کدام سنگ بهتر از هوا صدا را هدایت می کند؟ منابع صدا

در بالا درباره فرقه صدا در تمدن قبل از غبار توضیح دادم. اکنون می‌خواهم به عنوان تأیید این موضوع بررسی کنم که چگونه «قلعه مرجانی» توسط یک مرد ضعیف ساده، ادوارد لیدسکالنینز ساخته شد؟
با فکر کردن به این موضوع به مدت دو ماه به مدت 5 دقیقه در روز، نگاه کردن به عکس های سایت http://www.djed.su در مورد اهرام و خواندن http://www.softelectro.ru/scirocco.html بهتر، به نوعی تازه طلوع کرد. این دانش بر من، گویی جایی در اعماق آگاهی من است.
خوب اولاً: لیدسکالنیش سنگ تراشی بود و سنگ می دانست.
ثانیاً: ضربه روحی جدی هر فردی را تغییر می دهد، شخصی شروع به شعر گفتن می کند، شخصی به مستی می رود و برای دیگران اسرار آنها فاش می شود. لیدسکالنین که از این ضربه رنج می برد ، برای اینکه دیوانه نشود ، به نوعی از طریق کتاب ها به ترتیب جهان علاقه مند شد ، خوب ، ظاهراً او به چیزی در مورد اهرام برخورد کرد.
او پرسید: «چگونه چنین سنگ هایی را جابه جا می کردند، زیرا من خودم سنگ تراشی هستم؟
او با داشتن قدرت مشاهده خوب (همانطور که شاهدان عینی در مورد آن صحبت کردند)، به نوعی تأثیر خاصی را در کار کشف کرد.
یک روز خوب، با حال و هوای خوب، با یک سنگ کار می کردم، آن را با فرکانس خاصی عدل می زدم، یک آهنگ لتونیایی را سوت زدم، مانند "سگ ها با صدای بلند پارس کردند"، یک اثر بیان نشده از طنین سنگ را دیدم، که می توان آن را فقط حدس بزن اما ظاهراً در ذهن من ریشه دوانده بود که با پس انداز پول، یک قطعه زمین کوچک در فلوریدا خریدم. برای اطلاع: فلوریدا می توان گفت یک قطعه بزرگ از سکوی مرجانی با لایه سطحی خاک 20-30 سانتی متر است.برای پخش یکنواخت صدا عالی است. خوب، او از قبل می دانست که باید چه کار کند و به مدت دو سال آزمایش کرد. خوب نتیجه کار او را می بینید.

راه حل ژنراتور Leedskalnin با تلاش من برای تکرار.

به عکس نگاه کنید، اولین چیزی که توجه شما را جلب می کند، البته چرخ طیار عظیم با آهنربا است که به گفته جویندگان، نوعی انرژی خارق العاده از خود ساطع می کند. بعد، ترانسفورماتوری که این انرژی را دریافت می کند، لوله ای با آنتن برای دریافت اتر کیهانی را می بینیم، روی لوله یک ترانس مانند گیرنده وجود دارد و از آن یک قرقره با زنجیر (یا مکانیزم آن هر چه هست؟) وجود دارد. . خب، این یک راز بزرگ است، احتمالاً از طلا ساخته شده است، دزدها دسته دسته به آنجا راه می رفتند.
و این دستگاه به گفته جستجوگران برای ساخت ساختمان انرژی تولید می کرد. بله، موافقم، این یک مولد است، اما هیچ انرژی خارق العاده ای ساطع نمی کند، هر چه بیشتر به آن فکر کنید، بیشتر گیج می شوید.
و راه حل به سادگی روز و شب است، این فناوری توسط هر ساکن باهوش زمین که تا به حال در همه زمان ها زندگی کرده است، یا 99٪ امتحان شده است. به همین دلیل نام مستعار آن را «فناوری کودکان باستانی ها» گذاشتم.
اولاً، می خواهم توجه شما را به طاقچه ای در کارگاه تنگ لیدسکالنین جلب کنم که اکنون آشغال روی آن چیده شده است، اگر می توانید یک نیمکت از چوب بسازید چرا اینقدر فضای اشغال می کنید؟ خوب، احتمالاً در آمریکا کار با چوب سخت است، با سنگ راحت تر است. این برآمدگی بخشی از این ژنراتور است.

بنابراین، یک فلایویل عظیم با آهنربا توسط میدان مغناطیسی ترانسفورماتور می چرخد، که به طور محکم به بلوک ثابت می شود تا آویزان نشود. مانند برخی از مدل‌های الکتروفون، یک چرخ طیار را می‌چرخاند، وزن آن به اندازه‌ای است که به آرامی با سرعت 5-5.3 دور در دقیقه بچرخد.
چرا، او حتی یک ولت را با این سرعت تولید نمی کند؟ چرا به ولت، آمپر، اتر نیاز داریم؟ همه فقط این فلایویل را می بینند، اما کلید این طرح را که هر بار قبل و بعد از کار توسط Lidskalnins برداشته و برداشته می شود، نمی بینند و متوجه می شوند که بدون این جزئیات هیچ کس چیزی نمی فهمد (من هم همین کار را می کردم).

این کلید یک زبان چکشی معمولی از یک زنگ است:

بر روی فلنج دوم لوله آویزان است که توسط آهنرباهای قدرتمند با 24 قطب جذب می شود. چرخ طیار با سرعت 5-5.3 در دقیقه می چرخد که مربوط به فرکانس ضربه زدن به لوله با چکش با سرعت 2-3 هرتز در ثانیه یا 120-180 ضربه در دقیقه است. چکش توسط قطب آهنربا برداشته می شود، به لوله برخورد می کند و بلافاصله توسط قطب بعدی گرفته می شود و ضربه می زند. اگر چکش جدا از لوله آویزان شود، به سادگی به آن مغناطیسی می شود، اما این منجر به یک مدار مغناطیسی کوتاه می شود که به راحتی از لوله باز می شود (شما می توانید این آزمایش را خودتان با 3-4 آهنربا انجام دهید).
صدای حاصل از ضربه در امتداد لنز آکوستیک پخش می شود که یک برآمدگی با زاویه 6-7 متر است. جالب ترین چیز این است که لوله با برآمدگی 1/4 قطر خود در تماس است.
اما سایر زنگ ها و سوت های روی لوله برای چیست؟
علاوه بر صدای ضربه، ارتعاش با دامنه بسیار کوچک 0.1-1 میلی متر نیز برای جابجایی تابش مورد نیاز است. برای انجام این کار، Leedskalnin از یک ویبراتور به شکل یک نوار فلزی استفاده کرد. اما همانطور که ساختمان رشد می کند، ارتعاشات باید کاهش یابد؛ در ابتدا او سعی کرد مجموعه ای از صفحات را نصب کند و آنها را بین دو گوشه محکم کند. یک بلوک روی لوله می بینیم، یعنی ستون هوا در آن مهم نیست؛ او یک ترانسفورماتور روی بلوک نصب کرد تا آن را سنگین کند، اما این کافی نیست. Leedskalninsh قرقره (یا هر چیزی که هست) را برمی دارد و با قلاب صفحه و ترانس را فشار می دهد. این همه چیز است، اکنون تنها چیزی که باقی مانده است تنظیم دقیق ارتعاشات است، و دوچرخه "طلایی" او به او کمک می کند، با حرکت دادن آن به جلو و عقب، او در نتیجه تنش زنجیر را تنظیم می کند و فشار قلاب را کاهش می دهد. باتری ها نیز تخلیه شده اند، به این معنی که سرعت چرخ فلایویل کاهش یافته است.
خوب، او ارتعاشات را با استفاده از یک حمام پر از آب کنترل کرد.

به همین ترتیب قدیمی ها سنگ ها را نرم می کردند و می تراشیدند، فقط از صدای صدای خود برای این کار استفاده می کردند. اما در کنار این، امکان معلق شدن سنگ ها نیز وجود داشت. ارتعاش صدای 100 نفر در سراسر سکوی سنگ پخش شد، بلوک سنگ طنین انداز شد و فقط لازم بود یک فشار کوچک ایجاد شود: ضربه زدن به سنگ با میله، چوب یا صدای بلند. لیدسکالنینش هم بر سنگ ها داد زد.

بلوک‌ها به سادگی تحویل داده شدند؛ در طول مسیر، لوله‌ها یا ستون‌های آهنی را در فاصله معینی به داخل یک سکوی مرجانی یا سنگی رانده می‌کردند، حدود پنج دقیقه روی آن‌ها ضربه می‌زدند، شخصی به سنگ نزدیک می‌شد و مانترا سر می‌داد و آن را به جایی که لازم بود هدایت می‌کرد. مانند مهندسی رادیو، یک موج حامل و یک موج با اطلاعات وجود دارد.
این کل راز ساخت و ساز است و هیچ جادو، بیگانگان یا چیز دیگری وجود ندارد. و چرا تکنولوژی کودکان، چون همه حداقل یک بار در دوران کودکی در حالی که هنوز شعار می دهند و سوت می زنند، به سنگ، ستون، درخت، دیوار، لوله برخورد می کنند. بلوک ها با شکستن گوه ها و قرار دادن چوب در اندازه بلوک شکسته شدند.

شگفت‌انگیزترین چیزی که در مورد این فناوری وجود دارد، مصرف کم انرژی برای تحریک به تشدید است، که فوق‌العاده است. قبل از Leedskalnin، جان کیلی این فناوری را کشف کرد، اما او آزمایشاتی را نه با سنگ، بلکه با فلز انجام داد، که بسیار دشوارتر به نظر می رسد. اما اگر فکر می کنید سخت است در اشتباهید. همه فرآیندها در طبیعت یکسان هستند، فقط هر یک در عنصر خاص خود، به عنوان مثال، عصبی به عضلات، تبدیل جریان و غیره.
ماهیت فرآیند این است: رزونانس را در یک سنگ یا سنگ تا حد امکان به آرامی و با آرامش تکان دهید، و هرچه سنگ بزرگتر باشد، انرژی تشدید بیشتری در آنجا انباشته می شود. تا زمانی که مردم متوجه شوند که صدا (فونون ها) می تواند سنگ ها را ذوب کند، آنها را معلق کند، همانطور که در مورد نور (فوتون ها) اتفاق می افتد که با کمک آن اطلاعات را منتقل می کنیم، کریستال ها را تحریک می کنند تا انرژی رزونانس را به شکل تابش لیزر تک رنگ آزاد کنند، که نه تنها برش می دهد، ذوب می شود، اما قسمت چرخان را نیز به سمت بالا هل می دهد. همانطور که با امواج مایکروویو (الکترون ها)، تکان دادن اتم ها، ذوب شدن مواد، همانطور که با تشعشعات رادیواکتیو (نوترون ها) اتفاق می افتد، نوترون های آهسته گرم می شوند، ارتعاش می کنند و اتم ها را تغییر می دهند، و نوترون های سریع آنها را خرد می کنند و انرژی تشدید آزاد می کنند. این مقایسه را می توان در زمینه های دیگر نیز اعمال کرد:

همه چیز شبیه به هم است.

بیایید نگاهی دقیق تر به مثال لیزر بیندازیم:
یک فلش نور (فوتون) اتم های کریستال را تحریک می کند، آنها طنین انداز می شوند و به الکترون انرژی می دهند که به نوبه خود اتم های همسایه را تحریک می کند و کوانتومی نور آزاد می کند. آنها با انعکاس از آینه های موازی (انتهای) کریستال، شروع به هجوم به اطراف آن به شیوه ای منظم می کنند تا زمانی که ازدحام بیش از حد آنها را از انتهای نیمه شفاف خارج کند.
به همین ترتیب، در یک سنگ، صدا (فونون ها) اتم ها را تکان می دهد، که شروع به آواز خواندن می کنند، فونون ها را ساطع می کنند و در نتیجه انرژی تشدید را پمپ می کنند، فونون های بیشتری وجود دارد و از آنجایی که سرعت صوت در سنگ از سرعت صوت بیشتر است. در هوا، آنها همچنین شروع به هجوم در آن می کنند تا زمانی که به یک مانع نیمه شفاف - هوا خارج شوند. به نظر می رسد سنگ تنفس می کند، منبسط و منقبض می شود از مرکز به سمت پیرامون، به طور طبیعی در سطح اتمی-مولکولی: 0.001-0.01 میلی متر، و در لحظه انبساط سنگ به پلاستیک تبدیل می شود. با توجه به دانش ما، درک و تصور آن آسان است، اما همه نمی توانند آن را ببینند.
یک فرمول ساده بسیار خوب و مناسب برای همه محیط ها وجود دارد: E=mc2. اگر آن را به انرژی تشدید تبدیل کنیم، چیزی شبیه این می شود: E=mf2، یعنی همه چیز ارتعاش است و دقیقاً تمام انرژی، جرم محیط ضرب در فرکانس ارتعاش تشدید اتمی است. ساده است.

برای وضوح، همانطور که Leedskalnin انجام داد، چند آزمایش خود را انجام دادم؛ آنها را می توان در مقاله ویدیویی مشاهده کرد.

"فیزیک جان کیلی یا "فیزیک ارتعاشات فونون"

جان وورل کیلی (1827-1898)، طبیعت شناس برجسته آمریکایی در قرن نوزدهم، تا سال 1872 نان روزانه خود را به عنوان نجار به دست می آورد. امسال همانطور که خود کیلی بعداً گفت هنگام تماشای کار یک چنگال کوک به این ایده رسید.
در مورد وجود نوع جدیدی از نیروی محرکه. در سال 1885، کیلی با صدای بلند اعلام کرد که یک مکانیسم اساساً جدید اختراع کرده است که توسط ارتعاشات صوتی هدایت می شود. به گفته او، او صداها را با استفاده از چنگال های تنظیم معمولی تولید می کرد و ارتعاشات سمپاتیک با اتر طنین انداز می شد. و اگرچه بلافاصله افرادی بودند که کیلی را مسخره کردند، که گفت که انرژی خود را در تلاش برای ساختن یک "ماشین حرکت دائمی" هدر می دهد، او آشکارا گیج شد و پاسخ داد: "به اطراف نگاه کنید، در طبیعت، حرکت بی پایان (ابدی) در همه جا رخ می دهد. سیارات پیوسته می‌چرخند، زندگی شکوفا می‌شود، مولکول‌ها دائماً ارتعاش می‌کنند، ارتعاش‌های بی‌شماری از رسانه‌های ظریف اطرافشان را برانگیخته می‌کنند. این که چگونه این کار انجام می‌شود و چگونه پشتیبانی می‌شود یک سؤال خاص است و برای توضیح در اینجا باید به خالق مراجعه کرد.
اما این وضعیت واقعی است. و بنابراین کاملاً طبیعی و مشروع است که برای تسلط بر این ابدی تلاش کنیم
جنبش‌ها و آنها را در خدمت بشریت رنج‌دیده قرار داد».
"موفقیت مطمئن در اینجا تنها با وارد شدن به هماهنگی کامل با قوانین طبیعت و درک پایه های پنهان اقدامات شگفت انگیز آن قابل انتظار است.

شخصی که در این مسیر حرکت می کند اغلب با شکست مواجه می شود و به او "مخترع ماشین حرکت دائمی" می گویند. من نیز اغلب به عنوان یکی از این رویاپردازان طبقه بندی می شوم، اما از این واقعیت تسلیت می یابم که این کار توسط کسانی انجام می شود که کاملاً موضوع را از دست داده اند و به سادگی واقعیت بزرگ و مرموزی را که من تمام زندگی خود را وقف مطالعه و مطالعه آن کرده ام نادیده می گیرند. تسلط حرکت ابدی غیرطبیعی است و تنها با پیروی از قوانین طبیعی می توانم امیدوار باشم که به هدف عزیزی که برای آن تلاش می کردم برسم.
کیلی پس از مرگش به عنوان یک شارلاتان شناخته شد که مردم را با یک بازی هوای فشرده فریب داد. برخی او را یک جادوگر، یک روانشناس می دانند، زیرا خواندن و درک آثار او برای او دشوار است. اما او در درک فیزیک ارتعاشات از زمان خود جلوتر بود، زمانی که دانشمندان هنوز مقالات، قوانین و نظریه های زیادی ننوشته بودند.
البته علمی که او پایه گذاری کرد: "فیزیک ارتعاشات سمپاتیک" دقیقاً به دلیل کلمه "همدل" در کتاب های درسی گنجانده نشده بود، اما در ایالات متحده آمریکا موسسه ای برای مطالعه کار او به سرپرستی دیل پوند وجود دارد: http: //www.svpwiki.com
این مرد عملا قوانین ارتعاش، ارتعاش آکوستیک (صدا) را توصیف کرد. همانطور که می دانید، انفجاری از اکتشافات در درک ماده هسته، کوانتوم و چیزهای دیگر در قرن بیستم رخ داد. اگر کیلی آن زمان را می‌گرفت، با دانش خود می‌نوشت: «فیزیک ارتعاشات فونون»، اگرچه شاید آواها به گونه‌ای دیگر نامیده می‌شوند. و بنابراین فونون در سال 1929 توسط ایگور اوگنیویچ تام وارد فیزیک شد. اما متأسفانه، فیزیکدانان مستقیماً به توانایی های آن علاقه مند نشدند، اما شروع به کشف ذرات مشابه این خانواده از کوارک ها کردند، تقریباً مانند یک قرنیه. کیلی فکر کرد که این نوعی حس انسانی است و بر این تأکید کرد، درست مانند لیدسکالنینش که از کلاس چهارم فارغ التحصیل شد و طبیعتاً با فرمول های "خیلی کیلومتر" خود در جنگل فیزیک کوانتومی فرو نرفت (برای یک فرد مدرن دشوار است. برای درک)، تأکید کرد که آنچه من کم و بیش از آزمایش های خود فهمیدم مغناطیس است.
بنابراین چه چیزی برای یک فرد مدرن که قبلاً چیزهای زیادی می داند در آثار کیلی روشن نیست؟ بله، فقط کلمه "همدل" و توصیف ارتعاشات صدا در کلمات قدیمی. علاوه بر این، آزمایش‌ها با جزئیات و با دقت توسط شاهدان در سال 1893 توصیف شد. کیلی کار درخشانی انجام داد: او ارتعاشات فونون ها را از طریق یک نخ و سیم منتقل می کرد.

درباره موتور Keely (توضیحات شاهد):

"در مقابل ما یک چرخ بزرگ ساخته شده از فلز بادوام با وزن بیش از 32 کیلوگرم است که به گونه ای نصب شده است که بتواند آزادانه در یک جهت حول محور خود بچرخد. توپی چرخ به شکل یک استوانه توخالی ساخته شده است که داخل آن است. لوله های تشدید به موازات محور قرار دارند.چرخ دارای 8 پره است در انتهای آزاد هر یک از آنها یک "دیسک احیا کننده" به گونه ای ثابت شده است که صفحه آن عمود بر پره باشد.چرخ لبه ندارد اما وجود دارد. یک لبه بیرونی به عرض 15 سانتی متر و قطر 80 سانتی متر است که به چرخ متصل نیست و داخل آن بدون دست زدن به چرخ می چرخد.این لبه در سمت داخلی خود 9 دیسک مشابه دارد و در سمت بیرونی - تعداد سیلندرهای تشدید کننده متصل به دیسک ها با استفاده از لوله های تعبیه شده در داخل هر سیلندر که حاوی تعداد معین و خاص انتخاب شده سوزن های کامبریک است، از پر شدن مورد نیاز حجم داخلی در هر سیلندر اطمینان حاصل می شود.
به کل این سازه سیمی از طلا و پلاتین به طول حدود سه متر متصل است که از طریق یک پنجره کوچک به سمت یک کره مسی کشیده شده و وارد اتاق بعدی می شود، جایی که فردی که همه آن را اختراع و ساخته است می نشیند.
او چنگال‌های تنظیم فرستنده سمپاتیک را لمس می‌کند، آلات موسیقی به صدا در می‌آیند و ناگهان در مقابل چشمان شما چرخ بزرگی شروع به چرخش سریع می‌کند و شما دوباره با تعجب به اورفئوس نگاه می‌کنید.

بازگشت به زمین و پیشی گرفتن از شاهکار افسانه ای که او را تجلیل کرد. می بینید که چگونه نیروهای رام شده طبیعت، مسحور موسیقی سبک که برای گوش انسان بسیار ظریف است، فرمان او را اطاعت می کنند. می بینید که چگونه ثابت ترین چیز در جهان - سوزن مغناطیسی، تحت تأثیر طلسم جادویی خود ثبات خود را از دست می دهد. توپ های آهنی شناور را می بینید. می بینید که چگونه ماده بی اثر (همانطور که همیشه به آن فکر کرده اید) حساسیت پیدا می کند و در پاسخ به ندای جادوگر، چرخشی آرام و پیوسته آغاز می کند.
"خب، اینجا چه چیزی مشخص نیست؟" احتمالا با سیم طلا و پلاتین حدود 3 متر گیج شده اید، از کجا می توانید آن را تهیه کنید؟
بنابراین می توان آن را حتی با یک نخ جایگزین کرد (به یاد داشته باشید از کودکی، 2 جعبه کبریت و یک نخ کشیده شده بین آنها)، فقط این آلیاژ تمیزتر است و لرزش فونون ها را بدون توجه به دما و حتی بدون تداخل با دقت بیشتری منتقل می کند. سیم به یک کره منتهی می شود که مانند یک تشدید کننده هلمهولتز از نواختن سازها یا چنگال های کوک (رکوردها) طنین انداز می شود که خود چنگال کوک است. سر دوم سیم از طریق یک استوانه به رینگ متصل می شود که انباشته کننده های تشدید هستند و انرژی ارتعاشی را به دیسک ها منتقل می کنند و همه آنها برای حفظ فرکانس مشترک با سیم به یکدیگر متصل می شوند. ارتعاش از طریق هوا انرژی فونون را به دیسک های واقع در لوله های پره ای منتقل می کند، دیسک ها طنین انداز می شوند (نفس می کشند) و اتصال گرانشی خود را به میدان زمین از دست می دهند، اکنون یک سیستم گرانشی مستقل است که به آن امکان می دهد مسیر خود را انتخاب کند (صاعقه توپ). و از آنجایی که آنها به طور سفت و سخت به توپی متصل هستند، تمام انرژی به آن منتقل می شود، جایی که لوله هایی نیز وجود دارد، به احتمال زیاد برای حفظ طولانی مدت انرژی ارتعاشی، چیزی شبیه به خود تغذیه. این سیستم با استفاده از سوزن های کامبریک در داخل سیلندرهای روی لبه تنظیم شد (احتمالاً آنها را برش داد).
و حالا جالب ترین چیز این است که چرخ هنوز چگونه می چرخید؟ در عکس 8 پره با دیسک و 9 دیسک روی رینگ وجود دارد. چرا؟ آیا این شما را به یاد چیزی می اندازد؟ و من یک سیستم موتور ناهمزمان را می بینم، معلوم می شود که یک مدار تغییر فاز است، در این سیستم: فونون-ویبریوس. بلندگو و میکروفون را در مقابل یکدیگر قرار دهید، حرکت میکروفون تراکم صدای شما را برای هر ناحیه به سمت بلندگو می گیرد. به همین ترتیب، دستگاه های دیگر او از "فیزیک ارتعاشات فونون"، لوله های تشدید کننده، آنتن ها، صفحات، دیسک ها، توپ ها استفاده می کردند. او از انرژی هوای فشرده به عنوان نیرو و در مقادیر کم برای ایجاد صدای ساز استفاده کرد.

البته، برای اکثر آنها احتمالاً شبیه جادو و باطنی است.
انتخاب فرکانس تشدید سنگ مانعی است که به دلیل آن این روش در هیچ جا وجود ندارد
استفاده نشده. کیلی، تسلا و لیدسکالنینش یاد گرفتند که دستگاه‌های خود را در رزونانس قرار دهند.
هیچ نقطه صفری از اتر وجود ندارد - این یک تله منطقی برای افراد ناآشنا است. برای هر جسم فقط فرکانس‌های تشدید وجود دارد که به شما امکان می‌دهد انرژی بیشتری از این جسم دریافت کنید.
در هر صورت، افت فناوری سوخت به زودی فرا خواهد رسید؛ با بودجه کافی برای مؤسسات، می توان هواپیمای از نوع NEL ساخت، نکته اصلی دور شدن از مفهوم گشتاور سوخت است.
من فکر می کنم که فناوری فونون فقط به عنوان یک استفاده فردی برای ما مفید است، با مکانیسم های مدرن آسان تر و سریع تر است.

فیزیک توسط جان کیلی به عنوان اساس فناوری باستانی

"گاهی اوقات حقیقت با تفکر ساده و رها از فرمول ها و جزمات علمی برای مردم عادی آشکار می شود."
سلام به همه. کسانی که ویدیوهای قبلی من را تماشا کردند، به خصوص در مورد "ذوب کردن" یک سنگ، اغلب می نویسند که چگونه این کار را انجام دادید؟ دستگاه یک چنگال تنظیم برقی را نشان دهید. احتمالاً تعداد کمی از مردم متوجه شدند که من در مقاله های ویدیویی در وب سایت در مورد آن چه نوشتم. باشه سعی میکنم دوباره توضیح بدم خوب، برای شروع، همانطور که توسط تئوری انتظار می رود.

