حالت اصلی. مقیاس اصلی طبیعی

قبلاً می دانید که اغلب موسیقی در حالت های ماژور و مینور ضبط می شود. هر دوی این حالت ها دارای سه نوع هستند - مقیاس طبیعی، مقیاس هارمونیک و مقیاس ملودیک. هیچ چیز وحشتناکی پشت این نام ها نیست: اساس برای همه یکسان است، فقط در هارمونیک و ملودیک ماژور یا مینور مراحل خاصی (VI و VII) تغییر می کند. در مینور بالا می روند و در ماژور پایین می روند.

3 نوع رشته: اول – طبیعی

رشته طبیعی- این یک مقیاس اصلی معمولی با علائم کلیدی آن است، البته در صورت وجود، و بدون هیچ گونه علائم تغییر تصادفی. از بین سه نوع ماژور، این یکی بیشتر از بقیه در آثار موسیقی یافت می شود.

مقیاس اصلی بر اساس فرمول شناخته شده دنباله در مقیاس تون های کامل و نیم صدا است: T-T-PT-T-T-T-PT . می توانید در این مورد بیشتر بخوانید.

به مثال‌هایی از چندین مقیاس ماژور ساده در شکل طبیعی‌شان نگاه کنید: سی ماژور طبیعی، مقیاس G ماژور به شکل طبیعی آن، و مقیاس کلید فا ماژور طبیعی:

3 نوع ماژور: دومی هارمونیک است

رشته هارمونیک- این رشته با درجه ششم پایین تر (VIb) است. این پله ششم پایین آمده تا به پله پنجم نزدیک شود. درجه ششم پایین در ماژور بسیار جالب به نظر می رسد - به نظر می رسد آن را "کوچک" می کند و ملایم می شود و سایه هایی از کسالت شرقی را به دست می آورد.

این همان چیزی است که مقیاس هارمونیک اصلی کلیدهای C ماژور، G ماژور و F ماژور قبلا نشان داده شده بود.

در سی ماژور، A-flat ظاهر شد - نشانه تغییر درجه ششم طبیعی، که هارمونیک شد. در G ماژور علامت E-flat ظاهر شد و در فا ماژور - D-flat.

3 نوع اصلی: سوم – ملودیک

همانطور که در ، در عمده آن تنوع ، دو مرحله به طور همزمان تغییر می کند - VI و VII ، فقط همه چیز در اینجا دقیقاً برعکس است. اولاً، این دو صدا مانند مینور بالا نمی روند، بلکه سقوط می کنند. ثانیا، آنها نه در طول یک حرکت رو به بالا، بلکه در طول یک حرکت رو به پایین تغییر می کنند. با این حال، همه چیز منطقی است: در مقیاس مینور ملودیک آنها در یک حرکت صعودی بالا می روند و در مقیاس مینور ملودیک در یک حرکت نزولی کاهش می یابند. به نظر می رسد که این طوری باید باشد.

جالب است که به دلیل پایین آمدن مرحله ششم، انواع فواصل جالب بین این مرحله و صداهای دیگر ایجاد شود - افزایش و کاهش می یابد. این می تواند باشد یا - توصیه می کنم آن را بررسی کنید.

رشته ملودیک- این یک مقیاس اصلی است که در آن با حرکت رو به بالا یک مقیاس طبیعی پخش می شود و با حرکت رو به پایین دو پله پایین می آید - ششمین و هفتم (VIb و VIIb).

نمونه‌های نشانه‌گذاری فرم ملودیک - کلیدهای C ماژور، G ماژور و F ماژور:

در ملودیک سی ماژور، دو فلت "تصادفی" در یک حرکت نزولی ظاهر می شوند - تخت B و A-flat. در G ماژور فرم ملودیک، F-sharp ابتدا لغو می شود (درجه هفتم پایین می آید) و سپس یک فلت قبل از نت E ظاهر می شود (درجه ششم پایین می آید). در ملودیک فا ماژور دو فلت ظاهر می شود: E-flat و D-flat.

و یک بار دیگر...

بنابراین، وجود دارد. این طبیعی(ساده)، هارمونیک(با کاهش مرحله ششم) و ملودیک(که در آن هنگام حرکت به سمت بالا باید مقیاس طبیعی را پخش یا آواز بخوانید و هنگام حرکت به سمت پایین باید درجه هفتم و ششم را پایین بیاورید).

اگر مقاله را دوست داشتید، روی دکمه "پسندیدن!" کلیک کنید. اگر در این زمینه چیزی برای گفتن دارید، کامنت بگذارید. اگر می خواهید مطمئن شوید که حتی یک مقاله جدید در سایت توسط شما خوانده نشده باقی نمی ماند، اولاً بیشتر از ما بازدید کنید و ثانیاً در توییتر مشترک شوید.

به گروه ما در تماس بپیوندید -

در موسیقی محلی حالت های مختلفی وجود دارد. که در موسیقی کلاسیک(روسی و خارجی) تا حدی منعکس شده است هنر عامیانهو بنابراین تنوع ذاتی حالت ها، اما همچنان پرکاربردترین حالت ها حالت های اصلی و فرعی هستند.

عمده(ماژور در معنای لغوی کلمه به معنای ب O ماژور) حالتی نامیده می شود که صداهای پایدار آن (در صدای متوالی یا همزمان) یک سه گانه اصلی یا اصلی را تشکیل می دهند - همخوانی متشکل از سه صدا. صداهای یک سه گانه اصلی به صورت یک سوم مرتب می شوند: یک سوم اصلی بین صداهای پایین و میانی است و یک سوم کوچک بین صداهای میانی و بالایی قرار دارد. بین صداهای شدید یک سه گانه، فاصله ای از یک پنجم کامل تشکیل می شود.

مثلا:

سه گانه اصلی ساخته شده بر روی تونیک، سه گانه تونیک نامیده می شود.

صداهای ناپایدار در این حالت بین صداهای پایدار قرار دارند.

حالت اصلی از هفت صدا یا همان طور که معمولاً به آنها درجه می گویند، تشکیل شده است.

مجموعه ای متوالی از صداهای یک حالت (از تونیک تا تونیک اکتاو بعدی) را مقیاس مد یا مقیاس می نامند.

صداهایی که یک ترازو را می سازند، پله نامیده می شوند، زیرا خود ترازو به وضوح با یک نردبان همراه است.

سطوح مقیاس با اعداد رومی نشان داده می شوند:

آنها دنباله ای از فواصل دوم را تشکیل می دهند. ترتیب مراحل و ثانیه ها به این صورت است: b.2، b.2، m.2، b.2، b.2، b.2، m.2 (یعنی دو تن، نیم صدا، سه تن، یک نیم صدا).

