जागीर घर

जागीर घर

जैसा कि आप शायद पहले ही देख चुके हैं, अधिकांश खजाना शिकारी अज्ञात और प्राचीन भूमि की ओर आकर्षित होते हैं। के साथ क्षेत्र समृद्ध इतिहास, विशेष रूप से उन्हें आकर्षित करें। प्राचीन बाज़ार, जहाज़ के लंगरगाह, व्यापारी पड़ाव, आदि। प्राचीन घर, साधारण किसान और धनी रईस दोनों, खुदाई करने वालों के लिए बहुत मूल्यवान हैं। हम पहले ही एक अन्य लेख में बात कर चुके हैं कि घर की तलाश दिलचस्प और लाभदायक क्यों है। लेकिन हर घर प्रचुर मात्रा में खोज का दावा नहीं कर सकता। कुछ में पहले से ही दर्जनों साधकों ने दौरा किया है और सब कुछ खाली कर दिया गया है, जबकि अन्य के पास किसी भी कीमती सामान का कोई निशान नहीं है। यदि आप किसी गरीब किसान के घर में अपनी खोज शुरू करते हैं, तो आपको बर्तनों के अलावा और कुछ भी मिलने की संभावना नहीं है, जिनमें से उनके पास भी बहुत कुछ नहीं था। इसलिए, खोज के लिए घर चुनते समय, आपको यह जानकारी होनी चाहिए कि उसमें कौन रहता था।

जागीर घर विशेष रूप से उन खज़ाने की खोज करने वालों के बीच लोकप्रिय हैं जो घरों में खोज करना पसंद करते हैं।

खोज के लिए एक उत्कृष्ट स्थान जागीर का घर है।

एक नियम के रूप में, यह धनी जमींदारों की संपत्ति है, जो गाँव के पास अलग से स्थित थी। इसकी व्यवस्था इस प्रकार की गई क्योंकि गाँवों में केवल किसान ही रहते थे। अमीर रईस अपने घर गरीब परिवेश में नहीं रखना चाहते थे और उन्होंने अपनी बस्तियाँ बनाईं, जिन्हें गाँव कहा जाता था। 19वीं शताब्दी में, गांवों को एक नया नाम मिला और उन्हें मानचित्रों पर "" के रूप में चिह्नित किया जाने लगा। जागीर घर"। इनमें से अधिकांश जागीर घरों का वही नाम था जो उस गाँव का था जिसके बगल में वे स्थित थे।

को 19 वीं सदी, स्वयं के जागीर घरकेवल कुलीन ही नहीं बने भूदास प्रथा के उन्मूलन के बाद, व्यापारियों, नगरवासियों और धनी किसानों ने उन्हें खरीदना शुरू कर दिया। उन्होंने नये घर भी बनाये। एक नियम के रूप में, एक जागीर घर एक एकल इमारत नहीं है। इसके बगल में बड़ी संख्या में विभिन्न परिसर बनाए गए थे। अस्तबल, मिलें, छोटे चर्च, नौकरों के घर, आदि।

इन सबको ध्यान में रखते हुए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि जागीर घर बहुत समृद्ध थे।

तारासोव्का में एक जागीर घर के खंडहर

रईस लोग अच्छी तरह से रहना पसंद करते थे, इसलिए वे केवल अच्छे व्यंजन और घरेलू सामान का ही उपयोग करते थे। इसके अलावा, आँगन और घरों में खज़ाना गाड़ना भी असामान्य बात नहीं थी, क्योंकि धन को कहीं न कहीं संग्रहित करना पड़ता था। इस सब से यह निष्कर्ष निकलता है कि जागीर घर तलाशी लेने के लिए एक उत्कृष्ट स्थान हैं।

यदि आप ऐसे घर के खोजकर्ता हैं, तो निश्चिंत रहें कि आपको अच्छा इनाम मिलेगा। लेकिन अक्सर, इन सभी घरों को युद्ध काल में दर्जनों खजाना शिकारियों द्वारा पहले ही देखा जा चुका है। हालाँकि, कई अनुभवी साधकों और इतिहासकारों के अनुसार, हमारे विशाल देश की भूमि पर, अभी भी कई जागीर घर हैं जो मानचित्रों पर अंकित नहीं हैं या उनका उल्लेख शायद ही कभी किया जाता है। इसलिए, अपने आप को जानकारी से लैस करें, क्षेत्र पर शोध करें और स्थानीय लोगों से बात करें। आख़िरकार, आपको प्राप्त होने वाली सारी जानकारी अमूल्य हो सकती है और आपको एक बड़े ख़ज़ाने तक ले जा सकती है।

नोज़ड्रेव की संपत्ति और खेत का विवरण, जो तीसरा जमींदार है मुख्य चरित्रचिचिकोव में से एक है महत्वपूर्ण विवरण, जिला जमींदार की छवि को दर्शाता है।

लेखक नोज़ड्रेव की संपत्ति को खेतों, तालाब, अस्तबल और कार्यशालाओं के विशाल क्षेत्र के रूप में प्रस्तुत करता है। कार्य में किसान झोपड़ियों, जागीर घर और संपत्ति पर अन्य इमारतों की कोई छवि नहीं है।

ज़मींदार अपनी संपत्ति के मामलों का ध्यान नहीं रखता, क्योंकि उसके पास एक क्लर्क है, जिसे वह बदमाश कहता है और लगातार डांटता रहता है।

नोज़ड्रेव्स्की एस्टेट का मुख्य आकर्षण अस्तबल है, जो विवरण के समय आधे खाली हैं, क्योंकि मालिक ने कई अच्छे घोड़ों को छोड़ दिया, और भूरे और भूरे रंग के साथ-साथ भद्दे के रूप में केवल दो घोड़ियों को बरकरार रखा। बे स्टालियन. केवल सवारी के लिए उपयोग किए जाने वाले एक छोटे झुंड के अलावा, प्राचीन परंपराओं के अनुसार एक बकरी को अस्तबल में रखा जाता है।

नोज़द्रेव को अपने घर के एक अन्य पालतू जानवर, भेड़िया शावक पर गर्व है, जिसे रस्सी से बांध कर रखा जाता था और केवल कच्चे मांस के रूप में भोजन दिया जाता था, क्योंकि मालिक भविष्य में उसके पाशविक स्वभाव को देखना चाहता है।

उपर्युक्त पालतू जानवरों के अलावा, नोज़ड्रेव के पास एक विशाल केनेल है, जिसमें विभिन्न नस्लों और किस्मों के कुत्ते शामिल हैं, जिन्हें ज़मींदार बेहद प्यार करता है, अपने बच्चों के बारे में भी नहीं सोचता।

नोज़ड्रेव की संपत्ति के क्षेत्र में लोहार की दुकानें, एक पानी की मिल, जो टूटी हुई अवस्था में है, साथ ही एक परित्यक्त तालाब भी है, जिसमें घमंडी मालिक के अनुसार, विशाल आकार की मूल्यवान मछलियों की प्रजातियाँ हैं।

नोज़ड्रेव के खेत की भूमि का चित्रण करते हुए, जिसके मालिक मुख्य पात्र के साथ घूमते हैं, लेखक उन्हें एक अव्यवस्थित स्थिति में वर्णित करता है, जो एक दलदली क्षेत्र में स्थित है और घृणित, जंगली कीचड़ में, कूबड़ के साथ संयुक्त है।

घर के माहौल पर विचार करते समय, जो मालिक के अराजक चरित्र का प्रत्यक्ष प्रतिबिंब है, लेखक फर्नीचर और आंतरिक वस्तुओं की व्यवस्था की उलझन का वर्णन करता है, भोजन कक्ष के बीच में निर्माण सामग्री, पुस्तकों की अनुपस्थिति की ओर इशारा करता है। और कार्यालय में कागजात, शिकार के लिए नोज़ड्रेवा का स्पष्ट जुनून, व्यक्त किया गया एक बड़ी संख्याकृपाण, बंदूकें, तुर्की खंजर सहित विभिन्न प्रकार के हथियार। मुख्य पात्र के अनुसार, घर में सबसे उल्लेखनीय बात एक बैरल ऑर्गन की उपस्थिति है, जो मालिक के स्वभाव के सार को दोहराता है।

