تجزیه و تحلیل داستان I. Bunin "پاییز سرد"

درس ادبیات در پایه یازدهم

موروزوا النا ایوانونا، مدرسه متوسطه شماره 5 MOAU

ابزارهای بیان زبانی در یک متن ادبی (با استفاده از مثال داستان I.A. Bunin) پاییز سرد»)

اهداف:

بهبود مهارت های تجزیه و تحلیل اثر هنریتوجه به ویژگی های سبک بونین؛

توانایی مقایسه، تعمیم، نتیجه‌گیری و استدلال از دیدگاه خود را توسعه دهید.

دریابید که گفتار چگونه به معنای کار برای بیان ایده نویسنده است.

روش: گفتگوی تحلیلی. تحلیل و بررسی.

کتیبه ها:

بهتر از مرد عمیق ترزبان را می داند، غنی تر، عمیق تر و دقیق تر

افکار او بیان خواهد شد. غنای زبان، غنای افکار است.

M. Isakovsky.

هیچ کلمه ای وجود ندارد که اینقدر فراگیر باشد

به طرز هوشمندانه ای از ته دل می ترکید، می جوشید و می لرزید، مانند یک کلمه روسی که به درستی گفته می شود.

N.V.Gogol.

«دقت هنری دست نیافتنی، فیگوراتیویتاسیون شگفت‌انگیز... چگونه می‌توان در موسیقی بدون صدا، در نقاشی بدون رنگ، تصویر... اشیاء، و در ادبیات بدون کلام، چیزهایی را که می‌دانیم، اما کاملاً اثیری مدیریت کرد»

I.A. بونین

1.. در پس زمینه "موسیقی P. I. Tchaikovsky "رویای شیرین" (دانشجو بخش اول داستان را می خواند.)

معلم.نظر بونین به عنوان یکی از بزرگترین سبک نویسان در ادبیات روسیه مدت هاست که کاملاً ثابت شده است. آثار او به وضوح آن ویژگی های ادبیات روسیه را که خود نویسنده آن را "گرانبهاترین" می دانست - دقت هنری گریزان، فیگوراتیو بودن شگفت انگیز ... چگونه می توان در موسیقی بدون صدا، در نقاشی بدون رنگ و بدون تصویر و در ادبیات بدون مدیریت کرد. یک کلمه، چیزها، همانطور که می دانیم، کاملا غیر جسمانی نیستند.

این فیگوراتیو بودن بود که بونین آن را مشخصه یک اثر واقعاً هنری می دانست.

این در مورد بیان کلمه بونین، در مورد ابزارهای زبانی است که در درس امروز مورد بحث قرار خواهد گرفت.

4.0 بیایید به کتیبه ها بپردازیم.بیایید کتیبه ها را بخوانیم.

- ایده اصلی این اظهارات چیست؟موضوع درس را یادداشت کنید، اپیگراف را انتخاب کنید.

- عجب داستانی؟(0 عشق.)

- از تاریخ نگارش، زمان چه می دانید؟

( داستان در سال 1944 نوشته شده است. بخشی از چرخه "کوچه های تاریک" این چرخه

مرکزی در کار بونین است. قابل ذکر است که تمامی داستان های این مجموعه در مورد عشق است. همه 38 داستان کوتاه با یک موضوع متحد شده اند - موضوععشق زندگی قهرمانان بونین را قابل توجه می کند.

- بیایید به عنوان داستان نگاه کنیم.

( این بازتولید نادرست یک بیت از شعر فتوف بدون

نام ها.)

دانش آموزی شعر می خواند.

چه پاییز سردی!

شال و مقنعه خود را بپوش؛

نگاه کنید: به دلیل کاج های خوابیده

انگار آتش بلند می شود.

درخشش شب شمال

یادمه همیشه در کنارت بودم

و چشمان فسفری می درخشند،

فقط من را گرم نمی کنند.

- اگر داستان در مورد عشق است، پس چرا بونین آن را طور دیگری صدا نکرد؟

عنوان با کلمه "عشق"؟

( عنوان داستان استعاره ای از تنهایی قهرمان میانسال است (پاییز

زندگی")، اما در عین حال - این زمانی است که او می خواست، وضعیت ایده آل:

بازگشت به پاییز 1914، عزیمت بهابدیت

پیدا کردن در متنتایید این... بله، اما چه اتفاقی در زندگی من افتاد؟ و من جواب می دهمبه خودم: فقط آن عصر سرد.

.. . و این تمام چیزی است که در زندگی من اتفاق افتاده است - بقیه یک رویا غیر ضروری است.)

- حالا به قول خودتان این را ثابت کنیدهمهبقیه رویای غیر ضروری است.

سخنان نامزد قهرمان مانند یک ترفند غم انگیز است، یک عبارت تکراری. "فقط زندگی کن، لذت ببر..." و می بینیم که قهرمان فقط یک شب زندگی می کند.

- ترکیب داستان چگونه است؟

نمایشگاه حدود یک ماه و نیم: نیمه اول خرداد تا19 ژوئیه 1913. وقایع منتهی به آغاز نشان داده شده است.

اصلی قسمت عصر ماه سپتامبر، صبح روز عزیمت قهرمان (مکث-من-

سیاتس). مرگ قهرمان خروج او از زندگی و "وقفه" زندگی قهرمان است.

آخرین سی سال وجود دردناک قهرمان.

بازگشت از طرح حاضر (1944) به "آغاز" - خاطره ای از نیس 1912.

بیایید به نمایشگاه بپردازیم.

- در ابتدای داستان چه چیزی برای شما عجیب بود؟

( بونین عمداً نام قهرمانان را نام نمی برد.)

- در قسمت اول داستان نیزچگونهو در طول داستان نویسنده استفاده می کند

واقعیت ها پیدا کردنآنها

( آغاز جنگ، ... در مسکو زندگی کرد، به اکاترینودار رفت، از آنجا کشتی گرفت

نووروسیسک به ترکیه...بلغارستان، صربستان، جمهوری چک، بلژیک، پاریس،

خوب...)

-می‌توانید بین قهرمان و خود نویسنده یک شباهت ایجاد کنید

سهم او سختی های فراوان بود: سرگردانی، از دست دادن وطن، مالیخولیا.

- واقعیت های بیشتری را پیدا کنید.(جنگ با آلمان، ترور فردیناند...)

دانشجو. کلمه در داستانجنگ اضطراب می آورد اگرچه ما نظامی را نمی بینیم

اقدامات، اما رویدادها موضوع دیگری را برای ما دیکته می کنند - موضوع جنگ جهانی.

هیچ مقیاسی از جنگ وجود ندارد، اما قدرت تخریب آن محسوس است.

با متن تایید کنید (... فقط برای یک روز رسید - برای خداحافظی

رفتن برایجلو، زمان ما فرا رسیده استبدرود عصر؛ اگر منخواهد کشت...،

کشته شده او در یک ماه...)

نام زبان یعنیدر قسمت اول داستان

دانش آموزان پیدا می کنند وسیله بیان، نتیجه گیری کنید.

( زبان بونین با ماهیت پایدار مسیرها مشخص می شود. زنگ بلور، صورت نبات، عزاداری. در داستان، این کیف کشنده، افکار مخفی، یک مهمانی خداحافظی، یک مغازه شکلات فروشی است. بر اساس استفاده سنگ های قیمتیو جواهرات، کلمات نقره، طلا - بارانی از ستاره های درخشان، چشم ها چگونه می درخشند! یک نماد طلایی، یخ‌های درخشان، دسته‌هایی با میخ‌های نقره‌ای، توری‌های طلایی.)

این داستان با استفاده از ابزارهای مجازی برای تعیین "جهان مادی"، دنیای احساساتی که نقشه ابدی را ایجاد می کند، مشخص می شود.(این را با متن تایید کنید.)

(آن غروب ما آرام نشستیم... و خود را پنهان کردیمراز افکار و احساسات؛ خوب، اگر شما را بکشند چه؟من آنجا منتظر شما خواهم بود... ... جایی آنجا او با همان عشق و جوانی منتظر من است.

-بله، این تصاویر با تصاویری از جهان ابدی، وجود، غیرقابل درک برای انسان در تعامل است.

برای اینکه مطمئن شویم بسیاری از آثار بونین با تصویر دنیای ابدی مشخص می شوند، بیایید شعر "از طریق پنجره از یک کابین تاریک ..." و داستان "پاییز سرد" را با هم مقایسه کنیم.

فقط یک چیز آسمان پرستاره,

یک فلک بی حرکت است،

آرام و سعادتمند، بیگانه با هر آنچه در زیر او تاریک است.

«...در باغ، در آسمان سیاه، روشن...

سپس آنها در نور ظاهر شدند

در آسمان درخشان، شاخه های سیاهی که با زرق و برق معدنی پاشیده شده اند

ستاره ها."

در داستان، شکوه الهی جهان در تقابل با هرج و مرج، قدرت بی رحم سرنوشت است. از تکرارها استفاده می شود (اگر Iخواهد کشت. . .اگه درست باشه چی؟خواهد کشت؟ خوب اگرخواهد کشت...

-ارتباط بین قسمت های 1 و 2 داستان چیست؟

(2- من قسمت با کلمه شروع می شودکشته شده. آن ها قدرت سنگ بی رحم است.)

القاب نامی که این موضوع را تایید می کند. (سرد، سیاه، بی تفاوت)

1. با تحلیل طبیعت و انسان می گوییم که منظره حالت قهرمان غنایی را تکرار می کند. این را با متن تایید کنید.

(با کمال تعجب زود وپاییز سرد - شماسرد نیست؟ سرد، یک عصر سرد با سرما در روح قهرمانان همراه است، پیشگویی از مشکل. عصر زمستان- مرگ یک عاشق

تنوع سایه ها با استفاده از لقب ها، ترکیبی از قیدها و صفت ها ثابت می شود(قید رنگی). پیدا کردن آنها.

