ادبیات در سال های اخیر تغییر کرده است. ادبیات روسی قرن 21 - روندهای اصلی

بخش ها: ادبیات

یادداشت توضیحی

در شکل گیری یک شخصیت هماهنگ توسعه یافته و از نظر معنوی غنی که قادر به ایجاد یک زندگی جدید در فدراسیون روسیه است، داستان و تدریس آن در دبیرستان نقش مهمی ایفا می کند.

امروزه در روسیه هر روز کتاب هایی با صدها عنوان مختلف ظاهر می شود. برای خواننده مدرن این یک چالش واقعی است. نویسندگان بیشتر و بیشتری در تلاش برای به رسمیت شناختن خواننده و با شانس، محبوبیت هستند. چگونه می توان در این جریان رو به رشد ادبیات حرکت کرد؟ در اقتصاد بازار، ترجیحات مطالعه تا حدی در تیراژ کتاب منعکس می شود. هنگام خرید یک کتاب، به نظر می رسد شخصی رای می دهد: من به این کتاب نیاز دارم، حاضرم هزینه آن را پرداخت کنم، می خواهم آن را در خانه، روی میزم ببینم. این به من کمک می کند خودم باشم، بفهمم چرا زندگی می کنم، یا فقط سرگرم می شوم، از نگرانی های روزمره جدا می شوم. فرصت دیگری برای پی بردن به ذائقه ادبی جامعه جوایز آثار ادبی است که در دهه 90 قرن بیستم تعداد زیادی از آنها ظاهر شد و همچنین نظرات منتقدان ادبی. آنها قبل از دیگران کتاب می خوانند و نظرات خود را در مورد آنچه می خوانند در رسانه ها و وب سایت های محبوب بیان می کنند. رتبه بندی منتقدان قطعاً بر ذائقه و ترجیحات خوانندگان تأثیر می گذارد، اما دیدگاه آنها نهایی و بدون قید و شرط نیست. این خواننده است که در نهایت تصمیم می گیرد که این یا آن نویسنده، این یا آن کتاب چقدر «کلاسیک» و «طولانی» باشد.

هدف از دوره ما کمک به دانش آموزان دبیرستانی است تا ایده خود را از روند ادبی مدرن، روندها، مسائل و مواضع زیبایی شناختی نویسندگان آثاری که در جامعه ادبی شناخته شده اند شکل دهند. دانش‌آموز دبیرستانی با تفسیر آثاری که می‌خواند و قضاوت‌هایشان را با ارزیابی‌های کارشناسان مقایسه می‌کند، در نهایت می‌تواند آزادانه دریای مدرن تولید کتاب را طی کند و شاید کتاب «خود» و نویسنده «ش» را بیابد.

البته فقط تعداد کمی از آثاری که پیشنهاد کرده‌ایم به کلاسیک ملی و خواندن اجباری برای هر تحصیلکرده تبدیل می‌شود، اما همچنان این آثار در کانون توجه هستند، درباره آن‌ها صحبت می‌شود، بحث می‌شود و به برخی از آنها جوایز ادبی تعلق می‌گیرد. در ذهنیت روسی ذاتی است که "خوشخوانی" یا حداقل آگاهی از روند ادبی مدرن، شاهد مهمی از هوش یک فرد است. و هوش مترادف مدرن رفتار شایسته و طرز تفکر انسان گرایانه است. این دوره به مدت 34 ساعت (1 ساعت در هفته) طراحی شده است. تعداد ساعات مشخص شده تقریبی است؛ معلم می تواند آن را بر اساس شرایط کاری خاص یا به دلایل روش شناختی خود تغییر دهد.

الزامات اساسی برای دانش، مهارت ها و توانایی های دانش آموزان

در نتیجه اتمام دوره انتخابی، دانشجویان باید:

1. خواندن و تحت راهنمایی یک معلم، آثار نویسندگان مدرن روسی را مطالعه کنید.
2. بتواند شخصیت های اصلی را توصیف و ارزیابی کند، مشکلات آثار و معنای ایدئولوژیک آنها را بشناسد.
3. بتواند یک اثر را بر اساس ادراک شخصی ارزیابی کند.
4. قادر به بیان و توجیه نگرش خود نسبت به یک اثر هنری، ارائه پیام یا گزارش در مورد یک موضوع ادبی، شرکت در یک گفتگو، بحث، نوشتن مقاله در ژانرهای مختلف.
5. پس از مطالعه حداقل آثار، آماده باشید که به طور مستقل کتاب مورد نیاز خود را جستجو کنید و به طور کلی توسعه ادبیات مدرن را دنبال کنید.
6. بتواند کار را با اقتباس ها و اجراهای سینمایی و تلویزیونی مقایسه کند.

اشکال نظارت بر دانش دانش آموزان.

1. پاسخ دقیق شفاهی و کتبی به سوالات.
2. سمینارها و گفتگوها.
3. ترسیم طرح و پایان نامه بر اساس زندگینامه نویسندگان.
4. ترسیم سوالاتی برای توصیف شخصیت قهرمان و ارزیابی کار به عنوان یک کل.
5. تهیه گزارش شفاهی درباره اثر خوانده شده و نویسنده آن.
6. نوشتن مقاله، گزارش، چکیده.
7. ایجاد ارائه های کامپیوتری.
8. شرکت در همایش های علمی و عملی.
9. اعتبار دوره

طرح آموزشی و موضوعی

№	موضوع	تعداد ساعت	فرم درس. انواع فعالیت های دانشجویی
1	معرفی. جهت گیری ها و روندهای اصلی در توسعه ادبیات مدرن	1	سخنرانی معلم
2	نئورئالیسم (نثر واقع گرایانه جدید)
	ولادیمیر ماکانین "زیرزمینی یا قهرمان زمان ما"	1	سخنرانی معلم، پیام های دانشجویی
	لیودمیلا اولیتسکایا "پرونده کوکوتسکی"، "دانیل استاین، مترجم"	2	سخنرانی، تهیه طرح سخنرانی، سمینار
	آندری ولوس "خرم آباد"، "املاک و مستغلات"	2	پیام ها، گزارش های دانشجویی
	الکسی اسلاپوفسکی "من من نیستم"	1	ایجاد سوال بر اساس متن
3	موضوع نظامی در ادبیات مدرن روسیه
	ویکتور آستافیف "سرباز باحال"	1	اختلاف نظر
	آرکادی بابچنکو "آلخان یورت"	1	گزارش، ارائه
	آناتولی آزولسکی "خرابکار"	1	سخنرانی معلم
4	پست مدرنیسم روسی
	وندیکت اروفیف "مسکو - پتوشکی"	1	خواندن نظر داد
	ویکتور پلوین «زندگی حشرات»، «نسل دوم»	2	سخنرانی، چکیده، گزارش
	دیمیتری گالکوفسکی "بن بست بی پایان"	1	پیام های دانشجویی
	ولادیمیر سوروکین "صف"	1	سخنرانی، گزارش دانشجویان
	در مورد موضوعات مورد مطالعه تست کنید	1	پاسخ مشروح کتبی
5	شعر مدرن
	جوزف برادسکی	2	سخنرانی، ارائه، سمینار، کنفرانس
	مفهوم گرایی تیمور کیبیروف، دیمیتری پریگوف، لو روبینشتاین، وسوولود نکراسوف، سرگئی گاندلوفسکی، دنیس نوویکوف	3	کنفرانس، خواندن نظر، گزارش، چکیده
	متارئالیسم ایوان ژدانوف، الکساندر ارمنکو، اولگا سوداکوا، الکسی پرشچیکوف	3	خوانش نظر، گزارش، ارائه
6	علمی تخیلی، اتوپیا و دیستوپیا
	آرکادی و بوریس استروگاتسکی "جزیره مسکونی"	1	ارائه، گزارش
	سرگئی لوکیاننکو "امپراتورهای توهمات"، "رقص در برف"، "نگهبان شب"، "نگهبان روز"	3	سخنرانی، گزارش دانشجویان
7	دراماتورژی
	Ksenia Dragunskaya "Red Play" نینا سادور "پانوچکا" اوگنی گریشکوتس "چگونه سگ را خوردم"	2	سمینار، حضور در اجراها
8	احیای کارآگاه
	الکساندرا مارینینا بوریس آکونین دریا دونتسووا	3	سخنرانی، مناظره، ارائه، گزارش
	آزمون نهایی در مورد موضوعات مورد مطالعه	1	پاسخ کتبی مفصل به یک سوال

معرفی.

روندهای کلی در توسعه سنت های هنری و ایدئولوژیک - اخلاقی ادبیات مدرن. تطبیق پذیری، تنوع ژانرها و جهت ها.

بلوک 1. نثر واقع گرایانه جدید.

نئورئالیسم ترکیبی از تجربه هنری نویسندگان رئالیست قرن نوزدهم با تفکر پست مدرنیستی مردم در پایان قرن بیستم است. به دنبال اصول زیبایی‌شناختی جدیدی باشید که با رئالیسم انتقادی قرن نوزدهم و رئالیسم سوسیالیستی متفاوت است. ولادیمیر ماکانین "Undergrande یا قهرمان زمان ما" - سرنوشت "دهه شصت" در اواخر دهه نود. جایزه پنه ایتالیایی 1999. لیودمیلا اولیتسکایا دو بار برنده جایزه بوکر (برای رمان‌های «مورد کوکوتسکی» و «دانیل استاین، مترجم») است. «حادثه کوکوتسکی» تلفیقی از طرح سنتی رمان خانوادگی با جنبه فلسفی و عرفانی زندگی قهرمانان، تبدیل واقعیت آشنا به چند بعدی است که با جهان بینی یک فرد مدرن مطابقت دارد. اقتباس از رمان. «دانیل استاین، مترجم» درباره سرگردانی روح در دنیای تاریکی است، درباره چگونگی پیدا کردن نور در خود و اطرافتان. آندری ولوس "خرم آباد" رمانی است درباره زندگی چندین نسل از روس ها در تاجیکستان، در مورد تبدیل اجباری آنها به پناهنده. این یک بازنمایی هنری از چیزی است که معلوم می شود مال خود و دیگری است. رمان «املاک» درباره کار یک مشاور املاک و موضوع بدنام مسکن است. رئالیسم روانشناختی، بازآفرینی طعم زمان.

رمان «من نیستم» نوشته الکسی اسلاپوفسکی، رمانی پرماجرا و فلسفی مدرن و «پرفرهنگ» است.

بلوک 2. موضوع نظامی در ادبیات مدرن روسیه.

نگاهی جدید به جنگ، "مقیاس انسانی" درک آن، تاملاتی در مورد "قیمت پیروزی"، تراژدی درگیری های اخلاقی که در آن شخص خود را در حال جنگ می بیند - این همان چیزی است که رمان "سرباز باحال" نوشته شده است. نویسنده "نسل نظامی" ویکتور آستافیف در مورد.

Arkady Babchenko برنده جایزه Debut Prize است. داستان "آلخان یورت" بر اساس برداشت های شخصی است و در مورد یک قسمت از مبارزات چچنی می گوید. بی معنی بودن جنگ موضوع اصلی داستان است. آناتولی آزولسکی برنده جوایز مجلات "دوستی مردم" (1999) و "دنیای جدید" (2000) است. رمان "خرابکار" آسیب انسانی ادبیات نظامی مدرن، حفظ سنت های نثر نظامی در آثار نویسندگان جوان است.

بلوک 3. پست مدرنیسم.

خاستگاه پست مدرنیسم روسی - شعر "مسکو - خروس ها" اثر وندیکت اروفیف - دست زدن آزاد به کلاسیک های روسی، مخلوطی از بالا و پایین، کنایه و گروتسک.

ویکتور پلوین "زندگی حشرات" - خاطرات داستان های محبوب، تفسیری کنایه آمیز از اسطوره ها و کلیشه ها. "نسل "P" سفری به واقعیت مجازی است. دیمیتری گالکوفسکی برنده جایزه آنتی بوکر است. رمان «بن بست بی پایان» بینامتنیت، ادغام واقعیت و ادبیات است.

کار ولادیمیر سوروکین و رمان او "صف" سبک سازی تقلید، طبیعت گرایی، تخریب ژانرهای ادبی تثبیت شده است.

بلوک 4. شعر معاصر.

اثر جوزف برادسکی (زندگی نامه، مضامین و انگیزه های غزل، منظره، تصویر زمان، قهرمان غنایی، زبان و تکنیک های هنری) مفهوم گرایی و ریشه های آن. مفهوم "مفهوم". مدارس مفهومی کار برخی از شاعران مفهومی و زبان شعری آنها. متارئالیسم به عنوان یک جهت شاعرانه. اثر برخی از شاعران - متارئالیست ها.

بلوک 5. علمی تخیلی، اتوپیا و دیستوپیا.

ظهور ژانر دیستوپیایی در قرن بیستم. روانشناسی انسان و روانشناسی جامعه در دیستوپی برادران استروگاتسکی "جزیره مسکونی". سرگئی لوکیاننکو بهترین نویسنده علمی تخیلی اروپا در سال 2003 است. مسئولیت قهرمانان لوکیاننکو در قبال دنیایی که در آن زندگی می کنند، ترکیبی از سؤالات خاص داستان های علمی تخیلی با تصاویر واقعی و به یاد ماندنی.

بلوک 6. ویژگی های دراماتورژی مدرن

جستجو برای ابزار و زبان هنری خاص. دراماتورژی نینا سادور بخشی جدایی ناپذیر از فرهنگ آوانگارد است. نمایشنامه "Pannochka" تفسیری غیر معمول از داستان گوگول "Viy" است. اصالت و ماهیت استعاری این نمایشنامه اعتراف اوگنی گریشکوتس "چگونه یک سگ را خوردم"، نماد رنگی و روانشناسی "بازی قرمز" اثر Ksenia Dragunskaya است. نسخه سینمایی نمایشنامه

بلوک 7. احیای کارآگاه.

ویژگی های ژانر پلیسی. چرا مردم داستان های پلیسی را دوست دارند؟ احیای داستان پلیسی در اواخر دهه 80 قرن بیستم. داستان‌های کارآگاهی روان‌شناختی از الکساندرا مارینینا، داستان‌های پلیسی یکپارچهسازی با سیستمعامل بوریس آکونین، داستان‌های کارآگاهی کنایه‌ای از داریا دونتسووا.

فهرست ادبیات برای معلمان و دانش آموزان

1. در دنیای ادبیات کلاس 11; کتاب درسی برای مؤسسات آموزشی با مشخصات بشردوستانه، / ed. A.G. Kutuzova. م.: درفا، 2002.
2. ادبیات روسی قرن بیستم، کلاس 11؛ کتاب درسی-کارگاه آموزشی برای مؤسسات آموزشی / ویرایش. Y.I.Lysogo - M. "Mnemosyne"، 2005.
3. ادبیات معاصر روسیه؛ کتاب درسی راهنمای دانش آموزان دبیرستانی و کسانی که وارد دانشگاه می شوند، / ویرایش. بی.ا. Lanina، M.: "Ventana-Graf"، 2006.
4. Chalmaev V.A.، Zinin S.A. ادبیات روسی قرن بیستم: کتاب درسی برای کلاس یازدهم. در 2 قسمت - M.: "TID "Worsian Word"، 2006.

