کمدی در نمایشنامه باغ آلبالو. "باغ آلبالو" - درام یا کمدی (مقاله)؟ مشکل ژانر

"باغ آلبالو" - درام، کمدی یا تراژدی؟نمایشنامه "باغ آلبالو" توسط A.P. Chekhov در سال 1903 نوشته شده است. نه تنها جهان سیاسی-اجتماعی، بلکه دنیای هنر نیز نیاز به نو شدن را احساس می کرد. A.P. چخوف، بودن فرد با استعدادکه مهارت های خود را در داستان های کوتاه، به عنوان یک مبتکر وارد دراماتورژی می شود.

پس از نمایش "باغ آلبالو" جنجال های زیادی در میان منتقدان و تماشاگران، بین بازیگران و کارگردانان در مورد ویژگی های ژانرنمایشنامه. "باغ آلبالو" از نظر ژانر چیست - درام، تراژدی یا کمدی؟ در حین کار بر روی نمایشنامه، آ.پی. چخوف در نامه هایی درباره شخصیت آن به طور کلی صحبت کرد: "آنچه از من بیرون آمد یک درام نبود، بلکه یک کمدی بود، در برخی جاها حتی یک مسخره..." در نامه هایی به Vl.

A.P. Chekhov به I. Nemirovich-Danchenko هشدار داد که آنیا نباید لحن "گریه" داشته باشد تا به طور کلی "گریه زیادی" در نمایش وجود نداشته باشد.

این تولید، علیرغم موفقیت چشمگیرش، A.P. Chekhov را راضی نکرد. آنتون پاولوویچ از تفسیر کلی این نمایشنامه ابراز نارضایتی کرد: «چرا نمایشنامه من به طور مداوم روی پوسترها و تبلیغات روزنامه ها درام نامیده می شود؟ نمیروویچ و آلکسیف (ستانیسلاوسکی) در نمایشنامه من به طور مثبت می بینند نه آنچه را که نوشته ام، و من حاضرم هر کلمه ای بگویم که هر دوی آنها هرگز نمایشنامه من را با دقت نخوانده اند. بنابراین، خود نویسنده اصرار دارد که باغ آلبالو یک کمدی است. این ژانر اصلاً A.

پ. چخوف، جدی و غمگین. استانیسلاوسکی آشکارا معیار چخوفی را در رابطه بین دراماتیک و کمیک، غم انگیز و خنده دار زیر پا گذاشته است. نتیجه درام بود که در آن A.P. Chekhov بر کمدی غنایی اصرار داشت. یکی از ویژگی‌های «باغ آلبالو» این است که همه شخصیت‌ها در نوری دوسوگرا و تراژیکیک ارائه می‌شوند. نمایشنامه دارای شخصیت های صرفاً کمیک است: شارلوت ایوانونا، اپیخودوف، یاشا، فیرس.

آنتون پاولوویچ چخوف به گائو که "سرمایه اش را با آب نبات زندگی کرد"، به رانوسکاای احساساتی که فراتر از سن او است و درماندگی عملی او می خندد. حتی در مورد پتیا تروفیموف، که به نظر می رسد نمادی از تجدید روسیه است، آ.پی. پتیا تروفیموف با پرحرفی خود سزاوار این نگرش نویسنده بود که A.P.

چخوف طاقت نیاورد. پتیا مونولوگ هایی در مورد کارگرانی که "به طرز منزجر کننده ای غذا می خورند، بدون بالش می خوابند"، در مورد ثروتمندانی که "با بدهی زندگی می کنند، به هزینه دیگران" بیان می کند، در مورد " مرد مغرور" در همان زمان، او به همه هشدار می دهد که "از گفتگوهای جدی می ترسد." پتیا تروفیموف که به مدت پنج ماه هیچ کاری انجام نداده است، مدام به دیگران می گوید که "آنها باید کار کنند." و این با وارای زحمتکش و لوپاخین کاسبکار! تروفیموف درس نمی خواند، زیرا هم نمی تواند درس بخواند و هم از خود حمایت کند.

پتیا رانوسکایا در مورد "معنویت" و "تدبیر" تروفیمووا توصیفی بسیار تیز اما دقیق ارائه می دهد: "... شما هیچ خلوصی ندارید و فقط یک فرد مرتب هستید." آ.پ چخوف در اظهاراتش به طعنه از رفتار خود صحبت می کند. تروفیموف یا "با وحشت" فریاد می زند، سپس با خفه شدن از خشم، نمی تواند کلمه ای به زبان بیاورد، سپس تهدید به ترک می کند و نمی تواند این کار را انجام دهد. الف دارای نکات دلسوزانه خاصی است.

