ओस्ट्रोव्स्की का पुराना प्रदर्शन आखिरी शिकार है। आखिरी शिकार
27 अगस्त को सिनेमा दिवस के सम्मान में, मैं ए.एन. के नाटक पर आधारित प्योत्र टोडोरोव्स्की की अद्भुत फिल्म को याद करना चाहता हूं। ओस्ट्रोव्स्की - "द लास्ट विक्टिम"। मेरी राय में, यह सोवियत सिनेमा की उत्कृष्ट कृतियों में से एक है: अभिनेताओं का चयन, एवगेनी श्वार्ट्ज का संगीत, फिल्म का सुरम्य अनुक्रम - सब कुछ नाटक और उस समय की भावना से मेल खाता है।
मार्गरीटा वलोडिना की अविश्वसनीय रूप से मार्मिक यूलिया पावलोवना को भूलना असंभव है - उम्रदराज़, प्यार करने वाली, बलिदान देने वाली, धोखा देने वाली।
वोलोडिना ने ज्यादा अभिनय नहीं किया और फिल्म "ऑप्टिमिस्टिक ट्रेजेडी" में एक कमिश्नर की भूमिका के लिए प्रसिद्ध हो गईं। लेकिन उन लोगों के लिए जिन्होंने इसे नहीं देखा है, मैं आपको प्यार के बारे में एक अद्भुत फिल्म देखने की सलाह देता हूं, जहां केवल दो नायक और दो अभिनेता हैं - वोलोडिना और मिखाइल नोज़किन - "एवरी इवनिंग एट इलेवन" - और आपको पता चलेगा कि आपका कैसा है मोबाइल फ़ोन के अभाव के युग का मुकाबला पूर्वजों ने किया! और एक और अच्छी फिल्म, जहां उन्होंने शराब पीने वाली पत्नी के रूप में एक कैमियो भूमिका निभाई है - शीर्षक भूमिका में ए. बटालोव के साथ यू. नागिबिन पर आधारित "लेट मीटिंग"।
वादिम डुलचिन का किरदार ओलेग स्ट्राइजनोव ने निभाया है - यह उसके लिए है कि यूलिया पावलोवना अंतिम बलिदान देती है: वह खुद को अपमानित करती है, खुद को पेश करती है, भीख मांगती है, आदेश देती है, चुंबन करती है - अपने प्रेमी के लिए पैसे पाने के लिए सब कुछ, जो इसे खोकर बस "पैसे जलाता है"। कार्डों पर.
और अंत में, तीसरा मुख्य चरित्र- फ्रोल फेडुलिच ने मिखाइल ग्लूज़स्की द्वारा प्रस्तुत किया: ओह, अच्छा! इतना अच्छा कि अगर मैं यहाँ होता मुख्य चरित्र, बिना किसी हिचकिचाहट के, मैं जर्जर और झूठ बोलने वाले डुल्चिन को बदल दूंगा - भले ही वह एक युवा नहीं है - लेकिन एक बुद्धिमान, सूक्ष्म, शिक्षित और अमीर व्यापारी, और भले ही उसके पास ग्लूज़स्की जैसी आंखें हों!
बाकी पात्र भी अच्छे हैं: भतीजा लावर मिरोनिच (लियोनिद कुरावलेव), एक प्रकार का रूसी मोंटे क्रिस्टो, लेकिन उसके लाखों लोगों के बिना, और लावर मिरोनिच की रोमांटिक बेटी "इरेन" - ओल्गा नौमेंको।
उनके और स्ट्राइजनोव के बीच एक अद्भुत दृश्य, जब डुलचिन अपने कुंवारे बिस्तर पर इरीना लावरोव्ना को देखता है: भाग्यशाली आदमी, क्या आप अफ्रीकी जुनून चाहते थे? तुम्हे यह मिलेगा! लेकिन अचानक यह पता चला कि अफ्रीकी जुनून का एक आवश्यक घटक पैसा है, जो डुलचिन के पास नहीं है, और उसके लिए केवल एक चीज बची है - "सराय में हंगेरियन नृत्य करना", न ही इरीना के लिए - अंकल फ्रोल नहीं देंगे ऐसे दूल्हे के लिए पैसा! यदि आपके नाम पर एक पैसा भी नहीं है तो आप अफ़्रीकी जुनून की मांग करने की हिम्मत कैसे कर सकते हैं! - "आइरेन", जो बुखार से कपड़े पहन रहा है, क्रोधित है, और डुल्सिन उदास टिप्पणी करता है: ठीक है, मान लीजिए, कोई भी अफ्रीकी जुनून की इच्छा कर सकता है...
नहीं, मैं पूरी फिल्म दोबारा बताऊंगा! मुझे यह लगभग दिल से याद है: यहां एक और प्रकरण है जब इरीना किसी उपहार के लिए कृतज्ञता में फ्रोल फेडुलिच को चूमती है, और वह, पोमाकोव, टिप्पणी करता है: नहीं, यह बात नहीं है। नहीं कि! वह चुंबन बहुत मूल्यवान है! वह - यूलिया पावलोवना ने उसे क्या दिया।
और अंत में, संगीत के बारे में: एवगेनी श्वार्ट्ज ने फिल्म की आश्चर्यजनक रूप से सौम्य ध्वनि छवि बनाई, मुझे विशेष रूप से शुरुआत में गाना पसंद है:
सर्दियों में घास नहीं उगती...