منابع ادبی اینترنتی

1. "Bukinist" - mybooka.narod.ru
2. "Debut" - www.mydebut.ru
3. "بابل" - www.vavilon.ru
4. "ویکتور پلوین" - pelevin.nov.ru
5. "Graphomania" - www.grafomania.msk.ru
6. "داستان تعاملی" - if.gr.ru
7. "جوزف برادسکی" - gozepf Brodsky.narod.ru
8. "جزیره" - www.ostrovok.de
9. "شعر مدرن روسیه" - poet.da.ru
10. "Fandorin" - www.fandorin.ru

علاوه بر این، هر نویسنده وب سایت شخصی خود را دارد. جستجوهای اینترنتی بی پایان هستند، بنابراین این لیست باز است و می تواند ادامه یابد.

مروری بر ادبیات روسی و مدرن

چارچوب زمانی روند ادبی مدرن در روسیه پانزده سال آخر قرن گذشته است، از جمله پدیده ها و حقایق ناهمگون ادبیات مدرن، بحث های تئوریک داغ، اختلاف نظر انتقادی، جوایز ادبی با اهمیت متفاوت، فعالیت مجلات ضخیم و انتشارات جدید. خانه هایی که فعالانه آثار نویسندگان مدرن را منتشر می کنند.

ادبیات مدرن، علیرغم تازگی اساسی و بدون شک، با زندگی ادبی و وضعیت اجتماعی-فرهنگی دهه های قبل از خود، یعنی دوره به اصطلاح «ادبیات مدرن» پیوند تنگاتنگی دارد. این مرحله نسبتاً بزرگی در وجود و توسعه ادبیات ما است - از اواسط دهه 50 تا اواسط دهه 80.

اواسط دهه 50 نقطه شروع جدیدی برای ادبیات ماست. گزارش معروف N.S. خروشچف در نشست "بسته" بیستمین کنگره حزب در 25 فوریه 1956، آغازی برای رهایی آگاهی میلیون ها نفر از هیپنوتیزم کیش شخصیت استالین بود. این دوران «ذوب خروشچف» نام داشت که نسل دهه شصت، ایدئولوژی متناقض و سرنوشت دراماتیک آن را به وجود آورد. متأسفانه، نه مقامات و نه «دهه شصت» به بازنگری واقعی در تاریخ شوروی، ترور سیاسی، نقش نسل دهه 20 و جوهر استالینیسم نزدیک نشدند. ناکامی‌های «ذوب خروشچف» به‌عنوان عصر تغییر عمدتاً به این دلیل است. اما در ادبیات فرآیندهای تجدید، ارزیابی مجدد ارزش ها و جستجوهای خلاقانه وجود داشت.

حتی قبل از تصمیمات شناخته شده کنگره حزب در سال 1956، از طریق رهنمودهای سفت و سخت تئوری و عمل سوسیالیستی، از طریق موانع "تئوری بدون درگیری" دهه 40، پیشرفتی در محتوای جدید در ادبیات شوروی رخ داد. واقع گرایی، از طریق اینرسی ادراک خواننده. و نه تنها در ادبیاتی که "روی میز" نوشته شده بود. مقالات متواضع V. Ovechkin "زندگی روزمره منطقه" وضعیت واقعی روستای پس از جنگ، مشکلات اجتماعی و اخلاقی آن را به خواننده نشان داد. "نثر غنایی" وی. سولوخین و ای. دروش خواننده را از مسیرهای اصلی سازندگان سوسیالیسم به دنیای واقعی "جاده های روستایی" روسیه برد، که در آن هیچ قهرمانی بیرونی، ترحم وجود ندارد، بلکه شعر وجود دارد. ، خرد عامیانه ، کار بزرگ ، عشق به سرزمین مادری.

این آثار، با همان مواد حیاتی زیربنایشان، اسطوره‌های ادبیات رئالیسم سوسیالیستی را در مورد زندگی ایده‌آل شوروی، درباره مردی قهرمان که تحت رهبری الهام‌بخش، الهام‌بخش و هدایت‌گر حزب «همواره به جلو و بالاتر» می‌رود، نابود کردند.

به نظر می رسید که «آب شدن خروشچف» دریچه ها را باز می کند. برای مدت طولانی مهار شد، ادبیات کیفی متفاوتی سرازیر شد. کتاب های شعر شاعران شگفت انگیز به خواننده رسید: L. Martynov ("Birthright")، N. Aseev ("Lad")، V. Lugovsky ("اواسط قرن"). و در اواسط دهه 60، حتی کتاب های شعر M. Tsvetaeva، B. Pasternak، A. Akhmatova منتشر شد.

در سال 1956 جشن بی‌سابقه‌ای از شعر برگزار شد و سالنامه «روز شعر» منتشر شد. هم تعطیلات شاعرانه - ملاقات شاعران با خوانندگان خود و هم سالنامه های روز شعر سالانه می شود. "نثر جوان" شجاعانه و روشن خود را اعلام کرد (V. Aksenov، A. Bitov، A. Gladilin. شاعران E. Yevtushenko، A. Voznesensky، R. Rozhdestvensky، B. Akhmadulina و دیگران به بت های جوانی تبدیل شدند. "شعر متنوع. هزاران مخاطب برای شب های شعر در استادیوم لوژنیکی جمع آوری کرد.

آهنگ اصلی B. Okudzhava به گفتگوی بین شاعر و شنونده لحنی از اعتماد و مشارکت وارد کرد که برای یک شخص شوروی غیرمعمول بود. مشکلات و تضادهای انسانی و نه از نظر ایدئولوژیکی در نمایشنامه های A. Arbuzov، V. Rozov، A. Volodin، تئاتر شوروی و تماشاگران آن را متحول کرد. خط مشی مجلات "ضخیم" تغییر کرد و در اوایل دهه شصت، "دنیای جدید" توسط A. Tvardovsky داستانهای "Matrenin's Dvor"، "یک روز از زندگی ایوان دنیسوویچ"، "حادثه ای در ایستگاه کرچتوفکا" توسط منتشر شد. A.I که از اردوگاه ها و تبعید بازگشته است. سولژنیتسین.

بدون شک، این پدیده ها ماهیت روند ادبی را تغییر دادند و به طور قابل توجهی سنت رئالیسم سوسیالیستی را که اساساً تنها روش رسمی شناخته شده ادبیات شوروی از اوایل دهه 30 بود، شکست.

ذائقه، علایق و ترجیحات خواننده نیز تحت تأثیر انتشار نسبتاً فعال آثار ادبیات جهان قرن بیستم در دهه 60، عمدتاً توسط نویسندگان فرانسوی - اگزیستانسیالیست سارتر، کامو، دراماتورژی نوآورانه بکت، یونسکو، فریش تغییر یافت. ، دورنمات، نثر تراژیک کافکا و غیره پرده آهنین به تدریج از هم جدا شد.

اما تغییرات در فرهنگ شوروی، مانند زندگی، چندان دلگرم کننده نبود. زندگی واقعی ادبی تقریباً در همان سال ها با آزار و اذیت بی رحمانه B.L. پاسترناک برای انتشار رمان دکتر ژیواگو در غرب در سال 1958. مبارزه بین مجلات "اکتبر" و "دنیای جدید" (در مقابل کوچتوف و آ. تواردوفسکی) بی رحمانه بود. «ادبیات دبیری» از سمت خود دست برنداشت، اما نیروهای ادبی سالم کار خلاقانه خود را انجام دادند. متن هایی که واقعاً هنری بودند، به جای ساخت فرصت طلبانه، شروع به نفوذ به ادبیات به اصطلاح رسمی کردند.

در اواخر دهه پنجاه، نثرنویسان جوان خط مقدم به گذشته نزدیک روی آوردند: آنها موقعیت های دراماتیک و غم انگیز جنگ را از دیدگاه یک سرباز ساده، یک افسر جوان بررسی کردند. غالباً این موقعیت ها بی رحمانه بود و فرد را مجبور می کرد بین قهرمانی و خیانت ، زندگی و مرگ یکی را انتخاب کند. منتقدان آن زمان با احتیاط و مخالفت با اولین آثار وی. ناتوانی یا عدم تمایل به نمایش پانورامای رویدادها. در این نثر، مرکز ارزش از واقعه به شخص منتقل شد، مسائل اخلاقی و فلسفی جایگزین مسائل قهرمانانه و عاشقانه شد، قهرمان جدیدی ظاهر شد که زندگی سخت روزمره جنگ را بر دوش خود تحمل کرد. قوت و طراوت کتاب‌های جدید در این بود که بدون رد بهترین سنت‌های نثر نظامی، «حالت چهره» سرباز و «نقطه‌ای تا مرگ»، سر پل‌ها، بلندمرتبه‌های بی‌نام و حاوی تعمیم کل شدت خندق جنگ. غالباً این کتاب‌ها حامل بار درام بی‌رحمانه بودند؛ اغلب می‌توان آن‌ها را «تراژدی‌های خوش‌بینانه» تعریف کرد؛ شخصیت‌های اصلی آن‌ها سربازان و افسران یک دسته، گروهان، باتری، هنگ بودند. این واقعیت‌های جدید ادبیات همچنین نشانه‌هایی بودند، ویژگی‌های گونه‌شناختی ماهیت در حال تغییر فرآیند ادبی، که شروع به غلبه بر تک‌بعدی رئالیستی سوسیالیستی ادبیات کردند.

توجه به یک شخص، جوهر او و نه نقش اجتماعی او، ویژگی تعیین کننده ادبیات دهه 60 شد. به اصطلاح «نثر روستایی» به یک پدیده واقعی فرهنگ ما تبدیل شده است. او طیفی از مسائل را مطرح کرد که هنوز هم تا به امروز علاقه و بحث و جدل را برانگیخته است. همانطور که می بینید، موضوعات واقعاً حیاتی مورد بررسی قرار گرفت.

اصطلاح "نثر تپه ای" توسط منتقدان ابداع شد. A.I. سولژنیتسین در "کلمات خود در هنگام اهدای جایزه سولژنیتسین به والنتین راسپوتین" تصریح کرد: "درست تر است که آنها را اخلاق مدار بنامیم - زیرا جوهر انقلاب ادبی آنها احیای اخلاق سنتی بود و روستای له شده و در حال مرگ فقط یک شیء طبیعی و بصری.» این اصطلاح مشروط است، زیرا اساس انجمن "نویسندگان روستا" اصلاً یک اصل موضوعی نیست. همه آثار مربوط به روستا به عنوان "نثر روستا" طبقه بندی نمی شدند.

نویسندگان روستا دیدگاه خود را تغییر دادند: آنها درام درونی وجود یک روستای مدرن را نشان دادند و در یک روستایی معمولی شخصیتی را کشف کردند که قادر به خلق اخلاقی است. چ آیتماتوف با توجه به تمرکز اصلی «نثر روستایی» در تفسیری بر رمان «و روز بیشتر از یک قرن طول می‌کشد»، وظیفه ادبیات زمان خود را این گونه بیان کرد: «وظیفه ادبیات تفکر است. در سطح جهانی، بدون از دست دادن علاقه اصلی آن، که من آن را مطالعه فردیت خاص انسانی می دانم. با این توجه به فرد، «نثر روستایی» رابطه‌ای گونه‌شناختی با ادبیات کلاسیک روسی آشکار کرد. نویسندگان به سنت‌های رئالیسم کلاسیک روسی باز می‌گردند، تقریباً تجربه نزدیک‌ترین پیشینیان خود - نویسندگان رئالیست سوسیالیست - را رها می‌کنند و زیبایی‌شناسی مدرنیسم را نمی‌پذیرند. «روستایی‌ها» به سخت‌ترین و مبرم‌ترین مشکلات وجودی انسان و جامعه می‌پردازد و معتقد است که مطالب خشن زندگی نثر آن‌ها پیشاپیش عنصر بازیگوشی را در تفسیر آن حذف می‌کند. ترحم اخلاقی معلم از آثار کلاسیک روسی از نظر ارگانیک به "نثر روستایی" نزدیک است. پروبلماتیک نثر بلوف و شوکشین، زالیگین و آستافیف، راسپوتین، آبراموف، موژایف و ای. نوسف هرگز به طور انتزاعی مهم نبود، بلکه فقط به طور ملموس انسانی بود. زندگی، درد و عذاب یک فرد معمولی، اغلب یک دهقان (نمک خاک روسیه)، که در زیر پیست اسکیت تاریخ دولت یا شرایط مرگبار قرار می گیرد، به ماده "نثر روستا" تبدیل شده است. وقار، شجاعت و توانایی او در این شرایط برای وفادار ماندن به خود و پایه‌های جهان دهقانی، کشف اصلی و درس اخلاقی «نثر روستا» بود. A. Adamovich در این رابطه نوشت: "روح زنده مردم، حفظ شده، در طول قرن ها و آزمایشات - آیا این چیزی نیست که نفس می کشد، آیا این چیزی نیست که نثری که امروز به آن روستایی می گویند، ابتدا به ما می گوید. از همه؟ و اگر می نویسند و می گویند که نثر، چه نظامی و چه روستایی، اوج دستاوردهای ادبیات مدرن ماست، آیا به این دلیل نیست که اینجا نویسندگان بر اعصاب زندگی مردم تأثیر گذاشته اند.

داستان ها و رمان های این نویسندگان دراماتیک است - یکی از تصاویر محوری در آنها تصویر سرزمین مادری آنها است - روستای آرخانگلسک اثر F. Abramov، روستای Vologda اثر V. Belov، روستای سیبری اثر V. Rasputin و V. آستافیف، روستای آلتای توسط V. Shukshin. غیرممکن است که آن و شخص روی آن را دوست نداشته باشیم - ریشه ها، اساس همه چیز در آن است. خواننده عشق نویسنده را به مردم احساس می کند، اما ایده آل سازی آنها در این آثار دیده نمی شود. اف. آبراموف نوشته است: "من از اصل مردم در ادبیات دفاع می کنم، اما مخالف قاطع نگرش دعایی نسبت به هر آنچه که معاصرم می گوید هستم... دوست داشتن مردم به این معناست که با وضوح کامل هم شایستگی ها و هم کاستی های آنها را ببینیم. و بزرگی و کوچکی و فراز و نشیب آنها. نوشتن برای مردم به معنای کمک به آنها برای درک نقاط قوت و ضعفشان است.»

تازگی محتوای اجتماعی و اخلاقی، شایستگی «نثر روستا» را تمام نمی کند. مسئله‌شناسی هستی‌شناختی، روان‌شناسی عمیق و زبان زیبای این نثر، مرحله کیفی جدیدی را در روند ادبی ادبیات شوروی نشان می‌دهد - دوره مدرن آن، با همه مجموعه پیچیده جستجو در سطوح محتوایی و هنری.

نثر غنایی Y. Kazakov، اولین داستان‌های A. Bitov، و "اشعار آرام" V. Sokolov و N. Rubtsov وجوه جدیدی به روند ادبی دهه 60 اضافه کردند.

با این حال، سازش "ذوب" و نیمه حقیقت این دوران منجر به تشدید سانسور در اواخر دهه 60 شد. رهبری حزب ادبیات با قدرتی تازه شروع به تنظیم و تعیین محتوا و پارادایم هنر کرد. هر چیزی که با خط کلی منطبق نبود از روند خارج شد. نثر موویست V. Kataev ضربه هایی از انتقاد رسمی دریافت کرد. "دنیای جدید" از Tvardovsky گرفته شد. آزار و شکنجه آ. سولژنیتسین و آزار و شکنجه آی. برادسکی آغاز شد. وضعیت اجتماعی-فرهنگی در حال تغییر بود - "رکود در حال شکل گیری بود."

