आवाज की लय का वर्गीकरण आवाज एक संगीत वाद्ययंत्र है जो हमें प्रकृति द्वारा ही दिया गया है। आवाज की लय का वर्गीकरण आवाज एक संगीत वाद्ययंत्र है जो हमें प्रकृति द्वारा ही दिया गया है। फ्योडोर चालियापिन की आवाज बचपन से ही खूबसूरत थी

21-07-2005

मुख्य पाठ से विषयांतर. जियाकोमो लॉरी-वोल्पी की पुस्तक "वोकल पैरेलल्स" का एक अध्याय प्रस्तुत किया गया है। अध्याय का शीर्षक: पैरेलल डी लूसिया (1860 - 1925) - कारुसो (1873 - 1921)।"

यू. बार्सोव, प्रमुख द्वारा लिखित पुस्तक की प्रस्तावना से। लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी का एकल गायन विभाग।

पुस्तक के लेखक जियाकोमो लॉरी-वोल्पी (1892-1979) हैं - जो एक प्रसिद्ध इतालवी ओपेरा गायक हैं। उनकी शिक्षा रोम विश्वविद्यालय के विधि संकाय और सांता सेसिलिया संगीत अकादमी में एंटोनियो कोटोग्ना की कक्षा में हुई, जो सेंट पीटर्सबर्ग कंजर्वेटरी के पूर्व प्रोफेसर और 19वीं सदी के महानतम बैरिटोन गायकों में से एक थे।

उनकी अभूतपूर्व सीमा और किसी भी टेसिटुरा कठिनाइयों को दूर करने की क्षमता ने गायक को गीतात्मक और नाटकीय दोनों प्रकार की ओपेरा भूमिकाएँ निभाने की अनुमति दी।

जे लॉरी-वोल्पी। पैरेलल डी लूसिया - कारुसो(मामूली संक्षिप्ताक्षरों के साथ)

नेपल्स में, फर्नांडो डी लूसिया को हमेशा सभी समय का सबसे महान किरायेदार माना गया है, जबकि इटली, यूरोप और अमेरिका के बाकी हिस्सों में, हथेली हमेशा के लिए एनरिको कारुसो के पास चली गई है। तथाकथित "पुराना स्कूल", जिसमें डी लूसिया एक छात्र था, ने शाम को नेपल्स में टीट्रो सैन कार्लो में विजय प्राप्त की, जब एक अन्य नीपोलिटन, एनरिको कारुसो ने इसके मंच पर लेलिसिर डी'अमोर में नेमोरिनो के रूप में गाया। हाँ, हाँ, यह कारुसो था, जो नई, "वेरिस्ट" गायन परंपरा का संस्थापक था, अपनी गहरी ध्वनि के साथ, पेट की सांस द्वारा समर्थित, अपने मैट-वार्म सेलो टिम्ब्रे के साथ! पुराने प्रदर्शनों की सूची से एक ओपेरा को ^टचस्टोन^ के रूप में लेना उनकी कितनी बड़ी गलती थी!

डॉन फर्नांडो, शेड्स के एक अनुभवी मास्टर, जो जानते थे कि जहां आवश्यक हो वहां कैसे बचाना है, अप्रत्याशित प्रभावों के एक चालाक प्रोफेसर..., जिन्होंने कलाप्रवीण परिवर्तनों और शैली की सुसंगतता के रहस्यों में महारत हासिल की, इस ओपेरा की अमिट यादें छोड़ गए। उनका गायन स्कूल नेपल्स में फला-फूला, और अनगिनत दोस्तों और प्रशंसकों ने उनकी कला के पंथ को अपनी जीवित मूर्तियों के प्रति दक्षिणी लोगों की कट्टरता के साथ बनाए रखा। हर किसी को डॉन फर्नांडो द्वारा गाया गया "कारमेन, द पर्ल फिशर्स", "आइरिस", "टोस्का" याद है, और उनकी अभिव्यक्ति का थोड़ा प्यारा तरीका, जिसे बाद में एलेसेंड्रो बोन्सी ने उठाया, शानदार ढंग से विकसित हुआ और कुछ समय के लिए एक मॉडल के रूप में काम किया। शौकीनों और पांडित्य दोनों के लिए। ताकत और मितव्ययिता, मेज़ा आवाज और अप्रत्याशित मुखर विस्फोट, मंद उच्चारण और जुनून के विस्फोट ने डी लूसिया के गायन की विशेषता बताई, जिसका कौशल एकदम सही होता अगर शीर्ष पर उसने स्वर को पूरी तरह से विकृत करने की हद तक दुरुपयोग नहीं किया होता शब्द... और ऐसा बिल्कुल भी नहीं है क्योंकि, जिसका उच्चारण उत्कृष्ट था, उसे इस या उस स्वर में महारत हासिल नहीं थी - उसने बस इसे अपने लिए कम बोझिल पाया और ^ई^ पर व्यक्त बेहतर गूंजने वाले नोट्स पाए, एक ऐसा स्वर जिसे भेजना दूसरों की तुलना में आसान है ^मास्क^ ( ^मास्क को भेजने के बारे में^ पी. क्लूशिन - हां. आर. की टिप्पणी ऊपर देखें)।

तो, इस शाम, "एलिसिर ऑफ लव" का प्रदर्शन करते हुए, एनरिको कारुसो ने अपनी विशेष, अंतर्निहित शैली और सत्यवादी तकनीक के साथ, मामूली गांव के लड़के नेमोरिनो को एक वजन और भव्यता प्रदान की जो इस छवि के साथ पूरी तरह से असंगत थी। कारुसो के मुंह में रोमांस ऊना फर्टिवा लैग्रिमा ने जनता के लिए असामान्य विस्तार और जुनून हासिल कर लिया। उनके सभी पूर्ववर्तियों ने इस लोकप्रिय राग से एक प्रकार का लघु रूप बनाया, जो कुशलता से सुंदर, लेकिन विशुद्ध रूप से काल्पनिक आहों से बुना गया था। इसके बजाय, म"अमा, सी म"अमा, लो वेदो वाक्यांश पर कारुसो के गले से, पूर्ण-रक्त वाले नोटों का एक झरना उड़ गया, जिसने थिएटर को भर दिया और दर्शकों को आश्चर्य से एक-दूसरे को देखने पर मजबूर कर दिया। लेकिन आलोचक प्रलोभन में नहीं आये। अगले दिन, बैरन प्रोसीडा सीनियर ने अपने समाचार पत्र में "शानदार, अनुपस्थित डी लूसिया" को याद करते हुए आह भरते हुए अद्भुत आवाज़ सुनाई। ^पुराने स्कूल^ अपने हथियार नहीं डालना चाहते थे। नेपल्स ने अमेरिकी को स्वीकार नहीं किया। कारुसो अपने जीवन के अंत तक अपने अपमान को नहीं भूला और नेपल्स में कभी न लौटने की कसम खाई। ^नांद अच्छी है, लेकिन चरवाहे...^, उसने इस आनंदहीन घटना को याद करते हुए हमेशा दोहराया। नियपोलिटन ने इन शब्दों को अपने होठों पर हिलाया। नेपल्स में आपको सबसे जर्जर स्मारक पट्टिका भी नहीं मिलेगी, यहां तक ​​कि कारुसो के नाम वाली कोई गली भी नहीं मिलेगी।

जहाँ तक "नर्सरी" का सवाल है, वह अक्सर उनके पास लौटता था, और आखिरी बार, कहावत के अनुसार, नेपल्स को देखने और फिर मरने के लिए। डी लूसिया से बहुत छोटा, वह एक बेहतर दुनिया में जाने वाला पहला व्यक्ति था। उनके लिए एक गंभीर अंतिम संस्कार आयोजित किया गया था, और उनके प्रतिद्वंद्वी ने सामान्य कोमलता और दुःख के बीच उनके लिए गाना गाया था।

... एनरिको कारुसो की आवाज़, उनकी शैली की तरह, गायन के इतिहास में एक अनोखी घटना बनी रहेगी। उनका बैरिटोन टिम्ब्रे अद्वितीय और अद्वितीय है, उनकी गायन शैली अद्वितीय, हार्दिक और मानवीय है। ऐसा लगता था कि उसके स्वरयंत्र स्वरयंत्र में नहीं, बल्कि हृदय की मांसपेशियों की गहराई में, अटरिया और निलय के बीच में स्थित थे, और हवा से नहीं, बल्कि नाड़ी की लय में रक्त के धड़कने से संचालित होते थे। आलोचनात्मक दिमागों को दिल से कही और गाई गई बातों का मूल्यांकन करने से बचना चाहिए। इसके बजाय, विद्वान बुद्धिमान लोगों और अहंकारी अज्ञानियों ने इस असाधारण आवाज़ के गुणों के बारे में दौड़ लगाना शुरू कर दिया, जिसका मंच पर छिपा हुआ नाटक, एक नियम के रूप में, एक सघन, पूर्ण-ध्वनि के माध्यम से व्यक्त किया गया था, जिसमें भारी भावनात्मक तनाव था। . एक और दूसरे को बाद में इस विशाल की महत्वपूर्ण शक्तियों को कमजोर करना और फिर कुचल देना तय था। सेलो की ध्वनि, जैसा कि हम पहले ही बता चुके हैं, ने कारुसो की कल्पना को झकझोर कर रख दिया। और जब से उनके पारिवारिक जीवन की परेशानियाँ उन पर हावी होने लगीं, उन्होंने ध्वनि की एकाग्रता, स्वर दबाव का अभ्यास करना शुरू कर दिया, ध्वनि की चौड़ाई और मात्रा के करीब जाने की कोशिश की जो महान संगीतकारों के धनुष के तहत सेलो में निहित है। और इस तरीके को पुन: प्रस्तुत करते समय, कारुसो ने इसमें उन विशिष्ट पोर्टामेंटोस और उस लोचदार लचीलेपन को जोड़ा, जिसकी बदौलत उनके स्वरों को किसी भी चीज़ के साथ भ्रमित नहीं किया जा सकता है। जब वह गाते थे, तो उनका पूरा शरीर उनके हृदय के साथ सहयोग करता था - फेफड़े, डायाफ्राम, पसलियाँ, पेट की मांसपेशियाँ। इन सभी अंगों द्वारा विकसित दबाव, कहते हैं, "पैग्लियासी" और "मैनन" के प्रसिद्ध वाक्यांशों के दौरान आमतौर पर उसके सिर में रक्त की भीड़, गर्दन और चेहरे पर हाइपरमिया का कारण बनता था। इन परिस्थितियों में, ब्रुकलिन संगीत अकादमी में "एलिसिर ऑफ लव" के प्रदर्शन के दौरान हुई सामान्य सर्दी के लिए यह पर्याप्त था, जिससे उनके फेफड़े, जो लगातार भारी तनाव के संपर्क में थे, सूजन हो गए और सूजन पैदा हो गई। एक फोड़ा जो एक घातक रूप में विकसित हो गया और, परिणामस्वरूप, समय से पहले मृत्यु हो गई।

थिएटर में, कारुसो ने सांस लेने की शक्ति का अत्यधिक उपयोग किया। उन्हें अपने निचले रजिस्टर पर इतना गर्व था कि उन्होंने इसे अपने संगीत समारोहों में शामिल किया और यहां तक ​​कि रिकॉर्ड पर "ला बोहेम" से कोलेन का बास अरिया भी गाया... प्रदर्शन के दिनों में, सुबह-सुबह उन्होंने अपने गैर-प्लास्टिक स्वरयंत्र को इसके अधीन कर दिया। एक गंभीर परीक्षा - उन्होंने शुरू से अंत तक वह भाग गाया जो उन्हें शाम को प्रस्तुत करना था। काम करने की स्थिति में आसान प्रवेश इस अद्वितीय गायक में निहित लाभों में से नहीं था।

कारुसो की भारी लोकप्रियता को दो महत्वपूर्ण कारकों द्वारा सुगम बनाया गया था: ध्वनि रिकॉर्डिंग का आविष्कार और लियोनकैवलो का "पैग्लियासी", जिसे जनता द्वारा विजयी रूप से प्राप्त किया गया था। पूरी पृथ्वी पर कोई ऐसा कोना नहीं था जहाँ ग्रामोफोन के हार्न से "हँसो, जोकर!" की आवाज़ न आती हो। कारुसो द्वारा प्रस्तुत... ओपेरा, आवाज और यांत्रिक तंत्र के मिलन ने नियति कार्यकाल के मिथक को जन्म दिया। भाग्य और प्रतिभा कभी-कभी सबसे अप्रत्याशित तरीके से एक-दूसरे के पूरक होते हैं। कारुसो की आवाज़ और लियोनकैवलो का संगीत एक-दूसरे के लिए बने प्रतीत होते थे। और रिकॉर्डिंग उपकरण के कटर ने मोम डिस्क के खांचे में एक ऐसी आवाज दबा दी जो इस उद्देश्य के लिए अन्य सभी की तुलना में अधिक उपयुक्त थी - मैट-मुलायम, बहने वाली, मांसल और लोचदार ...

फर्नांडो डी लूसिया दूसरे युग और दूसरे परिवेश का उत्पाद था; हालाँकि उन्होंने "कारमेन", "आइरिस" और "रूरल ऑनर" गाया, लेकिन समय और चरित्र में उनकी आवाज़ वेरिस्टिक मेलोड्रामा की आवश्यकताओं और सिद्धांतों को पूरा नहीं करती थी। उनकी कलात्मक प्रवृत्ति ने उन्हें उन्हीं जुनूनों का अनुकरण करने के लिए प्रेरित किया जिन्हें कारुसो ने अभी गहराई से सच और अनुभव किया है। इन जुनूनों ने अंततः महान गायक को जला दिया।

लॉरी-वोल्पी की दो महान गायकों की गायन कला की तुलना से सौ साल पहले की घटनाओं को हाल ही में हुई घटना के रूप में समझने में मदद मिलती है, और यदि आप भी संबंधित रिकॉर्डिंग सुनते हैं, तो आप मानसिक रूप से खुद को उस सुनहरे युग में वापस ले जा सकते हैं।

मुझे लॉरी-वोल्पी द्वारा लिखित पाठ पर कुछ टिप्पणियाँ करने दीजिए...

नियपोलिटन सैन कार्लो थिएटर में वर्णित घटनाएं 1901 के अंत में हुईं, और एक साल पहले, कारुसो ने मिलान में ला स्काला में "द एलिक्सिर ऑफ लव" में बड़ी सफलता के साथ कई प्रस्तुतियां दीं। नेपल्स में उनका प्रदर्शन, वास्तव में, असफल नहीं था: पहले से ही "एलिसिर डी'अमोरे" के पहले प्रदर्शन के दौरान उन्होंने अपने हिस्से के सभी मुख्य अंशों को दोहराया, और अंत में दर्शकों ने उन्हें मंच के सामने बुलाया। दस गुना से भी कम. कुल मिलाकर, कारुसो ने सैन कार्लो में दस प्रदर्शन गाए, और उन सभी के साथ शोर-शराबा और लगातार दोहराव था^ (यू. इलिन और एस. मिखेव की पुस्तक "द ग्रेट कारुसो", सेंट पीटर्सबर्ग 1995, पृष्ठ 88 से) ).

कारुसो की "वेरिस्टिक" तकनीक के बारे में। तथ्य यह है कि कारुसो वेरिस्ट संगीतकार लियोनकैवलो, मैस्कैग्नी और पुकिनी के ओपेरा में भागों का एक उत्कृष्ट कलाकार था, इसे प्रमाण की आवश्यकता नहीं है। लेकिन उन्होंने वर्डी और 19वीं सदी के कई अन्य संगीतकारों के ओपेरा में कोई बुरा गाना नहीं गाया। और, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, उन्होंने नाटकीय भूमिकाओं में विशुद्ध रूप से गीतात्मक अंशों को खूबसूरती से गाया। इसलिए, कारुसो को "वेरिस्ट" गायक का लेबल देना, जैसा कि कुछ संगीतशास्त्री करते हैं, मेरी राय में, पूरी तरह से अनुचित है। यह, शायद, महान जियाकोमो पुक्किनी को सौ प्रतिशत सत्यवादी संगीतकारों के रूप में वर्गीकृत करने के समान है। उन दोनों का सत्यवाद से कुछ लेना-देना था, लेकिन उनकी कला ने इस संकीर्ण दिशा को पार कर लिया और सार्वभौमिक मानवता से संबंधित है।

पाठ में नामित लोगों में से प्रसिद्ध ओपेराअब भूले हुए ओपेरा "आइरिस" का संकेत दिया गया है, जो बेहद लोकप्रिय "रूरल ऑनर" के लेखक, वेरिस्ट संगीतकार पिएत्रो मैस्कैग्नी द्वारा रचित है। ओपेरा "आइरिस" जापानी जीवन से है, और आइरिस नायिका का नाम है (पहले अक्षर पर जोर के साथ)। ओपेरा आइरिस से, अनिवार्य रूप से केवल एक ही बचा है, कारुसो और डी लूसिया दोनों द्वारा रिकॉर्ड किया गया, किरायेदारों द्वारा प्रस्तुत शानदार सेरेनेड अप्री ला तुआ फिनस्ट्रा। लेकिन इस ओपेरा से जुड़ी एक दिलचस्प कहानी फर्नांडो डी लूसिया से जुड़ी है।

जे. सब्यर्क और जे. हार्टुलारी-डार्कल की पुस्तक "डार्कल" से, बुखारेस्ट 1963, पृ. 178-179: (हैरिकल डार्कल अतीत के एक महान रोमानियाई गायक हैं, जिनके गायन की वर्डी और पुकिनी ने प्रशंसा की थी):

^ मैस्काग्नि द्वारा "आइरिस", रोम में शानदार सफलता के बाद... का मिलान में (1899 में) मंचन किया गया। शीर्षक भूमिका डार्कल ने निभाई थी, जिन्होंने रोम में प्रीमियर में भी इसे निभाया था। लेकिन टेनर डी लूसिया ने पूरी चीज़ को लगभग बर्बाद कर दिया, जिसने ला स्काला में दर्शकों के प्रति घृणा पैदा कर दी। शायद ऐसा इसलिए भी हुआ, क्योंकि ऊंचे सुरों में बहुत अच्छे न होने के कारण, उन्होंने ओपेरा में गाए जाने वाले सभी अरिया को एक या दो स्वर नीचे स्थानांतरित करने के लिए कहा।

जैसा कि हो सकता है, प्रदर्शन के दौरान, गैलरी से अचानक एक आवाज आई, जिसमें कलाकार को गिटार लेने और सांता लूसिया क्वार्टर, जहां से वह था, के नेपोलिटन्स को अपने गायन से खुश करने के लिए आमंत्रित किया।

घोटाला बढ़ सकता था और, शायद, प्रदर्शन को बाधित भी कर सकता था यदि चारिकलिया डार्कल ने, अपनी विशिष्ट सूझबूझ के साथ, अपने हिस्से की शुरुआत से कुछ मिनट पहले रैंप की ओर एक निर्णायक कदम उठाकर स्थिति को नहीं बचाया होता। .

