आई. ए. की कहानी में सभ्यता के संकट का तीव्र अहसास

इसलिए, हमने भाषाशास्त्रीय पाठ विश्लेषण के कई पहलुओं पर विचार किया है। वे मुख्य पाठ श्रेणियों से जुड़े हुए हैं: अखंडता, व्यक्तिपरकता और पता योग्यता (कथा संरचना), अस्थायीता और स्थानीयता ( कलात्मक समयऔर स्थान), मूल्यांकनात्मकता, अंतर्पाठीयता। इनमें से प्रत्येक श्रेणी कार्य की व्याख्या का रास्ता खोलती है और पाठ के व्यापक भाषाशास्त्रीय विश्लेषण के लिए शुरुआती बिंदु के रूप में काम कर सकती है (पृष्ठ 9 पर नमूना विश्लेषण आरेख देखें)। जटिल विश्लेषण एक सामान्यीकरण प्रकार का विश्लेषण है, जिसमें पाठ की रचनात्मक भाषण संरचना का स्थान, इसकी आलंकारिक संरचना, स्थानिक-लौकिक संगठन और अंतरपाठीय संबंध शामिल होते हैं। लक्ष्यजटिल विश्लेषण - दिखाएँ कि विचार की विशिष्टताएँ कैसी हैं कला का कामइसकी छवियों की प्रणाली में, पाठ को बनाने वाले घटकों में व्यक्त किया जाता है। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, इस मामले में विश्लेषण का उपयोग करने की सलाह दी जाती है "शटल"चरित्र, सामग्री श्रेणियों पर विचार से लेकर स्वरूप (और इसके विपरीत) तक के बदलावों पर आधारित है। साथ ही, किसी को "सभी आलंकारिक और भाषाई मापदंडों" का विश्लेषण करने का प्रयास नहीं करना चाहिए। साहित्यिक पाठ: एक व्यापक भाषाविज्ञान विश्लेषण के लिए, एक नियम के रूप में, पाठ के कई पहलुओं पर लगातार विचार करना और इसके गैर-स्पष्ट अर्थों और इसके घटकों के प्रणालीगत कनेक्शन की पहचान करना पर्याप्त है। आइए हम एक पाठ के व्यापक विश्लेषण की ओर मुड़ें - आई.ए. की कहानी का पाठ। बुनिन "सैन फ्रांसिस्को से श्रीमान"।

कहानी "मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" सबसे अधिक प्रासंगिक है प्रसिद्ध कृतियांमैं एक। बुनिन और कई आलोचकों का मूल्यांकन उनकी अक्टूबर-पूर्व रचनात्मकता के शिखर के रूप में किया जाता है। 1915 में प्रकाशित, कहानी प्रथम विश्व युद्ध के दौरान बनाई गई थी, जब अस्तित्व की विनाशकारी प्रकृति, तकनीकी सभ्यता की अप्राकृतिकता और विनाश के उद्देश्य लेखक के काम में स्पष्ट रूप से तेज हो गए थे। अपने कई समकालीनों की तरह, बुनिन ने एक नए युग की दुखद शुरुआत महसूस की: “मनुष्य के प्रति मेरा पिछला रवैया कौन लौटाएगा? - वह एक मित्र को लिखता है। "यह रवैया बहुत खराब हो गया है - और यह पहले से ही अपूरणीय है।" 1916 में एक साक्षात्कार में, बुनिन ने कहा: "दुनिया में एक बड़ी घटना घट रही है जो वास्तविक जीवन के बारे में सभी अवधारणाओं को पलट रही है" (सीएफ भी: "कुछ भयानक सामने आया है। यह बाइबिल का पहला पृष्ठ है। परमेश्वर की आत्मा पृथ्वी पर मंडराती थी, और पृथ्वी खाली और अस्थिर थी")। इस अवधि के दौरान, लेखक के कार्यों में भाग्य, मृत्यु और "रसातल" के विषय तेजी से महत्वपूर्ण हो गए।

कहानी "मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" बुनिन के काम में एक विशेष स्थान रखती है। एक ओर, यह पूरी तरह से उन तकनीकों को प्रस्तुत करता है जो इस अवधि के दौरान लेखक की शैली को परिभाषित करती हैं, साथ ही 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी गद्य के विकास में नए रुझान: कथानक की भूमिका का कमजोर होना, उपयोग अंत-से-अंत पुनरावृत्ति के सिद्धांत का, संपूर्ण पाठ में व्याप्त होना और इसके विभिन्न अंशों को एकजुट करना, सक्रिय उपयोग अलग - अलग प्रकारट्रॉप्स और वाक्यात्मक बदलाव, छवियों के बहुरूपता को मजबूत करना, विषय या चित्रित स्थिति के साथ ट्रॉप के संबंध को अद्यतन करना, और अंत में, कमजोर रूप से चिह्नित एक जटिल इंटोनेशन-लयबद्ध संपूर्ण के सजातीय तत्वों के अनुक्रम पर आधारित लयबद्ध गद्य की ओर मुड़ना वाक्य-विन्यास समानता, मुख्य रूप से फ़ंक्शन शब्दों के अनाफोर्स, व्यक्तिगत हुक और युग्मित और ट्रिपल शब्दों और वाक्य-विन्यास समूहों का व्यापक उपयोग। दूसरी ओर, "मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" शायद बुनिन का एकमात्र काम है जिसमें लेखक के आकलन काफी सीधे तौर पर व्यक्त किए गए हैं, समग्र रूप से लेखक के गद्य की गीतात्मक सिद्धांत विशेषता को जितना संभव हो उतना कमजोर किया गया है, पारदर्शी संकेत और अलंकारिक छवियों का उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, कहानी का अंतिम भाग देखें:

जहाज की अनगिनत ज्वलंत आँखें बर्फ के पीछे मुश्किल से शैतान को दिखाई दे रही थीं, जो जिब्राल्टर की चट्टानों से, दो दुनियाओं के चट्टानी द्वारों से, जहाज को रात और बर्फ़ीले तूफ़ान में जाते हुए देख रहा था। शैतान एक चट्टान की तरह विशाल था, लेकिन जहाज भी विशाल, बहु-स्तरीय, बहु-पाइप था, जो पुराने दिल वाले नए आदमी के गौरव द्वारा बनाया गया था।

पहली आलोचनात्मक समीक्षाओं में, बुनिन की कहानी को मुख्य रूप से एल.एन. की परंपराओं के विकास के रूप में देखा गया था। टॉल्स्टॉय ने इस काम की कहानी "द डेथ ऑफ इवान इलिच" से निकटता नोट की थी। इसके बाद, कहानी की व्याख्या पर सामाजिकता हावी होने लगी - अंतिम क्षण. इस बीच, इस पाठ की विशेषता विविधता है, जो सामाजिक, मनोवैज्ञानिक और आध्यात्मिक पहलुओं में इसके विभिन्न पाठों को जन्म देती है।

कथानक मुख्य पात्र - "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" के भाग्य पर आधारित है, जो पुरानी दुनिया की यात्रा पर जाता है और कैपरी में अप्रत्याशित रूप से मर जाता है। कहानी में कथावस्तु विषम है। कार्य पर हावी होने वाले वस्तुनिष्ठ आख्यान में पाठ के टुकड़े शामिल होते हैं जिसमें व्यक्तिपरक लेखक की स्थिति सीधे व्यक्त की जाती है, विडंबनापूर्ण या अलंकारिक अभिव्यक्ति प्रकट होती है; इसे चरित्र के दृष्टिकोण से व्यवस्थित संदर्भों के साथ जोड़ा जाता है, जिनके व्यक्तिगत आकलन कथावाचक के भाषण में प्रवेश करते हैं; तुलना करना:

सुबह का सूरज हर दिन धोखा देता था: दोपहर से यह हमेशा धूसर हो जाता था और बारिश होने लगती थी, लेकिन यह गाढ़ा और ठंडा हो जाता था; तब होटल के प्रवेश द्वार पर ताड़ के पेड़ टिन से चमक रहे थे, शहर विशेष रूप से गंदा और तंग लग रहा था, संग्रहालय बहुत नीरस थे, हवा में पंख लहराते हुए रबर की टोपी में मोटे कैब ड्राइवरों के सिगार बट से असहनीय बदबू आ रही थी, ऊर्जावान फड़फड़ाहट पतली गर्दन वाले नागों पर उनके कोड़े स्पष्ट रूप से नकली थे... और महिलाएं, काले खुले सिरों के साथ बारिश में कीचड़ में नहाती हुई - बदसूरत छोटी टांगों वाली।

मुख्य पात्र का दृष्टिकोण (आमतौर पर ऑप्टिकल या मूल्यांकनात्मक) पाठ में अन्य दृष्टिकोणों के साथ अंतःक्रिया करता है, जिससे विवरण की मात्रा, "स्टीरियोस्कोपिसिटी" बनती है जो विवरणों की समृद्धि से आश्चर्यचकित करती है।

एक कहानी का वाक्य-विन्यास एक विशेष वॉल्यूमेट्रिक और व्यावहारिक संरचना की विशेषता है: एक पैराग्राफ - पाठ की मुख्य रचनात्मक और शैलीगत इकाई - आमतौर पर कई जटिल वाक्य-विन्यास पूर्णांक शामिल होते हैं या बहुपद जटिल वाक्यों के अनुक्रम के रूप में निर्मित होते हैं, जिनमें से प्रत्येक में विस्तृत जानकारी होती है विभिन्न वास्तविकताओं के ट्रॉप्स-समृद्ध विवरणों की श्रृंखला।

ट्रॉप्स पाठ के एक छोटे से स्थान में केंद्रित हैं और दृष्टिकोण की बहुलता और गतिशीलता को प्रतिबिंबित करते हैं, वास्तविकताओं की गतिशीलता, एक विशिष्ट पर्यवेक्षक द्वारा माना जाता है; तुलना करें, उदाहरण के लिए: ...दूरबीन के माध्यम से, नेपल्स पहले से ही किसी भूरे रंग की चीज़ के तल पर छिड़की हुई चीनी की गांठों के साथ दिखाई दे रहा था...; नेपल्स बड़ा हुआ और निकट आया; पीतल के वाद्ययंत्रों से जगमगाते संगीतकार पहले से ही डेक पर जमा हो चुके थे और अचानक मार्च की विजयी ध्वनि से सभी को बहरा कर दिया।कहानी में अनुच्छेदों की मात्रा आकस्मिक नहीं है: एक ओर, यह कथा की विशेष लय को निर्धारित करती है, दूसरी ओर, यह चित्रित की "एकता" को दर्शाती है, जो धारणा में "अखंडता की हानि" को इंगित करती है। विश्व का, "जिसने अपनी एकता का केंद्र खो दिया है" (जी. पी. फ़ेडोटोव)। यह विशेष रूप से नायक के दृष्टिकोण द्वारा आयोजित संदर्भों में स्पष्ट है। इसलिए, कहानी की संरचना में संपादन का उपयोग किया जाता है, जो कुछ मामलों में धीमी गति का प्रभाव पैदा करता है।

वर्णित वास्तविकताएँ अक्सर पाठ में महत्व की दृष्टि से भिन्न नहीं होती हैं, और उनका पदानुक्रम स्थापित नहीं होता है। पाठ में, स्वयं "सैन फ़्रांसिस्को के श्रीमान" से जुड़ी वास्तविकताएँ और उनके आस-पास की दुनिया की असीम विविध वास्तविकताएँ समान रूप से महत्वपूर्ण हैं और इस प्रकार, समान रूप से महत्वपूर्ण हैं। उनके विवरण पत्राचार की एक श्रृंखला को प्रकट करते हैं और नायक की सतही और तर्कसंगत दृष्टि से छिपी चीजों की "आत्माओं" को प्रकट करते हैं।

बुनिन की मुख्य पात्र की छवि व्यक्तिगत तत्व से रहित है: उसका कोई नाम नहीं है (उसकी पत्नी और बेटी का भी नाम नहीं है), उसकी पृष्ठभूमि में कोई व्यक्तिगत विशेषताएं नहीं हैं और उसे "जीवन जीने" के विपरीत "अस्तित्व" के रूप में मूल्यांकन किया गया है। ; शारीरिक छवि मुख्य रूप से रूपक प्रकृति के कई उज्ज्वल विवरणों में सिमट जाती है, जो क्लोज़-अप में सामने आती है और, कीमत (लागत) के मकसद को विकसित करते हुए, भौतिक सिद्धांत पर जोर देती है: ...उसके बड़े दाँत सोने के भराव से चमक रहे थे, और उसका मजबूत गंजा सिर पुराने हाथी दांत से चमक रहा था।साथ ही, लेटमोटिव विवरण जो नायक की छवि के विकास के साथ-साथ एक प्रतीकात्मक चरित्र प्राप्त करता है वह सोने की चमक है; तुलना करना: ...उसका निचला जबड़ा अलग हो गया, जिससे उसका पूरा मुँह सोने की रोशनी से जगमगा उठा; खुले मुंह से निकलने वाली कर्कश बुदबुदाती आवाज, सोने के प्रतिबिंब से प्रकाशित होकर कमजोर हो गई...

कहानी में कोई विस्तृत जानकारी नहीं है भाषण विशेषताएँनायक, उसके आंतरिक जीवन को लगभग चित्रित नहीं किया गया है। नायक की आंतरिक वाणी अत्यंत दुर्लभ रूप से व्यक्त की जाती है। विवरण में केवल एक बार "मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" शब्द आया है आत्मा,हालाँकि, इसका उपयोग लेखक के मूल्यांकनात्मक चरित्र-चित्रण में किया जाता है, जो नायक के विश्वदृष्टिकोण की जटिलता को नकारता है: ...उसकी आत्मा में बहुत समय पहले किसी भी तथाकथित रहस्यमय भावना का एक दाना भी नहीं बचा था...

"सैन फ्रांसिस्को के श्रीमान" "सीमित में रहते हैं, वह अनंत के खिंचाव से डरते हैं।" यह सच है, वह आर्थिक शक्ति के विकास की अनंतता को पहचानता है, लेकिन यह एकमात्र अनंतता है जिसे वह जानना चाहता है; वह अपने द्वारा स्थापित जीवन के क्रम की अनंतता से आध्यात्मिक अनंतता से अवरुद्ध है। कहानी के नायक को प्रकृति की दुनिया और कला की दुनिया से अलग-थलग दर्शाया गया है। उनके आकलन या तो सशक्त रूप से उपयोगितावादी या आत्म-केंद्रित हैं और किसी अन्य दुनिया या एक अलग चरित्र को समझने का प्रयास भी नहीं करते हैं। उनके कार्यों की विशेषता प्रतिक्रियाओं की पुनरावृत्ति और स्वचालितता है। "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" की छवि अत्यंत "बाहरी" है। नायक की आत्मा मर चुकी है, और उसका "अस्तित्व" एक निश्चित भूमिका की पूर्ति है: यह कोई संयोग नहीं है कि कैपरी में उसके आगमन के दृश्य में, तुलनाओं का उपयोग किया जाता है जो आलंकारिक समानांतर "जीवन - थिएटर" विकसित करते हैं; तुलना करना:

वे एक छोटे से ओपेरा स्क्वायर की तरह खड़खड़ाहट करते थे... उनके लकड़ी के फुटस्टूल, लड़कों की एक भीड़ पक्षियों की तरह सीटी बजाती थी और उनके सिर के ऊपर से गिरती थी - और सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन उनके बीच से मंच के पार घरों के नीचे कुछ मध्ययुगीन मेहराबों तक चले गए एक में विलीन हो गए...

नायक को लगातार यंत्रवत सभ्यता के "नए आदमी" के रूप में चित्रित किया जाता है, जो आंतरिक स्वतंत्रता, आत्मा के जीवन से वंचित, जीवन की प्रत्यक्ष और सामंजस्यपूर्ण धारणा की अंतहीन संपत्ति से अलग हो जाता है। पूरी कहानी के पाठ के संबंध में कीवर्डखिताब महोदय,जो नायक के एकमात्र स्थिर नामांकन के रूप में उपयोग किया जाता है, अतिरिक्त अर्थों से समृद्ध होता है और "भगवान", "प्रभु", "स्वामी" के अतिरिक्त अर्थों का एहसास कराता है। पाठ के पहले भाग में नायक की विशेषताओं में, शब्दार्थ घटकों "शक्ति", "कब्जा", "सही", "आदेश" वाले शब्दों को क्रमशः दोहराया जाता है; उदाहरण के लिए देखें: उसका दृढ़ विश्वास था कि उसे आराम करने, आनंद लेने का पूरा अधिकार है...; वह रास्ते में काफी उदार थे और इसलिए उन सभी की देखभाल में पूरा विश्वास करते थे जिन्होंने उन्हें खाना खिलाया और पानी पिलाया, सुबह से शाम तक उनकी सेवा की, उनकी थोड़ी सी भी इच्छा को रोका और उनकी पवित्रता और शांति की रक्षा की।

नायक न केवल भौतिक, बल्कि आध्यात्मिक मूल्यों को भी "विनियोग" की वस्तु के रूप में मानता है। इस संबंध में संकेत "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" की यात्रा के लक्ष्यों की विडंबनापूर्ण सूची है, जो पाठ के स्थान को अधिकतम करती है:

दिसंबर और जनवरी में, उन्हें दक्षिणी इटली के सूरज, प्राचीन स्मारकों, टारेंटेला, यात्रा करने वाले गायकों की सेरेनेड और जो उनकी उम्र के लोग विशेष रूप से सूक्ष्मता से महसूस करते हैं - युवा नियति महिलाओं का प्यार, भले ही पूरी तरह से उदासीन न हों... का आनंद लेने की आशा थी... थे। उनकी योजनाओं का हिस्सा और वेनिस, और पेरिस, और सेविले में बुलफाइटिंग, और अंग्रेजी द्वीपों में तैराकी, और एथेंस, और कॉन्स्टेंटिनोपल, और फिलिस्तीन, और मिस्र, और यहां तक ​​​​कि जापान भी।

शक्ति और धन की माया मृत्यु के सामने प्रकट होती है, जो कहानी में लाक्षणिक रूप से पाशविक बल के करीब है, एक व्यक्ति पर "अप्रत्याशित रूप से... गिरना" (सीएफ: वह घरघराहट,कैसे वध किया गया...) केवल एक आध्यात्मिक व्यक्ति ही मृत्यु पर विजय पा सकता है। "सैन फ्रांसिस्को के श्रीमान" एक नहीं बने, और उनकी मृत्यु को पाठ में केवल एक शरीर की मृत्यु के रूप में दर्शाया गया है। "गुरु के जीवन के अंतिम क्षण मृत्यु के क्रूर और विचित्र नृत्य के रूप में प्रकट होते हैं," जिसमें तिरछी रेखाएँ, "कोने और बिंदु" घूमते हैं: वह आगे बढ़ा, हवा में सांस लेना चाहता था - और बेतहाशा घरघराहट कर रहा था... उसका सिर उसके कंधे पर गिर गया और हिल गया, उसकी शर्ट का सीना एक बक्से की तरह बाहर निकल गया - और उसका पूरा शरीर, छटपटा रहा था, कालीन को ऊपर उठा रहा था उसकी एड़ियाँ, रेंगते हुए फर्श पर पड़ीं, किसी के साथ सख्त संघर्ष कर रही थीं।

बुनिन की कहानी एक दृष्टांत के शैली मॉडल द्वारा निर्देशित है। एक नायक द्वारा अपने जीवनकाल के दौरान खोई हुई आत्मा के लक्षण उसकी मृत्यु के बाद दिखाई देते हैं: और धीरे-धीरे, धीरे-धीरे, सबके सामने, मृतक के चेहरे पर पीलापन छा गया, और उसकी विशेषताएं पतली और चमकने लगीं...बुनिन की कहानी में मृत्यु का चित्रण इस प्रकार विरोधाभासी है: नायक के जीवन की व्याख्या आध्यात्मिक मृत्यु की स्थिति के रूप में की जाती है, और शारीरिक मृत्यु अपने साथ खोई हुई आत्मा को जगाने की संभावना रखती है। मृतक का विवरण एक प्रतीकात्मक चरित्र प्राप्त करता है, इसमें प्रत्येक विवरण बहु-मूल्यवान है: मरा हुआ आदमी अँधेरे में पड़ा रहा, आसमान से नीले तारे उसकी ओर देख रहे थे, दीवार पर एक झींगुर उदास लापरवाही से गा रहा था...