در فرهنگ ادبی روسیه در اواخر قرن 19 - 20، بسیاری از صفحات جالب، اما کم معنی هنوز حفظ شده است، که مطالعه آنها می تواند به درک عمیق تر نه تنها قوانین تکامل هنر کلامی، بلکه همچنین کمک کند. برخی از رویدادهای مهم اجتماعی-سیاسی و تاریخی و فرهنگی روسیه در گذشته. بنابراین، اکنون بسیار مهم به نظر می رسد که به مجلاتی مراجعه کنیم که برای مدت طولانی، اغلب به دلیل شرایط ایدئولوژیک، خارج از توجه تحقیقاتی دقیق باقی مانده اند.

ادبیات روسیه اواخر قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم دوره ای ویژه و پویا است که از جمله با شکل گیری آرمان های جدید، مبارزه شدید بین گروه ها و احزاب اجتماعی، همزیستی و برخورد گرایش ها، گرایش ها و گرایش های مختلف ادبی مشخص می شود. مدارس، به هر نحوی که منعکس کننده واقعیت ها و پدیده های پیچیده تاریخی و اجتماعی-سیاسی عصر هستند، تماس های فشرده با هنر خارجی. به عنوان مثال، مبانی فلسفی و ایدئولوژیک نمادگرایی روسی تا حد زیادی با سنت و فلسفه فرهنگی و هنری آلمان مرتبط است (I. Kant، A. Schopenhauer، Fr. Nietzsche). در همان زمان، فرانسه مهد واقعی نمادگرایی شد. در اینجا بود که ویژگی های اصلی سبکی این پدیده بزرگ هنری شکل گرفت و اولین مانیفست ها و اعلامیه های برنامه ای آن منتشر شد. از اینجا نمادگرایی راهپیمایی پیروزمندانه خود را از طریق کشورهای اروپای غربی و روسیه آغاز کرد. ادبیات نه تنها وقایع تاریخی را در آثار نویسندگان داخلی و خارجی با باورهای ایدئولوژیک متفاوت نشان می‌دهد، بلکه دلایلی را نیز آشکار می‌سازد که آنها را به آفرینش واداشته است. واکنش خوانندگان و منتقدان به آثار منتشر شده، از جمله آثار ترجمه شده، در آگاهی ادبی و اجتماعی گنجانده شد و میزان تأثیر آنها را بر مخاطب نشان داد.

همراه با کتاب ها، مجموعه های ادبی، نشریات انتقادی، نشریات چاپی هم در بین شخصیت های ادبی و هم در بین خوانندگان بسیار محبوب بودند: روزنامه ها ("Moskovskie Vedomosti"، "Citizen"، "Svet"، "Novoye Vremya"، "Birzhevye Vedomosti"، " روزنامه روسی، "پیک" و غیره)، مجلات ("بولتن اروپا" توسط M.M. Stasyulevich - 1866-1918؛ "Russian Gazette" توسط M.N. Katkov - 1856-1906؛ "سنجاقک" اثر I. F. Vasilevsky - 1875 -1908؛ "ثروت روسیه" - 1876-1918؛ "اندیشه روسی" - 1880-1918 و غیره) و شکل اصلی یک مجله - خاطرات، ایجاد شده توسط F.M. داستایفسکی ("دفتر خاطرات یک نویسنده" توسط D.V. Averkiev - 1885-1886؛ A.B. Kruglova - 1907-1914؛ F.K. Sologub -1914). ما تأکید می کنیم که تمام مجلات ادبی در آن زمان خصوصی بودند و فقط «مجله وزارت آموزش عمومی» (1834-1917) که عمدتاً به مسائل ادبی اختصاص داشت، دولتی بود. بیایید توجه داشته باشیم که ظاهر مجلات، با شروع از دهه 1840، تا حد زیادی توسط دیدگاه های اجتماعی و سیاسی ناشران تعیین شد.

تحولات سیاسی-اجتماعی و اقتصادی در کشور ما که از سال 1985 آغاز شد و به نام پرسترویکا آغاز شد، تأثیر بسزایی در توسعه ادبی داشت. «دموکراسی‌سازی»، «گلاسنوست»، «کثرت‌گرایی» که از بالا به عنوان هنجارهای جدید زندگی اجتماعی و فرهنگی اعلام شده‌اند، منجر به ارزیابی مجدد ارزش‌ها در ادبیات ما شد.

مجلات Thick به طور فعال شروع به انتشار آثار نویسندگان شوروی کردند که در دهه هفتاد و قبل از آن نوشته شده بودند، اما به دلایل ایدئولوژیک در آن زمان منتشر نشدند. بدین ترتیب رمان‌های «بچه‌های آربات» اثر آ. ریباکوف، «تکلیف جدید» اثر آ. بک، «لباس‌های سفید» اثر وی. دودینتسف، «زندگی و سرنوشت» اثر وی. گروسمن و دیگران منتشر شدند. موضوع سرکوب های استالینی تقریباً به موضوع اصلی تبدیل می شود. داستان های V. Shalamov و نثر یو. Dombrovsky به طور گسترده در نشریات منتشر می شود. «دنیای جدید» توسط مجمع الجزایر گولاگ اثر آ. سولژنیتسین منتشر شد.

در سال 1988، دوباره «دنیای جدید»، سی سال پس از خلقش، رمان شرم‌آور بی پاسترناک «دکتر ژیواگو» را با پیش‌گفتاری از D.S. لیخاچوا همه این آثار به اصطلاح "ادبیات بازداشت شده" طبقه بندی شدند. توجه منتقدان و خوانندگان منحصراً به آنها معطوف بود. تیراژ مجلات به سطح بی سابقه ای رسید و به مرز میلیون ها نزدیک شد. «دنیای نو»، «زنامیا»، «اکتبر» در فعالیت نشر با هم رقابت کردند.

جریان دیگری از روند ادبی در نیمه دوم دهه هشتاد شامل آثار نویسندگان روسی دهه 20 و 30 بود. برای اولین بار در روسیه ، در این زمان بود که "چیزهای بزرگ" توسط A. Platonov منتشر شد - رمان "Chevengur" ، داستان "گودال" ، "دریای نوجوانان" و سایر آثار نویسنده. Oberuts منتشر می شود، E.I. زامیاتین و دیگر نویسندگان قرن بیستم. در همان زمان، مجلات ما آثار دهه 60 و 70 را که در سامیزدات گرامی داشت و در غرب منتشر می شد، تجدید چاپ کردند، مانند "خانه پوشکین" اثر A. Bitov، "Moscow - Petushki" توسط Ven. Erofeeva، "Burn" اثر V. Aksenov و دیگران.

ادبیات روسیه در خارج از کشور به همان اندازه قدرتمند در روند ادبی مدرن بازنمایی شد: آثار V. Nabokov، I. Shmelev، B. Zaitsev، A. Remizov، M. Aldanov، A. Averchenko، Vl. خداسویچ و بسیاری دیگر از نویسندگان روسی به وطن خود بازگشتند. "ادبیات بازگشته" و ادبیات متروپلیس سرانجام در یک کانال از ادبیات روسی قرن بیستم ادغام می شوند. طبیعتاً هم خواننده، هم نقد و هم نقد ادبی در موقعیت بسیار دشواری قرار می‌گیرند، زیرا نقشه جدید، کامل و بدون نقاط خالی از ادبیات روسیه سلسله مراتب جدیدی از ارزش‌ها را دیکته می‌کند، تدوین معیارهای ارزیابی جدید را ضروری می‌سازد. پیشنهاد ایجاد تاریخ جدیدی از ادبیات روسیه در قرن بیستم بدون بریدگی و تشنج. تحت هجوم قدرتمند آثار درجه یک گذشته که برای اولین بار به طور گسترده در اختیار خواننده داخلی قرار می گیرد، به نظر می رسد ادبیات مدرن در حال یخ زدن است و سعی می کند خود را در شرایط جدید درک کند. ماهیت روند ادبی مدرن را ادبیات «بازداشت شده» و «بازگشته» تعیین می کند. بدون بازنمایی مقطع مدرن ادبیات، دقیقاً همین ادبیات است که تا حد زیادی بر خواننده تأثیر می گذارد و سلایق و ترجیحات او را تعیین می کند. این اوست که خود را در مرکز بحث های انتقادی می بیند. نقد نیز که از قید ایدئولوژی رها شده است، طیف وسیعی از قضاوت ها و ارزیابی ها را نشان می دهد.

برای اولین بار شاهد چنین پدیده ای هستیم که مفاهیم «روند ادبی مدرن» و «ادبیات مدرن» با هم تطابق ندارند. در پنج سال از 1986 تا 1990، روند ادبی مدرن متشکل از آثار گذشته، کهن و نه چندان دور است. در واقع، ادبیات مدرن به حاشیه رانده شده است.

نمی‌توان با قضاوت تعمیم‌دهنده A. Nemzer موافق نبود: «سیاست ادبی پرسترویکا یک ویژگی جبران‌کننده آشکار داشت. جبران زمان از دست رفته ضروری بود - جبران، بازگشت، از بین بردن شکاف ها، ادغام در زمینه جهانی. ما واقعاً به دنبال جبران زمان از دست رفته، پرداخت بدهی های قدیمی بودیم. همانطور که از امروز می بینیم، رونق انتشارات سال های پرسترویکا، علیرغم اهمیت بی شک آثار تازه کشف شده، ناخواسته آگاهی عمومی را از مدرنیته دراماتیک منحرف کرد.

رهایی واقعی فرهنگ از کنترل و فشار ایدئولوژیک دولتی در نیمه دوم دهه 80 به طور قانونی در 1 اوت 1990 با لغو سانسور رسمیت یافت. طبیعتاً تاریخ «سمیزدات» و «تمیزدات» به پایان رسید. با فروپاشی شوروی تحولات جدی در اتحادیه نویسندگان شوروی به وجود آمد. این سازمان به چندین سازمان نویسندگی تقسیم شد که کشمکش بین آنها گاهی جدی می شود. اما سازمان‌های نوشتاری مختلف و «سکوهای ایدئولوژیک و زیبایی‌شناختی» آنها، شاید برای اولین بار در تاریخ شوروی و پس از شوروی، عملاً هیچ تأثیری بر روند زنده ادبی ندارند. نه تحت تأثیر دستورالعمل ها، بلکه تحت تأثیر عوامل دیگری که برای ادبیات به عنوان یک شکل هنری ارگانیک تر هستند. به ویژه، شاید بتوان گفت، کشف مجدد فرهنگ عصر نقره و درک جدید آن در نقد ادبی، یکی از عوامل مهم تعیین کننده روند ادبی از آغاز دهه 90 بود.

کار N. Gumilyov، O. Mandelstam، M. Voloshin، Vyach به طور کامل دوباره کشف شد. ایوانووا، ول. خداسویچ و بسیاری دیگر از نمایندگان اصلی فرهنگ مدرنیسم روسی. ناشران مجموعه بزرگ «کتابخانه جدید شاعر» با انتشار مجموعه‌های زیبای آماده‌شده از آثار شعری نویسندگان «عصر نقره»، در این روند پربار مشارکت کردند. انتشارات Ellis Lack نه تنها مجموعه‌های چند جلدی آثار کلاسیک عصر نقره (Tsvetaeva، Akhmatova) را منتشر می‌کند، بلکه نویسندگان درجه دوم را نیز منتشر می‌کند، به عنوان مثال، جلد عالی G. Chulkov "سال‌های سرگردانی"، که نمایانگر جنبه های مختلف خلاقانه نویسنده است و برخی از آثار او عموماً ابتدا منتشر می شوند. در مورد فعالیت های انتشارات آگراف نیز می توان گفت که مجموعه ای از آثار L. Zinovieva-Annibal را منتشر کرد. امروز ما می توانیم در مورد M. Kuzmin صحبت کنیم که تقریباً به طور کامل توسط انتشارات مختلف منتشر شده است. انتشارات "رسپوبلیکا" یک پروژه ادبی فوق العاده را انجام داده است - انتشارات چند جلدی A. Bely. این مثال ها را می توان ادامه داد.

مطالعات بنیادی تک نگاری توسط N. Bogomolov، L. Kolobaeva و دیگر دانشمندان به تصور موزاییک و پیچیدگی ادبیات عصر نقره کمک می کند. به دلیل ممنوعیت های ایدئولوژیک، ما نتوانستیم «به مرور زمان» بر این فرهنگ مسلط شویم، که بدون شک مثمر ثمر خواهد بود. این به معنای واقعی کلمه از بین رفته بر روی خواننده عمومی قرار گرفت و اغلب واکنشی عذرخواهی و مشتاقانه برانگیخت. در این میان، این پیچیده ترین پدیده سزاوار مطالعه و مطالعه تدریجی دقیق و دقیق است. اما به همان صورت اتفاق افتاد. فرهنگ مدرن و خواننده خود را تحت قدرتمندترین فشار فرهنگی می‌بینند که در دوران شوروی نه تنها از نظر ایدئولوژیک، بلکه از نظر زیبایی‌شناختی نیز بیگانه بود. اکنون باید تجربه مدرنیسم ابتدای قرن و آوانگاردیسم دهه 20 در کمترین زمان ممکن جذب و بازاندیشی شود. ما نه تنها می‌توانیم حقیقت وجود آثار اوایل قرن بیستم را به‌عنوان مشارکت‌کنندگان کامل در روند ادبی مدرن بیان کنیم، بلکه می‌توانیم بر واقعیت همپوشانی‌ها، تأثیرات جنبش‌ها و مکاتب مختلف، حضور همزمان آنها به‌عنوان یک ویژگی کیفی صحه بگذاریم. روند ادبی دوران مدرن

اگر رونق عظیم ادبیات خاطره نویسی را در نظر بگیریم، با ویژگی دیگری از این جریان مواجه می شویم. تأثیر خاطرات بر خود داستان برای بسیاری از محققان آشکار است. بنابراین، یکی از شرکت کنندگان در بحث "خاطرات در نوبت دوران"، ای. شایتانوف، به درستی بر کیفیت هنری بالای ادبیات خاطره‌نویسی تأکید می‌کند: «با نزدیک شدن به حوزه داستان، ژانر خاطره‌نویسی ماهیت مستند خود را از دست می‌دهد. درس مسئولیت ادبیات در رابطه با کلمه...» علیرغم مشاهده دقیق محقق مبنی بر انحراف معین از اسناد در بسیاری از خاطرات منتشر شده، خاطرات برای خوانندگان وسیله ای برای بازآفرینی تاریخ اجتماعی و معنوی جامعه، وسیله ای برای غلبه بر "نقاط خالی" فرهنگ و صرفاً ادبیات خوب است. .

