दोस्तोवस्की पेरोव विवरण का पोर्ट्रेट। लेखक फ्योडोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की का पोर्ट्रेट

एफ.एम. की पत्नी के संस्मरणों से दोस्तोवस्की ए.जी. स्नित्किना। “वही शीतकालीन पी.एम. प्रसिद्ध मॉस्को आर्ट गैलरी के मालिक त्रेताकोव ने अपने पति से गैलरी के लिए उनका चित्र बनाने का अवसर मांगा। इस उद्देश्य के लिए, प्रसिद्ध कलाकार वी.जी. पेरोव मास्को से आए थे।

काम शुरू होने से पहले, पेरोव एक सप्ताह तक हर दिन हमसे मिलने आते थे; फ्योडोर मिखाइलोविच को विभिन्न प्रकार की मनोदशाओं में पकड़ा, बातें कीं, उन्हें बहस करने के लिए चुनौती दी, और अपने पति के चेहरे पर सबसे विशिष्ट अभिव्यक्ति को नोटिस करने में सक्षम था, ठीक वही जो फ्योडोर मिखाइलोविच के पास था जब वह अपने आप में डूबा हुआ था। कलात्मक विचार. कोई कह सकता है कि पेरोव ने चित्र में "दोस्तोवस्की की रचनात्मकता का एक क्षण" कैद किया है।

मैंने फ्योडोर मिखाइलोविच के चेहरे पर यह भाव कई बार देखा, जब आप उसके स्थान पर जाते थे, तो देखते थे कि वह "खुद में देख रहा था", और बिना कुछ कहे चला जाता था। (ए.जी. दोस्तोव्स्काया। संस्मरण। - एम.: कल्पना, 1971).

पेरोव के चित्र में दोस्तोवस्की की छवि

पेरोव द्वारा बनाया गया लेखक का चित्र इतना आश्वस्त करने वाला था कि आने वाली पीढ़ियों के लिए दोस्तोवस्की की छवि उनके कैनवास के साथ विलीन हो गई। साथ ही, यह कार्य एक निश्चित युग का एक ऐतिहासिक स्मारक, एक महत्वपूर्ण मोड़ और कठिन, कब बन गया विचारशील आदमीप्रमुख सामाजिक मुद्दों का समाधान मांगा। एफ.एम. जब चित्र चित्रित किया गया तब दोस्तोवस्की 51 वर्ष के थे। इस समय, वह अपने सबसे विवादास्पद कार्यों में से एक - पैम्फलेट उपन्यास "" पर काम कर रहे थे।

एफ.एम. का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की शायद वी.जी. की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक है। पेरोवा. इसमें कलाकार ने चित्रण किया सच्चा चरित्र प्रसिद्ध लेखक. जिस व्यक्ति का चित्रण किया जा रहा है उसका चित्र गहरे पृष्ठभूमि पर चित्रित किया गया है। रंगों की विशेष विविधता की कमी से पता चलता है कि कलाकार ने अपना मुख्य ध्यान रूसी प्रतिभा की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने पर केंद्रित किया। वी.जी. पेरोव ने मौखिक सूत्र "स्वयं में वापस आ जाओ" द्वारा बताई गई मनोवैज्ञानिक स्थिति को सरल और सटीक रूप से व्यक्त किया।

आकृति, मानो कैनवास के अंधेरे स्थान में संपीड़ित हो, ऊपर से और किनारे से थोड़ा चित्रित किया गया हो। सिर का घूमना, चेहरे की बंद विशेषताएं, चित्र के बाहर एक अदृश्य बिंदु पर निर्देशित टकटकी, गहरी एकाग्रता की भावना पैदा करती है, विचार की "पीड़ा", जो बाहरी तपस्या के पीछे छिपी होती है। लेखक के हाथ घबराकर उसके घुटने पर टिके हुए हैं - एक आश्चर्यजनक रूप से पाया गया और, जैसा कि हम जानते हैं, दोस्तोवस्की के लिए विशिष्ट इशारा, रचना को बंद करना और आंतरिक तनाव के संकेत के रूप में कार्य करना।

दोस्तोवस्की की रचनात्मकता का एक मिनट

ए.दोस्तोव्स्काया की उपरोक्त समीक्षा को देखते हुए, पेरोव ने चित्र में "दोस्तोवस्की की रचनात्मकता का एक मिनट" पकड़ा... इसलिए चित्र का यह बेहद संयमित रंग, इसकी सख्त, कॉम्पैक्ट रचना, किसी भी परिवेश से मुक्त है। यहां तक ​​कि दोस्तोवस्की की कुर्सी, जिसे हल्के स्वर में सिल्हूट में दर्शाया गया है, अंधेरे पृष्ठभूमि पेंटिंग में मुश्किल से दिखाई देती है। ध्यान भटकाने वाली या बताने वाली कोई बात नहीं। इसके विपरीत, मॉडल से ही शुरू करके, कलाकार चित्र में एक चिंतनशील मनोदशा का परिचय देता है, जो प्रतिबिंब के लिए अनुकूल है, यानी दर्शक के सह-कार्य के लिए। इसलिए, आकृति की स्थिति, इसकी कोणीय रूपरेखा के साथ, घुटनों पर मजबूती से पकड़े हुए हाथों को, एक बंद रचना के रूप में डिज़ाइन किया गया है, जो अपने आप में केंद्रित है।

बिना बटन वाला फ्रॉक कोट - बहुत नया नहीं, जगह-जगह पहना जाता है, बल्कि खुरदुरा, सस्ता कपड़ा - सफेद शर्ट के सामने का हिस्सा थोड़ा-सा खुलता है, जो उनके समकालीनों में से एक "एक बीमार, कमजोर आदमी, बीमारी और कड़ी मेहनत से परेशान" की धँसी हुई छाती को छिपा रहा है। दोस्तोवस्की के बारे में लिखा। लेकिन पेरोव के लिए, "बीमारी और कड़ी मेहनत" सिर्फ जीवन की परिस्थितियाँ हैं जिनमें लेखक दोस्तोवस्की रहते हैं और दिन-ब-दिन काम करते हैं।

में कलाकार इस मामले मेंमुझे पूरी तरह से अलग चीज़ में दिलचस्पी है - विचारक दोस्तोवस्की। और इसलिए, टकटकी, धड़ पर टिके बिना, ऊर्ध्वाधर की लय के साथ चेहरे पर चढ़ती है। दोस्तोवस्की का सपाट, चौड़े गाल, बीमार सा पीला चेहरा अपने आप में बहुत आकर्षक नहीं है, और फिर भी यह कहा जा सकता है कि यह दर्शकों को चुंबकीय रूप से आकर्षित करता है। लेकिन, एक बार इस चुंबकीय क्षेत्र में, आप खुद को चित्र को न देखते हुए पाते हैं: इसे कैसे खींचा जाता है, इसे कैसे लिखा जाता है, क्योंकि चेहरे की प्लास्टिसिटी, सक्रिय मूर्तिकला से रहित, प्रकाश और छाया में तेज बदलाव के अभाव में , विशेष ऊर्जा से रहित है, साथ ही नरम, पत्र की सूक्ष्म बनावट है, जो केवल नाजुक रूप से प्रकट होती है, लेकिन त्वचा की भौतिकता पर जोर नहीं देती है।

इन सबके साथ, चेहरे का चित्रात्मक ताना-बाना, गतिशील प्रकाश से बुना हुआ, असामान्य रूप से गतिशील है। अब रंग को सफ़ेद करना, अब उसके माध्यम से चमकना, अब हल्के स्पर्श से आकृति को रेखांकित करना, अब सुनहरे चमक के साथ एक ऊंचे, खड़े माथे को रोशन करना, प्रकाश इस प्रकार चेहरे और उसके रंग की पेंटिंग दोनों का मुख्य निर्माता बन जाता है मॉडलिंग. चलती हुई, तीव्रता की अलग-अलग डिग्री में उत्सर्जित, यह प्रकाश है जो यहां प्लास्टिक को एकरसता से वंचित करता है, और चेहरे की अभिव्यक्ति - कठोरता से, उस अगोचर, मायावी आंदोलन का कारण बनता है जिसमें दोस्तोवस्की के गुप्त रूप से छिपे हुए विचार स्पंदित होते हैं। वह आकर्षित करती है, या यूँ कहें कि, अपने आप में, अपनी अथाह गहराइयों में खींच लेती है...

दोस्तोवस्की का नाटकीय क्षण

पेरोव उस नाटकीय क्षण को कैनवास पर कैद करने और प्रदर्शित करने में कामयाब रहे जब दोस्तोवस्की की आध्यात्मिक आंखों के सामने कुछ भयानक सच्चाई अपनी दुखद अनिवार्यता के साथ प्रकट हुई और उनकी आत्मा बड़े दुःख और निराशा से कांप उठी। लेकिन इन सबके बावजूद, पेरोव के नायक की नज़र में लड़ने के आह्वान का कोई संकेत भी नहीं है।

और यह एक ऐसे व्यक्ति की छवि पर भी सटीक बैठता है जिसे कभी भी "बुराई की गुप्त दृष्टि" द्वारा प्रलोभित नहीं किया गया था, लेकिन "जो आएगा या, कम से कम, आना चाहिए" के लिए क्रूस पर चढ़ाया गया था, जिसने पीड़ा झेली और विश्वास किया कि "बाहर" प्यार से, डर से नहीं।” इसलिए मनुष्य, देश और लोगों के लिए क्रूस के मार्ग के बारे में उनकी जागरूकता। इसलिए उनका आह्वान: "धैर्य रखें, स्वयं को विनम्र बनाएं और चुप रहें।" एक शब्द में, वह सब कुछ जिसे फ्योडोर मिखाइलोविच ने रूसी लोगों की "पीड़ित चेतना" कहा था। और यह ठीक यही है, दोस्तोवस्की की यह "पीड़ित चेतना", जो उनकी सचित्र छवि में व्याप्त है " मुख्य विचारउसका चेहरा।"

दोस्तोवस्की के चित्र को उनके समकालीनों द्वारा काफी सराहा गया और इसे पेरोव के चित्रों में सर्वश्रेष्ठ माना गया। क्राम्स्कोय की उनके बारे में समीक्षा ज्ञात है: "चरित्र, अभिव्यक्ति की शक्ति, विशाल राहत, छाया की निर्णायकता और रूपरेखा की एक निश्चित तीक्ष्णता और ऊर्जा, जो हमेशा उनके चित्रों में निहित होती है, इस चित्र में एक अद्भुत रंग द्वारा नरम हो जाती है।" और स्वरों का सामंजस्य। क्राम्स्कोय की समीक्षा और भी दिलचस्प है क्योंकि वह सामान्य तौर पर पेरोव के काम की आलोचना करते थे। (पुस्तक से: ल्यास्कोव्स्काया ओ.एल. वी.जी. पेरोव। विशेषताएं रचनात्मक पथकलाकार। - एम.: कला, 1979. - पी. 108)।

एफ.एम. का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की द्वारा के.ए. ट्रुटोव्स्की

युवा एफ.एम. की पहली जीवनकाल छवि दोस्तोवस्की के साहित्यिक पदार्पण के युग का एक ग्राफिक चित्र सेंट पीटर्सबर्ग इंजीनियरिंग स्कूल में उनके दोस्त, कॉन्स्टेंटिन अलेक्जेंड्रोविच ट्रुटोव्स्की द्वारा बनाया गया है, जो उस समय पहले से ही इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में पढ़ रहे थे।

अपने संस्मरणों में, के.ए. ट्रुटोव्स्की लिखते हैं: “उस समय, फ्योडोर मिखाइलोविच बहुत पतले थे; उसका रंग कुछ पीला, भूरा था, उसके बाल हल्के और विरल थे, उसकी आँखें धँसी हुई थीं, लेकिन उसकी नज़र मर्मज्ञ और गहरी थी। वह सदैव आत्मकेन्द्रित रहता है खाली समयवह लगातार सोच-समझकर कहीं-कहीं आगे-पीछे चलता रहता था, बिना यह देखे या सुने कि उसके आसपास क्या हो रहा था। वह हमेशा दयालु और सज्जन थे, लेकिन उन्हें अपने कुछ साथियों का साथ मिला..."

अपनी कलात्मक प्रोफ़ाइल से एक चित्रकार होने के नाते, ट्रुटोव्स्की ने अपने चित्र में लेखक की आंतरिक दुनिया की पूरी गहराई को व्यक्त करने का प्रयास नहीं किया - उन्होंने, सबसे पहले, दोस्तोवस्की की बाहरी उपस्थिति को फिर से बनाया। इस कार्य में बहुत कुछ उस समय की भावना, उस समय मौजूद घिसी-पिटी बातों और अकादमिक प्रशिक्षण से आता है। फैशन में (एक धर्मनिरपेक्ष सौंदर्य की तरह), एक नेकर बंधा हुआ है, आंखों में शांति और विश्वास है, जैसे लेखक आशा के साथ अपने भविष्य को देखने की कोशिश कर रहा है। जिस व्यक्ति को चित्रित किया जा रहा है उसके चेहरे पर अभी भी परीक्षणों और पीड़ा की कोई कड़वाहट नहीं है - वह एक साधारण युवा व्यक्ति है जिसके आगे सब कुछ है।

एफ.एम. का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की, कलाकार दिमित्रीव-काव्काज़स्की

दोस्तोवस्की के दूसरे जीवनकाल के चित्र के बारे में, वी.जी. द्वारा बनाया गया। पेरोव, जिसकी ऊपर चर्चा की गई है, और तीसरा प्रसिद्ध उत्कीर्णक, ड्राफ्ट्समैन, एचर (नक़्क़ाशी धातु पर उत्कीर्णन का एक प्रकार है) लेव एवग्राफोविच दिमित्रीव-कावकाज़स्की से संबंधित है। कला अकादमी से स्नातक होने के बाद, दिमित्रीव-काव्काज़स्की ने रेपिन, रूबेन्स, रेम्ब्रांट की पेंटिंग्स से पुनरुत्पादन नक़्क़ाशी बनाई और जल्द ही उन्हें उत्कीर्णन के शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया।

1880 के अंत में एल.ई. दिमित्रीव-काव्काज़स्की एफ.एम. का एक सचित्र चित्र बनाता है। दोस्तोवस्की (कलम, पेंसिल)। चित्र के अर्थ प्रधान पर विशेष ध्यान दिए बिना, कलाकार लेखक की उपस्थिति को बहुत सटीक रूप से बताता है। काम में गीतकारिता या त्रासदी की कोई प्रधानता नहीं है: हमारे सामने एक आम शक्ल वाला (एक व्यापारी की याद दिलाता हुआ) आदमी है, जो अपने विचारों में डूबा हुआ है, कटी हुई और तिरछी आँखों वाला है, जो दोस्तोवस्की की विशेषता है।

