बोरिस गोडुनोव- एक ऐतिहासिक नाटक ("पीपुल्स ट्रेजेडी") का केंद्रीय चरित्र, जो एन. एम. करमज़िन द्वारा "रूसी राज्य का इतिहास" के 10वें और 11वें खंड में वर्णित घटनाओं पर आधारित है। यह त्रासदी उनकी "रूसियों के लिए अनमोल स्मृति" को समर्पित है। करमज़िन के विचारों को ज्यादा स्वीकार न करते हुए, पुश्किन सिंहासन के एकमात्र उत्तराधिकारी, त्सरेविच दिमित्री (1582-1591) की उगलिच हत्या में ज़ार के बहनोई बोरिस गोडुनोव की प्रत्यक्ष भागीदारी के संस्करण को पूरी तरह से स्वीकार करते हैं। बोरिस गोडुनोव लोकप्रिय चुनाव के पीछे छिपकर सत्ता हथियाने वाले के रूप में प्रकट होते हैं। मुसीबतें उसके पापों का प्रतिशोध हैं। बोरिस गोडुनोव और फाल्स दिमित्री त्रासदी में कारण और प्रभाव के रूप में जुड़े हुए हैं: पहले की "अवैधता" दूसरे की "अराजकता" से उत्पन्न होती है; रक्त रक्त की ओर आकर्षित होता है। मस्कोवाइट साम्राज्य का पतन, मुसीबतों के समय का दृष्टिकोण, रूसी इतिहास के राजसी सेंट पीटर्सबर्ग काल की भयानक प्रस्तावना - इन सभी विषयों का 1820 के आधुनिक समय से अप्रत्यक्ष नैतिक और राजनीतिक संबंध है।

पहले दृश्य ("क्रेमलिन चेम्बर्स") में, बोरिस गोडुनोव के चुनाव से पहले, बोयार शुइस्की, जो उगलिच हत्या की जांच कर रहा था, रईस वोरोटिनस्की को बिटियागोव्स्की और काचलोव के बारे में बताता है, जो बोरिस गोडुनोव द्वारा भेजे गए थे; वार्ताकार ने निष्कर्ष निकाला: बोरिस गोडुनोव एक महीने से अपनी बहन, मठवासी रानी इरीना के साथ एकांत में बैठे हैं, क्योंकि "एक निर्दोष बच्चे का खून / उन्हें सिंहासन पर कदम रखने से रोकता है।" हालाँकि, दोनों सहमत हैं कि "कल का गुलाम, तातार, माल्युटा का दामाद, / और खुद एक जल्लाद," उनसे बहुत कम महान, अभी भी मास्को का राजा होगा: समय आ गया है जब साहस बन गया है बड़प्पन से अधिक महत्वपूर्ण और शक्ति उसी को मिलती है जो इसके लिए सबसे निर्णायक रूप से लड़ता है। तीसरा ("मेडेन फील्ड। नोवोडेविची कॉन्वेंट") और चौथा ("क्रेमलिन चेम्बर्स") दृश्य बॉयर "निदान" की पुष्टि करते प्रतीत होते हैं। अपने राजनीतिक भाग्य के प्रति जिज्ञासु और उदासीन, लोग, रोते और आनन्दित होते हुए, बॉयर्स के निर्देश पर, बोरिस गोडुनोव को सिंहासन पर बिठाते हैं। बॉयर्स और पितृसत्ता श्रद्धापूर्वक (और आंशिक रूप से धूर्ततापूर्वक) नए संप्रभु के भाषण को सुनते हैं। बोरिस गोडुनोव के चरित्र का खुलासा नहीं किया गया है; यह सब सिर्फ एक प्रदर्शनी है जो एक वैश्विक ऐतिहासिक कथानक की शुरुआत को प्रकट करती है (राजकुमार की हत्या शाही रिक्ति के संघर्ष में "विजेता" की नैतिक हार है - एक धोखेबाज की उपस्थिति)। वास्तविक मंच की साज़िश बाद में शुरू होगी - "चैंबर ऑफ द पैट्रिआर्क" के दृश्य में, जब पाठक (दर्शक) को मठ से धोखेबाज भिक्षु ग्रिगोरी ओत्रेपयेव के भागने के बारे में पता चलता है।

दृश्य 7 ("द रॉयल चेम्बर्स") से शुरू होकर, बोरिस सामने आता है। राजा, जिसके पास से जादूगर अभी-अभी निकला है (जो शासक की अपनी क्षमताओं में विश्वास की कमी को इंगित करता है), एक इकबालिया बयान सुनाता है: वह छठे वर्ष से शासन कर रहा है (डेमेट्रियस की मृत्यु के बीच इतने ही वर्ष बीत चुके हैं) बोरिस का परिग्रहण; कालानुक्रमिक समरूपता सांकेतिक है); शासनकाल असफल रहा - अकाल, आग, भीड़ की "कृतघ्नता"। प्यारी बेटी का मंगेतर मर गया; शक्ति का उपयोग करने के लिए केवल साहस ही पर्याप्त नहीं है; सहीइसे आंतरिक रूप से समर्थित होना चाहिए सहीपन:

और हर चीज़ उल्टी महसूस होती है और मेरा सिर घूम रहा है,

और लड़कों की आंखें खून से लथपथ हैं...

और मुझे दौड़ने में खुशी हो रही है, लेकिन वहां कहीं नहीं है... भयानक!

हाँ, दयनीय वह है जिसका विवेक अशुद्ध है।

बोरिस गोडुनोव के पैरों के नीचे से ज़मीन गायब हो रही है - वह इसे महसूस करता है, हालाँकि वह अभी भी डेमेट्रियस के "पुनरुत्थान" के बारे में कुछ नहीं जानता है (पैट्रिआर्क ने ग्रेगरी की उड़ान के बारे में संप्रभु को सूचित करने की हिम्मत नहीं की)।