ستاره های یخی خالص، لامپ داغ، طلسم پاییزی، ستاره های درخشان معدنی، مانند پاییز.

معلم: داستان بر اساس پیوندهای تداعی بین حال و گذشته بنا شده است، بنابراین دیدگاهی فضا-زمانی دارد. ویژگی آن این است که از نظر احساسی و ارزشی، حال و گذشته با یک لحن کلی از هیجان رنگ می شود..(آیا می توانستم در آن روزهای خوش فکر کنم که او (نیس) روزی برای من چه می شود!). قهرمان در خود غوطه ور است - در دنیای درونی او گذشته و حال به طور مساوی با یکدیگر همزیستی می کنند و اکنون و پس از آن به همان اندازه به وضوح تجربه می شود.ایده سبک بونین اگر خودمان را فقط به توصیف وسایل مجازی محدود کنیم کامل نیست. به هر حال، بونین یکی از بهترین استایلیست های روسی است.

- بنابراین، بیایید نتیجه گیری کنیم که چه معنایی بیانی از زبان، چه چیزی تکنیک از I.A.Bunin استفاده می کند.

زرادخانه زبان مجازی و بیانی در داستان "پاییز سرد" بسیار غنی و متنوع است. مسیرهایی وجود دارد و چهره های سبکطراحی شده برای تزئین گفتار، دقیق، واضح، رسا و حاوی گنجینه ها و ارزش های بی شماری است. اما او ثروت خود را فقط برای کسانی که تغذیه می کنند آشکار می کند عشق حقیقیبه زبان، به کلمه.

موسیقی در حال پخش است. "رویای شیرین"

مشق شب. نقدی بر داستان "پاییز سرد" بنویسید.

طرح بررسی تقریبی:

1. تاریخ انتشار اثر (زمانی که نوشته یا منتشر شده است). 2. تاریخچه خلقت، مفهوم اثر. 3. اصالت ژانرآثار. 4. طرح و ترکیب اثر (این اثر در مورد چیست، رویدادهای اصلی آن را نام ببرید، به طرح، نقطه اوج، پایان، نقش پایانی و اپی گراف (در صورت وجود) توجه کنید. 5. موضوع (آنچه در اثر گفته می شود)، چه موضوعاتی در اثر لمس می شود. 6. مسائلی (چه مشکلات، مسائلی) در اثر مطرح می شود، آیا مهم هستند، چرا مورد توجه نویسنده قرار می گیرند. 7. ویژگی های اصلی تصاویر هنری(نام ها، ویژگی های ظاهری چشمگیر، موقعیت اجتماعی، فلسفه زندگی، دیدگاه ها در مورد جهان، روابط با شخصیت های دیگر، تجربیات، احساسات، چه مشکل / مشکلاتی با این قهرمان مرتبط است). 8. ایده و ترحم اثر (آنچه نویسنده می خواست بگوید، نگاه نویسنده به موضوعات مطرح شده، آنچه او خواستار آن است). 9. جایگاه اثر در آثار نویسنده (آیا این اثر برای درک اثر نویسنده مهم است، آیا موضوعات و مشکلات اصلی کار او را منعکس می کند، آیا می توان سبک و جهان بینی نویسنده را از این اثر قضاوت کرد). 10. جایگاه اثر در تاریخ ادبیات (آیا این اثر برای ادبیات روسیه و ادبیات جهان قابل توجه است، چرا). 11. برداشت شما از اثر (پسندیده/نپسندیده، چرا).

در خرداد همان سال در ملک به دیدار ما رفت - او همیشه یکی از مردم ما محسوب می شد: مرحوم پدرش دوست و همسایه پدرم بود. فردیناند در 15 ژوئن در سارایوو کشته شد. صبح روز شانزدهم از اداره پست روزنامه آوردند. پدر در حالی که روزنامه عصر مسکو در دست داشت از دفتر بیرون آمد و وارد اتاق غذاخوری شد، جایی که من و او و مادر هنوز پشت میز چای نشسته بودیم و گفت: - خب، دوستان من، این جنگ است! ولیعهد اتریش در سارایوو کشته شد. این جنگ است! مردم زیادی در روز پیتر نزد ما آمدند - روز نام پدرم بود - و هنگام شام او را نامزد من اعلام کردند. اما در 19 جولای آلمان به روسیه اعلام جنگ کرد... در ماه سپتامبر ، او فقط برای یک روز به ما آمد - تا قبل از عزیمت به جبهه خداحافظی کند (آنوقت همه فکر می کردند که جنگ به زودی به پایان می رسد و عروسی ما تا بهار به تعویق افتاد). و بعد شب خداحافظی ما فرا رسید. بعد از شام طبق معمول سماور سرو شد و پدر با نگاهی به پنجره‌های مه‌گرفته از بخار آن گفت: - به طرز شگفت انگیزی اوایل و سرد پاییز! آن غروب آرام نشسته بودیم، فقط گاهی اوقات کلمات بی اهمیت را رد و بدل می کردیم، به طور اغراق آمیزی آرام، افکار و احساسات پنهان خود را پنهان می کردیم. پدر با سادگی ظاهری از پاییز هم صحبت کرد. به سمت در بالکن رفتم و شیشه را با دستمال پاک کردم: در باغ، در آسمان سیاه، ستاره های یخی خالص درخشان و تند می درخشیدند. پدرم سیگار می کشید، به پشتی صندلی تکیه داده بود، بی حوصله به چراغ داغی که بالای میز آویزان بود نگاه می کرد، مادرم با عینک، زیر نور آن کیسه ابریشمی کوچکی می دوخت - می دانستیم کدام - و لمس می کرد و عجیب و غریب. پدر پرسید: - پس هنوز هم می خواهی صبح بروی، نه بعد از صبحانه؟ او پاسخ داد: «بله، اگر اشکالی ندارد، صبح». "خیلی غم انگیز است، اما من هنوز خانه را به طور کامل مدیریت نکرده ام." پدر آهی آرام کشید: - خب هرطور که می خواهی جانم. فقط در این صورت، وقت آن است که من و مامان به رختخواب برویم، حتماً می خواهیم فردا شما را پیاده کنیم... مامان برخاست و پسر متولد نشده‌اش را به صلیب کشید، او به دست او و سپس به دست پدرش تعظیم کرد. ما که تنها ماندیم، کمی بیشتر در اتاق ناهارخوری ماندیم - تصمیم گرفتم بازی یک نفره بازی کنم - او در سکوت از گوشه ای به گوشه دیگر راه می رفت، سپس پرسید: -میخوای کمی پیاده روی کنی؟ روحم سنگین تر شد، بی تفاوت پاسخ دادم:- خوب... در حالی که در راهرو لباس می پوشید، به چیزی فکر می کرد و با لبخندی شیرین یاد شعرهای فت افتاد:

چه پاییز سردی!
شال و مقنعه ات را بپوش...

گفتم: «هیچ کاپوت نیست. - بعدش چی؟ - یادم نمی آید. به نظر می آید:

نگاه کنید - بین کاج های سیاه
انگار آتش بلند می شود...