दोस्तोवस्की की तस्वीरें

दोस्तोवस्की का सबसे अच्छा फोटोग्राफिक चित्र सेंट पीटर्सबर्ग के फोटोग्राफर कॉन्स्टेंटिन अलेक्जेंड्रोविच शापिरो (1879) का काम माना जाता है।

चित्रों में दोस्तोवस्की के अन्य अवतार

एफ.एम. की छवि दोस्तोवस्की को इसका बहुआयामी अवतार मिलता है ललित कला XX सदी (एम.वी. रुंडाल्टसोव, एम.जी. रोइटर, एन.आई. कोफ़ानोव, एस.एस. कोसेनकोव, ए.एन. कोर्साकोवा, ई.डी. क्लाईचेव्स्काया, ए.जेड. डेविडोव, एन.एस. गेव और आदि)।

उत्कीर्णन में वी.ए. फ़ेवोर्स्की दोस्तोवस्की अपने हाथों में मुद्रण प्रमाणों का ढेर लेकर एक मेज के सामने खड़ा है। उन्होंने एक लंबा गहरा फ्रॉक कोट पहना हुआ है। मेज पर कैंडलस्टिक्स में दो लंबी मोमबत्तियाँ और किताबों का ढेर है, दीवार पर फ्रेम में दो छोटी तस्वीरें हैं। लेखिका का लंबा, पतला शरीर दाहिनी ओर से प्रकाशित होता है। कलाकार दोस्तोवस्की के चेहरे की विशेषताओं को सटीक रूप से पुन: प्रस्तुत करता है, जो उनके जीवनकाल के चित्रों और तस्वीरों से जाना जाता है: एक ऊंचा, सीधा माथा, मुलायम, चिकने बाल, एक लंबी, पतली दाढ़ी, निचली भौंह की लकीरें। पेरोव की तरह, कलाकार ने मनोवैज्ञानिक रूप से निर्माता दोस्तोवस्की को चित्रित किया, उसकी निगाहों को पकड़कर, खुद में डूबे हुए।

के.ए. द्वारा दोस्तोवस्की का एक सुरम्य चित्र। वासिलीवा लेखक की एक और मूल छवि है। दोस्तोवस्की हरे कपड़े से ढकी एक मेज पर बैठे हैं, उनके सामने सफेद कागज की एक शीट है, और बगल में एक जलती हुई मोमबत्ती है जिसके शीर्ष पर लौ का खून लगा हुआ है। इस चित्र की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि न केवल मोमबत्ती, बल्कि लेखक का चेहरा और हाथ भी प्रकाश उत्सर्जित करते प्रतीत होते हैं। और, निःसंदेह, फिर से एक विशेष, भीतर की ओर देखने वाली दृष्टि पर जोर दिया गया है।

1846 में, सेंट पीटर्सबर्ग के साहित्यिक क्षितिज पर
एक नया प्रतिभाशाली सितारा सामने आया - फ्योडोर दोस्तोवस्की। एक युवा लेखक का उपन्यास
"गरीब लोग" पढ़ने वाली जनता के बीच एक वास्तविक सनसनी पैदा करता है। पहले किसी को नहीं
अज्ञात दोस्तोवस्की एक पल में एक सार्वजनिक व्यक्ति बन जाता है,
उनके साहित्यिक सैलून में सबसे प्रसिद्ध लड़ाई देखने का सम्मान
लोग।

अक्सर दोस्तोवस्की को शाम के समय देखा जा सकता था
इवान पानाएव, जहां उस समय के सबसे प्रसिद्ध लेखक और आलोचक एकत्रित हुए थे:
तुर्गनेव, नेक्रासोव, बेलिंस्की। हालाँकि, यह किसी भी तरह से अपनों से बात करने का अवसर नहीं है
अधिक आदरणीय साथी लेखकों ने उस युवक को वहाँ खींच लिया। कोने में बैठा हूं
कमरे में, दोस्तोवस्की ने अपनी सांस रोककर पनेव की पत्नी अव्दोत्या को देखा। यह
उसके सपनों की महिला थी! सुंदर, स्मार्ट, मजाकिया - उसकी हर चीज़ ने उसके मन को उत्साहित कर दिया।
अपने सपनों में, अपने प्रबल प्रेम को कबूल करते हुए, दोस्तोवस्की, अपनी कायरता के कारण, डर भी गया था
उससे दोबारा बात करो.

फेडर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की

अव्दोत्या पनेवा, जिन्होंने बाद में अपने पति को छोड़ दिया
नेक्रासोवा, अपने सैलून में आने वाले नए आगंतुक के प्रति पूरी तरह से उदासीन थी। "साथ
दोस्तोवस्की पर पहली नज़र, वह अपने संस्मरणों में लिखती है, कोई भी देख सकता है
बात यह थी कि वह बेहद घबराया हुआ और प्रभावशाली युवक था। वह था
पतला, छोटा, गोरा, सांवला रंग वाला; छोटा भूरा
उसकी आँखें किसी तरह उत्सुकता से एक वस्तु से दूसरी वस्तु पर घूम रही थीं, और उसके पीले होंठ
घबराहट से हिली।" वह, इन लेखकों और गिनती के बीच की रानी, ​​कैसे परिवर्तित हो सकती थी
ऐसे "सुंदर आदमी" पर ध्यान दें!

फेडर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की। वी. पेरोव द्वारा पोर्ट्रेट

पेरोव द्वारा चित्रित चित्र,
इसमें पूर्णता है, आत्मा का खिलना है,
जलती हुई आत्मा ही इसका आधार है।
समय से आगे का भविष्यवक्ता

यह महसूस करते हुए कि वह अपनी घमंडी सुंदरता को जीतने में सक्षम नहीं होगा
उपस्थिति, दोस्तोवस्की ने एक अलग रास्ता चुना: वह एक प्रसिद्ध लेखक बन जाएगा
(सौभाग्य से पहले से ही एक पहल है!) - और वह खुद उसके पास दौड़ती हुई आएगी।

वह लिखता है, लेकिन बहुत जल्दी में है। उनकी कलम से प्रकाशित "डबल" में
वह व्यक्तिगत शैली गायब है जिसने पहले उपन्यास को सफलता दिलाई थी। किताब
सभी और विविध लोगों ने आलोचना की (इस युवा अवस्था में घूमना कितना अच्छा था
शुरुआत!) और अब वे दोस्तोवस्की को साहित्यिक सैलून में आमंत्रित नहीं करते हैं, लेकिन
बेलिंस्की हाथ नहीं मिलाते और "आशा" नहीं कहते रूसी साहित्य"। ए
सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि अब पनायेव्स में दिखना पूरी तरह से असंभव है, जहां वह हैं
वे तुम्हें हेय दृष्टि से देखेंगे मानो तुम हारे हुए व्यक्ति हो! दोस्तोवस्की अपने भाई मिखाइल को लिखते हैं:
"मैं अपने बारे में कहूंगा कि मैं बिल्कुल नहीं जानता कि मेरे साथ और क्या होगा। मेरे पास पैसा है।"
वहाँ एक पैसा भी नहीं है... मैं लिखता हूँ और अपने काम का कोई अंत नहीं देखता... ऊब, उदासी, उदासीनता..." यहाँ से है
यह बोरियत ही थी कि एक दिन, एक दोस्त के निमंत्रण पर, वह एक शाम के लिए वहाँ चला गया
पेट्राशेव्स्की...

वी.ए.फ़ेवोर्स्की। एफ.एम. दोस्तोवस्की का पोर्ट्रेट

युवा उदारवादी वहां एकत्र हुए, चाय पी, पढ़ा
सेंसरशिप द्वारा प्रतिबंधित फ्रांसीसी किताबें इस बारे में बात करती थीं कि जीवन कितना अच्छा होगा
गणतांत्रिक शासन के तहत. दोस्तोवस्की को आरामदायक वातावरण पसंद आया, और यद्यपि
वह एक आश्वस्त राजशाहीवादी थे और "शुक्रवार" पर जाने लगे।

केवल ये फ्योडोर मिखाइलोविच के लिए दुखद रूप से समाप्त हो गए
"चाय पट्टी" सम्राट निकोलस प्रथम विभिन्न उदारवादियों और उनके समर्थकों का बिल्कुल भी पक्ष नहीं लेते थे
शांतिपूर्ण सभाएँ. मुझे याद आया कि 1825 में वे ऐसे ही "शौकियाओं" को संगठित करना चाहते थे
चाय"! इसलिए, "पेट्राशेव्स्की सर्कल" के बारे में जानकारी प्राप्त करने के बाद, उन्होंने सभी को एक आदेश दिया
बंदी बनाना। एक रात (यह 1849 था) वे दोस्तोवस्की के लिए आये। पहले छह महीने
पीटर और पॉल किले में एकान्त कारावास में कारावास, फिर सजा - मृत्युदंड,
एक निजी के रूप में आगे की सेवा के साथ चार साल की जेल की सजा...

आई.एस.ग्लेज़ुनोव। फेडर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की

इसके बाद के चार साल मेरे जीवन के सबसे कठिन वर्षों में से थे।
दोस्तोवस्की। जन्म से एक कुलीन व्यक्ति, उसने खुद को हत्यारों और चोरों के बीच पाया,
जिसने तुरंत "राजनीतिक" को नापसंद कर दिया। "...जेल में प्रत्येक नया आगमन
आगमन के दो घंटे बाद वह हर किसी की तरह बन जाता है,'' उन्होंने याद किया। -
एक रईस के साथ, एक रईस के साथ ऐसा नहीं है। चाहे वह कितना भी निष्पक्ष, दयालु, चतुर क्यों न हो
पूरे वर्षों तक वे हर चीज़ से, पूरे जनसमूह से घृणा और तिरस्कार करेंगे।" लेकिन दोस्तोवस्की ने ऐसा नहीं किया
टूटा हुआ। इसके विपरीत, वह बिल्कुल अलग व्यक्ति बनकर सामने आये। यह कठिन परिश्रम पर था
जीवन का ज्ञान, मानवीय चरित्र, एक व्यक्ति क्या कर सकता है इसकी समझ आई
अच्छाई और बुराई, सच्चाई और झूठ को मिलाएं। और सबसे महत्वपूर्ण बात, एक गहरा विश्वास आया
ईश्वर, और इसके पीछे - यह विश्वास कि किसी अपराध के पीछे हमेशा ईश्वर ही होता है
सज़ा. इसके बाद यह विषय उनमें प्रमुख हो जाएगा
रचनात्मकता।

और अब कठिन परिश्रम के वर्ष बीत गये। 1854 में दोस्तोवस्की का आगमन हुआ
सेमिपालाटिंस्क एक छोटा सा शहर, एशियाई मैदानों में खोया हुआ, नीरस और से भरा हुआ
औसत दर्जे के प्रांतीय चेहरे. जीवन ने इसके अलावा कुछ भी वादा नहीं किया
युद्ध की तैयारी बनाए रखने के लिए प्रतिदिन चिलचिलाती धूप में मार्च करना
खानाबदोश जनजातियों से लड़ने के लिए सैनिक...

आई.एस.ग्लेज़ुनोव। फेडर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की। चिपकू मर्द

कुछ समय बाद दोस्तोवस्की को प्यार हो गया। वस्तु
उनके दोस्त की पत्नी मारिया इसेवा उनकी चाहत बन गईं। इस महिला ने अपनी पूरी जिंदगी बिता दी है
मुझे प्यार और सफलता दोनों से वंचित महसूस हुआ। काफी में पैदा हुआ
एक कर्नल का धनी परिवार, उसने एक अधिकारी से असफल विवाह किया,
वंशानुगत शराबी निकला। पति एक के बाद एक पद खोता गया - और
तो परिवार सेमिपालाटिंस्क में समाप्त हुआ, जिसे शायद ही एक शहर कहा जा सकता है।
पैसे की कमी, गेंदों और सुंदर राजकुमारों के टूटे हुए लड़कियों के सपने - सब कुछ इसका कारण बना
वह अपनी शादी से असंतुष्ट है. जलती हुई आँखों को देखना कितना सुखद था
Dostoevsky

दोस्तोवस्की, संपूर्ण लंबे वर्षों तकजो महिलाओं को नहीं जानता था
दुलार, ऐसा लग रहा था जैसे उसे अपने जीवन का प्यार मिल गया हो। शाम पर शाम वह
मारिया के पति की शराबी वाक्पटुता को सुनने के लिए, इसेव्स के साथ बिताता है
अपने प्रिय के निकट रहने के लिए.