پ. چخوف در تصویر لوپاخین. او تمام تلاش خود را برای کمک به رانوسکایا در حفظ املاک انجام می دهد. لوپاخین حساس و مهربان است. اما در نورپردازی مضاعف او از ایده آل فاصله زیادی دارد: یک بی بال تجاری در او وجود دارد ، لوپاخین قادر به فریب خوردن و دوست داشتن نیست. او در رابطه با واریا کمیک و بی دست و پا است. جشن کوتاه مدت همراه با خرید یک باغ گیلاس به سرعت با احساس ناامیدی و غم جایگزین می شود. لوپاخین جمله مهمی را با گریه بیان می کند: "اوه، اگر همه اینها بگذرد، اگر فقط زندگی ناخوشایند و ناخوشایند ما به نحوی تغییر کند."

در اینجا لوپاخین مستقیماً منبع اصلی درام را لمس می کند: این در مبارزه برای باغ گیلاس نیست، بلکه در نارضایتی از زندگی است که توسط همه قهرمانان جنگل متفاوت تجربه شده است. زندگی به طرز ناهنجار و ناهنجاری ادامه دارد و هیچ شادی و خوشی برای کسی به ارمغان نمی آورد. این زندگی نه تنها برای شخصیت های اصلی، بلکه برای شارلوت، تنها و بی فایده و برای اپیخدوف با شکست های مداومش ناخوشایند است. هنگام تعیین ماهیت یک درگیری کمیک، محققان ادبی استدلال می کنند که این تعارض مبتنی بر اختلاف ظاهر و ماهیت است (کمدی موقعیت ها، کمدی شخصیت ها و غیره). در کمدی جدید A.P.

گفتار، کردار و کردار قهرمانان چخوف دقیقاً در همین ناهماهنگی است. درام درونی هر کس مهم‌تر از رویدادهای بیرونی است (به اصطلاح «جریان‌های زیرزمینی»). از این رو «اشک آلود بودن» شخصیت هاست که اصلاً مفهوم تراژیکی ندارد. مونولوگ ها و اظهارات "از میان اشک" به احتمال زیاد نشان دهنده احساسات بیش از حد، عصبی بودن و گاهی اوقات حتی تحریک پذیری شخصیت ها است. طنز فراگیر چخویی از این روست. به نظر می رسد نویسنده از مخاطب، خوانندگان و خود سؤالاتی می پرسد: چرا مردم اینقدر زندگی خود را هدر می دهند؟ چرا با عزیزانشان اینقدر بی‌اهمیت رفتار می‌کنند؟ چرا آنها کلمات و نشاط خود را اینقدر غیرمسئولانه هدر می دهند و ساده لوحانه معتقدند که برای همیشه زندگی خواهند کرد و فرصتی برای زندگی کامل و دوباره وجود خواهد داشت؟ قهرمانان نمایشنامه هم سزاوار ترحم و هم سزاوار "خنده از میان اشک های نامرئی جهان" هستند.

به طور سنتی، در نقد ادبی اتحاد جماهیر شوروی، مرسوم بود که شخصیت های نمایشنامه را "گروه بندی" می کردند و گاف و رانوسکایا را نمایندگان "گذشته" روسیه، "حال" آن - لوپاخین و "آینده" آن - پتیا و آنیا نامیدند. به نظر من این کاملا درست نیست. در یکی از نسخه‌های صحنه‌ای نمایشنامه «باغ آلبالو»، آینده روسیه در اختیار افرادی مانند یاشا است که به قدرت و پول نگاه می‌کند. آ.پ. چخوف، به نظر من، اینجا هم نمی تواند بدون کنایه باشد. به هر حال، کمی بیش از ده سال می گذرد، و زمانی که یاکوف ها آنها را قضاوت کنند، لوپاخین ها، گائوها، رانوفسکی ها و تروفیموف ها به کجا ختم خواهند شد؟ با تلخی و تاسف الف.

پ. چخوف در نمایشنامه خود به دنبال انسان می گردد و به نظر من آن را نمی یابد. البته نمایش «باغ آلبالو» نمایشی پیچیده و مبهم است. به همین دلیل توجه کارگردانان بسیاری از کشورها را به خود جلب کرد و چهار اثر در جشنواره ماقبل آخر تئاتر در مسکو ارائه شد. اختلافات در مورد این ژانر تا به امروز فروکش نکرده است. اما نباید فراموش کنیم که خود آ.پی.

کمدی در 4 پرده

شخصیت ها

رانوسکایا لیوبوف آندریونا، مالک زمین

آنیا، دخترش، 17 ساله.

واریا، او دخترخوانده، 24 ساله.

گائو لئونید آندریویچ، برادر رانوسکایا.

لوپاخین ارمولای الکسیویچ، تاجر

تروفیموف پتر سرگیویچ، دانشجو.