کیبورد پیانو را به خاطر دارید؟ در آنجا به وضوح می توانید ببینید که در کدام مقیاس ماژور لحن وجود دارد و کجا یک نیم لحن وجود دارد. بیایید نگاه دقیق تری داشته باشیم.

در جایی که کلیدهای سیاه بین کلیدهای سفید وجود دارد، یک لحن وجود دارد و در جایی که وجود ندارد، فاصله بین صداها برابر با یک نیم صدا است. ممکن است کسی بپرسد که چرا باید این را بدانید؟ در اینجا سعی می کنید (با فشار دادن متناوب) ابتدا از نت بازی کنید قبل ازبه یاد داشته باشید قبل ازاکتاو بعدی (سعی کنید نتیجه را با گوش به خاطر بسپارید). و سپس همان را از تمام یادداشت های دیگر، بدون توسل به کمک از کلیدهای مشتق ("سیاه"). چیزی اشتباه خواهد شد. برای اینکه همه چیز را به شکلی به همان اندازه مناسب در آورید، باید از این طرح پیروی کنید لحن، لحن، نیم‌آهنگ، لحن، لحن، لحن، نیم‌آهنگ. بیایید سعی کنیم از نت D یک مقیاس بزرگ ایجاد کنیم. به یاد داشته باشید که ابتدا باید دو تن بسازید. بنابراین، Re-Mi- این لحن است. خیلی خوب. و اینجا می فا... متوقف کردن! هیچ کلید "سیاه" بین آنها وجود ندارد. فاصله بین صداها نیم تن است، اما ما به یک لحن نیاز داریم. چه باید کرد؟ پاسخ ساده است - یادداشت را بلند کنید افیک نیم صدا (می گیریم اف تیز). تکرار کنیم: Re - E - F تیز. یعنی اگر لازم بود که یک کلید میانی بین مراحل وجود داشته باشد، اما هیچ کلید سیاهی بین آنها وجود نداشت، اجازه دهید کلید سفید این نقش میانی را انجام دهد - و خود مرحله به سمت سیاه حرکت می کند. بعد ما به یک نیم‌تن نیاز داریم و خودمان آن را دریافت کردیم (بین اف تیزو نانوای نمکفقط فاصله نیم تن)، معلوم شد Re - Mi - F sharp - Sol. با ادامه پیروی دقیق از طرح مقیاس اصلی (اجازه دهید یک بار دیگر به شما یادآوری کنم: لحن، لحن، نیم‌تون، لحن، لحن، لحن، نیم‌آهنگ) دریافت می‌کنیم مقیاس د ماژور، دقیقاً صدایی شبیه به مقیاس از قبل از:

مقیاسی با ترتیب درجات فوق را مقیاس اصلی طبیعی و مقیاسی که با این ترتیب بیان می شود مقیاس اصلی طبیعی نامیده می شود. ماژور نه تنها می تواند طبیعی باشد، بنابراین چنین توضیحی مفید است. علاوه بر تعیین دیجیتال، هر مرحله فرت نام خاص خود را دارد:

مرحله I - مقوی (T)
مرحله دوم - صدای مقدماتی نزولی،
مرحله سوم - میانی (وسط)،
مرحله IV - زیر غالب (S)،
مرحله V - غالب (D)،
مرحله ششم - فرعی (میانگین پایین)،
مرحله VII - صدای مقدماتی صعودی.

مقوی، زیر غالب و غالب را درجات اصلی و بقیه را درجات ثانویه می گویند. لطفاً این سه عدد را به خاطر بسپارید: I، IV و V - مراحل اصلی. با این واقعیت که آنها در مقیاس بسیار عجیب و غریب و بدون تقارن قابل مشاهده مرتب شده اند، گیج نشوید. توجیهات اساسی برای این وجود دارد که ماهیت آن را از درس های هارمونی در وب سایت ما خواهید آموخت.

غالب (در ترجمه - غالب) یک پنجم کامل بالای تونیک قرار دارد. بین آنها مرحله سوم وجود دارد که به همین دلیل به آن medianta (وسط) می گویند. زیر غالب (غالب پایین) به اندازه یک پنجم زیر تونیک قرار دارد که نام آن از آنجا آمده است و زیرمجموعه بین زیر غالب و تونیک قرار دارد. در زیر نموداری از محل این مراحل آورده شده است:

صداهای مقدماتی به دلیل جذابیت آنها به تونیک نام خود را گرفتند. صدای ورودی پایین در جهت صعودی و صدای بالایی در جهت نزولی جذب می شود.

در بالا گفته شد که در ماژور سه صدای پایدار وجود دارد - اینها درجات I، III و V هستند. درجه ثبات آنها یکسان نیست. مرحله اول - تونیک - اصلی ترین صدای حمایت کننده و در نتیجه پایدارترین است. مراحل III و V پایداری کمتری دارند. درجات II، IV، VI و VII حالت اصلی ناپایدار هستند. درجه ناپایداری آنها متفاوت است. بستگی دارد: 1) به فاصله بین صداهای ناپایدار و پایدار. 2) میزان پایداری صدایی که گرانش به سمت آن هدایت می شود. گرانش حاد کمتر در مراحل VI تا V، II تا III و IV تا V ظاهر می شود.

برای مثالی از جاذبه، به دو گزینه برای حل صداها گوش می دهیم. اولین- برای کلیدهای اصلی، و دومینبرای خردسالان ما در درس‌های آینده مینور را مطالعه خواهیم کرد، اما در حال حاضر سعی کنید آن را با گوش درک کنید. حال در حین انجام دروس عملی سعی کنید گام های پایدار و ناپایدار و راهکارهای آنها را بیابید.

ما به سری مقالات خود در مورد تئوری موسیقی ادامه می دهیم و امروز در مورد اینکه حالت، تونالیته و فواصل در موسیقی چیست صحبت خواهیم کرد.

در آخرین مقاله، نت‌نویسی موسیقی را مطالعه کردیم و دیدیم که موسیقی به طور کلی به صورت نوشتاری چگونه است و کدام نت مسئول کدام صدا است. برای سهولت درگیر شدن در این درس، بیایید با شما به یاد بیاوریم که ترازو چگونه است:

آنچه در تصویر بالا می بینید مقیاس سی ماژور است. ما در مورد اینکه چرا آن را "سی ماژور" می نامند کمی بعد صحبت خواهیم کرد. و اکنون در مورد گاما صحبت خواهیم کرد.