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मेरे मुख्य काम पर काम करने के लिए - कविता " मृत आत्माएं" - एन.वी. गोगोल की शुरुआत 1835 में हुई और उनकी मृत्यु तक नहीं रुकी। उन्होंने अपने लिए पिछड़े, सामंती रूस को उसकी सभी बुराइयों और कमियों के साथ दिखाने का कार्य निर्धारित किया। इसमें एक बड़ी भूमिका लेखक द्वारा कुलीनता के प्रतिनिधियों की उत्कृष्ट रूप से बनाई गई छवियों द्वारा निभाई गई थी, जिन्होंने देश में मुख्य सामाजिक वर्ग बनाया था। मनिलोव, कोरोबोचका, सोबकेविच, नोज़ड्रेव, प्लायस्किन के गांवों का वर्णन हमें यह समझने की अनुमति देता है कि कितने अलग, लेकिन साथ ही विशिष्ट, आध्यात्मिक रूप से गरीब लोग थे जो सत्ता का मुख्य समर्थन थे। यह इस तथ्य के बावजूद है कि प्रस्तुत ज़मींदारों में से प्रत्येक स्वयं को बाकियों से सर्वश्रेष्ठ मानता था।

इंटीरियर की भूमिका

गोगोल ने एक सिद्धांत के अनुसार, जमींदारों को समर्पित पहले खंड के पांच अध्याय बनाए। वह प्रत्येक मालिक को उसकी उपस्थिति, अतिथि - चिचिकोव - और रिश्तेदारों के साथ उसके व्यवहार के विवरण के माध्यम से चित्रित करता है। लेखक इस बारे में बात करता है कि संपत्ति पर जीवन कैसे व्यवस्थित किया गया था, जो किसानों, पूरी संपत्ति और उनके अपने घर के प्रति दृष्टिकोण के माध्यम से प्रकट होता है। परिणामस्वरूप, एक सामान्यीकृत तस्वीर उभरती है कि 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में सर्फ़ रूस के "सर्वश्रेष्ठ" प्रतिनिधि कैसे रहते थे।

पहला मनिलोव गांव का वर्णन है - पहली नज़र में, एक बहुत ही प्यारा और मिलनसार ज़मींदार।

लंबी सड़क

संपत्ति का रास्ता बहुत सुखद प्रभाव नहीं छोड़ता। शहर में मिलते समय, जिस जमींदार ने चिचिकोव को आने के लिए आमंत्रित किया था, उसने नोट किया कि वह यहाँ से लगभग पंद्रह मील की दूरी पर रहता था। हालाँकि, सभी सोलह और उससे भी अधिक पहले ही बीत चुके थे, और सड़क का कोई अंत नहीं दिख रहा था। मिलने वाले दो लोगों ने संकेत दिया कि एक मील के बाद एक मोड़ आएगा, और मनिलोव्का होगा। लेकिन यह भी सच्चाई से मेल नहीं खाता था, और चिचिकोव ने खुद निष्कर्ष निकाला कि मालिक ने, जैसा कि अक्सर होता था, बातचीत में दूरी आधी कर दी थी। शायद लालच देने के लिए - आइए ज़मींदार का नाम याद रखें।

अंत में, एक संपत्ति आगे दिखाई दी।

असामान्य स्थान

पहली चीज़ जिसने मेरी नज़र खींची वह दो मंजिला जागीर घर था, जो एक पहाड़ी पर बनाया गया था - "जुरासिक पर," जैसा कि लेखक बताते हैं। यह उनके साथ है कि हमें "डेड सोल्स" कविता में मनिलोव गांव का वर्णन शुरू करना चाहिए।

ऐसा लग रहा था कि वह अकेला घर हर तरफ से उन हवाओं से उड़ रहा है जो केवल इन्हीं जगहों पर होती हैं। जिस पहाड़ी पर इमारत खड़ी थी वह साफ-सुथरी घास से ढकी हुई थी।

घर का असंगत स्थान अंग्रेजी शैली में बिछाई गई झाड़ियों और बकाइन के साथ फूलों के बिस्तरों से पूरित था। आस-पास छोटे कद के बर्च के पेड़ उगे थे - पाँच या छह से अधिक नहीं - और वहाँ एक गज़ेबो था जिसका नाम इन स्थानों के लिए मज़ेदार था, "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर।" अनाकर्षक चित्र एक छोटे तालाब द्वारा पूरा किया गया था, जो, हालांकि, उन जमींदारों की संपत्ति पर असामान्य नहीं था जो अंग्रेजी शैली के शौकीन थे।

बेतुकापन और अव्यवहारिकता - यह जमींदार के खेत की पहली छाप है।

मनिलोवा गांव का विवरण

"डेड सोल्स" दयनीय, ​​भूरे किसान झोपड़ियों की एक श्रृंखला के बारे में कहानी जारी रखती है - चिचिकोव ने उनमें से कम से कम दो सौ की गिनती की। वे पहाड़ी की तलहटी में लंबाई में और आड़े-तिरछे स्थित थे और केवल लट्ठों से बने थे। झोपड़ियों के बीच अतिथि को कोई पेड़ या अन्य हरियाली नहीं दिखी, जिससे गाँव बिल्कुल भी आकर्षक नहीं लग रहा था। दूर-दूर तक किसी तरह हल्का अंधेरा था। यह मनिलोव गांव का वर्णन है।

"डेड सोल्स" में चिचिकोव ने जो देखा उसका व्यक्तिपरक मूल्यांकन शामिल है। मनिलोव के साथ, सब कुछ उसे किसी तरह ग्रे और समझ से बाहर लग रहा था, यहां तक ​​​​कि "दिन या तो स्पष्ट था या उदास था।" केवल दो शपथ ग्रहण करने वाली महिलाएं क्रेफ़िश और रोच को तालाब के पार खींच रही थीं, और फटे पंखों वाला एक मुर्गा अपने फेफड़ों के शीर्ष पर बांग दे रहा था, जिसने तस्वीर को कुछ हद तक जीवंत बना दिया।

मालिक से मुलाकात

"डेड सोल्स" से मनिलोव गांव का वर्णन स्वयं मालिक से मिले बिना अधूरा होगा। वह बरामदे पर खड़ा था और, अतिथि को पहचानकर, तुरंत सबसे हर्षित मुस्कान के साथ मुस्कुराया। शहर में अपनी पहली मुलाकात में भी, मनिलोव ने चिचिकोव को इस तथ्य से चकित कर दिया कि उसकी उपस्थिति में बहुत अधिक चीनी लग रही थी। अब पहला प्रभाव और गहरा हो गया है।

दरअसल, पहले तो ज़मींदार बहुत दयालु और खुशमिज़ाज़ व्यक्ति प्रतीत हुआ, लेकिन एक मिनट के बाद यह धारणा पूरी तरह से बदल गई, और अब विचार उत्पन्न हुआ: "शैतान जानता है कि यह क्या है!" मनिलोव का आगे का व्यवहार, अत्यधिक कृपालु और खुश करने की इच्छा पर आधारित, इसकी पूरी तरह से पुष्टि करता है। मालिक ने अपने मेहमान को ऐसे चूमा मानो वे एक सदी से दोस्त हों। फिर उसने उसे घर में आमंत्रित किया, चिचिकोव से पहले दरवाजे में प्रवेश न करने की इच्छा से उसके प्रति सम्मान दिखाने की हर संभव कोशिश की।

आंतरिक साज-सज्जा

"डेड सोल्स" कविता से मनिलोव गांव का वर्णन जागीर के घर की सजावट सहित हर चीज में बेतुकेपन की भावना पैदा करता है। आइए इस तथ्य से शुरू करें कि लिविंग रूम में महंगे और यहां तक ​​​​कि सुरुचिपूर्ण फर्नीचर के बगल में, कुर्सियों की एक जोड़ी थी, जिसे कवर करने के लिए एक समय में पर्याप्त कपड़ा नहीं था। और अब कई वर्षों से, मालिक ने मेहमानों को हर बार चेतावनी दी है कि वे अभी तैयार नहीं हैं। मनिलोव की शादी के बाद से आठवें वर्ष तक दूसरे कमरे में कोई फर्नीचर नहीं था। उसी तरह, रात के खाने में, वे मेज पर प्राचीन शैली में बनी एक शानदार कांस्य कैंडलस्टिक और तांबे से बने किसी प्रकार के "अक्षम व्यक्ति" को रख सकते थे, जो सभी वसा से ढके हुए थे। लेकिन घर में किसी को इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है

