रूसी साहित्य में नौकरशाही का विषय। आदर्श सामाजिक अध्ययन निबंधों का संग्रह
रूसी लेखकों की कौन सी रचनाएँ अधिकारियों की नैतिकता को दर्शाती हैं और क्या चीज़ इन कृतियों को एन.वी. गोगोल के नाटक "द इंस्पेक्टर जनरल" के समान बनाती है?
"इंस्पेक्टर" एन.वी. गोगोल
महापौर। इस शहर के मेयर के रूप में, यह सुनिश्चित करना मेरा कर्तव्य है कि यात्रियों और सभी महान लोगों को कोई उत्पीड़न न हो...
खलेत्सकोव (पहले तो वह थोड़ा हकलाता है, लेकिन अपने भाषण के अंत तक वह जोर से बोलता है)। लेकिन मैं क्या कर सकता हूं?.. यह मेरी गलती नहीं है... मैं वास्तव में भुगतान करूंगा... वे इसे गांव से मेरे पास भेज देंगे।
बोब्किंस्की दरवाजे से बाहर देखता है।
वह अधिक दोषी है: वह मुझे लकड़ी की तरह सख्त गोमांस परोसता है; और सूप - भगवान जाने उसने वहां क्या छिड़का, मुझे उसे खिड़की से बाहर फेंकना पड़ा। उसने मुझे कई दिनों तक भूखा रखा... चाय बहुत अजीब है: इसमें चाय की नहीं बल्कि मछली की गंध आ रही है। मैं क्यों हूँ... यहाँ खबर है!
मेयर (डरपोक)। क्षमा करें, वास्तव में यह मेरी गलती नहीं है। मेरे बाज़ार में गोमांस हमेशा अच्छा होता है। इन्हें खोलमोगोरी व्यापारी, शांत और अच्छे व्यवहार वाले लोग लाते हैं। मुझे नहीं पता कि उसे यह कहां से मिलता है। और अगर कुछ गलत होता है, तो... मैं आपको अपने साथ दूसरे अपार्टमेंट में चलने के लिए आमंत्रित करता हूं।
खलेत्सकोव। नहीं मुझे नहीं करना! मैं जानता हूं कि दूसरे अपार्टमेंट का क्या मतलब है: यानी जेल जाना। तुम्हें क्या अधिकार है? तुम्हारी हिम्मत कैसे हुई?.. हाँ, मैं यहाँ हूँ... मैं सेंट पीटर्सबर्ग में सेवा करता हूँ। (प्रसन्न होकर) मैं, मैं, मैं...
मेयर (बगल में)। हे भगवान, बहुत गुस्सा! मुझे सब कुछ पता चल गया, शापित व्यापारियों ने मुझे सब कुछ बता दिया!
खलेत्सकोव (बहादुरी से)। भले ही आप अपनी पूरी टीम के साथ यहाँ हों, मैं नहीं जाऊँगा! मैं सीधे मंत्री के पास जा रहा हूँ! (वह मेज पर मुक्का मारता है।) आप क्या कर रहे हैं? आप क्या करते हैं?
मेयर (फैल गया और उसका पूरा शरीर कांप रहा था)। दया करो, नष्ट मत करो! पत्नी, छोटे बच्चे... किसी व्यक्ति को दुखी मत करो।
खलेत्सकोव। नहीं, मुझे नहीं चाहिए! यहाँ एक और है! मैं क्या परवाह करूँ? चूँकि आपकी पत्नी और बच्चे हैं, मुझे जेल जाना पड़ेगा, यह बहुत अच्छा है!
बोब्किंस्की दरवाजे से बाहर देखता है और डर के मारे छिप जाता है।
नहीं, विनम्रतापूर्वक धन्यवाद, मैं ऐसा नहीं करना चाहता।
मेयर (कांपते हुए)। अनुभवहीनता के कारण, मूर्खता के कारण अनुभवहीनता के कारण। अपर्याप्त धन... स्वयं जज करें: सरकारी वेतन चाय और चीनी के लिए भी पर्याप्त नहीं है। यदि कोई रिश्वत थी, तो वह बहुत छोटी थी: मेज के लिए कुछ और कुछ पोशाकें। जहां तक उस गैर-कमीशन अधिकारी की विधवा, एक व्यापारी की बात है, जिसे मैंने कथित तौर पर कोड़े मारे थे, यह भगवान की कसम, बदनामी है। मेरे खलनायकों ने इसका आविष्कार किया: वे ऐसे लोग हैं जो मेरे जीवन पर अतिक्रमण करने के लिए तैयार हैं।
खलेत्सकोव। क्या? मुझे उनकी परवाह नहीं है. (सोचते हुए) हालांकि, मुझे नहीं पता कि आप खलनायकों के बारे में और कुछ गैर-कमीशन अधिकारी की विधवा के बारे में क्यों बात कर रहे हैं... एक गैर-कमीशन अधिकारी की पत्नी पूरी तरह से अलग है, लेकिन आप मुझे कोड़े मारने की हिम्मत नहीं करते, आप 'मैं उससे बहुत दूर हूँ... यहाँ एक और है! तुम देखो!.. मैं भुगतान करूंगा, मैं पैसे दूंगा, लेकिन अब मेरे पास नहीं है। मैं यहाँ इसलिए बैठा हूँ क्योंकि मेरे पास एक पैसा भी नहीं है।
मेयर (बगल में)। ओह, सूक्ष्म बात! उसने इसे कहाँ फेंक दिया? वह कैसा कोहरा लेकर आया! पता लगाएं कि यह कौन चाहता है! आप नहीं जानते कि कौन सा पक्ष लेना है। खैर, बस इसे यादृच्छिक रूप से आज़माएँ। (जोर से) अगर आपको निश्चित रूप से पैसे या किसी और चीज़ की ज़रूरत है, तो मैं इस मिनट सेवा करने के लिए तैयार हूं। मेरा कर्तव्य वहां से गुजरने वालों की मदद करना है।'
खलेत्सकोव। मुझे दो, मुझे उधार दो! मैं अभी सरायवाले को भुगतान कर दूँगा। मैं केवल दो सौ रूबल या उससे भी कम चाहूँगा।
मेयर (कागज के टुकड़े लाते हुए)। बिल्कुल दो सौ रूबल, हालाँकि गिनने की जहमत मत उठाइए।
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अधिकारियों की नैतिकता एन.वी. की कहानी में परिलक्षित होती है। गोगोल की "द ओवरकोट" और ए.पी. की कहानी चेखव की "एक अधिकारी की मृत्यु"
एन.वी. के काम में गोगोल ने एक छोटे से गरीब अधिकारी अकाकी अकाकिविच बश्माकिन की कहानी को दर्शाया है, जिसकी छवि में विशिष्ट सुविधाएंनौकरशाही वातावरण के प्रतिनिधि: आध्यात्मिक अविकसितता, मूल्यों की हानि, हितों की कुटिलता, उच्च पद के लिए दासता, जो "द इंस्पेक्टर जनरल" नाटक में काउंटी शहर के अधिकारियों के प्रतिनिधियों के लिए भी विशिष्ट है। हालाँकि, कॉमेडी के अधिकारियों के विपरीत, बश्माकिन ने "प्यार से सेवा की", विशेष रूप से सेवा द्वारा जीवन व्यतीत किया और परिश्रम के साथ कर्तव्यों का पालन किया।
एन. वी. गोगोल के नाटक "द इंस्पेक्टर जनरल" का मुख्य पात्र एन. का जिला शहर है सामूहिक छवि, जिसमें स्वयं शहर और उसके निवासी, उनकी नैतिकता, रीति-रिवाज, जीवन पर विचार आदि शामिल हैं।
यह कार्य नाटककार द्वारा लोककथाओं से लिए गए एक पुरालेख से पहले है: "यदि आपका चेहरा टेढ़ा है तो दर्पण को दोष देने का कोई मतलब नहीं है।" इस प्रकार, लेखक पाठकों को चेतावनी देता है कि उसने जो कुछ भी वर्णित किया है वह सत्य है, न कि कल्पना या, विशेष रूप से, बदनामी।
गोगोल एक विशिष्ट शहर के जीवन को दर्शाता है, जिनमें से पूरे रूस में कई थे। यह कोई संयोग नहीं है कि वह इसे कोई विशिष्ट नाम नहीं देते। लेखक के मन में एक खास शहर है, जिसके कई उदाहरण हैं। हमें पता चलता है कि यह बहुत बाहरी इलाके में स्थित है ("यहां से, भले ही आप तीन साल तक यात्रा करें, आप किसी भी राज्य तक नहीं पहुंचेंगे")। शहर का नेतृत्व करने वाले अधिकारियों का "सेट" पूरी तरह से विशिष्ट है: एक न्यायाधीश, धर्मार्थ संस्थानों का एक ट्रस्टी, स्कूलों का एक अधीक्षक, एक पोस्टमास्टर। और यह सब, एक छोटे राजा की तरह, महापौर द्वारा शासित होता है।
लेखक हमें शहर के सभी क्षेत्रों का जीवन दिखाता है कि उन्हें कैसे प्रबंधित किया जाता है। और हम समझते हैं कि यहां सब कुछ रूस के लिए बिल्कुल विशिष्ट है और आज भी प्रासंगिक है।
यह महत्वपूर्ण है कि हमें काउंटी शहर की पूरी तस्वीर मिले। हमारे दिमाग में इसका एक वास्तुशिल्प वस्तु के रूप में एक विचार है। नाटक की मुख्य कार्रवाई मेयर के घर में होती है। इसके अलावा, हमें उस सराय में ले जाया जाता है जहां काल्पनिक लेखा परीक्षक रुका था। पात्रों की टिप्पणियों और शब्दों से, हमें खलेत्सकोव के कमरे में अल्प साज-सामान का अंदाजा मिलता है।
इसके अलावा, पात्रों के संवादों से हमें शहर के बारे में अन्य जानकारी मिलती है: पुल के बारे में, मोची के पास पुरानी बाड़ के बारे में, उसके बारे में और इस बाड़ के पास "बहुत सारा कूड़ा पड़ा हुआ है", उस बूथ के बारे में जहां पाई रखी जाती है बिका हुआ। हम यह भी जानते हैं कि शहर में एक स्कूल, सरकारी कार्यालय, एक डाकघर, एक अस्पताल इत्यादि होता है। लेकिन यह सब लावारिस और बदहाल स्थिति में है, क्योंकि अधिकारियों को इसकी जरा भी परवाह नहीं है. वे मुख्य रूप से अपने लाभ में रुचि रखते हैं। इसके आधार पर, सभी शहर प्रबंधन का निर्माण किया जाता है।
नौकरशाही के अलावा, एन. में अन्य वर्ग भी निवास करते हैं। लेखा परीक्षक, आदेश देते हुए, नागरिकता, पादरी, व्यापारियों और परोपकारियों के बारे में बोलता है। शुरू से ही, हम सीखते हैं कि इन सभी वर्गों को अधिकारियों से उत्पीड़न और अपमान सहना पड़ता है: “आपने व्यापारी चेर्नयेव के साथ क्या किया - हुह? उसने तुम्हें तुम्हारी वर्दी के लिए दो अर्शिन कपड़े दिए, और तुमने वह सब चुरा लिया। देखना! आप इसे रैंक के अनुसार नहीं ले रहे हैं!”