گامامقیاسی است که گام های آن یک تن یا نیم صدا از یکدیگر فاصله دارند. معمولاً نوازندگان برای گرم کردن و توسعه مهارت‌های حرکتی انگشتان ترازو می‌نوازند.

درجات مقیاس از اول تا هفتم با اعداد رومی شماره گذاری می شوند.

هر درجه فرت نام خاص خود را دارد:

مرحله I - مقوی (T)
مرحله II - صدای ورودی نزولی
مرحله سوم - میانی (وسط)
مرحله چهارم - فرعی (S)
مرحله V - غالب (D)
مرحله ششم - فرعی (میانگین پایین)
مرحله VII - صدای مقدماتی صعودی

احتمالا متوجه شده اید که نت ها در موسیقی رابطه خاصی با یکدیگر دارند. بنابراین، نمی‌توانید به سادگی سیم‌های گیتار را بزنید یا روی کلیدهای پیانو فرو بروید تا ملودی ایجاد کنید که گوش را نوازش دهد. و اول از همه، همین رابطه در این واقعیت بیان می شود که در موسیقی صداهایی وجود دارد که به نظر می رسد از توده عمومی نت ها متمایز هستند. چنین صداهایی نامیده می شود پایدارو اغلب ملودی را کامل می کنند.

اما حتی در میان صداهای پایدار یک رهبر وجود دارد - تونیک. پشتیبان اصلی کل ملودی است. در مثال زیر می توانید به ملودی بدون تونیک گوش دهید:

به نظر می رسد چیزی گم شده است، اینطور نیست؟ من می خواهم ملودی را تمام کنم.

و البته، برخلاف صداهای ثابت، وجود دارد ناپایدارناپایدارها به سمت صداهای پایدار جذب می شوند و برای ارتباط با آنها تلاش می کنند. و انتقال صدای ناپایدار به پایدار است اجازه.

بنابراین، من و شما درک می کنیم که یک الگوی خاصی وجود دارد که براساس آن موسیقی ساخته می شود. و این الگو نامیده می شود باشه.پسر همیشه اساس هر کدام است آهنگسازی موسیقیو اوست که همه صداها را در موسیقی سازمان می دهد و به ملودی خاصیت می بخشد.

برای ادامه داستان ما در مورد حالت ها، باید کمی انحراف داشته باشیم و در مورد فواصل زمانی به شما بگوییم.

ترکیبی همزمان یا متوالی از صداها است. بازه همزمان هارمونیک و بازه متوالی ملودیک نامیده می شود. صدای پایین یک بازه، پایه آن است و صدای بالا، بالای آن است. در مثال، فاصله سمت چپ هارمونیک و سمت راست ملودیک است.

فواصل ملودیک می تواند صعودی باشد (یعنی از پایین به بالا خوانده شود) یا نزولی (یعنی برعکس). فواصل هارمونیک فقط از پایین به بالا خوانده می شود.

فواصلی که در یک اکتاو تشکیل می شوند را ساده می گویند. و در مجموع هشت مورد از آنها وجود دارد:

پریما
دومین
سوم
کوارت
پنجه
ششم
هفتم
اکتاو

اما تمام فواصل ساده نیز قابل تقسیم هستند. به یاد داریم که فاصله بین پله های مجاور می تواند برابر با یک تن یا نیم صدا باشد. نتیجه این است که برخی از فواصل می توانند دو نوع باشند:

پریما خالص - 0 تن
دوم کوچک - 1/2 تن
دوم اصلی - 1 تن
سوم کوچک - 1 و 1/2 تن
سوم اصلی - 2 تن
کوارت شفاف - 2 و 1/2 تن
کوارت افزایش یافته - 3 تن
پنجم کاهش یافته – 3 تن
پنجم عالی – 3 و 1/2 تن
ششم کوچک - 4 تن
ششم اصلی – 3 و 1/2 تن
مینور هفتم – 5 تن
هفتم اصلی – 5 و 1/2 تن
اکتاو خالص - 6 تن

اجازه دهید شما را با جزئیات در مورد فواصل زیاد بار نکنیم. فقط توجه داشته باشیم که فواصل به صامت و ناهماهنگ تقسیم می شوند. همخوانی صدایی در هم آمیخته و همخوان است. ناهماهنگی صدایی تند و بدون ادغام یا به سادگی "ناخوشایند" است.

فواصل همخوانی:

1. یک همخوانی بسیار عالی:

پریما خالص
اکتاو خالص

2. همخوانی کامل:

کوارت تمیز
پنجم کامل

3. همخوانی ناقص:

سوم جزئی
سوم اصلی
ششم کوچک
ششم بزرگ

تمام فواصل دیگر، فواصل ناهماهنگ در نظر گرفته می شوند.

حالا برگردیم به فرت. حالت ها متفاوت است، اما ما به اساسی ترین آنها نگاه خواهیم کرد: ماژور و مینور.

(در ترجمه تحت اللفظی - حالت بزرگتر) حالتی است که در آن صداهای پایدار یک سه گانه اصلی (بزرگ) را تشکیل می دهند، یعنی همخوانی که از سه صدا تشکیل شده است. صداهای یک سه گانه اصلی به ثلث مرتب شده اند: بین صداهای پایین و میانی یک اصلی و بین صداهای میانی و بالایی یک صدا کوچک وجود دارد. یک پنجم کامل بین بالا و پایین تشکیل می شود. یک سه گانه اصلی که بر روی تونیک (یعنی در درجه اول ترازو) ساخته شده است یک سه گانه تونیک است.

در این حالت صداهای ناپایدار بین صداهای پایدار قرار می گیرند. مقیاس اصلی از هفت مرحله تشکیل شده است و مقیاس ترتیبی مقیاس مقیاسی خواهد بود که در بالا در مورد آن صحبت کردیم.

در مقیاس بزرگ، فواصل بین درجات به صورت زیر تنظیم می شود: لحن، لحن، نیم تن، لحن، لحن، لحن، نیم تن.

مقیاس جزئی(حالت جزئی) حالتی است که صداهای پایدار آن یک سه گانه جزئی را تشکیل می دهند. سه گانه مینور از یک سوم مینور بین درجات پایین و میانی و یک سوم ماژور بین وسط و بالایی تشکیل شده است.

در مقیاس مینور، فواصل عبارتند از: لحن، نیمه، لحن، لحن، نیم تن، لحن، لحن.