आई.एस.ग्लेज़ुनोव। फेडर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की। रात

अगस्त 1855 में मारिया के पति की मृत्यु हो गई। अंततः एक बाधा
हटा दिया गया, और दोस्तोवस्की ने उस महिला को प्रस्ताव दिया जिससे वह प्यार करता था। क्या तुम्हें उससे प्यार था?
मारिया? हाँ से अधिक संभावना नहीं की है। दया - हाँ, लेकिन वही प्यार और समझ नहीं,
जिसे अकेलेपन से पीड़ित लेखक पाने की बहुत इच्छा रखता था। लेकिन महत्वपूर्ण
व्यावहारिकता हावी हो गई। इसेवा, जिसकी गोद में एक बढ़ता हुआ बेटा और कर्ज़ था
अपने पति के अंतिम संस्कार के लिए, उसके प्रस्ताव को स्वीकार करने के अलावा और कुछ नहीं बचा था
पंखा। 6 फरवरी, 1857 को फ्योडोर दोस्तोवस्की और मारिया इसेवा ने शादी कर ली। में
शादी की रात एक ऐसी घटना घटी जो इसके असफल होने का शगुन बन गई
परिवार संघ. तंत्रिका तनाव के कारण दोस्तोवस्की को दौरा पड़ा
मिर्गी. फर्श पर शरीर ऐंठ रहा है, उसके कोनों से झाग बह रहा है
मुँह, - जो तस्वीर उसने देखी, उसके प्रति मारिया के मन में हमेशा के लिए एक खास तरह की घृणा पैदा हो गई
अपने पति से, जिसके लिए उसके मन में पहले से ही कोई प्यार नहीं था।

1860 में, दोस्तों की मदद के लिए दोस्तोवस्की को धन्यवाद मिला
सेंट पीटर्सबर्ग लौटने की अनुमति।

ट्रेन से सीधे, लेखक खुद को एक नई दुनिया में पाता है। हर किसी के रूप में
40 के दशक से बदल गया है! बोलने की आज़ादी, विचारों की आज़ादी! सबसे रचनात्मक
लोग समाचार पत्र और पत्रिकाएँ प्रकाशित करते हैं जो समाज की वर्तमान समस्याओं पर प्रतिक्रिया देते हैं। नहीं
दोस्तोवस्की एक अपवाद बन गए। जनवरी 1861 में उन्होंने अपने भाई के साथ मिलकर शुरुआत की
मासिक समीक्षा "समय" प्रकाशित करें। फेडर मिखाइलोविच - प्रधान संपादक,
मिखाइल वित्तीय मामलों के प्रभारी हैं। पत्रिका ने तेजी से लोकप्रियता हासिल की
सहयोग के प्रति आकर्षण का लेखा प्रसिद्ध लेखक(तुर्गनेव, ओस्ट्रोव्स्की),
देश में होने वाली घटनाओं पर लाइव प्रतिक्रिया।

आई.ए. इवानोव। एफ.एम. दोस्तोवस्की का पोर्ट्रेट

प्रधान संपादक के रूप में, दोस्तोवस्की व्यक्तिगत रूप से सब कुछ दोबारा पढ़ते हैं
प्रकाशित लेख, अपना खुद का लिखते हैं, उपन्यास "अपमानित और" को भागों में प्रकाशित करना शुरू करते हैं
नाराज।" हर चीज के लिए पर्याप्त समय नहीं है - हमें रात में काम करना पड़ता है।
साहित्यिक रचना से जो आनंद मिलता है, उसके बावजूद शरीर में कठिनाई होती है
ऐसी थका देने वाली जीवनशैली को सहन करता है। मिर्गी के दौरे अधिक आम होते जा रहे हैं। परिवार
जीवन से बिल्कुल भी शांति नहीं मिलती. मेरी पत्नी के साथ लगातार झगड़े होते रहते हैं: “मुझे ऐसा नहीं करना चाहिए
तुम शादी की। मैं तुम्हारे बिना अधिक खुश होता।" सौतेला बेटा - पाशा - बिगड़ैल
एक बच्चा, जिसे देखकर कोई भी भविष्य का अनुमान लगा सकता है
परेशानी...

युवा पोलिना सुसलोवा से मुलाकात से हलचल मच गई
दोस्तोवस्की की भावनाएँ हमेशा के लिए ख़त्म हो गईं, जिससे उन्हें एक आदमी जैसा महसूस होने लगा।
परिचय काफी सामान्य ढंग से हुआ। सुसलोवा ने कहानी को पत्रिका में लाया।
दोस्तोवस्की को यह पसंद आया और वह लेखक के साथ और अधिक संवाद करना चाहते थे। इन
बैठकें धीरे-धीरे प्रधान संपादक के लिए एक तत्काल आवश्यकता बन गईं, बिना
वह अब उनके साथ नहीं रह सकता था।

के.ए. वासिलिव। एफ.एम. दोस्तोवस्की का पोर्ट्रेट

इससे अधिक असंगत लोगों की कल्पना करना कठिन है
दोस्तोवस्की और सुसलोवा। वह एक नारीवादी हैं, लेकिन उनकी हमेशा यही राय रही है
पुरुषों की सर्वोच्चता. वह क्रांतिकारी विचारों में रुचि रखती थीं, वह रूढ़िवादी थीं और
राजशाही का समर्थक. सबसे पहले, पोलीना को एक प्रसिद्ध व्यक्ति के रूप में दोस्तोवस्की में दिलचस्पी हो गई
संपादक और लेखक. वह एक पूर्व निर्वासित है, जिसका अर्थ है कि वह उस चीज़ का शिकार है जिससे वह नफरत करती है।
तरीका! हालाँकि, जल्द ही निराशा घर कर गई। एक मजबूत व्यक्तित्व के बजाय, जो
खोजने की आशा की, युवा लड़की ने एक शर्मीले, बीमार आदमी को देखा,
जिसकी अकेली आत्मा ने समझने का सपना देखा।

1863 में, पोलैंड में तेजी से और हिंसक रूप से विद्रोह छिड़ गया।
रूसी नियमित सेना की शुरू की गई इकाइयों द्वारा दबा दिया गया। सभी बड़े
शाही अखबारों और पत्रिकाओं ने निर्णायक के प्रति सर्वसम्मत स्वीकृति की लहर के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की
देश के विभाजन को रोकने के लिए सरकारी कार्रवाई। दोस्तोवस्की नहीं कर सका
दूर रहें - युवा आलोचक स्ट्राखोव का एक लेख पत्रिका में छपा
"घातक प्रश्न", उत्पन्न होने वाली घटनाओं के ऐतिहासिक पहलुओं को समर्पित।
"...उन्होंने इसकी व्याख्या इस प्रकार की: कि हम स्वयं, अपने दम पर, आश्वस्त करते हैं कि ध्रुव बहुत ऊँचे हैं
सभ्यता के आधार पर हम, और हम उनसे नीचे हैं, स्वाभाविक रूप से, वे सही हैं और हम दोषी हैं।"
फ्योडोर मिखाइलोविच ने तुर्गनेव को लिखा। सामान्य तौर पर, लेख को न केवल गलत समझा गया
पाठकों के साथ-साथ सेंसरशिप की पैनी नजर भी - दिसंबर में पत्रिका को व्यक्तिगत कारणों से बंद कर दिया गया था
आंतरिक मामलों के मंत्री के निर्देश.

ओ.एफ. लिटविनोवा। एफ.एम. दोस्तोवस्की का पोर्ट्रेट

स्थिति को स्पष्ट करने के लिए दोस्तोवस्की के प्रयास, दहलीज पर प्रहार कर रहे हैं
नौकरशाही कार्यालयों से कुछ नहीं हुआ। वह हर चीज़ से दुखी और थका हुआ है
सुसलोवा के साथ पेरिस के लिए रवाना। लेकिन यहां, अपेक्षित आराम के बजाय
जिस महिला से वह प्यार करता है, दोस्तोवस्की किसी तरह के अतार्किक सपने में पड़ जाता है। पॉलीन
उसने कहा कि वह लंबे समय से उससे प्यार नहीं करती थी और उसे छोड़ने जा रही थी। एक पूरा
अश्रुपूर्ण स्पष्टीकरण, जिसके परिणामस्वरूप उन्होंने साथ यात्रा जारी रखने का निर्णय लिया
- लेकिन पहले से ही दोस्त के रूप में।

यह शब्द "मित्र" दिलचस्प है, खासकर में एक महिला के प्रति,
जो आत्मा में (ओह यह पुरुष आत्मविश्वास!) और शरीर केवल कुछ दिन पुराना है
पीठ आपकी थी, आपको उसे सहलाने की इजाजत थी, इतनी लचीली और भरी हुई थी
प्रशंसा. सुसलोवा की निकटता दोस्तोवस्की के लिए जुनून में बदल गई। प्रत्येक
शाम को वह उसके कमरे में अधिक समय तक रुकने के हजारों कारण लेकर आया
उम्मीद है कि आज भी वह उसे अपने बिस्तर पर आने देगी...

ऐसी भावनाएँ फ्योडोर मिखाइलोविच को डराने लगीं। तत्काल
आपको अपना ध्यान भटकाने की जरूरत है, अपना ध्यान किसी और चीज पर लगाने की जरूरत है। लेकिन क्या होगा
इस बेलगाम जुनून का रामबाण इलाज, जो आपको हरा भी सकता है
आनंद की प्रत्याशा में दिल? रूले! जुए के घर में दोस्तोवस्की भूल गए
पोलीना, यही आपकी सारी समस्याएँ हैं। पूरी दुनिया इस घूमती हुई गेंद पर केंद्रित थी
और आशा है कि वह छिपे हुए नंबर पर रुक जाएगा। इसी समय से लगता है
दोस्तोवस्की की दीर्घकालिक कमजोरी शुरू हुई, जो भविष्य में बहुत कुछ लेकर आई
खुद के लिए और अपने करीबी लोगों के लिए कष्ट सहना।

दोस्तोवस्की सिर्फ एक खिलाड़ी नहीं है - वह खेल के प्रति जुनूनी है। और लगातार
हार जाता है. सबसे पहले मैंने किसी जुआघर में जाने को उचित ठहराने की कोशिश की
एक आविष्कृत जीत प्रणाली: वे कहते हैं, यदि आप सही ढंग से गणना करते हैं और दांव लगाते हैं, तो
निश्चित रूप से भाग्यशाली होना इत्यादि। फिर मैं थक गया - मैं बस पागलों की तरह दौड़ पड़ा
सौभाग्य की व्यर्थ आशा में हरा कपड़ा। घाटा इस हद तक पहुंच गया है
जब दोस्तोवस्की रूस लौटे, तो सुसलोवा को अपनी घड़ी एक गिरवी की दुकान में गिरवी रखनी पड़ी
(जो दोस्तोवस्की की अपनी घड़ी के साथ जुड़ी रही, लंबे समय से वहां मौजूद है
छुट्टियाँ बिताने वाले!)

अगला वर्ष, 1864, मेरे जीवन के सबसे कठिन वर्षों में से एक बन गया।
दोस्तोवस्की। वसंत ऋतु में, उसकी पत्नी मारिया की खपत से मृत्यु हो जाती है, और गर्मियों में, उसके भाई मिखाइल की मृत्यु हो जाती है।
दोहरे नुकसान का अनुभव बहुत कठिन था: “और इसलिए मैं अचानक अकेला रह गया, और ऐसा हो गया
मैं बस डर गया हूं... मुझे पहली बार लगा कि उनकी जगह लेने वाला कोई नहीं है
मैं दुनिया में केवल उनसे प्यार करता था... मेरे चारों ओर सब कुछ ठंडा और सुनसान हो गया।

खुद को भूलने की कोशिश करते हुए, दोस्तोवस्की गंभीर समस्याओं के समाधान में लग गए।
समस्या। और ये समस्याएँ बहुत थीं! मिखाइल की मृत्यु के बाद वहीं रह गया
25 हजार रूबल के लिए ऋण। अपने भाई के परिवार को पूरी तरह बर्बाद होने से बचाते हुए, फेडर
मिखाइलोविच अपने नाम पर आवश्यक ऋणों के लिए बिल जारी करता है, रिश्तेदारों को लेता है
सुरक्षा के लिए। तब बहुत से लोग उन लोगों पर अपना हाथ जमाने में सक्षम हो गए जो इसमें पारंगत नहीं थे
वित्तीय मामलों के लेखक जिन्होंने बिना जाँचे कई वचन पत्रों पर हस्ताक्षर किए
उनकी वास्तविक वैधता...

कर्ज का बोझ अपने कंधों पर उठाते हुए, दोस्तोवस्की की तरह घूम गया
एक पहिये में गिलहरी. मैंने एक पत्रिका प्रकाशित करने की कोशिश की, लेकिन लाभ के बजाय नई पत्रिकाएँ सामने आईं
ऋण. आख़िरकार स्थिति उस बिंदु पर पहुंच गई जहां ऋणदाता सबसे अधिक अधीर हो गए
देनदार को जेल भेजने की धमकी दी गई। और फिर सेंट पीटर्सबर्ग का प्रसिद्ध व्यक्ति मंच पर प्रकट होता है
प्रकाशक-पुनर्विक्रेता स्टेलोव्स्की, जिन्होंने दोस्तोवस्की को तीन हजार रूबल की पेशकश की
उनके तीन खंडों के संग्रह का प्रकाशन। समझौते का एक अतिरिक्त खंड था
पहले से भुगतान किए गए पैसे के बदले में लिखने का लेखक का दायित्व नया उपन्यास,
जिसकी पांडुलिपि 1 नवंबर 1866 से पहले जमा की जानी थी। में
अन्यथा, स्टेलोव्स्की को स्वामित्व का विशेष अधिकार प्राप्त हुआ
सभी कार्य. कोई विकल्प न होने पर, दोस्तोवस्की इन गुलामी के लिए सहमत हो जाता है
स्थितियाँ। प्राप्त धन का उपयोग बिलों के कुछ हिस्से का भुगतान करने के लिए किया जाता है।

अक्टूबर की शुरुआत तक लेखक ने भविष्य की एक भी पंक्ति नहीं लिखी थी
उपन्यास। स्थिति बिल्कुल विनाशकारी थी. यह एहसास कि उसके पास खुद के पास समय नहीं होगा
एक उपन्यास लिखने के बाद दोस्तोवस्की ने दोस्तों की सलाह पर मदद का सहारा लेने का फैसला किया
एक आशुलिपिक जो लेखक द्वारा निर्देशित की गई बातों को लिखता था। तो घर में
दोस्तोवस्की को एक युवा सहायक मिला - अन्ना ग्रिगोरिएवना स्निटकिना। सर्वप्रथम
एक-दूसरे को पसंद न करने पर, किताब पर काम करने की प्रक्रिया में वे करीब आ जाते हैं,
गर्म भावनाओं से ओत-प्रोत। "द गैम्बलर" नामक उपन्यास पूरा हुआ
अवधि और स्टेलोव्स्की को हस्तांतरित। हालाँकि, भाग लेने का समय आ गया है, फेडर मिखाइलोविच,
एक युवा लड़की से अपनी अकेली आत्मा से जुड़ा हुआ, वह इसे टालता रहता है
पल, साथ काम करना जारी रखने की पेशकश करता है।

दोस्तोवस्की समझता है कि उसे अन्ना से प्यार हो गया है, लेकिन वह इसे स्वीकार करने से डरता है
अस्वीकृति के डर से उनकी भावनाएँ। फिर उसने उसे एक काल्पनिक कहानी सुनाई
एक बूढ़ा कलाकार जिसे एक युवा लड़की से प्यार हो गया। वह इस जगह पर क्या करेगी?
लड़कियाँ? क्या आप इस व्यक्ति को बदला देंगे? निःसंदेह, अंतर्दृष्टिपूर्ण अन्ना
घबराहट से कांपते हुए, लेखक का चेहरा तुरंत समझ जाता है कि इसके असली पात्र कौन हैं
कहानियों। लड़की का उत्तर सरल है: "मैं तुम्हें उत्तर दूंगी कि मैं तुमसे प्यार करती हूं और तुमसे प्यार करती रहूंगी।"
मेरा सारा जीवन।" प्रेमियों ने फरवरी 1867 में शादी कर ली।