- چه آتشی؟ - البته طلوع ماه. یک جور طلسم پاییزی روستایی در این ابیات نهفته است: «شال و مقنعه بپوش...» روزگار پدربزرگ و مادربزرگ ما... ای خدا، خدای من!- تو چی؟ - هیچی دوست عزیز. هنوز غمگین. غمگین و خوب. خیلی خیلی دوستت دارم... بعد از پوشیدن لباس، از اتاق غذاخوری وارد بالکن شدیم و به داخل باغ رفتیم. اولش آنقدر تاریک بود که آستینش را چنگ زدم. سپس شاخه‌های سیاه، پر از ستاره‌های درخشان معدنی، در آسمان درخشان ظاهر شدند. مکثی کرد و به سمت خانه چرخید: - نگاه کنید که چگونه پنجره های خانه به شکلی بسیار خاص و پاییزی می درخشد. من زنده خواهم ماند، این غروب را همیشه به یاد خواهم داشت... نگاه کردم و او مرا در شنل سوئیسی بغل کرد. روسری را از روی صورتم برداشتم و سرم را کمی کج کردم تا بوسد. بعد از بوسیدن من به صورتم نگاه کرد. او گفت: "چقدر چشم ها برق می زنند." - سردته؟ هوا کاملا زمستانی است. اگر مرا بکشند باز هم فورا فراموشم نمی کنی؟ فکر کردم: «اگر واقعاً مرا بکشند چه؟ و آیا واقعاً در مدت کوتاهی او را فراموش خواهم کرد - بالاخره همه چیز در نهایت فراموش می شود؟ و او با ترس از فکرش سریع جواب داد: - نمی گویم که! من از مرگ تو جان سالم به در نخواهم برد! مکثی کرد و آهسته گفت: "خب، اگر تو را بکشند، من آنجا منتظرت می مانم." زندگی کن، از دنیا لذت ببر، بعد بیا پیش من. به شدت گریه کردم... صبح رفت. مامان آن کیسه سرنوشت‌ساز را که عصر دوخته بود به گردن او انداخت - در آن یک نماد طلایی بود که پدر و پدربزرگش در جنگ می‌پوشیدند - و ما با نوعی ناامیدی تند از او عبور کردیم. به او نگاه می‌کردیم، در آن گیجی که همیشه زمانی اتفاق می‌افتد که کسی را برای مدت طولانی فراری می‌دهی، فقط ناسازگاری شگفت‌انگیز بین ما و صبح شاد و آفتابی که ما را احاطه کرده بود، احساس می‌کردیم، و از یخ‌زدگی روی چمن‌ها می‌درخشید. پس از مدتی ایستادن وارد خانه خالی شدیم. در اتاق ها قدم زدم، دست هایم را پشت سرم گذاشتم، نمی دانستم الان با خودم چه کنم و هق هق کنم یا با صدای بلند بخوانم... او را کشتند - چه کلمه عجیبی! - در یک ماه، در گالیسیا. و اکنون سی سال از آن زمان می گذرد. و خیلی چیزها در طول این سالها تجربه شده است، که به نظر می رسد آنقدر طولانی است که وقتی با دقت به آنها فکر می کنید، تمام آن چیزهای جادویی، نامفهوم و نامفهوم را در حافظه خود مرور می کنید، چه توسط ذهن یا قلب، که به آن گذشته می گویند. در بهار 1918، زمانی که نه پدرم و نه مادرم زنده بودند، در مسکو، در زیرزمین تاجری در بازار اسمولنسک زندگی می‌کردم که مدام مرا مسخره می‌کرد: «خب، جناب عالی، شرایط شما چطور است؟» من نیز به تجارت مشغول بودم، و به همان اندازه که در آن زمان بسیاری فروختند، به سربازان با کلاه و کت های باز شده، برخی از چیزهایی را که با من می ماند می فروختم - نوعی حلقه، سپس یک صلیب، سپس یک یقه خز، پروانه خورده. و در اینجا، در گوشه اربت و بازار فروش، با فردی نادر آشنا شد. روح زیبا، یک نظامی بازنشسته مسن که به زودی با او ازدواج کرد و در آوریل با او به یکاترینودار رفتند. تقریباً دو هفته با او و برادرزاده‌اش، پسری حدوداً هفده ساله به آنجا رفتیم - من یک زن بودم، با کفش‌های ضخیم، او با یک کت فرسوده قزاق، با. ریش سیاه و خاکستری در حال رشد - و ما بیش از دو سال در دان و کوبان ماندیم. در زمستان، هنگام طوفان، با جمعیت بی شماری از پناهندگان دیگر از نووروسیسک به ترکیه رفتیم و در راه، در دریا، شوهرم بر اثر تیفوس درگذشت. بعد از آن، در تمام دنیا فقط سه اقوام داشتم: برادرزاده شوهرم، همسر جوانش و دختر کوچکشان که یک بچه هفت ماهه بود. اما برادرزاده و همسرش پس از مدتی با کشتی به کریمه، به Wrangel رفتند و کودک را در آغوش من گذاشتند. آنجا گم شدند. و من برای مدت طولانی در قسطنطنیه زندگی کردم و با کار بسیار سخت برای خودم و دختر پول درآوردم. بعد من هم مثل خیلی ها با او همه جا پرسه زدم! بلغارستان، صربستان، جمهوری چک، بلژیک، پاریس، نیس... دختر خیلی وقت پیش بزرگ شد، در پاریس ماند، کاملا فرانسوی شد، بسیار ناز و کاملاً نسبت به من بی تفاوت بود، در یک مغازه شکلات فروشی نزدیک مادلین کار می کرد، با شیک او با دستانش با گل همیشه بهار نقره ای جعبه هایی را در کاغذ ساتن پیچید و با توری های طلایی آنها را گره زد. و من هر چه خدا بفرستد در نیس زندگی می کردم و هنوز هم زندگی می کنم ... من برای اولین بار در نهصد و دوازدهم در نیس بودم - و آیا می توانم در آن روزهای شاد فکر کنم که یک روز برای من چه می شود! اینگونه بود که از مرگ او جان سالم به در بردم که یک بار بی پروا گفته بودم که از آن جان سالم به در نمی برم. اما با یادآوری تمام آنچه از آن زمان تاکنون تجربه کرده ام، همیشه از خود می پرسم: بله، اما در زندگی من چه اتفاقی افتاده است؟ و من به خودم جواب می دهم: فقط آن غروب سرد پاییزی. آیا او واقعاً یک بار آنجا بود؟ با این حال، این بود. و این تمام اتفاقی است که در زندگی من افتاد - بقیه یک رویا غیر ضروری بود. و من ایمان دارم، مشتاقانه باور دارم: جایی او در انتظار من است - با همان عشق و جوانی آن عصر. "تو زندگی کن، از دنیا لذت ببر، بعد بیا پیش من..." من زندگی کردم، شاد شدم و حالا به زودی خواهم آمد. 3 مه 1944

داستان I. A. Bunin "پاییز سرد" در 3 مه 1944 نوشته شد. نویسنده در این اثر از مضمون عشق و مضمون زمان می نویسد. شاید در نگاه اول به نظر برسد که این اثر با موضوعی تاریخی نوشته شده است، اما در واقع تاریخ در داستان تنها به عنوان پس زمینه عمل می کند و مهم ترین چیز احساسات قهرمان و عشق تراژیک اوست.

این اثر مشکل حافظه، انعکاس شخصی وقایع در ذهن قهرمان را مطرح می کند. معلوم می شود که حافظه او از همه بلایای تاریخی قوی تر است و علیرغم این واقعیت که او زندگی طوفانی داشت که در آن اتفاقات و سرگردانی های زیادی رخ می داد ، تنها چیزی که در زندگی او اتفاق افتاد همان پاییز سرد بود. عصری که او به یاد می آورد

شخصیت های بونین به صورت نقطه چین ارائه شده اند. اینها حتی شخصیت های واقعی، افراد روشن و درخشان نیستند، بلکه شبح های مردم هستند، انواع آن دوران. داستان به صورت اول شخص - از منظر شخصیت اصلی - روایت می شود. جهان و تاریخ در اثر از نگاه او نشان داده می شود. کل داستان در اصل اعتراف اوست. بنابراین، همه چیز در داستان با احساس شخصی و جهان بینی او، ارزیابی های او آغشته است.

در حین خداحافظی، نامزد قهرمان با احساس عشق به او این کلمات را می گوید: "زندگی می کنی، از دنیا لذت می بری، سپس پیش من بیا." و در پایان کار، قهرمان این کلمات را تکرار می کند، اما با طنز تلخ و گویی با سرزنش بیان نشده: "زندگی کردم، خوشحال بودم، حالا به زودی می آیم."

تصویر زمان در داستان بسیار مهم است. کل داستان را می توان به دو بخش تقسیم کرد که هر کدام روش سازماندهی زمانی خاص خود را دارند. قسمت اول شرح یک عصر سرد و خداحافظی قهرمان با دامادش است. قسمت دوم باقیمانده زندگی قهرمان پس از مرگ نامزدش است. بخش دوم علیرغم حجم رویدادهایی که در آن توضیح داده شده در یک پاراگراف قرار می گیرد. در قسمت اول داستان، زمان شخصیت خاصی دارد و در متن اثر می توان تاریخ و ساعت دقیق رویدادها را یافت: «پانزدهم ژوئن»، «یک روز بعد»، «روز پیتر» و غیره. قهرمان دقیقاً دنباله وقایع را به یاد می آورد و کوچکترین جزئیاتی را که در آن زمان برای او اتفاق افتاده، به یاد می آورد، آنچه که او انجام داد، کاری که والدین و نامزدش انجام دادند. در قسمت دوم داستان، زمان انتزاعی است. این‌ها دیگر ساعت‌ها و دقیقه‌های مشخصی نیستند، بلکه 30 سالی هستند که بی‌توجه می‌گذرند. اگر در قسمت اول داستان مقدار زمان ضبط شده اندک باشد - فقط یک عصر، در قسمت دوم مدت زمان زیادی است. اگر در قسمت اول داستان زمان خیلی کند می گذرد، در قسمت دوم مثل یک لحظه می گذرد. شدت زندگی قهرمان و احساسات او در قسمت اول داستان بیشتر است. در مورد قسمت دوم داستان، با توجه به نظر خود قهرمان، می توان گفت که این یک "رویای غیر ضروری" است.

هر دو بخش از نظر دامنه واقعیت نابرابر هستند. به طور عینی، زمان بیشتری در قسمت دوم سپری شد، اما از نظر ذهنی به نظر می رسد که قهرمان در قسمت اول. همچنین در داستان، دو تصویر کلان فضایی در تقابل قرار می گیرند - "خانه" و "سرزمین خارجی".

فضای خانه فضایی انضمامی، باریک، محدود است و سرزمین بیگانه فضایی انتزاعی، وسیع و باز: «بلغارستان، صربستان، جمهوری چک، بلژیک، پاریس، نیس...». این خانه به شکلی اغراق آمیز خاص توصیف شده است، با جزئیات زیادی که بر راحتی و گرمای آن تأکید می کند: "سماور"، "چراغ داغ"، "کیف ابریشم کوچک"، "آیکون طلایی". برعکس، تصویر یک سرزمین خارجی با احساس سرما آغشته است: "در زمستان، در طوفان"، "کار سخت و سیاه".

منظره در متن بسیار مهم است. این توصیف یک غروب سرد است: "چه پاییز سردی!.. شال و مقنعه خود را بپوش... نگاه کن - بین کاج های سیاه شده انگار آتشی بلند می شود..." بونین از تکنیک موازی سازی روانی استفاده می کند. از آنجایی که منظره در این قسمت بازتابی از احساسات قهرمانان، تجربیات آنهاست. این چشم انداز همچنین پیش بینی حوادث غم انگیزی است که برای قهرمانان اتفاق می افتد. با تضادها آغشته شده است: قرمز ("آتش") و سیاه ("درختان کاج"). احساس بار، مالیخولیا و اندوه را در شخصیت ها و خواننده ایجاد می کند. این منظره همچنین می تواند نماد یک فاجعه جهانی و شخصی باشد که کمی بعد رخ خواهد داد. زمان و مکان در داستان ارتباط تنگاتنگی با هم دارند. زمان محلی، بسته و مشخص در بخش اول مربوط به فضای بسته محلی است - تصویر یک خانه. و زمان انتزاعی و گسترده در قسمت دوم با همان تصویر یک سرزمین بیگانه مطابقت دارد. بنابراین، خواننده می تواند به این نتیجه برسد که بونین در داستان خود دو کرنوتوپ متضاد ترسیم می کند.

