प्लेटें चुनने के लिए युक्तियाँ. इलेक्ट्रॉनिक ड्रम किट को लाइव बजाने के लिए आपको क्या चाहिए

झांझ की ध्वनि को क्या प्रभावित करता है? झांझ की ध्वनि को प्रभावित करने वाले दो पैरामीटर आकार और वजन (मोटाई) हैं। झांझ का आकार उसका व्यास है, जिसे इंच में मापा जाता है और आइकन द्वारा दर्शाया जाता है। बड़े व्यास वाले झांझ का उपयोग बड़े स्थानों में किया जाता है, क्योंकि वे आपके सेट की ध्वनि को बढ़ा सकते हैं, लेकिन छोटे व्यास वाले झांझ अधिक विस्फोटक होते हैं। लेकिन बड़े स्थानों पर वे गायब हो जाते हैं, खो जाते हैं, हालांकि एक छोटे क्लब में वे काफी श्रव्य होंगे। गुंबद का आकार भी मायने रखता है: बड़े, अधिक प्रोफाइल वाले गुंबदों वाले झांझ अधिक ध्वनि उत्पन्न करते हैं, इसलिए वे अधिक जोर से बजाते हैं . वजन (मोटाई) झांझ की ध्वनि की मात्रा, समग्र ध्वनि और शक्ति को प्रभावित करता है। पतले वाद्ययंत्रों में तेज हमला होता है और ध्वनि अधिक समृद्ध होती है। इन्हें पूरी ताकत से बजाए बिना, कम और मध्यम मात्रा में उपयोग करना अच्छा होता है। भारी झांझ व्यापक और तेज़ ध्वनि के लिए, आपको उन्हें पूरी ताकत से मारना होगा। भारी दुर्घटना" और अधिक हमला करें और बेहतर तरीके से काटें, और भारी टोपी और सवारी स्पष्ट और स्पष्ट अभिव्यक्ति को जन्म देती हैं, ताकि हर झटका सुनाई दे। मीडियम प्लेटें सभी अवसरों के लिए एक समझौता समाधान हैं। लेकिन अधिकतम विविधता प्राप्त करने के लिए, मोटी और पतली दोनों तरह की प्लेटें रखना बेहतर है। प्लेट का प्रोफाइल एक महत्वपूर्ण पैरामीटर है: यह जितना बड़ा होगा, ध्वनि उतनी ही अधिक होगी। ध्वनि उसमें मौजूद धातु (टेपर) की संकीर्णता और मोटाई पर निर्भर करती है: चाहे वह अधिक कर्कश होगी या अधिक ध्वनियुक्त। प्लेट के किनारे को ऊपर या नीचे भी घुमाया जा सकता है (ऐसी प्लेटों को चाइना, या "चायदानी" कहा जाता है)। आजकल छेद, रिवेट्स, घंटियों के साथ झांझ बनाना फैशनेबल है - यह सब ध्वनि के समय को प्रभावित करता है और इसे अनुकूलित करता है। छेद वाले झांझ चीन और दुर्घटना के बीच ध्वनि देते हैं, रिवेट्स के साथ सवारी जैज़ में अच्छी होती है, वे इतना "डालते हैं" कि माँ चिंता न करें! और टोपी पर घंटियाँ उन पागल लोगों के लिए उपयुक्त हैं जिनके लिए एक साधारण ध्वनि है टोपी पर्याप्त नहीं है। क. प्लेट का आकार बहुत अलग हो सकता है। गुंबद आमतौर पर एक कटोरे या निपल के आकार में होता है, लेकिन इसका आयाम एक मिनी कप से लेकर प्लेट के आधे त्रिज्या तक हो सकता है। आम तौर पर प्रजातियां, गुंबद में अक्सर एक कटोरे का आकार होता है और व्यास झांझ के व्यास का लगभग 1/5 होता है। पेशेवर श्रृंखला के महंगे झांझ पहले डाले जाते हैं, फिर परिणामी रिक्त स्थान जाली होते हैं, कटर के साथ संसाधित होते हैं, तथाकथित ध्वनि बनाते हैं सतह पर खांचे, जिस पर ध्वनि निर्भर करती है। पूरी तरह से हस्तनिर्मित झांझ विशेष रूप से मूल्यवान हैं। उनकी आरामदायक और गर्म ध्वनि को अक्सर "ट्यूब" कहा जाता है। समझाया गया यह सरल है: फोर्जिंग स्ट्रोक का आकार और स्थान काफी महत्वपूर्ण हैं, और ध्वनि खांचे जितने अधिक विविध होंगे, ध्वनि उतनी ही समृद्ध और दिलचस्प होगी। हाथ से बने झांझ के लिए, फोर्जिंग स्ट्राइक का स्थान और बल अधिक विविध और अप्रत्याशित होता है।

हम खड़खड़ाहट से निपटते हैं, ड्रम को ट्यून करते हैं, उसे सही तरीके से स्टोर करते हैं, आदि।

अपने करियर में किसी न किसी बिंदु पर, प्रत्येक ड्रमर को अपने वाद्ययंत्र और बजाने की तकनीक के संबंध में सवालों का सामना करना पड़ता है: स्नेयर ड्रम से अवांछित स्प्रिंग की खड़खड़ाहट को कैसे दूर किया जाए, झांझ को कैसे पॉलिश किया जाए, या किक ड्रम की ध्वनि को कैसे बड़ा किया जाए।

आपको बेहतर परिणाम प्राप्त करने और समस्याओं पर शीघ्रता से काबू पाने में मदद करने के लिए, हमने उन सबसे सामान्य प्रश्नों के उत्तरों की एक शीट संकलित की है जिनका सामना ड्रमर्स को कभी न कभी करना पड़ता है। हमारे विशेषज्ञ के रूप में ब्लैक सब्बाथ के जेफ निकोल्स और उनके मित्र हैं।

तो, चलिए शुरू करते हैं।

ड्रम को किन परिस्थितियों में संग्रहित किया जाना चाहिए?

लंदन ड्रम कंपनी के साइमन जेज़ कहते हैं: “हमारे पास स्टॉक में लगभग 120 स्नेयर ड्रम हैं। ये सभी बिना केस के हैं और हमेशा कॉन्फ़िगर रहते हैं। मेरा मानना ​​है कि ड्रमों पर तनाव कम करने या कम करने की कोई आवश्यकता नहीं है। मेरा मानना ​​है कि ड्रमों को ट्यून करके रखने से वे आकार में बने रहते हैं। इस तरह जब आप उन पर खेलना शुरू करेंगे तो उनके परेशान होने की संभावना कम होगी। हमारे टेंशनर हमेशा सक्रिय रहते हैं ताकि स्प्रिंग्स क्षतिग्रस्त न हों और तनावग्रस्त रहें।

“ड्रम का भंडारण करते समय एकमात्र सुनहरा नियम हर कीमत पर नमी और नमी से बचना है। ड्रम अत्यधिक तापमान - ठंड और गर्मी - का सामना कर सकते हैं, लेकिन मुख्य बात यह है कि अपने कमरे को सूखा और हवादार रखें (यदि संभव हो तो)। तब आपके ड्रम उत्कृष्ट स्थिति में होंगे। और, निःसंदेह, हर कुछ महीनों में उन्हें चिकनाई, धूल इत्यादि की आवश्यकता होती है।

इलेक्ट्रॉनिक ड्रम किट को लाइव बजाने में क्या लगता है?

सीधे शब्दों में कहें तो, इलेक्ट्रॉनिक ड्रमों की लाइव ध्वनि अच्छी बनाने के लिए, उन्हें गंभीर प्रवर्धन की आवश्यकता होती है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आपके ई-ड्रम कितने महंगे, उच्च गुणवत्ता वाले हैं, यदि आपके पास एक अच्छा amp नहीं है, तो आप बहुत अधिक ध्वनि खो सकते हैं। यहां तक ​​कि एक सस्ते ध्वनिक सेटअप में इलेक्ट्रॉनिक की तुलना में बहुत अधिक गतिशील रेंज होती है, और छोटे कमरों में प्रवर्धन की बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं होती है। हालाँकि पीए तकनीक हाल के वर्षों में काफी आम हो गई है, कॉम्पैक्ट पीए और कमजोर मॉनिटर वाले अधिकांश नए बैंड के लिए, इलेक्ट्रॉनिक ड्रम का उपयोग गंभीरता से उनकी सीमाओं का परीक्षण करेगा।

चूँकि ड्रमों में अत्यधिक छिद्रपूर्ण गतिशीलता की एक विस्तृत श्रृंखला होती है, इसलिए आपको विशेष एम्पलीफायरों की आवश्यकता होती है जो व्यापक आवृत्ति रेंज को संभाल सकें। दरअसल, आपको अच्छे सक्रिय कैबिनेट और एक सबवूफर की आवश्यकता होगी, जिनकी कुल कीमत $800 और $1700 के बीच होगी।

यामाहा और रोलैंड सिस्टम की कीमत $650-$830 होगी। वे व्यक्तिगत निगरानी के लिए उपयुक्त हैं। लेकिन फिर भी, कई ड्रमर अधिक पेशेवर मॉनिटर पर ध्यान केंद्रित करते हैं। इलेक्ट्रॉनिक ड्रम विशेषज्ञ साइमन एडगूज़ सलाह देते हैं: “मैं छोटे मॉनिटर के रूप में उपयोग करने के लिए दो मैकी एसआरएम450 या कुछ इसी तरह की चीज़ खरीदने की सलाह दूंगा। यही एकमात्र तरीका है जिससे आप स्वयं को सुन सकते हैं। युक्ति यह है कि स्पीकर को लगभग आधी शक्ति पर चलाया जाए (आपको मार्जिन का उपयोग करने की आवश्यकता है, स्पीकर को अधिकतम शक्ति पर नहीं चलना चाहिए)। फिर आपको बेहतरीन साउंड मिलेगी. आधे वॉल्यूम पर एक बड़ा स्पीकर पूरे वॉल्यूम पर एक छोटे स्पीकर की तुलना में बहुत बेहतर लगता है।"

क्या प्लेटों को साफ करने की आवश्यकता है?