इस तथ्य के बावजूद कि दोस्तोवस्की अपनी पत्नी से बेहद प्यार करता है
अन्ना पारिवारिक जीवनपरेशानी से शुरू होता है. और सौभाग्य से वहाँ केवल समस्याएँ ही होंगी
पैसे की कमी में... लेखक के रिश्तेदारों ने विशेषकर युवा पत्नी को तुरंत नापसंद कर दिया
सौतेला बेटा, प्योत्र इसेव, जोशीला था। कहीं काम नहीं किया, सौतेले पिता के पास रहता था,
इसेव ने अन्ना को एक प्रतिद्वंद्वी के रूप में देखा और अपने भविष्य के लिए चिंतित थे। ये सौतेला बाप क्या कर रहा है
बुढ़ापा होता है? पसलियों में कोई शैतान नहीं. और यदि वह उसके और उसके लिये सन्तान उत्पन्न करे,
क्या उसका सौतेला पिता उसके प्रभाव में आकर अपने प्यारे बेटे को बिना किसी विरासत के छोड़ देगा? और जीवित रहने का निर्णय लिया
युवा सौतेली माँ को विभिन्न छोटी-मोटी नीचता, अपमान और बदनामी के साथ घर से निकाल दिया गया।
दोस्तोवस्की के दिवंगत भाई एमिलिया फेडोरोवना की पत्नी ने भी योगदान दिया।
वह सार्वजनिक रूप से "हाथ जो नहीं कर सकते" के बारे में विभिन्न तीखी टिप्पणियाँ करना पसंद करती थीं
घर में कुछ मत करो,'' जिससे युवा गृहिणी की आंखों में आंसू आ गए। यह महसूस करते हुए
यह अब और नहीं चल सकता और थोड़ा और वह इस घर से भाग जाएगी,
अन्ना ने दोस्तोवस्की को विदेश जाने के लिए राजी किया।

एक विदेशी भूमि में चार साल की भटकन शुरू होती है। मैं इसे नोट करता हूं
दोस्तोवस्की को यूरोप से कभी प्यार नहीं था। हां, उन्होंने कई सांस्कृतिक लोगों की प्रशंसा की
स्मारक, लेकिन यूरोपीय लोग कभी भी इसे समझ नहीं सके, चाहे वह कुछ भी हो
जर्मन या फ़्रेंच. वे अत्यधिक भौतिकवादी हैं, अपने आप में ही बंद हैं, वे इसके बारे में भूल गए हैं
आध्यात्मिकता। मैंने रूस को सच्ची आध्यात्मिकता के केंद्र के रूप में देखा, जिसके अनुसार,
चाहे मैं कितना भी विदेश में रहूँ, मैं लगातार ऊबता रहता था। यह अच्छा है कि फ्योडोर मिखाइलोविच ने ऐसा नहीं किया
1917 तक जीवित रहे और एक रूसी "भगवान के करीब" का असली स्वरूप नहीं देखा
आदमी!

जर्मनी में, दोस्तोवस्की ने रूलेट के प्रति अपना जुनून फिर से हासिल कर लिया।
अपनी पत्नी को ड्रेसडेन में छोड़कर, वह हैम्बर्ग - जर्मन मोंटे कार्लो चला गया। खो देता है
परिवार की सारी बचत, साथ ही दोस्तों से उधार लिया गया पैसा भी लाया गया।
उसने अपनी सोने की घड़ी गिरवी रख दी - आधे घंटे बाद वह फिर से बाज़ की तरह नग्न हो गया। Dostoevsky
अपनी पत्नी के सामने कबूल करने के लिए लौटता है। वह उसे डांटती नहीं है, यह महसूस करते हुए कि उसका फेडर है
मैं बस इस सर्वग्रासी जुनून का विरोध नहीं कर सकता। दोस्तोवस्की ने वादा किया है
अब और मत खेलो. वे बाडेन-बेडेन चले जाते हैं - और यहां फिर से रूलेट है। और फिर
फिर से शुरू हुआ. बस किसके लिए खेलना है? दोस्तोवस्की की भविष्य की पुस्तक के लिए अग्रिम भुगतान
प्रकाशक काटकोव से 500 रूबल मांगता है। वह उसे पाकर एक ही दिन में खो देता है। क्या
आगे? अपनी पत्नी से कुछ चीज़ें गिरवी रखने वाली दुकान में ले जाने के लिए कहता है, जिनमें दान की गई चीज़ें भी शामिल हैं
शादी की बालियां और शादी की अंगूठी।

जिनेवा जा रहा हूँ. यहाँ, एक सस्ते अपार्टमेंट में छिपा हुआ,
निरंतर आवश्यकता का अनुभव करते हुए, दोस्तोवस्की ने "द इडियट" उपन्यास पर काम शुरू किया।
मुझे जल्दी लिखना है, क्योंकि समय-सीमा का दबाव है और प्रकाशक ने भुगतान कर दिया है
कई अग्रिमों ने अभी तक भविष्य की पुस्तक की एक भी पंक्ति नहीं देखी है।

आलोचक अक्सर दोस्तोवस्की को उनकी अपूर्णता के लिए फटकार लगाते थे
उपन्यास, बड़ी संख्या का ढेर कहानी, जिनमें से कई खो गए थे
कार्यों के बीच में. तथ्य यह है कि, उसी तुर्गनेव के विपरीत या
टॉल्स्टॉय, जो काफी अमीर थे, दोस्तोवस्की को पेशकश करने के लिए मजबूर किया गया था
प्रकाशकों के पास पूर्ण उपन्यास नहीं हैं, बल्कि केवल भविष्य के ड्राफ्ट हैं। नियोजित के लिए
कार्यों का अग्रिम भुगतान किया जाता था, जिस पर, वास्तव में, वह रहता था। मेरे साथ
प्रकाशकों ने समय सीमा निर्धारित की जिसके भीतर दोस्तोवस्की के पास "पॉलिश" करने का समय नहीं था
मेरे उपन्यास - इसलिए समय सीमा को पूरा करने के लिए मुझे कहीं न कहीं कुछ चूकना पड़ा।

लेखक को निमोनिया से होने वाली मृत्यु से निपटने में कठिनाई होती है।
तीन महीने की बेटी सोन्या. "मैं कभी नहीं भूलूंगा और कभी भी पीड़ा देना बंद नहीं करूंगा! -
वह अपने मित्र माईकोव को लिखता है। - मैं यह नहीं समझ सकता कि उसका अस्तित्व ही नहीं है और वह मेरे पास कभी नहीं होगी
मैं देखूंगा।" मानो दोस्तोवस्की की यूरोपीय लोगों के प्रति नापसंदगी की पुष्टि करने के लिए, उन्होंने "खुद को प्रतिष्ठित किया"
स्थानीय निवासी. मेरी बेटी की मृत्यु के दूसरे दिन, पड़ोसी मिलने आये
घर। केवल संवेदना व्यक्त करने के बजाय उन्होंने यह कहा कि बेशक, यह दुखद है
कोई मर गया, लेकिन चूंकि अन्ना ग्रिगोरिएवना की सिसकियाँ उन्हें सोने से रोकती हैं,
पूछा... शोर मत मचाना.

काम अवसाद से निपटने में मदद करता है। रूस में "नेचेविज्म" का जवाब
चेतावनी उपन्यास "डेमन्स" बन जाता है, जो "द इडियट" के बाद लाता है
घर पर लंबे समय से प्रतीक्षित प्रसिद्धि।

क्राम्स्कोय का मरणोपरांत चित्र,
अमरत्व का निशान झलक रहा था,
एक आत्मा ईश्वर के लिए तरस रही है
मुक्ति का उदय होता है.

दोस्तोवस्की के जीवन में सेंट पीटर्सबर्ग (1871) लौटने के बाद
आख़िरकार, एक उज्ज्वल लकीर आ रही है। वह "ए राइटर्स डायरी" पर काम कर रहे हैं, लिखते हैं
सबसे प्रसिद्ध उपन्यास "द ब्रदर्स करमाज़ोव", बच्चे पैदा होते हैं। और हमेशा पास में
उसके साथ उसका जीवन सहारा है - उसकी पत्नी अन्ना, जो समझती है और प्यार करती है। और क्या
क्या मनुष्य को वास्तविक सुख की आवश्यकता है?

स्रोत
कीवस्की
तार

मेडेलीन_डे_रॉबिन

http://www.liveinternet.ru/community/3299606/post188455725/

दोस्तोवस्की के चित्र

यहां लिया गया http://nizrp.ru/dostoevsk_portrety.htm

फोटो गैलरी

http://www.fdostoevich.ru/photo/

एफ.एम. की प्रतिमा विज्ञान से परिचित होना। साहित्य पाठ में दोस्तोवस्की की शुरुआत लेखक के चित्रों के ऑनलाइन स्लाइड शो (http://yandex.ua/images/search?text=portraits+Dostoevsk) या पुस्तक "फ्योदोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की इन पोर्ट्रेट्स, इलस्ट्रेशन्स" की प्रस्तुति से हो सकती है। , दस्तावेज़।" ईडी। डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी. विज्ञान वी.एस. नेचेव। एम.: शिक्षा, 1972. - 447 पी.
हमें लेखक के सबसे लोकप्रिय चित्र - वी.जी. द्वारा - पर विस्तार से विचार करना चाहिए। पेरोव (कुछ शिक्षक पेंटिंग के इस उदाहरण के आधार पर छात्रों से लघु-निबंध लिखने का अभ्यास करते हैं)।

वी.जी. पेरोव. दोस्तोवस्की फ्योडोर मिखाइलोविच का पोर्ट्रेट। (1872. कैनवास पर तैल चित्र। ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को)

मई 1872 में वी.जी. ट्रेटीकोव के निर्देश पर पेरोव ने एफ.एम. का चित्र बनाने के लिए विशेष रूप से सेंट पीटर्सबर्ग की यात्रा की। दोस्तोवस्की। जाहिर है, लेखक और कलाकार के विचारों की समानता को सहज रूप से महसूस करते हुए, पी.एम. त्रेताकोव ने पेरोव के अलावा किसी को भी अपने संग्रह के लिए दोस्तोवस्की का चित्र बनाने के लिए आमंत्रित नहीं किया। यह ज्ञात है कि कलेक्टर दोस्तोवस्की के साथ विशेष प्रेम से व्यवहार करता था।
सत्र कम और छोटे थे, लेकिन पेरोव अपने सामने आए कार्य से प्रेरित थे। लेखक न केवल उन विचारों की समानता के कारण कलाकार के करीब थे, जिन्हें उन्होंने अपनी कला में व्यक्त किया था, बल्कि धार्मिक मान्यताओं की समानता के कारण भी - भगवान की खोज एक प्रबुद्ध दिमाग के रास्ते पर नहीं, बल्कि अपने दिल में की गई थी। रूसी कला इतिहासकार एन.पी. सोबको की रिपोर्ट है कि पेरोव ने उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" को सबसे अधिक महत्व दिया।
लेकिन, कलाकार और लेखक की आंतरिक निकटता के बावजूद, पेरोव के सामने आने वाला कार्य असामान्य रूप से कठिन था, और यह न केवल दोस्तोवस्की के व्यक्तित्व के पैमाने से निर्धारित होता था, बल्कि लेखक द्वारा चित्रांकन की कला पर रखी गई उच्च माँगों से भी निर्धारित होता था। सामान्य तौर पर पेंटिंग. "केवल दुर्लभ क्षणों में," दोस्तोवस्की ने लिखा, "एक मानव चेहरा अपनी मुख्य विशेषता, अपनी सबसे विशिष्ट सोच व्यक्त करता है। कलाकार अध्ययन कर इसका अनुमान लगाता है मुख्य विचारचेहरा, कम से कम उस क्षण जब उसने नकल की, और यह उसके चेहरे पर बिल्कुल भी नहीं था।” दूसरे शब्दों में, दोस्तोवस्की के लिए, एक चित्र का मूल्य बाहरी समानता में नहीं है और न केवल चित्रित किए जा रहे व्यक्ति के चरित्र या यहां तक ​​कि उसके मनोविज्ञान को प्रतिबिंबित करने में है, बल्कि उसकी अधिकतम एकाग्रता को व्यक्त करने में है। आध्यात्मिक दुनिया, जिसे लेखक ने "मनुष्य का सर्वोच्च आधा भाग" माना है।
एफ.एम. की पत्नी के संस्मरणों से दोस्तोवस्की ए.जी. स्निटकिना: “उसी सर्दियों में पी.एम. प्रसिद्ध मॉस्को आर्ट गैलरी के मालिक त्रेताकोव ने अपने पति से गैलरी के लिए उनका चित्र बनाने का अवसर मांगा। इस उद्देश्य के लिए, प्रसिद्ध कलाकार वी.जी. पेरोव मास्को से आए थे। काम शुरू होने से पहले, पेरोव एक सप्ताह तक हर दिन हमसे मिलने आते थे; फ़्योडोर मिखाइलोविच को विभिन्न प्रकार की मनोदशाओं में पकड़ा, बातें कीं, उन्हें बहस करने के लिए चुनौती दी, और अपने पति के चेहरे पर सबसे विशिष्ट अभिव्यक्ति को नोटिस करने में सक्षम थी, बिल्कुल वही जो फ़्योडोर मिखाइलोविच के पास थी जब वह अपने कलात्मक विचारों में डूबे हुए थे। कोई कह सकता है कि पेरोव ने चित्र में "दोस्तोवस्की की रचनात्मकता का एक मिनट" कैद किया है। मैंने फ्योदोर मिखाइलोविच के चेहरे पर यह भाव कई बार देखा, जब आप उसके स्थान पर जाते थे, देखते थे कि वह "खुद में देख रहा था", और बिना कुछ कहे चला जाता था। (ए.जी. दोस्तोव्स्काया। संस्मरण। - एम.: फिक्शन, 1971)।
पेरोव द्वारा बनाया गया लेखक का चित्र इतना आश्वस्त करने वाला था कि आने वाली पीढ़ियों के लिए दोस्तोवस्की की छवि उनके कैनवास के साथ विलीन हो गई। साथ ही, यह कार्य एक निश्चित युग का एक ऐतिहासिक स्मारक, एक महत्वपूर्ण मोड़ और कठिन बन गया है, जब एक विचारशील व्यक्ति बुनियादी सामाजिक मुद्दों के समाधान की तलाश में था। एफ.एम. जब चित्र चित्रित किया गया तब दोस्तोवस्की 51 वर्ष के थे। इस समय, वह अपने सबसे विवादास्पद कार्यों में से एक, पैम्फलेट उपन्यास "डेमन्स" पर काम कर रहे थे।

