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इवान एवाज़ोव्स्की द्वारा एक दर्जन समुद्र: चित्रों से भूगोल

हम ऐवाज़ोव्स्की के प्रसिद्ध चित्रों को याद करते हैं और उनसे 19वीं सदी के समुद्री भूगोल का अध्ययन करते हैं.

एड्रियाटिक सागर

वेनिस लैगून. सैन जियोर्जियो द्वीप का दृश्य। 1844. ट्रीटीकोव गैलरी

समुद्र, जो भूमध्य सागर का हिस्सा है, को प्राचीन काल में इसका नाम एड्रिया के प्राचीन बंदरगाह (वेनिस के क्षेत्र में) से मिला था। अब पानी शहर से 22 किलोमीटर पीछे चला गया है और शहर ज़मीन बन गया है.

19वीं शताब्दी में, संदर्भ पुस्तकों ने इस समुद्र के बारे में लिखा: "... सबसे खतरनाक हवा उत्तर-पूर्व - बोरियास, और दक्षिण-पूर्व - सिरोको भी है; दक्षिण-पश्चिमी - सिफ़ांटो, कम आम और कम लंबा, लेकिन अक्सर बहुत मजबूत; यह पो के मुहाने के पास विशेष रूप से खतरनाक है, जब यह अचानक दक्षिण-पूर्वी में बदल जाता है और एक मजबूत तूफान (फुरियानो) में बदल जाता है। पूर्वी तट के द्वीपों के बीच ये हवाएँ दोगुनी खतरनाक हैं, क्योंकि संकीर्ण चैनलों में और प्रत्येक खाड़ी में वे अलग-अलग तरह से बहती हैं; सबसे भयानक हैं सर्दियों में बोरियास और गर्मियों में गर्म "दक्षिण" (स्लोवेनियाई)। पहले से ही प्राचीन लोग अक्सर एड्रिया के खतरों के बारे में बात करते थे, और इतालवी तट के चर्चों में संरक्षित नाविकों की मुक्ति और प्रतिज्ञाओं के लिए कई प्रार्थनाओं से, यह स्पष्ट है कि परिवर्तनशील मौसम लंबे समय से तटीय तैराकों की शिकायतों का विषय रहा है। .." (1890)।

अटलांटिक महासागर

सेंट हेलेना द्वीप पर नेपोलियन। 1897. फियोदोसिया आर्ट गैलरी का नाम रखा गया। आई.के. Aivazovsky

महासागर को इसका नाम प्राचीन काल में पौराणिक टाइटन एटलस के सम्मान में मिला, जिसने जिब्राल्टर के पास कहीं अपने कंधों पर स्वर्ग का आकाश धारण किया था।

“...हाल ही में विभिन्न संकेतित दिशाओं में नौकायन जहाजों द्वारा उपयोग किया गया समय निम्नलिखित संख्याओं द्वारा व्यक्त किया गया है: पास-डी-कैलाइस से न्यूयॉर्क तक 25-40 दिन; पीछे 15-23; वेस्ट इंडीज तक 27-30 दिन, भूमध्य रेखा तक 27-33 दिन; न्यूयॉर्क से भूमध्य रेखा तक 20-22, गर्मियों में 25-31 दिन; इंग्लिश चैनल से बाहिया तक 40, रियो डी जनेरियो तक 45, केप हॉर्न तक 66, कपस्टेड तक 60, गिनी की खाड़ी तक 51 दिन। बेशक, क्रॉसिंग की अवधि मौसम के आधार पर भिन्न होती है; अधिक विस्तृत मार्गदर्शन लंदन बोर्ड ऑफ ट्रेड द्वारा प्रकाशित पैसेज तालिकाओं में पाया जा सकता है। स्टीमबोट मौसम पर कम निर्भर होते हैं, विशेषकर मेल जहाज, जो आधुनिक समय के सभी सुधारों से सुसज्जित हैं और अब सभी दिशाओं में अटलांटिक महासागर को पार कर रहे हैं..." (1890)।

बाल्टिक सागर

क्रोनस्टाट में महान छापेमारी। 1836. समय

समुद्र को इसका नाम या तो लैटिन शब्द बाल्टस ("बेल्ट") से मिला, क्योंकि, प्राचीन भूगोलवेत्ताओं के अनुसार, यह यूरोप को घेरता था, या बाल्टिक शब्द बाल्टस ("सफेद") से।

“... कम नमक सामग्री, उथली गहराई और सर्दियों की गंभीरता के कारण, बाल्टिक सागर एक बड़े क्षेत्र में जम जाता है, हालांकि हर सर्दियों में नहीं। इसलिए, उदाहरण के लिए, रेवेल से हेलसिंगफ़ोर्स तक बर्फ पर यात्रा करना हर सर्दियों में संभव नहीं है, लेकिन अलैंड द्वीप समूह के बीच गंभीर ठंढ और गहरी जलडमरूमध्य में और मुख्य भूमि के दोनों किनारे बर्फ से ढके होते हैं, और 1809 में रूसी सेना सभी सेनाओं के साथ यहाँ से बर्फ के पार स्वीडन और बोथनिया की खाड़ी के पार दो अन्य स्थानों पर बोझ पहुँचाया गया। 1658 में, स्वीडिश राजा चार्ल्स एक्स ने जटलैंड से ज़ीलैंड तक बर्फ पार की..." (1890)।

आयोनियन सागर

2 अक्टूबर, 1827 को नवारिनो का नौसैनिक युद्ध। 1846. नौसेना अकादमी का नाम किसके नाम पर रखा गया? एन.जी. कुजनेत्सोवा

प्राचीन मिथकों के अनुसार, समुद्र, जो भूमध्य सागर का हिस्सा है, का नाम ज़ीउस की प्रिय राजकुमारी आयो के सम्मान में रखा गया था, जिसे उसकी पत्नी, देवी हेरा ने गाय में बदल दिया था। इसके अलावा, हेरा ने आयो के पास एक विशाल गैडफ्लाई भेजा, और वह बेचारी बचने के लिए समुद्र में तैर गई।

“...केफालोनिया में शानदार जैतून के पेड़ हैं, लेकिन सामान्य तौर पर आयोनियन द्वीप वृक्षविहीन हैं। मुख्य उत्पाद: वाइन, मक्खन, दक्षिणी फल। निवासियों का मुख्य व्यवसाय: कृषि और भेड़ प्रजनन, मछली पकड़ना, व्यापार, जहाज निर्माण; विनिर्माण उद्योग अपनी प्रारंभिक अवस्था में है..."

