شخصیت نمایشنامه باغ آلبالو است. فهرست شخصیت ها و نظام شخصیتی درام چخوف

لیوبوف آندریونا - شخصیت اصلینمایشنامه چخوف "باغ آلبالو". این زن نماینده اصلی نیمه زن اشراف آن زمان با همه رذیلت هایشان است ویژگی های مثبت. در خانه اوست که نمایش اجرا می شود.

او به طرز ماهرانه ای ویژگی های مثبت و منفی شخصیت خود را با هم ترکیب می کند.

رانوسکایا یک زن طبیعی زیبا با اخلاق خوب، یک نجیب زاده واقعی، مهربان، اما در زندگی بسیار قابل اعتماد است. پس از مرگ شوهرش و مرگ دلخراش پسرش، او به خارج از کشور می رود و به مدت پنج سال با معشوقش زندگی می کند که در نهایت او را سرقت می کند. در آنجا لیوبوف آندریونا یک سبک زندگی مجلل را هدایت می کند: توپ ، پذیرایی ، همه اینها هزینه زیادی دارد. این در حالی است که دخترانش در فقر زندگی می کنند، اما او نسبت به آنها رفتار خونسردی دارد.

او از واقعیت دور است، در دنیای خودش زندگی می کند. احساسات او در حسرت وطن، برای جوانی از دست رفته اش جلوه می کند. رانوسکایا پس از یک غیبت طولانی به خانه می رسد، جایی که در بهار باز می گردد، آرامش پیدا می کند. خود طبیعت با زیبایی اش به او در این امر کمک می کند.

در عین حال ، او به آینده فکر نمی کند ، توپ را پرتاب می کند ، زیرا می داند که پولی برای آن ندارد زندگی بعدی. لیوبوف آندریونا به سادگی نمی تواند زندگی زیبا را رها کند.

او مهربان است، به دیگران کمک می کند، به خصوص پیرمرد فیرس. اما از سوی دیگر، با ترک ملک، او را فراموش می کند و او را در خانه ای متروک رها می کند.

داشتن یک سبک زندگی بیکار نمی تواند خوشحال کننده باشد. تقصیر او برای مرگ باغ است. او هیچ کار خوبی در زندگی خود انجام نداد، بنابراین در گذشته، بسیار ناراضی باقی ماند. از دست دادن باغ گیلاسو املاک، او همچنین وطن خود را از دست می دهد و به پاریس باز می گردد.

لئونید گایف

در نمایشنامه "باغ آلبالو"، لئونید گایف، مالک زمین، شخصیتی منحصر به فرد دارد. او از جهاتی شبیه خواهرش رانوسکایا است. او همچنین با رمانتیسم و ​​احساسات گرایی مشخص می شود. او باغ را دوست دارد و در مورد فروش آن بسیار نگران است، اما مطلقاً هیچ کاری برای نجات املاک انجام نمی دهد.

آرمان گرایی او در این واقعیت آشکار می شود که او برنامه های غیرواقعی می کشد و فکر می کند که عمه اش پول می دهد یا آنیا با موفقیت ازدواج می کند یا شخصی برای آنها ارث می گذارد و باغ نجات می یابد.

لئونید آندریویچ بسیار پرحرف است، عاشق سخنرانی است، اما در عین حال می تواند حرف های احمقانه ای بزند. خواهرزاده هایش اغلب از او می خواهند که ساکت باشد.

کاملا غیر عملی، تنبل، سازگار با تغییر نیست. او بر روی همه چیز آماده زندگی می کند، سبک زندگی آشوبگرانه ای را در دنیای قدیمی خود پیش می برد و روندهای جدید را درک نمی کند. خادم حتی به او کمک می کند لباس هایش را در بیاورد، اگرچه با گذشت زمان او حتی فرهای فداکار خود را به یاد نمی آورد.

او خانواده ندارد، زیرا معتقد است که باید برای خودش زندگی کند. او برای خودش زندگی می کند، از مراکز قمار دیدن می کند، بیلیارد بازی می کند و سرگرم می شود. در عین حال با داشتن بدهی زیاد، پول را دور می اندازد.

نمی توانی به او تکیه کنی. قسم می خورد که باغ فروخته نمی شود، اما به قولش عمل نمی کند. گائو با از دست دادن باغ و املاک خود روزهای سختی را سپری می کند، او حتی به عنوان کارمند بانک مشغول به کار می شود، اما افراد کمی باور دارند که او به دلیل تنبلی در آنجا بماند.

ارمولای لوپاخین

تاجر ارمولای الکسیویچ لوپاخین نماینده طبقه جدیدی است - بورژوازی که جایگزین اشراف شد.

او که از مردم عادی است، هرگز این را فراموش نمی کند و با مردم عادی به خوبی رفتار می کند، زیرا پدربزرگ و پدرش در املاک رانوسکی رعیت بودند. از کودکی می دانست که چیست مردم سادهو همیشه خودم را مرد می دانستم.

او به برکت هوش و پشتکار و سخت کوشی خود از فقر بیرون آمد و به مردی بسیار ثروتمند تبدیل شد، هرچند که همواره از از دست دادن سرمایه به دست آمده خود بیم دارد. ارمولای الکسیویچ زود بیدار می شود، سخت کار می کند و به موفقیت می رسد.

لوپاخین گاهی ملایم، مهربان و مهربون است، به زیبایی توجه می کند و به شیوه خودش برای باغ آلبالو دلش می سوزد. او برنامه ای را برای نجات باغ به رانوسکایا ارائه می دهد و فراموش نمی کند که در یک زمان او کارهای زیادی برای او انجام داد. و هنگامی که رانوسکایا از اجاره باغ برای ویلاها امتناع می کند، رگ شکارچی، یک فاتح، در ویژگی های او ظاهر می شود. او ملک و باغی را می خرد که اجدادش در آنجا برده بودند و پیروز می شود زیرا رویای قدیمی او محقق شده است. در اینجا هوش تجاری او به وضوح قابل مشاهده است. او می گوید: «من می توانم برای همه چیز بپردازم. باغ را ویران می کند، نگران نیست، بلکه از سود خود خوشحال می شود.

آنیا

آنیا یکی از قهرمانانی است که برای آینده تلاش می کند.

او از دوازده سالگی در املاک عمویش بزرگ شد و توسط مادرش که به خارج از کشور رفت رها شد. البته، او نتوانست آموزش مناسبی دریافت کند، زیرا حاکم در گذشته فقط یک مجری سیرک بود. اما آنیا به طور مداوم با استفاده از کتاب ها، شکاف های دانش را پر کرد.

زیبایی باغ گیلاس، که او بسیار دوست داشت، و زمان فراوان در املاک، انگیزه ای برای شکل گیری طبیعت ظریف او ایجاد کرد.

آنیا صمیمانه، خودجوش و کودکانه ساده لوح است. او به مردم اعتقاد دارد و به همین دلیل است که پتیا تروفیموف ، معلم سابق برادر کوچکترش ، تأثیر زیادی روی او گذاشت.

پس از چهار سال اقامت دختر در خارج از کشور، آنیا هفده ساله به همراه مادرش به خانه باز می گردد و در آنجا با پتیا ملاقات می کند. او که عاشق او شده بود ، صمیمانه به دانش آموز جوان دبیرستان و ایده های او اعتماد کرد. تروفیموف نگرش خود را به باغ گیلاس و واقعیت اطراف تغییر داد.

آنیا می خواهد خانه پدر و مادرش را ترک کند و شروع کند زندگی جدید، قبولی در امتحانات دوره ژیمناستیک و زندگی با کار به تنهایی. دختر آماده است تا هر کجا پتیا را دنبال کند. او دیگر برای باغ آلبالو یا زندگی قدیمی اش احساس تأسف نمی کند. او به آینده ای روشن اعتقاد دارد و برای آن تلاش می کند.

او با اعتقاد به آینده ای خوش، صمیمانه با مادرش خداحافظی می کند: "ما کاشته می کنیم باغ جدیدلوکس تر از این..."

آنیا نماینده جوانانی است که می تواند آینده روسیه را تغییر دهد.

پتیا تروفیموف

تصویر پتیا تروفیموف در اثر به طور جدایی ناپذیری با موضوع آینده روسیه مرتبط است.

پتیا معلم سابق پسر رانوسکایا است. او را شاگرد ابدی می نامند، زیرا هرگز تحصیلات خود را در ورزشگاه تمام نمی کند. در حال حرکت از جایی به مکان دیگر، او در سراسر کشور سرگردان است و رویاپردازی می کند زندگی بهتر، که در آن زیبایی و عدالت پیروز خواهد شد.

تروفیموف واقع بینانه وقایع رخ داده را درک می کند و متوجه می شود که باغ زیبا است، اما تخریب آن اجتناب ناپذیر است. او از اشراف متنفر است، متقاعد شده است که زمان آنها به پایان رسیده است، افرادی را محکوم می کند که از کار دیگران استفاده می کنند و ایده های آینده ای روشن را موعظه می کند که در آن همه خوشحال خواهند شد. اما نکته اینجاست که او فقط موعظه می کند و خودش هیچ کاری برای این آینده انجام نمی دهد. برای تروفیموف فرقی نمی کند که خودش به این آینده برسد یا راه را به دیگران نشان دهد. و او می داند که چگونه صحبت کند و متقاعد کند.

پتیا آنیا را متقاعد کرد که زندگی قدیمی غیرممکن است ، به تغییرات نیاز است ، که باید از فقر ، ابتذال و خاک خلاص شویم و آزاد شویم.

خودش را در نظر می گیرد یک مرد آزادو پول لوپاخین را رد می کند، همانطور که عشق را رد می کند و آن را انکار می کند. او به آنیا می گوید که رابطه آنها بالاتر از عشق است و از او می خواهد که او و عقایدش را باور کند.

در عین حال پتیا خرده پا است. وقتی گالش‌های قدیمی‌اش را گم کرد، بسیار ناراحت شد، اما وقتی گالش‌ها را پیدا کردند، خوشحال شد.

او این گونه است، پتیا تروفیموف - یک روشنفکر معمولی با دیدگاه های مترقی که دارای کاستی های زیادی است.

واریا

واریا بر خلاف دیگر شخصیت های اثر، در حال زندگی می کند و نه در گذشته و آینده.

او در 24 سالگی ساده و منطقی است. وقتی مادرم به خارج از کشور رفت تمام خانه داری روی دوش او افتاد و فعلا با آن کنار آمد. واریا از صبح تا عصر کار می کند و هر پنی را پس انداز می کند ، اما زیاده خواهی بستگان او توانست املاک را از خرابی محافظت کند.