از طریق گوش، حالت های ماژور و مینور به راحتی از یکدیگر تشخیص داده می شوند. اگر ملودی شاد و پرانرژی به نظر می رسد، در این صورت مقیاس اصلی است، اما اگر ملودی غمگین و آرامی را می شنوید، مقیاس فرعی است.

کلید- این ارتفاعی است که تونیک فرت در آن قرار دارد. نام کلید با نام حالت آن مطابقت دارد، به عنوان مثال: سی ماژور، د مینور و غیره.

فرض کنید تصمیم گرفتید این یا آن آهنگ را بخوانید، اما معلوم شد که برای صدای شما بسیار کم است. بنابراین، باید ملودی را در یک کلید بالاتر بازنویسی کنیم. برای انجام این کار، باید تمام نت ها را به تعداد مورد نیاز بالاتر بازنویسی کنید. اما قابل تأمل است که تنالیته هایی وجود دارد و فراتر رفتن از آنها مساوی است با ایجاد ناهماهنگی. اگر به نحوه انتقال ملودی از یک کلید به کلید دیگر علاقه دارید، در نظرات در مورد آن بنویسید و در مقاله بعدی به تفصیل به این موضوع خواهیم پرداخت.

آلگرو اس پروکوفیف. سمفونی کلاسیک، گاووت

تمام درجات دیگر حالت (II، IV، VI و VII) ناپایدار هستند و درجه ناپایداری آنها توسط دو عامل تعیین می شود: رابطه فاصله با نزدیکترین صداهای پایدار و "نیروی جذب" یک صدای پایدار معین. . بنابراین، با نسبت نیم تنی از ناپیوستگی به اباتمنت، میل به تفکیک قوی تر، شدیدتر از نسبت کل تن آنها احساس می شود. علاوه بر این، صدای تونیک (یعنی مرحله I) صداهای ناپایدار را قوی تر از سایر پایه ها به سمت خود جذب می کند.

تمایل گام های ناپایدار برای تبدیل شدن به مراحل پایدار نامیده می شود جاذبه زمینو خود انتقال به صدای پایدار - وضوحاین جاذبه

ویژگی های ثبات و بی ثباتی در یک یا آن صداهای خاص یک سیستم موسیقی ذاتی نیست، یعنی درجات مقیاس معین. به نوبه خود، هر حالتی را می توان از هر یک از دوازده صدای سری رنگی موجود در اکتاو ساخت. بنابراین، بسته به محل درجه اول آن (تونیک) در هر ارتفاعی می‌تواند رخ دهد.

صداهای موسیقایی خود تنها عناصری هستند که با سازماندهی خاصی می توان این یا سیستم مودال را شکل داد. بین صداهایی که هر سیستم مودال را تشکیل می دهند، نه تنها گام (فاصله) همیشه به وجود می آید، بلکه به اصطلاح مودال-عملکردیروابط: هر صدا، با تبدیل شدن به سطح معینی از حالت، مطمئناً خاصیت ثبات یا ناپایداری را به دست می آورد و مطابق با این معنی، یک یا نقش دیگری را انجام می دهد - تابع- در حالت، که نام این سطح (علاوه بر نام موسیقی آن) را تعیین می کند. تعداد مراحل هر حالت همیشه دقیقاً تعریف شده است: آنها شماره های سریال اختصاص داده شده به آنها را دریافت می کنند که با اعداد رومی تعیین شده است که در صورت لزوم در زیر یادداشت های مربوطه نوشته می شود.

صدای یکسان در سیستم های حالت های مختلف می تواند معنای مرحله ای (عملکردی) متفاوتی داشته باشد. با این حال، نقش درجه‌های مقیاس عملکردی یکسان، مهم نیست که چه صداهایی در یک سیستم خاص نشان داده می‌شوند، همیشه بدون تغییر باقی می‌ماند.

به عنوان مثال، در ملودی های دو آهنگ فولکلور روسی زیر، تعداد زیادی وجود دارد ویژگی های مشترک: از نظر ژانر به یکدیگر نزدیک هستند (هر دو دارای رقص، ماهیت رقص گرد هستند)، ساختار، اندازه (متر)، الگوی ریتمیک، ساختار لحنی و حتی ترکیب صدا (هر شش را دارند* [در ملودی های هر دو آهنگ فقط از شش صدای مقیاس هفت مرحله ای استفاده شده است: در اولی صدای E (یعنی مرحله VII) وجود ندارد و در دومی صدای تخت E وجود ندارد (که مرحله ششم است).]صداها رایج هستند)، اما این آهنگ‌ها در کلیدها و حالت‌های مختلف نوشته می‌شوند: اولی در فا ماژور و دومی به صورت G مینور است.

83 روسی سرگرم کننده و سرزنده آهنگ محلی"دنیا حمل و نقل را انجام داد"

خیلی زود آهنگ فولکلور روسی "من روی سنگریزه نشسته ام"

ملودی‌های این آهنگ‌ها به‌طور ویژه یکی زیر دیگری امضا می‌شوند تا به راحتی قابل مقایسه باشند (در مواردی که صداهای یکسان در این ملودی‌ها روی همان ضربات متریک اندازه‌های مربوطه رخ می‌دهند، آنها با یک نقطه نقطه به هم متصل می‌شوند. خط عمودی). در این صورت معلوم می شود که معنای مرحله ای (عملکردی) صداهای یکسان متفاوت است.

هر سیستم مودال را می توان با وضوح و کاملیت کافی، هم به صورت تک صدایی و هم به صورت چندصدایی بیان کرد. با این حال، در پلی‌فونی، به لطف صدای همزمان چندین صدا، مجتمع‌های هارمونیک خاصی شکل می‌گیرند (آکوردهای منفرد، همخوان‌ها و کل چرخش‌های هارمونیک)، که از یک سو می‌توانند به تجلی واضح‌تر و مشخص‌تر توابع مدال کمک کنند. و از سوی دیگر - تحت شرایط خاص - قادر به تغییر نقش یک صدای خاص در یک زمینه خاص است.

بنابراین، برای مثال، صدای درجه V به عنوان بخشی از یک سه گانه تونیک پایدار است، اما به عنوان بخشی از یک هارمونی غالب (به ویژه، یک آکورد غالب هفتم) همان صدا از نظر عملکردی ناپایدار است. علاوه بر این، حتی صدای درجه اول یک حالت، که مطمئناً در حالت مونوفونیک یا به عنوان بخشی از یک سه گانه تونیک پایدار است، ممکن است با همراهی هارمونیک خاصی ناپایدار باشد. مثلا:

87 سی ماژور

در انقلاب هارمونیک فوق، صدای دوم قبل ازدر صدای بالا با هارمونی غالبی که در ضرب سوم در صداهای دیگر به وجود آمد در تضاد است و به وضوح تمایل به تبدیل به صدا دارد. سی،در نتیجه مانند یک گام ناپایدار می شود. با این حال، ثبات صدا قبل ازبا تغییر آکورد بعدی و انتقال یک آهنگ پیشرو زمان صعودی بازیابی می شود siبه تونیک (برای جزئیات بیشتر، § 40 را ببینید).