दृश्य 10 (जिसे "द रॉयल चेम्बर्स" भी कहा जाता है) में भयानक समाचार ने गोडुनोव को पछाड़ दिया; चालाक शुइस्की ने यह बताने में जल्दबाजी की, जिसके साथ मॉस्को बॉयर पुश्किन ने एक दिन पहले गैवरिला पुश्किन के क्राको भतीजे से प्राप्त समाचार साझा किया था। (आगे बढ़ते हुए, त्रासदी के लेखक ने प्राचीन बोयार परिवारों के विनाश के बारे में त्रासदी के लेखक के विचारों को पुश्किन के पूर्वज के मुंह में डाल दिया - जिसमें "रोमानोव्स, द फादरलैंड ऑफ होप" भी शामिल है - के राजनीतिक कारण के रूप में मुसीबतों का समय। यह तर्क त्रासदी के सभी "शब्दार्थ अनुपात" को बदल देता है, जहां शुइस्की का उदाहरण प्राचीन बॉयर्स की गरिमा की हानि को दर्शाता है, और बासमनोव के उदाहरण में - नए बॉयर्स की साधन संपन्न क्षुद्रता।) हैरान बोरिस नुकसान में है: लोकप्रिय रूप से चुनी गई और चर्च द्वारा अनुमोदित सरकार की "वैधता" क्या है, अगर मृतकों को राजाओं से पूछताछ करने के लिए कब्र से बाहर आने का "अधिकार" है? राजनीतिक परिणाम नैतिक कारणों से उत्पन्न होते हैं; फाल्स डेमेट्रियस भीड़ में खतरनाक विचार पैदा करने और उन्हें अपने पीछे ले जाने में सक्षम है; छाया राजा के बैंगनी रंग को फाड़ने के लिए तैयार है: "तो यही कारण है कि लगातार तेरह वर्षों तक / मैं मारे गए बच्चे के बारे में सपने देखता रहा!"

दृश्य 15 ("द ज़ार का ड्यूमा") गोडुन की कथानक रेखा की परिणति के रूप में कार्य करता है। फाल्स दिमित्री की सेना मास्को की ओर बढ़ रही है; ट्रुबेट्सकोय और बासमनोव को युद्ध के लिए भेजने के बाद, गोडुनोव अपने करीबी लोगों से सलाह लेते हैं: मुसीबतों को कैसे रोका जाए? पैट्रिआर्क, जिसे पुश्किन (ऐतिहासिक प्रोटोटाइप - जॉब के विपरीत) एक बेवकूफ, अच्छे स्वभाव वाले साधारण व्यक्ति के रूप में चित्रित करता है, जो घटनाओं की पृष्ठभूमि से अनजान है, वर्तमान परिस्थितियों से बाहर निकलने का एक नैतिक तरीका प्रदान करता है: त्सरेविच दिमित्री के चमत्कारी अवशेषों को स्थानांतरित करने के लिए उगलिच से राजधानी के महादूत कैथेड्रल तक।

उन्हें गिरजाघर में रखें

आर्कान्जेस्क; लोग स्पष्ट रूप से देखेंगे

फिर नास्तिक खलनायक का धोखा,

और राक्षसों की शक्ति धूल की तरह गायब हो जाएगी.

लेकिन मामले की सच्चाई यह है कि गोडुनोव अवशेषों को स्थानांतरित नहीं कर सकता है और खुद को अपने शिकार के तत्काल "रहस्यमय निकटता" में नहीं पा सकता है। इसका मतलब यह है कि वह उस धोखेबाज के खिलाफ लड़ाई में बर्बाद हो गया है जिसे उसने जन्म दिया था। इसे महसूस करते हुए, साधन संपन्न शुइस्की ने सरल-दिमाग वाले पितृसत्ता के तर्कों को खारिज कर दिया ("क्या वे नहीं कहेंगे कि हम साहसपूर्वक / सांसारिक मामलों में एक उपकरण के साथ एक पवित्र चीज़ बना रहे हैं?") और घोषणा करते हैं कि वह स्वयं (पवित्र अवशेषों के बजाय) !) लोगों की भीड़ में दिखाई देंगे और "आवारा आदमी के बुरे धोखे" की खोज करेंगे। स्थिति दुखद है; और गोडुनोव (जो पितृसत्तात्मक भाषण के दौरान भयभीत होकर रूमाल से अपना चेहरा ढक लेता है) पूरे दृश्य में एक बुरी राजसी, दुखद छवि से एक अर्ध-हास्यपूर्ण छवि में बदल जाता है। वह "दयनीय" है - क्योंकि उसका "विवेक अशुद्ध है।" वह अब शासक नहीं है, क्योंकि वह परिस्थितियों पर निर्भर है।

इसके बाद बोरिस के पास केवल एक ही काम बचा है - मरना। यही वह है जो वह 20वें दृश्य ("मॉस्को। द रॉयल चेम्बर्स") में करता है, बासमनोव से वादा करने में कामयाब रहा कि प्रिटेंडर को हराने के बाद वह "रैंक बुक्स" को जला देगा, कुलीनता को नष्ट कर देगा और दिमाग को उसके स्थान पर रख देगा। कबीला:

बासमनोव

आह, सर, सौ बार आशीर्वाद दिया

यही वह दिन होगा जब किताबों की छुट्टी हो जायेगी

कलह से, वंश के अभिमान से

आग से भस्म हो जाओगे.

यह दिन दूर नहीं;

पहले लोगों को भ्रम होने दो

मुझे शांत होने की जरूरत है.

गोडुनोव का राज्य खून से शुरू हुआ, खून से जारी रहा, और खून से समाप्त हुआ: "वह सिंहासन पर बैठा था और अचानक गिर गया - / उसके होठों और कानों से खून बहने लगा।"

गोडुनोव की आखिरी उम्मीद, जो मर रहा है और स्कीमा को स्वीकार करने की तैयारी कर रहा है, यह है कि कम से कम उसकी मृत्यु से नैतिक वैमनस्य खत्म हो जाएगा और राजनीतिक संतुलन बहाल हो जाएगा। वह डेमेट्रियस की मौत के लिए व्यक्तिगत रूप से जिम्मेदार है - और इसके लिए वह भगवान के सामने जवाब देगा; लेकिन चुनाव स्वयं कानूनी था, इसलिए, सिंहासन के निर्दोष उत्तराधिकारी फेडर "सही ढंग से" शासन करेंगे। समापन में वही विचार "लोगों के आदमी" द्वारा दोहराया जाएगा ("पिता एक खलनायक था, लेकिन बच्चे निर्दोष थे"); लेकिन व्यर्थ: एक "झूठे राजा," फ्योडोर और केन्सिया के बच्चे, दूसरे "झूठे शासक" के नौकरों द्वारा मारे जाएंगे।