हम विभिन्न वर्गों के प्रतिनिधियों से सीधे परिचित होते हैं। वे सभी "आधिकारिक" खलेत्सकोव से अनुरोध लेकर आते हैं। सबसे पहले, व्यापारियों ने "उसे अपने माथे से पीटा।" वे मेयर के बारे में शिकायत करते हैं, जो "ऐसा अपमान करते हैं जिसका वर्णन करना असंभव है।" यह महत्वपूर्ण है कि व्यापारी रिश्वत देने के लिए तैयार हों, लेकिन "सब कुछ संयमित होना चाहिए।"
इसके अलावा, एक ताला बनाने वाला और एक गैर-कमीशन अधिकारी की पत्नी खलेत्सकोव के पास आती हैं। और वे मेयर के बारे में भी शिकायत करते हैं, जो शहर में जो चाहते हैं वह करते हैं। और कुछ भी उसे निर्देशित नहीं करता - न तो कानून और न ही उसका विवेक।
इस प्रकार, हम समझते हैं कि शहर के सभी निवासियों में, उनकी सामाजिक और वित्तीय स्थिति की परवाह किए बिना, एक चीज समान है - अधिकारियों की बेशर्म ज्यादती।
हम पूरे नाटक के दौरान उनके प्रति आश्वस्त हैं। मेयर और उनके आरोपों का सबसे पहला पाप रिश्वतखोरी और चोरी है। सभी अधिकारी केवल अपनी जेब की परवाह करते हैं, शहर के निवासियों के बारे में बहुत कम सोचते हैं। नाटक की शुरुआत में ही हम देखते हैं कि एन में बीमारों के साथ कैसा व्यवहार किया जाता है, बच्चों को कैसे पढ़ाया जाता है, वहां न्याय कैसे काम करता है। शहर में मरीज़ "मक्खियों की तरह मर रहे हैं", सार्वजनिक स्थान अव्यवस्थित और गंदे हैं, स्कूल शिक्षक हर दिन नशे में रहते हैं, इत्यादि। हम समझते हैं कि शहर के निवासियों को लोग नहीं माना जाता है - यह केवल अच्छी तरह से जीने और अपना बटुआ भरने का एक साधन है।
लेकिन अधिकारी स्वयं एन में जीवन से खुश नहीं हैं। हम देखते हैं कि मेयर, अपने परिवार की तरह, सेंट पीटर्सबर्ग के सपने देखते हैं। यही वह जगह है जहाँ वास्तविक जीवन है! और खलेत्सकोव, अपनी काल्पनिक कहानियों के साथ, स्कोवोज़निक-दमुखानोव्स्की में इन सपनों को जगाता है, उसे आशा देता है।
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परिचय
छवि नौकरशाही चेक का आधिकारिक कार्य
चेखव पहले शास्त्रीय लेखकों में से एक थे जिन्होंने पूरी तरह से अश्लीलता और पूर्ण, समृद्ध जीवन जीने की अनिच्छा की निंदा की। चेखव के कार्यों में हम मनुष्य की आंतरिक स्वतंत्रता, आध्यात्मिक शुद्धि के लिए एक नैतिक आह्वान देखते हैं। उनकी बाद की कहानियाँ एक आंतरिक आध्यात्मिक पुकार से व्याप्त हैं: "अब इस तरह जीना असंभव है!" एम. गोर्की ने चेखव के काम के महत्व के बारे में लिखा:
"जीवन में छोटी-छोटी चीज़ों की त्रासदी को एंटोन चेखव के समान स्पष्ट और सूक्ष्मता से कोई नहीं समझ सका; उनसे पहले कोई भी इतनी निर्दयता और सच्चाई से लोगों को बुर्जुआ रोजमर्रा की जिंदगी की नीरस अराजकता में उनके जीवन की शर्मनाक और नीरस तस्वीर चित्रित करने में सक्षम नहीं था। उनका शत्रु अश्लीलता था; अपने पूरे जीवन में उन्होंने इसके साथ संघर्ष किया, उन्होंने इसका उपहास किया और इसे एक निष्पक्ष, तेज कलम से चित्रित किया, जहां पहली नज़र में, सब कुछ बहुत अच्छी तरह से, सुविधाजनक रूप से, यहां तक कि शानदार ढंग से व्यवस्थित किया गया लग रहा था, वहां भी अश्लीलता का आकर्षण ढूंढने में सक्षम थे..."
नौकरशाही का विषय चेखव के काम में एक विशेष स्थान रखता है। यह उनकी कई कहानियों में झलकता है. यह वही है जिसे हमने इस पाठ्यक्रम कार्य के विषय के रूप में चुनने का निर्णय लिया है।
एक गरीब अधिकारी की छवि रूसियों के लिए पारंपरिक है 19वीं सदी के लेखकशतक। हालाँकि, इस विषय की लेखकों द्वारा अलग-अलग तरीकों से खोज की गई और इस छवि में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए। एक गरीब अधिकारी की छवि उजागर करने के लिए सबसे जरूरी हैं दो चीजें विभिन्न दृष्टिकोण: एक शक्तिहीन व्यक्ति के पद से स्वैच्छिक इस्तीफा, कुछ भी बदलने की असंभवता का विचार और "ज्ञात डिग्री" प्राप्त करने की पूरी तरह से विपरीत इच्छा, किसी भी साधन का तिरस्कार न करना।
उनके नायकों की प्रमुख विशेषता पद के प्रति अंध श्रद्धा, किसी श्रेष्ठ व्यक्ति के प्रति श्रद्धा है; रैंक हासिल करने की उनकी इच्छा बहुत प्रबल है, लेकिन वे दया और सहानुभूति जगाते हैं। हास्य और दुखद के संयोजन का सिद्धांत पहले से ही सन्निहित है प्रारंभिक कहानियाँचेखव, वह बाद में अपनी कविताओं में अग्रणी बने।
चेखव ने अपने महान कलात्मक आह्वान को पूरा किया, जिसे ए.एम. ने नोट किया था। गोर्की, - लोगों के रोजमर्रा के अस्तित्व के गद्य को उजागर करने के लिए सबसे ऊंचा स्थानदृष्टि।
इस पाठ्यक्रम कार्य की प्रासंगिकता इस तथ्य में निहित है कि यह विषय आज तक समाप्त नहीं हुआ है। रूसी नौकरशाही की घटना, इसकी प्रकृति और समस्याओं को समझना हमारे समाज के उचित आधार पर सुधार और विकास के लिए अत्यंत महत्वपूर्ण है। इसके अलावा, ए.पी. चेखव, रूसी और यहां तक कि विश्व साहित्य के एक मान्यता प्राप्त क्लासिक होने के नाते, अपनी लोकप्रियता और आधुनिकता कभी नहीं खोएंगे।
शैक्षिक और लोकप्रिय साहित्य में विषय के विकास की डिग्री के बारे में बोलते हुए, हम इस बात पर जोर देते हैं कि हमें समस्या का कोई ठोस और व्यवस्थित विश्लेषण नहीं मिला, जिसमें शामिल हैं शैक्षणिक साहित्यइसलिए, इस विषय के हमारे अध्ययन से, हम इस अंतर को कुछ हद तक भरने, विषय पर मौजूदा विचारों और सूचनाओं को संक्षेप में प्रस्तुत करने, नए दृष्टिकोणों की पहचान करने और प्रसिद्ध चेखव ग्रंथों को एक ही कुंजी में - एक अधिकारी की छवि के माध्यम से प्रकट करने की उम्मीद करते हैं। यह हमारे काम की नवीनता है.
हमारे शोध का उद्देश्य ए.पी. का कार्य है। चेखव, जो नौकरशाही के विषय को छूता है
विषय एक अधिकारी की छवि और ए.पी. के कार्यों में उनके चित्रण का साधन है। चेखव.
हमारे शोध का उद्देश्य एपी की कहानियों में एक अधिकारी की छवि को चित्रित करने के तरीकों और साधनों को निर्धारित करना है। चेखव.
निम्नलिखित कार्यों को हल करके लक्ष्य प्राप्त किया जाता है:
ए.पी. के कार्यों में नौकरशाही की समस्या पर आलोचनात्मक साहित्य का विश्लेषण करना। चेखव;
अधिकारियों ए.पी. की छवियों की तुलना करें अन्य लेखकों के अधिकारियों की छवियों के साथ चेखव;
ए.पी. की कहानियों में एक अधिकारी को चित्रित करने के भाषाई साधनों और तरीकों की पहचान करना। चेखव;
इस पाठ्यक्रम कार्य की संरचना में शामिल हैं: परिचय, दो अध्याय और निष्कर्ष। परिचय कार्य के विषय की पसंद और प्रासंगिकता की पुष्टि करता है, शोध का उद्देश्य निर्धारित करता है और मुख्य कार्यों को परिभाषित करता है।
अध्याय 1. रूसी में एक अधिकारी की छवि XIX साहित्यवी
अधिकारी - सिविल सेवक (पूर्व-क्रांतिकारी, विदेशी)। एक प्रमुख अधिकारी. छोटा अधिकारी.
"जमींदारों, जेम्स्टोवो प्रमुखों और सभी प्रकार के अधिकारियों ने किसानों पर पर्याप्त आदेश दिया!" लेनिन.
अधिकारी - एक सिविल सेवक. एक अधिकारी जो मामले में सक्रिय भागीदारी के बिना, निर्देशों का पालन करते हुए औपचारिक रूप से अपना काम करता है; औपचारिकतावादी, नौकरशाह.