بسیاری متوجه نخواهند شد که چگونه می توان سنگ ها را با صدای خود ذوب کرد و چرا ذوب شد؟ می پرسم چگونه انسان می تواند باری را کیلومترها جابجا کند یا ماه را نزدیک کند؟ البته، همه تحصیل کرده اند و در دنیای مدرن زندگی می کنند، بنابراین می توانند به راحتی پاسخ دهند - با کمک مکانیسم ها. خوب، به همین ترتیب می توانید با استفاده از دستگاه ها سنگ ها را با صدا ذوب کنید. چرا ذوب می شود؟این فرآیند از نظر بصری شبیه جوشاندن و غرغر کردن است. به عنوان مثال، کاویتاسیون را می توان جوش نامید.
و با این حال، من دانشمند و متخصص نیستم، اگر کسی نامهای رایج من را برای فرآیندهای شناخته شده درک نمی کند، فقط آنها را در ذهن خود تصحیح کنید.
صدا جریانی از فونون ها و همچنین الکترون ها است. هر جسمی با صدا می لرزد، حتی سنگ. ببینید، این پخش صدا با فیلم گرفته شده توسط یک دوربین پرسرعت است.
خوب، همه احتمالاً این موضوع را در مورد تقسیم شدن عینک توسط صدا در ویدیوهای اینترنت دیده اند.
بسته به دامنه و فرکانس صدا، قدرت و جهت ارتعاشات تغییر می کند، اگرچه در یک اتاق خالی صدای زمزمه آرام یک آهنگ از طریق بینی یا OMMM دیوارها و شیشه را به خوبی می لرزاند.
و صدای هدایت شده در یک فضای محدود قادر به بسیاری است.
این cymatics از آزمایش انجام شده در هرم، لرزش صدا است.
در اینجا یک آزمایش با ارتعاش است، هنگام تغییر فرکانس، چرخش در یک جهت و سپس در جهت دیگر است.
آنها در مدرسه رزوناتورهای هلمهولتز را مطالعه می کنند یا فقط یک شیشه را باد می کنند و لرزش دیواره های رگ را احساس می کنند.
در اینجا یک تجربه آموزشی دیگر با رگ ها وجود دارد.
به طور کلی ارتعاش یک چیز بسیار قدرتمند است، فرقی نمی کند صدا یا مکانیکی باشد، برای ما کم فایده و حتی مضر است. البته در برخی زمینه ها از جمله پزشکی با موفقیت استفاده می شود. اما حتی دانشمندان نیز اتفاق ساده آن را فراموش می‌کنند؛ آن‌ها به این همه جا عادت کرده‌اند.
در اینترنت اغلب با مقالاتی در مورد توخالی ماه برخورد می کنید، در اینجا گزیده ای وجود دارد: "کشف این واقعیت در 20 نوامبر 1969، زمانی که کابین برخاست استفاده شده فضاپیمای آپولو 12 به سطح ماه برخورد کرد، رخ داد. پس از نوسان، ماه بیش از 55 دقیقه لرزید. دامنه نوسانات ابتدا رشد کرد، سپس شروع به کاهش کرد و به صفر رسید. موج لرزه‌ای ایجاد شده در اثر برخورد از کانون زمین‌لرزه در لایه سطحی ماه در همه جهات، به جز یک جهات - به سمت داخل، که کاملاً از سد آینه‌ای مخفی منعکس شده است، پخش شد.
علاوه بر این، آنها سابق را تکرار کردند و به طور جدی برای آزمایش این نظریه بحث کردند: منفجر کردن چنین گرما هسته‌ای کوچک، خوب، بسیار کوچک در ماه. لعنتی، نمی توانم به خاطر بیاورم که سنگ هنگام ضربه زدن زنگ می زند. و حتی بیشتر از آن در فضایی که هوا وجود ندارد، فونون‌ها مانند فوتون‌های کریستال لیزری به دنبال خروجی با سرعت 5000 کیلومتر بر ثانیه هستند و فونون‌های جدید را از مولکول‌های ماده بیرون می‌کشند. و در نهایت به طور طبیعی پیوند مولکولی ماده باعث کند شدن آنها می شود.
این لیزر است. این یک سنگ است. اینجا مردی است که ایده ساخت آلات موسیقی از سنگ را به ذهنش خطور کرد. ببینید چگونه صفحات سنگی بدون شکستن می لرزند.
خوب، احتمالاً همه از سربازان در حال رژه رفتن و تخریب پل خبر دارند.
در کل می فهمید که صدا باعث ارتعاش یا به قول جان کیلی همدردی می شود.
مردم باستان با آوازها و رقص های خود، همدردی، یا پاسخ، طنین را در صخره یا سنگ برانگیختند. اگر هندی‌ها این کار را مستقیماً انجام می‌دادند، به دلیل سخت‌ترین انضباط، و در نتیجه انسجام اقدامات، پس مصریان و بعداً یونانی‌ها این کار را به شیوه‌ای حیله‌گرتر، ساده‌تر و تکنولوژیک‌تر انجام دادند.
وقتی صحبت از هندی ها شد، چرا آنها اولین کسانی بودند که در این مورد حدس زدند؟ خوب، هندی ها چه کسانی هستند؟ از میان فیلم‌ها، ما افرادی مغرور، آزادی‌خواه و مستقیم را می‌شناسیم که در یک جامعه، یک کمون، یک قبیله زندگی می‌کنند. برخی از رقص های آنها، به ویژه رقص های جنگی با طبل، به اصطلاح بسیار سخت است. خوب، یک حکیم که در غار نشسته بود، متوجه برخی پدیده های ارتعاش و صدا شد، و سپس موضوع آزمایش بود که به چیزی منجر شد. اگر به اهرام و پیکتوگرام های آنها نگاه کنید، این کار بسیار پر زحمت است. و سپس این دانش را در سرتاسر کره زمین پخش می کنند و حتی لباس ها، زیور آلات و غیره نیز مشابه هستند.
آیا تا به حال فکر کرده اید که چرا؟ من در این مورد در وب سایت خود infrafon dot ru نوشتم. تنها چیزی که درک شما را کند می کند، دیوار مربوط به یک قاره 12-15 هزار سال پیش است. حتی یک احمق هم خجالت می‌کشد که در این مورد بپرسد و صحبت کند، اما اگر به آرامی به پشت این دیوار نگاه کنید، می‌توانید صدها راز این دنیا را حل کنید و فقط کافی است قاره‌ها را به هم وصل کنید و آنها را با ضد غرق پر کنید. تمدن خب باشه بذار فانتزی باشه وگرنه زندگی بدون معما جالب نیست. در ویدیوی دیگری در این مورد به شما خواهم گفت.
پس چرا هندی هایی که به این فکر می کردند قبل از ورود اروپایی ها مانند وحشی ها زندگی می کردند؟ خوب اولاً با خودآگاهی نژاد آریایی آن روزگار افتخار می کردند. این سیستم چیزی شبیه به سوسیال نازیسم، سوسیال آریایی یا کمونیسم در ابتدای راه است.
(آنها تملک نداشتند، به این معنی که در برابر حیله گری و پستی تلقیح نشده بودند. و اعتماد به نفس در شکست ناپذیری آنها را از انعطاف پذیری در اعمال سلب می کرد. اگرچه این امر در دانش علم اختلالی ایجاد نمی کرد. قبایل مدیترانه ای در برعکس، مزه مال را آموخته، به دنبال شیوه های سبک تر و حیله گر زندگی می گردد.بیخود نیست که چند کتاب در آنجا نوشته شده است که در آن دعوت شده است نسبت به همنوع خود انسانیت بیشتری داشته باشد. هندی ها و چینی ها کتاب های متفاوتی دارند، زیرا آنها به عنوان یک جامعه در آنجا زندگی می کردند.)
ثانیاً، چرا چیزی را تغییر دهید، اگر قبلاً کار می کند، اقتصاد شوروی را به یاد بیاورید، آنها یک مدل از فلان محصول را ارائه کردند و آن را برای چندین دهه بدون به روز رسانی تولید کردند، و به خرید آن ادامه می دهند، هیچ راه گریزی نیست.
و ثالثاً، افراد کمی بودند که این فناوری را می دانستند.
بیایید به فناوری برگردیم.
مصریان با پذیرش این فناوری و مشاهده دنیای حیوانات، شروع به بهبود آن کردند. نوشته خود آنها، شبیه به نوشته هندی، ساده تر به نظر می رسید.
آنها یک موج صوتی را به شکل مار که بی سر و صدا می خزد یا به صورت موج که در برخی موارد واقعاً آب است را نشان می دادند. این یک عکس است، گربه مار را گرفت، یعنی موج نامفهوم مادون صوت از کنار گربه نمی گذرد، ممنون از گربه ها، در آینده توسط نوادگان انسانی آنها به یک مومیایی زنده می شود. یک بار متوجه شدم که وقتی شیر آب با واشرهای لاستیکی کمی باز شد، بچه گربه ها با سر به گوشه ای دور دویدند. ظاهراً آنها همه فرکانس های مادون صوت را هضم نمی کنند.
برای اینکه مشخص شود چه صداهایی برای این فناوری مورد نیاز است، حیوانات را ترسیم کردند.
اوج‌ها، پست‌های متناوب، وزوز با فرکانس پایین، غرش طولانی مدت با فرکانس پایین.
به طور کلی، مفهوم اشیاء به تصویر کشیده شده با توجه به ویژگی های آنها استفاده می شود: هدف، رفتار و غیره. یک موج صوتی در امتداد زمین حرکت می کند.
و در اینجا معنی به تصویر کشیده شده است: یک موج کم سریع است، اما به آرامی حرکت می کند، یعنی یک تمساح، یک یوزپلنگ، یک اسب آبی در یک بطری ژنتیکی. ژنتیک ها تمام تلاش خود را کردند، این یک شوخی است.
این درک ما از امواج، فرکانس ها است.
انرژی صوت با یک توپ و یک موج مار که از آن بیرون می‌آمد، مشخص می‌شد که عمدتاً صدایی کم بود.
و من این را فهمیدم: یک موج کم حامل، موج بلند را حمل می کند.
به طور کلی، در مورد هیروگلیف های مصری، قبلاً نوشتم که بهتر است آنها را از روی تصاویر محل کار مردم درک کنید.
تصویر کشیش-موسیقیدان نیز اشتباه است و آنها را خدا می نامند.
من با استانیسلاو دولژنکو موافقم:
"یک دید بدون "رومیزی." وقتی یک دید جلوی کشیش می ایستد و روی آن غذا می کشند، به طور معمول، طرح نقش برجسته به شرح زیر توصیف می شود: یا مردم پشت میز غذا می خورند. یا پیشکشی به کسی. اما وقتی هنرمند چیزی در اطراف دید نکشید، چگونه وضعیت را توصیف می کند؟ و محققان سعی می کنند چنین موقعیتی را توضیح ندهند. زیرا این تصویر کلی تحمیل شده را خراب می کند: مصر باستان - تشییع جنازه. اما مردم آنجا زندگی می‌کردند، از زندگی لذت می‌بردند، بچه‌ها را بزرگ می‌کردند. مصرشناسان (و...شناسان دیگر) بنا به دلایلی - بنا به دلایلی مفید است که تمدن‌های باستان را با متعصبان مذهبی که ظاهراً آنقدر زندگی نمی‌کردند که آرزوی مرگ سریع داشتند با شکوه، صعودی دیدنی و موفقیت آمیز در جهان دیگر مستقر شد.»
ببین خدا داره چیکار میکنه؟ او با اجازه دادن بوی عطر، کوکائین یا ادرارش، فریک را آرام می‌کند، مثل اینکه شما می‌توانید بوی اربابتان را استشمام کنید، اما اینجا این خدایان قبلاً به شکل بندگان هستند، چیزی به نوعی جمع نمی‌شود، و بسیاری از این تناقضات فرقه صوت آنها به درجه علم الهی ارتقا یافت، برای آنها صدا خدایی است.
تلفظ صحیح صدای با فرکانس مورد نیاز از دوران کودکی آموزش داده می شد و دائماً با آنخ یا چنگال تنظیم چک می شد. من این ایده را از کجا آوردم که این یک چنگال تنظیم است؟ خوب، مطمئناً، این نوعی خراش دهنده برای خارج کردن مغز از طریق بینی نیست و یک نمونه عطر نیست. کاغذ نوت بوک را به بینی و دهان خود بیاورید و زمزمه کنید. لرزش برگ را احساس خواهید کرد. این چنگال تنظیم به فرکانس‌ها، تن‌های خاصی تنظیم شده است و از یک حلقه، لوله، میله مسی یا برنزی تشکیل شده است که به یک میله عرضی پیچ می‌شود، که همچنین بخش بسیار مهمی است، حتی احتمالاً مهم‌تر از حلقه. تنظیم فرکانس و انتقال حساسیت به دسته به کیفیت و عملکرد آن بستگی دارد. صدای خوانندگان مدام مورد آزمایش و آموزش قرار می گرفت. برای اینکه گلویتان خسته نشود و بتوانید برای مدت طولانی آواز بخوانید، شیر پرچرب می‌نوشیدید، گاهی اوقات به زور. این عمدتا برای مردان است، همانطور که برای صاحبان صدای کم، که عملا اساس این فناوری بود.
مصری ها برای اینکه صخره ها و سکوهای سنگی را بدون استفاده از صدها نفر مانند هندی ها به ارتعاش دلخواه بچرخانند، از چنگال های تنظیم قدرتمند استفاده کردند. اما با این حال، گاهی اوقات نمی توان بدون دخالت قدرت صدای انسان این کار را انجام داد. ردیف‌های یکدست تیپ‌ها مانند غازها، یکی یکی بر زمین می‌افتادند و به طور متناوب به یک صدا قهقه می‌زدند. و اینها نه پنج نفر بودند، نه ده نفر، بلکه صدها و هزاران نفر بودند. اما چه تنبل‌تر باشند و چه کمتر نظم و انضباط، شاید افراد کمی وجود داشته باشند که منجر به اشتباهات و زمان تأثیر طولانی می‌شود. برخی افراد مدبر ایده استفاده از چنگال های کوک را به ذهن متبادر کردند که نه تنها از صدا، بلکه از آلات موسیقی، عمدتاً از سازهای زهی مانند چنگ، می لرزند. و همانطور که مصر شناسان می گویند، اینجاست که ناگهان انفجاری از تمدن تکنولوژیک رخ داد.
یک چنگال تنظیم قدرتمند از یک دید با صفحات تقویت کننده عرضی تشکیل شده بود و بسته به منطقه مورد استفاده روی آن، چنگال های برنزی، رشته ها، صفحات و حتی پرهای سبک و شاخ های توخالی نصب می شد.
به نظر می رسد که این صفحات برای این کار هستند، اما آنها سیگنال را به همان روشی تقویت می کنند که لرزاننده های عرضی روی آنتن های ما دریافت را بهبود می بخشند.
در اینجا تصویری از استفاده از djeds، البته به صورت تمثیلی، اما برای آن افراد قابل درک است. هوای اولیه همراه با صدا از برگ نیلوفر آبی می آید. یک مار موج صوتی که از چنگال های تنظیم بازوهای قدرتمند عبور می کند، ارتعاشات آنها را تحریک می کند که به یک سکوی سنگی یا حتی از طریق هوا به یک سنگ منتقل می شود. افرادی که زیر تصویر چگالی موج صوتی نشسته اند خواننده هستند و فرکانس را میکس و تکمیل می کنند. خوب، میمون بزرگ نماد سنگ تراشی ماهر است.
اما این فناوری توسط هندی ها، تبتی ها و چینی ها بیشتر بهبود یافت. به این شکوه از Hampi نگاه کنید. یک ابزار دستی مانند وجه قبلاً اینجا کار می کرد. آنها، درست مانند جان کیلی، یاد گرفتند که آنها را با آلات موسیقی کوک کنند. متأسفانه من در عکس دنبال آنها نبودم. مردم محلی می گویند که آنها را با استفاده از چوب صندل ساخته اند و آن را به سنگ می مالند. اگر درختی را به اندازه کافی سفت خیس کنید مانند لاستیک می شود و اگر آن را به سنگ صاف مثلاً گرانیت بمالید باعث لرزش می شود. خوب، پس صنعتگران هوشمند این کار را با سنگ انجام دادند.

از ارتعاشات نیز برای ساختن سنگ تراشی چند ضلعی استفاده شده است. سنگ ها به اندازه بریده شده و با ارتعاش با هم آسیاب شدند. اینطوری این کار را کردند؟ دو سنگ بالایی روی دو سنگ از قبل آسیاب شده نصب شد. به صورت ذهنی سنگ 1 را به سمت بالا بکشید، خواهید دید که نوک تیز بوده است. هنگامی که ارتعاش شروع شد، سنگ 2، سنگ زنی، بریدن انتهای تیز سنگ 1، شکاف ها نمایان شد، و سپس تمام این قسمت ها در زیر یک توده بزرگ آسیاب شدند و به زور به فضای خالی منتقل شدند.
سنگ تراشی چند ضلعی نیز با استفاده از ارتعاش ساخته شده است. سنگ زنی سنگ ها توسط ارتعاش، سنگ را گذاشته و توسط سنگ دیگری فشار می دهند. در صورت نیاز به تنظیم، به سادگی از سنگ به جلو و عقب، چپ و راست بالا بروید. با لرزش آسان است، فقط مقداری آب اضافه کنید.
علائم سیاه باقی می مانند، مانند پس از یک انفجار هسته ای.
در طبیعت، سنگ‌هایی که در نزدیکی گسل‌ها قرار دارند، می‌توانند از امواج زیرین زمین بخزند و زمزمه کنند. جایی در بیابان با فاصله سه ساعت از لس آنجلس وجود دارد که مدام می لرزد.
قدیمی ها از ارتعاش برای حرکت قایق ها در امتداد رودخانه استفاده می کردند، نه یک قایق، اما همچنان. و موسیقی انرژی بود. قایق لذت.
در پایان می‌خواهم بگویم که اگر بشریت به برق و استفاده از نفت نمی‌رسید، فناوری ارتعاش خوب بود، بنابراین فکر نمی‌کنم به چیزی بیشتر تبدیل شود. اگر کسی فکر می کند که به دلیل ممنوعیت بارون های نفتی و دولت های ایالتی چیزی عمداً اجرا نمی شود، می دانید که همه اینها مزخرف است. آنچه بیرون می آید همان چیزی است که اجرا می شود. خوب است که تسلا نمی تواند انتقال برق را از راه دور ایجاد کند، و نه به این دلیل که دولت او را ممنوع کرده است، بلکه به این دلیل که طبیعت او را ممنوع کرده است. تصور کنید اگر این اتفاق می افتاد، ما اکنون با بیماران سرطانی، جهش یافته ها، طبیعت ویران شده در اطراف راه می رفتیم. این همان انتشار رادیویی است، فقط در فرکانس های پایین تر. از این گذشته، می‌توان نوترون‌ها را به صورت شناور آزاد در اتر رها کرد، سپس همه می‌توانند آن‌ها را بگیرند و به یک راکتور هسته‌ای کوچک در آشپزخانه‌شان بفرستند. اما این کار توسط ربات های هوشمند باقی مانده در یک سیاره بی جان انجام می شود. پس طبیعت احمق نیست، از همه چیز عقلانی استفاده می کند و برای هر عملی عکس العملی وجود خواهد داشت. اما روغن همیشه مورد نیاز خواهد بود، بدون آن هیچ راحتی وجود ندارد. آنها می گفتند زیبایی جهان را نجات می دهد، اما اکنون وقت آن است که بگوییم ابررسانایی جهان را نجات می دهد، 90 درصد مشکلات زمین و مردم بلافاصله حل می شود. تنها چیزی که باقی می‌ماند این است که بفهمیم چه کسی در این سیاره مسئول است، یا اینکه همه را مساوی کنیم و به حرف‌های یکدیگر گوش دهند، و این آرمان‌شهری‌ترین است...
من در مورد شما نمی دانم، اما برای من تکنولوژی باستانی واضح است.
من همچنین از اینترنت خواندم: "انتخاب فرکانس تشدید سنگ مانعی است که به دلیل آن این روش در هیچ کجا استفاده نمی شود. کیلی، تسلا و لیدسکالنینش یاد گرفتند که دستگاه های خود را در رزونانس قرار دهند. هیچ نقطه صفر اتر وجود ندارد - این یک تله منطقی برای افراد ناآشنا است. برای هر جسم فقط فرکانس های تشدید وجود دارد که به شما این امکان را می دهد که انرژی بیشتری از این جسم دریافت کنید. دیر یا زود، برخی از مردم عادی، علاقه مندان، سعی می کنند این کار را انجام دهند، آن هم در بیش از یک کشور. تا به حال، در میان برخی از مردم، به آنها نان ندهید، بگذارید برقصند و آواز بخوانند.
به طور کلی، فناوری به این صورت است: شما باید سنگ یا ساز را، مهم نیست که چگونه، با موسیقی، صدا یا لگد به ارتعاش درآورید.
اگر اتاق خودم را برای آزمایش داشتم، با همه چیز لازم، خیلی وقت پیش کاری انجام می دادم.

بالا

به منظور اهرام، مستباها و دلمن ها.

ارتباطات همیشه برای انسان مهم بوده است، به طور کلی این چیزی است که انسان را توسعه داده است. همانطور که اکثر مردم اکنون نمی توانند زندگی خود را بدون اسباب بازی به نام تلفن تصور کنند، در زمان های قدیم نیز به فناوری ارتباطات از راه دور افتخار می کردند. ارتباط مادون صوت بین نهنگ ها، فیل ها و بسیاری از حیوانات و حشرات که انسان باستان از آنها جاسوسی می کرد. همه شما می دانید پژواک چیست، اما بخشی از انرژی فونون صرف ارتعاش سنگ، دیوار و نفوذ به عمق ماده می شود.
با تأثیر صدا بر هرم، رزونانسی در آنجا انباشته می شود، یا به عبارت ساده، نانوویریشن آغاز می شود. صدا در مرکز متمرکز می شود و از طریق یک موجبر به داخل غاری که در یک سکوی سنگی حک شده است، می گذرد، که پخش کننده صدا در زیرحامل مادون صوت است. در طول مسیر، این صدا توسط اتاق های فرکانس مختلف قابل تنظیم است. خود هرم شروع به ایجاد مادون صوت می کند، یعنی کل این جرم با دامنه 0.01 میلی متر اما با قدرت غول پیکر می لرزد. اهرام هند تقریباً طراحی مشابهی دارند، اما فقط برای قدرت از یک موجبر باز و طاقچه های تقویت کننده در هرم استفاده می کنند. اهرام نیز گیرنده صدا بودند. گیرنده های دور صدا، دولمن ها و غارهایی بودند که با فرکانس مشخصی از ساطع کننده تنظیم شده بودند.
در فرکانس‌های فروصوت، طول موج بسیار کشیده می‌شود، بنابراین می‌توانید تقریباً همانطور که مشخص است این کار را انجام دهید، خطا مثلاً یک متر است، موج گرفتار شده است، بسیار کند است. علاوه بر این، از سرچشمه (سنگ پرتاب شده در آب) کشیده شده است. فرکانس اهرام دقیقاً معلوم نیست، ولادیمیر یاشکردین آن را در 12 هرتز دارد، اما به نظر من 1-5 هرتز کاملاً کافی است ... در اینجا می توانیم با فرکانس های رادیویی قیاس کنیم. امواج دوربرد نوار تنظیم وسیع تری نسبت به امواج فوق کوتاه دارند که هنگام کوک به سرعت از بین می روند... ناهمواری دال های یک طرف مانند اسفنج صدا را جذب می کند، البته مقداری از آن از امواج منعکس می شود. غده می شود، اما همچنین توسط چاله ها تقویت می شود و سطح صاف دال قبلاً به طور یکنواخت تابش می کند. این یک نوع دیود است که رسانایی در یک جهت دارد. بنابراین، اگر آنها مدفون یا در سنگ باشند، سیگنال قوی تر خواهد بود. اگرچه برای اینفراسوند فرقی نمی کند اما برای سیگنالی که آورده تاثیرگذار است. فکر کنم سیگنال رو با آستین حذف کردند یا کوزه و بشقاب کوک شده روی سایت نصب کردند. دولمن ها مانند صدف، شیشه هستند، شما شروع به گذاشتن گوش خود به گوش می کنید و صدایی می شنوید، هر چه اندازه شیشه بزرگتر باشد، فرکانس کمتر و هرچه گوش بیشتری نیاز داشته باشید، یک آستین نیم متری این کار را انجام می دهد. ..
اما مصری‌ها چیز دیگری داشتند که می‌توانستند به آن افتخار کنند: یک تلفن اینفرافون، تلفنی که با امواج فروصوت کار می‌کرد. اهرام، منابع مادون صوت، زمین اطراف خود را تکان دادند، نه به معنای زلزله، بلکه در سطح مولکولی. نسبت به انسان حساس نبود و حیوانات را آزار نمی داد.
و چگونه کار کرد؟
فرکانس زیر حامل توسط ارتعاش هرم ایجاد شد که در امتداد زمین به ساختمان ها، کوزه ها و سایر اشیاء منتقل می شد. و اگر یک حامل فرعی وجود دارد، می توانید یک فرکانس تعدیل کننده یا فقط یک صدا، موسیقی به آن اضافه کنید. تمام این موج در سراسر میز با دهانه ای به این ظرف می رسید که می توانید گوش خود را به آن بگذارید و گوش دهید یا یک کوزه. اما جالب ترین چیز نحوه انتقال صدا است. تصاویر پر از تصاویر یک نیلوفر است، اما این خود نیلوفر آبی نیست، بلکه برگ آن است. اگر دقت کنید، شبیه یک شاخ با شلنگ است. صدای صدا غشاء را به ارتعاش در می آورد و وارد ساقه می شود، جایی که علاوه بر آن لرزش دارد. شبیه خرطوم فیل است که در هنگام بازدم به آرامی خرخر می کند. اما استفاده از ورق فقط در مناطق باز و فقط در کنار منابع قدرتمند مادون صوت - اهرام، djeds با چنگال تنظیم به عنوان تقویت کننده های تکرار کننده امکان پذیر است. و در فضاهای بسته، ورق را روی یک میز یا ظرف قرار می دادند، جایی که ارتعاشات بیشتر در امتداد زمین به مشترک منتقل می شد. با توجه به شناخت مخاطب، شاید هر کسی در خانه رگ مخصوص به خود را داشت که یک سیم ارتعاشی روی صدا تنظیم شده بود، زیرا صدای شخص حتی برحسب میلی هرتز مانند اثر انگشت متفاوت است. صدا تغییر کرد، سیم دیگری را کوک کردند. البته دقت بالایی نداشت و باید از نزدیک به چند صدایی گوش می دادند اما ظاهرا این موضوع برایشان آزار نمی داد. تنها ناراحتی این بود که همیشه باید درست صحبت می کردی، یعنی فرکانس، نت را حفظ می کردی. و در این امر به بزرگواران کمک کردند، آنها را برای گفتگو تنظیم کردند و حتی در برخی جاها فرکانس مورد نیاز را تکمیل کردند تا مکالمه دقیقاً به مشترک مناسب برسد، نوعی رمزگذاری. در دست کسانی که کمک می کردند طنین انداز دستی بود که هم تقویت می شد و هم برای راحتی مکالمه آقا بود.
برخی از تصاویر روی میزها هدایای حاملان را نشان می دهد. اما شاید این برای سنگین‌تر کردن توده ارتعاشی ضروری بود. گوشت با تکان دادن بسیار نازک و دقیق می لرزد، مانند ژله، پودینگ، گوشت ژله شده. مولکول ها به صورت الاستیک مانند لاستیک به هم متصل هستند. این یک خط تاخیر فرکانس ذخیره سازی تقویت کننده است.
قبلاً نشان داده‌ام که وقتی با چکش به چوب می‌زنید، سنگ به دلیل خروج ناگهانی موج تکان نمی‌خورد، اما به محض اینکه با خیال راحت شروع به زدن آن از لاستیکی می‌کنید، تکرار می‌کنم به راحتی می‌خزد. به همین ترتیب در اینجا، جرم چسبناک ارتعاشات را افزایش می دهد و آنها را در طول زمان کشش می دهد. گوشت پوسیده شد، آن را به بردگان دادند، و در آن زمان چقدر غاز و اردک بود، تاریکی، از تصاویر می توانید ببینید.
در کل دانش آنها از آکوستیک با دانش ما از الکترونیک یکی بود.
شما در کودکی تأیید خوبی از این فناوری انجام دادید، وقتی تلفن را روی سیمی که در خیابان کشیده شده بود می نواختید، صدای جعبه بسیار خوب است. و در اینجا یک تأیید دیگر وجود دارد، یک موضوع کاملاً فشرده.
اکنون در مورد آنچه که ما به دنبال مکان مناسب برای انتقال سیگنال بودیم. خب من در مورد ankh صحبت کردم برای بررسی فرکانس و قدرت صدا است. ارتباط صدا با یک نقطه یا مکان با رگ های نوع هلمهولتز بررسی شد. آنها همچنین با چنین "سیگاری" در نقل قول چک کردند. ظرف یا چیزی چسبناک، مانند خاک رس یا خمیر، در یک کاسه ملات قرار داده می شد، با پیچک های حساس داخل جرم قرار می گرفت. و از سوی دیگر، این چوب، آنها از قبل ارتعاشات را احساس می کردند. به عنوان مثال، در زمان اتحاد جماهیر شوروی، مکانیک‌های موتور با استفاده از گوش‌های خود، عملکرد صحیح موتور خودرو را بررسی می‌کردند، زیرا کف دست‌هایشان بی‌صدا بود. و اینها نوازنده هستند. آنها با کمک این به دنبال آبدارترین مکان - سیستروم بودند. آنها می نویسند که این یک آلت موسیقی است مانند جغجغه برای ترساندن ارواح شیطانی. آره، از صدای چنین جغجغه‌ای، نه تنها ارواح خبیثه، بلکه بچه‌ها هم نیش می‌زنند و نفسشان حبس می‌شود.
این ساز در تصاویر با نوازندگان نیست، اما شاید من آن را از دست داده ام. آنها آن را با قرار دادن آن در برابر اشیاء، دیوارها، کف استفاده می کردند و به نقاطی نگاه می کردند که گروه هایی از آنها، هر کدام به طول سیم خود، فاصله معینی را طی می کردند. و سپس توان و فرکانس محاسبه شد.
با تشکر Guard Of-Light https://vk.com/id170878372 پیشنهاد داد، متأسفانه من نام آن را نمی دانم، اما این تجربه او است.

