شکل سقف برج گوتیک 5 حرفی. عناصر گوتیک معماری

کلیسای جامع کلن. آلمان

سبک گوتیک که گاهی سبک هنری نیز نامیده می شود، آخرین مرحله در توسعه هنر قرون وسطی در کشورهای مرکزی، غربی و تا حدی است. اروپای شرقی. اصطلاح گوتیک در دوران رنسانس به عنوان یک اصطلاح تحقیر آمیز برای هر چیزی ابداع شد هنر معماریقرون وسطی که واقعاً "وحشیانه" در نظر گرفته می شد.

کلیسای جامع لاس لاخاس. کلمبیا

سبک گوتیک با ویژگی های یک نوع تفکر و قراردادهای نمادین-تمثیلی مشخص می شود. زبان هنری. تقدم معماری و انواع سنتیسازه های گوتیک به ارث رسیده از سبک رومانسک. کلیسای جامع جایگاه ویژه‌ای در هنر گوتیک داشت و بالاترین نمونه از ترکیب معماری با روندهای نقاشی و مجسمه‌سازی بود. فضای چنین کلیسای جامع با انسان نامتناسب بود - عمودی طاق ها و برج های آن، تبعیت مجسمه ها به پویایی ریتم های معماری و درخشش چند رنگ پنجره های شیشه ای رنگارنگ تأثیری فریبنده بر مؤمنان داشت.

توسعه هنر گوتیک همچنین منعکس کننده تغییرات کلیدی در ساخت جامعه قرون وسطی - آغاز شکل گیری قدرت های متمرکز، رشد و تقویت کلان شهرها، پیشرفت نیروهای اشراف، و همچنین محافل دربار و شوالیه است. معماری مدنی و شهرسازی در اینجا توسعه فشرده ای را دریافت می کنند. مجموعه‌های معماری شهرها شامل ساختمان‌های سکولار و مذهبی، پل‌ها، استحکامات و چاه‌ها بود. غالباً میدان اصلی شهر با خانه‌هایی با طاق‌دار ساخته می‌شد که طبقات زیرین آن توسط محل‌های خرده‌فروشی و انبار اشغال می‌شد. و از میدان بود که تمام خیابان‌های اصلی با نمای باریک خانه‌های دو یا سه طبقه که با سنگ‌فرش‌های بلند تزئین شده بودند، از هم جدا شدند. شهرها با دیوارهای قدرتمند با برج های مسافرتی احاطه شده بودند. قلعه های فئودالی و سلطنتی به تدریج به مجموعه های پیچیده ای از کاخ ها، دژها و عبادتگاه ها تبدیل شدند. در مرکز شهر، به طور معمول، یک کلیسای جامع یا قلعه وجود داشت که به قلب زندگی شهری تبدیل می شد.

کلیسای جامع میلان.

ساختار قاب پیچیده اما جسور کلیسای جامع گوتیک، که تجسم پیروزی اندیشه متهورانه معمار بود، امکان پیشی گرفتن از انبوه سازه های رومی را فراهم کرد، طاق ها و دیوارها را سبک تر کرد و یکپارچگی پویا در فضای داخلی ایجاد کرد. با استفاده از قاب، دیوارها دیگر عناصر باربر ساختمان نبودند. انگار اصلا دیواری وجود نداشت. طاقهای لنست به دلیل تنوع آنها نسبت به طاقهای نیم دایره برتری داشتند و از بسیاری جهات از نظر ساختاری برتر بودند.

در گوتیک است که پیچیدگی و غنای همخوانی هنرها به وجود می آید، گسترش سیستم پیرنگ، که منعکس کننده جهان بینی قرون وسطایی است. علاقه به واقعی وجود دارد اشکال طبیعتبه احساسات و زیبایی ظاهری انسان، مضمون مادری، شهادت، رنج اخلاق و تاب آوری فداکارانه انسان، تعبیر جدیدی می یابد. سبک معماری گوتیک به طور ارگانیک احساسات تراژیک را با غزل، طنز اجتماعی با تعالی معنوی، فولکلور با گروتسکوری خارق العاده و مشاهدات حاد زندگی در هم می آمیزد.

سبک گوتیک در اواسط قرن دوازدهم در شمال فرانسه ایجاد شد و در نیمه اول قرن نوزدهم به اوج خود رسید. کلیساهای سنگی گوتیک در فرانسه شکل کلاسیک خود را دریافت کردند. چنین ساختاری معمولاً شامل سه تا پنج کلیسای شبستانی با شبستان های عرضی - عرضی و یک سرپایی بود که نمازخانه های شعاعی در مجاورت آن قرار داشتند. تصور حرکت تسلیم ناپذیر به سمت محراب و به سمت بالا توسط ستون های باریک، خیزش زیاد طاق های نوک تیز و نبض تند تریفوریوم ایجاد می شود. با توجه به تضاد شبستان مرتفع اصلی و همچنین شبستان های نیمه تاریک جانبی، نقاشی غنی از جنبه ها و حس بی حد و حصر از فضا نمایان می شود.

انواع طاق.

زینت گوتیک.

سرستون های گوتیک

سیستم قاب گوتیک در کلیسای صومعه سنت دنیس (1137-1144) سرچشمه گرفت. کلیساهای پاریس، لائون و شارتر را نیز می توان به عنوان گوتیک جوان طبقه بندی کرد. غنای ریتم، کمال معماری ترکیبی و بی عیب و نقص مجسمه شناسی تزئینی - این چیزی است که کلیساها و معابد خیره کننده گوتیک بالغ در آمیان و ریمز را متمایز می کند. کلیسای کوچک پاریسی سنت شاپل (1243-1248) با شیشه های رنگی فراوان نیز متعلق به کلیساهای گوتیک در اواسط قرن دوازدهم است. صلیبیان اصول معماری گوتیک را به رودس، سوریه و قبرس آوردند.

گوتیک متاخر در فضای داخلی قبلاً محراب‌های مجسمه‌ای را گسترش می‌دهد که مجسمه‌های چوبی نقاشی شده و طلاکاری شده را با نقاشی‌های خلق‌وخو روی تخته‌های چوبی ترکیب می‌کند. در اینجا ساختار تأکیدی جدیدی از تصاویر در حال شکل گیری است، که با بیان شدید (اغلب تعالی) متمایز می شود، که به ویژه در صحنه های رنج مسیح و سایر مقدسین مشهود است، که با صداقت غیر قابل تأسف بیان می شود.

در نتیجه، می توان نتیجه گرفت که با حل تنها یک مشکل معماری، که حتی مربوط به ساخت و ساز نیست، یک جنبش کامل در هنر متولد شد و، شاید بتوان گفت، به طور تصادفی، یک سبک مرموز و شگفت انگیز ایجاد شد - گوتیک.

کلیسای نتردام. (نوتردام پاریس)

کلیسای جامع نوتردام پاریس(نوتردام پاریس.)