او بسیار مذهبی است و آرزوی پیوستن به یک صومعه را در سر می پروراند، اما نتوانست پولی برای رفتن به مکان های مقدس جمع کند. اطرافیانش به دینداری او اعتقاد ندارند، اما در واقعیت او معتقد است.

واریا مستقیم و سختگیر است ، از اظهار نظر نمی ترسد ، اما آنها را به درستی بیان می کند. در عین حال، او احساس عشق و لطافت دارد. او خواهرش آنیا را بسیار دوست دارد، او را عزیز، زیبایی صدا می کند و بسیار نگران است که او عاشق پتیا تروفیموف است، زیرا او با او همتا نیست.

واریا از لوپاخین خوشش می آید که مادرش امیدوار است با او ازدواج کند، اما می فهمد که او به او پیشنهاد ازدواج نمی دهد، زیرا او مشغول جمع آوری ثروت خود است.

اما به دلایلی تروفیموف واریا را محدود می داند و نمی داند چه اتفاقی می افتد. اما اینطور نیست، دختر می‌فهمد که املاک از بین رفته و ویران شده است، فروخته می‌شود و باغ آلبالو نجات نمی‌یابد. این واقعیتی است که او آن را درک می کند و ما باید در این واقعیت به زندگی خود ادامه دهیم.

واریا در زندگی جدید خود حتی بدون پول نیز زنده خواهد ماند، زیرا او شخصیت عملی دارد و با مشکلات زندگی سازگار است.

شارلوت ایوانونا

شارلوت ایوانونا یک شخصیت فرعی در نمایشنامه است. او حاکم خانواده رانفسکی است. او خودش از خانواده ای از نوازندگان سیرک است که زندگی خود را از طریق اجرا تامین می کردند.

شارلوت از اوایل کودکی به والدینش کمک می‌کرد تا در سیرک بازی کنند و وقتی پدر و مادرش فوت کردند، او توسط یک بانوی آلمانی بزرگ شد که به او آموزش داد. شارلوت که بزرگ شد، شروع به کار به عنوان یک گارانتی کرد و زندگی خود را به دست آورد.

شارلوت می تواند حقه ها و شعبده بازی ها را انجام دهد و با صداهای مختلف صحبت کند. همه اینها از پدر و مادرش به او سپرده شد، اگرچه او چیزی بیشتر از آنها نمی داند، حتی سنش. برخی از قهرمانان او را یک زن جذاب می دانند، اما چیزی در مورد زندگی شخصی قهرمان گفته نمی شود.

شارلوت بسیار تنها است، همانطور که می گوید: "... من کسی را ندارم." اما او فردی آزاد است و به شرایط وابسته نیست، او فقط آنچه را که در حال رخ دادن است از بیرون مشاهده می کند و آنچه را که اتفاق می افتد به روش خودش ارزیابی می کند. بنابراین، او با ملامت خفیف در مورد اتلاف صاحبانش صحبت می کند، اما آن را به راحتی می گوید که قابل توجه است که او اهمیتی نمی دهد.

تصویر شارلوت در پس زمینه است، اما برخی از اظهارات او با اقدامات شخصیت های اصلی نمایشنامه مرتبط است. و در پایان کار، شارلوت نگران است که جایی برای زندگی ندارد و باید شهر را ترک کند. این واقعیت را برجسته می کند که او به اندازه صاحبانش بی خانمان است.

قهرمانان اثر باغ آلبالو

شخصیت های اصلی

لیوبوف آندریونا رانوسکایا- زنی که پول ندارد، اما می خواهد این واقعیت را به خود و مردم ثابت کند که پول دارد. بی مسئولیت و احساسی. به عنوان یک قاعده، او به آنچه "بعد از آن" اتفاق می افتد فکر نمی کند، او یک روز در یک زمان زندگی می کند. می توان گفت که او در پیله ای از سرگرمی های باشکوه از مشکلات، نگرانی ها و مسئولیت های روزمره پنهان می شود. ورشکستگی او در حالی اتفاق افتاد که در خارج از کشور زندگی می کرد - پس از فروش عجولانه دارایی خود، به فرانسه بازگشت.

ارمولای الکسیویچ لوپاخین- یک تاجر ثروتمند از طبقه عادی. کاملا حیله گر و مبتکر. بی ادب، اما فوق العاده مدبر. در حال محاسبه. این اوست که دارایی شخصیت اصلی را می خرد.

شخصیت های کوچک

لئونید آندریویچ گائف- برادر احساساتی رانوسکایا. برای اینکه اندوه خواهرش پس از فروش املاک تا حدودی "شیرین" شود، او شروع به برنامه ریزی برای غلبه بر مشکلات می کند. اغلب آنها پوچ و بی اثر هستند.

تروفیموف پتر سرگیویچ- یک فرد نسبتاً غیرقابل درک، با موارد عجیب و غریب. سرگرمی اصلی او استدلال است. تروفیموف هیچ خانواده ای ندارد، هیچ جا خدمت نمی کند و فردی است که محل اقامت ثابتی ندارد. علیرغم این واقعیت که او فردی با دیدگاه های خارق العاده است، گاهی اوقات پیوتر سرگیویچ با خود مخالفت می کند.

آنیا- دختری جوان، شکننده، رمانتیک. با وجود این واقعیت که قهرمان از والدین خود حمایت می کند ، برخی از ویژگی های نوآورانه و عطش تغییر در حال حاضر در او ظاهر می شود.

واریا- واقع بین. شاید بتوان گفت، حتی یک دختر دهقانی تا حدودی سر به زیر. او املاک را مدیریت می کند و دختر خوانده Ranevskaya است. او نسبت به لوپاخین احساسات دارد، اما از اعتراف آن می ترسد.

سیمئونوف – پیشچیک- یک اشراف ورشکسته، «مثل ابریشم بدهکار». او بیهوده تلاش می کند تا تمام بدهی های خود را پوشش دهد. همیشه در جستجوی وسیله ای برای امرار معاش. برای کمک مالی به او، بدون اینکه پشیمان شود، خود را تحقیر می کند. گاهی اوقات فورچون واقعاً با او طرف می شود.

شارلوت ایوانونا- حاکم سن نامعلوم حتی در میان جمعیت او احساس تنهایی می کند. او می تواند ترفندهای جادویی انجام دهد، که نشان می دهد ممکن است دوران کودکی خود را در یک خانواده سیرک گذرانده باشد.

اپیخدوف- اگر "عزیزان سرنوشت" وجود دارد، پس او - کاملا برعکس. همیشه اتفاقی برای قهرمان می افتد، او دست و پا چلفتی، بدشانس و "از فورچون توهین شده" است. با وجود تحصیلات مناسب، نمی داند چگونه افکار خود را به درستی بیان کند.

دنیاشا- این دختر خدمتکار ساده ای است اما جاه طلبی و خواسته هایی دارد. به عنوان یک قاعده، جزئیات کمد لباس او تفاوت زیادی با لباس های یک خانم جامعه ندارد. با این حال، جوهر انسان ثابت است. بنابراین، حتی در میان براقیت های پر زرق و برق، می توان این واقعیت را تشخیص داد که دنیا یک دهقان است. تلاش های او برای محترمانه تر به نظر رسیدن رقت انگیز است.

صنوبرها، بنده- با آقایانش خوب رفتار می کند، اما طوری از آنها مراقبت می کند که انگار بچه هستند، بیش از حد محافظ است. به هر حال، قهرمان حتی با فکر صاحبانش می میرد.

یاشا- او زمانی یک پیاده‌رو بود. حالا شیک پوشی بی روح و خالی که به پاریس رفته است. با مردم بومی با بی احترامی رفتار می کند. وی تعقیب روسیه از غرب را محکوم می کند و این امر را مظهر عدم آموزش و نادانی می داند.

گزینه 3

چخوف نمایشنامه "باغ آلبالو" را در سال 1903 نوشت. مشکلات اصلی اشراف در حال مرگ را نشان می دهد. شخصیت های نمایش با رذایل جامعه آن زمان عجین شده اند. این اثر در مورد سرنوشت آینده روسیه بحث می کند.

لیوبوف آندریونا معشوقه خانه ای است که تمام اتفاقات نمایش در آن رخ می دهد. او زن زیبا، خوش اخلاق، تحصیل کرده، مهربان و با اعتماد در زندگی. او پس از تلفات سنگین زندگی، مرگ شوهر و پسرش، به خارج از کشور می رود، اما توسط معشوقش مورد سرقت قرار می گیرد. او که در خارج از کشور زندگی می کند، سبک زندگی مجللی دارد، در حالی که دخترانش در سرزمین خود فقیر هستند. او رابطه سردی با آنها دارد.

و سپس یک بهار تصمیم گرفت به خانه بازگردد. و فقط در خانه آرامش یافت ، زیبایی طبیعت بومی او در این امر به او کمک کرد.

حتی بدون پول هم نمی تواند زندگی زیبا را رد کند.

اما از آنجایی که خانه دار بدی است، همه چیز را از دست می دهد: خانه، باغ و در نهایت وطن. او به پاریس برمی گردد.

لئونید گایف یک مالک زمین بود و شخصیت عجیبی داشت. او برادر شخصیت اصلی بود، او نیز مانند او عاشقانه و احساساتی بود. او خانه و باغ خود را دوست داشت، اما هیچ کاری برای نجات آن انجام نمی دهد. او عاشق حرف زدن است و به آنچه می گوید فکر نمی کند. و خواهرزاده هایش اغلب از او می خواهند که سکوت کند.

او خانواده خودش را ندارد، تصمیم گرفت برای خودش زندگی کند و زندگی می کند. او به موسسات قمار می رود، بیلیارد بازی می کند و تفریح ​​می کند. او بدهی های زیادی دارد. نمی توانی به او تکیه کنی. هیچ کس او را باور نمی کند.

نویسنده در این قهرمان تقریباً تمام رذایل جوانان آن دوره را نشان داد.

ارمولای لوپاخین تاجر، نماینده طبقه جدید بورژوازی بود. او از میان مردم آمد. خوبی ها را به یاد می آورد و از مردم جدا نمی شود. او می دانست که اجدادش رعیت بوده اند. با پشتکار و سخت کوشی خود از فقر بیرون آمد و درآمد زیادی به دست آورد.

او طرحی را برای نجات باغ و املاک پیشنهاد کرد، اما رانوسکایا نپذیرفت. سپس کل ملک را در حراج می خرد و مالک جایی می شود که اجدادش برده بودند.