در مثال های زیر از ادبیات موسیقایی ادبی، ابتدا فقط یک ردیف ملودیک آورده شده و سپس همان سطر، اما با همراهی هارمونیک نویسنده آورده شده است. به راحتی می توان متوجه شد که در مورد دوم چقدر همان مضامین روشن تر و کامل تر درک می شود ، اگرچه هر دو ملودی خود کاملاً روشن و مشخص هستند (به ویژه توسط S. S. Prokofiev):

88 Moderato con moto N. R.-Korsakov. "من هنوز سیر هستم، اوه دوست عزیزم..."

89 Vivace S. Prokofiev. «رومئو و ژولیت»، شماره 10

90 Moderato con moto N. R.-Korsakov. "من هنوز سیر هستم، اوه دوست عزیزم..."

91 Vivace S. Prokofiev «رومئو و ژولیت»، شماره 10

در موسیقی اکثریت قریب به اتفاق کشورهای جهان، دو حالت اصلی وجود دارد - ماژور و مینور. همه شکل‌بندی‌های حالت دیگر در نهایت، به عنوان یک قاعده، به یک یا آن تغییر حالت‌های اصلی یا فرعی سقوط می‌کنند. گهگاه در حرفه ای برخورد می شود خلاقیت موسیقیآهنگسازان، و همچنین در موسیقی فولکلور کشورهای مختلف جهان (مانند، به عنوان مثال، ترکیه، هند و برخی دیگر)، سیستم های حالت دیگر تنها موارد جدا شده، هرچند جالب، اما همچنان خاص (و گاهی اوقات حتی استثنایی) را نشان می دهند. اهمیت جهانی ندارد

حالت اصلی(یا به سادگی عمده)حالت هفت مرحله ای نامیده می شود که صداهای پایدار آن یک سه گانه اصلی را تشکیل می دهند.

خود کلمه "مهم" (ایتالیایی - maggiore) در لغت به معنای "بزرگتر"، "بزرگتر" است. این اصطلاح در نشانه گذاری هجا به کار می رود؛ در علامت گذاری الفبایی، کلمه "major" با کلمه "dur" (از لات durus، به معنای واقعی کلمه - سخت).

ویژگی اصلی حالت اصلی فاصله یک سوم اصلی بین درجه I و III است که در واقع مشخصه (یعنی ماژور) صدای ترکیبی خود صداهای پایدار و حالت را تعیین می کند. یک کل

از آنجایی که صداهای پایدار (درجه I، III و V) یک سه گانه را بر اساس تونیک حالت تشکیل می دهند، همه آنها را با هم می گویند. سه گانه مقویو صداهای موجود در آن به ترتیب نام های پریما، سوم و پنجم تونیک را دریافت می کنند. مثلاً در سی ماژور.

لئونید گورولف، دیمیتری نیازایف

صداهای پایدار.

هنگام گوش دادن یا اجرای یک قطعه موسیقی، احتمالاً در جایی در ناخودآگاه خود متوجه شده اید که صداهای ملودی در رابطه خاصی با یکدیگر هستند. اگر این نسبت وجود نداشت، می‌توان به سادگی روی کلیدها (سیم‌ها و غیره) چیز زشتی را زد و نتیجه آن ملودی بود که اطرافیان شما را غمگین می‌کرد. این رابطه در درجه اول در این واقعیت بیان می شود که در روند توسعه موسیقی (ملودی)، برخی صداها که از توده عمومی جدا هستند، شخصیت را به دست می آورند. حمایت می کندصدا. ملودی معمولاً با یکی از این صداهای مرجع به پایان می رسد.

صداهای مرجع معمولاً صداهای پایدار نامیده می شوند. این تعریف از صداهای مرجع با شخصیت آنها مطابقت دارد، زیرا پایان یک ملودی بر روی یک صدای مرجع، احساس ثبات و آرامش را ایجاد می کند.

یکی از سازگارترین صداها معمولاً بیشتر از سایر صداها برجسته است. او مانند تکیه گاه اصلی است. این صدای پایدار نامیده می شود مقوی. اینجا گوش کن مثال اول(من عمدا آن را کنار گذاشتم مقوی). شما بلافاصله می خواهید ملودی را تمام کنید و من مطمئن هستم که حتی اگر ملودی را نمی دانستید، می توانید نت درست را بزنید. با نگاه کردن به آینده، می گویم که این احساس نامیده می شود جاذبه زمینصدا. خود را با گوش دادن محک بزنید مثال دوم .

در مقابل صداهای پایدار، سایر صداهای دخیل در شکل گیری ملودی نامیده می شوند ناپایدار. صداهای ناپایدار با حالت گرانش مشخص می شوند (که در بالا در مورد آن صحبت کردم)، گویی جاذبه، به سمت نزدیکترین صداهای پایدار؛ به نظر می رسد که آنها تلاش می کنند تا با این تکیه گاه ها ارتباط برقرار کنند. من یک مثال موسیقایی از همین آهنگ می زنم، "در مزرعه درخت توس بود." صداهای ثابت با ">" مشخص می شوند.

انتقال از صدای ناپایدار به صدای پایدار نامیده می شود وضوح.

از مطالب فوق می توان نتیجه گرفت که در موسیقی روابط صداها در ارتفاع تابع الگو یا سیستم خاصی است. این سیستم نامیده می شود LADOM (پسر). اساس یک ملودی مجزا و یک اثر موسیقایی به طور کلی همیشه هماهنگی خاصی است که اصل سازماندهی رابطه زیر و بمی صداها در موسیقی است که همراه با دیگران به وسیله بیانی، یک شخصیت خاص مطابق با محتوای آن.

برای کاربرد عملی (تئوری بدون تمرین چیست، درست است؟) مطالب ارائه شده، هر تمرینی را که در درس های گیتار یا پیانو مطالعه کرده ایم اجرا کنید و صداهای پایدار و ناپایدار را به صورت ذهنی یادداشت کنید.

