आर्किप इवानोविच कुइंदज़ी। "बिर्च ग्रोव"

आर्किप इवानोविच कुइंदज़ी में। "बिर्च ग्रोव"

प्रकाश का भ्रम ही उनका देवता था, और चित्रकला के इस चमत्कार को प्राप्त करने में उनके बराबर कोई कलाकार नहीं था
— इल्या एफिमोविच रेपिन

"बिर्च ग्रोव"कुइंदझी, दिनांक 1879, ने अपने समकालीनों पर एक बड़ी छाप छोड़ी और आज तक शायद यह कलाकार का सबसे प्रसिद्ध काम है। बेशक, वांडरर्स की परंपराओं के अनुरूप, पेंटिंग अभिनव बन गई, जिसने पेंटिंग में कठोर यथार्थवाद के सिद्धांतों को तोड़ दिया कथानकों और दुखद रंगों की अपनी सामाजिक पृष्ठभूमि के साथ।

बिर्च ग्रोव 1879

"बिर्च ग्रोव" को कुइंदज़ी की एक उज्ज्वल पेंटिंग कहा जाता है, जो प्रकाश से व्याप्त, चमकती हुई है।
मुझे लगता है कि यह चित्रकार के अन्य कार्यों की तरह ही नाटकीय है। सूरज की किरणों से प्रकाशित अग्रभूमि में बिर्चों के पीछे एक रहस्यमयी जंगल उगता है जिसमें बड़े पैमाने पर अंधेरे मुकुटों के साथ चड्डी के उदास अंतर्संबंध होते हैं, जबकि "सामने" बिर्चों के शीर्ष, शायद पारदर्शी, कांपते हुए, दिखाई नहीं देते हैं, केवल अनुमान लगाया जाता है। चित्र के बिल्कुल अग्रभाग में घनी छायाएँ हैं। सामान्य तौर पर, चित्र में बहुत सारे संघनित संतृप्त रंग हैं, शायद, हालांकि, कुइंदज़ी के कई अन्य कार्यों की तुलना में कम हैं। उल्लासपूर्ण दोपहर, रचना के केंद्र में केंद्रित सूर्य की आच्छादित गर्मी, ध्यान आकर्षित करती है और "बिर्च ग्रोव" को एक प्रकार की उदासी - उदासी देती है कि दिन जल्द ही शाम को रास्ता देगा और ग्रोव अंधेरे में डूब जाएगा .
पेंटिंग स्पष्ट रूप से आर्ट नोव्यू शैली को उसकी पारंपरिक सजावट के साथ दिखाती है - बर्च चड्डी के स्पष्ट, कुछ हद तक जादुई डिजाइन में। हालाँकि, फूलों वाले पौधों के साथ जंगल का किनारा और नाजुक बत्तख से ढका तालाब, थोड़े धुंधले रंगों में चित्रित, प्रभाववाद की भावना को उजागर करता है।

1901 में बनाया गया एक और बिर्च ग्रोव और भी अधिक प्रभावशाली लगता है। यह धुँधली हवा और हल्की मोती जैसी रोशनी का एक उपवन है, जो अपनी शांत शांति में एक साथ स्वप्निल और राजसी है। एक आकर्षक सौम्य, विचारशील, शानदार परिदृश्य जिसे प्रसिद्धि और मान्यता भी मिली है।

बिर्च ग्रोव 1901

कलाकार ने "बिर्च ग्रोव" नामक कई और पेंटिंग और रेखाचित्र बनाए।
मुझे "बिर्च ग्रोव" पसंद है - एक शरद ऋतु परिदृश्य और "बिर्च ग्रोव। सूरज की रोशनी के धब्बे" - चमकदार दोपहर की हरियाली और सूरज की रोशनी की चमक के साथ, सुनहरी रोशनी और ग्रोव के गेरू फूलों के अद्भुत सामंजस्य के साथ उदास, पूरी तरह से प्रभावशाली काम करता है ग्रीष्म उपवन में "धूप के धब्बे" के साथ।
रात में बर्च ग्रोव ("वन") के विचित्र घने रंगों - अल्ट्रामरीन, बैंगनी और मैलाकाइट - के साथ एक प्रतिभाशाली विरोधाभास, प्राचीन परी कथाओं और किंवदंतियों की भावना में, कुइंदज़ी के लिए एक विशिष्ट तरीके से लिखा गया है।