کلیسای نوتردام پاریس قلب پاریس است. قسمت پایین نما دارای سه درگاه است: درگاه مریم باکره در سمت چپ، درگاه سنت آنا در سمت راست و بین آنها درگاه آخرین قضاوت قرار دارد. بر فراز آنها طاقچه ای متشکل از بیست و هشت مجسمه از پادشاهان یهودا قرار دارد. مرکز نما با یک پنجره بزرگ به شکل گل رز تزئین شده است که با نقوش سنگ و شیشه های رنگی تزئین شده است. ناقوس برنزی اهدایی به کلیسای جامع در سال 1400 با وزن شش تن در برج سمت راست کلیسای جامع قرار دارد. پس از آن، زنگ دوباره ذوب شد و ساکنان پاریس جواهراتی را به مذاب مذاب انداختند، که از آن زنگ زنگ، طبق داستان ها، صدای واضح و صدایی به دست آورد.

کلیسای جامع به عنوان الگوی عالم الهی به سمت بالا و به سوی آسمان می نگرد. در بالای برج ها بر خلاف طرح، گلدسته های تیزی وجود ندارد. این تصمیم برای اینکه هماهنگی کل سازه به هم نخورد گرفته شد. و از داخل معبد با حجم و وسعت فضا شگفت زده می شود. نه ستون های عظیم و نه دیوارهای لخت، انبوه کلیسای جامع را به یاد نمی آورند. سنت زیبایی در ارتباط با کلیسای جامع وجود دارد. هر سال، در اول ماه مه هر سال، هنرمندان نقاشی، مجسمه و سایر خلاقیت ها را اهدا می کنند. آنها نمازخانه های سمت راست کلیسای نوتردام را تزئین می کنند. همچنین شامل دو مجسمه است: مریم باکره، که به افتخار او کلیسای جامع نامگذاری شده است، و مجسمه سنت دیونیزیا. به یاد دوران سلطنت لویی سیزدهم و لویی چهاردهم، تصاویر مجسمه ای آنها در قسمت مرکزی کلیسای جامع نوتردام قرار دارد. نقش برجسته‌هایی با موضوع عهد جدید نمای بیرونی گروه کر را تزئین می‌کنند. در سال 1886، آیین پذیرش ایمان کاتولیک نویسنده پل کلودل در کلیسای جامع برگزار شد، همانطور که توسط یک صفحه برنزی با کتیبه ای که در کف گذرگاه نصب شده بود، نشان داده شد. خود کلیسای نوتردام در اثری به همین نام اثر ویکتور هوگو جاودانه شده است.

گوتیک یک سبک هنری است که در قرن 13 تا 15 بر معماری اروپایی تسلط داشت. این کلمه از ایتالیایی می آید. gotico غیرمعمول، وحشیانه است (بربرهای گوتن؛ این سبک هیچ ربطی به گوت ها ندارد) و برای اولین بار به عنوان یک افراطی استفاده شد. در دوران رنسانس، هنر قرون وسطی "وحشیانه" در نظر گرفته می شد. برای اولین بار، این مفهوم به معنای مدرن توسط جورجیو وازاری به منظور جدا کردن رنسانس از قرون وسطی استفاده شد. هنر گوتیک از نظر هدف مذهبی و مضمون مذهبی بود. کلیسای نوتردام در پاریس ()

هنر گوتیک در دهه 40 در فرانسه آغاز شد. قرن XII در منطقه ایل دو فرانس راهب صومعه سنت دنیس، ابوت سوگر، خالق گوتیک در نظر گرفته می شود. در طول بازسازی معبد اصلی صومعه، توسعه یافت نوع جدیدمعماری. کلیسای جامع سنت دنیس، 1137 – 1140 صومعه سن دنیس یک صومعه بندیکتین، صومعه اصلی فرانسه قرون وسطی است. از قرن سیزدهم - آرامگاه فر. پادشاهان نمونه اولیه گوتیک.

طاق دنده‌ای، پنجره‌های شیشه‌ای رنگی و اپید. طول این بنا 36 متر، عرض آن 17 متر و ارتفاع آن 42.5 متر است. سن شاپل، پاریس،

پنجره شیشه ای رنگی کلیسای نوتردام در شارتر. ()

دروازه های کلیسای نوتردام در ریمز. () "درهای سلطنتی" کلیسای نوتردام در شارتر. (1145 - 1155)

معماری گوتیک قرن پانزدهم. در فرانسه به آن "گوتیک شعله ور" می گفتند. تزئینات فراوانی وجود دارد، حتی فرم های عمودی درازتر و برآمدگی های مثلثی اضافی در بالای طاق های نوک تیز یادآور شعله های آتش وجود دارد. کلیسای نوتردام در ریمز، 1211 - 1420.

در اکثر کشورهای اروپایی می توانید ساختمان های گوتیک را پیدا کنید. در هر کشور آنها کشور خود را دارند ویژگی های شخصیتی. کلیسای وست مینستر، کلیسای کوچک کالج کینگز کمبریج،

معماری گوتیک

گوتیک- این دوره ای از توسعه هنر قرون وسطی است که تقریباً تمام زمینه های فرهنگ مادی را پوشش می دهد و در اروپای غربی، مرکزی و تا حدی شرقی از قرن 12 تا 15 در حال توسعه است. گوتیک جایگزین سبک رومانسک شد و به تدریج آن را جایگزین کرد. اگرچه اصطلاح "سبک گوتیک" اغلب برای سازه های معماری به کار می رود، اما گوتیک شامل مجسمه سازی، نقاشی، مینیاتورهای کتاب، لباس، زیور آلات و غیره نیز می شود.

سیر تکاملی گوتیک

سبک گوتیک در قرن دوازدهم در شمال فرانسه پدید آمد؛ در قرن سیزدهم به قلمرو آلمان مدرن، اتریش، جمهوری چک، اسپانیا و انگلستان گسترش یافت. گوتیک بعداً با دشواری زیاد و دگرگونی قوی به ایتالیا نفوذ کرد که منجر به ظهور "گوتیک ایتالیایی" شد. در پایان قرن چهاردهم، اروپا توسط به اصطلاح «گوتیک بین‌المللی» غرق شد. گوتیک بعداً به کشورهای اروپای شرقی نفوذ کرد و کمی بیشتر - تا قرن شانزدهم - در آنجا ماند. به ساختمان‌ها و آثار هنری که حاوی عناصر گوتیک بودند، اما در دوره التقاط (آمیخته‌ای از سبک‌های مختلف از فرهنگ‌های مختلف) خلق شدند. اواسط قرن 19قرن، و بعد از آن، اصطلاح "نئوگوتیک" استفاده می شود. در دهه 1980، اصطلاح "گوتیک" برای اشاره به یک خرده فرهنگ ("خرده فرهنگ گوتیک")، از جمله یک جنبش موسیقی ("موسیقی گوتیک") شروع به استفاده کرد. این کلمه از واژه ایتالیایی gotico گرفته شده است - غیر معمول، وحشیانه. در ابتدا از این کلمه به عنوان فحش استفاده می شد. لازم به ذکر است که بسیاری بر این باورند که نام این سبک از Goten - بربرها می آید. اما اشتباه نگیرید؛ این سبک هیچ ارتباطی با گوت های تاریخی ندارد. برای اولین بار، این مفهوم به معنای مدرن توسط جورجیو وازاری به منظور جدا کردن رنسانس از قرون وسطی استفاده شد. گوتیک توسعه هنر اروپای قرون وسطی را تکمیل کرد که بر اساس دستاوردهای فرهنگ رومی شکل گرفت. هنر گوتیک از نظر هدف مذهبی و مضمون مذهبی بود. به بالاترین قدرت های الهی، ابدیت و جهان بینی مسیحی می پردازد. گوتیک در توسعه خود به 3 دوره تقسیم می شود:

1) گوتیک اولیه؛

2) اوج;

3) گوتیک متأخر.