आधिकारिक - रूस में 1917 तक, एक सिविल सेवक जिसके पास रैंक तालिका के अनुसार एक निश्चित वर्ग रैंक था। उच्च अधिकारियों (आमतौर पर चौथी-प्रथम श्रेणी) को अनौपचारिक रूप से गणमान्य व्यक्ति कहा जाता था। व्यापक अर्थ में - निचले सिविल सेवकों का नाम जिनके पास रैंक (क्लर्क, नकलची) नहीं थे।
चिनोमवनिक, -ए, एम।
1. पूर्व-क्रांतिकारी रूस और बुर्जुआ देशों में सिविल सेवक। सीमा शुल्क अधिकारी। पुलिस अधिकारी. छोटे अधिकारी. ? टाइटैनिक काउंसलर कावेरज़नेव एक बहुत छोटा अधिकारी था। साल्टीकोव-शेड्रिन, बूढ़ा दुःख। मुझे कई बार देखने को मिला कि सुबह-सुबह अधिकारी कैसे हाज़िरी में चले जाते थे।
2. स्थानांतरण एक अधिकारी जो मामले में सक्रिय भागीदारी के बिना, निर्देशों का पालन करते हुए औपचारिक रूप से अपना काम करता है। - सड़क पर अधिकारी बैठे हैं, स्याह चूहे! - वोलोडा मकारोव चिंतित थे। "उन्हें इसकी परवाह नहीं है कि हमने दो घंटे बर्बाद किये।"
आधिकारिक वर्ग एक ऐसा वर्ग है जो पुराने रूस में व्यापक था, इसलिए अधिकारी रूसी साहित्य में कोई नया व्यक्ति नहीं था। जैसा। पुश्किन इस विषय को उठाने वाले पहले लोगों में से एक थे " छोटा आदमी”, इसे “द स्टेशन एजेंट” कहानी में आधिकारिक सैमसन वीरिन के व्यक्तित्व में दर्शाया गया है। जैसा। ग्रिबॉयडोव, एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन, एफ.एम. दोस्तोवस्की - हर किसी ने किसी दिए गए वर्ग के एक या दूसरे प्रतिनिधि के प्रति भावनाओं का एक उज्ज्वल पैलेट अनुभव किया: बुराइयों के उपहास से लेकर सहानुभूति, दया तक।
§1. 19वीं सदी के रूसी साहित्य में नौकरशाही का विषय।
अधिकारी रूसी साहित्य में कोई नया व्यक्ति नहीं था, क्योंकि पुराने रूस में अधिकारी वर्ग सबसे व्यापक वर्गों में से एक है। और रूसी साहित्य में, अधिकारियों की टोली पाठक के सामने से गुजरती है - रजिस्ट्रार से लेकर जनरल तक।
एक गरीब अधिकारी (मोलक्लिन) की यह छवि कॉमेडी में ए.एस. द्वारा प्रस्तुत की गई है। ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक"।
मोलक्लिन फेमस समाज के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक है। हालाँकि, यदि फेमसोव, खलेस्तोवा और कुछ अन्य पात्र "पिछली शताब्दी" के जीवित टुकड़े हैं, तो मोलक्लिन चैट्स्की के समान पीढ़ी का व्यक्ति है। लेकिन, चैट्स्की के विपरीत, मोलक्लिन एक कट्टर रूढ़िवादी हैं, उनके विचार फेमसोव के विश्वदृष्टि से मेल खाते हैं। फेमसोव की तरह, मोलक्लिन "दूसरों पर निर्भरता" को जीवन का मूल नियम मानते हैं। मोलक्लिन बुद्धि और अपनी महत्वाकांक्षाओं दोनों में एक विशिष्ट "औसत" व्यक्ति है। लेकिन उसके पास "अपनी प्रतिभा" है: उसे अपने गुणों - "संयम और सटीकता" पर गर्व है। मोलक्लिन का विश्वदृष्टिकोण और व्यवहार आधिकारिक पदानुक्रम में उसकी स्थिति से सख्ती से तय होता है। वह विनम्र और मददगार है, क्योंकि "रैंकों में... छोटे," वह "संरक्षकों" के बिना नहीं रह सकता, भले ही उसे पूरी तरह से उनकी इच्छा पर निर्भर रहना पड़े। मोलक्लिन न केवल अपनी मान्यताओं में, बल्कि सोफिया के प्रति अपने दृष्टिकोण की प्रकृति में भी चैट्स्की का प्रतिपादक है। मोलक्लिन केवल कुशलता से दिखावा करता है कि वह लड़की से प्यार करता है, हालाँकि, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, उसे उसमें "ईर्ष्या योग्य कुछ भी" नहीं मिलता है। मोलक्लिन को "स्थिति के अनुसार", "ऐसे आदमी की बेटी की खुशी पर" फेमसोव जैसे प्यार है, "जो खिलाता है और पानी देता है, // और कभी-कभी रैंक देता है ..." सोफिया के प्यार की हानि का मतलब मोलक्लिन की हार नहीं है . हालाँकि उसने एक अक्षम्य गलती की, फिर भी वह इससे बच निकलने में कामयाब रहा। मोलक्लिन जैसे व्यक्ति के करियर को रोकना असंभव है - यही बात है लेखक का रवैयानायक को. चैट्स्की ने पहले अंक में ठीक ही उल्लेख किया है कि मोलक्लिन "ज्ञात डिग्री तक पहुंच जाएगा," क्योंकि "दुनिया में मूक लोग आनंदित हैं।"
एक गरीब अधिकारी की पूरी तरह से अलग छवि की जांच ए.एस. द्वारा की गई थी। पुश्किन ने अपनी "सेंट पीटर्सबर्ग कहानी" "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" में। मोलक्लिन की आकांक्षाओं के विपरीत, कविता के नायक एवगेनी की इच्छाएं मामूली हैं: वह शांत पारिवारिक खुशी का सपना देखता है, उसका भविष्य उसकी प्यारी लड़की परशा के साथ जुड़ा हुआ है (याद रखें कि सोफिया के लिए मोलक्लिन का प्रेमालाप पूरी तरह से उसकी इच्छा के कारण है) उच्च रैंक प्राप्त करें)। सरल ("परोपकारी") मानवीय सुख का सपना देखते हुए, एवगेनी उच्च रैंक के बारे में बिल्कुल नहीं सोचता; नायक "बिना उपनाम के" अनगिनत अधिकारियों में से एक है जो अपनी सेवा के अर्थ के बारे में सोचे बिना "कहीं सेवा करते हैं"। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि ए.एस. के लिए। पुश्किन के लिए, जिस चीज़ ने एवगेनी को "छोटा आदमी" बनाया, वह अस्वीकार्य है: पारिवारिक चिंताओं के एक करीबी घेरे में अस्तित्व का अलगाव, अपने स्वयं के और ऐतिहासिक अतीत से अलगाव। हालाँकि, इसके बावजूद, एवगेनी को पुश्किन द्वारा अपमानित नहीं किया गया है; इसके विपरीत, वह, "कांस्य घोड़े पर मूर्ति" के विपरीत, एक दिल और आत्मा से संपन्न है बडा महत्वकविता के लेखक के लिए. वह सपने देखने, शोक मनाने, अपने प्रिय के भाग्य के लिए "डरने" और खुद को पीड़ा से थकाने में सक्षम है। जब उसके मापा जीवन में दुःख फूट पड़ता है (बाढ़ के दौरान परशा की मृत्यु), तो वह जाग जाता है, वह उन लोगों को ढूंढना चाहता है जो उसके प्रिय की मृत्यु के लिए दोषी हैं। यूजीन ने अपनी परेशानियों के लिए पीटर I को दोषी ठहराया, जिन्होंने इस स्थान पर शहर का निर्माण किया, और इसलिए एक असमान लड़ाई में प्रवेश करने वाली पूरी राज्य मशीन को दोषी ठहराया। इस टकराव में, यूजीन, "छोटा आदमी", हार जाता है: अपने दुःख के "शोर से बहरा" होकर, वह मर जाता है। जी.ए. के शब्दों में गुकोवस्की, "एवगेनी के साथ... उच्च साहित्य में प्रवेश करता है... एक दुखद नायक।" इस प्रकार, राज्य का विरोध करने में असमर्थ एक गरीब अधिकारी (व्यक्ति और राज्य के बीच एक अघुलनशील संघर्ष) के विषय का दुखद पहलू पुश्किन के लिए महत्वपूर्ण था।
एन.वी. ने गरीब अधिकारी के विषय पर भी संबोधित किया। गोगोल. अपने कार्यों ("द ओवरकोट", "द इंस्पेक्टर जनरल") में वह एक गरीब अधिकारी (बश्माकिन, खलेत्सकोव) की छवि की अपनी व्याख्या देता है, जबकि अगर बश्माकिन आत्मा में पुश्किन के एवगेनी ("द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन") के करीब है, तब खलेत्सकोव मोलक्लिन ग्रिबेडोवा का एक प्रकार का "उत्तराधिकारी" है। मोलक्लिन की तरह, "द इंस्पेक्टर जनरल" नाटक के नायक खलेत्सकोव में असाधारण अनुकूलन क्षमता है। वह आसानी से एक महत्वपूर्ण व्यक्ति की भूमिका ग्रहण कर लेता है, यह महसूस करते हुए कि उससे गलती से कोई दूसरा व्यक्ति समझा जा रहा है: वह अधिकारियों से मिलता है, अनुरोध स्वीकार करता है, और उम्मीद के मुताबिक शुरुआत करता है।' महत्वपूर्ण व्यक्ति”, मालिकों को व्यर्थ में “डाँटना”, जिससे वे “डर से काँप जाएँ।” खलेत्सकोव लोगों पर सत्ता का आनंद लेने में सक्षम नहीं है; वह बस वही दोहराता है जो उसने खुद अपने सेंट पीटर्सबर्ग विभाग में एक से अधिक बार अनुभव किया था। अप्रत्याशित भूमिका खलेत्सकोव को बदल देती है, जिससे वह एक बुद्धिमान, शक्तिशाली और मजबूत इरादों वाला व्यक्ति बन जाता है। सेंट पीटर्सबर्ग में अपनी पढ़ाई के बारे में बात करते हुए, खलेत्सकोव ने अनजाने में "योग्यता के अलावा सम्मान की इच्छा" को धोखा दिया, जो सेवा के प्रति मोलक्लिन के रवैये के समान है: वह "पुरस्कार लेना और मौज करना चाहता है।" हालाँकि, खलेत्सकोव, मोलक्लिन के विपरीत, बहुत अधिक लापरवाह और उड़ने वाला है; उनका "हल्कापन" "विचारों में...असाधारण" बड़ी संख्या में विस्मयादिबोधक की मदद से बनाया गया है, जबकि ग्रिबॉयडोव के नाटक का नायक अधिक सतर्क है। एन.वी. का मुख्य विचार गोगोल का मानना है कि काल्पनिक नौकरशाही "महानता" भी आम तौर पर बुद्धिमान लोगों को प्रेरित कर सकती है, उन्हें आज्ञाकारी कठपुतलियों में बदल सकती है।