فیزیک نوشته جان کیلی.

جان وورل کیلی، طبیعت شناس آمریکایی، اولین فرد مدرنی بود که متوجه قدرت نهفته در یک چنگال تنظیم شد و به مدت 25 سال دستگاه هایی برای استخراج این انرژی با موفقیت کامل ساخت. اگر بشریت به فکر تولید الکتریسیته نبود، ما اکنون تکنولوژی صوتی را در اختیار داشتیم. اما متأسفانه دستگاه های مبتنی بر لرزش صدا چندان قدرتمند و جمع و جور نیستند، اگرچه در برخی مناطق می توان آن را با موفقیت جایگزین کرد.
داشت چیکار میکرد؟ و دستگاه های بسیار دقیقی ساخت که با صدا حرکت می کردند و می توانستند کارهای مفیدی انجام دهند. متأسفانه، افرادی که در کسب و کار او سرمایه گذاری کردند و خواستار سود فوری بودند، او را متهم کردند که پیچیدگی ساخت و راه اندازی دستگاه ها را درک نمی کرد. دانشمندان آن زمان هم این را نمی فهمیدند، زمانی که مدل اتم ها، کوانتوم ها و دیگر کیهان های کوچک هنوز به طور کامل درک نشده بود، زمانی که کلمه اتر مد شده بود.
(می خواهم برای طرفداران پرشور اتر توضیح دهم که اتر در هر جسم و نزدیکی است، یعنی برای خورشید فوتون و ذرات دیگر است، برای آهنربا میدان آن است، برای هادی با جریان است. یک میدان مغناطیسی از روح‌های الکترون‌هایی که به اجبار برخورد می‌کنند و غیره و غیره. p. این ذره ناشناخته نیست، فقط باید ماده را تحریک کنید تا اتر آن آزاد شود.)
کار جان کیلی هنوز درک نشده است، اگرچه ذرات زیادی قبلاً کشف شده و قوانین نوشته شده است. ضمناً او مستقیماً در این مورد در آثارش نوشت، هرچند برای ما با کلمات قدیمی.
دستگاه های او چگونه کار می کنند؟ در عکس می توانید تعداد زیادی لوله، چنگال تنظیم، کره، آنتن و رشته را مشاهده کنید. همه آنها به فرکانس خاصی از سازها یا حوزه اصلی موسیقی - ژنراتور فونون تنظیم شده بودند. این فونون‌ها مولکول‌های هوا را به لرزه در می‌آورند که باعث ارتعاش رشته‌ها و پیچک‌ها می‌شوند.
در جایی یک توصیف چینی باستانی خواندم: وقتی در یک اتاق بزرگ شروع به نواختن یک ساز زهی کردند، سپس در انتهای اتاق همان ساز شروع به تولید همان صداها کرد.
بیایید عملکرد موتور را در نظر بگیریم. یک رشته طلا-پلاتین از یک کره بزرگ امتداد می یابد که یک چنگال کوک هلمهولتز است که فقط در پایین آن پیچک هایی دارد. کل این ساختار از صدای تولید شده توسط آلات موسیقی می لرزد و یک دکمه تنظیم نیز در آنجا قابل مشاهده است. سر دوم این ریسمان به لبه ای متصل است که روی آن 9 سیلندر با دیسک هایی در انتها قرار داده شده است و همه اینها توسط سیمی به هم وصل می شود که در طول آن لرزش از کره ایجاد می شود. لوله های دارای دیسک شروع به ارتعاش می کنند و فونون ها را ساطع می کنند، تمام این انرژی توسط 8 دیسک روی لوله هایی که روی محور روتور همگرا می شوند دریافت می شود، همه اینها شروع به ارتعاش و چرخش در محور می کند.
نمی دانم چقدر برق تولید شده است، اما در این عکس می توانید مدار قدرتمندی را ببینید که به سمت یک مولد لرزش به همان اندازه قدرتمند می رود.
در اینجا موتور دیگری است که توسط جریان ضعیف هوا برانگیخته شده است. هوا از سیلندر به کره ای جریان می یابد که در آن صفحات، رشته ها و چنگال های تنظیم نصب شده است. ارتعاش و چرخش شروع می شود و فلایویل این انرژی را ذخیره می کند. در این دستگاه سیم ها با ارتعاش سیم ها از ساز موسیقی کوک می شوند و شروع به ارتعاش می کنند. ارتعاشات در امتداد لبه وارد لوله ها می شود که قابل تنظیم هستند و از لوله ها وارد لوله های روتور می شوند که مانند روتورهای قفس سنجابی به صورت مورب تنظیم می شوند. خوب، پس لرزش، چرخش و ذخایر انرژی در دیسک ها.
این یک دیناسفر است، همان چیزی است که فقط با یک روتور به شکل یک کره، یک تشدید کننده هلمهولتز.
اگر انرژی ارتعاش در طول یک رشته را با الکتریسیته مقایسه کنیم، مشابه انتقال انرژی در طول یک سیم از ترانسفورماتور تسلا از طریق دوشاخه آبراهامنکو است. اما فقط در ارتعاش فونون ها تعقیب می کنند.

اکنون در مورد تدبیر ادوارد لیدسکالنین.

حالا بیایید بفهمیم که ادوارد لیدسکالنین چگونه "قلعه مرجانی" خود را ساخت.
فکر می کنم خیلی ها داستان زندگی غم انگیز او را شنیده اند. اگر زندگی یک چیز را بگیرد، چیز دیگری می دهد.
در عکس نوعی وسیله نامفهوم را می بینیم: انبوهی از لوله ها، زنجیر، دوچرخه زنجیر شده، احتمالاً با ارزش ترین چیزی که آنجا بود، دزدها دسته دسته در آنجا قدم می زدند. و البته خود ادوارد لیدسکالنین دسته مولد بی سابقه ای را می چرخاند که انرژی کیهانی را ساطع می کند.
اینم توضیح من چرخ لنگر از مجموعه ای از آهنرباهای خانگی تشکیل شده است که توسط آهنربای الکتریکی با مجموعه ای از صفحات از یک ترانسفورماتور w شکل یا از یک ترانسفورماتور U شکل می چرخد، مهم نیست که محکم به یک بلوک ثابت شده است. که آویزان نشود. چرخ طیار با آهنربا باز می شود و هر قطب به نوبه خود چکش و زبانه زنگ را می گیرد. این چکش به لوله‌ای می‌کوبد که محکم به بیرون زدگی که با زاویه 4×3 متر فشار داده شده است. یک صفحه بین دو گوشه روی لوله بسته شده و یک ترانسفورماتور برای وزن نصب شده است. بعد زنجیر، قرقره و در نهایت دوچرخه قلاب شده قرار دارند.
به نظر نوعی مزخرف است، اما در نتیجه گیری عجله نکنید.
برخورد چکش به لوله در فواصل 2-3 ضربه باعث ایجاد ارتعاشات صفحه می شود که از امتداد همان لوله عبور می کند و محکم به لبه فشار می یابد و باعث لرزش سکوی سنگی می شود. در ابتدا، لیدسکالنینش مجموعه ای از صفحات را برای تقویت نصب کرد، سپس با رشد ساختمان، قرقره ای را قلاب کرد که آن نیز می لرزید و انرژی ارتعاشی را از طریق قلابی که محکم به ترانسفورماتور پیچ شده بود، به لوله منتقل می کرد. برای تنظیم دقیق‌تر ارتعاشات، او دوچرخه‌ای را متصل کرد و آن را کنار زد و به این ترتیب قرقره را سفت یا شل کرد. او ارتعاشات را با ریختن آب به داخل حمام و پرتاب یک شناور و یک برگ کنترل کرد.
لیدسکالنین قلعه و حصاری با شکاف هایی ساخت که باعث بهبود و تشدید ارتعاشات شد. یعنی موج اولیه در امتداد پخش می‌شد و زمانی که سنگ‌ها شروع به آویزان شدن کردند، ارتعاشات قبلاً با امواج عرضی تکمیل شده بودند. (شاید اینها تله های موج، هوا یا لاستیک، یک خط تاخیر، یک تثبیت کننده برای توزیع یکنواخت امواج بین بلوک ها باشند.)
شاهدان می‌گویند که او برای سنگ‌ها آواز می‌خواند، اما در یک صدای بلند میکس می‌کرد، که احتمالاً حمل‌ونقل را بهبود بخشید. آنها همچنین می گویند که او را دیده اند که در حال شکستن بلوک ها با استفاده از چشمه های آب گرم کمک فنر است. من شخصا فقط ردپایی از چوبهای چوبی، اینها را دیدم. (اشتباه، فنرها را با کمک فنرها اشتباه گرفتم، چه کسی می داند)
تقریباً همین طور بود. ضربه، ارتعاش صفحه یا جرم، و آزاد شدن انرژی ارتعاش از طریق لوله به آنتن، بیرون زدگی.

حالا به تجربیات من.

خوب، احتمالاً قبلاً در ویدیوهای من دیدید که چگونه ارتعاش باعث کار می شود، درست مانند کاری که جان کیلی از طریق سیم انجام داد، اگرچه او از سیم طلا-پلاتین استفاده کرد تا دیگران دیگر تمایلی به تکرار آزمایش های او نداشته باشند.
اکنون من این دستگاه ناگوار را به شما نشان خواهم داد، یک ویبراتور الکترومغناطیسی معمولی. ساخته شده از زباله، شما می توانید آن را خودتان بسازید، هر چه به ذهنتان می رسد. در اصل یک بلندگوی لرزشی است. و شما فقط می توانید آن را با یک بلندگو امتحان کنید. نکته اصلی این است که لرزش عمودی وجود دارد و مانند میزهای ارتعاشی افقی نیست.
(به همین دلیل است که می گویم سرخپوستان، آفریقایی ها، هندی ها این ارتعاش را با پریدن ایجاد کردند، فقط 2-3 پرش در ثانیه در یک تکانه در چند گروه کافی است، امواج به صورت نقطه ای پراکنده می شوند، مانند قطره ای از باران که در آب می افتد یا یک سنگ پرتاب شده.البته، بسیاری خواهند گفت، آیا آنها کاری مانند پریدن نداشتند؟ رستوران ها، تئاترها، سینماها و البته فلش موبی ها که از بطالت احمق هستند، این کار را مثل پرواز در فضا برای ما انجام دادند، همان پیروزی هیجان انگیز پیروزی بر طبیعت، هر چند با دقت تماشا کردند و از آن درس گرفتند. کسانی که این فناوری را ساخته اند، سنگ های فرآوری شده، صنعتگران، بیشتر از کسانی که در مزارع، در شکار کمر خود را خم کرده اند، لذت می برند.)
این یک مدل از جعبه سیاه است. در اینجا صفحه ضخیم است، بنابراین فرکانس 420 هرتز است.
بهتر است صفحه را از فولاد الاستیک بسازید، هرچه ضخیم تر باشد فرکانس بیشتری مورد نیاز است، اما بیشتر از 500 هرتز نخواهد بود، فقط اگر از دو فرکانس استفاده کنید، در کیلوهرتز خواهد بود، اما باند جستجو باریک می شود. . من از اره نواری درست کردم اگه از یکی استفاده کنی فرکانس 140 هرتز هست ولی لرزش دیوونه ایه پس دو تا نصب کردم بهتره البته یکی به ضخامت دو فرکانس 180 بالا رفت - 250 هرتز البته می توانید از فرکانس های زیر 30،40،50،60 هرتز و غیره استفاده کنید.
خوب، همه اینها به یک صفحه یا میز سفت و سخت پیچ می شود. هر دستگاه با فرکانس های خاص خود کار می کند، اما اکنون انجام این کار با رایانه آسان تر از آلات موسیقی است، یا حتی می توانید از مداری مانند این استفاده کنید، با دو میکروفون 555 واقعاً محبوب. اما با دو میکروفون من یک چیز نه چندان خوب دارم. ، احتمالاً باید از دو سیم پیچ استفاده کنم، اما با یکی مشکلی ندارد. اگر از رایانه استفاده می‌کنید، مدار را از بلندگوها و خروجی را به دستگاه میدانی جدا می‌کنید، این تمام چیزی است که دستگاه برای آزمایش‌های کوچک خوب است، آزمایش‌های مدرسه.
من می خواهم آن را متفاوت انجام دهم، اینطوری بهتر است، یک چنگال تنظیم با جرم. در سایزهای طبیعی یعنی روی سکوی سنگی جرم آنجا نقش می بندد به همین دلیل 1-2 ضربه کافی است. این به من فکر دیگری کرد، (در اسطوره‌ها کهن‌ها بالای زمین شناور بودند، و همچنین در مورد جان کیلی گفته می‌شود که ظاهراً او هواپیمایی ساخته است که کار کردن با آن برای ارتش دشوار بود. خوب، من در مورد طراحی به شما نمی‌گویم. در حالی که من خودم را برای آزمایش آماده می کنم، و نه طراحی آنها، بلکه طرح من،) جرم جرم را بدون سوخت بالا می برد، و حتی با کشش عضلانی بدون فشار نیز ممکن است.
به محض شروع استفاده از ویبراتور، بلافاصله نحوه تنظیم آن را خواهید فهمید. برای پیکربندی، از هر کره یا توپ استفاده کنید. ارتعاشات را می توان هم از صفحه و هم از سکو حذف کرد. این فنر در اینجا لرزش را به پلت فرم منتقل می کند؛ شما همچنین می توانید فقط از یک سیم مستقیم استفاده کنید، اما به نظر من قدرت ارتعاش بیشتری می دهد.
به دنبال لرزان ترین مکان روی سکو باشید. از آنجایی که همه فرآیندهای موج مشابه هستند، به طور طبیعی گره ها و آنتی گره ها وجود دارند.
اگر کف دست خود را از روی سکو رد کنید، می توانید این توپ های نامرئی را حس کنید، مانند دفع آهنربا.
هنگامی که فرکانس تغییر می کند، مرزهای آنها حرکت می کند. همچنین باید بگویم که اگر وزن سنگ به جرم صفحه و آهنربای الکتریکی نزدیک باشد، قدرت ارتعاش به طور قابل توجهی کاهش می یابد. البته، می توانید یک سیم را به ابزار متصل کنید، اما این راحت نیست. سنگ باید محکم به پلت فرم متصل شود تا جغجغه نکند و همچنین اگر می خواهید تصویر واضحی از بریدگی به دست آورید، باید ابزار را با راهنماها یا توقف ها به دقت محکم کنید.
خوب، اکنون در مورد "ذوب شدن" واقعی سنگ ها.
در ابتدا سیم را به همین ترتیب به لوله پیچ کردم، اما لوله و سنگ همیشه به سمت منبع ارتعاش تمایل داشتند. فقط بعداً متوجه شدم که باید فرکانس را کمی تغییر دهم تا تثبیت شود. من به سرعت، چهار روز، دو ساعت در یک زمان، حفاری نکردم تا اینکه یک روند کم و بیش درست پیدا کردم. برای 2 ساعت اول او به تنهایی در اطراف من چرخید و به سیم پیچید. در طی 2 ساعت بعد، آن را جدا کردم و شروع به چرخاندن آن کردم، اما دامنه ارتعاش زیاد بود، لوله محکم نشده بود و بنابراین منطقه بین لوله و سنگ به طور قابل توجهی خورده شده بود. اگر روی یک سکوی سنگی بود، پهنای آن یک میلی متر بود.
اما این چیزی نیست که بر آن تأثیر بگذارد. شروع کردم به آزمایش مواد ساینده مختلف، ابتدا با ماسه معمولی، که بدون اینکه الک کنم، در ماسه‌باکس بچه‌ها پاشیدم. جونده می کند ولی آرام و نرم می رود، چون دانه های شن صیقل خورده است، سرباره متالورژیکی هم امتحان کردم، خوب است، اما یکی دو بار با لوله رفت و برگشت و سرباره کاملا فرسوده شده است، لازم است برای اضافه کردن بیشتر خرد شدن سنگریزه ها در هاون دانه درشت است، خوب جویده می شود، دوست داشتم، اما می کوبید... لوله اصلا گرم نشد، اما وقتی شروع به فشار کردم کمی زمین خورد. یک ساینده خوب از یک سنگ تیز کننده برای چاقوهای آشپزخانه، فقط برای ایجاد تصاویر واضح. من ساینده را از چرخ روی آسیاب نیز امتحان کردم، سرعت فرآیند خوردگی دو برابر شد و اگر آن را فشار دهید سه برابر شد، اما برنج سریعتر شروع به فرسودگی کرد، قطعات خرد شده و با فشار یک دامن روی لوله ظاهر شد.
اما با قضاوت از این مجسمه های مسی، کمبود مس نداشتند.
من قبلاً مرحله بعدی را با ماسه انجام دادم، فکر می کردم کوارتز خوب است، اما نتوانستم آن را پیدا کنم.
شما باید فرآیند را احساس کنید، چگونه آن را فشار دهید، چه نیرویی باید به آن بدهید. مطمئناً این برای یک فرد مدرن نیست؛ پشتکار لازم است.
اگر روی فلز و مواد ساینده کم نگذاشتید، می توانید آن را به سرعت بجوید. تا حد سیمان فرسوده شد که این هم اتلاف وقت است.
روی آخرین میلیمتر که کمی فشار دادم، لبه بریده شد.
در انتها کمی ساینده از چرخ اضافه کردم، لوله تماماً شیار بود و فلز به پایین آسیاب شد.
من آن را با مشعل امتحان کردم، آنچه که پس از سوزاندن زغال باقی می ماند. اما آجر در آفریقا آجر است و مواد ساینده در اینجا اضافی است.
همین امر در مورد سنگ های آهکی، مرمر و مرجان نیز به راحتی صدق می کند.
احتمالاً با وجه اینگونه کار می کردند، فقط اینجا سنگ می لرزد. و به این ترتیب وجه را روی یک آلات موسیقی کوک کردند، خودش می لرزید. یا شاید به کمک هوا چون بعضی از واجراها سوراخ دارند وقتی در آن دمیدند زبان به فرکانس خودش می لرزید. فقط اینگونه است که آن را در برابر سنگ قرار می دهند، احتمالاً روی روگوتولینکا.
همه اینها مثل حکاکی چند دقیقه طول می کشد.
اگر تمرین کنید، سریع می شود.
البته یکی خواهد گفت که این کار خیلی طول می کشد، فراموش نکنید، ویبراتور کم قدرت است، فرکانس و دامنه یکسان نیست و قدیمی ها در مقایسه با معرف ما آهسته و با سرعت حلزون زندگی می کردند.
من آنچه را که از آسیاب کردن شن و سنگ باقی مانده جمع کردم، شبیه سیمان است. من با دمای بالا کلسینه کردم البته نه 1500 درجه. به نظر می رسد سیمان خوبی است. شما می توانید تکه های میکا، شاید فلزات موجود در سنگ را ببینید. نمی دانم اگر هندی ها طلا زیادی داشتند، شاید سنگ های طلا دار را از این طریق خرد می کردند؟ تعداد زیادی از آنها در کوه ها وجود دارد و ساختمان های آنها از مجموع بقیه نقاط زمین بیشتر است. شاید در مصر در بعضی جاها از فناوری بتن استفاده می کردند و مطمئناً چنین سیمان و گچ را جمع آوری کردند.
خشکش کردم اما بتونی نشد.
اما هنگام ارتعاش با آهنربا، خوب است که تمام کوچکترین ذرات مغناطیسی را جدا کنید.
بیل های چوبی زیادی پیدا کردیم که آثارشان روی گرانیت باقی مانده بود. خوب، تصمیم گرفتم آن را با نژادهای مختلف امتحان کنم. با نگاه کردن به این بیل ها، ممکن است به نظر برسد که چیزی اشتباه است. و واقعاً چرا این کار را انجام دادند در حالی که می توانستند آن را به سختی انجام دهند. اما وقتی بخواهید آن را با چوب درست کنید، متوجه می شوید که این طناب فنری بیش نیست. اگر آن را از خودتان دور کنید، خراشیده نمی شود، اما اگر شروع به هدایت آن به سمت خودتان کنید، شروع به جمع کردن آن می کند و باعث صرفه جویی در انرژی می شود. همه چیز فکر شده است.
در اینجا کل فرآیند در یک تصویر است، آموزش در اینجا نشان داده شده است، زیرا کارگر سخت کوش کلاه کشیشی به سر دارد. نوازندگان می نوازند، خوانندگان آواز می خوانند و یاور صدای هدایت شده ای را روی سنگ می ریزد.
همچنین به نظر من همه جا از شابلون های چوبی استفاده می کردند. اما این از قبل برای دانشمندان یا مورخان برای انجام تحقیقات ضروری است؛ من چنین فرصتی ندارم.