سبک گوتیک.

عمدتاً در معماری معابد، کلیساها، کلیساها و صومعه ها تجلی یافته است. این بنا بر اساس معماری رومانسک، یا دقیق تر، معماری بورگوندی توسعه یافته است. بر خلاف سبک رومانسک، با طاق‌های گرد، دیوارهای عظیم و پنجره‌های کوچک، سبک گوتیک با طاق‌های نوک تیز، برج‌ها و ستون‌های باریک و بلند، نمای بسیار تزئین شده با جزئیات حکاکی شده (ویمپرگ‌ها، تمپانوم‌ها، آرشیوولت‌ها) و چندتایی مشخص می‌شود. شیشه های رنگی لنست شیشه ای رنگی. تمام عناصر این سبک بر عمودی بودن تأکید دارند. مانند تمام معماری گوتیک، سه مرحله توسعه در معماری گوتیک متمایز است:

1) اوایل؛

2) بالغ (گوتیک بالا)؛

3) متأخر (گوتیک شعله ور).

با ظهور دوره رنسانس در شمال و غرب آلپ در آغاز قرن شانزدهم، سبک گوتیک اهمیت خود را از دست داد.

تقریباً تمام معماری کلیساهای گوتیک به دلیل یکی از اختراعات اصلی آن زمان - ساختار قاب جدید است که باعث می شود این کلیساها به راحتی قابل تشخیص باشند.

سیستم تکیه گاه ها و تکیه گاه های پرنده.

سیستم قاب معماری گوتیک مجموعه ای از تکنیک های ساخت و ساز است که در سبک گوتیک ظاهر شده است که امکان تغییر بارهای موجود در ساختمان و سبک کردن قابل توجه دیوارها و سقف های آن را فراهم می کند. به لطف این اختراع، معماران قرون وسطایی توانستند مساحت و ارتفاع سازه های در حال ساخت را به میزان قابل توجهی افزایش دهند. عناصر اصلی ساختاری، تکیه گاه ها، تکیه گاه های پرنده و دنده ها هستند. اصلی‌ترین و اولین ویژگی بارز کلیساهای گوتیک، ساختار روباز آن‌ها است که تضاد شدیدی را با ساختارهای عظیم معماری رومانسک قبلی نشان می‌دهد.

اصلی‌ترین و اولین ویژگی بارز کلیساهای گوتیک، ساختار روباز آن‌ها است که تضاد شدیدی را با ساختارهای عظیم معماری رومانسک قبلی نشان می‌دهد.

طاق های گوتیک

مهمترین عنصری که اختراع آن به دیگر دستاوردهای مهندسی گوتیک انگیزه بخشید، طاق ضربدری آجدار بود. همچنین به واحد ساختاری اصلی در ساخت کلیساها تبدیل شد. ویژگی اصلی طاق گوتیک، دنده های مورب پروفیل مشخصی است که چارچوب کاری اصلی را تشکیل می دهند که بارهای اصلی را حمل می کند.

توزیع بار

پیشرفت فنی معماران گوتیک کشف روش جدیدی برای توزیع بار بود. باید گفت که هر ساختمان مستقل دو نوع بار را تجربه می کند: از وزن خود (شامل طبقات) و آب و هوا (باد، باران، برف و غیره). سپس (ساختمان) آنها را از دیوارها به پایین منتقل می کند - به پایه، سپس آنها را در زمین خنثی می کند. به همین دلیل است که ساختمان‌های سنگی محکم‌تر از ساختمان‌های چوبی ساخته می‌شوند، زیرا سنگ به دلیل سنگین‌تر بودن از چوب، در صورت اشتباه در محاسبات بیشتر در معرض خطر ریزش قرار می‌گیرد. در معماری رومی که تا حدی جانشین معماری روم باستان است، تمام دیوارها قسمت های باربر ساختمان بودند. اگر معمار می خواست اندازه طاق را افزایش دهد، وزن آن نیز افزایش می یافت و دیوار باید ضخیم می شد تا بتواند وزن چنین طاق را تحمل کند. اما در معماری گوتیک این روش کنار گذاشته شد. تعیین کننده برای توسعه گوتیک این بینش بود که وزن و فشار سنگ تراشی را می توان در نقاط خاصی متمرکز کرد و در صورت حمایت در این مکان ها، دیگر عناصر ساختمان دیگر نیازی به تحمل بار نداشتند. اینگونه بود که قاب گوتیک پدید آمد - اگرچه پیش نیازهای آن کمی زودتر ظاهر شد: "از نظر تاریخی، این تکنیک سازنده از بهبود طاق متقاطع رومی ناشی شد. قبلاً معماران رومی در برخی موارد درزهایی را بین قالب طاق های متقاطع ، سنگ ها گذاشته اند. با این حال، چنین درزهایی در آن زمان معنایی کاملاً تزئینی داشتند؛ طاق همچنان سنگین و عظیم باقی مانده بود. نوآوری راه حل فنی به این صورت بود: طاق دیگر توسط دیوارهای محکم ساختمان پشتیبانی نمی شد، طاق استوانه ای عظیم با روباز سبک تر جایگزین شد، فشار این طاق توسط دنده ها و قوس ها به ستون ها منتقل می شد. (ستون ها). رانش جانبی که در این راه ایجاد می شود توسط تکیه گاه ها و تکیه گاه های پروازی درک می شود. طاق دنده‌ای بسیار سبک‌تر از رومی بود: هم فشار عمودی و هم نیروی رانش جانبی کاهش می‌یابد. طاق دنده‌ای با پاشنه‌هایش روی ستون‌ها تکیه می‌کرد و نه روی دیوارها؛ رانش آن به وضوح مشخص بود و کاملاً موضعی بود. و برای سازنده مشخص بود که رانش باید کجا و چگونه "خاموش شود". علاوه بر این، طاق آجدار دارای انعطاف خاصی بود. انقباض خاک که برای طاق های رومی فاجعه بار بود، برای آن نسبتاً بی خطر بود. طاق آجدار همچنین این مزیت را داشت که پوشش فضاهای نامنظم را ممکن می ساخت. بنابراین، سازه به دلیل توزیع مجدد بارها بسیار تسهیل می شود. دیوار ضخیم باربر قبلی به یک پوسته "سبک" ساده تبدیل شد که ضخامت آن دیگر بر ظرفیت باربری ساختمان تأثیر نمی گذارد. از یک ساختمان با دیوارهای ضخیم، کلیسای جامع به یک دیوار نازک تبدیل شد، اما در امتداد کل محیط توسط "تجهیزات" قابل اعتماد و زیبا "حمایت" شد. علاوه بر این، گوتیک قوس نیم دایره و معمولی را رها کرد و تا جایی که امکان داشت آن را با یک قوس نوک تیز جایگزین کرد. استفاده از طاق طاقدار در طاقها باعث کاهش نیروی رانش جانبی آنها شده و بخش قابل توجهی از فشار را مستقیماً به تکیه گاه هدایت می کند - و هر چه قوس بالاتر و نوک تیزتر باشد، نیروی رانش جانبی کمتری بر روی دیوارها و تکیه گاهها ایجاد می کند. طاق عظیم با یک طاق آجدار جایگزین شد، این دنده ها - دنده ها - به صورت مورب از هم عبور کردند و بار را بر دوش گرفتند. فضای بین آنها با قالب های ساده پر شد - تخمگذار سبک از آجر یا سنگ.