تصویر او نشان دهنده برتری بورژوازی بر اشراف است.

او باغ را خرید و وقتی همه از ملک خارج شدند، آن را قطع کرد.

آنیا دختر لیوبوف آندریونا است. او با مادرش در خارج از کشور زندگی کرد، در 17 سالگی به وطن بازگشت و بلافاصله عاشق معلم سابق برادرش شد. پترا تروفیمووا او به ایده های او اعتماد دارد. او به طور کامل دختر را دوباره پیکربندی کرد. او شد نماینده برجستهاشراف جدید

پتیا یک بار به پسر رانوسکایا آموزش داد. او لقب "دانشجوی ابدی" را دریافت کرد زیرا نتوانست تحصیلات خود را در ورزشگاه به پایان برساند. او آنیا را متقاعد کرد که زندگی باید تغییر کند، ما باید از فقر خلاص شویم. او به عشق آنا اعتقادی ندارد، به او می گوید که رابطه آنها بالاتر از عشق است. از او می خواهد که با او برود.

واریا دخترخواندهرانوسکایا، او زود شروع به مدیریت املاک کرد، او واقعاً می داند که چه اتفاقی می افتد. عاشق لوپاخین.

او در حال زندگی می کند، نه در گذشته و آینده. واریا در زندگی جدید خود زنده خواهد ماند زیرا شخصیت عملی دارد.

شارلوت ایوانونا، دونیاشا، یاشا، خادمان اول در املاک رانفسکی نمی دانند پس از فروش ملک به کجا بروند. فیرس به دلیل کهولت سن نمی دانست چه کند و وقتی همه از ملک بیرون رفتند در خانه می میرد.

این اثر افول طبقه اشراف را نشان داد.

چند مقاله جالب

• اشعار فلسفی مقاله لرمانتوف

  بسیاری از شاعران آثار خود را به بحث در مورد سوالات ابدیدرباره معنای زندگی و جهان هستی، درباره نقش انسان و هدف و جایگاه او در این زندگی.

  هانس کریستین اندرسن نویسنده ای درخشان است که افسانه هایش توسط بیش از یک نسل از کودکان آموزش داده شده، آموزش داده شده و خواهد آموخت. "سرباز حلبی استوار"، "پری دریایی کوچولو"، "جوجه اردک زشت"، "Thumbelina"

موقعیت های اجتماعی شخصیت های نمایشنامه - به عنوان یکی از ویژگی ها

در نمایش پایانی توسط A.P. در «باغ آلبالو» چخوف هیچ تقسیمی به اصلی و فرعی وجود ندارد شخصیت ها. همه آنها نقش های اصلی و حتی به ظاهر اپیزودیک هستند و برای آشکار کردن ایده اصلی کل اثر اهمیت زیادی دارند. شخصیت پردازی قهرمانان "باغ آلبالو" با بازنمایی اجتماعی آنها آغاز می شود. از این گذشته ، موقعیت اجتماعی از قبل در سر مردم و نه فقط روی صحنه اثر می گذارد. بنابراین، لوپاخین، یک بازرگان، از قبل با یک تاجر پر سر و صدا و بی تدبیر مرتبط است، که قادر به هرگونه احساس و تجربه ظریف نیست، اما چخوف هشدار داد که تاجر او با نماینده معمولی این طبقه متفاوت است. Ranevskaya و Simeonov-Pishchik که به عنوان مالکان تعیین شده اند، بسیار عجیب به نظر می رسند. به هر حال، پس از الغای رعیت، موقعیت های اجتماعی صاحبان زمین در گذشته باقی ماند، زیرا آنها دیگر با نظم اجتماعی جدید مطابقت نداشتند. گایف همچنین یک زمین دار است، اما در ذهن شخصیت ها او "برادر رانوسکایا" است، که نشان دهنده نوعی عدم استقلال این شخصیت است. با دختران رانوسکایا، همه چیز کم و بیش روشن است. آنیا و واریا سن خود را نشان می دهند که نشان می دهد آنها جوان ترین شخصیت های باغ آلبالو هستند.

سن پیرترین شخصیت، فرس، نیز مشخص شده است. تروفیموف پتر سرگیویچ یک دانش آموز است و در این میان نوعی تناقض وجود دارد، زیرا اگر او دانش آموز است، پس جوان است و به نظر می رسد خیلی زود است که نام میانی را تعیین کنیم، اما در عین حال نشان داده شده است.

در طول کل نمایشنامه "باغ آلبالو"، شخصیت ها به طور کامل آشکار می شوند و شخصیت های آنها به شکلی معمولی برای این نوع ادبیات ترسیم می شود - در ویژگی های گفتاریتوسط خود یا سایر شرکت کنندگان ارائه شده است.

ویژگی های مختصر شخصیت های اصلی

اگرچه شخصیت های اصلی نمایش توسط چخوف به عنوان یک خط جداگانه برجسته نمی شوند، اما به راحتی قابل شناسایی هستند. اینها رانوسکایا، لوپاخین و تروفیموف هستند. این دیدگاه آنها از زمان خود است که انگیزه اساسی کل کار می شود. و این زمان از طریق رابطه با باغ گیلاس قدیمی نشان داده می شود.

رانوسکایا لیوبوف آندریونا- شخصیت اصلی "باغ آلبالو" یک اشراف ثروتمند سابق است که عادت دارد طبق دستورات قلب خود زندگی کند. شوهرش خیلی زود از دنیا رفت و بدهی های زیادی به جا گذاشت. در حالی که او در حال افراط در احساسات جدید بود، پسر کوچکش به طرز غم انگیزی درگذشت. او که خود را مقصر این فاجعه می داند، از خانه فرار می کند، از معشوق خود در خارج از کشور، که او نیز به دنبال او رفته و به معنای واقعی کلمه او را در آنجا سرقت کرده است. اما امیدهای او برای یافتن آرامش محقق نشد. او باغ و املاک خود را دوست دارد، اما نمی تواند آن را نجات دهد. پذیرفتن پیشنهاد لوپاخین برای او غیرقابل تصور است، زیرا در این صورت نظم چند صد ساله ای که عنوان "مالک زمین" از نسلی به نسل دیگر منتقل می شود نقض می شود و میراث فرهنگی و تاریخی، تخطی ناپذیری و اعتماد به جامعه را به همراه دارد. جهان بینی

لیوبوف آندریوانا و برادرش گایف با بهترین ویژگی های اشراف مشخص می شوند: پاسخگویی، سخاوت، آموزش، حس زیبایی، توانایی همدردی. با این حال، در دوران مدرن همه آنها صفات مثبتمورد نیاز نیستند و در جهت مخالف بچرخانند. سخاوت به خرج کردن غیرقابل مهار تبدیل می شود، پاسخگویی و توانایی همدردی تبدیل به چرت و پرت شدن می شود، آموزش به حرف های بیهوده تبدیل می شود.

به گفته چخوف، این دو قهرمان شایسته همدردی نیستند و تجربیات آنها آنقدر که به نظر می رسد عمیق نیست.

در نمایشنامه «باغ آلبالو» شخصیت‌های اصلی بیش از آن‌که حرف می‌زنند، حرف می‌زنند و تنها شخص اکشن است. لوپاخین ارمولای الکسیویچ, شخصیت مرکزی، بنابر نظر نویسنده. چخوف مطمئن بود که اگر تصویرش شکست بخورد، کل نمایشنامه شکست خواهد خورد. لوپاخین به عنوان یک تاجر تعیین شده است، اما کلمه مدرن "تجار" برای او مناسب تر است. پسر و نوه رعیت به لطف غریزه، اراده و هوش خود میلیونر شدند، زیرا اگر او احمق و بی سواد بود، چگونه می توانست به چنین موفقیتی در تجارت خود دست یابد؟ و تصادفی نیست که پتیا تروفیموف از روح لطیف خود صحبت می کند. از این گذشته ، فقط ارمولای الکسیویچ به ارزش باغ قدیمی و آن پی می برد زیبایی حقیقی. اما روحیه تجاری او زیاده روی می کند و مجبور می شود باغ را ویران کند.

تروفیموف پتیا- یک دانش آموز ابدی و یک "آقای ضعیف". ظاهراً او نیز به خانواده ای اصیل تعلق دارد، اما اساساً به یک ولگرد بی خانمان تبدیل شده است و رویای خیر و خوشی مشترک را در سر می پروراند. او زیاد حرف می زند، اما هیچ کاری برای شروع سریع آینده ای روشن انجام نمی دهد. او همچنین فاقد احساسات عمیق نسبت به اطرافیان و وابستگی به یک مکان است. او فقط در رویاها زندگی می کند. با این حال، او توانست آنیا را با ایده های خود مجذوب خود کند.

آنیا، دختر رانوسکایا. مادرش او را در سن 12 سالگی تحت مراقبت برادرش گذاشت. یعنی در نوجوانی که برای شکل گیری شخصیت بسیار مهم است، آنیا به حال خود رها شد. او بهترین ویژگی هایی را که مشخصه اشراف است به ارث برده است. او در جوانی ساده لوح است، شاید به همین دلیل است که به راحتی توسط ایده های پتیا فریب خورده است.

ویژگی های مختصر شخصیت های فرعی

شخصیت های نمایشنامه "باغ آلبالو" تنها با توجه به زمان شرکت در اقدامات به اصلی و فرعی تقسیم می شوند. بنابراین واریا، سیمئونوف-پیشچیک دونیاشا، شارلوت ایوانوونا و لاکی ها عملاً در مورد املاک صحبت نمی کنند و جهان بینی آنها از طریق باغ آشکار نمی شود؛ به نظر می رسد که از آن جدا شده اند.

واریا- دختر خوانده Ranevskaya. اما اساساً او خانه دار دارایی است که مسئولیت هایش مراقبت از صاحبان و خدمتکاران است. او در سطح روزمره فکر می کند و تمایل او برای وقف در خدمت به خدا توسط کسی جدی گرفته نمی شود. در عوض، آنها سعی می کنند او را با لوپاخین که نسبت به او بی تفاوت است، ازدواج کنند.

سیمئونوف-پیشچیک- همان مالک زمین به عنوان Ranevskaya. مدام بدهکار است. اما نگرش مثبت او به او کمک می کند تا بر موقعیت دشوار خود غلبه کند. بنابراین، وقتی پیشنهاد اجاره زمین‌هایش را دریافت می‌کند، کمی تردید نمی‌کند. بنابراین، مشکلات مالی خود را حل کنید. او برخلاف صاحبان باغ گیلاس قادر است با زندگی جدید سازگار شود.