ध्वनि के अलावा, झांझ की सफाई करते समय दो अन्य बातों पर भी विचार करना चाहिए: (1) यह उनके लिए कितना सुरक्षित है; और (2) आप अपने हार्डवेयर को कैसा दिखाना चाहते हैं? संगीत गतिविधि में, छवि बहुत महत्वपूर्ण है. कुछ बैंडों को क्रिस्टलीय सफ़ाई और साफ़-सफ़ाई की आवश्यकता होती है, अन्य को अधिक ग्रंज की आवश्यकता होती है।

आपकी पसंद चाहे जो भी हो, प्लेटें हमेशा सूखी रहनी चाहिए। रिहर्सल स्थानों और कॉन्सर्ट हॉल में उच्च आर्द्रता, पसीने से तर हाथ और एसिड जमा हार्डवेयर के लिए एक गंभीर खतरा पैदा करते हैं। नकचढ़े ढोल वादक सूती दस्तानों का उपयोग करते हैं, झांझ को मुलायम कपड़े से पोंछते हैं और उन्हें विशेष डिब्बों में रखते हैं। ऊनी अस्तर वाले आधुनिक कवर प्लेटों को गर्म और सूखा रखते हैं।

हालाँकि, चाहे आप अपने हार्डवेयर की कितनी भी सावधानी से देखभाल करें, यह समय के साथ गंदा हो जाएगा। खांचे में गंदगी चली जाती है और आवाज अलग हो जाती है। ध्वनि के संदर्भ में, सफाई के पक्ष और विपक्ष दोनों में तर्क हैं।

प्रसिद्ध ब्रिटिश ड्रमर स्टीव व्हाइट अपना अनुभव साझा करते हैं: “मैं झांझ की सफाई के बारे में विशेष रूप से चिंता नहीं करता। मुझे उन पर बनने वाला पेटिना पसंद है क्योंकि यह नए झांझों की बजने वाली ध्वनि को नरम कर देता है। यह मेरी व्यक्तिपरक राय है, लेकिन अगर मुझे अपना हार्डवेयर साफ करना होता, तो मैं गर्म पानी और थोड़ा डिटर्जेंट का उपयोग करता। कोई भी अन्य चीज़ इसे खरोंच सकती है।”

दरअसल, झांझ पर लगी पेटिना उन्हें एक नरम ध्वनि देती है जिसका कई ढोल वादक आनंद लेते हैं। "पेटिना" एक अपरिभाषित शब्द है। यह एक विशेष उपस्थिति है, जो तांबे और कांस्य मिश्र धातुओं पर ऑक्साइड, सल्फाइड, कार्बोनेट, सल्फेट्स सहित विभिन्न रासायनिक यौगिकों का संयोजन है। स्टैच्यू ऑफ लिबर्टी का विशिष्ट हरा रंग याद है? - यह तांबे से बना है. लोहे की वस्तुओं पर जंग के विपरीत, पेटिना नष्ट नहीं करता है, बल्कि, इसके विपरीत, तांबे और कांस्य को विनाश से बचाता है।

कंपनियां ऐसी प्लेटें बनाती हैं जो बेहद साफ और चमकदार होती हैं। इस तरह उनका स्वरूप बहुत आकर्षक होता है, और वे इस तरह बहुत बेहतर लगते हैं। हालाँकि, यह पूरी तरह सच नहीं है, बल्कि एक मनोवैज्ञानिक प्रभाव है।

यदि आप अभी भी अपना हार्डवेयर साफ़ करना चाहते हैं, तो सावधान रहें। महंगी प्लेटें अत्यधिक कठोर मिश्र धातु से बनी होती हैं, कई में विशेष सुरक्षात्मक कोटिंग होती है। कुछ सफाई एजेंट खरोंच पैदा कर सकते हैं, और अत्यधिक पॉलिश करने से ध्वनि की प्रकृति प्रभावित हो सकती है।

चिप्स वाले झांझ कम उच्च-आवृत्ति वाले ध्वनि कर सकते हैं। और कई खिलाड़ियों के लिए जो परंपरागत रूप से बहुत पुराने ज़िल्डजियंस से जुड़े अंधेरे, रहस्यमय स्वर को पसंद करते हैं, यह एक प्लस है।

कई किक ड्रम और हाई-हैट पैडल में समस्या से निपटने के लिए म्यूट लगाए गए हैं, लेकिन आइए संभावित कारणों पर नजर डालें। यदि आपका पैर आपकी इच्छा से अधिक ज़ोर लगा रहा है, तो यह आपके आसन में अवांछित तनाव पैदा करता है, जो आपके प्रदर्शन को प्रभावित करता है। यदि आपके पैर बड़े हैं (और लम्बे हैं), तो इससे समस्या और भी बदतर हो सकती है, लेकिन कारण संभवतः भिन्न है। जब आप पहले से ही दबाव को रोकना चाहते हैं तो कोई चीज आपको पैडल दबाने के लिए मजबूर करती है। यह संभवतः तनाव है. आदर्श रूप से, आपके घुटने का कोण 90° से थोड़ा अधिक होना चाहिए, जिसका अर्थ है कि आपकी पिंडली थोड़ी आगे की ओर झुकी होनी चाहिए। यह आपको स्वतंत्रता देता है और यह निर्धारित करता है कि आपके पैर को लॉक किए बिना ऊपर और नीचे जाने के लिए आपकी एड़ी उठी हुई है या नहीं। लेकिन यदि आपका पूरा शरीर आगे की ओर झुका हुआ है, तो घुटने पर कोण 90° से नीचे तीव्र कोण तक गिर सकता है, जिससे तनाव पैदा हो सकता है।

उपरोक्त कारण तंत्रिका तनाव के कारण होते हैं। आप जितना अधिक तनावग्रस्त होंगे, उतना ही अधिक आप आगे की ओर "फिसलेंगे" और जितना अधिक आप तनावमुक्त होंगे, उतना ही अधिक आप सीधे बैठेंगे। सामान्य तौर पर, यदि आप किसी भी कारण से तनावग्रस्त हैं, तो आगे बढ़ने की स्वाभाविक प्रवृत्ति होती है। यह खेलते समय आपकी स्थिति को प्रभावित कर सकता है, इसलिए आप पा सकते हैं कि आप स्नेयर ड्रम को बिल्कुल केंद्र में नहीं मारते हैं। या आप बस अपनी पिंडलियों को आगे की ओर खिसकते हुए देख सकते हैं जिससे आपके घुटने का कोण 90° से अधिक हो जाता है। इस मामले में, खेलते समय प्रभावी शक्ति और नियंत्रण के लिए यह बहुत ऊंचा कोण हो सकता है।

किसी भी मामले में, दो बिंदु हैं जिन्हें आप ध्यान में रख सकते हैं। सबसे पहले, अपने नाटक का वीडियोटेप (या कम से कम फोटोग्राफ) लें और जो हो रहा है उसका सावधानीपूर्वक विश्लेषण करें। दूसरे, अच्छी मुद्रा वाले पेशेवर खिलाड़ियों का ध्यानपूर्वक अध्ययन करें।

मेरे बास ड्रम में छेद क्यों किया गया?

सामने छेद काटने से हमला बढ़ता है, नोट की अवधि कम हो जाती है और प्रतिध्वनि कम हो जाती है। 60 और 70 के दशक के उत्तरार्ध में, ड्रमर सामने के हिस्से को पूरी तरह से हटा देते थे और ध्वनि को कम करने के लिए क्लोज माइक प्लेसमेंट और मल्टीपल माइक के साथ विभिन्न एटेन्यूएटर्स का उपयोग करते थे।

80 के दशक में, ढोल वादक सामने वाले हिस्से को पीछे ले आए, लेकिन पोरथोल को काट दिया। आज, कुछ ढोल वादक एक ठोस मोर्चे का उपयोग करने के लिए लौट रहे हैं।

इसके अलावा 70 के दशक में, कोज़ी पॉवेल जैसे रॉक दिग्गजों ने बड़े व्यास वाले 14 इंच गहरे छोटे ड्रम बजाए, यानी। 24 या 26 इंच. आज के ढोल वादकों को आश्चर्य होता है कि वे 22x18 (या 20x20) से 26x14 ध्वनि क्यों नहीं प्राप्त कर पाते हैं। आपको गहरी ध्वनि मिलेगी, लेकिन आपको 14″ ड्रम की तान और पॉप कभी नहीं मिलेगी।

डीप पर्पल के इयान पेस कहते हैं:

“बास ड्रम को ट्यून करते समय, डंपिंग करते समय, और माइक्रोफ़ोन सेट करते समय बहुत सी बातों पर विचार करना होता है। सबसे पहले, आप केवल माइक्रोफ़ोन के लिए सामने की ओर एक छेद कर सकते हैं। ध्वनिक रूप से, बास ड्रम दो ठोस भागों के साथ बेहतर लगता है। यह गहराई, लंबे समय तक चलने वाला नोट और "गर्माहट" देता है - कुछ ऐसा जो एक माइक को वास्तव में पसंद नहीं है! व्यक्तिगत रूप से, मुझे "पुराने स्कूल" बेस ड्रम (ठोस भागों के साथ) की ध्वनि पसंद है, लेकिन मैं समझता हूं कि आज के प्रवर्धित संगीत की दुनिया में यह अक्सर काम नहीं करेगा, न ही माइक्रोफोन के साथ ध्वनि को "ठीक" करने का प्रयास किया जाएगा।