تکیه گاه پرواز- این یک طاق رانشی سنگی خارجی است که رانش طاق های شبستان اصلی را به ستون های تکیه گاه که از بدنه اصلی بنا - تکیه گاه ها فاصله دارند، منتقل می کند. تکیه گاه پرنده با یک هواپیمای شیبدار در جهت شیب سقف به پایان می رسد. در دوره اولیه توسعه گوتیک، تکیه‌گاه‌های پرنده پنهان در زیر سقف‌ها یافت می‌شدند، اما در نور کلیساها اختلال ایجاد می‌کردند، بنابراین به زودی به بیرون منتقل شدند و برای مشاهده از بیرون باز شدند. تکیه گاه های پرنده در دو دهانه، دو طبقه و ترکیبی از هر دوی این گزینه ها عرضه می شوند.

تکیه گاه- در گوتیک، یک ساختار عمودی، یک ستون قدرتمند که با این واقعیت که جرم آن با رانش طاق ها مقابله می کند، به پایداری دیوار کمک می کند. در معماری قرون وسطایی، آنها متوجه شدند که آن را به دیوار ساختمان تکیه ندهند، بلکه آن را در فاصله چند متری به بیرون ببرند و آن را با طاق های دهانه دار - تکیه گاه های پرنده به ساختمان متصل کنند.

این برای انتقال موثر بار از دیوار به ستون های نگهدارنده کافی بود. سطح بیرونی تکیه گاه می تواند عمودی، پلکانی یا به طور پیوسته شیبدار باشد.

اوج- یک برجک نوک تیز که برای بارگیری بالای تکیه گاه در نقطه ای که تکیه گاه پرنده به آن متصل می شد استفاده می شد. این کار برای جلوگیری از نیروهای برشی انجام شد.

پس از پشتیبانی- می تواند از یک مقطع ساده یا "بسته ای از ستون ها" باشد.

دنده- لبه طاق طاق، بیرون زده از سنگ تراشی و پروفیل. سیستم دنده ها چارچوبی را تشکیل می دهد که سنگ تراشی سبک طاق را پشتیبانی می کند. دنده ها به دو دسته تقسیم می شوند:

1)قوس های فک- چهار قوس در امتداد محیط یک سلول مربع در پایه طاق.

2)اوگیوا- قوس مورب تقریبا همیشه نیم دایره.

3)تیرسرون- یک دنده اضافی که از تکیه گاه می آید و ریل را در وسط نگه می دارد.

4)لیرنی- یک دنده اضافی که از نقطه تقاطع گیوه تا شکاف قوس های گونه کشیده می شود.

5)کنترل کننده ها- دنده های عرضی که دنده های اصلی را به هم وصل می کنند (یعنی گیوه، لیرنس و ردیف).

6)شاتر زدن- در یک طاق دنده، پر کردن بین دنده ها.

7)کیستون(سوکت)

دکور.

حل فنی مشکلات ساختاری تنها وظیفه معمار گوتیک نبود. غنی سازی بافت ها و دکوراسیون طرح همزمان با تکامل راه حل های طراحی رخ داده و تقریباً از آنها جدا نیست. تکیه ها با برجک های نوک نیزه ای شکل تاج گذاری می شدند که به نوبه خود با برجستگی های تاجدار تزئین شده بودند. با کمک یک مجسمه ساز، سرریزها به ترکیبی خارق العاده از اشکال حیوانی و گیاهی تبدیل شدند. تاقچه‌های دریچه‌هایی که تا اعماق تاقچه‌ها امتداد می‌یابند توسط ستون‌های نازک به‌طور متناوب با شکل‌های دراز فرشتگان و قدیسان حمایت می‌شوند و خط قوسی تمپان بالای درها با نقش برجسته‌هایی با مضامین قیامت یا موضوعات مشابه پوشیده شده و نقاشی شده است. در رنگ های روشن بنابراین، همه اشکال هنر نقش خود را در روشنگری گله ایفا کردند، مؤمنان را در مورد خطرات زندگی گناه آلود هشدار دادند و سعادت یک زندگی مقدس را به صورت بصری به تصویر کشیدند.

در حل بازشوهای پنجره، همان ادغام تکامل سازنده و زینت صورت گرفت. در ابتدا، موضوع به گروه بندی دو یا سه پنجره با اندازه متوسط ​​در یک قاب معماری واحد محدود می شد. سپس پارتیشن بین چنین پنجره هایی به طور متوالی کاهش می یابد، در حالی که تعداد بازشوها افزایش می یابد تا اثر یک سطح دیوار کاملاً جدا شده به دست آید. کاهش بیشتر در اندازه پارتیشن های سنگی بین پنجره های کوچکتر منجر به پیدایش طرح پنجره توری شد که نقش زینتی آن توسط دنده های سنگی نازک ایجاد شده بود. در ابتدا به شکل اشکال هندسی ساده مونتاژ شدند، ساختارهای پنجره توری با گذشت زمان پیچیده تر و پیچیده تر شدند. در انگلستان، این سبک "تزیین شده" به اواخر قرن 14 تا 15 برمی گردد. با "عمود" جایگزین شد که در فرانسه با سبک "گوتیک شعله ور" مطابقت داشت.

شیشه‌های رنگی چند رنگ در این پنجره‌ها از قطعات کوچک شیشه‌ای که با پروفیل سربی H شکل بسته شده‌اند، جمع‌آوری شده‌اند که عایق رطوبتی است. با این حال، قاب های سربی آنقدر قوی نبودند که بتوانند فشار باد روی سطح بزرگ شیشه را تحمل کنند، که متعاقباً نیاز به استفاده از قاب های ساخته شده از میله های آهنی یا تقویت شد.

با گذشت زمان، به جای تقویت کننده آهن، از دنده های سنگی شکل استفاده شد که راه را برای ترکیب های توری آزادتر باز کرد. که در شیشه لک شدهقرن دوازدهم رنگ های غالب سایه های آبی بود که با قرمز تکمیل می شد و به کل گرما می بخشید. زرد، سبز، سفید و رنگ های بنفشبسیار کم استفاده می شود در همان قرن، سازندگان کلیساهای سیسترسین، با کنار گذاشتن فراوانی گل ها، شروع به استفاده از گریسای (نقاشی در سایه های مختلف همرنگ، معمولاً خاکستری) روی سطح شیشه ای ساده مایل به سفید مایل به سبز برای اهداف تزئینی کردند. در قرن سیزدهم اندازه تکه های شیشه رنگ شده افزایش می یابد و رنگ قرمز بسیار بیشتر استفاده می شود. در قرن 15 افول هنر ویترای آغاز می شود.