बिर्च ग्रोव 1898-1908

बिर्च ग्रोव 1880 का दशक

बिर्च ग्रोव 1880 का दशक

बिर्च ग्रोव 1879

1879 से इसी नाम की पेंटिंग का बिर्च ग्रोव वेरिएंट-स्केच

बिर्च ग्रोव (वन) 1880 का दशक

बिर्च ग्रोव. सूर्य के प्रकाश के धब्बे 1890-1895

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(1841/1842-1910) - बढ़िया रूसी कलाकार ग्रीक मूल. वह लैंडस्केप पेंटिंग की अपनी अनूठी शैली के कारण प्रसिद्ध हो गए। कुइंदज़ी की सबसे उल्लेखनीय कृतियों में से एक पेंटिंग "बिर्च ग्रोव" है।

चित्रकारी " बिर्च ग्रोव"1879 में चित्रित किया गया था, कैनवास पर तेल। 97 × 181 सेमी. वर्तमान में मॉस्को में स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी में स्थित है। काम पूरा होने के बाद, परिदृश्य को यात्रा करने वालों या यात्रा करने वालों के संघ की 7वीं प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया था कला प्रदर्शनियां. पेंटिंग में एक चमकदार धूप वाले दिन में एक बर्च ग्रोव दिखाया गया है। फिर भी, पहली प्रदर्शनी में जहां पेंटिंग प्रस्तुत की गई थी, कई दर्शकों ने तुरंत परिदृश्य पेंटिंग की असामान्य प्रकृति पर ध्यान आकर्षित किया। कुइंदझी ने न केवल प्रकाश और छाया के बीच एक बहुत तीव्र विरोधाभास बनाया, जिससे चमकदार सूरज की रोशनी पर जोर दिया गया, बल्कि असामान्य रंगों और रंगों को भी चित्रित किया गया, जिससे चित्र बहुत यथार्थवादी और शानदार दोनों बन गया।

चित्र स्पष्ट रूप से केंद्र से बहने वाली एक धारा द्वारा दो भागों में विभाजित है। धारा न केवल चित्र को दो भागों में विभाजित करती है, जिससे यह अधिक सामंजस्यपूर्ण हो जाती है, बल्कि दर्शक की नज़र को दूरी, लगभग क्षितिज की ओर भी खींचती है। धारा का एक और गुण ताजगी और शीतलता है। यह एक तरह से चिलचिलाती धूप के साथ एक गर्म दिन का समग्र रूप प्रस्तुत कर रहा है।

पृष्ठभूमि में पेड़ पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करते हैं। आर्किप कुइंदज़ी जानबूझकर उन्हें चित्र और विवरण नहीं देते हैं, जैसे कि दर्शक को दिखा रहे हों कि सबसे महत्वपूर्ण चीज़ अग्रभूमि में है। आर्किप इवानोविच कुइंदज़ी हमेशा रूसी प्रकृति और रूसी परिदृश्यों की प्रशंसा करते रहे हैं, और यह तस्वीर, विशेष रूप से, प्रकृति के प्रति मनुष्य के प्रेम और उस पागल प्रेरणा को खूबसूरती से दिखाती है जो उसने रूसी भीतरी इलाकों के जंगलों, घास के मैदानों और खेतों से ली थी।

पेंटिंग "बिर्च ग्रोव"। कुइंदझी

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बिर्च ग्रोव - आर्किप इवानोविच कुइंदज़ी। 1879. कैनवास पर तेल। 97x181 सेमी

सबसे प्रसिद्ध चित्रआर्किप कुइंदज़ी का "बिर्च ग्रोव" इस चित्रकार के मुख्य शैलीगत अंतर, उनके विचारों की सर्वोत्कृष्टता और असाधारण रंगीन खोजों का मुख्य अनुवादक है।