(مقاله به ترتیب با زمان دانش و آزمایش ارتعاشات 2014-2016 نوشته شده است)

خوب، چگونه ادوارد لیدسکالنین سنگی را که به او اجازه داد قلعه مرجانی را بازسازی کند، هر چند نه به سرعت، تراشه کرد؟
در مدرسه، از دوران کودکی به ما یاد می دهند که چگونه سنگ را در مصر خرد کنیم. آنها میخ های چوبی را در سوراخ آماده شده کوبیدند و آن را با آب آبیاری کردند. آنها متورم شدند و سنگ ترک خورد. روش گوه های فلزی توسط سنگ تراشان نیز تا نیمه قرن بیستم رایج بود، تا زمانی که ماشین های خاص ظاهر شدند. بیهوده بود که Leedskalninsh می ترسید که بشریت از فناوری ارتعاش به درستی استفاده نکند. بشریت برای مدت طولانی زمین را به انواع مختلف دریده است و این روش مدت ها است که منسوخ شده است.
پس وقتی آهن داغ در آب می افتد چه اتفاقی می افتد؟
اوه، این نیست.
البته محبوب ترین پاسخ این است که خنک شدن است. اما چگونه خنک می شود؟ آهنگرها حتی با کف دست های آهنی خود این را به خوبی احساس می کنند. آهن مرتعش می شود، به خصوص چیزی که کربن بالایی مانند فنر دارد. بلوک مورد نظر به سادگی می ترکد.
در مصر باستان از چنگال های تنظیم برای این کار استفاده می شد. سوراخ هایی در جایی که وارد می شدند ایجاد می شد. یک رزونانس همزمان از ضربه یا ضربه مکانیکی صدا یا مکانیکی شروع شد و بلوک دقیقاً در امتداد خط مشخص شده شکست. دقیقاً به همین ترتیب آن را حمل می کردند و برای ساقه کوک سوراخ های مربعی ایجاد می کردند و با صدا و ضربات آن را به هیجان می آوردند. تمام انرژی ارتعاش به بلوک منتقل شد و با آرامش می خزید.
(رساله ای در مورد مکانیک ارتعاش برای دانشمندان، نویسنده ایلیا ایزرایلویچ بلخمان، نوشته شده است، جایی که اطلاعاتی در مورد حرکت یک بلوک به دلیل ارتعاش وجود دارد)
در اینترنت مقاله ای از سال 2010 در وب سایت موسیقیدان مونتالک پیدا کردم. او در مورد استفاده قدیمی ها از چنگال تنظیم نوشت و حتی از اد نام برد. یک فرمول برای محاسبه اندازه چنگال های تنظیم وجود دارد. پیوندی به وب‌سایت Kilinet وجود دارد، جایی که در سال 1997 اطلاعاتی وجود داشت: یک فرد کنجکاو وارد یک موزه بسته در مصر شد و در آنجا چنگال‌های تنظیم عجیب و غریب با اندازه‌ها و اشکال مختلف از 10 سانتی‌متر تا سه متر وجود داشت. برخی شبیه به منجنیق بودند، یعنی چنگال ها را با طناب به هم می کشیدند و در لحظه مناسب قطع می کردند. اما برنز برای مدت طولانی می لرزد. سطح مقطع چنگال های تنظیم باید کاملاً مربع شکل باشد تا دقت انتقال ارتعاش در جهت مورد نظر حفظ شود. در طول هزاره‌های غارت، تمام برنز به صورت سلاح ذوب شد یا در جایی در انبارها به عنوان تجهیزات نامفهومی قرار داشت.
ادوارد چنگال تنظیم صد کیلوگرمی خود را به همین روش و با تحریک الکترومغناطیسی مدرن ساخت. در مورد ساختار و کاربرد آن در ویدیوهای دیگر صحبت کردم.
برای کسانی که ندیده اند می گویم.
لوله در یک سکوی سنگی رانده می شود و در تماس نزدیک با تاقچه است، با زاویه 3.5-4 متر در طرفین، یک نوار فلزی و یک چکش زنگ و زبانه به لوله متصل می شود. بعد یک بسته نرم افزاری با یک قرقره و زنجیر برای جرم می آید. مکانیزمی از موتور خودرو در برآمدگی، در کنار لوله تعبیه شده است که روی آن یک فلایویل با مجموعه ای از آهنرباهای بزرگ نصب شده است. فلایویل توسط یک ترانسفورماتور W شکل با سرعت 5-5.3 دور در دقیقه یا 120-180 ضربه در دقیقه چرخید، هر قطب آهنربا به طور متناوب چکش را برمی دارد و با فرکانس 2-3 هرتز به لوله برخورد می کند. لرزش کل سازه شروع می شود که به سکو و طاقچه منتقل می شود. وقتی ساختمان نبود، مجموعه ای از صفحات را نصب کرد و با بزرگ شدن ساختمان، آنها را برداشتند. سپس قرقره با زنجیر کل ساختمان را تکان داد که لرزش را به سکوی مرجانی منتقل کرد. و دوچرخه‌ای که در زنجیر گیر کرده بود، به‌عنوان یک محیط عمل می‌کرد؛ با دور کردن یا هل دادن آن، اد قدرت ارتعاش‌ها را تنظیم کرد.
آن مردمانی که در نزدیکی کوه ها زندگی می کردند با کمک آواز آنها را تکان می دادند. یک دیوار محض وجود داشت، یک حفره یا غار ساخته شد، و سپس حدود 500 نفر شروع به وزوز کردن مانند اومم کردند. غار طنین انداز شد و کوه همراه با آن. دیگران به سرعت آن را قطع می کردند. این همان حسی است که وقتی در ایستگاه اتوبوس منتظر اتوبوس هستید احساس می کنید. یک ماشین دیزلی، مانند MAZ، بلند می شود و صدای کم شروع به لرزیدن می کند.
سرخپوستان نیز با پریدن، رقصیدن و نقطه‌ای تکان می‌خوردند. مزخرف، شما می گویید. خوب، نه واقعا. رقص‌های آن‌ها رقص‌های سوسک‌های تنبل اتریشی نیست، بلکه حرکات ضربه‌ای سفت و سخت است. اگر در کنار تراموا یا قطار باری در حال عبور بایستید، لرزش زمین را احساس می کنید. تصور کنید که ضربه چرخ ها بر روی مفصل ریل با فرکانس 2-3 در ثانیه همزمان باشد. وزن یک فرد به طور متوسط 60 کیلوگرم است، در 500 ضرب می کنیم و به 30 تن می رسیم. همه به یکباره نمی پرند، اما نیمی، 250 نفر، با تاخیر 0.5-0.25 ثانیه. یعنی نتیجه یک جرم 15 تنی با فرکانس 1-2 هرتز در ثانیه است، اگر خوب آموزش داده شود، مانند سربازان. البته وزن کمتر خواهد بود، اما یک تن کافی است. باور کنید، این برای نوسان نقطه کاملا مناسب است. فکر می‌کردم 500 نفر زیاد است، بنابراین حدود 200 نفر نوشتم، اما 500 نفر فضای بسیار کمی را اشغال می‌کنند.
باور این موضوع سخت است زیرا هیچ کس تلاش نکرده است، درست مانند مورد جان کیلی، که هنوز هم یک کلاهبردار محسوب می شود.
خوب، اکنون تلاش من است.
به طور طبیعی، من هیچ فنری پیدا نکردم، نه فقط فنر، بلکه حتی قطعات سخت افزاری، همه چیز تمیز شد. ادوارد لیدسکالنین زیر پایش مرجان داشت، هوای صاف، بارانی نبود، و یک زباله‌دان ماشین در آن نزدیکی بود. آیا در اینجا چنین زباله دانی ماشینی را دیده اید؟
من هم هیچ تخته سنگی پیدا نکردم. در چنین پایگاهی کجا به دنبال رخنمون های سنگی باشیم؟
اینجا چیزی پیدا کردم، لعنتی، کنار دکل یک تور بلند. و تحریک کننده اصلی، مردم، اینجا را زیر و رو می کنند. اگر آنها سوء تفاهم کنند، ملاقات با کمیته ضد ترور تضمین می شود.
کمی دورتر یک سنگ، احتمالاً ماسه سنگ، و نوعی لایه لایه پیدا کردم.
به جای فنر، چند تیغه از چند اره پیدا کردم. وقتی سوراخ را با همان تیغه نازک زدم، به سمت مرز لایه برداری حرکت کرد. بنابراین نیازی به اسکنه کردن سوراخ دوم نبود. سپس او شروع به خرد کردن در امتداد خط علامت گذاری کرد ، نمی دانم مرجان چقدر نرم بود و اد تا چه عمقی مشت می کرد ، اما این ماسه سنگ با آخرین ضربه اتصال خود در امتداد خطوط علامت گذاری ترکید. به هر حال، چرا لیدسکالنینش در شب کار می کرد نه به این دلیل که او از نگاه انسان پنهان بود، بلکه از آفتاب سوزان بود. خورشید همچنان چشمانم را کور می کرد و در حین سقوط از سطح سفید منعکس می شد. روشنایی کافی از آتش وجود داشت، به خصوص که لازم بود چشمه ها به صورت قرمز گرم گرم شوند. البته، من آن را داغ نکردم، اما برای درک کامل فرآیند انجام خواهد شد. اد به سرعت چشمه ها را وارد سوراخ های آماده شده کرد و روی آنها آب ریخت. فنرها که وزن مناسبی دارند، از آنجایی که دارای فولاد فنری هستند، شروع به ارتعاش کردند و سنگ در امتداد خطوط علامت گذاری شکست. و فکر نکنید که اگر اد مانند یک مرد کوچک ضعیف به نظر می رسید، برای او بار سنگینی بود. اگر رگ هایی وجود داشته باشد، حتی بدون توده عضلانی نیز به خوبی کار می کنند. علاوه بر این، دو سال جستجو و آزمایش این مهارت را به خوبی تقویت کرده و آن را سخت تر کرده است. به طور کلی برای شکافتن سنگ به این صورت می توانید چیزی شبیه به این وسیله بسازید که فنرها توسط یک میله مشترک به هم متصل می شوند اما برای این کار به یک آهنربای الکتریکی قدرتمند نیز نیاز دارید.
تا زمانی که فهمیدم او چگونه سنگ ها را می کشد، یا در طول مسیر هر پنج متر پین ها را به سکو می زد یا به خود سنگ ها.
همانطور که می‌دانید، چنگال‌ها و کوزه‌ها هنگام قرار گرفتن در معرض موسیقی و ضربه لرزش دارند.
ما به لرزش نیاز داریم و من آنالوگ خود را از یک چنگال تنظیم، یک چنگال تنظیم الکتریکی ساختم.
متأسفانه، آنالوگ یک چنگال تنظیم کار نکرد، اما نتیجه یک ابزار اسکنه بود.
بیایید آن را داخل سوراخ آماده شده قرار دهیم که اتفاقاً با همان دستگاه ویبره یا مانند قدیمی ها با یک چنگال کوک برنز ویبره ، یک ظرف ساخته می شود.
فرکانس ارتعاش سنگ را انتخاب می کنیم.
برای جابجایی سنگ، جرم کافی از ترانسفورماتور نداشتم، به یک چنگال تنظیم عظیم‌تر نیاز داشتم.
صدایی که از سنگ بیرون می آید به وضوح شنیده می شود.
پس از حدود ده دقیقه خشونت، سنگ در امتداد لایه لایه ترکید و کمی لیز خورد.
بله، و سوراخ سوراخ شده است، باید به نحوی آن را به خوبی محکم کنید.
من خودم قبلا با این مورد مواجه شدم.
تنها چیزی که باید در مورد این فناوری بدانید این است که چنگال تنظیم و تشدید کننده هلمهولتز چگونه کار می کنند. و فرآیند مشابه برش اولتراسونیک است، فقط در فرکانس های پایین، از 1 هرتز تا 500 هرتز، یا دو فرکانس در فرکانس های بالا، از 500 هرتز تا 4 کیلوهرتز. همه این فرکانس ها یا توسط صدای انسان یا توسط آلات موسیقی بازتولید می شوند. چیزی که جان کیلی در ابتدا در مورد آن پنهان می کرد، اما بعد متوجه شد که مفهوم استفاده از صدا به مردم نمی رسد و قبلاً آن را آشکارا گفته بود. متاسفانه این مفهوم هنوز به گوش مردم نمی رسد.

شکستن و جابجایی سنگ
با استفاده از ارتعاشات

کسانی که مایل به تکرار آزمایشات با ارتعاش هستند می توانند دستورالعمل های مونتاژ را دانلود کنند:
با صدا ممکن است، اما بلند است.

شکافتن و جابجایی سنگ ها با استفاده از ارتعاشات. کسانی که مایل به تکرار آزمایشات با ارتعاش هستند می توانند دستورالعمل های مونتاژ را دانلود کنند. با صدا ممکن است، اما بلند است...

در بالا درباره فرقه صدا در تمدن قبل از غبار توضیح دادم. اکنون می‌خواهم به عنوان تأیید این موضوع بررسی کنم که چگونه «قلعه مرجانی» توسط یک مرد ضعیف ساده، ادوارد لیدسکالنینز ساخته شد؟

با فکر کردن به این موضوع به مدت دو ماه به مدت 5 دقیقه در روز، نگاه کردن به عکس های سایت http://www.djed.su در مورد اهرام و خواندن http://www.softelectro.ru/scirocco.html بهتر، به نوعی تازه طلوع کرد. این دانش بر من، گویی جایی در اعماق آگاهی من است.

خوب اولاً: لیدسکالنیش سنگ تراشی بود و سنگ می دانست.
ثانیا:آسیب های روحی جدی هر فردی را تغییر می دهد، شخصی شروع به شعر گفتن می کند، کسی به مستی می رود و برای دیگران اسرار فاش می شود. لیدسکالنین که از این ضربه رنج می برد ، برای اینکه دیوانه نشود ، به نوعی از طریق کتاب ها به ترتیب جهان علاقه مند شد ، خوب ، ظاهراً او به چیزی در مورد اهرام برخورد کرد.
چگونه چنین سنگ هایی را جابجا کردند، زیرا من خودم سنگ تراشی هستم؟ - تعجب کرد.

او با داشتن قدرت مشاهده خوب (همانطور که شاهدان عینی در مورد آن صحبت کردند)، به نوعی تأثیر خاصی را در کار کشف کرد.
یک روز خوب، با حال و هوای خوب، با یک سنگ کار می‌کردم، آن را با فرکانس معینی عدل می‌کردم، آهنگ لتونیایی را سوت می‌زدم، مثل «سگ‌ها با صدای بلند پارس کردند»، یک اثر بیان‌نشده از طنین سنگ را دیدم، که فقط می‌توان آن را انجام داد. حدس بزن. اما ظاهراً در ذهن من ریشه دوانده بود که با پس انداز پول، یک قطعه زمین کوچک در فلوریدا خریدم. برای اطلاع: فلوریدا می توان گفت یک قطعه بزرگ از سکوی مرجانی با لایه سطحی خاک 20-30 سانتی متر است.برای پخش یکنواخت صدا عالی است. خوب، او از قبل می دانست که باید چه کار کند و به مدت دو سال آزمایش کرد. خوب نتیجه کار او را می بینید.

راه حل ژنراتور Leedskalnin با تلاش من برای تکرار.

و راه حل به سادگی روز و شب است، این فناوری توسط هر ساکن باهوش زمین که تا به حال در همه زمان ها زندگی کرده است، یا 99٪ امتحان شده است. به همین دلیل است که من آن را "فناوری کودکان باستان" نامگذاری کردم.
اولاً، می خواهم توجه شما را به طاقچه ای در کارگاه تنگ لیدسکالنین جلب کنم که اکنون آشغال روی آن چیده شده است، اگر می توانید یک نیمکت از چوب بسازید چرا اینقدر فضای اشغال می کنید؟ خوب، احتمالاً در آمریکا کار با چوب سخت است، با سنگ راحت تر است. این برآمدگی بخشی از این ژنراتور است.

علاوه بر صدای ضربه، ارتعاش با دامنه بسیار کوچک 0.1-1 میلی متر نیز برای جابجایی تابش مورد نیاز است. برای انجام این کار، Leedskalnin از یک ویبراتور به شکل یک نوار فلزی استفاده کرد. اما همانطور که ساختمان رشد می کند، ارتعاشات باید کاهش یابد؛ در ابتدا او سعی کرد مجموعه ای از صفحات را نصب کند و آنها را بین دو گوشه محکم کند. یک بلوک روی لوله می بینیم، یعنی ستون هوا در آن مهم نیست؛ او یک ترانسفورماتور روی بلوک نصب کرد تا آن را سنگین کند، اما این کافی نیست. Leedskalninsh قرقره (یا هر چیزی که هست) را برمی دارد و با قلاب صفحه و ترانس را فشار می دهد. این همه چیز است، اکنون تنها چیزی که باقی مانده است تنظیم دقیق ارتعاشات است، و دوچرخه "طلایی" او به او کمک می کند، با دور کردن و جابجایی آن، او در نتیجه تنش زنجیر را تنظیم می کند و فشار قلاب را کاهش می دهد. باتری ها نیز تخلیه شده اند، به این معنی که سرعت چرخ فلایویل کاهش یافته است.
خوب، او ارتعاشات را با استفاده از یک حمام پر از آب کنترل کرد.

شگفت‌انگیزترین چیزی که در مورد این فناوری وجود دارد، مصرف کم انرژی برای تحریک به تشدید است، که فوق‌العاده است. قبل از Leedskalninsha، جان کیلی این فناوری را کشف کرد، اما او آزمایشاتی را نه با سنگ، بلکه با فلز انجام داد، که بسیار دشوارتر به نظر می رسد. اما اگر فکر می کنید سخت است در اشتباهید. همه فرآیندها در طبیعت یکسان هستند، فقط هر یک در عنصر خاص خود، به عنوان مثال، عصبی به عضلات، تبدیل جریان و غیره.
ماهیت فرآیند این است: رزونانس را در یک سنگ یا سنگ تا حد امکان به آرامی و با آرامش تکان دهید، و هرچه سنگ بزرگتر باشد، انرژی تشدید بیشتری در آنجا انباشته می شود. تا زمانی که مردم متوجه شوند که صدا (فونون ها) می تواند سنگ ها را ذوب کند، آنها را معلق کند، همانطور که در مورد نور (فوتون ها) اتفاق می افتد که با کمک آن اطلاعات را منتقل می کنیم، کریستال ها را تحریک می کنند تا انرژی رزونانس را به شکل تابش لیزر تک رنگ آزاد کنند، که نه تنها برش می دهد، ذوب می شود، اما قسمت چرخان را نیز به سمت بالا هل می دهد. همانطور که با امواج مایکروویو (الکترون ها)، تکان دادن اتم ها، ذوب شدن مواد، همانطور که با تشعشعات رادیواکتیو (نوترون ها) اتفاق می افتد، نوترون های آهسته گرم می شوند، ارتعاش می کنند و اتم ها را تغییر می دهند، و نوترون های سریع آنها را خرد می کنند و انرژی تشدید آزاد می کنند. این مقایسه را می توان در زمینه های دیگر نیز اعمال کرد: همه چیز شبیه به هم است. بیایید نگاهی دقیق تر به مثال لیزر بیندازیم:
یک فلش نور (فوتون) اتم های کریستال را تحریک می کند، آنها طنین انداز می شوند و به الکترون انرژی می دهند که به نوبه خود اتم های همسایه را تحریک می کند و کوانتومی نور آزاد می کند. آنها با انعکاس از آینه های موازی (انتهای) کریستال، شروع به هجوم به اطراف آن به شیوه ای منظم می کنند تا زمانی که ازدحام بیش از حد آنها را از انتهای نیمه شفاف خارج کند.
به همین ترتیب، در یک سنگ، صدا (فونون ها) اتم ها را تکان می دهد، که شروع به آواز خواندن می کنند، فونون ها را ساطع می کنند و در نتیجه انرژی تشدید را پمپ می کنند، فونون های بیشتری وجود دارد و از آنجایی که سرعت صوت در سنگ از سرعت صوت بیشتر است. در هوا، آنها همچنین شروع به هجوم در آن می کنند تا زمانی که به یک مانع نیمه شفاف - هوا خارج شوند. به نظر می رسد سنگ تنفس می کند، منبسط و منقبض می شود از مرکز به سمت پیرامون، به طور طبیعی در سطح اتمی-مولکولی: 0.001-0.01 میلی متر، و در لحظه انبساط سنگ به پلاستیک تبدیل می شود. با توجه به دانش ما، درک و تصور آن آسان است، اما همه نمی توانند آن را ببینند.
یک فرمول ساده بسیار خوب و مناسب برای همه محیط ها وجود دارد: E=mc2. اگر آن را به انرژی تشدید تبدیل کنیم، چیزی شبیه این می شود: E=mf2، یعنی همه چیز ارتعاش است و دقیقاً تمام انرژی، جرم محیط ضرب در فرکانس ارتعاش تشدید اتمی است. ساده است.

"فیزیک جان کیلی یا "فیزیک ارتعاشات فونون"

جان وورل کیلی (1827-1898)، طبیعت شناس برجسته آمریکایی در قرن نوزدهم، تا سال 1872 نان روزانه خود را به عنوان نجار به دست می آورد. امسال همانطور که خود کیلی بعداً گفت ، هنگام مشاهده کار یک چنگال تنظیم ، به ایده وجود نوع خاصی از نیروی محرکه جدید رسید. در سال 1885، کیلی با صدای بلند اعلام کرد که یک مکانیسم اساساً جدید اختراع کرده است که توسط ارتعاشات صوتی هدایت می شود. به گفته او، او صداها را با استفاده از چنگال های تنظیم معمولی تولید می کرد و ارتعاشات سمپاتیک با اتر طنین انداز می شد. و اگرچه بلافاصله افرادی بودند که کیلی را مسخره کردند و گفتند که انرژی خود را در تلاش برای ساختن یک "ماشین حرکت دائمی" تلف می کند، او آشکارا متحیر شد و پاسخ داد: "به اطراف نگاه کن. در طبیعت، حرکت بی پایان (ابدی) در همه جا رخ می دهد. سیارات پیوسته می چرخند، زندگی به طور خستگی ناپذیر احیا می شود و شکوفا می شود، مولکول ها به طور مداوم می ارتعاند، ارتعاشات بی شماری از رسانه های ظریف در اطراف آنها هیجان انگیز است. این که چگونه این امر محقق می شود و چگونه پشتیبانی می شود، یک سؤال خاص است و برای توضیح در اینجا باید به خالق مراجعه کرد.
اما این وضعیت واقعی است. و بنابراین، تلاش برای تسلط بر این حرکات جاودانه و قرار دادن آنها در خدمت بشریت رنج دیده کاملاً طبیعی و مشروع است».

کیلی پس از مرگش به عنوان یک شارلاتان شناخته شد که مردم را با یک بازی هوای فشرده فریب داد. برخی او را یک جادوگر، یک روانشناس می دانند، زیرا خواندن و درک آثار او برای او دشوار است. اما او در درک فیزیک ارتعاشات از زمان خود جلوتر بود، زمانی که دانشمندان هنوز مقالات، قوانین و نظریه های زیادی ننوشته بودند.

قطعا علمی که او پایه گذاری کرد: "فیزیک ارتعاشات سمپاتیک"دقیقاً به دلیل کلمه "همدل" در کتاب های درسی گنجانده نشده است، اما در ایالات متحده آمریکا موسسه ای برای مطالعه آثار او به سرپرستی دیل پوند وجود دارد: http://www.svpwiki.com

این مرد عملا قوانین ارتعاش، ارتعاش آکوستیک (صدا) را توصیف کرد.همانطور که می دانید، انفجاری از اکتشافات در درک ماده هسته، کوانتوم و چیزهای دیگر در قرن بیستم رخ داد. اگر کیلی آن زمان را می‌گرفت، با دانش خود می‌نوشت: «فیزیک ارتعاشات فونون»، اگرچه شاید آواها به گونه‌ای دیگر نامیده می‌شوند. و بنابراین فونون در سال 1929 توسط ایگور اوگنیویچ تام وارد فیزیک شد. اما متأسفانه، فیزیکدانان مستقیماً به توانایی های آن علاقه مند نشدند، اما شروع به کشف ذرات مشابه این خانواده از کوارک ها کردند، تقریباً مانند یک قرنیه. کیلی فکر کرد که این نوعی حس انسانی است و بر این تأکید کرد، درست مانند لیدسکالنینش که از کلاس چهارم فارغ التحصیل شد و طبیعتاً با فرمول های "خیلی کیلومتر" خود در جنگل فیزیک کوانتومی فرو نرفت (برای یک فرد مدرن دشوار است. برای درک)، تأکید کرد که آنچه من کم و بیش از آزمایش های خود فهمیدم مغناطیس است.

بنابراین چه چیزی برای یک فرد مدرن که قبلاً چیزهای زیادی می داند در آثار کیلی روشن نیست؟ بله، فقط کلمه "همدل" و توصیف ارتعاشات صدا در کلمات قدیمی. علاوه بر این، آزمایش‌ها با جزئیات و با دقت توسط شاهدان در سال 1893 توصیف شد. کیلی کار درخشانی انجام داد: او ارتعاشات فونون ها را از طریق یک نخ و سیم منتقل می کرد.

درباره موتور Keely (توضیحات شاهد):

"در مقابل ما یک چرخ بزرگ ساخته شده از فلز بادوام با وزن بیش از 32 کیلوگرم است که به گونه ای نصب شده است که بتواند آزادانه در یک جهت یا جهت دیگر حول محور خود بچرخد. توپی چرخ به شکل یک استوانه توخالی ساخته شده است که در داخل آن لوله های تشدید به موازات محور قرار دارند. چرخ دارای 8 پره است. در انتهای آزاد هر یک از آنها، یک "دیسک احیا کننده" ثابت شده است به طوری که صفحه آن عمود بر پره باشد. چرخ رینگ ندارد اما یک رینگ خارجی غیر متصل به چرخ به عرض 15 سانتی متر و قطر 80 سانتی متر وجود دارد که داخل آن بدون دست زدن به چرخ می چرخد. این رینگ دارای 9 دیسک مشابه در سمت داخلی خود است و در سمت بیرونی به همین تعداد سیلندر تشدید کننده متصل به دیسک ها قرار دارد. پر شدن مورد نیاز حجم داخلی در هر سیلندر با استفاده از لوله های تعبیه شده در آن حاوی تعداد معین و خاص انتخاب شده سوزن کامبریک تضمین می شود. بسیار جالب است که برخی از این سوزن ها خاصیت مغناطیسی پیدا می کنند.

به کل این سازه سیمی از طلا و پلاتین به طول حدود سه متر متصل است که از طریق یک پنجره کوچک به سمت یک کره مسی کشیده شده و وارد اتاق بعدی می شود، جایی که فردی که همه آن را اختراع و ساخته است می نشیند.
او چنگال‌های تنظیم فرستنده سمپاتیک را لمس می‌کند، آلات موسیقی به صدا در می‌آیند و ناگهان در مقابل چشمان شما چرخ بزرگی شروع به چرخش سریع می‌کند و شما دوباره با تعجب به اورفئوس نگاه می‌کنید.