नीचे हम पेरोव द्वारा दोस्तोवस्की के चित्र के दो विवरण प्रस्तुत करते हैं।

1. एफ.एम. का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की शायद वी.जी. की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक है। पेरोवा. इसमें कलाकार ने प्रसिद्ध लेखक के वास्तविक चरित्र का चित्रण किया। जिस व्यक्ति का चित्रण किया जा रहा है उसका चित्र गहरे पृष्ठभूमि पर चित्रित किया गया है। रंगों की विशेष विविधता की कमी से पता चलता है कि कलाकार ने अपना मुख्य ध्यान रूसी प्रतिभा की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने पर केंद्रित किया। वी.जी. पेरोव ने मौखिक सूत्र "स्वयं में वापस आ जाओ" द्वारा बताई गई मनोवैज्ञानिक स्थिति को सरल और सटीक रूप से व्यक्त किया। आकृति, मानो कैनवास के अंधेरे स्थान में संपीड़ित हो, ऊपर से और किनारे से थोड़ा चित्रित किया गया हो। सिर का घूमना, चेहरे की बंद विशेषताएं, चित्र के बाहर एक अदृश्य बिंदु पर निर्देशित टकटकी, गहरी एकाग्रता की भावना पैदा करती है, विचार की "पीड़ा", जो बाहरी तपस्या के पीछे छिपी होती है। लेखक के हाथ घबराकर उसके घुटने पर टिके हुए हैं - एक आश्चर्यजनक रूप से पाया गया और, जैसा कि हम जानते हैं, दोस्तोवस्की के लिए विशिष्ट इशारा, रचना को बंद करना और आंतरिक तनाव के संकेत के रूप में कार्य करना।
ए.दोस्तोव्स्काया की उपरोक्त समीक्षा को देखते हुए, पेरोव ने चित्र में "दोस्तोवस्की की रचनात्मकता का एक मिनट" पकड़ा ... इसलिए चित्र का यह बेहद संयमित रंग, इसकी सख्त, कॉम्पैक्ट रचना, किसी भी परिवेश से मुक्त है। यहां तक ​​कि दोस्तोवस्की की कुर्सी, जिसे हल्के स्वर में सिल्हूट में दर्शाया गया है, अंधेरे पृष्ठभूमि पेंटिंग में मुश्किल से दिखाई देती है। ध्यान भटकाने वाली या बताने वाली कोई बात नहीं। इसके विपरीत, मॉडल से ही शुरू करके, कलाकार चित्र में एक चिंतनशील मनोदशा का परिचय देता है, जो प्रतिबिंब के लिए अनुकूल है, यानी दर्शक के सह-कार्य के लिए। इसलिए, आकृति की स्थिति, इसकी कोणीय रूपरेखा के साथ, घुटनों पर मजबूती से पकड़े हुए हाथों को, एक बंद रचना के रूप में डिज़ाइन किया गया है, जो अपने आप में केंद्रित है।
बिना बटन वाला फ्रॉक कोट - बहुत नया नहीं, जगह-जगह पहना जाता है, बल्कि खुरदुरा, सस्ता कपड़ा - सफेद शर्ट के सामने का हिस्सा थोड़ा-सा खुलता है, जो उनके समकालीनों में से एक "एक बीमार, कमजोर आदमी, बीमारी और कड़ी मेहनत से परेशान" की धँसी हुई छाती को छिपा रहा है। दोस्तोवस्की के बारे में लिखा। लेकिन पेरोव के लिए, "बीमारी और कड़ी मेहनत" सिर्फ जीवन की परिस्थितियाँ हैं जिनमें लेखक दोस्तोवस्की रहते हैं और दिन-ब-दिन काम करते हैं। इस मामले में, कलाकार पूरी तरह से अलग चीज़ में रुचि रखता है - विचारक दोस्तोवस्की। और इसलिए, टकटकी, धड़ पर टिके बिना, ऊर्ध्वाधर की लय के साथ चेहरे पर चढ़ती है। दोस्तोवस्की का सपाट, चौड़े गाल, बीमार सा पीला चेहरा अपने आप में बहुत आकर्षक नहीं है, और फिर भी यह कहा जा सकता है कि यह दर्शकों को चुंबकीय रूप से आकर्षित करता है। लेकिन, एक बार इस चुंबकीय क्षेत्र में, आप खुद को चित्र को न देखते हुए पाते हैं: इसे कैसे खींचा जाता है, इसे कैसे लिखा जाता है, क्योंकि चेहरे की प्लास्टिसिटी, सक्रिय मूर्तिकला से रहित, प्रकाश और छाया में तेज बदलाव के अभाव में , विशेष ऊर्जा से रहित है, साथ ही नरम, पत्र की सूक्ष्म बनावट है, जो केवल नाजुक रूप से प्रकट होती है, लेकिन त्वचा की भौतिकता पर जोर नहीं देती है। इन सबके साथ, चेहरे का चित्रात्मक ताना-बाना, गतिशील प्रकाश से बुना हुआ, असामान्य रूप से गतिशील है। अब रंग को सफ़ेद करना, अब उसके माध्यम से चमकना, अब हल्के स्पर्श से आकृति को रेखांकित करना, अब सुनहरे चमक के साथ एक ऊंचे, खड़े माथे को रोशन करना, प्रकाश इस प्रकार चेहरे और उसके रंग की पेंटिंग दोनों का मुख्य निर्माता बन जाता है मॉडलिंग. चलती हुई, तीव्रता की अलग-अलग डिग्री में उत्सर्जित, यह प्रकाश है जो यहां प्लास्टिक को एकरसता से वंचित करता है, और चेहरे की अभिव्यक्ति - कठोरता से, उस अगोचर, मायावी आंदोलन का कारण बनता है जिसमें दोस्तोवस्की के गुप्त रूप से छिपे हुए विचार स्पंदित होते हैं। वह आकर्षित करती है, या यूँ कहें कि, अपने आप में, अपनी अथाह गहराइयों में खींच लेती है...
पेरोव उस नाटकीय क्षण को कैनवास पर कैद करने और प्रदर्शित करने में कामयाब रहे जब दोस्तोवस्की की आध्यात्मिक आंखों के सामने कुछ भयानक सच्चाई अपनी दुखद अनिवार्यता के साथ प्रकट हुई और उनकी आत्मा बड़े दुःख और निराशा से कांप उठी। लेकिन इन सबके बावजूद, पेरोव के नायक की नज़र में लड़ने के आह्वान का कोई संकेत भी नहीं है। और यह एक ऐसे व्यक्ति की छवि पर भी सटीक बैठता है जिसे कभी भी "बुराई की गुप्त दृष्टि" द्वारा प्रलोभित नहीं किया गया था, लेकिन "जो आएगा या, कम से कम, आना चाहिए" के लिए क्रूस पर चढ़ाया गया था, जिसने पीड़ा झेली और विश्वास किया कि "बाहर" प्यार से, डर से नहीं।” इसलिए मनुष्य, देश और लोगों के लिए क्रूस के मार्ग के बारे में उनकी जागरूकता। इसलिए उनका आह्वान: "धैर्य रखें, स्वयं को विनम्र बनाएं और चुप रहें।" एक शब्द में, वह सब कुछ जिसे फ्योडोर मिखाइलोविच ने रूसी लोगों की "पीड़ित चेतना" कहा था। और यह ठीक यही है, दोस्तोवस्की की यह "पीड़ित चेतना", जो उनकी सचित्र छवि को "उनके चेहरे के मुख्य विचार" के रूप में व्याप्त करती है।

2. चित्र को एक भूरे-भूरे रंग के स्वर में निष्पादित किया गया है। दोस्तोवस्की एक कुर्सी पर बैठता है, तीन-चौथाई में मुड़ जाता है, अपने पैरों को पार करता है और अपने हाथों से अपने घुटनों को उंगलियों से दबाता है। आकृति धीरे-धीरे एक अंधेरे पृष्ठभूमि के धुंधलके में डूब जाती है और इस तरह दर्शक से दूर हो जाती है। किनारों पर और विशेष रूप से दोस्तोवस्की के सिर के ऊपर काफी खाली जगह छोड़ी गई है। यह इसे और भी अधिक गहराई तक धकेलता है और इसे अपने आप में बंद कर लेता है। गहरे रंग की पृष्ठभूमि से एक पीला चेहरा तेजी से उभर रहा है। दोस्तोवस्की ने अच्छी, भारी सामग्री से बनी बिना बटन वाली ग्रे जैकेट पहनी हुई है। काली धारियों वाली भूरी पतलून हाथों को उजागर करती है। दोस्तोवस्की के अपने चित्र में, पेरोव एक ऐसे व्यक्ति को चित्रित करने में कामयाब रहे जो खुद के साथ अकेला महसूस करता है। वह पूरी तरह से अपने विचारों में डूबा हुआ है। टकटकी अपने आप में गहरी हो जाती है। सूक्ष्म प्रकाश-और-छाया संक्रमण के साथ एक पतला चेहरा आपको सिर की संरचना को स्पष्ट रूप से समझने की अनुमति देता है। गहरे भूरे बाल चित्र की मूल योजना को परेशान नहीं करते हैं।
रंगीन दृष्टिकोण से, यह ध्यान रखना दिलचस्प है धूसर रंगजैकेट को सटीक रूप से एक रंग के रूप में माना जाता है और साथ ही यह सामग्री की बनावट को भी बताता है। इसे सफेद शर्ट और लाल धब्बों वाली काली टाई से अलग किया गया है।
दोस्तोवस्की के चित्र को उनके समकालीनों द्वारा काफी सराहा गया और इसे पेरोव के चित्रों में सर्वश्रेष्ठ माना गया। क्राम्स्कोय की उनके बारे में समीक्षा ज्ञात है: "चरित्र, अभिव्यक्ति की शक्ति, विशाल राहत, छाया की निर्णायकता और रूपरेखा की एक निश्चित तीक्ष्णता और ऊर्जा, जो हमेशा उनके चित्रों में निहित होती है, इस चित्र में एक अद्भुत रंग द्वारा नरम हो जाती है।" और स्वरों का सामंजस्य। क्राम्स्कोय की समीक्षा और भी दिलचस्प है क्योंकि वह सामान्य तौर पर पेरोव के काम की आलोचना करते थे। (पुस्तक से: ल्यास्कोव्स्काया ओ.एल. वी.जी. पेरोव। कलाकार के रचनात्मक पथ की विशेषताएं। - एम.: कला, 1979. - पी. 108)।

यदि शिक्षक और छात्र चाहें, तो हम दोस्तोवस्की की प्रतीकात्मकता के कुछ और उदाहरणों पर संक्षेप में टिप्पणी कर सकते हैं।

एफ.एम. का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की द्वारा के.ए. ट्रुटोव्स्की (1847)। इटालियन पेंसिल. युवा एफ.एम. की पहली जीवनकाल छवि दोस्तोवस्की के साहित्यिक पदार्पण के युग का एक ग्राफिक चित्र सेंट पीटर्सबर्ग इंजीनियरिंग स्कूल में उनके दोस्त, कॉन्स्टेंटिन अलेक्जेंड्रोविच ट्रुटोव्स्की द्वारा बनाया गया है, जो उस समय पहले से ही इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में पढ़ रहे थे। अपने संस्मरणों में, के.ए. ट्रुटोव्स्की लिखते हैं: “उस समय, फ्योडोर मिखाइलोविच बहुत पतले थे; उसका रंग कुछ पीला, भूरा था, उसके बाल हल्के और विरल थे, उसकी आँखें धँसी हुई थीं, लेकिन उसकी नज़र मर्मज्ञ और गहरी थी। हमेशा अपने आप में केंद्रित, अपने खाली समय में वह लगातार सोच-समझकर कहीं आगे-पीछे चलता रहता था, बिना यह देखे या सुने कि उसके आसपास क्या हो रहा था। वह हमेशा दयालु और सज्जन थे, लेकिन उन्हें अपने कुछ साथियों का साथ मिला..." अपनी कलात्मक प्रोफ़ाइल से एक चित्रकार होने के नाते, ट्रुटोव्स्की ने अपने चित्र में लेखक की आंतरिक दुनिया की पूरी गहराई को व्यक्त करने का प्रयास नहीं किया - उन्होंने, सबसे पहले, दोस्तोवस्की की बाहरी उपस्थिति को फिर से बनाया। इस कार्य में बहुत कुछ उस समय की भावना, उस समय मौजूद घिसी-पिटी बातों और अकादमिक प्रशिक्षण से आता है। फैशन में (एक धर्मनिरपेक्ष सौंदर्य की तरह), एक नेकर बंधा हुआ है, आंखों में शांति और विश्वास है, जैसे लेखक आशा के साथ अपने भविष्य को देखने की कोशिश कर रहा है। जिस व्यक्ति को चित्रित किया जा रहा है उसके चेहरे पर अभी भी परीक्षणों और पीड़ा की कोई कड़वाहट नहीं है - वह एक साधारण युवा व्यक्ति है जिसके आगे सब कुछ है।

एल.ई. दिमित्रीव-काव्काज़स्की। एफ.एम. का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की (1880) दोस्तोवस्की के दूसरे जीवनकाल के चित्र के बारे में, वी.जी. द्वारा बनाया गया। पेरोव, जिसकी ऊपर चर्चा की गई है, और तीसरा प्रसिद्ध उत्कीर्णक, ड्राफ्ट्समैन, एचर का है (नक़्क़ाशी धातु पर उत्कीर्णन का एक प्रकार है)लेव एवग्राफोविच दिमित्रीव-काव्काज़स्की। कला अकादमी से स्नातक होने के बाद, दिमित्रीव-काव्काज़स्की ने रेपिन, रूबेन्स, रेम्ब्रांट की पेंटिंग्स से पुनरुत्पादन नक़्क़ाशी बनाई और जल्द ही उन्हें उत्कीर्णन के शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया। 1880 के अंत में एल.ई. दिमित्रीव-काव्काज़स्की एफ.एम. का एक सचित्र चित्र बनाता है। दोस्तोवस्की (कलम, पेंसिल)। चित्र के अर्थ प्रधान पर विशेष ध्यान दिए बिना, कलाकार लेखक की उपस्थिति को बहुत सटीक रूप से बताता है। काम में गीतकारिता या त्रासदी की कोई प्रधानता नहीं है: हमारे सामने एक आम शक्ल वाला (एक व्यापारी की याद दिलाता हुआ) आदमी है, जो अपने विचारों में डूबा हुआ है, कटी हुई और तिरछी आँखों वाला है, जो दोस्तोवस्की की विशेषता है।

दोस्तोवस्की का सबसे अच्छा फोटोग्राफिक चित्र सेंट पीटर्सबर्ग के फोटोग्राफर कॉन्स्टेंटिन अलेक्जेंड्रोविच शापिरो (1879) का काम माना जाता है।