मालिक का कार्यालय बिल्कुल मज़ेदार लग रहा था। यह, फिर से, एक समझ से बाहर ग्रे-नीला रंग था - कुछ वैसा ही जैसा लेखक ने देते समय पहले ही उल्लेख किया था सामान्य विवरणअध्याय की शुरुआत में मनिलोव के गाँव। एक ही पन्ने पर बुकमार्क वाली एक किताब दो साल तक मेज़ पर पड़ी रही - इसे किसी ने कभी नहीं पढ़ा था। लेकिन तम्बाकू पूरे कमरे में फैली हुई थी, और खिड़की की चौखट पर पाइप में बची राख से बने ढेरों की कतारें थीं। सामान्य तौर पर, सपने देखना और धूम्रपान करना ज़मींदार का मुख्य और इसके अलावा, पसंदीदा शगल था, जिसे अपनी संपत्ति में बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं थी।

परिवार से मिलें

मनिलोव की पत्नी उनके जैसी ही हैं। शादी के आठ साल बाद पति-पत्नी के रिश्ते में थोड़ा बदलाव आया: वे अब भी एक-दूसरे को सेब का टुकड़ा देते थे या चुंबन लेने के लिए अपनी कक्षाओं को बाधित करते थे। मनीलोवा को एक अच्छी परवरिश मिली, जिसने उसे वह सब कुछ सिखाया जो खुश रहने के लिए आवश्यक था: फ्रेंच बोलना, पियानो बजाना और अपने पति को आश्चर्यचकित करने के लिए मोतियों से कुछ असामान्य मामले की कढ़ाई करना। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता था कि रसोई में खाना ठीक से नहीं बन रहा था, पेंट्री में सामान नहीं था, नौकरानी ने बहुत सारी चोरी कर ली थी और नौकर अधिक से अधिक सोते थे। दंपति का गौरव उनके बेटे थे, जिन्हें अजीब कहा जाता था और भविष्य में महान क्षमता दिखाने का वादा किया जाता था।

मनिलोवा गाँव का विवरण: किसानों की स्थिति

ऊपर जो कुछ भी कहा गया है, उससे एक निष्कर्ष पहले से ही पता चलता है: संपत्ति पर सब कुछ इस तरह से चला गया, अपने तरीके से और मालिक के किसी भी हस्तक्षेप के बिना। इस विचार की पुष्टि तब होती है जब चिचिकोव किसानों के बारे में बात करना शुरू करते हैं। यह पता चला कि मनिलोव को पता नहीं है कि उसने हाल ही में कितनी आत्माओं की मृत्यु की है। उसका क्लर्क भी कोई जवाब नहीं दे पाता। वह केवल इतना नोट करता है कि बहुत कुछ ऐसा है, जिससे भूस्वामी तुरंत सहमत हो जाता है। हालाँकि, "कई" शब्द पाठक को आश्चर्यचकित नहीं करता है: मनिलोव गाँव का वर्णन और जिन स्थितियों में उसके सर्फ़ रहते थे, यह स्पष्ट करता है कि एक ऐसी संपत्ति के लिए जिसमें ज़मींदार को किसानों की बिल्कुल भी परवाह नहीं है, यह है एक सामान्य बात.

परिणामस्वरूप, अध्याय के नायक की एक अनाकर्षक छवि उभरती है। गैर-आर्थिक सपने देखने वाले के दिमाग में यह कभी नहीं आया कि वह खेतों में जाए, यह पता लगाए कि जो लोग उस पर निर्भर थे उन्हें क्या चाहिए, या यहां तक ​​​​कि यह भी गिनें कि उसके पास उनमें से कितने हैं। इसके अलावा, लेखक कहते हैं कि वह आदमी मनिलोव को आसानी से धोखा दे सकता था। उसने कथित तौर पर अंशकालिक काम करने के लिए छुट्टी मांगी, लेकिन वह शांति से शराब पीने चला गया, और किसी ने इसकी परवाह नहीं की। इसके अलावा, क्लर्क और गृहस्वामी सहित सभी नौकर बेईमान थे, जिससे मनिलोव या उसकी पत्नी को बिल्कुल भी परेशानी नहीं हुई।

निष्कर्ष

मणिलोवा गाँव का वर्णन उद्धरणों के साथ पूरा किया गया है: "वहाँ लोगों की एक जाति है... न यह, न वह, न बोगदान शहर में और न ही सेलिफ़ान गाँव में... मनिलोवा को उनमें शामिल होना चाहिए।" इस तरह से कि, पहली नज़र में, किसी को कोई नुकसान न हो। वह हर किसी से प्यार करता है - यहां तक ​​कि सबसे कट्टर ठग भी एक उत्कृष्ट व्यक्ति है। कभी-कभी वह सपने देखता है कि किसानों के लिए दुकानें कैसे स्थापित की जाएंगी, लेकिन ये "परियोजनाएं" वास्तविकता से बहुत दूर हैं और कभी भी वास्तविकता में तब्दील नहीं होंगी। इसलिए एक सामाजिक घटना के रूप में "मैनिलोविज़्म" की सामान्य समझ - छद्म दर्शन की ओर प्रवृत्ति, अस्तित्व से किसी भी लाभ की अनुपस्थिति। और यहीं से गिरावट शुरू होती है, और फिर मानव व्यक्तित्व का पतन होता है, जिस पर गोगोल मनिलोव गांव का वर्णन करते समय ध्यान आकर्षित करते हैं।

इस प्रकार "मृत आत्माएं" समाज पर एक फैसला बन जाती हैं, जिसमें सबसे अच्छे प्रतिनिधि होते हैं उतरा हुआ बड़प्पनमनिलोव के समान। आख़िरकार, बाकी सब और भी बुरा होगा।

5. प्लायस्किन को चित्रित करने के साधन के रूप में संपत्ति

चिचिकोव जिस अंतिम व्यक्ति से मिलने गया था वह प्लायस्किन था। अतिथि ने तुरंत सभी इमारतों में किसी न किसी प्रकार की अव्यवस्था देखी: झोपड़ियों पर लगे लकड़ियाँ पुरानी और काली हो गई थीं, छतों में छेद थे, खिड़कियाँ बिना कांच की थीं या चिथड़ों से ढकी हुई थीं, छतों के नीचे की बालकनियाँ तिरछी और काली हो गई थीं। झोपड़ियों के पीछे अनाज के विशाल ढेर थे, जो स्पष्ट रूप से लंबे समय से रुके हुए थे, जिनका रंग बुरी तरह से पकी हुई ईंट जैसा लग रहा था; उनके शीर्ष पर हर प्रकार का कूड़ा-करकट उग आया था और किनारे पर झाड़ियाँ चिपकी हुई थीं। अनाज भंडार के पीछे से, दो ग्रामीण चर्च देखे जा सकते थे: "एक खाली लकड़ी और एक पत्थर, जिसकी दीवारें पीली, दागदार, टूटी हुई थीं" (पृष्ठ 448)। विकलांग व्यक्ति की जागीर का घर एक अत्यधिक लंबे महल जैसा दिखता था, कुछ स्थानों पर एक मंजिल ऊंचा, कुछ स्थानों पर दो मंजिल ऊंचा, जिसकी अंधेरी छत पर दो बेलवेडेर उभरे हुए थे। दीवारें टूट गईं, "और, जैसा कि आप देख सकते हैं, उन्हें सभी प्रकार के खराब मौसम, बारिश, बवंडर और शरद ऋतु परिवर्तन से बहुत नुकसान हुआ" (पृष्ठ 448)। सभी खिड़कियों में से, केवल दो खुली थीं, बाकी शटर से ढकी हुई थीं या ऊपर चढ़ी हुई थीं; खुली खिड़कियों में से एक पर एक गहरा "नीले चीनी कागज का चिपकाया हुआ त्रिकोण" था (पृष्ठ 448)। बाड़ और गेट पर लकड़ी हरे साँचे से ढकी हुई थी, इमारतों की भीड़ आंगन में भर गई थी, और अन्य आंगनों के द्वार उनके पास दाईं और बाईं ओर दिखाई दे रहे थे; "हर चीज़ से पता चलता है कि यहां कभी बड़े पैमाने पर खेती होती थी" (पृ. 449)। लेकिन आज सब कुछ बहुत धुंधला और नीरस लग रहा था। तस्वीर में कुछ भी सजीव नहीं था, केवल मुख्य द्वार खुले थे और केवल इसलिए कि एक गाड़ी वाला आदमी अंदर आया; अन्य समय में उन्हें कसकर बंद कर दिया जाता था - एक ताला लोहे के लूप में लटका दिया जाता था।