यह रूपांतरित हो गया है, कहानी के कलात्मक स्थान का तेजी से विस्तार हो रहा है: सांसारिक स्थान स्वर्गीय स्थान से पूरित है। नायक को आकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्रित किया गया है, ऊंचाई से दिखने वाले "नीले सितारों" की छवि, बुनिन के कार्यों में व्यापक, एक पारंपरिक प्रकृति की है: "स्वर्ग की आग" की छवि - अंधेरे में चमकती रोशनी, है आत्मा का प्रतीक और "आत्मा" की खोज। एक लापरवाह क्रिकेट की छवि "जीवन जीने" के उद्देश्य को विकसित करती है, जो पाठ में लक्ष्यहीन कड़ी मेहनत, जमाखोरी और घातक क्रम से विपरीत है। यह रूपांकन कहानी में इटालियंस की छवि से जुड़ा है; तुलना करना:

लेकिन सुबह ताज़ी थी, ऐसी हवा में, समुद्र के बीच में, सुबह के आसमान के नीचे, हॉप्स जल्द ही गायब हो जाते हैं और जल्द ही व्यक्ति में लापरवाही लौट आती है...; केवल एक छोटे से चौराहे के बाज़ार में मछलियाँ और जड़ी-बूटियाँ बिकती थीं, और उनमें केवल सामान्य लोग थे, जिनके बीच, हमेशा की तरह, बिना किसी व्यवसाय के खड़े थे... एक लंबा बूढ़ा नाविक, एक लापरवाह मौज-मस्ती करने वाला और एक सुंदर आदमी...

ध्यान दें कि जिन यात्रियों को सैन फ्रांसिस्को के सज्जन ने छोड़ दिया था, वे अपनी यात्रा जारी रखते हुए लापरवाह नाविक लोरेंजो या अब्रूज़ी हाइलैंडर्स से नहीं मिलते हैं। वे सम्राट टिबेरियस के महल के "अवशेषों" का दौरा करते हैं। खंडहरों की छवि लटकी हुई है चट्टान के ऊपर एक विवरण है, जिसमें पाठ में एक संभावित शक्ति है: यह आधुनिक सभ्यता की नाजुकता पर जोर देता है, अटलांटिस यात्रियों के विनाश की ओर इशारा करता है। पहाड़ों की उनकी यात्रा "खोज और स्वतंत्रता के साथ नहीं, बल्कि खंडहरों के साथ समाप्त होती है" , जिसकी छवि मृत्यु (विनाश) के विषय को विकसित करती है और कहानी के ऐतिहासिक अतीत और वर्तमान नायकों को जोड़ती है।

पाठ का अगला रचनात्मक भाग "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" के शरीर की यात्रा है:

सैन फ़्रांसिस्को से मृत बूढ़े व्यक्ति का शव घर, कब्र के पास, नई दुनिया के तट पर लौट रहा था। बहुत सारे अपमान, बहुत सारी मानवीय असावधानी का अनुभव करने के बाद, एक बंदरगाह से दूसरे शेड तक जाने में एक सप्ताह बिताने के बाद, यह अंततः उसी प्रसिद्ध जहाज पर वापस आ गया जिस पर हाल ही में, इतने सम्मान के साथ, इसे पुरानी दुनिया में ले जाया गया था। . परन्तु अब वे इसे जीवितों से छिपा रहे थे...

यह महत्वपूर्ण है कि नायक के प्रति उसके जीवन के दौरान और मृत्यु के बाद (सम्मान - असावधानी) का आकलन व्यक्ति के नाम से नहीं, बल्कि शब्द से जुड़ा है। शरीर:कहानी का नायक पहले एक जीवित शरीर, आध्यात्मिक जीवन से रहित और फिर बस एक मृत शरीर बन जाता है। शक्ति के विषय को मृतक के प्रति जीवित लोगों की असावधानी और उदासीनता के विषय से बदल दिया गया है। इस प्रकार, "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" की मृत्यु को उनके द्वारा वर्णित किया गया है घटना, परेशानी, छोटी सी बात,और उनके कार्यों का विवरण कम शैलीगत स्वर की विशेषता है (घटना को दबाओ, पैर और सिर पकड़कर भाग जाओ, पूरे घर को सचेत कर दो...)।पैसा, ताकत, सम्मान सब काल्पनिक साबित होते हैं। इस संबंध में, "जीवन-थिएटर" के आलंकारिक समानांतर को पाठ में एक विशेष अपवर्तन प्राप्त होता है: "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" के शब्दों को एक प्रकार के प्रदर्शन में दोहराया जाता है जिसे बेलहॉप लुइगी नौकरानियों के लिए बजाता है। महान रहस्यमृत्यु अब न केवल "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" के लिए मौजूद है, बल्कि उनके आसपास के लोगों के लिए भी मौजूद है। कहानी के अंतिम भाग में नायक का नामांकन भी महत्वपूर्ण रूप से बदल जाता है: शब्द महोदयया नकारा हुआ या विमुख सर्वनाम के साथ कुछ;वाक्यांश का प्रयोग दो बार किया जाता है मृत बूढ़ा आदमीअंत में, पाठ एक अलग वाक्यांश नामांकन के साथ समाप्त होता है: कुछ ऐसा जो गहरे, गहरे... अंधेरे की तलहटी में खड़ा है।कहानी में नामांकन की श्रृंखला इस प्रकार नायक के मार्ग को दर्शाती है, जिसने "अपनी सारी आशाएँ भविष्य पर रखीं," जीवित नहीं, बल्कि वर्तमान में "मौजूदा", गैर-अस्तित्व की ओर। यह रास्ता "जहाज के अंधेरे और उमस भरी आंतों में" समाप्त होता है, और बुनिन की कहानी में "आंतों" को नरक के रूपांकन के साथ जोड़ा गया है।

"सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" की छवि एक सामान्य अर्थ रखती है। इसकी विशिष्टता, जो पहले ही आलोचनात्मक समीक्षाओं में पहले ही नोट की जा चुकी है, सामान्यीकरण और पुनरावृत्ति के अर्थ के साथ शाब्दिक और व्याकरणिक साधनों के नियमित उपयोग द्वारा पाठ में जोर दिया गया है; उदाहरण के लिए, अटलांटिस पर दिन का विवरण देखें:

उस पर [जहाज] जीवन बहुत मापा गया था: हम जल्दी उठे... फलालैन पाजामा पहने, कॉफी, चॉकलेट, कोको पी रहे थे; फिर वे स्नान में बैठे, जिमनास्टिक किया, भूख और अच्छे स्वास्थ्य को उत्तेजित किया, दैनिक शौचालय का प्रदर्शन किया और पहले नाश्ते के लिए गए; ग्यारह बजे तक उन्हें समुद्र की ठंडी ताज़गी में साँस लेते हुए, डेक के किनारे ख़ुशी से चलना था, या अपनी भूख को फिर से बढ़ाने के लिए शेफ़लबोर्ड और अन्य खेल खेलना था, और ग्यारह बजे उन्हें शोरबा के साथ सैंडविच के साथ खुद को ताज़ा करना था; खुद को तरोताजा करने के बाद, हमने मजे से अखबार पढ़ा और शांति से दूसरे नाश्ते का इंतजार किया... अगले दो घंटे आराम के लिए समर्पित थे...

एक सामान्यीकरण योजना जो चित्रित की गई चीज़ का विस्तार करती है, मुख्य रूप से प्रत्यक्ष (सटीक) और संशोधित दोहराव के आधार पर बनाई जाती है जो पूरे पाठ में व्याप्त है। एक कहानी बनाने के लिए (एक रचनात्मक अंगूठी विशेषता है: अटलांटिस पर यात्रा का विवरण कहानी की शुरुआत और अंत में दिया गया है, जबकि समान छवियां भिन्न होती हैं: जहाज की रोशनी (उग्र आँखें), एक सुंदर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा, प्यार में डूबा एक किराए का जोड़ा।

आवर्ती छवियों में, मूलरूप छवियां और उद्धरण छवियां प्रमुख हैं। यह छवि है महासागर,प्रतीक जीवन का सागरऔर पौराणिक परंपरा में मृत्यु के विषय से जुड़ी, सर्वनाश से जुड़ी छवियां "तुरही की आवाज़", "रेगिस्तान"और "पहाड़ों"।सर्वनाश की छवियां - इतिहास के अंत और अंतिम निर्णय के बारे में रहस्योद्घाटन - पाठ में एक गूढ़ विषय का परिचय देती हैं, जो अब किसी व्यक्ति के भाग्य से नहीं जुड़ा है, बल्कि उनकी द्वंद्वात्मकता और संघर्ष में जीवन के औपचारिक सिद्धांतों के साथ जुड़ा हुआ है। पाठ में इन छवियों के साथ सहसंबंधित दोहराई गई छवियां हैं जो नरक के रूपांकन को विकसित करती हैं:

हर मिनट टैंक पर नारकीय निराशा से चिल्लाया और चिल्लाया ; उग्र क्रोध के साथ एक जलपरी; दम घुटने से कराह उठा कोहरा सायरन...;अँधेरी और उमस भरी गहराइयाँ अंडरवर्ल्ड, इसका आखिरी, नौवां घेरासमान था एक स्टीमशिप का पानी के नीचे का पेट - वह स्थान जहाँ विशाल भट्टियाँ धीरे-धीरे गुनगुनाती थीं...; सबसे नीचे, अंदर पानी के नीचे गर्भ"अटलांटिस", स्टील से मंद चमक, भाप से फुसफुसाहट और उबलता पानी और तेल, हजारों पाउंड के बॉयलर और सभी प्रकार की अन्य मशीनें, वह रसोई, नीचे से नारकीय भट्टियों द्वारा गर्म की गई...

कहानी के पाठ में नरक की छवि की एक जटिल संरचना है: इसका निर्माण एक आलंकारिक क्षेत्र के रूप में किया गया है, जिसके केंद्र में एक परमाणु छवि है; अन्य, निजी छवियां जो इसके कंक्रीटाइज़र या वितरक हैं, सीधे या सहयोगी रूप से इसके साथ जुड़ी हुई हैं: अंधेरा, आग, लपटें, लाल-गर्म मुंह, गड्ढा, अंतहीन लंबी कालकोठरीआदि। एक-दूसरे के साथ बातचीत करते हुए, वे नरक के बारे में परमात्मा के बाहर एक अंधेरी दुनिया के रूप में स्थिर विचार व्यक्त करते हैं, जहां "अनन्त आग", अंधेरा और "दांत पीसना" शासन करता है। साथ ही, कहानी में नरक की मुख्य छवि को सामाजिक व्याख्या मिलती है। "नरक" एक रूपक है जिसका उपयोग नाविकों के कठिन परिश्रम का वर्णन करने के लिए किया जाता है: ...विशाल भट्टियां धीरे-धीरे गुनगुना रही थीं, अपने लाल-गर्म मुंह से कोयले के ढेर को भस्म कर रही थीं, तीखे, गंदे पसीने से लथपथ और कमर तक नग्न, आग की लपटों से लाल रंग के लोगों द्वारा फेंके जा रहे शोर के साथ...

कहानी में संघर्ष बेहद नग्न हैं। स्टीमशिप "अटलांटिस" लेखक की समकालीन दुनिया की एक सामान्यीकृत छवि है, जो जीवन की "ऊपरी" और "निचली" मंजिलों के विरोध के साथ उनके सामाजिक मॉडल को दर्शाती है; बुध वी.एन. की डायरी में निम्नलिखित प्रविष्टि के साथ। मुरोम्त्सेवा-बुनिना: “बातचीत सामाजिक अन्याय की ओर मुड़ गई। लिसेयुम का छात्र सही दिशा का था। यान [आई.ए. बुनिन] ने आपत्ति जताई: "यदि आप जहाज को लंबवत रूप से काटते हैं, तो हम देखेंगे: हम बैठे हैं, शराब पी रहे हैं, विभिन्न विषयों पर बात कर रहे हैं, और ड्राइवर गर्मी में हैं, कोयले से काले हैं, काम कर रहे हैं, आदि। क्या यह उचित है? और अधिकांश महत्वपूर्ण बात यह है कि जो लोग शीर्ष पर बैठे हैं और लोगों के लिए काम करते हैं, वे उन्हें अपने लायक नहीं मानते।'' यह महत्वपूर्ण है कि पाठ की संरचना में, "बहु-स्तरीय स्टीमर" का वर्णन करते समय, "सभी को देखने वाले" कथाकार के स्थानिक दृष्टिकोण को लगातार ध्यान में रखा जाता है, जिसकी नज़र "आरामदायक कक्षों" में प्रवेश करती है। .सबसे ऊपरी छत पर”, और"बहुत नीचे, अटलांटिस के पानी के नीचे के गर्भ में।" संपादन तकनीक, जो जहाज के "ऊर्ध्वाधर खंड" को संभव बनाती है, एक साथ लेखक के आकलन को व्यक्त करती है और "ऊपरी" और निचले" दुनिया के विपरीत को प्रकट करती है। जहाज के "मध्य" के वर्णन में, इन दुनियाओं को जोड़ने से, दृश्य की भ्रामकता, बाहरी कल्याण की भ्रामक प्रकृति का मकसद विकसित होता है। निर्दिष्ट विशेषताएं उनके विपरीत को प्रकट करती हैं; विवरण ऑक्सीमोरोनिक संयोजनों और शब्दार्थ रूप से विरोधाभासी तुलनाओं पर ध्यान केंद्रित करता है, सीएफ: "एक पापी मामूली लड़की", "किराए के प्रेमी", "एक सुंदर आदमी जो एक विशाल जोंक की तरह दिखता है"। हालाँकि, कहानी में सामाजिक संघर्ष एक अधिक सामान्य संघर्ष की अभिव्यक्ति है - अच्छे और बुरे के बीच शाश्वत संघर्ष, जो पाठ में शैतान और भगवान की माँ की छवियों में सन्निहित है; तुलना करना:

जहाज की अनगिनत उग्र आँखें बर्फ के पीछे शैतान को बमुश्किल दिखाई दे रही थीं, जो... जहाज को देख रहा था। शैतान बहुत बड़ा था, चट्टान की तरह...

सड़क के ऊपर, मोंटे सोलारो की चट्टानी दीवार के कुटी में, सूरज से पूरी तरह से प्रकाशित, उसकी गर्मी और चमक में, बर्फ-सफेद प्लास्टर के वस्त्र और शाही मुकुट में खड़ी थी, मौसम से सुनहरा-जंग खाया हुआ, माँ ईश्वर की, नम्र और दयालु, उसकी आँखें स्वर्ग की ओर उठी हुई हैं, उसके तीन-धन्य पुत्र के शाश्वत और धन्य निवास की ओर।

एक सामान्य छवि के लिए आधुनिक दुनियाशब्दार्थ घटक "बुतपरस्त" के साथ इकाइयों की पुनरावृत्ति महत्वपूर्ण हो जाती है, जो कहानी की रचनात्मक अंगूठी को जोड़ती है - "अटलांटिस" का वर्णन - कैपरी के विवरण के साथ; तुलना करना: दीवारों के बाहर चलने वाला समुद्र भयानक था, लेकिन उन्होंने इसके बारे में नहीं सोचा, उस पर कमांडर की शक्ति पर दृढ़ता से विश्वास किया... समान...एक विशाल पर मूर्ति;...विशाल कमांडर, स्टीमशिप वर्दी में, अपने गैंगवे पर दिखाई दिया और, जैसे दयालु बुतपरस्त भगवान,अभिवादन में यात्रियों की ओर हाथ हिलाया; लेकिन यहाँ ज़ोर से, मानो किसी बुतपरस्त मंदिर में,दूसरा घंटा पूरे घर में बज उठा; ...पूरे जहाज के ऊपर उसका भारी बैठा था एक ड्राइवर जो एक बुतपरस्त मूर्ति की तरह दिखता है।

पाठ में दोहराव के आधार पर, आलंकारिक समानताएँ उत्पन्न होती हैं: "कप्तान एक मूर्तिपूजक है", "यात्री मूर्तिपूजक हैं", "होटल (रेस्तरां) एक मंदिर है"। बुनिन ने आधुनिक युग को एक नए "बुतपरस्ती" के प्रभुत्व के रूप में चित्रित किया है - खाली और व्यर्थ जुनून और दासता का जुनून, "कमजोर और घटिया भौतिक सिद्धांतों" की ओर "वापसी" (प्रेषित पॉल, गलातियों को पत्र 4:9) . यही कारण है कि कहानी में इतनी बड़ी जगह अटलांटिस यात्रियों के व्यवसायों के विस्तृत विवरण द्वारा कब्जा कर ली गई है, जिसमें "वाइस" का अर्थ साकार होता है: यह एक ऐसी दुनिया है जहां कामुकता, लोलुपता, विलासिता के लिए जुनून, गर्व और घमंड है। शासन। संग्रहालय "घातक शुद्ध" हो जाते हैं, चर्च "ठंडे" हो जाते हैं, जिसमें केवल "विशाल शून्यता, मौन, सात शाखाओं वाली कैंडलस्टिक की शांत रोशनी" होती है; रेस्तरां एक मंदिर बन जाता है, और प्रेम का स्थान प्रेम के खेल ने ले लिया है।

आधुनिक सभ्यता के झूठ और झूठ, "अंधेरे में" डूबते हुए, अब्रूज़ी पर्वतारोहियों की स्वाभाविकता के विपरीत हैं, जो प्राकृतिक दुनिया में विलीन हो गए हैं और प्रकाश की छवि के साथ पाठ में जुड़े हुए हैं: वे चले - और पूरा देश, हर्षित, सुंदर, धूपदार, उनके नीचे फैला हुआ था: द्वीप के चट्टानी कूबड़, जो लगभग सभी उनके चरणों में थे, और वह शानदार नीला जिसमें वह तैरता था, और चमकती सुबह की भाप ऊपर पूर्व की ओर समुद्र, चमकदार सूरज के नीचे...