एफ.एम. की छवि दोस्तोवस्की बीसवीं सदी की ललित कलाओं (एम.वी. रुंडाल्टसोव, एम.जी. रोइटर, एन.आई. कोफ़ानोव, एस.एस. कोसेनकोव, ए.एन. कोर्साकोवा, ई.डी. क्लाईचेव्स्काया, ए.जेड. डेविडोव, एन.एस. गेव, आदि) में अपना बहुआयामी अवतार पाता है।
हम 4 सबसे सफल कार्य प्रस्तुत करते हैं जिन पर छात्र एक संक्षिप्त मौखिक वक्तव्य (वैकल्पिक) लिख सकते हैं। इस प्रकार का काम दोस्तोवस्की के काम का अध्ययन करने के बाद किया जाना चाहिए, जब छात्र पहले ही लेखक के बारे में अपनी राय बना चुके हों, और वे ललित कला के प्रस्तुत उदाहरणों की खूबियों का अधिक सटीक आकलन करने में सक्षम होंगे।

एफ.एम. दोस्तोवस्की। वी.ए. फेवोर्स्की। लकड़हारा। 1929

एफ.एम. का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की। के.ए. वासिलिव। 1976

एफ.एम. का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की। मैं एक। इवानोव। 1978-1979

दोस्तोवस्की का पोर्ट्रेट। ओ.ए. लिटविनोवा।

कथनों के उदाहरण.
उत्कीर्णन में वी.ए. फ़ेवोर्स्की दोस्तोवस्की अपने हाथों में मुद्रण प्रमाणों का ढेर लेकर एक मेज के सामने खड़ा है। उन्होंने एक लंबा गहरा फ्रॉक कोट पहना हुआ है। मेज पर कैंडलस्टिक्स में दो लंबी मोमबत्तियाँ और किताबों का ढेर है, दीवार पर फ्रेम में दो छोटी तस्वीरें हैं। लेखिका का लंबा, पतला शरीर दाहिनी ओर से प्रकाशित होता है। कलाकार दोस्तोवस्की के चेहरे की विशेषताओं को सटीक रूप से पुन: प्रस्तुत करता है, जो उनके जीवनकाल के चित्रों और तस्वीरों से जाना जाता है: एक ऊंचा, सीधा माथा, मुलायम, चिकने बाल, एक लंबी, पतली दाढ़ी, निचली भौंह की लकीरें। पेरोव की तरह, कलाकार ने मनोवैज्ञानिक रूप से निर्माता दोस्तोवस्की को चित्रित किया, उसकी निगाहों को पकड़कर, खुद में डूबे हुए।
के.ए. द्वारा दोस्तोवस्की का एक सुरम्य चित्र। वासिलीवा लेखक की एक और मूल छवि है। दोस्तोवस्की हरे कपड़े से ढकी एक मेज पर बैठे हैं, उनके सामने सफेद कागज की एक शीट है, और बगल में एक जलती हुई मोमबत्ती है जिसके शीर्ष पर लौ का खून लगा हुआ है। इस चित्र की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि न केवल मोमबत्ती, बल्कि लेखक का चेहरा और हाथ भी प्रकाश उत्सर्जित करते प्रतीत होते हैं। और, निःसंदेह, फिर से एक विशेष, भीतर की ओर देखने वाली दृष्टि पर जोर दिया गया है।

एफ. एम. दोस्तोवस्की अपने समकालीनों के संस्मरणों में

इंजीनियरिंग स्कूल में पढ़ते समय:

1. “इन युवाओं में लगभग सत्रह साल का एक युवक था, औसत कद का, मोटा शरीर वाला, गोरा, चेहरे पर पीलापन दिखाई दे रहा था। यह युवक था फ्योदोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की...
दोस्तोवस्की विकास में मुझसे हर तरह से श्रेष्ठ था; उसकी विद्वता ने मुझे चकित कर दिया। उन्होंने उन लेखकों के कार्यों के बारे में जो बताया, जिनके नाम मैंने कभी नहीं सुने थे, वह मेरे लिए एक रहस्योद्घाटन था...
अपने दिल की सारी गर्मजोशी, यहाँ तक कि उत्साह के साथ, स्कूल में भी, हमारे करीबी, लगभग बचकाने दायरे में, वह एकाग्रता और गोपनीयता से प्रतिष्ठित थे जो उनकी उम्र की विशेषता नहीं थी, और भावनाओं की विशेष रूप से ज़ोर से, अभिव्यंजक अभिव्यक्ति पसंद नहीं थी।

(ग्रिगोरोविच डी.वी.: ''साहित्यिक संस्मरण'' से)।

2. “उस समय, फ्योडोर मिखाइलोविच बहुत पतले थे; उसका रंग कुछ पीला, भूरा था, उसके बाल हल्के और विरल थे, उसकी आँखें धँसी हुई थीं, लेकिन उसकी नज़र मर्मज्ञ और गहरी थी।
पूरे स्कूल में ऐसा कोई छात्र नहीं था जो एफ.एम. जितना सैन्य व्यवहार के लिए उपयुक्त न हो। दोस्तोवस्की। उसकी हरकतें किसी तरह कोणीय थीं और साथ ही तीव्र भी। वर्दी अजीब तरह से बैठी थी, और बैकपैक, शाको, बंदूक - यह सब उस पर कुछ प्रकार की जंजीरों की तरह लग रहा था जिसे उसे अस्थायी रूप से पहनने के लिए मजबूर किया गया था और जिसने उस पर बोझ डाला था।
नैतिक रूप से, वह अपने सभी - कमोबेश तुच्छ - साथियों से बिल्कुल अलग थे। हमेशा अपने आप में केंद्रित, अपने खाली समय में वह लगातार सोच-समझकर कहीं आगे-पीछे चलता रहता था, बिना यह देखे या सुने कि उसके आसपास क्या हो रहा था।
वह हमेशा दयालु और सज्जन थे, लेकिन उन्हें अपने कुछ साथियों का साथ मिला..."

(ट्रुटोव्स्की के.ए.: फ्योडोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की की यादें)।

3. "...बल्कि गोल, मोटा हल्का गोरा, गोल चेहरा और थोड़ी ऊपर उठी हुई नाक... हल्के भूरे बाल छोटे कटे हुए थे, ऊँचे माथे और विरल भौंहों के नीचे छोटी, बल्कि गहरी भूरी आँखें छिपी हुई थीं; गाल पीले, झाइयों से युक्त थे; रंग रुग्ण, सांवला, होंठ मोटे हैं। वह अपने शांत भाई की तुलना में कहीं अधिक जीवंत, अधिक सक्रिय और जोशीले थे... उन्हें कविता बहुत पसंद थी, लेकिन उन्होंने केवल गद्य में लिखा, क्योंकि उनके पास रूप को संसाधित करने के लिए पर्याप्त धैर्य नहीं था... उनके दिमाग में ऐसे विचार पैदा हुए थे भँवर में छींटे... स्वाभाविक उनका सुंदर उद्घोष कलात्मक आत्म-नियंत्रण की सीमाओं से परे चला गया।

(रिसेंकैम्फ ए.ई.: साहित्यिक क्षेत्र की शुरुआत)।

उनकी साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत में (1845-1846):

1. “दोस्तोव्स्की को पहली नज़र में देखने पर यह स्पष्ट था कि वह एक बेहद घबराया हुआ और प्रभावशाली युवक था। वह पतला, छोटा, गोरा, सांवला रंग वाला था; उसकी छोटी-छोटी भूरी आँखें किसी तरह उत्सुकता से एक वस्तु से दूसरी वस्तु की ओर घूम रही थीं, और उसके पीले होंठ घबराहट से हिल रहे थे।''

(पनेवा ए.या.: "संस्मरण" से)।

2. “1845 या 1846 में, मैंने तत्कालीन मासिक प्रकाशनों में से एक में “गरीब लोग” शीर्षक से एक कहानी पढ़ी। उनमें इतनी मौलिक प्रतिभा, इतनी सरलता और ताकत थी कि इस कहानी ने मुझे आनंदित कर दिया। इसे पढ़ने के बाद, मैं तुरंत पत्रिका के प्रकाशक आंद्रेई अलेक्जेंड्रोविच क्रावस्की के पास गया और लेखक के बारे में पूछताछ की; उन्होंने मुझे दोस्तोवस्की नाम दिया और अपना पता बताया। मैं तुरंत उसे देखने गया और सुदूर सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों में से एक पर एक छोटे से अपार्टमेंट में उसे पेस्की नाम का एक युवा व्यक्ति पाया, जो दिखने में पीला और बीमार था। उसने असामान्य रूप से छोटी आस्तीन वाला एक घिसा-पिटा घरेलू कोट पहना हुआ था, जिसे देखकर ऐसा लग रहा था जैसे वे उसके लिए नहीं बने हैं। जब मैंने खुद को पहचाना और उत्साहपूर्ण शब्दों में उसके सामने व्यक्त किया कि उसकी कहानी, जो कि उस समय लिखी जा रही किसी भी चीज़ से बहुत कम थी, मुझ पर कितना गहरा और साथ ही आश्चर्यजनक प्रभाव डालती है, तो वह शर्मिंदा हो गया, भ्रमित हो गया और हार मान ली। मेरे लिए कमरे में एकमात्र पुरानी चीज़ है। पुराने ज़माने की कुर्सी। मैं बैठ गया और हम बातें करने लगे; सच कहूँ तो, अधिकांश बातें मैंने ही कीं - यही वह चीज़ है जिसके बारे में मैंने हमेशा पाप किया है। दोस्तोवस्की ने मेरे सवालों का विनम्रता से, यहां तक ​​कि टाल-मटोल कर जवाब दिया। मैंने तुरंत देखा कि वह एक शर्मीली, संकोची और घमंडी व्यक्ति थी, लेकिन बेहद प्रतिभाशाली और आकर्षक थी। लगभग बीस मिनट तक उनके साथ बैठने के बाद, मैं उठा और उन्हें मेरे साथ दोपहर का भोजन करने के लिए आमंत्रित किया।

(सोल्लोगुब वी.ए.: "संस्मरण" से)।

3. “यहां फ्योडोर मिखाइलोविच की शक्ल-सूरत का अक्षरशः सही वर्णन है जैसा वह 1846 में था: वह औसत ऊंचाई से कम था, उसकी हड्डियां चौड़ी थीं और वह विशेष रूप से कंधे और छाती में चौड़ा था; उसका सिर आनुपातिक था, लेकिन उसका माथा विशेष रूप से उभरे हुए ललाट के साथ बेहद विकसित था, उसकी आंखें छोटी, हल्की भूरी और बेहद जीवंत थीं, उसके होंठ पतले थे और लगातार संकुचित थे, जिससे पूरे चेहरे पर किसी प्रकार की केंद्रित दयालुता और स्नेह की अभिव्यक्ति होती थी। ; उसके बाल बहुत अधिक सुनहरे, लगभग सफेद और बेहद पतले या मुलायम थे, उसके हाथ और पैर उल्लेखनीय रूप से बड़े थे। उसने साफ-सुथरे और, कोई कह सकता है, सुरुचिपूर्ण ढंग से कपड़े पहने हुए थे; उसने उत्कृष्ट कपड़े से बना सुंदर काला फ्रॉक कोट, एक काला कैसमीयर वास्कट, बेदाग सफेद डच लिनेन और एक ज़िम्मरमैन शीर्ष टोपी पहनी हुई थी; यदि ऐसा कुछ था जो पूरे शौचालय के सामंजस्य को बिगाड़ता था, तो वह बहुत सुंदर जूते नहीं थे और तथ्य यह था कि वह किसी तरह ढीला-ढाला व्यवहार करता था, जैसा कि सैन्य शिक्षण संस्थानों के छात्र व्यवहार नहीं करते हैं, बल्कि सेमिनारियन जिन्होंने अपना पाठ्यक्रम पूरा कर लिया है। सबसे सावधानीपूर्वक जांच करने और सुनने पर फेफड़े पूरी तरह से स्वस्थ निकले, लेकिन दिल की धड़कन पूरी तरह से एक समान नहीं थी, और नाड़ी एक समान और उल्लेखनीय रूप से संकुचित नहीं थी, जैसा कि महिलाओं और घबराहट वाले स्वभाव के लोगों में होता है।

(यानोव्स्की एस.डी.: दोस्तोवस्की की यादें)।

कठिन परिश्रम पर:

1. “कभी प्रतिभाशाली पेट्राशेवियों ने उस समय स्वयं को एक अत्यंत दुखद दृश्य के रूप में प्रस्तुत किया। जेल की सामान्य पोशाक पहने हुए, जिसमें पीठ पर पीले ऐस के साथ एक भूरे रंग की आधी और काली जैकेट शामिल थी, और गर्मियों में बिना छज्जा के वही नरम टोपी और सर्दियों में ईयरमफ और दस्ताने के साथ एक भेड़ की खाल का कोट, बेड़ियों में जकड़ा हुआ हर हरकत के साथ उन्हें बेड़ियाँ पहनाते और खड़खड़ाते हुए, दिखने में वे अन्य कैदियों से अलग नहीं थे। केवल एक चीज - पालन-पोषण और शिक्षा के ये निशान, जो कभी नहीं मिटते, उन्हें कैदियों की भीड़ से अलग करती है। एफ.एम. दोस्तोवस्की एक मजबूत, स्क्वाट, हट्टे-कट्टे कार्यकर्ता की तरह दिखते थे, जो अच्छी तरह से सीधा और सैन्य अनुशासन द्वारा प्रशिक्षित था। लेकिन अपने निराशाजनक, कठिन भाग्य के बारे में जागरूकता उसे भयभीत कर रही थी। वह अनाड़ी, निष्क्रिय और चुप रहने वाला था। उनका पीला, घिसा-पिटा, सांवला चेहरा, गहरे लाल धब्बों से युक्त, कभी भी मुस्कुराहट से जीवंत नहीं होता था, और उनका मुंह केवल व्यापार या सेवा पर अचानक और संक्षिप्त उत्तर के लिए खुलता था। उसने अपनी टोपी अपने माथे से भौंहों के ठीक नीचे तक खींच ली, उसकी नज़र उदास, एकाग्र, अप्रिय थी, उसने अपना सिर आगे की ओर झुका लिया और अपनी आँखें ज़मीन पर झुका लीं। दंडात्मक दासता उससे प्रेम नहीं करती थी, बल्कि उसके नैतिक अधिकार को पहचानती थी; उदासी से, श्रेष्ठता के प्रति घृणा के बिना, उसने उसकी ओर देखा और चुपचाप उससे बचती रही। यह देखकर, वह स्वयं सभी से बचते रहे, और केवल बहुत ही दुर्लभ मामलों में, जब उन्हें कठिन या असहनीय दुःख महसूस हुआ, तो उन्होंने कुछ कैदियों के साथ बातचीत की।

(मार्ट्यानोव पी.के.: "एट द टर्न ऑफ द सेंचुरी" पुस्तक से)।

2. “दोस्तोवस्की को नहीं पता था कि उसका नाम कौन और क्यों है, और जब वह मेरे पास आया, तो वह बेहद संकोची था। वह एक सैनिक के भूरे रंग के ओवरकोट में था, जिसमें लाल स्टैंड-अप कॉलर और लाल कंधे की पट्टियाँ थीं, उदास, उसका बीमार पीला चेहरा झाइयों से ढका हुआ था। उसके हल्के भूरे बाल छोटे कटे हुए थे और वह औसत से अधिक लंबा था। अपनी बुद्धिमान, भूरी-नीली आँखों से मुझे ध्यान से देखकर ऐसा लग रहा था कि वह मेरी आत्मा में झाँकने की कोशिश कर रहा है - मैं किस तरह का व्यक्ति हूँ?