बेस ड्रम का आकार भी महत्वपूर्ण है. छोटे ड्रम - 20 या 22 इंच - को नियंत्रित करना आसान होता है क्योंकि वे बड़े ड्रम की तुलना में उच्च आवृत्ति पर काम करते हैं। एक छोटे पोरथोल बेस ड्रम को बैक करने के लिए, इसे रेमो पावरस्ट्रोक जैसी किसी चीज़ से रिग करें, और सिरों को लगभग उस बिंदु तक अलग करें जहां वे झुर्रीदार दिखने लगें। यह एक शक्तिशाली, ऊर्जावान ध्वनि देगा। यह बहुत मददगार है (और मेरे लिए एक परम आवश्यकता है) कि अच्छे मॉनिटर हों जो बास ड्रम को सही ढंग से सुनने की अनुमति देते हैं, क्योंकि माइक्रोफोन को समायोजित करने के लिए ध्वनिक ड्रम की अधिकांश मात्रा समाप्त हो जाती है।

बड़े ड्रमों की अपनी समस्याएं होती हैं, लेकिन अगर आप उन्हें सही ढंग से ट्यून करते हैं, तो वे आपको अधिक संतुष्टि देंगे और, यदि आवश्यक हो, तो अधिक शक्तिशाली ध्वनि भी देंगे। आपको ड्रम में निहित ओवरटोन और ओवरटोन को खत्म करने के लिए अधिक आंतरिक म्यूटिंग का उपयोग करना चाहिए। और मुझे वास्तव में कोई ऐसा तरीका नहीं मिला जो हर ड्रम के लिए पूरी तरह से काम करता हो। बेस ड्रम के लिए बीटर भी महत्वपूर्ण है: यदि बीटर नरम है, तो आप गति खो देते हैं, यदि यह कठोर है, तो आप गहराई खो देते हैं।

हममें से कई लोग वर्तमान में उथले ड्रमों में वापस जा रहे हैं। विचार यह है कि दीवारें एक-दूसरे के जितनी करीब होंगी, सामने की दीवार पीटने वाले के प्रहार पर उतनी ही तेजी से प्रतिक्रिया करेगी। मेरे स्टेज किट में 26x14 इंच का किक ड्रम है और मैं स्टूडियो में 24x14 इंच का उपयोग करता हूं। हमारे पिछले एल्बम में मैंने ठोस दीवारों के साथ 24x14 का उपयोग किया और मुझे लगता है कि अब तक रिकॉर्ड की गई सबसे अच्छी ध्वनि हासिल की। याद रखें: यदि कोई ड्रम आपके कानों को अच्छा लगता है, तो संभवतः वह माइक्रोफ़ोन के माध्यम से भी अच्छा लगेगा।

क्या मैं क्षतिग्रस्त झांझ को ठीक कर सकता हूँ?

यदि आप फटी हुई झांझ पर बजाना जारी रखते हैं, तो यह बहुत संभव है कि दरार बड़ी और बड़ी होती जाएगी जब तक कि झांझ पूरी तरह से बेकार न हो जाए। यह नहीं कहा जा सकता कि झांझ कितने समय तक चलेगी, लेकिन इस बीच, आप एक झांझ बजाते रहेंगे जो असामान्य रूप से भद्दा लगता है।

फटी प्लेटों को बचाया जा सकता है और वे वर्षों तक चल सकती हैं। इसका मतलब यह है कि आप बुनियादी धातु कार्यप्रणाली से परिचित हैं। वैकल्पिक रूप से, आप एक विशेषज्ञ ढूंढ सकते हैं। एक समय-परीक्षित समाधान जिसे ड्रमर्स ने सफलता की अलग-अलग डिग्री के साथ दशकों से उपयोग किया है, वह है धातु ड्रिल बिट (शायद 1/8 या 3/16 इंच) का उपयोग करके दरार के अंत में एक छोटा छेद ड्रिल करना। विचार यह है कि उद्घाटन के गोल किनारे दरारों को आगे बढ़ने से रोकते हैं।

प्लेट को क्लैंप किया जाना चाहिए और आपके हाथों और आंखों आदि के लिए पूरी सुरक्षा होनी चाहिए। ड्रिल बिट को फिसलने से रोकने के लिए आप बिजली के टेप का उपयोग कर सकते हैं। धक्का देने की कोशिश न करें, बस उपकरण को अपना काम करने दें। इसके साथ समस्या यह है कि आपके छेद में अभी भी दांतेदार किनारे होंगे। निःसंदेह, आप उन्हें अधिक चिकना बना सकते हैं। लेकिन, सबसे अधिक संभावना है, यदि आप गलती से इसके पास टकराते हैं तो दरार फिर से दिखाई देगी। इसलिए, एक नियम के रूप में, दरार के आसपास के पूरे क्षेत्र को काट देना बेहतर है।

यह मौजूदा दरार के चारों ओर और थोड़ा परे एक गोल किनारे वाली फ़ाइल के साथ फाइलिंग और सैंडिंग द्वारा किया जाता है। अंत में आपको प्लेट के किनारे पर एक गोल "यू" आकार का कटआउट मिलेगा, जिसे मोटे फ़ाइल और सैंडिंग का उपयोग करके चिकना किया जाना चाहिए।

अपने झांझ के फटने की संभावना को कम करने के लिए, जांचें कि आप कैसे बजाते हैं। किनारे की दरारें आम तौर पर क्रैश झांझ पर होती हैं क्योंकि उन्हें छड़ी के किनारे का उपयोग करके एक निश्चित मात्रा में बल के साथ मारा जाता है। झांझ की धातु पर "झटका" प्रभाव को कम करने के लिए, अपने झांझ को अपनी ओर थोड़ा सा कोण पर झुकाएं। अर्थात्: उन्हें क्षैतिज रूप से स्थापित न करें, ताकि उनके किनारे पर चोट न लगे।

एक नज़र का झटका लगभग हमेशा प्लेट से आता है, उसमें से नहीं। इससे आपको भरपूर समय भी मिलता है। झांझ को बहुत ज़ोर से न मारें क्योंकि झांझ को जितना संभव हो उतना तेज़ करने का प्रयास करने का कोई मतलब नहीं है। इसके अलावा, सुनिश्चित करें कि धातु-से-धातु संपर्क से बचने के लिए आपका फेल्ट क्लैंप और सेंटरिंग स्लीव्स हमेशा सटीक स्थिति में हों। और लुग नट को ज़्यादा न कसें - प्लेट को स्वतंत्र रूप से घूमने दें।

गुंजयमान शीर्षों को ठीक से कैसे स्थापित करें?

अनुनादी शीर्षों को इसलिए कहा जाता है क्योंकि जब तनाव मुख्य शीर्ष के प्रभाव पर प्रतिक्रिया करता है तो वे आपकी ध्वनि में अधिकतम प्रतिध्वनि जोड़ते हैं। यह पता चला है कि प्रभाव "भावना" और हमला देता है, जबकि प्रतिध्वनि समय और स्थायित्व देती है। यह स्वाभाविक रूप से आपके सिर के ऊपरी हिस्से पर बहुत अधिक तनाव डालता है, क्योंकि जब आप बैठे होते हैं तो यह आपको बहुत अच्छा लगता है। और जब आप ड्रम के पास से उठते हैं और बगल से किसी और को बजाते हुए सुनते हैं, तो ड्रम उबाऊ लगते हैं। यह अक्सर गुंजयमान शीर्ष की उपेक्षा का परिणाम होता है!

स्नेयर टॉम से दोनों सिर हटाकर और सहायक पसलियों को साफ करके शुरुआत करें। यदि आप इसे वहन कर सकते हैं, तो बिल्कुल नए सिर खरीदें। सबसे सरल विकल्प यह है कि ऊपर और नीचे दोनों तरफ समान प्लास्टिक रखें। सिंगल कोट कोटेड या क्लियर रेमो एंबेसेडर, इवांस जी1 या एक्वेरियन क्लासिक/कोटेड आज़माएं। यदि आप कड़ा अनुभव पसंद करते हैं, तो डबल-प्लाई वाले (रेमो एम्परर्स, पिनस्ट्रिप्स या इवांस जी2एस) आज़माएं, लेकिन बेहतर स्थिरता और चमक के लिए अभी भी सिंगल-प्लाई रेज़ोनेंट हेड रखने की सलाह दी जाती है।

अब आपने तीन ट्यूनिंग विकल्पों के बारे में जान लिया है: गुंजयमान सिर को मुख्य की तरह ही तनावग्रस्त किया जाता है; या मुख्य से अधिक (कम)। सबसे साफ, सबसे खुले स्वर के लिए ऊपर और नीचे के सिरों को एक साथ ट्यून करें। फंकी-सी, समृद्ध, गहरी ध्वनि के लिए गुंजयमान सिर को नीचे की ओर ट्यून करें (लेकिन सावधान रहें, यह बाहर से सुनने वाले को नीरस लग सकता है)। या थोड़ी अतिरिक्त चिंगारी के लिए थोड़ा अधिक। कुछ खिलाड़ी "मोटे" अनुभव के लिए मुख्य हेड को बीच में सेट करते हैं, लेकिन अच्छी स्टिक बाउंस के लिए पर्याप्त तनाव के साथ, और प्रभाव को उज्ज्वल करने के लिए नीचे वाले हेड को थोड़ा ऊपर रखते हैं, खासकर अगर कोई माइक नहीं है।

निचले सिर से शुरू करने का प्रयास करें, फिर मुख्य सिर स्थापित करें और तीन विकल्पों के साथ प्रयोग करें। इसे सटीक तरीके से कैसे किया जाए इसका कोई नुस्खा नहीं है, इसे कई बार करने और प्रयोग करने के अलावा। गिटारवादकों को हर बार बजाते समय धुन बनानी पड़ती है। और ड्रमर हफ्तों, महीनों और वर्षों तक ट्यूनिंग के बारे में भूल सकते हैं!