पानी - पानी मत...
वह वापस नहीं आएगा...
याद रखें - याद न रखें...
मैं शब्दों की सटीकता की पुष्टि नहीं कर सकता, लेकिन यही अर्थ है। यह गाना तुरंत ही एक बेहद दुखद नोट सेट कर देता है। और यह भी - रोमांस "हमारे पुराने बगीचे में..."!
और हमें निश्चित रूप से आंतरिक सज्जा, वेशभूषा और मॉस्को परिदृश्य की असाधारण सटीकता का उल्लेख करना चाहिए: यूलिया पावलोवना के घर को पार्क कुल्टरी मेट्रो स्टेशन के बगल में, इल्या ओबिडेनी के पास एक सड़क पर फिल्माया गया था।
अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की।
आखिरी शिकार
अधिनियम एक
चेहरे के:
यूलिया पावलोवना तुगिना, युवा विधवा.
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना, यूलिया की चाची, एक बुजुर्ग गरीब महिला.
वादिम ग्रिगोरिएविच डुलचिन, नव युवक.
लुका गेरासिमिच डर्गाचेव, डुलचिन का दोस्त, आकृति और वेशभूषा दोनों में एक साधारण दिखने वाला सज्जन व्यक्ति.
फ़्लोर फ़ेडुलिच प्रिबिटकोव, एक बहुत अमीर व्यापारी, एक सुर्ख बूढ़ा आदमी, लगभग 60 साल का, साफ-सुथरा, अच्छी तरह से कंघी किया हुआ और बहुत साफ-सुथरे कपड़े पहने हुए.
Mikhevna, जूलिया की पुरानी नौकरानी.
तुगिना के घर में एक छोटा सा बैठक कक्ष। पीछे प्रवेश द्वार है, दाईं ओर (अभिनेताओं की ओर से) आंतरिक कमरों का दरवाजा है, बाईं ओर खिड़की है। पर्दे और फर्नीचर काफी मामूली हैं, लेकिन सभ्य हैं।
दृश्य एक
मिखेवना (सामने के दरवाजे पर), फिर ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना।
Mikhevna. लड़कियों, वहाँ किसने बुलाया? वादिम ग्रिगोरिच, या क्या?
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना(प्रवेश करते हुए)।क्या वादिम ग्रिगोरिच, यह मैं हूं! वादिम ग्रिगोरिच, चाय बाद में आएगी।
Mikhevna. ओह, माँ, ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना! हाँ, कोई वादिम ग्रिगोरिच नहीं है; मैंने बस यही कहा... क्षमा करें!
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. यह जुबान से फिसल गया, करने को कुछ नहीं है, आप इसे वापस छिपा नहीं सकते। कितनी शर्म की बात है, मुझे यह स्वयं नहीं मिला! यह स्थान आपके नजदीक नहीं है इसलिए आप बिना कुछ लिए यात्रा कर सकते हैं; लेकिन मेरे पास अभी भी कैब ड्राइवरों के लिए पर्याप्त पैसे नहीं हैं। और वे लुटेरे हैं! आपके पैसे के लिए, वह आपका दिल हिला देगा, और वह लगाम से आपकी आँखें भी फोड़ देगा।
Mikhevna. क्या कहूँ! या तो यह आपका अपना व्यवसाय है...
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. तुम्हारा क्या है? पैर, या क्या?
Mikhevna. नहीं, घोड़े, मैं कहता हूँ।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. बेहतर क्या है! लेकिन मेरे पास अभी भी ख्रेनोव्स्की प्लांट में मेरा है; मैं हर चीज़ नहीं खरीद सकता: मुझे डर है कि कहीं मुझसे कोई गलती न हो जाए।
Mikhevna. तो आप पैदल हैं?
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. हाँ, जैसा कि वादा किया गया था, सात मील जेली है। हां, सिर्फ एक बार नहीं, जाहिर है, मुझे बिना खाना खिलाए उन्हीं के पास वापस जाना होगा।
Mikhevna. बैठो माँ; वह जल्द ही वापस आनी चाहिए.
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. भगवान उसे कहाँ ले गये?
Mikhevna. मैं दावत में गया।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. मैंने तीर्थयात्रा शुरू की. क्या अल ने बहुत पाप किया है?
Mikhevna. हाँ, माँ, वह हमेशा ऐसी ही रहती है; मृतक के निधन के बाद से हर कोई प्रार्थना कर रहा है.
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. हम जानते हैं कि वह कैसे प्रार्थना करती है।
Mikhevna. ठीक है, तुम्हें पता है, बस पता है! और मैं जानता हूं कि मैं सच कह रहा हूं, मेरे पास झूठ बोलने का कोई कारण नहीं है। क्या आप चाय लेंगे? यह हमारे पास तुरंत है।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. नहीं, मैं बस इंतज़ार करूँगा। (नीचे बैठता है।)
Mikhevna. जैसी आपकी इच्छा।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. अच्छा, आपकी प्लाज़िर क्या है?
Mikhevna. माँ, तुम कैसे कहना चाहती थी? मैंने पर्याप्त नहीं सुना...