سیمئونوف-پیشچیک بوریس بوریسوویچ، مالک زمین

شارلوت ایوانونا، فرماندار

اپیخدوف سمیون پانتلیویچ، منشی.

دنیاشا، خدمتکار خانه

صنوبرها، پیاده، پیرمرد 87 ساله.

یاشا، پادگان جوان

رهگذر.

مدیر ایستگاه.

مسئول پست.

مهمانان، خدمتکاران.

این عمل در املاک L.A. Ranevskaya اتفاق می افتد.

عمل اول

اتاقی که هنوز به آن مهد کودک می گویند. یکی از درها به اتاق آنیا منتهی می شود. سحر، خورشید به زودی طلوع خواهد کرد. ماه می است، درختان گیلاس شکوفه می دهند، اما در باغ سرد است، صبح است. پنجره های اتاق بسته است.

دونیاشا با یک شمع و لوپاخین با کتابی در دست وارد می شوند.

لوپاخین. قطار رسید خدا را شکر. الان ساعت چنده؟

دنیاشا. به زودی ساعت دو می شود. (شمع را خاموش می کند.)در حال حاضر روشن است.

لوپاخین. قطار چقدر دیر شد؟ برای حداقل دو ساعت. (خمیازه می کشد و دراز می کشد.)من خوبم، چه احمقی بودم! من از عمد به اینجا آمدم تا او را در ایستگاه ملاقات کنم و ناگهان خوابیدم ... در حالی که نشسته بودم خوابم برد. دلخوری... اگر می توانستی بیدارم کنی.

دنیاشا. فکر کردم رفتی (گوش می دهد.)به نظر می رسد آنها در حال حاضر در راه خود هستند.

لوپاخین(گوش می دهد). نه... چمدانت را بگیر، این و آن...

مکث کنید.

لیوبوف آندریونا پنج سال در خارج از کشور زندگی کرد، من نمی دانم که او اکنون چگونه است ... او یک فرد خوب است. یک آدم ساده و راحت یادم هست وقتی پسری حدود پانزده ساله بودم، پدر مرحومم - آن موقع در یک مغازه در روستا می فروخت - با مشت به صورتم زد، خون از دماغم بیرون آمد... بعد با هم آمدیم. به دلایلی به حیاط رفت و او مست بود. لیوبوف آندریوانا، همانطور که اکنون به یاد دارم، هنوز جوان، بسیار لاغر، مرا به دستشویی، در همین اتاق، در مهد کودک هدایت کرد. می گوید: گریه نکن، مرد کوچولو، او قبل از عروسی شفا می یابد...

مکث کنید.

یک دهقان... پدرم درست است دهقان بود، اما من اینجا با جلیقه سفید و کفش زرد هستم. با پوزه خوک در ردیف کلاش... همین الان پولدار است، پول زیادی، اما اگر فکرش را بکنید و بفهمید، آن مرد مرد است... (کتاب را ورق می زند.)من کتاب را خواندم و چیزی نفهمیدم. خواندم و خوابم برد.

مکث کنید.

دنیاشا. و سگ ها تمام شب را نخوابیدند، احساس می کنند صاحبانشان می آیند.

لوپاخین. تو چی هستی دنیاشا...

دنیاشا. دست ها می لرزند. بیهوش خواهم شد

لوپاخین. تو خیلی مهربان هستی دنیاشا. و شما مثل یک خانم جوان لباس می پوشید و مدل موهایتان هم همینطور. شما نمی توانید این کار را انجام دهید. ما باید خودمان را به یاد داشته باشیم.

اپیخودوف با یک دسته گل وارد می شود. او یک ژاکت و چکمه های براق براق پوشیده است که با صدای بلند جیرجیر می کنند. به محض ورود، دسته گل را رها می کند.

اپیخدوف(دسته گل را بالا می برد). باغبان آن را فرستاد تا در اتاق غذاخوری بگذارد. (یک دسته گل به دنیاشا می دهد.)

لوپاخین. و برای من کواس بیاور.

دنیاشا. دارم گوش میدم. (برگها.)

اپیخدوف. صبح است، یخبندان سه درجه است و درختان گیلاس همه شکوفا شده اند. من نمی توانم آب و هوای ما را تایید کنم. (آه می کشد.)من نمی توانم. آب و هوای ما ممکن است به درستی مساعد نباشد. اینجا، ارمولای آلکسیچ، اجازه دهید به شما اضافه کنم، من یک روز قبل برای خودم چکمه خریدم، و آنها، به جرات می‌توانم به شما اطمینان دهم، آنقدر جیغ می‌زنند که راهی نیست. با چی روغن کاری کنم؟

لوپاخین. بزار تو حال خودم باشم. خسته از آن.