वर्ण व्यवस्था में स्थान दें।त्रासदी में पात्रों के पांच मुख्य समूह हैं - अपराधी, सहयोगी, भागीदार, गवाह, पीड़ित। निर्दोष पीड़ितों की भूमिका, स्वाभाविक रूप से, राजा के बच्चों द्वारा निभाई जाती है। इतिहासकार पिमेन, पवित्र मूर्ख, "मॉस्को में कैथेड्रल के सामने का चौक" और "क्रेमलिन" दृश्यों में लोगों के लोग। बोरिसोव का घर। पोर्च के गार्ड" ऐतिहासिक बुराई में भाग नहीं लेते हैं, लेकिन इसकी गवाही देते हैं - इसकी निंदा करते हैं (पवित्र मूर्ख की तरह), इस पर चर्चा करते हैं (भीड़ के लोगों की तरह) या इसके बारे में समाचार भावी पीढ़ी को देते हैं (पिमेन की तरह)। मूर्ख पितृसत्ता, रूसी सैनिकों के भाड़े के कमांडर मार्गेरेट और वी. रोसेन, फाल्स दिमित्री के बंदी "मॉस्को रईस" रोझनोव, प्रिंस कुर्बस्की और अन्य के बेटे लघु वर्णविभिन्न खेमों के लोग सीधे तौर पर इतिहास में भाग लेते हैं, लेकिन इसके खूनी विघटन के लिए ज़िम्मेदार नहीं हैं, क्योंकि उनका कोई व्यक्तिगत इरादा नहीं है। भीड़ में से वे लोग जो उदासीनता से ज़ार को चुनते हैं (दृश्य "मेडेन फील्ड। नोवोडेविच कॉन्वेंट") और स्वेच्छा से निर्दोष "बोरिस के पिल्लों" को "डूबने" के लिए दौड़ते हैं (दृश्य "क्रेमलिन। बोरिस का घर"); मरीना मनिशेक, उसके पिता और विष्णवेत्स्की के व्यक्ति में पोलिश कुलीनता, पिता चेर्निकोव्स्की के व्यक्ति में जेसुइट्स; धोखेबाज रूसी लड़के जानते हैं कि वे क्या कर रहे हैं, जिसका अर्थ है कि वे रूस की त्रासदी में भागीदार हैं। उनका अपराध अलग है; उनके प्रति लेखक का रवैया अस्पष्ट है (ग्रिगोरी पुश्किन के प्रति बल्कि सहानुभूतिपूर्ण, शुइस्की के प्रति अत्यंत शत्रुतापूर्ण)।

दो मुख्य पात्रों के प्रति रवैया, जो पहले व्यक्ति से कहानी में अभिनय करते हैं, और इसलिए जो कुछ भी होता है उसके लिए पूरी ज़िम्मेदारी लेते हैं, भी अस्पष्ट है। पुश्किन फाल्स दिमित्री को खुद को अलग-अलग पक्षों से दिखाने का मौका देता है, क्योंकि कुछ मायनों में वह उसे पसंद करता है। बोरिस गोडुनोव स्मारकीय रूप से नीरस और गतिहीन हैं; वह अपनी स्थिति की भयावहता से स्तब्ध लग रहा था, सत्ता की कड़वाहट से तंग आ गया था, और दृश्य से दृश्य तक, एकालाप से एकालाप तक, वह विषयों के एक ही सेट को अलग-अलग कर रहा था। सभी पात्रों के साथ, नाटक में चित्रित सभी घटनाओं (उनकी "शारीरिक" मृत्यु के बाद घटित घटनाओं को छोड़कर) के साथ उनका नैतिक संबंध निर्विवाद है; उनके साथ इसका कथानक संबंध हमेशा स्पष्ट नहीं होता है।

यहां पुश्किन तेजी से रूसी राजनीतिक त्रासदी की शैली परंपरा से अलग हो गए हैं: वह केंद्र में न तो राज्य विरोधी खलनायक (ए.पी. सुमारोकोव द्वारा लिखित "दिमित्री द प्रिटेंडर") और न ही राज्य नायक को रखते हैं। लेकिन वास्तव में यह खलनायक है - राज्य। करमज़िन के "इतिहास..." के खंड 9-11 के प्रकाशन तक यह असंभव था, जहां रूस के आधिकारिक शासकों, इवान द टेरिबल और बोरिस गोडुनोव को पहली बार नकारात्मक रूप से चित्रित किया गया था। बोरिस गोडुनोव को केंद्र में रखने और उनके प्रति अपने दृष्टिकोण को स्पष्ट रूप से रेखांकित करने के बाद, पुश्किन को नाटक की संपूर्ण बहु-आकृति रचना को इस केंद्र में बंद करने की कोई जल्दी नहीं है। परिणामस्वरूप, अधिक मात्रा की अनुभूति होती है - और कम नाटकीयता की।

पुश्किन इस मायने में भी परंपरा से अलग हैं कि वह प्रत्यक्ष राजनीतिक संकेतों के लिए प्रयास नहीं करते हैं, सामयिकता के बजाय ऐतिहासिक प्रामाणिकता को प्राथमिकता देते हैं। (हालांकि बोरिस गोडुनोव की छवि में कालानुक्रमिकता से बचा नहीं जा सकता है, इसलिए, सत्ता की प्यास पर विचार करते हुए, 16वीं सदी के शासक 19वीं सदी के रूसी गीत काव्य की भाषा में बदल जाते हैं:

क्या यह नहीं

हम छोटी उम्र से ही प्यार और भूख में पड़ जाते हैं

प्रेम की खुशियाँ, लेकिन केवल बुझाने के लिए

तत्काल अधिकार की हार्दिक खुशी,

क्या हम पहले से ही ठंडे, ऊबे हुए और सुस्त होते जा रहे हैं?

बुध। पुश्किन के चादेव को लिखे पत्र में - "हम निस्तेज आशा के साथ / पवित्र स्वतंत्रता के क्षण की प्रतीक्षा करते हैं, / जैसे एक युवा प्रेमी / अपनी पहली डेट के मिनटों की प्रतीक्षा करता है...") और फिर भी "वैध-" के बीच एक समानता है बोरिस गोडुनोव का अराजक" परिग्रहण और पॉल I की हत्या के बाद अलेक्जेंडर I का खूनी परिग्रहण अपने आप उठ खड़ा हुआ; गोडुनोव का परीक्षण - करमज़िन का अनुसरण करते हुए - लोक-धार्मिक की स्थिति से इतना अधिक नहीं किया जाता है (सच्चा राजा अनंत काल से राज्य के लिए नियत है; उसे प्रतिस्थापित किया जा सकता है - चाहे कानून के आधार पर हो या नहीं; तब) कोई भी व्यक्ति जिसने अपना "पूर्व-चुनाव" सिद्ध कर दिया है, वह सिंहासन का दावेदार हो सकता है "और सत्ता का वंशानुगत अधिकार), साथ ही इसकी वैधता के संदर्भ में भी। इस बीच, युद्ध के बाद की कांग्रेस के दौरान, वैध सरकार का दर्शन (कानून में निहित आनुवंशिकता का सिद्धांत) ठीक अलेक्जेंडर युग में विकसित हुआ था।

अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन

"बोरिस गोडुनोव"

20 फरवरी, 1598 को एक महीना हो चुका है जब बोरिस गोडुनोव ने अपनी बहन के साथ खुद को एक मठ में बंद कर लिया, "सांसारिक सब कुछ" छोड़ दिया और मास्को सिंहासन को स्वीकार करने से इनकार कर दिया। लोग बोरिस के लिए आवश्यक भावना में गोडुनोव के राजा बनने से इनकार करने की व्याख्या करते हैं: "वह सिंहासन की चमक से डरता है।" गोडुनोव के खेल को "चालाक दरबारी" बोयार शुइस्की ने पूरी तरह से समझा है, जो चतुराई से घटनाओं के आगे के विकास का अनुमान लगाता है:

लोग अब भी चिल्लाएँगे और रोएँगे,
बोरिस थोड़ा और रोएगा,<…>
और अंततः, मेरी कृपा से
वह विनम्रतापूर्वक ताज स्वीकार करने के लिए सहमत होंगे...