یاشا- پادگان جوان او که در خارج از کشور بوده است دیگر مجذوب وطن نمی شود و حتی مادرش که در تلاش برای ملاقات با او است دیگر به او نیازی ندارد. تکبر ویژگی اصلی اوست. او به صاحبانش احترام نمی گذارد، به کسی دلبستگی ندارد.

دنیاشا- دختری جوان و پرخاشگر که یک روز زندگی می کند و رویای عشق را در سر می پروراند.

اپیخدوف- یک کارمند، او یک بازنده مزمن است که او به خوبی می داند. در اصل زندگی او پوچ و بی هدف است.

صنوبرها- قدیمی ترین شخصیتی که لغو رعیت برای او بزرگترین تراژدی شد. او صمیمانه به صاحبانش وابسته است. و مرگ او در خانه خالی به صدای بریده شدن باغ بسیار نمادین است.

شارلوت ایوانونا- فرماندار و مجری سیرک در یکی شدند. بازتاب اصلی ژانر اعلام شده نمایشنامه.

تصاویر قهرمانان "باغ آلبالو" در یک سیستم ترکیب شده اند. آنها مکمل یکدیگر هستند و از این طریق به آشکار شدن کمک می کنند موضوع اصلیآثار.

تست کار

شخصیت ها

"رانفسکایا لیوبوف آندریونا، مالک زمین.
آنیا، دخترش، 17 ساله.
واریا، دختر خوانده اش، 24 ساله.
گائو لئونید آندریویچ، برادر رانوسکایا.
لوپاخین ارمولای الکسیویچ، تاجر.
تروفیموف پتر سرگیویچ، دانشجو.
سیمئونوف-پیشچیک بوریس بوریسوویچ، مالک زمین.
شارلوت ایوانونا، فرماندار.
اپیخدوف سمیون پانتلیویچ، منشی.
دنیاشا، خدمتکار.
صنوبر، پیاده، پیرمرد 87 ساله.
یاشا، یک پادگان جوان.
رهگذر.
مدیر ایستگاه.
مسئول پست.
مهمانان، خدمتکاران» (13، 196).