اپیخدوف. هر روز یه بلایی سرم میاد و من شکایت نمی کنم، به آن عادت کرده ام و حتی لبخند می زنم.

دونیاشا وارد می شود و به لوپاخین کواس می دهد.

من خواهم رفت. (به صندلی برخورد می کند که می افتد.)اینجا… (انگار پیروز.)می بینید، این بیان را ببخشید، اتفاقاً چه شرایطی ... این به سادگی فوق العاده است! (برگها.)

دنیاشا. و به من، ارمولای الکسیچ، باید اعتراف کنم، اپیخدوف پیشنهاد داد.

لوپاخین. آ!

دنیاشا. نمی دانم چطور... او مرد ساکتی است، اما گاهی که شروع به صحبت می کند، چیزی نمی فهمی. هم خوب است و هم حساس، فقط قابل درک نیست. من یه جورایی دوستش دارم او مرا دیوانه وار دوست دارد. او فردی ناراضی است، هر روز اتفاقی می افتد. اینطوری اذیتش می کنند: بیست و دو بدبختی...

لوپاخین(گوش می دهد). انگار دارند می آیند...

دنیاشا. دارند می آیند! چه بلایی سرم اومده... من کاملا سردم.

لوپاخین. واقعا دارن میرن بیا بریم ملاقات آیا او مرا می شناسد؟ ما پنج سال است که همدیگر را ندیده ایم.

دنیاشا(برانگیخته). دارم می افتم... آه، می افتم!

صدای نزدیک شدن دو کالسکه به خانه را می شنوید. لوپاخین و دونیاشا به سرعت می روند. صحنه خالی است در اتاق های همسایه سروصدا وجود دارد. فیرس که برای ملاقات لیوبوف آندریوانا رفته بود، با عجله از صحنه عبور می کند و به چوبی تکیه می دهد. او با لباسی کهنه و کلاه بلندی است. با خودش چیزی می گوید، اما حتی یک کلمه هم به گوش نمی رسد. صدای پشت صحنه هر روز بلندتر می شود. صدا: "اینجا، بیایید اینجا قدم بزنیم ..." لیوبوف آندریوانا، آنیا و شارلوت ایوانونا با سگی روی زنجیر، لباس مسافرتی، واریا با کت و روسری، گائو، سیمئونوف-پیشچیک، لوپاخین، دونیاشا با یک بسته نرم افزاری و یک چتر، یک خدمتکار با چیزهایی - همه در اتاق قدم می زنند.

آنیا. بیا بریم اینجا مامان یادت هست این کدام اتاق است؟

لیوبوف آندریونا(با شادی، در میان اشک). بچه ها!

واریا. خیلی سرده دستام بی حس شده (به لیوبوف آندریونا.)مامان اتاقت، سفید و بنفش، همینطوره.

لیوبوف آندریونا. اتاق بچه ها عزیزم اتاق قشنگم... من کوچیک اینجا میخوابیدم... (گریه می کند.)و الان مثل کوچولو شدم... (برادرش، واریا و سپس دوباره برادرش را می‌بوسد.)اما واریا همچنان همان است، او مانند یک راهبه به نظر می رسد. و من دنیاشا رو شناختم... (دنیاشا را می بوسد.)

Gaev. قطار دو ساعت تاخیر داشت. چه شکلی است؟ رویه ها چیست؟

شارلوت(به پیشچیک). سگ من هم آجیل می خورد.

پیشچیک(غافلگیر شدن). فقط فکر کن!

همه می روند به جز آنیا و دنیاشا.

دنیاشا. خسته شدیم از انتظار... (کت و کلاه آنیا را برمی دارد.)

آنیا. چهار شب تو جاده نخوابیدم... الان خیلی سردم.

دنیاشا. شما در ایام عید رفتید، بعد برف آمد، یخبندان بود، اما الان؟ عزیزم! (می خندد، او را می بوسد.)منتظرت بودیم شادی من نور کوچولو... حالا بهت میگم یه دقیقه طاقت ندارم...

آنیا(به آرامی). بازم یه چیزی...

دنیاشا. منشی اپیخدوف پس از قدیس از من خواستگاری کرد.

آنیا. شما همه در مورد یک چیز هستید ... (موهایش را صاف می کند.)تمام سنجاق هایم را گم کردم... (او بسیار خسته است، حتی مبهوت کننده است.)

دنیاشا. نمی دانم چه فکری کنم. او مرا دوست دارد، او مرا خیلی دوست دارد!

آنیا(با مهربانی به در خانه اش نگاه می کند). اتاقم، پنجره‌هایم، انگار که هرگز بیرون نیامده‌ام. من خونه ام! فردا صبح بلند می شوم و به باغ می دوم... آه، کاش می توانستم بخوابم! تمام راه را نخوابیدم، از اضطراب عذابم می داد.