अन्यथा, "बच्चे राजकुमार का खून व्यर्थ बहाया गया," जिसकी मौत के लिए शुइस्की सीधे तौर पर बोरिस को दोषी ठहराता है।

शुइस्की की भविष्यवाणी के अनुसार घटनाएँ विकसित हो रही हैं। लोग, "लहरों की तरह, एक-दूसरे के बगल में," अपने घुटनों पर गिर जाते हैं और "हॉलिंग" और "रोते हुए" बोरिस से राजा बनने की विनती करते हैं। बोरिस झिझकता है, फिर, अपने मठवासी एकांत को बाधित करते हुए, "महान शक्ति (जैसा कि वह सिंहासन से अपने भाषण में कहता है) को भय और विनम्रता के साथ स्वीकार करता है।"

चार साल बीत गए. रात। चुडोव मठ की कोठरी में, फादर पिमेन "अंतिम किंवदंती" के साथ इतिहास को पूरा करने की तैयारी कर रहे हैं। युवा भिक्षु ग्रेगरी, जो वहीं पिमेन की कोठरी में सो रहा था, जाग जाता है। वह उस मठवासी जीवन के बारे में शिकायत करता है जो उसे किशोरावस्था से जीना पड़ा है, और पिमेन की हंसमुख "युवा" से ईर्ष्या करता है:

आपने शुइस्की के अधीन लिथुआनिया की सेना को खदेड़ दिया,
आपने जॉन का दरबार और विलासिता देखी है!
खुश!

युवा भिक्षु को उपदेश देते हुए ("मैं लंबे समय तक जीवित रहा और बहुत आनंद लिया; / लेकिन उस समय से मैं केवल आनंद ही जानता हूं, / भगवान मुझे मठ में कैसे लाए"), पिमेन राजा जॉन और थियोडोर का उदाहरण देते हैं, जिन्होंने "मठवासी कार्यों की समानता में" शांति की तलाश की गई। ग्रेगोरी ने पिमेन से डेमेट्रियस द त्सारेविच की मृत्यु के बारे में पूछा, जो युवा भिक्षु की ही उम्र का था - उस समय पिमेन उगलिच में आज्ञाकारिता पर था, जहां भगवान ने उसे "बुरा काम", "खूनी पाप" देखने के लिए लाया था। बूढ़ा व्यक्ति सिंहासन के लिए एक राजसी के चुनाव को "भयानक, अभूतपूर्व दुःख" मानता है। "इस दुखद कहानी के साथ" वह अपना इतिहास पूरा करने जा रहा है और इसका आगे का प्रबंधन ग्रेगरी को हस्तांतरित करेगा।

ग्रेगरी यह घोषणा करते हुए मठ से भाग गया कि वह "मास्को में राजा" होगा। चुडोव मठ के मठाधीश ने कुलपति को इसकी सूचना दी।

पैट्रिआर्क भगोड़े को पकड़ने और उसे शाश्वत निपटान के लिए सोलोवेटस्की मठ में निर्वासित करने का आदेश देता है।

शाही कक्ष. जादूगर के साथ "पसंदीदा बातचीत" के बाद राजा प्रवेश करता है। वह उदास है. छठे वर्ष तक उन्होंने "शांतिपूर्वक" शासन किया, लेकिन मॉस्को सिंहासन पर कब्ज़ा करने से उन्हें खुशी नहीं हुई। लेकिन गोडुनोव के विचार और कार्य ऊंचे थे:

मैंने सोचा मेरे लोग
संतोष में, शांति की महिमा में,<…>
मैं ने उनके लिये अन्न के भंडार खोल दिए, मैं सोना हूं
उन्हें तितर-बितर कर दिया<…>
मैंने उनके लिए नए घर बनाए...

उसे उतनी ही अधिक निराशा हुई: “न तो शक्ति और न ही जीवन मुझे खुश करता है<…>"मै खुश नही हूँ।" और फिर भी, ज़ार के गंभीर मानसिक संकट का स्रोत न केवल उसके सभी कार्यों की व्यर्थता के बारे में उसकी जागरूकता में निहित है, बल्कि बुरे विवेक की पीड़ा में भी निहित है ("हाँ, दयनीय वह है जिसका विवेक बुरा है")।

लिथुआनियाई सीमा पर मधुशाला। ग्रिगोरी ओत्रेपयेव, एक धर्मनिरपेक्ष पोशाक पहने हुए, काले आवारा मिसैल और वरलाम के साथ एक मेज पर बैठता है। वह परिचारिका से लिथुआनिया का रास्ता पता करता है। जमानतदार प्रवेश करते हैं। वे ओत्रेपयेव की तलाश कर रहे हैं, उनके हाथों में संकेतों के साथ शाही फरमान है। ग्रेगरी स्वेच्छा से डिक्री पढ़ता है और इसे पढ़ते हुए, अपने संकेतों को मिसैल के संकेतों से बदल देता है। जब धोखे का खुलासा होता है, तो वह चतुराई से भ्रमित गार्डों के हाथों से बच जाता है।

वसीली शुइस्की का घर। शुइस्की के मेहमानों में अफानसी पुश्किन भी हैं। उसके पास क्राको से गैवरिला पुश्किन के भतीजे की खबर है, जिसे वह मेहमानों के जाने के बाद मालिक के साथ साझा करता है: दिमित्री, "एक संप्रभु युवक, बोरिस के उन्माद से मारा गया ..." पोलिश राजा के दरबार में पेश हुआ। दिमित्री "चतुर, मिलनसार, निपुण है, हर कोई उसे पसंद करता है," राजा ने उसे अपने करीब लाया और, "वे कहते हैं, उसने मदद करने का वादा किया।" शुइस्की के लिए, यह समाचार "महत्वपूर्ण समाचार है!" और यदि वह लोगों तक पहुंच गई, तो बड़ी आंधी आएगी।”