همانطور که می بینیم، نشانه های اجتماعی هر نقش در فهرست شخصیت های نمایشنامه آخر چخوف حفظ شده است و مانند نمایشنامه های قبلی، ماهیتی رسمی دارند، بدون اینکه شخصیت شخصیت و منطق او از قبل تعیین شود. رفتار روی صحنه
بنابراین، وضعیت اجتماعی زمیندار/مالک زمین در روسیه در آغاز قرن های 19-20 در واقع از بین رفت و با ساختار جدید روابط اجتماعی مطابقت نداشت. از این نظر، رانوسکایا و سیمئونوف-پیشچیک خود را در نمایشنامه پرسونا غیر گراتا می یابند. ماهیت و هدف آنها در آن به هیچ وجه با انگیزه مالکیت روح، یعنی افراد دیگر و به طور کلی مالکیت هر چیزی مرتبط نیست.
به نوبه خود، "انگشتان لاغر و ملایم" لوپاخین، "روح لاغر و ملایم" او (13، 244) به هیچ وجه با شخصیت پردازی نویسنده اول او در فهرست شخصیت ها ("بازرگان") از پیش تعیین نشده است، که عمدتاً به لطف نمایشنامه های A.N. اوستروفسکی هاله معنایی بسیار مشخصی در ادبیات روسی به دست آورد. تصادفی نیست که اولین حضور لوپاخین روی صحنه با جزئیاتی مانند یک کتاب مشخص شده است. دانشجوی ابدی پتیا تروفیموف منطق اختلاف بین نشانگرهای اجتماعی و تحقق صحنه شخصیت ها را ادامه می دهد. در زمینه ویژگی هایی که شخصیت های دیگر، مثلا لیوبوف آندریوانا یا لوپاخین به او داده اند، نام نویسنده اش در پوستر شبیه به یک اکسیمورون به نظر می رسد.
بعدی در نمایشنامه عبارتند از: منشی که در نمایشنامه درباره باکل و احتمال خودکشی بحث می کند. خدمتکاری که دائماً رویای عشق خارق‌العاده را در سر می پروراند و حتی در توپ می رقصد: لوپاخین به او خواهد گفت: "تو بسیار مهربان دونیاشا هستی". «وَ أَنْتُمْ أَحْسَنَهُمْ مِنْ أَحْسَنِهِ وَ لَهُمْ لَهُمْ» (13، 198); جوانی که برای افرادی که به آنها خدمت می کند، کوچکترین احترامی قائل نیست. شاید تنها مدل رفتاری فیرس با وضعیت اعلام شده در پوستر مطابقت داشته باشد، با این حال، او نیز در زیر دست استادانی که دیگر وجود ندارند، یک قایق است.
مقوله اصلی که سیستم شخصیت های دومی را تشکیل می دهد نمایشنامه چخوف، اکنون این نقش (اجتماعی یا ادبی) نیست که هر یک از آنها ایفا می کند، بلکه زمانی است که هر یک در آن خود را احساس می کند. علاوه بر این، این زمان‌بندی انتخاب شده توسط هر شخصیت است که شخصیت او، احساس او از جهان و خودش را در آن توضیح می‌دهد. از این منظر، موقعیت نسبتاً عجیبی پیش می‌آید: اکثریت قریب به اتفاق شخصیت‌های نمایشنامه در زمان حال زندگی نمی‌کنند و ترجیح می‌دهند گذشته یا رویا را به خاطر بسپارند، یعنی به سوی آینده بشتابند.
بنابراین، لیوبوف آندریونا و گایف، خانه و باغ را به عنوان دنیای زیبا و هماهنگ دوران کودکی خود احساس می کنند. به همین دلیل است که گفتگوی آنها با لوپاخین در پرده دوم کمدی به زبان های مختلف انجام می شود: او از باغ به عنوان یک شی بسیار واقعی برای خرید و فروش می گوید که به راحتی می توان آن را به ویلا تبدیل کرد، آنها نیز به نوبه خود، نمی فهمم چگونه می توان هارمونی را فروخت، شادی را بفروش:
«لوپاخین. من را ببخشید، من تا به حال چنین افراد بیهوده ای مانند شما، آقایان، افراد غیرتجاری، عجیب و غریب را ندیده ام. آنها به روسی به شما می گویند، املاک شما برای فروش است، اما شما قطعاً نمی فهمید.
لیوبوف آندریونا. چه کنیم؟ آموزش چی؟
لوپاخین.<…>فهمیدن! هنگامی که در نهایت تصمیم به داشتن ویلا می گیرید، هر چقدر که بخواهید به شما پول می دهند و بعد نجات پیدا می کنید.
لیوبوف آندریونا. ویلاها و ساکنان تابستانی بسیار مبتذل هستند، متاسفم.
Gaev من کاملا با تو موافق هستم.
لوپاخین. یا اشک خواهم ریخت، یا فریاد خواهم زد، یا بیهوش خواهم شد. من نمی توانم! عذابم دادی! (13، 219).
وجود Ranevskaya و Gaev در دنیای هماهنگی کودکی نه تنها با مکان عمل تعیین شده توسط نویسنده در جهت های صحنه ("اتاقی که هنوز مهد کودک نامیده می شود") مشخص شده است، نه تنها با رفتار ثابت "دایه" فرز در رابطه با گایف: "فرس (گائف را با یک برس تمیز می کند، آموزنده است). دوباره شلوار اشتباهی پوشیدند. و من با تو چه کنم! (13، 209)، بلکه با ظاهر طبیعی تصاویر پدر و مادر در گفتمان شخصیت ها. رانوسکایا «مرحوم مادر» را در باغ سفید پرده اول می بیند (13، 210). گائو در پرده چهارم (13، 252) به یاد می آورد که پدرش در روز یکشنبه تثلیث به کلیسا رفت.
الگوی رفتاری کودکان شخصیت ها در غیرعملی بودن مطلق آنها، در غیاب کامل عمل گرایی و حتی در تغییر شدید و مداوم روحیه آنها تحقق می یابد. البته، در گفتارها و اقدامات رانوسکایا می توان جلوه ای از یک "فرد معمولی" را دید که "تسلیم خواسته ها و هوس های نه همیشه زیبا خود، هر بار خود را فریب می دهد." همچنین می توان در تصویر او "تحقیر آشکار شیوه زندگی نقش آفرینی" را دید. با این حال، به نظر می رسد که دقیقاً بی خودی، سبکی، بی واسطه بودن نگرش نسبت به هستی، بسیار یادآور نگرش کودکی، تغییر آنی خلق و خوی است که از دیدگاه شخصیت های دیگر و بسیاری از آنها، همه چیزهای ناگهانی و پوچ را به همراه دارد. محققان کمدی، اقدامات هر دو Gaev و Ranevskaya در یک سیستم خاص. پیش از ما کودکانی هستند که هرگز بزرگسال نشدند و الگوی رفتاری را که در دنیای بزرگسالان ایجاد شده بود نپذیرفتند. از این نظر، برای مثال، تمام تلاش‌های جدی Gaev برای نجات املاک دقیقاً شبیه بازی در بزرگسالی است:
«گایف. خفه شو، فرس (دایه موقتاً کناره گیری می کند - T.I.). فردا باید برم شهر آنها قول دادند که ژنرالی را به من معرفی کنند که بتواند صورت حسابی به من بدهد.
لوپاخین. هیچ چیز برای شما درست نمی شود. و سودی پرداخت نخواهید کرد، مطمئن باشید.
لیوبوف آندریونا. او دچار توهم است هیچ ژنرالی وجود ندارد» (13، 222).
قابل توجه است که نگرش شخصیت ها نسبت به یکدیگر بدون تغییر باقی می ماند: آنها برای همیشه برادر و خواهر هستند که توسط کسی درک نمی شوند، اما یکدیگر را بدون کلمات درک می کنند:
"لیوبوف آندریونا و گائف تنها ماندند. آنها قطعاً منتظر این بودند، آنها خود را روی گردن یکدیگر می اندازند و بی سر و صدا گریه می کنند، از ترس اینکه صدای آنها شنیده نشود.
Gaev (در ناامیدی). خواهرم، خواهرم...
لیوبوف آندریونا. ای جانم، باغ لطیف و زیبای من!.. عمر، جوانی، خوشبختی من، خداحافظ!..» (13، 253).
در مجاورت این ریزگروه شخصیت‌ها، فیرس قرار دارد که کرونوتوپ آن نیز گذشته است، اما گذشته‌ای که به وضوح پارامترهای اجتماعی را مشخص کرده است. تصادفی نیست که نشانگرهای زمانی خاص در گفتار شخصیت ظاهر می شود:
«صنوبران. در قدیم، حدود چهل تا پنجاه سال پیش، گیلاس را خشک می‌کردند، خیس می‌کردند، ترشی می‌کردند، مربا درست می‌کردند و...» (13، 206).
گذشته او زمان قبل از بدبختی است، یعنی قبل از لغو رعیت. که در در این موردپیش روی ما نسخه ای از هماهنگی اجتماعی است، نوعی مدینه فاضله مبتنی بر سلسله مراتبی سفت و سخت، بر اساس نظمی که توسط قوانین و سنت ثابت شده است:
«فرسها (نشنیدن). و هنوز. مردها با آقایان هستند، آقایان با دهقانان، و حالا همه چیز تکه تکه شده است، شما چیزی نخواهید فهمید» (13، 222).
گروه دوم از شخصیت ها را می توان به طور مشروط شخصیت های آینده نامید، اگرچه معناشناسی آینده آنها هر بار متفاوت خواهد بود و همیشه مفهوم اجتماعی ندارد: اینها اول از همه پتیا تروفیموف و آنیا هستند، سپس دونیاشا، واریا. و یاشا
آینده پتی، مانند گذشته فرس، ویژگی های یک مدینه فاضله اجتماعی را پیدا می کند، که چخوف به دلایل سانسور نتوانست توصیف دقیقی از آن ارائه دهد و احتمالاً به دلایل هنری نخواسته است، منطق و اهداف بسیاری از نظریه ها و آموزه های خاص اجتماعی-سیاسی را تعمیم می دهد. : «بشریت به سوی بالاترین حقیقت، به سوی عالی ترین سعادت ممکن در زمین حرکت می کند و من پیشتاز هستم» (13، 244).
پیشگویی از آینده، احساس بودن در آستانه تحقق رویا نیز دونیاشا را مشخص می کند. "لطفا، ما بعداً صحبت می کنیم، اما حالا من را تنها بگذارید. حالا من دارم خواب می بینم.» او به اپیخودوف می گوید که مدام حال نه چندان زیبا را به او یادآوری می کند (13، 238). رویای او، مانند رویای هر بانوی جوان، همانطور که خودش احساس می کند، عشق است. مشخصه که رویای او خطوط مشخص و ملموسی ندارد (لاکل یاشا و "عشق" برای او فقط اولین تقریب رویا هستند). حضور او فقط با احساس سرگیجه خاصی مشخص می شود که در زمینه معنایی موتیف رقص گنجانده شده است: "... و رقص باعث سرگیجه من می شود، قلبم می تپد، فیرس نیکولاویچ، و اکنون مسئول اداره پست به من گفت. چیزی که نفسم را بند آورد» (13، 237).
همانطور که دنیاشا رویای عشق خارق العاده ای را در سر می پروراند، یاشا نیز از پاریس به عنوان جایگزینی برای یک واقعیت خنده دار و غیر واقعی، از دیدگاه او، رؤیای خود را می بیند: «این شامپاین واقعی نیست، می توانم به شما اطمینان دهم.<…>اینجا برای من نیست، من نمی توانم زندگی کنم ... هیچ کاری نمی توان کرد. من به اندازه کافی نادانی دیده ام - این برای من کافی است» (13، 247).
در گروه تعیین شده از شخصیت ها، واریا موقعیتی دوسوگرا را اشغال می کند. از یک طرف، او در زمان حال متعارف، در مشکلات لحظه ای زندگی می کند، و در این احساس زندگی به لوپاخین نزدیک است: «مامان، فقط من نمی توانم کاری انجام دهم. من باید هر دقیقه کاری انجام دهم» (13، 233). به همین دلیل است که نقش او به عنوان خانه دار در خانه مادر خوانده اش به طور طبیعی اکنون با غریبه ها ادامه می یابد:
«لوپاخین. واروارا میخایلوونا الان کجا میری؟
واریا. من؟ به راگولین ها... پذیرفتم که از خانه داری آنها مراقبت کنم... به عنوان خانه دار یا چیزی دیگر» (13، 250).
از سوی دیگر، از نظر او، آینده مطلوب نیز به دلیل نارضایتی از زمان حال، دائماً وجود دارد: «اگر پول داشتم، حتی اندک، حتی صد روبل، همه چیز را رها می کردم، دور می شدم. . من به صومعه می رفتم» (13، 232).
شخصیت های حال مشروط عبارتند از لوپاخین، اپیخدوف و سیمئونوف-پیشچیک. این ویژگی زمان حال به این دلیل است که هر یک از شخصیت های نام برده تصویر خاص خود را از زمانی دارد که در آن زندگی می کند و بنابراین مفهوم واحدی از زمان حال وجود ندارد که در کل نمایشنامه مشترک باشد. و همچنین زمان آینده بنابراین، زمان لوپاخین زمان عینی کنونی است، که نمایانگر زنجیره بی‌وقفه‌ای از «اعمال» روزانه است که به زندگی او معنای آشکاری می‌بخشد: «وقتی برای مدت طولانی، خستگی‌ناپذیر کار می‌کنم، افکارم آسان‌تر می‌شوند، و به نظر می‌رسد که همچنین بدانید که چرا وجود دارم» (13، 246). تصادفی نیست که گفتار شخصیت مملو از نشانه هایی از زمان خاص وقوع رویدادهای خاص است (عجیب است که زمان آینده او، همانطور که از اظهارات زیر آمده است، ادامه طبیعی زمان حال است که اساساً قبلاً درک شده است) : "من اکنون، ساعت پنج صبح، در خارکف هستم تا بروم" (13، 204). "اگر ما به چیزی نرسیدیم و به هیچ نتیجه ای نرسیدیم، در بیست و دوم اوت، هم باغ آلبالو و هم کل دارایی در حراج به فروش می رسد" (13، 205). "سه هفته دیگر می بینمت" (13، 209).
اپیخودوف و سیمئونوف-پیشچیک در این گروه از شخصیت ها یک جفت مخالف را تشکیل می دهند. برای اول، زندگی زنجیره‌ای از بدبختی‌هاست، و باور این شخصیت (باز هم از دیدگاه او) توسط نظریه جبر جغرافیایی باکل تأیید می‌شود:
«اپیخودوف.<…>و شما نیز کواس می گیرید تا مست شوید، و بعد، ببینید، چیزی بسیار ناپسند مانند یک سوسک وجود دارد.
مکث کنید.
آیا شما Buckle را خوانده اید؟ (13، 216).
در مورد دوم، برعکس، زندگی مجموعه ای از حوادث است، در نهایت حوادث شاد، که همیشه هر وضعیت فعلی را اصلاح می کند: «من هرگز امیدم را از دست نمی دهم. حالا فکر می کنم همه چیز از دست رفته است، من مرده ام و ببین راه آهن از سرزمین من گذشت و ... به من پول دادند. و سپس، نگاه کن، نه امروز و نه فردا اتفاق دیگری رخ خواهد داد» (13، 209).