जब वर्डी अगले दिन कलाकार से मिली, तो वह बांहें फैलाकर उसके पास आया और बोला: ^आपने हमारे महान थिएटर के लिए जो किया है, उसके लिए धन्यवाद...!^

गायकों, मुख्य रूप से किरायेदारों द्वारा ओपेरा में स्वर अंशों के स्थानान्तरण पर।

19वीं और 20वीं सदी के संगीतकारों द्वारा लिखे गए ओपेरा में, सिद्धांत रूप में, संगीतकार की कुंजी को ट्रांसपोज़िशन या कम करने की अनुमति नहीं थी। कभी-कभी यह प्रमुख गायकों द्वारा कंडक्टर के साथ सहमति से व्यक्तिगत एरिया में किया जाता था। रूसी गायक दिमित्री स्मिरनोव और स्वीडिश गायक निकोलाई गेड्डा ने कभी खुद को ऐसा करने की अनुमति नहीं दी। उन्होंने उन अरियाओं को भी मूल कुंजी में गाया और रिकॉर्ड किया, जो परंपरा के अनुसार, टेनर्स द्वारा एक टोन कम करके प्रस्तुत किए गए थे: हरमन का अरिया "हमारा जीवन क्या है" से " हुकुम की रानी”, राउल का रोमांस “द ह्यूजेनोट्स” से, नादिर का रोमांस “द पर्ल फिशर्स” से।

लेकिन फर्नांडो डी लूसिया ने नियमों को ध्यान में नहीं रखा और खुद को न केवल अरिया, बल्कि चाबियों में ओपेरा के किसी भी टुकड़े को प्रदर्शित करने की अनुमति दी, जिसे वह अपनी आवाज के लिए सुविधाजनक मानते थे। इसका प्रमाण न केवल उनके प्रदर्शन में रिकॉर्ड किए गए कई ओपेरा एरिया से है, बल्कि लगभग पूरी तरह से उनकी भागीदारी के साथ रिकॉर्ड किए गए ओपेरा "द बार्बर ऑफ सेविले" से भी है। लंबे समय तक चलने वाले दो रिकॉर्डों पर प्रकाशित इस रिकॉर्डिंग में एक विशेष अनुलग्नक है जिसमें मूल कुंजी में कमी की मात्रा को टुकड़े-टुकड़े करके विस्तार से दर्शाया गया है।

कई साल पहले बेल कैंटो श्रृंखला में। 78 युग की वीडियो रिकॉर्डिंग खंड चार के टेनर्स में इवान कोज़लोवस्की की कला को प्रदर्शित किया गया और प्रस्तुतकर्ताओं में जर्मन संगीतविद् जुर्गन कॉस्टिंग को दिखाया गया। उनके पास एक दिलचस्प वाक्यांश है: ^इस शताब्दी में किसी भी अन्य कार्यकाल से अधिक, इवान कोज़लोव्स्की ने फर्नांडो डी लूसिया की बेल कैंटो परंपरा को जारी रखा। और उनसे पहले भी, इसी तरह का विचार अमेरिकी संगीतज्ञ जॉन अर्दोइन ने द ओपेरा क्वार्टरली पत्रिका में कोज़लोव्स्की के बारे में एक लंबे लेख में व्यक्त किया था।

यह तुलना निश्चित रूप से महान रूसी गायक के लिए सुखद है।

मुझे इसमें कोई संदेह नहीं है कि इवान कोज़लोव्स्की बेल कैंटो के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधि हैं। लेकिन उनकी गायन तकनीक और ध्वनि उत्पादन की शैली पूरी तरह से अतुलनीय है। और "द बार्बर ऑफ सेविले" में अल्माविवा का प्रदर्शन इसका एक ज्वलंत उदाहरण है। लगभग सभी स्वर अंशों के स्थानांतरण के बावजूद, डॉन फर्नांडो का प्रदर्शन, मेरी राय में, पहले एक्ट के समापन में और ओपेरा के अन्य अंशों में फिगारो के साथ अंतिम युगल में बेहतरीन गायन तकनीक के उपयोग के मामले में काल्पनिक रूप से शानदार है। . मेरे प्रिय कोज़लोवस्की के पास ऐसा कुछ नहीं है। उनका प्रदर्शन मुख्य एरिया की "आकाश-उच्च" ऊंचाइयों में एक उत्कृष्ट उपलब्धि है, लेकिन संगीतकार के समान नहीं है।

यह ज्ञात है कि बाद में फर्नांडो डी लूसिया कारुसो के दोस्त बन गए, और उनके अंतिम संस्कार में उन्होंने एरिया पिएटा, सिग्नोर गाया। इस दिव्य सुंदर धार्मिक अरिया को दोनों गायकों द्वारा रिकॉर्ड किया गया था और कारुसो द्वारा गाए जाने पर यह विशेष रूप से अच्छा लगता है। कारुसो के समय में और हाल तक, इस अरिया को लिखने वाले संगीतकार को एलेसेंड्रो स्ट्रैडेला (1644 - 1682) माना जाता था। स्ट्रैडेला का संगीत आज भी प्रस्तुत किया जाता है, और इतालवी निर्देशन के जर्मन संगीतकार फ्रेडरिक फ्लोटो (1818-1883), जो अब लोकप्रिय ओपेरा "मार्था" के लेखक हैं, ने ओपेरा "एलेसेंड्रो स्ट्रैडेला" भी लिखा था।

अरिया पिएटा को लिखने वाले संगीतकार का नाम, सिग्नोर, अब्राहम लुईस निडरमेयर (1802 - 1861), और उनके अन्य कार्यों के बारे में कुछ भी ज्ञात नहीं है।

^प्रसिद्ध वाक्यांश "पैग्लियासी" और "मैनन"^ के बारे में जो लिखा गया था, उसमें मुझे मैसेनेट के गीतात्मक ओपेरा के संबंध में एक अशुद्धि प्रतीत होती है। मेरी राय में, लॉरी-वोल्पी के पास था

प्यूकिनी के मेलोड्रामैटिक ओपेरा "मैनन लेस्कॉट" का जिक्र करते हुए, जिसमें कारुसो अक्सर गाते थे।

कारुसो की सेलो ध्वनि के साथ गाने की इच्छा के बारे में। मैं लेनिनग्राद फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के एक वायलिन वादक से जानता हूं कि वायलिन वादक प्रोफेसर मिखाइल वैमन, जिनके साथ उन्होंने अध्ययन किया था, ने सिफारिश की थी कि उनके छात्र कारुसो के गाने के तरीके को बजाने का प्रयास करें। प्रशिक्षण के लिए, उन्होंने विशेष रूप से जे.-बी द्वारा ओपेरा से करुज़ोव के अरिया बोइस एपैस के प्रदर्शन को सुनने की सिफारिश की। लूली "अमाडिस"।

कारुसो ने वास्तव में 1913 में एक प्रदर्शन में अपने अचानक कर्कश सहकर्मी, बास आंद्रे डी सेगुरोला की मदद करने के बाद "ला बोहेम" से कोलेन के बास अरिया को गाया और रिकॉर्ड किया था (कारुसो के बारे में मिखेव और इलिन द्वारा उल्लिखित पुस्तक का पृष्ठ 151 देखें)।

लेकिन कारुसो को मेट्रोपॉलिटन ओपेरा प्रस्तुतियों में अत्यधिक काम दिया गया था, और यह संदेह है कि वह संगीत कार्यक्रम में बैरिटोन या बास एरियस का प्रदर्शन करके अपनी आवाज़ का दुरुपयोग करेगा। कारुसो ^हमेशा से एक टेनर रहा है और पृष्ठ 151 पर भी केवल एक टेनर^ लिखा हुआ है।

पाठ में उल्लिखित कारुसो के बारे में पुस्तकों के अलावा, निम्नलिखित की भी अनुशंसा की जाती है:

• -"एनरिको कारुसो मंच पर और जीवन में", एम. 2002।
  यह संग्रह पुस्तक, मेरी राय में, कारुसो के बारे में रूसी में प्रकाशित सभी पुस्तकों में से सबसे दिलचस्प है।
  सामग्री

1. टी. इबारा. एनरिको कारुसो - जीवनी रेखाचित्र।
2. डी. कारुसो. एनरिको कारुसो. उनका जीवन और मृत्यु - गायक की विधवा डोरोथी द्वारा लिखित संस्मरण।
3. एच. ड्रमंड, डी. फ्रीस्टोन। एनरिको कारुसो की डिस्कोग्राफ़िक विरासत। गायक की सभी ज्ञात रिकॉर्डिंग प्रत्येक रिकॉर्डिंग के लिए संक्षिप्त टिप्पणियों के साथ दर्शाई गई हैं (उनमें से 267 हैं और इस आंकड़े में लगभग 20 खोई हुई रिकॉर्डिंग शामिल हैं)
4. एम. माल्कोव. उनकी महान प्रतिभा के काबिल. - पुस्तक संपादक द्वारा उपसंहार-निबंध

• -फ्रांसिस रॉबिन्सन. कारुसो. तस्वीरों में उनका जीवन. न्यूयॉर्क
• - विलियम एच. सेल्टसम द्वारा मेट्रोपोलिटन ओपेरा इतिहास। न्यूयॉर्क।
  यह निर्देशिका 1883 से 1947 तक मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के सभी प्रदर्शनों और संगीत कार्यक्रमों को दर्शाती है। ओपेरा और संगीत कार्यक्रमों के कलाकारों के नाम दर्शाए गए हैं।
• -इरविंग कोलोडिन. मेट्रोपॉलिटन ओपेरा 1883-1966। न्यूयॉर्क।
  प्रदर्शन और कलाकारों की विशेषताएं दी गई हैं।

फ्योडोर चालियापिन (1873 - 1938)

जी लॉरी-वोल्पी की पुस्तक "वोकल पैरेलल्स" से चालियापिन की कला के बारे में:

^... चालियापिन ने लोगों से अपने बारे में उतनी बातें कराईं, जितनी उन्होंने किसी अन्य बास के बारे में नहीं कीं। इसकी वजह सिर्फ उनकी गायकी ही नहीं, बल्कि उनकी निजी जिंदगी के उतार-चढ़ाव और जबरदस्त तरक्की भी थी... चालियापिन को वह सब कुछ मिला जो वह चाहते थे। एक चौथाई सदी तक वह मंच और जीवन पर हावी रहे, जिससे हर जगह उत्कट जिज्ञासा और गहरी सहानुभूति पैदा हुई। उसके लिए, आवाज़ केवल एक साधन थी, केवल उसकी इच्छा और उसकी कल्पना का एक आज्ञाकारी (और कभी-कभी कपटी) साधन। वह इच्छानुसार एक टेनर, बैरिटोन और बास था, क्योंकि उसके पास स्वर पैलेट के सभी रंग थे। बैस के बीच, वह अपने तूफानी और घटनापूर्ण जीवन के कारण और अपनी समान रूप से शानदार फीस के कारण एक ऐतिहासिक व्यक्ति हैं। इटली में, यह विशाल पहली बार ला स्काला में "मेफिस्टोफेल्स" में दिखाई दिया। दर्शक इस मूर्तिकला शरीर की गतिविधियों की प्लास्टिसिटी और कलाकार की वास्तव में शैतानी नज़र से इस हद तक सम्मोहित हो गए कि... कारुसो और टोस्कानिनी ऑर्केस्ट्रा गायब हो गए, इस राक्षसी गायक द्वारा अस्पष्ट... बिना किसी संदेह के , इतना रहस्यमय प्राणी, इतना जटिल कलाकार, कभी मंच पर नहीं आया था। उनकी शानदार सरलता ने कंडक्टरों द्वारा सामने रखी गई सीमाओं को ध्यान में नहीं रखा और अक्सर उनमें से कई और सर्वश्रेष्ठ, सबसे आधिकारिक और शक्तिशाली, ने युद्ध के मैदान को साफ़ कर दिया। लेकिन जब इतना तेजस्वी व्यक्तित्व मंच पर आता है तो संचालन कौन कर रहा है, इस पर जनता का ध्यान नहीं जाता। यह एक वाक्यांश, एक स्ट्रोक, एक छोटी सी हंसी, एक बमुश्किल ध्यान देने योग्य इशारा के लिए पर्याप्त था... और... चालियापिन, जैसा कि वे थिएटर में कहते हैं, "दर्शकों को उसकी जेब में डाल दो।" इस जादुई अभिनेता-गायक का रहस्य सूक्ष्म रंगों को प्राप्त करने की उनकी क्षमता थी। उन्होंने उन्हें स्वर गूँज की मदद से हासिल किया... चालियापिन स्वर गूँज के इस सबसे अनमोल रहस्य को जानते थे और उन्होंने इसे अद्भुत कौशल के साथ इस्तेमाल किया, अपनी ध्वनि को दूर और प्रतीत होने वाली दबी हुई प्रतिक्रिया गूँज के साथ आपूर्ति की। इन गूँजों ने हमेशा एक प्रभाव उत्पन्न किया और ध्वनि संसाधनों को बुद्धिमानी से सहेजना संभव बनाया। उनके व्यक्तित्व का आंतरिक सार उनके गायन के रंगों में महसूस किया गया था... चालियापिन एक अकेला विशालकाय व्यक्ति बना हुआ है। उन्होंने बास के लिए ऐसी प्रतिष्ठा, ऐसा अधिकार पैदा किया जिसके बारे में वे सपने में भी नहीं सोच सकते थे। टेनर्स के बीच कारुसो और बैरिटोन के बीच टिट्टा रफ़ो की तरह, चालियापिन मानक बास बन गया, और उसका नाम महाद्वीपों में फैल गया।

गेराल्ड मूर द्वारा "संस्मरण" से (एम. 1987):

^जब मुझे चालियापिन के साथ जाने का निमंत्रण मिला तो मेरी सांसें थम गईं। आगे के काम ने मेरे दिल को डर से भर दिया। ओपेरा में, कंडक्टर पर तीखी निगाहें डालते हुए, चालियापिन अक्सर टेम्पो पसंद नहीं आने पर खुद का संचालन करना शुरू कर देते थे। एक पियानोवादक के साथ संगीत कार्यक्रम में उनका व्यवहार और भी बुरा था। रॉयल अल्बर्ट हॉल में अपने संगीत कार्यक्रम के बीच में पियानो के शीर्ष पर ताल बजाने से संतुष्ट नहीं होने पर, वह संगतकार के पास गए और उसके कंधे पर थपथपाना शुरू कर दिया...