رز/رزت گوتیک

انواع طاق دنده ای.

طرح هایی از گزینه های مختلف برای طاق دنده.

در کلیساهای گوتیک می توان انواع مختلفی از دنده بافی را یافت که بسیاری از آنها نامی ندارند. چند نوع اصلی:

1) طاق متقاطع (طاق دنده چهارجانبه)- ساده ترین نسخه طاق آجدار با شش قوس و چهار زمین قالب.

طاق ضربدری نوک تیز.

2) طاق شش ضلعی (طاق دنده ای دو طرفه)- یک نسخه پیچیده از طاق متقاطع، به لطف معرفی یک دنده اضافی، که طاق را به 6 قالب تقسیم می کند.

3) طاق ستاره (lierne vauit، طاق ستاره ای)- سطح بعدی پیچیدگی، به لطف معرفی خطوط، که تعداد آنها می تواند افزایش یابد. چینش دنده ها شکل ستاره ای به خود می گیرد.

طاق ستاره. عکس زیر.

طاق ستاره ای شکلی از طاق صلیبی شکل گوتیک است. دارای دنده های کمکی - Tierserons و آستر. دنده های مورب اصلی طاق ضربدری در قاب به وضوح قابل مشاهده است.

4) طاق فن- ایجاد شده توسط دنده هایی که از یک گوشه بیرون می آیند، دارای انحنای یکسان، ایجاد زوایای مساوی با یکدیگر و تشکیل یک سطح قیفی شکل شبیه یک فن. نمونه انگلیسی ("گسترش گوتیک").

5) خزانه خالص (netvault)- دنده ها شبکه ای از دنده ها را با سلول های تقریباً مساوی ایجاد می کنند.

قلعه ها، املاک و ساختمان های مسکونی.

در معماری مدنی عصر گوتیک، لازم است قلعه اولیه را که هم به عنوان یک سکونت و هم به عنوان ارگ عمل می کرد، از اقامتگاه روستایی متأخر که در دوره کاهش نسبی نیاز به دفاع فردی ساخته شده است، متمایز کرد. هر کدام از همه در هر دو نوع اول و دوم، می توان ویژگی هایی را که در اصل در معماری کلیسا توسعه یافته بودند، تشخیص داد.

یک خانه معمولی قرن سیزدهمی در ساختار. سه طبقه بود و به سمت خیابان یا با دیوار کناری یا انتهایی قرار داشت. طبقه اول معمولاً توسط یک مغازه و انبار اشغال می شد. دومی دارای اتاق نشیمن، اصلی که رو به خیابان است. در سوم یا در اتاق زیر شیروانی اتاق خواب وجود داشت. نیمکت رو به جلو و آشپزخانه پشت آن معمولاً با یک حیاط از هم جدا می شدند. قبلاً در قرن سیزدهم. طراحی تزئینی دودکش ها مد شد و تزئینات حکاکی شده بسیار مورد استفاده قرار گرفت.

محبوب ترین مصالح در ساخت خانه چوب و گچ بود، اما در برخی مناطق سنگ یا آجر ترجیح داده می شد. قاب چوبی معمولاً از تیرهای قدرتمندی که اتصالات آنها با دقت نصب و بریده می شد، جمع آوری می شد. قاب از بیرون باز بود و یک الگوی تزئینی واضح به نما اضافه کرد. این الگو توسط میله های عمودی و افقی، در برخی مکان ها با اتصالات مورب (در برخی مناطق - با متقاطع مورب) تشکیل شده است. پر کردن بین عناصر قاب از گچ بر روی زونا چوبی یا آجر ساخته می شد و سپس با گچ پوشانده می شد. ارسی های پنجره به طور کلی از مد کلیسا پیروی می کردند، اما، البته، به شکل های ساده شده.

در قرن 14-15. هیچ تغییر قابل توجهی در چیدمان کلی و طراحی ساختاری ساختمان مسکونی وجود ندارد، اما تعداد پنجره ها افزایش می یابد و خود بزرگتر می شوند. در سال 1500، قاب های قدیمی "توری" معمولا با پنجره های مستطیلی با میله ها و میله های مستقیم جایگزین شدند.

معماری عمران.

معماری گوتیک فرانسه به کلیساها، قلعه‌ها و ساختمان‌های مسکونی محدود نمی‌شود، بلکه تالارهای شهر، برج‌های ناقوس شهر، بیمارستان‌ها، مدارس سطوح مختلف و تمام ساختمان‌های عمومی دیگر لازم برای زندگی یک فرد قرون وسطایی را پوشش می‌دهد.

برج ناقوس شهر معمولا به عنوان نمادی از استقلال شهر عمل می کرد. چندین ناقوس بر آن آویزان شده بود که در میان آنها یک زنگ سیگنال قرار داشت و در قرن 14 میلادی. آنها شروع به نصب ساعت روی آن کردند. در مولن برجی از این دست حفظ شده است که بر روی آن ساعت با اشکال مکانیکی نامیده می شود.

اکثر بیمارستان های قرون وسطایی در دوران گوتیک ساخته شده اند. بنیانگذاران آنها هم کلیسا و هم اربابان فئودال بودند، اما مدیریت بیمارستان معمولاً به دست کلیسا منتقل می شد. بیمارستان‌های آن زمان عملکرد گسترده‌تری نسبت به بیمارستان‌های امروزی داشتند، زیرا در کنار درمان بیماران، سرپناه و غذا برای زائران، سالمندان، بی‌خانمان‌ها و نیازمندان فراهم می‌کردند. چیدمان، سیستم ساختاری و دکور آنها به طور مساوی از معماری کلیسا و از معماری یک ساختمان مسکونی وام گرفته شده است. اولین لازارتوها یا مستعمرات جذامی برای بیماران جذامی نیز اولین بیمارستان ها به معنای محدود کلمه بودند. جذامی ها در این گونه درمانگاه ها در خانه های جداگانه زندگی می کردند و کسانی که از آنها مراقبت می کردند در ساختمانی جداگانه زندگی می کردند. در حدود سال 1270 تا 800 درمانگاه در فرانسه وجود داشت، اما در قرن پانزدهم. نیاز به آنها به حدی کاهش یافت که وجوه اختصاص یافته برای نگهداری آنها به اهداف دیگری اختصاص یافت. بیمارستان Maladredi du Tortoire ایده ای از نوع موسسه ارائه می دهد. در یک قطعه مستطیلی سه ساختمان وجود دارد: یک ساختمان دو طبقه برای بیماران، یک کلیسای کوچک و یک ساختمان دو طبقه کارکنان که یک آشپزخانه را در خود جای داده است. در هر یک از دو طبقه ساختمان بیمارستان یک سالن طولانی وجود داشت که با هشت پنجره با بافت توری روشن می شد. شومینه ها سالن را گرم می کردند و تهویه آن را تامین می کردند و صفحه های چوبی متحرک بین تخت ها امکان جداسازی بیماران را از یکدیگر فراهم می کرد.