تضاد اصلی داستان، تضاد بین زمان تراژیک و احساسات یک فرد است.

طرح داستان به صورت خطی توسعه می یابد: ابتدا شروع عمل است، سپس توسعه آن، اوج آن مرگ قهرمان است. و در پایان داستان پایانی وجود دارد، نزدیک شدن قهرمان به مرگ. کل طرح کار بونین می تواند بر روی بوم رمان گسترده ای باز شود. با این حال، نویسنده شکل داستان کوتاه را انتخاب می کند. طرح بیشتر بر اساس اصول یک اثر غنایی به جای یک اثر غیر حماسی سازماندهی شده است: توجه بر احساسات قهرمان، شدت تجربیات درونی او و نه بر روی رویدادهای بیرونی متمرکز است.

تصویر «پاییز سرد» اصل داستان است. این خیلی تصویر چند وجهی. در مرکز اثر قرار دارد و در عنوان گنجانده شده است. این تصویر از یک سو تصویری خاص از پاییز است، از سوی دیگر نمادی از وجود غم انگیز، طوفانی نزدیک به رعد و در نهایت، نمادی از پیری خود قهرمان، نزدیک شدن به مرگ اوست. .

ژانر اثر را می توان به عنوان ژانر یک داستان غنایی تعریف کرد، زیرا نکته اصلی در اینجا فقط زنجیره ای از رویدادهای تاریخی نیست، همانطور که در کار حماسیو انعکاس آنها در ذهن انسان، همانطور که برای اشعار معمول است.

داستان بونین "پاییز سرد" مفهوم تراژیک عشق و زندگی انسان را بیان می کند. بونین در مورد ماهیت زودگذر شادی و عشق در زندگی صحبت می کند که آنها به راحتی تحت تأثیر شرایط بیرونی فرو می ریزند. این شرایط بیرونی، تاریخ، حتی بی اهمیت است. قهرمان موفق شد از مرگ نامزدش جان سالم به در ببرد، اما همچنان معتقد است که او منتظر اوست و آنها روزی یکدیگر را خواهند دید. ایده اصلی در آخرین کلمات قهرمان بیان می شود: "بالاخره در زندگی من چه اتفاقی افتاد؟ و من به خودم جواب می دهم: فقط آن غروب سرد پاییزی. آیا او واقعاً یک بار آنجا بود؟ با این حال، این بود. و این تمام چیزی است که زندگی من بود - بقیه رویای غیر ضروری است.

بخش ها: ادبیات

ایوان الکسیویچ بونین نویسنده برجسته روسی است که برنده جایزه ویژه شده است شهرت جهانی. شعر و نثر بونین از یک منبع کلامی و روان‌شناختی مشترک سرچشمه می‌گیرد؛ زبان غنی او، پر از شکل‌پذیری منحصربه‌فرد، فراتر از تقسیم به انواع ادبیو ژانرها به گفته کی. پاوستوفسکی، در آن همه چیز وجود داشت «از صدای زنگ مسی گرفته تا شفافیت آب جاری چشمه، از دقت اندازه‌گیری شده تا آهنگ‌های نرمی شگفت‌انگیز، از آهنگ سبک تا غلت‌های آهسته رعد و برق».

چه چیزی دانش آموزان امروزی را به کار I.A. Bunin جذب می کند؟

کار بونین با جذابیت به دنیای درونی قهرمانان مشخص می شود: نفوذ به تکانه های مخفی روح، اسرار اعمال، ارتباطات بین "ذهن" و "قلب". محیط و اشیاء مادی اطراف معنای خود را از دست می دهند. چشم انداز اثر هنری نویسنده به روانشناسی و احساسی بودن قهرمان محدود شده است.

چه پاییز سردی
شال و مقنعه ات را بپوش...
بین کاج های سیاه شده نگاه کنید
انگار آتش بلند می شود.

این خطوط Fet که توسط قهرمان داستان "پاییز سرد" بیان شده است، به وضوح نشان دهنده زمانی است که I. Bunin چرخه را نوشت. کوچه های تاریک" زمان تغییر، زمان مبارزه، زمان تضاد. قابل توجه است که در داستان "پاییز سرد" تضادها به طور مداوم ظاهر می شود. اگر دنبال کنید فعالیت خلاقبونین، خواهیم دید که "ویژگی متمایز آن تقابل سنت های شاعرانه الهه روسی "عصر طلایی" با جستجوهای بدیع نمادگرایان است." طبق تعریف یو. آیخنوالد، کار بونین "... در مقابل پس زمینه آنها به عنوان چیزهای خوب قدیمی برجسته بود."

اما برای خود بونین، این فقط تقابل دیدگاه ها، اصول، جهان بینی نبود - بلکه مبارزه ای سرسختانه و مداوم علیه نمادگرایی بود. و این مبارزه آنقدر قهرمانانه بود که بونین خود را تنها می دید و از زخم های عمیقی که بر او وارد می کرد نترسید. او افراط‌های سمبولیست‌ها را با تعادل بیش از حد احساس درمقابل قرار داد: هوس‌انگیز بودن آنها با توالی بیش از حد کامل فکر، میل آنها به غیرعادی بودن با سادگی بیش از حد تأکید شده، تناقض‌هایشان با انکارناپذیری آشکار گزاره‌ها. هر چه موضوع شعر سمبولیستی بیشتر بخواهد استثنایی باشد، موضوع شعر بونین بیشتر سعی می کند عادی باشد.» یک واقعیت جالب این است که وقتی بونین در ایتالیا یا کاپری بود، داستان هایی درباره روستای روسی نوشت و در حالی که در روسیه بود - درباره هند و سیلان. حتی در این مثال می توان احساسات متضاد هنرمند را تشخیص داد. وقتی به روسیه نگاه می کرد، بونین همیشه به فاصله نیاز داشت - زمانی و حتی جغرافیایی.

موقعیت بونین در رابطه با زندگی روسی غیرمعمول به نظر می رسید: برای بسیاری از معاصرانش بونین "سرد" به نظر می رسید، اگرچه استادی درخشان. بونین "سرد". "پاییز سرد". همخوانی تعاریف آیا تصادفی است؟ به نظر می رسد که در پشت هر دو مبارزه ای وجود دارد - مبارزه جدید با کهنه، حقیقت با دروغ، عدالت با بی عدالتی - و تنهایی اجتناب ناپذیر.

بونین "سرد". او به دنبال این بود که هر چیزی را که می تواند با نمادگرایی مشترک باشد از کار خود حذف کند. بونین به ویژه در برابر نمادگرایان در زمینه به تصویر کشیدن واقعیت پیگیر بود. "یک نمادگرا خالق منظره خود است که همیشه در اطراف او قرار دارد. بونین کنار می‌رود و تمام تلاش خود را می‌کند تا واقعیتی را که او بت می‌داند، تا حد امکان عینی بازتولید کند. اما نمادگرا که نه جهان، بلکه جوهر خود را به تصویر می کشد، در هر اثر بلافاصله و به طور کامل به هدف خود می رسد. بونین دستیابی به هدف خود را پیچیده می کند؛ او منظره را دقیق، واقعی و زنده به تصویر می کشد، که منجر به این واقعیت می شود که اغلب جایی برای شخصیت هنرمند باقی نمی ماند. اما دقیقاً به همین دلیل است که او خود را در مقابل سمبولیست ها قرار می دهد.

"پاییز سرد". در این داستان، بونین، با بیدار کردن سیستمی از ارتباطات انجمنی در ذهن خواننده، به دنبال صحبت در مورد آنچه در گذشته باقی مانده است - سادگی، خوبی، خلوص افکار و اجتناب ناپذیر بودن تراژدی آینده است.

در آن، سرنوشت روشنفکران روسی از طریق سرنوشت یک زن نشان داده می شود، و سرنوشت او نه از طریق یک بیوگرافی دقیق که از طریق داستانی در مورد عشق، که در آن چند روز گذشته به طور کامل تر درک می شود، آشکار می شود. 30 سالی که پس از آن گذشت. ناهماهنگی بین خیر و شر، صلح و جنگ، هماهنگی و هرج و مرج را می توان در کل داستان کوتاه ردیابی کرد. و در پایان - تنهایی ، ناامیدی در زندگی ، اگرچه با رویا و ایمان به خوشبختی "آنجا" روشن می شود. داستان تراژدی عشق در روزگار پریشان است، تراژدی عقل در شعله جنون‌آمیز تحولات انقلابی.

تقابل جهان بینی و خلاقیت بونین با دیگران، تقابل دنیای قدیم و جدید، خوب و بد در داستان. این همان چیزی است که همخوانی تعاریف - بونین "سرد" و "پاییز سرد" را متحد می کند. نقطه مقابل بونین بسیار جذاب است، بنابراین من می خواهم داستان "پاییز سرد" را از این منظر در نظر بگیرم.

هدف کار تعیین نقش ایدئولوژیک و هنری تکنیک آنتی تز در داستان "پاییز سرد" در سطح زیر است:

• طرح
• ترکیبات
• کرونوتوپ
• فضا
• سیستم های تصویری
• رسانه های هنری و تصویری

داستان "پاییز سرد" با رویدادی آغاز می شود که نشانه ای از اصالت تاریخی می دهد - اول جنگ جهانی. رویدادها به صورت تکه تکه شده اند: "او در ماه ژوئن برای ملاقات بود"، "در روز پیتر او را داماد اعلام کردند."کل کار بر اساس کنتراست ساخته شده است. بنابراین در نمایشگاه می خوانیم: من در ماه سپتامبر آمدم تا خداحافظی کنم"و "عروسی ما تا بهار به تعویق افتاد."پاییز سرد را می توان پایان زندگی آرام معمولی همراه با مرگ طبیعت تعبیر کرد. اما عروسی قهرمانان به بهار موکول شد. از این گذشته، بهار نه تنها به عنوان زمانی برای تولد دوباره طبیعت، بلکه به عنوان آغاز یک زندگی صلح آمیز جدید ظاهر می شود.