19वीं शताब्दी में, यह समुद्र महत्वपूर्ण नौसैनिक युद्धों का स्थल था: हमने उनमें से एक के बारे में बात की, जिस पर ऐवाज़ोव्स्की ने कब्जा कर लिया था।

क्रेटन सागर

क्रेते द्वीप पर. 1867. फियोदोसिया आर्ट गैलरी का नाम रखा गया। आई.के. Aivazovsky

एक अन्य समुद्र, जो भूमध्य सागर का हिस्सा है, उत्तर से क्रेते को धोता है और इस द्वीप के नाम पर इसका नाम रखा गया है। "क्रेते" सबसे पुराने भौगोलिक नामों में से एक है; यह पहले से ही दूसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व के माइसेनियन रैखिक अक्षर "बी" में पाया जाता है। इ। इसका अर्थ अस्पष्ट है; प्राचीन अनातोलियन भाषाओं में से एक में इसका अर्थ "चांदी" रहा होगा।

“...यहाँ ईसाई और मुसलमान भयानक आपसी शत्रुता में हैं। मत्स्य पालन में गिरावट आ रही है; बंदरगाह, जो वेनिस के शासन के तहत समृद्ध स्थिति में थे, लगभग सभी उथले हो गए; अधिकांश शहर खंडहर हो गए हैं..." (1895)।

मर्मारा का सागर

गोल्डन हॉर्न खाड़ी. तुर्किये. 1845 के बाद. चुवाश राज्य कला संग्रहालय

बोस्फोरस और डार्डानेल्स जलडमरूमध्य के बीच स्थित समुद्र, काला सागर को भूमध्य सागर से जोड़ता है और इस्तांबुल के यूरोपीय हिस्से को एशियाई से अलग करता है। इसका नाम मार्मारा द्वीप के नाम पर रखा गया है, जहां प्राचीन काल में प्रसिद्ध खदानें स्थित थीं।

“...हालाँकि मर्मारा सागर तुर्कों के विशेष कब्जे में है, इसकी स्थलाकृति और इसके भौतिक-रासायनिक और जैविक गुणों दोनों का अध्ययन मुख्य रूप से रूसी हाइड्रोग्राफरों और वैज्ञानिकों द्वारा किया गया है। इस समुद्र के किनारों की पहली विस्तृत सूची 1845-1848 में रूसी बेड़े के हाइड्रोग्राफर लेफ्टिनेंट कमांडर मंगनारी द्वारा तुर्की सैन्य जहाजों पर बनाई गई थी..." (1897)।

उत्तरी सागर

एम्स्टर्डम का दृश्य. 1854. खार्कोव कला संग्रहालय

समुद्र, जो अटलांटिक महासागर का हिस्सा है, फ्रांस से स्कैंडिनेविया तक यूरोप के तटों को धोता है। 19वीं सदी में रूस में इसे जर्मन कहा जाता था, लेकिन बाद में नाम बदल दिया गया।

“...नॉर्वे के तट से दूर महान गहराई के उपर्युक्त बहुत ही संकीर्ण स्थान के अपवाद के साथ, जर्मन सागर सभी तटीय समुद्रों और यहां तक ​​कि सभी समुद्रों में से सबसे उथला है, आज़ोव सागर के अपवाद के साथ। जर्मन सागर, इंग्लिश चैनल के साथ, जहाजों द्वारा सबसे अधिक दौरा किया जाने वाला समुद्र है, क्योंकि महासागर से विश्व के पहले बंदरगाह, लंदन तक का मार्ग इसी से होकर गुजरता है..." (1897)।

आर्कटिक महासागर

आर्कटिक महासागर पर तूफान. 1864. फियोदोसिया आर्ट गैलरी का नाम रखा गया। आई.के. Aivazovsky

महासागर के वर्तमान नाम को आधिकारिक तौर पर 1937 में अनुमोदित किया गया था; इससे पहले इसे उत्तरी सागर सहित अलग-अलग नामों से बुलाया जाता था। प्राचीन रूसी ग्रंथों में एक मार्मिक संस्करण भी है - ब्रीदिंग सी। यूरोप में इसे आर्कटिक महासागर कहा जाता है।

“...उत्तरी ध्रुव तक पहुँचने के प्रयास अब तक असफल रहे हैं। अमेरिकन पीरी का अभियान उत्तरी ध्रुव के सबसे करीब पहुंच गया, 1905 में न्यूयॉर्क से विशेष रूप से निर्मित स्टीमशिप रूजवेल्ट पर रवाना हुआ और अक्टूबर 1906 में वापस लौटा” (1907)।

भूमध्य - सागर

माल्टा द्वीप पर ला वैलेटा का बंदरगाह। 1844. समय

तीसरी शताब्दी ईस्वी में यह समुद्र "भूमध्यसागरीय" बन गया। इ। रोमन भूगोलवेत्ताओं को धन्यवाद. इस बड़े समुद्र में कई छोटे समुद्र शामिल हैं - यहां नामित लोगों के अलावा, वे अल्बोरन, बेलिएरिक, इकारियन, कार्पेथियन, सिलिशियन, साइप्रस, लेवेंटाइन, लीबियाई, लिगुरियन, मायर्टोइयन और थ्रेसियन हैं।

"... वर्तमान समय में, भाप बेड़े के मजबूत विकास के साथ, भूमध्य सागर में नेविगेशन, मजबूत तूफानों की तुलनात्मक दुर्लभता और उथले और तटों की संतोषजनक बाड़ लगाने के कारण, कोई विशेष कठिनाई पेश नहीं करता है प्रकाशस्तंभ और अन्य चेतावनी संकेत। लगभग 300 बड़े प्रकाशस्तंभ महाद्वीपों और द्वीपों के तटों पर वितरित हैं, जिनमें से लगभग 1/3 प्रकाशस्तंभ हैं, और शेष 3/4 यूरोपीय तट पर स्थित हैं..." (1900)।