دنیاشا. روز سوم پیوتر سرگئیچ آمد.

آنیا(با خوشحالی). پیتر!

تقریباً کل زمین املاک نجیب قدیمی، متعلق به لیوبوف آندریونا رانوسکایا و برادرش، لئونید آندریویچ گاف، توسط یک باغ بزرگ گیلاس اشغال شده است که در سراسر استان مشهور است. روزی روزگاری درآمد زیادی به صاحبان می داد، اما پس از سقوط رعیت، اقتصاد در املاک از هم پاشید و باغ برای او فقط یک دکوراسیون غیر سودآور، هرچند جذاب، باقی ماند. رانوسکایا و گایف که دیگر جوان نیستند، زندگی بی‌دیده و بی‌خیالی دارند که نمونه‌ای از اشراف بیکار است. رانوسکایا که فقط به علایق زنانه خود مشغول است، با معشوقش راهی فرانسه می شود که به زودی او را کاملاً در آنجا دزدی می کند. مدیریت املاک بر عهده دختر خوانده لیوبوف آندریونا ، واریا 24 ساله است. او سعی می کند در همه چیز پس انداز کند، اما املاک هنوز در بدهی های غیرقابل پرداخت غرق است. [سانتی متر. متن کامل "باغ آلبالو" در وب سایت ما.]

اکت 1 باغ آلبالو با صحنه بازگشت در یک صبح در ماه می آغاز می شود خانه بومیرانوسکایا که در خارج از کشور ورشکست شد. کوچکترین دختر او، آنیا 17 ساله، که در چند ماه گذشته با مادرش در فرانسه زندگی می کند، نیز با او می آید. لیوبوف آندریوانا در ملک با آشنایان و خدمتکاران ملاقات می کند: تاجر ثروتمند ارمولای لوپاخین (پسر یک رعیت سابق)، زمیندار همسایه سیمئونوف-پیشچیک، پیرمرد فرس، خدمتکار بیهوده دونیاشا و "دانشجوی ابدی" پتیا. تروفیموف، عاشق آنیا. صحنه ملاقات رانوسکایا (مانند سایر صحنه‌های «باغ آلبالو») از نظر اکشن غنی نیست، اما چخوف با مهارتی خارق‌العاده در دیالوگ‌هایش ویژگی‌های شخصیت‌های نمایشنامه را آشکار می‌کند.

تاجر کاسبکار لوپاخین به رانفسکایا و گایف یادآوری می کند که سه ماه دیگر، در ماه اوت، املاک آنها برای بدهی معوقه به حراج گذاشته می شود. تنها یک راه برای جلوگیری از فروش آن و خراب شدن صاحبان وجود دارد: قطع باغ آلبالو و تبدیل زمین خالی برای ویلا. اگر Ranevskaya و Gaev این کار را انجام ندهند، باغ تقریباً به ناچار توسط مالک جدید قطع می شود، بنابراین در هر صورت امکان نجات آن وجود نخواهد داشت. با این حال ، گائف و رانوسکاای ضعیف اراده طرح لوپاخین را رد می کنند و نمی خواهند خاطرات عزیز دوران جوانی خود را همراه با باغ از دست بدهند. کسانی که دوست دارند سرشان در ابرها باشد، از تخریب باغ با دستان خود دوری می‌کنند، به امید معجزه‌ای که به روش‌های ناشناخته به آنها کمک کند.

چخوف "باغ آلبالو"، پرده 1 - خلاصه متن کامل پرده 1.

"باغ آلبالو". اجرای بر اساس نمایشنامه A. P. Chekhov، 1983

"باغ آلبالو" چخوف، پرده دوم - به اختصار

چند هفته پس از بازگشت رانوسکایا، بیشتر همان شخصیت‌ها در یک مزرعه، روی نیمکتی نزدیک یک کلیسای کوچک متروکه جمع می‌شوند. لوپاخین دوباره به رانوسکایا و گایف یادآوری می کند که مهلت فروش املاک نزدیک است - و دوباره از آنها دعوت می کند تا باغ گیلاس را قطع کنند و زمین را برای ویلا بدهند.

با این حال، گائف و رانوسکایا به طور نامناسب و غیبت به او پاسخ می دهند. لیوبوف آندریونا می گوید که "صاحبان ویلا مبتذل هستند" و لئونید آندریویچ به یک عمه ثروتمند در یاروسلاول متکی است که می تواند از او پول بخواهد - اما به سختی بیش از یک دهم آنچه برای پرداخت بدهی هایش لازم است. افکار رانوسکایا همه در فرانسه است، جایی که عاشق کلاهبردار هر روز تلگرام های خود را می فرستد. لوپاخین که از سخنان گائف و رانوسکایا شوکه شده است ، در قلب خود آنها را افرادی "بیهوده و عجیب" می نامد که نمی خواهند خود را نجات دهند.