(रैंगल ए.ई.: "साइबेरिया में एफ.एम. दोस्तोवस्की के संस्मरण" से)।

दोस्तोवस्की अपनी पत्नी ए.जी. की धारणा में दोस्तोव्स्काया (स्निटकिना):

1866: “पहली नज़र में, दोस्तोवस्की मुझे काफी बूढ़ा लग रहा था। लेकिन जैसे ही उसने बात की, वह तुरंत जवान हो गया, और मैंने सोचा कि उसकी उम्र पैंतीस-सात साल से अधिक होने की संभावना नहीं है। वह औसत कद का था और बिल्कुल सीधा खड़ा था। हल्के भूरे, यहां तक ​​कि थोड़े लाल रंग के बालों को भारी पोमेड किया गया था और सावधानी से चिकना किया गया था। लेकिन जिस चीज़ ने मुझे प्रभावित किया वह उसकी आँखें थीं; वे अलग-अलग थे: एक भूरे रंग का था, दूसरे में पुतली पूरी आंख पर फैली हुई थी और परितारिका अदृश्य थी (मिर्गी के दौरे के दौरान, फ्योडोर मिखाइलोविच, गिरते हुए, किसी तेज वस्तु से टकरा गया और उसकी दाहिनी आंख गंभीर रूप से घायल हो गई। उसने शुरुआत की) प्रोफेसर जंग द्वारा इलाज किया जाना था, और उन्होंने एट्रोपिन की बूंदों को आंख में इंजेक्ट करने का आदेश दिया, जिसके कारण पुतली बहुत फैल गई)। आँखों के इस द्वंद्व ने दोस्तोवस्की की दृष्टि को एक रहस्यमय अभिव्यक्ति दी। दोस्तोवस्की का चेहरा, पीला और बीमार, मुझे बेहद परिचित लग रहा था, शायद इसलिए क्योंकि मैंने पहले उनके चित्र देखे थे। उन्होंने कपड़े की जैकेट पहन रखी थी नीले रंग का, बल्कि सेकेंड-हैंड, लेकिन बर्फ-सफेद लिनेन (कॉलर और कफ) में।

(दोस्तोव्स्काया ए.जी.: "संस्मरण" से। दोस्तोवस्की से परिचित। विवाह)।

1870-1880 के दशक में दोस्तोवस्की:

1873: "वह बहुत पीला था - पीलापन लिए हुए, बीमार पीलेपन के साथ - एक अधेड़ उम्र का, बहुत थका हुआ या बीमार आदमी, उसका उदास, क्षीण चेहरा, जाल की तरह ढका हुआ, अत्यधिक संयमित गति से कुछ असामान्य रूप से अभिव्यंजक छाया के साथ उसकी मांसपेशियाँ. ऐसा लग रहा था जैसे धँसे हुए गालों और चौड़े और ऊंचे माथे वाले इस चेहरे की हर मांसपेशी भावना और विचार से प्रेरित थी। और ये भावनाएँ और विचार अनियंत्रित रूप से बाहर आने को कह रहे थे, लेकिन एक ही समय में चौड़े कंधों वाले, शांत और उदास आदमी की दृढ़ इच्छाशक्ति ने उन्हें अंदर आने की अनुमति नहीं दी। वह पूरी तरह से अपनी जगह पर बंद था - कोई हरकत नहीं, एक भी इशारा नहीं - जब वह बोलता था तो केवल उसके पतले, रक्तहीन होंठ घबराहट से हिलते थे। और किसी कारण से पहली नज़र में सामान्य धारणा ने मुझे सैनिकों की याद दिला दी - "पदावनत" सैनिकों में से एक - जिन्हें मैंने अपने बचपन में एक से अधिक बार देखा था - सामान्य तौर पर, इसने मुझे एक जेल और एक अस्पताल और विभिन्न "की याद दिला दी।" "दासता" के समय की भयावहता... और केवल इस अनुस्मारक ने ही मेरी आत्मा को गहराई तक झकझोर दिया..."

(टिमोफीवा वी.वी. (पोचिनकोव्स्काया ओ.): प्रसिद्ध लेखक के साथ काम करने का एक वर्ष)।

1872: “मैं अंधेरे कमरे से गुज़रा, दरवाज़ा खोला और खुद को उनके कार्यालय में पाया। लेकिन क्या एक छोटी सी बाहरी इमारत के इस गरीब, कोने वाले कमरे को, जिसमें हमारे समय के सबसे प्रेरित और गहन कलाकारों में से एक रहता था और काम करता था, एक कार्यालय कहा जा सकता है? खिड़की के ठीक बगल में, एक साधारण पुरानी मेज थी जिस पर दो मोमबत्तियाँ जल रही थीं, कई समाचार पत्र और किताबें पड़ी थीं... एक पुराना, सस्ता स्याही का कुआँ, तंबाकू और सीपियों से भरा एक टिन का डिब्बा। मेज के पास एक छोटी सी अलमारी है, दूसरी दीवार पर एक बाजार का सोफा है, जो खराब लाल रंग के रंग में असबाबवाला है। यह सोफा फ्योडोर मिखाइलोविच के बिस्तर के रूप में भी काम करता था, और यह, उसी लाल रंग से ढका हुआ था, जो पहले से ही पूरी तरह से फीका हुआ था, आठ साल बाद पहली स्मारक सेवा में मेरी नजर पड़ी... फिर कई कठोर कुर्सियाँ, एक और मेज - और कुछ नहीं। लेकिन, निश्चित रूप से, मैंने बाद में यह सब देखा, और फिर मुझे कुछ भी नजर नहीं आया - मैंने केवल मेज के सामने बैठी एक झुकी हुई आकृति देखी, जो तेजी से मेरे प्रवेश द्वार पर घूम रही थी और मुझसे मिलने के लिए खड़ी थी।
मेरे सामने छोटे कद का, पतला, बल्कि चौड़े कंधों वाला एक आदमी था, जो अपनी उम्र से बहुत कम बावन लग रहा था, उसकी हल्की भूरी दाढ़ी थी, ऊंचा माथा था, जिसके मुलायम, पतले बाल पतले थे लेकिन भूरे नहीं हुए थे , छोटी, हल्की भूरी आँखों वाला, बदसूरत और पहली नज़र में साधारण चेहरा वाला। लेकिन यह केवल पहला और तात्कालिक प्रभाव था - यह चेहरा तुरंत और हमेशा के लिए स्मृति में अंकित हो गया, इस पर एक असाधारण, आध्यात्मिक जीवन की छाप थी। उनमें बहुत सी बीमारियाँ भी थीं - उनकी त्वचा पतली, पीली, मानो मोम जैसी थी। मैंने जेलों में कई बार लोगों को इसी तरह की धारणा बनाते देखा है - ये सांप्रदायिक कट्टरपंथी थे जिन्होंने लंबे समय तक एकान्त कारावास का सामना किया था। फिर मुझे जल्द ही उसके चेहरे की आदत हो गई और अब इस अजीब समानता और छाप पर ध्यान नहीं गया; लेकिन उस पहली शाम को इसने मुझे इतना प्रभावित किया कि मैं इसे नोटिस किए बिना नहीं रह सका..."

(सोलोविएव बनाम एस.: एफ. एम. दोस्तोवस्की की यादें)।

1880: "उसके बारे में जो बात मुझे हमेशा प्रभावित करती थी, वह यह थी कि वह अपनी कीमत बिल्कुल नहीं जानता था; मैं उसकी विनम्रता से प्रभावित था। यहीं से उसकी अत्यधिक मार्मिकता आई; यह कहना बेहतर होगा, किसी प्रकार की शाश्वत अपेक्षा कि वह अब नाराज हो सकता है। और उसने अक्सर ऐसा अपराध देखा जहां कोई अन्य व्यक्ति, जो वास्तव में खुद को बहुत ऊंचा स्थान देता है, इसकी कल्पना भी नहीं कर सकता था। उनमें कोई उद्दंडता नहीं थी, चाहे वह स्वाभाविक हो या महान सफलता और लोकप्रियता के परिणामस्वरूप अर्जित की गई हो, लेकिन, जैसा कि मैं कहता हूं, कुछ मिनटों के लिए ऐसा लगा मानो कोई पित्त का गोला उनकी छाती तक लुढ़क गया और फट गया, और उन्हें छोड़ना पड़ा यह पित्त, हालाँकि वह हमेशा इससे लड़ता था। यह संघर्ष उसके चेहरे पर व्यक्त हो रहा था - मैंने उसे अक्सर देखकर उसकी शारीरिक पहचान का अच्छी तरह से अध्ययन किया। और, होठों की एक विशेष चंचलता और आँखों में किसी प्रकार की दोषी अभिव्यक्ति को देखकर, मैं हमेशा जानता था कि वास्तव में क्या नहीं, लेकिन कुछ बुराई होगी। कभी-कभी वह खुद पर काबू पाने, पित्त निगलने में कामयाब हो जाता था, लेकिन फिर वह आमतौर पर उदास हो जाता था, चुप हो जाता था और किसी तरह से बाहर हो जाता था।''

वसीली पेरोव.
लेखक फ्योडोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की का पोर्ट्रेट।
1872. कैनवास पर तेल।
ट्रीटीकोव गैलरी, मास्को, रूस।

एफ. एम. दोस्तोवस्की के चित्र में, पेरोव ने मनोवैज्ञानिक स्थिति को सरल और सटीक रूप से व्यक्त किया है जो मौखिक सूत्र "स्वयं में वापस आना" बताता है। आकृति, मानो कैनवास के अंधेरे स्थान में संपीड़ित हो, ऊपर से और किनारे से थोड़ा चित्रित किया गया हो। सिर का घूमना, बंद चेहरे की विशेषताएं, चित्र के बाहर एक अदृश्य बिंदु पर निर्देशित टकटकी गहरी एकाग्रता, विचार की "पीड़ा" की भावना पैदा करती है। हाथ घबराहट से घुटने पर जकड़े हुए हैं - एक आश्चर्यजनक रूप से पाया गया और, जैसा कि हम जानते हैं, लेखक के लिए विशिष्ट इशारा, रचना को बंद करना और आंतरिक तनाव के संकेत के रूप में कार्य करना। पेरोव की पेंटिंग रंगीन प्रभावों से रहित है और विवरण के विस्तार में लगभग नीरस है, हालांकि, इसमें भी तथ्य की सरल सच्चाई को समझाने की इच्छा पढ़ी जा सकती है। लेकिन यहां हमारे पास एक विशेष प्रकार का "तथ्य" है: यह जानकर कि चित्र में किसे दर्शाया गया है, कोई यह समझ सकता है कि छवि की बाहरी तपस्या के पीछे क्या छिपा है।

ए. दोस्तोव्स्काया की समीक्षा को देखते हुए, पेरोव "अपने पति के चेहरे पर सबसे विशिष्ट अभिव्यक्ति को नोटिस करने में कामयाब रही, ठीक वही जो फ्योडोर मिखाइलोविच के पास थी जब वह अपने कलात्मक विचारों में डूबे हुए थे। कोई कह सकता है कि पेरोव ने चित्र में "दोस्तोवस्की की रचनात्मकता का एक क्षण" कैद किया है।

मई 1872 में, वी. जी. पेरोव ने ट्रेटीकोव के निर्देश पर एफ. एम. दोस्तोवस्की का चित्र बनाने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग की एक विशेष यात्रा की।

“सत्र कम और छोटे थे, लेकिन पेरोव अपने सामने आए कार्य से प्रेरित थे। यह ज्ञात है कि त्रेताकोव दोस्तोवस्की के साथ विशेष प्रेम से व्यवहार करता था। लेखक कई मायनों में पेरोव के करीब था। सोबको की रिपोर्ट है कि पेरोव ने उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" को सबसे अधिक महत्व दिया। और कलाकार ने एक पोर्ट्रेट पेंटिंग बनाई। वह इतनी आश्वस्त थी कि आने वाली पीढ़ियों के लिए दोस्तोवस्की की छवि पेरोव के चित्र के साथ विलीन हो गई। उसी समय, चित्र एक निश्चित युग का एक ऐतिहासिक स्मारक बना रहा, एक महत्वपूर्ण मोड़ और कठिन, जब एक विचारशील व्यक्ति बुनियादी सामाजिक मुद्दों के समाधान की तलाश में था। जब चित्र चित्रित किया गया तब दोस्तोवस्की इक्यावन वर्ष के थे। 1871-1872 में उन्होंने "डेमन्स" उपन्यास पर काम किया और 1868 में "द इडियट" लिखा गया।

चित्र को एक भूरे-भूरे रंग के स्वर में निष्पादित किया गया है। दोस्तोवस्की एक कुर्सी पर बैठता है, तीन-चौथाई में मुड़ जाता है, अपने पैरों को पार करता है और अपने हाथों से अपने घुटनों को उंगलियों से दबाता है। आकृति धीरे-धीरे एक अंधेरे पृष्ठभूमि के धुंधलके में डूब जाती है और इस तरह दर्शक से दूर हो जाती है। किनारों पर और विशेष रूप से दोस्तोवस्की के सिर के ऊपर काफी खाली जगह छोड़ी गई है। यह इसे और भी अधिक गहराई तक धकेलता है और इसे अपने आप में बंद कर लेता है। गहरे रंग की पृष्ठभूमि से एक पीला चेहरा तेजी से उभर रहा है। दोस्तोवस्की ने अच्छी, भारी सामग्री से बनी बिना बटन वाली ग्रे जैकेट पहनी हुई है। काली धारियों वाली भूरी पतलून हाथों को उजागर करती है। दोस्तोवस्की के अपने चित्र में, पेरोव एक ऐसे व्यक्ति को चित्रित करने में कामयाब रहे जो खुद के साथ अकेला महसूस करता है। वह पूरी तरह से अपने विचारों में डूबा हुआ है। टकटकी अपने आप में गहरी हो जाती है। सूक्ष्म प्रकाश-और-छाया संक्रमण के साथ एक पतला चेहरा आपको सिर की संरचना को स्पष्ट रूप से समझने की अनुमति देता है। गहरे भूरे बाल चित्र की मूल योजना को परेशान नहीं करते हैं।

रंग के संदर्भ में, यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि जैकेट का ग्रे रंग बिल्कुल एक रंग के रूप में माना जाता है और साथ ही सामग्री की बनावट को बताता है। इसे सफेद शर्ट और लाल धब्बों वाली काली टाई से अलग किया गया है।

दोस्तोवस्की के चित्र को उनके समकालीनों द्वारा काफी सराहा गया और इसे पेरोव के चित्रों में सर्वश्रेष्ठ माना गया। क्राम्स्कोय की उनके बारे में समीक्षा ज्ञात है: “चरित्र, अभिव्यक्ति की शक्ति, बड़ी राहत<...>छाया की निर्णायकता और रूपरेखा की एक निश्चित तीक्ष्णता और ऊर्जा, जो हमेशा उनके चित्रों में निहित होती है, इस चित्र में एक अद्भुत रंग और स्वरों के सामंजस्य से नरम हो जाती है। क्राम्स्कोय की समीक्षा और भी दिलचस्प है क्योंकि वह सामान्य तौर पर पेरोव के काम की आलोचना करते थे।

लायस्कोव्स्काया ओ.एल. वी.जी. पेरोव. कलाकार के रचनात्मक पथ की विशेषताएं। - एम.: कला, 1979. पी. 108.