शीर्ष सत्र ड्रमर राल्फ सैल्मिन्स कहते हैं:

“मुझे आमतौर पर निचले सिर से अधिक सुर मिलते हैं। एक बार सिर सेट हो जाने के बाद, मैं ऊपर या नीचे समायोजित करके लगभग समान ऊंचाई प्राप्त करने का प्रयास करता हूं। यह एक स्वच्छ, गुंजायमान भिगोना देता है। ड्रम की वह पिच ढूंढने का प्रयास करें जो सबसे स्वाभाविक लगती है। मैं आमतौर पर इसे बहुत ऊंचा नहीं, ट्यूनिंग रेंज के निचले सिरे के करीब पाता हूं। मैं रेज़ोनेंट हेड के लिए क्लियर एंबेसेडर हेड और मुख्य हेड के लिए कोटेड एंबेसेडर हेड को प्राथमिकता देता हूं। मैं थोड़ी अतिरिक्त चर्बी के लिए फ्लोर टॉम्स पर कोटेड एम्परर्स का उपयोग करता हूं।

यदि मुझे मनचाही ध्वनि नहीं मिलती है तो मैं ड्रमों को उनके होल्डर से हटा देता हूं और निचले सिरे को समायोजित कर देता हूं। यह एक अतिरिक्त परेशानी है, लेकिन यह आवश्यक है - यह वास्तव में समग्र ध्वनि को प्रभावित करता है। मैं निचले सिरों को केवल तभी बदलता हूं जब वे खराब हो जाते हैं - शायद हर कुछ वर्षों में। निश्चित रूप से टूट-फूट का असर भी ध्वनि पर पड़ता है।”

घिनौने शोर को दूर करने का सबसे अच्छा तरीका क्या है?

सभी ड्रम वादक, यहां तक ​​कि शक्तिशाली पोर्टनॉय और लैंग भी, स्नेयर ड्रम की साइड-ध्वनि - शोर या गुंजन - से संघर्ष करते हैं। स्नेयर ड्रम के भौतिक डिज़ाइन में यह अंतर्निहित है कि ड्रम एक निश्चित समय पर प्रतिक्रियाशील बाहरी आवृत्तियों के साथ प्रतिक्रिया करेगा। टॉम तनाव में थोड़ा सा समायोजन या शायद ड्रम के दोनों तरफ पिंच बोल्ट को कसने से अक्सर समस्या कम हो सकती है। सिर्फ इसलिए कि आप पोर्टनॉय या लैंग की रिकॉर्डिंग पर जवाबी शोर नहीं सुनते हैं, इसका मतलब यह नहीं है कि वे कभी भी इसके साथ संघर्ष नहीं करते हैं।

हालाँकि, रिकॉर्डिंग/मिश्रण के ऐसे तरीके हैं जो अवांछित शोर को दूर करते हैं। थॉमस और माइक कुछ सलाह देते हैं कि वे इससे कैसे निपटते हैं। थॉमस कहते हैं, "मेरी अधिकांश रिकॉर्डिंग बंद-माइक में की जाती है और प्रत्येक ड्रम को माइक से नियंत्रित/ईक्यू'डी/व्यक्तिगत रूप से मुआवजा दिया जाता है। इससे मिश्रण से घिनौना शोर दूर हो जाता है।"

माइक आगे कहते हैं: “मेरे साथ लाइव या स्टूडियो में बहुत अधिक शोर न सुनने का मुख्य कारण यह है कि मैं बॉटम माइक (जो स्नेयर ध्वनि के अधिक प्रतिनिधि हैं) की तुलना में अधिक टॉप माइक (अधिक हमले के लिए) का उपयोग करना पसंद करता हूं। ) मेरे मिश्रणों और ड्रम ध्वनियों में।"

ट्यूनिंग और क्षय स्पष्ट रूप से महत्वपूर्ण हैं, हालांकि माइक कहते हैं, "सिर पर डक्ट टेप (स्नेयर और टॉम्स दोनों) अतिरिक्त शोर को नियंत्रित करने में मदद करता है।"

यहां थॉमस के और सुझाव दिए गए हैं:

“स्नेयर शोर काफी हद तक सभी ड्रमों की ट्यूनिंग के साथ-साथ कमरे/वातावरण, स्प्रिंग्स के प्रकार और आपके द्वारा उपयोग की जाने वाली छलनी पर निर्भर करता है। निजी तौर पर, मुझे शोर पसंद है और जब शोर वहां नहीं होता तो ऐसा महसूस होता है कि कुछ गायब है। शोर और ओवरटोन के बिना, ड्रम एक ठोस "सेट" के बजाय कई अलग-अलग वाद्ययंत्रों की तरह महसूस होते हैं। शोर की मात्रा की एक सीमा है जिसके साथ मैं काम करने में सहज महसूस करता हूं, और यदि बहुत अधिक शोर है तो मैं एक समायोजन करूंगा और शायद स्प्रिंग तनाव के बजाय टॉम कोण को बदल दूंगा।

"मैं शोर को "गोंद" के रूप में सोचता हूं जो संपूर्ण इंस्टॉलेशन के व्यक्तिगत घटकों को एक साथ बांधता है। हो सकता है कि अगर आप इसे इस नजरिए से देखें तो शोर थोड़ा और सुखद हो जाए! यदि आप इसके प्यार में नहीं पड़ सकते हैं, तो अपने स्नेयर ड्रम को ट्यून करने का प्रयोग करें - निचले सिर को तनाव दें और इसे तनाव दें। दर्जनों अलग-अलग ड्रम हैं (24, 12, 16, कुछ स्लॉट, पीतल के स्प्रिंग, तार आदि के साथ) और प्रत्येक की ध्वनि, प्रतिक्रिया और शोर की मात्रा थोड़ी अलग है। इस तरह आप व्यक्तिगत रूप से शोर की आदर्श मात्रा का चयन कर सकते हैं।

धीमी, तेज़ बास ड्रम ध्वनि का रहस्य क्या है?

सबसे बड़े, धमाकेदार बास ड्रम विशाल आर्केस्ट्रा ड्रम हैं, जिनका व्यास 26 से 36 इंच होता है, लेकिन अक्सर वे केवल 10 से 16 इंच तक उथले होते हैं। वे ध्वनिक ध्वनि के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, क्षीण नहीं होते हैं और उनका व्यास बड़ा है क्योंकि व्यास जितना बड़ा होगा, मूल स्वर उतना ही गहरा होगा। इसके विपरीत, दशकों से ड्रम किट के साथ जो कुछ हुआ है, उसका उद्देश्य उछाल को नियंत्रित करना है, खासकर क्लोज माइक्रोफोन के उपयोग के साथ।

सामने वाले सिर में एक छेद काटना, अंदर की तरफ गीला करना, और ऐसे सिर का उपयोग करना जिसमें भिगोने वाले तत्व हों या डबल-प्लाई वाले सिर का उपयोग करना, ये सभी गुंजन को कम करते हैं और ध्वनि को नियंत्रित करने में मदद करते हैं। उदाहरण के लिए, यदि आप एक टाइट, ज़बरदस्त किक चाहते हैं तो बहुत म्यूट एक्वेरियन सुपरकिक एक बेहतरीन हेड है। यह काफी फंकी है, हालांकि बहुत ज्यादा उधम मचाने वाला नहीं है।

पोर्ट होल रिंग का उपयोग करने से प्रभाव बढ़ जाता है लेकिन ध्वनि/तरंग को आगे की ओर फैलने की अनुमति देकर उछाल कम हो जाता है। छेद जितना बड़ा होगा, ड्रम की ध्वनि उतनी ही स्पष्ट होगी, लेकिन शरीर से गूंज उतनी ही कम तीव्र होगी। डंपिंग (हेड या शेल) एचएफ स्तर को कम कर देता है और ड्रम की ध्वनि को अधिक गहरा बना देता है।

इस प्रकार, तेज़ी के लिए, सिंगल-प्लाई हेड का उपयोग किया जाना चाहिए, दोनों ठोस होने चाहिए, साथ ही बड़े व्यास और उथली गहराई वाला ड्रम होना चाहिए। बारीकी से देखें: क्या हमें जॉन बोनहम और बडी रिच का फॉर्मूला नहीं मिल रहा है, दोनों ने 26x14 रीलें खेलीं? यह सही है! यह पुराने बैंडों की बड़े आकार की विशेषता है, जो ध्वनिक ध्वनि के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, जिनका उपयोग "क्लोज़ माइक्रोफ़ोन" के युग से पहले हर जगह किया जाता था।

निकट दूरी वाले माइक्रोफ़ोन चित्र को जटिल बनाते हैं क्योंकि माइक्रोफ़ोन के लिए निकट दूरी पर तेज़ गति वाले बेस ड्रम को संभालना काफी कठिन होता है। लेकिन यह बिल्कुल अलग सवाल है.

मूल प्रश्न पर वापस जाएँ: जब हम "बूम" के बारे में बात करते हैं, तो तुरंत साइमन फिलिप्स का ख्याल आता है। साइमन न केवल दुनिया के महान ड्रमर में से एक हैं, बल्कि वह दुनिया के सबसे प्रतिभाशाली इंजीनियरों और निर्माताओं में से एक भी हैं। वह सलाह देते हैं:

“मैं रेमो क्लियर एंबेसडर के फ्रंट और रियर हेड्स का उपयोग करने की सलाह दूंगा। डैम्पिंग का उपयोग न करें, उन्हें उसी तरह सेट करें, जितना आप आमतौर पर सेट करते हैं उससे अधिक - यहीं से आप शुरू करते हैं। जाहिर है, केस के आकार में बहुत बड़ा अंतर आएगा। हालाँकि, यदि कैबिनेट बहुत गहरा (16 इंच से अधिक गहरा) है, तो यह अच्छा नहीं लगेगा। इस प्रकार के सेटअप के लिए, मेरी राय में 14 इंच सबसे अच्छी गहराई है। यदि यह बहुत उफान पर है, तो आप आगे और पीछे के सिरों पर नमी का प्रयोग कर सकते हैं। आगे के सिर को ऊंचा और पीछे के सिर को नीचे समायोजित करके भी प्रयोग करें। बास ड्रम कैसे बज सकता है, इसके लिए बहुत सारे विकल्प हैं - यह सब आप पर निर्भर करता है कि आप क्या पसंद करते हैं, और इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि यह आपके द्वारा बजाए जाने वाले संगीत में कैसे फिट बैठता है।

लकड़ी, स्टील और सिंथेटिक ड्रम शैल के बीच क्या अंतर है?