गरीब अधिकारी के विषय के एक अन्य पहलू पर गोगोल ने अपनी कहानी "द ओवरकोट" में विचार किया है। उसकी मुख्य चरित्रअकाकी अकाकिविच बश्माकिन अपने प्रति एक अस्पष्ट रवैया अपनाते हैं। एक ओर, नायक दया और सहानुभूति पैदा नहीं कर सकता, लेकिन दूसरी ओर, शत्रुता और घृणा। एक संकीर्ण सोच वाले, अविकसित दिमाग के व्यक्ति होने के नाते, बश्माकिन खुद को "ज्यादातर पूर्वसर्गों, क्रियाविशेषणों और कणों में व्यक्त करते हैं जिनका बिल्कुल कोई अर्थ नहीं होता है", लेकिन उनका मुख्य व्यवसाय कागजात का कठिन पुनर्लेखन है, एक ऐसा कार्य जिसके साथ नायक काफी संतुष्ट। जिस विभाग में वह कार्य करता है, वहां के अधिकारी बश्माकिन के खर्च पर बुरे मजाक करते हुए "उसे कोई सम्मान नहीं देते"। उनके जीवन की मुख्य घटना एक ओवरकोट की खरीद है, और जब यह उससे चोरी हो जाता है, तो बश्माकिन हमेशा के लिए जीवन का अर्थ खो देता है।
गोगोल दिखाते हैं कि नौकरशाही सेंट पीटर्सबर्ग में, जहां "महत्वपूर्ण व्यक्ति" शासन करते हैं, हजारों थानेदारों के भाग्य के प्रति शीतलता और उदासीनता शासन करती है, जो एक दयनीय अस्तित्व को बनाए रखने के लिए मजबूर होते हैं, जो उन्हें आध्यात्मिक रूप से विकसित होने के अवसर से वंचित करता है, उन्हें दुखी बनाता है, गुलाम प्राणी, "शाश्वत नामधारी सलाहकार।" इस प्रकार, नायक के प्रति लेखक का रवैया स्पष्ट रूप से निर्धारित करना मुश्किल है: वह न केवल बश्माकिन के प्रति सहानुभूति रखता है, बल्कि अपने नायक पर उपहास भी करता है (बश्माकिन के अस्तित्व की तुच्छता के कारण अवमाननापूर्ण स्वरों के पाठ में उपस्थिति)।
तो, गोगोल ने वह दिखाया आध्यात्मिक दुनियाबेचारा अधिकारी अत्यंत अल्प है। एफ.एम. दोस्तोवस्की ने "छोटे आदमी" के चरित्र की समझ में एक महत्वपूर्ण योगदान दिया, जिससे पहली बार सभी जटिलताओं का पता चला भीतर की दुनियायह नायक. लेखक की रुचि सामाजिक और रोजमर्रा में नहीं, बल्कि गरीब अधिकारी के विषय के नैतिक और मनोवैज्ञानिक पहलू में थी।
"अपमानित और अपमानित" का चित्रण करते हुए, दोस्तोवस्की ने किसी व्यक्ति की अपमानजनक सामाजिक स्थिति और उसके बढ़े हुए आत्मसम्मान के बीच, बाहरी और आंतरिक के बीच विरोधाभास के सिद्धांत का इस्तेमाल किया। एवगेनी ("द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन") और बश्माकिन ("द ओवरकोट") के विपरीत, दोस्तोवस्की का नायक मार्मेलादोव महान महत्वाकांक्षाओं वाला व्यक्ति है। वह अपने अवांछनीय "अपमान" को तीव्रता से अनुभव करता है, यह विश्वास करते हुए कि वह जीवन से "नाराज" है, और इसलिए जीवन से उससे अधिक की मांग करता है जो यह उसे दे सकता है। मार्मेलादोव के व्यवहार और मानसिक स्थिति की बेरुखी ने रस्कोलनिकोव को सराय में उनकी पहली मुलाकात में अप्रिय रूप से प्रभावित किया: अधिकारी गर्व और यहाँ तक कि अहंकारी व्यवहार करता है: वह आगंतुकों को "कुछ अभिमानी तिरस्कार की भावना के साथ देखता है, जैसे कि निम्न स्तर और विकास के लोगों को, जिनके साथ बात करने से उनका कोई लेना-देना नहीं है”, मारमेलादोव में लेखक ने “गरीब अधिकारियों” के आध्यात्मिक पतन को दिखाया है। वे न तो विद्रोह करने में असमर्थ हैं और न ही विनम्रता में। उनका अभिमान इतना अधिक है कि उनके लिए विनम्रता असंभव है। हालाँकि, उनका "विद्रोह" प्रकृति में दुखद है। तो मार्मेलादोव के लिए ये नशे में धुत बातें हैं, "विभिन्न अजनबियों के साथ शराबखाने की बातचीत।" यह एवगेनी की लड़ाई नहीं है कांस्य घुड़सवारऔर मृत्यु के बाद बश्माकिन की किसी "महत्वपूर्ण व्यक्ति" के रूप में उपस्थिति नहीं। मार्मेलादोव को अपनी "पिघ्नता" ("मैं एक जन्मजात जानवर हूं") पर लगभग गर्व है, वह ख़ुशी से रस्कोलनिकोव को बता रहा है कि उसने अपनी पत्नी की "मोज़ा" भी पी ली है, "असभ्य गरिमा के साथ" यह रिपोर्ट करते हुए कि कतेरीना इवानोव्ना "उसके बाल फाड़ देती है।" मार्मेलादोव के जुनूनी "आत्म-ध्वजारोपण" का सच्ची विनम्रता से कोई लेना-देना नहीं है। इस प्रकार, दोस्तोवस्की के पास एक गरीब आधिकारिक-दार्शनिक, एक विचारशील नायक है, जो अत्यधिक विकसित नैतिक भावना के साथ है, जो लगातार अपने आप, दुनिया और अपने आस-पास के लोगों के प्रति असंतोष का अनुभव करता है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि एफ.एम. दोस्तोवस्की किसी भी तरह से अपने नायक को सही नहीं ठहराते, यह "पर्यावरण जो फंस गया है" नहीं है, बल्कि आदमी स्वयं अपने कार्यों के लिए दोषी है, क्योंकि वह उनके लिए व्यक्तिगत जिम्मेदारी वहन करता है। साल्टीकोव-शेड्रिन ने नौकरशाही के प्रति अपना दृष्टिकोण मौलिक रूप से बदल दिया; उनके कार्यों में, "छोटा आदमी" एक "क्षुद्र आदमी" बन जाता है, जिसका शेड्रिन उपहास करता है, जिससे वह व्यंग्य का विषय बन जाता है। (हालांकि पहले से ही गोगोल में, नौकरशाही को शेड्रिन के स्वर में चित्रित किया जाने लगा था: उदाहरण के लिए, "द इंस्पेक्टर जनरल" में)। हम चेखव के "अधिकारियों" पर ध्यान केंद्रित करेंगे। नौकरशाही के विषय में रुचि न केवल चेखव से दूर नहीं हुई, बल्कि इसके विपरीत, यह भड़क उठी, कहानियों में, उनकी नई दृष्टि में, बल्कि पिछली परंपराओं की अनदेखी के बिना भी परिलक्षित हुई। आख़िरकार, "...कलाकार जितना अधिक अद्वितीय और मौलिक होगा, पिछले कलात्मक अनुभव के साथ उसका संबंध उतना ही गहरा और अधिक स्पष्ट होगा।"
§2. ए.पी. की कहानियों में एक अधिकारी की छवि चेखव
यह चेखव में है कि "छोटा आदमी" - अधिकारी "छोटा" हो जाता है, छिपने, प्रवाह के साथ जाने, समुदाय में स्थापित आदतों और कानूनों का पालन करने के लिए मजबूर हो जाता है।
वास्तव में, चेखव अब छोटे लोगों का चित्रण नहीं करते हैं, बल्कि जो चीज़ उन्हें बड़े होने से रोकती है - वह लोगों में छोटे लोगों का चित्रण और सामान्यीकरण करते हैं।
19वीं सदी के 80 के दशक में, जब लोगों के बीच आधिकारिक संबंध समाज के सभी स्तरों में व्याप्त हो गए, तो "छोटे आदमी" ने अपने विशिष्ट मानवीय गुणों को खो दिया, स्थापित सामाजिक व्यवस्था का एक व्यक्ति होने के नाते - एक व्यक्ति में एक उत्पाद और एक उपकरण। रैंक के आधार पर सामाजिक स्थिति प्राप्त करने के बाद, वह न केवल पेशे से, बल्कि समाज में अपने मुख्य कार्य से एक अधिकारी बन जाता है।
चेखव में, वह (अधिकारी) एक पूरी तरह से स्वतंत्र सामूहिक छवि प्राप्त करता है, जो मानव समाज में "रैंक" की अवधारणा द्वारा निर्दिष्ट सार की कई-तरफा विशेषताओं को अपने भीतर रखता है। इस प्रकार चेखव की कहानियों में "छोटे आदमी" का विषय समाप्त हुआ - रूसी के सबसे मजबूत विषयों में से एक शास्त्रीय साहित्य.
निराश्रित और उत्पीड़ित प्राणी, ये "छोटे लोग" वास्तव में दया के पात्र थे, राज्य की देखभाल और सुरक्षा से वंचित थे, उच्च अधिकारियों की शक्ति से "अपमानित और अपमानित" थे।
और यहाँ चेखव लोकतांत्रिक रूसी साहित्य की इस मानवतावादी परंपरा के प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी हैं, जो अपनी शुरुआती कहानियों में पुलिस और नौकरशाही की मनमानी की सर्वशक्तिमानता को स्पष्ट रूप से दिखाते हैं।
रूसी शास्त्रीय साहित्य की परंपराओं को आत्मसात करने के साथ-साथ उनमें से कई पर निर्णायक पुनर्विचार एक परिभाषित विशेषता बन जाएगी साहित्यिक स्थितिचेखव.
कुछ साहित्यिक विद्वान ए.पी. के कार्य को श्रेय देते हैं। चेखव को "समाजशास्त्रीय यथार्थवाद" नामक दिशा दी गई, क्योंकि मुख्य विषयचेखव समाज की सामाजिक संरचना और उसमें मनुष्य के भाग्य की समस्या है। यह दिशा लोगों के बीच वस्तुनिष्ठ सामाजिक संबंधों और अन्य सभी महत्वपूर्ण घटनाओं की सशर्तता का पता लगाती है मानव जीवनये रिश्ते.