हालाँकि, हर्षित, भोले और दिल से विनम्र दो पर्वतारोहियों की छवियां, अतीत से जुड़ी होने की अधिक संभावना है, जो उनके कपड़ों और उपकरणों की प्राचीनता को इंगित करने वाले विवरणों पर जोर देती है: एक के चमड़े के लबादे के नीचे बैगपाइप था,- दो पाइपों के साथ एक बड़ी बकरी की खाल, दूसरा- लकड़ी के कांटे जैसा कुछ...

आधुनिक तकनीकी सभ्यता का प्रतीक एक "बहु-स्तरीय, बहु-पाइप" जहाज है, जो "अंधेरे, समुद्र और बर्फ़ीले तूफ़ान" पर काबू पाने और खुद को शैतान की शक्ति में खोजने की कोशिश कर रहा है। यह विशेषता है कि जहाज का नाम ही एक बार डूबे हुए द्वीप और उस प्रक्रिया में नष्ट हुई सभ्यता के नाम को दोहराता है। "अटलांटिस" के कयामत का मूल भाव, इसकी संभावित मृत्यु और विनाश पाठ में जुड़ा हुआ है, दूसरी ओर, छवियों के साथ मृत्यु का विषय अलग-अलग है: "एक उन्मत्त बर्फ़ीला तूफ़ान, जो अंतिम संस्कार की भीड़ की तरह आ रहा है", "समुद्र के शोकग्रस्त पहाड़", "नश्वर उदासी"सायरन, और दूसरी ओर - सर्वनाश की छवियों के साथ। यह कोई संयोग नहीं है कि केवल 1953 संस्करण में ही आई.ए. बुनिन ने सर्वनाश से पुरालेख हटा दिया ("हे बाबुल, हे दृढ़ नगर, तुझ पर हाय!"),जो पिछले सभी संस्करणों में कहानी के पाठ से पहले था। पुरालेख का स्रोत बेबीलोन के बारे में "पृथ्वी के राजाओं", व्यापारियों और नाविकों के विलाप का वर्णन है। सर्वनाश में "बेबीलोन की वेश्या" पर इस अपराधबोध का आरोप लगाया गया है कि "वह प्रसिद्ध और विलासी थी", जिसके लिए उसे उतनी ही मात्रा में "पीड़ा और दुःख" से पुरस्कृत किया गया: "...उस पर विपत्तियाँ आएंगी, मृत्यु और शोक, और अकाल, और वह आग में जला दी जाएगी" (सर्वनाश, 18:8)। इस प्रकार, आई.ए. बुनिन की कहानी "मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" में चेतावनियाँ शामिल हैं। - भयानक उथल-पुथल के बारे में आदेश और भविष्यवाणी, आध्यात्मिकता की कमी, आंतरिक असंगति और न्यू बेबीलोन के झूठ के फैसले के बारे में, इसके विनाश और आसन्न मौत के बारे में। पाठ के लिए तीन मुख्य शब्द पाठ की मजबूत स्थिति में रखे गए हैं: अंधेरा, सागर, बर्फ़ीला तूफ़ान,- कहानी को पूरा करना और उसके पहले रचनात्मक भाग में उन्हीं शाब्दिक इकाइयों का जिक्र करना। "मृत्यु, अज्ञात, अज्ञात प्रकृति और नियंत्रण से बाहर एक भयानक सभ्यता - ये भयानक ताकतें हैं जो कहानी के अंतिम वाक्यांश में एक तार में विलीन हो जाती हैं।" कहानी में एक व्यक्ति की मृत्यु के विषय को आधुनिक सभ्यता की संभावित मृत्यु के विषय के साथ जोड़ा गया है। इन विषयों का अंतर्संबंध कार्य की स्थानिक-लौकिक संरचना में भी परिलक्षित होता है: कहानी में नायक का स्थान जितना संभव हो उतना संकीर्ण हो जाता है (अमेरिका और यूरोप के असीमित विस्तार से - पकड़ में "सोडा बॉक्स" तक) और बंद हो जाता है, साथ ही, समुद्र की छवि पूरे पाठ के कलात्मक स्थान का विस्तार करती है और आकाश की छवि के साथ बातचीत करके इसे अंतहीन बनाती है। नायक का समय, पुनरावृत्ति और चक्रीयता की विशेषता, एक घातक सीमा की उपस्थिति, ऐतिहासिक समय के करीब जा रही है (सम्राट टिबेरियस पर विषयांतर देखें)। पाठ में शैतान, भगवान की माँ, स्वर्ग और नरक की छवियों का समावेश इसमें शाश्वत की योजना स्थापित करता है।

यदि "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" की मृत्यु का विषय मुख्य रूप से लेखक के प्रत्यक्ष आकलन के आधार पर विकसित होता है, तो दूसरा विषय - एक तकनीकी सभ्यता के विनाश का विषय - जुड़ा हुआ है, जैसा कि हम देखते हैं, बातचीत के साथ पाठ में दोहराव और क्रॉस-कटिंग सिमेंटिक श्रृंखला की गति। इस विषय पर प्रकाश डालने की सुविधा इससे सीधे संबंधित संदर्भों में बढ़ी हुई लयबद्धता से होती है (मुख्य रूप से "रचनात्मक रिंग"), और, वी.एम. की टिप्पणियों के अनुसार। ज़िरमुंस्की के अनुसार, “लयबद्ध गति पर अनुप्रास की प्रचुरता द्वारा बल दिया जाता है। कुछ मामलों में, ये अनुप्रास, शब्दों के भीतर विस्तारित व्यंजन द्वारा समर्थित, विशिष्ट ध्वनि अभिव्यक्ति प्राप्त करते हैं, उदाहरण के लिए: आखिरी, नौवां घेरा स्टीमशिप के पानी के नीचे गर्भ की तरह था,- वह स्थान जहाँ विशाल भट्टियाँ जोर-जोर से भनभनाती थीं, कोयले के ढेर को भस्म कर देती थीं..."

कहानी का पाठ समृद्ध है विभिन्न प्रकार केदोहराव, यह शाब्दिक, ध्वनि, व्युत्पन्न (शब्द-निर्माण) दोहराव, व्याकरणिक रूपों की पुनरावृत्ति और संरचनात्मक रूप से समान ट्रॉप्स के साथ बातचीत करता है, सीएफ: वह इस महल की सुनहरी-मोती चमक में शराब की एक बोतल के पीछे, बेहतरीन गिलासों के गिलासों और प्यालों के पीछे बैठा था...; गहरे लाल चेहरे वाले पुरुषहवाना सिगार का नशा चढ़ गया और बार में लिकर का नशा हो गया...; लाल काठी के नीचे छोटे चूहों वाले गधे पहले से ही होटलों के प्रवेश द्वारों की ओर ले जाए जा रहे थे, जिन पर युवा और बूढ़े अमेरिकी और अमेरिकी महिलाएं, जर्मन और जर्मन, आज फिर से बैठने वाले थे, जागने के बाद और अपना पेट भर खा चुके थे...; और फिर से जहाज अपनी लंबी समुद्री यात्रा पर चला गया।

दोहराए जाने वाले सिमेंटिक घटकों वाली इकाइयों को पंक्तियों में संयोजित किया जाता है जो या तो सिमेंटिक रिंग बनाती हैं या रैखिक रूप से प्रकट होती हैं, पूरे पाठ में व्याप्त होती हैं और इसके लेटमोटिफ बनाती हैं।

पाठ संरचना का लेटमोटिफ़ दोहराव के वास्तविकीकरण में, अंत-से-अंत छवियों के अनुक्रमिक या असंतत विकास में, चित्रित किए गए विभिन्न क्षेत्रों में उनके विस्तार में प्रकट होता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, मृत्यु का रूपांकन "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन", शहर, "अटलांटिस" और इसके व्यक्तिगत यात्रियों की छवियों को जोड़ता है, सीएफ: अटलांटिस में एक नया यात्री दिखाई दिया, जिससे सामान्य रुचि जगी,- एक एशियाई राज्य का युवराज... थोड़ा अप्रिय - उसमें बड़ा उसकी मूंछें किसी मरे हुए आदमी की तरह लग रही थीं।

समान आलंकारिक साधन पाठ के विभिन्न पहलुओं को एक साथ लाते हैं और इसके प्रमुख विरोधों के विकास में भाग लेते हैं।

इसलिए, दोहराव न केवल कार्य में एक महत्वपूर्ण अर्थ भार वहन करता है, बल्कि एक रचनात्मक भूमिका भी निभाता है। वे कहानी के प्रमुख विषयों पर प्रकाश डालते हैं और इसके अंतरपाठीय संबंधों को अद्यतन करते हैं, मुख्य रूप से बाइबिल और दांते की डिवाइन कॉमेडी के साथ संबंध। परिणामस्वरूप, कार्य की वास्तविक-रोज़मर्रा की योजना प्रतीकात्मक और आध्यात्मिक योजनाओं से पूरित होती है। कहानी का यह निर्माण कई मायनों में गद्य पाठ को काव्य पाठ के करीब लाता है और 20वीं सदी के रूसी गद्य के विकास में नए रुझानों का संकेत देता है।

संघटन

"द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" 1915 में छपा। यह कहानी सर्वनाश के एक पुरालेख से पहले थी: "तुम्हें धिक्कार है, बेबीलोन, मजबूत शहर!" यहां न्यू टेस्टामेंट की अंतिम पुस्तक में इन शब्दों का तत्काल संदर्भ दिया गया है: “हे महान नगर बेबीलोन, हे पराक्रमी नगर, तुम पर धिक्कार! क्योंकि एक ही घंटे में तेरा न्याय आ जाएगा” (सेंट जॉन थियोलॉजियन का रहस्योद्घाटन, अध्याय 18, पद 10)। बाद के पुनर्मुद्रणों में पुरालेख हटा दिया जाएगा; पहले से ही कहानी पर काम करने की प्रक्रिया में, लेखक ने शुरू में आविष्कार किए गए शीर्षक "डेथ ऑन कैपरी" को त्याग दिया। हालाँकि, शीर्षक और पुरालेख के पहले संस्करण से उत्पन्न प्रलय की भावना कहानी के मौखिक रूप में व्याप्त है।

एम. गोर्की की कहानी "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" को बहुत सराहना मिली। "यदि आप जानते हैं कि मैंने द मैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को को किस घबराहट के साथ पढ़ा," उन्होंने बुनिन को लिखा। सबसे बड़ी मे से एक जर्मन लेखक XX सदी थॉमस मान भी कहानी से प्रसन्न हुए और उन्होंने लिखा कि "अपनी नैतिक शक्ति और सख्त प्लास्टिसिटी में इसे टॉल्स्टॉय के कुछ सबसे महत्वपूर्ण कार्यों के बाद स्थान दिया जा सकता है।"

कहानी के बारे में बताती है हाल के महीनेएक धनी अमेरिकी व्यवसायी का जीवन जिसने अपने परिवार के लिए दक्षिणी यूरोप की लंबी और आनंद भरी यात्रा की व्यवस्था की। यूरोप - घर वापसी के रास्ते में - मध्य पूर्व और जापान द्वारा पीछा किया जाना था। कहानी की व्याख्या में अमेरिकी द्वारा किए गए क्रूज को कठिन विस्तार से समझाया गया है; यात्रा की योजना और मार्ग को व्यावसायिक स्पष्टता और संपूर्णता के साथ निर्धारित किया जाता है: हर चीज़ को ध्यान में रखा जाता है और चरित्र द्वारा इस तरह से सोचा जाता है कि दुर्घटनाओं के लिए कोई जगह नहीं बचती है। प्रसिद्ध स्टीमशिप अटलांटिस, जो "सभी सुविधाओं के साथ एक विशाल होटल" जैसा दिखता है, को यात्रा के लिए चुना गया था, और अटलांटिक के रास्ते में उस पर बिताए गए दिन किसी भी तरह से अमीर पर्यटक के मूड को खराब नहीं करते हैं।

हालाँकि, अपनी विचारशीलता और समृद्धि के लिए उल्लेखनीय योजना, कार्यान्वयन शुरू होते ही ध्वस्त होने लगती है। करोड़पति की अपेक्षाओं का उल्लंघन और उसका बढ़ता असंतोष कथानक की संरचना और कार्रवाई के विकास के अनुरूप है। अमीर पर्यटक की चिड़चिड़ाहट के लिए मुख्य "अपराधी" प्रकृति है, जो उसके नियंत्रण से परे है और इसलिए अप्रत्याशित रूप से मनमौजी प्रतीत होती है, पर्यटक ब्रोशर के वादों को बेरहमी से तोड़ती है ("सुबह के सूरज ने मुझे हर दिन धोखा दिया"); हमें मूल योजना को समायोजित करना होगा और, वादा किए गए सूरज की तलाश में, नेपल्स से कैपरी तक जाना होगा। "प्रस्थान के दिन - सैन फ्रांसिस्को से परिवार के लिए एक बहुत ही यादगार दिन!.. - बुनिन इस वाक्य में एक आसन्न परिणाम की आशा करने की तकनीक का उपयोग करता है, अब परिचित शब्द "मास्टर" को छोड़कर, - ... कोई नहीं था सुबह भी सूरज।”

जैसे कि वह अपरिहार्य रूप से आने वाले भयावह चरमोत्कर्ष को थोड़ा विलंबित करना चाहता है, लेखक बेहद सावधानी से, सूक्ष्म विवरणों का उपयोग करते हुए, इस कदम का विवरण देता है, द्वीप का एक चित्रमाला, होटल सेवा का विवरण देता है और अंत में, आधा पृष्ठ कपड़े के सामान के लिए समर्पित करता है। सज्जन देर से दोपहर के भोजन की तैयारी कर रहे थे।

हालाँकि, कथानक की गति अजेय है: क्रियाविशेषण "अचानक" मुख्य पात्र की अचानक और "अतार्किक" मृत्यु को दर्शाते हुए, चरम दृश्य को खोलता है। ऐसा प्रतीत होता है कि कहानी की कथानक क्षमता समाप्त हो गई है और परिणाम काफी अनुमानित है: तारकोल वाले ताबूत में एक अमीर मृत व्यक्ति के शरीर को उसी जहाज की पकड़ में उतारा जाएगा और घर भेज दिया जाएगा, "किनारे पर।" नया संसार।" कहानी में यही होता है, लेकिन इसकी सीमाएँ एक हारे हुए अमेरिकी के बारे में कहानी की सीमाओं से अधिक व्यापक हो जाती हैं: कहानी लेखक की इच्छा पर जारी रहती है, और यह पता चलता है कि बताई गई कहानी का केवल एक हिस्सा है जीवन का समग्र चित्र जो लेखक के दृष्टि क्षेत्र में है। पाठक को नेपल्स की खाड़ी का एक कथानक-अप्रेरित चित्रमाला, एक सड़क बाजार का एक रेखाचित्र, नाविक लोरेंजो की रंगीन छवियां, दो अब्रूज़ी हाइलैंडर्स और - सबसे महत्वपूर्ण रूप से - "आनंदमय, सुंदर, धूप" का एक सामान्यीकृत गीतात्मक विवरण प्रस्तुत किया जाता है। " देश। प्रदर्शनी से अंत तक का आंदोलन जीवन के अजेय प्रवाह का केवल एक टुकड़ा बन जाता है, जो निजी नियति की सीमाओं को पार कर जाता है और इसलिए कथानक में फिट नहीं बैठता है।

कहानी का अंतिम पृष्ठ हमें प्रसिद्ध "अटलांटिस" के विवरण पर ले जाता है - वह जहाज जो मृत सज्जन को अमेरिका लौटाता है। यह रचनात्मक दोहराव न केवल कहानी को भागों और पूर्णता की सामंजस्यपूर्ण आनुपातिकता देता है, बल्कि काम में बनाए गए चित्र के पैमाने को भी बढ़ाता है। यह दिलचस्प है कि सज्जन और उनके परिवार के सदस्य अंत तक कहानी में गुमनाम रहते हैं, जबकि परिधीय पात्र - लोरेंजो, लुइगी, कार्मेला - संपन्न हैं उचित नाम.