घर के पीछे एक पुराना, विशाल बगीचा फैला हुआ था, जो एक मैदान में बदल गया था और "अतिवृष्टि और मृत" था (पृष्ठ 448), लेकिन यह एकमात्र ऐसी चीज़ थी जिसने इस गाँव को जीवंत बना दिया था। इसमें, पेड़ स्वतंत्र रूप से उगते थे, "एक सन्टी का सफेद विशाल तना, शीर्ष से रहित, इस हरे घने जंगल से उठा और हवा में गोल हो गया, एक नियमित चमकदार संगमरमर के स्तंभ की तरह" (पृष्ठ 449); हॉप्स, जो नीचे बड़बेरी, रोवन और हेज़ेल की झाड़ियों को दबा रहे थे, ऊपर चले गए और टूटे हुए बर्च में उलझ गए, और वहां से अन्य पेड़ों के शीर्ष से चिपकना शुरू कर दिया, "उन्हें छल्लों में बांध दिया।"

उनके पतले, मजबूत हुक हवा से आसानी से हिल जाते हैं” (पृ. 449)। कुछ स्थानों पर हरी झाड़ियाँ अलग-अलग हो गईं और एक अप्रकाशित अवकाश दिखाई दिया, "अंधेरे मुँह की तरह जम्हाई लेना" (पृष्ठ 449); यह छाया में छाया हुआ था, और इसकी अंधेरी गहराइयों में एक बहता हुआ संकरा रास्ता, ढही हुई रेलिंग, एक लहराता हुआ गज़ेबो, एक खोखला, जीर्ण-शीर्ण विलो तना, एक भूरे बालों वाली चैपबेरी और एक युवा मेपल शाखा, “अपनी हरी पंजा-पत्तियों को फैलाते हुए” किनारे" (पृ. 449) की झलक बमुश्किल दिखाई दी। बगल में, बगीचे के बिल्कुल किनारे पर, कई ऊँचे एस्पेन ने "विशाल कौवे के घोंसलों को अपनी काँपती चोटियों तक बढ़ा लिया है" (पृ. 449)। अन्य ऐस्पन की कुछ शाखाएँ मुरझाई हुई पत्तियों के साथ नीचे लटक रही थीं। एक शब्द में, सब कुछ अच्छा था, लेकिन ऐसा तब होता है जब प्रकृति "अपने अंतिम कट के साथ गुजरती है, भारी द्रव्यमान को हल्का करती है, हर चीज को अद्भुत गर्मी देती है जो मापा स्वच्छता और साफ-सफाई की ठंड में बनाई गई थी (पृष्ठ 449)।

इस मालिक के गाँव और संपत्ति का वर्णन उदासी से भरा हुआ है। खिड़कियाँ बिना शीशे की हैं, चिथड़ों से ढकी हुई हैं, अंधेरे और पुराने लकड़ियाँ हैं, कच्ची छतें हैं... जागीर का घर एक विशाल कब्रगाह जैसा दिखता है जहाँ एक व्यक्ति को जिंदा दफनाया गया है। केवल एक हरा-भरा बढ़ता बगीचा ही जीवन की, सुंदरता की याद दिलाता है, जो जमींदार के बदसूरत जीवन से बिल्कुल विपरीत है। ऐसा लगता है मानो इस गांव से जिंदगी ही विदा हो गई है.

जब चिचिकोव ने घर में प्रवेश किया, तो उसने "अंधेरे, चौड़े प्रवेश द्वार देखे, जहाँ से ठंडी हवा आ रही थी, मानो किसी तहखाने से" (पृष्ठ 449)। वहां से वह एक कमरे में दाखिल हुआ, वह भी अंधेरा, दरवाजे के नीचे स्थित एक चौड़ी दरार के नीचे से आ रही रोशनी से थोड़ा रोशन था। जब वे इस दरवाजे में दाखिल हुए, तो अंततः प्रकाश दिखाई दिया, और चिचिकोव ने जो देखा उससे आश्चर्यचकित रह गया: ऐसा लग रहा था कि "घर में फर्श धोए जा रहे थे और कुछ समय के लिए सारा फर्नीचर यहीं ढेर कर दिया गया था" (पृष्ठ 449)। मेज़ पर एक टूटी हुई कुर्सी थी, उसके बगल में मकड़ी के जाले से उलझी एक रुकी हुई पेंडुलम वाली घड़ी थी; वहीं प्राचीन चांदी से सजी एक अलमारी थी। डिकैन्टर और चीनी चीनी मिट्टी के बरतन। ब्यूरो पर, "मोज़ाइक से सजे हुए, जो कुछ स्थानों पर पहले ही गिर चुके थे और केवल गोंद से भरे पीले खांचे छोड़ गए थे" (पृ. 450), बहुत सारी चीजें रखी थीं: कागज के लिखे हुए टुकड़ों का एक गुच्छा जो एक से ढका हुआ था हरी संगमरमर की प्रेस, चमड़े में बंधी हुई कोई पुरानी किताब, एक सूखा नींबू, अखरोट के आकार का, एक टूटा हुआ कुर्सी का हैंडल, एक गिलास "किसी प्रकार का तरल पदार्थ और तीन मक्खियाँ" (पृ. 450), एक पत्र से ढका हुआ , कपड़े का एक टुकड़ा, स्याही में दो पंख, सौ साल पहले का एक टूथपिक, "जो मालिक के पास हो सकता है, वह मॉस्को पर फ्रांसीसी आक्रमण से पहले भी अपने दांत चुन रहा था" (पृष्ठ 450)। दीवारों पर मूर्खतापूर्ण तरीके से कई चित्र लटकाए गए थे: "किसी लड़ाई की एक लंबी पीली नक्काशी, जिसमें बड़े-बड़े ड्रम, तीन कोनों वाली टोपी पहने चिल्लाते सैनिक और डूबते घोड़े" (पृ. 450), बिना कांच के, "पतले" के साथ महोगनी फ्रेम में डाले गए थे कोनों में कांसे की पट्टियाँ और कांसे के घेरे” (पृ. 450)। उनके बगल में एक पेंटिंग थी, जो आधी दीवार पर फैली हुई थी, पूरी काली हो चुकी थी, कुछ लिखा हुआ था तैलीय रंग, जिस पर फूल, फल, एक कटा हुआ तरबूज, एक सूअर का थूथन और उल्टा लटका हुआ एक बत्तख था। छत के बीच में एक कैनवास बैग में एक झूमर लटका हुआ था, जो धूल से "एक रेशम कोकून जिसमें एक कीड़ा बैठता है" जैसा बन गया (पृष्ठ 450)। कमरे के कोने में, वह सब कुछ जो "मेजों पर लेटने के योग्य नहीं था" एक ढेर में ढेर कर दिया गया था (पृष्ठ 450); यह कहना मुश्किल था कि वास्तव में उसमें क्या था, क्योंकि वहां इतनी धूल थी कि "उसे छूने वाले हर किसी के हाथ दस्ताने जैसे हो गए" (पृ. 450)। जो कुछ देखा जा सकता था वह लकड़ी के फावड़े का एक टूटा हुआ टुकड़ा और एक पुराने बूट का सोल था, जो वहां से सबसे अधिक उभरा हुआ था। यह कहने का कोई तरीका नहीं था कि इस कमरे में कोई जीवित प्राणी रहता था यदि यह "मेज पर पड़ी पुरानी, ​​घिसी-पिटी टोपी" न होती (पृष्ठ 450)।