लेखक के कलात्मक शोध का मुख्य उद्देश्य - "चेखव की दुनिया" रूसी समाज में बन गई, जिसने इसे एक एकल राज्य जीव में जोड़ा, जहां सेवा संबंध लोगों के बीच सबसे मौलिक संबंध बन जाते हैं - समाज का आधार। अधीनता (आदेश और अधीनता) और समन्वय (अधीनस्थता) के संबंधों में लोगों और संस्थानों का एक जटिल पदानुक्रम उभर रहा है।
इस आधार पर, रूस में इतिहास में अभूतपूर्व शक्ति और प्रबंधन की एक प्रणाली विकसित हो रही है, जिसमें लाखों लोग शामिल हैं - सभी प्रकार के बॉस, प्रबंधक, प्रबंधक, निदेशक, आदि, जो स्थिति के स्वामी बन जाते हैं , उनकी विचारधारा और मनोविज्ञान, पूरे समाज के प्रति उनका दृष्टिकोण। सार्वजनिक जीवन के सभी पहलुओं को लागू करना।
इसलिए, चेखव द्वारा लिखित रूसी जीवन की पूरी विशाल तस्वीर में, चेखव की वास्तविकता की दृष्टि की प्रमुख विशेषताओं को नोटिस करना मुश्किल नहीं है, अर्थात्, लोगों और उनके रिश्तों में उसकी छवि जो उनके एकीकरण के तथ्य के कारण है एक संपूर्ण राज्य में, इस सामाजिक जीव में उनका वितरण सामाजिक पदानुक्रम के विभिन्न स्तरों के अनुसार, उनके द्वारा किए जाने वाले सामाजिक कार्यों पर निर्भर करता है।
इस प्रकार, लेखक और शोधकर्ता चेखव के करीबी ध्यान का उद्देश्य "राज्य के स्वामित्व वाला" रूस बन गया - नौकरशाही और नौकरशाही संबंधों का वातावरण, अर्थात्। भव्य राज्य तंत्र के साथ लोगों का संबंध और इस तंत्र के भीतर ही लोगों का संबंध।
इसलिए, यह कोई संयोग नहीं है कि यह अधिकारी ही था जो चेखव के काम में केंद्रीय आंकड़ों (यदि सबसे महत्वपूर्ण नहीं) में से एक बन गया, और अन्य सामाजिक श्रेणियों के प्रतिनिधियों को उनके नौकरशाही जैसे कार्यों और संबंधों में माना जाने लगा।
अध्याय 2. सुधार के बाद के चेखव के रूस के अधिकारी
तो, वह कैसा है, चेखव के सुधार के बाद के रूस का एक अधिकारी?
हम ए.पी. की कहानियों के पाठों का विश्लेषण करके इसके बारे में सीखते हैं। चेखव.
चेखव का "छोटा आदमी" विषय का अपवर्तन स्पष्ट रूप से दिखाई देता है
कहानी "एक अधिकारी की मृत्यु" (1883) में
उसी प्रकार का नायक - एक छोटा आदमी, जो अपनी सामाजिक भूमिका से अपमानित था, जिसने दुनिया के शक्तिशाली लोगों के डर के बदले में अपना जीवन बदल दिया। हालाँकि, चेखव हमारे क्लासिक्स में बहुत प्रिय, अत्याचारी और पीड़ित के बीच के संघर्ष को एक नए तरीके से हल करते हैं।
यदि सामान्य व्यक्ति अत्यंत "सामान्य" व्यवहार करता है, तो "पीड़ित" का व्यवहार अविश्वसनीय है, चेर्व्याकोव अतिरंजित रूप से मूर्ख, कायर और कष्टप्रद है - जीवन में ऐसा नहीं होता है। कहानी तीव्र अतिशयोक्ति के सिद्धांत पर बनाई गई है, जो प्रारंभिक चेखव द्वारा प्रिय थी, जब "सख्त यथार्थवाद" की शैली को उत्कृष्ट सम्मेलन के साथ जोड़ा जाता है।
प्रतीत होने वाली भोली-भाली कहानी, वास्तव में, इतनी सरल नहीं है: यह पता चलता है कि मृत्यु केवल एक युक्ति और एक परंपरा, एक उपहास और एक घटना है, इसलिए कहानी को काफी हास्यप्रद माना जाता है।
कहानी में हँसी और मौत के टकराव में, हँसी की जीत होती है - लोगों पर छोटी-छोटी चीज़ों की शक्ति को उजागर करने के एक साधन के रूप में, जो एक बुत बन गई है। यहां आधिकारिक संबंध मूल्यों की एक सशर्त, आविष्कृत प्रणाली का केवल एक विशेष मामला है।
किसी व्यक्ति का रोजमर्रा की जिंदगी की छोटी-छोटी चीजों पर बढ़ा हुआ, दर्दनाक ध्यान व्यक्ति की आध्यात्मिक शून्यता और आत्म-अनुपन्नता, उसकी "छोटीता" और बेकारता से उत्पन्न होता है।
कहानी में मज़ेदार, कड़वी और यहाँ तक कि दुखद बातें भी शामिल हैं: व्यवहार जो बेहूदगी की हद तक हास्यास्पद है; मानव जीवन के महत्वहीन मूल्य के बारे में कटु जागरूकता; यह दुखद समझ कि कीड़े कराहने के अलावा कुछ नहीं कर सकते, वे हमेशा अपने ब्रिज़ल ढूंढ लेंगे।
और एक बात: मैं शर्मिंदगी की उस स्थिति की ओर ध्यान आकर्षित करना चाहूँगा जो बहुत विशिष्ट है चेखव के पात्र, और इससे नौकरशाही में भाग जाओ। बेशक, ऐसी विरोधाभासी शर्मिंदगी... एक घातक परिणाम के साथ स्पष्ट रूप से रोजमर्रा के यथार्थवाद के दायरे से परे है, लेकिन रोजमर्रा की जिंदगी"छोटा आदमी" अक्सर अप्रत्याशित परिस्थितियों से बचता है - नौकरशाही संबंधों के माध्यम से, जब जरूरत (एक परिपत्र के अनुसार) और चाहत (आंतरिक जरूरतें) बाहरी रूप से मेल खाती हैं। इस तरह एक सच्चे अधिकारी का जन्म होता है - एक नौकरशाह, जिसका आंतरिक "मैं चाहता हूं" - महत्वपूर्ण, वांछनीय - एक निर्धारित "आवश्यक" में बदल जाता है, जो बाहरी रूप से वैध, अनुमत है और किसी भी परिस्थिति में शर्मिंदगी से बचाता है।
§1. क्रिया शब्दावली और पाठ में उसका कार्य
क्रिया, मौखिक रूपों के साथ, जिसमें श्रेणियों, रूपों और अर्थ के रंगों का एक बड़ा "सेट" होता है, रूसी भाषा में भाषण के शैलीगत रूप से उल्लेखनीय भागों में से एक है।
अपनी प्रकृति से, क्रिया गतिशीलता को व्यक्त करने के मुख्य साधनों में से एक है। आंशिक रूप से यही कारण है कि क्रिया रूपों के उपयोग की आवृत्ति के संदर्भ में वैज्ञानिक और व्यावसायिक भाषण की कलात्मक और बोलचाल की भाषा से तुलना की जाती है; यह वास्तव में पूर्व का यही चरित्र है जो बाद वाले के मौखिक चरित्र का विरोध करता है। व्यावसायिक भाषण को आधिकारिक प्रकृति के नाममात्र अभिव्यक्तियों की विशेषता है: सहायता प्रदान करना, कमियों को दूर करना, भाग लेना... आदि। काल्पनिक, पत्रकारिता और जीवंत बोलचाल में नाममात्र निर्माण से बचते हुए, क्रिया रूपों का अधिक उपयोग किया जाता है। भाषण की समग्र गतिशीलता काफी हद तक इसी पर निर्भर करती है। यदि हम क्रिया के उपयोग के संबंध में वैज्ञानिक भाषण की तुलना कलात्मक भाषण से करते हैं, तो पहले मामले में क्रियाओं की गुणात्मक प्रकृति और दूसरे मामले में गतिशील प्रकृति स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। यह न केवल वाणी में क्रियाओं की आवृत्ति के कारण है, बल्कि उनकी रचना के कारण भी है, अर्थात्। शाब्दिक और व्याकरणिक पक्ष. चूँकि वैज्ञानिक कार्यों में हम वस्तुओं की निरंतर विशेषताओं और गुणों के बारे में, प्राकृतिक घटनाओं के बारे में बात कर रहे हैं, विवरण अधिक स्थान लेते हैं, क्योंकि संबंधित मौखिक इकाइयाँ - लेक्सेम और रूपों के अर्थ के संदर्भ में - भाषा प्रणाली से चुनी जाती हैं। यह कोई संयोग नहीं है, उदाहरण के लिए, कि वैज्ञानिक भाषण में वर्तमान काल में उपयोग की जाने वाली कई राज्य क्रियाएं भाषण के क्षण में एक गतिशील स्थिति को नहीं दर्शाती हैं, जैसा कि विशिष्ट है, उदाहरण के लिए, रोजमर्रा के भाषण में, लेकिन गुणवत्ता को।
विभिन्न श्रेणियों और रूपों के शैलीगत गुण कार्यात्मक शैलियों में उनके अनुप्रयोग की अलग-अलग डिग्री निर्धारित करते हैं। उदाहरण के लिए, अभिव्यक्ति और भावुकता से भरपूर अनिवार्य मनोदशा के रूप वैज्ञानिक और आधिकारिक व्यावसायिक भाषण में लगभग अज्ञात हैं, लेकिन बोलचाल की कल्पना और पत्रकारिता भाषण (बाद वाले मामले में, अपील में) में व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं।
क्रिया के प्रकार के कई शेड्स और उन्हें व्यक्त करने के तरीकों के उपयोग के क्षेत्र सीमित हैं। उदाहरण के लिए, एकाधिक और एकल क्रिया की क्रियाएं बोलचाल की भाषा (हराना, पकड़ना, सदनुल) की एक महत्वपूर्ण विशेषता हैं, लेकिन पुस्तक भाषण की विशेषता नहीं हैं।
क्रिया श्रेणियों और रूपों में अलंकारिक उपयोग के लिए समृद्ध पर्यायवाची और संभावनाएं हैं। उदाहरण के लिए, जीवित प्रतिनिधित्व के वर्तमान का उपयोग अतीत में हुई क्रियाओं को व्यक्त करने के लिए किया जाता है, या, इसके विपरीत, भूत काल का उपयोग भविष्य में होने वाली क्रियाओं को व्यक्त करने के लिए किया जाता है, आदि। इन सभी संभावनाओं की विविधता प्रस्तुत की गई है कल्पना. कलात्मक भाषण की यह भी विशेषता है कि, अपेक्षाकृत छोटे संदर्भ में, विभिन्न प्रकार के रूपों और उनके अर्थों के साथ-साथ मनोदशाओं को व्यक्त करने के तरीकों का उपयोग अभिव्यंजक उद्देश्यों के लिए किया जाता है, जबकि वैज्ञानिक और विशेष रूप से व्यावसायिक भाषण की विशेषता है एक या दो प्रकार के रूप.