پرسترویکا انگیزه ای برای تشدید فعالیت انتشاراتی ایجاد کرد. در اوایل دهه 90 ، انتشارات جدید و مجلات ادبی جدید در جهت های مختلف ظاهر شدند - از مجله ادبی مترقی New Literary Review گرفته تا مجله فمینیستی Preobrazhenie. کتابفروشی ها-سالن های "باغ تابستانی"، "ایدوس"، "19 اکتبر" و دیگران زاده وضعیت جدیدی از فرهنگ هستند و به نوبه خود تأثیر خاصی بر روند ادبی دارند و در فعالیت های خود یک یا آن روند را منعکس می کنند و محبوب می کنند. از ادبیات مدرن

در دهه 90، برای اولین بار پس از انقلاب، آثار بسیاری از فیلسوفان مذهبی روسی قرن 19-20، اسلاووفیل ها و غربی ها دوباره منتشر شد: از V. Solovyov تا P. Florensky، A. Khomyakov و P. چاادایف. انتشارات رسپوبلیکا در حال تکمیل انتشار آثار جمع آوری شده چند جلدی واسیلی روزانوف است. این واقعیت های انتشار کتاب بدون شک به طور قابل توجهی بر توسعه ادبی مدرن تأثیر می گذارد و روند ادبی را غنی می کند. در اواسط دهه 90، میراث ادبی که قبلاً توسط کشور شوروی ادعا نشده بود، تقریباً به طور کامل به فضای فرهنگی ملی بازگشته بود. و خود ادبیات مدرن به طرز محسوسی جایگاه خود را تقویت کرده است. مجلات ضخیم دوباره صفحات خود را در اختیار نویسندگان معاصر قرار دادند. روند ادبی مدرن در روسیه، همانطور که باید باشد، دوباره منحصراً توسط ادبیات مدرن تعیین می شود. با توجه به پارامترهای سبکی، ژانری و زبانی، به یک الگوی علت و معلولی خاص قابل تقلیل نیست، که با این حال، وجود الگوها و پیوندها را در روند ادبی نظم پیچیده تر به هیچ وجه منتفی نمی کند. به سختی می توان با پژوهشگرانی که هیچ نشانه ای از یک فرآیند را در ادبیات مدرن نمی بینند موافقت کرد. علاوه بر این، این موضع اغلب به طور غیرعادی متناقض است. به عنوان مثال، G.L. نفاگینا می‌گوید: «وضعیت ادبیات دهه 90 را می‌توان با جنبش براونی مقایسه کرد» و سپس ادامه می‌دهد: «یک نظام فرهنگی کلی در حال شکل‌گیری است». همانطور که می بینیم محقق وجود سیستم را انکار نمی کند. از آنجایی که یک سیستم وجود دارد، الگوهایی نیز وجود دارد. این چه نوع "حرکت براونی" است! این دیدگاه ادای احترام به یک روند مد روز است، ایده ادبیات مدرن پس از فروپاشی سلسله مراتب ایدئولوژیک ارزش ها به عنوان هرج و مرج پست مدرن. به نظر می‌رسد زندگی ادبیات، به‌ویژه ادبیات با سنت‌هایی مانند روسی، علیرغم دورانی که تجربه کرده است، نه تنها پربار ادامه می‌یابد، بلکه خود را به نظام‌سازی تحلیلی می‌دهد.

نقد پیش از این با تحلیل روندهای اصلی ادبیات مدرن کارهای زیادی انجام داده است. مجلات «پرسش‌های ادبیات»، «زنامیا»، «دنیای جدید» میزگردها و بحث‌هایی را با منتقدان برجسته درباره وضعیت ادبیات مدرن برگزار می‌کنند. در سال های اخیر، چندین تک نگاری قابل احترام درباره پست مدرنیسم در ادبیات روسیه منتشر شده است.

مشکلات توسعه ادبی مدرن، همانطور که می بینیم، در جریان اصلی توسعه و شکست سنت های مختلف فرهنگ جهانی در شرایط بحرانی جهان (فاجعه زیست محیطی و انسان ساز، بلایای طبیعی، اپیدمی های وحشتناک) نهفته است. تروریسم افسارگسیخته، شکوفایی فرهنگ توده‌ای، بحران اخلاق، شروع واقعیت مجازی و غیره) که همه بشریت با ما تجربه می‌کند. از نظر روانشناختی، وضعیت عمومی در پایان قرن ها و حتی هزاره ها تشدید می شود. و در وضعیت کشور ما - آگاهی و حذف همه تضادها و برخوردهای دوره شوروی تاریخ ملی و فرهنگ رئالیسم سوسیالیستی.

آموزش الحادی نسل های مردم شوروی، وضعیت جانشینی معنوی، زمانی که برای میلیون ها نفر دین و ایمان با اسطوره های سوسیالیسم جایگزین شد، پیامدهای ناگواری برای انسان مدرن دارد. ادبیات تا چه اندازه به این سخت ترین واقعیت های زندگی و معنوی پاسخ می دهد؟ آیا همانطور که در ادبیات کلاسیک روسیه بود، باید به سؤالات دشوار هستی پاسخ دهد یا حداقل آنها را برای خواننده مطرح کند، به "نرم شدن اخلاق"، صمیمیت در روابط مردم کمک کند؟ یا نویسنده ناظر بی طرف و سرد رذایل و ضعف های انسانی است؟ یا شاید سرنوشت ادبیات فرار به دنیای فانتزی و ماجراجویی به دور از واقعیت است؟.. و عرصه ادبیات یک بازی زیباشناختی یا فکری است و ادبیات هیچ ربطی به زندگی واقعی و به طور کلی با انسان ندارد؟ آیا انسان به هنر نیاز دارد؟ کلمه ای بیگانه از خدا، جدا از حقیقت الهی؟ این سوالات بسیار واقعی هستند و نیاز به پاسخ دارند.

در نقد ما دیدگاه‌های متفاوتی درباره روند ادبی مدرن و هدف ادبیات وجود دارد. بنابراین، A. Nemzer مطمئن است که ادبیات امتحان آزادی را پس داده است و دهه گذشته "شگفت انگیز" بوده است. این منتقد سی نام از نثرنویسان روسی را شناسایی کرد که آینده پربار ادبیات ما را با آنها مرتبط می کند. تاتیانا کاساتکینا در مقاله خود "ادبیات پس از پایان زمان" استدلال می کند که اکنون ادبیات واحدی وجود ندارد، اما "تکه ها و تکه ها" وجود دارد. او پیشنهاد می‌کند «متون» ادبیات کنونی را به سه گروه تقسیم کند: «آثاری که خواندن آنها رویدادی در زندگی واقعی انسان است که او را از این زندگی دور نمی‌کند، بلکه در آن شرکت می‌کند... آثاری از که آدم نمی‌خواهد به زندگی واقعی بازگردد و این خاصیت اساسی، قانونی (و اصلاً مثبت) آنهاست... کارهایی که نمی‌خواهید به آن‌ها بازگردید، حتی اگر ارزش آنها را بدانید، که سخت است. برای بار دوم وارد شوید، که تمام خصوصیات یک منطقه با اثر انباشته شدن تشعشع را دارند. بدون به اشتراک گذاشتن آسیب عمومی محقق در ارزیابی وضعیت فعلی ادبیات روسی، می‌توانیم از طبقه‌بندی آن استفاده کنیم. از این گذشته ، چنین تقسیم بندی مبتنی بر اصول آزمایش شده با زمان است - ماهیت انعکاس واقعیت در ادبیات و موقعیت نویسنده.

پانزده سال آخر قرن بیستم به ویژه در تاریخ ادبیات ما اهمیت دارد. سرانجام معلوم شد که ادبیات روسی از فشار ایدئولوژیک دستوری رها شده است. در عین حال، روند ادبی با افزایش درام و پیچیدگی ماهیت عینی مشخص شد.

میل به بازآفرینی کامل تاریخ ادبیات قرن گذشته (برگرداندن آثار آ. پلاتونوف، ام. بولگاکوف، ب. پاسترناک، اوبریوتس، نویسندگان عصر نقره، مهاجران و غیره به خواننده در زمان شوروی به اجبار مجاز نبود) تقریباً جایگزین ادبیات مدرن به طور کلی شد. مجلات ضخیم رونق انتشار را تجربه کردند. تیراژ آنها به مرز میلیون ها نزدیک می شد. به نظر می‌رسید که نویسندگان معاصر به حاشیه‌های این فرآیند تنزل داده شده‌اند و برای کسی علاقه چندانی ندارند. ارزیابی مجدد فعال فرهنگ دوره شوروی در «نقد جدید» («بیداری برای ادبیات شوروی»)، به اندازه عذرخواهی اخیر آن در نقد رسمی، باعث ایجاد احساس سردرگمی در بین خوانندگان و خود نویسندگان شد. و هنگامی که تیراژ مجلات قطور در اوایل دهه 90 به شدت کاهش یافت (اصلاحات سیاسی و اقتصادی وارد مرحله فعالی در کشور شد)، ادبیات مدرن به طور کلی بستر اصلی خود را از دست داد. مشکلات درون فرهنگی تحت تأثیر عوامل برون ادبی پیچیده تر شد.

در نقد، بحث‌هایی پیرامون مسئله فرآیند ادبی مدرن مطرح شد و صداهایی شنیده شد که حقیقت وجود آن را زیر سؤال می‌بردند. برخی از محققان استدلال کردند که فروپاشی یک سیستم یکپارچه و اجباری از نگرش های ایدئولوژیک و زیبایی شناختی، و در نتیجه چند جهتی توسعه ادبی، منجر به ناپدید شدن خودکار فرآیند ادبی می شود. و با این حال، روند ادبی زنده ماند، ادبیات روسیه در آزمون آزادی ایستاد. علاوه بر این، در سال‌های اخیر، جایگاه ادبیات مدرن در روند ادبی تقویت شده است. این امر به ویژه در مورد نثر صادق است. تقریباً هر شماره جدید از مجلاتی مانند "دنیای جدید"، "زنامیا"، "اکتبر"، "زوزدا" یک اثر جالب جدید به ما می دهد که خوانده می شود، مورد بحث و بررسی قرار می گیرد.

روند ادبی قرن بیستم یک پدیده منحصر به فرد است که تعامل پیچیده ای از بردارهای چند جهتی جستجوی زیبایی شناختی را در بر می گیرد. برخورد کهن الگویی «باستان گرایان و مبتکران» اشکال تجسم خود را در ادبیات دوران مدرن پیدا کرده است. اما در عین حال، هر دو نویسنده که به سمت سنت‌های کلاسیک و پیشگامان تجربی گرایش دارند - همه، در چارچوب پارامترهای پارادایم هنری که اتخاذ کرده‌اند، به دنبال اشکالی هستند که برای تغییرات در آگاهی انسان مدرن، ایده‌های جدید در مورد جهان، درباره کارکرد زبان، درباره مکان و نقش ادبیات.

مطالعه روند ادبی مدرن چند وجهی است و شامل تجزیه و تحلیل و نظام‌بندی حجم عظیمی از مطالب واقعی است. چارچوب سود به سختی می تواند آن را در خود جای دهد.

این کتابچه راهنمای کاربر بر مشخصه ترین پدیده های ادبیات مدرن تمرکز دارد که در درجه اول به اصول مختلف بازتاب هنری واقعیت زندگی مربوط می شود. در ادبیات مدرن روسیه، مانند روند هنری جهان، تقابلی بین رئالیسم و ​​پست مدرنیسم وجود دارد. اصول فلسفی و زیبایی‌شناختی پست مدرنیسم به‌طور فعال توسط نظریه‌پردازان درخشان آن وارد فرآیند هنری جهان می‌شود، ایده‌ها و تصاویر پست مدرنیسم در فضا هستند. حتی در آثار نویسندگان واقع گرایانه مانند ماکانین، به عنوان مثال، ما شاهد استفاده نسبتاً گسترده ای از عناصر شعر پست مدرن هستیم. با این حال، در سال های اخیر، پدیده های بحران در عملکرد هنری خود پست مدرنیست ها آشکار بوده است. بار ایدئولوژیک در پست مدرنیسم آنقدر زیاد است که خود «هنر»، به عنوان ماهیت درونی ادبیات، به سادگی تحت تأثیر چنین تأثیری شروع به فروپاشی می کند.

برخی از محققان پست مدرنیسم مستعد پیش بینی های بدبینانه هستند و معتقدند که تاریخ آن در روسیه "به طرز خیره کننده ای طوفانی، اما کوتاه" بوده است (M. Epstein). به عنوان یک پدیده گذشته به آن فکر کنید. البته در این بیانیه کمی ساده‌سازی وجود دارد، اما تکرار تکنیک‌ها، تکرار خود در آخرین آثار پست مدرنیست‌های معروف V. Sorokin، V. Erofeev و دیگران نشان از فرسودگی "سبک" دارد. و خواننده ظاهراً از «شجاعت» در زدودن تابوهای زبانی و اخلاقی، بازی فکری، محو شدن مرزهای متن و تعدد برنامه‌ریزی‌شده تعابیر آن خسته می‌شود.

خواننده امروزی به عنوان یکی از موضوعات جریان ادبی، نقش مهمی در آن دارد. این نیاز او به دانستن واقعیت های واقعی تاریخ، بی اعتقادی به گذشته دگرگون شده «هنرمندانه» در آثار ادبیات شوروی بود که در مورد زندگی بسیار دروغ می گفت و آن را «صاف» می کرد، که علاقه ای عظیم به خاطرات، واقعی آن را برانگیخت. در ادبیات اخیر شکوفا شده است.

خواننده ادبیات را به ارزش‌های سنتی رئالیسم باز می‌گرداند، از آن انتظار «صمیمیت»، پاسخ‌گویی و سبک خوب دارد. به عنوان مثال، شهرت و محبوبیت بوریس آکونین دقیقاً از همین خوانندگان است. نویسنده با شایستگی ثبات سیستمی و دقت طرح ژانر پلیسی را محاسبه کرد (همه از بی پیرنگی و هرج و مرج دنیای هنری آثار پست مدرن خسته شده اند). او سایه های ژانر را تا حد امکان متنوع کرد (از جاسوس تا کارآگاه سیاسی)، یک قهرمان مرموز و جذاب - کارآگاه فاندورین - را اختراع کرد و ما را در فضای قرن نوزدهم غرق کرد که از فاصله تاریخی بسیار جذاب بود. و زبان تلطیف شده سطح بالای نثر او کار را کامل کرد. آکونین با دایره وسیعی از طرفداران خود به یک نویسنده فرقه تبدیل شد.

جالب است که در قطب دیگر ادبیات نیز شخصیت فرقه ای خود وجود دارد - ویکتور پلوین، یک گورو برای یک نسل کامل. دنیای مجازی آثار او رفته رفته جای دنیای واقعی را برای علاقه مندانش می گیرد، واقعاً آنها «دنیا را به مثابه یک متن» می یابند. پلوین، همانطور که در بالا اشاره کردیم، یک هنرمند با استعداد است که شاهد برخوردهای غم انگیز در سرنوشت بشریت است. با این حال، برداشت خواننده از آثار او آسیب پذیری و حتی فرودستی دنیای هنری را که او خلق می کند آشکار می کند. بازی با "تخیل"، نیهیلیسم بی حد و حصر، کنایه بدون مرز به ماهیت خیالی خلاقیت تبدیل می شود. نویسنده ای با استعداد خارق العاده به چهره ای از فرهنگ توده تبدیل می شود. نویسنده با خلق دنیای مورد انتظار تحسین کنندگان، زندانی آن می شود. این نویسنده نیست که خواننده را راهنمایی می کند، بلکه مخاطب است که فضای جستجوی هنری را تعیین می کند که برای او قابل تشخیص است. بعید است که چنین بازخوردهایی برای نویسنده، روند ادبی و البته خواننده مثمر ثمر باشد.

چشم انداز فرآیند ادبی در روسیه با دیگر گرایش های خلاقانه، با غنی سازی امکانات هنری رئالیسم، مرتبط است. چارچوب آن، همانطور که در آثار بسیاری از نویسندگان مدرن می بینیم، می تواند حتی به تکنیک های مدرنیستی و پست مدرنیستی گسترش یابد. اما در عین حال، نویسنده مسئولیت اخلاقی در قبال زندگی را حفظ می کند. او جای خالق را نمی گیرد، بلکه فقط می کوشد تا نقشه خود را آشکار کند.