تصویر شارلوت مرموزترین تصویر موجود است جدیدترین کمدیچخوف شخصیتی که در جای خود در فهرست شخصیت ها اپیزودیک است، با این حال برای نویسنده اهمیت فوق العاده ای پیدا می کند. چخوف اول. نایپر-چخوف. "این بهترین نقش است، اما من بقیه را دوست ندارم" (ص 11، 259). کمی بعد، سوال در مورد بازیگر زن این نقش توسط نویسنده سه بار تکرار می شود: "چه کسی، چه کسی نقش حاکم من را بازی می کند؟" (ص 11، 268); همچنین بنویسید چه کسی نقش شارلوت را بازی خواهد کرد. آیا واقعا رائوسکایا است؟ (ص 11، 279); "چه کسی نقش شارلوت را بازی می کند؟" (ص 11، 280). در نهایت طی نامه ای به Vl.I. نمیروویچ-دانچنکو، با اظهار نظر در مورد توزیع نهایی نقش ها و بدون شک، دانستن اینکه چه کسی نقش رانوسکایا را بازی خواهد کرد، چخوف همچنان روی درک همسرش از اهمیت این نقش خاص برای او حساب می کند: "شارلوت یک علامت سوال است.<…>این نقش خانم نیپر است» (ص 11، 293).
اهمیت تصویر شارلوت توسط نویسنده و در متن نمایشنامه مورد تاکید قرار گرفته است. هر یک از معدود حضور شخصیت روی صحنه با تفسیر دقیق نویسنده در مورد ظاهر و اعمال او همراه است. این توجه (تمرکز) نویسنده از آنجایی که معمولاً اظهارات شارلوت در نمایشنامه به حداقل می رسد و ظاهر شخصیت های مهم تر روی صحنه (مثلاً لیوبوف آندریونا) در مورد آن اظهار نظر نمی شود، آشکارتر می شود. اصلاً توسط نویسنده: جهات صحنه فقط جزئیات روانشناختی متعددی از پرتره او می دهد.
رمز و راز تصویر شارلوت چیست؟ اولین و نسبتاً غیرمنتظره مشاهده ای که ارزش انجام آن را دارد این است که ظاهر شخصیت بر ویژگی های زنانه و مردانه همزمان تأکید دارد. در عین حال، خود انتخاب جزئیات پرتره را می توان نقل قول خودکار نامید. بنابراین، نویسنده اولین و آخرین حضور شارلوت بر روی صحنه را با یک جمله مکرر همراهی می کند: "شارلوت ایوانونا با سگی بر زنجیر" (13، 199). "یاشا و شارلوت با سگ می روند" (13، 253). بدیهی است که در دنیای هنرجزئیات چخوف "با سگ" قابل توجه است. همانطور که شناخته شده است، تصویر آنا سرگیونا - بانویی با سگ - یک تصویر شاعرانه بسیار نادر از زنی است که قادر به احساس واقعاً عمیق در نثر چخوف است. درست است، در زمینه کنش صحنه ای نمایشنامه، جزئیات یک تحقق کمیک دریافت می کند. شارلوت به سیمئونوف-پیشچیک (13، 200) می گوید: "سگ من حتی آجیل هم می خورد" و بلافاصله خود را از آنا سرگیونا جدا می کند. در نامه‌های چخوف به همسرش، معنای سگ حتی بیشتر کاهش یافته است، با این حال، دقیقاً این نسخه از تجسم صحنه است که نویسنده بر آن اصرار می‌ورزد: «... در اولین اقدام به سگ نیاز است، پشمالو، کوچک. نیمه جان، با چشمان ترش» (ص 11، 316); تکرار می‌کنم اسکاپ خوب نیست. ما به آن سگ کوچولوی کهنه ای که دیدی نیاز داریم» (ص 11، 317-318).
در همان پرده اول، جمله کمیک دیگری وجود دارد که حاوی توصیفی از ظاهر شخصیت است: "شارلوت ایوانونا با لباس سفید، بسیار نازک، چسبان، با لگنت بر روی کمربند خود، در سراسر صحنه قدم می زند" (13، 208). روی هم رفته، سه جزئیات ذکر شده توسط نویسنده تصویری را ایجاد می کند که بسیار یادآور حاکمان دیگر - دختر آلبیون است: "در کنار او یک زن انگلیسی قد بلند و لاغر ایستاده بود.<…>او یک لباس موسلین سفید پوشیده بود که شانه های زرد لاغر او به وضوح نمایان بود. ساعتی طلایی به کمربند طلایی آویزان بود» (2، 195). لرگنت به جای ساعت روی کمربند شارلوت احتمالاً به عنوان "خاطره" آنا سرگیونا باقی خواهد ماند، زیرا این جزئیات است که توسط نویسنده در هر دو قسمت اول و دوم "بانوی با سگ" تأکید می شود.
ارزیابی بعدی گریابوف از ظاهر زن انگلیسی نیز معمولی است: "و کمر؟ این عروسک مرا یاد یک میخ بلند می اندازد» (2، 197). چخوف به همسرش و چند سطر زیر می نویسد: «یارتسف ها می گویند که تو وزن کم کرده ای و من واقعاً این را دوست ندارم»، مانند جمله ای از یک زن در متن رساله خود چخوف به نظر می رسد. در گذر، ادامه می دهد: «صوفیا پترونا سردینا بسیار لاغر و بسیار پیر شد» (ص 11، 167). چنین بازی صریح با چنین نقل قول های چند سطحی باعث می شود شخصیت شخصیت مبهم، مبهم و فاقد ابهام معنایی باشد.
اظهار نظر قبل از عمل دوم نمایشنامه، تصویر شارلوت را بیشتر پیچیده می کند، زیرا اکنون، هنگام توصیف او ظاهرنویسنده بر ویژگی‌های سنتی مردانه لباس شخصیت تأکید می‌کند: «شارلوت کلاه قدیمی بر سر دارد. او اسلحه را از روی شانه هایش برداشت و سگک کمربندش را تنظیم کرد» (13، 215). این توصیف را می توان دوباره به عنوان یک نقل قول خودکار خواند، این بار از درام "ایوانف". اظهارات قبل از اولین اقدام با ظاهر قابل توجه بورکین به پایان می رسد: «بورکین با چکمه های بزرگ، با تفنگ، در اعماق باغ ظاهر می شود. او تنبل است. با دیدن ایوانف، نوک پا به سمت او می رود و در حالی که به او نزدیک می شود، صورت او را نشانه می گیرد<…>کلاه خود را برمی دارد» (12، 7). با این حال، مانند مورد قبلی، جزئیات تبدیل به شخصیت نمی شود، زیرا برخلاف نمایشنامه "ایوانف" در "باغ آلبالو" نه اسلحه شارلوت و نه هفت تیر اپیخودوف هرگز شلیک نمی شود.
برعکس، اظهار نظر نویسنده در پرده سوم کمدی، هر دو اصل ثبت شده در ظاهر شارلوت را کاملاً خنثی می کند (یا ترکیب می کند). اکنون نویسنده به سادگی او را یک فیگور می نامد: "در سالن، چهره ای با کلاه خاکستری و شلوار چهارخانه دستانش را تکان می دهد و می پرد و فریاد می زند: "براوو، شارلوت ایوانونا!" (13، 237). قابل توجه است که این سطح بندی - بازی - با اصل مردانه / زنانه کاملاً آگاهانه توسط نویسنده در حوزه معنایی شخصیت گنجانده شد: چخوف به نمیروویچ-دانچنکو می نویسد: "شارلوت نه شکسته، بلکه روسی خالص صحبت می کند." فقط گهگاه او در آخر کلمه b را جایگزین می کند و کومرسانت را تلفظ می کند و صفت های جنسیت مذکر و مؤنث را با هم اشتباه می گیرد» (ص 11، 294).
این بازی همچنین گفتگوی شارلوت با صدای درونی او را توضیح می دهد و مرزهای شناسایی جنسیتی شرکت کنندگان را محو می کند:
"شارلوت.<…>چه هوای خوبی امروز!
صدای زن مرموز، انگار از زیر زمین به او پاسخ می دهد: "اوه بله، آب و هوا عالی است خانم."
تو خیلی خوبی ای ایده آل من...
صدا: "من هم شما را خیلی دوست داشتم خانم" (13، 231).
دیالوگ به مدل صحبت های کوچک زن و مرد برمی گردد؛ تصادفی نیست که فقط یک طرف آن خانم نامیده می شود، اما دیالوگ با دو صدای زن انجام می شود.
مشاهدات بسیار مهم دیگر مربوط به رفتار شارلوت در صحنه است. تمام اظهارات و اقدامات او غیرمنتظره به نظر می رسد و بر اساس منطق بیرونی یک موقعیت خاص نیست. آنها ارتباط مستقیمی با آنچه روی صحنه می‌افتد ندارند. بنابراین، در اولین اقدام کمدی، او بوسه آیینی دست لوپاخین را تنها به این دلیل انکار می کند که بعداً ممکن است چیزی بیشتر بخواهد:
«شارلوت (در حال برداشتن دستش). اگر به تو اجازه دهم که دست مرا ببوسی، آنگاه آرزوی آرنج، سپس بر شانه خواهی کرد...» (13، 208).
در مهم‌ترین عمل نویسنده نمایشنامه، در رقت‌انگیزترین لحظه مونولوگ خودش، که هنوز درباره‌اش صحبتی نداریم، وقتی شخصیت‌های دیگر نشسته‌اند، متفکر، بی‌اختیار غرق در هارمونی هستی، شارلوت «خیاری را از جیبش بیرون می‌آورد و می‌خورد» (13، 215). پس از تکمیل این روند، او یک متن کاملاً غیرمنتظره و تأیید نشده توسط متن تعارف کمدی به اپیخودوف انجام می دهد: "شما، اپیخدوف، بسیار هستید. مرد باهوشو بسیار ترسناک؛ زنان باید دیوانه وار دوستت داشته باشند» (13، 216) - و صحنه را ترک می کند.
عمل سوم شامل کارت و ترفندهای شارلوت و همچنین آزمایش‌های توهم‌آمیز او است، زمانی که آنیا یا واریا از زیر پتو ظاهر می‌شوند. شایان ذکر است که این وضعیت طرح به طور رسمی عمل را کند می کند ، گویی که حرف لیوبوف آندریونا را قطع می کند و به نصف تقسیم می کند: "چرا لئونید برای مدت طولانی رفته است؟ او در شهر چه می کند؟<…>اما لئونید هنوز مفقود است. من نمی فهمم او این مدت در شهر چه می کند!» (13؛ 231، 232).
و در نهایت در چهارمین پرده کمدی در حین خداحافظی تاثیرگذار شخصیت های باقی مانده از خانه و باغ
«شارلوت (گرهی می‌گیرد که شبیه یک نوزاد جمع شده است). عزیزم، خداحافظ، خداحافظ<…>
خفه شو پسر عزیزم<…>
برایت متاسفم! (بسته را در جای خود می اندازد)» (13، 248).
این سازوکار برای ساخت صحنه برای شاعران تئاتر چخوف شناخته شده بود. بنابراین، اولین اقدام "عمو وانیا" شامل اظهارات مارینا است: "جوجه، جوجه، جوجه<…>پستروشکا با جوجه ها رفت... کلاغ ها آنها را به اطراف نمی کشاندند...» (13، 71)، که مستقیماً از عبارت Voinitsky پیروی می کند: «در این هوا خوب است که خود را آویزان کنیم...» (Ibid.). مارینا، همانطور که بارها تاکید شده است، در سیستم شخصیت‌های نمایشنامه یادآور منطق رویدادهایی است که برای او بیرونی است. به همین دلیل است که او در مبارزات شخصیت های دیگر با شرایط و با یکدیگر شرکت نمی کند.
شارلوت همچنین جایگاه ویژه ای در میان دیگر شخصیت های کمدی دارد. این ویژگی نه تنها توسط نویسنده، همانطور که در بالا ذکر شد، مورد توجه قرار گرفت. شارلوت می گوید: «این مردم به طرز وحشتناکی آواز می خوانند» (13، 216)، و اظهارات او کاملاً با عبارت دکتر دورن از نمایشنامه «مرغ دریایی» که از بیرون به نظر می رسد همبستگی دارد. در آنچه اتفاق می افتد: "مردم خسته کننده هستند" (13، 25). مونولوگ شارلوت که پرده دوم کمدی را آغاز می کند، این ویژگی را توضیح می دهد که قبل از هر چیز در غیاب مطلق نشانگرهای اجتماعی تصویر او تحقق می یابد. سن او ناشناخته است: "من گذرنامه واقعی ندارم، نمی دانم چند سال دارم و هنوز به نظرم می رسد که جوان هستم" (13، 215). ملیت او نیز ناشناخته است: "و هنگامی که پدر و مادر مردند، یک خانم آلمانی مرا پذیرفت و شروع به آموزش دادن به من کرد." در مورد منشأ و شجره نامه شخصیت نیز چیزی مشخص نیست: «والدین من کیستند، شاید ازدواج نکرده اند... نمی دانم» (13، 215). حرفه شارلوت نیز در نمایشنامه تصادفی و غیرضروری به نظر می رسد، زیرا بچه های کمدی مدت ها پیش رسماً بزرگ شده اند.
همه شخصیت‌های دیگر در "باغ آلبالو"، همانطور که در بالا ذکر شد، در یک زمان متعارف گنجانده شده‌اند؛ تصادفی نیست که انگیزه خاطرات یا امید به آینده برای بیشتر آنها به انگیزه اصلی تبدیل می‌شود: فیرس و پتیا. تروفیموف دو قطب این ادراک از خود شخصیت ها را نشان می دهد. به همین دلیل است که «همه افراد دیگر» در نمایشنامه احساس می‌کنند که در نوعی کرونوتوپ مجازی به جای واقعی هستند (باغ آلبالو، باغ جدید، پاریس، ویلاها). شارلوت خود را خارج از تمام این عقاید سنتی که یک فرد درباره خود دارد می یابد. زمان آن اساساً غیر خطی است: گذشته و در نتیجه آینده ندارد. او مجبور است خود را فقط اکنون و فقط در این فضای خاص، یعنی در یک کرونوتوپ واقعی بدون قید و شرط احساس کند. بنابراین، اگر ما به طور مداوم، لایه به لایه، کاملاً همه پارامترهای - اعم از اجتماعی و حتی فیزیولوژیکی - شخصیت او را حذف کنیم، شخصیتی از پاسخ به این سؤال که یک شخص چیست، با الگوبرداری از چخوف در برابر خود داریم. هر گونه تعیین توسط دنیای اطراف . در این مورد، شارلوت، اولاً، با افراد دیگری که با آن‌ها در فضا/زمان منطبق نیست و نمی‌تواند منطبق باشد، دچار تنهایی می‌شود: «من واقعاً می‌خواهم صحبت کنم، اما کسی نیست که با او... من هیچ‌کس را ندارم». (13، 215). ثانیاً، آزادی مطلق از قراردادهای تحمیل شده توسط جامعه به فرد، تبعیت رفتار فقط از انگیزه های درونی خود:
«لوپاخین.<…>شارلوت ایوانونا، ترفند را به من نشان بده!
لیوبوف آندریونا. شارلوت، یک ترفند به من نشان بده!
شارلوت. نیازی نیست. من میخواهم بخوابم. (برگ)» (13، 208-209).
پیامد این دو شرایط، آرامش مطلق شخصیت است. حتی یک نکته روانشناختی در نمایشنامه وجود ندارد که نشان دهنده انحراف احساسات شارلوت باشد. صفر مطلقدر حالی که شخصیت های دیگر ممکن است با اشک، عصبانی، شاد، ترس، سرزنش، شرمسار و غیره صحبت کنند. و در نهایت، درک این شخصیت از جهان نتیجه منطقی خود را در یک مدل رفتاری خاص می یابد - در گردش آزاد، بازی، با واقعیت آشنا و بدون تغییر برای همه شخصیت های دیگر. این نگرش نسبت به دنیا با ترفندهای معروف او توضیح داده می شود.
چخوف به همسرش که بالا رفتن از طبقه سوم بدون «ماشین» از قبل مانعی غیرقابل عبور بود، می‌نویسد: «من روی تختت سالتو مورتاله می‌کنم (مثل شارلوت - تی. آی.»، سر به زیر می‌ایستم و می‌کنم. بلند شو، چندین بار برگرد و تا سقف پرتابت کنم، تو را برمی دارم و می بوسم» (ص 11، 33).