دستورات رهبانی که در کمک به بیماران تخصص داشتند، نوع متفاوتی از بیمارستان را ایجاد کردند. بهترین بیمارستان قرون وسطایی حفظ شده در Beaune به شما امکان می دهد طرح کلاسیک یک بیمارستان قرن پانزدهمی را ببینید. در طرفین حیاط که توسط طاقداری احاطه شده است تالارهای بزرگ (یکی برای مردان و دیگری برای زنان) و دو بال جانبی وجود دارد. در ابتدا در انتهای هر تالار محرابی ساخته شد که با پنجره ای بزرگ روشن می شد. تالارها با طاق های چوبی پوشیده شده بود. کاشی‌های لعاب‌دار در بیرون، نقاشی‌ها و ملیله‌ها در داخل، رنگ شدیدی را به طرح کلی بخشیدند. گالری های چوبی اطراف حیاط به بیماران این فرصت را می داد تا در هوای تازه قدم بزنند.

کلیسای جامع میلان. ارتفاع از زمین (با گلدسته) - 108.50 متر؛ ارتفاع نمای مرکزی -56.50 متر؛ طول نمای اصلی: 67، 90 متر. عرض: 93 متر; مساحت: 11700 متر مربع متر گلدسته: 135; 2245 مجسمه در نما.

کلیسای جامع در Reims (Notre-Dame de Reims) در استان شامپاین فرانسه. اسقف اعظم Reims Aubry de Humbert کلیسای جامع بانوی ما را در سال 1211 تأسیس کرد. معماران Jean d'Orbais 1211، Jean-le-Loup 1231-1237، Gaucher de Reims 1247-1255، Bernard de Soissons 1255-1285

صومعه سنت دنیس در نزدیکی پاریس. فرانسه. 1137-1150

سبک گوتیک. کلیسای جامع شارتر - کلیسای جامع نوتردام د شارتر - کلیسای جامع کاتولیک در شهر شارتر (1194-1260)

کلیسای جامع گوتیک اولم. اولم در آلمان در ارتفاع 161.5 متر (1377-1890)

کلیسای جامع کلن گوتیک کاتولیک رومی مریم مقدس و سنت پیتر (Kölner Dom). 1248-1437؛ 1842-1880 این بنا بر اساس الگوی کلیسای جامع فرانسوی در آمیان ساخته شده است.

عناصر کلیسای جامع گوتیک تصویر آن را مشخص می کند. کلیسای جامع کلن (Kölner Dom) (1248-1437، 1842-1880)

عنصر اصلی گوتیک که تصویر باشکوه کلیساها را تعریف می کند، سیستم قاب ساختار پشتیبان ساختمان است که به لطف آن تبدیل شده است. راه جدیدتوزیع بار

هر ساختمانی انواع زیر را تجربه می کند: وزن خود و همچنین وزن اضافی، به عنوان مثال، از برف. بارها از طریق سازه های نگهدارنده به فونداسیون منتقل می شوند

سیستم قاب بر اساس طاق متقاطع دوره رومانسک به وجود آمد: معماران آن دوره گاهی اوقات «دنده‌هایی» سنگی می‌گذاشتند که بین قالب طاق‌های متقاطع بیرون زده بود. در آن زمان این گونه دنده ها ارزش تزئینی داشتند. معماران گوتیک ایده‌ای نوآورانه ارائه کردند که روند کلی سبک را تعیین کرد: دنده‌هایی که برای تزئین ساختمان‌های رومانسک به کار می‌رفتند به دنده‌هایی تبدیل شدند که اساس سیستم قاب را تشکیل می‌دادند. طاق عظیم رومی با یک طاق آجدار از دنده های متقاطع مورب جایگزین شد. فضای بین دنده ها با سنگ تراشی سبک از سنگ یا آجر پر می شد.

دنده های طاق در کلیسای سانفرانسیسکو در آسیزی.

کلیسای سان فرانچسکو در آسیزی - کلیسای سنت فرانسیس در صومعه سانتو کانونتو (La Basilica di San Francesco d'Assisi) - معبد فرمان فرانسیسکن در شهر آسیزی ایتالیا معمار برادر الیجا بمباردون 1228-1253 .

طاق دنده ای امکان پوشاندن فضاهایی با شکل نامنظم را فراهم می کرد و علاوه بر این، انقباض خاک که مشخصه ساختمان های رومی بود، برای ساختمان های گوتیک مشکلی ایجاد نمی کرد. به لطف طاق دنده، رانش جانبی و بار عمودی کاهش یافت. طاق دیگر روی دیوارهای ساختمان ها قرار نداشت، به دلیل توزیع مجدد بارها سبک و روباز شد. ضخامت دیوارها دیگر بر ظرفیت باربری ساختمان تأثیر نمی گذارد. در نتیجه، از یک ساختار عظیم با دیوارهای ضخیم، به لطف عناصر جدید گوتیک، ساختمان ها به دیوارهای نازک تبدیل شدند. فشار طاق به تکیه گاه ها و ستون ها منتقل شد و نیروی رانش جانبی از دیوارها به عناصر گوتیک معماری: تکیه گاه ها و تکیه گاه های پروازی توزیع شد.

تکیه گاه پرنده طاقی است که از سنگ ساخته شده است. تکیه گاه های پرنده برای انتقال فشار از طاق ها به ستون های نگهدارنده - تکیه گاه ها در نظر گرفته شده بود. که در دوره اولیهتکیه گاه پرنده سبک گوتیک فقط برای پذیرش بارهای جانبی طراحی شد، سپس شروع به ساخت آن کردند به گونه ای که بخشی از بارهای عمودی را نیز پذیرفت. طاق ها در ابتدا در زیر سقف ساختمان ها ساخته می شدند، اما از آنجایی که چنین طرحی با نورپردازی فضای داخلی معابد تداخل داشت، شروع به ساختن آنها در خارج از ساختمان شد. نسخه های دو دهانه و دو طبقه ای از این قوس ها و همچنین ساختارهای ترکیبی وجود دارد. تکیه گاه، عنصری از معماری گوتیک، ستونی است که باید به دیوار پایداری بیشتری بدهد و با نیروی رانش طاق ها مقابله کند. تکیه ها چندین متر از دیوارها فاصله داشتند و با تکیه گاه های پرنده - طاق های پوشیده به ساختمان متصل می شدند.

تکیه گاه های پرنده کلیسای جامع استراسبورگ (Cathédrale Notre-Dame - Cathedrale of Virgin Mary. تکمیل نشده است. ساخت و ساز در سال 1015 آغاز شد، برج شمالی (1439) بر اساس طرح معمار کلن یوهان هولتز ساخته شد. برج جنوبی ساخته نشد. تکمیل شد).

عناصر گوتیک معماری عبارتند از: اوج- یک عنصر معماری که برای جلوگیری از نیروهای برشی نصب شده است. قله برجکی نوک تیز است که بر بالای تکیه گاه در محلی که تکیه گاه پرنده مجاور آن است نصب می شد. - طاق در گوتیک، قوس نیم دایره ای را رها کرده و آن را با قوس های نوک تیز جایگزین کردند.

عناصر گوتیک معماری

ستون های گوتیک در یورک مینستر (York Minster - کلیسای جامع سنت پیتر در یورک. انگلستان. کلیسای جامع در قرن سیزدهم تاسیس شد، ساخت و ساز 250 سال به طول انجامید. کار مرمت پس از آتش سوزی 1984 در سال 1988 به پایان رسید)

گاهی اوقات یک چمن در داخل کلیسای جامع برای تعدادی از رویدادها نصب می شود.