कथानक कार्य का सबसे उल्लेखनीय पहलू है, एक कलात्मक इमारत का एक प्रकार का मुखौटा जो कहानी की प्रारंभिक धारणा बनाता है। हालाँकि, "द मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" में खींची गई दुनिया की सामान्य तस्वीर के निर्देशांक वास्तविक कथानक समय और स्थानिक सीमाओं की तुलना में बहुत व्यापक हैं।

कहानी की घटनाएँ बहुत सटीक रूप से "कैलेंडर से बंधी हुई" हैं और भौगोलिक स्थान में फिट बैठती हैं। यात्रा, जिसकी योजना दो साल पहले बनाई गई थी, नवंबर के अंत में शुरू होती है (अटलांटिक के पार नौकायन), और दिसंबर में अचानक बाधित हो जाती है, संभवतः क्रिसमस से एक सप्ताह पहले: इस समय कैपरी में छुट्टियों से पहले का पुनरुद्धार ध्यान देने योग्य होता है, अब्रूज़ी पर्वतारोही "मोंटे सोलारो की चट्टानी दीवार की कुटी में" भगवान की माँ की प्रतिमा के सामने "विनम्रतापूर्वक आनंदमय स्तुति" करते हैं, और "बेथलहम की गुफा में उनके गर्भ से पैदा हुए व्यक्ति" से भी प्रार्थना करते हैं। .. यहूदा के सुदूर देश में..."। इस अंतर्निहित कैलेंडर विवरण के लिए धन्यवाद, कहानी की सामग्री अर्थ के नए पहलुओं से समृद्ध है: यह न केवल अनाम सज्जन के निजी भाग्य के बारे में है, बल्कि अस्तित्व की प्रमुख - शाश्वत - श्रेणियों के रूप में जीवन और मृत्यु के बारे में भी है।

सटीकता और अत्यंत प्रामाणिकता - बुनिन के सौंदर्यशास्त्र के पूर्ण मानदंड - उस देखभाल में प्रकट होते हैं जिसके साथ कहानी में अमीर पर्यटकों की दैनिक दिनचर्या का वर्णन किया गया है। उनके जीवन के "घंटे और मिनट" के संकेत, इटली में देखे गए आकर्षणों की सूची विश्वसनीय पर्यटक गाइडों से सत्यापित प्रतीत होती है। लेकिन मुख्य बात, निस्संदेह, बुनिन की सत्यनिष्ठा के प्रति सूक्ष्म निष्ठा नहीं है।

गुरु के अस्तित्व की निष्फल नियमितता और अनुल्लंघनीय दिनचर्या कहानी में उसके लिए सबसे महत्वपूर्ण कृत्रिमता, सभ्य छद्म-अस्तित्व की स्वचालितता का परिचय देती है। केंद्रीय चरित्र. कहानी में तीन बार कथानक की गति लगभग रुक जाती है, पहले क्रूज़ मार्ग की एक व्यवस्थित प्रस्तुति द्वारा रद्द कर दिया जाता है, फिर अटलांटिस पर दैनिक दिनचर्या के एक मापा विवरण द्वारा, और अंत में, नियति में स्थापित आदेश के सावधानीपूर्वक विवरण द्वारा रद्द कर दिया जाता है। होटल। गुरु के अस्तित्व के "ग्राफ़" और "बिंदु" यांत्रिक रूप से पंक्तिबद्ध हैं: "पहला", "दूसरा", "तीसरा"; "ग्यारह बजे", "पाँच बजे", "सात बजे"। सामान्य तौर पर, अमेरिकी और उनके साथियों की जीवनशैली की समय की पाबंदी प्राकृतिक और सामाजिक दुनिया के उनके दृष्टिकोण के क्षेत्र में आने वाली हर चीज के वर्णन के लिए एक नीरस लय निर्धारित करती है।

कहानी में जीवन जीने का तत्व इस दुनिया के विपरीत एक अभिव्यंजक रूप में सामने आता है। सैन फ्रांसिस्को के सज्जन के लिए अज्ञात यह जीवन पूरी तरह से अलग समय और स्थानिक पैमाने के अधीन है। इसमें अनुसूचियों और मार्गों, संख्यात्मक अनुक्रमों और तर्कसंगत प्रेरणाओं के लिए कोई जगह नहीं है, और इसलिए सभ्यता के पुत्रों के लिए कोई पूर्वानुमान और "समझदारी" नहीं है। इस जीवन के अस्पष्ट आवेग कभी-कभी यात्रियों की चेतना को उत्तेजित करते हैं: तब एक अमेरिकी की बेटी सोचेगी कि वह नाश्ते के दौरान एशिया के राजकुमार को देखती है; तब कैपरी में होटल का मालिक बिल्कुल वही सज्जन निकलेगा जिसे अमेरिकी ने खुद एक दिन पहले ही सपने में देखा था। हालाँकि, "तथाकथित रहस्यमय भावनाएँ" मुख्य पात्र की आत्मा में कोई निशान नहीं छोड़ती हैं।

लेखक का दृष्टिकोण लगातार चरित्र की सीमित धारणा को सही करता है: लेखक के लिए धन्यवाद, पाठक कहानी का नायक जितना देख और समझ पाता है उससे कहीं अधिक देखता और सीखता है। लेखक के "सर्वज्ञ" दृष्टिकोण के बीच सबसे महत्वपूर्ण अंतर समय और स्थान के प्रति उसका अत्यधिक खुलापन है। समय की गणना घंटों और दिनों से नहीं, बल्कि सहस्राब्दियों से की जाती है ऐतिहासिक युग, और जो स्थान आँख के लिए खुलते हैं वे "आकाश के नीले तारों" तक पहुँचते हैं। इसीलिए, मृत चरित्र से अलग होने के बाद, बुनिन ने रोमन तानाशाह टिबेरियस के बारे में एक सम्मिलित प्रकरण के साथ कहानी जारी रखी। लेखक के लिए जो महत्वपूर्ण है वह शीर्षक चरित्र के भाग्य के साथ सहयोगी समानता नहीं है, बल्कि समस्या के पैमाने को अत्यधिक बढ़ाने का अवसर है।

कहानी के अंतिम तीसरे में, चित्रित घटनाएँ सबसे सामान्य योजना ("अटलांटिस" का अंतिम स्केच) में प्रस्तुत की गई हैं। आत्मविश्वासी "जीवन के स्वामी" के जीवन के पतन की कहानी मनुष्य और दुनिया के बीच संबंध, प्राकृतिक ब्रह्मांड की महानता और मानव इच्छाओं के प्रति इसके अवज्ञा के बारे में एक ध्यान (गीतात्मक रूप से समृद्ध प्रतिबिंब) में विकसित होती है। अनंत काल और अस्तित्व का अभेद्य रहस्य। यहाँ, कहानी के अंतिम पन्नों पर, जहाज का नाम प्रतीकात्मक नाम (अटलांटिस - जिब्राल्टर के पश्चिम में एक अर्ध-पौराणिक विशाल द्वीप, जो भूकंप के कारण समुद्र के तल में डूब गया) में गहराई तक जाता है।

छवि-प्रतीकों के उपयोग की आवृत्ति बढ़ रही है: उग्र महासागर की छवियों को अर्थ के विस्तृत क्षेत्र वाले प्रतीकों के रूप में माना जाता है; जहाज की "अनगिनत उग्र आँखें"; “चट्टान जितना विशाल,” शैतान; एक कप्तान की बुतपरस्त मूर्ति जैसा। इसके अलावा: समय और स्थान की अनंतता पर प्रक्षेपित छवि में, कोई भी विवरण (पात्रों की छवियां, रोजमर्रा की वास्तविकताएं, ध्वनि सरगम ​​और हल्के रंग पैलेट) प्रतीकात्मक सामग्री क्षमता प्राप्त करता है।

विषय विवरण, या, जैसा कि बुनिन ने स्वयं लेखन तकनीक के इस पहलू को बाहरी चित्रण कहा है, उनके कौशल के सबसे मजबूत पहलुओं में से एक है। बुनिन की प्रतिभा के इस पहलू को, यहां तक ​​कि उनके लेखन करियर की शुरुआत में, ए.पी. चेखव ने देखा और सराहा, जिन्होंने शब्दों में बुनिन के चित्रण की सघनता, पुनर्निर्मित प्लास्टिक चित्रों की सघनता पर जोर दिया: "... यह बहुत नया है, बहुत ताज़ा और बहुत अच्छा, केवल बहुत सघन, गाढ़े शोरबे की तरह।"

यह उल्लेखनीय है कि विवरणों की संवेदी समृद्धि और "बनावट" के साथ, उनका कोई भी विवरण पूरी तरह से लेखक के सटीक ज्ञान द्वारा प्रदान किया जाता है: बुनिन छवि की सटीकता और विशिष्टता के बारे में असामान्य रूप से सख्त थे। बेशक, विवरण की सटीकता और विशिष्टता एक लेखक की आकांक्षाओं की सीमा नहीं है, बल्कि एक कलात्मक रूप से आश्वस्त चित्र बनाने के लिए केवल शुरुआती बिंदु है।

बुनिन के विवरण की दूसरी विशेषता पुनरुत्पादित विवरण की अद्भुत स्वायत्तता और आत्मनिर्भरता है। बुनिन का विवरण कभी-कभी कथानक के साथ संबंध में होता है जो शास्त्रीय यथार्थवाद के लिए असामान्य है। आइए याद रखें कि उन्नीसवीं सदी के साहित्य में, विवरण, एक नियम के रूप में, कुछ कलात्मक कार्य के अधीन था - नायक की छवि को प्रकट करना, कार्रवाई के दृश्य को चित्रित करना, और अंततः, कथानक आंदोलन को ठोस बनाना। बेशक, बुनिन उसी योजना के विवरण के बिना नहीं रह सकता।

"द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" में "आधिकारिक" कथानक-प्रेरक विवरण का एक उल्लेखनीय उदाहरण केंद्रीय चरित्र के शाम के सूट का वर्णन है। कपड़ों की वस्तुओं ("क्रीम रेशम चड्डी," "काले रेशम मोजे," "बॉल जूते," "रेशम ब्रेसिज़ के साथ खींची गई काली पतलून," "बर्फ-सफेद शर्ट," "चमकदार कफ") की लेखक की विडंबनापूर्ण सूची की जड़ता अचानक सूख जाता है जब क्लोज़-अप और अंतिम, सबसे महत्वपूर्ण विवरण- एक गर्दन कफ़लिंक जो बूढ़े व्यक्ति की उंगलियों में फिट नहीं होती है, जिसके साथ मुकाबला करने से वह अपनी आखिरी ताकत से वंचित हो जाता है। इस एपिसोड का "बातचीत" ध्वनि विवरण के साथ संयोजन - पूरे होटल में गूंजने वाला "दूसरा घंटा" भी बेहद उपयुक्त है। क्षण की गंभीर विशिष्टता की छाप पाठक को चरम दृश्य की धारणा के लिए पूरी तरह से तैयार करती है।

साथ ही, बुनिन के विवरण हमेशा इतने स्पष्ट रूप से सहसंबद्ध नहीं होते हैं बड़ी तस्वीरक्या हो रहा है। यहाँ, उदाहरण के लिए, एक अमेरिकी की अचानक मृत्यु के बाद शांत हो रहे एक होटल का वर्णन है: "... टारेंटेला को रद्द करना पड़ा, अतिरिक्त बिजली बंद कर दी गई... और यह इतना शांत हो गया कि होटल की आवाज़ लॉबी में लगी घड़ी की आवाज़ स्पष्ट रूप से सुनी जा सकती थी, जहाँ केवल एक तोता लकड़ी की तरह कुछ बुदबुदा रहा था, अपने पिंजरे में सोने से पहले इधर-उधर टटोल रहा था, अपने पंजे को बेतुके तरीके से शीर्ष पोल पर उठाकर सो जाने में कामयाब हो रहा था..." बगल में विदेशी तोता ऐसा लगता है कि मृत्यु का दृश्य एक अलग गद्यात्मक लघुचित्र में शामिल होने की मांग कर रहा है - यह अभिव्यंजक वर्णन इतना आत्मनिर्भर है। क्या इस विवरण का उपयोग केवल शानदार कंट्रास्ट के लिए किया गया था? कथानक के लिए, यह विवरण स्पष्ट रूप से अनावश्यक है। विशिष्टता दृष्टि के पूरे क्षेत्र को भर देती है, कम से कम अस्थायी रूप से, जिससे व्यक्ति घटित होने वाली घटनाओं के बारे में भूल जाता है।

बुनिन के गद्य में विवरण एक विशिष्ट कथानक प्रकरण तक सीमित नहीं है, बल्कि समग्र रूप से दुनिया की स्थिति की गवाही देता है और इसलिए जीवन की संवेदी अभिव्यक्तियों की पूर्णता को अवशोषित करने का प्रयास करता है। पहले से ही लेखक के समकालीनों ने प्रभाव व्यक्त करने की उनकी अद्वितीय क्षमता के बारे में बात करना शुरू कर दिया था बाहर की दुनियाकथित गुणों के पूरे जटिल सेट में - आकार, रंग, प्रकाश, ध्वनि, गंध, तापमान विशेषताएँ और स्पर्श संबंधी विशेषताएँ, साथ ही वे सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक गुण जो मानव कल्पना हमारे आस-पास की दुनिया को प्रदान करती है, इसकी एनीमेशन और स्वाभाविकता के बारे में अनुमान लगाती है। आदमी। इस संबंध में, ब्यून टॉल्स्टॉय की शैलीगत परंपरा पर अपने "मूर्तिपूजक" के साथ भरोसा करते हैं, जैसा कि आलोचकों ने कहा, प्लास्टिक विशेषताओं की शक्ति और छवियों की "टेलीपैथिक" प्रेरणा।

विशेष साहित्य में पात्रों में उत्पन्न होने वाली संवेदनाओं के बुनिन के जटिल और एकजुट विवरण को कभी-कभी सिनेस्थेटिक कहा जाता है ("सिंथेसिया" शब्द से - जटिल धारणा जिसमें विभिन्न इंद्रियों की विशेषता वाली संवेदनाएं परस्पर क्रिया करती हैं और मिश्रित होती हैं; उदाहरण के लिए, "रंग श्रवण")। बुनिन अपेक्षाकृत कम ही अपने विवरणों में रूपकों और रूपक तुलनाओं का उपयोग करते हैं, लेकिन यदि वह उनका सहारा लेते हैं, तो उन्हें अद्भुत चमक प्राप्त होती है। यहां इस तरह की कल्पना का एक उदाहरण दिया गया है: “भूमध्य सागर में मोर की पूंछ की तरह एक बड़ी और फूलदार लहर थी, जो चमकदार चमक और पूरी तरह से साफ आकाश के साथ, खुशी से और पागलपन से उसकी ओर उड़ते हुए एक ट्रामोंटाना से अलग हो गई थी। ..”

बुनिन की शब्दावली समृद्ध है, लेकिन अभिव्यंजना प्रयुक्त शब्दों के मात्रात्मक विस्तार से नहीं, बल्कि उनकी तुलनाओं और संयोजनों की कुशलता से प्राप्त होती है। नामित वस्तु, क्रिया या अवस्था, एक नियम के रूप में, व्यक्तिपरक रूप से "रंग", "आवाज़" या मनोवैज्ञानिक रूप से समृद्ध विशेषणों के साथ होती है, जो छवि को एक विशेष "बुनिन" स्वाद ("अनगिनत आँखें", "शोक" तरंगें, एक द्वीप) देती है। मंडरा रहा है "अपने कालेपन के साथ", "समुद्र के ऊपर चमकती सुबह के जोड़े", "सायरन की उग्र चीखें", आदि)। सजातीय विशेषणों का उपयोग करते हुए, बुनिन उनकी गुणात्मक विशेषताओं को बदलता है ताकि वे एक-दूसरे को अस्पष्ट न करें, बल्कि एक सहज पूरकता में समझे जाएं। अथाह विभिन्न संयोजनों में रंग, ध्वनि, तापमान, आयतन, गंध के अर्थ के साथ संयोजन दिए गए हैं। बुनिन को मिश्रित विशेषण पसंद हैं और - लेखक का एक वास्तविक मजबूत बिंदु - ऑक्सीमोरोन्स (उदाहरण के लिए, "पापी रूप से विनम्र लड़की")।

हालाँकि, सभी मौखिक संपदा और विविधता के साथ, बुनिन को एक बार पाए जाने वाले विशेषणों और मौखिक समूहों के उपयोग में निरंतरता की विशेषता है। वह बार-बार विभिन्न कार्यों में अपने "ट्रेडमार्क" वाक्यांशों का उपयोग करता है, दोहराव पर रोक नहीं लगाता है यदि वे दृश्य सटीकता के कार्यों द्वारा निर्धारित होते हैं (कभी-कभी ऐसा लगता है कि वह जानबूझकर पर्यायवाची या पेरिफ़्रेसिस का उपयोग करने की संभावना को अनदेखा करता है)। तो बुनिन की शैली में दृश्य भव्यता और सटीकता का दूसरा पहलू शब्द उपयोग का संतुलन और संयम है। इले बुनिन शब्दों का संतुलित और संयमित प्रयोग है। बुनिन ने कभी भी अपनी शैली में अत्यधिक अलंकरण और अलंकरण की अनुमति नहीं दी, इस शैली को "कॉकरेल शैली" कहा और कभी-कभी अपने सहयोगियों को इसके लिए डांटा, जो "आंतरिक सुंदरता" से प्रभावित थे। सटीकता, कलात्मक उपयुक्तता और छवि की पूर्णता - ये विषय विवरण के गुण हैं जो हमें "द मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" कहानी में मिलते हैं।

बुनिन की कहानी में कथानक और बाहरी वर्णनात्मकता दोनों महत्वपूर्ण हैं, लेकिन काम की सौंदर्यवादी छाप की पूर्णता को समाप्त नहीं करते हैं। कहानी में केंद्रीय चरित्र की छवि को जानबूझकर सामान्यीकृत किया गया है और अंत तक लेखक की नज़र का ध्यान हट जाता है। हमने पहले ही उस सार्थकता की ओर ध्यान आकर्षित किया है जो चित्रित तथ्यों और घटनाओं की प्रस्तुति की आवधिकता, गतिशील और वर्णनात्मक दृश्यों के विकल्प, लेखक के दृष्टिकोण और नायक की सीमित धारणा - एक शब्द में बुनिन के पास है। , नियमितता का माप और सहजता जो इसे अंदर खींचती है चित्र बनाया जा रहा है. यदि हम इन सबको एक सार्वभौमिक शैलीगत अवधारणा के साथ संक्षेपित करें, तो सबसे उपयुक्त शब्द लय होगा।