حالت اصلی. GAMMA OF NATURAL MAJOR. مراحل یک حالت اصلی. نام ها، نام ها و ویژگی های درجات حالت اصلی

در موسیقی محلی حالت های مختلفی وجود دارد. موسیقی کلاسیک (روسی و خارجی) تا حدی هنر عامیانه و در نتیجه تنوع ذاتی حالت‌ها را منعکس می‌کرد، اما همچنان حالت‌های اصلی و فرعی بیشترین استفاده را داشتند.

مثلا:

سه گانه اصلی ساخته شده بر روی تونیک، سه گانه تونیک نامیده می شود.

صداهای ناپایدار در این حالت بین صداهای پایدار قرار دارند.

حالت اصلی از هفت صدا یا همان طور که معمولاً به آنها درجه می گویند، تشکیل شده است.

مجموعه ای متوالی از صداهای یک حالت (از تونیک تا تونیک اکتاو بعدی) را مقیاس مد یا مقیاس می نامند.

صداهایی که یک ترازو را می سازند، پله نامیده می شوند، زیرا خود ترازو به وضوح با یک نردبان همراه است.

سطوح مقیاس با اعداد رومی نشان داده می شوند:

کلید. کلیدهای اصلی تیز و تخت. دایره پنج تایی. هماهنگی کلیدهای اصلی

مقیاس اصلی طبیعی می تواند از هر درجه ای (اعم از پایه و مشتق) از مقیاس موسیقی ساخته شود (به شرطی که سیستم درجه هایی را که در بالا مورد بحث قرار دادیم حفظ کند). این فرصت - برای به دست آوردن مقیاس مورد نظر از هر کلید - ویژگی اصلی و هدف اصلی "مقیاس معتدل" است که در آن تمام نیم‌تون‌های اکتاو کاملاً برابر هستند. واقعیت این است که این سیستم مصنوعی است که در نتیجه محاسبات هدفمند به طور خاص برای این منظور به دست آمده است. قبل از این کشف، موسیقی از مقیاس به اصطلاح "طبیعی" استفاده می کرد که اصلاً مزیت تقارن و برگشت پذیری را نداشت. که در آن علم موسیقیبه سادگی فوق العاده پیچیده و غیر سیستماتیک بود و به مجموعه ای از نظرات و احساسات شخصی شبیه به فلسفه یا روانشناسی می رسید... علاوه بر این، در شرایط یک سیستم طبیعی، نوازندگان توانایی فیزیکی برای اجرای آزادانه موسیقی را نداشتند. در هر کلید، در هر گام، زیرا با افزایش تعداد علائم تغییر، صدا به طرز فاجعه‌باری کاذب می‌شد. کوک ملایم (یعنی "یکنواخت") به نوازندگان این فرصت را داد که به زیر و بمی مطلق صدا وابسته نباشند و تئوری موسیقیتقریباً در حد علم دقیق

ارتفاع مطلق (یعنی غیر نسبی) که تونیک یک مد در آن قرار دارد تونالیته نامیده می شود. نام تونالیته از نام صدایی می آید که به عنوان تونیک آن عمل می کند. نام کلید از تعیین تونیک و مد تشکیل شده است، مثلاً کلمه ماژور. به عنوان مثال: سی ماژور، جی ماژور و غیره.

تونالیته مقیاس اصلی که از صدا ساخته شده است قبل از، به نام سی ماژور. ویژگی آن در میان سایر تونالیته ها این است که مقیاس آن دقیقاً از مراحل اصلی مقیاس موسیقی تشکیل شده است ، یعنی به سادگی فقط کلیدهای سفید پیانو. بیایید ساختار مقیاس اصلی را به یاد بیاوریم (دو تن، یک نیم صدا، سه تن، یک نیم صدا).

اگر یک پنجم کامل به سمت بالا از نت C بسازید، و سعی کنید یک مقیاس بزرگ جدید از پنجمی که به دست می آید (نت G) بسازید، معلوم می شود که گام VII (نت F) باید با یک نیم صدا بلند شود. اجازه دهید نتیجه بگیریم که در کلید G-dur، i.e. G ماژور، علامت یک کلید - F شارپ. اگر اکنون می خواهیم در این کلید جدید قطعه ای را به صورت سی ماژور اجرا کنیم (به عنوان مثال، به دلیل اینکه صدای شما برای خواندن سی ماژور خیلی کم و ناراحت کننده است)، پس با بازنویسی تمام نت های آهنگ به تعداد سطرهای لازم بالاتر، باید نت FA را که در نت ها با یک نیم صدا ظاهر می شود بالا ببریم، در غیر این صورت مزخرف به نظر می رسد. دقیقاً برای این منظور است که مفهوم علائم کلیدی وجود دارد. فقط باید یک تیز روی کلید بکشیم - روی خطی که نت FA نوشته شده است - و بعد از آن کل آهنگ به طور خودکار در مقیاس صحیح برای تونیک SA ظاهر می شود. حالا در امتداد مسیر ضرب و شتم جلوتر می رویم. از نت G یک پنجم به سمت بالا می‌سازیم (نت D را می‌گیریم)، و از آن دوباره یک مقیاس بزرگ می‌سازیم، اگرچه دیگر لازم نیست آن را بسازیم، زیرا از قبل می‌دانیم که باید درجه هفتم را بالا ببریم. . درجه هفتم نت دو است. مجموعه شارپ های ما در کلید به تدریج در حال رشد است - علاوه بر F-sharp، C-sharp نیز اضافه می شود. اینها نشانه های کلیدی کلید د ماژور هستند. و این تا زمانی ادامه خواهد داشت که از تمام 7 کاراکتر در کلید استفاده کنیم. برای آموزش، کسانی که مایلند (اگرچه من به همه توصیه می کنم) می توانند آزمایشی به همان ترتیب انجام دهند. آن ها (تکرار) از یادداشت C یک پنجم به سمت بالا می سازیم، با استفاده از این طرح: تن-تن، نیم تن، تن-تن-تن، نیم تن - ساختار مقیاس اصلی را محاسبه می کنیم. از نت به دست آمده، دوباره یک پنجم رو به بالا می سازیم... و همینطور ادامه می دهیم تا پولمان تمام شود... اوه، تیز. وقتی بعد از ساختن تونالیته متوجه شدید که صدای تونیک روی کلید مشکی است، نباید خجالت بکشید. این فقط به این معنی است که این شارپ در نام کلید - "F sharp major" ذکر می شود - همه چیزهای دیگر دقیقاً به همان ترتیب کار می کنند. در اصل، هیچ کس نمی تواند شما را از ادامه این ساخت منع کند پس از اینکه هفتمین تیز روی کلید نوشته شد. تئوری موسیقی وجود هیچ تونالیته ای را منع نمی کند - حتی با صد نشانه. فقط هشتمین کاراکتر کلید به ناچار دوباره به "F" تبدیل می شود - و تنها کاری که باید انجام دهید این است که اولین "F-sharp" را با علامت "double-sharp" جایگزین کنید. با این آزمایش‌ها، می‌توانید به عنوان مثال، یک ماژور با 12 نوک تیز - "B-sharp major" دریافت کنید و متوجه شوید که این چیزی بیش از "C ماژور" نیست - کل مقیاس دوباره روی کلیدهای سفید قرار می‌گیرد. البته، همه این «آزمایش‌ها» فقط اهمیت نظری دارند، زیرا در عمل هیچ‌کس به فکر این نمی‌افتد که یادداشت‌های خود را آنقدر با نشانه‌ها پرت کند تا دوباره به سی ماژور ختم شود...