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. खैर, उसे बुलाने का इससे अधिक विनम्र तरीका क्या है? एक विजेता, प्रिय मित्र?
Mikhevna. मैं आपकी बातचीत समझ नहीं पा रहा हूं, शब्द बेहद पेचीदा हैं।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. क्या तुम मूर्ख बन रहे हो या तुम्हें मुझसे शर्म आ रही है? तो मैं एक युवा महिला नहीं हूँ. एक बार तुम मेरी तरह जियो, लेकिन गरीबी में, तुम सारी शर्म भूल जाओगे, इसमें संदेह मत करो। मैं आपसे वादिम ग्रिगोरिच के बारे में पूछ रहा हूं...
Mikhevna(गाल पर हाथ रखकर)।ओह, माँ, ओह!
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. तुम क्यों कराह उठे?
Mikhevna. हाँ, यह शर्म की बात है। आप कैसे जानते हो? और मुझे लगा कि इस बारे में किसी को पता नहीं होगा...
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. तुमने कैसे पता लगाया? आपने स्वयं ही मुझे उसका नाम बताया, उसे वादिम ग्रिगोरिच कहा।
Mikhevna. मैं मूर्ख हूँ।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. हाँ, इसके अलावा, मैंने लोगों से सुना है कि वह अपने दोस्त के साथ बहुत पैसे से रहती है... क्या यह सच है, या क्या?
Mikhevna. मैं सही को नहीं जानता; और कैसे, चाय, जीने के लिए नहीं; उसे उसके लिए क्या अफसोस होगा!
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. इसीलिए उसका पति, मृतक, चतुर था, उसके दिल को लगा कि विधवा को पैसे की आवश्यकता होगी, और उसने तुम्हें एक लाख छोड़ दिया।
Mikhevna. खैर, क्या लाख, माँ! काफी कम।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. खैर, मेरा हिसाब इस प्रकार है, मैं हर चीज को लाखों में गिनता हूं: मेरे लिए, जो भी एक हजार से अधिक है वह एक लाख है। मैं खुद नहीं जानता कि दस लाख में कितना पैसा होता है, लेकिन मैं ऐसा इसलिए कहता हूं क्योंकि यह शब्द फैशनेबल हो गया है। मिखेवना, पहले अमीरों को हज़ारपति कहा जाता था, लेकिन अब वे सभी करोड़पति हैं। अब एक अच्छे व्यापारी के बारे में कहें कि वह पचास हजार के लिए दिवालिया हो गया, तो शायद वह नाराज हो जाएगा, लेकिन सीधे एक लाख या दो लाख कहें - यह सच होगा... पहले, नुकसान छोटे थे, लेकिन अब सात हो गए हैं बैंक के लाखों रुपए गायब थे। बेशक, आप शायद ही कभी अपने हाथों में आय और व्यय दोनों में आधे से अधिक रूबल देखते हों; और मैंने पहले से ही अपने ऊपर इतना साहस कर लिया है कि मैं दूसरे लोगों के पैसे को लाखों में गिनता हूं और इसके बारे में इतनी खुलकर बात करता हूं... एक मिलियन, और एक विश्राम! वह उसे चीज़ें या पैसे कैसे दे सकती है?
ए.एन. द्वारा इसी नाम के नाटक के बारे में पी. ओस्ट्रोव्स्की।
कोमर्सेंट अखबार (2003) में रोमन डोलज़ांस्की के एक लेख "ट्रेडर्स इन द मॉस्को आर्ट थिएटर" का अंश:
“निर्देशक यूरी एरेमिन ने निर्णायक रूप से ओस्ट्रोव्स्की के नाटक का समय बदल दिया, न केवल युग, बल्कि वर्ष का समय भी। "द लास्ट विक्टिम" अधिक गर्म और युवा हो गया है। गर्मियों से सर्दियों में बदलाव मुख्य रूप से सुंदरता के लिए आवश्यक था: अमीरों में कृत्रिम बर्फ अकादमिक रंगमंचहमेशा बहुत अभिव्यंजक दिखता है. जब अभिनेता मंच पर जाते हैं, अपने बालों और कोट से सफेद परतें उतारते हैं, तो चरित्र की स्थिति तुरंत स्पष्ट हो जाती है: उसने खुद को ठंड से गर्म पाया है, अन्य परिस्थितियों की क्या आवश्यकता है। और अगर, काले दृश्यों और पृष्ठभूमि की पृष्ठभूमि के खिलाफ, मोटी, उदार सड़क बर्फ संगीत के लिए गिरने लगती है, तो तालियों की उम्मीद करें। नम ठंडक की अनुभूति को ख़त्म होने से रोकने के लिए, उन्होंने एक वीडियो प्रक्षेपण भी प्रदान किया: मंच के पीछे स्क्रीन पर वे लगातार बर्फ के साथ किसी प्रकार के शहर के परिदृश्य को दिखाते हैं।
युग परिवर्तन (क्रिया पिछली सदी के सत्तर के दशक से पिछली सदी के आरंभ तक चलती है) अधिक सार्थक है। लगभग तीस वर्षों तक नाटक का कायाकल्प प्रदर्शन के डिजाइन में आर्ट नोव्यू रूपांकनों के साथ दर्शकों को प्रसन्न करता है (वैलेरी फोमिन द्वारा सेट डिजाइन स्पष्ट रूप से नाटक की वास्तुकला को प्रतिबिंबित करता है)। कला रंगमंच), और "द लास्ट विक्टिम" के पात्र - एक व्यापारी के क्लब में एक सिनेमाई सत्र के साथ। हालाँकि, नाटक अब व्यापारी युग के बारे में नहीं है, बल्कि औद्योगिक युग के बारे में, रूस में कला और उद्योग के उत्कर्ष के बारे में है।<...>