लेखन के रहस्यों को साझा करते हुए, बुनिन ने स्वीकार किया कि कुछ भी लिखने से पहले, उन्हें लय की भावना महसूस करनी चाहिए, "ध्वनि ढूंढें": "जैसे ही मैंने इसे पाया, बाकी सब कुछ अपने आप आ जाता है।" इस संबंध में यह आश्चर्य की बात नहीं है कि बुनिन के कार्यों की रचना में कथानक का अनुपात न्यूनतम हो सकता है: उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध कहानी " एंटोनोव सेब" "द मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" में कथानक अधिक महत्वपूर्ण है, लेकिन प्रमुख रचना सिद्धांत की भूमिका कथानक की नहीं, बल्कि लय की है। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, पाठ की गति दो उद्देश्यों की परस्पर क्रिया और विकल्प द्वारा नियंत्रित होती है: गुरु के अस्तित्व की विनियमित एकरसता - और वास्तविक, जीवित जीवन का अप्रत्याशित रूप से मुक्त तत्व। प्रत्येक उद्देश्य को आलंकारिक, शाब्दिक और ध्वनि दोहराव की अपनी प्रणाली द्वारा समर्थित किया जाता है; प्रत्येक व्यक्ति अपने भावनात्मक स्वर में सुसंगत है। यह नोटिस करना मुश्किल नहीं है, उदाहरण के लिए, कि सेवा विवरण (जैसे चिह्नित गर्दन कफ़लिंक या रात्रिभोज और "मनोरंजन" के बार-बार विवरण) पहले के लिए ठोस समर्थन के रूप में कार्य करते हैं (इस उद्देश्य को, एक संगीत शब्द का उपयोग करके, कहा जा सकता है) "मास्टर थीम")। इसके विपरीत, "अनधिकृत", "अनावश्यक", पाठ में सहज रूप से प्रकट होने वाले विवरण जीवन जीने के मकसद को प्रेरणा देते हैं (आइए इसे पारंपरिक रूप से फिर से "गीतात्मक विषय" कहते हैं)। ये एक सोते हुए तोते या एक छूटे हुए घोड़े और "सुंदर, धूप वाले देश" की प्रकृति और लोगों की कई विशिष्ट विशेषताओं के विख्यात विवरण हैं।

गीतात्मक विषय, शुरुआत में बमुश्किल समझ में आने वाला, धीरे-धीरे कहानी के अंतिम तीसरे भाग में स्पष्ट रूप से ध्वनि करने के लिए ताकत हासिल करता है (इसके घटक बहु-रंग, सुरम्य विविधता, धूप, खुली जगह की छवियां हैं)। कहानी का अंतिम भाग - एक प्रकार का संगीतमय कोडा - पिछले विकास का सारांश प्रस्तुत करता है। यहाँ छवि की लगभग सभी वस्तुएँ कहानी की शुरुआत की तुलना में दोहराई गई हैं: फिर से "अटलांटिस" डेक और "पानी के नीचे गर्भ" के विरोधाभासों के साथ, फिर से एक नाचते हुए जोड़े का अभिनय, फिर से समुद्र के ऊपर चलते हुए पहाड़ . हालाँकि, जिसे कहानी की शुरुआत में लेखक की सामाजिक आलोचना की अभिव्यक्ति के रूप में माना जाता था, गहन आंतरिक गीतकारिता के कारण, दुखद सामान्यीकरण की ऊंचाई तक बढ़ जाता है: अंत में, लेखक का सांसारिक अस्तित्व और कलाकार की कमजोरी के बारे में विचार जीवन जीने की महानता और सुंदरता के बारे में अंतर्ज्ञान अविभाज्य रूप से एकजुट लगता है। अंतिम छवियों का वस्तुनिष्ठ अर्थ प्रलय और विनाश की भावना को जन्म देता प्रतीत होता है, लेकिन उनका कलात्मक अभिव्यक्ति, रूप की संगीतमय तरलता इस भावना के प्रति एक अघुलनशील और सुंदर असंतुलन पैदा करती है।

और फिर भी किसी पाठ को लयबद्ध करने का सबसे सूक्ष्म और सबसे "बुनिन" साधन उसका ध्वनि संगठन है। "रिंगिंग वर्ल्ड" के स्टीरियो भ्रम को फिर से बनाने की उनकी क्षमता में, बुनिन का, शायद, रूसी साहित्य में कोई समान नहीं है। संगीतमय उद्देश्य अभिन्न अंगसम्मिलित विषयगत सामग्रीकहानी: कुछ कथानक प्रसंगों में तार और पीतल के आर्केस्ट्रा बजते हैं; वॉल्ट्ज़ और टैंगो का "मीठा बेशर्म" संगीत रेस्तरां के दर्शकों को "आराम" करने की अनुमति देता है; विवरण की परिधि पर टारेंटेला या बैगपाइप का उल्लेख है। हालाँकि, कुछ और भी अधिक महत्वपूर्ण है: बुनिन की कलम के नीचे उभरती हुई तस्वीर के सबसे छोटे अंशों को आवाज दी गई है, जो लगभग अश्रव्य फुसफुसाहट से लेकर गगनभेदी दहाड़ तक एक विस्तृत ध्वनिक रेंज का निर्माण करती है। पाठ ध्वनि विवरण में बेहद समृद्ध है, और ध्वनि शब्दावली की अभिव्यक्ति शब्दों और वाक्यांशों की ध्वन्यात्मक उपस्थिति द्वारा समर्थित है। इस श्रृंखला में एक विशेष स्थान पर सिग्नल का कब्जा है: बीप, तुरही, घंटियाँ, घडि़याल, सायरन। कहानी का पाठ इन ध्वनि धागों से बुना हुआ प्रतीत होता है, जिससे कृति को भागों की उच्चतम आनुपातिकता का आभास होता है। शुरुआत में इन्हें रोजमर्रा की जिंदगी के वास्तविक विवरण के रूप में माना जाता है, जैसे-जैसे कहानी आगे बढ़ती है, ये विवरण ब्रह्मांड की समग्र तस्वीर के साथ एक खतरनाक चेतावनी लय के साथ सहसंबद्ध होने लगते हैं, धीरे-धीरे लेखक के ध्यान में ताकत हासिल करते हैं, प्रतीकों की स्थिति प्राप्त करते हैं। यह पाठ के उच्च स्तर के ध्वन्यात्मक क्रम से सुगम होता है।

"...नौवां चक्र एक स्टीमशिप के पानी के नीचे के गर्भ की तरह था, जहां विशाल भट्टियां धीरे-धीरे गुनगुनाती थीं..." इस टुकड़े में सर्वनाशकारी संगत न केवल नरक ("नौवां चक्र") के उल्लेख से बनाई गई है, लेकिन अनुप्रास की एक श्रृंखला (एक पंक्ति में चार टकराने वाले "ओ" "!) और अनुप्रास की तीव्रता से भी। कभी-कभी बुनिन के लिए ध्वनि कनेक्शन शब्दार्थ अनुकूलता से भी अधिक महत्वपूर्ण होते हैं: क्रिया "खिलखिलाहट" हर किसी में मौन के साथ जुड़ाव पैदा नहीं करेगी।

किसी भी महान गुरु का कार्य गहरी और विविध व्याख्यात्मक संभावनाएँ प्रदान करता है, लेकिन संभावित व्याख्याओं की सीमाएँ अभी भी कार्य के सार्थक मूल से निर्धारित होती हैं। लंबे समय तक, बुनिन की कहानी को उनके समकालीनों और बाद की पीढ़ियों के लोगों ने मुख्य रूप से सामाजिक आलोचना के दृष्टिकोण से माना था। ये पाठक मुख्य रूप से लेखक द्वारा दर्ज धन और गरीबी के विरोधाभासों की ओर आकर्षित हुए थे, और लेखक का मुख्य लक्ष्य बुर्जुआ विश्व व्यवस्था को "उजागर" करना था। पहली नज़र में, बुनिन की कहानीवास्तव में ऐसे निष्कर्षों के लिए सामग्री प्रदान करता है।

इसके अलावा, लेखक की पत्नी वी.एन. मुरोम्त्सेवा-बुनिना की गवाही के अनुसार, योजना के जीवनी स्रोतों में से एक विवाद हो सकता है जिसमें बुनिन ने अपने प्रतिद्वंद्वी, जहाज पर एक साथी यात्री पर आपत्ति जताई थी: "यदि आप जहाज को लंबवत रूप से काटते हैं , आप देखेंगे: हम बैठे हैं, शराब पी रहे हैं... और ड्राइवर गर्मी में, अंगारों से काले होकर, काम कर रहे हैं... क्या यह उचित है?' हालाँकि, क्या लेखक के दृष्टिकोण से यह केवल सामाजिक कुरीति है और क्या यह उसके दृष्टिकोण से है? मुख्य कारणजीवन की सामान्य तबाही?

जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, बुनिन की सोच बहुत अधिक महत्वाकांक्षी है: उनके लिए सामाजिक असंतुलन केवल बहुत गहरे और बहुत कम पारदर्शी कारणों का परिणाम है। बुनिन की कहानी सामाजिक और प्राकृतिक-ब्रह्मांडीय की जटिल और नाटकीय बातचीत के बारे में है मानव जीवन, इस दुनिया में प्रभुत्व के मानव दावों की अदूरदर्शिता के बारे में, ब्रह्मांड की अज्ञात गहराई और सुंदरता के बारे में - वह सुंदरता, जैसा कि बुनिन कहानी में लिखते हैं, "मानव शब्द व्यक्त करने में शक्तिहीन है।"

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पाठ विषय:"द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" कहानी में "सूर्यास्त" सभ्यता की छवि।

पाठ का उद्देश्य: बुनिन की कहानी की दार्शनिक सामग्री को प्रकट करना, यह दिखाना कि इसमें राष्ट्रीय, सामाजिक और सार्वभौमिक चीजें कैसे संबंधित हैं।

कक्षाओं के दौरान

मैं. परिचयशिक्षकों की।

आज हम सबसे प्रसिद्ध कहानियों में से एक के बारे में बात करने जा रहे हैं, जिसमें आपको इस कहानी को पढ़ने के बारे में बात करनी होगी।

तो, पहला कार्य सरल से भी अधिक है।

1. एक रचनात्मकता शोधकर्ता ने कहा: "कई आलोचक "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" कहानी को क्रांति से पहले बुनिन द्वारा लिखी गई सभी कहानियों में से सबसे उत्तम मानते हैं। दरअसल, यहां लेखन तकनीक उत्कृष्ट प्रतिभा तक पहुंचती है। विवरण की अभिव्यक्ति और भाषा की सटीकता अद्भुत है। लेकिन किसी भी आलोचक ने बुनिन के लिए कविता की पूर्ण और असामान्य अनुपस्थिति पर ध्यान नहीं दिया। क्या आपको लगता है कि शोधकर्ता की टिप्पणी उचित है? यदि हां, तो आप कहानी के पन्नों पर "कविता की कमी" को कैसे समझाएंगे?

(शिक्षकों के लिए सामग्री: सबसे पहले, सर्वनाश का पुरालेख ध्यान आकर्षित करता है: "हे बाबुल, हे दृढ़ नगर, तुझ पर हाय!" बेबीलोन के अनुसार, "बड़ी वेश्या दुष्टात्माओं का निवासस्थान और हर अशुद्ध आत्मा का निवासस्थान बन गई है... हे शक्तिशाली नगर, बाबुल, तुझ पर हाय, हाय! क्योंकि एक ही घंटे में तेरा न्याय आ गया है" (प्रकाशितवाक्य, 18)। तो, पहले से ही पुरालेख से कहानी का संपूर्ण उद्देश्य शुरू होता है - मौत का मकसद, मौत.यह बाद में विशाल जहाज - "अटलांटिस", खोए हुए पौराणिक महाद्वीप के नाम पर प्रकट होता है - इस प्रकार जहाज की आसन्न मृत्यु की पुष्टि होती है। कहानी की मुख्य घटना सैन फ्रांसिस्को के सज्जन की त्वरित और अचानक मृत्यु है, एक बजे. अपनी यात्रा की शुरुआत से ही, वह बहुत सारे विवरणों से घिरा हुआ है जो उसे मृत्यु की याद दिलाते हैं या उसकी भविष्यवाणी करते हैं। सबसे पहले, वह रोम जाकर वहां पश्चाताप की कैथोलिक प्रार्थना (जो मृत्यु से पहले पढ़ी जाती है) को सुनने जा रहा है, फिर जहाज अटलांटिस, जो कहानी में एक दोहरा प्रतीक है: एक तरफ, जहाज एक नए का प्रतीक है सभ्यता, जहां शक्ति धन और गौरव से निर्धारित होती है, वहां से बेबीलोन का नाश हुआ। इसलिए, अंत में, एक जहाज, विशेष रूप से ऐसे नाम के साथ, डूबना ही है। दूसरी ओर, "अटलांटिस" स्वर्ग और नरक का प्रतीक है, और यदि पहले को "आधुनिक" स्वर्ग (मसालेदार धुएं की लहरें, प्रकाश की चमक, कॉन्यैक, लिकर, सिगार, हर्षित वाष्प, आदि) के रूप में वर्णित किया गया है। , फिर इंजन कक्ष को सीधे तौर पर अंडरवर्ल्ड कहा जाता है: "इसका अंतिम, नौवां चक्र एक स्टीमशिप के पानी के नीचे के गर्भ की तरह था - वह जहां विशाल भट्टियां धीमी आवाज में, अपने गर्म गले के साथ कोयले के स्तनों को भस्म करते हुए, दहाड़ के साथ कूद पड़े(सीएफ. "उग्र नरक में फेंक दो") कास्टिक, गंदे पसीने से लथपथ और कमर तक नग्न लोग, आग की लपटों से लाल..." कहानी का एक बहुत ही जिज्ञासु नायक है "एक एशियाई राज्य का राजकुमार, गुप्त रूप से यात्रा कर रहा है ।" उसका वर्णन करते हुए, बुनिन लगातार उसकी अजीब, प्रतीत होने वाली मृत उपस्थिति पर जोर देता है: "संपूर्ण लकड़ी, चौड़ा चेहरा, संकीर्ण आंखें... थोड़ी अप्रिय - इसमें उसकी बड़ी काली मूंछें ऐसे दिखाई दे रही थीं मानो वह मर गया हो... उसके सपाट चेहरे पर काली, पतली त्वचा थोड़ी फैली हुई थी और थोड़ा वार्निश किया हुआ लग रहा था.. । उसके पास था सूखे हाथ, साफ त्वचा, जिसके नीचे प्राचीन शाही खून बहता था...")

2. प्रश्नों द्वारा कहानी की सामग्री का विश्लेषण।

· कहानी को "मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" क्यों कहा जाता है? इस कहानी का शीर्षक क्या दर्शाता है?

· एक शहर के रूप में सैन फ्रांसिस्को की विशेषताएं क्या हैं?

· नायक ने अपनी गतिविधियों के लिए इस शहर को क्यों चुना?

· नायक एक नाम से वंचित क्यों है?

(नायक को बस "मास्टर" कहा जाता है क्योंकि यही उसका सार है। कम से कम वह खुद को मास्टर मानता है और अपनी स्थिति का आनंद लेता है। वह "सिर्फ मनोरंजन के लिए" "पुरानी दुनिया में पूरे दो साल के लिए" जाने का खर्च उठा सकता है। वह अपनी स्थिति द्वारा गारंटीकृत सभी लाभों का आनंद ले सकता है, "उन सभी की देखभाल में विश्वास करता है जिन्होंने उसे खाना खिलाया और पानी पिलाया, सुबह से शाम तक उसकी सेवा की, उसकी थोड़ी सी भी इच्छा को रोका", तिरस्कारपूर्वक दांत भींचकर रागमफिन्स को फेंक सकता है: "जाओ" दूर! वाया!" ("दूर!"))

· मास्टर की उपस्थिति के बारे में क्या उल्लेखनीय है?

(सज्जन की उपस्थिति का वर्णन करते हुए, बुनिन उन विशेषणों का उपयोग करता है जो उनके धन और उनकी अप्राकृतिकता पर जोर देते हैं: "चांदी की मूंछें", दांतों की "सुनहरी भराई", "मजबूत गंजा सिर" की तुलना "पुरानी हाथीदांत" से की जाती है। सज्जन के बारे में कुछ भी आध्यात्मिक नहीं है, उसका लक्ष्य अमीर बनना और इस धन का फल प्राप्त करना है - सच हो गया, लेकिन इससे उसे कोई खुशी नहीं हुई। सैन फ्रांसिस्को के सज्जन का वर्णन लगातार लेखक की विडंबना के साथ होता है।)

· मास्टर अपने परिवार के साथ कैसा व्यवहार करता है?

· श्रीमान को काम के बारे में कैसा महसूस होता है?

· नौकरों, वेटरों के स्थान पर स्वयं की कल्पना करें, आपको मास्टर के बारे में क्या याद है?

· क्या मास्टर के बारे में कुछ व्यक्तिगत है, उदाहरण के लिए, कोई पसंदीदा व्यंजन, मेज पर उनकी बेटी की तस्वीर, या शायद वह अपनी पत्नी या बेटी के साथ कुछ बात कर रहे हैं? लेखक इस बारे में बात क्यों नहीं करता? वह गुप्त रूप से किस बारे में व्यंग्य कर रहा है?(सज्जन ने अपने जीवन को आनंद के लिए नहीं, बल्कि अनुकरण के अधीन कर दिया। वह वास्तव में उन लोगों की तरह बनना चाहता था जो अमीर थे। वह खाली है, उसकी आत्मा बहुत पहले ही मर चुकी है।)

· गुरु ने किस उद्देश्य से यात्रा की? क्या यह उनकी निजी इच्छा है - दुनिया भर में दो साल की समुद्री यात्रा?

(मृत्यु के बाद ही सज्जन में मानवता प्रकट होने लगती है: "अब वह सैन फ्रांसिस्को का सज्जन नहीं था जो घरघराहट कर रहा था - वह अब वहां नहीं था - बल्कि कोई और था।" मृत्यु उसे मानव बनाती है: "उसकी विशेषताएं क्षीण होने लगीं, उज्ज्वल..."। "मृत", "मृत", "मृत" - इस तरह लेखक अब नायक को बुलाता है। उसके आसपास के लोगों का रवैया तेजी से बदलता है: लाश को होटल से हटा दिया जाना चाहिए ताकि खराब न हो अन्य मेहमानों का मूड, वे एक ताबूत प्रदान नहीं कर सकते - केवल सोडा के नीचे से एक डिब्बा ("सोडा" भी सभ्यता के संकेतों में से एक है), नौकर, जो जीवित लोगों से विस्मय में थे, मृतकों पर मज़ाक उड़ाते हैं। कहानी के अंत में, "सैन फ्रांसिस्को के एक मृत बूढ़े व्यक्ति के शरीर" का उल्लेख किया गया है, जो ब्लैक होल्ड में "घर, कब्र, नई दुनिया के तट पर" लौटता है। "मास्टर" की शक्ति भ्रामक निकला।)

3. अटलांटिस नामक जहाज को क्यों चुना गया? इस मामले पर आपका क्या जुड़ाव है?