و اگر ادبیات به شخص کمک می کند تا زمان وجود خود را روشن کند، "هر واقعیت زیبایی شناختی جدید واقعیت اخلاقی او را برای شخص روشن می کند" (I. Brodsky). از طریق آشنایی با واقعیت زیبایی شناختی، شخص دستورالعمل های اخلاقی خود را "روشن" می کند، یاد می گیرد زمان خود را درک کند و سرنوشت خود را با بالاترین معنای هستی مرتبط کند.

روند ادبی در روسیه در آغاز قرن 20 و 21 این اطمینان را القا می کند که ادبیات هنوز برای انسان و بشریت ضروری است و به هدف بزرگ کلام وفادار است.

ادبیات شوروی شعر خواندن

کتابشناسی - فهرست کتب

• 1. Azolsky A. Cell.
• 2. خانه Bitov A. Pushkin.

ادبیات:

• 3. گروموا M.I. درام مدرن روسی: کتاب درسی. - م.، 1999.
• 4. اسین س.ب. اصول و فنون تحلیل یک اثر ادبی: کتاب درسی. - م.، 1999.
• 5. Ilyin I.P. پست مدرنیسم از پیدایش تا پایان قرن: سیر تحول یک اسطوره علمی - م.، 1998.
• 6. کوستیکوف G.K. از ساختارگرایی تا پست مدرنیسم. - م.، 1998.
• 7. Lipovetsky M.N. پست مدرنیسم روسی جستارهایی درباره شعر تاریخی. یکاترینبورگ، 1997.
• 8. نفاگینا جی.ال. نثر روسی نیمه دوم دهه 80 - اوایل دهه 90 قرن بیستم. - مینسک، 1998.
• 9. پست مدرنیست ها در مورد پسافرهنگ: مصاحبه با نویسندگان و منتقدان معاصر. - م.، 1996.
• 10. Rodnyanskaya I.B. هفتمین سالگرد ادبی. 1987-1994. - م.، 1995.
• 11. رودنوف وی.پی. فرهنگ فرهنگ قرن بیستم: مفاهیم و متون کلیدی. - م.، 1997.
• 12. اسکوروپانووا I.S. شعر در سالهای گلاسنوست. - مینسک، 1993.

وقتی اصطلاح "ادبیات مدرن روسیه" ذکر می شود، در مورد چه دوره زمانی صحبت می کنیم؟ بدیهی است که قدمت آن به سال 1991 باز می گردد و پس از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی انگیزه ای برای توسعه یافت. در حال حاضر هیچ شکی در حضور این پدیده فرهنگی وجود ندارد. بسیاری از منتقدان ادبی موافقند که چهار نسل از نویسندگان پشت ایجاد و توسعه آن هستند.

دهه شصت و ادبیات مدرن

بنابراین، ادبیات مدرن روسیه بلافاصله پس از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی و فروپاشی پرده آهنین، از ناکجاآباد به وجود نیامد. این امر عمدتاً به دلیل قانونی شدن آثار نویسندگان دهه شصت اتفاق افتاد که قبلاً انتشار آنها ممنوع بود.

اسامی تازه کشف شده فاضل اسکندر برای عموم مردم شناخته شد (داستان "صورت فلکی کوزلوتور"، رمان حماسی "ساندرو از چگم"). ولادیمیر ووینوویچ (رمان "ماجراهای ایوان چونکین" ، رمان "مسکو 2042" ، "طراحی")؛ واسیلی آکسنوف (رمان های "جزیره کریمه"، "سوختن")، والنتین راسپوتین (داستان های "آتش"، "زندگی کن و به خاطر بسپار"، داستان "درس های فرانسوی").

نویسندگان دهه 70

همراه با آثار نسل آزاداندیشان ننگین دهه شصت، ادبیات مدرن روسیه با کتاب های نویسندگان نسل دهه 70 شروع شد که اجازه انتشار داشتند. با آثار آندری بیتوف (رمان "خانه پوشکین" ، مجموعه "جزیره داروخانه" ، رمان "راهبان پرواز") غنی شد. وندیکت اروفیوا (شعر منثور "مسکو - پتوشکی" ، نمایشنامه "ناراضیان یا فانی کاپلان")؛ ویکتوریا توکاروا (مجموعه داستان "وقتی کمی گرمتر شد" ، "درباره آنچه اتفاق نیفتاد")؛ ولادیمیر ماکانین (داستانهای "میزی پوشیده از پارچه و با ظرفی در وسط" ، "یک و یک")، لیودمیلا پتروشفسکایا (داستانهای "Thunderstrike" ، "هرگز").

نویسندگانی که توسط پرسترویکا آغاز شده اند

نسل سوم نویسندگان - پدیدآورندگان ادبیات - مستقیماً توسط پرسترویکا به خلاقیت بیدار شدند.

ادبیات مدرن روسیه با نام‌های درخشان جدید پدیدآورندگان آن غنی شده است: ویکتور پلوین (رمان‌های «چاپایف و پوچی»، «زندگی حشرات»، «اعداد»، «امپراتوری V»، «T»، «Snuff»)، لیودمیلا اولیتسکایا. (رمان های "مدآ و فرزندانش"، "پرونده کوکوتسکی"، "با احترام به شما شوریک"، "دانیل استاین، مترجم"، "چادر سبز")؛ تاتیانا تولستوی (رمان "Kys"، مجموعه داستان "رود اوکرویل"، "اگر دوست داری - دوست نداری"، "شب"، "روز"، "دایره")؛ ولادیمیر سوروکین (داستان های "روز اپریچنیک"، "کولاک"، رمان های "نورما"، "تلوریا"، "شاه آبی")؛ اولگا اسلاونیکوا (رمان های "سنجاقک بزرگ شده به اندازه یک سگ"، "تنها در آینه"، "2017"، "جاودانه"، "والس با یک جانور").

نسل جدید نویسندگان

و سرانجام، ادبیات مدرن روسیه در قرن بیست و یکم با نسلی از نویسندگان جوان پر شده است که آغاز کار آنها مستقیماً بر دوره حاکمیت دولتی فدراسیون روسیه بود. استعدادهای جوان اما قبلاً شناخته شده عبارتند از آندری گراسیموف (رمان "خدایان استپ" ، "رازگولیائوکا" ، "سرد"). دنیس گوتسکو (دیلوژی روسی زبان)؛ ایلیا کوچرگینا (داستان "دستیار چینی" ، داستان "گرگ ها" ، "آلتینای" ، "داستان های آلتای")؛ ایلیا استوگوف (رمان های "ماچوس گریه نمی کنند" ، "آخرالزمان دیروز" ، "انقلاب اکنون!" ، مجموعه داستان "ده انگشت" ، "سگ های خدا")؛ رومن سنچین (رمان "اطلاعات"، "یلتیشف"، "منطقه سیل").

جوایز ادبی خلاقیت را تحریک می کند

بر کسی پوشیده نیست که ادبیات مدرن روسیه در قرن بیست و یکم به لطف جوایز متعدد حمایت مالی به سرعت در حال توسعه است. انگیزه اضافی نویسندگان را تشویق می کند تا خلاقیت خود را بیشتر توسعه دهند. در سال 1991 جایزه بوکر روسیه تحت نظارت شرکت بریتانیایی بریتیش پترولیوم تصویب شد.

در سال 2000، به لطف حمایت مالی شرکت ساخت و ساز و سرمایه گذاری "Vistcom"، یک جایزه بزرگ دیگر - "Natsbest" تأسیس شد. و در نهایت، مهمترین آنها "کتاب بزرگ" است که در سال 2005 توسط شرکت گازپروم تأسیس شد. تعداد کل جوایز ادبی موجود در فدراسیون روسیه به صد نفر نزدیک می شود. به لطف جوایز ادبی، حرفه نویسندگی مد و معتبر شده است. زبان روسی و ادبیات مدرن انگیزه قابل توجهی برای توسعه آنها دریافت کرد. روش غالب قبلی رئالیسم در ادبیات با جهت گیری های جدید تکمیل شد.

به لطف نویسندگان فعال (که در آثار ادبی متجلی می شود)، به عنوان یک سیستم ارتباطی از طریق جهانی شدن بیشتر، یعنی از طریق وام گرفتن ساختارهای نحوی، کلمات فردی، الگوهای گفتاری از زبان بومی، ارتباطات حرفه ای و گویش های مختلف، توسعه می یابد.

سبک های ادبیات مدرن ادبیات عامه پسند

آثار ادبیات مدرن روسیه توسط نویسندگان آنها در سبک های مختلفی ایجاد می شود که در میان آنها ادبیات توده ای، پست مدرنیسم، ادبیات وبلاگ نویس، رمان دیستوپیایی و ادبیات برای کارمندان برجسته است. بیایید نگاهی دقیق تر به این مناطق بیندازیم.

ادبیات انبوه امروز سنت های ادبیات سرگرم کننده پایان قرن گذشته را ادامه می دهد: فانتزی، علمی تخیلی، پلیسی، ملودرام، رمان ماجراجویی. با این حال، در همان زمان، یک تنظیم با ریتم مدرن زندگی، به پیشرفت سریع علمی وجود دارد. خوانندگان ادبیات انبوه بیشترین سهم از بازار آن را در روسیه تشکیل می دهند. در واقع، گروه های سنی مختلف جمعیت، نمایندگان سطوح مختلف تحصیلی را به خود جذب می کند. در میان آثار ادبیات انبوه، در مقایسه با کتاب‌های دیگر سبک‌های ادبی، بیش از همه آثار پرفروش وجود دارد، یعنی آثاری که اوج محبوبیت دارند.

توسعه ادبیات مدرن روسیه امروزه تا حد زیادی توسط پدیدآورندگان کتاب هایی با حداکثر تیراژ تعیین می شود: بوریس آکونین، سرگئی لوکیاننکو، داریا دونتسووا، پولینا داشکووا، الکساندرا مارینینا، اوگنی گریشکوتس، تاتیانا اوستینوا.

پست مدرنیسم

پست مدرنیسم به عنوان یک جهت در ادبیات روسیه در دهه 90 قرن گذشته ظهور کرد. اولین طرفداران آن نویسندگان دهه 70 بودند و نمایندگان این گرایش رئالیسم را با نگرش کنایه آمیز نسبت به ایدئولوژی کمونیستی در تضاد قرار دادند. آنها به شکل هنری شواهدی از بحران ایدئولوژی توتالیتر نشان دادند. باتوم آنها توسط واسیلی آکسنوف "جزیره کریمه" و ولادیمیر ووینوویچ "ماجراهای سرباز چونکین" ادامه یافت. سپس ولادیمیر سوروکین و آناتولی کورولف به آنها پیوستند. با این حال ، ستاره ویکتور پلوین از همه نمایندگان دیگر این روند درخشان تر می درخشید. هر کتاب این نویسنده (و تقریباً سالی یک بار منتشر می شود) توصیف هنری ظریفی از پیشرفت جامعه ارائه می دهد.

ادبیات روسی در مرحله کنونی به لطف پست مدرنیسم از نظر ایدئولوژیک در حال توسعه است. طنز مشخصه او، غلبه هرج و مرج بر نظم ذاتی تغییرات در سیستم اجتماعی، و ترکیب آزادانه سبک های هنری، جهانی بودن پالت هنری نمایندگان آن را تعیین می کند. به ویژه، ویکتور پلوین در سال 2009 به طور غیر رسمی افتخار به عنوان یک روشنفکر برجسته در روسیه را دریافت کرد. اصالت سبک او در این واقعیت نهفته است که نویسنده از تفسیر منحصر به فرد خود از بودیسم و ​​رهایی شخصی استفاده کرده است. آثار او چند قطبی هستند، آنها شامل زیرمتن های زیادی هستند. ویکتور پلوین را کلاسیک پست مدرنیسم می دانند. کتاب های او به تمام زبان های دنیا از جمله ژاپنی و چینی ترجمه شده است.

رمان - دیستوپیا

روندهای مدرن در ادبیات روسیه نیز به توسعه ژانر رمان دیستوپیایی کمک کرده است، که در دوره های تغییر در پارادایم اجتماعی مرتبط است. ویژگی های عمومی این ژانر بازنمایی واقعیت اطراف است نه به طور مستقیم، بلکه قبلاً توسط آگاهی قهرمان درک شده است.

علاوه بر این، ایده اصلی چنین آثاری تضاد بین فرد و جامعه توتالیتر از نوع امپراتوری است. چنین رمانی طبق رسالتش کتاب هشدار دهنده است. از جمله آثار این ژانر می توان به رمان های "2017" (نویسنده - O. Slavnikova)، "Underground" اثر V. Makanin، "ZhD" اثر D. Bykov، "Moscow 2042" اثر V. Voinovich، "Empire V" اشاره کرد. ” توسط V. Pelevin.

ادبیات بلاگر

مشکلات ادبیات مدرن روسیه به طور کامل در ژانر آثار وبلاگ نویس پوشش داده شده است. این نوع ادبیات هم ویژگی مشترک با ادبیات سنتی دارد و هم تفاوت های چشمگیری. این ژانر نیز مانند ادبیات سنتی، کارکردهای فرهنگی، آموزشی، ایدئولوژیک و آرامش بخشی دارد.

اما بر خلاف آن، کارکرد ارتباطی و کارکرد اجتماعی شدن دارد. این ادبیات وبلاگ نویس است که مأموریت ارتباط بین شرکت کنندگان در روند ادبی در روسیه را انجام می دهد. ادبیات بلاگر وظایف ذاتی روزنامه نگاری را انجام می دهد.

پویاتر از ادبیات سنتی است زیرا از ژانرهای کوچک (بررسی، طرح، یادداشت اطلاعاتی، مقاله، شعر کوتاه، داستان کوتاه) استفاده می کند. مشخص است که کار وبلاگ نویس، حتی پس از انتشار، بسته یا کامل نیست. از این گذشته، هر نظری که در ادامه می آید یک بخش جداگانه نیست، بلکه بخشی ارگانیک از کار وبلاگ است. از جمله محبوب‌ترین وبلاگ‌های ادبی در Runet می‌توان به «جامعه کتاب روسی»، انجمن «بحث درباره کتاب‌ها»، «چه چیزی بخوانیم؟» اشاره کرد.

نتیجه

ادبیات مدرن روسیه امروز در روند توسعه خلاقانه خود است. بسیاری از معاصران ما آثار پویا بوریس آکونین را می خوانند، از روانشناسی ظریف لیودمیلا اولیتسکایا لذت می برند، پیچیدگی های توطئه های فانتزی وادیم پانوف را دنبال می کنند و سعی می کنند نبض زمان را در آثار ویکتور پلوین احساس کنند. امروز ما این فرصت را داریم که ادعا کنیم در زمان ما، نویسندگان منحصربه‌فرد ادبیات منحصر به فردی خلق می‌کنند.

ادبیات معاصر روسیه

(بررسی کوتاه)

1. پس زمینه.

رونق کتاب در روسیه: بیش از 100000 کتاب در سال. مشکلات در انتخاب کتاب

ادبیات "مدرن" - بعد از 1991

زمینه: 2 ادبیات در اتحاد جماهیر شوروی: رسمی و غیر رسمی. فقدان ادبیات "توده ای". پرسترویکا: بازگشت نام های فراموش شده، حقیقت تاریخ، تولد ادبیات جدید از زیرزمین. فاجعه ادبی 1992

2. ادبیات توده ای

تولد ادبیات جمعی در اوایل دهه 1990. ژانرهای ادبیات عامه پسند:

کاراگاه. دهه 1990: الکساندرا مارینینا. دهه 2000: داریا دونتسووا و بوریس
آکونین.

- فیلم اکشن: الکساندر بوشکوف، ویکتور دوتسنکو.