शाही कक्ष. बोरिस शुइस्की से क्राको में प्रकट हुए धोखेबाज के बारे में सीखता है, और "कि राजा और स्वामी उसके लिए हैं।" यह सुनकर कि धोखेबाज त्सरेविच दिमित्री का प्रतिरूपण कर रहा है, गोडुनोव ने उत्साहपूर्वक शुइस्की से सवाल करना शुरू कर दिया, जिसने तेरह साल पहले उगलिच में इस मामले की जांच की थी। बोरिस को शांत करते हुए, शुइस्की ने पुष्टि की कि उसने मारे गए राजकुमार को देखा था, लेकिन अन्य बातों के अलावा उसके शरीर की अस्थिरता का भी उल्लेख किया - तीन दिनों तक दिमित्री शुइस्की की लाश "कैथेड्रल में घूमती रही"<…>, लेकिन राजकुमार का बचकाना चेहरा स्पष्ट था, / और ताजा, और शांत, मानो सो गया हो।

क्राको. विष्णवेत्स्की के घर में, ग्रिगोरी (अब वह ढोंगी है) अपने भावी समर्थकों को बहकाता है, उनमें से प्रत्येक को वह वादा करता है जो वह ढोंगी से अपेक्षा करता है: जेसुइट चेर्निकोवस्की रूस को वेटिकन के अधीन करने का वादा करता है, भगोड़े कोसैक को स्वतंत्रता का वादा करता है, और बोरिस के बदनाम सेवकों को प्रतिशोध।

सांबिर में वोइवोड मनिश्का के महल में, जहां ढोंगी तीन दिनों तक रहता है, वह अपनी प्यारी बेटी मरीना के "जाल में" फंस जाता है। प्यार में पड़ने के बाद, वह उसके सामने कबूल करता है कि वह एक धोखेबाज है, क्योंकि वह "अपनी मालकिन को एक मरे हुए आदमी के साथ साझा नहीं करना चाहता।" लेकिन मरीना को एक भगोड़े भिक्षु के प्यार की ज़रूरत नहीं है, उसके सभी विचार मास्को सिंहासन की ओर निर्देशित हैं। धोखेबाज़ के "अभिमानी धोखे" की सराहना करते हुए, वह उसका तब तक अपमान करती है जब तक कि उसका आत्मसम्मान नहीं जाग जाता और वह खुद को दिमित्री कहते हुए उसे गर्व से फटकार लगाता है।

16 अक्टूबर, 1604। धोखेबाज़ अपनी रेजीमेंटों के साथ लिथुआनियाई सीमा पर पहुँचता है। वह इस विचार से परेशान है कि उसने "अपने दुश्मनों को रूस में बुलाया", लेकिन तुरंत अपने लिए एक बहाना ढूंढता है: "लेकिन मेरा पाप मुझ पर नहीं, बल्कि तुम पर पड़े, बोरिस द रेगिसाइड!"

ज़ार के ड्यूमा की एक बैठक में, इस बात पर चर्चा की गई कि प्रीटेंडर ने पहले ही चेर्निगोव की घेराबंदी कर दी है। ज़ार श्चेल्कालोव को "हर जगह राज्यपालों को आदेश" भेजने का आदेश देता है ताकि "लोग"।<…>उन्हें सेवा में भेज दिया गया।” लेकिन सबसे खतरनाक बात यह है कि ढोंगी के बारे में अफवाह ने "चिंता और संदेह" पैदा कर दिया, "एक विद्रोही कानाफूसी चौकों में घूम रही है।" शुइस्की व्यक्तिगत रूप से "आवारा के बुरे धोखे" का खुलासा करके लोगों को शांत करने के लिए स्वयंसेवा करते हैं।

21 दिसंबर, 1604 को प्रिटेंडर की सेना ने नोवगोरोड-सेवरस्की के पास रूसी सेना को हरा दिया।

मॉस्को में कैथेड्रल के सामने का चौक। गिरजाघर में जनसमूह अभी-अभी समाप्त हुआ है, जहां ग्रेगरी के लिए अभिशाप की घोषणा की गई थी, और अब वे गा रहे हैं " अनन्त स्मृति"त्सरेविच दिमित्री को। चौक पर लोगों की भीड़ है, पवित्र मूर्ख निकोल्का गिरजाघर के पास बैठा है। लड़के उसे छेड़ते हैं और उसके पैसे छीन लेते हैं। राजा गिरजाघर से बाहर आता है। निकोल्का ने उसकी ओर इन शब्दों के साथ कहा: “छोटे बच्चे निकोल्का को नाराज करते हैं।<…>उन्हें भी वध करने का आदेश दो, जैसे तुमने छोटे राजकुमार को चाकू मारा था।” और फिर, राजा के उसके लिए प्रार्थना करने के अनुरोध के जवाब में, वह उसके पीछे दौड़ता है: “नहीं, नहीं! आप राजा हेरोदेस के लिए प्रार्थना नहीं कर सकते—परमेश्वर की माता आज्ञा नहीं देती।''

सेव्स्क में, फाल्स दिमित्री की सेना "पूरी तरह से" हार गई थी, लेकिन विनाशकारी हार किसी भी तरह से प्रिटेंडर को निराशा में नहीं डालती। "प्रोविडेंस, निश्चित रूप से, उसकी रक्षा करता है," प्रिटेंडर के कॉमरेड-इन-आर्म्स गैवरिला पुश्किन ने कहा।

लेकिन रूसी सैनिकों की यह जीत "व्यर्थ" है। "उसने फिर से बिखरी हुई सेना को इकट्ठा किया," बोरिस बासमनोव से कहता है, "और वह पुतिवल की दीवारों से हमें धमकाता है।" बॉयर्स से असंतुष्ट, बोरिस अजन्मे, लेकिन बुद्धिमान और प्रतिभाशाली बासमनोव को गवर्नर नियुक्त करना चाहता है। लेकिन बासमनोव के साथ बातचीत के कुछ मिनट बाद, ज़ार "बीमार पड़ गया," "वह सिंहासन पर बैठा था और अचानक गिर गया - / उसके होठों और कानों से खून बहने लगा।"

मरते हुए बोरिस ने उसे राजकुमार के साथ अकेले रहने के लिए कहा। अपने बेटे से बहुत प्यार करते हुए और उसे शासन करने का आशीर्वाद देते हुए, बोरिस उसके कार्यों की पूरी जिम्मेदारी लेने का प्रयास करता है: “अब आप अधिकार से शासन करेंगे। मैं, मैं अकेले ही हर चीज़ के लिए ईश्वर को उत्तर दूंगा..."