توسعه بیشتر اکشن در خانه قهرمان اتفاق می افتد، جایی که "او" برای خداحافظی آمد. بونین به طور موجز فضا را منتقل می کند "عصر خداحافظی"دوباره استفاده از آنتی تزها یکی پس از دیگری. از یک طرف پنجره ای وجود دارد که پشت آن " به طرز شگفت انگیزی در اوایل پاییز سرد."این عبارت لاکونیک معنایی چند لایه دارد: هم سرمای پاییز است و هم سرمای روح - گویی پیشگویی پدری به فرزندش می شنویم: شگفت آور، خیلی زود، او را از دست خواهی داد، خواهی دانست سرمای تنهایی از طرف دیگر، "پنجره از بخار گرفته شده است."با این عبارت، بونین بر گرمای خانه، راحتی، آرامش تأکید می کند - "آنها ساکت نشستند"، "کلمات بی اهمیتی رد و بدل کردند، به طور اغراق آمیزی آرام، افکار و احساسات مخفی خود را پنهان کردند"، "با سادگی ظاهری."و باز هم نقطه مقابل در تجلی آرامش بیرونی و اضطراب درونی است. بونین به طرز ماهرانه ای این حالت همه افراد اتاق را با این احساس که "لمس کننده و ترسناک."در همان قسمت داستان "در آسمان سیاه، ستاره های یخی خالص به شدت و تند می درخشیدند" و "لامپ داغی که بالای میز آویزان است". تصویر واضح دیگری از ضد تز: "سرما" و "گرما" ، "ستاره های یخی" خارجی و "لامپ داغ" داخلی - مال شخص دیگری و مال خود.

اقدامات بعدی در باغ انجام می شود. "بیا بریم تو باغ"بونین از این فعل استفاده می کند تا خواننده بلافاصله یک ارتباط واحد داشته باشد: آنها به جهنم رفتند ("s" را از کلمه باغ بردارید). از دنیای گرما، خانواده - به پاییز، جنگ. "اولش خیلی تاریک بود. سپس شاخه‌های سیاه، پر از ستاره‌های معدنی درخشان، در آسمان درخشان ظاهر شدند.». و از جهنم "پنجره های خانه به طور خاص مانند پاییز می درخشند."بهشت خانه ای که به زودی پاییز و جنگ و جهنم در آن خواهد ترکید. گفتگوی عجیبی بین «او» و «او» وجود دارد. نویسنده وضعیت نزدیک شدن به فاجعه را تشدید می کند. کلمات نقل شده توسط "او" عمیقاً نمادین است: بین کاج های سیاه شده به گونه ای نگاه کن که انگار آتشی در حال طلوع است...سوء تفاهم او از نماد: «چه آتشی؟ "البته طلوع ماه."ماه نماد مرگ و سرما است. و "آتش"، آتش به عنوان نماد رنج، درد، نابودی خود، عزیز، گرم. جو عدم آسایش، غیر از زندگی با یک انگیزه احساسی منطقی تخلیه می شود: "هیچی دوست عزیز. هنوز غمگین. غمگین و خوب. من خیلی خیلی دوستت دارم".این عبارت گرم و روشن در مقابل پس زمینه تاریک و سرد داستان خودنمایی می کند. این امر ناهماهنگی بین خیر و شر، صلح و جنگ را قوی تر می کند.

نقطه اوج داستان صحنه خداحافظی است که بر اساس کنتراست ساخته شده است. قهرمانان در تقابل با طبیعت قرار می گیرند. «آنها با ناامیدی شدید از خود عبور کردند و پس از ایستادن، وارد خانه خالی شدند.»و احساس کرد "تنها ناسازگاری شگفت انگیزی بین ما و یخبندان شاد، آفتابی و درخشان صبح روی چمن های اطراف ما وجود دارد."عبارت اوج: آنها او را کشتند - چه کلمه وحشتناکی! - در یک ماه در گالیسیا"- بونین به طور خلاصه احساس پاک شده احساسی را در طول سالها بازسازی کرد. آن نزول قبلاً اتفاق افتاده است: من در مسکو در یک زیرزمین زندگی می کردم.این از خانه ای است که در آن "بعد از شام طبق معمول سماور سرو کردند!"از آن است "شنل سوئیس!"در اینجا نویسنده به درستی و معنادار از جزئیاتی استفاده می‌کند که بهتر از توصیف‌های طولانی توصیف می‌شوند: فروخته شده "نوعی حلقه، یا صلیب، یا یقه خز..."یعنی او گذشته را فروخت و از آن چشم پوشی کرد: «زمان پدربزرگ و مادربزرگ ما»، «اوه، خدای من، خدای من».زیبایی و کندی زندگی قبل از مرگ قهرمان با سرعت دیوانه‌وار زندگی، فراوانی بدبختی‌ها و شکست‌های پس از آن در تضاد است. بهشت-خانه تبدیل به سرزمین جهنمی-خارجی شد. فرود به پایان رسید. اینجا زندگی وجود ندارد - این فقط یک رویای غیر ضروری است.

موج اوج دیگری در کار وجود دارد - من همیشه از خودم می پرسم: بله، اما چه اتفاقی در زندگی من افتاد؟ و من به خودم جواب می‌دهم: فقط آن غروب سرد.». بونین آخرین فرصت را به قهرمان می دهد تا بفهمد که آن شب پیروزی روح، معنای زندگی، خود زندگی بود.

این تناقض اساس طرح تراژیک را بیان می کند. اکنون قهرمان فقط به انتظار برای ملاقات ایمان دارد، ایمان به خوشبختی "آنجا". خط داستانمی توان به این صورت ساخت:

			زندگی

این ترکیب به شکل یک حلقه است: "فقط زندگی کن و از دنیا لذت ببر..."- زندگی - "...من زندگی شادی داشتم..."بونین ساختار ترکیبی را به شرح زیر توضیح می دهد: «به هر حال چه اتفاقی در زندگی من افتاد؟ فقط آن غروب سرد پاییزی... بقیه رویای غیر ضروری است.»کار با شرح یک غروب پاییزی آغاز می شود و با خاطره ای از آن به پایان می رسد. در گفتگو در پارک، قهرمان می گوید: "من از مرگ تو جان سالم به در نخواهم برد."و سخنان او: تو زندگی کن، از دنیا لذت ببر، بعد بیا پیش من.و او اعتراف می کند که از آن جان سالم به در نبرده است، او به سادگی خود را در یک کابوس وحشتناک فراموش کرده است. و روشن می شود که چرا او با لحنی کاملاً خشک، شتابزده و بی تفاوت در مورد همه چیزهایی که پس از آن اتفاق افتاد صحبت کرد. روح همراه با آن غروب مرد. ترکیب حلقهبرای نشان دادن دایره بسته زندگی قهرمان استفاده می شود: وقت آن است که "برود"، به "او" برگردد. از نظر ترکیبی، کار را می توان به بخش هایی تقسیم کرد که نسبت به یکدیگر متضاد هستند.

قسمت 1. از ابتدای داستان تا این جمله: «...می خواهی کمی راه بروی؟»- تصویر تقریباً پوچ از آرامش غم انگیز ، نظم در زندگی ، در املاک در پس زمینه یک جنگ دوردست و به ظاهر غیر واقعی.

قسمت 2 . از کلمات: "در جان من است..." تا کلمات: "... یا باید با صدای بلند بخوانم؟"- او و او، خداحافظ. در پس زمینه یک صبح شاد و آفتابی، قهرمان در روح خود پوچی و ناتوانی دارد.

قسمت 3. از جمله: «او را کشتند...» تا عبارت «آنچه برای من شد»-تسریع عمل: در یک صفحه - بقیه عمر شما. تصویری از سرگردانی ها و سختی های قهرمان که با عبارت اوج "مرگ" آغاز می شود. قهرمان بی طرفانه او را توصیف می کند زندگی بعدی، بیان حقایق

قسمت 4. تا آخر داستان- پیش روی ما قهرمان داستان در حال حاضر است.

بنابراین، روایت بر ضدّی بنا شده است. این اصل با تعجب اعلام می شود: "خب، دوستان من، این جنگ است!"کلمات "دوستان" و "جنگ" حلقه های اصلی زنجیره ای از تضادها هستند: خداحافظی با معشوق - و صحبت در مورد آب و هوا، خورشید - و جدایی. تناقضات پوچ

اما تناقضاتی نیز با روانشناسی انسان وجود دارد که به طور دقیق آشفتگی ذهنی را نشان می دهد: "... برای من گریه کن یا با صدای بلندم بخوان."و سپس زیبایی و زندگی آرام قبل از مرگ "او" با سرعت دیوانه وار و فراوانی شکست ها و بدبختی های پس از آن در تضاد قرار می گیرد.

کرونوتوپ کار بسیار مفصل است. در جمله اول یک زمان از سال وجود دارد: "در ژوئن".تابستان، شکوفایی روح و احساسات. تاریخ دقیق "آن سال" وجود ندارد: اعداد مهم نیستند - این گذشته است، رفته است. گذشته، خودمان، عزیز، خون، ارگانیک. تاریخ رسمی یک مفهوم خارجی است، بنابراین تاریخ خارجی دقیقاً نشان داده شده است: "آنها در پانزدهم ژوئیه کشتند" در نوزدهم ژوئیه، آلمان به روسیه اعلام جنگ کرد.برای تاکید بر رد شدن حتی در طول زمان. تصویری واضح از آنتی تز بونین "دوست یا دشمن".