§2. कहानी में मौखिक शब्दावली की कार्यप्रणाली ए.पी. द्वारा चेखव की "एक अधिकारी की मृत्यु"
सामान्य ज्ञान की दृष्टि से जो होना चाहिए था और वास्तव में जो हुआ, उसके बीच हास्य विसंगति का चरम वह घटना है जो 1883 की कहानी "द डेथ ऑफ एन ऑफिशियल" का आधार बनती है। एक व्यक्ति ने छींकते हुए गलती से दूसरे पर स्प्रे कर दिया और फिर... भय और शोक से मर गया। हालाँकि, किस्सा प्रामाणिकता का भाव प्राप्त करता है।
कहानी अत्यंत संक्षिप्त है और परिणामस्वरूप, गतिशील है। कहानी की यह विशेष गतिशीलता क्रियाओं और उनके रूपों (उनकी संपूर्ण विविधता में) में निहित है। मौखिक शब्दावली के माध्यम से ही कथानक का विकास होता है और पात्रों की विशेषताएँ भी दी जाती हैं; हालाँकि, निस्संदेह, लेखक दूसरों का भी उपयोग करता है कलात्मक तकनीकें(उदाहरण के लिए, बोलने वाले उपनाम)।
लेकिन चलिए सीधे पाठ पर चलते हैं।
काम के मुख्य पात्र को कहानी में पहली पंक्तियों में पेश किया गया है: “एक में खूबसूरत शामसमान रूप से उत्कृष्ट निष्पादक, इवान दिमित्रिच चेर्व्याकोव, सीटों की दूसरी पंक्ति में बैठे और दूरबीन से "द बेल्स ऑफ कॉर्नविले" को देखा। उसने आनंद के शीर्ष पर देखा और महसूस किया। लेकिन अचानक...'' जैसा कि हम देखते हैं, कहानी का कथानक पहले से ही यहाँ निहित है - दिलचस्प "लेकिन अचानक..."। इलिप्सिस केवल इस प्रभाव को बढ़ाता है। क्रियाओं के माध्यम से लेखक हमें इस माहौल से परिचित कराता है।
सबसे पहले, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कार्रवाई पिछले लंबे समय में विकसित होती है, यानी। क्रिया को उसके अस्तित्व में, स्थिर रूप से दर्शाया जाता है। यह क्रिया के रूप के कारण प्राप्त होता है - भूत काल, अपूर्ण रूप (बैठ गया, देखा, महसूस किया)।
देखा क्रिया हमें नायक की प्राथमिक विशेषताएं बताती है। इवान दिमित्रिच चेर्व्याकोव थिएटर में बैठे और नहीं देखा, लेकिन मंच को देखा। यह शब्द अपने आप में बोलचाल, शैलीगत "नीचता" की छाप रखता है। इस प्रकार, चेर्व्याकोव हमें सड़क पर एक साधारण आदमी, एक "छोटा आदमी" लगता है।
क्रिया की पुनरावृत्ति (... और दूरबीन के माध्यम से "द बेल्स ऑफ कॉर्नविले" को देखा। उसने देखा और महसूस किया...) हमारा ध्यान नायक की "देखने" की स्थिति पर केंद्रित करता है, जो कुछ विश्राम का संकेत देता है और जो, कुछ हद तक, कथानक के विकास के लिए एक प्रेरणा के रूप में कार्य करता है, क्योंकि यह आश्चर्यजनक छींक का कारण बनता है।
“लेकिन अचानक उसके चेहरे पर झुर्रियाँ पड़ गईं, उसकी आँखें घूम गईं, उसकी साँसें रुक गईं... उसने दूरबीन अपनी आँखों से हटा ली, नीचे झुका और... आपछी! जैसा कि आप देख सकते हैं, उसने छींक दी।'' लेखक धीरे-धीरे हमें इनमें से एक पर लाता है कीवर्डकहानी। स्पष्ट, उज्ज्वल क्रियाओं के साथ, चेखव चेर्व्याकोव की स्थिति, स्वयं छींकने की प्रक्रिया (झुकने की एक श्रृंखला - लुढ़का हुआ - रुका हुआ - खींच लिया गया - झुक गया - छींक आया) को व्यक्त करता है। इस प्रकार, लेखक कार्यों के माध्यम से किसी व्यक्ति, उसके नायक की स्थिति को व्यक्त करता है।
लेखक इस मामले को सीधे और सहजता से प्रस्तुत करता है। यह पाठक से निरंतर अपील द्वारा सुगम बनाया गया है। इस मामले में, क्रियाओं का उपयोग वर्तमान काल में किया जाता है (ऐसा होता है, जैसा कि आप देख सकते हैं)। हालाँकि यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह लेखक स्वयं नहीं है जो पाठकों को संबोधित करता है, बल्कि कथावाचक है। वह एक छोटा सा मालिक है" गीतात्मक विषयांतर", छींक पर चिंतन: "किसी को भी कहीं भी छींकने की मनाही है। पुरुष और पुलिस प्रमुख, और कभी-कभी गुप्त पार्षद भी छींकते हैं। हर कोई छींक रहा है।" पहले मामले में, क्रिया छींक एक अवैयक्तिक वाक्य में एक मिश्रित मौखिक विधेय का हिस्सा है। में इस मामले मेंहम वर्तमान कालातीत से निपट रहे हैं, जिस पर केवल अवैयक्तिक रूप पर जोर दिया गया है। यह, बदले में, हमें वैज्ञानिक शैली, या बल्कि, गुणवत्ता के स्पर्श के साथ वास्तव में कालातीत, यानी को संदर्भित करता है। हम यहां व्यक्ति में निहित एक गुण, एक गुण के बारे में बात कर रहे हैं। इस क्रिया (छींक) को वर्तमान काल, तीसरे व्यक्ति, बहुवचन रूप में दोहराने से यह गुण सभी लोगों तक फैल जाता है (हर कोई छींकता है)।
कुल मिलाकर, छींक शब्द कहानी में छह बार आता है (उनमें से एक गेरुंड के रूप में है), लेकिन इसकी बार-बार पुनरावृत्ति (लगातार चार बार) इस पर एक तार्किक जोर देती है, और यह शब्द पाठ के मुख्य शब्दों में से एक बन जाता है, दूसरी ओर - इस क्रिया को जीवन में निरंतर, बार-बार दोहराए जाने की प्रकृति प्रदान करता है, अर्थात। समानता, समानता.
फिर क्रिया गतिशील रूप से विकसित होती है। यह पूर्ण क्रियाओं के उपयोग के माध्यम से प्राप्त किया जाता है, क्योंकि यह वे हैं जो विकास में एक गतिशील स्थिति के घटक के रूप में कार्रवाई का प्रतिनिधित्व करते हैं [कारपुखिन 2004: 106]। “चेर्व्याकोव बिल्कुल भी शर्मिंदा नहीं हुआ, उसने खुद को रूमाल से पोंछा और, एक विनम्र व्यक्ति की तरह, अपने चारों ओर देखा: क्या उसने अपनी छींक से किसी को परेशान किया था? लेकिन यहां मुझे पहले ही शर्मिंदा होना पड़ा. उसने देखा कि उसके सामने सीटों की पहली पंक्ति में बैठा बूढ़ा व्यक्ति अपने गंजे सिर और गर्दन को दस्ताने से पोंछ रहा था और कुछ बुदबुदा रहा था। जैसा कि हम देख सकते हैं, यहां भूत काल के सही रूप में प्रयुक्त क्रियाएं नायक, इवान दिमित्रिच चेर्व्याकोव के कार्यों को व्यक्त करती हैं (शर्मिंदा नहीं था, खुद को मिटा दिया, देखा, परेशान नहीं किया, देखा)। अपूर्ण रूप की क्रियाएं जिनका हम यहां सामना करते हैं वे क्रिया के बजाय ब्रिज़ालोव की स्थिति को व्यक्त करती हैं (मिटाया, बुदबुदाया)।
उपरोक्त परिच्छेद में विरोध का मामला भी दिलचस्प है: मैं शर्मिंदा नहीं था - मुझे शर्मिंदा होना पड़ा। भूतकाल के तीसरे व्यक्ति एकवचन क्रिया का पहला रूप चेर्व्याकोव की कार्रवाई को व्यक्त करता है - वह शर्मिंदा नहीं था, उसके प्राकृतिक व्यवहार की बात करता है (उसने सिर्फ छींक दी थी, और किसी को भी छींकने से मना नहीं किया गया है)। दूसरा, अवैयक्तिक रूप नायक की चेतना पर किसी बाहरी चीज़ के प्रभाव, बाहर से प्रभाव को व्यक्त करता है - उसे शर्मिंदा होना पड़ा। जिस बात ने उन्हें शर्मिंदा किया वह यह एहसास था कि उन्होंने परेशानी खड़ी की है, खासकर जब से यह एक नागरिक जनरल निकला, एक बूढ़े व्यक्ति का पद यहां निर्धारण कारक था। प्रचलित नैतिकता, सिद्धांत और उच्च पद के लिए प्रशंसा नायक के आगे के व्यवहार को निर्धारित करती है। यह क्रिया - शर्मिंदा होना भी प्रमुख है।
और फिर चेर्व्याकोव के दिमाग में एक "घातक" विचार आता है: "मैंने उस पर स्प्रे किया!" - चेर्व्याकोव ने सोचा। - मेरा बॉस नहीं, एक अजनबी, लेकिन फिर भी अजीब। मुझे माफ़ी मांगनी होगी।" इस वाक्यांश में दो क्रियाएं हैं जो संपूर्ण पाठ की कुंजी हैं। ये स्प्रे करना और माफ़ी मांगना है. वे नायक के दिमाग में "बैठेंगे" और कहानी के अंत तक उसे "यातना" देंगे। उनका रचनात्मक मूल्य उनके उपयोग की ईमानदारी से निर्धारित होता है। स्प्रे करने की क्रिया चार बार आती है, और यह पाठ में प्रवेश करती है, सबसे अधिक बार, चेर्व्याकोव और ब्रिज़ालोव के बीच संवाद के माध्यम से। बहाना/माफी मांगना क्रिया सात बार आती है और संघर्ष शुरू होने के क्षण से इवान दिमित्रिच के साथ "साथ" होती है।
नायक की स्थिति तब नाटकीय रूप से बदल जाती है जब उसकी माफी, उसकी अपनी राय में, ठीक से स्वीकार नहीं की जाती है। यह समान क्रियाओं को समान रूपों में, लेकिन विभिन्न संदर्भों में दोहराकर प्राप्त किया जाता है। तुलना करें: उसने आनंद की पराकाष्ठा को देखा और महसूस किया। - उसने देखा, लेकिन अब आनंद महसूस नहीं हुआ। चेरोव्याकोव के सिर में उत्पन्न होने वाली चिंता को क्रिया के माध्यम से भी व्यक्त किया जाता है - यह उसे "पीड़ा देने लगा"। उपसर्ग क्रिया को एक प्रारंभिक क्रिया, उसकी कमजोर अभिव्यक्ति देता है। यह वह चिंता है जो नायक को यह समझाने पर मजबूर करती है: "मुझे उसे समझाना चाहिए कि मैं यह बिल्कुल नहीं चाहता था..."। वशीभूत मनोदशा कार्रवाई को वांछनीयता का संकेत देती है, लेकिन अगली बैठक के बाद "वांछनीयता" एक दृढ़ इरादे में बदल जाती है: मैं उसे समझाऊंगा...