राजा के अपने बेटे से विदा लेने के बाद, कुलपिता, लड़के, रानी और राजकुमारी प्रवेश करते हैं। गोडुनोव बासमनोव और बॉयर्स से "उत्साह और सच्चाई के साथ" थियोडोर की सेवा करने की शपथ लेता है, जिसके बाद मरने वाले व्यक्ति पर मुंडन संस्कार किया जाता है।

बोली लगाना। बासमनोव, थियोडोर द्वारा अत्यधिक सम्मानित (वह "सेना की कमान संभालता है"), गैवरिला पुश्किन से बात करता है। यदि गवर्नर "दिमित्री को राजा घोषित करने का एक विवेकपूर्ण उदाहरण" स्थापित करता है, तो वह दिमित्री की ओर से बासमनोव को "दोस्ती" और "मस्कोवाइट साम्राज्य में उसके अनुसार पहली रैंक" प्रदान करता है। संभावित विश्वासघात का विचार बासमनोव को भयभीत करता है, और फिर भी वह पुश्किन के शब्दों के बाद झिझकने लगता है: "लेकिन क्या आप जानते हैं कि हम मजबूत क्यों हैं, बासमनोव? सेना से नहीं, नहीं, पोलिश मदद से नहीं, बल्कि राय से; हाँ! लोकप्रिय राय।"

मास्को. एक्ज़ीक्यूशन प्लेस पर पुश्किन ने त्सारेविच दिमित्री के "मास्को नागरिकों" को संबोधित किया, जिनके लिए "रूस ने समर्पण किया," और "बसमनोव ने खुद, जोशीले पश्चाताप के साथ, अपनी रेजिमेंटों को उनके लिए शपथ दिलाई।" वह लोगों से "सही शासक" के लिए क्रूस चूमने और "पिता और संप्रभु के लिए माथा" पीटने का आह्वान करता है। उसके बाद, एक आदमी मंच की ओर बढ़ता है और भीड़ में चिल्लाता है: “लोग, लोग! क्रेमलिन को! शाही कक्षों में! / जाना! बोरिसोव का पिल्ला बुनें! लोग, रोने का समर्थन करते हुए, "भीड़ में भागते हैं" शब्दों के साथ: "बुनना!" स्टोक! दिमित्री लंबे समय तक जीवित रहें! / बोरिस गोडुनोव के परिवार को नष्ट होने दो!”

क्रेमलिन. बोरिस के घर को कब्जे में ले लिया गया है. खिड़की पर बोरिस के बच्चे - फेओडोर और केन्सिया हैं। भीड़ से राजा के बच्चों पर दया दिखाने वाली टिप्पणियाँ सुनाई देती हैं: "बेचारे बच्चे, पिंजरे में बंद पक्षियों की तरह," "पिता एक खलनायक था, लेकिन बच्चे निर्दोष हैं।" लोगों का नैतिक आघात उतना ही अधिक होता है, जब शोर, झगड़े और घर में एक महिला की चीख-पुकार के बाद, बोयार मोसाल्स्की संदेश के साथ पोर्च पर प्रकट होता है: “लोग! मारिया गोडुनोवा और उनके बेटे थियोडोर ने खुद को जहर दे दिया। हमने उनके शव देखे. (लोग भयभीत होकर चुप हैं।) तुम चुप क्यों हो? चिल्लाओ: ज़ार दिमित्री इवानोविच लंबे समय तक जीवित रहें! लोग चुप हैं।”

20 फरवरी, 1598 बोरिस गोडुनोव को मठ में बंद हुए एक महीना बीत चुका है। उन्होंने सांसारिक जीवन छोड़ने का निर्णय लिया। शिशु राजकुमार का खून व्यर्थ बहाया गया, जिसकी मौत के लिए शुइस्की ने बोरिस को दोषी ठहराया। चार साल बीत गए. चुडोव मठ की कोठरी में रात में, फादर पिमेन ने अपना इतिहास पूरा किया। वहीं कोठरी में, युवा ग्रेगरी पिमेन के खुशहाल जीवन से ईर्ष्या करते हुए, मठवासी जीवन के बारे में शिकायत करता है।

पिमेन लंबे समय तक जीवित रहे और उन्होंने दरबार में खूब आनंद उठाया। उन्होंने जॉन की विलासिता देखी, लेकिन मठ में रहते हुए उन्हें आनंद का अनुभव हुआ। ग्रेगरी को दिमित्री त्सारेविच की मौत में दिलचस्पी है, जो युवा भिक्षु की ही उम्र का है, जहां वह त्सारेविच के खूनी नरसंहार का गवाह है। ग्रेगरी यह घोषणा करते हुए मठ से भाग गया कि वह मास्को में राजा बनेगा। छह वर्षों तक राजा शांति से सिंहासन पर शासन करता है, लेकिन राज सिंहासन पर कब्ज़ा करने से वह खुश नहीं होता है। उसके संकट का स्रोत उसके सभी परिश्रम की निरर्थकता और उसके बुरे विवेक की पीड़ा के बारे में उसकी जागरूकता में निहित है।

वासिली शुइस्की के घर में मेहमान हैं, जिनमें अफानसी पुश्किन भी हैं। गैवरिला पुश्किन के भतीजे से, उसे पता चलता है कि डेमेट्रियस द यूथ पोलिश राजा के दरबार में उपस्थित होता है। वह चतुर, निपुण, राजा का करीबी है और मदद की प्रतीक्षा कर रहा है।

विष्णवेत्स्की के घर में, ग्रेगरी ने जेसुइट से रूस को वेटिकन के अधीन करने का वादा किया, क्योंकि वह भगोड़े कोसैक को स्वतंत्रता देने और बोरिस के नौकरों को प्रतिशोध देने का वादा करता है। मनिश्का कैसल में रहने के दौरान ग्रेगरी को मरीना से प्यार हो जाता है, लेकिन वह एक भगोड़े साधु का प्यार नहीं चाहती, उसका लक्ष्य मॉस्को का सिंहासन है। 16 अक्टूबर, 1604 को, रेजिमेंटों के साथ एक धोखेबाज लिथुआनियाई पर्वत के पास पहुंचा। और शाही ड्यूमा में एक अफवाह फैल गई कि उसने चेर्निगोव को घेर लिया है। मॉस्को में कैथेड्रल के सामने चौक पर वे त्सारेविच दिमित्री के लिए "अनन्त स्मृति" गाते हैं। बॉयर्स से असंतुष्ट, बोरिस स्मार्ट और प्रतिभाशाली बासमनोव को गवर्नर नियुक्त करता है, लेकिन बोरिस गिर जाता है और मर जाता है, वह अपने बेटे के लिए पूछता है और उसे शासन करने का आशीर्वाद देता है।

मास्को. निष्पादन के स्थान पर पुश्किन ने त्सारेविच दिमित्री से मास्को के नागरिकों को संबोधित किया, लोगों से अपने पिता और संप्रभु के सामने अपना माथा पीटने का आह्वान किया। लेकिन लोग बोरिस के खिलाफ हैं और उनके घर को कब्जे में ले लिया गया है. शोर और लड़ाई के बाद, बोयार मोसाल्स्की इस संदेश के साथ पोर्च पर दिखाई देता है कि मारिया गोडुनोवा और उसके बेटे फ्योडोर ने खुद को जहर दे दिया। जनता खामोश और अवाक है.