वास्तव में, कैबिनेट का आकार, प्लास्टिक और ट्यूनिंग ध्वनि के चरित्र में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं। जब शरीर सामग्री की बात आती है, तो प्रत्येक ढोल वादक की ध्वनि अलग-अलग तरह से सुनाई देती है। आप अक्सर सम्मानित ढोल वादकों को धातु या प्लेक्सीग्लास, या यहां तक ​​कि मेपल और बर्च के लाभों का वर्णन करते समय एक-दूसरे का खंडन करते हुए सुन सकते हैं। इस प्रकार, कोई सर्वसम्मति नहीं है।

कार्ल पामर, जिन्होंने विभिन्न ड्रम सामग्रियों का विश्लेषण किया है, जो इसके बारे में बात करना पसंद करते हैं, कहते हैं:

"मेरे लिए, लकड़ी के साथ समस्या हमेशा "आरामदायक", गर्म ध्वनि रही है! यह जैज़/बड़े बैंड और कुछ प्रकार की रॉक के लिए बहुत अच्छा है। उदाहरण के लिए, मेरे पास यूकेलिप्टस (जर्राह लकड़ी) फिनिश वाला ब्रैडी सेट है, जो मैंने अब तक बजाए गए सबसे अच्छे लकड़ी के ड्रम हैं। ध्वनि पूर्ण, तीव्र, गहरी और स्पष्ट है। जर्राह 1800 पीएसआई (पाउंड प्रति वर्ग इंच) का सामना कर सकता है। कम रेंज में बहुत अच्छी तरह से ट्यून किया गया है, लेकिन उच्च रेंज में चीजें कम अच्छी हो जाती हैं, जैसे कि 12x8 इंच टॉम पर। एक स्पष्ट और उज्ज्वल उच्च-आवृत्ति तस्वीर प्राप्त करने के लिए, आपको "छोटे गेज" सिर की आवश्यकता हो सकती है, जैसे कि सम्राट के बजाय राजदूत। यह लकड़ी सभी स्तरों पर बहुत अच्छी ध्वनि तस्वीर पेश करती है - आपको ट्यूनिंग की एक विस्तृत श्रृंखला प्राप्त करने के लिए केवल प्लास्टिक के प्रभाव पर विचार करने की आवश्यकता है। यही बात कई अन्य प्रकार की लकड़ियों के बारे में नहीं कही जा सकती जिनका उपयोग अभी भी ड्रम बनाने के लिए किया जाता है।''

कार्ल आगे कहते हैं, "स्टेनलेस स्टील मेरा व्यक्तिगत पसंदीदा है, क्योंकि अधिकांश स्थितियों में ध्वनि इमेजिंग बेहद अच्छी है - स्पष्ट, तेज़ और प्रतिक्रियाशील। प्रोग रॉक के लिए बढ़िया! उच्च चमक बहुत अच्छी है और ध्वनि शरीर के माध्यम से बहुत तेजी से यात्रा करती प्रतीत होती है - इसमें कोई दानेदारपन (लकड़ी की तरह) नहीं है। इस मामले में आपके पास टॉम्स खेलने का अतिरिक्त लाभ भी है, क्योंकि टॉम्स हमेशा अधिक धीरे-धीरे प्रतिक्रिया करते हैं।

“पर्सपेक्स (प्लेक्सीग्लास) स्टेनलेस स्टील जितना तेज़ नहीं है, लेकिन ध्वनि इमेजिंग और ट्यूनिंग में कुछ समानताएं हैं। मेरे पास मौजूद ब्लू लुडविग विस्टालाइट सेटअप यूरोप में हमेशा अच्छा लगता है और बॉडी निर्माण में इस्तेमाल किए गए नए वेल्ड ट्यूनिंग को बहुत तेज और बेहतर बनाते हैं। पूरे संगीत कार्यक्रम के दौरान ड्रम अपनी समग्र ध्वनि बनाए रखते हैं। वे कुछ लकड़ी के ड्रमों की तरह तेज़ नहीं हैं, लेकिन उनकी आवाज़ बहुत स्पष्ट है। और सिर जितना अधिक शक्तिशाली होगा, जैसे एम्परर या सीएस ब्लैक डॉट, समग्र ध्वनि उतनी ही बेहतर होगी। जब आप ड्रम के पीछे होते हैं तो ड्रम प्रेरणादायक लगते हैं, लेकिन बाहर से, समग्र ध्वनि हल्की होती है। हालाँकि, जब आप इन्हें रिकॉर्ड करते हैं तो इन ड्रमों में एक निश्चित जादू होता है। फ़्लोर टॉम्स शानदार लग सकते हैं।"

इगोर एमिलीनोव और फ़ार्मैटिक, 09/20/2014

टिप्पणी:

ड्रम के लिए झांझ कैसे चुनें इसके बारे में एक लेख।

बिल्कुल वही प्लेटें कैसे ढूंढें जिनकी आपको आवश्यकता है, और विभिन्न निर्माताओं के विभिन्न प्रकार के मॉडलों के बीच उन्हें कैसे ढूंढें?

सबसे पहले, इस बारे में सोचें कि झांझ की ध्वनि और अनुभव के लिए आपकी क्या आवश्यकताएं हैं (साफ या गंदा, गहरा या चमकीला, शक्तिशाली या साफ)। वह संगीत संदर्भ क्या है जिसमें आप इसका उपयोग करने जा रहे हैं (शैली, समूह में वाद्ययंत्रों की संख्या और उनकी मात्रा)। फिंगरिंग जो आप बनाते हैं (व्यक्तिगत वादन शैली, मूल गति और लय, मात्रा, झांझ बजाते समय संवेदनाएं)।

दूसरे, झांझ के बारे में साहित्य का (शब्दकोश के साथ) अध्ययन करें, संगीत मंचों और झांझ निर्माताओं की वेबसाइटों पर जाएँ:

• और खोज इंजन में कई अन्य

कई साइटों पर आप झांझ की आवाज़ सुन सकते हैं और उन्हें डाउनलोड कर सकते हैं। इससे पहले कि आप अपने पसंदीदा ड्रमर द्वारा उपयोग किए जाने वाले ब्रांड से झांझ खरीदने के लिए दौड़ें, अन्य निर्माताओं के उत्पादों को देखें और सुनें। उदाहरण के लिए, मेरे अधिकांश पसंदीदा ड्रमर एक समय में ज़िल्डजियन झांझ का उपयोग करते थे या करते थे। उनकी आवाज मुझे बिल्कुल पसंद नहीं आती और सीरीज में चुनाव भी मुझे पसंद नहीं आता. लंबे समय तक मैंने सबियन झांझ बजाया, उसके बाद मैंने MEINL झांझ का इस्तेमाल किया, लेकिन अब मैं PAISTE झांझ बजाता हूं, क्योंकि वे अभी भी मुझे दूसरों की तुलना में बेहतर लगते हैं।

निर्माता की वेबसाइटों में विभिन्न ड्रमर्स द्वारा उपयोग किए जाने वाले झांझ सेटों के कई संदर्भ हैं; तो, अलग-अलग लोगों से और अलग-अलग संगीत संदर्भों में एक ही झांझ को सुनने का प्रयास करें, और अचानक यह पता चलता है कि आपको जो चाहिए वह उस चीज़ से पूरी तरह से अलग है जिस पर आप पहले से ही पैसा खर्च करने की योजना बना रहे थे।

खैर, आइए उन मानदंडों पर चलते हैं जो आपको सही ध्वनि ढूंढने में मदद करेंगे। चुनते समय, आकार और मोटाई पर सबसे अधिक ध्यान दें।

ये विशेषताएँ बुनियादी हैं, क्योंकि वे समग्र रूप से झांझ की ध्वनि निर्धारित करते हैं: पिच, टोन और स्थिरता (ध्वनि की अवधि)।

यह कैसे संबंधित है: वही छोटी झांझ बड़ी झांझ की तुलना में ऊंची और छोटी ध्वनि करेगी।

बदले में, एक ही आकार की पतली और मोटी प्लेटें इस तरह ध्वनि करती हैं: पतली प्लेटें निचली और छोटी होती हैं, और मोटी प्लेटें ऊंची और लंबी होती हैं। इसके अलावा, मोटी झांझ की तुलना में पतली झांझ अधिक शांत ध्वनि करती है।

एक झांझ की ध्वनि बहुत चमकीली या बहुत गहरी हो सकती है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि उसकी ध्वनि में निम्न या उच्च आवृत्तियों की प्रधानता है या नहीं। निचले वाले अंधेरे हैं, ऊंचे वाले उज्ज्वल हैं। किसी भी प्लेट में वे अन्य होते हैं, लेकिन अलग-अलग अनुपात में, जो निर्माण की सामग्री (मिश्र धातु), प्लेट के आकार (विमान के करीब, निचला, गहरा और गर्म, शंकु के करीब) पर निर्भर करता है। उच्चतर, उज्जवल और तेज) और प्रसंस्करण के तरीके (हाथ या मशीन फोर्जिंग और मोड़, पॉलिशिंग, सतह उपचार)।

तदनुसार, डिश की आवृत्ति रेंज को प्रतिष्ठित (संकीर्ण या चौड़ा) किया जाता है। सीमा जितनी व्यापक होगी, ध्वनि उतनी ही अधिक विस्तृत होगी; सीमा जितनी संकीर्ण होगी, झांझ की ध्वनि उतनी ही अधिक सघन और परिभाषित होगी।