شخصیت اصلی نمایش، صاحب زمین و معشوقه املاک با باغ آلبالو. چندین سال پیش شوهرش فوت کرد و سپس پسرش گریشا به طرز غم انگیزی درگذشت. پس از این، او با عجله به پاریس رفت و دارایی، خدمتکاران و دختر خوانده واروارا را ترک کرد. او در آنجا خانه ای در مونتون خرید که بعداً آن را فروخت. دختر آنیا او را در پاریس با غریبه ها و بدون یک پنی پول پیدا کرد.

یکی از شخصیت های اصلی نمایشنامه، برادر صاحب زمین رانوسکایا است. او یک مرد مدرسه قدیمی است، مانند خواهرش - احساساتی. بسیار نگران فروش املاک خانواده و ضرر باغ گیلاس. طبیعتاً Gaev یک ایده آلیست و رمانتیک است. او به ویژه با زندگی "جدید" سازگار نیست. او خود را مردمی دهه 80 قرن نوزدهم می داند.

یکی از شخصیت های اصلی نمایش، یک تاجر، از نوادگان رعیت که برای پدر و پدربزرگ رانوسکایا کار می کرد. پدر لوپاخین بی سواد و بی ادب بود و اغلب او را کتک می زد. رانوسکایا با پسر مهربان بود و از او محافظت کرد. او می گوید که او را بیشتر از خودش دوست دارد، زیرا او کارهای زیادی برای او انجام داده است. او در مورد خودش می گوید که با اینکه از دهقانان جدا شد، هرگز تحصیل نکرد.

یکی از شخصیت های اصلی نمایشنامه، دختر خوانده صاحب زمین رانوسکایا است. او 24 سال سن دارد و کل خانواده رانفسکی را اداره می کند و هم به عنوان دختر خوانده و هم خانه دار عمل می کند. واریا ذاتاً دختری بسیار متواضع و با تقوا است که با وجدان به وظایف خود عمل می کند. او اغلب مشغول کارهای کوچک خانه است و بر خلاف آقایان، می داند چگونه منطقی پس انداز کند.

یکی از شخصیت های این نمایشنامه، معلم سابق پسر هفت ساله رانوسکایا، یک فرد معمولی حدوداً 26 یا 27 ساله است.بسیاری او را "دانشجوی ابدی" و "دانشجوی مدرسه" می نامند، زیرا او تمام رشته های تحصیلی را مطالعه می کند. زمان و هرگز دوره را تمام نمی کند. پتیا عینک می‌زند و دوست دارد درباره نحوه زندگی کردن فلسفه کند.

دختری هفده ساله، دختر صاحب زمین رانوسکایا، نمادی از صداقت و خودانگیختگی در نمایشنامه "باغ آلبالو". آنیا، مانند بسیاری دیگر از اعضای خانواده اش، در یک باغ گیلاس بزرگ شد و تحت هدایت فرماندارانی مانند شارلوت ایوانونا، آکروبات سابق سیرک بدون پاسپورت یا سن خاص، تربیت نجیب یافت.

قدیمی ترین شخصیت این نمایشنامه، یک پیاده فداکار در املاک رانوسکایا. او 87 سال دارد و بیشتر عمر خود را وقف خدمت به اربابانش کرده است. او پدر و پدربزرگ رانوسکایا را به خوبی به یاد می آورد. با وجود لغو رعیت، او همچنان در خدمت اربابان خود باقی ماند. او طوری از آنها مراقبت می کرد که گویی فرزندان خودش هستند.

دنیاشا متعلق به سریال است شخصیت های کوچکنمایشنامه. شخصیت هایی مانند او عمدتاً کمدی یا تراژدی موقعیت را تقویت می کنند. او خدمتکار در املاک رانوسکایا است، اما رفتار او با موقعیت او مطابقت ندارد. او درباره خودش می گوید که مثل خانم ها کاملاً نازپرورده و ظریف شده است.

در نمایشنامه مورد علاقه ما توسط A.P. سیستم تصاویر چخوف توسط سه گروه اصلی نمایش داده می شود. اجازه دهید به طور خلاصه هر یک از آنها را در نظر بگیریم، پس از آن به طور مفصل به تصویر ارمولای الکسیویچ لوپاخین خواهیم پرداخت. این قهرمان «باغ آلبالو» را می توان برجسته ترین شخصیت نمایش نامید.

در زیر عکسی از آنتون پاولوویچ چخوف، نمایشنامه نویس بزرگ روسی، خالق اثر مورد علاقه ما را مشاهده می کنید. سالهای زندگی او 1860-1904 است. بیش از صد سال است که نمایش های مختلف او به ویژه باغ آلبالو، سه خواهر و مرغ دریایی در بسیاری از تئاترهای جهان به روی صحنه رفته است.

مردم دوران شریف

اولین گروه از شخصیت ها را افرادی از دوران نجیب تشکیل می دهند که مربوط به گذشته است. این لیوبوف آندریونا رانوسکایا و لئونید آندریویچ گاف، برادرش است. این افراد باغ آلبالو دارند. از نظر سنی اصلا پیر نیستند. Gaev تنها 51 سال سن دارد و خواهرش احتمالاً 10 سال از او کوچکتر است. همچنین می توان فرض کرد که تصویر واریا نیز متعلق به این گروه است. این دختر خوانده رانوسکایا است. این همچنین شامل تصویر فیرس، پیرمردی است که به قولی بخشی از خانه و تمام زندگی در حال گذر است. چنین است طرح کلیگروه اول شخصیت ها البته، این فقط است شرح مختصری ازقهرمانان «باغ آلبالو» اثری است که هر کدام از این شخصیت ها نقشی را ایفا می کنند و هر کدام در نوع خود جذاب هستند.

مهمترین فرد

لوپاخین ارمولای آلکسیویچ، مالک جدید باغ آلبالو و کل املاک، بسیار متفاوت از این قهرمانان است. او را می توان فعال ترین فرد در کار نامید: او پرانرژی، فعال است، به طور پیوسته به سمت هدف مورد نظر خود که خرید باغ است در حال حرکت است.

نسل جوان تر

گروه سوم توسط آنیا، دختر لیوبوف آندریونا، و پتیا تروفیموف، که معلم سابق پسر رانوسکایا است، که اخیراً درگذشت، نمایندگی می شود. بدون ذکر آنها، شخصیت پردازی قهرمانان ناقص خواهد بود. «باغ آلبالو» نمایشی است که این شخصیت ها عاشق هستند. با این حال، علاوه بر احساس عشق، آنها همچنین با آرزوی دور از ارزش های ویران شده و تمام زندگی قدیمی به سمت آینده ای شگفت انگیز که در سخنرانی های تروفیموف به عنوان اثیری، اگرچه درخشان به تصویر کشیده می شود، متحد می شوند.

روابط بین سه گروه از شخصیت ها

در نمایشنامه، این سه گروه با هم مخالف نیستند، هرچند مفاهیم و ارزش های متفاوتی دارند. شخصیت های اصلی نمایشنامه "باغ آلبالو" علیرغم همه تفاوت هایی که در جهان بینی دارند، یکدیگر را دوست دارند، ابراز همدردی می کنند، از شکست های دیگران پشیمان می شوند و حتی آماده کمک هستند. ویژگی اصلی که آنها را از هم جدا می کند و آنها را تعریف می کند زندگی آینده، - نگرش نسبت به باغ گیلاس. در این مورد، فقط بخشی از دارایی نیست. این یک مقدار مشخص است، تقریباً یک چهره متحرک. در قسمت اصلی اکشن، مسئله سرنوشت او مشخص می شود. بنابراین می توان گفت که قهرمان دیگری از «باغ آلبالو» وجود دارد، رنج کشیده ترین و مثبت ترین. این خود باغ گیلاس است.