फ्लोरा फेडुलिच का किरदार ओलेग ताबाकोव ने अद्भुत ढंग से निभाया है। यह उनका चरित्र है जो पूरे मॉस्को आर्ट थिएटर इतिहास का अर्थ केंद्र और नायक बन जाता है। कोई रंग-बिरंगा व्यापारी नहीं, कोई कपटी मकड़ी नहीं, कोई पुराना भोगी नहीं (इसकी अन्य संभावित व्याख्याएँ क्या हैं?), बल्कि एक शिक्षित, मेहनती पूंजीपति, अपने पैरों पर मजबूती से खड़ा है और एक बड़े, प्रभावी व्यक्ति की नाड़ी पर अपनी उंगली रखता है व्यापार। अंत में, एक सम्मानित, विनम्र व्यक्ति, एक संगीत प्रेमी, रुचि और कलात्मक अंतर्ज्ञान का व्यक्ति, आधुनिकतावादी चित्रकला का संग्रहकर्ता। ओलेग तबाकोव नियंत्रित, निडर, गैर-मालिकाना तरीके से जीवन के आत्मविश्वासी, सफल स्वामी की भूमिका निभाते हैं। चाहे निर्देशक एरेमिन ने काम किया हो, या श्री तबाकोव ने खुद को अपनी जीत-जीत, मोटी अभिनय तकनीकों से मुक्त कर लिया हो, लेकिन प्रदर्शन उनके हाथों में पड़ता दिख रहा है, जैसे पैसा दूसरे पैसे के लिए प्रयास करता है।
सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर जर्नल (2004) में मरीना तिमाशेवा के लेख "ट्रेटीकोव... प्रिबिटकोव... तबाकोव..." का एक अंश:
“मरीना ज़ुदीना (ओलेग तबाकोव की पत्नी के जीवन में) द्वारा प्रस्तुत यूलिया तुगिना, बाकी सभी से काफी अलग है। छोटी, नाजुक, भरोसेमंद, एक बच्चे की तरह, प्यार में पूरी तरह से अंधी, वह एक ही समय में बेईमान डुलचिन को बचाने और उससे शादी करने के लिए किसी भी चालाक और किसी भी अपमान के लिए तैयार है।
मरीना ज़ुदीना द्वारा लिखित आधी औरत, आधी बच्ची, जूलिया टुगिना एक साथ ईमानदार और चालाक, ईमानदार और धोखेबाज, मनमौजी और पीड़ित, कोमल और अहंकारी है। फ़्लोर प्रिबिटकोव, जिन्होंने अपने जीवन में बहुत कुछ देखा है, उन्होंने कभी भी उनके जैसा, निःस्वार्थ और निःस्वार्थ व्यक्ति नहीं देखा।
प्रकाशन "न्यू थिएटर न्यूज़" (2003) में पोलीना बोगदानोवा के लेख "द लास्ट लव ऑफ़ ए बिजनेस मास्टर" का एक अंश:
“निर्देशक यूरी एरेमिन इस प्रदर्शन में पात्रों के बीच रिश्तों के धागे को बहुत ही रोचक और विस्तृत तरीके से बुनते हैं और भावनात्मक स्कोर की स्वतंत्रता और अनुग्रह से आश्चर्यचकित करते हैं। इसमें छवियों के उज्ज्वल विचित्र रेखाचित्र, रोजमर्रा की सत्यता और समृद्ध विशिष्ट प्रकार हैं। डारिया युर्सकाया द्वारा अभिनीत आइरीन को ही लें, जो अद्वितीय प्रतिभा और बुद्धि के साथ खेलती है। वह अपने तरीके से एक शिकारी, आकर्षक मूर्ख की छवि बनाती है, जो "अमीर आदमी" दुलचिन के लिए "अफ्रीकी" जुनून से भरा हुआ है और उसके द्वारा धोखा खाया गया है, लेकिन टूटा नहीं है। क्योंकि उसके स्वभाव की स्वस्थ निराशा सभी नाजुक और संदिग्ध स्थितियों में उसकी रक्षा करती है। ओल्गा बार्नेट द्वारा निभाई गई चाची की भूमिका उत्कृष्ट है, वह भी अपने तरीके से एक शिकारी और स्वार्थी व्यक्ति है, जो अमीरों की सेवा करने के लिए तैयार है और कुत्ते जैसी भक्ति के साथ प्रिबिटकोव के प्रति उदार आभार व्यक्त करने में सक्षम है। यूलिया के घर में उसकी पहली उपस्थिति एक अलग प्रदर्शन में बदल जाती है, जब वह मेज पर बैठती है और लालच से, चबाने का समय नहीं होने पर, उसके लिए लाए गए भोजन को निगल जाती है, और उसे वोदका से धो देती है।
और बुर्जुआ जीवन का एक खूबसूरत मेलोड्रामा, जिसे शैलीबद्ध किया गया है, जैसा कि पहले ही कहा जा चुका है, एक मूक सिनेमैटोग्राफ के दिल को छू लेने वाले कथानकों से मिलता जुलता है। वैसे, यह कला सचमुच यहां मौजूद है, मंच के पीछे मूक फिल्में दिखाई जाती हैं। और जिस तरह से निर्देशक एक सुंदर मेलोड्रामा का निर्माण करता है, उसमें अच्छा स्वाद और यहां तक कि एक प्रकार की कृपा भी है। यहां हर चीज़ थोड़ी अतिरंजित है, हर चीज़ को इस तरह से प्रस्तुत किया गया है कि प्रभाव पैदा किया जा सके, प्रभाव पैदा किया जा सके। और साथ ही, हर चीज़ में सूक्ष्म विडंबना भी होती है। आख़िरकार, एरेमिन समझता है कि वह क्या कर रहा है और क्यों। वह बुर्जुआ रंगमंच का एक उदाहरण बनाते हैं जिसे जनता को पसंद करना चाहिए।
यूलिया पावलोवना तुगिना, युवा विधवा.