चीजों का संचय, भौतिक मूल्य प्लायस्किन के जीवन का एकमात्र लक्ष्य बन जाता है। वह चीज़ों का गुलाम है, उनका मालिक नहीं। अधिग्रहण के अतृप्त जुनून ने इस तथ्य को जन्म दिया कि उसने वस्तुओं की वास्तविक समझ खो दी, उपयोगी चीजों को अनावश्यक कचरे से अलग करना बंद कर दिया। ऐसे आंतरिक अवमूल्यन के साथ वस्तुनिष्ठ संसारमहत्वहीन, महत्वहीन, नगण्य अनिवार्य रूप से विशेष आकर्षण प्राप्त करता है, जिस पर वह अपना ध्यान केंद्रित करता है। प्लायस्किन द्वारा जमा किए गए सामान से उसे न तो खुशी मिली और न ही शांति। अपनी संपत्ति के लिए निरंतर भय उसके जीवन को नरक में बदल देता है और उसे मानसिक पतन के कगार पर ले आता है। प्लायस्किन अनाज और रोटी को सड़ाता है, और वह खुद ईस्टर केक का एक छोटा सा टुकड़ा और टिंचर की एक बोतल हिलाता है, जिस पर उसने एक निशान बनाया है ताकि कोई इसे चुराकर न पी सके। संचय की प्यास उसे हर प्रकार के आत्मसंयम के मार्ग पर धकेलती है। कुछ खोने का डर प्लायस्किन को अथक ऊर्जा के साथ हर तरह का कूड़ा, हर तरह की बकवास, वह सब कुछ इकट्ठा करने के लिए मजबूर करता है जो किसी व्यक्ति की महत्वपूर्ण जरूरतों को पूरा करने के लिए लंबे समय से बंद हो गया है। प्लायस्किन चीजों का एक समर्पित गुलाम, अपने जुनून का गुलाम बन जाता है। चीजों से घिरे रहने के कारण, उसे अकेलेपन और संवाद करने की आवश्यकता का अनुभव नहीं होता है बाहर की दुनिया. यह एक जीवित मृत व्यक्ति है, एक दुराचारी जो "मानवता पर आंसू" बन गया है।

हम एक बार फिर आश्वस्त हैं कि गोगोल सबसे अद्भुत और मौलिक उस्तादों में से एक हैं कलात्मक शब्द, और "डेड सोल्स" एक अद्वितीय कार्य है जिसमें संपत्ति के बाहरी और आंतरिक स्वरूप का वर्णन करके, उसमें रहने वाले व्यक्ति के चरित्र को पूरी तरह से प्रकट किया गया है।

कविता "डेड सोल्स" में यू.वी. जैसे कई वैज्ञानिक शोधकर्ताओं की दिलचस्पी थी। मान, ई.एस. स्मिरनोवा-चिकिना, एम.बी. ख्रापचेंको और अन्य। लेकिन ऐसे आलोचक भी थे जिन्होंने कविता में संपत्ति का वर्णन करने के विषय पर विशेष रूप से ध्यान दिया - यह ए.आई. है। बेलेट्स्की और ओ. स्कोबेल्स्काया। लेकिन अब तक इस विषय को साहित्य में पूरी तरह से शामिल नहीं किया गया है, जो इसके शोध की प्रासंगिकता को निर्धारित करता है।

प्रत्येक ज़मींदार के चरित्र लक्षण अन्य ज़मींदारों के समान और भिन्न होते हैं। गोगोल प्रत्येक नायक में सबसे विशिष्ट विशेषता की पहचान करते हैं, जो रोजमर्रा के वातावरण में व्यक्त होती है। मनिलोव के लिए यह अव्यवहारिकता, अश्लीलता और स्वप्नदोष है, कोरोबोचका के लिए यह "क्लब-हेडेडनेस", उधम मचाना और निम्न चीजों की दुनिया में है, नोज़द्रेव के लिए यह प्रचुर ऊर्जा है जो गलत दिशा में निर्देशित है, अचानक मूड में बदलाव, सोबकेविच के लिए यह चालाक है, अनाड़ीपन है, प्लायस्किन के लिए यह कंजूसी और लालच है।

नायक से नायक तक, गोगोल जमींदारों के आपराधिक जीवन को उजागर करता है। चित्र निरंतर गहरी आध्यात्मिक दरिद्रता और नैतिक पतन के सिद्धांत पर दिए गए हैं। में " मृत आत्माएं“गोगोल सभी मानवीय कमियों का दिखावा करता है। इस तथ्य के बावजूद कि काम में काफी मात्रा में हास्य है, "डेड सोल्स" को "आंसुओं के माध्यम से हंसी" कहा जा सकता है। लेखक सत्ता और धन के संघर्ष में शाश्वत मूल्यों को भूलने के लिए लोगों को फटकार लगाता है। उनमें केवल बाहरी आवरण ही जीवित है और आत्माएं मर चुकी हैं। इसके लिए न केवल लोग स्वयं दोषी हैं, बल्कि वह समाज भी दोषी है जिसमें वे रहते हैं, जो बदले में अपनी छाप भी छोड़ता है।

तो, कविता "डेड सोल्स" आज भी बहुत प्रासंगिक है, क्योंकि, दुर्भाग्य से, आधुनिक दुनियाकविता में वर्णित से बहुत अलग नहीं है, और लोगों के बीच मूर्खता और कंजूसी जैसे मानवीय गुण अभी तक समाप्त नहीं हुए हैं।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. गोगोल एन.वी. मृत आत्माएँ // संग्रह। ऑप. – एम.: राज्य. कला प्रकाशन गृह लिट., 1952. - पी. 403 - 565.

2. बेलेटस्की ए.आई. एक शब्द कलाकार की कार्यशाला में // बेलेटस्की ए.आई. कलाकार के स्टूडियो के शब्दों में: शनि। कला। – एम.: उच्चतर. स्कूल, 1989. - पी. 3 - 111.

3. गस एम. लिविंग रशिया और "डेड सोल्स"। – एम.:सोव. लेखक, 1981.-334 पी.

4. मान यू.वी. गोगोल की कविताएँ। - दूसरा संस्करण, जोड़ें। - एम.: कलाकार. लिट., 1978. - पी. 274 - 353.

5. माशिंस्की एस.आई. "डेड सोल्स" एन.वी. गोगोल. - एम.: कलाकार. लिट., 1966. - 141 पी.

6. स्कोबेल्स्काया ओ. रूसी संपत्ति जगत // विश्व साहित्य। और यूक्रेन के शैक्षणिक संस्थानों में संस्कृति। - 2002. - नंबर 4. - पी. 37-39.

7. स्मिरनोवा ई.ए. गोगोल की कविता "डेड सोल्स"। - एल: नौका, 1987. - 198 पी।

8. स्मिरनोवा - चिकिना ई.एस. एन.वी. की कविता गोगोल "डेड सोल्स"। एक टिप्पणी। - एल: शिक्षा, 1974. - 316 पी।

9. ख्रापचेंको एम.बी. निकोलाई गोगोल: साहित्यिक पथ। लेखक की महानता. - एम.: सोव्रेमेनिक, 1984. - पी. 348 - 509.

मकसद. नायक की "निस्वार्थता", धैर्य और चरित्र की ताकत उसे लगातार पुनर्जन्म लेने और अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए जबरदस्त ऊर्जा दिखाने की अनुमति देती है। 1.2. एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में जमींदार रूस पर व्यंग्य "... उनके व्यंग्य की शानदार सटीकता पूरी तरह से सहज थी... रूसी जीवन के प्रति उनका व्यंग्यात्मक रवैया, निस्संदेह, उनके चरित्र द्वारा समझाया गया है...

स्कूल अध्ययन में जी.एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स"। एम., "ज्ञानोदय"; 1982. सार अध्ययन का मुख्य विषय एन. वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में जमींदारों की छवियां बनाने में रोजमर्रा और चित्र विवरण की भूमिका निर्धारित करना है। इस कार्य का उद्देश्य विवरण के माध्यम से नायकों के चरित्र-चित्रण की गोगोल की पद्धति और सामाजिक संरचना का अध्ययन करना था। पात्रों के रोजमर्रा के जीवन का विवरण आकर्षक था...

द नेस्ट", "वॉर एंड पीस", "द चेरी ऑर्चर्ड"। यह भी महत्वपूर्ण है कि उपन्यास का मुख्य पात्र एक पूरी गैलरी खोलता हुआ प्रतीत होता है" अतिरिक्त लोग"रूसी साहित्य में: पेचोरिन, रुडिन, ओब्लोमोव। उपन्यास "यूजीन वनगिन" का विश्लेषण करते हुए, बेलिंस्की ने बताया कि प्रारंभिक XIXसदी, शिक्षित कुलीन वर्ग वह वर्ग था "जिसमें रूसी समाज की प्रगति लगभग विशेष रूप से व्यक्त की गई थी," और "वनगिन" में पुश्किन ने "निर्णय लिया..."