पेंटिंग विशेष रूप से ट्रैवलिंग आर्ट सोसाइटी की 7वीं प्रदर्शनी के लिए बनाई गई थी, और इसने तुरंत जनता और दर्शकों को आश्चर्यचकित कर दिया - कैनवास की रंग योजना सभी के लिए बहुत असामान्य थी।

हालाँकि कई लोगों को काम का हर्षित, उज्ज्वल मूड पसंद आया, यह वह तस्वीर थी जो वह आवेग थी जिसने कलाकार को अलग कर दिया। प्रदर्शनी के तुरंत बाद, अखबार "मोल्वा" में छद्म नाम "लुबिटेल" के तहत एक गुमनाम लेख छपा, जिसमें कुइंदझी पर खराब स्वाद का आरोप लगाया गया - लेखक ने कथित तौर पर अपने चित्रों को "अति-हरा" किया। लेख में सैद्धांतिक रूप से कुइंदझी की प्रतिभा पर भी संदेह उठाया गया है, और यह भी कहा गया है कि प्रकाश प्रभाव प्रौद्योगिकी की फिलाग्री महारत का परिणाम नहीं है, बल्कि चित्रों के पीछे छिपे प्रकाश उपकरणों के उपयोग का परिणाम है। रहस्यमय "प्रेमी" का नाम बहुत जल्द ही सामने आ गया; यह कुइंदज़ी का सहयोगी, ट्रैवलिंग सोसाइटी का सदस्य एम. क्लोड्ट निकला।

कुइंदझी ने मांग की कि अपराधी को वांडरर्स से बाहर रखा जाए, हालांकि, किसी ने भी इस अनुरोध का जवाब नहीं दिया, और आर्किप इवानोविच अपने दम पर चले गए। हालाँकि, जीवनी लेखक इस बात से सहमत हैं कि कुइंदज़ी और क्लोड्ट के बीच संघर्ष सिर्फ एक बहाना था - चित्रकार ने बहुत पहले ही समाज द्वारा प्रचारित कला की सामाजिक रूप से आरोपित सीमाओं को पार कर लिया था, और "बिर्च ग्रोव" इसकी स्पष्ट पुष्टि है।

एक कथानक की कल्पना करने के बाद, जिसे कई रूसी कलाकारों (,) ने अपने काम में इस्तेमाल किया, मास्टर ने लंबे समय तक आदर्श रचना की खोज की - इसका प्रमाण जीवित रेखाचित्रों और रेखाचित्रों से मिलता है। इन कलाकृतियों से यह पता लगाया जा सकता है कि लेखक ने पेड़ों की ऊंचाई, समाशोधन का क्षेत्र कैसे चुना और जंगल को कितनी जगह देनी है, इसके बारे में सोचा। यानी इस तस्वीर में कुछ भी अनायास नहीं है, ये एक सत्यापित का फल है कलात्मक विचारऔर प्लेन एयर बिल्कुल भी काम नहीं करता।

चित्र की शोभा क्या है? यदि आप बर्च पेड़ों के समूहों पर ध्यान देते हैं जो कैनवास पर या ट्रंक के आधार पर सटीक परिशुद्धता के साथ रखे जाते हैं, तो आप देखेंगे कि वे जानबूझकर कैसे चपटे होते हैं, जो एक निश्चित सम्मेलन बनाता है। इसके अलावा, सजावट स्थैतिक गुणवत्ता में प्रकट होती है - पेड़ों पर पत्ते जमे हुए लगते हैं, और हवा इतनी पारदर्शी है कि यह स्पष्ट है: समाशोधन में हवा का एक भी झोंका नहीं है। तस्वीर की गहराई में झाड़ियाँ विस्तार से रहित हैं - यह एक गहरे हरे रंग की दीवार है, जिसे रंग विरोधाभासों को उजागर करने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

लेकिन सारी सुंदरता यहाँ की हरियाली और सूरज की रोशनी में निहित है। कलाकार ने जानबूझकर छाया को अग्रभूमि में "नीचे" कर दिया, और धूप से सराबोर समाशोधन के संबंध में विरोधाभास पर जोर दिया।