जब मेरे दोस्तों ने सुना कि मैं एक रूसी बास के साथ जा रहा हूँ तो वे भयभीत हो गये। मुझे "मोज़ार्ट और सालिएरी" के रिहर्सल के दौरान इस घोटाले के बारे में बताया गया था

रिमस्की-कोर्साकोव, जब चालियापिन के व्यवहार से चिढ़कर कंडक्टर ने संगीत स्टैंड पर अपना डंडा इन शब्दों के साथ रखा: ^कृपया यह न भूलें कि मैं यहां कंडक्टर हूं!^

उत्तर तुरंत आया: ^बगीचे में, जहां गाने वाले पक्षी नहीं हैं, और मेंढक एक बुलबुल है!^

रिहर्सल यहीं ख़त्म हो गई, जैसे ही कंडक्टर थिएटर से बाहर चला गया।

... चालियापिन लीडर का प्रथम श्रेणी का कलाकार नहीं था। शुबर्ट और शुमान के गीतों को उनकी जानबूझकर की गई लय और व्याख्या के कारण मान्यता से परे विकृत कर दिया गया था। "डेथ एंड द मेडेन" गीत में, मौत एक राजसी दिलासा देने वाले के बजाय एक खतरनाक और अशुभ भूत के रूप में दिखाई दी, जैसा कि क्लॉडियस के शब्दों और शूबर्ट के संगीत से स्पष्ट है।

शुमान के संगीत और हेन की कविताओं में ग्रेनेडियर, मार्सिलेज़ की आवाज़ पर मरते हुए, एक हंसमुख योद्धा में बदल गया, और जब मैंने एक सैनिक की शांत मौत का चित्रण करते हुए समापन बजाया, तो तालियों की गड़गड़ाहट के कारण संगीत नहीं सुना जा सका चालियापिन द्वारा। जब मैं खेल रहा था तो वह सभी दिशाओं में झुक गया और गाथागीत ("टू ग्रेनेडियर्स" - हां आर) के पूरा होने की प्रतीक्षा किए बिना मंच छोड़ दिया। और फिर भी शुबर्ट और शुमान के सबसे वफादार प्रशंसकों को भी इस व्यक्ति के अभिनय कौशल और चुंबकत्व से उनकी इच्छा के विरुद्ध जीता जा सकता है... मुझे एहसास हुआ कि कुछ ही लोग इस महान गायक की तरह दर्शकों को मोहित कर सकते हैं। वह सबसे रोमांचक कलाकार थे जिनका मैंने अब तक किरदार निभाया है।

उसी पुस्तक में, गेराल्ड मूर ने बहुत ही लाक्षणिक रूप से महान अंग्रेजी गायिका-अभिनेत्री जेनेट बेकर के मंच पर व्यवहार की तुलना चालियापिन के व्यवहार से की है:

^जेनेट से बेहतर कोई नहीं जानता कि ओपेरा के दौरान जब उसके किसी साथी को दर्शकों का ध्यान खींचना हो तो खुद को कैसे अभिव्यक्त करना है। वह आम तौर पर दर्शकों की ओर पीठ करके एक मूर्ति की तरह खड़ी रहती है, ताकि उस पल में कार्रवाई का नेतृत्व करने वाले गायक से ध्यान न भटके। यहां सहकर्मियों के प्रति सच्चे अभिनय सम्मान का एक उदाहरण है... वैसे, चालियापिन के लिए यह पूरी तरह से अकल्पनीय था। उन्होंने हॉल में बैठे सभी लोगों की निगाहें अपनी ओर खींच लीं. मंच पर कई प्रमुख गायक हो सकते थे, साठ लोगों का एक गायक मंडली गा सकती थी - और बहुत ज़ोर से, लेकिन सभी ने केवल चालियापिन को देखा। "प्रिंस इगोर" में पोलोवेट्सियन नृत्य के दौरान, मंच लोगों से भरा हुआ था - गाना बजानेवालों और बैले दोनों - लेकिन हर कोई केवल कोंचक को देख रहा था, हालांकि वह किनारे पर अपने सिंहासन पर बैठा था: आखिरकार, बैले की अभी भी जरूरत थी मंच। मैं इसका अंदाजा लगा सकता हूं, क्योंकि मैं भी सामान्य सम्मोहन का शिकार हो गया था और केवल चालियापिन को प्रसन्नता और प्रशंसा की दृष्टि से देखता था। मुझे वह हर पल खुशी से याद है जब मैंने मंच पर इस विशालकाय व्यक्ति को देखा और सुना था, लेकिन वह नहीं जानता था कि वह कैसे करना है जो बेकर कर सकता है: मंच पर कुछ भी नहीं करना - शालीनता से और गरिमा के साथ।

डिट्रिच फिशर-डिस्काऊ की पुस्तक "इन द फुटस्टेप्स ऑफ शुबर्ट्स सॉन्ग्स" से (संग्रह "परफॉर्मिंग आर्ट्स ऑफ फॉरेन एफर्ट्स", अंक 9, एम. 1981):

^... रूसी स्टार, बास फ्योडोर चालियापिन द्वारा शुबर्ट के गीतों की व्याख्या, जो दो रिकॉर्ड ("डेथ एंड द मेडेन" और "डबल" - हां आर) से आश्चर्यचकित वंशजों के लिए जाना जाता है, को केवल एक जिज्ञासा के रूप में माना जा सकता है . हमारी सदी के अंत में भी, जब गायन में अभिव्यक्ति की सबसे बड़ी स्वतंत्रता गीत प्रदर्शन पर हावी थी, लोग आमतौर पर ऐसी अतिशयोक्ति से बचने की कोशिश करते थे।

मैंने उत्कृष्ट विदेशी संगीतकारों की रूसी में अनुवादित पुस्तकों से चालियापिन की कला के कुछ अल्पज्ञात सकारात्मक और नकारात्मक मूल्यांकन उद्धृत किए हैं। चालियापिन के बारे में रूसी लेखकों की किताबों और निबंधों में, जो तीस के दशक की शुरुआत से पहले लिखी गई थीं, ऐसी सामग्रियां भी मिल सकती हैं जिनकी निष्पक्षता संदेह से परे है। बाद के समय में चालियापिन का पंथ सोवियत प्रचार द्वारा थोपा गया और इस पंथ के मंत्री प्रकट हुए। अपनी किताबों में उन्होंने कहा कि चालियापिन से बेहतर किसी ने कभी नहीं गाया था और उन्होंने जो गाया उससे बेहतर गाना असंभव था। चालियापिन के बारे में आधुनिक पुस्तकों और लेखों में, उनका पंथ पूरी तरह से खिलता है।

चालियापिन एक शानदार गायक हैं

बेशक, चालियापिन एक शानदार व्यक्तित्व थे और सबसे पहले, एक शानदार गायक थे। मैं उन्हें उनकी गायन रेंज से जुड़ी कुछ कमियों के कारण, संगीतकार के पाठ के प्रति उनके कभी-कभी अनुचित रूप से स्वतंत्र रवैये के कारण, और भागीदारों के साथ समूह में हमेशा सफल गायन नहीं करने के कारण एक प्रतिभाशाली गायक नहीं मानता।

(ये सूक्ष्मताएं केवल परंपराएं हैं, लेकिन चालियापिन के विपरीत, कारुसो, मेरी राय में, एक शानदार गायक थे, क्योंकि उनमें ये कमियां नहीं थीं)।

स्वाभाविक रूप से, प्रतिभा की अवधारणा के बारे में सभी निर्णय और चर्चाएँ बहुत सशर्त हैं, और यहाँ हर किसी को अपनी राय रखने की अनुमति है। मैंने एक बार एक संपादक को सुझाव दिया था कि मैं चालियापिन के बारे में अपना लेख उनके अखबार में प्रकाशित करूं, जिस पर उन्होंने उत्तर दिया: ^अच्छा, अब चालियापिन में किसकी रुचि है? बास्कोव के बारे में बेहतर लिखें!^

और जब मेरे संगीतकार मित्र ने डिट्रिच फिशर-डिस्काऊ के बारे में मेरा लेख पढ़ा, जिन्हें मैंने बीसवीं सदी का एक शानदार गायक-संगीतकार कहा, तो उन्होंने देखा कि केवल रचनाकारों को, कलाकारों को नहीं, प्रतिभाशाली कहा जा सकता है। फिर मैंने उससे पूछा कि क्या वह अपने प्रिय चालियापिन को प्रतिभाशाली मानता है? इस पर मेरे संगीतकार ने उत्तर दिया कि वह चालियापिन को एक महान गायक मानते हैं, लेकिन उन्हें प्रतिभाशाली नहीं मानते।

मैं कई कारणों से उनसे सहमत नहीं था: सबसे पहले, क्योंकि ^चालियापिन^ और ^जीनियस^ शब्दों का संयोजन मुझे लगभग बचपन से ही परिचित है; दूसरे, क्योंकि मैं स्वयं चालियापिन को एक प्रतिभाशाली व्यक्ति मानता हूं, और तीसरा, क्योंकि अतीत में ऐसे कलाकार भी थे जिन्हें उनके समकालीन लोग जीनियस (पैगनिनी, लिस्ज़त, कीन) कहते थे। साथ ही, बीसवीं शताब्दी में प्रतिभाशाली कलाकारों को ध्वनि और वीडियो रिकॉर्डिंग की बदौलत भविष्य की पीढ़ियों के लिए अपनी प्रतिभा के साक्ष्य को संरक्षित करने का अवसर मिला।

यह दिलचस्प है कि कभी-कभी उत्कृष्ट कलाकार, जिन्हें प्रतिभाओं के रूप में सम्मानित नहीं किया जाता है, अपनी कला के शानदार स्मारक छोड़ जाते हैं। मेरी राय में, ऐसे स्मारकों को इवान कोज़लोव्स्की द्वारा रिकॉर्ड किए गए मुसॉर्स्की के रोमांस कहा जा सकता है

"कमांडर" और राचमानिनोव की "क्राइस्ट इज राइजेन!", साथ ही इसी नाम के मैसेनेट के ओपेरा में वेर्थर की भूमिका। (वैसे, "गैर-प्रतिभाशाली" संगीतकारों के पास कभी-कभी बिल्कुल शानदार उदाहरण होते थे, जैसे लियोनकैवलो में "हंसी, जोकर!", या, इसके विपरीत, सोवियत कम्युनिस्ट संगीतकार शोस्ताकोविच, जिन्हें प्रतिभाशाली माना जाता था, ने सत्तारूढ़ गिरोह को खुश करने के लिए बनाया संगीत में रुचि रखने वाले लोगों को मूर्ख बनाने के लिए संगीत के रद्दी कागज की भारी मात्रा जमा कर दी। अंततः, यह माना जाना चाहिए कि "प्रतिभा" और "प्रतिभाशाली" की अवधारणाएँ विवादास्पद हैं और, काफी हद तक, कला के उत्कृष्ट प्रतिनिधि या उसके काम का मूल्यांकन करने वाले लेखक के ज्ञान, रुचियों और अंतर्ज्ञान पर निर्भर करती हैं।

प्रसिद्ध संगीत समीक्षक यू. एंगेल ने 1889 में चालियापिन की आवाज़ के बारे में लिखा था (संग्रह "चालियापिन", खंड 2, एम. 1958 से):

^गायक की आवाज़ सबसे सुंदर समय में से एक है जिसे हमने कभी सुना है। वह मजबूत और सम है, हालांकि अपने स्वभाव (बास-बैरिटोन, हाई बास) के कारण वह ऊपरी स्वरों की तुलना में बहुत कम स्वरों पर कम पूर्ण, स्थिर और मजबूत लगता है... शीर्ष पर वह एक शक्तिशाली वृद्धि करने में सक्षम है, दुर्लभ प्रतिभा और व्यापकता का... लेकिन जो इस आवाज की सबसे विशिष्ट विशेषता का प्रतिनिधित्व करता है, जो इसे सामग्री के संदर्भ में दर्जनों अन्य समान या उससे भी बेहतर आवाजों से ऊपर उठाता है, वह है इसकी... आंतरिक लचीलापन और पैठ^।

1904 में, एंगेल ने चालियापिन के बारे में लिखा (ए. प्रुज़ांस्की के शब्दकोश "डोमेस्टिक सिंगर्स", भाग 1, एम. 1991 से):

^...इस अद्भुत कलाकार का मुख्य दोष कम नोट्स पर स्वर की कुछ अशुद्धि है, जो दुर्भाग्य से, वर्षों से गायब नहीं होती है...^।

और यहां एम. 1962 की पुस्तक "नोट्स ऑफ एन ओपेरा सिंगर" से एस. लेविक का विवरण दिया गया है:

^धीमी-धीमी, विशिष्ट रूप से थोड़ी कर्कश आवाज के साथ, चालियापिन की आवाज... ऊपर गई, सीमा तक ^मांस^ से भरी हुई, यानी, यह बास टेसिटुरा^ के आयामों में जितना संभव हो उतना पूर्ण-रक्तयुक्त था। लेकिन फिर लेविक ने कहा:

^...नोट्स एफए और एमआई (ऊपरी - हां.आर.), अपनी सभी अद्भुत सोनोरिटी के साथ, कभी-कभी, थोड़ी सी अस्वस्थता पर, वह आवश्यक संख्या में कंपन नहीं रख पाते थे, और वे थोड़ा कम ध्वनि करने लगे। चालियापिन के पास पूर्ण स्वर वाले दो सप्तक नहीं थे।

^... सहज ज्ञान युक्त गायक कभी-कभी लगभग कुछ भी नहीं से एक विस्तृत श्रृंखला हासिल करने में कामयाब होते हैं, सुस्त आवाजों से उज्ज्वल और सुरीली आवाजें बनाते हैं, आवाज में अंतराल (संक्रमणकालीन नोट्स) को कुशलता से भरते हैं, प्रदर्शन की कठिनाइयों को खत्म करते हैं और बुढ़ापे में संगीत पूर्णता का प्रदर्शन करते हैं (जैसे प्रतिभाशाली ^अंतर्ज्ञानी ^ गायकों में के. स्टैनिस्लावस्की को एफ. चालियापिन के नाम से जाना जाता है)^।

मैं यह भी जोड़ूंगा कि महान रूसी गायक निकोलाई फ़िग्नर को भी एक "सहज" गायक माना जाना चाहिए।

चालियापिन के गायन में विरोधाभासी साँस लेने की विधि

चालियापिन को एक शानदार गायक के रूप में चित्रित करते हुए, मैं खुद को इस परिभाषा को गायन प्रक्रिया में उनके विरोधाभासी श्वास के उपयोग से जोड़ने की अनुमति दूंगा।

चालियापिन की आवाज़ की प्रकृति और गुणवत्ता के उपरोक्त आकलन के आधार पर

(यू. एंगेल, एस. लेविक, के. स्टैनिस्लावस्की), एन. खोदोतोव के कथन कि ^शाल्यापिन की लय... को इसका उपचार मैमथ डाल्स्की^ से प्राप्त हुआ (संग्रह "चालियापिन", खंड 1, एम. 1957 में), और चालियापिन की अब प्रकाशित रिकॉर्डिंग को भी सुनकर, जिसे उन्होंने सुनने के बाद जारी करने से मना किया था (उदाहरण के लिए, रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा "मोजार्ट और सालिएरी" से सालिएरी के तीन मोनोलॉग), हम कुछ निष्कर्ष निकाल सकते हैं:

• -सबसे पहले, लकड़ी की दुर्लभ सुंदरता के साथ चालियापिन की आवाज़ प्राकृतिक नहीं थी, बल्कि उसने स्वयं विकसित की थी।
• -दूसरी बात, उनकी आवाज़ हमेशा एक आज्ञाकारी वाद्य यंत्र नहीं थी, बल्कि कभी-कभी कपटी (लॉरी-वोल्पी) भी थी।
• -तीसरा, जब चालियापिन बीमार था, और वह अक्सर बीमार रहता था (देखें वी. टेल्याकोवस्की, एम. 1998 और "के. कोरोविन रिमेम्बर्स...", एम. 1971 द्वारा लिखित "डायरीज़ ऑफ़ द डायरेक्टर ऑफ़ द इंपीरियल थिएटर्स"), वह उसे गाने का कोई अधिकार नहीं था, क्योंकि उसकी आवाज़ की लय ने अपनी सुंदरता खो दी थी और ^शल्यापिंस्की^नहीं रह गई थी। लेकिन कभी-कभी चालियापिन ने बीमार न होने के कारण गाने से इनकार कर दिया (देखें वी. टेल्याकोवस्की की "डायरीज़")। उसने ऐसा क्यों किया?

पी. क्लूशिन ने तर्क दिया कि जब चालियापिन एक प्रदर्शन (संगीत कार्यक्रम) से पहले अपनी आवाज की जैविक (भौतिक) ध्वनि प्राप्त करने में असमर्थ थे, तो उन्होंने गाने से इनकार कर दिया, यहां तक ​​​​कि विशेष श्वास अभ्यास करने के बाद भी, जिसने शरीर को विरोधाभासी श्वास का उपयोग करके गायन के लिए तैयार किया।

अब, अंततः, हम इस प्रश्न का उत्तर दे सकते हैं: चालियापिन के लिए विरोधाभासी श्वास तकनीकों का उपयोग करके गायन की विधि क्या थी? चालियापिन के लिए गायन की यह पद्धति न केवल उनकी गायन और मंच कला का आधार थी, बल्कि, मेरी राय में, रिहर्सल, मंच और जीवन में उनके व्यवहार को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करती थी। इस पद्धति के अभ्यासों का उपयोग करके चालियापिन ने अपनी आवाज़ की एक जैविक (भौतिक) ध्वनि प्राप्त की। अद्वितीय चालियापिन समय और समय की संभावना केवल शारीरिक ध्वनि के गुण थे।

गायन की प्रक्रिया, जिसमें श्वास तंत्र स्वचालित था, ने उन्हें मंचीय व्यवहार की पूर्ण स्वतंत्रता प्रदान की, उनमें अटूट आत्मविश्वास पैदा किया, और वह एक पूर्ण गुरु और शासक की तरह महसूस कर सकते थे और महसूस करते थे, जिसका पालन हर किसी को करना पड़ता था। और योग्यता का आधार

चालियापिन की अपनी मात्र उपस्थिति से दर्शकों को सम्मोहित करने और अपने साथी कलाकारों की हानि के बावजूद अपने स्वयं के व्यक्ति पर ध्यान बनाए रखने की क्षमता, उनकी विशाल ऊंचाई और मेकअप लगाने की उत्कृष्ट क्षमता के अलावा, मेरी राय में, जागरूकता भी थी उनका गायन की एक विशेष पद्धति से लैस होना, अन्य गायकों के लिए दुर्गम होना और सबसे पहले रूसी भाषा में गाना। और एक और महत्वपूर्ण परिस्थिति. मुझे ऐसा लगता है कि चालियापिन की गायन और मंचीय आक्रामकता, लगातार संघर्ष करने की उनकी प्रवृत्ति गायन में विरोधाभासी श्वास की पद्धति का उपयोग करने का एक दुष्परिणाम हो सकती है। पी. क्लूशिन ने एक से अधिक बार इस बात पर जोर दिया कि गहन साँस लेने के व्यायाम के बाद जिससे उनकी आवाज़ की एक जैविक (शारीरिक) ध्वनि विकसित हुई, वह हमेशा लड़ना चाहते थे।

चालियापिन को, मेरी राय में, एक शानदार गायक माना जाना चाहिए, न केवल इसलिए कि उन्होंने विरोधाभासी श्वास का उपयोग करके गायन की विधि में शानदार ढंग से महारत हासिल की, बल्कि मुख्य रूप से इसलिए कि उन्होंने रूसी में गायन में इस अनिवार्य रूप से इतालवी पद्धति और गायन की इतालवी शैली को शानदार ढंग से लागू किया।

(भविष्य में, मैं विरोधाभासी श्वास का उपयोग करके गायन की विधि को कारुसो-चालियापिन गायन विधि, या संक्षेप में एमपीकेएसएच कहने की अनुमति दूंगा)।

चालियापिन ने एमपीकेएसएच में कब महारत हासिल की?