जनरल और निष्पादक के बीच दूसरी मुलाकात के दौरान, कहानी में हँसी आती है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यहाँ हँसी को तुरंत उपहास के रूप में माना जाता है:
आप तो बस हंस रहे हैं सर! - उसने दरवाजे के पीछे छिपते हुए कहा।
“यह कैसा उपहास है? - चेर्व्याकोव ने सोचा। "यहाँ बिल्कुल भी उपहास नहीं है!"
"हंसी" शब्द का पर्यायवाची (प्रासंगिक सहित) "मजाक" है। यह उपहास की संभावना है जो चेर्व्याकोव को चिंतित और भयभीत करती है।
"मैं कल आपकी चिंता करने आया था," जब जनरल ने उसकी ओर प्रश्नवाचक दृष्टि उठाई तो वह बुदबुदाया, "हँसने नहीं, जैसा कि आप कहना चाहते थे।" मैंने छींकने के लिए माफी मांगी, सर... लेकिन मैंने हंसने के बारे में भी नहीं सोचा। क्या मैं हंसने की हिम्मत करता हूं? अगर हम हंसेंगे तो लोगों के प्रति सम्मान नहीं रहेगा...हो जाएगा...
चेर्व्याकोव ने सोचा नहीं, हंसने की हिम्मत नहीं की। अंतिम वाक्य में आम तौर पर दुर्भाग्यपूर्ण निष्पादक इवान दिमित्रिच चेर्व्याकोव के दर्शन का संपूर्ण सार शामिल होता है। यहां प्राथमिक मानव सामान्य ज्ञान के साथ विसंगति भी "पॉप अप" होती है। एक ओर, "किसी को भी छींकने की मनाही नहीं है," यह हर व्यक्ति की स्वाभाविक और विशेषता है, लेकिन दूसरी ओर, वह इस "प्राकृतिक" और आम तौर पर मज़ेदार घटना पर "हंसने की हिम्मत नहीं करता"।
यही विसंगति नायक के लिए घातक बन जाती है. जनरल के साथ अंतिम "स्पष्टीकरण" उसके लिए दुखद निकला।
चेर्व्याकोव के पेट में कुछ निकला। कुछ भी न देखते हुए, कुछ भी न सुनते हुए, वह दरवाजे की ओर पीछे हट गया, बाहर सड़क पर चला गया और घिसटता हुआ चला गया... यंत्रवत् घर पहुंचकर, अपनी वर्दी उतारे बिना, वह सोफे पर लेट गया और... मर गया।
अंत की पूरी त्रासदी, कहानी का चरमोत्कर्ष, यहां मौखिक शब्दावली के माध्यम से सटीक रूप से व्यक्त किया गया है: खींच लिया गया - बिना देखे - बिना सुने - पीछे हट गया - बाहर चला गया - घिसटते हुए - पहुंचा - बिना उतारे - लेट गया - मर गया। उपरोक्त सभी मौखिक रूप, सबसे पहले, नायक की स्थिति, उसके कुचले जाने, मारे जाने की स्थिति को व्यक्त करते हैं - वह चला नहीं, लेकिन घिसटता रहा, उसने कुछ भी नहीं देखा या सुना। और सबके परिणामस्वरूप, वह मर गया।
कहानी का दुखद अंत ऐसा नहीं माना जाता। शब्द "क्रिया", जिसमें कार्य की परिणति और समाप्ति शामिल है, शैलीगत रूप से संक्षिप्त, बोलचाल की भाषा है। इस प्रकार, पाठक स्वयं लेखक के नायक के प्रति, या यूँ कहें कि उसकी मृत्यु के प्रति दृष्टिकोण को महसूस करता है। यह विडम्बना है, वह इसे मनुष्य की मृत्यु नहीं मानता, मृत्यु का सच्चा "करुणा" यहाँ महसूस नहीं होता।
इस प्रकार, इवान दिमित्रिच चेर्व्याकोव के संपूर्ण व्यवहार, कार्यों के संपूर्ण विकास को प्रमुख क्रियाओं की निम्नलिखित श्रृंखला के माध्यम से व्यक्त किया जा सकता है: बैठ गया - देखा - छींक दिया - शर्मिंदा होना पड़ा - छिड़काव - माफी मांगना - समझाना - मैं हंसने की हिम्मत नहीं करता - उतर आया - पीछे हट गया - घिसट गया - लेट गया - मर गया। जैसा कि आप देख सकते हैं, कहानी का संपूर्ण कथानक मौखिक शब्दावली (या बल्कि, सीधे क्रियाओं पर) पर आधारित है।
ए.पी. चेखव ने रूसी साहित्य में "छोटे आदमी" की पारंपरिक छवि पर निर्णायक रूप से पुनर्विचार किया। अक्सर "एक अधिकारी की मौत" ए.पी. द्वारा। चेखव की तुलना और तुलना एन.वी. द्वारा "द ओवरकोट" से की गई है। गोगोल. लेकिन इवान दिमित्रिच चेर्व्याकोव निश्चित रूप से अकाकी अकाकिविच बश्माकिन से अलग हैं। और जनरल "उत्पीड़क" होने से बहुत दूर है; वह उतना दुर्जेय नहीं है। आख़िरकार, वह अपने आगंतुक पर तभी भौंकता था जब वह उससे अधिक से अधिक मुलाकातें कराता था। सामान्य का "उबलना" क्रियाओं की एक श्रृंखला के माध्यम से भी व्यक्त किया जा सकता है। तो, पहले वह "बुदबुदाया", फिर उसने "कहा," फिर उसने "एक रोता हुआ चेहरा बनाया और अपना हाथ लहराया," और उसके बाद ही वह "भौंकने" लगा। जनरल के क्रोध की डिग्री को सहभागी रूपों द्वारा व्यक्त किया जाता है - जनरल, अचानक नीला और कांपता हुआ, भौंकता हुआ।
इसके अलावा, जनरल की स्थिति भी उस व्यक्ति द्वारा बताई जाती है जिसमें वह चेर्व्याकोव को संबोधित करता है। यदि पहले तो उसने उसे दूसरे बहुवचन में उत्तर दिया, अर्थात्। आप पर (मुझे सुनने दीजिए, हंसने दीजिए), तो उनका अंतिम वाक्यांश अनिवार्य मनोदशा और आपके लिए संबोधन के कारण अत्यंत अभिव्यंजक है: बाहर निकलो!
इस प्रकार, ए.पी. की कहानी में प्रमुख शैलीगत कार्यों में से एक। चेखव की "एक अधिकारी की मृत्यु" क्रियाओं और उनके रूपों द्वारा प्रदर्शित की जाती है। यह मौखिक शब्दावली है जो कार्य की चमक, अभिव्यंजना और संक्षिप्तता में योगदान करती है, जो ए.पी. की शैली की परिभाषित विशेषताएं हैं। चेखव.
पाठ में मौखिक शब्दावली की कार्यप्रणाली का पता लगाने के बाद, हम निम्नलिखित निष्कर्ष पर पहुंचे।
क्रिया, अपने क्रिया रूपों के साथ, जिसमें श्रेणियों, रूपों और अर्थ के रंगों का एक बड़ा "सेट" होता है, रूसी भाषा में भाषण के शैलीगत रूप से उल्लेखनीय भागों में से एक है।
सबसे पहले, क्रिया पाठ को गतिशीलता देने और क्रियाओं के विकास को संप्रेषित करने का मुख्य साधन है।
किसी पाठ में क्रिया की कार्यप्रणाली उसके व्यक्तिगत रूप, काल, मनोदशा, पहलू से निर्धारित होती है।
में विशेष रूप से विविध साहित्यिक पाठभूतकाल के अर्थ और कार्य। किसी साहित्यिक पाठ में भूतकाल को तीन मुख्य प्रकारों में विभाजित किया जाता है - अपूर्ण अतीत, अतीत में लंबे समय तक चलने वाली क्रिया को व्यक्त करना (इसे वर्णनात्मक अतीत कहा जाता है), प्रभावी अर्थ के साथ पूर्ण अतीत, और अतीत की कथा .