हर चीज़ के पीछे, "इससे कोई फ़र्क नहीं पड़ता कि रूस में क्या किया जाता है", आख़िरी विवरण तक हर चीज़ उसके लिए "असामान्य रूप से प्रिय और करीबी हो गई है"। वह अपना अधिकांश समय और ऊर्जा "डेड सोल्स" कविता पर काम करने में लगाते हैं, जो उनके काम का मुख्य परिणाम, शिखर बन जाएगा। गोगोल ने स्वयं स्वीकार किया कि उनके काम में एक व्यक्तिगत उद्देश्य था: पुश्किन की स्मृति के प्रति कर्तव्य। "मुझे उस महान कार्य को जारी रखना चाहिए जो मैंने शुरू किया था, जिसने मुझे लिखने के लिए प्रेरित किया...

आलेख मेनू:

गोगोल द्वारा वर्णित अधिकांश जमींदारों की तुलना में जमींदार मनिलोव की छवि सबसे अनुकूल और सकारात्मक प्रभाव पैदा करती है, हालांकि उसके नकारात्मक गुणों को ढूंढना इतना मुश्किल नहीं है, हालांकि, अन्य जमींदारों के नकारात्मक पहलुओं की तुलना में, यह दिखता है कम से कम बुराइयों की तरह.

मनिलोव की शक्ल और उम्र

कहानी में मनिलोव की सही उम्र का संकेत नहीं दिया गया है, लेकिन यह ज्ञात है कि वह बूढ़ा व्यक्ति नहीं था। मनिलोव के साथ पाठक का परिचय सबसे अधिक संभावना उसकी शक्तियों के चरम के दौरान होता है। उसके बाल सुनहरे थे और आँखें नीली थीं। मनिलोव अक्सर मुस्कुराता था, कभी-कभी इस हद तक कि उसकी आँखें छिप जाती थीं और बिल्कुल भी दिखाई नहीं देती थीं। उसे भी तिरछी नजरें झुकाने की आदत थी.

उनके कपड़े पारंपरिक थे और समाज के संदर्भ में खुद मनिलोव की तरह किसी भी तरह से अलग नहीं दिखते थे।

व्यक्तित्व विशेषतायें

मनिलोव एक खुशमिजाज़ इंसान हैं। उनके पास गोगोल द्वारा वर्णित अधिकांश जमींदारों जैसा गर्म स्वभाव वाला और असंतुलित चरित्र नहीं है।

उसकी सद्भावना और अच्छा स्वभाव उसे प्रिय बनाता है और भरोसेमंद रिश्ते बनाता है। पहली नज़र में, यह स्थिति बहुत लाभदायक लगती है, लेकिन संक्षेप में, यह मनिलोव के साथ खिलवाड़ है क्रूर मजाक, उसे एक उबाऊ व्यक्ति में बदल देना।

किसी मुद्दे पर उत्साह और स्पष्ट स्थिति की कमी के कारण उसके साथ लंबे समय तक संवाद करना असंभव हो जाता है। मनिलोव विनम्र और दयालु थे। एक नियम के रूप में, उन्होंने अपनी सेना के वर्षों के दौरान अपनी आदत को श्रद्धांजलि देते हुए, एक पाइप धूम्रपान किया। वह हाउसकीपिंग में बिल्कुल भी शामिल नहीं था - वह इसे करने में बहुत आलसी था। मनिलोव ने अक्सर अपने खेत को पुनर्स्थापित करने और विकसित करने और अपने घर को बेहतर बनाने के लिए अपने सपनों में योजनाएँ बनाईं, लेकिन ये योजनाएँ हमेशा सपने ही रह गईं और कभी पूरी नहीं हुईं। वास्तविक जीवन. इसका कारण जमींदार का वही आलस्य था।

प्रिय पाठकों! हम आपको निकोलाई वासिलीविच गोगोल की कविता "डेड सोल्स" पढ़ने के लिए आमंत्रित करते हैं

मनिलोव इस बात से बहुत परेशान हैं कि उन्हें उचित शिक्षा नहीं मिली। वह धाराप्रवाह नहीं बोल सकता, लेकिन वह बहुत सक्षम और सटीक लिखता है - चिचिकोव उसके नोट्स देखकर आश्चर्यचकित था - उन्हें फिर से लिखने की कोई आवश्यकता नहीं थी, क्योंकि सब कुछ स्पष्ट रूप से, सुलेख रूप से और त्रुटियों के बिना लिखा गया था।

मनिलोव परिवार

यदि अन्य मामलों में मनिलोव विफल हो सकता है, तो परिवार और अपने परिवार के साथ अपने संबंधों के संबंध में वह अनुसरण करने योग्य एक उदाहरण है। उनके परिवार में पत्नी और दो बेटे हैं, कुछ हद तक इन लोगों में एक शिक्षक भी जोड़ा जा सकता है। कहानी में, गोगोल ने उन्हें एक महत्वपूर्ण भूमिका दी, लेकिन, जाहिर है, मनिलोव ने उन्हें परिवार के सदस्य के रूप में माना।

मनिलोव की पत्नी का नाम लिसा था, वह पहले से ही आठ साल की थी शादीशुदा महिला. पति उस पर बहुत दयालु था। उनके रिश्ते में कोमलता और प्यार कायम रहा। यह जनता के लिए कोई खेल नहीं था - वास्तव में उनमें एक-दूसरे के प्रति कोमल भावनाएँ थीं।

लिसा एक खूबसूरत और अच्छे व्यवहार वाली महिला थी, लेकिन वह घर पर बिल्कुल भी कुछ नहीं करती थी। आलस्य और मामले की तह तक जाने में उसकी व्यक्तिगत अनिच्छा के अलावा इसका कोई वस्तुनिष्ठ कारण नहीं था। घर के सदस्य, विशेषकर पति, इसे कोई भयानक बात नहीं मानते थे और इस स्थिति पर शांत थे।

मनिलोव के सबसे बड़े बेटे का नाम थेमिस्टोक्लस था। वह 8 साल का एक अच्छा लड़का था। मनिलोव के अनुसार, लड़का अपनी उम्र के लिए अभूतपूर्व सरलता और बुद्धिमत्ता से प्रतिष्ठित था। सबसे छोटे बेटे का नाम भी कम असामान्य नहीं था - अलकाइड्स। सबसे छोटा बेटा छह साल का था. जहाँ तक सबसे छोटे बेटे की बात है, परिवार के मुखिया का मानना ​​है कि वह विकास में अपने भाई से कमतर है, लेकिन, सामान्य तौर पर, उसके बारे में समीक्षा भी अनुकूल थी।

मनिलोव एस्टेट और गांव

मनिलोव में अमीर और सफल बनने की काफी संभावनाएं हैं। उसके पास एक तालाब, एक जंगल और 200 घरों का एक गाँव है, लेकिन ज़मीन मालिक का आलस्य उसे अपने खेत को पूरी तरह से विकसित करने से रोकता है। यह कहना अधिक सही होगा कि मनिलोव हाउसकीपिंग में बिल्कुल भी शामिल नहीं है। प्रबंधक मुख्य मामलों का प्रबंधन करता है, लेकिन मनिलोव बहुत सफलतापूर्वक पीछे हट गया है और एक मापा जीवन जीता है। यहां तक ​​कि प्रक्रिया के दौरान कभी-कभार होने वाले हस्तक्षेप भी उसकी रुचि नहीं जगाते।

हमारी वेबसाइट पर आप निकोलाई वासिलीविच गोगोल की कविता "डेड सोल्स" पढ़ सकते हैं

वह निस्संदेह कुछ कार्यों या कार्यों की आवश्यकता के बारे में अपने प्रबंधक से सहमत होता है, लेकिन वह इसे इतनी आलसी और अस्पष्टता से करता है कि चर्चा के विषय के प्रति उसका वास्तविक दृष्टिकोण निर्धारित करना कभी-कभी मुश्किल होता है।

संपत्ति के क्षेत्र में, अंग्रेजी शैली में व्यवस्थित कई फूलों की क्यारियाँ और एक गज़ेबो खड़ा है। मनिलोव एस्टेट में व्यावहारिक रूप से बाकी सभी चीज़ों की तरह फूलों की क्यारियाँ भी जीर्ण-शीर्ण अवस्था में हैं - न तो मालिक और न ही मालकिन उन पर उचित ध्यान देती हैं।

चूँकि मनिलोव को सपनों और प्रतिबिंबों में लिप्त रहना पसंद है, इसलिए गज़ेबो उसके जीवन का एक महत्वपूर्ण तत्व बन जाता है। वह अक्सर और लंबे समय तक वहां रह सकता है, कल्पनाओं में लिप्त हो सकता है और मानसिक योजनाएँ बना सकता है।