طاق نوک تیز متشکل از دو قوس قطعه ای که یکدیگر را قطع می کنند.

شرح کلی معماری گوتیک

فضای داخلی، محیط هوای اثیری که فرد وارد آن می‌شود، در کلیسای جامع گوتیک قدرت تأثیر هنری را که توده‌های سنگی سنگین در شرق داشتند و اشکال معماری حکاکی شده از سنگ در یونان به دست آورد.

از نظر ظرفیت و ارتفاع، کلیساهای گوتیک به طور قابل توجهی برتر از بزرگترین کلیساهای رومی هستند.

نمودار ساخت یک کلیسای جامع گوتیک

چشمگیرترین ابزار فنی مورد استفاده در گوتیک، قوس های نوک تیز و سیستم قاب با طاق آجدار است. آنها به کلیسای جامع ویژگی خاصی می دهند ظاهرو پایداری تکیه گاه ها و تکیه گاه های پرنده بخشی از ساختار قاب بیرونی کلیسای جامع هستند و نه تنها تزئینی هستند، بلکه یک عنصر باربر هستند که بار جدی را از دیوارهای بیرونی می گیرند.

تاریخچه معماری گوتیک

سبک گوتیک در قرن دوازدهم در شمال فرانسه شکل گرفت. در قرون بعدی به بسیاری از کشورهای اروپایی گسترش یافت.

در قرن 11 و 12، تشکیل بورژوازی شهری انگیزه ای برای توسعه فرهنگ و اقتصاد شد. در این موج، در شهرها، ساخت و سازهای گسترده ای از ساختمان های یک کهن الگوی جدید آغاز شد، که پس از چند قرن، شروع به نامگذاری گوتیک کرد. نام این سبک متعلق به معمار، نقاش و نویسنده ایتالیایی جورجیو وازاری است. بنابراین، او نگرش خود را نسبت به سبک معماری، که به نظر او بی ادب و وحشیانه به نظر می رسید، بیان کرد.

کلیساهای گوتیک بدون پرداخت مالیات از مردم شهر ساخته شدند. اغلب، ساخت و ساز برای دهه ها در طول جنگ ها و بلایای طبیعی قطع می شد. بسیاری از کلیساها ناتمام ماندند. برخی از کلیساها به سبکی شروع به ساخت کردند و به سبک دیگر پایان یافتند. به عنوان مثال، کلیسای جامع شارتر (1145-1260) که با دو برج متفاوت از نظر سبک تزئین شده است.

اولویت اصلی به ساخت کلیساهای بزرگ، کلیساها و قلعه ها داده شد.

در معماری اروپای غربی، گوتیک را می توان به 3 نوع، مربوط به دوره های زمانی مختلف تقسیم کرد:

1. گوتیک اولیه یا نوک تیز (1140-1250). گذار از سبک رومی به سبک گوتیک. این امر از اواسط قرن دوازدهم در فرانسه، انگلستان و آلمان اتفاق افتاده است. با دیوارهای ساختمانی قدرتمند و طاق های بلند مشخص می شود.
   

   

2. گوتیک بالا (بالغ). قرن XIII-XIV (1194-1400) بهبود گوتیک اولیه و شناخت آن به عنوان شهری سبک معماریاروپا گوتیک بالغ (بالا) با ساختار قاب، ترکیبات معماری غنی، و مقدار زیادی مجسمه و شیشه های رنگی مشخص می شود.
   
   

   

3. گوتیک پسین (شعله ور). قرن چهاردهم 1350-1550. این نام از الگوهای شعله مانندی که در طراحی ساختمان ها استفاده می شود گرفته شده است. این بالاترین شکل معماری گوتیک است که در آن تمرکز اصلی بر عناصر تزئینی است. زیور آلات به شکل "مثانه ماهی". این دوره با توسعه هنر مجسمه سازی مشخص می شود. ترکیبات مجسمه سازی نه تنها با به تصویر کشیدن صحنه هایی از کتاب مقدس، احساسات مذهبی را در مردم القا می کرد، بلکه زندگی مردم عادی را نیز منعکس می کرد.
   

   

بر خلاف آلمان و انگلستان، گوتیک متاخر در فرانسه، ویران شده از جنگ صد ساله، توسعه گسترده ای دریافت نکرد و تعداد زیادی آثار قابل توجه ایجاد نکرد. مهمترین بناهای گوتیک متاخر عبارتند از: کلیسای سنت ماکلو (سنت مالو)، روئن، کلیسای جامع مولن، کلیسای جامع میلان، کلیسای جامع سویل، کلیسای جامع نانت.

در میهن گوتیک، در فرانسه، مراحل زیر از این سبک متمایز می شود:

- لنست گوتیک (اوایل) (1140-1240)

- گوتیک تابشی یا ریونانت - "سبک درخشان" (1240-1350)

سبک معماری گوتیک که پس از دهه 20 قرن سیزدهم در فرانسه توسعه یافت "درخشنده" نامیده می شود - به افتخار زیور آلات به شکل پرتوهای خورشید معمولی آن دوره که پنجره های گل رز برازنده را تزئین می کرد. به لطف نوآوری های فنی، اشکال تزئینات پنجره سنگی روباز غنی تر و ظریف تر شده اند. اکنون الگوهای پیچیده با توجه به نقشه های اولیه روی پوست ساخته شده است. اما با وجود افزایش پیچیدگی زیور آلات، ساختار تزئینی همچنان دو بعدی و بدون حجم باقی مانده است.

- گوتیک شعله ور (اواخر) (1350-1500)

در انگلستان و آلمان، مراحل کمی متفاوت از سبک گوتیک در معماری متمایز می شود:

- گوتیک نیزه ای. قرن 13 ام یک عنصر مشخصه دسته های واگرا از دنده های طاق است که یادآور لانست است.

کلیسای جامع در دورهام. گوتیک نیزه ای
فضای داخلی کلیسای جامع در دورهام. "دسته های شکوفه" از دنده ها. گوتیک نیزه ای

- گوتیک تزئین شده. قرن 14 تزئینی بودن جایگزین شدت گوتیک اولیه انگلیسی می شود. طاق‌های کلیسای جامع Exeter دارای دنده‌های اضافی هستند و به نظر می‌رسد که یک گل بزرگ در بالای سرستون‌ها رشد می‌کند.

کلیسای جامع اکستر تزئین شده گوتیک
فضای داخلی کلیسای جامع اکستر تزئین شده گوتیک

- گوتیک عمود بر. قرن پانزدهم غلبه خطوط عمودی در نقاشی عناصر تزئینی. در کلیسای جامع گلوستر، دنده ها از سرستون ها پخش می شوند و ظاهر یک پنکه باز را ایجاد می کنند - به این حالت طاق بادبزنی می گویند. گوتیک عمود بر هم تا آغاز قرن شانزدهم وجود داشت.