सभी प्रकाशित चालियापिन रिकॉर्डिंग्स को ध्यान से सुनने के बाद: ओपेरा, रोमांस और गानों की अरिया, 1901-2। (8 अंक), 1907 (6 अंक), 1908 (8 अंक), और चुनिंदा 1910 (5 अंक), मैंने पाया कि चालियापिन ने 1908 से एमपीकेएसएच का उपयोग करना शुरू कर दिया था, और 1910 ग्राम से शुरू करके, उनके सभी रिकॉर्ड (अपवाद के साथ) स्वयं द्वारा अस्वीकृत किए गए) एमपीकेएसएच के उपयोग के स्पष्ट प्रमाण हैं (चालियापिन ने 1903-6 और 1909 में रिकॉर्ड नहीं किया था)। और इसलिए, मैं खुद को यह दावा करने की इजाजत देता हूं कि 1908 चालियापिन के जीवन और कला दोनों के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ था, और पिछली सभी सफलताओं के बावजूद, असली चालियापिन, या एक शानदार गायक के रूप में चालियापिन, 1908 के बाद ही उभरे। मुझे पिछले दस वर्षों की अवधि में चालियापिन के जीवन और कला की कुछ घटनाओं पर विचार करना होगा और शायद उनका मूल्यांकन कुछ अलग ढंग से करना होगा।

चालियापिन की परिपक्वता (1898-1908)

1898 में, संगीत समीक्षक वी. स्टासोव ने अपने लेख "इमेज़रेबल जॉय" (संग्रह "चालियापिन", खंड 2, एम. 1958 में) में पच्चीस वर्षीय चालियापिन और उनकी टाट्रा कला के लिए हलेलुया गाया। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि स्टासोव विशेष रूप से वस्तुनिष्ठ नहीं थे, और एंटोन चेखव ने इस संबंध में उल्लेख किया था (हालांकि चालियापिन के बारे में लेख के संबंध में नहीं) कि स्टासोव ^...प्रकृति ने उन्हें ढलान से भी नशे में धुत्त होने की दुर्लभ क्षमता दी थी^ (उद्धरण) चेखव के सुवोरिन को लिखे पत्र से, संख्या 320)। चालियापिन के लिए इस लेख का महत्व, मेरी राय में, दो गुना था: सकारात्मक - इसने उन्हें अपनी क्षमताओं में बहुत विश्वास दिलाया, नकारात्मक - इसने उनके मुखर कौशल में सुधार के संदर्भ में उनकी गतिविधियों को पंगु बना दिया। 1901 में इटली में चालियापिन की जबरदस्त सफलता में एक सकारात्मक कारक ने योगदान दिया, एक नकारात्मक कारक 1907-8 में संयुक्त राज्य अमेरिका में उनके दौरे से संबंधित था।

इतालवी और अमेरिकी दौरों के बीच चालियापिन द्वारा किए गए गायन कार्यों की रिकॉर्डिंग की जांच और मूल्यांकन से मुझे दौरों से संबंधित कुछ विचार व्यक्त करने की अनुमति मिलती है। लेकिन सबसे पहले, रिकॉर्ड्स के बारे में।

इस अवधि की 14 रिकॉर्डिंग्स में से, 1901-2 में रिकॉर्ड किए गए तीन रोमांस निस्संदेह रुचि के हैं: स्लोनोव द्वारा "ओह, यू आर द सन, द रेड सन", कोर्गनोव द्वारा "एलेगी" और त्चिकोवस्की द्वारा "डिसअपॉइंटमेंट", क्योंकि चालियापिन ने कभी नहीं उन्हें फिर से रिकार्ड किया।लिख लिया। शेष 11 गायन संख्याओं को चालियापिन द्वारा कई बार फिर से रिकॉर्ड किया गया, और प्रदर्शन की गुणवत्ता में काफी सुधार हुआ। अर्थात्, प्रारंभिक रिकॉर्ड (11) केवल संग्राहकों और चालियापिन के काम का अध्ययन करने वालों के लिए रुचिकर हो सकते हैं।

निष्पादन की गुणवत्ता के बारे में कुछ शब्द। कुछ अभिलेखों में 1901-2. कोई संगीतात्मकता, अभिव्यंजना और स्वर तकनीक में कमियों का पता लगा सकता है (सुसैनिन का अरिया, "फॉस्ट" से मेफिस्टोफिल्स के दोहे)। 1907 की रिकॉर्डिंग में, गायन तकनीक में कुछ सुधार के बावजूद, 1901-2 की रिकॉर्डिंग की तुलना में, कुछ हद तक अश्लील प्रदर्शन और अपर्याप्त संगीतात्मकता (मेफिस्टोफिल्स के दोहे) के साथ, कोई कम सुंदर समय की आवाज सुन सकता है "फॉस्ट", अरिया प्रस्तावना से "मेफिस्टोफेल्स")। सभी अभिलेखों में 1901-7. एमपीकेएसएच के उपयोग का कोई संकेत नहीं है, वाक्यांशों के अंत में व्यंजन ध्वनियाँ ^निगल^हैं।

कुछ निष्कर्ष निकलते हैं:

सबसे पहले, 1901-7 की अवधि की चालियापिन की गायन कला में। इसमें गंभीर कमियाँ थीं और इस अवधि के दौरान कोई महत्वपूर्ण प्रगति नहीं हुई।

दूसरे, इस अवधि की रिकॉर्डिंग के स्तर से पता चलता है कि एरिगो बोइटो के ओपेरा "मेफिस्टोफेल्स" में मेफिस्टोफिल्स की भूमिका में चालियापिन की मिलान में जबरदस्त सफलता काफी हद तक उनकी गायन कला से नहीं, बल्कि उनकी अन्य प्रतिभाओं से जुड़ी थी: दर्शकों को सम्मोहित करने की क्षमता, मेकअप करने और किसी भी चरित्र को चित्रित करने की उत्कृष्ट क्षमता।

तीसरा, यदि अमेरिका में मेफिस्टोफिल्स और फॉस्ट (नवंबर 1907 से फरवरी 1908 तक) में चालियापिन के गायन की गुणवत्ता सितंबर 1907 में बने इन ओपेरा के अंशों की रिकॉर्डिंग के समान थी, तो यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि प्रतिक्रिया संगीत समीक्षकएकमत से उत्साही नहीं था.

चालियापिन के गायन विशेषज्ञों और दोस्तों के संस्मरणों में, कोई यह बयान पा सकता है कि चालियापिन ने कभी भी अपनी गायन तकनीक में सुधार पर गंभीरता से काम नहीं किया, क्योंकि उनके स्वभाव की प्रतिभा ने उन्हें कई मायनों में शानदार परिणाम प्राप्त करने में सक्षम बनाया। लेकिन गायन कला में उच्चतम उपलब्धियों के लिए, केवल सुपर प्रतिभा ही पर्याप्त नहीं है; कई वर्षों तक दैनिक घंटों के अभ्यास की आवश्यकता होती है।

आर्टुरो टोस्कानिनी (वाल्डेंगो की पुस्तक "आई सेंग विद टोस्कानिनी" से):

^केवल अभ्यास से ही कोई...कठिनाइयाँ दूर कर सकता है... डी लूसिया ने मसीह के धैर्य के साथ एक पियानोवादक की तलाश की ताकि वह कुछ अंशों को अनंत काल तक दोहरा सके जिन्हें उन्होंने सीखा और लगातार परिष्कृत किया, पूर्णता प्राप्त करने का प्रयास किया... स्वरों से सुधार में मदद मिलती है आवाज, इसे ताज़ा और लचीला रखें^।

सर्गेई लेविक (पुस्तक "नोट्स ऑफ़ एन ओपेरा सिंगर" से):

^ चालियापिन का जन्म स्वाभाविक रूप से अच्छी तरह से प्रशिक्षित आवाज के साथ हुआ था। उन्हें कलरतुरा सोप्रानो की स्पष्टता के साथ ट्रिल करना, आसानी से मार्ग बनाना, किसी भी स्टैकाटो को सान करना, किसी भी नोट को फ़िललेट करना आदि सीखने के लिए वर्षों तक गायन अभ्यास की आवश्यकता नहीं थी। वगैरह…। हमने...उन्हें वर्षों तक अपनी तकनीक पर काम करते हुए कभी नहीं सुना।

कून्स्टेंटिन कोरोविन (पुस्तक "चालियापिन। मीटिंग्स एंड लाइफ टुगेदर", एम. 1971 से):

^मैंने चालियापिन को कभी भी भूमिका पढ़ते या सीखते नहीं देखा। और फिर भी - वह सब कुछ जानता था, और किसी ने भी प्रदर्शन और संगीत को उतनी गंभीरता से नहीं लिया जितना उसने लिया। उन्होंने किसी भी रोमांस को एक बार देखा और पहले से ही जान लिया और उसे गा दिया।

लेविक और कोरोविन के बयानों को पढ़ने के बाद, कोई यह मान सकता है कि चालियापिन प्रदर्शन और संगीत कार्यक्रमों के लिए प्रारंभिक (घर पर) तैयारी में शामिल नहीं थे, और उन्होंने सभी आवश्यक तैयारी कार्य को रिहर्सल में स्थानांतरित कर दिया।

मेरी राय में, लेविक की यह राय कि चालियापिन को व्यायाम की आवश्यकता नहीं थी, बहुत ही ग़लत है, क्योंकि "सोमनामबुला", "ल्यूक्रेज़िया बोर्गिया" और "डॉन जियोवानी" से चालियापिन की अरियास की रिकॉर्डिंग के अंश पूर्णता के उदाहरण नहीं हैं। यह आंकना असंभव है कि चालियापिन ने ट्रिल्स कैसे गाए, क्योंकि वे उसकी रिकॉर्डिंग में नहीं पाए जाते हैं। लेकिन चूंकि चालियापिन ने व्यवस्थित रूप से अभ्यास नहीं किया, या तो अनिच्छा के कारण, या बड़ी संख्या में विभिन्न लोगों के साथ संवाद करने के लगातार समय के दबाव के कारण: ^... चालियापिन ने अपने जीवन के दौरान जिन व्यक्तियों से मुलाकात की, उनका नाम सूचकांक कई हजार है। .^ (आई. डार्स्की की पुस्तक "पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ हिज मेजेस्टी... चालियापिन", न्यूयॉर्क, 1999 से), तब वह अपनी आवाज़ की आवाज़ के निचले और ऊपरी रजिस्टरों में कमियों से छुटकारा पाने में असमर्थ थे। और इसने प्रदर्शनों की सूची चुनते समय उसकी संभावनाओं को सीमित कर दिया। और इतना ही नहीं. अपनी आवाज को निखारने के लिए स्वर अभ्यास की उपेक्षा के कारण (किसी को यह मान लेना चाहिए कि उन्होंने कभी एमपीकेएच की उपेक्षा नहीं की, अन्यथा चालियापिन गायब हो गया होता), चालियापिन ने कभी-कभी उन हिस्सों में जो हासिल किया था उसे खो दिया जो उन्होंने जीवन भर गाया था (इस संबंध में, कंडक्टर यूजीन गूसेन्स के साथ फ़ॉस्ट के दृश्यों को रिकॉर्ड करते समय की घटनाओं के बारे में नीचे देखें)।

करने के लिए जारी

20वीं सदी के महान कलाकार

फ्योदोर चालियापिन. ज़ार बास

ग्लिंका के ओपेरा में सबिनिन की तरह, मैं चिल्लाता हूं:
"अथाह आनंद!"
आसमान से हम पर बड़ी खुशियाँ गिरीं!
एक नई, महान प्रतिभा का जन्म हुआ है...

(वी. स्टासोव)

हम एक अद्भुत समय में रहते हैं जब चमत्कार आम, रोजमर्रा की घटना बन गए हैं। इन चमत्कारों में से एक के लिए धन्यवाद, अब हम, व्लादिमीर वासिलीविच स्टासोव की तरह, चिल्ला सकते हैं: "अथाह आनंद!"- हम चालियापिन की आवाज सुनते हैं।

ज़ार बास

"किसी ने चालियापिन के बारे में कहा,- वी.आई. नेमीरोविच-डैनचेंको ने लिखा, - जब भगवान ने उसे बनाया, तो वह एक विशेष स्थिति में था अच्छा मूड, हर किसी की खुशी के लिए निर्माण।”

यह आवाज़, एक बार सुनने के बाद, भूलना सचमुच असंभव है। पुरानी रिकॉर्डिंग की खामियों के बावजूद, आप बार-बार उस पर लौटते हैं। चालियापिन के पहले और बाद दोनों में अद्भुत आवाज़ें थीं, लेकिन कुछ ही लोग उसके उच्च, "मखमली" बास के साथ तुलना कर सकते हैं, जो अविश्वसनीय अभिव्यक्ति से प्रतिष्ठित था। और श्रोता न केवल अनूठे समय से मोहित हो जाता है, बल्कि इस बात से भी कि गायक कितनी सटीकता और सूक्ष्मता से काम में निहित भावनाओं के मामूली रंगों को व्यक्त करने में सक्षम था, चाहे वह ओपेरा भाग हो, लोक गीत हो या रोमांस हो।

चालियापिन ने गायन कला को नई ऊंचाइयों तक पहुंचाया, अपने आसपास के लोगों को संगीत की सच्चाई का पाठ पढ़ाया और कलाकारों की भावी पीढ़ियों के साथ अपने रहस्यों को उदारतापूर्वक साझा किया।

और रूसी ज़ार बास की जीवन कहानी हर किसी के लिए एक सबक है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप किस स्थिति में रहते हैं, जब तक आपमें प्रतिभा की चमक है, अपने सपनों का पालन करें, काम करें, पूर्णता के लिए प्रयास करें... और सब कुछ ठीक हो जाएगा।

24 सितंबर, 1899 से, चालियापिन बोल्शोई और साथ ही मरिंस्की थिएटरों के प्रमुख एकल कलाकार रहे हैं, जिन्हें विदेश दौरों पर विजयी सफलता मिली है। 1901 में, मिलान के ला स्काला में, बड़ी सफलता के साथ, उन्होंने ए. टोस्कानिनी द्वारा संचालित एनरिको कारुसो के साथ ए. बोइतो के इसी नाम के ओपेरा में मेफिस्टोफेल्स की भूमिका निभाई। रूसी गायक की विश्व प्रसिद्धि की पुष्टि रोम (1904), मोंटे कार्लो (1905), ऑरेंज (फ्रांस, 1905), बर्लिन (1907), न्यूयॉर्क (1908), पेरिस (1908), लंदन (1913/) के दौरों से हुई। 14).

चालियापिन की आवाज़ की दिव्य सुंदरता ने सभी देशों के श्रोताओं को मंत्रमुग्ध कर दिया। उनका उच्च बास, स्वाभाविक रूप से, मखमली, नरम लय के साथ, पूर्ण-रक्तयुक्त, शक्तिशाली लगता था और इसमें मुखर स्वरों का एक समृद्ध पैलेट था। कलात्मक परिवर्तन के प्रभाव ने श्रोताओं को चकित कर दिया - यह न केवल उपस्थिति थी, बल्कि गहरी आंतरिक सामग्री भी थी जो गायक के मुखर भाषण द्वारा व्यक्त की गई थी। विशाल और प्राकृतिक रूप से अभिव्यंजक छवियां बनाने में, गायक को उसकी असाधारण बहुमुखी प्रतिभा से मदद मिलती है: वह एक मूर्तिकार और एक कलाकार दोनों है, कविता और गद्य लिखता है। महान कलाकार की ऐसी बहुमुखी प्रतिभा पुनर्जागरण के उस्तादों की याद दिलाती है - यह कोई संयोग नहीं है कि उनके समकालीनों ने उनके ओपेरा नायकों की तुलना माइकल एंजेलो जैसे दिग्गजों से की थी।

चालियापिन की कला ने राष्ट्रीय सीमाओं को पार किया और विश्व ओपेरा थिएटर के विकास को प्रभावित किया। कई पश्चिमी कंडक्टर, कलाकार और गायक इतालवी कंडक्टर और संगीतकार डी. गावडज़ेनी के शब्दों को दोहरा सकते हैं: "ऑपरेटिक कला के नाटकीय सत्य के क्षेत्र में चालियापिन के नवाचार का इतालवी थिएटर पर एक मजबूत प्रभाव पड़ा... महान रूसी कलाकार की नाटकीय कला ने न केवल इतालवी गायकों द्वारा रूसी ओपेरा के प्रदर्शन के क्षेत्र में एक गहरी और स्थायी छाप छोड़ी , लेकिन सामान्य तौर पर, उनके गायन और मंच प्रदर्शन की संपूर्ण शैली पर।" व्याख्याएं, जिसमें वर्डी के काम भी शामिल हैं..."