من برای آشنایی با این همه صداهای تیز، پایدار و ناپایدار در هر کلید، یک نقاشی به شما جلب می کنم. لطفاً به یاد داشته باشید که ترتیب "ظاهر" تیزها کاملاً تنظیم شده است. حفظ کردن: فا-دو-سل-ری-لا-می-سی .

از راه دیگر برویم. اگر از یادداشت قبل ازپنجمی را بسازیم، اما به سمت پایین، یک یادداشت دریافت می کنیم اف. از این یادداشت ما شروع به ساخت یک مقیاس اصلی با توجه به طرح خود خواهیم کرد. و خواهیم دید که درجه چهارم (یعنی نت si) از قبل باید پایین بیاید (سعی کنید خودتان آن را بسازید)، یعنی. ب-فلت. پس از ساخت گاما رشته ارشداز تونیک (توجه داشته باشید اف) دوباره یک پنجم پایین می سازیم ( ب-فلت)... ساخت تمام تونالیته ها را به صورت کامل برای تمرین توصیه می کنم. و من همه چیز را در یک تصویر به شما نشان خواهم داد تختتونالیته ترتیب ظاهر (موقعیت) آپارتمان های کلیدی نیز سختگیرانه است. لطفا حفظ کنید: سی-می-لا-ری-سل-دو-فا ، یعنی ترتیب برعکس است.

حالا بیایید به صداهای پایدار (از هر کلیدی که انتخاب کنید) توجه کنیم. آنها سه گانه اصلی تونیک را تشکیل می دهند (سوال بررسی: تونیک چیست؟). خوب ، ما قبلاً کمی به موضوع گسترده "آکورد" پرداخته ایم. بیایید از خودمان جلوتر نگیریم، اما لطفاً یاد بگیرید که چگونه سه گانه های تونیک بسازید (در در این مورد- عمده) از هر نت. با انجام این کار، شما در عین حال یاد خواهید گرفت که چگونه آکورد تونیک - آکورد اصلی - هر کلید را بسازید.

هارمونیک و ملودیک ماژور

در موسیقی اغلب می توانید از مقیاس اصلی با درجه VI پایین تر استفاده کنید. این نوع مقیاس بزرگ نامیده می شود رشته هارمونیک. با پایین آوردن درجه VI توسط یک نیم‌تون، گرانش آن در درجه V شدیدتر می‌شود و به حالت اصلی صدایی منحصربه‌فرد می‌دهد. برای مثال، ترازو را اجرا کنید، سی ماژوربا کاهش مرحله VI. اول، من به شما کمک خواهم کرد. اجازه دهید درجه VI را در یک کلید مشخص محاسبه کنیم سی ماژور- این یک یادداشت است لا، که باید با یک نیم صدا پایین بیاید ( الف-تخت). این همه حکمت است. همین کار را در کلیدهای دیگر انجام دهید. هنگام پخش یک ترازو، یعنی یک توالی بی وقفه از مراحل، بلافاصله احساس خواهید کرد که در پایان مقیاس شروع به بوی نوعی عجیب و غریب می کند. دلیل این امر بازه جدیدی است که هنگام پایین آمدن مرحله VI ایجاد می شود: یک ثانیه افزایش یافته. وجود چنین فاصله غیرمنتظره ای چنین رنگ آمیزی غیرمعمول را به فرت می دهد. حالت های هارمونیک در بسیاری از فرهنگ های ملی ذاتی است: تاتاری، ژاپنی و به طور کلی تقریباً در تمام کشورهای آسیایی.

تنوع ملودیک حالت اصلی با کاهش دو درجه از مقیاس طبیعی به طور همزمان شکل می گیرد: VI و VII. به همین دلیل، هر دوی این نت ها (هر دو ناپایدار هستند) تمایل بیشتری به سمت پایدار پایین - به سمت درجه V پیدا می کنند. اگر چنین مقیاسی را از بالا به پایین بنوازید یا بخوانید، احساس خواهید کرد که چگونه در نیمه بالایی آن ملودی، لطافت، طول و اتصال ناگسستنی نت ها به یک ملودی خوش آهنگ ظاهر شده است. به دلیل این اثر است که این حالت "ملودیک" نامیده می شود.

حالت جزئی. مفهوم تونال های موازی.

جزئی(مینور در معنای لغوی کلمه به معنای کوچکتر است) حالتی نامیده می شود که صداهای پایدار آن (در صدای متوالی یا همزمان) شکل می گیرد. کم اهمیتیا جزئیسه گانه پیشنهاد میکنم گوش کنید عمدهو جزئیآکورد صداها و تفاوت های آنها را با گوش مقایسه کنید. یک آکورد ماژور "شاد" تر به نظر می رسد، و یک آکورد مینور ترانه تر به نظر می رسد (عبارت: "حال و هوای جزئی" را به خاطر دارید؟). ترکیب فاصله یک سه گانه مینور: m3+b3 (ثلث مینور + ثلث اصلی). بیایید با ساختار مقیاس جزئی خود را خسته نکنیم، زیرا می توانیم با مفهوم کنار بیاییم زنگ های موازیبیایید به عنوان مثال تونالیته معمولی را در نظر بگیریم سی ماژور(کلید مورد علاقه نوازندگان مبتدی، زیرا حتی یک علامت روی کلید وجود ندارد). بیایید از تونیک بسازیم (صدا - قبل از) پایین یک سوم جزئی. بیایید یک یادداشت بگیریم لا. همانطور که گفتم، در کلید هیچ تیز یا تختی وجود ندارد. بیایید با سرعت روی صفحه کلید (رشته) از نت بدویم لاتا یادداشت بعدی لابالا بنابراین ما مقیاس جزئی طبیعی را بدست آوردیم. حال به یاد بیاوریم: تونالیته هایی که علائم مشابهی روی کلید دارند، موازی نامیده می شوند. برای هر رشته اصلی یک و تنها یک مینور موازی وجود دارد - و بالعکس. بنابراین، همه کلیدها در جهان به صورت جفت «ماژور-کوچک» وجود دارند، مانند دو ترازو که به طور موازی در امتداد کلیدهای مشابه حرکت می کنند، اما با تأخیر یک سوم. از این رو نام "موازی" است. به طور خاص، به صورت موازی تونالیته برای سی ماژوراست لا مینور(همچنین یک کلید مورد علاقه برای مبتدیان، زیرا یک علامت کلیدی در اینجا وجود ندارد) سه گانه تونیک در جزئی. از نت A به بالا خواهیم ساخت کم اهمیتسوم، یک یادداشت می گیریم قبل از، و سپس یک سوم حتی بزرگتر از یادداشت قبل از، در نهایت صدا خواهد شد Mi. بنابراین، سه گانه جزئی در یک مینور: A - Do - Mi.