- گوتیک تودور. ثلث اول قرن شانزدهم. در این دوره ساختمان هایی ساخته شد که کاملاً گوتیک بودند، اما تقریباً همه بدون استثناء سکولار بودند. مهمترین ویژگی تمایز ساختمان های تودور را می توان استفاده از آجر دانست که به طور ناگهانی در سراسر انگلستان گسترش یافت. یک عمارت معمولی تودور (به عنوان مثال Knole یا St James's Palace در لندن) از آجر یا سنگ ساخته شده است و یک برج دروازه دارد. ورودی حیاط از طریق یک طاق عریض و کم ارتفاع (طاق تودور) است که اغلب در طرفین آن برج های هشت ضلعی ساخته شده است. اغلب بالای ورودی یک نشان بزرگ خانواده وجود دارد، زیرا بسیاری از خانواده ها اخیراً موقعیت اشرافی را به دست آورده بودند و می خواستند بر آن تأکید کنند. سقف اغلب تقریباً به طور کامل با برجک ها و دودکش های تزئینی پوشیده شده است. در آن زمان دیگر نیازی به قلعه نبود، بنابراین استحکامات - برج ها، دیوارهای بلند و غیره. - آنها صرفا برای زیبایی ساخته شده اند.

Sondergothic (از آلمانی Sonder - "ویژه") یک سبک معماری اواخر گوتیک است که در قرن 14-16 در اتریش، باواریا و بوهمیا مد بود. این سبک با ساختمان های عظیم و باشکوه و جزئیات چوبی حکاکی شده با دقت برای دکوراسیون داخلی و خارجی مشخص می شود.

ویژگی های گوتیک اولیه ویژگی های متمایز اصلی

• • پنجره های لانست بلند بدون ماسک (فرانسه)، با پوشش و بدون سرداب (آلمان)

• • نمای 2 برج با پنجره های گرد (روزاس). روزاس و نمای کلیسای نوتردام در پاریس الگوی کلیساهای متعدد هستند

• • Masverk، پنجره گرد گوتیک و برف پاک کن با بالاترین پیچیدگی

• • نقاشی های مهم شیشه ای

• • تقسیم بندی دیواری 4 منطقه ای

• • ستون های گرد با 4 ستون سرویس نازک

• • تزئینات غنی از سرستون ها

• قوس های نوک تیز استثنایی

ویژگی های گوتیک بالغ. ویژگی های متمایز اصلی

• • به جای دیوار، شیشه های رنگی با نقاشی نصب شده است. پس از تعویض سقف های سوله ای شبستان های جانبی با سقف های شیب دار و لگنی، امکان تهیه شیشه های عقب و تریفوریا (کلن) وجود دارد. پنجره های بالایی گرد

• • تقسیم دیوار 3 منطقه

• • دیوارهای جداکننده نازک

• • حرکتی به سمت بالا که نیاز به تکیه گاه های دوبل (شارت 36 متر، بووه 48 متر) و سه پایه دارد.

• • ستون های مرکب (تیر شکل)

• • قوس های نیم دایره

• • طاق 4 قسمتی

• سقف برج ها روباز است

ویژگی های گوتیک متاخر ویژگی های متمایز اصلی

• • پایین بودن بازشوهای بالای پنجره یا کاهش اندازه پنجره ها و همچنین پنجره های گرد همراه با پنجره های لنتس با تزئینات روباز غنی

• • آرکیدهای بالاتر

• • از نظر تزئینی غنی تر (سبک ایزابلا از 1475، سبک Plateresque - ترکیبی از تأثیرات شرقی و مور)

• • تزئینات روباز به شکل مثانه ماهی (کلیسای جامع آمیان 1366-1373)

• • شبستان میانی بلندتر از شبستان های کناری است و عناصر جداکننده کمتری بین شبستان ها وجود دارد. در آلمان اصلاً شبستان عرضی وجود ندارد

• • ستون ها نمایه ساده تری پیدا می کنند. پست های گرد دور از یکدیگر نصب می شوند

• • روی ستون‌های خدماتی یا روی ستون‌های جداگانه وجود ندارد

• • طاق‌های بزرگ - کیل‌دار (از قبل رنسانس)

• • طاق ستاره ای یا مشبک و طاق با دنده های به هم پیوسته با نیمرخ گلابی شکل

• • Triforium گم شده است

• سقف با گنبد

ویندوز در معماری گوتیک

دیوارهای جداکننده چمن و گروه کر با پنجره‌هایی با شیشه‌های رنگی و دیوارهای پدافندی شبستان‌های اصلی و فرعی پر از گل سرخ شده‌اند. تزئینات گوتیک روباز (masswerk) نقش مهمی در معماری دارد.

Masswerk

گل رز یک کلیسای جامع گوتیک به عنوان الگویی که یک پنجره گرد را پر می کند و به عنوان ظاهری از یک جسم بهشتی درک می شود. در تزئین گل رز، طرز فکر فکری تفکر قرون وسطایی به وضوح منعکس شد: همه خطوط به یک نظم واضح (برخلاف تزئینات مسلمانان) رسیده اند، نقوش زینتی یکی از دیگری متولد می شوند، دایره های کوچک در امتداد لبه ها تابع حرکت میله های اصلی

دیوارها در معماری گوتیک

داستان شاعرانه ای که در داخل کلیسای جامع بسیار چشمگیر است در بیرون توضیح می یابد. دیوارهای روباز از بیرون توسط یک سازه مهندسی پیچیده - تکیه گاه ها نگه داشته می شوند. تضاد استخوان های قوی با پرکننده نور سنگ بنای معماری گوتیک شد. در ناپدید شدن صفحات سنگی دیوارها، جایگزینی با پنجره‌های روباز بین ستون‌ها و در طاق دنده‌ای و در سه‌فوریوم، و در نهایت، در طاق‌های نگهدارنده پرتاب شده از پایه طاق‌ها به تکیه‌گاه‌ها منعکس شد. ، به اصطلاح پایه های پرنده که جرم آنها به حداقل کاهش یافته است.

درها (درگاه ها) در معماری گوتیک

طبقه پایین نما توسط پورتال های پرسپکتیو اشغال شده است. درها در پایین با مجسمه هایی که کمی بزرگتر از قد یک مرد هستند قاب شده اند. در ورودی با نگاهی دوستانه و گاه با لبخند از او استقبال می کنند. درگاه ها با قوس های نوک تیز بلند با گل رز گرد در وسط قاب شده اند. نسبت ها به درجه ای از هماهنگی و ظرافت رسیده است. تزیینات مجسمه سازی پورتال، برف پاک کن، کنسول.

نتیجه

توسعه هنر گوتیک با ظهور فرهنگ شهری، میل به زندگی اجتماعی آزاد و فعالیت ذهنی زنده شد. اما بسیاری از این آرمان ها، با توجه به حفظ نظم فئودالی تزلزل ناپذیر در سراسر اروپا، قابل تحقق نبود. در قرن سیزدهم، مبارزه بین خرده بورژوازی و بورژوازی بزرگ در کمون ها آغاز شد و قدرت سلطنتی شروع به دخالت بیشتر در زندگی شهرها کرد. به طور طبیعی، در ارگانیسم شکننده جامعه جدید، میل به قدیس بخشیدن به آنچه به دست آمده بود می تواند به راحتی بیدار شود. حسابداری الهیاتی را جایگزین خلاقیت زنده کرد.