(शिक्षकों के लिए सामग्री: समाज का प्रतीक महत्वपूर्ण नाम "अटलांटिस" के साथ एक समुद्री स्टीमर है, जिस पर एक अनाम करोड़पति यूरोप के लिए नौकायन कर रहा है। अटलांटिस एक डूबा हुआ पौराणिक, पौराणिक महाद्वीप है, एक खोई हुई सभ्यता का प्रतीक है जो विरोध नहीं कर सका तत्वों का हमला। 1912 में "टाइटैनिक" में मरने वालों के साथ भी जुड़ाव पैदा होता है। स्टीमशिप की "दीवारों के पीछे चलने वाला महासागर" तत्वों, प्रकृति, विरोधी सभ्यता का प्रतीक है।

कप्तान की छवि भी प्रतीकात्मक है; "विशाल आकार और विशालता वाला एक लाल बालों वाला आदमी, एक विशाल मूर्ति के समान और बहुत कम ही अपने रहस्यमय कक्षों से सार्वजनिक रूप से दिखाई देता है।" शीर्षक चरित्र की छवि प्रतीकात्मक है (संदर्भ: for मुख्य चरित्रजिसका नाम कार्य के शीर्षक में है वह मुख्य पात्र नहीं हो सकता है)। सैन फ़्रांसिस्को के सज्जन बुर्जुआ सभ्यता के व्यक्ति का प्रतीक हैं।)

4. इस जहाज के प्रति अपना दृष्टिकोण निर्धारित करें:

ए) जहाज के कप्तान की ओर से;

बी) यात्रियों की ओर से;

बी) मास्टर की ओर से;

डी) यात्रियों की सेवा करने वालों की ओर से।

(ए) "जहाज पर, सब कुछ एक विचारशील कार्यक्रम के अधीन है, सभी मनोरंजन की योजना बनाई गई है, कुछ भी यात्रियों की शांति को परेशान नहीं करेगा"

बी) यात्री: "यह सबसे आरामदायक, महंगा, बड़ा, शानदार जहाज है, जो हमारी स्थिति के अनुरूप है"

बी) श्रीमान: "केवल ऐसे जहाज पर ही यात्रा करना मेरे लिए उपयुक्त है, मैं इसके लायक हूं")

5. कथानक विकास के चरणों पर प्रकाश डालिए। किस सीन को क्लाइमेक्स कहा जा सकता है? कहानी का अंत हमें संघर्ष की प्रकृति को समझने में कैसे मदद करता है? समापन में शैतान की आकृति के प्रकट होने का क्या अर्थ है? किसी कहानी की रचना हमें लेखक की स्थिति को समझने में कैसे मदद करती है? (कहानी की रचना आंशिक रूप से वृत्ताकार है। यह लेखक की स्थिति को प्रकट करने में मदद करता है - एक ऐसे व्यक्ति की स्थिति जो बुर्जुआ सभ्यता से इनकार करता है, जब लोग केवल बाहरी रूप से रहते हैं, लेकिन आंतरिक रूप से वे लंबे समय से मर चुके हैं।)

6. पाठ्यपुस्तक प्रश्नों के साथ कार्य करना (नंबर 10)

1) बुनिन के अनुसार, "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" कहानी में "सूर्यास्त" सभ्यता का प्रतिसंतुलन क्या है?

2) एपी की भूमिका क्या है?अब्रूज़ी पर्वतारोहियों के साथ ज़ोडा, "उन सभी लोगों के बेदाग मध्यस्थ की प्रशंसा करते हैं जो इस बुराई में पीड़ित हैं और अद्भुत दुनिया»?

3) हम "पुराने हृदय वाले नए मनुष्य का गौरव" अभिव्यक्ति की व्याख्या कैसे कर सकते हैं?

(शिक्षक सामग्री:बुनिन की कहानी में इटली हमेशा गतिशील और बहुआयामी दुनिया की विविधता का प्रतीक बन जाता है, इटली के लोग - नाविक लोरेंजो और अब्रूज़ी हाइलैंडर्स - विशाल ब्रह्मांड के एक प्राकृतिक हिस्से की तरह महसूस करते हैं, यह कोई संयोग नहीं है कि अंत में कहानी में कलात्मक स्थान तेजी से फैलता है, जिसमें पृथ्वी, महासागर और आकाश शामिल हैं: "एक पूरा देश, हर्षित, सुंदर, धूपदार, उनके नीचे फैला हुआ है।" दुनिया की सुंदरता पर एक बचकाना आनंददायक उत्साह, जीवन के चमत्कार पर भोला और श्रद्धापूर्ण आश्चर्य भगवान की माँ को संबोधित अब्रूज़ी पर्वतारोहियों की प्रार्थनाओं में महसूस किया जाता है। वे, लोरेंजो की तरह, प्राकृतिक दुनिया के अभिन्न अंग हैं। लोरेंजो बेहद सुंदर, स्वतंत्र, पैसे के प्रति उदासीन है - उसके बारे में सब कुछ मुख्य चरित्र के वर्णन के विपरीत है। बुनिन स्वयं जीवन की महानता और सुंदरता की पुष्टि करता है, जिसका शक्तिशाली और मुक्त प्रवाह "अटलांटिस" के लोगों को डराता है और उन लोगों को इस पर भरोसा करने के लिए आकर्षित करता है जो अनायास, लेकिन बचकानी बुद्धिमानी से इसका जैविक हिस्सा बनने में सक्षम हैं।)

7. आप किन अन्य कृतियों का नाम बता सकते हैं जिनमें नायक की मृत्यु का विस्तार से वर्णन किया गया है? वैचारिक योजना को समझने के लिए इन "अंतिम" का क्या महत्व है? उनमें लेखक की स्थिति किस प्रकार अभिव्यक्त होती है?

लेखक ने एक बार फिर उस अधर्मी जीवन की भयावहता पर जोर देने के लिए अपने नायक को ऐसी बदसूरत, अज्ञानी मौत से "पुरस्कृत" किया, जो केवल इस तरह से समाप्त हो सकता था। और सचमुच, सैन फ्रांसिस्को के उस सज्जन की मृत्यु के बाद दुनिया को राहत महसूस हुई। एक चमत्कार हुआ. अगले ही दिन, सुबह का नीला आकाश सुनहरा हो गया, "द्वीप में शांति और शांति लौट आई," आम लोग सड़कों पर उमड़ पड़े, और शहर का बाज़ार सुंदर लोरेंजो की उपस्थिति से सुशोभित हो गया, जो कई लोगों के लिए एक मॉडल के रूप में काम करता है चित्रकार और, मानो, सुंदर इटली का प्रतीक हों।''

द्वितीय. संक्षेपण।

आइए जहाज के डेक पर चलें और देखें कि सामान्य प्रभाव क्या है। इसके होल्ड को देखें, ऊपरी डेक से तुलना करें।

यात्रियों को आराम नहीं है, बल्कि वे थके हुए हैं, वे उठते हैं, खाते हैं, नृत्य करते हैं, समाचार पत्र पढ़ते हैं, सिग्नल पर बिस्तर पर जाते हैं, वे स्वयं के नहीं होते हैं, वे एक यांत्रिक, विनियमित दिनचर्या से विवश होते हैं। यहां तक ​​कि मनोरंजन भी ड्यूटी पर है - एक किराए का जोड़ा प्रेमियों की भूमिका निभाता है।

ऊपर विलासिता है, नीचे गरीबी है, और उनके बीच गलतफहमी की खाई है। लेकिन यह "पकड़" है, जो बिना किसी कृतज्ञता के, ऊपरी डेक के जीवन को सुनिश्चित करती है। बुनिन के नायक सराहना करना नहीं जानते, वे हर चीज़ को हल्के में लेते हैं। यह जहाज एक गलत तरीके से संरचित समाज का एक क्रॉस-सेक्शन है।

हां, जहाज के यात्री समाज की अनाम "क्रीम" का प्रतिनिधित्व करते हैं, एक प्रकार का कृत्रिम स्वर्ग, जो रोशनी, गर्मी और संगीत से भरा हुआ है। और नर्क भी है.

"स्टीमशिप का पानी के नीचे का गर्भ" नरक के समान है। वहां, "विशाल भट्टियां धीरे-धीरे धू-धू कर जल रही थीं, अपने लाल-गर्म मुंह से कोयले के ढेर को भस्म कर रही थीं, तीखे, गंदे पसीने से लथपथ और कमर तक नग्न, आग की लपटों से लाल रंग के लोग उनमें फेंक रहे थे।"

और यह विरोधाभास इस बात की समझ देता है कि लेखक द्वारा चित्रित मृत्यु इतनी भद्दी और कुरूप क्यों है।

सैन फ्रांसिस्को के सज्जन की मृत्यु अपनी कुरूपता और घृणित शरीर विज्ञान में चौंकाने वाली है। अब लेखक "बदसूरत" की सौंदर्यवादी श्रेणी का पूरा उपयोग करता है ताकि घृणित चित्र हमारी स्मृति में हमेशा के लिए अंकित हो जाए। बुनिन ने एक ऐसे व्यक्ति को फिर से बनाने के लिए कोई घृणित विवरण नहीं छोड़ा, जिसे कोई भी संपत्ति उसकी मृत्यु के बाद होने वाले अपमान से नहीं बचा सकती। बाद में, मृत व्यक्ति को प्रकृति के साथ वास्तविक संचार भी प्रदान किया जाता है, जिससे वह वंचित था, जीवित रहते हुए, उसे कभी इसकी आवश्यकता महसूस नहीं हुई: "सितारों ने उसे आकाश से देखा, झींगुर ने दीवार पर उदास लापरवाही के साथ गाया ।”

तो, आज हमारी बातचीत का विषय "सैन फ्रांसिस्को से श्रीमान" का विश्लेषण है। इस कहानी के लेखक बुनिन व्यावहारिक रूप से पहले पन्नों से ही पाठक का सामना करते हैं क्रूर वास्तविकता: लोग उन्हें न केवल जीविका के साधन के रूप में मानते हैं, बल्कि भौतिक संपदा के लिए अपने पूरे जीवन और यहां तक ​​कि अन्य लोगों की भावनाओं का भी बलिदान कर देते हैं, अपने शरीर और आत्मा की सारी ताकत धन की अंतहीन खोज में लगा देते हैं।

मुख्य पात्र की छवि

ठीक इसी प्रकार सृष्टि का मुख्य पात्र हमारे सामने प्रकट होता है - सैन फ्रांसिस्को के वही सज्जन। यह एक ऐसा व्यक्ति है जिसने पैसे को एक लक्ष्य बनाया, न कि केवल अपनी कुछ आशाओं और विचारों को साकार करने का साधन। धन ही उसके जीवन का सार है। यह कोई संयोग नहीं है कि उनके लंबे जीवन (58 वर्ष!) का वर्णन केवल आधे पृष्ठ पर ही फिट बैठता है। और यह पहली विशेषता है जिस पर आपको "द मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" का विश्लेषण करते समय ध्यान देने की आवश्यकता है। बुनिन पाठक को एक ऐसे व्यक्ति को दिखाता है जिसका कभी भी पूर्ण, सुखी जीवन नहीं रहा।

हालाँकि, नायक ने स्वयं इस पर ध्यान दिया, और इसलिए यात्रा पर जाने का फैसला किया। उनका भटकना पूरे दो साल तक जारी रहता है। लेकिन इस व्यक्तिवह कभी भी साधारण छोटी चीज़ों का आनंद लेना, विभिन्न संवेदनाओं का अनुभव करना और अपने चारों ओर उबल रहे जीवन को महसूस करना नहीं सीख पाया - वह इन सब से वंचित है। अमीर आदमी को अपनी छुट्टियों के दौरान वांछित आनंद और आराम नहीं मिलता है। लंबे सालउसे विश्वास है कि पैसे से सब कुछ खरीदा जा सकता है, वह स्वादिष्ट व्यंजन खाता है, सबसे अच्छे कमरों में रहता है, लेकिन उसे जल्द ही एहसास हो जाता है कि उसकी सारी बचत मिलकर भी उसे वह नहीं दे सकती जिसकी उसे वास्तव में जरूरत है - खुशी।

आई. बुनिन के काम में बाइबिल संबंधी जुड़ाव

"मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" का विश्लेषण इतना दिलचस्प क्यों है? बुनिन, इस काम पर काम करते हुए, बार-बार बाइबिल संघों की ओर मुड़ते हैं। विशेष रूप से, लंबे समय तक कहानी "तुम्हें धिक्कार है, बाबुल, मजबूत शहर" के साथ थी - लेखक ने सर्वनाश से केवल महत्वपूर्ण शब्दों को हटा दिया ताजा संस्करण. हालाँकि, उन्होंने जहाज का नाम "अटलांटिस" बरकरार रखा, मानो उस व्यक्ति के अस्तित्व के विनाश का प्रतीक हो जो क्षणिक सुखों के लिए जीता है।

वह दुनिया जिसमें सैन फ्रांसिस्को के सज्जन रहते हैं

कृति "मिस्टर फ्रॉम सैन फ़्रांसिस्को" एक प्रकार का लघु-उपन्यास है, जिसकी क्रिया एक ऐसी दुनिया में घटित होती है जहाँ आश्चर्यजनक, सुंदर किसी भी चीज़ के लिए कोई जगह नहीं है, जहाँ सपने और कल्पना मौजूद नहीं हैं। यह एक ऐसी दुनिया है जो किसी व्यक्ति के व्यक्तित्व पर अत्याचार करती है, उसे सामान्य मानकों और मानदंडों के अनुसार "तैयार" करती है। कपड़ों की फैशनेबल शैली, महंगे रात्रिभोज, खाली छोटी-छोटी बातें... यह नोटिस करना आसान है कि पाठ में व्यावहारिक रूप से अन्य अटलांटिस यात्रियों का कोई विवरण नहीं है; मुख्य पात्र, उसकी बेटी और पत्नी के नामों का कभी उल्लेख नहीं किया गया है। धनी सज्जनों का जीवन एक ही तरह, एक ही दिनचर्या के अनुसार चलता है, वे व्यावहारिक रूप से एक दूसरे से भिन्न नहीं होते हैं।

सैन फ्रांसिस्को के सज्जन एक ऐसे व्यक्ति हैं जिन्होंने बहुत पहले ही अपने लिए एक ऐसा मॉडल चुना था, जो उनकी राय में, अनुकरण करने लायक था। कई वर्षों की "कड़ी मेहनत" ने उसे वह हासिल करने की अनुमति दी जो वह चाहता था। वह अमीर है. वह जानता है कि उसके सर्कल के लोग अक्सर छुट्टियों पर पुरानी दुनिया में जाते हैं - और वह भी वहाँ जाता है। नायक खुद को उज्ज्वल दृश्यों से घेर लेता है और खुद को हर उस चीज़ से बचाता है जिसे वह देखना नहीं चाहता है। हालाँकि, सच्चाई यह है कि जीवन - वास्तविक, ईमानदार - उसकी कृत्रिम दुनिया की इन सजावटों के पीछे ही रहता है, जो पूरी तरह से झूठ से संतृप्त है।

कहानी के चरमोत्कर्ष के रूप में मुख्य पात्र की मृत्यु

हम "सैन फ़्रांसिस्को के श्रीमान" का अपना विश्लेषण जारी रखते हैं। बुनिन ने मुख्य पात्र की मृत्यु को चरमोत्कर्ष बना दिया। और इसमें एक निश्चित मात्रा में विडंबना है: लगातार जीवन को बाद के लिए स्थगित करते हुए, उसके पास कभी भी इसका आनंद लेने का समय नहीं होता है, क्योंकि किसी को भी यह जानने का मौका नहीं दिया जाता है कि उसके पास और कितना समय बचा है।

सैन फ्रांसिस्को के सज्जन का प्रतिपद लोरेंजो माना जा सकता है - एक नाविक, "एक लापरवाह सुंदर आदमी और एक मौज-मस्ती करने वाला", जिसे पैसे के बारे में कोई घबराहट नहीं है और "पूरी तरह से" जीने का प्रयास करता है।

पैसे से खरीदा गया प्यार नायक की दुनिया का एक अभिन्न अंग है

यह कोई संयोग नहीं है कि कहानी में प्रेम का विषय आता है। बुनिन इस बात पर जोर देते हैं कि ऐसी दुनिया में जहां पैसा हर चीज पर राज करता है, यहां तक ​​​​कि यह महान भावना भी अश्लील हो जाती है और कृत्रिम हो जाती है। सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन की बेटी एक जहाज पर एक अमीर और कुलीन पूर्वी राजकुमार से मिलती है और, जैसा कि जहाज के कप्तान ने सूक्ष्मता से कहा, एक बार फिर "पैसे के लिए प्यार का नाटक करती है।"

आइए इसे संक्षेप में बताएं

विडंबना यह है कि नायक उसी अटलांटिस में अपने मूल स्थान पर लौट आता है। हालाँकि, उनकी मृत्यु से पूरी दुनिया में कुछ भी नहीं बदलता है - लोग ख़ुशी का दिखावा करते रहते हैं और अपने क्षणिक आवेगों को भोगते रहते हैं। सैन फ्रांसिस्को के सज्जन फिर कभी समुद्र, पहाड़ों और अंतहीन मैदानों की सुंदरता को देख और सराह नहीं पाएंगे। और सारा नाटक इस तथ्य में निहित है कि वह अपने जीवनकाल में ऐसा नहीं कर सका - धन के जुनून ने उसकी सुंदरता की भावना को कमजोर कर दिया।

इस प्रकार "द मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" समाप्त होता है, जिसका अर्थ, माना जाता है, हमारी 21वीं सदी में बेहद प्रासंगिक है।

पाठ का उद्देश्य: बुनिन की कहानी की दार्शनिक सामग्री को प्रकट करें।

पद्धतिगत तकनीकें: विश्लेषणात्मक पढ़ना.

कक्षाओं के दौरान.