आपको तुरंत हरे पानी की एक धारा दिखाई नहीं देती है, हालांकि यह बिल्कुल केंद्र में बहती है - ऐसा लगता है कि सूरज, पेड़ों के मुकुट के माध्यम से टूट रहा है, इस प्रकार पथ को बदल दिया है। हालाँकि, चमचमाती दर्पण सतह इस बात की पुष्टि करती है कि यह वह धारा है जो पारंपरिक रूप से कैनवास को दो हिस्सों में विभाजित करती है।

लेखक ने स्वच्छ का प्रयोग किया है उज्जवल रंग, और यदि आप इसे खंडित रूप से देखते हैं, तो ऐसा लगता है कि कभी-कभी वे बस अवास्तविक होते हैं, लेकिन जैसे ही आप कैनवास पर एक विस्तृत नज़र डालते हैं, आप इस धूप वाले उज्ज्वल दिन को लगभग शारीरिक रूप से महसूस करते हैं।

कुइंदझी, अपनी सजावट, सरलीकरण और रंग की शक्ति के अभिनव उपयोग के साथ, कई मायनों में अपने समय से आगे थे, और इसलिए सभी ने तुरंत काम स्वीकार नहीं किया, हालांकि यह "बिर्च ग्रोव" था जिसे कलाकार का "बनना तय था" कॉलिंग कार्ड।"

और यह उचित है - "बर्च" विषय ने चित्रकार को जीवन भर जाने नहीं दिया। सबसे मशहूर काम के अलावा, उसी शीर्षक के साथ पांच और काम हैं, जिनमें से केवल दो को पूरा माना जाता है। तीसरी पेंटिंग ने सबसे बड़ा विवाद पैदा किया - ऊर्ध्वाधर प्रारूप के अलावा, कोई प्रतीकवाद के क्षेत्र में खोज को महसूस कर सकता है... लेकिन यह पूरी तरह से अलग कहानी है।

लेखक - इला2012. यह इस पोस्ट का एक उद्धरण है

रूसी कलाकार कुइंदज़ी आर्किप इवानोविच (1842-1910)

"रूसी चित्रकला के लिए, अपने स्वयं के मोनेट की उपस्थिति आवश्यक थी - ऐसा कलाकार जो रंगों के संबंधों को इतनी स्पष्ट रूप से समझेगा, उनके रंगों में इतनी सटीकता से तल्लीन करेगा, इतनी उत्सुकता और जुनून से उन्हें व्यक्त करना चाहेगा, कि अन्य रूसी कलाकार उस पर विश्वास करेंगे और कुछ आवश्यक उपांगों के रूप में पैलेट से संबंधित होना बंद कर देंगे..."
अलेक्जेंडर बेनोइस - आर्किप इवानोविच कुइंदज़ी के बारे में लेख, 1903

वी. एम. वासनेत्सोव द्वारा पोर्ट्रेट, 1869

आर्किप इवानोविच कुइंदज़ी का जन्म 1842 में मारियुपोल के बाहरी इलाके में एक ग्रीक मोची के परिवार में हुआ था। उपनाम कुइंदज़ी उनके दादा के उपनाम से आया है, जिसका तातार में अर्थ है "सुनार।" 1845 में, उनके पिता, इवान ख्रीस्तोफोरोविच की अप्रत्याशित रूप से मृत्यु हो गई, और उसके तुरंत बाद उनकी माँ की भी मृत्यु हो गई। तीन वर्षीय आर्किप को मृतक इवान ख्रीस्तोफोरोविच के भाई और बहन के साथ बारी-बारी से पाला जा रहा है। आर्किप इवानोविच ने एक ग्रीक शिक्षक के साथ, फिर एक शहर के स्कूल में पढ़ना और लिखना सीखना शुरू किया। दस साल की उम्र में, कुइंदज़ी ने पढ़ाई बंद कर दी: उन्हें एक निर्माण ठेकेदार को सौंपा गया था। निर्माण ठेकेदार से कुइंदझी एक घरेलू लड़के के रूप में बेकर अमोरेटी के पास जाता है।