टायरीनियन समुद्र

कैपरी में चाँदनी रात। 1841. ट्रीटीकोव गैलरी

समुद्र, जो भूमध्य सागर का हिस्सा है और सिसिली के उत्तर में स्थित है, का नाम प्राचीन मिथकों के चरित्र, लिडियन राजकुमार टायरहेनस के नाम पर रखा गया था, जो इसमें डूब गया था।

“...सिसिली के सभी लैटिफंडिया [बड़े सम्पदा] बड़े मालिकों के हैं - अभिजात वर्ग जो स्थायी रूप से या तो महाद्वीपीय इटली में या फ्रांस और स्पेन में रहते हैं। भूमि स्वामित्व का विखंडन अक्सर चरम सीमा तक चला जाता है: एक किसान के पास भूमि के एक टुकड़े पर कई वर्ग आर्शिंस का एक डगआउट होता है। तटीय घाटी में, जहां निजी संपत्ति में फलों के बागान होते हैं, अक्सर ऐसे किसान मालिकों का सामना करना पड़ता है जिनके पास केवल 4-5 शाहबलूत के पेड़ होते हैं ”(1900)।

काला सागर

काला सागर (काला सागर पर तूफान शुरू हो जाता है)। 1881. ट्रीटीकोव गैलरी

यह नाम, संभवतः तूफान के दौरान पानी के रंग से जुड़ा हुआ है, केवल आधुनिक समय में ही समुद्र को दिया गया था। प्राचीन यूनानी, जिन्होंने सक्रिय रूप से इसके तटों को बसाया, इसे पहले अमानवीय और फिर मेहमाननवाज़ कहा।

"...काला सागर के बंदरगाहों के बीच तत्काल यात्री और कार्गो शिपिंग यातायात रूसी जहाजों (मुख्य रूप से रूसी शिपिंग और व्यापार सोसायटी), ऑस्ट्रियाई लॉयड, फ्रेंच मेसेजरीज मैरीटाइम्स और फ्रैसिनेट एट सी-आईई और ग्रीक कंपनी द्वारा बनाए रखा जाता है। कोर्टगी एट सी-आईई तुर्की ध्वज के नीचे। विदेशी स्टीमशिप लगभग विशेष रूप से रुमेलिया, बुल्गारिया, रोमानिया और अनातोलिया के बंदरगाहों का दौरा करते हैं, जबकि रूसी सोसाइटी ऑफ शिपिंग एंड ट्रेड के स्टीमशिप काला सागर के सभी बंदरगाहों का दौरा करते हैं। 1901 में रशियन सोसाइटी ऑफ शिपिंग एंड ट्रेड के जहाजों की संरचना 74 स्टीमशिप थी..." (1903)।

एजियन समुद्र

पटमोस द्वीप. 1854. ओम्स्क क्षेत्रीय संग्रहालय ललित कलाउन्हें। एम.ए. व्रुबेल

ग्रीस और तुर्की के बीच स्थित भूमध्य सागर के इस हिस्से का नाम एथेनियन राजा एजियस के नाम पर रखा गया है, जिन्होंने यह सोचकर खुद को एक चट्टान से फेंक दिया था कि उनके बेटे थेसियस को मिनोटौर ने मार डाला था।

"...एजियन सागर में नेविगेशन, जो काले और मार्मारा सागर से आने वाले जहाजों के रास्ते में पड़ता है, आम तौर पर बहुत सुखद होता है, अच्छे, साफ मौसम के लिए धन्यवाद, लेकिन शरद ऋतु और शुरुआती वसंत में अक्सर तूफान आते हैं चक्रवात उत्तरी अटलांटिक महासागर से यूरोप होते हुए मलाया एशिया तक आते हैं। द्वीपों के निवासी उत्कृष्ट नाविक हैं..." (1904)।

1. परिवार और मूल फियोदोसिया
2. अध्ययन और शिक्षक ईर्ष्या करते हैं
3. टेकऑफ़ और झूठी मौत
4. प्रसिद्धि और परिवार
5. बुढ़ापा और मृत्यु

टी रूसी साम्राज्य के मुख्य समुद्री चित्रकार की रचनात्मक जीवनी।

परिवार और मूल फियोदोसिया

इवान ऐवाज़ोव्स्की का जन्म फियोदोसिया में एक अर्मेनियाई व्यापारी ऐवाज़्यान (गेवाज़ोव्स्की) के परिवार में हुआ था, और उनका बपतिस्मा होवनेस ("जॉन" नाम का अर्मेनियाई रूप) नाम से हुआ था।

परिवार अमीर नहीं था, कलाकार के पिता को कड़ी मेहनत करनी पड़ती थी। लड़का स्पष्ट रूप से प्रतिभाशाली हो गया: उसने खुद को वायलिन बजाना भी सिखाया। उनकी कलात्मक क्षमताएँ भी स्पष्ट थीं। फियोदोसिया के मेयर अलेक्जेंडर कज़नाचीव, जिन्होंने देखा कि होवनेस कैसे पेंटिंग करते हैं, उनके पहले संरक्षक बने: उन्होंने उन्हें पेंट और कागज दिए, और शहर के वास्तुकार कोच से अपने बच्चों के साथ ड्राइंग का अध्ययन करने की भी पेशकश की। इसके अलावा, जब होवनेस ने जिला स्कूल से स्नातक किया गृहनगर, कज़नाचीव, जिन्हें सिम्फ़रोपोल स्थानांतरित कर दिया गया था, ने एक 13 वर्षीय लड़के को सिम्फ़रोपोल व्यायामशाला में प्रवेश दिलाने में मदद की।