"خب، اینجا چه چیزی مشخص نیست؟" احتمالا با سیم طلا و پلاتین حدود 3 متر گیج شده اید، از کجا می توانید آن را تهیه کنید؟
بنابراین می توان آن را حتی با یک نخ جایگزین کرد (به یاد داشته باشید از کودکی، 2 جعبه کبریت و یک نخ کشیده شده بین آنها)، فقط این آلیاژ تمیزتر است و لرزش فونون ها را بدون توجه به دما و حتی بدون تداخل با دقت بیشتری منتقل می کند. سیم به یک کره منتهی می شود که مانند یک تشدید کننده هلمهولتز از نواختن سازها یا چنگال های کوک (رکوردها) طنین انداز می شود که خود چنگال کوک است. سر دوم سیم از طریق یک استوانه به رینگ متصل می شود که انباشته کننده های تشدید هستند و انرژی ارتعاشی را به دیسک ها منتقل می کنند و همه آنها برای حفظ فرکانس مشترک با سیم به یکدیگر متصل می شوند. ارتعاش از طریق هوا انرژی فونون را به دیسک های واقع در لوله های پره ای منتقل می کند، دیسک ها طنین انداز می شوند (نفس می کشند) و اتصال گرانشی خود را به میدان زمین از دست می دهند، اکنون یک سیستم گرانشی مستقل است که به آن امکان می دهد مسیر خود را انتخاب کند (صاعقه توپ). و از آنجایی که آنها به طور سفت و سخت به توپی متصل هستند، تمام انرژی به آن منتقل می شود، جایی که لوله هایی نیز وجود دارد، به احتمال زیاد برای حفظ طولانی مدت انرژی ارتعاشی، چیزی شبیه به خود تغذیه.

این سیستم با استفاده از سوزن های کامبریک در داخل سیلندرهای روی لبه تنظیم شد (احتمالاً آنها را برش داد).
و حالا جالب ترین چیز این است که چرخ هنوز چگونه می چرخید؟ در عکس 8 پره با دیسک و 9 دیسک روی رینگ وجود دارد. چرا؟ آیا این شما را به یاد چیزی می اندازد؟ و من یک سیستم موتور ناهمزمان را می بینم، معلوم می شود که یک مدار تغییر فاز است، در این سیستم: فونون-ویبریوس. بلندگو و میکروفون را در مقابل یکدیگر قرار دهید، حرکت میکروفون تراکم صدای شما را برای هر ناحیه به سمت بلندگو می گیرد. به همین ترتیب، دستگاه های دیگر او از "فیزیک ارتعاشات فونون"، لوله های تشدید کننده، آنتن ها، صفحات، دیسک ها، توپ ها استفاده می کردند. او از انرژی هوای فشرده به عنوان نیرو و در مقادیر کم برای ایجاد صدای ساز استفاده کرد.

البته، برای اکثر آنها احتمالاً شبیه جادو و باطنی است.
انتخاب فرکانس تشدید مانعی است که به دلیل آن این روش در هیچ کجا استفاده نمی شود. کیلی، تسلا و لیدسکالنینش یاد گرفتند که دستگاه‌های خود را در رزونانس قرار دهند.
هیچ نقطه صفری از اتر وجود ندارد - این یک تله منطقی برای افراد ناآشنا است. برای هر جسم فقط فرکانس‌های تشدید وجود دارد که به شما امکان می‌دهد انرژی بیشتری از این جسم دریافت کنید.
در هر صورت، افت فناوری سوخت به زودی فرا خواهد رسید؛ با بودجه کافی برای مؤسسات، می توان هواپیمای از نوع NEL ساخت، نکته اصلی دور شدن از مفهوم گشتاور سوخت است.
من فکر می کنم که فناوری فونون فقط به عنوان یک استفاده فردی برای ما مفید است، با مکانیسم های مدرن آسان تر و سریع تر است.

فیزیک توسط جان کیلی به عنوان اساس فناوری باستانی

"گاهی اوقات حقیقت با تفکر ساده و رها از فرمول ها و جزمات علمی برای مردم عادی آشکار می شود."

سلام به همه. کسانی که ویدیوهای قبلی من را تماشا کردند، به خصوص در مورد "ذوب کردن" یک سنگ، اغلب می نویسند که چگونه این کار را انجام دادید؟ دستگاه یک چنگال تنظیم برقی را نشان دهید. احتمالاً تعداد کمی از مردم متوجه شدند که من در مقاله های ویدیویی در وب سایت در مورد آن چه نوشتم. باشه سعی میکنم دوباره توضیح بدم خوب، برای شروع، همانطور که انتظار می رود، تئوری. تئوری. بسیاری متوجه نمی شوند که چگونه می توان سنگ ها را با صدای شما ذوب کرد و چرا ذوب شد؟ می پرسم چگونه انسان می تواند باری را کیلومترها جابجا کند یا ماه را نزدیک کند؟ البته، همه تحصیل کرده اند و در دنیای مدرن زندگی می کنند، بنابراین می توانند به راحتی پاسخ دهند - با کمک مکانیسم ها. خوب، به همین ترتیب می توانید با استفاده از دستگاه ها سنگ ها را با صدا ذوب کنید. چرا ذوب می شود؟این فرآیند از نظر بصری شبیه جوشاندن و غرغر کردن است. به عنوان مثال، کاویتاسیون را می توان جوش نامید.
و با این حال، من دانشمند و متخصص نیستم، اگر کسی نامهای رایج من را برای فرآیندهای شناخته شده درک نمی کند، فقط آنها را در ذهن خود تصحیح کنید.
صدا جریانی از فونون ها و همچنین الکترون ها است. هر جسمی با صدا می لرزد، حتی سنگ. ببینید، این پخش صدا با فیلم گرفته شده توسط یک دوربین پرسرعت است.
خوب، همه احتمالاً این موضوع را در مورد تقسیم شدن عینک توسط صدا در ویدیوهای اینترنت دیده اند.

بسته به دامنه و فرکانس صدا، قدرت و جهت ارتعاشات تغییر می کند، اگرچه در یک اتاق خالی صدای زمزمه آرام یک آهنگ از طریق بینی یا OMMM دیوارها و شیشه را به خوبی می لرزاند.
و صدای هدایت شده در یک فضای محدود قادر به بسیاری است.
این cymatics از آزمایش انجام شده در هرم، لرزش صدا است.
در اینجا یک آزمایش با ارتعاش است، هنگام تغییر فرکانس، چرخش در یک جهت و سپس در جهت دیگر است.
آنها در مدرسه رزوناتورهای هلمهولتز را مطالعه می کنند یا فقط یک شیشه را باد می کنند و لرزش دیواره های رگ را احساس می کنند.
در اینجا یک تجربه آموزشی دیگر با رگ ها وجود دارد.
به طور کلی ارتعاش یک چیز بسیار قدرتمند است، فرقی نمی کند صدا یا مکانیکی باشد، برای ما کم فایده و حتی مضر است. البته در برخی زمینه ها از جمله پزشکی با موفقیت استفاده می شود. اما حتی دانشمندان نیز اتفاق ساده آن را فراموش می‌کنند؛ آن‌ها به این همه جا عادت کرده‌اند.

در اینترنت اغلب با مقالاتی در مورد توخالی ماه برخورد می کنید، در اینجا گزیده ای وجود دارد: "کشف این واقعیت در 20 نوامبر 1969، زمانی که کابین برخاست استفاده شده فضاپیمای آپولو 12 به سطح ماه برخورد کرد، رخ داد. پس از وارد شدن به ارتعاش، ماه برای بیش از 55 دقیقه لرزید. دامنه نوسانات در ابتدا افزایش یافت، سپس شروع به کاهش کرد و به صفر رسید. اگر به صورت مجازی لرزش ثبت شده ماه را مشخص کنیم، شبیه به صدا درآوردن زنگ در یک کلیسا است. موج لرزه ای ایجاد شده در اثر برخورد از مرکز زمین لرزه در لایه سطحی ماه در همه جهات به جز یک جهات پخش می شود - به سمت داخل که کاملاً از سد آینه مخفی منعکس شده است.
علاوه بر این، آنها سابق را تکرار کردند و به طور جدی برای آزمایش این نظریه بحث کردند: منفجر کردن چنین گرما هسته‌ای کوچک، خوب، بسیار کوچک در ماه. لعنتی، نمی توانم به خاطر بیاورم که سنگ هنگام ضربه زدن زنگ می زند. و حتی بیشتر از آن در فضایی که هوا وجود ندارد، فونون‌ها مانند فوتون‌های کریستال لیزری به دنبال خروجی با سرعت 5000 کیلومتر بر ثانیه هستند و فونون‌های جدید را از مولکول‌های ماده بیرون می‌کشند. و در نهایت به طور طبیعی پیوند مولکولی ماده باعث کند شدن آنها می شود.

این لیزر است. این یک سنگ است. اینجا مردی است که ایده ساخت آلات موسیقی از سنگ را به ذهنش خطور کرد. ببینید چگونه صفحات سنگی بدون شکستن می لرزند.
خوب، احتمالاً همه از سربازان در حال رژه رفتن و تخریب پل خبر دارند.
در کل می فهمید که صدا باعث ارتعاش یا به قول جان کیلی همدردی می شود.
مردم باستان با آوازها و رقص های خود، همدردی، یا پاسخ، طنین را در صخره یا سنگ برانگیختند. اگر هندی‌ها این کار را مستقیماً انجام می‌دادند، به دلیل سخت‌ترین انضباط، و در نتیجه انسجام اقدامات، پس مصریان و بعداً یونانی‌ها این کار را به شیوه‌ای حیله‌گرتر، ساده‌تر و تکنولوژیک‌تر انجام دادند.

وقتی صحبت از هندی ها شد، چرا آنها اولین کسانی بودند که در این مورد حدس زدند؟ خوب، هندی ها چه کسانی هستند؟ از میان فیلم‌ها، ما افرادی مغرور، آزادی‌خواه و مستقیم را می‌شناسیم که در یک جامعه، یک کمون، یک قبیله زندگی می‌کنند. برخی از رقص های آنها، به ویژه رقص های جنگی با طبل، به اصطلاح بسیار سخت است. خوب، یک حکیم که در غار نشسته بود، متوجه برخی پدیده های ارتعاش و صدا شد، و سپس موضوع آزمایش بود که به چیزی منجر شد. اگر به اهرام و پیکتوگرام های آنها نگاه کنید، این کار بسیار پر زحمت است. و سپس این دانش را در سرتاسر کره زمین پخش می کنند و حتی لباس ها، زیور آلات و غیره نیز مشابه هستند.

آیا تا به حال فکر کرده اید که چرا؟ من در این مورد در وب سایت خود infrafon dot ru نوشتم. تنها چیزی که درک شما را کند می کند، دیوار مربوط به یک قاره 12-15 هزار سال پیش است. حتی یک احمق هم خجالت می‌کشد که در این مورد بپرسد و صحبت کند، اما اگر به آرامی به پشت این دیوار نگاه کنید، می‌توانید صدها راز این دنیا را حل کنید و فقط کافی است قاره‌ها را به هم وصل کنید و آنها را با ضد غرق پر کنید. تمدن خب باشه بذار فانتزی باشه وگرنه زندگی بدون معما جالب نیست. در ویدیوی دیگری در این مورد به شما خواهم گفت.
پس چرا هندی هایی که به این فکر می کردند قبل از ورود اروپایی ها مانند وحشی ها زندگی می کردند؟ خوب اولاً با خودآگاهی نژاد آریایی آن روزگار افتخار می کردند. این سیستم چیزی شبیه به سوسیال نازیسم، سوسیال آریایی یا کمونیسم در ابتدای راه است.

(آنها تملک نداشتند، به این معنی که در برابر حیله گری و پستی تلقیح نشده بودند. و اعتماد به نفس در شکست ناپذیری آنها را از انعطاف پذیری در اعمال سلب می کرد. اگرچه این امر در دانش علم اختلالی ایجاد نمی کرد. قبایل مدیترانه ای در برعکس، مزه مال را آموخته، به دنبال شیوه های سبک تر و حیله گر زندگی می گردد.بیخود نیست که چند کتاب در آنجا نوشته شده است که در آن دعوت شده است نسبت به همنوع خود انسانیت بیشتری داشته باشد. هندی ها و چینی ها کتاب های متفاوتی دارند، زیرا آنها به عنوان یک جامعه در آنجا زندگی می کردند.)
ثانیاً، چرا چیزی را تغییر دهید، اگر قبلاً کار می کند، اقتصاد شوروی را به یاد بیاورید، آنها یک مدل از فلان محصول را ارائه کردند و آن را برای چندین دهه بدون به روز رسانی تولید کردند، و به خرید آن ادامه می دهند، هیچ راه گریزی نیست.
و ثالثاً، افراد کمی بودند که این فناوری را می دانستند.

بیایید به فناوری برگردیم.

مصریان با پذیرش این فناوری و مشاهده دنیای حیوانات، شروع به بهبود آن کردند. نوشته خود آنها، شبیه به نوشته هندی، ساده تر به نظر می رسید.
آنها یک موج صوتی را به شکل مار که بی سر و صدا می خزد یا به صورت موج که در برخی موارد واقعاً آب است را نشان می دادند. این یک عکس است، گربه مار را گرفت، یعنی موج نامفهوم مادون صوت از کنار گربه نمی گذرد، ممنون از گربه ها، در آینده توسط نوادگان انسانی آنها به یک مومیایی زنده می شود. یک بار متوجه شدم که وقتی شیر آب با واشرهای لاستیکی کمی باز شد، بچه گربه ها با سر به گوشه ای دور دویدند. ظاهراً آنها همه فرکانس های مادون صوت را هضم نمی کنند.
برای اینکه مشخص شود چه صداهایی برای این فناوری مورد نیاز است، حیوانات را ترسیم کردند.
اوج‌ها، پست‌های متناوب، وزوز با فرکانس پایین، غرش طولانی مدت با فرکانس پایین.

به طور کلی، مفهوم اشیاء به تصویر کشیده شده با توجه به ویژگی های آنها استفاده می شود: هدف، رفتار و غیره. یک موج صوتی در امتداد زمین حرکت می کند.
و در اینجا معنی به تصویر کشیده شده است: یک موج کم سریع است، اما به آرامی حرکت می کند، یعنی یک تمساح، یک یوزپلنگ، یک اسب آبی در یک بطری ژنتیکی. ژنتیک ها تمام تلاش خود را کردند، این یک شوخی است.
این درک ما از امواج، فرکانس ها است.
انرژی صوت با یک توپ و یک موج مار که از آن بیرون می‌آمد، مشخص می‌شد که عمدتاً صدایی کم بود.
و من این را فهمیدم: یک موج کم حامل، موج بلند را حمل می کند.
به طور کلی، در مورد هیروگلیف های مصری، قبلاً نوشتم که بهتر است آنها را از روی تصاویر محل کار مردم درک کنید.

تصویر کشیش-موسیقیدان نیز اشتباه است و آنها را خدا می نامند.
من با استانیسلاو دولژنکو موافقم: "جد بدون "رومیزی". هنگامی که یک دید در مقابل کشیش می ایستد و غذا در بالای او کشیده می شود، به طور معمول، طرح نقش برجسته به شرح زیر است: یا مردم در حال صرف شام بر سر میز هستند، یا یک پیشکش برای کسی. اما وقتی هنرمند چیزی در اطراف djed نکشید، چگونه می توان وضعیت را توصیف کرد؟ و محققان سعی می کنند این وضعیت را توضیح ندهند. زیرا تصویر کلی تحمیل شده را خراب خواهد کرد: مصر باستان - تشییع جنازه. اما مردم آنجا زندگی می کردند، از زندگی لذت می بردند، بچه ها را بزرگ می کردند. بنا به دلایلی، برای مصر شناسان (و دیگر ...شناسان) مفید است که تمدن های باستان را با متعصبان مذهبی «جمع کنند» که ظاهراً آنقدر زندگی نکرده اند که آرزو داشتند به سرعت به زیبایی بمیرند، به طور شگفت انگیزی صعود کنند و در آینده با موفقیت مستقر شوند. دنیا.”

ببین خدا داره چیکار میکنه؟ او با اجازه دادن بوی عطر، کوکائین یا ادرارش، فریک را آرام می‌کند، مثل اینکه شما می‌توانید بوی اربابتان را استشمام کنید، اما اینجا این خدایان قبلاً به شکل بندگان هستند، چیزی به نوعی جمع نمی‌شود، و بسیاری از این تناقضات فرقه صوت آنها به درجه علم الهی ارتقا یافت، برای آنها صدا خدایی است.
تلفظ صحیح صدای با فرکانس مورد نیاز از دوران کودکی آموزش داده می شد و دائماً با آنخ یا چنگال تنظیم چک می شد. من این ایده را از کجا آوردم که این یک چنگال تنظیم است؟ خوب، مطمئناً، این نوعی خراش دهنده برای خارج کردن مغز از طریق بینی نیست و یک نمونه عطر نیست. کاغذ نوت بوک را به بینی و دهان خود بیاورید و زمزمه کنید. لرزش برگ را احساس خواهید کرد. این چنگال تنظیم به فرکانس‌ها، تن‌های خاصی تنظیم شده است و از یک حلقه، لوله، میله مسی یا برنزی تشکیل شده است که به یک میله عرضی پیچ می‌شود، که همچنین بخش بسیار مهمی است، حتی احتمالاً مهم‌تر از حلقه. تنظیم فرکانس و انتقال حساسیت به دسته به کیفیت و عملکرد آن بستگی دارد. صدای خوانندگان مدام مورد آزمایش و آموزش قرار می گرفت. برای اینکه گلویتان خسته نشود و بتوانید برای مدت طولانی آواز بخوانید، شیر پرچرب می‌نوشیدید، گاهی اوقات به زور. این عمدتا برای مردان است، همانطور که برای صاحبان صدای کم، که عملا اساس این فناوری بود.

مصری ها برای اینکه صخره ها و سکوهای سنگی را بدون استفاده از صدها نفر مانند هندی ها به ارتعاش دلخواه بچرخانند، از چنگال های تنظیم قدرتمند استفاده کردند. اما با این حال، گاهی اوقات نمی توان بدون دخالت قدرت صدای انسان این کار را انجام داد. ردیف‌های یکدست تیپ‌ها مانند غازها، یکی یکی بر زمین می‌افتادند و به طور متناوب به یک صدا قهقه می‌زدند. و اینها نه پنج نفر بودند، نه ده نفر، بلکه صدها و هزاران نفر بودند. اما چه تنبل‌تر باشند و چه کمتر نظم و انضباط، شاید افراد کمی وجود داشته باشند که منجر به اشتباهات و زمان تأثیر طولانی می‌شود. برخی افراد مدبر ایده استفاده از چنگال های کوک را به ذهن متبادر کردند که نه تنها از صدا، بلکه از آلات موسیقی، عمدتاً از سازهای زهی مانند چنگ، می لرزند. و همانطور که مصر شناسان می گویند، اینجاست که ناگهان انفجاری از تمدن تکنولوژیک رخ داد.
یک چنگال تنظیم قدرتمند از یک دید با صفحات تقویت کننده عرضی تشکیل شده بود و بسته به منطقه مورد استفاده روی آن، چنگال های برنزی، رشته ها، صفحات و حتی پرهای سبک و شاخ های توخالی نصب می شد.
به نظر می رسد که این صفحات برای این کار هستند، اما آنها سیگنال را به همان روشی تقویت می کنند که لرزاننده های عرضی روی آنتن های ما دریافت را بهبود می بخشند.

در اینجا تصویری از استفاده از djeds، البته به صورت تمثیلی، اما برای آن افراد قابل درک است. هوای اولیه همراه با صدا از برگ نیلوفر آبی می آید. یک مار موج صوتی که از چنگال های تنظیم بازوهای قدرتمند عبور می کند، ارتعاشات آنها را تحریک می کند که به یک سکوی سنگی یا حتی از طریق هوا به یک سنگ منتقل می شود. افرادی که زیر تصویر چگالی موج صوتی نشسته اند خواننده هستند و فرکانس را میکس و تکمیل می کنند. خوب، میمون بزرگ نماد سنگ تراشی ماهر است.
اما این فناوری توسط هندی ها، تبتی ها و چینی ها بیشتر بهبود یافت. به این شکوه از Hampi نگاه کنید. یک ابزار دستی مانند وجه قبلاً اینجا کار می کرد. آنها، درست مانند جان کیلی، یاد گرفتند که آنها را با آلات موسیقی کوک کنند. متأسفانه من در عکس دنبال آنها نبودم. مردم محلی می گویند که آنها را با استفاده از چوب صندل ساخته اند و آن را به سنگ می مالند. اگر درختی را به اندازه کافی سفت خیس کنید مانند لاستیک می شود و اگر آن را به سنگ صاف مثلاً گرانیت بمالید باعث لرزش می شود. خوب، پس صنعتگران هوشمند این کار را با سنگ انجام دادند.

قایق لذت.

در پایان می‌خواهم بگویم که اگر بشریت به برق و استفاده از نفت نمی‌رسید، فناوری ارتعاش خوب بود، بنابراین فکر نمی‌کنم به چیزی بیشتر تبدیل شود. اگر کسی فکر می کند که به دلیل ممنوعیت بارون های نفتی و دولت های ایالتی چیزی عمداً اجرا نمی شود، می دانید که همه اینها مزخرف است. آنچه بیرون می آید همان چیزی است که اجرا می شود. خوب است که تسلا نمی تواند انتقال برق را از راه دور ایجاد کند، و نه به این دلیل که دولت او را ممنوع کرده است، بلکه به این دلیل که طبیعت او را ممنوع کرده است. تصور کنید اگر این اتفاق می افتاد، ما اکنون با بیماران سرطانی، جهش یافته ها، طبیعت ویران شده در اطراف راه می رفتیم. این همان انتشار رادیویی است، فقط در فرکانس های پایین تر. از این گذشته، می‌توان نوترون‌ها را به صورت شناور آزاد در اتر رها کرد، سپس همه می‌توانند آن‌ها را بگیرند و به یک راکتور هسته‌ای کوچک در آشپزخانه‌شان بفرستند. اما این کار توسط ربات های هوشمند باقی مانده در یک سیاره بی جان انجام می شود. پس طبیعت احمق نیست، از همه چیز عقلانی استفاده می کند و برای هر عملی عکس العملی وجود خواهد داشت. اما روغن همیشه مورد نیاز خواهد بود، بدون آن هیچ راحتی وجود ندارد. آنها می گفتند زیبایی جهان را نجات می دهد، اما اکنون وقت آن است که بگوییم ابررسانایی جهان را نجات می دهد، 90 درصد مشکلات زمین و مردم بلافاصله حل می شود. تنها چیزی که باقی می‌ماند این است که بفهمیم چه کسی در این سیاره مسئول است، یا اینکه همه را مساوی کنیم و به حرف‌های یکدیگر گوش دهند، و این آرمان‌شهری‌ترین است...
من در مورد شما نمی دانم، اما برای من تکنولوژی باستانی واضح است.

من همچنین از اینترنت خواندم: "انتخاب فرکانس تشدید مانعی است که به دلیل آن این روش در هیچ کجا استفاده نمی شود. کیلی، تسلا و لیدسکالنینش یاد گرفتند که دستگاه‌های خود را در رزونانس قرار دهند. هیچ نقطه صفری از اتر وجود ندارد - این یک تله منطقی برای افراد ناآشنا است. برای هر جسم فقط فرکانس های تشدید وجود دارد که به شما امکان می دهد انرژی بیشتری از این جسم دریافت کنید. دیر یا زود، برخی از مردم عادی، علاقه مندان، سعی می کنند این کار را انجام دهند، آن هم در بیش از یک کشور. تا به حال، در میان برخی از مردم، به آنها نان ندهید، بگذارید برقصند و آواز بخوانند.
به طور کلی، فناوری به این صورت است: شما باید سنگ یا ساز را، مهم نیست که چگونه، با موسیقی، صدا یا لگد به ارتعاش درآورید.
اگر اتاق خودم را برای آزمایش داشتم، با همه چیز لازم، خیلی وقت پیش کاری انجام می دادم.

به منظور اهرام، مستباها و دلمن ها

با تأثیر صدا بر هرم، رزونانسی در آنجا انباشته می شود، یا به عبارت ساده، نانوویریشن آغاز می شود. صدا در مرکز متمرکز می شود و از طریق یک موجبر به داخل غاری که در یک سکوی سنگی حک شده است، می گذرد، که پخش کننده صدا در زیرحامل مادون صوت است. در طول مسیر، این صدا توسط اتاق های فرکانس مختلف قابل تنظیم است. خود هرم شروع به ایجاد مادون صوت می کند، یعنی کل این جرم با دامنه 0.01 میلی متر اما با قدرت غول پیکر می لرزد. اهرام هند تقریباً طراحی مشابهی دارند، اما فقط برای قدرت از یک موجبر باز و طاقچه های تقویت کننده در هرم استفاده می کنند. اهرام نیز گیرنده صدا بودند. گیرنده های دور صدا، دولمن ها و غارهایی بودند که با فرکانس مشخصی از ساطع کننده تنظیم شده بودند.