ड्राइंग के प्रति उनका जुनून उन्हें फियोदोसिया में आई.के. ऐवाज़ोव्स्की के पास ले आया। जाहिरा तौर पर, प्रारंभिक पाठकुइंदज़ी ने अपना पेंटिंग प्रमाणपत्र ऐवाज़ोव्स्की से नहीं, बल्कि फेस्लर से प्राप्त किया - युवा चित्रकार, जिन्होंने काम किया और साथ ही ऐवाज़ोव्स्की के साथ अध्ययन भी किया। लेकिन जल्द ही आर्किप इवानोविच मारियुपोल लौट आता है, जहां वह अपने बड़े भाई के फोटोग्राफिक स्टूडियो में एक सुधारक के रूप में काम करने जाता है।

1866 में, कुइंदज़ी कला अकादमी में प्रवेश के लिए सेंट पीटर्सबर्ग गए। उन्होंने कला अकादमी के लिए दो बार परीक्षा दी और दोनों बार कोई फायदा नहीं हुआ: उनकी कलात्मक तैयारी कमजोर निकली। 1868 में, कुइंदज़ी ने एक अकादमिक प्रदर्शनी में पेंटिंग "तातार सकल्या" प्रस्तुत की, जिसके लिए उन्हें गैर-वर्ग कलाकार का खिताब मिला। उसी वर्ष उन्हें अकादमी में एक स्वयंसेवक छात्र के रूप में स्वीकार किया गया। अकादमी में, कुइंदज़ी की आई.ई. रेपिन और वी.एम. वासनेत्सोव से दोस्ती हो गई, उनकी मुलाकात आई.एन. क्राम्स्कोय, एम.एम. एंटोकोल्स्की, वी.ई. माकोवस्की से हुई। भविष्य के पेरेडविज़्निकी ने बड़े पैमाने पर उनकी कलात्मक रुचियों को निर्धारित किया।

"शरद पिघलना"
1872
कैनवास पर तेल 110 x 70
सेंट पीटर्सबर्ग

कुइंदज़ी ने न केवल एक ठंडे शरद ऋतु के दिन, मंद चमकते पोखरों वाली एक धुली हुई सड़क को व्यक्त किया - उन्होंने परिदृश्य में एक बच्चे के साथ एक महिला की एक अकेली आकृति पेश की, जो कीचड़ में कठिनाई से चल रही है। 1890 के दशक में, कलाकार ने दर्पण छवि में "शरद ऋतु पिघलना" दोहराया। पेंटिंग का नाम "शरद ऋतु" है। कोहरा”, अधूरा रह गया।

"शरद ऋतु। कोहरा"
1899
कैनवास पर कागज़, तेल 54.9 x 36.5
राज्य रूसी संग्रहालय
सेंट पीटर्सबर्ग

1870 - 1873 में, कुइंदज़ी अक्सर वालम द्वीप का दौरा करते थे। परिणामस्वरूप, पेंटिंग "लेक लाडोगा" (1870) और "ऑन द आइलैंड ऑफ वालम" (1873) दिखाई दीं। "लेक लाडोगा" में कुइंदज़ी ने मौसम की स्थिति को व्यक्त करने में अत्यधिक तनाव पर काबू पा लिया, जो देर से रोमांटिक लोगों के कार्यों की विशेषता है। परिदृश्य को सुंदर ढंग से निष्पादित किया गया है: सूक्ष्म प्रकाश शेड्स, टोन पेंटिंग की सुरम्य अखंडता प्रकाश विरोधाभासों को हटा देती है, जो एक नियम के रूप में, एक नाटकीय भावना प्रदान करती है।