रूसी संगीत के प्रवर्तक के रूप में "रूसी सीज़न" में चालियापिन की भागीदारी विशेष महत्व की थी, मुख्य रूप से एम. पी. मुसॉर्स्की और एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव का काम। वह मरिंस्की थिएटर (1918) के कलात्मक निर्देशक थे, जो बोल्शोई और मरिंस्की थिएटरों के निदेशकों के एक निर्वाचित सदस्य थे। 1922 में विदेश दौरे पर जाने के बाद चालियापिन वापस नहीं लौटे सोवियत संघ, पेरिस में रहे और मर गए (1984 में, चालियापिन की राख को मॉस्को में नोवोडेविची कब्रिस्तान में स्थानांतरित कर दिया गया था)।

रूसी प्रदर्शन कला के सबसे महान प्रतिनिधि चालियापिन एक गायक और नाटकीय अभिनेता दोनों के रूप में समान रूप से महान थे। उनकी आवाज़ - अपने लचीलेपन और लय की समृद्धि में अद्भुत - या तो भावपूर्ण कोमलता, ईमानदारी, या हड़ताली व्यंग्य के साथ लगती थी।

वाक्यांशों की कला, बेहतरीन बारीकियों और उच्चारण में महारत हासिल करने वाले गायक ने प्रत्येक संगीतमय वाक्यांश को शब्दों से भर दिया। लाक्षणिक अर्थ, इसे गहरे मनोवैज्ञानिक अर्थों से भर दिया। चालियापिन ने अपने नायकों की जटिल आंतरिक दुनिया को प्रकट करते हुए विविध छवियों की एक गैलरी बनाई।

कलाकार की शिखर कृतियाँ बोरिस गोडुनोव (एम. पी. मुसॉर्स्की द्वारा "बोरिस गोडुनोव") और मेफिस्टोफिल्स (चार्ल्स गुनोद द्वारा "फॉस्ट" और एरिगो बोइटो द्वारा "मेफिस्टोफिल्स") की छवियां थीं। अन्य भूमिकाओं में शामिल हैं: सुसैनिन (एम.आई. ग्लिंका द्वारा "इवान सुसैनिन"), मेलनिक (ए.एस. डार्गोमीज़्स्की द्वारा "द मरमेड"), इवान द टेरिबल (एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द वूमन ऑफ प्सकोव"), डॉन बेसिलियो ("द बार्बर ऑफ सेविले" "जी. रॉसिनी), डॉन क्विक्सोट (जे. मैसेनेट द्वारा "डॉन क्विक्सोट")।

चालियापिन एक उत्कृष्ट चैम्बर गायक थे: एम. आई. ग्लिंका, ए.एस. डार्गोमीज़्स्की, एम.पी. मुसॉर्स्की, पी.आई. त्चैकोव्स्की, ए.जी. रुबिनस्टीन, आर. शुमान, एफ. शुबर्ट के गायन कार्यों के एक संवेदनशील व्याख्याकार, साथ ही भावपूर्ण रूसी कलाकार लोक संगीत. उन्होंने एक निर्देशक (ओपेरा "खोवांशीना", "डॉन क्विक्सोट" के निर्माण) के रूप में भी काम किया। उन्होंने फिल्मों में अभिनय किया. उनके पास मूर्तिकला और पेंटिंग का काम भी है।

कलाकार की स्मृति उसके बचपन के शहर - कज़ान में अमर है। उनके जन्म की 125वीं वर्षगांठ के अवसर पर, मूर्तिकार आंद्रेई बालाशोव द्वारा बनाए गए एफ.आई. चालियापिन के विश्व के पहले शहर स्मारक का अनावरण यहां किया गया। उन्होंने शहर की मुख्य सड़क पर एपिफेनी कैथेड्रल के पास एक कुरसी पर जगह ली, जहां चालियापिन ने एक बार बपतिस्मा लिया था।

ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" से एरियस एम. पी. मुसॉर्स्की

चालियापिन को सभी संगीतकारों में से सबसे अधिक मुसॉर्स्की पसंद थे। और उन्होंने इसे इस तरह से गाया कि ऐसा लगता है जैसे मुसॉर्स्की द्वारा बनाई गई हर चीज़ विशेष रूप से चालियापिन के लिए बनाई गई थी। इस दौरान...

“मेरे जीवन की सबसे बड़ी निराशा यह है कि मैं मुसॉर्स्की से नहीं मिला। मेरे सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचने से पहले ही उनकी मृत्यु हो गई। मेरा दुःख..."

हाँ, वे एक-दूसरे को कभी नहीं जानते थे। हालाँकि, नहीं, ऐसा नहीं है। मुसॉर्स्की वास्तव में चालियापिन को नहीं जानता था। और ये सोच कर बहुत दुख होता है. मॉडेस्ट पेत्रोविच मुसॉर्स्की को कितनी ख़ुशी होती अगर उसने चालियापिन को अपने ज़ार बोरिस, अपने वरलाम, पिमेन, डोसिथियस, अपने सभी लोगों को इतने प्यार से, इतने बड़े दर्द और करुणा के साथ संगीत में गाते हुए सुना और देखा होता।

और चालियापिन मुसॉर्स्की को जानता था। वह उसे समझता था और अपने सबसे करीबी दोस्त की तरह उससे प्यार करता था। एक महान कलाकार के हृदय के साथ, उन्होंने अपने संगीत के प्रत्येक विचार को महसूस किया, उसके प्रत्येक स्वर को जाना। मुसॉर्स्की के सभी कार्य जो बास गा सकते थे, उनके प्रदर्शनों की सूची में थे। ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" में तीन बास भाग हैं। और तीनों का प्रदर्शन चालियापिन द्वारा किया गया था।

हम जानते हैं कि चालियापिन न केवल एक महान गायक थे, बल्कि एक महान अभिनेता भी थे। और यद्यपि हमने चालियापिन को कभी खेलते हुए नहीं देखा है, हम भूमिकाओं में उनके चित्रों को देखकर इसे समझते हैं। यह विश्वास करना कठिन है कि यह वही व्यक्ति है, यह सब चालियापिन है।

और यह सिर्फ मेकअप और पोशाक नहीं है जो एक कलाकार को बदलता है।

बोरिस गोडुनोव. बोरिस गोडुनोव का चेहरा मजबूत, दृढ़ इरादों वाला है; वह एक तेज़, जिज्ञासु दृष्टि वाला एक सुंदर, साहसी व्यक्ति है। लेकिन कहीं न कहीं उसकी चतुराई की गहराई में, सुन्दर आँखेंधड़कता है, अत्यधिक चिंता में चिल्लाता है, लगभग निराशा में।

सुनना: एम. मुसॉर्स्की। बोरिस का एकालाप (प्रस्तावना) "आत्मा दुखी होती है..."एफ चालियापिन द्वारा प्रस्तुत ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" से।

चालियापिन की बेटी, इरीना याद करती है:

"पर्दा उठ गया, और घंटियों के बजने पर, "बॉयर्स के हाथों के नेतृत्व में," ज़ार बोरिस प्रकट हुए।

आत्मा दुखी होती है...

हम चालियापिन का गाना सुनते हैं। सुंदर, रसदार, गाढ़ा, मैं कहना चाहूंगा - राजसी आवाज। केवल इस शाही महानता में शांति नहीं है। आवाज में चिंता और उदासी साफ सुनाई दे रही है. ज़ार बोरिस अपनी आत्मा में संकट में है। वह घंटियाँ बजाने से प्रसन्न नहीं है, न ही वह राज्य के लिए होने वाले गंभीर चुनाव से प्रसन्न है। लेकिन बोरिस गोडुनोव दृढ़ इच्छाशक्ति वाले व्यक्ति हैं। उसने अपनी चिंता पर काबू पा लिया। और अब, रूसी में, मोटे तौर पर:

और फिर लोगों को दावत पर बुलाओ...

ऐसा लगता है मानो इस शक्तिशाली, उदार बास ने सभी को गले लगा लिया:

सभी निःशुल्क प्रवेश; सभी मेहमान प्रिय हैं...

सुनना: एम. मुसॉर्स्की। बोरिस का एकालाप "मैं सर्वोच्च शक्ति तक पहुंच गया हूं..."(अधिनियम 2) एफ. चालियापिन द्वारा प्रस्तुत ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" से।

पिमेन - पूरी तरह से अलग। यह बूढ़ा आदमी बहुत कुछ जानता है। बहुत कुछ देखता है. वह शांत और बुद्धिमान है, उसे पछतावा नहीं सताता, यही कारण है कि उसकी निगाहें इतनी सीधी और शांत हैं। याद रखें, पुश्किन में: "रात। चुडोव मठ में कक्ष। पिमेन दीपक के सामने लिखता है".

ऑर्केस्ट्रा में तारों की आवाज़ धीमी हो जाती है, एक के बाद एक नोट धीरे-धीरे और नीरस ढंग से पिरोए जाते हैं। प्राचीन चर्मपत्र पर कलम की शांत सरसराहट की तरह, मानो स्लाव लेखन की जटिल लिपि फैली हुई है, जो "मूल भूमि के पिछले भाग्य" के बारे में बता रही है।

एक और, आखिरी किंवदंती और मेरा इतिहास समाप्त हो गया...

बुद्धिमान थकी हुई आवाज. यह आदमी बहुत बूढ़ा है. बोरिस का सारा जोश, सारा तनाव जिसने हमें झकझोर दिया था, चलीपिन की आवाज़ से गायब हो गया। अब यह बहुत सहज, बहुत शांत लगता है। और साथ ही इसमें कुछ मायावी विशेषता भी है। यह मुझे कुछ याद दिलाता है. क्या पर? हालाँकि, यह आपको कुछ भी याद नहीं दिला सकता है: आपने शायद कभी चर्च गायन नहीं सुना होगा। सिर्फ फिल्मों में. और चालियापिन अच्छी तरह से जानता था कि पुजारी कैसे गाते हैं: हमेशा कम से कम थोड़ा, लेकिन "नाक में", थोड़ा नाक के साथ। चालियापिन पिमेन की आवाज़ सुनें... गायक इसे बमुश्किल ध्यान देने योग्य "चर्च" रंग देता है। उनका मानना ​​है कि मुसॉर्गस्की के संगीत को इसकी आवश्यकता है।

पिमेन के लगभग सभी एकालाप इत्मीनान से और विचारपूर्ण लगते हैं। लेकिन चलीपिन की आवाज़ में कोई नीरस, उबाऊ एकरसता नहीं है। यदि बोरिस की भूमिका में उनकी तुलना एक कलाकार के पैलेट से की जा सकती है, जिस पर आप सबसे अधिक देखते हैं अलग - अलग रंग- और नीला, और पीला, और हरा, और लाल, चालियापिन-पिमेन की आवाज़ एक पैलेट की तरह है जिसमें एक ही पेंट के विभिन्न शेड्स हैं (किसी कारण से यह मुझे बकाइन लगता है) घने अंधेरे से प्रकाश तक; धुँधला।

सुनना: एम. मुसॉर्स्की। स्पेनिश में ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" से पिमेन का एकालाप (1 अंक)। एफ चालियापिन।

वरलाम. यहाँ वह सबके सामने है - एक मैला-कुचैला, पिलपिला, आधा-नशे में धुत्त आवारा। लेकिन जैसे ही आप उसकी आँखों में देखते हैं, आप तुरंत देखते हैं: नहीं, यह भगोड़ा साधु बिल्कुल भी सरल नहीं है - उसकी आँखें चतुर, चालाक और बहुत निर्दयी हैं।

चालियापिन स्वयं उसकी कल्पना कैसे करता है?

"मुसॉर्स्की ने, अतुलनीय कला के साथ, इस आवारा की अथाह उदासी को व्यक्त किया... वरलाम में उदासी ऐसी है कि आप कम से कम खुद को फाँसी लगा सकते हैं, और यदि आप खुद को फाँसी नहीं लगाना चाहते हैं, तो आपको हँसना होगा, कुछ का आविष्कार करना होगा एक प्रकार का उपद्रवी नशा, मानो यह मज़ाकिया हो..."

इसीलिए वरलाम-चालियापिन की ऐसी आंखें हैं।

पुश्किन की त्रासदी में वरलाम की भूमिका बहुत छोटी है। उनके पास बड़े एकालाप नहीं हैं. और मुसॉर्स्की ने, अपना वरलाम बनाते समय, उसके लिए किसी विशेष अरिया का आविष्कार नहीं किया। लेकिन याद रखें, पुश्किन ने कहा था: "वरलाम "कज़ान शहर में कैसा था" गाना गाते हैं?

सर्वज्ञ स्टासोव को इस प्राचीन रूसी गीत का मूल पाठ मिला, जो बताता है कि ज़ार इवान वासिलीविच द टेरिबल ने कज़ान को कैसे लिया। यह गाना वरलाम की पहली विशेषता बन गया। और वरलाम के दूसरे गीत के बजाय, पुश्किन द्वारा इंगित, "युवा भिक्षु ने अपने बाल ले लिए," मुसॉर्स्की के वरलाम ने "हाउ हे राइड्स" गीत गाया।

दो गाने हमें वरलाम के चरित्र के बारे में बताते हैं। और वे इसे कैसे कहते हैं! खासकर अगर चालियापिन वरलाम गाता है।

हम पहला गाना सुनते हैं - "जैसा कि कज़ान शहर में था" और समझते हैं कि चालियापिन ने अपने वरलाम की कल्पना कैसे की, इस बारे में बोलते हुए, उसने हमें वह सब कुछ नहीं बताया जो उसके भगोड़े भिक्षु में है।

बारूद की तरह, वह बैरल घूमने लगा,
वह सुरंगों के माध्यम से, सुरंगों के माध्यम से लुढ़कती रही,
हाँ, और उसने धमाका किया...

अरे नहीं, यह सिर्फ नशे में धुत्त मौज-मस्ती नहीं है जिसे वरलाम की आवाज़ में सुना जा सकता है। स्टासोव का कहना है कि वरलाम "एक जानवर की तरह और जमकर गाता है।" वह मुसॉर्स्की के संगीत के बारे में ऐसा कहते हैं, लेकिन चालियापिन भी बिल्कुल वैसा ही गाते हैं - "क्रूरतापूर्वक और उग्रता से।" इस आदमी में जबरदस्त ताकत - सघन, अदम्य - महसूस की जाती है। किसी दिन वह मुक्त हो जाएगी!.. और वह टूट जाती है।

"बाद में,- स्टासोव लिखते हैं, - यह वही वरलाम एक शक्तिशाली हाथ से जेसुइट्स के खिलाफ एक भयानक लोकप्रिय तूफान खड़ा करेगा जो फाल्स दिमित्री के साथ रूस में भटक गया था". हम उस दृश्य के बारे में बात कर रहे हैं जिसे पूर्व-क्रांतिकारी समय में सेंसरशिप द्वारा प्रतिबंधित कर दिया गया था। यह ओपेरा का अंतिम दृश्य है - क्रॉमी के पास एक लोकप्रिय विद्रोह, जिसमें वरलाम एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।

यहाँ एक भगोड़ा शराबी साधु है!