एक विस्तृत रेंज का मतलब है कि अधिकांश फिंगरिंग में झांझ पर्याप्त ध्वनि देगी। झांझ की संकीर्ण (या उसके करीब) सीमा से पता चलता है कि यह सभी स्वरों के लिए उपयुक्त नहीं हो सकता है, लेकिन दूसरी ओर, ऐसा झांझ शक्तिशाली "ड्राइविंग" गिटार के पीछे "खो नहीं जाएगा", यहां तक ​​कि बहुत भारी संगीत में भी . यदि आप प्लेट को मुलेट्स या डंडियों से मौन से तीव्र "शश" तक हिलाते हैं तो रेंज बहुत अच्छी तरह से सुनी जा सकती है। इस तरह से प्लेट को "झूलने" के बाद, आप पहले निम्न या मध्य-निम्न आवृत्तियों की मापी गई गुंजन सुनेंगे, फिर मध्य आवृत्तियों का उदय और अंत में, उच्च मध्य का "छप" और उच्च का पतन सुनेंगे। आवृत्तियाँ।

प्रत्येक झांझ का अपना आवृत्ति मिश्रण होता है, जो बहुत साफ (स्पष्ट) से लेकर बहुत जटिल (गंदा) तक होता है।

इन शब्दों को झांझ मिश्रण में किसी भी आवृत्तियों की प्रबलता, या उनके "समान आवृत्ति अनुपात" द्वारा परिभाषित किया गया है। झांझ की मुख्य "आवाज़" इसी मिश्रण से निर्धारित होती है। न तो कोई एक और न ही दूसरा मिश्रण विकल्प ही एकमात्र सही है; वे झांझ संयोजन में बहुत अच्छा काम करते हैं। कभी-कभी आपको बहुत स्पष्ट और स्पष्ट क्रैश सिम्बल ध्वनि की आवश्यकता होती है, और कभी-कभी आप "गंदी" क्रैश राइड के बिना नहीं रह सकते हैं और इसके विपरीत भी। यह सब इस बात पर निर्भर करता है कि आप क्या और कैसे खेलते हैं।

झांझ की शारीरिक रचना और ध्वनि पर इसका प्रभाव

"कटोरा" (घंटी) - प्लेट का केंद्र; इसका आकार और साइज़ झांझ की ध्वनि निर्धारित करता है। एक बड़ा और लंबा "कप" प्लेट को "लंबा" और तेज़ बनाता है। छोटा और निचला (सपाट), क्रमशः - शांत और "गहरा" (निचला)। आमतौर पर कटोरा थोड़े ओवरटोन के साथ उच्च शुद्ध स्वर उत्पन्न करता है। इसका उपयोग लयबद्ध आकृतियों को बजाने के लिए किया जाता है (जिसका अर्थ है "सवारी" झांझ पर बजाना)।

"किनारे" - किनारे से टकराने से सबसे पूर्ण और सबसे तेज़ झांझ ध्वनि उत्पन्न होती है। किनारा झांझ का सबसे नाजुक हिस्सा है, क्योंकि ज्यादातर मामलों में (क्रैश, स्पलैश, क्रैश-राइड, चीन) यह झांझ का सबसे ज्यादा बजाया जाने वाला हिस्सा है। तदनुसार, अत्यधिक न खेलें और अनावश्यक रूप से जोश में न आएं, ताकि प्लेट में डेंट, मोड़ या टूट न जाए।

अक्सर, कटोरे से किनारे तक, झांझ धीरे-धीरे पतली हो जाती है, क्योंकि पतली धार तेजी से प्रतिक्रिया करती है और अधिक कंपन करती है, जो वॉल्यूम को भी प्रभावित करती है। लयबद्ध अभिव्यक्ति में उपयोग के लिए कटोरा आमतौर पर रिम से अधिक मोटा होता है, लेकिन ऐसे झांझ भी होते हैं जिनकी सतह कटोरे से लेकर रिम तक समान रूप से पतली होती है। एक नियम के रूप में, ये बहुत तेज़, गर्म, मोटी, ढहने वाली ध्वनि वाले मॉडल नहीं हैं और जैज़, देश, लैटिन, रेगे, ड्रम'एन'बास जैसी शैलियों में उपयोग के लिए हैं।

झांझ की "सतह" सबसे अधिक मात्रा में कंपन उत्पन्न करती है, और तदनुसार झांझ की ध्वनि निर्धारित करती है। सतह पर विभिन्न बिंदुओं पर और विभिन्न उपकरणों (लाठी, ब्रश, मुलेट) के साथ बजाकर, आप मात्रा और चरित्र दोनों में पूरी तरह से अलग-अलग ध्वनियां उत्पन्न कर सकते हैं।

संक्षेप में, आइए एक बार फिर से उन सभी बिंदुओं को स्पष्ट करें जिन्हें आपको जानना आवश्यक है और प्लेट चुनते समय आपको किन बिंदुओं से शुरुआत करनी होगी:

• संगीत शैली
• समूह में वाद्ययंत्रों की संख्या एवं उनकी ध्वनि
• पहले से मौजूद प्लेटें (यदि आप उनके साथ जाने के लिए कुछ खरीद रहे हैं)
• आपकी ड्रमस्टिक्स (पतली छड़ें मोटी झांझ में फिट नहीं होंगी, और मोटी छड़ें पतली झांझ को खत्म कर देंगी)
• आपके ड्रमों का आकार (बड़े झांझ छोटे ड्रमों की आवाज़ को ढक देते हैं और इसके विपरीत)

और सबसे महत्वपूर्ण: वह ध्वनि चुनें जिसे आप सुनना और आनंद लेना चाहते हैं

झांझ की विशेषताएँ और उनकी ध्वनि:

नीचे जो कुछ भी पढ़ा जा सकता है वह प्लेटों के आवश्यक सेट को सफलतापूर्वक चुनने के लिए पूर्ण और बिना शर्त निर्देश नहीं है। हाँ, वास्तव में, कई कारणों से यह शायद ही संभव है:

बहुत कुछ उस संगीत पर निर्भर करता है जिसे प्रस्तुत किया जाना है; प्रत्येक झांझ विभिन्न शैलियों के ध्वनि पैलेट में समान रूप से फिट होने में सक्षम नहीं है;
यह ढोल बजाने वाले की व्यक्तिगत आदतों और प्राथमिकताओं पर और भी अधिक निर्भर करता है, ध्वनि उत्पादन के तरीके, हाथ का स्थान, प्रभाव का बल और यहां तक ​​कि छड़ियों के एक निश्चित मॉडल के लिए संगीतकार की प्रवृत्ति जैसी विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत विशेषताओं का ध्वनि पर प्रभाव - यह सब यह उपकरण की ध्वनि के रंग और तीव्रता को काफी हद तक बदल सकता है
इसलिए, इस सामग्री का मुख्य कार्य उद्देश्य और व्यक्तिपरक दोनों, झांझ के मुख्य मापदंडों की कुछ समझ देना है, ताकि उनके आधार पर मुख्य मानदंड निर्धारित करने में मदद मिल सके जिसके द्वारा फिर अपने व्यक्तिगत सेटअप का चयन करना शुरू किया जा सके।

आकार और मोटाई

ये सबसे स्पष्ट पैरामीटर हैं जो झांझ ध्वनि की पिच और अवधि निर्धारित करते हैं। और यहां संबंध भी काफी सरल है: अन्य सभी चीजें समान होने के साथ (यानी, बशर्ते कि हम एक ही श्रृंखला के मॉडल के बारे में बात कर रहे हों), बड़े आकार का मतलब कम स्वर है, और अधिक मोटाई से ध्वनि का रंग बढ़ जाता है। जहां तक ​​ध्वनि की अवधि (स्थिरता) का सवाल है, झांझ जितनी मोटी और बड़ी होगी, ध्वनि उतनी ही लंबी होगी।

इस मामले में, हमारा मतलब प्लेट का वास्तविक द्रव्यमान नहीं है, बल्कि उसके आकार के अनुपात में उसकी मोटाई है। इस अनुपात को बदलने से निर्माताओं को एक ही मॉडल रेंज के भीतर बहुत विविध, सूक्ष्म रूप से सूक्ष्म परिणाम प्राप्त करने की अनुमति मिलती है। वे। एक ही मिश्र धातु और विनिर्माण तकनीक का उपयोग करते समय, ध्वनि के विभिन्न रंगों के साथ झांझ की एक विस्तृत श्रृंखला प्राप्त करना संभव हो जाता है। सबसे सरल तरीके से, ध्वनि पर भार के प्रभाव को इस प्रकार वर्णित किया जा सकता है: जैसे-जैसे मोटाई बढ़ती है, मात्रा बढ़ती है, झांझ द्वारा पुनरुत्पादित आवृत्तियों का स्पेक्ट्रम कुछ हद तक संकीर्ण हो जाता है, ध्वनि स्वयं "स्वच्छ" और स्पष्ट हो जाती है, और ध्वनि की अवधि बढ़ जाती है। ध्वनि बढ़ जाती है. जैसे-जैसे आकार बढ़ता है, वॉल्यूम भी बढ़ता है, लेकिन ध्वनि अधिक "धुंधली" हो जाती है, हालाँकि व्यापक आवृत्ति रेंज में; आकार बढ़ाने से स्थिरता पर भी सकारात्मक प्रभाव पड़ता है। झांझ की ध्वनि पर उसके वजन के प्रभाव का शायद सबसे स्पष्ट उदाहरण के लिए, हमें दो विपरीत बातों को लेना चाहिए:
- एक बहुत छोटी और बहुत मोटी झांझ में मध्यम मात्रा, बहुत स्पष्ट और लंबे समय तक चलने वाली ध्वनि होगी (चूंकि समग्र रूप से द्रव्यमान में वृद्धि हमेशा आकार में तुलनीय परिवर्तनों की तुलना में ध्वनि विशेषताओं पर अधिक प्रभाव डालती है);
- एक बहुत बड़ी और बहुत पतली झांझ मध्यम-तीव्र और "धुंधली" ध्वनि करेगी, ध्वनि में पूरे आवृत्ति स्पेक्ट्रम में बड़ी संख्या में ओवरटोन होंगे, और ध्वनि की अवधि लंबी रहेगी।
यह उदाहरण स्पष्ट रूप से दिखाता है कि विभिन्न विनिर्माण विधियों का उपयोग करके कितना अच्छा स्थायित्व प्राप्त किया जा सकता है: पहले मामले में, मोटाई बढ़ाने से ध्वनि की अवधि बढ़ जाती है, और दूसरे में झांझ का आकार बढ़ने से।