در فرکانس‌های فروصوت، طول موج بسیار کشیده می‌شود، بنابراین می‌توانید تقریباً همانطور که مشخص است این کار را انجام دهید، خطا مثلاً یک متر است، موج گرفتار شده است، بسیار کند است. علاوه بر این، از سرچشمه (سنگ پرتاب شده در آب) کشیده شده است. فرکانس اهرام دقیقاً معلوم نیست، ولادیمیر یاشکردین آن را در 12 هرتز دارد، اما به نظر من 1-5 هرتز کاملاً کافی است ... در اینجا می توانیم با فرکانس های رادیویی قیاس کنیم. امواج دوربرد نوار کوک وسیع تری نسبت به امواج فوق کوتاه دارند که در هنگام کوک به سرعت از بین می روند... ناهمواری دال های یک طرف مانند اسفنج صدا را جذب می کند، البته بخشی از آن از امواج منعکس می شود. غده می شود، اما همچنین توسط چاله ها تقویت می شود و سطح صاف دال قبلاً به طور یکنواخت تابش می کند. این یک نوع دیود است که رسانایی در یک جهت دارد. بنابراین، اگر آنها مدفون یا در سنگ باشند، سیگنال قوی تر خواهد بود. اگرچه برای اینفراسوند فرقی نمی کند اما برای سیگنالی که آورده تاثیرگذار است. فکر کنم سیگنال رو با آستین حذف کردند یا کوزه و بشقاب کوک شده روی سایت نصب کردند. دولمن ها مانند صدف، شیشه هستند، شما شروع به گذاشتن گوش خود به گوش می کنید و صدایی می شنوید، هر چه اندازه شیشه بزرگتر باشد، فرکانس کمتر و هرچه گوش بیشتری نیاز داشته باشید، یک آستین نیم متری این کار را انجام می دهد. ..

اما مصری‌ها چیز دیگری داشتند که می‌توانستند به آن افتخار کنند: یک تلفن اینفرافون، تلفنی که با امواج فروصوت کار می‌کرد. اهرام، منابع مادون صوت، زمین اطراف خود را تکان دادند، نه به معنای زلزله، بلکه در سطح مولکولی. نسبت به انسان حساس نبود و حیوانات را آزار نمی داد.
و چگونه کار کرد؟

فرکانس زیر حامل توسط ارتعاش هرم ایجاد شد که در امتداد زمین به ساختمان ها، کوزه ها و سایر اشیاء منتقل می شد. و اگر یک حامل فرعی وجود دارد، می توانید یک فرکانس تعدیل کننده یا فقط یک صدا، موسیقی به آن اضافه کنید. تمام این موج در سراسر میز با دهانه ای به این ظرف می رسید که می توانید گوش خود را به آن بگذارید و گوش دهید یا یک کوزه. اما جالب ترین چیز نحوه انتقال صدا است. تصاویر پر از تصاویر یک نیلوفر است، اما این خود نیلوفر آبی نیست، بلکه برگ آن است. اگر دقت کنید، شبیه یک شاخ با شلنگ است. صدای صدا غشاء را به ارتعاش در می آورد و وارد ساقه می شود، جایی که علاوه بر آن لرزش دارد. شبیه خرطوم فیل است که در هنگام بازدم به آرامی خرخر می کند. اما استفاده از ورق فقط در مناطق باز و فقط در کنار منابع قدرتمند مادون صوت - اهرام، djeds با چنگال تنظیم به عنوان تقویت کننده های تکرار کننده امکان پذیر است. و در فضاهای بسته، ورق را روی یک میز یا ظرف قرار می دادند، جایی که ارتعاشات بیشتر در امتداد زمین به مشترک منتقل می شد. با توجه به شناخت مخاطب، شاید هر کسی در خانه رگ مخصوص به خود را داشت که یک سیم ارتعاشی روی صدا تنظیم شده بود، زیرا صدای شخص حتی برحسب میلی هرتز مانند اثر انگشت متفاوت است. صدا تغییر کرد، سیم دیگری را کوک کردند. البته دقت بالایی نداشت و باید از نزدیک به چند صدایی گوش می دادند اما ظاهرا این موضوع برایشان آزار نمی داد. تنها ناراحتی این بود که همیشه باید درست صحبت می کردی، یعنی فرکانس، نت را حفظ می کردی. و در این امر به بزرگواران کمک کردند، آنها را برای گفتگو تنظیم کردند و حتی در برخی جاها فرکانس مورد نیاز را تکمیل کردند تا مکالمه دقیقاً به مشترک مناسب برسد، نوعی رمزگذاری. در دست کسانی که کمک می کردند طنین انداز دستی بود که هم تقویت می شد و هم برای راحتی مکالمه آقا بود.
برخی از تصاویر روی میزها هدایای حاملان را نشان می دهد. اما شاید این برای سنگین‌تر کردن توده ارتعاشی ضروری بود. گوشت با تکان دادن بسیار نازک و دقیق می لرزد، مانند ژله، پودینگ، گوشت ژله شده. مولکول ها به صورت الاستیک مانند لاستیک به هم متصل هستند. این یک خط تاخیر فرکانس ذخیره سازی تقویت کننده است.

قبلاً نشان داده‌ام که وقتی با چکش به چوب می‌زنید، سنگ به دلیل خروج ناگهانی موج تکان نمی‌خورد، اما به محض اینکه با خیال راحت شروع به زدن آن از لاستیکی می‌کنید، تکرار می‌کنم به راحتی می‌خزد. به همین ترتیب در اینجا، جرم چسبناک ارتعاشات را افزایش می دهد و آنها را در طول زمان کشش می دهد. گوشت پوسیده شد، آن را به بردگان دادند، و در آن زمان چقدر غاز و اردک بود، تاریکی، از تصاویر می توانید ببینید.
در کل دانش آنها از آکوستیک با دانش ما از الکترونیک یکی بود.
شما در کودکی تأیید خوبی از این فناوری انجام دادید، وقتی تلفن را روی سیمی که در خیابان کشیده شده بود می نواختید، صدای جعبه بسیار خوب است. و در اینجا یک تأیید دیگر وجود دارد، یک موضوع کاملاً فشرده.

اکنون در مورد آنچه که ما به دنبال مکان مناسب برای انتقال سیگنال بودیم. خب من در مورد ankh صحبت کردم برای بررسی فرکانس و قدرت صدا است. ارتباط صدا با یک نقطه یا مکان با رگ های نوع هلمهولتز بررسی شد. آنها همچنین با چنین "سیگاری" در گیومه بررسی کردند. ظرف یا چیزی چسبناک، مانند خاک رس یا خمیر، در یک کاسه ملات قرار داده می شد، با پیچک های حساس داخل جرم قرار می گرفت. و از سوی دیگر، این چوب، آنها از قبل ارتعاشات را احساس می کردند. به عنوان مثال، در زمان اتحاد جماهیر شوروی، مکانیک‌های موتور با استفاده از گوش‌های خود، عملکرد صحیح موتور خودرو را بررسی می‌کردند، زیرا کف دست‌هایشان بی‌صدا بود. و اینها نوازنده هستند.

آنها با کمک این به دنبال آبدارترین مکان - سیستروم بودند. آنها می نویسند که این یک آلت موسیقی است مانند جغجغه برای ترساندن ارواح شیطانی. آره، از صدای چنین جغجغه‌ای، نه تنها ارواح خبیثه، بلکه بچه‌ها هم نیش می‌زنند و نفسشان حبس می‌شود.
این ساز در تصاویر با نوازندگان نیست، اما شاید من آن را از دست داده ام. آنها آن را با قرار دادن آن در برابر اشیاء، دیوارها، کف استفاده می کردند و به نقاطی نگاه می کردند که گروه هایی از آنها، هر کدام به طول سیم خود، فاصله معینی را طی می کردند. و سپس توان و فرکانس محاسبه شد.
با تشکر Guard Of-Light https://vk.com/id170878372 پیشنهاد داد، متأسفانه من نام آن را نمی دانم، اما این تجربه او است.

فیزیک نوشته جان کیلی.

داشت چیکار میکرد؟ و دستگاه های بسیار دقیقی ساخت که با صدا حرکت می کردند و می توانستند کارهای مفیدی انجام دهند. متأسفانه، افرادی که در کسب و کار او سرمایه گذاری کردند و خواستار سود فوری بودند، او را متهم کردند که پیچیدگی ساخت و راه اندازی دستگاه ها را درک نمی کرد. دانشمندان آن زمان هم این را نمی فهمیدند، زمانی که مدل اتم ها، کوانتوم ها و دیگر کیهان های کوچک هنوز به طور کامل درک نشده بود، زمانی که کلمه اتر مد شده بود.

(می خواهم برای طرفداران پرشور اتر توضیح دهم که اتر در هر جسم و نزدیکی است، یعنی برای خورشید فوتون و ذرات دیگر است، برای آهنربا میدان آن است، برای هادی با جریان است. یک میدان مغناطیسی از روح‌های الکترون‌هایی که به اجبار برخورد می‌کنند و غیره و غیره. p. این ذره ناشناخته نیست، فقط باید ماده را تحریک کنید تا اتر آن آزاد شود.)
کار جان کیلی هنوز درک نشده است، اگرچه ذرات زیادی قبلاً کشف شده و قوانین نوشته شده است. ضمناً او مستقیماً در این مورد در آثارش نوشت، هرچند برای ما با کلمات قدیمی.

دستگاه های او چگونه کار می کنند؟ در عکس می توانید تعداد زیادی لوله، چنگال تنظیم، کره، آنتن و رشته را مشاهده کنید. همه آنها به فرکانس خاصی از سازها یا حوزه اصلی موسیقی - ژنراتور فونون تنظیم شده بودند. این فونون‌ها مولکول‌های هوا را به لرزه در می‌آورند که باعث ارتعاش رشته‌ها و پیچک‌ها می‌شوند.
در جایی یک توصیف چینی باستانی خواندم: وقتی در یک اتاق بزرگ شروع به نواختن یک ساز زهی کردند، سپس در انتهای اتاق همان ساز شروع به تولید همان صداها کرد.
بیایید عملکرد موتور را در نظر بگیریم. یک رشته طلا-پلاتین از یک کره بزرگ امتداد می یابد که یک چنگال کوک هلمهولتز است که فقط در پایین آن پیچک هایی دارد. کل این ساختار از صدای تولید شده توسط آلات موسیقی می لرزد و یک دکمه تنظیم نیز در آنجا قابل مشاهده است. سر دوم این ریسمان به لبه ای متصل است که روی آن 9 سیلندر با دیسک هایی در انتها قرار داده شده است و همه اینها توسط سیمی به هم وصل می شود که در طول آن لرزش از کره ایجاد می شود. لوله های دارای دیسک شروع به ارتعاش می کنند و فونون ها را ساطع می کنند، تمام این انرژی توسط 8 دیسک روی لوله هایی که روی محور روتور همگرا می شوند دریافت می شود، همه اینها شروع به ارتعاش و چرخش در محور می کند.
نمی دانم چقدر برق تولید شده است، اما در این عکس می توانید مدار قدرتمندی را ببینید که به سمت یک مولد لرزش به همان اندازه قدرتمند می رود.

در اینجا موتور دیگری است که توسط جریان ضعیف هوا برانگیخته شده است. هوا از سیلندر به کره ای جریان می یابد که در آن صفحات، رشته ها و چنگال های تنظیم نصب شده است. ارتعاش و چرخش شروع می شود و فلایویل این انرژی را ذخیره می کند. در این دستگاه سیم ها با ارتعاش سیم ها از ساز موسیقی کوک می شوند و شروع به ارتعاش می کنند. ارتعاشات در امتداد لبه وارد لوله ها می شود که قابل تنظیم هستند و از لوله ها وارد لوله های روتور می شوند که مانند روتورهای قفس سنجابی به صورت مورب تنظیم می شوند. خوب، پس لرزش، چرخش و ذخایر انرژی در دیسک ها.
این یک دیناسفر است، همان چیزی است که فقط با یک روتور به شکل یک کره، یک تشدید کننده هلمهولتز.
اگر انرژی ارتعاش در طول یک رشته را با الکتریسیته مقایسه کنیم، مشابه انتقال انرژی در طول یک سیم از ترانسفورماتور تسلا از طریق دوشاخه آبراهامنکو است. اما فقط در ارتعاش فونون ها تعقیب می کنند.

حالا در مورد تدبیر ادوارد لیدسکالنین.

بیایید اکنون درک کنیم که چگونه ادوارد لیدسکالنین "قلعه مرجانی" خود را ساخت.
فکر می کنم خیلی ها داستان زندگی غم انگیز او را شنیده اند. اگر زندگی یک چیز را بگیرد، چیز دیگری می دهد.
در عکس نوعی وسیله نامفهوم را می بینیم: انبوهی از لوله ها، زنجیر، دوچرخه زنجیر شده، احتمالاً با ارزش ترین چیزی که آنجا بود، دزدها دسته دسته در آنجا قدم می زدند. و البته خود ادوارد لیدسکالنین دسته مولد بی سابقه ای را می چرخاند که انرژی کیهانی را ساطع می کند.
اینم توضیح من چرخ لنگر از مجموعه ای از آهنرباهای خانگی تشکیل شده است که توسط آهنربای الکتریکی با مجموعه ای از صفحات از یک ترانسفورماتور w شکل یا از یک ترانسفورماتور U شکل می چرخد، مهم نیست که محکم به یک بلوک ثابت شده است. که آویزان نشود. چرخ طیار با آهنربا باز می شود و هر قطب به نوبه خود چکش و زبانه زنگ را می گیرد. این چکش به لوله‌ای می‌کوبد که محکم به بیرون زدگی که با زاویه 4×3 متر فشار داده شده است. یک صفحه بین دو گوشه روی لوله بسته شده و یک ترانسفورماتور برای وزن نصب شده است. بعد زنجیر، قرقره و در نهایت دوچرخه قلاب شده قرار دارند.

به نظر نوعی مزخرف است، اما در نتیجه گیری عجله نکنید.
برخورد چکش به لوله در فواصل 2-3 ضربه باعث ایجاد ارتعاشات صفحه می شود که از امتداد همان لوله عبور می کند و محکم به لبه فشار می یابد و باعث لرزش سکوی سنگی می شود. در ابتدا، لیدسکالنینش مجموعه ای از صفحات را برای تقویت نصب کرد، سپس با رشد ساختمان، قرقره ای را قلاب کرد که آن نیز می لرزید و انرژی ارتعاشی را از طریق قلابی که محکم به ترانسفورماتور پیچ شده بود، به لوله منتقل می کرد. برای تنظیم دقیق‌تر ارتعاشات، او دوچرخه‌ای را متصل کرد و آن را کنار زد و به این ترتیب قرقره را سفت یا شل کرد. او ارتعاشات را با ریختن آب به داخل حمام و پرتاب یک شناور و یک برگ کنترل کرد.

لیدسکالنین قلعه و حصاری با شکاف هایی ساخت که باعث بهبود و تشدید ارتعاشات شد. یعنی موج اولیه در امتداد پخش می‌شد و زمانی که سنگ‌ها شروع به آویزان شدن کردند، ارتعاشات قبلاً با امواج عرضی تکمیل شده بودند. (شاید اینها تله های موج، هوا یا لاستیک، یک خط تاخیر، یک تثبیت کننده برای توزیع یکنواخت امواج بین بلوک ها باشند.)

شاهدان می‌گویند که او برای سنگ‌ها آواز می‌خواند، اما در یک صدای بلند میکس می‌کرد، که احتمالاً حمل‌ونقل را بهبود بخشید. آنها همچنین می گویند که او را دیده اند که در حال شکستن بلوک ها با استفاده از چشمه های آب گرم کمک فنر است. من شخصا فقط ردپایی از چوبهای چوبی، اینها را دیدم. (اشتباه، فنرها را با کمک فنرها اشتباه گرفتم، چه کسی می داند)
تقریباً همین طور بود. ضربه، ارتعاش صفحه یا جرم، و آزاد شدن انرژی ارتعاش از طریق لوله به آنتن، بیرون زدگی.

حالا به تجربیات من

این یک مدل از جعبه سیاه است. در اینجا صفحه ضخیم است، بنابراین فرکانس 420 هرتز است.
بهتر است صفحه را از فولاد الاستیک بسازید، هرچه ضخیم تر باشد فرکانس بیشتری مورد نیاز است، اما بیشتر از 500 هرتز نخواهد بود، فقط اگر از دو فرکانس استفاده کنید، در کیلوهرتز خواهد بود، اما باند جستجو باریک می شود. . من از اره نواری درست کردم اگه از یکی استفاده کنی فرکانس 140 هرتز هست ولی لرزش دیوونه ایه پس دو تا نصب کردم بهتره البته یکی به ضخامت دو فرکانس 180 بالا رفت - 250 هرتز البته می توانید از فرکانس های زیر 30،40،50،60 هرتز و غیره استفاده کنید.

خوب، همه اینها به یک صفحه یا میز سفت و سخت پیچ می شود. هر دستگاه با فرکانس های خاص خود کار می کند، اما اکنون انجام این کار با رایانه آسان تر از آلات موسیقی است، یا حتی می توانید از مداری مانند این استفاده کنید، با دو میکروفون 555 واقعاً محبوب. اما با دو میکروفون من یک چیز نه چندان خوب دارم. ، احتمالاً باید از دو سیم پیچ استفاده کنم، اما با یکی مشکلی ندارد. اگر از رایانه استفاده می‌کنید، مدار را از بلندگوها و خروجی را به دستگاه میدانی جدا می‌کنید، این تمام چیزی است که دستگاه برای آزمایش‌های کوچک خوب است، آزمایش‌های مدرسه.

من می خواهم آن را متفاوت انجام دهم، اینطوری بهتر است، یک چنگال تنظیم با جرم. در سایزهای طبیعی یعنی روی سکوی سنگی جرم آنجا نقش می بندد به همین دلیل 1-2 ضربه کافی است. این به من فکر دیگری کرد، (در اسطوره‌ها کهن‌ها بالای زمین شناور بودند، و همچنین در مورد جان کیلی گفته می‌شود که ظاهراً او هواپیمایی ساخته است که کار کردن با آن برای ارتش دشوار بود. خوب، من در مورد طراحی به شما نمی‌گویم. در حالی که من خودم را برای آزمایش آماده می کنم، و نه طراحی آنها، بلکه طرح من،) جرم جرم را بدون سوخت بالا می برد، و حتی با کشش عضلانی بدون فشار نیز ممکن است.
به محض شروع استفاده از ویبراتور، بلافاصله نحوه تنظیم آن را خواهید فهمید. برای پیکربندی، از هر کره یا توپ استفاده کنید. ارتعاشات را می توان هم از صفحه و هم از سکو حذف کرد. این فنر در اینجا لرزش را به پلت فرم منتقل می کند؛ شما همچنین می توانید فقط از یک سیم مستقیم استفاده کنید، اما به نظر من قدرت ارتعاش بیشتری می دهد.

به دنبال لرزان ترین مکان روی سکو باشید. از آنجایی که همه فرآیندهای موج مشابه هستند، به طور طبیعی گره ها و آنتی گره ها وجود دارند.
اگر کف دست خود را از روی سکو رد کنید، می توانید این توپ های نامرئی را حس کنید، مانند دفع آهنربا.
هنگامی که فرکانس تغییر می کند، مرزهای آنها حرکت می کند. همچنین باید بگویم که اگر وزن سنگ به جرم صفحه و آهنربای الکتریکی نزدیک باشد، قدرت ارتعاش به طور قابل توجهی کاهش می یابد. البته، می توانید یک سیم را به ابزار متصل کنید، اما این راحت نیست. سنگ باید محکم به پلت فرم متصل شود تا جغجغه نکند و همچنین اگر می خواهید تصویر واضحی از بریدگی به دست آورید، باید ابزار را با راهنماها یا توقف ها به دقت محکم کنید.
خوب، اکنون در مورد "ذوب شدن" واقعی سنگ ها.

در ابتدا سیم را به همین ترتیب به لوله پیچ کردم، اما لوله و سنگ همیشه به سمت منبع ارتعاش تمایل داشتند. فقط بعداً متوجه شدم که باید فرکانس را کمی تغییر دهم تا تثبیت شود. من به سرعت، چهار روز، دو ساعت در یک زمان، حفاری نکردم تا اینکه یک روند کم و بیش درست پیدا کردم. برای 2 ساعت اول او به تنهایی در اطراف من چرخید و به سیم پیچید. در طی 2 ساعت بعد، آن را جدا کردم و شروع به چرخاندن آن کردم، اما دامنه ارتعاش زیاد بود، لوله محکم نشده بود و بنابراین منطقه بین لوله و سنگ به طور قابل توجهی خورده شده بود. اگر روی یک سکوی سنگی بود، پهنای آن یک میلی متر بود.

اما این چیزی نیست که بر آن تأثیر بگذارد. شروع کردم به آزمایش مواد ساینده مختلف، ابتدا با ماسه معمولی، که بدون اینکه الک کنم، در ماسه‌باکس بچه‌ها پاشیدم. جونده می کند ولی آرام و نرم می رود، چون دانه های شن صیقل خورده است، سرباره متالورژیکی هم امتحان کردم، خوب است، اما یکی دو بار با لوله رفت و برگشت و سرباره کاملا فرسوده شده است، لازم است برای اضافه کردن بیشتر خرد شدن سنگریزه ها در هاون دانه درشت است، خوب هم می جود، من دوست داشتم، اما موقع کوبیدن... لوله اصلا گرم نشد، اما وقتی شروع به فشار کردم کمی زمین خورد. یک ساینده خوب از یک سنگ تیز کننده برای چاقوهای آشپزخانه، فقط برای ایجاد تصاویر واضح. من ساینده را از چرخ روی آسیاب نیز امتحان کردم، سرعت فرآیند خوردگی دو برابر شد و اگر آن را فشار دهید سه برابر شد، اما برنج سریعتر شروع به فرسودگی کرد، قطعات خرد شده و با فشار یک دامن روی لوله ظاهر شد.

اما با قضاوت از این مجسمه های مسی، کمبود مس نداشتند.
من قبلاً مرحله بعدی را با ماسه انجام دادم، فکر می کردم کوارتز خوب است، اما نتوانستم آن را پیدا کنم.
شما باید فرآیند را احساس کنید، چگونه آن را فشار دهید، چه نیرویی باید به آن بدهید. مطمئناً این برای یک فرد مدرن نیست؛ پشتکار لازم است.
اگر روی فلز و مواد ساینده کم نگذاشتید، می توانید آن را به سرعت بجوید. تا حد سیمان فرسوده شد که این هم اتلاف وقت است.
روی آخرین میلیمتر که کمی فشار دادم، لبه بریده شد.
در انتها کمی ساینده از چرخ اضافه کردم، لوله تماماً شیار بود و فلز به پایین آسیاب شد.
من آن را با مشعل امتحان کردم، آنچه که پس از سوزاندن زغال باقی می ماند. اما آجر در آفریقا آجر است و مواد ساینده در اینجا اضافی است.
همین امر در مورد سنگ های آهکی، مرمر و مرجان نیز به راحتی صدق می کند.
احتمالاً با وجه اینگونه کار می کردند، فقط اینجا سنگ می لرزد. و به این ترتیب وجه را روی یک آلات موسیقی کوک کردند، خودش می لرزید. یا شاید به کمک هوا چون بعضی از واجراها سوراخ دارند وقتی در آن دمیدند زبان به فرکانس خودش می لرزید. فقط اینگونه است که آن را در برابر سنگ قرار می دهند، احتمالاً روی روگوتولینکا.

همه اینها مثل حکاکی چند دقیقه طول می کشد.
اگر تمرین کنید، سریع می شود.
البته یکی خواهد گفت که این کار خیلی طول می کشد، فراموش نکنید، ویبراتور کم قدرت است، فرکانس و دامنه یکسان نیست و قدیمی ها در مقایسه با معرف ما آهسته و با سرعت حلزون زندگی می کردند.
من آنچه را که از آسیاب کردن شن و سنگ باقی مانده جمع کردم، شبیه سیمان است. من با دمای بالا کلسینه کردم البته نه 1500 درجه. به نظر می رسد سیمان خوبی است. شما می توانید تکه های میکا، شاید فلزات موجود در سنگ را ببینید. نمی دانم اگر هندی ها طلا زیادی داشتند، شاید سنگ های طلا دار را از این طریق خرد می کردند؟ تعداد زیادی از آنها در کوه ها وجود دارد و ساختمان های آنها از مجموع بقیه نقاط زمین بیشتر است. شاید در مصر در بعضی جاها از فناوری بتن استفاده می کردند و مطمئناً چنین سیمان و گچ را جمع آوری کردند.
خشکش کردم اما بتونی نشد.
اما هنگام ارتعاش با آهنربا، خوب است که تمام کوچکترین ذرات مغناطیسی را جدا کنید.
بیل های چوبی زیادی پیدا کردیم که آثارشان روی گرانیت باقی مانده بود. خوب، تصمیم گرفتم آن را با نژادهای مختلف امتحان کنم. با نگاه کردن به این بیل ها، ممکن است به نظر برسد که چیزی اشتباه است. و واقعاً چرا این کار را انجام دادند در حالی که می توانستند آن را به سختی انجام دهند. اما وقتی بخواهید آن را با چوب درست کنید، متوجه می شوید که این طناب فنری بیش نیست. اگر آن را از خودتان دور کنید، خراشیده نمی شود، اما اگر شروع به هدایت آن به سمت خودتان کنید، شروع به جمع کردن آن می کند و باعث صرفه جویی در انرژی می شود. همه چیز فکر شده است.
در اینجا کل فرآیند در یک تصویر است، آموزش در اینجا نشان داده شده است، زیرا کارگر سخت کوش کلاه کشیشی به سر دارد. نوازندگان می نوازند، خوانندگان آواز می خوانند و یاور صدای هدایت شده ای را روی سنگ می ریزد.
همچنین به نظر من همه جا از شابلون های چوبی استفاده می کردند. اما این از قبل برای دانشمندان یا مورخان برای انجام تحقیقات ضروری است؛ من چنین فرصتی ندارم.