तीन भूमिकाएँ - तीन अलग-अलग लोग। बेशक, ऐसे अलग-अलग लोगों की आवाज़ें बिल्कुल अलग होनी चाहिए। लेकिन चूँकि हम चालियापिन के बारे में बात कर रहे हैं, तो यह बिल्कुल स्पष्ट है कि हर किसी की आवाज़ एक ही होगी - अविस्मरणीय चालियापिन बास। यदि आपने इसे कम से कम एक बार सुना है तो आप इसे हमेशा पहचान लेंगे।

सुनना: एम. मुसॉर्स्की। वर्लाम का गीत (1 अंक) ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" से, एफ. चालियापिन द्वारा प्रस्तुत किया गया।

एम. आई. ग्लिंका के ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" से फरलाफा का रोंडो

एफ. आई. चालियापिन ने एम. आई. ग्लिंका के ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" में रुस्लान और फरलाफ की भूमिकाएँ निभाईं, और यह दूसरी भूमिका में थी, ए गोज़ेनपुड के अनुसार, वह अपने प्रसिद्ध पूर्ववर्तियों को पछाड़कर शीर्ष पर पहुंच गए।

बदतमीजी, शेखी बघारना, बेलगाम अशिष्टता, अपने स्वयं के "साहस", ईर्ष्या और द्वेष, कायरता, वासना के साथ नशा, फरलाफ के स्वभाव की सभी नीचता को चालियापिन ने रोंडो के प्रदर्शन में बिना किसी अतिशयोक्ति के, बिना किसी जोर या दबाव के प्रकट किया। यहां गायक तकनीकी कठिनाइयों को बड़ी सहजता से पार करते हुए गायन प्रदर्शन के शिखर पर पहुंच गया।

सुनना: एम. ग्लिंका। एफ चालियापिन द्वारा प्रस्तुत ओपेरा "रुसलान और ल्यूडमिला" से रोंडो फरलाफा।

एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा "सैडको" से वरंगियन अतिथि का गीत

चालियापिन द्वारा प्रस्तुत वरंगियन अतिथि का गीत कठोर, युद्धप्रिय और साहसी है: "दुर्जेय चट्टानों पर लहरें गर्जना के साथ कुचल जाती हैं।" कम समय पुरुष आवाजऔर वायु वाद्ययंत्रों, मुख्य रूप से पीतल के वाद्ययंत्रों की सघन ध्वनि, वरंगियन - एक बहादुर योद्धा और नाविक - की संपूर्ण उपस्थिति के साथ अच्छी तरह मेल खाती है।

वरंगियन गेस्ट का हिस्सा जबरदस्त कलात्मक संभावनाओं से भरा है, जो आपको एक ज्वलंत मंच छवि बनाने की अनुमति देता है।

सुनना: एन. रिमस्की-कोर्साकोव। एफ चालियापिन द्वारा प्रस्तुत ओपेरा "सैडको" से वरंगियन अतिथि का गीत।

इवान सुसानिन की आरिया "तुम मेरी भोर जगाओगे..."एम. आई. ग्लिंका के ओपेरा "इवान सुसानिन" से

"शालीपिंस्की सुसैनिन एक संपूर्ण युग का प्रतिबिंब है, यह एक गुणी और रहस्यमय अवतार है लोक ज्ञान, वह ज्ञान जिसने कठिन वर्षों के परीक्षणों में रूस को विनाश से बचाया।

(एडवर्ड स्टार्क)

चालियापिन ने मरिंस्की थिएटर में एक निजी शुरुआत में शानदार ढंग से सुसानिन के अरिया का प्रदर्शन किया, जब वह राजधानी को जीतने के लिए प्रांतों से आए थे और 1 फरवरी (13), 1894 को उनके पूर्ण बहुमत के दिन शाही मंच पर स्वीकार किए गए थे।

यह ऑडिशन कला के संरक्षक, एक प्रमुख अधिकारी टी. आई. फिलिप्पोव की सिफारिश पर हुआ, जो रूसी संगीतकारों और लेखकों के साथ अपनी दोस्ती के लिए जाने जाते हैं। फ़िलिपोव के घर में, युवा चालियापिन की मुलाकात एम.आई. ग्लिंका की बहन ल्यूडमिला इवानोव्ना शेस्ताकोवा से हुई, जिन्होंने युवा गायक को रूसी राष्ट्रीय नायक का एरिया प्रस्तुत करते हुए सुनने के बाद उसकी प्रशंसा की।

इवान सुसैनिन ने फ्योडोर चालियापिन के काम में एक घातक भूमिका निभाई। 1896 के वसंत में, गायक ने गर्मियों के लिए निज़नी नोवगोरोड जाने का फैसला किया। वहां उसकी मुलाकात एस.आई. ममोनतोव से होती है - सव्वा द मैग्निफ़िसेंट, उद्योगपति और परोपकारी, ओपेरा थिएटर सुधारक, रूसी प्राइवेट ओपेरा के निर्माता और प्रतिभा के सच्चे संग्रहकर्ता। 14 मई को, शीर्षक भूमिका में चालियापिन के साथ नाटक "लाइफ फॉर द ज़ार" ने ममोनतोव की मंडली का नियमित प्रदर्शन शुरू किया, जिसने निज़नी नोवगोरोड का दौरा किया।

सुनना: एम. ग्लिंका। आरिया सुसानिना "तुम मेरी सुबह जगाओगे"स्पेनिश में ओपेरा "इवान सुसानिन" से। एफ चालियापिन।

चालियापिन असामान्य रूप से संगीतमय था। वह न केवल संगीत को समझते और जानते थे, बल्कि उसमें जीते भी थे, संगीत उनके संपूर्ण अस्तित्व में व्याप्त था। हर ध्वनि, हर सांस, इशारा, हर कदम - सब कुछ उसके अधीन था।

महान गायक ने हमेशा तकनीकी तकनीकों के सबसे समृद्ध शस्त्रागार से बिल्कुल वही "चयनित" किया, जिसकी संगीतमय छवि ने उनसे मांग की थी। चालियापिन पूरी तरह से संगीत की सेवा में अपनी आवाज देता है। वह उन गायकों से सख्त नफरत करते हैं जो अपनी गायकी को ही अपनी गतिविधि में मुख्य मानते हैं।

"आखिरकार, मैं सुंदर आवाज वाले गायकों को जानता हूं, वे अपनी आवाज को शानदार ढंग से नियंत्रित करते हैं, यानी, वे किसी भी समय जोर से और चुपचाप गा सकते हैं... लेकिन उनमें से लगभग सभी केवल नोट्स गाते हैं, इन नोट्स में शब्दांश या शब्द जोड़ते हैं। ऐसा गायक सुंदर गाता है... लेकिन अगर इस आकर्षक गायक को एक शाम में कई गाने गाने हों, तो एक दूसरे से लगभग कभी अलग नहीं होता। वह जो भी गाता है, प्रेम या घृणा। मुझे नहीं पता कि औसत श्रोता इस पर क्या प्रतिक्रिया देता है, लेकिन व्यक्तिगत रूप से, दूसरे गाने के बाद, एक संगीत कार्यक्रम में बैठना उबाऊ हो जाता है।

हालाँकि, यह मत सोचिए कि चालियापिन को संगीत की गहरी समझ अपने आप आ गई। उसमें गलतियाँ, असफलताएँ और असफलताएँ थीं। अपने आप से असंतोष था. मुसॉर्स्की के साथ भी यही स्थिति थी, जिनका वह आदर करते थे।

“मैंने हठपूर्वक मुसॉर्स्की को धोखा नहीं दिया, मैंने उन सभी संगीत समारोहों में उनका काम किया जिनमें मैंने प्रदर्शन किया। मैंने कैंटिलेना कला के सभी नियमों के अनुसार उनके रोमांस और गाने गाए - मैंने महंगी सांस ली, अपनी आवाज़ को मुखौटा में रखा और आम तौर पर एक सभ्य गायक की तरह व्यवहार किया, लेकिन मुसॉर्स्की मेरे लिए नीरस निकला..."

जब मैं छोटा था तो ऐसा ही था। और चालियापिन कोशिश करता है, अभ्यास करता है, हासिल करता है। चालियापिन की तरह, वह उत्साहपूर्वक ज्ञान के लिए प्रयास करता है, लालच से वह सब कुछ आत्मसात कर लेता है जो एक लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए उसे आवश्यक लगता है। यह लक्ष्य संगीत की सेवा करना है.

प्रस्तुति

सम्मिलित:
1. प्रस्तुति - 15 स्लाइड, पीपीएसएक्स;
2. संगीत की ध्वनियाँ:
ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन":
आरिया सुसानिना "तुम मेरी भोर जगाओगे...", एमपी 3;
ग्लिंका। ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला":
रोंडो फरलाफ़ा, एमपी3;
मुसॉर्स्की। ओपेरा "बोरिस गोडुनोव":
बोरिस का एकालाप (प्रस्तावना), एमपी3;
पिमेन का एकालाप (1 अंक), एमपी3;
वरलाम का गीत (1 अंक), एमपी3;
बोरिस का एकालाप (अधिनियम 2), एमपी3;
रिमस्की-कोर्साकोव। ओपेरा "सैडको":
वरंगियन अतिथि का गीत, एमपी3;
(फ्योदोर चालियापिन द्वारा प्रस्तुत सभी कार्य)
3. सहवर्ती आलेख, docx.

फ्योडोर इवानोविच चालियापिन (जन्म 1873 - मृत्यु 1938) - महान रूसी ओपेरा गायक (बास)।

फ्योडोर चालियापिन का जन्म 1 फरवरी (13), 1873 को कज़ान में हुआ था। व्याटका प्रांत के किसान इवान याकोवलेविच चालियापिन (1837-1901) का पुत्र, चालियापिन्स (शेलेपिन्स) के प्राचीन व्याटका परिवार का प्रतिनिधि। चालियापिन बचपन में एक गायक थे। प्रारंभिक शिक्षा प्राप्त की।

चालियापिन ने स्वयं अपने कलात्मक करियर की शुरुआत 1889 में मानी, जब वह वी.बी. सेरेब्रीकोव की नाटक मंडली में शामिल हुए। प्रारंभ में, एक सांख्यिकीविद् के रूप में।

29 मार्च, 1890 को चालियापिन का पहला एकल प्रदर्शन हुआ - कज़ान सोसाइटी ऑफ़ परफॉर्मिंग आर्ट लवर्स द्वारा मंचित ओपेरा "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की की भूमिका। पूरे मई और जून 1890 की शुरुआत में, चालियापिन वी.बी. सेरेब्रीकोव की ओपेरेटा कंपनी का कोरस सदस्य था।

सितंबर 1890 में चालियापिन कज़ान से ऊफ़ा पहुंचे और एस. या. सेमेनोव-समरस्की के निर्देशन में एक ओपेरेटा मंडली के गायक मंडल में काम करना शुरू किया।

संयोग से, मुझे मोनियस्ज़को के ओपेरा "पेबल" में एक बीमार कलाकार की जगह लेते हुए, एक गायक से एकल कलाकार में बदलना पड़ा। इस पदार्पण ने 17 वर्षीय चालियापिन को सामने लाया, जिन्हें कभी-कभी छोटी ओपेरा भूमिकाएँ सौंपी जाती थीं, उदाहरण के लिए इल ट्रोवाटोर में फर्नांडो। अगले वर्ष, चालियापिन ने वर्स्टोव्स्की के आस्कॉल्ड्स ग्रेव में अज्ञात के रूप में प्रदर्शन किया। उन्हें ऊफ़ा ज़मस्टोवो में एक जगह की पेशकश की गई थी, लेकिन डर्गाच की छोटी रूसी मंडली ऊफ़ा आई, और चालियापिन इसमें शामिल हो गए। उसके साथ यात्रा करते हुए वह तिफ्लिस पहुंचा, जहां पहली बार वह गायक डी. ए. उसातोव की बदौलत अपनी आवाज का गंभीरता से अभ्यास करने में कामयाब रहा। उसातोव ने न केवल चालियापिन की आवाज़ को मंजूरी दी, बल्कि बाद में वित्तीय संसाधनों की कमी के कारण, उसे मुफ्त में गायन की शिक्षा देना शुरू कर दिया और आम तौर पर इसमें एक बड़ा हिस्सा लिया। उन्होंने चालियापिन के लिए फ़ोर्काटी और ल्यूबिमोव के तिफ़्लिस ओपेरा में शामिल होने की भी व्यवस्था की। चालियापिन पूरे एक साल तक तिफ़्लिस में रहे और ओपेरा में पहले बास भागों का प्रदर्शन किया।

1893 में वह मॉस्को चले गए, और 1894 में सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहां उन्होंने लेंटोव्स्की के ओपेरा मंडली में अर्काडिया में गाया, और 1894/5 की सर्दियों में - ज़ाज़ुलिन के मंडली में पैनेवस्की थिएटर में एक ओपेरा कंपनी में गाया। महत्वाकांक्षी कलाकार की खूबसूरत आवाज़ और विशेष रूप से उनके सच्चे अभिनय के संबंध में उनके अभिव्यंजक संगीतमय गायन ने आलोचकों और जनता का ध्यान उनकी ओर आकर्षित किया। 1895 में, चालियापिन को सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल थियेटर्स के निदेशालय द्वारा ओपेरा मंडली में स्वीकार कर लिया गया: उन्होंने मरिंस्की थिएटर के मंच पर प्रवेश किया और मेफिस्टोफिल्स (फॉस्ट) और रुस्लान (रुस्लान और ल्यूडमिला) की भूमिकाओं को सफलतापूर्वक गाया। चालियापिन की विविध प्रतिभा को डी. सिमरोज़ के कॉमिक ओपेरा "द सीक्रेट मैरिज" में भी व्यक्त किया गया था, लेकिन फिर भी उसे उचित सराहना नहीं मिली। बताया जाता है कि 1895-1896 सीज़न के दौरान। वह "बहुत कम और इसके अलावा, उन पार्टियों में दिखाई देते थे जो उनके लिए बहुत उपयुक्त नहीं थीं।" प्रसिद्ध परोपकारी एस.आई. ममोनतोव, जो उस समय मॉस्को में एक ओपेरा हाउस के मालिक थे, चालियापिन की असाधारण प्रतिभा को नोटिस करने वाले पहले व्यक्ति थे और उन्हें अपनी निजी मंडली में शामिल होने के लिए राजी किया। यहाँ 1896-1899 में। चालियापिन ने कलात्मक रूप से विकास किया और कई भूमिकाओं में प्रदर्शन करते हुए अपनी मंचीय प्रतिभा विकसित की। सामान्य रूप से रूसी संगीत और विशेष रूप से आधुनिक संगीत की उनकी सूक्ष्म समझ के लिए धन्यवाद, उन्होंने पूरी तरह से व्यक्तिगत रूप से, लेकिन साथ ही गहराई से सच्चाई से रूसी ओपेरा में प्रकारों की एक पूरी श्रृंखला बनाई। साथ ही, उन्होंने विदेशी ओपेरा में भूमिकाओं पर कड़ी मेहनत की; उदाहरण के लिए, उनके प्रसारण में गुनोद के फॉस्ट में मेफिस्टोफेल्स की भूमिका को आश्चर्यजनक रूप से उज्ज्वल, मजबूत और मूल कवरेज प्राप्त हुआ। इन वर्षों में, चालियापिन ने बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की है।

1899 से, उन्होंने फिर से मॉस्को (बोल्शोई थिएटर) में इंपीरियल रूसी ओपेरा में काम किया, जहां उन्हें भारी सफलता मिली। मिलान में उनकी बहुत सराहना की गई, जहां उन्होंने ला स्काला थिएटर में मेफिस्टोफिल्स ए. बोइटो (1901, 10 प्रदर्शन) की शीर्षक भूमिका में प्रदर्शन किया। मरिंस्की मंच पर सेंट पीटर्सबर्ग में चालियापिन के दौरे ने सेंट पीटर्सबर्ग संगीत जगत में एक तरह की घटना का गठन किया।

1905 की क्रांति के दौरान, वह प्रगतिशील हलकों में शामिल हो गए और अपने भाषणों से प्राप्त आय क्रांतिकारियों को दान कर दी। के साथ उनका प्रदर्शन लोक संगीत("दुबिनुष्का" और अन्य) कभी-कभी राजनीतिक प्रदर्शनों में बदल जाते थे।

1914 से उन्होंने एस. आई. ज़िमिन (मॉस्को) और ए. आर. अक्सरिन (पेत्रोग्राद) की निजी ओपेरा कंपनियों में प्रदर्शन किया है।

1918 से - कलात्मक निर्देशकमरिंस्की थिएटर। पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ द रिपब्लिक का खिताब मिला।

चालियापिन की लंबी अनुपस्थिति ने सोवियत रूस में संदेह और नकारात्मक रवैया पैदा कर दिया; इस प्रकार, 1926 में, मायाकोवस्की ने अपने "लेटर टू गोर्की" में लिखा: "या आपको जीना चाहिए, / जैसे चालियापिन रहता है, / सुगंधित तालियों के साथ / डब किया हुआ?" / वापस आओ / अब / ऐसा कलाकार / वापस / रूसी रूबल में - / मैं चिल्लाने वाला पहला व्यक्ति होऊंगा: / - रोल बैक, / पीपल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक!" 1927 में, चालियापिन ने अपने एक संगीत कार्यक्रम से प्राप्त आय को प्रवासियों के बच्चों को दान कर दिया, जिसे व्हाइट गार्ड्स के समर्थन के रूप में व्याख्यायित और प्रस्तुत किया गया। 1928 में, आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के एक प्रस्ताव द्वारा, उन्हें पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि और यूएसएसआर में लौटने के अधिकार से वंचित कर दिया गया; यह इस तथ्य से उचित था कि वह "रूस लौटना नहीं चाहता था और उन लोगों की सेवा करना चाहता था जिनके कलाकार का खिताब उसे दिया गया था" या, अन्य स्रोतों के अनुसार, इस तथ्य से कि उसने कथित तौर पर राजतंत्रवादी प्रवासियों को धन दान किया था।

1937 के वसंत में, उन्हें ल्यूकेमिया का पता चला और 12 अप्रैल, 1938 को उनकी पत्नी की गोद में उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें पेरिस के बैटिग्नोल्स कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

29 अक्टूबर 1984 को मास्को में नोवोडेविची कब्रिस्तानएफ.आई. चालियापिन की राख को फिर से दफनाने का समारोह हुआ।

31 अक्टूबर, 1986 को महान रूसी गायक एफ.आई. चालियापिन (मूर्तिकार ए. एलेत्स्की, वास्तुकार यू. वोसक्रेसेन्स्की) की समाधि का उद्घाटन हुआ।

रूसी ओपेरा और चैम्बर गायक (हाई बास)।
गणतंत्र के प्रथम पीपुल्स आर्टिस्ट (1918-1927, शीर्षक 1991 में लौटाया गया)।

व्याटका प्रांत के किसान इवान याकोवलेविच चालियापिन (1837-1901) का पुत्र, चालियापिन्स (शेलेपिन्स) के प्राचीन व्याटका परिवार का प्रतिनिधि। चालियापिन की माँ डुडिंट्सी, कुमेन्स्की वोल्स्ट (कुमेंस्की जिला, किरोव क्षेत्र), एवदोकिया मिखाइलोव्ना (नी प्रोज़ोरोवा) गाँव की एक किसान महिला हैं।
बचपन में फेडर एक गायक थे। एक लड़के के रूप में, उन्हें शूमेकर्स एन.ए. के साथ जूते बनाने का अध्ययन करने के लिए भेजा गया था। टोंकोव, फिर वी.ए. एंड्रीव। उन्होंने अपनी प्राथमिक शिक्षा वेडेर्निकोवा के निजी स्कूल में, फिर कज़ान के चौथे पैरिश स्कूल में और बाद में छठे प्राथमिक स्कूल में प्राप्त की।