लड़के ने जीवन से चित्र बनाना और उत्कीर्णन से नकल करना जारी रखा और शहर उसकी युवा प्रतिभा के बारे में बात करने लगा। उनकी अगली संरक्षक नताल्या नारीशकिना थीं, जो फ्योडोर रोस्तोपचिन की बेटी और टॉराइड गवर्नर की पत्नी थीं। प्रसिद्ध चित्रकार साल्वेटर टोन्ची की मदद से, वह सार्वजनिक खर्च पर होवनेस को इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में लाने में सक्षम थी और इस तथ्य के बावजूद कि वह अभी तक आवश्यक आयु तक नहीं पहुंचा था (वह 14 वर्ष से कम उम्र का था)। अकादमी के अध्यक्ष ओलेनिन ने नारीशकिना के पत्र को पढ़ने और उसमें शामिल लड़के के चित्र को देखने के बाद यह निर्णय लिया।

अध्ययन और शिक्षक ईर्ष्या करते हैं

भविष्य के महान कलाकार 1833 में सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे और अकादमी में अध्ययन करना शुरू किया - अब होवनेस गेवाज़ोव्स्की के रूप में नहीं, बल्कि इवान एवाज़ोव्स्की के रूप में। उन्हें मैक्सिम निकिफोरोविच वोरोब्योव के परिदृश्य वर्ग में स्वीकार कर लिया गया।

इवान एवाज़ोव्स्की। रात में समुद्र का किनारा. प्रकाशस्तंभ पर. 1837

इवान एवाज़ोव्स्की। केर्च। 1839

इवान एवाज़ोव्स्की। क्रोनस्टेड छापा। 1840

जल्द ही, सम्राट निकोलस प्रथम के निमंत्रण पर, फ्रांसीसी समुद्री चित्रकार फिलिप टान्नर उत्तरी राजधानी में पहुंचे, जिनके लिए ऐवाज़ोव्स्की को एक छात्र के रूप में नियुक्त किया गया था। फ्रांसीसी ने युवक पर भारी मात्रा में छोटा-मोटा काम थोप दिया। हालाँकि, ऐवाज़ोव्स्की को अभी भी अपनी पेंटिंग बनाने का समय मिला, और 1836 में उन्होंने उन्हें अकादमिक प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया, जहाँ टान्नर ने भी प्रदर्शन किया। एक पेंटिंग को रजत पदक से सम्मानित किया गया। इस प्रदर्शनी की समीक्षा में ख़ुदोज़ेस्टवेन्नया गज़ेटा ने प्रशंसा की युवा चित्रकार, और फ्रांसीसी को उसके तौर-तरीकों के लिए फटकार लगाई। इससे टान्नर अत्यधिक क्रोधित हो गया और उसने अपने मुख्य ग्राहक सम्राट निकोलस से उस लापरवाह छात्र के बारे में शिकायत की जिसने आदेश की श्रृंखला का उल्लंघन किया था। ऐवाज़ोव्स्की औपचारिक रूप से वास्तव में गलत थे - नियमों के अनुसार, प्रदर्शनी के लिए चित्रों का चयन शिक्षकों द्वारा किया जाना था, लेकिन उन्होंने टान्नर से अनुमति नहीं मांगी।

सम्राट ने विवरण में जाने बिना, ऐवाज़ोव्स्की की पेंटिंग्स को प्रदर्शनी से हटाने का आदेश दिया। कलाकार को समर्थन नहीं मिला और उसका भविष्य का करियर ख़तरे में पड़ गया। क्रायलोव, ज़ुकोवस्की और अकादमी के अध्यक्ष ओलेनिन ने उनके लिए व्यर्थ उपद्रव किया। हालाँकि, वे कलाकार अलेक्जेंडर सॉरवीड को अपनी ओर आकर्षित करने में कामयाब रहे, जिन्होंने सम्राट के बच्चों को पढ़ाया था। यह संरक्षक अधिक शक्तिशाली निकला - एक अनौपचारिक सेटिंग में, वह निकोलाई को ऐवाज़ोव्स्की की एक पेंटिंग दिखाने में सक्षम था। उन्होंने उस युवक की प्रशंसा की, उसे उसके काम के लिए पैसे देने का आदेश दिया, और, इसके अलावा, उसे और उसके बेटे कॉन्स्टेंटिन को बाल्टिक की एक व्यावहारिक ग्रीष्मकालीन यात्रा पर भेजा, जहां दोनों युवक नौकायन बेड़े से निकटता से परिचित हो गए - हालांकि अलग-अलग उद्देश्यों के लिए . इसके अलावा, ऐवाज़ोव्स्की को एक नए शिक्षक को सौंपा गया था - वही सॉरवीड, जो युद्ध चित्रकला में विशेषज्ञता रखता था।

1837 में ग्रेट प्राप्त करने के बाद स्वर्ण पदकअकादमी, ऐवाज़ोव्स्की ने क्रीमिया और यूरोप की यात्रा जीती। वैसे, 20 वर्षीय ऐवाज़ोव्स्की को दो साल पहले ही शैक्षणिक संस्थान से रिहा कर दिया गया था, क्योंकि शिक्षकों ने फैसला किया था कि अकादमी उन्हें और कुछ नहीं दे सकती।

टेकऑफ़ और झूठी मौत

यूरोप जाने से पहले, ऐवाज़ोव्स्की ने सैन्य अभियानों में अपनी छाप छोड़ी - एडमिरल मिखाइल लाज़रेव ने उन्हें रूसी हथियारों की जीत देखने के लिए आमंत्रित किया। निकोलाई रवेस्की के साथ, उन्होंने कोकेशियान तट (जहां सोची अब स्थित है) पर लैंडिंग में भाग लिया और, अपने हाथों में एक नोटबुक के साथ, खूनी लड़ाई के परिणामों को रेखांकित किया।

1840-1844 में, युवा मास्टर ने अपने कौशल में सुधार करते हुए यूरोप भर में यात्रा की। सबसे पहले, यह उनके लिए आर्थिक रूप से कठिन था: उन्होंने अपनी पेंशन का कुछ हिस्सा फियोदोसिया में अपनी मां को भेजा, और इसे खुद पर खर्च नहीं किया। सबसे पहले वे इटली में रहे और पढ़ाई की। इन वर्षों के दौरान उन्होंने अपना विकास किया रचनात्मक विधिऔर स्मृति से काम करना सीखा।