यहां निर्धारण कारक क्रिया का प्रकार है, जो क्रिया को दो पहलुओं में दर्शाता है। ये स्थिर रूप से क्रिया दृश्य और गतिशील रूप से क्रिया दृश्य हैं।
कहानी में ए.पी. चेखव की "द डेथ ऑफ एन ऑफिशियल", मौखिक शब्दावली कहानी के संपूर्ण कथानक को निर्धारित करती है और निम्नलिखित कार्य करती है:
1. अपूर्ण भूतकाल की क्रियाएँ नायक की स्थिति को काफी हद तक व्यक्त करती हैं;
2. पूर्ण रूप की भूतकाल की क्रियाएँ विकास में, गतिशीलता में सीधे क्रिया की सूचना देती हैं और कहानी का कथानक सूत्र रखती हैं;
3. वर्तमान काल की क्रियाएं (अवैयक्तिक वाक्यों में) किसी वस्तु, क्रिया, अवस्था की व्यापकता और दिनचर्या बताती हैं;
4. विभिन्न संदर्भों में एक ही क्रिया में विरोध होता है, अर्थात। प्रासंगिक समानार्थी शब्द हैं;
5. क्रियाओं की शैलीगत कमी नायक के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने का एक साधन है, क्योंकि उसे अनेक प्रकार से चित्रित करें;
6. समान क्रियाओं की पुनरावृत्ति उन पर तार्किक जोर देती है और सुझाव देती है कि वे महत्वपूर्ण हो सकती हैं;
7. क्रियाओं की अभिव्यक्ति की डिग्री पात्रों की भावनात्मक स्थिति को बताती है;
8. कृदंत और गेरुंड क्रियाओं के संबंध में छायांकन करते हैं और पात्रों के अधिक स्पष्ट लक्षण वर्णन में योगदान करते हैं।
इस प्रकार, यह ए.पी. की कहानी में मौखिक शब्दावली है। चेखव की "एक अधिकारी की मृत्यु" लेखक की शैली की एक परिभाषित विशेषता है।
निष्कर्ष
हमारे शोध के परिणामस्वरूप, जिसका मुख्य उद्देश्य "चेखव की दुनिया" और उसमें रहने वाले नायक थे, हमने सबसे पहले, ए.पी. के काम की एक नई दृष्टि विकसित की। चेखव - समाजशास्त्रीय यथार्थवाद की नस में। इससे हमें इसकी इजाजत मिली केंद्रीय आकृति"चेखव की दुनिया" अधिकारियों की ओर से एक आधिकारिक कार्य को सामने लाने और युग की पहचान बनने के लिए। चेखव ने लिखा, "रूस एक सरकारी देश है।"
और अद्भुत कलात्मक शक्ति के साथ, नौकरशाही के उदाहरण का उपयोग करते हुए, उन्होंने दिखाया कि रूसी समाज की सामाजिक व्यवस्था और पदानुक्रम में एक व्यक्ति की स्थिति एक ऐसे कारक में बदलने लगी है जो किसी व्यक्ति के जीवन के अन्य सभी पहलुओं और आदेश और अधीनता के संबंध को निर्धारित करती है। अन्य सभी रिश्तों का आधार बन गया। चेखव भ्रामक मूल्यों, चिंताओं और चिंताओं की दुनिया में मानव अस्तित्व की दुखद तस्वीर बनाने में कामयाब रहे, जो रूसी और विश्व साहित्य में अभूतपूर्व थी।
एम. गोर्की ने चेखव के काम के महत्व के बारे में लिखा:
"जीवन में छोटी-छोटी चीज़ों की त्रासदी को एंटोन चेखव के समान स्पष्ट और सूक्ष्मता से कोई नहीं समझ सका; उनसे पहले कोई भी इतनी निर्दयता और सच्चाई से लोगों को बुर्जुआ रोजमर्रा की जिंदगी की नीरस अराजकता में उनके जीवन की शर्मनाक और नीरस तस्वीर चित्रित करने में सक्षम नहीं था। उनका शत्रु अश्लीलता था; अपने पूरे जीवन में उन्होंने इसके साथ संघर्ष किया, उन्होंने इसका उपहास किया और इसे एक निष्पक्ष, तेज कलम के साथ चित्रित किया, अश्लीलता का आकर्षण खोजने में सक्षम थे, यहां तक कि जहां पहली नज़र में, सब कुछ बहुत अच्छी तरह से, सुविधाजनक रूप से, यहां तक कि शानदार ढंग से व्यवस्थित किया गया लगता था ... "
इसलिए, चेखव के नायकों के बीच चर्चा की गई पाठ्यक्रम कार्य, - न केवल पेशे से अधिकारी, बल्कि नौकरशाही संबंधों के विभिन्न रूप, जिन्हें "चेखव दुनिया" कहा जाता है, जहां चेखव भ्रामक मूल्यों, चिंताओं और चिंताओं की दुनिया में मानव अस्तित्व की दुखद तस्वीर बनाने में कामयाब रहे, जो रूसी में अभूतपूर्व है और विश्व साहित्य।
उपयोग किए गए स्रोतों की समीक्षा से मुझे नौकरशाही के विषय पर विभिन्न विचारों और दृष्टिकोणों को देखने और उनकी सराहना करने की अनुमति मिली।
हमने काम का मुख्य भाग अन्य लेखकों द्वारा अधिकारी की दृष्टि से शुरू किया, ताकि यह समझ सकें कि चेखव ने इसे कैसे देखा और वह इस छवि में क्या नई चीजें लेकर आए।
हमारे शोध का मुख्य कार्य यह दिखाना है कि लेखक ने अधिकारी को कैसे देखा।
"छोटे आदमी" का विषय रूसी में पारंपरिक है
साहित्यिक परंपरा - चेखव की कहानियों में एक अद्वितीय अपवर्तन पाया गया।
रैंक के आधार पर सामाजिक स्थिति प्राप्त करते हुए, चेखव का छोटा आदमी अनिवार्य रूप से एक छोटा अधिकारी बन जाता है - न केवल पेशे से, बल्कि समाज में अपने मुख्य कार्य से, अपने मानवीय मानवीय गुणों को खो देता है।
चेखव के संक्षिप्त और प्रतीत होने वाले पूर्णतया स्पष्ट ग्रंथों के माध्यम से, एक सामाजिक व्यक्ति की दयनीय, क्षुद्र और क्षुद्र प्रकृति, जिसने खुद को पूरी तरह से खो दिया है असली दुनियासामाजिक सम्मेलन और प्राथमिकताएँ। हमने चेखव की कहानियों में विभिन्न रूपों में एक व्यक्ति में मानवता की हानि, उसके प्रति शत्रुतापूर्ण सामाजिक वातावरण में एक छोटे से व्यक्ति के इस नैतिक "ब्रेक" का पता लगाया।
नौकरशाही के विषय पर चेखव की खोज के एक और बहुत महत्वपूर्ण पहलू को नजरअंदाज करना असंभव था, क्योंकि यही लेखक की कलात्मक खोज, उनके ध्यान और समझ का विषय बन गया था। चेखव किसी व्यक्ति की संपूर्ण प्रणाली और जीवन शैली के निर्माण में रोजमर्रा की जिंदगी की निर्णायक भूमिका की खोज करने में कामयाब रहे। यहीं बड़ी त्रासदीमानव अस्तित्व, "जीवन में छोटी चीजें" एक व्यक्ति में मानव को मार देती हैं... इस तरह नौकरशाही की आम बीमारी का पता चलता है - आत्म-विस्मृति सामाजिक भूमिका, आधिकारिक आत्म-साक्षात्कार में मानवीय सार की हानि।
रूसी नौकरशाही की घटना, इसकी प्रकृति और समस्याओं को समझना, चेखव द्वारा हमें दिए गए उचित सिद्धांतों पर हमारे समाज के सुधार और विकास के लिए बेहद महत्वपूर्ण है। और बीच में नई ताकत के साथ सार्वभौमिक समस्याएँ"चेखव की समस्याओं" को "हाइलाइट" किया गया - और वे केंद्रीय बन गईं! आख़िरकार, परिवर्तन रूसी राज्य, उचित आधार पर इसका सामाजिक पुनर्गठन केवल एक व्यक्ति और एक सरकारी व्यक्ति - एक अधिकारी - के माध्यम से ही संभव है।
अब सौ वर्षों से चेखव हमारे बीच नहीं हैं, लेकिन 21वीं सदी में रूस में रहने वाले हमारे लिए चेखव का संदेश हमारी रूसी वास्तविकता में "जीवन के नए रूपों" के निर्माण के लिए बहुत महत्वपूर्ण है।
ग्रन्थसूची
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कुज़नेत्सोव का रूसी भाषा का व्याख्यात्मक शब्दकोश
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"से अधिकारियों की मुख्य विशेषता मृत आत्माएं"रिश्वतखोरी के प्रति अथाह प्रेम है। उदाहरण के लिए, जब चिचिकोव किसानों के मामले पर दस्तावेज़ तैयार करने जाता है, तो वे उसे संकेत देते हैं कि पैसे के बिना मामले को पूरा करने का कोई रास्ता नहीं है, और पुलिस प्रमुख अपनी मेज पर शराब रखे बिना बिल्कुल भी काम नहीं करता है।
इसी तरह, मेयर और जज लाइपकिन-टायपकिन दोनों बिना किसी हिचकिचाहट के रिश्वत लेते हैं और खजाना लूट लेते हैं।
अद्यतन: 2018-03-20
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जिसमें काम करता है रूसी क्लासिक्सआधिकारिक तौर पर नैतिकता को चित्रित करें और इन कार्यों में गोगोल के "द इंस्पेक्टर जनरल" के साथ किस प्रकार कुछ समानता है?
बोब्किंस्की हम होटल पहुंचे ही थे कि अचानक एक युवक...
डोबकिंस्की (व्यवधान करते हुए)। बुरी नहीं लग रही, निजी पोशाक में...
बोब्किंस्की। दिखने में बुरा नहीं, एक विशेष पोशाक में, कमरे में इस तरह घूमता है, और उसके चेहरे पर इस तरह का तर्क है... शारीरिक पहचान... क्रियाएँ, और यहाँ (उसके माथे के पास अपना हाथ घुमाता है)। बहुत सारी चीज़ें. यह ऐसा था मानो मेरे पास एक उपहार हो और मैंने प्योत्र इवानोविच से कहा: "यहाँ एक कारण के लिए कुछ है, सर।" हाँ। और पीटर इवानोविच ने पहले से ही अपनी उंगली झपकाई और सराय के मालिक को बुलाया, सर, सराय के मालिक व्लास: उसकी पत्नी ने तीन सप्ताह पहले उसे जन्म दिया था, और ऐसा जीवंत लड़का, अपने पिता की तरह, सराय चलाएगा। प्योत्र इवानोविच ने व्लास को बुलाया और उससे धीरे से पूछा: “वह कहता है, यह युवक कौन है? "- और वाल्लास इसका उत्तर देता है: "यह," वह कहता है... एह, बीच में मत आना, प्योत्र इवानोविच, कृपया बीच में मत आना; आप नहीं बताएंगे, भगवान की कसम आप नहीं बताएंगे: आप फुसफुसाते हैं; मैं जानता हूं, आपका एक दांत आपके मुंह में सीटी बजा रहा है... "वह कहते हैं, यह एक जवान आदमी है, एक अधिकारी," हां, श्रीमान, "सेंट पीटर्सबर्ग से आ रहा है, और उसका अंतिम नाम, वह कहता है, है इवान अलेक्जेंड्रोविच खलेत्सकोव, श्रीमान, लेकिन वह जा रहे हैं, वह कहते हैं, सेराटोव प्रांत में और, वह कहते हैं, वह खुद को बहुत अजीब तरीके से प्रमाणित करते हैं: वह एक और सप्ताह से रह रहे हैं, वह शराबखाने को नहीं छोड़ रहे हैं, वह सब कुछ अपने में ले रहे हैं खाता है और एक पैसा भी नहीं देना चाहता।” जैसा कि उसने मुझे यह बताया था, और यह बात ऊपर से मेरी समझ में आ गई। "एह! "- मैं प्योत्र इवानोविच से कहता हूं...
Dobchinsky। नहीं, प्योत्र इवानोविच, यह मैं ही था जिसने कहा था: “एह! »
बोब्किंस्की। पहले आपने कहा, फिर मैंने भी कहा. "एह! - प्योत्र इवानोविच और मैंने कहा। - जब उसकी सड़क सेराटोव प्रांत तक जाती है तो उसे यहाँ क्यों बैठना चाहिए? "जी श्रीमान। लेकिन वह यह अधिकारी है.
महापौर। कौन, कौन सा अधिकारी?
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रूसी क्लासिक्स अपने कार्यों में अक्सर रूस में अधिकारियों की नैतिकता को कवर करते हैं। इस प्रकार, अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में, " फेमसोव समाज" इसमें "लोगों के सेवकों" को दर्शाया गया है जो पुराने आदेश की रक्षा करते हैं, सर्वोच्च रैंकों के सामने सम्मान और विलाप की वकालत करते हैं। उज्ज्वल प्रतिनिधिइस समाज का - मोलक्लिन, एक पाखंडी और सिद्धांतहीन युवक। वह हठी और अनैतिक है ("आखिरकार, आपको दूसरों पर निर्भर रहना होगा... // हम छोटे स्तर के हैं")। कॉमेडीज़ "द इंस्पेक्टर जनरल" और "वू फ्रॉम विट" उनमें वर्णित अधिकारियों (मेयर, स्ट्रॉबेरी) के समान हैं