निबंध

लोग और शक्ति लोग और शक्ति (त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" पर आधारित) त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" में लोग और उनकी भूमिका बोरिस गोडुनोव की छवि त्रासदी का मुख्य विषय "बोरिस गोडुनोव" ए.एस. पुश्किन की नज़र से रूसी इतिहास (त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" पर आधारित) ए.एस. पुश्किन के नाटक "बोरिस गोडुनोव" में इतिहासकार की छवि बोरिस गोडुनोव की छवि और चरित्र

ए.एस. पुश्किन के काम के मुख्य पात्र। "बोरिस गोडुनोव" और उनकी विशेषताओं को सर्वोत्तम उत्तर मिला

उत्तर से एस्ट्रिया[गुरु]
त्रासदी की कथानक-निर्माण रेखा ज़ार बोरिस गोडुनोव और त्सरेविच दिमित्री के रूप में प्रस्तुत भगोड़े भिक्षु ग्रिगोरी ओत्रेपयेव के बीच सत्ता के लिए संघर्ष है।
मुख्य पात्रों:
बोरिस गोडुनोव. लेखक अपनी छवि को कई प्रकार से प्रकट करता है - एक शक्तिशाली और बुद्धिमान शासक के रूप में, प्यारा पतिऔर पिता, बोरिस कई गुणों से संपन्न हैं। एक अनुभवी राजनीतिज्ञ, एक शक्तिशाली इच्छाशक्ति, एक शानदार दिमाग और अपने लोगों के लिए सच्ची चिंता का उपहार, राजा, फिर भी, लोगों का प्यार नहीं जीत सका। राजकुमार की हत्या के लिए लोग उसे माफ नहीं कर सके, इसके अलावा किसानों को पूरी तरह गुलाम बनाने की नीति भी आम लोगों को पसंद नहीं थी। सभी शाही उदारता और अच्छे कार्यों को लोगों ने जनता को खुश करने और विद्रोह से दूर रखने के पाखंडी साधन के रूप में देखा। पुश्किन के अनुसार, यह लोकप्रिय समर्थन, प्यार और सम्मान की कमी थी मुख्य कारणज़ार बोरिस की त्रासदी.
पिमेन. एक नम्र और नम्र बुजुर्ग, चुडोव मठ के इतिहासकार भिक्षु में से एक है केंद्रीय पात्रपुश्किन की त्रासदी, वह दुखद हत्या का एकमात्र गवाह है। पिमेन ने अनजाने में अपने सेल अटेंडेंट ग्रिगोरी को ओट्रेपीव और मारे गए राजकुमार की समान उम्र के सिर्फ एक लापरवाह उल्लेख के साथ उकसाया। साथ ही, वह राजा की शक्ति को भगवान द्वारा प्रदत्त घोषित करता है, और बाद में लोगों से बाल-हत्यारे राजा के पापों के लिए पश्चाताप करने का आह्वान करता है।
ग्रिगोरी ओत्रेपीयेव. एल्डर पिमेन की कोठरी में मुख्य पात्रों में से एक की छवि सामने आने लगती है। युवा भिक्षु का भावुक स्वभाव मठ की दीवारों के भीतर एकांत की उसकी इच्छा से अधिक महत्वपूर्ण है। इसके अलावा, ग्रिश्का खुद को एक उत्साही प्रेमी और सत्ता की प्यास से ग्रस्त एक युवा व्यक्ति के रूप में प्रकट करता है। ढोंगी की आड़ में, वह बॉयर्स और पोलिश जेंट्री दोनों का समर्थन प्राप्त करता है, लेकिन वह कभी भी लोगों का प्यार नहीं जीत पाएगा। जयकारों के बजाय, लोकप्रिय मौन नव स्थापित राजा का इंतजार कर रहा है।
मरीना मनिशेक. एक पोलिश गवर्नर की महत्वाकांक्षी बेटी, फाल्स दिमित्री की पत्नी, वह किसी भी तरह से शाही सत्ता हासिल करने के लिए तैयार थी, वह प्रीटेंडर के भावुक प्रेम और अपने लोगों के राजनीतिक हितों दोनों के प्रति समान रूप से उदासीन थी।
प्रिंस शुइस्की. उज्ज्वल प्रतिनिधिबोयार विरोध, लगभग सभी राजनीतिक साजिशों में भागीदार। त्रासदी की कहानी में उनकी भूमिका का बहुत महत्व और महत्व है। वह राजकुमार की हत्या की जांच करने वाले पहले व्यक्ति हैं और ढोंगी के बारे में समाचार के परिणामों का दूरदर्शितापूर्वक आकलन करते हैं। साधन संपन्नता, संयमित और ठंडी गणना - चरित्र लक्षणराजा के संबंध में और उसके दल के संबंध में इस चरित्र का व्यवहार।
होली फ़ूल। इस चरित्र की भूमिका का महत्व यह है कि उसने सेंट बेसिल कैथेड्रल के सामने चौक पर सार्वजनिक रूप से राजा पर छोटे राजकुमार की हत्या का आरोप लगाने की अनुमति दी। क्रॉमी की लड़ाई के दृश्य में दूसरी उपस्थिति मुसीबतों के आने वाले समय में रूसी लोगों के भाग्य के बारे में पवित्र मूर्ख के रोने से चिह्नित होगी।

उत्तर से साथ साथ[नौसिखिया]
बट्टू की लाश को ऊपर रखा गया था
ट्यूनिशिया से

उत्तर से 3 उत्तर[गुरु]

नमस्ते! यहां आपके प्रश्न के उत्तर के साथ विषयों का चयन दिया गया है: ए.एस. पुश्किन के काम के मुख्य पात्र। "बोरिस गोडुनोव" और उनकी विशेषताएं