आवृत्ति स्पेक्ट्रम

किसी भी प्लेट की आवृत्ति रेंज को मोटे तौर पर 3 भागों में विभाजित किया जा सकता है - ऊपर, नीचे और मध्य। सबसे पहले, स्पेक्ट्रम के दूसरे और तीसरे भाग के बारे में। ऊपरी और निचली सीमाएं कान द्वारा सबसे आसानी से निम्नानुसार निर्धारित की जाती हैं: सबसे कम पुनरुत्पादित आवृत्तियों को एक नरम महसूस किए गए सिर के साथ टिमपनी छड़ी के साथ झांझ पर प्रहार करके सुना जा सकता है, और उच्च ओवरटोन को इसके मोटे सिरे पर प्रहार करके आसानी से पुन: प्रस्तुत किया जा सकता है। झांझ की सतह के जितना संभव हो उतना समानांतर समतल में चिपकाएँ।

ध्वनि स्पेक्ट्रम सबसे महत्वपूर्ण परिणामी विशेषताओं में से एक है। एक व्यापक स्पेक्ट्रम का मतलब अधिक अस्पष्ट, लेकिन बहुत "भरने वाली" ध्वनि है, जबकि एक संकीर्ण आवृत्ति रेंज एक "विशिष्ट", केंद्रित ध्वनि में तब्दील हो जाती है। वैसे, जहां तक ​​हाई-हैट का सवाल है, ऊपरी और निचले झांझ के बीच मोटाई में अंतर और समग्र रूप से जोड़ी के ध्वनि स्पेक्ट्रम के बीच एक बहुत ही दिलचस्प संबंध है: यह अंतर जितना अधिक होगा, आवृत्ति रेंज उतनी ही व्यापक होगी ध्वनि, सभी आगामी परिणामों के साथ।
अब ध्वनि के मुख्य घटक के बारे में, जो सामान्य तौर पर, एक निश्चित मॉडल के "चरित्र" को निर्धारित करता है - पुनरुत्पादित आवृत्ति स्पेक्ट्रम का मध्य भाग, जिसका एक विचार झांझ के किनारे को मारकर बनाया जा सकता है मध्यम बल. इस मामले में, यदि मध्य-आवृत्ति घटक की उपस्थिति छोटी है, तो ध्वनि को कान द्वारा बहुत "स्वच्छ" के रूप में निर्धारित किया जाएगा, क्योंकि ध्वनि के कम-आवृत्ति और उच्च-आवृत्ति घटक एक-दूसरे से लगभग स्वतंत्र रूप से ध्वनि करेंगे। मध्य आवृत्तियों के रूप में "कनेक्टिंग लिंक" की अनुपस्थिति (या मामूली उपस्थिति) में। और इसके विपरीत, यदि समग्र ध्वनि स्पेक्ट्रम में "मध्य" की उपस्थिति बड़ी है, तो चरम (ऊपरी और निचले) स्वर एक दूसरे को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करेंगे, जैसे कि "मध्यस्थता" के माध्यम से एक दूसरे में "प्रवाह" हो रहा हो। जोरदार प्रतिध्वनि "मध्य"। तब झांझ की ध्वनि को "रेत" की अच्छी मात्रा के साथ "गंदी" के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। लेकिन यह उस पर निर्भर है कि किसे क्या अधिक पसंद है...

आयतन

इस पैरामीटर को, इसके चरम मूल्यों में, निम्नानुसार परिभाषित किया जा सकता है:

आप झांझ की विशिष्ट ध्वनि को खोए बिना उसे कितनी शांति से बजा सकते हैं;
आप किसी दिए गए मॉडल को किस हद तक बजा सकते हैं जब तक कि उसकी ध्वनि मौलिक स्वर की शुद्धता और अच्छी पठनीयता न खो दे।
शायद अंतिम बिंदु को इस प्रकार चित्रित किया जा सकता है। यदि, मान लीजिए, एक सेट में 3 क्रैश हैं, जिनमें से 2 "भारी" (या "शक्ति") श्रेणी से संबंधित हैं, और तीसरा "पतली" श्रेणी से संबंधित है, तो, देर-सबेर उन्हें समान रूप से उपयोग करने का प्रयास किया जाएगा। आप ध्वनि से स्पष्ट असुविधा महसूस करेंगे, यह बिल्कुल पतली दुर्घटना है। विपरीत स्थिति, "प्रकाश" वर्ग के 2 झांझ और पावर रेंज से एक की उपस्थिति के साथ, पहले बिंदु को लगभग पूरी तरह से मॉडल करता है: "एक अधिक शक्तिशाली झांझ , पूरी संभावना है, अश्रव्य लगेगा, क्योंकि वॉल्यूम स्तर पर कोई "स्विंग" नहीं होगी जहां यह वास्तव में वास्तविक लगने लगे।

प्लेट के केंद्र में एक छेद होता है जिसका उद्देश्य उपकरण को एक विशेष स्टैंड पर सुरक्षित करना या बेल्ट संलग्न करना होता है।

खेल की मुख्य तकनीकों में: निलंबित झांझ को विभिन्न छड़ियों और हथौड़ों से मारना, जोड़ीदार झांझ को एक दूसरे के खिलाफ मारना, धनुष के साथ खेलना। जब संगीतकार झांझ को अपनी छाती पर रखता है तो ध्वनि बंद हो जाती है।

एक नियम के रूप में, झांझ की थाप, बेस ड्रम के साथ-साथ, डाउनबीट पर होती है। उनके भाग अगल-बगल लिखे गए हैं। फोर्टे में झांझ की आवाज तेज, शानदार, जंगली है, पियानो में - रहस्यमय ढंग से सरसराहट और बहुत नरम। एक ऑर्केस्ट्रा में, झांझ मुख्य रूप से चरमोत्कर्ष पर गतिशील रूप से जोर देते हैं, लेकिन अक्सर उनकी भूमिका रंगीन लय या विशेष दृश्य प्रभावों तक कम हो जाती है।

शब्दजाल में, संगीतकार कभी-कभी झांझ के सेट को "लोहा" कहते हैं।

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✪ संगीत 3. एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के संगीत वाद्ययंत्र - मनोरंजक विज्ञान अकादमी

उपशीर्षक

युग्मित प्लेटें

झांझ मिश्र धातु

प्लेटें 4 मुख्य मिश्र धातुओं से बनाई जाती हैं, जिनमें से प्रत्येक तांबे पर आधारित होती है: बेल कांस्य, निंदनीय कांस्य, पीतल और निकल चांदी, तांबा, जस्ता और निकल का एक मिश्र धातु।

बेल कांस्य, बी20

बेल मेटल के रूप में भी जाना जाता है, यह एक मिश्र धातु है जिसका उपयोग पारंपरिक रूप से उच्च गुणवत्ता वाले झांझ, घंटियाँ और, जैसा कि नाम से पता चलता है, घंटियाँ बनाने के लिए किया जाता है। एक नियम के रूप में, यह कहा गया है कि मिश्र धातु में एक भाग टिन से चार भाग तांबा होता है। यह रचना सबसे आम है. घंटियाँ, घडि़याल और झांझ के कुछ निर्माता छोटे, लेकिन मिश्र धातु की प्रकृति को महत्वपूर्ण रूप से बदलने वाले तत्वों, अर्थात् चांदी, सोना और फास्फोरस का उपयोग करते हैं। यह मिश्र धातु तथाकथित दो-चरण से संबंधित है - जिसका अर्थ है कि टिन का एक निश्चित हिस्सा तांबे के "अनाज" में नहीं घुलता है, बल्कि उनके बीच स्थित होता है। यह धातु को कठोर लेकिन एकल-चरण मिश्र धातुओं की तुलना में अधिक भंगुर बनाता है, जो इस बात को भी प्रभावित करता है कि धातु हथौड़े से मारने और लैथिंग करने पर कैसे प्रतिक्रिया करती है। इस प्रकार, यंत्रीकृत उत्पादन विधियों का उपयोग बहुत सीमित है।

इस समूह में सामान्य श्रेणी से अलग है पाइस्टे सिग्नेचर अलॉय, जिसे पहले साउंड अलॉय के नाम से जाना जाता था और कई देशों में इसका पेटेंट कराया गया था। अमेरिकी पेटेंट विशेष रूप से दिलचस्प है क्योंकि यह बेल कांस्य और हथौड़े वाले कांस्य के तुलनात्मक लाभों पर चर्चा करता है (नीचे देखें) और संकेत देता है कि पाइस्टे के पास एक गुप्त तकनीक है जो शीट धातु से झांझ बनाने की अनुमति देती है। बड़े ऑर्केस्ट्रा में बेल कांस्य झांझ का उपयोग किया जाता है, जिसकी गतिशील रेंज किसी भी अन्य की तुलना में अधिक होती है।

उदाहरण: सबियन एचएच और एचएचएक्स, सबियन एए और एएएक्स, अधिकांश सबियन सिग्नेचर, ज़िल्डजियन ए और ए कस्टम, ज़िल्डजियन के और के कस्टम।