रोम और नेपल्स में प्रदर्शनियों में प्रस्तुत वेनिस, फ्लोरेंस, नेपल्स, अमाल्फी और सोरेनो में चित्रित चित्रों ने उन्हें बड़ी सफलता दिलाई। उनकी आय बढ़ने लगी और वे स्विट्जरलैंड, जर्मनी, फ्रांस और इंग्लैंड की यात्रा का खर्च उठाने में सक्षम हो गये। यात्रा के दौरान, उनका जहाज एक तेज़ तूफ़ान में फंस गया था, जहाज को डूबा हुआ मान लिया गया था, और कलाकार को मृत मान लिया गया था, और उनकी मृत्युलेख सेंट पीटर्सबर्ग के समाचार पत्रों में भी प्रकाशित किए गए थे।

इवान एवाज़ोव्स्की। अमाल्फी तट. 1841

इवान एवाज़ोव्स्की। ब्रिगेडियर मर्करी, दो तुर्की जहाजों को हराने के बाद, रूसी स्क्वाड्रन से मिलता है। 1848

प्रसिद्धि और परिवार

ऐवाज़ोव्स्की विजयी होकर रूस लौटे। उन्हें शिक्षाविद की उपाधि मिली और शाही आदेश से नौसेना मंत्रालय की वर्दी पहनने के अधिकार के साथ एक कलाकार के रूप में मुख्य नौसेना स्टाफ को सौंपा गया।

बाद के वर्षों में, ऐवाज़ोव्स्की का करियर ख़ुशी से विकसित हुआ। 1845 में, रूसी भौगोलिक सोसायटी के हिस्से के रूप में, वह एशिया माइनर और ग्रीक द्वीपों के तटों की यात्रा पर निकले। 1860 के दशक के अंत में, कलाकार ने काकेशस और ट्रांसकेशिया के माध्यम से एक लंबी यात्रा की - उन्होंने ओसेशिया, दागेस्तान, जॉर्जिया और आर्मेनिया का दौरा किया। अद्भुत पर्वतीय परिदृश्यों की एक शृंखला इसी काल की है। वह स्वेज नहर के उद्घाटन के समय भी मिस्र में थे।

जैसे ही वित्त ने अनुमति दी, ऐवाज़ोव्स्की अपने मूल फियोदोसिया में बस गए, जहां उन्होंने एक भूखंड खरीदा और उस पर एक घर बनाया, जो शैली में एक इतालवी पलाज़ो जैसा दिखता था। हवेली हमेशा मेहमानों से भरी रहती थी - कई आगंतुक प्रसिद्ध कलाकार और उनके कार्यों को देखना चाहते थे। समय के साथ, ऐवाज़ोव्स्की ने इसे बदल दिया निजी संग्रहालय, आगंतुकों के लिए खुला, और एक गैलरी जोड़ी गई। आज यह फियोदोसिया नेशनल आर्ट गैलरी की इमारत है जिसका नाम रखा गया है। ऐवाज़ोव्स्की।

1848 में उन्होंने गवर्नेस जूलिया ग्रीफ्स से शादी की, जिससे उन्हें चार बेटियाँ पैदा हुईं। विवाह तलाक में समाप्त हुआ: पत्नी का चरित्र जटिल था, वह सेंट पीटर्सबर्ग में रहना पसंद करती थी और क्रीमिया के घर और यात्रा के लिए अपने पति के प्यार को स्वीकार नहीं करती थी। अंत में, उसने उसे छोड़ दिया और अलग रहने लगी, जबकि अपने पति पर भारी कर्ज डाल दिया। 1877 में, उन्होंने तलाक के लिए एत्चमियाडज़िन धर्मसभा को एक याचिका बेची। 1882 में, 65 वर्षीय ऐवाज़ोव्स्की ने फियोदोसिया व्यापारी, अन्ना बर्नज़्यान (सरकिज़ोवा) की युवा विधवा से दूसरी शादी की थी। अपनी नवविवाहिता के साथ, उन्होंने भूमध्य सागर के देशों के माध्यम से एक नई यात्रा की।

निस्संदेह, समुद्री चित्रकार की सबसे लोकप्रिय पेंटिंग है "नौवीं लहर" (1850),अब यह पेंटिंग रूसी संग्रहालय में रखी गई है। शायद यह कलाकार के रोमांटिक स्वभाव को सबसे सशक्त ढंग से व्यक्त करता है।

उफनता हुआ सागर, मस्तूलों के मलबे पर मोक्ष की चाह रखते नाविकों का समूह... और सुबह की पहली किरणें, जो बेहतरी की उम्मीद जगाती हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि एवाज़ोव्स्की कह रहे हैं: "देखो इन लोगों को क्या सहना पड़ा, उनके जहाज को कितना नुकसान हुआ।" वह तेज लहरों और तेज हवाओं की पृष्ठभूमि में नाविकों के साहस को दर्शाता है। चित्र प्रकाश, गर्मी और हवा से भरा है। चित्रकार को अफसोस नहीं हुआ उज्जवल रंगऔर पूरी तरह से सारी शक्ति व्यक्त की जल तत्व, और जन।

"समुद्र। कोकटेबेल"- ऐवाज़ोव्स्की की सबसे खूबसूरत पेंटिंग्स में से एक, जो चमकीले रंगों की विलासिता से भरी हुई है।

इस पर कलाकार ने अपनी मातृभूमि, फियोदोसिया का चित्रण किया, जहाँ उन्होंने अपने जीवन के सर्वोत्तम वर्ष बिताए। यह कृति यूक्रेन के उसी रिज़ॉर्ट शहर में ऐवाज़ोव्स्की आर्ट गैलरी में रखी गई है। नारंगी, गुलाबी और बैंगनी रंगों का परिष्कृत संयोजन इस चित्र को एक अनोखी गर्माहट देता है। सूर्यास्त के मोती की माँ में संप्रेषित कोमल आकाश, प्रकाश तरंगों के साथ गुँथा हुआ है। इसके लिए धन्यवाद, चित्र चलता है, यह जीवन शक्ति, काले सागर की असामान्य मनोरम सुंदरता का अनुभव करता है। यहां इवान एवाज़ोव्स्की ने समुद्री चित्रकार के रूप में सच्ची महारत हासिल की।