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना, यूलिया की चाची, एक बुजुर्ग गरीब महिला.
वादिम ग्रिगोरिएविच डुलचिन, नव युवक.
लुका गेरासिमिच डर्गाचेव, डुलचिन का दोस्त, आकृति और वेशभूषा दोनों में एक साधारण दिखने वाला सज्जन व्यक्ति.
फ़्लोर फ़ेडुलिच प्रिबिटकोव, एक बहुत अमीर व्यापारी, एक सुर्ख बूढ़ा आदमी, लगभग 60 साल का, साफ-सुथरा, अच्छी तरह से कंघी किया हुआ और बहुत साफ-सुथरे कपड़े पहने हुए.
Mikhevna, जूलिया की पुरानी नौकरानी.
तुगिना के घर में एक छोटा सा बैठक कक्ष। पीछे प्रवेश द्वार है, दाईं ओर (अभिनेताओं की ओर से) आंतरिक कमरों का दरवाजा है, बाईं ओर खिड़की है। पर्दे और फर्नीचर काफी मामूली हैं, लेकिन सभ्य हैं।
दृश्य एक
मिखेवना (सामने के दरवाजे पर), फिर ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना।
Mikhevna. लड़कियों, वहाँ किसने बुलाया? वादिम ग्रिगोरिच, या क्या?
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना(प्रवेश करते हुए)।क्या वादिम ग्रिगोरिच, यह मैं हूं! वादिम ग्रिगोरिच, चाय बाद में आएगी।
Mikhevna. ओह, माँ, ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना! हाँ, कोई वादिम ग्रिगोरिच नहीं है; मैंने बस यही कहा... क्षमा करें!
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. यह जुबान से फिसल गया, करने को कुछ नहीं है, आप इसे वापस छिपा नहीं सकते। कितनी शर्म की बात है, मुझे यह स्वयं नहीं मिला! यह स्थान आपके नजदीक नहीं है इसलिए आप बिना कुछ लिए यात्रा कर सकते हैं; लेकिन मेरे पास अभी भी कैब ड्राइवरों के लिए पर्याप्त पैसे नहीं हैं। और वे लुटेरे हैं! आपके पैसे के लिए, वह आपका दिल हिला देगा, और वह लगाम से आपकी आँखें भी फोड़ देगा।
Mikhevna. क्या कहूँ! या तो यह आपका अपना व्यवसाय है...
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. तुम्हारा क्या है? पैर, या क्या?
Mikhevna. नहीं, घोड़े, मैं कहता हूँ।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. बेहतर क्या है! लेकिन मेरे पास अभी भी ख्रेनोव्स्की प्लांट में मेरा है; मैं हर चीज़ नहीं खरीद सकता: मुझे डर है कि कहीं मुझसे कोई गलती न हो जाए।
Mikhevna. तो आप पैदल हैं?
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. हाँ, जैसा कि वादा किया गया था, सात मील जेली है। हां, सिर्फ एक बार नहीं, जाहिर है, मुझे बिना खाना खिलाए उन्हीं के पास वापस जाना होगा।
Mikhevna. बैठो माँ; वह जल्द ही वापस आनी चाहिए.
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. भगवान उसे कहाँ ले गये?
Mikhevna. मैं दावत में गया।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. मैंने तीर्थयात्रा शुरू की. क्या अल ने बहुत पाप किया है?
Mikhevna. हाँ, माँ, वह हमेशा ऐसी ही रहती है; मृतक के निधन के बाद से हर कोई प्रार्थना कर रहा है.
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. हम जानते हैं कि वह कैसे प्रार्थना करती है।
Mikhevna. ठीक है, तुम्हें पता है, बस पता है! और मैं जानता हूं कि मैं सच कह रहा हूं, मेरे पास झूठ बोलने का कोई कारण नहीं है। क्या आप चाय लेंगे? यह हमारे पास तुरंत है।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. नहीं, मैं बस इंतज़ार करूँगा। (नीचे बैठता है।)
Mikhevna. जैसी आपकी इच्छा।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. अच्छा, आपकी प्लाज़िर क्या है?