I. शिक्षक का शब्द.

पहला पहले से ही चल रहा था विश्व युध्द, सभ्यता का संकट था। बुनिन ने वर्तमान समस्याओं को संबोधित किया, लेकिन सीधे तौर पर रूस से संबंधित नहीं, वर्तमान रूसी वास्तविकता से। 1910 के वसंत में आई.ए. बुनिन ने फ्रांस, अल्जीरिया, कैपरी का दौरा किया। दिसंबर 1910 - वसंत 1911 में। मैं मिस्र और सीलोन में था. 1912 के वसंत में वह फिर से कैपरी गए, और अगले वर्ष की गर्मियों में उन्होंने ट्रेबिज़ोंड, कॉन्स्टेंटिनोपल, बुखारेस्ट और अन्य यूरोपीय शहरों का दौरा किया। दिसंबर 1913 से उन्होंने छह महीने कैपरी में बिताए। इन यात्राओं के प्रभाव उन कहानियों और कहानियों में परिलक्षित हुए, जिनसे "सुखोदोल" (1912), "जॉन द वीपर" (1913), "द कप ऑफ लाइफ" (1915), "द मास्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" संग्रह बने। (1916)

कहानी "द मास्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" (मूल शीर्षक "डेथ ऑन कैपरी") ने एल.एन. की परंपरा को जारी रखा। टॉल्स्टॉय, जिन्होंने बीमारी और मृत्यु को चित्रित किया प्रमुख ईवेंट, खुलासा सच्ची कीमतव्यक्तित्व ("पोलिकुष्का", 1863; "इवान इलिच की मृत्यु", 1886; "द मास्टर एंड द वर्कर", 1895)। दार्शनिक पंक्ति के साथ, बुनिन की कहानी ने बुर्जुआ समाज की आध्यात्मिकता की कमी, आंतरिक सुधार की हानि के लिए तकनीकी प्रगति के उत्थान के प्रति आलोचनात्मक दृष्टिकोण से संबंधित सामाजिक मुद्दों को विकसित किया।

बुनिन बुर्जुआ सभ्यता को समग्र रूप से स्वीकार नहीं करता है। कहानी की करुणा इस दुनिया की मृत्यु की अनिवार्यता की भावना में निहित है।

कथानकएक दुर्घटना के वर्णन पर आधारित जिसने एक स्थापित जीवन को अप्रत्याशित रूप से बाधित कर दिया नायक की योजनाएँ, जिसका नाम "किसी को याद नहीं आया।" वह उन लोगों में से एक हैं, जिन्होंने अट्ठाईस साल की उम्र तक, उन अमीर लोगों की तरह बनने के लिए "अथक मेहनत की" जिन्हें "उन्होंने एक बार एक मॉडल के रूप में लिया था।"

द्वितीय. कहानी पर आधारित बातचीत.

कहानी में किन छवियों का प्रतीकात्मक अर्थ है?

(सबसे पहले, समाज का प्रतीक महत्वपूर्ण नाम "अटलांटिस" के साथ एक समुद्री स्टीमर है, जिस पर एक अनाम करोड़पति यूरोप के लिए नौकायन कर रहा है। अटलांटिस एक डूबा हुआ पौराणिक, पौराणिक महाद्वीप है, एक खोई हुई सभ्यता का प्रतीक है जो हमले का विरोध नहीं कर सका तत्वों का। 1912 वर्ष के "टाइटैनिक" में मरने वालों के साथ भी जुड़ाव पैदा होता है। जहाज की "दीवारों के पीछे चलने वाला महासागर" तत्वों, प्रकृति, विरोधी सभ्यता का प्रतीक है।
कैप्टन की छवि, "विशाल आकार और विशालता का एक लाल बालों वाला आदमी, एक विशाल मूर्ति के समान और अपने रहस्यमय कक्षों से सार्वजनिक रूप से बहुत कम ही दिखाई देता है," भी प्रतीकात्मक है। शीर्षक चरित्र की छवि प्रतीकात्मक है ( संदर्भ: शीर्षक पात्र वह है जिसका नाम कार्य के शीर्षक में है; वह मुख्य पात्र नहीं हो सकता है)। सैन फ़्रांसिस्को के सज्जन बुर्जुआ सभ्यता के व्यक्ति का प्रतीक हैं।)

"अटलांटिस" और महासागर के बीच संबंधों की प्रकृति की अधिक स्पष्ट रूप से कल्पना करने के लिए, आप "सिनेमाई" तकनीक का उपयोग कर सकते हैं: "कैमरा" पहले जहाज के फर्श पर चमकता है, समृद्ध सजावट का प्रदर्शन करता है, विलासिता, दृढ़ता पर जोर देने वाले विवरण , "अटलांटिस" की विश्वसनीयता, और फिर धीरे-धीरे जहाज की विशालता को दिखाते हुए धीरे-धीरे "दूर चला जाता है"; आगे बढ़ते हुए, "कैमरा" स्टीमर से दूर और दूर चला जाता है जब तक कि यह एक विशाल उग्र महासागर में संक्षेप में न हो जाए जो पूरे स्थान को भर देता है। (आइए फिल्म "सोलारिस" के अंतिम दृश्य को याद करें, जहां पिता का खरीदा हुआ घर केवल काल्पनिक निकला, जो महासागर की शक्ति से नायक को दिया गया था। यदि संभव हो, तो आप इन दृश्यों को कक्षा में दिखा सकते हैं)।

कहानी की मुख्य सेटिंग का क्या महत्व है?

(कहानी की मुख्य क्रिया प्रसिद्ध अटलांटिस के विशाल स्टीमशिप पर होती है। सीमित कथानक स्थान हमें बुर्जुआ सभ्यता के कामकाज के तंत्र पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देता है। यह ऊपरी "मंजिलों" और "तहखानों" में विभाजित समाज के रूप में प्रकट होता है। ऊपर, जीवन एक "हर किसी के लिए सुख-सुविधाओं से युक्त होटल" की तरह, नपी-तुली, शांति से और निष्क्रियता से चलता रहता है। वहाँ "कई" "यात्री" "समृद्धि" से रह रहे हैं, लेकिन और भी बहुत कुछ हैं - "एक बड़ी भीड़" - जो उनके लिए "रसोइयों, बर्तनों में" और "पानी के नीचे गर्भ" में - "विशाल फायरबॉक्स" पर काम करें।)

बुनिन समाज के विभाजन को दर्शाने के लिए किस तकनीक का प्रयोग करते हैं?

(विभाजन है प्रतिपक्षी की प्रकृति: आराम, लापरवाही, नृत्य और काम, असहनीय तनाव विपरीत हैं"; "महल की चमक..." और "अंडरवर्ल्ड की अंधेरी और उमस भरी गहराई"; टेलकोट और टक्सीडो में "सज्जन", "अमीर", "सुंदर" "शौचालय" में महिलाएं और "तीखे, गंदे पसीने में भीगे हुए और कमर तक नग्न, लोग आग की लपटों से लाल हो गए।" धीरे-धीरे स्वर्ग और नर्क की तस्वीर बन रही है।)

"शीर्ष" और "नीचे" एक दूसरे से कैसे संबंधित हैं?

(वे एक दूसरे के साथ अजीब तरह से जुड़े हुए हैं। "अच्छा पैसा" शीर्ष पर पहुंचने में मदद करता है, और उन्होंने उन लोगों को "खिलाया और पानी पिलाया", जो "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" की तरह, "अंडरवर्ल्ड" के लोगों के लिए "काफी उदार" थे .. सुबह से शाम तक उन्होंने उसकी सेवा की, उसकी थोड़ी सी भी इच्छा को रोका, उसकी स्वच्छता और शांति की रक्षा की, उसका सामान उठाया...")

मुख्य पात्र का नाम क्यों नहीं है?

(नायक को बस "मास्टर" कहा जाता है, क्योंकि यही उसका सार है। कम से कम वह खुद को मास्टर मानता है और अपनी स्थिति का आनंद लेता है। वह "सिर्फ मनोरंजन के लिए" दो लोगों के लिए पुरानी दुनिया में जाने का जोखिम उठा सकता है। पूरे वर्ष" अपनी स्थिति द्वारा गारंटीकृत सभी लाभों का आनंद ले सकता है, विश्वास करता है "उन सभी की देखभाल में जिन्होंने उसे खाना खिलाया और पानी पिलाया, सुबह से शाम तक उसकी सेवा की, उसकी थोड़ी सी भी इच्छा को चेतावनी दी," दांत पीसकर तिरस्कारपूर्वक रागमफिन्स को फेंक सकते हैं : "चले जाओ! वाया!" ("दूर!")।)

(सज्जन की उपस्थिति का वर्णन करते हुए, बुनिन उन विशेषणों का उपयोग करता है जो उनके धन और उनकी अप्राकृतिकता पर जोर देते हैं: "चांदी की मूंछें", दांतों की "सुनहरी भराई", "मजबूत गंजा सिर", "पुरानी हाथी दांत" की तुलना में। सज्जन के बारे में कुछ भी आध्यात्मिक नहीं है, उसका लक्ष्य अमीर बनना और इस धन का लाभ उठाना पूरा हो गया, लेकिन वह इससे अधिक खुश नहीं हुआ। सैन फ्रांसिस्को के सज्जन का वर्णन लगातार लेखक की विडंबना के साथ होता है।)

नायक कब बदलने लगता है और अपना आत्मविश्वास खोने लगता है?

("सज्जन" केवल मृत्यु के सामने ही बदलता है, अब सैन फ्रांसिस्को का सज्जन व्यक्ति उसमें दिखाई देने लगता है - वह अब वहां नहीं था - बल्कि कोई और था।) मृत्यु उसे मानव बनाती है: "उसकी विशेषताएं बदलनी शुरू हो गईं पतले हो जाओ, उज्जवल हो जाओ..."। "मृत", "मृत", "मृत" - इस प्रकार लेखक अब नायक को बुलाता है। उसके आसपास के लोगों का रवैया तेजी से बदलता है: लाश को होटल से हटा दिया जाना चाहिए अन्य मेहमानों के मूड को खराब न करने के लिए, वे एक ताबूत प्रदान नहीं कर सकते - केवल एक बॉक्स - सोडा के तहत ("सोडा" भी सभ्यता के संकेतों में से एक है), नौकर, जो जीवित रहने से भयभीत थे, मजाक में हंसते थे मृत। कहानी के अंत में, "सैन फ्रांसिस्को के एक मृत बूढ़े व्यक्ति के शरीर" का उल्लेख किया गया है, जो "घर, कब्र में, नई दुनिया के तटों पर", ब्लैक होल्ड में लौटता है। शक्ति "मास्टर" का नाम भ्रामक निकला।)

कहानी में समाज को किस प्रकार दर्शाया गया है?

(स्टीमबोट - आख़िरी शब्दप्रौद्योगिकी मानव समाज का एक मॉडल है। इसके होल्ड और डेक इस समाज की परतें हैं। जहाज की ऊपरी मंजिल पर, जो "सभी सुविधाओं से युक्त एक विशाल होटल" जैसा दिखता है, अमीरों का जीवन, जिन्होंने पूर्ण "कल्याण" हासिल कर लिया है, सुचारू रूप से चलता है। इस जीवन को एक लंबे, अस्पष्ट व्यक्तिगत वाक्य द्वारा दर्शाया गया है, जो लगभग एक पृष्ठ पर है: "हम जल्दी उठे, ... कॉफी, चॉकलेट, कोको पिया, ... स्नान में बैठे, भूख और अच्छे स्वास्थ्य को उत्तेजित किया, दैनिक शौचालय का प्रदर्शन किया और सबसे पहले नाश्ता करने गया..." ये प्रस्ताव उन लोगों की अवैयक्तिकता और व्यक्तित्व की कमी पर जोर देते हैं जो खुद को जीवन का स्वामी मानते हैं। वे जो कुछ भी करते हैं वह अप्राकृतिक है: मनोरंजन की आवश्यकता केवल कृत्रिम रूप से भूख बढ़ाने के लिए होती है। "यात्रियों" को मृत्यु का पूर्वाभास देने वाले जलपरी की बुरी आवाज़ नहीं सुनाई देती - यह "एक सुंदर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा की आवाज़" में दब जाती है।
जहाज के यात्री समाज की अनाम "क्रीम" का प्रतिनिधित्व करते हैं: "इस शानदार भीड़ के बीच एक निश्चित महान अमीर आदमी था, ... एक प्रसिद्ध स्पेनिश लेखक था, एक विश्व प्रसिद्ध सुंदरता थी, एक सुंदर प्रेमी जोड़ा था ..." प्यार का नाटक करने वाले जोड़े को "लॉयड ने प्यार का नाटक करने के लिए काम पर रखा था।" अच्छे पैसे के लिए।" यह रोशनी, गर्मी और संगीत से भरा एक कृत्रिम स्वर्ग है।
और नर्क भी है. "स्टीमशिप का पानी के नीचे का गर्भ" नरक के समान है। वहां, "विशाल भट्टियां धीरे-धीरे खड़खड़ा रही थीं, अपने लाल-गर्म मुंह से कोयले के ढेर को भस्म कर रही थीं, तीखे, गंदे पसीने से लथपथ और कमर तक नग्न, आग की लपटों से बैंगनी रंग के लोगों द्वारा उनमें फेंके जाने वाले शोर के साथ।" आइए इस विवरण के खतरनाक रंग और धमकी भरी ध्वनि पर ध्यान दें।)

मनुष्य और प्रकृति के बीच संघर्ष कैसे हल होता है?

(समाज केवल एक अच्छी तरह से तेल लगी मशीन की तरह दिखता है। प्रकृति, जो "प्राचीन स्मारकों, टारेंटेला, भटकते गायकों के सेरेनेड और ... युवा नियति महिलाओं के प्यार" के साथ-साथ मनोरंजन की वस्तु प्रतीत होती है, भ्रामक प्रकृति की याद दिलाती है "होटल" में जीवन। यह "विशाल" है, लेकिन इसके चारों ओर - समुद्र का "जल रेगिस्तान" और "बादल आकाश"। तत्वों के प्रति मनुष्य का शाश्वत भय "स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" की आवाज़ से ख़त्म हो जाता है। यह नरक से "लगातार पुकारने", "नश्वर पीड़ा में" और "उग्र क्रोध" से कराहने वाले जलपरी की याद दिलाती है, लेकिन वे उसे "कुछ" सुनते हैं। बाकी सभी अपने अस्तित्व की हिंसा में विश्वास करते हैं, जो एक "बुतपरस्त मूर्ति" द्वारा संरक्षित है। " - जहाज के कमांडर। विवरण की विशिष्टता को प्रतीकवाद के साथ जोड़ा गया है, जो हमें संघर्ष की दार्शनिक प्रकृति पर जोर देने की अनुमति देता है। अमीर और गरीब के बीच सामाजिक अंतर उस खाई की तुलना में कुछ भी नहीं है जो मनुष्य को प्रकृति और जीवन से अलग करती है अस्तित्वहीनता से.)

कहानी में एपिसोडिक पात्रों - लोरेंजो और अब्रूज़ी हाइलैंडर्स की क्या भूमिका है?

(ये पात्र कहानी के अंत में दिखाई देते हैं और किसी भी तरह से इसकी कार्रवाई से जुड़े नहीं हैं। लोरेंजो "एक लंबा बूढ़ा नाविक, एक लापरवाह मौज-मस्ती करने वाला और एक सुंदर आदमी है," शायद सैन फ्रांसिस्को के सज्जन की उम्र के बराबर है। केवल एक कुछ पंक्तियाँ उन्हें समर्पित हैं, लेकिन शीर्षक चरित्र के विपरीत, उन्हें एक मधुर नाम दिया गया है। वह पूरे इटली में प्रसिद्ध हैं, एक से अधिक बार उन्होंने कई चित्रकारों के लिए एक मॉडल के रूप में काम किया है। "शाही आचरण के साथ" वह चारों ओर देखते हैं, महसूस करते हैं वास्तव में "शाही", जीवन का आनंद ले रहा है, "अपने चीथड़ों, एक मिट्टी के पाइप और एक कान पर लाल ऊनी टोपी के साथ दिखावा कर रहा है।" सुरम्य गरीब बूढ़ा आदमी लोरेंजो कलाकारों के कैनवस पर हमेशा के लिए जीवित रहेगा, लेकिन अमीर बूढ़ा आदमी मरने से पहले सैन फ्रांसिस्को को जीवन से मिटा दिया गया और भुला दिया गया।
लोरेंजो की तरह अब्रूज़ी हाइलैंडर्स, अस्तित्व की स्वाभाविकता और आनंद को व्यक्त करते हैं। वे दुनिया के साथ, प्रकृति के साथ सद्भाव में रहते हैं: "वे चले - और पूरा देश, हर्षित, सुंदर, धूपदार, उनके नीचे फैला: और द्वीप के चट्टानी कूबड़, जो लगभग सभी उनके पैरों पर थे, और वह शानदार नीला रंग, जिसमें वह तैरता था, और चमकदार सूरज के नीचे, पूर्व की ओर समुद्र के ऊपर चमकती सुबह की भाप...'' एक बकरी की खाल का बैगपाइप और एक हाइलैंडर की लकड़ी की टांग की तुलना स्टीमशिप के "सुंदर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" से की जाती है। अपने जीवंत, कलाहीन संगीत के साथ, पर्वतारोही सूर्य, सुबह की स्तुति करते हैं, "इस बुरी और सुंदर दुनिया में पीड़ित सभी लोगों के बेदाग मध्यस्थ, और बेथलहम की गुफा में उसके गर्भ से पैदा हुए..." . यह वही है सच्चे मूल्यजीवन, "स्वामी" के शानदार, महंगे, लेकिन कृत्रिम, काल्पनिक मूल्यों के विपरीत)

सांसारिक धन और वैभव की तुच्छता और नाशवानता की सामान्य छवि कौन सी छवि है?

(यह भी एक अनाम छवि है, जिसमें एक समय के शक्तिशाली रोमन सम्राट टिबेरियस को पहचाना जाता है, जिन्होंने अपने जीवन के अंतिम वर्ष कैपरी में गुजारे थे। कई लोग "उस पत्थर के घर के अवशेषों को देखने आते हैं जहां वह रहते थे।" उसे हमेशा याद रखें," लेकिन यह हेरोस्ट्रेटस की महिमा है: "एक आदमी जो अपनी वासना को संतुष्ट करने में अकथनीय रूप से घृणित था और किसी कारण से लाखों लोगों पर अधिकार कर लिया, उन पर सभी हदों से परे क्रूरताएं कीं।" शब्द में "कुछ के लिए कारण" काल्पनिक शक्ति, अभिमान का प्रदर्शन है; समय हर चीज़ को उसके स्थान पर रखता है: सत्य को अमरता देता है और असत्य को विस्मृति में डुबो देता है।)

तृतीय. शिक्षक का शब्द.

कहानी धीरे-धीरे मौजूदा विश्व व्यवस्था के अंत, एक निष्प्राण और आध्यात्मिक सभ्यता की मृत्यु की अनिवार्यता के विषय को विकसित करती है। यह एपिग्राफ में निहित है, जिसे बुनिन ने केवल 1951 में अंतिम संस्करण में हटा दिया था: "तुम्हें धिक्कार है, बेबीलोन, मजबूत शहर!" बाइबिल का यह वाक्यांश, कलडीन साम्राज्य के पतन से पहले बेलशस्सर की दावत की याद दिलाता है, जो आने वाली बड़ी आपदाओं के अग्रदूत की तरह लगता है। वेसुवियस के पाठ में उल्लेख, जिसके विस्फोट से पोम्पेई नष्ट हो गया, अशुभ भविष्यवाणी को पुष्ट करता है। तीक्ष्ण अनुभूतिविस्मृति की ओर अग्रसर सभ्यता का संकट जीवन, मनुष्य, मृत्यु और अमरता पर दार्शनिक चिंतन से जुड़ा है।

चतुर्थ. कहानी की संरचना और संघर्ष का विश्लेषण.
शिक्षकों के लिए सामग्री.