- "عاشقانه صورتی"

دلهره آور.

- خارق العاده. سرگئی لوکیاننکو وابستگی ادبیات عامه پسند به سریال های تلویزیونی.

علاقه فزاینده به ادبیات خاطره‌نویسی و سایر اشکال غیرداستانی.

روندهای جدید در ادبیات توده ای از سال 2005:

- ادبیات "پر زرق و برق" اوکسانا رابسکی.

- ادبیات "ضد زرق و برق". سرگئی مینایف.

- رمان های "تحقیق". یولیا لاتینینا.

- تقلید از پرفروش ترین ها.

3. ادبیات "پس از شوروی".

ناپدید شدن «رئالیسم سوسیالیستی» در اوایل دهه 1990. رشد نوستالژی برای اتحاد جماهیر شوروی در اوایل دهه 2000. احیای رئالیسم سوسیالیستی. الکساندر پروخانوف. رمان "آقای هگزوژن".

پدیده مجلات ادبی "ضخیم". ادبیات جهت گیری واقع گرایانه. سنت های ادبیات "لیبرال" شوروی دهه شصت.

نویسندگان میانسال:

دیمیتری بیکوف. رمان‌های «توجیه»، «املا»، «کامیون یدک‌کش»، «جی.-دی».

آندری گلاسیموف. رمان «سال فریب»، داستان «عطش».

اولگا اسلاونیکوا. رمان "2017".

الکسی اسلاپوفسکی. رمان های "کیفیت زندگی"، "آنها".

لیودمیلا اولیتسایا. رمان "دانیل استاین، مترجم".

"واقع گرایی جدید".

زاخار پریلپین. رمان های "آسیب شناسی"، "سانکیا"، "گناه".

4. بین رئالیسم و ​​پست مدرنیسم

نسل قدیم:

تاتیانا تولستایا. رمان "کیس".

لیودمیلا پتروشفسایا. رمان «شماره یک یا در باغ‌های احتمالات دیگر». واسیلی آکسنوف. رمان های "ولترها و ولترها"، "مسکو-کوا کوا"، "زمین های کمیاب".

نسل میانی:

میخائیل شیشکین. رمان های «تسخیر اسماعیل»، «موی ناهید».

الکسی ایوانف. رمان های "قلب پارما"، "طلای شورش".

5. پست مدرنیسم روسی.

ریشه در زیرزمینی دهه 1970-1980 است. سوتسارت. مفهوم گرایی مسکو.

دیمیتری پریگوف

لو روبینشتاین

ولادیمیر سوروکین. در اواخر دهه 1990 به شهرت رسید. رمان های "لرد آبی"، "سه گانه یخی"، "روز اپریچنیک". فیلم های "مسکو، "کوپیکا". اپرای "بچه های روزنتال".

مفهوم گرایان "جوانتر":

پاول پپرشتاین، اولگ آنوفریف «عشق اسطوره‌ای کاست‌ها».

«بنیادگرایان سن پترزبورگ».

تم امپراتوری.

پاول کروسانوف. رمان های "نیش فرشته"، "بوم-بوم"، "چاله آمریکایی".

خط ایرونی: سرگئی نوسف. رمان های "زمان گرسنگی"، "روک ها پرواز کردند".

ویکتور پلوین طنز و بودیسم. رمان های "چاپایف و پوچی"، "نسل P"، "کتاب مقدس گرگینه"، "امپراتوری V". الکسی ایوانف. "فانتزی" مدرن با تاریخی. رمان‌های "قلب پارما"، "طلای شورش" (درباره قیام پوگاچف) میخائیل شیشکین (در سوئیس زندگی می‌کند) "تسخیر اسماعیل 2000". جایزه بوکر روسیه "موی ناهید" (درباره روانشناسی مردم روسیه.)

سرگئی بولمت. رمان های "به تنهایی"، "در هوا". میخائیل الیزاروف داستان "ناخن ها"، رمان های "پاسترناک"، "کتابدار". الکساندر گاروس و الکسی اودوکیموف. رمان های "درون بیرون"، "لزخ خاکستری"، "عامل کامیون".

جهت های اصلی

در ادبیات مدرن روسیه

امروزه شنیدن صداهایی که فریاد می زنند: «ما ادبیات نداریم» کمتر و کمتر رایج شده است.

مفهوم " ادبیات مدرن"برای بسیاری از مردم اکنون نه با عصر نقره و نه حتی با نثر "دهکده" دهه 70، بلکه با روند ادبی زنده امروز مرتبط است. این واقعیت که ادبیات زنده است و زنده خواهد بود، چندین واقعیت گواه است:

• اولاً، اینها جوایز ادبی، بزرگ و کوچک، شناخته شده هستند، مانند جایزه بوکر، و جوایزی که به تازگی متولد شده اند، به عنوان مثال، به نام ایوان پتروویچ بلکین پوشکین، جوایزی که به نویسندگان مستعد کمک می کند تا زنده بمانند و به خوانندگان متفکر کمک می کنند تا نقش خود را پیدا کنند.
• دوم، فعالیت باورنکردنی نشر کتاب. اکنون نه تنها مجلات "ضخیم" برای تازگی های ادبی عجله دارند، بلکه انتشارات کتاب "واگریوس"، "زاخاروف"، "پادکووا" و غیره نیز عجله دارند. اغلب کتابی قبل از آخرین قسمت همان رمان منتشر می شود. در یک مجله منتشر می شود که باعث ایجاد رقابت سالم می شود.
• ثالثاً نمایشگاه های ادبی. نمایشگاه‌های سالانه ادبیات فکری غیرداستانی در مسکو، نمایشگاه‌های کتاب ادبیات معاصر در کاخ یخی سنت پترزبورگ در حال تبدیل شدن به یک رویداد واقعی هستند. جلسات با نویسندگان، میزهای گرد و بحث، نویسندگان را به نوشتن و خوانندگان را به خواندن تحریک می کند.
• چهارم، اینترنت ادبی. علیرغم این واقعیت که "ساختار" از بسیاری جهات با ادبیات سنتی "کاغذی" متفاوت است، آنها هنوز هم خویشاوندان نزدیک هستند، و تعداد فزاینده کتابخانه های الکترونیکی و سایت های ادبی، که در آن هر بازدید کننده یک خواننده، یک نویسنده و یک منتقد است. «مقامات عالیه» و مقاماتی وجود ندارد، بلکه فقط عشق به کلمه و متن است، گواه آمدن نسل جدید ادبی است.

گرایش های اصلی و الگوهای کلی ادبیات روسیه در سال های 2001-2002 چیست؟

در طول دو سال گذشته، ادبیات در روسیه مطابق با قوانین دهه گذشته توسعه یافته است، جهت‌های اصلی آن:

• پست مدرنیسم،
• واقع گرایی (در همه انواع آن)
• مدرنیسم
• نئوسنتیمانتالیسم

اگر از الگوهای کلی روند ادبی 2001-2002 صحبت کنیم، باید به دو نکته توجه کرد.

1. پست مدرنیسم مانند قبل، تأثیر "مخفی" بر تمام ادبیات مدرن دارد، اما توازن قوا در حال تغییر است. درست همانطور که زمانی لازم بود از رئالیسم در برابر پست مدرنیسم دفاع کنیم (در سال 1995، جایزه بوکر با رمان واقع گرایانه اش "ژنرال و ارتشش" به گئورگی ولادیموف اهدا شد، به عنوان آموزه ای برای طرفداران پست مدرنیست ویکتور پلوین، که به هیئت داوران مسابقه حمله کرد). بنابراین، امروز پست مدرنیسم باید توسط همان هیئت منصفه بوکر محافظت شود (اعضای هیئت منصفه در سال 2002 به رهبری ولادیمیر ماکانین اظهار داشتند: "درج نام ولادیمیر سوروکین در "لیست کوتاه" در این مورد تنها راه اعتراض است. در مقابل آزار و اذیت نویسنده، تهدید به قصاص قضایی، ایجاد چنین سابقه ای را غیرقابل قبول می دانیم.»

2. تشدید می کند تمایل به محو کردن مرزها

• بین گرایش های واقع گرایانه و غیرواقع گرایانه در ادبیات (ویژگی اکثر متون مدرن، به وضوح در آثار اولگا اسلاونیکوا، نیکولای کونونوف، ورا پاولوا، ناتالیا گالکینا)؛
• بین ادبیات فکری و توده ای (کتاب های بوریس آکونین، تاتیانا تولستایا).

بین ژانرهای ادبی ("کارآگاه زن" اثر داریا دونتسووا، تاتیانا پولیاکوا و غیره، "کارآگاه و اتوپیا و تقلید" اثر هولم ون زایچیک و غیره).

• بین ادبیات و واقعیت فراادبی (جنبش افراطی «با هم راه می‌رویم» و اقدامات آنها در تخریب عمومی کتاب‌های ولادیمیر سوروکین و بیان شیریانوف از یک سو و از سوی دیگر محو کردن مرزهای بین ادبیات و واقعیت بیرون از آن است. در حوزه رسانه های جمعی رخ می دهد.
• استفاده از فناوری های تبلیغاتی و روابط عمومی برای «ترویج» نویسندگان و جاگذاری تبلیغات پولی و پیام های روابط عمومی در تار و پود آثار هنری، همگی واقعیت سال های اخیر است).

اجازه دهید اکنون به تحلیل روندهای اصلی ادبیات روسیه در 2 سال گذشته بپردازیم.

پست مدرنیسم ، که در نیمه دوم دهه 80 از ادبیات زیرزمینی به ادبیات حقوقی با نام "ادبیات دیگر" رسید، امروز به طور فعال به توسعه خود ادامه می دهد.

بنیانگذاران پست مدرنیسم روسیه- اینها شاعرند دیمیتری الکساندرویچ پریگوف, لو روبینشتاین، تیمور کیبیروف، ایوان ژدانوف، الکساندر ارمنکوو دیگران، نثرنویسان وندیکت اروفیف, ولادیمیر سوروکین، ویکتور اروفیف.

لازم به ذکر است که پست مدرنیسم روسیه - چه دهه 70 و چه دهه 2000 - با یک تقسیم بندی مشخص می شود.استراتژی های هنری پست مدرن به دو نوع:

• اولی «پست مدرنیسم به مثابه مجموعه‌ای از نگرش‌های ایدئولوژیک و اصول زیبایی‌شناختی» و دومی «پسامدرنیسم به مثابه شیوه نگارش» است، یعنی پست مدرنیسم «عمیق» و «سطحی»، زمانی که فقط از تکنیک‌های زیبایی‌شناختی آن استفاده می‌شود: نقل قول ها»، بازی های زبانی، ساخت غیرمعمول متن، مانند رمان «کیس» تاتیانا تولستایا (2001). صدها جلد درباره پست مدرنیسم نوشته شده و بیش از 600 تعریف ارائه شده است، اما اگر بخواهید خلاصه کنید، معلوم می شود که پست مدرنیسم نوع جدیدی از آگاهی است که با بحران جهانی در سلسله مراتب ارزش ها مشخص می شود. تخریب سلسله مراتب ارزش ها بر اساس ایده اندازه و برابری همه عناصر جهان است؛ هیچ تقسیمی به "معنوی" و "مادی"، به "بالا" و "کم" وجود ندارد. به "روح" و "بدن". در ادبیات پست مدرن، این پدیده به وضوح بیان می شود: قهرمان داستان وی. مادر، دریا، آبجو، یک دختر زیبا، شورت، یک کتاب، پلی بوی، تیوتچف."مفهوم کلیدی پست مدرنیسم «جهان به مثابه یک متن» است.می توان چنین توضیح داد: جهان ناشناخته است، اما به عنوان توصیفی از این جهان به ما داده شده است، بنابراین آن (جهان) از مجموع متون تشکیل شده است و خود متنی ناهمگون و بی پایان است. انسان فقط می تواند یک متن (توصیف جهان) را درک کند و آگاهی او نیز مجموع متون است. هر کاری (و هر آگاهی) بخشی از این متن بی پایان است. از این رو ایده چند نقل قول به عنوان یک هنجار (هیچ فایده ای برای تقسیم کردن به خود و دیگران وجود ندارد)، آزمایش با آغاز/پایان متن (هر دو مفهوم نسبی هستند، زیرا متن نامتناهی است)، بازی با خواننده (متن جهان ناشناس است و بنابراین نویسنده وجود ندارد، خواننده به همان اندازه نویسنده است که نویسنده).

ادبیات پست مدرن در 2 سال گذشته به شکلی بسیار متنوع ارائه شده است. این یک بازی ادبی در رمان های "جشن"، "یخ" توسط پدرسالار پست مدرنیسم روسیه ولادیمیر سوروکین است که در آن نویسنده به آزمایش های مخرب خود با سبک های مختلف ادامه می دهد. میخائیل کونونوف در رمان خود "پیشگام برهنه" نسخه رسوایی خود را از یکی از فصل های تاریخ بومی خود - جنگ بزرگ میهنی ارائه می دهد. میخائیل الیزاروف که منتقدان آن را «گوگول جدید» می‌نامند، «میخ‌ها» را منتشر می‌کند، شبه خاطرات شبه نوستالژیکی که با موسیقیایی، ارگانیک بودن و غنای زبانی خود شگفت‌زده می‌شود. آناستازیا گوستوا ("سفر-بره"، "لانه روشنفکران")، نماینده نثر جدید زنان، متون پست مدرن را می نویسد که به ویژگی های آگاهی "معتاد" اختصاص دارد. کتاب "آرزوهای ساده" یولیا کیسینا (انتشارات سنت پترزبورگ "Alethea") نیز به نثر جدید زنان تعلق دارد ، در اینجا نویسنده ("Sorokin در دامن" ، به گفته برخی منتقدان) مقدسات مقدسات را تخریب می کند (تجزیه می کند). - دوران کودکی که معلوم می شود "صورتی" نیست، بلکه در اصل سیاه و هیولا است. هیولاهای انسانی موضوعی متقاطع در کار یوری ماملیف است که خوانندگان آن را از "میله های اتصال" و کتاب های دیگر می شناسند؛ رمان جدید او "زمان سرگردان" در سال 2001 منتشر شد. رمان پر شور دیمیتری بایکوف "توجیه" به طرز شگفت انگیزی استراتژی های پست مدرن را برای ساخت یک متن (نوع روایت فانتزی، بازی "داستانی دیگر") با متن های سنتی واقع گرایانه که برای یک خواننده "محافظه کار" طراحی شده است، ترکیب می کند. خوانندگان می توانند با رمان های "فلسفی" ولادیمیر نویکوف "رمانی با زبان یا گفتمان احساساتی"، سرگئی نوسف "معشوقه تاریخ"، "میمونی به من بده"، والری اسخاکوف "خواننده چخوف" و "طعم سبک" آشنا شوند. خیانت».