Mikhevna. माँ, तुम कैसे कहना चाहती थी? मैंने पर्याप्त नहीं सुना...
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. खैर, उसे बुलाने का इससे अधिक विनम्र तरीका क्या है? एक विजेता, प्रिय मित्र?
Mikhevna. मैं आपकी बातचीत समझ नहीं पा रहा हूं, शब्द बेहद पेचीदा हैं।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. क्या तुम मूर्ख बन रहे हो या तुम्हें मुझसे शर्म आ रही है? तो मैं एक युवा महिला नहीं हूँ. एक बार तुम मेरी तरह जियो, लेकिन गरीबी में, तुम सारी शर्म भूल जाओगे, इसमें संदेह मत करो। मैं आपसे वादिम ग्रिगोरिच के बारे में पूछ रहा हूं...
Mikhevna(गाल पर हाथ रखकर)।ओह, माँ, ओह!
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. तुम क्यों कराह उठे?
Mikhevna. हाँ, यह शर्म की बात है। आप कैसे जानते हो? और मुझे लगा कि इस बारे में किसी को पता नहीं होगा...
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. तुमने कैसे पता लगाया? आपने स्वयं ही मुझे उसका नाम बताया, उसे वादिम ग्रिगोरिच कहा।
Mikhevna. मैं मूर्ख हूँ।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. हाँ, इसके अलावा, मैंने लोगों से सुना है कि वह अपने दोस्त के साथ बहुत पैसे से रहती है... क्या यह सच है, या क्या?
Mikhevna. मैं सही को नहीं जानता; और कैसे, चाय, जीने के लिए नहीं; उसे उसके लिए क्या अफसोस होगा!
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. इसीलिए उसका पति, मृतक, चतुर था, उसके दिल को लगा कि विधवा को पैसे की आवश्यकता होगी, और उसने तुम्हें एक लाख छोड़ दिया।
Mikhevna. खैर, क्या लाख, माँ! काफी कम।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. खैर, मेरा हिसाब इस प्रकार है, मैं हर चीज को लाखों में गिनता हूं: मेरे लिए, जो भी एक हजार से अधिक है वह एक लाख है। मैं खुद नहीं जानता कि दस लाख में कितना पैसा होता है, लेकिन मैं ऐसा इसलिए कहता हूं क्योंकि यह शब्द फैशनेबल हो गया है। मिखेवना, पहले अमीरों को हज़ारपति कहा जाता था, लेकिन अब वे सभी करोड़पति हैं। अब एक अच्छे व्यापारी के बारे में कहें कि वह पचास हजार के लिए दिवालिया हो गया, तो शायद वह नाराज हो जाएगा, लेकिन सीधे एक लाख या दो लाख कहें - यह सच होगा... पहले, नुकसान छोटे थे, लेकिन अब सात हो गए हैं बैंक के लाखों रुपए गायब थे। बेशक, आप शायद ही कभी अपने हाथों में आय और व्यय दोनों में आधे से अधिक रूबल देखते हों; और मैंने पहले से ही अपने ऊपर इतना साहस कर लिया है कि मैं दूसरे लोगों के पैसे को लाखों में गिनता हूं और इसके बारे में इतनी खुलकर बात करता हूं... एक मिलियन, और एक विश्राम! वह उसे चीज़ें या पैसे कैसे दे सकती है?
Mikhevna. मैं पैसे के बारे में नहीं जानता, लेकिन उसे हर मिनट उपहार मिलते हैं, और वे सभी महंगे होते हैं। उसे कभी किसी चीज़ की कमी नहीं होती, और अपार्टमेंट में सब कुछ हमारा है; फिर वह उसकी मेज के लिए सभी उपकरणों के साथ एक नया इंकवेल खरीदेगी...
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. इंकवेल महँगा है, लेकिन लिखने को कुछ नहीं है।
Mikhevna. उसे कब कैसा लेखन; वह घर पर भी नहीं रहता... और वह अपनी खिड़कियों के पर्दे और सारा फर्नीचर फिर से बदल देगा। और जहाँ तक बर्तनों, लिनन वगैरह की बात है, तो वह नहीं जानता कि उसके लिए सब कुछ कितना नया है - उसे ऐसा लगता है कि सब कुछ वैसा ही है... किस हद तक, सबसे छोटे तक; चीनी वाली चाय हमारे यहाँ से आती है...
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. यह अभी भी कोई समस्या नहीं है, आप इसे सहन कर सकते हैं। महिलाएं विभिन्न प्रकार की होती हैं: जो अपने प्रेमी के लिए चीजों से प्यार करती है, वह शायद पूंजी बचाएगी; और जिसके पास पैसा है, उसका विनाश निश्चित है...
Mikhevna. मुझे चीनी के लिए खेद है: उनके पास यह बहुत अधिक है... उन्हें कहाँ जाना चाहिए?
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. आपके साथ ऐसा कैसे हुआ, उसने अपने गले में ऐसा कॉलर कैसे डाला?