1848 में, ऐवाज़ोव्स्की ने एक और तेल कृति का निर्माण किया - "चेसमे लड़ाई।"

कलाकार ने कैनवास पर रूसी बेड़े के इतिहास की सबसे वीरतापूर्ण लड़ाइयों में से एक को दिखाया, जो 26 जून, 1770 की रात को हुई थी। वह कितनी सटीकता से बताता है कि उसने खुद क्या नहीं देखा, लेकिन नाविकों ने अनुभव किया। चारों ओर जहाज जल रहे हैं और उनमें विस्फोट हो रहा है, मस्तूलों से आग की लपटें उठ रही हैं और उनका मलबा हवा में उड़ रहा है। लाल रंग की आग भूरे पानी के साथ मिल जाती है, जैसे हमारे रूसी नाविक तुर्की नाविकों के साथ मिल जाते हैं। चमकदार चंद्रमा युद्ध को देख रहा है, मानो तुर्की बेड़े पर आगामी जीत की भविष्यवाणी कर रहा हो।

रूसी नाविकों का एक और कारनामा 1848 की एक फिल्म में दिखाया गया था "नवारेन की लड़ाई"

यह संयुक्त एंग्लो-फ़्रेंच-रूसी और तुर्की-मिस्र के बेड़े के बीच एक लड़ाई है। लड़ाई के बिल्कुल केंद्र में रूसी जहाज दुश्मन पर मुख्य प्रहार करते हैं। ऐवाज़ोव्स्की दिखाता है कि कैप्टन लाज़रेव के नेतृत्व में युद्धपोत अज़ोव कैसे दुश्मन के पांच जहाजों को नष्ट कर देता है। फ्लैगशिप "अज़ोव" बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया है, लेकिन जहाज का चालक दल तुर्क जहाज पर चढ़ जाता है, उनके डेक पर चला जाता है और उन्हें हरा देता है। तब पूरी दुनिया ने रूसी नाविकों के साहस और धैर्य की प्रशंसा की।

समुद्री चित्रकार का एक और प्रसिद्ध कार्य "इंद्रधनुष" (1873),में प्रकाशित किया गया था ट्रीटीकोव गैलरी, - चित्रकार की पसंदीदा थीम पर लिखा गया है।

एक भयानक तूफ़ान, एक जहाज़ डूबने के बाद भागने का प्रयास। दर्शक तुरंत तूफान के केंद्र में गिर जाता है। बारिश रुकती नहीं, तेज़ भेदी हवा चल रही है. ऐसा लगता है कि यह छोटी नाव तत्वों द्वारा नष्ट कर दी जाएगी। आगे की अंधेरी चट्टानें डरावनी प्रेरणा देती हैं, लेकिन अचानक प्रकट होने वाला इंद्रधनुष मुक्ति की आशा की एक बूंद देता है। कहीं-कहीं आसमान साफ़ होना शुरू हो चुका है, बस हमें थोड़ी देर और इंतज़ार करना होगा और समुद्र अपना उपद्रव बंद कर देगा।

कलाकार ने तब तक काम किया पिछले दिनोंस्वजीवन। 1881 में उन्होंने चित्रकारी की "काला सागर"।

एक और नौकरी का शीर्षक "काला सागर पर तूफ़ान शुरू हो रहा है।"कोई इस पेंटिंग को ट्रेटीकोव गैलरी में प्रस्तुत पेंटिंग में सबसे सरल मानता है। बड़े कैनवास में गहरे समुद्र और उसके ऊपर बादल भरे आकाश को दर्शाया गया है। रंगीन रेंज के संयम के बावजूद, इसका कई लोगों पर भावनात्मक प्रभाव पड़ता है। किसी कारण से, दर्शक उससे अपनी नज़रें नहीं हटा पाते।

और . क्राम्स्कोय ने एक बार पेंटिंग "द ब्लैक सी" के बारे में कहा था कि "आकाश और पानी के अलावा इस पर कुछ भी नहीं है, लेकिन पानी एक असीम महासागर है, तूफानी नहीं, बल्कि लहराता हुआ, कठोर, अंतहीन और आकाश, यदि संभव हो तो, और भी अधिक है अनंत। यह मेरी जानकारी में सबसे भव्य चित्रों में से एक है।"

चित्रकारी "लहर",ऐवाज़ोव्स्की द्वारा अपने जीवन के अंत में लिखी गई किताब को अभी भी कलाकार के सबसे शक्तिशाली कार्यों में से एक माना जाता है। सर्दियों के तेज़ हवा वाले दिन में तूफानी समुद्र एक काफी सरल कथानक है, लेकिन इस तस्वीर में बहुत ताकत और ताकत है।

धूसर सीसे वाला आकाश, गरजते बादल और झाग से ढका गहरा समुद्र - सब कुछ चित्र की एक ही दुखद छवि की बात करता है। और यहां तक ​​कि लटके हुए पाल और लंगर वाले जहाज भी किसी चमत्कार की उम्मीद नहीं करते हैं। नाविकों को कोई नहीं बचा पाएगा, अब कोई उम्मीद नहीं है।