پس از رفتن همه، پتیا تروفیموف و آنیا روی نیمکت می مانند. پتیا نامرتب که مدام از دانشگاه اخراج می‌شود، به طوری که نمی‌تواند سال‌ها دوره را به پایان برساند، در مقابل آنیا با غرورهای غم‌انگیز درمورد نیاز به بالا رفتن از همه چیز مادی، حتی بالاتر از خود عشق، و از طریق کار خستگی ناپذیر برای رفتن فرو می‌ریزد. به سمت برخی ایده آل (غیر قابل درک). وجود و ظاهر تروفیموف معمولی با سبک زندگی و عادات اشراف رانوسکایا و گایف بسیار متفاوت است. با این حال، در تصویر چخوف، پتیا به همان اندازه یک رویاپرداز غیرعملی به نظر می رسد، به همان اندازه که آن دو نفر بی ارزش هستند. موعظه پتیا توسط آنیا که بسیار یادآور مادرش است در تمایل او به فرسوده شدن توسط هر پوچی در یک لفاف زیبا، مشتاقانه به آن گوش می دهد.

برای جزئیات بیشتر، مقاله جداگانه چخوف "باغ آلبالو"، عمل 2 - خلاصه را ببینید. شما می توانید متن کامل قانون 2 را در وب سایت ما بخوانید.

"باغ آلبالو" چخوف، پرده سوم - به اختصار

در ماه آگوست، درست در روز مناقصه املاک با باغ آلبالو، رانوسکایا، با هوس عجیبی، میزبان یک مهمانی پر سر و صدا با یک ارکستر یهودی دعوت شده است. همه به شدت منتظر اخباری از حراج هستند، جایی که لوپاخین و گائف رفته اند، اما، برای پنهان کردن هیجان خود، سعی می کنند با شادی برقصند و شوخی کنند. پتیا تروفیموف به شدت از واریا به دلیل تمایل به تبدیل شدن به همسر ثروتمند غارتگر لوپاخین و رانوسکایا به دلیل داشتن رابطه عاشقانه با یک کلاهبردار آشکار و عدم تمایل به روبرو شدن با حقیقت انتقاد می کند. رانوسکایا پتیا را به این واقعیت متهم می کند که تمام تئوری های جسورانه و ایده آلیستی او فقط بر اساس کمبود تجربه و ناآگاهی از زندگی است. او در 27 سالگی معشوقه ندارد، کار موعظه می کند و خودش حتی نمی تواند از دانشگاه فارغ التحصیل شود. تروفیموف ناامید شده تقریباً در حالت هیستریک فرار می کند.

پوستر قبل از انقلاب برای نمایشنامه بر اساس باغ آلبالو چخوف

لوپاخین و گایف از حراج بازگشتند. گایف دور می شود و اشک هایش را پاک می کند. لوپاخین، ابتدا سعی کرد خود را مهار کند، و سپس با پیروزی فزاینده، می‌گوید که املاک و باغ آلبالو را خریده است - پسر یک رعیت سابق که قبلاً حتی اجازه ورود به آشپزخانه را نداشت. رقص متوقف می شود. رانوسکایا گریه می کند و روی صندلی می نشیند. آنیا سعی می کند او را با این جمله دلداری دهد که به جای باغی که گذاشته اند روح های زیبا، و اکنون آنها یک زندگی جدید و پاک را آغاز خواهند کرد.

برای جزئیات بیشتر، به مقاله جداگانه چخوف "باغ آلبالو"، عمل 3 - خلاصه مراجعه کنید. شما می توانید متن کامل قانون 3 را در وب سایت ما بخوانید.

"باغ آلبالو" چخوف، پرده چهارم - به اختصار

در ماه اکتبر، مالکان قدیمی املاک سابق خود را ترک می کنند، جایی که لوپاخین بی تدبیر، بدون اینکه منتظر خروج آنها باشد، از قبل دستور قطع باغ گیلاس را می دهد.

یک عمه ثروتمند یاروسلاول مقداری پول برای گائف و رانوسکایا فرستاد. رانوسکایا همه آنها را برای خود می گیرد و دوباره برای دیدن معشوق قدیمی خود به فرانسه می رود و دخترانش را در روسیه بدون بودجه می گذارد. واریا، که لوپاخین هرگز با او ازدواج نمی کند، باید به عنوان یک خانه دار به ملک دیگری برود و آنیا برای دوره ژیمناستیک امتحان می دهد و به دنبال کار می گردد.