किसानों के प्रति रवैया

मनिलोव के किसान कभी भी अपने जमींदार के हमलों से पीड़ित नहीं होते; यहाँ बात केवल मनिलोव के शांत स्वभाव की नहीं है, बल्कि उसके आलस्य की भी है। वह कभी भी अपने किसानों के मामलों में नहीं पड़ते, क्योंकि उन्हें इस मामले में कोई दिलचस्पी नहीं है। पहली नज़र में, इस तरह के रवैये का जमींदार-सर्फ़ प्रक्षेपण में संबंधों पर अनुकूल प्रभाव पड़ना चाहिए, लेकिन इस पदक का अपना भद्दा पक्ष भी है। मनिलोव की उदासीनता सर्फ़ों के जीवन के प्रति पूर्ण उदासीनता में प्रकट होती है। वह किसी भी तरह से उनके कामकाजी या रहने की स्थिति में सुधार करने का प्रयास नहीं करता है।

वैसे, वह अपने दासों की संख्या भी नहीं जानता, क्योंकि वह उनकी गिनती नहीं रखता। मनिलोव द्वारा रिकॉर्ड रखने के कुछ प्रयास किए गए - उन्होंने पुरुष किसानों की गिनती की, लेकिन जल्द ही इसे लेकर भ्रम पैदा हो गया और अंत में सब कुछ छोड़ दिया गया। इसके अलावा, मनिलोव अपनी "मृत आत्माओं" की गिनती नहीं करता है। मनिलोव चिचिकोव को अपनी मृत आत्माएँ देता है और यहाँ तक कि उनके पंजीकरण का खर्च भी उठाता है।

मनिलोव का घर और कार्यालय

मनिलोव एस्टेट में हर चीज़ की दोहरी स्थिति होती है। घर और, विशेष रूप से, कार्यालय भी नियम के अपवाद नहीं थे। यहां अन्यत्र की तुलना में जमींदार और उसके परिवार के सदस्यों की चंचलता बेहतर ढंग से देखी जा सकती है।

सबसे पहले, यह अतुलनीय की तुलना के कारण है। मनिलोव के घर में आप कुछ अच्छी चीज़ें देख सकते हैं, उदाहरण के लिए, ज़मींदार का सोफा अच्छे कपड़े से ढका हुआ था, लेकिन बाकी फर्नीचर ख़राब था और सस्ते और पहले से ही पहने हुए कपड़े में असबाब लगा हुआ था। कुछ कमरों में बिल्कुल भी फर्नीचर नहीं था और वे खाली पड़े थे। चिचिकोव को अप्रिय आश्चर्य हुआ, जब रात के खाने के दौरान, उसके बगल की मेज पर एक बहुत ही सभ्य दीपक और एक पूरी तरह से भद्दा दिखने वाला सहयोगी खड़ा था जो एक विकलांग व्यक्ति की तरह लग रहा था। हालाँकि, केवल अतिथि ने ही इस तथ्य पर ध्यान दिया - बाकी लोगों ने इसे हल्के में लिया।

मनिलोव का कार्यालय बाकी सभी चीजों से बहुत अलग नहीं है। पहली नज़र में, यह एक बहुत अच्छा कमरा था, जिसकी दीवारें ग्रे-नीले रंग में रंगी हुई थीं, लेकिन जब चिचिकोव ने कार्यालय के सामान की सावधानीपूर्वक जांच करना शुरू किया, तो उन्होंने देखा कि मनिलोव के कार्यालय में सबसे अधिक तंबाकू था। तम्बाकू निश्चित रूप से हर जगह था - मेज पर ढेर में, और उसने उदारतापूर्वक कार्यालय में मौजूद सभी दस्तावेजों पर छिड़क दिया। मनिलोव के कार्यालय में एक किताब भी थी - उसमें बुकमार्क बिल्कुल शुरुआत में था - पृष्ठ चौदह, लेकिन इसका मतलब यह बिल्कुल नहीं था कि मनिलोव ने हाल ही में इसे पढ़ना शुरू किया था। यह किताब दो साल से चुपचाप इसी स्थिति में पड़ी हुई है।

इस प्रकार, "डेड सोल्स" कहानी में गोगोल ने एक पूरी तरह से सुखद व्यक्ति, जमींदार मनिलोव को चित्रित किया, जो अपनी सभी कमियों के बावजूद, पूरे समाज की पृष्ठभूमि के खिलाफ सकारात्मक रूप से खड़ा है। उसमें हर तरह से एक अनुकरणीय व्यक्ति बनने की पूरी क्षमता है, लेकिन आलस्य, जिसे जमींदार दूर नहीं कर पाता, इसमें एक गंभीर बाधा बन जाता है।

मनिलोव "जीवित मृत" के एक प्रकार के रूप में

आम मत साहित्यिक आलोचक"डेड सोल्स" के बारे में (आधुनिक आलोचकों और गोगोल के समय में रहने वाले दोनों): इस काम को समझने में एक बड़ी समस्या है। एक ओर, इस पाठ को निश्चित रूप से शाब्दिक रूप से पढ़ा जा सकता है: जैसे जासूसी कहानीरूस के बारे में. लेकिन दूसरी ओर, यह एक विपरीत कथा है, और, पाठ को अधिक ध्यान से पढ़ने पर, पाठक स्वाभाविक रूप से प्रश्न पूछता है - यहाँ किसकी आत्माएँ अधिक मृत हैं - लाशें या जीवित?

बेलिंस्की ने एक बार कहा था: "डेड सोल्स" हर पाठक को पसंद नहीं आएगी, और भी कम लोगसमझ जाएगा सही मतलबइस कार्य का:
गोगोल की कविता का पूरा आनंद केवल वे लोग ही ले सकते हैं जिनकी रचना के विचार और कलात्मक निष्पादन तक पहुंच है, जिनके लिए कथानक नहीं, बल्कि सामग्री महत्वपूर्ण है।<…>"डेड सोल्स" पहली बार पढ़ने से पूरी तरह से सामने नहीं आया है, यहाँ तक कि सोचने वाले लोगों के लिए भी...

और आलोचक बिल्कुल सही था. हमारा मानना ​​है कि " मृत आत्माएं“इस निबंध में, लेखक ने विशेष रूप से जीवित लोगों का नाम लिया है, जो फिर भी जीवित रहते हुए मरने में कामयाब रहे। हालाँकि, एक संदिग्ध उपलब्धि!

इसलिए, यदि इस उपन्यास-कविता को अभी भी एक क्लासिक परी कथा के रूप में नहीं माना जा सकता है, जहां नायक रहते हैं, प्यार करते हैं, शादी करते हैं, मरते हैं, तो सवाल उठता है: गोगोल ने लिखे गए पात्रों के प्रतीकात्मक प्रकारों के तहत क्या छिपाया था? यहाँ एक और है वास्तविक तथ्य: लेखक ने व्यक्तिगत रूप से "डेड सोल्स" की पांडुलिपि का चित्रण किया। और इन चित्रों में बहुत ध्यान देनानायकों की उपस्थिति के लिए भुगतान किया गया। इससे पता चलता है कि गोगोल का इरादा समाज की एक संपूर्ण छवि प्रस्तुत करने का था रूस का साम्राज्य, इस पूरे अकल्पनीय पैमाने को एक उपन्यास "बॉक्स" के आयामों में फिट करना। वैसे, बॉक्स के बारे में। ज़मींदार और मनिलोव दोनों, जिनमें हमारी रुचि है, वे सभी प्रकार के हैं जिनसे हम अभी भी सड़क पर मिल सकते हैं। आइए मनिलोव को एक साहित्यिक शोधकर्ता के सूक्ष्मदर्शी से देखें।

और यह मनिलोव कैसा है... सचमुच?

जब उपन्यास-कविता अभी-अभी छपकर आई थी, तो यह न केवल व्यक्तिगत पाठकों, बल्कि आलोचकों के ध्यान में भी आई। इसलिए, एस शेविरेव को वास्तव में काम पसंद आया, इसलिए आलोचक ने गोगोल की रचना का सकारात्मक मूल्यांकन किया। उसी आलोचक ने मनिलोव के बारे में भी एक टिप्पणी की:
हमारा अनुमान है कि, अब उनमें दिखाई देने वाले गुणों के अलावा, अन्य अच्छे गुण भी होने चाहिए<…>इसलिए, उदाहरण के लिए, मनिलोव, अपनी सारी खोखली स्वप्नशीलता के साथ, बहुत होना चाहिए दयालू व्यक्ति, अपने लोगों के प्रति एक दयालु और दयालु स्वामी और रोजमर्रा की जिंदगी में ईमानदार...