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1856 में युद्ध की समाप्ति के बाद, फ्रांस से अपने रास्ते पर, जहां उनके कार्यों को एक अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था, ऐवाज़ोव्स्की ने दूसरी बार इस्तांबुल का दौरा किया। स्थानीय अर्मेनियाई प्रवासी द्वारा उनका गर्मजोशी से स्वागत किया गया, और साथ ही, दरबारी वास्तुकार सरकिस बालियान के संरक्षण में, सुल्तान अब्दुल-मसीद प्रथम ने उनका स्वागत किया। उस समय तक, सुल्तान के संग्रह में पहले से ही ऐवाज़ोव्स्की की एक पेंटिंग थी। उनके काम की प्रशंसा के संकेत के रूप में, सुल्तान ने इवान कोन्स्टेंटिनोविच को ऑर्डर ऑफ निशान अली, IV डिग्री से सम्मानित किया।
आई.के. ऐवाज़ोव्स्की ने 1874 में अर्मेनियाई प्रवासी के निमंत्रण पर इस्तांबुल की अपनी तीसरी यात्रा की। उस समय इस्तांबुल के कई कलाकार इवान कोन्स्टेंटिनोविच के काम से प्रभावित थे। यह एम. जीवनयान के समुद्री चित्रों में विशेष रूप से स्पष्ट है। ब्रदर्स गेवोर्क और वेगन अब्दुल्लाही, मेलकोप टेलीमाक्यू, होव्सेप समंदझियान, मक्रतिच मेलकिसेटिक्यन ने बाद में याद किया कि ऐवाज़ोव्स्की का भी उनके काम पर महत्वपूर्ण प्रभाव था। ऐवाज़ोव्स्की की एक पेंटिंग सरकिस बे (सरकिस बालियान) ने सुल्तान अब्दुल-अज़ीज़ को भेंट की थी। सुल्तान को पेंटिंग इतनी पसंद आई कि उसने तुरंत कलाकार को इस्तांबुल और बोस्फोरस के दृश्यों वाले 10 कैनवस का ऑर्डर दिया। इस आदेश पर काम करते हुए, ऐवाज़ोव्स्की ने लगातार सुल्तान के महल का दौरा किया, उससे दोस्ती की और परिणामस्वरूप उसने 10 नहीं, बल्कि लगभग 30 अलग-अलग कैनवस चित्रित किए। इवान कोन्स्टेंटिनोविच के जाने से पहले, ऑर्डर ऑफ उस्मानिया, द्वितीय डिग्री से सम्मानित किए जाने के सम्मान में पदीशाह के लिए एक आधिकारिक स्वागत समारोह की व्यवस्था की गई थी।
एक साल बाद, ऐवाज़ोव्स्की फिर से सुल्तान के पास जाता है और उसे उपहार के रूप में दो पेंटिंग लाता है: "होली ट्रिनिटी ब्रिज से सेंट पीटर्सबर्ग का दृश्य" और "मॉस्को में विंटर" (ये पेंटिंग वर्तमान में डोलमाबाश पैलेस संग्रहालय के संग्रह में हैं) ).
तुर्की के साथ अगला युद्ध 1878 में समाप्त हुआ। सैन स्टेफ़ानो शांति संधि पर एक हॉल में हस्ताक्षर किए गए थे जिसकी दीवारों को एक रूसी कलाकार द्वारा चित्रों से सजाया गया था। यह तुर्की और रूस के बीच भविष्य में अच्छे संबंधों का प्रतीक था।
आई.के. ऐवाज़ोव्स्की की पेंटिंग, जो तुर्की में थीं, बार-बार विभिन्न प्रदर्शनियों में प्रदर्शित की गईं। 1880 में, रूसी दूतावास की इमारत में कलाकार के चित्रों की एक प्रदर्शनी आयोजित की गई थी। इसके अंत में, सुल्तान अब्दुल-हामिद द्वितीय ने आई.के. ऐवाज़ोव्स्की को हीरे का पदक प्रदान किया।
1881 में, एक कला भंडार के मालिक, उलमान ग्रोम्बैक ने प्रसिद्ध उस्तादों: वैन डाइक, रेम्ब्रांट, ब्रूगल, ऐवाज़ोव्स्की, जेरोम के कार्यों की एक प्रदर्शनी आयोजित की। 1882 में, कला प्रदर्शनीआई.के. ऐवाज़ोव्स्की और तुर्की कलाकार ओस्कैन एफेंदी। प्रदर्शनियाँ बहुत सफल रहीं।
1888 में, इस्तांबुल में लेवोन माज़िरोव (आई.के. ऐवाज़ोव्स्की के भतीजे) द्वारा आयोजित एक और प्रदर्शनी आयोजित की गई थी, जिसमें कलाकार द्वारा 24 पेंटिंग प्रस्तुत की गईं थीं। उसकी आय का आधा हिस्सा दान में चला गया। इन्हीं वर्षों के दौरान ओटोमन एकेडमी ऑफ आर्ट्स का पहला स्नातक हुआ। ऐवाज़ोव्स्की की लेखन शैली को अकादमी स्नातकों के कार्यों में देखा जा सकता है: कलाकार उस्मान नूरी पाशा द्वारा "टोक्यो खाड़ी में जहाज "एर्टुगरुल" का डूबना", अली केमल द्वारा पेंटिंग "जहाज", दियारबाकिर तहसीन के कुछ मरीना।
1890 में, इवान कोन्स्टेंटिनोविच ने इस्तांबुल की अपनी अंतिम यात्रा की। उन्होंने अर्मेनियाई पितृसत्ता और यिल्डिज़ पैलेस का दौरा किया, जहां उन्होंने उपहार के रूप में अपनी पेंटिंग छोड़ीं। इस यात्रा पर, उन्हें सुल्तान अब्दुल-हामिद द्वितीय द्वारा ऑर्डर ऑफ मेडजिदिये, प्रथम डिग्री से सम्मानित किया गया।
वर्तमान में अनेक प्रसिद्ध चित्रऐवाज़ोव्स्की तुर्की में स्थित हैं। इस्तांबुल में सैन्य संग्रहालय में 1893 की पेंटिंग "काला सागर पर जहाज" है; 1889 की पेंटिंग "जहाज और नाव" निजी संग्रह में से एक में रखी गई है। तुर्की के राष्ट्रपति के आवास पर पेंटिंग "ए शिप सिंकिंग इन ए स्टॉर्म" (1899) है।

ऐवाज़ोव्स्की के चित्रों में, उनके कार्यों के रोमांटिक रूप बहुत स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं। इस मास्टर की प्रत्येक पेंटिंग के साथ, दर्शक समझता है कि उसकी रचनात्मक ऊर्जा स्वयं समाप्त नहीं हो सकती। आखिरकार, ऐवाज़ोव्स्की की पेंटिंग्स को सही मायनों में 19वीं सदी की राजसी और भावनात्मक उत्कृष्ट कृतियाँ कहा जा सकता है।