مرزهای زمانی کل داستان باز است. بونین فقط حقایق را بیان می کند. ذکر تاریخ های مشخص: «آنها در 15 ژوئیه، «صبح 16»، «اما در 19 ژوئن کشتند».فصول و ماه ها: «در ژوئن همان سال»، «در سپتامبر»، «به بهار موکول شد»، «در طوفان در زمستان»، «یک ماه بعد او را کشتند».لیست کردن تعداد سالها: 30 سال از آن زمان گذشته است، ما دو سال در دون و کوبان ماندیم، در سال 1912.و کلماتی که با آنها می توان گذشت زمان را تعیین کرد: "او مدت زیادی زندگی کرد"، "دختر بزرگ شد"، "آن عصر سرد پاییزی"، "بقیه یک رویای غیر ضروری است".البته احساس غرور و تحرک زمان وجود دارد. در قسمت شب خداحافظی، بونین فقط از کلماتی استفاده می کند که با آن می توان زمان را تعیین کرد و آن را احساس کرد: «بعد از شام»، «آن عصر»، «وقت خواب»، «کمی بیشتر ماند»، «اولش خیلی تاریک بود»، «صبح رفت».احساس انزوا وجود دارد، همه چیز در یک مکان اتفاق می افتد، در یک دوره زمانی کوچک - عصر. اما سنگین نیست، بلکه احساس ملموس بودن، قابل اعتماد بودن و اندوه گرم را برمی انگیزد. اختصاصی بودن و انتزاعی بودن زمان نقطه مقابل زمان «خود» و «کس دیگری» است: قهرمان در «مال خود» زندگی می‌کند، اما در «کس دیگری» زندگی می‌کند که گویی در رویا است.

مرزهای زمان و معنای زندگی متناقض است. کلمات زمان در طول داستان شمارش های متعددی هستند، اما برای قهرمان ناچیز هستند. اما کلمات زمان در اپیزود عصر وداع به معنای زیستن، یک زندگی کامل است.

کلمات زمان در طول داستان		سخنان زمان خداحافظی
تاریخ های خاص:		بعد از شام
		وقت خواب است
در صبح روز شانزدهم		آن عصر
در بهار 18		کمی بیشتر بمان
فصل ها و ماه ها:		اولش خیلی تاریک بود
در ژوئن همان سال		او صبح رفت
در سپتامبر به تعویق انداختن بهار در زمستان در طوفان
لیست کردن تعداد سالها:
30 سال تمام گذشت؛ ما بیش از 2 سال را در سال 1912 سپری کردیم
کلماتی که می توان برای تعیین زمان استفاده کرد:
فقط یک روز زندگی کرد

تضاد روایت بلافاصله در اثر احساس می شود. به نظر می رسد با ظاهر شدن ستاره ها فضای داستان گسترش می یابد. آنها در دو تصویر ظاهر می شوند: ابتدا در آسمان سیاه می درخشند و سپس در آسمان درخشان می درخشند. این تصویر معنایی فلسفی دارد. ستاره ها در فرهنگ جهانی نماد ابدیت، تداوم زندگی هستند. بونین بر تضاد تأکید می کند: جدایی سریع و مرگ قهرمان - ابدیت و بی عدالتی زندگی. در قسمت دوم داستان، وقتی قهرمان داستان از سرگردانی خود صحبت می کند، فضا ابتدا به مسکو و سپس به اروپای شرقی و غربی طولانی می شود: "زندگی در مسکو"، "زندگی طولانی در قسطنطنیه"، "بلغارستان، صربستان، جمهوری چک، پاریس، نیس..."زندگی سنجیده و آرام در املاک به شلوغی بی پایان تبدیل شد، هرج و مرج فضای زندگی قهرمان : "من برای اولین بار در سال 1912 در نیس بودم - و آیا می توانستم در آن روزهای شاد فکر کنم که یک روز برای من چه می شود.".

یکی از ابزارهای اصلی در شکل گیری جایگاه نویسنده، سیستم تصاویر است. اصل بونین در ارائه قهرمانان با روشنایی و غیرمعمول بودن آن متمایز می شود. بنابراین هیچ یک از شخصیت ها نامی ندارند، نام "مهمان" و "داماد" هرگز ذکر نشده است - اعتماد به حروف مقدس، صداهای یک نام مورد علاقه روی کاغذ بسیار مقدس است. نام شخص عزیز "او"شبیه نام بلوک برای بانوی زیبا در شعر - "او". اما نام شخص دیگری، نه نام شما، نامگذاری شده است - فردیناند در سارایوو کشته شد.در یک مفهوم سورئال می توان آن را منبع دردسر دانست. شر "بیانتر" از خوب است - در اینجا نام خاصی دارد. این تصاویر ضد بونین "مال خود - دیگری" را تجسم می بخشد.

بونین لایه جدیدی از تصاویر را به کار معرفی می کند: "خانواده - مردم". خانواده راحت، مهربان، شاد، و مردم غریبه هستند «مثل ویرانگر»، دزد هماهنگی، «مثل بسیاری» "مردم زیادی در روز پیتر نزد ما آمدند" ، "آلمان به روسیه اعلام جنگ کرد" ، "من نیز(مثل جرم ) به تجارت مشغول بود، فروخته شد، "با جمعیت بی شماری از پناهندگان کشتی گرفت."به نظر می‌رسد نویسنده با استفاده از این تصاویر تأکید می‌کند که داستان او نه تنها در مورد اتفاقاتی است که برای هر فرد شخصاً رخ داده است، بلکه در مورد آنچه برای یک نسل تمام اتفاق افتاده است. بونین تراژدی نسلی را به وضوح نشان می دهد که از سرنوشت یک زن - شخصیت اصلی استفاده می کند. تصویر زن همیشه با تصویر خانه دار همراه بوده است و خانواده و خانه ارزش های اصلی زمانه هستند. وقایع جنگ جهانی اول، انقلاب پس از آن، سالهای پس از انقلاب - همه اینها به گردن قهرمان - دختری شکوفه در اولین ملاقات با او و پیرزنی نزدیک به مرگ - در پایان داستانی با خاطراتش، شبیه به نتیجه زندگی اش. شخصیت او غرور یک مهاجر را با سرپیچی از سرنوشت ترکیب می کند - آیا این ویژگی خود نویسنده نیست؟ بسیاری از چیزها در زندگی همزمان است: او انقلابی را تجربه کرد که نتوانست آن را بپذیرد و نیس که نتوانست جایگزین روسیه شود.

یک لمس مهم در سیستم تصویر "دختر". او نسبت به گذشته خود بی تفاوت است: او تبدیل شده است "فرانسوی".قهرمان توصیف می کند «دست‌های براق»، «گل همیشه بهار نقره‌ای» و «توری طلایی»مردمک چشم او با کنایه ای تلخ، اما بدون هیچ گونه بدخواهی. "یک اسم حیوان دست اموز آفتابی" در میان رنگ های کسل کننده روایت "او"، اما ما گرما را احساس نمی کنیم - یک درخشش یخی. بزرگترین تراژدی روشنفکران را بونین از طریق تصویر خود نشان می دهد: از دست دادن آینده، کمبود تقاضا، مرگ روسیه در روح فرزندان مهاجر.

تصویر کنایه سربازان نیز در داستان به چشم می خورد "در پوشه ها و مانتوهای باز شده."این واضح است، ارتش سرخ، که افرادی که مناسب زمان جدید نبودند، چیزهای خود را به آنها فروختند. تصویر شوهر قهرمان جالب است. او همچنین نامی برده نشده است، اما بر تضاد بین محل ملاقات آنها (قهرمان و شوهر آینده اش) (در گوشه اربت و بازار) و شخصیت بسیار لکون اما بزرگ خود شوهر تأکید شده است. "مردی با روح کمیاب و زیبا."این شاید نماد ماهیت آشفته تاریخ روسیه در آن زمان باشد. بونین با انتخاب چندین شخصیت، تراژدی بزرگ روسیه را منعکس کرد. باز هم تضاد - چه بود و چه شد. هزاران خانم ظریف که تبدیل به "زنانی با کفش های ضخیم"و "مردم، روح های کمیاب، زیبا"لباس پوشیده “زیپون های فرسوده قزاق”و کسانی که آزاد کردند "ریش سیاه"بنابراین به تدریج، دنبال کردن " حلقه، صلیب، یقه خز"مردم کشورشان را از دست می دادند و کشور رنگ و غرور خود را از دست می داد. کنتراست سیستم تصاویر بونین آشکار است.