"तूफान के बाद"
1879
कैनवास, तेल
सुमी कला संग्रहालय

लेकिन पेंटिंग "बिर्च ग्रोव" को प्रदर्शनी में सबसे बड़ी सफलता मिली। इस पेंटिंग पर काम करते समय, कुइंदज़ी, सबसे पहले, सबसे अभिव्यंजक रचना की तलाश में थे। अग्रभूमि छाया में डूबी हुई है - यह हरे घास के मैदान में सूर्य की संतृप्ति पर जोर देती है। पेंटिंग में एक धूप वाले दिन को शुद्ध, मधुर रंगों के साथ कैद किया गया है, जिसकी चमक इसके विपरीत, सफेदी के लिए शुद्ध किए गए रंगों के मिश्रण से हासिल की जाती है। रंग को असाधारण सामंजस्य देता है हरा रंग, आकाश के नीले रंग में, बर्च के पेड़ों के तनों की सफेदी में, एक सपाट समाशोधन में एक धारा के नीले रंग में प्रवेश कर रहा है। हल्के रंग के कंट्रास्ट का प्रभाव, जिसमें रंग को म्यूट नहीं किया जाता है, बल्कि मजबूर किया जाता है, दुनिया की स्पष्टता का आभास कराता है। प्रकृति गतिहीन लगती है, मानो किसी अज्ञात शक्ति से मुग्ध हो। परिदृश्य को रोजमर्रा की जिंदगी से हटा दिया गया है, जो इसे एक निश्चित शुद्धता प्रदान करता है।

"बिर्च ग्रोव 2"

"बिर्च ग्रोव" में कलाकार सुंदरता पर विचार करता है। इसलिए, प्रकृति की वास्तविक संपदा, उसके बहुमुखी आनंद को एक सामान्य योजना में दिया गया है। छवि को रंग द्वारा संक्षेपित किया गया है: समाशोधन को एक सपाट विमान के रूप में दर्शाया गया है, एक मेज की तरह, आकाश एक समान रंगीन पृष्ठभूमि है, ग्रोव लगभग एक छाया है, अग्रभूमि में बर्च पेड़ों की चड्डी सपाट सजावट की तरह लगती है। ध्यान भटकाने वाले विवरणों और क्षुद्र विवरणों के अभाव में, प्रकृति के चेहरे की संपूर्ण सुंदरता की पूर्ण छाप पैदा होती है। कुइंदझी के "बिर्च ग्रोव" में प्रकृति वास्तविक और सशर्त है। "बिर्च ग्रोव" पूरी तरह से विकसित यथार्थवाद की प्लास्टिसिटी में फिट नहीं हुआ: सजावटी तत्व रास्ते में आ गए। उसी समय, चित्र ने कमजोर रूप से रोमांटिक परिवर्तनों का पूर्वाभास दिया। चित्र का आशावाद "संतुष्टि" की उस प्यास को व्यक्त करता प्रतीत होता है, जिसे कुछ समय बाद वी. ए. सेरोव और ममोनतोव सर्कल के अन्य कलाकारों द्वारा स्पष्ट रूप से तैयार किया गया था।

कलाकार के काम में, रंग को गहरे स्वर से मुक्त किया जाता है। प्रकृति में, कुइंदज़ी रंग के बेहतरीन उन्नयन को दर्शाता है। पेंटिंग में, कलाकार स्वतंत्र रूप से रोशनी, हाफ़टोन और चमक को बदलता है। वह जानबूझकर सक्रिय करता है, पूरक रंगों को मधुरता से जोड़ता है। कुइंदज़ी ने रंग, रंग और स्वर के सामंजस्य के सूक्ष्म ज्ञान में पूरी तरह से महारत हासिल की। उनकी यह क्षमता 1879 की पेंटिंग्स और उसके बाद के कार्यों में पूरी तरह से प्रकट हुई।

"बारिश के बाद"
1879
कैनवास पर तेल 102 x 159
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी
मास्को

1870 के दशक के अंत में, वांडरर्स के साथ कुइंदज़ी के संबंध तेजी से बिगड़ गए। मार्च 1880 में, उन्होंने एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एक्जीबिशन छोड़ दिया।

1880 में, कुइंदज़ी ने कला प्रोत्साहन सोसायटी में अपनी एक पेंटिंग की प्रदर्शनी का आयोजन किया: " चांदनी रातनीपर पर”, यह प्रदर्शनी बहुत सफल रही।

मूल पोस्ट और टिप्पणियाँ