कैनवास पर चित्रित नौसैनिक युद्ध विशेष रूप से प्रभावशाली हैं। उनका पैलेट, रेखाएं और रूप वीरतापूर्ण करुणा से भरे हुए हैं, लेकिन इसके बावजूद, इस कलाकार के कार्यों का कथानक एक सांस में समझ में आ जाता है। पहले क्षण से ही आप सचमुच लहरों की ठंड और झागदार भँवर को महसूस करते हैं, और थोड़े उत्साह और आकांक्षा के साथ आप देखते हैं कि कैसे एक विशाल, थोड़ा चरमराता हुआ जहाज उबलते समुद्र के साथ संघर्ष करता है। केवल एक शानदार कलाकार ही ऐसी भावनात्मक रचनाएँ बना सकता है, जिनमें से अतुलनीय पेंटिंग "अमंग द वेव्स" अपनी कामचलाऊ शैली के लिए सामने आती है। उग्र घातक तत्वों का यहाँ सजीव चित्रण किया गया है। तूफानी समुद्र और तूफानी आकाश के नीचे, टिमटिमाती सूरज की धुंधली किरणों के साथ, आप सचमुच खुले समुद्र में डूबे हुए कई जहाजों को देख सकते हैं।

कलाकार के हर स्ट्रोक के साथ, ऐवाज़ोव्स्की की पेंटिंग अधिक से अधिक नाटक व्यक्त करती हैं। और मास्टर की सफलता जो कुछ हो रहा है उसके चौंकाने वाले यथार्थवाद को व्यक्त करने की उनकी विशाल क्षमता में निहित है। ऐसा लगता है कि दर्शक लहरों के विशाल विस्तार के पार देखना शुरू कर देता है, जहां मृत जहाजों के मलबे को दिखाया गया है। ऐसे शानदार कार्यों के साथ, हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि ऐवाज़ोव्स्की की पेंटिंग प्रकृति और समुद्र के प्यार में एक शानदार गुरु की कृतियाँ हैं। वह प्रत्येक कैनवास में आध्यात्मिक गर्मी और प्रकाश की अविस्मरणीय अभिव्यक्ति और आकर्षण को संरक्षित करने में कामयाब रहे। और यही वफ़ादारी है असामान्य शैलीऔर रोमांचक कथानक मास्टर की उत्कृष्ट प्रतिभा के हर पारखी को मोहित कर लेते हैं।

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की (अर्मेनियाई: ओगनेस गेवाज़्यान; 17 जुलाई (29), 1817 - 2 मई, 1900) - विश्व प्रसिद्ध रूसी समुद्री चित्रकार, संग्रहकर्ता, परोपकारी 19वीं सदी का सबसे उत्कृष्ट अर्मेनियाई कलाकार। अर्मेनियाई इतिहासकार और पुजारी गेब्रियल ऐवाज़ोव्स्की के भाई।

होवनेस (इवान कोन्स्टेंटिनोविच) ऐवाज़ोव्स्की का जन्म व्यापारी कोन्स्टेंटिन (गेवॉर्ग) और ह्रिप्सिमे गैवाज़ोव्स्की के परिवार में हुआ था। 17 जुलाई (29), 1817 को फियोदोसिया शहर में अर्मेनियाई चर्च के पुजारी ने दर्ज किया कि "गेवॉर्ग अयवज़्यान के पुत्र होवनेस" का जन्म कॉन्स्टेंटिन (गेवॉर्ग) गैवाज़ोव्स्की और उनकी पत्नी ह्रिप्सिमे से हुआ था। ऐवाज़ोव्स्की के पूर्वज गैलिशियन अर्मेनियाई थे जो 18वीं शताब्दी में तुर्की आर्मेनिया से गैलिसिया चले गए थे।

इवान एवाज़ोव्स्की - समुद्री तत्वों के मास्टर

समुद्र ने हमेशा अपनी अविश्वसनीय, मनमोहक सुंदरता से लोगों को मोहित और प्रसन्न किया है। बेशक, इसने कई कलाकारों को आकर्षित किया। चित्रकार और परिदृश्य के विशेषज्ञ समुद्र के सुंदर दृश्यों से प्रेरित हुए और उन्होंने जो देखा उससे अपनी भावनाओं को कैनवस में स्थानांतरित कर दिया।

निस्संदेह, इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की सर्वकालिक महान समुद्री चित्रकारों में से एक थे और हैं। फियोदोसिया में जन्मे ऐवाज़ोव्स्की को समुद्र की ओर आकर्षण महसूस हुआ। इवान कोन्स्टेंटिनोविच, जिन्होंने कला अकादमी में अध्ययन किया और कई यूरोपीय देशों का दौरा किया, ने फ्रांसीसी क्लासिकवाद के प्रभाव का अनुभव किया। इस तथ्य के बावजूद कि कलाकार के पास भूमि के परिदृश्य के साथ पेंटिंग हैं, समुद्र उसके लिए एक वास्तविक मूल तत्व है। वह इसे किसी अन्य से बेहतर समझता और प्रकट करता है। ऐवाज़ोव्स्की आसानी से दर्शकों को समुद्र के पानी के "मनोदशा" से अवगत कराते हैं: उनका द्वंद्व, मौन या रोष। उनकी पेंटिंग्स बस मंत्रमुग्ध कर देने वाली हैं। कैनवस को देखते हुए, दर्शक बस समुद्र की गहराई में गायब होने के लिए तैयार है।

समुद्र में सूर्योदय और सूर्यास्त को दर्शाने वाले अनेक परिदृश्य अत्यंत भव्य हैं। पेंटिंग "मॉर्निंग ऑन द सी" (1851) में पानी की शांत सतह पर सूर्य के प्रतिबिंबों की स्वर्गीय शुद्धता और चमक, पेंटिंग "तुर्की जहाजों पर विजय के बाद ब्रिगेडियर मर्करी" (1848) में सूर्यास्त का मनमोहक विरोधाभास। या पेंटिंग "द नाइन्थ वेव" (1850) में खतरनाक, प्रचंड लहरों की पृष्ठभूमि में सूर्यास्त का चमकीला स्थान। कई कैनवस में, ऐवाज़ोव्स्की ने समुद्र को अपनी विशाल झागदार लहरों और विद्रोही चरित्र के साथ एक दुर्जेय तत्व के रूप में दिखाया।