نقش شخصیت های فرعی نمایشنامه "باغ آلبالو"

شخصیت های اصلی به صورت کلی معرفی شدند. اجازه دهید چند کلمه در مورد دیگر شرکت کنندگان در اکشن در حال وقوع در نمایش بگوییم. آنها فقط شخصیت های فرعی نیستند که مورد نیاز طرح داستان باشد. این تصاویر همراه از شخصیت های اصلی اثر است. هر یک از آنها دارای ویژگی خاصی از شخصیت اصلی است، اما فقط به شکل اغراق آمیز.

شرح و بسط شخصیت ها

درجات مختلف رشد شخصیت در اثر "باغ آلبالو" چشمگیر است. شخصیت های اصلی: لئونید گایف، و به ویژه لیوبوف رانوسکایا - در پیچیدگی تجربیاتشان، ترکیبی از گناهان و فضایل معنوی، بیهودگی و مهربانی به ما داده شده است. پتیا تروفیموف و آنیا بیشتر ترسیم شده اند تا تصویر.

لوپاخین - درخشان ترین قهرمان "باغ آلبالو"

بگذارید با جزئیات بیشتری در مورد برجسته ترین شخصیت نمایشنامه که جدا از هم ایستاده است صحبت کنیم. این قهرمان باغ آلبالو ارمولای الکسیویچ لوپاخین است. طبق توصیف چخوف، او یک تاجر است. نویسنده در نامه‌هایی به استانیسلاوسکی و نیپر توضیح می‌دهد که نقش اصلی به لوپاخین اختصاص داده شده است. او خاطرنشان می کند که این شخصیت فردی مهربان و به تمام معنا است. او باید هوشمندانه، نجیبانه، نه کوچک و بدون هیچ ترفندی رفتار کند.

چرا نویسنده معتقد بود که نقش لوپاخین در کار اصلی است؟ چخوف تاکید کرد که شبیه یک تاجر معمولی نیست. بیایید دریابیم که انگیزه های اعمال چیست این شخصیت، که می توان او را قاتل باغ آلبالو نامید. بالاخره او بود که او را ناک اوت کرد.

گذشته دهقانی

ارمولای لوپاخین فراموش نمی کند که او یک مرد است. یک جمله در حافظه او حک شد. پس از اینکه لوپاخین توسط پدرش مورد ضرب و شتم قرار گرفت توسط رانوسکایا بیان شد و از او که در آن زمان هنوز پسری بود دلداری داد. لیوبوف آندریونا گفت: "گریه نکن، مرد کوچولو، او قبل از عروسی شفا می یابد." لوپاخین نمی تواند این کلمات را فراموش کند.

قهرمان مورد علاقه ما از یک طرف با آگاهی از گذشته اش عذاب می دهد، اما از طرف دیگر افتخار می کند که توانسته یکی از مردم شود. برای صاحبان سابقش، او همچنین فردی است که می تواند خیرخواه باشد و به آنها کمک کند تا گره ای از مشکلات حل نشدنی را بگشایند.

نگرش لوپاخین نسبت به رانوسکایا و گائف

هرازگاهی لوپاخین برنامه های نجات مختلفی را به Gaev و Ranevskaya ارائه می دهد. او از امکان واگذاری زمین های خود به زمین های کلبه های تابستانی و قطع باغ می گوید، زیرا کاملاً بی استفاده است. لوپاخین وقتی متوجه می شود که این قهرمانان نمایشنامه "باغ آلبالو" سخنان معقول او را درک نمی کنند، صمیمانه ناراحت می شود. او نمی تواند درک کند که چگونه می توان در آستانه مرگ خود اینقدر بی توجه بود. لوپاخین مستقیماً می‌گوید که هرگز افراد بی‌اهمیت، عجیب و غیرتجاری مانند گائف و رانوسکایا (قهرمانان باغ گیلاس چخوف) را ندیده است. در تمایل او به کمک به آنها سایه فریب وجود ندارد. لوپاخین بسیار صمیمی است. چرا او می خواهد به اربابان سابقش کمک کند؟

شاید به این دلیل که او به یاد می آورد که رانوسکایا برای او چه کرد. به او می گوید که او را مثل خودش دوست دارد. متأسفانه کار خیر این قهرمان در خارج از نمایشنامه باقی مانده است. با این حال ، می توان حدس زد که به دلیل نجابت و شخصیت ملایم خود ، رانوسکایا به لوپاخین احترام گذاشت و از او ترحم کرد. در یک کلام، او مانند یک اشراف واقعی رفتار کرد - نجیب، با فرهنگ، مهربان، سخاوتمند. شاید دقیقاً آگاهی از چنین آرمان انسانیت، دست نیافتنی بودن آن است که این قهرمان را مجبور به انجام چنین اقدامات متناقضی می کند.

رانوسکایا و لوپاخین دو مرکز اثر «باغ آلبالو» هستند. تصاویر قهرمانان توصیف شده توسط نویسنده بسیار جالب است. طرح داستان به گونه ای پیش می رود که روابط بین فردی بین آنها مهم ترین چیز نیست. اولین چیزی است که لوپاخین گویی ناخواسته انجام می دهد و خود را شگفت زده می کند.

شخصیت لوپاخین در پایان کار چگونه آشکار می شود؟

که در تنش عصبیعمل سوم رخ می دهد. همه انتظار دارند که Gaev به زودی از حراج بیاید و اخباری در مورد سرنوشت بیشتر باغ بیاورد. صاحبان ملک نمی توانند به بهترین ها امیدوار باشند، آنها فقط می توانند به یک معجزه امیدوار باشند...

بالاخره خبر سرنوشت ساز اعلام شد: باغ فروخته شد! رانوسکایا از پاسخ به یک سوال کاملاً بی‌معنی و بی‌معنی: "چه کسی آن را خریده است؟" لوپاخین نفسش را بیرون می دهد: "من آن را خریدم!" این اقدام ارمولای آلکسیویچ آینده قهرمانان باغ آلبالو را تعیین می کند. به نظر می رسد که رافسکایا از او چنین انتظاری نداشت. اما معلوم شد که املاک و باغ رویای همیشگی ارمولای الکسیویچ است. لوپاخین غیر از این نمی توانست انجام دهد. در آن بازرگان انتقام دهقان را گرفت و روشنفکر را شکست داد. به نظر می رسد لوپاخین در هیستریک است. او به خوشبختی خود اعتقاد ندارد و متوجه رانوسکایا نمی شود که دلش شکسته است.

همه چیز طبق میل پرشور او اتفاق می افتد، اما برخلاف میل او، زیرا یک دقیقه بعد، با توجه به رانوسکاای بدبخت، تاجر به طور غیرمنتظره ای کلماتی را به زبان می آورد که با لذت او در تضاد است، یک دقیقه زودتر: «بیچاره، خوب، تو مرا برنمی گردانی. حالا...» اما لحظه بعد دهقان و بازرگان سابق در لوپاخینو سرشان را بلند کردند و فریاد زدند: «موسیقی، واضح پخش کن!»

نگرش پتیا تروفیموف نسبت به لوپاخین

پتیا تروفیموف در مورد لوپاخین می گوید که او "از نظر متابولیسم" مورد نیاز است، مانند یک جانور درنده که آنچه را که سر راهش قرار می گیرد می خورد. اما ناگهان تروفیموف که رویای ساختاری عادلانه از جامعه را در سر می پروراند و نقش استثمارگر را به یرمولای الکسیویچ می سپارد، در پرده چهارم می گوید که او را به خاطر «روح لطیف و لطیف»ش دوست دارد. - ترکیبی از مهارت های درنده با روحی ملایم.

ناهماهنگی شخصیت ارمولای الکسیویچ

او مشتاقانه خواهان پاکی، زیبایی است و به سمت فرهنگ کشیده می شود. در این اثر، لوپاخین تنها شخصیتی است که کتابی در دست دارد. اگرچه این قهرمان هنگام خواندن آن به خواب می رود، اما شخصیت های دیگر در طول نمایشنامه اصلا کتابی در دست ندارند. با این حال، محاسبه، عقل سلیم و اصول زمینی تاجر در او قوی تر است. لوپاخین با درک اینکه به مالکیت خود افتخار می کند، عجله دارد تا او را ناک اوت کند و همه چیز را طبق درک خودش از خوشبختی ترتیب دهد.

ارمولای الکسیویچ استدلال می کند که ساکنان تابستانی در 20 سال به میزان فوق العاده ای افزایش می یابد. در حال حاضر او فقط در بالکن چای می نوشد. اما ممکن است روزی این اتفاق بیفتد که با دهش شروع به کشاورزی کند. آنگاه باغ گیلاس رانوسکایا و گایف مجلل، غنی و شاد خواهد شد. اما لوپاخین در این مورد اشتباه می کند. یک ساکن تابستانی کسی نیست که زیبایی هایی را که به ارث برده است حفظ و چند برابر کند. کاملاً عملی و درنده است. همه چیزهای غیرعملی از جمله فرهنگ را حذف می کند. بنابراین، لوپاخین تصمیم می گیرد باغ را قطع کند. این تاجر که دارای "روح لطیف" است، نکته اصلی را درک نمی کند: شما نمی توانید ریشه های فرهنگ، حافظه و زیبایی را قطع کنید.

معنی نمایشنامه A.P. "باغ آلبالو" چخوف

روشنفکران از یک بردۀ رعیت، مطیع و ستمدیده، فردی با استعداد، آزاد و خلاقانه خلق کردند. با این حال، او خودش در حال مرگ بود و خلقت او نیز همراه با او می مرد، زیرا بدون ریشه یک شخص نمی تواند وجود داشته باشد. «باغ آلبالو» درامی درباره از دست دادن ریشه های معنوی است. این تضمین می کند که همیشه به روز است.

نمایشنامه آنتون پاولوویچ چخوف نگرش مردم را نسبت به رویدادهایی که در نقطه اتصال دوران ها رخ می دهد را نشان می دهد. این زمانی بود که سرمایه گذاری جامعه و مرگ فئودالیسم روسی اتفاق افتاد. چنین انتقالی از یک شکل بندی اجتماعی-اقتصادی به شکل دیگر، همیشه با مرگ ضعیفان و تشدید مبارزه گروه های مختلف برای بقا همراه است. لوپاخین در نمایشنامه نماینده نوع جدیدی از مردم است. Gaev و Ranevskaya شخصیت های یک دوره در حال مرگ هستند که دیگر نمی توانند با تغییرات در حال وقوع مطابقت داشته باشند و در آنها جا بیفتند. بنابراین آنها محکوم به شکست هستند.