مدرنیسم معاصر ریشه در ادبیات عصر نقره دارد. اغلب، نویسندگان مدرنیست مدرن، که خود را با «ادبیات راستگویی» مخالف می‌کنند، خود را با نویسندگان پست مدرنیست می‌شناسند، اما سطحی، در سطح «پسامدرنیسم به‌عنوان سبک نوشتاری». تفاوت درونی مدرنیسم و ​​پست مدرنیسم در این است که عمودی در نظام ارزشی از بین نرفته است: تقسیم کلاسیک به "بالا" و "کم"، "معنوی" و "مادی"، "درخشان" و "متوسط" حفظ شده است. . متن مدرنیستی مدرن به آثار روسی زبان ولادیمیر ناباکوف برمی گردد، در حالی که متن پست مدرنیستی بدون شک به آثار دانیل خارمس بازمی گردد. رمان "کیس" تاتیانا تولستوی که جایزه تریومف را در سال 2001 دریافت کرد، ویژگی های ادبیات فکری و توده ای را با هم ترکیب کرد و به یک رویداد در زندگی هنری روسیه تبدیل شد. یک رمان دیستوپیایی، یک رمان تقلیدی، داستانی در مورد زندگی کشوری که زمانی روسیه بود و اکنون یک شهرک تقریباً به عصر حجر بر اثر انفجار. استراتژی مدرنیستی نویسنده از یک سو در رد میراث سنت های واقع گرایانه متجلی می شود (این شکل "غیر معمول" سازماندهی رمان - الفبا و بازی های زبانی نویسنده با خواننده و تکنیک های پست مدرنیستی است) از سوی دیگر در فضای رمان کیس حقیقت خاصی وجود دارد که قهرمان برای رسیدن به آن تلاش می کند که در یک رمان پست مدرن کاملاً غیرممکن است. تقلید هجو رمان تاتیانا تولستوی مطلق نیست: آن جایی به پایان می رسد که حوزه حقیقت، خوبی و زیبایی آغاز می شود.

روسی مدرنواقع گرایی وجود دارد در چندین واریته که اولین مورد آن استرئالیسم نئو انتقادی. ریشه‌های آن به «مکتب طبیعی» رئالیسم روسی در قرن نوزدهم برمی‌گردد، با ظلم آن در انکار واقعیت و به تصویر کشیدن تمام جنبه‌های زندگی بدون محدودیت. طبیعت گرایی مدرن، که در اواخر دهه 80 قرن بیستم احیا شد، در درجه اول با نام سرگئی کالدین ("قبرستان فروتن"، "Stroibat") مرتبط است. بسیاری از منتقدان نثر لیودمیلا پتروشفسکایا از دهه 70-90، سوتلانا واسیلنکو (تا سال 1995 به گفته نویسنده) و ولادیمیر ماکانین را به عنوان طبیعت گرایی (و حتی "چرنوخا") طبقه بندی می کنند. از جمله نثرهای انتقادی جدید 2001-2002. - داستان "منهای" رومن سنچین، که در سنت های مدرسه طبیعی زندگی ناامید کننده یک شهر کوچک سیبری را به تصویر می کشد، داستان "ارتش" اولگ پاولوف "کاراگاندا دهه نود، یا داستان روزهای آخر" (که به هر حال، در فهرست نهایی جایزه بوکر 2002 قرار گرفت)، داستان روستای متروک الکساندر تیتوف با نامی آشکار: «زندگی که هرگز نبود». آسیب متونی که به طور معمول به عنوان رئالیسم نئو انتقادی طبقه بندی می شوند، بدبینانه است. ناباوری به سرنوشت "بالا" انسان، انتخاب به عنوان قهرمان موجودی با محدودیت، باریک، "خواب آلود"، به گفته منتقد E. Koksheneva، آگاهی - همه اینها الگوهای اساسی سبک - سنگینی، لکونیسم را از پیش تعیین می کند. و بی هنری عمدی سبک.

دومین که اکنون کمیاب است، تنوعواقع گرایی - واقع گرایی هستی شناختی یا متافیزیکی, که در دهه 70 قرن بیستم ادبیات روسیه شکوفا شد. نثر «دهکده» واسیلی بلوف، والنتین راسپوتین و دیگران برای گروهی از نویسندگان جوان امروزی به مکتبی از رئالیسم هستی‌شناختی تبدیل شده است. جوهر فلسفی و زیبایی‌شناختی رئالیسم هستی‌شناختی را می‌توان به موارد زیر تقلیل داد: در زندگی انسان معنایی بلند، اما پنهان وجود دارد که باید درک شود، و نه جستجو و ترتیب دادن جایگاه خود در خورشید. یک فرد روسی می تواند این معنی را فقط از طریق اتحاد، از طریق "مصالحه" درک کند، در حالی که هر مسیر فردی نادرست است. ایده اصلی رئالیست‌های هستی‌شناختی «پان روان‌گرایی» است: تمام دنیای اطراف یک شخص متحرک است و بنابراین شعرهای واقع‌گرایانه در نثر «روستا» با شعرهای نمادگرا همزیستی می‌کنند. واقع گرایان هستی شناس جدید امروزی نیز نه به دنبال روابط آشکار علت و معلولی پدیده های زندگی، بلکه به دنبال معنای عرفانی و قدسی مسیحی آن هستند. واقعیتی که به معنای ایستادن در برابر خداوند، موقت در پرتو ابدیت و غیره است. به عنوان نمونه در ادبیات دو سال اخیر، می توان به نثر لیدیا سیچوا، یوری سامارین، دمیتری ارماکوف، اولگا شوچنکو، یوری گوریوخین، ولادیمیر بوندار اشاره کرد که وجه مشترک آنها دینداری و دیدگاه مسیحی آنها به جهان است. .

نوع سوم بال واقع بینانهادبیات روسی استپسا واقع گرایی این اصطلاح که توسط محقق و منتقد مارک لیپووتسکی ابداع شد، برای تعیین تلاش های هنری برای درک دوئل وجودی فرد با هرج و مرج زندگی ابداع شد. پسا رئالیسم به روی شعرهای پست مدرن باز است و مانند مدرنیست های امروزی، نویسندگان میخائیل بوتوف، ایرینا پولیانسکایا، نیکولای کونونوف، یوری بویدا، میخائیل شیشکین نیز از تکنیک های زیبایی شناسی پست مدرنیسم استفاده می کنند. با این حال، اول از همه، پسا واقع گرایی، واقع گرایی اگزیستانسیال است، با ایده مسئولیت شخصی، ایده آزادی، نیاز به آزمایش و تلاش فردی، ایده پیوستگی و اعتقاد به ناقص بودن و حل نشدنی بودن. از دوئل فردی با هرج و مرج. رمان "تدفین ملخ" نوشته نیکلای کونونوف (یکی از برندگان جایزه آپولو گریگوریف) داستانی است در مورد کودکی قهرمان، در مورد چگونگی مرگ مادربزرگش، و مراقبت او و مادرش از او، با تمام وحشت های معمولی. مراقبت از یک زن فلج اما توصیفات طبیعت گرایانه با زبان رمان، ریتم شاعرانه درونی آن، تکرارها و فراوانی صفت ها و جملات فرعی هماهنگ می شوند. خلق و خوی وجودی رمان نیکلای کونونوف همراه با طبیعت گرایی پیچیده و زبان شاعرانه، پدیده پسا رئالیسم را به وجود می آورد. شاعرانگی پسا واقع گرایانه از ویژگی های کار اولگا اسلاونیکوا است. آخرین اثر او، یکی از سه برنده جایزه آپولو گریگوریف، «جاودانه است. داستانی در مورد یک شخص واقعی." "جاودانه" اثر Slavnikova، در نگاه اول، یک فانتاسماگوری با طعم یک جزوه خشمگین است. قهرمانان داستان استانی های فقیری هستند که از زندگی "معمول" شوروی بیرون رانده شده اند. با این حال، ساکنان بیمار، ناراضی و گاهی ترسناک شهر اورال به طور متناقضی انسان باقی می مانند و همه ارواح وحشتناک آنها با ظاهر شدن درد واقعی، مرگ واقعی، زندگی واقعی ناپدید می شوند. «جاودانه» کتاب ترسناکی است، اما اصلاً عذرخواهی از ترس نیست. خواننده موسیقی پنهان امید را می شنود، زیرا تراژدی یک فرد منحصر به فرد با تاریخ غم انگیز کشور ما همراه است و این تاریخ بدون بیان چند بعدی و آزاد قابل تصور نیست. شخصیت در یک دوئل وجودی با هرج و مرج زندگی، همانطور که می بینیم، موضوعی تمام نشدنی است.

گرایش بعدی در ادبیات روسیه در سالهای اخیر این استنئوسنتیمانتالیسم ، که ظاهر آن را تقریباً همه منتقدان مشهور اعلام می کنند. این روند هنری بر اساس سنت های احساسات گرایی قرن هجدهم است. ایده آلی که نیکلای کارامزین در "لیزای بیچاره" مطرح کرده است، فردی حساس است. آگاهی از ارزش احساسات ساده یک شخص خصوصی، "کوچک" و غیرقهرمان در ادبیات امروز بسیار مهم شده است. در دراماتورژی، نمایشنامه های اوگنی گریشکوتس به عنوان نئوسنتیمانتالیسم، در شعر - توسط تیمور کیبیروف، در نثر - بیشتر آثار نثر زنان طبقه بندی می شود. قابل توجه است که برنده جایزه بوکر سال 2001 لیودمیلا اولیتسکایا با رمان نئواحساس‌گرایانه‌اش «حادثه کوکوتسکی» بود. رمان با طراوت کودکانه احساسات آغشته شده است. ال. اولیتسکایا درباره عنوان و مفهوم رمانش چنین می گوید: «حادثه یک تصادف است. من در مورد پرونده کوکوتسکی صحبت کردم - در مورد مرد و سرنوشت او. این حادثه به نظر من برای هر یک از ما یک حادثه است. هر شخصی یک مورد خاص در دست پروردگار خداست، در کمپوت جهانی که همه ما در آن شنا می کنیم... در این مورد، کوکوتسکی است. اما برای هرکسی که زندگی را با دقت می نگرد و بی باکانه و صادقانه به دنیا می نگرد، می تواند حادثه ای باشد...» چیزی شبیه به این را می توان در مورد قهرمانان داستان "دختران" و رمان "Tsyu-yurikh" گفت. و با این حال، نواحساس‌گرایی سال‌های اخیر با احساسات‌گرایی کرمزین برابری نمی‌کند: حساسیت دوران مدرن، گویی از مرحله کنایه، تردید و تأمل، چند نقل قول پست مدرن، مرحله انکار خود عبور کرده است. یک «صداقت جدید»، یک «حساسیت جدید» ظاهر می شود، جایی که طنز کامل با «ضد کنایه» شکست می خورد. به عنوان مثال، داستان آندری دمیتریف "راه بازگشت" که در سال 2002 جایزه "بزرگ" آپولو گریگوریف را به دست آورد، داستان این است که چگونه دایه پسری که اکنون نویسنده شده است به فروشگاه رفت، اما در عوض خود را پیدا کرد و یک شرکت شاد دور از پسکوف - در کوه های پوشکین، جایی که جشن تولد بعدی اولین شاعر به طور رسمی و مستانه برگزار شد. شادی و عبادت «کلیسای جامع» (همه پوشکین را دوست دارند و در عین حال یکدیگر را دوست دارند) با تنهایی بی پول و خماری جایگزین می شود: دوستان نوشیدن ناپدید شده اند و قهرمان باید کیلومترها را «راه بازگشت» را طی کند. داستان با جملات نامحسوس پوشکین تزئین شده است؛ ماریا، بی سواد، اما که با آخرین سکه هایش مجموعه ای از شعرها را خرید، به عنوان دو نفر بیمار آرینا رودیونونای افسانه ای، مشروب خواری و خماری، مالیخولیا و فروتنی او، تمایل به فانتزی و خاکی، بی بند و باری، گستاخی و محبت ناشیانه نسبت به "بچه های ارباب" همه به طور ویرانگر واقعی و افسانه ای. بدون آنکه بداند، شور و شوق نابسامان راوی را در خفا آموزش می دهد. او خواندن را از همان کتاب سکه ای آموخت که حاوی مهمترین اشعار بود و سفر ناامیدانه مریم بخشی از روح شد که سرنوشت آن را درک می کند که چه "عصر بی رحمانه"، "خماری مبهم"، "مایل های راه راه"، " احساسات مهلک" عبارتند از "آزادی مخفی"، "احساسات خوب" روسیه، که شما نمی توانید آنها را با هیچ چیز مبادله کنید.

نوع خاصی از ادبیات مدرن که به دلیل اهمیت روزافزون نمی توان آن را نادیده گرفتاین ادبیات عامه پسند. ادبیات توده ای و غیر توده ای را می توان بر اساس معیارهای مختلفی تقسیم کرد: در این مورد، ویژگی زیر سازنده به نظر می رسد: پیروی از یک قانون ژانر پایدار. ادبیات انبوه شامل طرح‌های ژانری پایدار، مانند داستان‌های پلیسی، رمان‌های عاشقانه و غیره است. هر چه نویسنده به طور کامل از قانون ژانر پیروی کند، موفقیت خوانندگان او "قابل اعتماد" تر است. ادبیات غیر توده ای مبتنی بر استراتژی مخالف است - غیرقابل پیش بینی بودن؛ در اینجا ژانرهای جدیدی ابداع می شود و آزمایش های ادبی انجام می شود. همانطور که قبلاً اشاره شد، یکی از نشانه های عصر ما، محو شدن مرزهای بین ادبیات توده ای و روشنفکری است.

بارزترین پدیده در این منطقه بودسریال پلیسی اثر بوریس آکونین. در 2 سال گذشته، این پایان سریال "ولایتی" بوده است - رمان "پلاژیا و راهب سیاه"، ادامه مجموعه "فاندورین" و "پس از فاندورین" - "آلتین تولوباس"، دوگانه "عاشق مرگ"، "خواندن فوق برنامه". هنگامی که نام اراست فاندورین برای حلقه بزرگی از خوانندگان شناخته شد و تیراژ کل کتاب‌های مربوط به او تا پایان سال 2000 به یک میلیون نسخه رسید، جی. چخارتیشویلی اصل خلق و رواج متون را به عنوان اجرای یک پروژه توضیح داد. : «... ریشه ادبیات در دل است و ریشه یک پروژه ادبی در سر من. من با یک طرح چند قسمتی و پیچیده آمدم. به همین دلیل این یک پروژه است.» تفکر، توجه به وضعیت فرهنگی و شرایط بازار از ویژگی های کل تاریخ فاندورین است. از سوی دیگر، "ماجراهای اراست فاندورین" در درجه اول برای شخصی طراحی شده است که از کتابهای اصلی ادبیات روسیه در حد متوسط ​​دانش یک فارغ التحصیل دانشگاه و نه لزوماً یک فارغ التحصیل علوم انسانی (N. Leskov, چخوف، داستایوفسکی، ل.ن. تولستوی). آکونین بر «ادبی-مرکزی» فرهنگ روسیه تمرکز دارد. خواننده از شناخت تفسیر مجدد تقلید آمیز از توطئه های معروف ("آنا کارنینا" در "جک از پیک")، و همچنین نقل قول و سبک سازی آنها متملق می شود. او در گذشته احساس غریبگی نمی‌کند: او در زبان ادبیات آن سال‌ها غوطه‌ور است، واژگان کلاسیک متوسط ​​آن را بازتولید می‌کند و شخصیت‌ها و موقعیت‌هایی را می‌بیند که یادآور چیزی است که زمانی خوانده است. همانطور که منتقد خاطرنشان می کند، "کلاسیک های روسی نمایش دلپذیری به دست آورده اند و اکنون نه به شکلی هیجان انگیز، بلکه به شکلی آرام بخش بر ذهن و احساسات تاثیر می گذارند." طرح ب. آکونین نه تنها شامل ایجاد همه گونه‌های احتمالی ژانر پلیسی، همانطور که روی جلد هر کتاب گزارش شده است، بلکه همچنین یک طرح ثابت از طرح اصلی هر یک از رمان‌ها بر روی متون کلیدی ادبیات روسی، مرتب شده است. به ترتیب تاریخی - از "لیزای بیچاره" کارامزین تا اولین بار در زمان عمل "ازازل" قبل از "مردم زاغه" گیلیاروفسکی در "عاشق مرگ". رمان «خوانش فوق‌درسی» به‌عنوان متنی پسامدرن ساخته می‌شود، با فلسفه متنی واحد و بی‌پایان فرهنگ: عنوان هر فصل در عین حال عنوان یکی از آثار ادبیات جهان است.