به گائف جایی در بانک پیشنهاد شد، اما همه شک دارند که به دلیل تنبلی او، او برای مدت طولانی در آنجا بنشیند. پتیا تروفیموف برای تحصیل دیر به مسکو بازمی گردد. او که خود را فردی «قوی و مغرور» تصور می کند، در آینده قصد دارد «به ایده آل برسد یا راه رسیدن به آن را به دیگران نشان دهد». با این حال، پتیا به شدت نگران از دست دادن گالوش های قدیمی خود است: بدون آنها، او چیزی برای راه اندازی ندارد. لوپاخین برای غوطه ور شدن در کار به خارکف می رود.

پس از خداحافظی، همه خانه را ترک می کنند و آن را قفل می کنند. فیرس پیرمرد ۸۷ ساله که توسط صاحبانش فراموش شده بود، سرانجام روی صحنه ظاهر شد. این پیرمرد بیمار در حالی که چیزی در مورد زندگی گذشته خود زمزمه می کند، روی مبل دراز می کشد و در سکوت فرو می رود. در دوردست، صدایی غم انگیز و مرگبار، شبیه به شکستن یک سیم به گوش می رسد - گویی چیزی در زندگی بدون بازگشت از بین رفته است. سکوت بعدی تنها با کوبیدن تبر به درخت گیلاس در باغ شکسته می شود.

برای جزئیات بیشتر، به مقاله جداگانه چخوف "باغ آلبالو"، عمل 4 - خلاصه مراجعه کنید. در وب سایت ما می توانید بخوانید و

(347 کلمه) ژانر کار ادبینقش مهمی در خلق یک شعر، تراژدی یا رمان خاص دارد. ویژگی های ژانر بر طرح و ساخت متن و همچنین رفتار شخصیت ها و نتیجه رویدادها تأثیر می گذارد. به همین دلیل مهم است که به وضوح درک کنید که اثر متعلق به چه نوع کاری است. با این اوصاف، داستانچنین مواردی را می داند که نتیجه گیری در مورد اینکه شاعر یا نویسنده چه ژانری را انتخاب کرده برای خواننده دشوار است. یکی از این نمونه ها نمایشنامه نمایشنامه نویس روسی A.P. چخوف "باغ آلبالو".

خود آنتون پاولوویچ "باغ آلبالو" را کمدی نامید. اما آیا ارزش این را دارد که به این موضوع قاطعانه برخورد کنیم؟ البته پاسخ قطعی به این سوال که این اثر متعلق به کدام ژانر است، دشوار است، زیرا ویژگی‌های مسخره، کمدی غنایی و تراژدی را در خود دارد.

با وجود شک و تردید، باید به نویسنده نمایشنامه اعتماد کنید، زیرا A.P. چخوف قهرمانان را در قالبی کمیک به تصویر می کشد. کافی است ترفندهای شارلوت ایوانونا، مکالمات گائف و خواهرش رانوسکایا با اثاثیه و اتاق های خانه پدری و همچنین «بیست و دو بدبختی» یا اپیخودوف ناجور را به یاد آوریم. تصویر پتیا تروفیموف نیز در این زمینه قابل توجه تلقی می شود: مرد جوان خود را تقریباً یک فیلسوف می داند، او جرأت می کند ایده هایی از روابط انسانی را بیان کند که برای نسل قدیمی تر تکان دهنده است ("ما بالاتر از عشق هستیم!"). در همان زمان، تروفیموف یک "دانشجوی ابدی" باقی می ماند که حتی نمی تواند از گالش های خود مراقبت کند.

ذکر این نکته حائز اهمیت است که اکثر شخصیت های اثر با خود تناقض دارند. به عنوان مثال، Gaev که از فروش خانه خود غمگین بود، صدای آشنای برخورد توپ های بیلیارد را شنید، فوراً به خود آمد و همه مشکلات اطراف خود را فراموش کرد. چنین رفتاری از شخصیت ها حکایت از ماهیت تراژیکومیک نمایش دارد. آنها از یک طرف واقعاً از قطع باغ آلبالو ناراحت هستند، اما از طرف دیگر ... تلخی و حسرت از دست دادن خانه عزیز و عزیزشان بسیار زودگذر است. به همین دلیل است که برای خواننده دشوار است تصمیم بگیرد که به یک کتاب بخندد یا گریه کند. تصویر فیرس نیز مبهم است. این قهرمان تصویر یک فرد منسوخ را به تصویر می کشد امپراتوری روسیه. به نظر می رسد که باید برای او ترحم کرد، زیرا آقایان، با وجود ارادت، او را کاملا فراموش کردند. اما چخوف فهمید که کشور در هر صورت نیاز به تغییر دارد، به این معنی که او هدف روشنی نداشت که ما را به خاطر مرگ فرس گریه کند.