लेकिन ई. स्मिर्नोवा इस उपन्यास पर एक पूरी तरह से उत्सुक दृष्टिकोण दिखाती है। आलोचक के अनुसार यहां रूसी संस्कृति की विशेषता वीरता का मकसद छिपा है। हालाँकि, यह वीरता भी मर चुकी है। क्यों? आइए इसका पता लगाएं। पहली पंक्तियों से शुरू करके, यह मकसद खुद को महसूस कराता है। लेखक वर्तमान समय के बारे में ऐसे लिखता है जैसे कि यह वह समय है "जब रूस में नायक पहले से ही उभरने लगे हैं।" और अंतिम अध्याय में भी वही मकसद है (या यहाँ तक कि लेटमोटिफ़ भी?): "क्या एक नायक को यहाँ नहीं होना चाहिए..."। इस विषय को उपन्यास का सकारात्मक ध्रुव माना जाता है, जो एक तरह से काम के नकारात्मक ध्रुव को संतुलित करता है। बोगटायर्स वह जीवित सिद्धांत है जो गर्म, रचनात्मक और वास्तविक है। और इस शुरुआत का विरोध "मृत आत्माओं" द्वारा किया जाता है: चिचिकोव्स, मैनिलोव्स, सोबकेविचेस, कोरोबोचकी, प्लायस्किन्स... प्रत्येक चरित्र एक निश्चित मृत्यु का उदाहरण है। उदाहरण के लिए, हमारा मनिलोव मेहमाननवाज़ लगता है और, शायद, अन्य नायकों की तुलना में कम अप्रिय है, लेकिन वह एक स्वप्नद्रष्टा है, जीवन से कटा हुआ है, गतिविधि और रचनात्मकता से रहित है। मनिलोव खालीपन है. गोगोल संकेत देते हैं कि रूसी साम्राज्य में दुनिया दो भागों में विभाजित होती दिख रही थी: सच्ची, जीवित, सक्रिय दुनिया, और वनस्पति की दुनिया, एक मृत, ठंडी, खाली दुनिया। और, दुर्भाग्य से, दूसरी दुनिया पहली दुनिया पर हावी हो जाती है और बची रहती है।

आलोचना में मनिलोव की छवि

लेकिन आइए कुछ मिनटों के लिए बेलिंस्की लौटें। आलोचक का मालिक है गहरा अवलोकन करनागोगोल की उपन्यास-कविता - "गोगोल की कविता "डेड सोल्स" के बारे में स्पष्टीकरण पर स्पष्टीकरण।" हम ऐसे उद्धरण भी देंगे जो यह स्पष्ट करते हैं कि मनिलोव साहित्य का सिर्फ एक और चरित्र नहीं है, बल्कि विश्व-ऐतिहासिक महत्व का एक प्रकार है:

आइए मान लें कि गोगोल की तुलना में बायरन कुछ भी नहीं है, और चिचिकोव, मनिलोव और सेलिफ़न का ब्रिटिश कवि के टाइटैनिक, विशाल व्यक्तित्व की तुलना में अधिक विश्व-ऐतिहासिक महत्व है...

... वाल्टर स्कॉट के महाकाव्य में सटीक रूप से "सामान्य जीवन की सामग्री" शामिल है, जबकि गोगोल में यह "सामान्य जीवन" केवल एक संकेत के रूप में प्रकट होता है, जैसा कि उनके द्वारा चित्रित जीवन में सार्वभौमिक की पूर्ण अनुपस्थिति के कारण हुआ एक विचार है।<…>चिचिकोव्स, सेलिफ़न्स, मनिलोव्स, प्लायस्किन्स, सोबकेविचेस और सभी ईमानदार कंपनी में सामान्य जीवन कैसा है जो "डेड सोल्स" में अपनी अश्लीलता से पाठक का ध्यान आकर्षित करता है?

जी. कॉन्स्टेंटिन अक्साकोव ने फिर से साबित किया कि मनिलोव के जीवन का अपना पक्ष है: जिसने इस पर संदेह किया, साथ ही उस सुअर ने भी, जिसने कोरोबोचका के यार्ड में खाद खोदते हुए, रास्ते में एक चिकन खा लिया (पृ. 88), उसका अपना पक्ष है ज़िंदगी? वह खाती-पीती है - इसलिए, वह जीवित रहती है: क्या यह सोचना संभव है कि मनिलोव, जो न केवल खाता-पीता है, बल्कि तम्बाकू भी पीता है, और न केवल तम्बाकू पीता है, बल्कि कल्पना भी करता है, जीवित नहीं रहता...

ये सभी मनिलोव और उनके जैसे अन्य लोग केवल पुस्तक में मजाकिया हैं; वास्तव में, भगवान न करे कि हम उनसे मिलें - और उनसे न मिलना असंभव है, क्योंकि वास्तव में उनमें से बहुत सारे हैं, इसलिए, वे इसके कुछ हिस्से के प्रतिनिधि हैं...

इस प्रकार, मनिलोव साहित्य में एक प्रकार के शून्यता वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होते हैं, जो जीवन में शून्यता के लोगों को दर्शाते हैं। नायक के पास कुछ भी नहीं है: कोई विचार नहीं, कोई भावनाएँ नहीं, और अंततः, कोई जीवन ही नहीं। जीवन चिंतन और क्रिया का संतुलन है, लेकिन मनिलोव के लिए लाभ केवल एक दिशा में है - खाली चिंतन की ओर: ये ऐसी किताबें हैं जो कभी नहीं लिखी जाएंगी और कभी पढ़ी नहीं जाएंगी, योजनाएं जो कभी सच नहीं होंगी। मनिलोव दिवास्वप्न का प्रशंसक है। एक ओर, यह कोई पाप नहीं है, लेकिन नायक के सपने मूर्खता से भरे हुए हैं। हम कह सकते हैं कि यह वर्ण रूप से रहित है: अनाकार, अस्पष्ट, अनिश्चित। और सबसे महत्वपूर्ण बात: मनिलोव में कोई महत्वपूर्ण शक्ति नहीं है, वही जो किसी भी अस्तित्व को अर्थ देती है।

गोगोल यही कहते हैं:

बेशक, आप देख सकते हैं कि लंबे समय तक चुंबन के अलावा घर में कई अन्य गतिविधियाँ भी होती हैं। उदाहरण के लिए, रसोई में मूर्खतापूर्ण और बेकार तैयारी क्यों करें? पेंट्री काफ़ी ख़ाली क्यों है? चोर घर का नौकर क्यों है? नौकर अशुद्ध और शराबी क्यों होते हैं? सारे नौकर बेदर्दी से क्यों सोते हैं और बाकी समय बाहर घूमते रहते हैं?

मनिलोव और उनका परिवार शिक्षा के तत्कालीन स्वीकृत मानदंडों पर एक बड़ा व्यंग्य है, जिसने एक व्यक्ति को एक खाली तकिया बना दिया - लेकिन एक सुंदर, सुरुचिपूर्ण, संपत्ति के सोफे को सजाने वाला। हमारा मतलब यह है कि ऐसे लोग फ़र्निचर से बहुत अलग नहीं हैं। मनिलोव खुशमिजाज और खूबसूरत दिल वाले हैं, लेकिन ये गुण कोई निशान नहीं छोड़ते।

बाह्य रूप से मनिलोव अमीर है, लेकिन आध्यात्मिक रूप से वह गरीब है, क्योंकि नायक के पास कोई आकांक्षाएं, योजनाएं नहीं हैं, आत्म-विकास और आत्म-सुधार में कोई प्रगति नहीं है। मनिलोव के घर की साज-सज्जा और साज-सज्जा की चमक मालिक के चेहरेविहीन और धूसर स्वभाव पर और अधिक जोर देती है। मैनिलोव के सपनों ने नायक को जीवन से पूरी तरह से दूर कर दिया है, इसलिए अब "मैनिलोव" को एक व्यक्ति कहा जा सकता है - एक बातूनी, एक सपने देखने वाला, एक कमजोर दिमाग वाला मीठा वक्ता, जो जीवन की जिम्मेदारी और कठिनाइयों से बचकर एक अधिक सुविधाजनक वास्तविकता में बदल जाता है।