(مقاله به ترتیب با زمان دانش و آزمایش ارتعاشات 2014-2016 نوشته شده است)

البته محبوب ترین پاسخ این است که خنک شدن است. اما چگونه خنک می شود؟ آهنگرها حتی با کف دست های آهنی خود این را به خوبی احساس می کنند. آهن مرتعش می شود، به خصوص چیزی که کربن بالایی مانند فنر دارد. بلوک مورد نظر به سادگی می ترکد.
در مصر باستان از چنگال های تنظیم برای این کار استفاده می شد. سوراخ هایی در جایی که وارد می شدند ایجاد می شد. یک رزونانس همزمان از ضربه یا ضربه مکانیکی صدا یا مکانیکی شروع شد و بلوک دقیقاً در امتداد خط مشخص شده شکست. دقیقاً به همین ترتیب آن را حمل می کردند و برای ساقه کوک سوراخ های مربعی ایجاد می کردند و با صدا و ضربات آن را به هیجان می آوردند. تمام انرژی ارتعاش به بلوک منتقل شد و با آرامش می خزید.
(رساله ای در مورد مکانیک ارتعاش برای دانشمندان، نویسنده ایلیا ایزرایلویچ بلخمان، نوشته شده است، جایی که اطلاعاتی در مورد حرکت یک بلوک به دلیل ارتعاش وجود دارد)

در اینترنت مقاله ای از سال 2010 در وب سایت موسیقیدان مونتالک پیدا کردم. او در مورد استفاده قدیمی ها از چنگال تنظیم نوشت و حتی از اد نام برد. یک فرمول برای محاسبه اندازه چنگال های تنظیم وجود دارد. پیوندی به وب‌سایت Kilinet وجود دارد، جایی که در سال 1997 اطلاعاتی وجود داشت: یک فرد کنجکاو وارد یک موزه بسته در مصر شد و در آنجا چنگال‌های تنظیم عجیب و غریب با اندازه‌ها و اشکال مختلف از 10 سانتی‌متر تا سه متر وجود داشت. برخی شبیه به منجنیق بودند، یعنی چنگال ها را با طناب به هم می کشیدند و در لحظه مناسب قطع می کردند. اما برنز برای مدت طولانی می لرزد. سطح مقطع چنگال های تنظیم باید کاملاً مربع شکل باشد تا دقت انتقال ارتعاش در جهت مورد نظر حفظ شود. در طول هزاره‌های غارت، تمام برنز به صورت سلاح ذوب شد یا در جایی در انبارها به عنوان تجهیزات نامفهومی قرار داشت.
ادوارد چنگال تنظیم صد کیلوگرمی خود را به همین روش و با تحریک الکترومغناطیسی مدرن ساخت. در مورد ساختار و کاربرد آن در ویدیوهای دیگر صحبت کردم.

برای کسانی که ندیده اند می گویم.

لوله در یک سکوی سنگی رانده می شود و در تماس نزدیک با تاقچه است، با زاویه 3.5-4 متر در طرفین، یک نوار فلزی و یک چکش زنگ و زبانه به لوله متصل می شود. بعد یک بسته نرم افزاری با یک قرقره و زنجیر برای جرم می آید. مکانیزمی از موتور خودرو در برآمدگی، در کنار لوله تعبیه شده است که روی آن یک فلایویل با مجموعه ای از آهنرباهای بزرگ نصب شده است. فلایویل توسط یک ترانسفورماتور W شکل با سرعت 5-5.3 دور در دقیقه یا 120-180 ضربه در دقیقه چرخید، هر قطب آهنربا به طور متناوب چکش را برمی دارد و با فرکانس 2-3 هرتز به لوله برخورد می کند. لرزش کل سازه شروع می شود که به سکو و طاقچه منتقل می شود. وقتی ساختمان نبود، مجموعه ای از صفحات را نصب کرد و با بزرگ شدن ساختمان، آنها را برداشتند. سپس قرقره با زنجیر کل ساختمان را تکان داد که لرزش را به سکوی مرجانی منتقل کرد. و دوچرخه‌ای که در زنجیر گیر کرده بود، به‌عنوان یک محیط عمل می‌کرد؛ با دور کردن یا هل دادن آن، اد قدرت ارتعاش‌ها را تنظیم کرد.

آن مردمانی که در نزدیکی کوه ها زندگی می کردند با کمک آواز آنها را تکان می دادند. یک دیوار محض وجود داشت، یک حفره یا غار ساخته شد، و سپس حدود 500 نفر شروع به وزوز کردن مانند اومم کردند. غار طنین انداز شد و کوه همراه با آن. دیگران به سرعت آن را قطع می کردند. این همان حسی است که وقتی در ایستگاه اتوبوس منتظر اتوبوس هستید احساس می کنید. یک ماشین دیزلی، مانند MAZ، بلند می شود و صدای کم شروع به لرزیدن می کند.

سرخپوستان نیز با پریدن، رقصیدن و نقطه‌ای تکان می‌خوردند. مزخرف، شما می گویید. خوب، نه واقعا. رقص‌های آن‌ها رقص‌های سوسک‌های تنبل اتریشی نیست، بلکه حرکات ضربه‌ای سفت و سخت است. اگر در کنار تراموا یا قطار باری در حال عبور بایستید، لرزش زمین را احساس می کنید. تصور کنید که ضربه چرخ ها بر روی مفصل ریل با فرکانس 2-3 در ثانیه همزمان باشد. وزن یک فرد به طور متوسط 60 کیلوگرم است، در 500 ضرب می کنیم و به 30 تن می رسیم. همه به یکباره نمی پرند، اما نیمی، 250 نفر، با تاخیر 0.5-0.25 ثانیه. یعنی نتیجه یک جرم 15 تنی با فرکانس 1-2 هرتز در ثانیه است، اگر خوب آموزش داده شود، مانند سربازان. البته وزن کمتر خواهد بود، اما یک تن کافی است. باور کنید، این برای نوسان نقطه کاملا مناسب است. فکر می‌کردم 500 نفر زیاد است، بنابراین حدود 200 نفر نوشتم، اما 500 نفر فضای بسیار کمی را اشغال می‌کنند.

باور این موضوع سخت است زیرا هیچ کس تلاش نکرده است، درست مانند مورد جان کیلی، که هنوز هم یک کلاهبردار محسوب می شود.
خوب، اکنون تلاش من است.
به طور طبیعی، من هیچ فنری پیدا نکردم، نه فقط فنر، بلکه حتی قطعات سخت افزاری، همه چیز تمیز شد. ادوارد لیدسکالنین زیر پایش مرجان داشت، هوای صاف، بارانی نبود، و یک زباله‌دان ماشین در آن نزدیکی بود. آیا در اینجا چنین زباله دانی ماشینی را دیده اید؟
من هم هیچ تخته سنگی پیدا نکردم. در چنین پایگاهی کجا به دنبال رخنمون های سنگی باشیم؟
اینجا چیزی پیدا کردم، لعنتی، کنار دکل یک تور بلند. و تحریک کننده اصلی، مردم، اینجا را زیر و رو می کنند. اگر آنها سوء تفاهم کنند، ملاقات با کمیته ضد ترور تضمین می شود.
کمی دورتر یک سنگ، احتمالاً ماسه سنگ، و نوعی لایه لایه پیدا کردم.

به جای فنر، چند تیغه از چند اره پیدا کردم. وقتی سوراخ را با همان تیغه نازک زدم، به سمت مرز لایه برداری حرکت کرد. بنابراین نیازی به اسکنه کردن سوراخ دوم نبود. سپس او شروع به خرد کردن در امتداد خط علامت گذاری کرد ، نمی دانم مرجان چقدر نرم بود و اد تا چه عمقی مشت می کرد ، اما این ماسه سنگ با آخرین ضربه اتصال خود در امتداد خطوط علامت گذاری ترکید. به هر حال، چرا لیدسکالنینش در شب کار می کرد نه به این دلیل که او از نگاه انسان پنهان بود، بلکه از آفتاب سوزان بود. خورشید همچنان چشمانم را کور می کرد و در حین سقوط از سطح سفید منعکس می شد. روشنایی کافی از آتش وجود داشت، به خصوص که لازم بود چشمه ها به صورت قرمز گرم گرم شوند. البته، من آن را داغ نکردم، اما برای درک کامل فرآیند انجام خواهد شد. اد به سرعت چشمه ها را وارد سوراخ های آماده شده کرد و روی آنها آب ریخت. فنرها که وزن مناسبی دارند، از آنجایی که دارای فولاد فنری هستند، شروع به ارتعاش کردند و سنگ در امتداد خطوط علامت گذاری شکست. و فکر نکنید که اگر اد مانند یک مرد کوچک ضعیف به نظر می رسید، برای او بار سنگینی بود. اگر رگ هایی وجود داشته باشد، حتی بدون توده عضلانی نیز به خوبی کار می کنند. علاوه بر این، دو سال جستجو و آزمایش این مهارت را به خوبی تقویت کرده و آن را سخت تر کرده است. به طور کلی برای شکافتن سنگ به این صورت می توانید چیزی شبیه به این وسیله بسازید که فنرها توسط یک میله مشترک به هم متصل می شوند اما برای این کار به یک آهنربای الکتریکی قدرتمند نیز نیاز دارید.

تا زمانی که فهمیدم او چگونه سنگ ها را می کشد، یا در طول مسیر هر پنج متر پین ها را به سکو می زد یا به خود سنگ ها.
همانطور که می‌دانید، چنگال‌ها و کوزه‌ها هنگام قرار گرفتن در معرض موسیقی و ضربه لرزش دارند.
ما به لرزش نیاز داریم و من آنالوگ خود را از یک چنگال تنظیم، یک چنگال تنظیم الکتریکی ساختم.
متأسفانه، آنالوگ یک چنگال تنظیم کار نکرد، اما نتیجه یک ابزار اسکنه بود.
بیایید آن را داخل سوراخ آماده شده قرار دهیم که اتفاقاً با همان دستگاه ویبره یا مانند قدیمی ها با یک چنگال کوک برنز ویبره ، یک ظرف ساخته می شود.
فرکانس ارتعاش سنگ را انتخاب می کنیم.
برای جابجایی سنگ، جرم کافی از ترانسفورماتور نداشتم، به یک چنگال تنظیم عظیم‌تر نیاز داشتم.

صدایی که از سنگ بیرون می آید به وضوح شنیده می شود.
پس از حدود ده دقیقه خشونت، سنگ در امتداد لایه لایه ترکید و کمی لیز خورد.
بله، و سوراخ سوراخ شده است، باید به نحوی آن را به خوبی محکم کنید.
من خودم قبلا با این مورد مواجه شدم.
اطلاعات در مورد من - http://geogen-mir.livejournal.com/profile/
AiF - http://www.aif.ua/society/955562

صفحات اجتماعی من شبکه های:

"فیس بوک" - https://www.facebook.com/EugeneGigauri
"ژورنال زنده" - http://geogen-mir.livejournal.com/
"در تماس" - https://vk.com/staligen
"توئیتر" - https://twitter.com/Geogen2012
"YouTube" - http://www.youtube.com/user/Geogenus/
"Google+" - https://plus.google.com/+Geogenus/
"دنیای من" در Mail.Ru - http://my.mail.ru/mail/geo-gen/

یک موج صوتی می تواند مسافت های مختلفی را طی کند. بنابراین، صدای شلیک اسلحه برای 10-15 کیلومتر، سوت لوکوموتیو - برای 7-10، ناله اسب ها و پارس سگ ها - برای 2-3 کیلومتر، و زمزمه فقط برای چند متر شنیده می شود. این صداها از طریق هوا منتقل می شوند.

نه تنها هوا، بلکه اجسام جامد نیز می توانند رسانای صدا باشند.

گوش خود را روی ریل بگذارید، صدای قطاری که در حال نزدیک شدن است را می شنوید که خیلی زودتر و در فاصله ای دورتر از آن که این صدا از طریق هوا به شما برسد. از اینجا می توان نتیجه گرفت که فلز بهتر از هوا صدا را هدایت می کند.

آزمایش قابل توجه دیگری ما را به رسانایی خوب صوت توسط فلزات متقاعد می کند. اگر یک سر سیم فلزی را به پیانو وصل کنید و سر دیگر آن را به قسمتی از ساختمان که صدای بازی از طریق هوا نمی رسد هدایت کنید و این سر را به ویولن وصل کنید، صدای پیانو می آید. به وضوح قابل شنیدن خواهد بود. در عین حال به نظر می رسد که از ویولن می آید.

انتشار خوب صدا بر روی زمین مدتهاست که مورد توجه قرار گرفته است. نویسنده مشهور روسی کارامزین در "تاریخ دولت روسیه" می نویسد که چگونه قبل از نبرد کولیکوو ، شاهزاده دیمیتری دونسکوی خود برای شناسایی به میدان رفت و در حالی که گوش خود را روی زمین گذاشت ، صدای پایمال شدن اسب های نزدیک را شنید. انبوهی تاتار.

اغلب می‌توانید تصویری را ببینید که در نگاه اول عجیب به نظر می‌رسد: راننده یا راننده در حالی که یک چوب چوبی را می‌گیرد، یک سر آن را به قسمت‌های مختلف موتور و سر دیگر آن را به گوش خود می‌گذارد و حتی گاهی این چوب را به داخل می‌برد. دندانهایش. او با بهره گیری از رسانایی صدای خوب چوب، به صدای تک تک قطعات متحرک داخل دستگاه گوش می دهد و تشخیص می دهد که آیا آنها به خوبی کار می کنند یا خیر.

آب همچنین صدا را به خوبی هدایت می کند. پس از شیرجه زدن در آب، به وضوح می‌توانید سنگ‌ها را که به یکدیگر برخورد می‌کنند، صدای سنگریزه‌هایی که در حین موج‌سواری غلت می‌زنند، صدای موتور کشتی بخار را بشنوید.

خاصیت آب - صدا را به خوبی هدایت می کند - در زمان ما به طور گسترده برای شناسایی صدا در دریا در طول جنگ و همچنین برای اندازه گیری اعماق دریا استفاده می شود.

مثال های ارائه شده نشان می دهد که یک موج صوتی نه تنها از طریق هوا یا گازها به طور کلی، بلکه از طریق مایعات و جامدات نیز قابل انتقال است.

تنها یک مانع برای صدا وجود دارد و با تجربه بسیار ساده می توان آن را به راحتی کشف کرد. اگر یک ساعت زنگ دار تنظیم کنید و آن را با یک پوشش شیشه ای بپوشانید، زنگ به وضوح قابل شنیدن خواهد بود. اما اگر هوا را از کاپوت خارج کنید، صدا خاموش می شود. چرا؟ زیرا صدا از خلأ منتقل نمی شود. و این به راحتی قابل توضیح است. از این گذشته ، در پوچی چیزی برای تردید وجود ندارد! به نظر می رسد یک موج صوتی - تناوب تراکم و نادری - که در راه خود با پوچی مواجه می شود، می شکند.

هر سال یک سبک زندگی سالم بیشتر و بیشتر محبوب می شود. افراد سیگار را ترک می کنند، ورزش را شروع می کنند، کالری غذاهایی را که در طول روز مصرف می کنند شمارش می کنند و وزن اضافی را کنترل می کنند. تعدادی ورزش وجود دارد ...

فناوری چاپ فرمت عریض شامل تکثیر محصولات چاپی با پارامترهای بزرگ بر روی «چاپگرهای عریض» و پلاترهای ویژه است. به لطف استفاده از چنین تجهیزات مدرن قدرتمندی، می توان پرینت هایی با فرمت های مختلف A1، A2، A3 و ... به دست آورد.

عایق کاری یک فرآیند مهم در هر بازسازی خانه است. پس از همه، دوام یک دیوار خاص و نما به طور کلی به آن بستگی دارد. امروزه تولید کنندگان طیف گسترده ای از مواد را برای عایق ارائه می دهند - مواد معدنی ...

در زبان قدرتمند ما، کلمه "دانسیته" اغلب به عنوان مترادف "گرانش مخصوص" یا "گرانش مخصوص" استفاده می شود، زیرا رابطه مستقیمی بین چگالی و وزن مخصوص وجود دارد و آنها در واحدهای یکسان اندازه گیری می شوند. در عین حال، وزن مخصوص یا چگالی، آسان‌ترین ویژگی یک ماده و قابل‌دسترسی‌ترین ویژگی برای درک ماهیت آن است. بنابراین، ما شروع به درک آن با او می کنیم.
دقیقاً چه چیزی برای فهمیدن وجود دارد؟ و بنابراین همه چیز واضح است: مواد "سنگین" مانند فولاد و مواد "سبک" مانند پلاستیک فوم وجود دارد. یک متر مکعب فولاد چند هزار کیلوگرم و یک متر مکعب فوم چند ده کیلوگرم وزن دارد. در اینجا شما چگالی های مختلف و وزن مخصوص متفاوت دارید.
و با این حال، بیایید تنبل نباشیم و در مورد این موضوع فکر کنیم تا نوعی پایه برای نتیجه گیری های بعدی خود بگذاریم.
ابتدا، بیایید یک سوال ساده، حتی ممکن است بگوییم "کودکانه" از خود بپرسیم: چرا مواد مختلف چگالی متفاوتی دارند - و سپس، بیایید خودمان به این سوال پاسخ دهیم.
خوب، اولا، همه مواد، همانطور که می دانیم، در ابتدایی ترین سطح، از اتم ها و مولکول ها تشکیل شده اند. این اتم ها و مولکول ها - کوچکترین ذرات ماده - می توانند از نظر اندازه بزرگتر یا کوچکتر، سنگین تر یا سبک تر باشند. و همچنین می توان آن را در فضایی نزدیکتر یا جادارتر قرار داد. ترکیب همه این عوامل تعیین می کند که یک واحد حجم یک ماده چقدر وزن دارد.
و ثانیاً خود ماده در بسیاری از مواد (به استثنای مایعات، شیشه، فلزات و برخی پلاستیک ها) به صورت ذرات مختلفی مانند الیاف، دانه ها، کریستال ها، پولک ها، صفحات، حباب ها و غیره نیز وجود دارد که به طور متقابل در مواد با شکاف های مختلف قرار می گیرند. اندازه و تعداد این شکاف ها البته به شکل و اندازه ذرات ماده بستگی دارد. اگر تمام ذراتی که این ماده را تشکیل می‌دهند، شکل کاملاً درستی داشته باشند، که به آنها اجازه می‌دهد تا محکم روی یکدیگر قرار گیرند - بدون کوچک‌ترین شکاف (مانند بلوک‌های اهرام مصر)، آن‌گاه همه مصالح ساختمانی به سادگی یک جرم جامد خواهند بود. و خواص آنها عمدتاً به ساختار مولکولی آنها بستگی دارد. اما طبیعت انواع فرم های عجیب و غریب و ناهموار را به فرم های یکنواخت ترجیح می دهد. او احتمالاً فکر می کند که از این طریق می تواند به تنوع بیشتری دست یابد. خوب طبیعت بهتر می داند. و در نتیجه تمام ذرات تشکیل دهنده مصالح ساختمانی شکل کم و بیش نامنظمی دارند و به همین دلیل است که طبیعتاً در محل های مجاورت این ذرات شکاف ها و حفره های کوچک و نه چندان کوچکی ایجاد می شود.
کاملاً واضح است که وجود حفره ها در جرم یک ماده بر خواص آن تأثیر می گذارد و هر چه نسبت حجم اشغال شده توسط حفره ها در ماده بیشتر باشد، این تأثیر مهم تر است.
از نظر چگالی، این تأثیر بسیار ساده تعیین می شود:
حفره ها - آنها با هوا (یا برخی گازهای حاصل از ترکیب آن) پر شده اند که تقریباً هیچ وزنی ندارند. این بدان معناست که هر چه فضای خالی در یک ماده بیشتر باشد، سبک تر است، یعنی وزن مخصوص یا چگالی آن کمتر است. و بر این اساس، برعکس - نبود یا حداقل حجم حفره ها به معنای وزن مخصوص بالا، یعنی چگالی است. بیخود نیست که وقتی می خواهیم بر سبکی و شلی یک شی یا ماده تأکید کنیم، آن را «هوا» می نامیم.
بنابراین، اکنون می‌توانیم به سؤالی که در بالا از خود پرسیدیم، به صورت زیر پاسخ دهیم:
– مصالح ساختمانی مختلف چگالی متفاوتی دارند زیرا به طور متفاوتی با هوا رقیق می شوند.
البته، این توضیح فقط برای آن دسته از موادی مناسب است که از ذراتی تشکیل شده اند که اندازه آنها به طور نامتناسبی بزرگتر از مولکول های همان ماده ای است که ماده را تشکیل می دهد. اما تمام مصالح ساختمانی اصلی (سنگ، چوب، بتن، گچ، سرامیک، عایق، مواد کامپوزیت مختلف) فقط همین هستند. این بدان معنی است که توضیح ما را می توان کاملاً منصفانه در نظر گرفت.
به عبارت دیگر، متوجه شدیم که درجه چگالی یک ماده به ساختار داخلی آن، به نسبت مقدار مواد موجود در آن و پوچی بستگی دارد.
اما سایر خواص مواد مانند استحکام، هدایت حرارتی، نفوذپذیری هوا و بخار، نفوذپذیری صدا یا انعکاس صدا، قطعاً و همچنین چگالی، باید به ساختار داخلی ماده بستگی داشته باشد.
سپس، آیا تراکم (به دلیل اینکه ما به آن توجه زیادی داشتیم) به عنوان کلید بقیه خواص مصالح ساختمانی عمل نمی کند؟
بنابراین، به ترتیب به جلو می رویم:

استحکام - قدرت:

اگر یک ماده دارای چگالی بالا، یعنی وزن مخصوص بالا باشد، به این معنی است که ذرات ماده آن مقدار بیشتری دارند و در واحد حجم آن نزدیکتر هستند و بنابراین نقاط و سطوح بیشتری دارند. تماس با یکدیگر؛ این بدان معنی است که جرم کل دارای اتصالات داخلی بیشتری است، یعنی در درون خود جفت شده تر است و استحکام چنین ماده ای بیشتر از یک ماده کم تراکم است. نتیجه:
چگالی مواد بالاتر نشانه استحکام بیشتر است. چگالی کمتر ماده نشانه استحکام کمتر است.
می توان فرض کرد که استحکام یک ماده تنها به چگالی بستگی ندارد. احتمالاً عوامل دیگری نیز بر این ویژگی تأثیر می‌گذارند (به عنوان مثال، ساختار داخلی). با این حال، تراکم، البته، یکی از عوامل تعیین کننده در استحکام یک ماده، حداقل برای مواد از همان نوع است.

هدایت حرارتی و مقاومت در برابر انتقال حرارت:

احتمالاً هیچ شخصی در جهان وجود ندارد که حداقل یک بار در زندگی خود روی یک چیز داغ نسوزاند: یک کتری، یک اتو، یک ماهیتابه، یک آهن لحیم کاری. این نه تنها نتیجه بی احتیاطی ماست، بلکه گواه بر این است که هوا عایق حرارت خوبی است، یعنی تقریباً گرما را از خود عبور نمی دهد. بنابراین، تا زمانی که یک جسم داغ را لمس نکنیم، نمی‌توانیم دمای واقعی یک جسم داغ را احساس کنیم، تا زمانی که حداقل یک شکاف هوایی کوچک بین آن و ما وجود داشته باشد که به لطف خواص عایق حرارتی بسیار بالای هوا، باعث می‌شود. ما این توهم را داریم که این جسم آنقدر داغ نیست و داغ است.
بنابراین، هوا یک عایق حرارتی بسیار موثر است. اما قرار نیست در هوا قلعه بسازیم! اما در مورد مواد دیگری که مصالح ساختمانی مورد علاقه ما را تشکیل می دهند چه می شود؟
برای تعیین توانایی سایر مواد برای انتقال گرما از طریق خود، از "دستگاهی" به نام "لیوان آب گرم" استفاده خواهیم کرد. از هر ماده ای که این شیشه ساخته شده باشد (شیشه، سرامیک، فلز یا پلاستیک)، با لمس سطح کناری آن، بلافاصله متوجه می شویم که این ماده به هیچ وجه عایق حرارت نیست، زیرا دمایی قابل مقایسه با دمای آب احساس خواهیم کرد. داخل شیشه .
تفاوت بین رسانایی حرارتی آب و هوا را می توان احساس کرد اگر یک ماهیتابه خوب گرم شده را با دسته فلزی، ابتدا با دستکش فر خشک و سپس با دستکش فر مرطوب بگیرید.
بنابراین، می‌توان گفت، با قرار دادن خود در معرض خطر، متوجه شدیم که هوا رسانایی حرارتی بسیار پایینی دارد و همه مواد دیگر گرما را بسیار بهتر از هوا هدایت می‌کنند.
این کشف ما بسیار مهم است زیرا به ما این امکان را می دهد که تعیین کنیم کدام مصالح ساختمانی دارای خاصیت محافظ حرارتی پایین و کدامیک دارای خاصیت محافظ حرارتی بالاتری هستند (می توانند به عنوان "مواد عایق" استفاده شوند). از آنجایی که عایق اصلی گرما هوا است، پس فقط باید تعیین کنیم که در کدام مواد به میزان کمتری و در کدام - به میزان بیشتری وجود دارد. چگونه می توانیم این را تعیین کنیم؟ درست است - با توجه به تراکم! از این گذشته ، همانطور که قبلاً متوجه شدیم ، در یک ماده با چگالی کمتر خلاء بیشتری وجود دارد و خلاء هوا (یا برخی از گازهای تشکیل دهنده آن) است. این بدان معنی است که یک ماده با چگالی کمتر (به دلیل وجود هوا در مقادیر بیشتر) باید گرما را بدتر از یک ماده با چگالی بالاتر هدایت کند.
پس نتیجه می گیریم:
چگالی بالاتر یک ماده نشانه هدایت حرارتی بیشتر یا مقاومت کمتر در برابر انتقال حرارت است. چگالی کمتر ماده نشانه هدایت حرارتی کمتر یا مقاومت بیشتر در برابر انتقال حرارت است.
این بدان معنی است که فوم پلی استایرن به عنوان یکی از سبک ترین مواد (یعنی کم تراکم ترین) یکی از مؤثرترین "مواد عایق" است.