संघटनकहानी का चरित्र वृत्ताकार है। नायक की यात्रा सैन फ्रांसिस्को में शुरू होती है और "घर, कब्र तक, नई दुनिया के तटों पर" वापसी के साथ समाप्त होती है। कहानी का "मध्य" - "पुरानी दुनिया" की यात्रा - विशिष्ट के अलावा, एक सामान्यीकृत अर्थ भी है। " नया व्यक्ति", इतिहास में लौटते हुए, दुनिया में अपनी जगह का पुनर्मूल्यांकन करता है। नेपल्स और कैपरी में नायकों के आगमन से लेखक के "अद्भुत," "आनंदमय, सुंदर, धूप वाले" देश के विवरण को पाठ में शामिल करने का अवसर खुल जाता है, जिसकी सुंदरता "मानव शब्द व्यक्त करने में शक्तिहीन है," और इतालवी छापों से प्रेरित दार्शनिक विषयांतर।
द क्लाइमेक्सयह "निचले गलियारे" के "सबसे छोटे, सबसे खराब, सबसे नम और ठंडे" कमरे में मौत के "मालिक" पर "अप्रत्याशित और बेरहमी से गिरने" का दृश्य है।
इस घटना को, केवल परिस्थितियों के संयोग से, एक "भयानक घटना" के रूप में माना गया था ("यदि यह वाचनालय में जर्मन के लिए नहीं होता" जो वहां से "चिल्लाते हुए" बाहर निकलता, तो मालिक "शांत" करने में सक्षम होता नीचे... जल्दबाजी में दिए गए आश्वासन के साथ कि ऐसा ही था, एक छोटी सी बात...")। कहानी के संदर्भ में विस्मृति में अप्रत्याशित प्रस्थान को भ्रम और सत्य के टकराव का उच्चतम क्षण माना जाता है, जब प्रकृति "मोटे तौर पर" अपनी सर्वशक्तिमानता साबित करती है। लेकिन लोग अपना "लापरवाह", पागल अस्तित्व जारी रखते हैं, जल्दी ही शांति और शांति की ओर लौट जाते हैं। उन्हें न केवल अपने समकालीनों में से एक के उदाहरण से, बल्कि "दो हजार साल पहले" टिबेरियस के समय में जो कुछ हुआ था, उसकी याद से भी जीवन के प्रति जागृत नहीं किया जा सकता है, जो कैपरी के "सबसे तीव्र ढलानों में से एक" पर रहता था। जो ईसा मसीह के जीवन काल में रोमन सम्राट थे।
टकरावकहानी एक विशेष मामले के दायरे से बहुत आगे निकल जाती है, और इसलिए इसका अंत न केवल एक नायक, बल्कि अटलांटिस के सभी अतीत और भविष्य के यात्रियों के भाग्य पर प्रतिबिंब से जुड़ा हुआ है। "अंधेरे, समुद्र, बर्फ़ीले तूफ़ान" पर काबू पाने के "कठिन" रास्ते के लिए बर्बाद, एक "नारकीय" सामाजिक मशीन में बंद, मानवता अपने सांसारिक जीवन की स्थितियों से दबी हुई है। केवल बच्चों की तरह भोले और सरल लोगों को ही "अनन्त और आनंदमय निवास" में शामिल होने का आनंद प्राप्त होता है। कहानी में, "दो अब्रुज़ी पर्वतारोहियों" की छवि दिखाई देती है, जो "उन सभी पीड़ितों के बेदाग मध्यस्थ" की प्लास्टर प्रतिमा के सामने अपना सिर दिखाते हुए, अपने "धन्य पुत्र" को याद करते हुए, जिसने "सुंदर" शुरुआत की। "बुरी" दुनिया में अच्छाई। सांसारिक दुनिया का स्वामी शैतान बना रहा, जो "दो दुनियाओं के चट्टानी द्वारों से" "पुराने दिल वाले नए आदमी" के कार्यों को देख रहा था। मानवता क्या चुनेगी, मानवता कहाँ जाएगी, क्या वह अपने भीतर की दुष्ट प्रवृत्ति को हरा पाएगी - यह एक ऐसा प्रश्न है जिसका उत्तर कहानी "दमन...आत्मा" देती है। लेकिन अंत समस्याग्रस्त हो जाता है, क्योंकि समापन एक ऐसे व्यक्ति के विचार की पुष्टि करता है जिसका "गर्व" उसे दुनिया की तीसरी ताकत में बदल देता है। इसका एक प्रतीक समय और तत्वों के माध्यम से जहाज का मार्ग है: "बर्फ़ीला तूफ़ान इसकी कठोर और चौड़ी गर्दन वाले पाइपों में टकराता था, बर्फ से सफेद, लेकिन यह दृढ़, दृढ़, राजसी और भयानक था।"
कलात्मक मौलिकताकहानी महाकाव्य और गीतात्मक सिद्धांतों के अंतर्संबंध से जुड़ी है। एक ओर, पर्यावरण के साथ अपने संबंधों में एक नायक को चित्रित करने के यथार्थवादी सिद्धांतों के अनुसार, सामाजिक और रोजमर्रा की विशिष्टताओं के आधार पर, एक प्रकार बनाया जाता है, जिसकी याद दिलाने वाली पृष्ठभूमि, सबसे पहले, छवियां होती हैं। मृत आत्माएं"(एन.वी. गोगोल। "डेड सोल्स", 1842), इसके अलावा, गोगोल की तरह ही, लेखक के मूल्यांकन के लिए धन्यवाद गीतात्मक विषयांतर, समस्याएँ गहरी हो जाती हैं, संघर्ष एक दार्शनिक चरित्र प्राप्त कर लेता है।

शिक्षकों के लिए अतिरिक्त सामग्री.

काम के पहले पन्नों से ही मृत्यु का राग गुप्त रूप से बजना शुरू हो जाता है, जो धीरे-धीरे प्रमुख मकसद बन जाता है। सबसे पहले, मौत बेहद सौंदर्यपूर्ण और सुरम्य है: मोंटे कार्लो में, अमीर आलसियों की गतिविधियों में से एक "कबूतरों को गोली मारना है, जो पन्ना लॉन पर बहुत खूबसूरती से उड़ते हैं और पिंजरे में कैद होते हैं, समुद्र की पृष्ठभूमि के खिलाफ भूल-भुलैया का रंग- नहीं, और तुरंत सफेद गांठों से ज़मीन पर गिर गया। (बुनिन को आम तौर पर उन चीजों के सौंदर्यीकरण की विशेषता होती है जो आमतौर पर भद्दी होती हैं, जिन्हें पर्यवेक्षक को आकर्षित करने के बजाय डराना चाहिए - ठीक है, उनके अलावा और कौन "होठों के पास और कंधे के ब्लेड के बीच हल्के पाउडर वाले, नाजुक गुलाबी दाने" के बारे में लिख सकता है। सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन की बेटी, अश्वेतों की आंखों के सफेद भाग की तुलना "फड़ती हुई कठोर गेंदों" से करती है या लंबी पूंछ वाले संकीर्ण टेलकोट में एक युवा व्यक्ति को "एक सुंदर आदमी जो एक विशाल जोंक की तरह दिखता है!" कहती है) फिर एक मृत्यु का संकेत एशियाई राज्यों में से एक के राजकुमार के मौखिक चित्र में दिखाई देता है, जो सामान्य रूप से एक मधुर और सुखद व्यक्ति था, जिसकी मूंछें, हालांकि, "एक मृत व्यक्ति की तरह दिखती थीं" और उसके चेहरे की त्वचा "मानो" थी फैला हुआ।" और जहाज पर सायरन "नश्वर उदासी" में घुट रहा है, बुराई का वादा कर रहा है, और संग्रहालय ठंडे और "घातक शुद्ध" हैं, और समुद्र "चांदी के झाग के शोकपूर्ण पहाड़ों" को हिला रहा है और "अंतिम संस्कार द्रव्यमान" की तरह गुनगुना रहा है।
लेकिन मौत की सांस मुख्य पात्र की उपस्थिति में और भी अधिक स्पष्ट रूप से महसूस की जाती है, जिसके चित्र में पीले-काले-चांदी के स्वर प्रबल होते हैं: एक पीला चेहरा, दांतों में सोने का भराव, एक हाथी दांत के रंग की खोपड़ी। क्रीम सिल्क अंडरवियर, काले मोज़े, पतलून और एक टक्सीडो उनके लुक को पूरा कर रहे हैं। और वह डाइनिंग हॉल की सुनहरी-मोती चमक में बैठता है। और ऐसा लगता है कि उन्हीं से ये रंग प्रकृति और हमारे आस-पास की पूरी दुनिया में फैल गए। सिवाय इसके कि एक चिंताजनक लाल रंग जोड़ा गया है। यह स्पष्ट है कि समुद्र अपनी काली लहरें लहराता है, कि लाल रंग की लपटें जहाज के फायरबॉक्स से बाहर निकलती हैं, यह स्वाभाविक है कि इतालवी महिलाओं के बाल काले होते हैं, कि कैब ड्राइवरों की रबर की टोपी काली दिखती है, कि पैदल चलने वालों की भीड़ "काला" है, और संगीतकारों के पास लाल जैकेट हो सकते हैं। लेकिन कैपरी का खूबसूरत द्वीप भी "अपने कालेपन के साथ", "लाल रोशनी से सराबोर" क्यों आता है, क्यों "विनम्र लहरें" भी "काले तेल" की तरह झिलमिलाती हैं, और जलती हुई लालटेन से "सुनहरी बोआ" उनके साथ बहती हैं घाट?
इस प्रकार बुनिन पाठक के मन में सैन फ्रांसिस्को के सज्जन की सर्वशक्तिमानता का विचार पैदा करता है, जो प्रकृति की सुंदरता को भी खत्म करने में सक्षम है! (...) आखिरकार, जब तक अमेरिकी वहां रहता है तब तक धूप वाला नेपल्स भी सूर्य से प्रकाशित नहीं होता है, और कैपरी द्वीप किसी प्रकार के भूत की तरह लगता है, "जैसे कि यह दुनिया में कभी अस्तित्व में ही नहीं था," जब अमीर आदमी उसके पास आता है...

याद रखें कि किन लेखकों की रचनाओं में "बातचीत रंग योजना" है। सेंट पीटर्सबर्ग की छवि बनाने में दोस्तोवस्की की क्या भूमिका है? पीला? अन्य कौन से रंग महत्वपूर्ण हैं?

कहानी के चरमोत्कर्ष के लिए पाठक को तैयार करने के लिए बुनिन को यह सब चाहिए - नायक की मृत्यु, जिसके बारे में वह नहीं सोचता, जिसका विचार उसकी चेतना में बिल्कुल भी प्रवेश नहीं करता है। और इस क्रमादेशित दुनिया में किस तरह का आश्चर्य हो सकता है, जहां रात के खाने के लिए औपचारिक सजावट इस तरह से की जाती है जैसे कि कोई व्यक्ति "ताजपोशी" (यानी, अपने जीवन का सुखद शिखर!) की तैयारी कर रहा हो, जहां वहां एक हंसमुख चतुर व्यक्ति है, भले ही मध्यम आयु का है, लेकिन अच्छी तरह से मुंडा हुआ है और फिर भी एक बहुत ही सुंदर आदमी है जो रात के खाने के लिए देर से आई एक बूढ़ी औरत से इतनी आसानी से आगे निकल जाता है! बुनिन के पास स्टोर में केवल एक विवरण है जो अच्छी तरह से अभ्यास किए गए कार्यों और आंदोलनों की श्रृंखला से "अलग दिखता है": जब सैन फ्रांसिस्को के सज्जन रात के खाने के लिए तैयार होते हैं, तो उनकी गर्दन का कफ उनकी उंगलियों का पालन नहीं करता है। वह बटन बंद नहीं करना चाहती... लेकिन फिर भी वह उसे हरा देता है। दर्द से "एडम के सेब के नीचे की परत में ढीली त्वचा" को काटते हुए, वह जीतता है "तनाव से चमकती आँखों के साथ," "उसके गले को कसने वाले तंग कॉलर से सभी भूरे रंग।" और अचानक उस क्षण वह ऐसे शब्द बोलता है जो किसी भी तरह से सामान्य संतुष्टि के माहौल के साथ, उस खुशी के साथ फिट नहीं बैठते हैं जिसे वह प्राप्त करने के लिए तैयार था। "- ओह। यह भयानक है! - वह बुदबुदाया... और दृढ़ विश्वास के साथ दोहराया: "यह भयानक है..." आनंद के लिए बनाई गई इस दुनिया में उसे वास्तव में क्या भयानक लग रहा था, सैन फ्रांसिस्को के सज्जन, अप्रिय के बारे में सोचने के आदी नहीं थे, उन्होंने कभी समझने की कोशिश नहीं की . हालाँकि, जो बात चौंकाने वाली है वह यह है कि एक अमेरिकी जो पहले मुख्य रूप से अंग्रेजी या इतालवी बोलता था (उसकी रूसी टिप्पणियाँ बहुत छोटी हैं और "पासिंग" के रूप में मानी जाती हैं) रूसी में इस शब्द को दो बार दोहराता है... वैसे, यह आम तौर पर ध्यान देने योग्य है अचानक, कैसे भौंकने वाला भाषण: वह एक पंक्ति में दो या तीन शब्दों से अधिक नहीं बोलता है।
"भयानक" मृत्यु का पहला स्पर्श था, जिसका एहसास उस व्यक्ति को कभी नहीं हुआ जिसकी आत्मा में "लंबे समय तक कोई रहस्यमय भावनाएँ नहीं बची थीं।" आख़िरकार, जैसा कि बुनिन लिखते हैं, उनके जीवन की तीव्र लय ने "भावनाओं और प्रतिबिंब के लिए समय" नहीं छोड़ा। हालाँकि, उनमें अभी भी कुछ भावनाएँ, या बल्कि संवेदनाएँ थीं, हालाँकि वे सरल थीं, यदि आधारहीन नहीं थीं... लेखक बार-बार बताते हैं कि सैन फ्रांसिस्को के सज्जन केवल टारेंटेला कलाकार के उल्लेख पर ही उत्तेजित हो गए थे। (उसका प्रश्न, उसके साथी के बारे में "अभिव्यक्तिहीन आवाज में" पूछा गया: क्या वह उसका पति नहीं है - बस छुपे हुए उत्साह को प्रकट करता है), केवल कल्पना कर रहा है कि वह कैसी है, "सांवली, नकली आँखों वाली, मुलतो की तरह, फूलों की पोशाक में (...) नृत्य करता है, केवल "युवा नियति महिलाओं के प्यार की आशा करता है, हालांकि पूरी तरह से उदासीन नहीं है," केवल मांद में "जीवित चित्रों" की प्रशंसा करता है या प्रसिद्ध सुनहरे बालों वाली सुंदरता को इतने खुले तौर पर देखता है कि उसकी बेटी को शर्मिंदगी महसूस होती है। उसे निराशा तभी महसूस होती है जब उसे संदेह होने लगता है कि जीवन उसके नियंत्रण से बाहर होता जा रहा है: वह आनंद लेने के लिए इटली आया था, लेकिन यहां कोहरा, बारिश और भयानक पिच है... लेकिन उसे एक चम्मच के बारे में सपने देखने का आनंद दिया जाता है सूप और शराब का एक घूंट.
और इसके लिए, और उनके पूरे जीवन के लिए भी, जिसमें आत्मविश्वासपूर्ण दक्षता थी, और अन्य लोगों का क्रूर शोषण था, और धन का अंतहीन संचय था, और यह दृढ़ विश्वास था कि चारों ओर हर किसी को उसकी "सेवा" करने के लिए बुलाया गया था, "रोकने के लिए" उसकी थोड़ी सी इच्छाएं,'' ''उसकी चीजें ले जाएं,'' किसी भी जीवित सिद्धांत की अनुपस्थिति के लिए, बुनिन उसे निष्पादित करता है और उसे क्रूरतापूर्वक निष्पादित करता है, कोई कह सकता है, निर्दयतापूर्वक।
सैन फ्रांसिस्को के सज्जन की मृत्यु अपनी कुरूपता और घृणित शरीर विज्ञान में चौंकाने वाली है। अब लेखक "बदसूरत" की सौंदर्यवादी श्रेणी का पूरा उपयोग करता है ताकि घृणित चित्र हमारी स्मृति में हमेशा के लिए अंकित हो जाए। बुनिन ने एक ऐसे व्यक्ति को फिर से बनाने के लिए कोई घृणित विवरण नहीं छोड़ा, जिसे कोई भी संपत्ति उसकी मृत्यु के बाद होने वाले अपमान से नहीं बचा सकती। बाद में, मृत व्यक्ति को प्रकृति के साथ वास्तविक संचार भी प्रदान किया जाता है, जिससे वह वंचित था, जीवित रहते हुए, उसे कभी इसकी आवश्यकता महसूस नहीं हुई: "सितारों ने उसे आकाश से देखा, झींगुर ने दीवार पर उदास लापरवाही के साथ गाया ।”

आप किन कृतियों का नाम बता सकते हैं जिनमें नायक की मृत्यु का विस्तार से वर्णन किया गया है? वैचारिक योजना को समझने के लिए इन "अंतिम" का क्या महत्व है? उनमें लेखक की स्थिति किस प्रकार अभिव्यक्त होती है?

लेखक ने एक बार फिर उस अधर्मी जीवन की भयावहता पर जोर देने के लिए अपने नायक को ऐसी बदसूरत, अज्ञानी मौत से "पुरस्कृत" किया, जो केवल इस तरह से समाप्त हो सकता था। और सचमुच, सैन फ्रांसिस्को के उस सज्जन की मृत्यु के बाद दुनिया को राहत महसूस हुई। एक चमत्कार हुआ. अगले ही दिन, सुबह का नीला आकाश सुनहरा हो गया, "द्वीप में शांति और शांति लौट आई," आम लोग सड़कों पर उमड़ पड़े, और शहर का बाज़ार सुंदर लोरेंजो की उपस्थिति से सुशोभित हो गया, जो कई लोगों के लिए एक मॉडल के रूप में काम करता है चित्रकार और, मानो, सुंदर इटली का प्रतीक हों..।