चालियापिन ने स्वयं अपने कलात्मक करियर की शुरुआत 1889 में मानी, जब वह वी.बी. की नाटक मंडली में शामिल हुए। सेरेब्रीकोव, शुरुआत में एक सांख्यिकीविद् के रूप में।

29 मार्च, 1890 को, पहला एकल प्रदर्शन हुआ - ओपेरा "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की का हिस्सा, जिसका मंचन कज़ान सोसाइटी ऑफ़ स्टेज आर्ट लवर्स द्वारा किया गया था। पूरे मई और जून 1890 की शुरुआत में, वह वी.बी. की आपरेटा कंपनी के कोरस सदस्य थे। सेरेब्रीकोवा। सितंबर 1890 में, वह कज़ान से ऊफ़ा पहुंचे और एस.वाई.ए. के निर्देशन में एक ओपेरेटा मंडली के गायक मंडल में काम करना शुरू किया। सेमेनोव-समर्स्की।
संयोग से मुझे एक गायक कलाकार से एकल कलाकार बनना पड़ा और मैंने मोनियस्ज़को के ओपेरा "गल्का" में स्टोलनिक की भूमिका में एक बीमार कलाकार की जगह ले ली।
इस शुरुआत ने एक 17 वर्षीय लड़के को आगे बढ़ाया, जिसे कभी-कभी छोटी ओपेरा भूमिकाएँ सौंपी जाती थीं, उदाहरण के लिए, इल ट्रोवाटोर में फेरांडो। अगले वर्ष उन्होंने वर्स्टोव्स्की के आस्कॉल्ड्स ग्रेव में अज्ञात के रूप में प्रदर्शन किया। उन्हें ऊफ़ा ज़मस्टोवो में एक जगह की पेशकश की गई थी, लेकिन डेरकच की छोटी रूसी मंडली ऊफ़ा आई, और चालियापिन इसमें शामिल हो गए। उसके साथ यात्रा करते हुए वह तिफ्लिस पहुंचा, जहां पहली बार वह गायक डी.ए. की बदौलत अपनी आवाज को गंभीरता से लेने में कामयाब रहा। Usatov। उसातोव ने न केवल चालियापिन की आवाज़ को मंजूरी दी, बल्कि बाद में वित्तीय संसाधनों की कमी के कारण, उसे मुफ्त में गायन की शिक्षा देना शुरू कर दिया और आम तौर पर इसमें एक बड़ा हिस्सा लिया। उन्होंने चालियापिन के लिए लुडविग-फोर्काटी और ल्यूबिमोव के टिफ्लिस ओपेरा में प्रदर्शन की भी व्यवस्था की। चालियापिन पूरे एक साल तक तिफ़्लिस में रहे और ओपेरा में पहले बास भागों का प्रदर्शन किया।

1893 में वह मॉस्को चले गए, और 1894 में सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहां उन्होंने लेंटोव्स्की के ओपेरा मंडली में अर्काडिया में गाया, और 1894-1895 की सर्दियों में। - ज़ाज़ुलिन मंडली में, पानाएव्स्की थिएटर में ओपेरा साझेदारी में। महत्वाकांक्षी कलाकार की खूबसूरत आवाज़ और विशेष रूप से उनके सच्चे अभिनय के संबंध में उनके अभिव्यंजक संगीतमय गायन ने आलोचकों और जनता का ध्यान उनकी ओर आकर्षित किया।
1895 में, उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल थियेटर्स के निदेशालय द्वारा ओपेरा मंडली में स्वीकार कर लिया गया: उन्होंने मरिंस्की थिएटर के मंच पर प्रवेश किया और मेफिस्टोफेल्स (फॉस्ट) और रुस्लान (रुस्लान और ल्यूडमिला) की भूमिकाओं को सफलतापूर्वक गाया। चालियापिन की विविध प्रतिभा को डी. सिमरोसा के कॉमिक ओपेरा "द सीक्रेट मैरिज" में भी व्यक्त किया गया था, लेकिन फिर भी उसे उचित सराहना नहीं मिली। यह बताया गया है कि 1895-1896 सीज़न में वह "बहुत कम और इसके अलावा, उन पार्टियों में दिखाई दिए जो उनके लिए बहुत उपयुक्त नहीं थीं।" प्रसिद्ध परोपकारी एस.आई. ममोनतोव, जो उस समय मॉस्को में एक ओपेरा हाउस चलाते थे, चालियापिन की असाधारण प्रतिभा को नोटिस करने वाले पहले व्यक्ति थे और उन्हें अपनी निजी मंडली में शामिल होने के लिए राजी किया। यहां, 1896-1899 में, चालियापिन ने कलात्मक रूप से विकास किया और कई जिम्मेदार भूमिकाएँ निभाते हुए अपनी मंच प्रतिभा विकसित की। सामान्य रूप से रूसी संगीत और विशेष रूप से आधुनिक संगीत की उनकी सूक्ष्म समझ के लिए धन्यवाद, उन्होंने पूरी तरह से व्यक्तिगत रूप से, लेकिन साथ ही गहराई से सच्चाई से रूसी ओपेरा क्लासिक्स की कई महत्वपूर्ण छवियां बनाईं:
इवान द टेरिबल इन "पस्कोविंका" एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव; अपने स्वयं के "सैडको" में वरंगियन अतिथि; सालिएरी अपने "मोजार्ट और सालियरी" में; ए.एस. द्वारा "रुसाल्का" में मिलर डार्गोमीज़्स्की; एम.आई. द्वारा "लाइफ फॉर द ज़ार" में इवान सुसैनिन। ग्लिंका; एम.पी. द्वारा इसी नाम के ओपेरा में बोरिस गोडुनोव। मुसॉर्स्की, डोसिफ़े अपने "खोवांशीना" और कई अन्य ओपेरा में।
साथ ही, उन्होंने विदेशी ओपेरा में भूमिकाओं पर कड़ी मेहनत की; उदाहरण के लिए, उनके प्रसारण में गुनोद के फॉस्ट में मेफिस्टोफेल्स की भूमिका को आश्चर्यजनक रूप से उज्ज्वल, मजबूत और मूल कवरेज प्राप्त हुआ। इन वर्षों में, चालियापिन ने बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की है।

चालियापिन एस.आई. द्वारा निर्मित रूसी निजी ओपेरा का एकल कलाकार था। ममोनतोव, चार सीज़न के लिए - 1896 से 1899 तक। चालियापिन ने अपनी आत्मकथात्मक पुस्तक "मास्क एंड सोल" में इन वर्षों का वर्णन किया है रचनात्मक जीवनसबसे महत्वपूर्ण के रूप में: "मामोंटोव से मुझे वह प्रदर्शन प्राप्त हुआ जिसने मुझे अपनी कलात्मक प्रकृति, मेरे स्वभाव की सभी मुख्य विशेषताओं को विकसित करने का अवसर दिया।"

1899 से, उन्होंने फिर से मॉस्को (बोल्शोई थिएटर) में इंपीरियल रूसी ओपेरा में काम किया, जहां उन्हें भारी सफलता मिली। मिलान में उनकी अत्यधिक प्रशंसा की गई, जहां उन्होंने ला स्काला थिएटर में मेफिस्टोफेल्स ए. बोइटो (1901, 10 प्रदर्शन) की शीर्षक भूमिका में प्रदर्शन किया। मरिंस्की मंच पर सेंट पीटर्सबर्ग में चालियापिन के दौरे ने सेंट पीटर्सबर्ग संगीत जगत में एक तरह की घटना का गठन किया।
1905 की क्रांति के दौरान, उन्होंने अपने प्रदर्शन से प्राप्त आय श्रमिकों को दान कर दी। लोक गीतों ("दुबिनुष्का" और अन्य) के साथ उनका प्रदर्शन कभी-कभी राजनीतिक प्रदर्शनों में बदल जाता था।
1914 से वह एस.आई. की निजी ओपेरा कंपनियों में प्रदर्शन कर रहे हैं। ज़िमिना (मॉस्को), ए.आर. अक्सरिना (पेत्रोग्राद)।
1915 में, उन्होंने ऐतिहासिक फिल्म नाटक "ज़ार इवान वासिलीविच द टेरिबल" (लेव मेई के नाटक "द प्सकोव वुमन" पर आधारित) में मुख्य भूमिका (ज़ार इवान द टेरिबल) के साथ अपनी फिल्म की शुरुआत की।

1917 में, मॉस्को में जी. वर्डी के ओपेरा "डॉन कार्लोस" के निर्माण में, वह न केवल एक एकल कलाकार (फिलिप का हिस्सा) के रूप में, बल्कि एक निर्देशक के रूप में भी दिखाई दिए। उनका अगला निर्देशन अनुभव ए.एस. का ओपेरा "रुसाल्का" था। डार्गोमीज़्स्की।

1918-1921 में - मरिंस्की थिएटर के कलात्मक निर्देशक।
1922 से, वह विदेश दौरे पर रहे हैं, विशेष रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका में, जहां उनके अमेरिकी इम्प्रेसारियो सोलोमन ह्यूरोक थे। गायक अपनी दूसरी पत्नी मारिया वैलेंटाइनोव्ना के साथ वहां गए थे।

चालियापिन की लंबी अनुपस्थिति ने सोवियत रूस में संदेह और नकारात्मक रवैया पैदा कर दिया; तो, 1926 में वी.वी. मायाकोवस्की ने अपने "लेटर टू गोर्की" में लिखा:
या तुम्हारे लिए जियो
चालियापिन कैसे रहता है,
सुगंधित तालियों से सराबोर?
वापस आओ
अब
ऐसा कलाकार
पीछे
रूसी रूबल के लिए -
मैं सबसे पहले चिल्लाऊंगा:
- वापस रोल करें,
गणतंत्र के जनवादी कलाकार!

1927 में, चालियापिन ने एक संगीत कार्यक्रम से प्राप्त आय को प्रवासियों के बच्चों को दान कर दिया, जिसे 31 मई, 1927 को VSERABIS पत्रिका में एक निश्चित VSERABIS कर्मचारी एस. साइमन द्वारा व्हाइट गार्ड्स के समर्थन के रूप में प्रस्तुत किया गया था। चालियापिन की आत्मकथा "मास्क एंड सोल" में यह कहानी विस्तार से बताई गई है। 24 अगस्त, 1927 को, आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के एक प्रस्ताव द्वारा, उन्हें पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि और यूएसएसआर में लौटने के अधिकार से वंचित कर दिया गया; यह इस तथ्य से उचित था कि वह "रूस लौटना नहीं चाहता था और उन लोगों की सेवा करना चाहता था जिनके कलाकार का खिताब उसे दिया गया था" या, अन्य स्रोतों के अनुसार, इस तथ्य से कि उसने कथित तौर पर राजतंत्रवादी प्रवासियों को धन दान किया था।

1932 की गर्मियों के अंत में, उन्होंने ऑस्ट्रियाई फिल्म निर्देशक जॉर्ज पाब्स्ट की फिल्म "डॉन क्विक्सोट" में मुख्य भूमिका निभाई, जो सर्वेंट्स के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित थी। फिल्म को एक साथ दो भाषाओं में शूट किया गया था - अंग्रेजी और फ्रेंच, दो कलाकारों के साथ, फिल्म का संगीत जैक्स इबर्ट ने लिखा था। फिल्म की लोकेशन शूटिंग नीस शहर के पास हुई।
1935-1936 में गायक अपने अंतिम दौरे पर गये सुदूर पूर्व, मंचूरिया, चीन और जापान में 57 संगीत कार्यक्रम दिए। दौरे के दौरान, उनके संगतकार जॉर्जेस डी गॉडज़िंस्की थे। 1937 के वसंत में, उन्हें ल्यूकेमिया का पता चला और 12 अप्रैल, 1938 को उनकी पत्नी की गोद में पेरिस में उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें पेरिस के बैटिग्नोल्स कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1984 में, उनके बेटे फ्योडोर चालियापिन जूनियर ने मॉस्को में नोवोडेविची कब्रिस्तान में उनकी राख को फिर से दफनाया।

10 जून, 1991 को, फ्योडोर चालियापिन की मृत्यु के 53 साल बाद, आरएसएफएसआर के मंत्रिपरिषद ने संकल्प संख्या 317 को अपनाया: "24 अगस्त, 1927 के आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के संकल्प को रद्द करने के लिए" वंचित करने पर एफ. आई. चालियापिन की उपाधि "पीपुल्स आर्टिस्ट" को निराधार बताया।

चालियापिन की दो बार शादी हुई थी और दोनों शादियों से उनके 9 बच्चे हुए (एक की अपेंडिसाइटिस से कम उम्र में ही मौत हो गई)।
फ्योडोर चालियापिन अपनी पहली पत्नी से निज़नी नोवगोरोड में मिले, और उन्होंने 1898 में गैगिनो गांव के चर्च में शादी कर ली। यह युवा इतालवी बैलेरीना इओला टोर्नघी (इओला इग्नाटिव्ना ले प्रेस्टी (टोर्नघी के मंच के बाद), 1965 में 92 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई) थी, जिसका जन्म मोंज़ा शहर (मिलान के पास) में हुआ था। कुल मिलाकर, चालियापिन के इस विवाह में छह बच्चे थे: इगोर (4 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई), बोरिस, फेडोर, तात्याना, इरीना, लिडिया। फ्योडोर और तात्याना जुड़वां थे। इओला टोर्नघी लंबे समय तक रूस में रहीं और 1950 के दशक के अंत में, अपने बेटे फेडोर के निमंत्रण पर, वह रोम चली गईं।
पहले से ही एक परिवार होने के कारण, फ्योडोर इवानोविच चालियापिन मारिया वैलेंटाइनोव्ना पेटज़ोल्ड (नी एलुखेन, अपनी पहली शादी में - पेटज़ोल्ड, 1882-1964) के करीब हो गए, जिनकी पहली शादी से उनके खुद के दो बच्चे थे। उनकी तीन बेटियाँ हैं: मार्फ़ा (1910-2003), मरीना (1912-2009) और दासिया (1921-1977)। शाल्यापिन की बेटी मरीना (मरीना फेडोरोवना शाल्यापिना-फ्रेडी) उनके सभी बच्चों की तुलना में अधिक समय तक जीवित रहीं और 98 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई।
दरअसल चालियापिन का दूसरा परिवार था। पहली शादी विघटित नहीं हुई थी, और दूसरी पंजीकृत नहीं थी और अमान्य मानी गई थी। यह पता चला कि चालियापिन का एक परिवार पुरानी राजधानी में था, और दूसरा नई राजधानी में: एक परिवार सेंट पीटर्सबर्ग नहीं गया, और दूसरा मास्को नहीं गया। आधिकारिक तौर पर, मारिया वैलेंटाइनोव्ना की चालियापिन से शादी को 1927 में पेरिस में औपचारिक रूप दिया गया था।

पुरस्कार और पुरस्कार

1902 - बुखारा ऑर्डर ऑफ़ द गोल्डन स्टार, III डिग्री।
1907 - प्रशिया ईगल का गोल्डन क्रॉस।
1910 - महामहिम (रूस) के एकल कलाकार की उपाधि।
1912 - महामहिम इतालवी राजा के एकल कलाकार की उपाधि।
1913 - इंग्लैंड के महामहिम राजा के एकल कलाकार की उपाधि।
1914 - कला के क्षेत्र में विशेष सेवाओं के लिए अंग्रेजी आदेश।
1914 - स्टैनिस्लाव III डिग्री का रूसी आदेश।
1925 - लीजन ऑफ ऑनर (फ्रांस) के कमांडर।