نفوذپذیری هوا و بخار:

موادی مانند آجر، گچ، بتن، سنگ‌های طبیعی، چوب - به طور کلی، همه چیزهایی که از کریستال، ذرات یا الیاف تشکیل شده‌اند - به یک درجه نسبت به مولکول‌های هوا و آب، یعنی بخار، نفوذپذیر هستند. در این مورد، درجه نفوذپذیری، به عنوان یک قاعده، به چگالی مواد بستگی دارد. همانطور که آب فوراً از شن و ماسه سست تازه ریخته شده و بسیار آهسته تر از شن و ماسه که قبلاً به خوبی فشرده شده بود، نفوذ می کند، مولکول های هوا و بخار از طریق مواد کم تراکم راحت تر و سریع تر و از مواد متراکم تر - آهسته تر نفوذ می کنند. بنابراین: هر چه چگالی ماده بیشتر باشد، مقاومت آن در برابر بخار و نفوذ هوا بیشتر است. استثنا برخی از مواد فوم مصنوعی مانند فوم های پلی استایرن است که دارای منافذ بسته در یک توده پلیمری تقریباً غیرقابل نفوذ در برابر هوا و بخار هستند که در نتیجه با چگالی بسیار کم اجازه عبور هوا و بخار را می دهند. از طریق آنها بسیار ضعیف است.

عایق صدا و نفوذپذیری صدا:

معلمان فیزیک مدرسه، یکی و همه، ادعا می کنند که صدا انرژی موج است. یعنی اینها ارتعاشات موجی هر محیطی با فرکانس متناظر با محدوده صدا هستند. خوب، اگر معلمان چنین می گویند، پس اینطور است. در مورد آن هیچ تردیدی نیست. خوب، بیایید دریابیم که چگونه این اتفاق می افتد.
و البته از آنجایی که ما به همه چیز از موقعیت چگالی ماده نگاه می کنیم، از همان موقعیت به صدا نیز نگاه خواهیم کرد.

انتشار امواج صوتی در رسانه های مختلف

توجه داشته باشید که امواج صوتی به دلایلی در فضا وجود دارند - به تنهایی، اما در یک محیط خاص. اغلب ما با صدایی که در هوا حرکت می کند سروکار داریم. علاوه بر هوا، صدا می تواند در رسانه های دیگر نیز منتشر شود: در آب، در سنگ، در فلز و غیره، به جز تنها در خلاء. اما این یعنی چه؟ اگر صدا نمی تواند در خلاء منتشر شود، اما در یک محیط مادی می تواند منتشر شود، تفاوت اصلی بین خلاء و محیط مادی، خاصیتی است که رسانایی صوت یک ماده را تعیین می کند. و این ویژگی اصلی متمایز کننده چگالی است. در خلاء صفر است و محیط مادی لزوماً دارای چگالی است، حتی اگر نسبتاً کم باشد (مانند هوا). در این مورد، منطقاً باید یک رابطه وجود داشته باشد: هر چه چگالی ماده بیشتر باشد، ماده بهتر صدا را هدایت می کند. یعنی خلاء محیطی است که چگالی آن صفر و سرعت صوت در آن نیز صفر است; با افزایش چگالی محیط، سرعت صوت در آن نیز افزایش می یابد. و بیشترین سرعت انتشار صوت باید در متراکم ترین مواد مانند فولاد باشد. به هر حال، از قدیم شناخته شده است که اگر گوش خود را به ریل راه آهن بسپارید، می توانید صدای نزدیک شدن قطار را خیلی زودتر بشنوید.
در خانه، توانایی انتشار صدا در مواد متراکم را می توان با انجام آزمایش زیر آزمایش کرد.
در تاریکی شب، وقتی تمام دنیا خواب است و هیچ صدایی ما را آزار نمی دهد، بیایید یک ساعت مچی برداریم که تیک می زند، اما نه خیلی بلند، سپس یک خط کش به طول 30 سانتی متر که از چوب متراکم، یا پلاستیک یا فلز ساخته شده است، برداریم. و یک سر را به گوش بمالید و همان ساعت را به سر دیگر بمالید. بیایید گوش کنیم و صدای تیک تاک یک ساعت در خط کش را بشنویم. با گوش دیگر - از طریق هوا - تقریباً چیزی نخواهیم شنید.
بنابراین، متوجه شدیم که در متراکم ترین مواد، صدا به خوبی و سریع حرکت می کند، مانند فولاد و گرانیت، اما در مواد کم چگالی مانند هوا، صدا بدتر حرکت می کند. به طور کلی، این درست است. "به طور کلی" زیرا انتشار صدا در هر رسانه ای، علاوه بر چگالی، تحت تأثیر ساختار داخلی خود رسانه نیز قرار دارد. مواد ممکن است ساختار درونی داشته باشند که کم و بیش «مختلف» باشد. به طور طبیعی، این "حیله گری" یک مانع خاص برای صدا است، و گاهی اوقات حتی بسیار مهم است، به عنوان مثال، در لاستیک. ماکرومولکول های لاستیک از نظر فضایی پیچیده هستند که فرآیند انتقال انرژی موج از طریق محیط آن را بسیار پیچیده می کند. در نتیجه، لاستیک، بر خلاف مواد دیگر، با وجود چگالی نسبتاً بالایی که دارد، با این وجود یک رسانای بسیار ضعیف صدا است. اما به طور کلی، البته، چگالی خاصیتی است که انتشار صدا را در رسانه تسهیل می کند.

انعکاس و جذب صدا

همه این ضرب المثل را می دانند که «اگر می دانستم کجا می افتی، نی می گذاشتم». تجربه زندگی ما به ما می گوید که افتادن روی یک نی بسیار بهتر از روی زمین محکم است. و نه تنها به این دلیل که کمتر کثیف می شوید، بلکه به این دلیل که کمتر به خود آسیب می زنید. خدای ناکرده روی زمین سخت سنگی سقوط نکنیم، اما ممکن است عمداً روی انبار کاه بیفتیم. انبار کاه مانند یک ضربه گیر انرژی جنبشی بدن ما را جذب می کند. "جذب می شود" - زیرا آن را به جایی دیگر منتقل نمی کند و به ما باز نمی گرداند، بلکه آن را در خود می برد.
یک پشته از چندین – میلیون ها – تیغه چمن، تیغه های چمن و نی تشکیل شده است که به طور تصادفی در آن قرار گرفته اند. وقتی در یک پشته می افتیم، همه این تیغه های چمن موقعیت خود را تغییر می دهند. در طی آن کاری برای غلبه بر نیروهای اصطکاک بین آنها انجام می شود، نوعی تنش در داخل آنها ایجاد می شود - فشاری، کششی یا خمشی. و این کار دقیقاً به دلیل انرژی جنبشی بدن ما انجام می شود. یعنی این انرژی صرف این کار می شود. به این ترتیب انرژی جذب می شود.
در یک سنگ، تمام ذراتی که از آن تشکیل شده است بسیار محکم قرار گرفته اند، بسیار محکم تر از یونجه در یک پشته به یکدیگر چسبیده اند، و سقوط ما بر روی کف سنگ به هیچ وجه آنها را مختل نمی کند. بنابراین، کف سنگ تقریباً به طور کامل انرژی جنبشی را که بدن ما سعی در انتقال آن به آن دارد و به شکل (در بهترین حالت) کبودی به ما باز می گرداند، منعکس خواهد کرد. اگر جسمی را که از موادی با چگالی بالاتر از سنگ ساخته شده است، مثلاً یک هسته فولادی یا چدنی، بگیرید و به دیوار سنگی شلیک کنید، این دیوار نیست که به هسته آسیب می زند، بلکه به هسته آسیب می رساند. ، برعکس، دیوار، و حتی می تواند آن را تخریب کند.
صدا چه ربطی به آن دارد؟ بالاخره صدا یک جسم یا هسته نیست، بلکه یک موج است.
صدا یک هسته نیست، بلکه امواج است، اما انرژی خاصی دارد. درست مانند امواج دریا که می توانند از یک ساحل صخره ای منعکس شوند یا می توانند ساختمان های ساحلی را تخریب کنند، امواج صوتی می توانند ارتعاش کنند و حتی موانع موجود در مسیر خود را از بین ببرند.
بدیهی است که تأثیر صدا بر اجسام و موانع به چگالی مواد این موانع بستگی دارد. درست مانند امواج دریا که در بالا ذکر شد، صدا به خوبی از سنگ و سایر موانع ساخته شده از مواد با چگالی بالا منعکس می شود. گواه این امر، پژواک طولانی در اتاق های خالی بزرگ با تمام سطوح سنگی است. در عین حال، مواد با چگالی کم و به خصوص مواد سست، انرژی صوتی را به خوبی جذب می کنند، درست مانند انبار کاه که انرژی اجسامی را که روی آن می ریزند، جذب می کند. بنابراین در اتاقی که تمام سطوح آن با پرده پوشانده شده و با فرش پوشانده شده است، پژواک به طور کامل ناپدید می شود، زیرا صدای سطوح تقریباً به طور کامل بازتاب نمی شود.
در اینجا باید یک نکته مهم را ذکر کرد: تراکم، البته، خوب است، اما اشیاء و موانعی که از مواد با چگالی بالا تشکیل شده اند، می توانند کوچک و سبک باشند، مانند دانه های شن و سنگریزه که توسط موج نورد می شوند، یا یک فلز. میکروفون غشایی که به دلیل ضخامت بسیار کم خود به صدا بسیار حساس است و حتی از امواج صوتی بسیار ضعیف نیز می لرزد. این بدان معنی است که باید به وضوح درک کرد که در نهایت، عامل تعیین کننده برای انعکاس موج صوتی، جرم مانع است که البته مستقیماً به چگالی مواد مانع بستگی دارد.

مرز بین محیط ها

این واقعیت که صدا در رسانه های مختلف با چگالی متفاوت منتشر می شود ما را به این فکر می رساند که در واقع باید بازتاب صدا (کم و بیش) را نه فقط از برخی مواد، بلکه از مرز رسانه هایی با چگالی متفاوت در نظر بگیریم. و همانطور که از مثال های در نظر گرفته شده برای ما روشن شد، هر چه تفاوت در چگالی بیشتر باشد، درجه بازتاب بیشتر است، و بالعکس - هرچه تفاوت در رسانه کوچکتر باشد، درجه انعکاس صدا در هنگام عبور از مرز کمتر می شود. بین این رسانه ها علاوه بر این، صدا تقریباً به طور مساوی از مرز رسانه منعکس می شود، هم از سمت رسانه متراکم تر و هم از سمت رسانه با چگالی کمتر. مرز یک مرز است، مهم نیست از کدام طرف عبور کنی...
در این راستا مثال مرز بین محیط آبی و هوا بسیار گویاست. در آب، به عنوان رسانه ای بسیار چگال تر از هوا، صدا سریعتر از هوا حرکت می کند، و حیوانات آبزی و ماهی ها فعالانه از این مزیت استفاده می کنند و از طریق سیگنال های صوتی با یکدیگر ارتباط برقرار می کنند. دنیای زیر آب در واقع ساکت نیست - به نظر می رسد، اما ما آن را نمی شنویم، زیرا گوش های ما در هوا هستند - فراتر از مرز بین محیط ها.
نتیجه مهم دیگری را می توان از آنچه فهمیدیم استخراج کرد: به دلیل تفاوت بسیار زیاد در چگالی سنگ و هوا، سازه های ساخته شده از سنگ، بتن و سایر مواد با چگالی بالا می توانند به طور موثر امواج صوتی را که در هوا حرکت می کنند منعکس کنند. ایجاد عایق از "هوا" صدا. با این حال، در صورتی که صدا از طریق رسانه دیگری با چگالی بالاتر، به عنوان مثال فلز، بیاید، بازتاب موثری وجود نخواهد داشت و بر این اساس، هیچ عایق صوتی نیز وجود نخواهد داشت. این را می توان با صدای یک مته الکتریکی که حتی از یک دیوار بتنی ضخیم نفوذ می کند، نشان داد.

فوم و عایق صدا

به نظر می رسد همه چیز واضح است - پلاستیک فوم سبک است، به این معنی که صدا را ضعیف منعکس می کند و آن را ضعیف هدایت می کند، اما آن را به خوبی جذب می کند. ما آن را در پارتیشن قرار می دهیم و صدا در آن گیر می کند - این برای شما عایق صدا است! اما هنوز یه چیزی منو گیج میکنه... فوم پلی استایرن شباهت زیادی به یونجه دارد. پشم معدنی الیافی است و واضح است که صدا را به همان روشی که در انبار کاه انجام می شود جذب می کند. و فوم پلی استایرن از حباب های ... باید جداگانه با او برخورد کنیم.
بیایید توپ را برداریم، آن را روی چمن زمین فوتبال بگذاریم، دویدیم و به آن پا بزنیم. توپ می تواند خیلی دور پرواز کند. سپس، بیایید یک بالش با وزن مشابه با همان توپ برداریم و همین کار را با آن انجام دهیم. بالش به اندازه توپ پرواز نمی کند. به طور کلی، هیچ چیز تعجب آور نیست - بالاخره به همین دلیل است که فوتبال با توپ بازی می شود نه بالش. علاوه بر این، ما قبلاً درک کرده ایم که چگونه یک بالش پر شده با مواد فیبری انرژی را جذب می کند. و توپ - الاستیک است - تغییر شکل نمی دهد، انرژی جذب نمی کند، اما به سمت خود پرواز می کند و آن را صرف غلبه بر مقاومت جو می کند.
جالب است که توپ، اگرچه پر از هوا است، اما رفتاری مشابه توپ پلاستیکی جامد بیلیارد دارد. یعنی یک توپ ساخته شده از هوا یا ساخته شده از پلاستیک سخت در اصل همان چیز است - وقتی انرژی دریافت می کند، آن را جذب نمی کند، بلکه آن را بیشتر منتقل می کند. و حباب ها (منافذ بسته) که فوم را تشکیل می دهند نیز همان توپ ها هستند، فقط کوچک هستند و همچنین انرژی صوتی را جذب نمی کنند، بلکه آن را بیشتر منتقل می کنند.
این بدان معناست که با وجود چگالی کم، از نظر انتشار صدا، فوم با منافذ بسته مشابه مواد با چگالی بالا است، یعنی انرژی صوتی را به خوبی از طریق خود هدایت می کند. و در عین حال باز هم به دلیل چگالی کم قادر به انعکاس کافی امواج صوتی نیست.
بنابراین، معلوم می شود که پلاستیک فوم، به خودی خود، برای عایق صدا بسیار بد است. اما این نتیجه این واقعیت است که از منافذ بسته (حباب) تشکیل شده است، در حالی که وجود منافذ باز در ماده - یعنی آنهایی که با یکدیگر و با محیط خارجی در ارتباط هستند - می تواند قدرت جذب صدا را افزایش دهد. .
همچنین می‌توان فرض کرد که استفاده از پلاستیک فوم در ساختارهای چندلایه، جایی که انرژی صوتی در هنگام عبور مکرر از مرز بین رسانه‌هایی با چگالی متفاوت کاهش می‌یابد، فوایدی دارد. با این حال، در این مورد، نکته در فوم نیست، بلکه در طراحی است.
بفرمایید! ما موفق به افشای فوم پلی استایرن شدیم که برخی از فروشندگان مصالح ساختمانی آن را به عنوان ماده ای با خاصیت عایق صوتی بالا به ما معرفی می کنند. اکنون می دانیم که چنین نیست، اگرچه به عنوان یک ماده عایق حرارت بسیار مؤثر است.

با استفاده از ایده های روزمره خود در مورد زندگی و نظم اشیا، توانستیم برخی از خواص مصالح ساختمانی را درک کنیم. تنها نکته این است که ما توانستیم فقط ماهیت را بفهمیم، یعنی در سطح کیفی. البته، برای درک این موضوع با جزئیات بیشتر و در سطح کمی ("چند گرم")، ما نمی توانیم بدون متخصصان، ابزارهای اندازه گیری دقیق، محاسبات و فرمول ها انجام دهیم.
اما کاری که خودمان توانستیم انجام دهیم نیز ارزشمند است، حالا کسی ما را گمراه نخواهد کرد.
اجازه دهید همچنان از فکر کردن برای خود نترسید.

برنج. 4. تولید صدا با اره و تخته را تجربه کنید

جالب است بدانید که وقتی صدایی از یک زیر و بم خاص به گوش می رسد، کاملاً بی تفاوت است که کدام بدن در حال ارتعاش است و چه چیزی باعث ارتعاش می شود. هر جسمی که مثلاً 500 بار در ثانیه بلرزد، همیشه صدایی با همان گام تولید می‌کند، چه سیم گیتار، زنگ یا سوت. و بالعکس، اگر صدایی با ارتفاع معین بشنویم، می توانیم با اطمینان بگوییم: بدن صدادار 500 بار در ثانیه می لرزد. بنابراین، فرکانس ارتعاشات بدن را می توان با زیر و بمی صدا تعیین کرد.

این الگو اغلب در زندگی به ما کمک می کند. به عنوان مثال، هنگام ریختن مایع در یک ظرف تیره، با تغییر در زیر و بمی صدا تعیین می کنیم که چه زمانی پر می شود.

هنگامی که یک ماشین در جاده ای صاف راه می رود، صدای زمزمه یک موتور در حال کار همان گام را دارد. اگر در طول مسیر افزایش پیدا کند، موتور سرعت را کاهش می دهد، ماشین کند می شود و صدای زمزمه متفاوت و پایین تر می شود. راننده با گوش دادن به این صداها، کنترل سرعت را به موقع تنظیم می کند. موتور مجدداً سرعت را افزایش می دهد و ارتفاع صدای غرش به قبلی نزدیک می شود.

شما به راحتی می توانید با زیر و بم صدا تشخیص دهید که مخزن سنگین با موتور دیزل است یا مخزن سبک مجهز به موتور بنزینی. صدای دومی معمولاً بالاتر است.

صدایی که در جایی بلند می شود چگونه به گوش ما می رسد؟

3. امواج صوتی

یک سنگ به آب بیندازید. امواج دایره‌ای فوراً در سطح آن پخش می‌شوند و از محل سقوط سنگ دورتر و دورتر می‌شوند. در نگاه اول به نظر می رسد که تک تک ذرات آب همراه با موج خارج می شوند. اما اگر یک تکه چوب سبک را روی سطح آب بیندازید، خواهید دید که تکه فقط بالا و پایین می چرخد. دقیقاً حرکت ذرات آب اطراف آن را تکرار می کند. هنگامی که موج برخورد می کند، برش تا قله بالا می رود. موج گذشته است - و برش به جای اصلی خود باز می گردد. در جهت موج حرکت نمی کند، موج را دنبال نمی کند. این بدان معنی است که ذرات آبی که موج را تشکیل می دهند با آن همراه نمی شوند، بلکه فقط به سمت بالا و پایین نوسان می کنند.

در شکل شکل 5 نشان می دهد که چگونه ذرات یکی پس از دیگری وارد حرکت نوسانی شده و موجی را تشکیل می دهند.

انتشار صوت را می توان با انتشار موج در آب مقایسه کرد. فقط به جای سنگی که در آب انداخته می شود جسمی در حال نوسان است و به جای سطح آب هوا است.

برنج. 5. نمایش شماتیک یک موج آب. فلش ها جهت حرکت تک تک ذرات آب را نشان می دهند

بگذارید منبع صدا یک چنگال تنظیم باشد. این یک میله فولادی منحنی کوچک با پایه خمشی است (شکل 6). اغلب هنگام کوک کردن آلات موسیقی از چنگال کوک استفاده می شود. با ضربه ملایم به چنگال تنظیم می توانید صدای آن را درآورید. در اولین لحظه پس از ضربه، شاخه چنگال تنظیم، مثلاً به سمت راست منحرف می شود. در عین حال، ذرات هوای مجاور خود را به سمت راست هل می دهد. سپس در فضای کوچکی نزدیک چنگال تنظیم هوا متراکم می شود. اما ذرات هوا نمی توانند در این حالت باقی بمانند. در تلاش برای پراکنده شدن، همسایگان خود را به سمت راست می راند و تراکم به سرعت از یک لایه هوا به لایه دیگر منتقل می شود. اما شاخه چنگال کوک تنها نخواهد ماند. لحظه بعد از قبل به سمت چپ منحرف می شود و ذرات هوا را در سمت چپ جابجا می کند. و در سمت راست هوا اکنون کمیاب خواهد بود. این نادر شدن، درست مانند تراکم، به سرعت با تمام لایه های هوا ارتباط برقرار می کند.

برنج. 6. چنگال تنظیم

نوسان بعدی همان الگو را تکرار می کند. بنابراین، هر ارتعاش شاخه چنگال تنظیم یک تراکم و یک نادری در هوا ایجاد می کند. تناوب چنین تراکم و نادری یک موج صوتی است. به همان اندازه که چنگال تنظیم نوسان ایجاد می کند، تراکم های جداگانه زیادی - "برآمدگی ها" و نادری - "دره ها" را به هوا می فرستد. هنگامی که چنین موجی به گوش می رسد، آن را به عنوان صدا درک می کنیم.

با این حال، تفاوت قابل توجهی بین امواج آب و امواج صوتی وجود دارد. امواج آب به صورت حلقه ای و فقط در امتداد سطح منتشر می شوند. امواج صوتی کل فضای اطراف بدن صدا را پر می کند. علاوه بر این، در یک موج آب، ذرات منفرد در جهت موج به سمت بالا و پایین نوسان می کنند، در حالی که در موج صوتی، ذرات در طول موج به سمت جلو و عقب در نوسان هستند. بنابراین امواج روی سطح آب را عرضی و امواج صوتی را طولی می نامند.

اما موج هر چه که باشد، ذرات ماده شرکت کننده در حرکت نوسانی هرگز با موج حرکت نمی کنند. و خود موج فقط انتقال حرکت از یک ذره در حال نوسان به ذره دیگر است.

دومینو به شما کمک می کند تا این موضوع را بهتر درک کنید. همه آنها را در یک ردیف، نزدیک به یکدیگر قرار دهید و اولین استخوان را فشار دهید (شکل 7). همانطور که می افتد، آن را در امتداد استخوان دوم، دوم - سوم، و غیره حمل می کند. در مدت کوتاهی تمام استخوان ها دراز می کشند. هر یک از آنها در جای خود باقی ماندند و فقط حرکت در سراسر ردیف منتقل شد.

برنج. 7. سقوط دومینو شبیه انتشار یک موج صوتی است.

به همین ترتیب، از دهان شخص سخنگو، ذرات هوای ارتعاشی به گوش شنونده پرواز نمی کند، بلکه فقط حرکت ذرات منتقل می شود و تراکم و نادری جداگانه ایجاد می کند.

همچنین به دلیل حرکات نوسانی تک تک ذرات هوا، صدای شلیک توپخانه را در فاصله چند کیلومتری می شنویم.

انتقال صدا از راه دور نیاز به کمی کار دارد. از این گذشته ، برای ایجاد موج صوتی ، پمپ کردن ذرات هوا ضروری است. با این حال، دامنه ارتعاش ذرات در یک موج صوتی ناچیز است. فشاری که در مکان های متمرکز موج ایجاد می شود حتی در قوی ترین صدا از 0.5 گرم بر سانتی متر مربع تجاوز نمی کند و در صدای ضعیف این فشار بسیار کمتر از فشاری است که پشه ای که روی سر انسان فرود می آید! از اینجا مشخص می شود که کاری که برای ایجاد موج صوتی انجام می شود بسیار کم است. اگر یک میلیون نفر در یک زمان به مدت یک ساعت و نیم صحبت کنند، آنگاه تمام انرژی امواج صوتی ایجاد شده توسط یک میلیون صدا فقط برای جوشاندن یک لیوان آب کافی است!

خواننده ممکن است بپرسد: پس چرا برای تولید صدا کار زیادی لازم است؟ سعی کنید برای مدتی سوت بزنید - خواهید دید که این کار چندان آسانی نیست. آژیرها و بوق ها اغلب از هوا یا بخار فشرده با فشاری چندین برابر بیشتر از فشار هوای جو استفاده می کنند. و علیرغم صرف چنین انرژی زیادی، صدای حاصل در مسافت نسبتاً کوتاهی حرکت می کند.

به نظر می رسد که در همه منابع صوتی، تنها بخش کوچکی از کار صرف شده به انرژی صوتی تبدیل می شود.

اگر تمام انرژی بوق و آژیر فقط صرف ایجاد صدا می شد، صدها کیلومتر شنیده می شد! اکثر آلات موسیقی بیش از یک هزارم انرژی مصرف شده در حین نواختن را به انرژی صوتی تبدیل می کنند. هنگام صحبت کردن یا آواز خواندن، فرد تنها حدود یک صدم کار انجام شده را به انرژی صوتی تبدیل می کند. 99 قسمت باقی مانده ناپدید می شوند و عمدتاً به انرژی حرارتی تبدیل می شوند.

4. هادی های صدا

یک موج صوتی می تواند مسافت های مختلفی را طی کند. بنابراین، تیراندازی برای 10-15 کیلومتر، سوت لوکوموتیو - برای 7-10، ناله اسب ها و پارس سگ ها - برای 2-3 کیلومتر، و زمزمه ها - برای تنها چند متر شنیده می شود. این صداها از طریق هوا منتقل می شوند.

اما نه تنها هوا می تواند رسانای صدا باشد.

گوش خود را روی ریل بگذارید، صدای قطاری که در حال نزدیک شدن است را می شنوید که خیلی زودتر و در فاصله ای دورتر از آن که این صدا از طریق هوا به شما برسد. این بدان معنی است که فلز صدا را بهتر و سریعتر از هوا هدایت می کند.