بدین ترتیب نمایشنامه A.P. «باغ آلبالو» چخوف را می توان تراژیکمدی یا کمدی دانست، همان طور که خود نویسنده معتقد بود.

جالب هست؟ آن را روی دیوار خود ذخیره کنید!

نمایشنامه "باغ آلبالو" توسط A.P. Chekhov در سال 1903 نوشته شده است. نه تنها جهان سیاسی-اجتماعی، بلکه دنیای هنر نیز نیاز به نو شدن را احساس می کرد. چخوف به عنوان فردی با استعداد که مهارت های خود را در داستان های کوتاه نشان می دهد، به عنوان یک مبتکر وارد درام می شود. پس از نمایش «باغ آلبالو» جنجال‌های زیادی در میان منتقدان و تماشاگران، بازیگران و کارگردانان درباره ویژگی‌های ژانر نمایش به راه افتاد. "باغ آلبالو" از نظر ژانر چیست - درام، تراژدی یا کمدی؟

در حین کار بر روی نمایشنامه، آ.پی.چخوف در نامه هایی درباره شخصیت آن به طور کلی صحبت کرد: "آنچه به ذهنم رسید یک درام نبود، بلکه یک کمدی بود و در برخی جاها حتی یک مسخره..." در نامه هایی به Vl. A.P. Chekhov به I. Nemirovich-Danchenko هشدار داد که آنیا نباید لحن "گریه" داشته باشد تا به طور کلی "گریه زیادی" در نمایش وجود نداشته باشد. این تولید، علیرغم موفقیت چشمگیرش، A.P. Chekhov را راضی نکرد. آنتون پاولوویچ از تفسیر کلی این نمایشنامه ابراز نارضایتی کرد: «چرا نمایشنامه من به طور مداوم روی پوسترها و تبلیغات روزنامه ها درام نامیده می شود؟ نمیروویچ و آلکسیف (ستانیسلاوسکی) در نمایشنامه من به چیزی که نوشته ام مثبت می بینند و من حاضرم هر کلمه ای بگویم که هر دوی آنها هرگز نمایشنامه مرا با حساسیت نخوانده اند. بنابراین، خود نویسنده اصرار دارد که «باغ آلبالو» یک کمدی است. این ژانر به هیچ وجه جدی و غم انگیز را در A.P. Chekhov حذف نکرد. استانیسلاوسکی آشکارا معیار چخوفی را در رابطه بین دراماتیک و کمیک، غم انگیز و خنده دار زیر پا گذاشته است. نتیجه درام بود که در آن A.P. Chekhov بر کمدی غنایی اصرار داشت.

یکی از ویژگی‌های «باغ آلبالو» این است که همه شخصیت‌ها در نوری دوسوگرا و تراژیکیک ارائه می‌شوند. نمایشنامه دارای شخصیت های صرفاً کمیک است: شارلوت ایوانونا، اپیخودوف، یاشا، فیرس. آنتون پاولوویچ چخوف گایف را که "سرمایه خود را با آبنبات چوبی زندگی کرد" و رانوسکاای احساساتی فراتر از سن و درماندگی عملی او را مسخره می کند. حتی در مورد پتیا تروفیموف، که به نظر می رسد نمادی از تجدید روسیه است، آ.پی. پتیا تروفیموف با پرحرفی خود سزاوار این نگرش نویسنده بود که A.P. چخوف آن را تحمل نکرد. پتیا مونولوگ هایی در مورد کارگرانی که «به طرز نفرت انگیزی غذا می خورند و بدون بالش می خوابند»، درباره ثروتمندانی که «با بدهی به هزینه دیگران زندگی می کنند»، درباره «یک مرد مغرور» بیان می کند. در همان زمان، او به همه هشدار می دهد که "از گفتگوهای جدی می ترسد." پتیا تروفیموف که به مدت پنج ماه هیچ کاری انجام نداده است، مدام به دیگران می گوید که "آنها باید کار کنند." و این با وارای زحمتکش و لوپاخین کاسبکار! تروفیموف درس نمی خواند، زیرا هم نمی تواند درس بخواند و هم از خود حمایت کند. پتیا رانوسکایا در مورد "معنویت" و "تدبیر" تروفیمووا توصیفی بسیار تیز اما دقیق ارائه می دهد: "... شما هیچ خلوصی ندارید و فقط یک فرد مرتب هستید." آ.پ چخوف در اظهاراتش به طعنه از رفتار خود صحبت می کند. تروفیموف یا "با وحشت" فریاد می زند، یا با خفه شدن از خشم، نمی تواند کلمه ای به زبان بیاورد، یا تهدید به ترک می کند و نمی تواند این کار را انجام دهد.