Mikhevna. हाँ, यह पूरा घर शापित है। हम तब कैसे रहते थे, मृतक के तुरंत बाद, देश में - हम शालीनता से रहते थे, लोगों के आसपास भागते थे, शायद ही कभी टहलने जाते थे, और फिर कहीं दूर चले जाते थे... यहाँ इसने उसे पाप की तरह मारा। घर से जहां भी निकलेंगे, सब मिलेंगे-मिलेंगे। हाँ, युवा, सुन्दर, चित्र की तरह कपड़े पहने हुए; घोड़े, क्या गाड़ियाँ! लेकिन दिल पत्थर नहीं है... खैर, वह रिझाने लगा, उसे इससे कोई गुरेज नहीं था; और क्या - दूल्हा कम से कम बहुत अमीर है। उन्होंने बस इसे इस तरह से रखा कि शादी को सर्दियों तक स्थगित कर दिया जाए: मेरे पति अभी एक साल के नहीं थे, और वह अभी भी शोक में थीं। और इस बीच, वह हर दिन दूल्हे के रूप में हमारे पास आता है और उपहार और गुलदस्ते लाता है। और इसलिए उसने उस पर भरोसा किया, और इतनी सहज हो गई कि वह उसे अपने पति की तरह ही मानने लगी। और उसने, बिना किसी समारोह के, उसके सामान का निपटान करना शुरू कर दिया जैसे कि वे उसके अपने थे। "तुम्हारा क्या है, मेरा क्या है, वह कहता है, यह सब समान है।" और यह उसे खुश करता है: “इसका मतलब है, वह कहता है, कि वह मेरा है, अगर वह ऐसा करता है; अब, वह कहते हैं, हमारे लिए यह एक छोटी सी बात है, बस शादी कर लेना।''
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. हाँ, थोड़ा-थोड़ा करके! अच्छा, नहीं, मुझे मत बताओ! आगे क्या?... शोक ख़त्म हो गया... सर्दी आ गई...
Mikhevna. सर्दी आ गई और चली गई, और जल्द ही एक और सर्दी आने वाली है।
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. क्या वह अभी भी प्रेमी के रूप में सूचीबद्ध है?
Mikhevna. अभी भी दूल्हे में.
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. कब का। अब कुछ निर्णय लेने का समय है, अन्यथा लोगों को शर्म आनी चाहिए!
Mikhevna. क्यों मां! हम कैसे रहते हैं? ऐसी और ऐसी चुप्पी, ऐसी और ऐसी विनम्रता, इसे स्पष्ट रूप से कहा जाना चाहिए, जैसे कि एक मठ है: कारखाने में भी कोई मर्दाना भावना नहीं है। ईमानदारी से कहें तो वादिम ग्रिगोरीच अकेले यात्रा करते हैं, और यहां तक कि वह ज्यादातर गोधूलि में यात्रा करते हैं। यहां तक कि जो उसके दोस्त हैं वे भी हमारे पास नहीं आते... उसके पास इनमें से एक है, वह डर्गाचेव उपनाम से जाना जाता है, उसने दो बार अपना सिर अंदर डाला...
ग्लैफिरा फ़िरसोव्ना. क्या वे आपके साथ कुछ व्यवहार करना चाहेंगे?
Mikhevna. खैर, बेशक, आदमी गरीब है, हाथ से मुँह तक रहता है, और खाने और शराब पीने के बारे में सोचता है। मैं उन्हें इसी तरह समझता हूं। हाँ, माँ, मैंने उसे डरा दिया। हमें खेद नहीं है, लेकिन हम सावधान हैं; पुरुष, नहीं, नहीं, किसी भी परिस्थिति में नहीं। हम इसी तरह जीते हैं... और वह अभी भी प्रार्थना करती है और उपवास करती है, भगवान उसे आशीर्वाद दें।
खर्चों का हिसाब रखे बिना रहना - यह कितना करीब है आधुनिक मनुष्य को, आज की आय पर नहीं, बल्कि कल की आय पर जीने का आदी, लगातार किसी के प्रति बाध्य व्यक्ति की स्थिति में रहना। एक जुआरी एक दिन में सब कुछ बर्बाद करने में सक्षम होता है, और उसका कानूनी प्रतिद्वंद्वी बैंकों के साथ रूलेट खेलना पसंद करता है, एक छोटे ऋण को दूसरे बड़े ऋण से बदल देता है, बिना यह महसूस किए कि उसकी गर्दन के चारों ओर फंदा उसी तरह से कस रहा है, जब तक कि एक दिन सब कुछ न हो जाए। पूरी तरह खो गया है. अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की ने अपने नाटक "द लास्ट विक्टिम" में मानव समाज की एक विशेषता दिखाई, जब इसके कुछ सदस्य आय के निरंतर स्रोत के बिना अपने खर्चों को संतुलित करने के महत्व पर विचार नहीं करते हैं। समय बदलता है, दृष्टिकोण भी बदलता है, लेकिन सामान्य सार बना रहता है।