موفقیت مجموعه کتاب های فاندورین توجه خوانندگان را به کتاب های مورخ حرفه ای لئونید یوزفوویچ جلب کرد که بیش از دو دهه است درباره دهه 80-90 قرن نوزدهم می نویسد. آثار L. Yuzefovich در مورد کارآگاه افسانه ای ایوان دمیتریویچ پوتیلین (برخی از جدیدترین آنها "لباس هارلکین" ، "شاهزاده باد") است ، به دلیل شغل قهرمان ، مبنای کارآگاهی دارد ، اما در واقع داستان های پلیسی نیستند: اینها نثرهای سنتی واقع گرایانه هستند، رمان هایی از شخصیت هایی که مدت هاست دایره ای ثابت از طرفداران داشته اند که به همان اندازه به حرفه ای بودن مورخ و استعداد نویسنده، متخصص در گذشته بیگانه با زمان، دارای لحنی آرام و عالی ارزش می دهند. پس از دریافت جایزه ملی پرفروش در سال 2001 برای رمان «شاهزاده باد»، این کتاب و آنچه یوزفویچ قبل از او درباره پوتیلین نوشته بود، مانند مجموعه «ماجراهای ایوان پوتیلین» با یک شیک منتشر شد. طرح.

اوگنی لوکین و ویاچسلاو ریباکوف، با ایجاد یک فریب ادبی دیگر، نویسنده ای با زندگی نامه و نام مرموز به دست آوردند - هولم ون زایچیک. ژانری که در آن «تاریخ بربر حریص»، «پرونده دراویش مستقل»، «پرونده مبارزات ایگور» و «پرونده میمون پیروز» نوشته شده است را می‌توان به‌عنوان «داستان پلیسی اتوپیایی» تعریف کرد. " برخی از منتقدان از پست پست مدرنیسم ون زایتچیک صحبت می کنند، یعنی استفاده داخلی، دنج و غیرانقلابی از استراتژی های پست مدرن. در واقع، در رمان های ون زایچیک وضعیت عالی آینده ظاهر می شود - اردو (هورد به علاوه روسیه)، جایی که داستان های کارآگاهی آشکار می شود. کنایه و احساسات، دسیسه های پلیسی و کنایه های شوخ به واقعیت های مدرن سنت پترزبورگ - همه اینها از ترکیبی با استعداد از یک ژانر ذاتا توده ای و محتوای فکری آن صحبت می کند.

علاوه بر داستان‌های پلیسی تاریخی و اتوپیایی «روشنفکران»، داستان کارآگاهی کنایه‌آمیز به‌طور باورنکردنی گسترده است. کتاب های داریا دونتسووا (آخرین آنها شامل "دسته گل خانم های زیبا"، "لبخند کالیبر 45"، "مدل لباس بلند برگ انجیر"، "راه رفتن زیر مگس". ، که بدیهی است موفقیت روسیه دلیل پیدایش داستان های پلیسی طعنه آمیز روسی شد. رمان‌های دونتسووا، برخلاف همتای لهستانی‌اش، از مرزهای ادبیات توده‌ای فراتر نمی‌روند و سنتز جدیدی از روشنفکری و شخصیت توده‌ای ایجاد نمی‌کنند. قهرمان دونتسووا، بانوی میانسال، زیبا، ثروتمند و تحصیلکرده، بر خلاف خانم جوانا، از همه چیز و همه چیز کنایه می زند، توانایی خود کنایه ای را ندارد، که منجر به انبوهی از پیش پاافتادگی ها و بی تدبیری ها می شود. میزان قابل پیش بینی بودن تحقیقات او

اگر داستان‌های کارآگاهی را در مقیاس طنز - جدی (کارآگاه "سخت") رتبه بندی کنیم، ابتدا داستان های آندری کیوینوف "معروف به مرگ"، بخش "قتل" و سپس "در باز شده" الکساندرا مارینینا، "شبح خاطره" خواهد بود. ، پس از آن داستان های تاتیانا پولیاکوا "بانوی جوان و هولیگان"، "شکارچیان ارواح"، "تناسب برای کلاه قرمزی"، بسته شدن مقیاس "کرکس" الکساندر بوشکوف، "جنگ بولداگ"، "پیرانا: اولین" است. پرت كردن". "رقص ناشایست."

ظاهراً به ادبیات توده‌ای کمتر از ادبیات روشنفکری نیاز نیست - این کارکردها، وظایف خاص خود را دارد. در نمایشگاه کتاب غیرداستانی ادبیات روشنفکرانه در مسکو در نوامبر سال جاری، اکثر بازدیدکنندگان مخالف تقسیم ادبیات به ادبیات روشنفکرانه و انبوه بودند، که نباید هنگام صحبت از روند ادبی مدرن فراموش شود. در عین حال، با نگاه به وفور جلدهای رنگارنگ، باید به خاطر داشت که ادبیات مدرن صرفاً در جیب هایی برای مطالعه در مترو زندگی نمی کند. یوری داویدوف، رئیس هیئت داوران بوکر در سال 2001، اعتراف کرد که با انتخاب بسیار دشواری روبرو بوده و نام بردن از یک اثر به عنوان بهترین کار برای او بسیار دشوار است. «من مجبور بودم کارهای زیادی بخوانم، اما عجیب اینکه حال و هوای تشییع جنازه نداشتم. می ترسیدم با آشنایی نزدیک با ادبیات مدرن، افول کامل و نهایی آن را کشف کنم. خوشبختانه این اتفاق نیفتاد. نویسندگان جوان می نویسند و فوق العاده می نویسند.» و نویسنده ولادیمیر ماکانین، رئیس هیئت داوران بوکر 2002، در ارزیابی نتایج، به طور خلاصه گفت: "من از کیفیت بالای نثر راضی هستم." پس واقعا دلیلی برای بدبینی وجود ندارد.

ادبیات مدرن بسیار متنوع است: این نه تنها کتاب هایی است که امروز خلق می شود، بلکه آثاری از "ادبیات بازگشته"، "ادبیات میز"، آثار نویسندگان موج های مختلف مهاجرت است. به عبارت دیگر، اینها آثاری هستند که از اواسط دهه 1980 قرن بیستم تا آغاز دهه اول قرن بیست و یکم در روسیه نوشته یا منتشر شده اند. نقد، مجلات ادبی و جوایز ادبی متعدد نقش بسزایی در توسعه روند ادبی مدرن داشتند.

اگر در دوران یخ زدگی و رکود در ادبیات فقط از روش رئالیسم سوسیالیستی استقبال می شد، آنگاه روند ادبی مدرن با همزیستی جهت های مختلف مشخص می شود.

یکی از جالب ترین پدیده های فرهنگی نیمه دوم قرن بیستم، پست مدرنیسم است - روندی نه تنها در ادبیات، بلکه در همه رشته های علوم انسانی. پست مدرنیسم در اواخر دهه 60 و اوایل دهه 70 در غرب ظهور کرد. این جست و جوی سنتز بین مدرنیسم و ​​فرهنگ توده ای، نابودی هر اسطوره ای بود. مدرنیسم برای نو تلاش کرد، که در ابتدا هنر قدیمی و کلاسیک را انکار می کرد. پست مدرنیسم نه پس از مدرنیسم، بلکه در کنار آن پدید آمد. او همه چیزهای قدیمی را انکار نمی کند، اما سعی می کند به طعنه در آن تجدید نظر کند. پست مدرنیست ها به قراردادی روی می آورند، کیفیت ادبی عمدی را در آثاری که خلق می کنند مورد توجه قرار می دهند و سبک شناسی ژانرها و دوره های مختلف ادبی را با هم ترکیب می کنند. پلوین در رمان "اعداد" می نویسد: "در دوران پست مدرن، نکته اصلی مصرف اشیاء مادی نیست، بلکه مصرف تصاویر است، زیرا تصاویر بسیار سرمایه برتر هستند." نه نویسنده، نه راوی و نه قهرمان در قبال آنچه در اثر گفته می شود، مسئولیتی ندارند. شکل گیری پست مدرنیسم روسیه به شدت تحت تأثیر سنت های عصر نقره قرار گرفت (M. Tsvetaeva,

آخماتووا، او. ماندلشتام، ب. پاسترناک و غیره)، فرهنگ آوانگارد (و. مایاکوفسکی، آ. کروچنیخ و غیره) و مظاهر متعدد رئالیسم سوسیالیستی مسلط. در توسعه پست مدرنیسم در ادبیات روسیه، سه دوره را می توان تقریباً متمایز کرد:

1. اواخر دهه 60 - دهه 70 - (A. Terts، A. Bitov، V. Erofeev، Vs. Ne-krasov، L. Rubinstein، و غیره)
2. دهه 70 - 80 - تأیید خود پست مدرنیسم از طریق زیرزمینی، آگاهی از جهان به عنوان یک متن (E. Popov، Vik. Erofeev، Sasha Sokolov، V. Sorokin، و غیره)
3. پایان دهه 80 - دهه 90 - دوره قانونی سازی (T. Kibirov، L. Petrushevskaya، D. Galkovsky، V. Pelevin و غیره)

پست مدرنیسم روسی ناهمگن است. آثار زیر را می توان به عنوان آثار پروزائیک پست مدرنیسم طبقه بندی کرد: "خانه پوشکین" اثر A. Bitov، "Moscow - Petushki" اثر ون. اروفیوا، «مدرسه احمقان» اثر ساشا سوکولوف، «کیس» نوشته تی. تولستوی، «طوطی»، «زیبایی روسی» اثر وی. پوپووا، "لرد آبی"، "یخ"، "مسیر برادر" اثر وی. پلوین، "بن بست بی پایان" اثر D. Galkovsky، "هنرمند مخلص"، "Glokaya Kuzdra"، "من نیستم" اثر A. Slapovsky، "تاج گذاری" اثر B. Akunin و غیره.

در شعر مدرن روسیه، متون شعری در راستای پست مدرنیسم و ​​جلوه‌های گوناگون آن خلق می‌شوند D. Prigov, T. Kibirov, Vs. نکراسوف، ال. روبینشتاین و دیگران.

در عصر پست مدرنیسم، آثاری ظاهر می‌شوند که به حق می‌توان آنها را در زمره رئالیستی طبقه‌بندی کرد. لغو سانسور و فرآیندهای دموکراتیک در جامعه روسیه به شکوفایی رئالیسم در ادبیات کمک کرد و گاه به نقطه طبیعی گرایی رسید. اینها آثار V. Astafiev "نفرین شده و کشته" ، E. Nosov "Tepa" ، "Feed the Birds" ، "The Ring Droped" هستند.

وی. بلوف "روح جاودانه"، وی. راسپوتین "در بیمارستان"، "ایزبا"، اف. اسکندر "ساندرو از چگم"، ب. اکیموف "پینوشه"، آ. کیم "پدر-جنگل"، اس. کالدین "ساختن گردان"، G. Vladimova "ژنرال و ارتشش"، O. Ermakova "Mark of Beast"، A. Prokhanov "درختی در مرکز کابل"، "چچن بلوز"، "Walkers in the Night" ، "مستر هگزوژن" و غیره مطالب از سایت

از آغاز دهه 1990، پدیده جدیدی در ادبیات روسیه ظاهر شد که تعریف پسا رئالیسم را دریافت کرد. رئالیسم مبتنی بر اصل درک جهانی نسبیت، درک گفتگوی یک جهان پیوسته در حال تغییر و باز بودن موقعیت نویسنده در رابطه با آن است. پست رئالیسم، همانطور که توسط N. L. Leiderman و M. N. Lipovetsky تعریف شده است، یک سیستم خاص از تفکر هنری است که منطق آن شروع به گسترش هم به استاد و هم به آغازین کرد، یک جنبش ادبی که با سبک و ترجیحات ژانر خاص خود در حال تقویت است. . در پسا رئالیسم، واقعیت به عنوان یک هدف داده شده درک می شود، مجموعه ای از شرایط بسیاری که بر سرنوشت انسان تأثیر می گذارد. در اولین آثار پسا رئالیسم، یک انحراف آشکار از آسیب اجتماعی مشاهده شد؛ نویسندگان به زندگی خصوصی یک فرد، به درک فلسفی او از جهان روی آوردند. منتقدان معمولاً نمایشنامه‌های پست رئالیستی، داستان‌های کوتاه، داستان «زمان شب است» اثر ال. پتروشفسکایا، رمان‌های «زیرزمینی، یا قهرمان زمان ما» اثر وی. اثر اف. گورنشتاین، سنجاقک، بزرگ شده به اندازه یک سگ، اثر O. Slavnikova، مجموعه داستان "عروس پروس" اثر Y. Buida، داستان های "Voskoboev and Elizaveta"، "Print of River" ، رمان "کتاب بسته" اثر آ. دیمیتریف، رمان های "خطوط سرنوشت، یا سینه میلاشویچ" "م. خاریتونوف، "قفس" و "خرابکار" اثر آ. آزولسکی، "مدآ و فرزندانش" و " مورد کوکوتسکی» نوشته ال. اولیتسکایا، «املاک» و «خرم آباد» اثر آ.ولوس.

علاوه بر این، در ادبیات مدرن روسیه آثاری ایجاد می شود که به سختی می توان به یک جهت یا جهت دیگر نسبت داد. نویسندگان خود را در جهت ها و ژانرهای مختلف می شناسند. در نقد ادبی روسیه نیز مرسوم است که چندین حوزه موضوعی را در روند ادبی اواخر قرن بیستم متمایز کنیم.

• توسل به اسطوره و دگرگونی آن (V. Orlov، A. Kim، A. Slapovsky، V. Sorokin، F. Iskander، T. Tolstaya، L. Ulitskaya، Aksenov، و غیره)
• میراث نثر روستایی (E. Nosov، V. Belov، V. Rasputin، B. Ekimov و غیره)
• موضوع نظامی (V. Astafiev، G. Vladimov، O. Ermakov، Makanin، A. Prokhanov، و غیره)
• تم فانتزی (M. Semenova، S. Lukyanenko، M. Uspensky، Vyach. Rybakov، A. Lazarchuk، E. Gevorkyan، A. Gromov، Yu. Latynina، و غیره)
• خاطرات مدرن (E. Gabrilovich، K. Vanshenkin، A. Rybakov، D. Samoilov، D. Dobyshev، L. Razgon، E. Ginzburg، A. Naiman، V. Kravchenko، S. Gandlevsky و غیره)
• دوران اوج کارآگاه (A. Marinina، P. Dashkova، M. Yudenich، B. Akunin، L. Yuzefovich، و غیره)

چیزی را که دنبالش بودید پیدا نکردید؟ از جستجو استفاده کنید

در این صفحه مطالبی در مورد موضوعات زیر وجود دارد:

• مروری بر ادبیات روسیه در اواخر قرن بیستم و اوایل قرن بیست و یکم
• مروری بر ادبیات اوایل قرن بیستم
• بررسی ادبیات روسی قرن بیست و یکم
• روند ادبی اواخر قرن بیستم و اوایل قرن بیست و یکم.
• نویسندگان مدرن اوایل قرن بیستم