11/13/2006 202 चशह्रहुल

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हाँ "chPURPNYOBOIK" dTSETBMDB nHTB (जन्म 1987):
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पी ZPMPUE Y रेओय yBMSRYOB
yЪCHEUFOSHCHK NHYSHCHLBMSHOSHCHK LTYFYL ए। OZEMSH RYUBM CH 1889 Z. P ZPMPUE yBMSRYOB (YЪ UV. "yBMSRYO", F.2, n. 1958):
“zPMPU RECHGB PDYO YUBNSCHI UINRBFYUOSCHI RP FENVTKH, LBLYE OBN RTYIPDIMPUSH UMSHCHYBFSH। UIMEO Y TPCHEO द्वारा, IPFS RP UBNPK UCHPEK RTYTPDE (VBU-VBTYFPO, CHSHUPLYK VBU) ЪCHHUYF के बारे में PUEOSH OYILYI OPFBI NEOEE RPMOP, KHUFPKYUYCHP Y UIMSHOP के बारे में, यूएन चेतियोई के बारे में,... चेथ के बारे में URPU PVEO L NPZKHYUENH द्वारा आरपीडीयेन्ह, एल टेडल्पन्ह वेमुल्ह वाई TBENBIH... OP YuFP RTEDUFBCHMSEF IBTBLFETOEKYHA PUPVEOOPUFSH BFPZP ZPMPUB, YuFP CHPCHSCCHYBEF EZP OBD DEUSFLBNY DTHZYI FBLYI YMY DBCE MHYUYI RP NBFETYBMH ZPMPUCH, - LFP EZP... CHO KHFTEOOSS ZYVLPUFSH Y RTPOILOPCHOOPU एफएसएच।"
अध्याय 1904 जेड. ЪОЗЭМШ RYUBM P yBMSRYOE (YЪ UMPCHBTS b. rTHTSBOULPZP "pFEYUEUFCHEOOSCH RECHGSHCH", Yu. 1, n.1991):
"...ZMBCHOSCHN OEDPUFBFLPN LFPZP RPTBYFEMSHOPZP BTFYUFB SCHMSEFUS OELPFPTBS OEFPYUOPUFSH YOFPOBGYY OYILYI OPFBI, L UPTSBMEOYA, OE YUYUEBAEBS U ZPDBNY के बारे में..."।
बी निजी उद्यम IBTBLFETYUFYLB यू। मेचिलब यी लोयज़ी "उब्र्युली प्रीटोपज़प रेचजीबी", एम. 1962:
"आरटीवाई एनबीएमपीसीएचक्यूयूएसची, यूसीएचपीईपीवीटीबीओपी एलबीएल-वीकेएचडीएफपी युहफश-युहफश उयरमपचबीएफएसएचएचआई ओयबी जेडपीएमपीयू वाईबीएमएसआरवाईओबी... यम चचेती, ओबीआरपीएमओईओएसएचके "एनएसयूपीएन" डीपी आरटीईडीईएमबी, एफपी ईयूएफएसएच वीएसएचएचएम एनबीएलुइनबीएमशॉप आरपीएमओपीएलटी पीसीएचओएससीएचएन सीएच जेडबीवीबीटीवाईएफबीआई येनू ओपी VBUPCHPK FEUUYFHTSCH। ओपी ईबीफेन मेचेल पीएफनेफीम:
"...OPFSH ZHB Y NY (चेतियोये - s.t.) RTY चुइक यी ЪБНЭУБФЭМШОПК ЪЧХУОПУФИ EH YOPZDB, RTY NBMEKYEN OEDPNPZBOYY, OE KHDBCHBMPUSH DETSBFSH DPMTSOPN एलपी के बारे में म्युउफचे एलपीएमईवीबॉयक, वाई पी ओह, उमहुबमपुश, इचहुबमी युहफश-युहफश ओइटसे। rPMopychyuoschny DCHHNS PLFBCHBNY... yBMSRYO OE TBURPMBZBM।"
एच लोयसे (जे.ओ.), यूपी यूयूएससीएचएमएलपीके के बारे में बीसीएचएफपीटीईएफ एमबीकेएचटीवाई-सीएचपीएमएसएचआरवाई, सीएचएससीएचडीएमईओबी एलबीएफईजेडपीटीवाईएस एफबीएल ओबीएसएससीएचबेन्शी योफहायफ्यचोशी रेचजीपीसीएच (स्वर सहज ज्ञान युक्त):
"... YOFHYFYCHOSCHN RECHGBN KHDBCHBMPUSH YOPZDB RPYUFY Y OYUEZP DPVYCHBFSHUS YYTPLLPZP DYBRBPOBPOB, YЪ ZMKHIYI ZPMPUCH DEMBFSH STLYE Y ЪCHHYUOSCHE, KHNEMP ЪBRPMOSFSH RTPVEMSCH CH ZPMPUE (RETEIPDOSH OPFS) सीएच), खुफ्तबोसफश एफटीएचडीओपीयूएफवाई यूआरपीएमओवाईएस वाई डेनपौफ्टीटीपीसीएचबीएफएसएच एनएचवाईएसएचएचएलबीएमशॉप यूपीचेतयूएफसीएचपी डीपी आरटेलमपूपजेडपी सीएचपीटीबीयूएफबी (एलबीएल वाईजेचेउफॉप, एल युउम ज़ीओय BMSHOSHI "YOFHYFYCHOSHI "RECHGPC l. uFBOYUMBCHULIK PFOPUYM zh. yBMSRYOB)"।
dPVBChMA, YuFP L "YOFKHYFYCHOSCHN" RECHGBN UMEDPCHBMP VSC PFOEUFY Y CHEMYLPZP TKHULPZP RECHGB oylpmbs zhyzoetb।

NEFPD RBTBDPLUBMSHOPZP DSCHIBOYS CH रेओय YBMSRYOB
iBTBLFETYYHS yBMSRYOB LBL ZEOYBMSHOPZP CHPLBMYUFB, S RPЪCHPMA UEVE UCHSBBFSH LFP PRTEDEMEOYE U YURPMSHEPPCHBOYEN YN CH RECHUEULPN RTPGEUUE RBTBDPLUBMSHOPZP DSCHIBOYS।
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अपटेकबॉय yBMSRYOB (1898-1908)
अध्याय 1898 Z. NHYSCHLBMSHOSHCHK LTYFYL अध्याय. FEBFTBMSHOPNH YULHUUFCHH। उमेधेफ पीएफएनईएफवाईएफएसएच, यूएफपी यूएफबीयूपीसी पीयूवीपीके पीवायएलफाइचोपुफ्शा ओई पीएफएमयूबीएमयूएस, वाई बोएफपीओ यूईआईपीसीएच ईबीएनईएफवाईएम आरपी एलएफपीएनकेएच आरपीसीएचडीएच (आईपीएफएस वाई ओई सीएच उचसी यूपी यूएफबीएफएसएचईके पी वाईबीएमएसआरवाईओई), यूएफपी यूएफबीयूपीसी एक्स "...आरटीवाईटीपीडीबी डीबीएमबी टेडल्हा उरपुपवोपुफश आरएसएच SOEFSH DBCE PF RPNPECH" (GYFBFB YY RYUSHNB yuEIPCHB यूकेएचसीएचपीटीओएच, ओपीएनईटी 320)। ओब्युये एलएफपीसी यूएफबीएफएसएचवाई डीएमएस वाईबीएमएसआरवाईओबी, ओबी एनपीके सीएचजेडएमएसडी, वीएसएचएमपी डीसीएचपीकुफचेओओएससीएचएन: आरपीएमपीटीएसवाईफेमशोश्चन - डीबीएमबी एनकेएच पीजेडटीपीनोखा खचेतेओपुफश सीएच यूएचपीवाईआई सीएचपीएनपीटीएसओपीयूएफएसआई, पीएफटीवाईजीबीफेमशोशचएन - आरबीटीबीएमवाईपी सीएचबीएमबी ईजेडपी डेसफेमशोपुफश सीएच यूबुफी उपचेटीयूएफसीएचपीसीएचबॉयज सीएचपीएलबीएमशॉपजेडपी एनबीयूएफईटीयूएफसीएचबी। rPMPTSYFEMSHOSCHK ZBLFPT UrPUPVUFCHPCHBM ZTBODYPOPNH खुरेइह yBMSRYOB CH yFBMYY CH 1901 Z., PFTYGBFEMSHOSHCHK ZBLFPT YNEM PFOPYEOYE L ZBUFTPMSN Ch uyb ​​​​Ch 1907-8 Z.Z.
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fPULBOYOY RPRTBCHMSM yBMSRYOB TEREFYGYSI के बारे में: "क्या मोल्टो ने, मोल्टो मोडेस्टो।"
फॉलबॉय: "उन्होंने कुछ चीजें परफेक्ट नहीं कीं; लेकिन हमने काम किया। मैं उनसे जो कुछ भी कहता हूं, वे कहते हैं: "सी, मेस्ट्रो, सी।" और उन्होंने एक अद्भुत मेफिस्टोफेल किया। सही! सही!!!"।
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ъBFEN fPULBOYO RTYEIBM CH rBTYTS, ZDE yBMSRYO REM CH "NEZHYUFPZHEME", Y TBUULBBIBM "पोर्चेरिया था! पुरुष-खराब-खराब स्वाद- सब कुछ विकृत! मैं मंच के पीछे गया, और मैंने उससे कहा:" चालियापिन, आपको पूरी चीज़ का दोबारा अध्ययन करना चाहिए जब आप ला स्काला आएं! हमें फिर से काम करना चाहिए!" "सी, उस्ताद, सी।"
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-म्यूजिकल कूरियर, जनवरी। 22, 1908... रूसी बेसो ने यहां अपेक्षित सनसनी नहीं पैदा की है;
चालियापाइन एक बहुत ही साधारण बेसो है, जो बिना पॉलिश या परिष्कार के, अश्लील तरीके से गाता है, और जिसका कंपोलो बहुत खराब है। एक गायक के रूप में पोल ​​प्लैंकन के साथ एक ही महीने में उनका उल्लेख नहीं किया जाना चाहिए। एक अभिनेता के रूप में वह केवल निष्पक्ष हैं, हमेशा अपनी महान ऊंचाई, अपने विशाल अंगों, अपनी बढ़िया छाती और शानदार मंच दृश्यों और सुर्खियों का फायदा उठाते हैं। अजीब पर्दे को नग्न और सम लोगों को मस्ती में बुलाने का उनका तरीका उनके गायन के तरीके का अभिन्न अंग है। वह एक अच्छा बासो भी नहीं है. जर्नेट, और यहां तक ​​कि अरिमोंडी भी बेहतर हैं।
TEBLGYS RTEUUSH RPUME DEVAFB yBMSRYOB CH "NEZHYUFPZHEME" (Ъ LOYZY द मेट्रोपॉलिटन ओपेरा बाय I. कोलोडिन, NY 1966): "20 नवंबर को मेफ़िस्टोफ़ेल में उनके डेब्यू ने "निरंतर शक्ति, निरंतरता और सुसंगतता" के लिए प्रशंसा जगाई। उनके अभिनय और एक "असाधारण" गायन तकनीक के लिए। हालांकि, रेनॉड के शैतान के विपरीत, चालियापिन के कार्यों में के. को "घृणित स्पष्टवादिता" कहा जाता था और एच. को "सस्ते क्लैप्ट्रैप" के रूप में दर्जा दिया गया था। ए... चालियापिन पर "एक गहरी छाप... अगर हमेशा पूरी तरह से सहमत न हो तो"... "हालाँकि चालियापिन ने प्रेस गुट की कड़वी शिकायतों और कभी वापस न लौटने के दृढ़ संकल्प के साथ अमेरिका छोड़ दिया (उसे नरम पड़ने में एक दर्जन साल लग गए थे), यह है अधिक संभावना यह है कि एकीकृत प्रतिक्रिया केवल उनके स्वाभाविक अभिनय के खिलाफ थी, जो डी रेज़केस, प्लैंकन, सुरुचिपूर्ण मौरेल और स्कॉटी के शोधन पर पली-बढ़ी पीढ़ी के लिए एक बड़ा झटका था। जब उन्होंने दिसंबर में इल बारबियरे में बेसिलियो गाया। 12, उसकी "मगिंग"... ने प्रसन्न किया, न ही उसकी उंगलियों से नाक-भौं सिकोड़ने वाली। उनके गायन के बारे में बस इतना ही कहा जा सकता था कि "स्वीकार्य" था। जनवरी में फॉस्ट में गुनोद मेफिस्टोफिल्स के रूप में। 6, द सन ने उन्हें "कर्कश... स्वर में कर्कश... असभ्य... उद्दाम... संगीतकार के तौर-तरीकों के प्रति सम्मान के बिना" पाया।
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<...the fact remain s that from his first gigantic entrance in the "Calumny" aria ,which had to be repeated, the big, rough Russian bass made his every point a telling one with the house. Only the time-honored reentrance in "Good-night" ensemble fell flat, because the laughing audience had exhausted its applause just before...>. TBL YFP Rtyyeyye URELFBLMSH TBDY yBMSRYOB VSHCHMY CH CH CHPUFPTZE, B RTYYEDYE TBDY PRETSH TPUUYOY...(?) के बारे में।
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योफेतेउओश च्पुरपन्योबॉयस डीटीएसईटीबीएमशद्योश जेडबीटीटीबीटी, रेच्येक गेटम्योख, पी वाईबीएमएसआरवाईओई सीएच टीपीएमवाई मेरप्टेमएमपी चे लोयसे: द ऑटोबायोग्राफी ऑफ गेराल्डिना फर्रार, एनवाई 1938:
“हालाँकि, सफलता उस यूरोपीय उन्माद के बराबर नहीं थी जिसके वे लंबे समय से आदी थे। वह अप्रसन्न था, अस्वस्थ था, और सारी सर्दियों में एक विशाल रूसी पाउट में विलीन हो गया। इस हास्य ने "डॉन जियोवानी" के पुनरुद्धार में सद्भाव को प्रभावित करने के लिए कुछ नहीं किया, जिसमें उन्हें महलर के विद्युत बैटन के तहत लेपोरेलो के रूप में चुना गया था। महलर बहुत बीमार था - एक बर्बाद आदमी; अत्यधिक संवेदनशील, चिड़चिड़ा और कठिन, लेकिन अनुचित नहीं अगर गायक गंभीर और चौकस हो। हालाँकि, चालियापिन रिहर्सल दायित्वों से पूरी तरह से बेखबर था। महलर की बहुत कोशिश की गई।
स्कॉटी, बोन्सी और मेरे साथ खूबसूरत एम्मा एम्स और विश्वसनीय गैडस्की ने झड़पों को टालने की पूरी कोशिश की। जैसा कि मैंने बर्लिन में स्ट्रॉस के तहत ज़र्लिना गाया था - साल्ज़बर्ग में मक के तहत - इस प्रशिक्षण ने मुझे महलर की सुखद प्रशंसा अर्जित की; लेकिन फिर भी, हम हर बैठक में तनाव में थे। खुशी की बात है कि किसी भी प्रत्यक्ष अभिनय ने प्रदर्शन को प्रभावित नहीं किया, हालांकि यह था विशेष रूप से स्कॉटी के लिए चालियापिन का रूसी पाठन में अध्ययनरत प्रस्थान करना थोड़ा निराशाजनक था, जहां धाराप्रवाह इतालवी पाठ किसी भी समय बहुत आसान संकेत नहीं देता था; लेकिन यह इतनी धुंधली धृष्टता के साथ प्रसारित किया गया था, इस शरारती का विरोध करना या उसे डांटना असंभव था बहुत बड़ा!
प्र्युबूप डीटीएस. zhBTTBT RPCHEDEOYE YBMSRYOB RTPCHPDYNSHI nBMETPN TEREFYGYSI NPTSEF VSHFSH PVASUOEOP LBL EZP OEKHDPCHMEFCHPTEOOPUFSHA TPMSHA MERPTEMMP CH URELFBLME, FBL Y OERPOINBOYEN UREGIZHYYLY NP GBTFPCHULPK PRETSHY PUPVPZP OBY के बारे में UEOYS CH OEK CHEDHEEK TPMY FBLPZP DYTYTSETB LBL nBMET।
हाँ लोयज़ी वी. ZPTPCHYUB "PRETOSCHK FEBFT", एम. 1984: "MaMET, LBL OILFP DP OEZP, FTEVPCHBM PF RECHGB YODYCHYDHBMSHOPUFY, LBL OILFP DP OEZP, KHNEM KhDETSYCHBFSH EE CH TBNLBI UFTPZPZ P IHDPCEUFCHEOOPZP CHLHUB, OE DPRHUL बीएस ऑयलब्ली ओबथियोयक टीवाईएफएनबी वाईएमवाई डायोबनीली रेओयस। EZP BLFETULYE URPUPVOPUFY CH UPEDYOYY Y TEDLPK NHYSHCHLBMSHOPUFSHHA UFBOPCHYMYUSH YUFPYUOILPN GEOOEKYI KHLBBOYK DMS BTFYUFPCH... h FPK CE UFEREOY, H LBLPC PO TBULTSCCHBM DTBNB FYYN NHYSHCHLY LBL DITYTSET, nBMET Obusche BM YN UGEOYUEULPE DEKUFCHYE LBL TETSUUET..."
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पेच चेधेयी जिओफ्टबीएमएसशोस्ची बेन्टीलबौली ज़बयेफ पीवी ख्युबुफी वाईबीएमएसरियोब सीएच प्रीट "डीपीओ डीटीएसपीसीएचबीओवाई" ओई वीएसएचएमवाई पीडीओबीएलपीसीएचएसएचएनवाई, ओपी ओईजेडबीफिकोशे वीएसएचएचएमवाई वीपीएमई एलपोल्टेफोस्चनी, बी आरपीवाईएफवाईसीएच ओएसएच - वीपीएमआईई पवेनी। chPF OELPFPTSHCHE YЪ OYI:
द म्यूज़िकल कूरियर (जनवरी 29, 1908)
"चालियापाइन सभी हास्य उत्साह, सभी समृद्ध धूर्तता देने में विफल रहा जो डॉन जियोवानी के सक्षम सहायक से संबंधित है। चालियापाइन का लेपोरेलो बहुत देहाती है।" (दी न्यू यौर्क टाइम्स)।
"चालियापाइन ने लेपोरेलो के हिस्से से एक गंदा, अश्लील गंवार और विदूषक बनाया।" (द न्यूयॉर्क ट्रिब्यून)।
"चालियापाइन का लेपोरेलो असाधारण नहीं तो सराहनीय था।" (सूरज)।
"चालियापाइन अपने अभिनय में विशेष रूप से अच्छे थे।" (द न्यूयॉर्क हेराल्ड)।
एच लोयसे डीपीएलएचएनईओएफपीसीएच "अमेरिका के जी. महलर के वर्ष" एनवाई 1989 आरटीएचईडीईडीओएसएच डीसीएचबी रयुशएनबी उमख्यबफेमेक, पीवीसीह्योस्ची वाईबीएमएसरयोब सीएच एचएचएमएसएचजेडबीटोपुफी वाई पल्पट्वमोय आरबीटीएफओईटीपीसीएच। एच पीडीओपीएन ये रयुएन वीएसएचएमपी ओब्री संगठित अपराध नियंत्रण विभाग, यूएफपी वाईबीएमएसरयू LYK PVTTB MERPTEMMP UMERMEO YЪ obchpub, OBTSHFPZP CH TBUULBBI zPTSHLPZP.
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