निंदनीय कांस्य, बी8

यह टिन और तांबे का एक मिश्र धातु है जिसमें 8% से अधिक टिन नहीं होता है। यह एक एकल-चरण मिश्र धातु है और इसे शीट के आकार में ठंडा करके रोल किया जा सकता है, जो बेल कांस्य के मामले में असंभव है (एक अपवाद नई पीढ़ी के सबियन XS20 के मध्य-मूल्य वाले झांझ हैं; वे शीट के रोलिंग द्वारा बनाए जाते हैं) बी20 मिश्र धातु, जो कास्ट प्लेट्स बी20 के ध्वनि गुणों के महत्वपूर्ण नुकसान के बिना, उत्पादन की लागत को काफी कम कर देती है)। यह मिश्र धातु विभिन्न ग्रेडों और मोटाई स्तरों में शीट धातु के रूप में तैयार रूप में उपलब्ध है। अधिकांश प्रशिक्षण प्लेटें लचीले कांस्य से बनाई जाती हैं, जो इस उद्देश्य के लिए उपयुक्त सामग्री है। अच्छी गुणवत्ता वाले लचीले कांस्य झांझ को बड़े पैमाने पर उत्पादन में लगाया जा सकता है, यह एक लाभदायक खरीद है और, चूंकि उनकी संवेदनशीलता घंटी कांस्य की तुलना में कम है, इसलिए शुरुआती संगीतकारों के लिए अधिक उपयुक्त हैं। 20वीं सदी के मध्य की शुरुआत में, शुरुआत में अर्थव्यवस्था के कारणों से लचीले कांस्य से बेहतर गुणवत्ता वाली प्लेटें बनाने का प्रयास किया गया था। जैसा कि पहले ही उल्लेखित पाइस्टे पेटेंट में कहा गया है: “तीन दशक से भी कम समय पहले, अर्थव्यवस्था की खातिर, टिन के वजन के हिसाब से 8 भागों वाली साधारण कांस्य शीट या प्लेटों के साथ प्रयोग किए गए थे। परिणामस्वरूप, "पुराने कांस्य नियम" की पुष्टि की गई और उसे सही माना गया। यह समझा जाना चाहिए कि एक प्लेट की सावधानीपूर्वक प्रसंस्करण से, कांस्य शीट या प्लेट का उपयोग करके गुणवत्ता के संदर्भ में महत्वपूर्ण परिणाम प्राप्त किए जा सकते हैं जिसमें टिन के वजन के अनुसार 8 भाग होते हैं, लेकिन ये परिणाम पारंपरिक रूप से प्राप्त किए गए परिणामों के करीब भी नहीं आ सकते हैं। ऐसी प्लेटें जिनमें टिन के 20 वज़न वाले हिस्से होते हैं।" बेहद सफल पाइस्टे 2002 श्रृंखला के निर्माण के लंबे समय बाद लिखे गए इस निराशाजनक बयान से हर कोई सहमत नहीं होगा। विशेष रूप से, प्रीमियम लचीले कांस्य झांझ तेज़ संगीत के लिए विशेष रूप से उपयुक्त साबित हुए हैं। इनमें से सर्वश्रेष्ठ अब आ रहे हैं, और कुछ का दावा है कि गुणवत्ता में सर्वोत्तम घंटी कांस्य झांझ के बराबर परिणाम प्राप्त हुए हैं। [ ]

उदाहरण: हार्पी एच, मीनल एक तरह का, मीनल कस्टम और अमुन, मीनल लाइटनिंग और रेकर, मीनल क्लासिक्स और व्यक्तिगत पीढ़ी एक्स, मीनल ट्रूपर और कैडेट, मीनल उल्का और मैराथन बी18, ओरियन सोलो प्रो और सोलो प्रो मास्टर, ओरियन विजियस, पैस्टे 2002 और जाइंट बीट, पैस्टे 802 और अल्फा, पैस्टे Pst8 और Pst5, पैस्टे 502 और चयनित एक्सोटिक परकशन, पर्ल प्रो, सबियन बी8 और बी8 प्रो, सबियन प्रो सोनिक्स, सबियन एपीएक्स, सलूडा ग्लोरी, ज़िल्डजियन ZXT और ZBT।

पीतल

कुछ बेहतरीन पारंपरिक घंटियाँ और चीनी झांझ पीतल से बनाए जाते हैं, लेकिन मिश्र धातु का उपयोग मुख्य रूप से शुरुआती और खिलौना झांझ के लिए किया जाता है, और "प्रदर्शन" झांझ के लिए जो कुछ ड्रम सेट निर्माता स्टोर विंडो में प्रदर्शन के लिए प्रदान करते हैं। नियमित झांझ पीतल में तांबे में लगभग 38% जस्ता होता है, एक मिश्र धातु जो आसानी से मशीनीकृत होती है, शीट के रूप में बाजार में आसानी से उपलब्ध होती है, और यह आमतौर पर इस्तेमाल किया जाने वाला सबसे सस्ता झांझ कच्चा माल है। किसी भी कांस्य की तुलना में ध्वनि का स्वर गर्म लेकिन नीरस होता है और बहुत कम ढोल वादक ऐसे झांझ का उपयोग करते हैं।

उदाहरण: हार्पी बी, मीनल एचसीएस और मैराथन एम38, ओरियन ट्विस्टर, ज़िल्डजियन प्लैनेट जेड, सबियन सोलर और एसबीआर, पाइस्टे 302, पाइस्टे पीएसटी 3, 101 ब्रास और कुछ विदेशी टक्कर; पर्ल, रॉयल और स्टैग।

निकेल चांदी

यह तांबे और निकल (आमतौर पर चांदी नहीं) का एक मिश्र धातु है, और कुछ प्रकार की छात्र प्लेटों में लगभग 12% निकल का उपयोग होता है। इस मिश्रधातु से बहुत कम उच्च-स्तरीय विशेष झांझ भी बनाए जाते हैं, जैसे कि घंटियाँ, जो अधिक आधुनिक और विदेशी ध्वनि लेती हैं।

निकेल सिल्वर लचीला है और शीट के रूप में उपलब्ध है और इसमें कांस्य टिन मिश्र धातुओं की चमक और संवेदनशीलता के बिना चमकदार टोन है। 20वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में, निकल मिश्र धातु झांझ का उत्पादन और उपयोग आज की तुलना में बहुत बड़े पैमाने पर किया गया था, और अधिकांश पुरानी रिकॉर्डिंग संभवतः झांझ का उपयोग करके बनाई गई थीं जिनमें महत्वपूर्ण मात्रा में निकल शामिल था।

उदाहरण: कुछ फ़ोरमोस्ट, मीनल स्ट्रीमर और मैराथन एन12, पाइस्टे 402, ट्रोवा और कुछ एक्सोटिक परकशन, सबियन सिग्नेचर ग्लेनीज़ गारबेज, सलूडा एसएसएक्स, कुछ ज़िल्को।

अन्य धातुएँ

प्लेटें सिलिकॉन और एल्यूमीनियम के अलावा कांस्य से भी बनाई जाती हैं, लेकिन इन मिश्र धातुओं का व्यापक रूप से उपयोग नहीं किया जाता है।

जर्मन कंपनी MEINL चार अलग-अलग कांस्य का उपयोग करती है। ये मिश्र धातुएँ हैं B20 (80% तांबा, 20% टिन, कुछ अंश चांदी), B12 (88% तांबा, 12% टिन, कुछ अंश चांदी), B10 (90% तांबा, 10% टिन, कुछ अंश चांदी), B8 ( 92% तांबा, 8% टिन, चांदी के अंश)।

मीनल एफएक्स9 तांबा, मैंगनीज, टिन और एल्यूमीनियम का एक मिश्र धातु है, जिसका उपयोग 2003 में जारी नई मीनल जेनरेशन एक्स श्रृंखला के उत्पादन में किया जाता है। इस श्रृंखला के पिछले मॉडल लचीले कांस्य से बने थे। मीनल ने FX9 मिश्र धातु (69% तांबा, 15% मैंगनीज, 15% जस्ता, 1% एल्यूमीनियम) को कांस्य नहीं बताया है, जिसका अर्थ यह होना चाहिए कि आधार तांबा नहीं है। हालाँकि, एक राय है कि "कांस्य" शब्द का उपयोग दो-चरण मिश्र धातुओं के संबंध में किया जाना चाहिए जो इन स्थितियों में उपयोग किए जाते हैं।

सलूडा जीएच मिश्र धातु चार अलग-अलग मिश्र धातुओं की एक श्रृंखला है, जिनमें से प्रत्येक तांबे पर आधारित है और इसमें कुल ग्यारह तत्व शामिल हैं। ये सभी पहले ही बंद किये जा चुके हैं. सलूडा ने उन्हें "फ्लेक्स कांस्य" के रूप में वर्णित किया है।

झांझ के विपरीत, कुछ घंटियां एक साथ जुड़ी हुई कई धातुओं से बनाई जाती हैं। कई अलग-अलग धातुओं का उपयोग किया जाता है। कुछ पारंपरिक घंटियों के हिस्से, जैसे कि सर्वोत्तम "निप्पल" घडि़याल, लौह-आधारित मिश्रधातुओं से बनाए जाते हैं।

गुप्त मिश्र धातुएँ

अतीत में, कुछ कारीगरों द्वारा उपयोग की जाने वाली मिश्रधातुएँ गुप्त रूप से गुप्त रखी जाती थीं। आधुनिक रासायनिक विश्लेषण ने इस दृष्टिकोण को असंभव बना दिया है, फिर भी कुछ स्रोत अभी भी इसी तरह के दावे करते हैं। प्लेटें बनाने में कई रहस्य हैं, लेकिन मिश्र धातु की संरचना उनमें से एक नहीं है।

झांझ निर्माता

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