بونین به‌عنوان استاد واژه‌ها، در همه سطوح زبانی، به طرزی درخشان و استادانه از آنتی‌تز استفاده می‌کند. جالب ترین نحو بونین است. زبان این اثر هنری ویژگی نویسنده است: ساده است، مملو از استعاره ها و القاب پیچیده نیست. نویسنده در قسمت اول رمان (به مرزهای قسمت های بالا مراجعه کنید) از جملات ساده و کمتر رایج استفاده می کند. این تصور را به وجود می‌آورد که عکس‌های یک آلبوم خانوادگی را ورق بزنید، فقط بیانی از حقایق. پیشنهاد - قاب. پانزده خط - ده جمله - فریم. بیایید به گذشته نگاه کنیم. "در پانزدهم ژوئن، فردیناند در سارایوو کشته شد." صبح روز شانزدهم، روزنامه ها را از اداره پست آوردند. "این جنگ است!" "و اکنون عصر خداحافظی ما فرا رسیده است." "به طرز شگفت انگیزی در اوایل و سرد پاییز."در اپیزود عصر وداع، نویسنده به نظر می رسد زمان را متوقف می کند، فضا را کش می دهد، آن را با حوادث پر می کند و جملات پیچیده می شوند، هر یک از قسمت های آنها گسترده است. این بخش شامل بسیاری از اعضای ثانویه جمله است که از نظر معنی متضاد هستند: « مه گرفتهاز پنجره بخار» و «به طرز شگفت آوری زود و سردپاییز، "روشن سیاهآسمان روشنو حاددرخشان برق زد یخیستاره ها» و «آویزان بالای میز داغلامپ".از نظر عددی، این به صورت زیر بیان می شود: پنج جمله در چهارده سطر وجود دارد. "آن غروب ما آرام نشسته بودیم، فقط گاهی اوقات کلمات بی اهمیت را رد و بدل می کردیم، به طور اغراق آمیزی آرام، افکار و احساسات پنهان خود را پنهان می کردیم." «سپس شاخه‌های سیاه، پر از ستاره‌های درخشان معدنی، در آسمان درخشان ظاهر شدند.» تصمیم گرفتم بازی یک نفره بازی کنم: "که تنها ماندیم، مدتی در اتاق غذاخوری ماندیم، او بی صدا از گوشه ای به گوشه دیگر راه می رفت، سپس پرسید: "می خواهی کمی راه بروی؟"در قسمت بعدی دنیای درونیبونین شخصیت ها را با استفاده از دیالوگ آشکار می کند. دیالوگ ها در این بخش نقش مهمی دارند. پشت تمام عبارات سهام، اظهارات در مورد آب و هوا، در مورد "پاییز"، معنای دوم، زیرمتن، درد ناگفته وجود دارد. آنها یک چیز می گویند و به چیز دیگری فکر می کنند، آنها فقط به خاطر کلمات، گفتگو صحبت می کنند. به اصطلاح "جریان زیرین". و خواننده می‌فهمد که غیبت پدر، سخت کوشی مادر و بی‌تفاوتی قهرمان حتی بدون توضیح مستقیم نویسنده جعل می‌شود: "فقط گاهی اوقات آنها کلمات بی اهمیت را رد و بدل می کردند، با آرامش اغراق آمیز، افکار و احساسات پنهان خود را پنهان می کردند." در حالی که در راهرو لباس می پوشید، به چیزی فکر می کرد و با لبخندی شیرین شعرهای فت را به یاد آورد:

چه پاییز سردی

شال و مقنعه ات را بپوش...

- یادم نمی آید. به نظر می آید:

بین کاج های سیاه شده بنگر که انگار آتشی بلند می شود...

- چه آتشی؟

- البته طلوع ماه. در این ابیات جذابیتی نهفته است: «شال و مقنعه بپوش...» روزگار پدربزرگ و مادربزرگ ما... ای خدای من، خدای من!

- تو چی؟

- هیچی دوست عزیز. هنوز غمگین. غمگین و خوب. من واقعا از تو خوشم میادمن عاشق".

بخش پایانی داستان تحت سلطه جملات روایی است که با بخش های جمله همگن پیچیده شده است. یک احساس غیر معمول از ریتم و مملو از رویدادهای زندگی ایجاد می شود: «نوعی حلقه، سپس صلیب، سپس یقه خز»، «بلغارستان، صربستان، جمهوری چک، بلژیک، پاریس، نیس...»، «کار کرد...، فروخته شد...، ملاقات...، بیرون رفت...»، «دست‌های براق با میخ‌های نقره‌ای... توری‌های طلایی».بونین همه اینها را با پوچی و خستگی درونی قهرمان مقایسه می کند. او بدبختی های خود را بدون هیچ احساسی بیان می کند. زندگی مملو از حوادث به این واقعیت تبدیل می شود که زندگی وجود ندارد. در سطح نحو، تضاد به وضوح بیان می شود: جملات ساده - پیچیده، شیوع، اشباع اعضای همگن جمله و عدم وجود آنها، دیالوگ - مونولوگ قهرمان. آگاهی شکاف می کند: دیروز و اکنون، گذشته و تمام زندگی وجود دارد. ابزارهای نحوی به این امر کمک می کنند.

استفاده استادانه از ابزار صرفی زبان نیز قابل توجه است. بنابراین در قسمت اول کار افعال در زمان گذشته قرار می گیرند. خاطرات... قهرمان به نظر می رسد که راه خود را از میان درآمدهای بادآورده گذشته به حال طی می کند، زندگی خود را می گذراند، پیر می شود و سرخورده می شود: "ایستاد"، "عبور"، "گذر"، "نگاه کرد"، "زندگی کرد"، "سرگردان".در قسمت آخر داستان، روایت با استفاده از فرم های زمان حال بیان می شود: «من می پرسم»، «جواب می دهم»، «باور دارم»، «منتظر».به نظر می رسد قهرمان در حال بیدار شدن است. و زندگی به پایان رسید.

بنابراین، ویژگی اصلینقطه مقابل "بونین" این است که در تمام سطوح داستان "پاییز سرد" نفوذ می کند.

1. آنتی تز «بونین» راهی برای بیان موضع نویسنده است.
2. کنتراست بونین راهی برای انعکاس واقعیت، ایجاد تصویری از جهان است.
3. کنتراست برای آشکار کردن جهان بینی استفاده می شود، مفهوم فلسفینویسنده.
4. آنتی تز به عنوان نمایشی از ماهیت فاجعه بار زمان در تلاقی دو قرن، انقلاب ها، جنگ ها.
5. روانشناسی متضاد مردم در آغاز قرن بیستم.
6. آنتی تز در داستان بونین "پاییز سرد" تکنیکی برای ایجاد ترکیب، طرح، کرونوتوپ، فضا، سیستم تصاویر و ویژگی های زبانی است.

عنوان مجموعه "کوچه های تاریک" تصاویری از باغ های ویران شده املاک قدیمی و کوچه های بیش از حد رشد کرده پارک های مسکو را تداعی می کند. روسیه، محو شدن در گذشته، در فراموشی.

بونین استادی است که می داند چگونه در پیش پا افتاده ترین موقعیت ها منحصر بفرد باشد، همیشه عفیف و پاک بماند، زیرا عشق به او همیشه منحصر به فرد و مقدس است. در «کوچه‌های تاریک»، عشق با مفهوم گناه بیگانه است: «به هر حال، اشک‌های بی‌رحمانه در روح باقی می‌مانند، یعنی خاطراتی که اگر چیزی شاد به یاد بیاورید، به‌ویژه بی‌رحمانه و دردناک می‌شوند». شاید در غم و اندوه داستان های کوتاه «کوچه های تاریک» درد کهنه از شادی یک بار تجربه شده صدا پیدا کند.

بونین فیلسوف، اخلاق گرا یا روانشناس نیست. برای او غروب هنگام خداحافظی و رفتن قهرمانان به جایی مهمتر از هدف سفر آنهاست. او همیشه هم با خداجویی و هم با خدا ستیزی بیگانه بود. بنابراین نگاه کردن فایده ای ندارد معنی عمیقدر اعمال قهرمانان «پاییز سرد» داستانی است که در آن در واقع از عشق صحبتی نمی شود. این اثر تنها اثری است که دارای گاهشماری دقیق مستند است. زبان روایت به شدت خشک است... زنی مسن، با لباسی مرتب، جایی در یک رستوران ساحلی نشسته و در حالی که عصبی با روسری خود دست و پنجه نرم می کند، داستان خود را برای یک همکار تصادفی تعریف می کند. دیگر هیچ احساسی وجود ندارد - همه چیز مدتها پیش تجربه شده است. او به همان اندازه از مرگ داماد و بی تفاوتی دختر خوانده اش صحبت می کند. به عنوان یک قاعده، عمل بونین در یک بازه زمانی کوتاه متمرکز می شود. "پاییز سرد" فقط بخشی از زندگی نیست، وقایع یک زندگی کامل است. عشق زمینی، با مرگ کوتاه شده، اما به لطف این مرگ غیرزمینی شده است. و در پایان من زندگی پر هیجانقهرمان ناگهان متوجه می شود که چیزی جز این عشق ندارد. «بونین» در زمان «پاییز سرد» شادی‌بخش خود، که از انقلاب و تبعید جان سالم به در برد، در روزهای یکی از وحشتناک‌ترین جنگ‌ها، داستانی درباره عشق می‌نویسد، همانطور که بوکاچیو «دکامرون» را در زمان طاعون نوشت. زیرا درخشش های این آتش غیرزمینی نوری است که راه بشریت را روشن می کند.» همانطور که یکی از قهرمانان "کوچه های تاریک" گفت: "هر عشقی شادی بزرگی است، حتی اگر مشترک نباشد."

فهرست ادبیات استفاده شده

1. آداموویچ G.V. تنهایی و آزادی. نیویورک، 1985.
2. الکساندروا V.A. "کوچه های تاریک" // مجله جدید، 1947 شماره 15.
3. آفاناسیف V.O. در مورد برخی از ویژگی های نثر غنایی متاخر بونین // اخبار آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی. بخش ادبیات و زبان، 1358، ج 29 ش 6.
4. Baboreko A.K. بونین در طول جنگ 1943-1944 // داوگاوا، 1980 شماره 10.
5. دولگوپولوف L.O. درباره برخی از ویژگی های رئالیسم اواخر بونین // ادبیات روسی، 1973 شماره 2.
6. Muromtseva - Bunina V.N. زندگی بونین، پاریس، 1958.
7. مدرسه کلاسیک. نقد و نظر. عصر نقره ای. 1998.

آن مرد عمر طولانی داشت. سختی ها و زیان های زیادی در آن وجود داشت. اما قبل از مرگش فقط یک روز را به یاد می آورد. دهه ها او را از این روز جدا می کند، اما به نظر می رسد که فقط این روز اهمیت دارد. هر چیز دیگری رویای غیر ضروری است. در باره سرنوشت غم انگیزبونین در «پاییز سرد» به مهاجر روسی گفته می شود. تحلیل و بررسی کار کوچکفقط در نگاه اولممکن است یک کار ساده به نظر برسد نویسنده با مثالی از یک داستان، سرنوشت غم انگیز اشراف روس را که پس از انقلاب مجبور به ترک وطن خود شدند، بیان کرد.