16वीं शताब्दी के अंत में रूस - प्रारंभिक XVIIसदी और मुख्य पात्र है, पुश्किन की त्रासदी का एक प्रकार का सामूहिक नायक। साथ ही, पुश्किन व्यक्तिगत रूप से इस भव्य, गतिशील, सक्रिय ऐतिहासिक चित्रमाला में प्रतिभागियों में से प्रत्येक के चित्रण में ऐतिहासिक सत्य के लिए प्रयास करते हैं, ऐतिहासिक सामग्रियों के करीबी और गहन अध्ययन के माध्यम से इसे प्राप्त करते हैं, "... में इतिहास में उन्होंने उस समय के सोचने के तरीके और भाषा का अनुमान लगाने की कोशिश की," - उन्होंने खुद अपनी प्रक्रिया के बारे में बताया रचनात्मक कार्य, जोड़ते हुए: “स्रोत समृद्ध हैं! मुझे नहीं पता कि मैं उनका उपयोग करना जानता था या नहीं, लेकिन कम से कम मेरा परिश्रम जोशीला और कर्तव्यनिष्ठ था।'' "बोरिस गोडुनोव" में कवि शानदार ढंग से इन स्रोतों का उपयोग करने में कामयाब रहे।

यह पुश्किन की त्रासदी की सबसे बड़ी कलात्मक योग्यता का एक मुख्य कारण है। इसमें ऐतिहासिक वेशभूषा पहने पारंपरिक पात्र नहीं हैं, बल्कि वास्तव में "बीते दिनों के लोग, उनके दिमाग, उनके पूर्वाग्रह शामिल हैं।" आडंबरपूर्ण-बयानबाजी, या भद्दी, पारंपरिक साहित्यिक भाषा के बजाय, जो वास्तविक जीवित भाषण से बहुत दूर है, जिसमें क्लासिकवाद की त्रासदियों के पात्रों को व्यक्त किया गया था, पुश्किन देते हैं पात्र"बोरिस गोडुनोव" एक गहन व्यक्तिगत, साथ ही "आम तौर पर समझी जाने वाली भाषा" है, जो अनावश्यक बाहरी "ऐतिहासिकता" (पुराने शब्दों और अभिव्यक्तियों की अत्यधिक प्रचुरता) से रहित है और साथ ही गहन अध्ययन पर आधारित वास्तव में ऐतिहासिक है। ऐतिहासिक स्रोतऔर आम लोगों की वाणी पर उत्कृष्ट महारत। कवि ने विशेष रूप से लोक भाषण को ध्यान से सुना और मिखाइलोव्स्की में निर्वासन के वर्षों के दौरान, अपनी त्रासदी पर काम की अवधि के दौरान जिज्ञासापूर्वक इसका अध्ययन किया। "शब्द की एकता" की अस्वीकृति के साथ-साथ, पुश्किन ने "शास्त्रीय" त्रासदी की शैली की एकता को कम निर्णायक रूप से नहीं तोड़ा, जिसमें केवल उदात्त और दुखद शामिल होना चाहिए था - " अपवित्र” - किसी भी सामान्य, हास्यपूर्ण चीज़ का मिश्रण।

रूसी सिद्धांतकार XVIII क्लासिकिज़्मसदी - कवि और नाटककार सुमारोकोव ने अपने "एपिस्टोल ऑन पोएट्री" में त्रासदी और कॉमेडी को एक अभेद्य दीवार के साथ एक दूसरे से अलग कर दिया, कॉमेडी के संग्रह को "परेशान" करने से स्पष्ट रूप से मना किया - थालिया - आंसुओं के साथ, और मेलपोमीन - त्रासदी का संग्रह - साथ हँसी। "बोरिस गोडुनोव" में, पुश्किन ने सबसे गहरी त्रासदी से भरे दृश्यों के साथ, न केवल रोजमर्रा के दृश्य, बल्कि हास्य, "सामान्य" दृश्य भी प्रस्तुत किए हैं। इसके अलावा, कुछ दृश्यों में मेलपोमीन और थालिया - गंभीर और मजाकिया - स्वतंत्र रूप से एक-दूसरे के साथ घुलमिल जाते हैं (नोवोडेविची कॉन्वेंट का दृश्य, आदि)। "दुनिया का अंत", जिसका डर सुमारोकोव को था, वास्तव में पुश्किन के "बोरिस गोडुनोव" में हुआ था। सुमारोकोव की कुलीन, "अदालत" त्रासदी के बजाय, पुश्किन ने रचना की नाटकीय कार्य, और तक वैचारिक सामग्रीऔर इसकी पूरी संरचना में यह अपने स्वयं के शब्द - "लोकप्रिय" का उपयोग करने के लिए गहराई से लोकतांत्रिक है।

साधनों का कुशलतापूर्वक उपयोग करना भाषण विशेषताएँ, पुश्किन अपनी त्रासदी में मानवीय चरित्रों को स्वतंत्र रूप से और व्यापक रूप से दिखाते हैं। पात्रों के निर्माण में इसका विशेष प्रभाव पड़ता है नई विधिपुश्किन के जीवन, लोगों, पद्धति की छवियां कलात्मक यथार्थवाद- "वास्तविकता की कविता।" पुश्किन किसी भी तरह से क्लासिकवाद के कार्यों में मनुष्य, मानव चरित्र के चित्रण से संतुष्ट नहीं हो सके, यहां तक ​​​​कि उनमें भी जिनमें यथार्थवादी प्रवृत्तियाँ सबसे अधिक स्पष्ट थीं। जीवित लोगों को उनमें एक या दूसरे "जुनून" के एकतरफा और योजनाबद्ध व्यक्तित्व द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था - एक या एक अन्य व्यक्तिगत मनोवैज्ञानिक विशेषता: कंजूसी, सत्ता की लालसा, क्रोध या, इसके विपरीत, ईमानदारी, पितृभूमि के लिए प्यार, आदि।

परिणामस्वरूप, क्लासिकिज़्म की त्रासदियों में, या तो बुराई के राक्षस या सबसे बड़े गुणों से भरे चलते-फिरते पुतले दर्शकों के सामने आए। बायरन के नाटक में चरित्र को चित्रित करने की मनमाने ढंग से व्यक्तिपरक, रोमांटिक पद्धति से पुश्किन लगभग समान रूप से असंतुष्ट थे। पुश्किन की त्रासदी में हमारे पास कुछ बिल्कुल अलग है। तो, स्वयं बोरिस गोडुनोव के व्यक्ति में, हम किसी भी तरह से शास्त्रीय त्रासदी के पारंपरिक "खलनायक" नहीं हैं, जिसे ठोस काले रंग में रंगा गया था।