19वीं सदी में, एक अमीर आदमी से एक सफल शादी ने बहुत कुछ तय किया। महिला ने किसी भी चीज़ की परवाह किए बिना, एक योग्य जीवन साथी खोजने की कोशिश की, समाज में एक उच्च स्थान लेने के महत्व के बारे में दृढ़ता से आश्वस्त थी, जिसका उनकी माताओं ने दृढ़ता से पालन किया, खासकर अगर बेटी छोटी थी। सफलतापूर्वक विवाह करना—और कुछ मायने नहीं रखता। वह व्यक्ति एक अच्छे जीवनसाथी की भी तलाश में था, जिसकी पूंजी वह अपनी जरूरतों पर खर्च कर सके, या अपने नाम के साथ एक उच्च पदवी भी जोड़ सके। समाज का जीवन आपके पीछे जो कुछ भी है, उसके आदान-प्रदान में बदल गया है, जो अक्सर व्यक्तिगत रूप से नहीं, बल्कि आपके माता-पिता की बदौलत हासिल होता है। एक अयोग्य दृष्टिकोण के साथ, सब कुछ गायब हो गया, एक खालीपन पीछे छोड़कर, लोगों को केवल सक्षम विवाह की मदद से स्थिति में सुधार करने के लिए मजबूर होना पड़ा।
एक बुराई व्यक्ति को रोकती है, उसमें पाशविक स्वभाव दिखाती है - यह क्षणिक सुखों की लालसा है, जो छिटपुट रूप से उत्पन्न होती है और चेतना से अनियंत्रित होती है, कभी-कभी पूरे शरीर में कांपने की हद तक। जब स्थिति निराशाजनक हो गई तो कितने लोगों ने अपनी जान ले ली और कितने लोग आज भी ऐसा ही कर रहे हैं? किसी व्यक्ति को जाल में फंसाना आसान है, जिसमें से आप चबाए हुए पंजे वाले भेड़िये की तरह बच सकते हैं, केवल अपने ही झुंड द्वारा टुकड़े-टुकड़े कर दिए जाने के लिए, जो अपने बीच अपंग व्यक्तियों को बर्दाश्त नहीं करते हैं जो भेड़िया समाज को रोकते हैं स्वतंत्र रूप से जीने के लिए उत्सुक प्राणियों के निरंतर गतिशील समूह के अधिकार से विद्यमान। लोगों के साथ, सब कुछ बहुत अधिक सुचारू रूप से आगे बढ़ता है: चबाया हुआ पंजा किसी की दया से आसानी से ठीक किया जा सकता है, जहां एक सफल विवाह को सबसे इष्टतम माना जाता है।
लेकिन अगर विकार खून में है तो उसका क्या करें? एक समस्या को हल करने के बाद, नई समस्या अर्जित करना आसान है, अन्य लोगों को जाल में फंसाना, पक्ष में संरक्षक की तलाश करने के लिए भी मजबूर होना। सब कुछ सुनहरे बछड़े के इर्द-गिर्द घूमता है, और जीवन एक व्यक्ति को टेढ़े-मेढ़े रास्ते पर तेजी से निराशा की गहराई में ले जाता है। एक अच्छे इंसान के लिएवह भाग्यशाली हो सकता है, लेकिन उसकी विनम्रता के कारण छाया में रहने और अपनी कष्टप्रद स्थिति के बारे में किसी को बताने की इच्छा के बिना वनस्पति जारी रखने की अधिक संभावना है; एक शातिर व्यक्ति इधर-उधर घूमता रहेगा और खोई हुई स्थिति को पुनः प्राप्त करने के लिए अपने लिए किसी भी अवसर की तलाश करेगा।
"द लास्ट विक्टिम" ओस्ट्रोव्स्की का नाटक है जो उन लोगों के बारे में है जो दूसरों से कृपालुता की मांग करते हैं, जबकि निम्न प्राणी बने रहते हैं, चतुराई से समाज के सम्मानित सदस्यों की भावनाओं में हेरफेर करते हैं जो उन पर भरोसा करते हैं। और जब रहस्य स्पष्ट हो जाता है, तो ट्रेन, एक नियम के रूप में, पहले ही निकल चुकी होती है, और अंधा प्यार अंततः प्रकाश को देखना शुरू कर देता है, अदूरदर्शिता से जुड़े नुकसान की अपरिवर्तनीयता को महसूस करता है। रूसी क्लासिक्स ने अक्सर इस विषय पर लिखा, लोगों की आंखें खोलने की कोशिश की, इस प्रकार कई मौजूदा समस्याओं को प्रतिबिंबित किया, लेकिन वे मौजूदा समस्याओं को प्रभावित नहीं कर सके। नकारात्मक लक्षण, क्योंकि उन्होंने स्थिति को बेहतरी के लिए बदलने के नुस्खे पेश नहीं किए। उन्होंने इसकी पेशकश इस कारण से नहीं की क्योंकि वे स्वयं इस तथ्य को मानव स्वभाव की एक सामान्य अभिव्यक्ति के रूप में पहचानने के अलावा कोई अन्य संभावना नहीं देखते थे। कोई यह भी देख सकता है कि रूसी क्लासिक्स ने इस विषय का पोषण किया, दूसरों को भी इसी तरह की जीवन शैली के लिए प्रेरित किया।
रूसी हलकों में लोकप्रिय आत्महत्या हमेशा प्रासंगिक नहीं थी, या ओस्ट्रोव्स्की का नाटक बहुत छोटा निकला, जिसमें किसी के जीवन का एक छोटा सा अंश दिखाया गया था।
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