تحلیل داستان بونین "پاییز سرد" طبق برنامه

این کار را از کجا شروع کنیم؟ تجزیه و تحلیل داستان بونین "پاییز سرد" می تواند با یک چیز کوچک شروع شود رزومه. در پایان جایز است همانطور که در این مقاله انجام شد چند کلمه در مورد نویسنده بیان شود. نکته اصلی که قطعا باید در آن وجود داشته باشد تحلیل هنری"پاییز سرد" اثر بونین اشاره ای به رویدادهای مهم تاریخی است که در سال 1914-1918 در روسیه رخ داده است.

طرح تحلیلی برای "پاییز سرد" بونین:

1. جنگ.
2. عصر خداحافظی
3. فراق
4. بازار اسمولنسک
5. کوبان.
6. مهاجرت

جنگ…

روایت به اول شخص - از نگاه زنی که جوانی خود را به یاد می آورد - نقل می شود. درست است، خواننده بعداً متوجه خواهد شد که شخصیت اصلی در افکار نوستالژیک است. رویدادها در یک ملک خانوادگی رخ می دهد. در روسیه، خبر قتل فردیناند در سارایوو مشخص می شود. دو ماه بعد، خانه جشن نامزدی دختر و مرد جوانی را برگزار می‌کند که مدت‌هاست آنها را دوست دارد و تا زمانی که دوستش خواهد داشت. روزهای گذشتهزندگی خود. و در این روز معلوم می شود: آلمان به روسیه اعلام جنگ کرد. جنگ آغاز شده است.

در پایان ژوئن 1914، آرشیدوک اتریش در سارایوو ترور شد. این رویداد دلیل رسمی جنگ شد. در آن روزها، بسیاری در روسیه متقاعد شده بودند که آلمان به روسیه حمله نخواهد کرد. با این وجود، این اتفاق افتاد. اما حتی زمانی که جنگ شروع شد، مردم معتقد بودند که این جنگ طولانی نخواهد بود. هیچ کس شک نمی کرد که این درگیری مسلحانه چقدر گسترده و طولانی خواهد بود.

هنگام تحلیل «پاییز سرد» بونین، توجه به پیشینه تاریخی بسیار مهم است. حوادثی که پس از ترور آرشیدوک رخ داد، کل جهان را تغییر داد. در آستانه جنگ در روسیه، اشراف 1.5٪ از کل جمعیت را تشکیل می دادند. این حدود دو میلیون نفر است. برخی که اکثریت را تشکیل می دادند مهاجرت کردند. دیگران در روسیه شوروی ماندند. برای هر دو آسان نبود.

عصر خداحافظی

چرا هنگام تجزیه و تحلیل "پاییز سرد" بونین لازم است به تاریخ سفر کنیم؟ واقعیت این است که سبک نویسنده کاملاً لاکونیک است. او خیلی کم در مورد قهرمانان خود صحبت می کند. شما باید حداقل آگاهی سطحی از آنچه در آغاز قرن گذشته در روسیه و در کل جهان رخ داد داشته باشید. شخصیت اصلی کیست؟ احتمالا دختر یک نجیب موروثی است. معشوقه اش کیست؟ افسر سفید. در سال 1914 به جبهه رفت. این اتفاق در سپتامبر رخ داد. در سال 1914، پاییز اولیه و سردی بود.

بونین ، هنگام تجزیه و تحلیل اثر شایان ذکر است ، از قهرمانان خود نام نمی برد. نویسنده همیشه به اصل خود وفادار بوده است: حتی یک کلمه اضافی. مهم نیست اسم معشوقه قهرمان چیست. مهم این است که او آن شب خداحافظی را برای همیشه به یاد داشته باشد.

فراق

آن روز چگونه گذشت؟ مادر در حال دوخت یک کیسه ابریشمی کوچک بود. روز بعد قرار شد آن را به گردن دامادش آویزان کند. در آن کیسه آیکون طلا، کهاو آن را از پدرش گرفت. یک عصر پاییزی آرام، پر از غم و اندوه بی حد و حصر و ناامیدکننده بود.

در آستانه فراق، آنها برای قدم زدن به باغ رفتند. ناگهان به یاد شعرهای فت افتاد که با عبارت "چه پاییز سردی..." شروع می شود. تحلیل کار بونین باید با خواندن خود داستان آغاز شود. چیزهای زیادی در آن وجود دارد جزئیات به ظاهر بی اهمیت، که عمق تجربیات شخصیت اصلی را نشان می دهد. او اشعار فت را نقل کرد و شاید به لطف این سطرها او تمام زندگی خود را به یاد آورد که پاییز 1914 بسیار سرد بود. در واقع، او چیزی در اطراف خود نمی دید. من فقط به جدایی پیش رو فکر می کردم.

صبح او را دید. دختر و پدر و مادرش که مرد جوان را به عنوان پسر خود دوست داشتند، برای مدت طولانی از او مراقبت کردند. آنها در حالت بی حوصلگی قرار داشتند، مخصوص افرادی که برای مدت طولانی کسی را می بینند. او یک ماه بعد در گالیسیا کشته شد.

نبرد گالیسیا در 18 اوت آغاز شد و بیش از یک ماه به طول انجامید. ارتش روسیه پیروز شد. از آن زمان، اتریش-مجارستان هیچ گونه عملیات بزرگی را بدون کمک نیروهای آلمانی انجام نداده است. این مرحله مهمی در جنگ جهانی اول بود. از کشته شدن تعداد افسران و سربازان روسی در این نبرد اطلاعات دقیقی در دست نیست.

بازار اسمولنسک

چهار سال گذشت. نه پدر و نه مادر شخصیت اصلی باقی نماند. او در مسکو زندگی می کرد، نه چندان دور از بازار اسمولنسک. مانند بسیاری، او به تجارت مشغول بود: آنچه را که از دوران قدیم باقی مانده بود فروخت. در یکی از این روزهای خاکستری، دختر با مرد مهربانی شگفت انگیز آشنا شد. او یک افسر بازنشسته میانسال بود که خیلی زود با او ازدواج کرد.

بعد از انقلاب اکتبرغیر نظامیرتبه ها و طبقات دیگر وجود نداشت. اعیان نیز مالکیت زمین خود را که منبع اصلی امرار معاش بسیاری بود از دست دادند. یافتن منابع جدید نیز به دلیل تبعیض طبقاتی دشوار بود.

هنگام تجزیه و تحلیل متن بونین "پاییز سرد"، ارزش ذکر چند نقل قول را دارد. در طول دوره کوتاه خود در مسکو، قهرمان در زیرزمین یک تاجر زندگی می کرد که او را فقط "عالیجناب" خطاب می کرد. در این سخنان البته نه احترام، بلکه تمسخر بود. نمایندگان اشراف که همین چند سال پیش در املاک عظیم مجلل زندگی می کردند، ناگهان خود را پیدا کردند. خیلی روز زندگی اجتماعی . عدالت پیروز شده است - کسانی که همین دیروز خدمتگزارانه در مقابل آنها فکر می کردند چیزی شبیه به این بود.

در کوبان

زندگی در روسیه هر روز غیر قابل تحمل تر می شد. اشراف سابق از مسکو دورتر و دورتر می شدند. شخصیت اصلیمن بیش از دو سال با شوهرم در کوبان زندگی کردم. همراه با آنها برادرزاده او بود - مرد بسیار جوانی که آرزو داشت به صفوف داوطلبان بپیوندد. به محض ایجاد فرصت، آنها به همراه سایر پناهندگان به سمت نووروسیسک حرکت کردند. از آنجا به ترکیه.

مهاجرت

قهرمان در مورد آنچه پس از مرگ معشوقش اتفاق افتاده صحبت می کند، گویی رویایی عجیب و غیرقابل درک است. ازدواج کرد و سپس به ترکیه رفت. شوهرم تو راه بر اثر تیفوس فوت کرد. اصلا فامیلی ندارد. فقط برادرزاده شوهر و همسرش. اما آنها به زودی به Wrangel در کریمه رفتند و او را با یک دختر هفت ماهه گذاشتند.

او برای مدت طولانی با کودک سرگردان بود. من در صربستان، بلغارستان، جمهوری چک و فرانسه بودم. در نیس مستقر شد. دختر بزرگ شده، در پاریس زندگی می کند و هیچ احساس فرزندی نسبت به زنی که او را بزرگ کرده است ندارد.

در سال 1926 حدود هزار پناهنده روسی در اروپا زندگی می کردند. یک پنجم آنها در فرانسه ماندند. حسرت وطنی که دیگر وجود ندارد، اساس عذاب روحی یک مهاجر روسی است.

زندگی کن، لذت ببر...

30 سال گذشت. زن فهمید: چیز واقعی در زندگی او همان غروب پاییزی دور و نزدیک بود. سالهای بعد مثل یک رویا گذشت. بعد یک روز قبل از رفتن ناگهان شروع به صحبت از مرگ کرد. "اگر مرا بکشند، کمی بیشتر زندگی می کنی و من آنجا منتظرت می مانم" - اینها او بودند کلمات اخرکه تا آخر عمر به یاد داشت.

داستان بونین درباره درد طاقت فرسا فردی جدا شده از وطن. این اثر درباره تنهایی و خسارات وحشتناکی است که جنگ به همراه داشت.

بسیاری از آثار ایوان بونین سرشار از نوستالژی است. این نویسنده در سال 1920 روسیه را ترک کرد. در خارج از کشور به خلاقیت ادبی مشغول بود، در سال 1933 دریافت کرد جایزه نوبل. او تا آخرین روزهای عمرش فردی بی تابعیت بود. داستان "پاییز سرد" در سال 1944 منتشر شد. این نویسنده 11 سال بعد درگذشت. در قبرستان دفن شد Sainte-Genevieve-des-Bois.