سعی کنید کلیدهای موازی را خودتان برای تمام حالت‌های اصلی که در بالا مرور کردیم پیدا کنید. نکته اصلی که باید به خاطر بسپارید این است که 1. برای پیدا کردن یک تونیک جدید باید از تونیک (صدای پایدار اصلی) به یک سوم کوچک بسازید. 2. علائم کلیدی در کلید موازی ثابت می ماند.

به طور خلاصه برای آموزش به مثال دیگری نگاه می کنیم. کلید - رشته ارشد. در کلید - یک علامت ( ب-فلت). از یادداشت ها افساختمان سوم جزئی - توجه داشته باشید Re. به معنای، دی مینوریک کلید موازی است رشته ارشدو یک علامت کلیدی دارد - ب-فلت. تونیک سه گانه در دی مینور: Re - Fa - La.

بنابراین، در تونالیته های موازی مقیاس طبیعی، علائم کلیدی یکسان است. ما قبلاً این را یاد گرفته ایم. در مورد حالت هارمونیک چطور؟ کمی متفاوت. هارمونیکمینور با افزایش درجه VII با طبیعی متفاوت است، که ناشی از نیاز به تیز کردن گرانش صدای مقدماتی صعودی است. اگر دقت کنید یا گوش کنید، به راحتی متوجه خواهید شد که هارمونیک ماژور و مینور هارمونیک که از یک کلید ساخته شده اند، در نیمه بالایی مقیاس کاملاً منطبق هستند - همان دوم افزایش یافته در درجه VI مقیاس. فقط این است که برای به دست آوردن این بازه در ماژور، باید پله VI را پایین بیاورید. اما در جزئی این سطح در حال حاضر پایین است، اما سطح VII را می توان افزایش داد.

بیایید توافق کنیم که تعداد علائم کلیدی برای همه کلیدها باید به خاطر داشته باشید. بر این اساس، بیایید به D مینور بگوییم (علامت کلید این است ب-فلت) افزایش مرحله VII - C تیز.

در تصویر بالا می توانید آن را به صورت بصری ببینید. حالا بیایید گوش کنیم (اگرچه خودتان می توانید آن را پخش کنید) چگونه به نظر می رسد. a-mollو d-moll. اگر کمی بیشتر به مشاهده و شنیدن توجه کنید، می بینید که سه گانه غالب در مینور هارمونیک ماژور است. من الان به تو باختم سه آکورد: Tonic، Subdominant، Dominant و Tonic در هارمونیک A minor. می شنوی؟ پس ساختار این سه آکورد را در تمام کلیدهای مینور مطالعه کنید. به این ترتیب شما به شناسایی خودکار سه گانه اصلی در هر کلید دست خواهید یافت. من و شما قبلاً می دانیم که چگونه سه گانه های اصلی و فرعی بسازیم؛ اگر فراموش کرده اید، بیایید تکرار کنیم و روشن کنیم.

ما یک سه گانه تونیک می سازیم: حالت (ماژور، مینور) را تعیین می کنیم و از آن ادامه می دهیم. ما یک سه گانه اصلی (فرعی) می سازیم. عمده: b.3 + m.3، جزئی - m.3 + b.3. اکنون باید زیرمجموعه را پیدا کنیم. از تونیک یک چهارم به سمت بالا می سازیم - صدای اصلی را می گیریم که از آن یک سه گانه می سازیم. که در رشته ارشد- این ب-فلت. و از ب-فلتما در حال حاضر در حال ساخت یک سه گانه بزرگ هستیم. ما اکنون به دنبال یک مسلط هستیم. از تونیک - تا یک پنجم. در همان کلید غالب - قبل از. خوب، در مورد سه گانه چطور سی ماژورساختن - این دیگر برای ما دشوار نیست. کلید موازی فا ماژور - د مینور. تونیک (T)، ساب غالب (S) و غالب (D) را در یک کلید مینور می سازیم. یادآوری می کنم که در مینور هارمونیک و ملودیک غالب سه گانه ماژور است. ملودیکتفاوت مینور با مینور طبیعی در این است که هر دو درجه VI و VII بلند می شوند (آن را با پیانو یا گیتار، یا حداقل در ویرایشگر MIDI بنوازید). و در ملودیک ماژور، برعکس، کاهش در همان مراحل رخ می دهد.

ماژور و مینور دارای تونیک یکسان هستند همنام(کلیدی به همین نام سی ماژور - سی مینور, یک عمده - یک جزئیو غیره.).

همانطور که قبلاً گفته شد، قابلیت های بیانی موسیقی متشکل از تعامل ابزارهای مختلفی است که در اختیار دارد. در میان آنها پراهمیتدر انتقال محتوا و شخصیت خاص از طریق موسیقی هماهنگی وجود دارد. یادتون باشه من یه مثال از صدای سه گانه ماژور و مینور زدم. اجازه دهید به شما یادآوری کنم که در مواردی، ماژور به اصطلاح شادتر است و مینور غمگین‌تر، نمایشی‌تر و غنایی‌تر است. بنابراین - می توانید خودتان را آزمایش کنید - یک ملودی اصلی که از همان کلید پخش می شود، اما با استفاده از مقیاس کوچک (یا برعکس)، رنگ کاملاً متفاوتی به خود می گیرد، اگرچه همان ملودی باقی می ماند.