पेरोव एफ.एम. से परिचित नहीं थे। दोस्तोवस्की। और वे अलग-अलग शहरों में रहते थे। फिर भी, कोई कह सकता है कि उनकी मुलाकात न केवल उन विचारों की समानता से पूर्वनिर्धारित थी जो उन्होंने व्यक्त किए और जिन्होंने उनकी कला को पोषण दिया, बल्कि धार्मिक मान्यताओं की समानता से भी पूर्वनिर्धारित थी - भगवान की खोज एक प्रबुद्ध दिमाग के रास्ते पर नहीं, लेकिन उनके दिलों में. और इसलिए उन्होंने चर्च में उस "नैतिक कीचड़" से मुक्ति का परिणाम देखा जिसमें आत्मा बनी रहती है, जुनून और वासनाओं से क्रूस पर चढ़ाया जाता है।

जाहिर है, लेखक और कलाकार के विचारों की समानता को सहज रूप से महसूस करते हुए, पी.एम. त्रेताकोव ने पेरोव के अलावा किसी को भी अपने संग्रह के लिए दोस्तोवस्की का चित्र बनाने के लिए आमंत्रित नहीं किया। सामान्य तौर पर, यह कहा जाना चाहिए कि "चित्र शैली" एक अलग पृष्ठ है रचनात्मक जीवनीकलाकार, जहां ए. रुबिनस्टीन (1870), ए.एन. के चित्रों को अपना महत्वपूर्ण स्थान मिला। ओस्ट्रोव्स्की (1871), साथ ही वी.आई. के चित्र 1872 के दौरान बनाए गए, यानी उसी वर्ष "दोस्तोव्स्की" के रूप में। दलिया, आई.एस. तुर्गनेवा, ए.एन. मायकोवा, एम.आई. पोगोडिन और अन्य। ये सभी सिर्फ खूबसूरत पेंटिंग नहीं हैं, जो पैठ की गहराई से अलग हैं भीतर की दुनियामॉडल। कुल मिलाकर, वे रूसी कला के लिए एक बहुत ही महत्वपूर्ण घटना का प्रतिनिधित्व करते हैं, रूसी मनोवैज्ञानिक चित्र अपने विकास में जिस ऊंचाई तक पहुंच गया है। और यह एक और परिस्थिति है जिसने त्रेताकोव को दोस्तोवस्की जैसे सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक, रूसी आत्मा की छिपी गहराइयों के विशेषज्ञ के चित्र को चित्रित करने के लिए विशेष रूप से पेरोव की ओर मुड़ने के लिए प्रेरित किया।

और फिर भी, आंतरिक निकटता के बावजूद, पेरोव के सामने आने वाला कार्य असामान्य रूप से कठिन था, और यह न केवल दोस्तोवस्की के व्यक्तित्व के पैमाने से निर्धारित होता था, बल्कि सामान्य रूप से चित्रांकन की कला पर लेखक द्वारा रखी गई उच्च माँगों से भी निर्धारित होता था। विशेष रूप से, उन्होंने पुनरुत्पादन की "सटीकता और निष्ठा" को केवल "उस सामग्री के रूप में माना जिससे इसे बनाया गया है" कला का टुकड़ा" "केवल दुर्लभ क्षणों में," दोस्तोवस्की ने लिखा, "एक मानव चेहरा अपनी मुख्य विशेषता, अपनी सबसे विशिष्ट सोच व्यक्त करता है। कलाकार चेहरे के इस मुख्य विचार का अध्ययन करता है और अनुमान लगाता है, कम से कम उस समय जब उसने नकल की थी, और यह चेहरे पर बिल्कुल भी नहीं था।''

दूसरे शब्दों में, दोस्तोवस्की के लिए, एक चित्र का मूल्य बाहरी समानता में नहीं है और न केवल चित्रित किए जा रहे व्यक्ति के चरित्र या यहां तक ​​कि उसके मनोविज्ञान को प्रतिबिंबित करने में है, बल्कि उसकी आध्यात्मिक दुनिया की अधिकतम एकाग्रता को व्यक्त करने में है, जिसे लेखक ने माना है। मनुष्य का उच्चतम आधा भाग।”

और इसलिए, उनके लिए, यह वास्तव में यही है, प्रत्येक व्यक्ति का यह "उच्च आधा", उसकी आध्यात्मिक वास्तविकता, जो "किसी व्यक्ति का मुख्य विचार" का गठन करती है, या, जैसा कि उन्होंने एक अन्य लेख में लिखा है, "उसका मुख्य विचार। ” वह वह थी जिसने लेखक को सबसे अधिक आकर्षित किया, जिसने अपने नायकों में "मानव आत्मा की मौलिक वास्तविकता, इसकी धार्मिक गहराई, जिसमें भगवान शैतान से लड़ते हैं, जिसमें मानव भाग्य का फैसला किया जाता है" का खुलासा किया।

दोस्तोवस्की की यह "आत्मा की मूल वास्तविकता", एक व्यक्ति, जैसा कि समकालीनों ने उल्लेख किया है, "रोजमर्रा की खुशियों और चिंताओं के प्रति असंवेदनशील और उदासीन", पेरोव को सबसे पहले दिलचस्पी थी। और सबसे पहले, क्योंकि उनके लिए, जैसा कि ज्ञात है, मनुष्य का "आंतरिक नैतिक पक्ष" जीवन और रचनात्मकता दोनों में अधिक से अधिक प्राथमिकता बन गया है, जो तेजी से खुद को उनकी कला की प्रोग्रामेटिक सेटिंग के रूप में स्थापित कर रहा है।

इसलिए चित्र का यह अत्यंत संयमित रंग, इसकी सख्त, सघन रचना, किसी भी परिवेश से मुक्त। यहां तक ​​कि दोस्तोवस्की की कुर्सी, जिसे हल्के स्वर में सिल्हूट में दर्शाया गया है, अंधेरे पृष्ठभूमि पेंटिंग में मुश्किल से दिखाई देती है। ध्यान भटकाने वाली या बताने वाली कोई बात नहीं। इसके विपरीत, मॉडल से ही शुरू करके, कलाकार चित्र में एक चिंतनशील मनोदशा का परिचय देता है, जो प्रतिबिंब के लिए अनुकूल है, यानी दर्शक के सह-कार्य के लिए। इसलिए, आकृति की स्थिति, इसकी कोणीय रूपरेखा के साथ, घुटनों पर मजबूती से पकड़े हुए हाथों को, एक बंद रचना के रूप में डिज़ाइन किया गया है, जो अपने आप में केंद्रित है।

बिना बटन वाला फ्रॉक कोट - बहुत नया नहीं, जगह-जगह पहना जाता है, बल्कि खुरदुरा, सस्ता कपड़ा - सफेद शर्ट के सामने का भाग थोड़ा-सा खुलता है, जो "एक बीमार, कमजोर आदमी, बीमारी और कड़ी मेहनत दोनों से परेशान" की धँसी हुई छाती को छिपाता है, जैसे कि उसका एक समकालीनों ने दोस्तोवस्की के बारे में लिखा। लेकिन पेरोव के लिए, "बीमारी और कड़ी मेहनत" सिर्फ जीवन की परिस्थितियाँ हैं जिनमें लेखक दोस्तोवस्की रहते हैं और दिन-ब-दिन काम करते हैं। इस मामले में, कलाकार पूरी तरह से अलग चीज़ में रुचि रखता है - विचारक दोस्तोवस्की। और इसलिए, टकटकी, धड़ पर टिके बिना, ऊर्ध्वाधर की लय के साथ चेहरे पर चढ़ती है। दोस्तोवस्की का सपाट, चौड़े गाल, बीमार सा पीला चेहरा अपने आप में बहुत आकर्षक नहीं है, और फिर भी यह कहा जा सकता है कि यह दर्शकों को चुंबकीय रूप से आकर्षित करता है। लेकिन, एक बार इस चुंबकीय क्षेत्र में, आप खुद को चित्र को न देखते हुए पाते हैं: इसे कैसे खींचा जाता है, इसे कैसे लिखा जाता है, क्योंकि चेहरे की प्लास्टिसिटी, सक्रिय मूर्तिकला से रहित, प्रकाश और छाया में तेज बदलाव के अभाव में , विशेष ऊर्जा से रहित है, साथ ही नरम, पत्र की सूक्ष्म बनावट है, जो केवल नाजुक रूप से प्रकट होती है, लेकिन त्वचा की भौतिकता पर जोर नहीं देती है। इन सबके साथ, चेहरे का चित्रात्मक ताना-बाना, गतिशील प्रकाश से बुना हुआ, असामान्य रूप से गतिशील है। अब रंग को सफ़ेद करना, अब उसके माध्यम से चमकना, अब हल्के स्पर्श से आकृति को रेखांकित करना, अब सुनहरे चमक के साथ एक ऊंचे, खड़े माथे को रोशन करना, प्रकाश इस प्रकार चेहरे और उसके रंग की पेंटिंग दोनों का मुख्य निर्माता बन जाता है मॉडलिंग. चलती हुई, तीव्रता की अलग-अलग डिग्री में उत्सर्जित, यह प्रकाश है जो यहां प्लास्टिक को एकरसता से वंचित करता है, और चेहरे की अभिव्यक्ति - कठोरता से, उस अगोचर, मायावी आंदोलन का कारण बनता है जिसमें दोस्तोवस्की के गुप्त रूप से छिपे हुए विचार स्पंदित होते हैं। यह वह है जो अपनी अथाह गहराइयों में आकर्षित करती है, या यूँ कहें कि अपने आप में खींच लेती है।

"एक महान कवि या कलाकार," वास ने दोस्तोवस्की पर विचार करते हुए लिखा। रोज़ानोव, हमेशा एक द्रष्टा है, और ऐसा इसलिए है क्योंकि उसने पहले ही बहुत कुछ देख लिया है जो अन्य लोगों के लिए संभव के स्तर पर बना हुआ है, वह उनके लिए केवल एक भविष्य का संभावित तथ्य है।

इसके कारण, देखो उनके चेहरे पर कितनी चिंता है... अन्य लोगों पर विचारशीलता की कितनी प्रधानता है... व्यावहारिक जीवन के बीच में कैसी उलझन है, उसके प्रति अनुपस्थित-मन की असावधानी है। ये पंक्तियाँ लेखक की मृत्यु के वर्षों बाद लिखी गईं, लेकिन वे पेरोव के चित्र में कितनी सटीक बैठती हैं। ऐसा लगता है मानों उनकी नकल भी उन्हीं से की गई हो, लेकिन मूर्त छवि इतनी विशाल निकली।

पेरोव उस नाटकीय क्षण को कैनवास पर कैद करने और प्रदर्शित करने में कामयाब रहे जब दोस्तोवस्की की आध्यात्मिक आंखों के सामने कुछ भयानक सच्चाई अपनी दुखद अनिवार्यता के साथ प्रकट हुई और उनकी आत्मा बड़े दुःख और निराशा से कांप उठी। लेकिन इन सबके बावजूद, पेरोव के नायक की नज़र में लड़ने के आह्वान का कोई संकेत भी नहीं है। और यह एक ऐसे व्यक्ति की छवि पर भी सटीक बैठता है जिसे कभी भी "बुराई की गुप्त दृष्टि" द्वारा प्रलोभित नहीं किया गया था, लेकिन "जो आएगा या, कम से कम, आना चाहिए" के लिए क्रूस पर चढ़ाया गया था, जिसने पीड़ा झेली और विश्वास किया कि "बाहर" प्यार से, डर से नहीं।” इसलिए मनुष्य, देश और लोगों के लिए क्रूस के मार्ग के बारे में उनकी जागरूकता। इसलिए उनका आह्वान: "धैर्य रखें, स्वयं को विनम्र बनाएं और चुप रहें।" एक शब्द में, वह सब कुछ जिसे फ्योडोर मिखाइलोविच ने रूसी लोगों की "पीड़ित चेतना" कहा था। और यह ठीक यही है, दोस्तोवस्की की यह "पीड़ित चेतना", जो उनकी सचित्र छवि को "उनके चेहरे के मुख्य विचार" के रूप में व्याप्त करती है।

शायद इसलिए क्योंकि लेखक और कलाकार दोनों की आध्यात्मिक वास्तविकता, पैमाने में भिन्न होने के बावजूद, अभी भी एक ही प्रकृति की थी, पेरोव न केवल दोस्तोवस्की की प्रकृति में सबसे विशिष्ट चीजों को नोटिस करने में कामयाब रहे, बल्कि इस आदमी में सबसे अंतरंग चीजों को छूने में भी कामयाब रहे।