शापोवालोवा इरीना अनातोल्येवना, रूसी भाषा और साहित्य की शिक्षिका

बेलगोरोड में व्यायामशाला संख्या 3

एफ. शिलर द्वारा रोमांटिक त्रासदी "द रॉबर्स"

सबक अध्ययन

लक्ष्य:छात्रों की सामाजिक क्षमता को आकार देने में मदद करें।

छात्र दक्षताओं के विकास के लिए कार्य:

शैक्षिक और संज्ञानात्मक (स्वतंत्र पाठ विश्लेषण के कौशल का अभ्यास करना; छात्रों की रचनात्मक क्षमताओं को विकसित करने पर काम करना जारी रखें);

संचारी (सहयोग करें, दूसरों की मदद करें, समूह कार्य में भाग लें, सूचनाओं का आदान-प्रदान करें);
- सूचनात्मक (स्वतंत्र रूप से खोज, विश्लेषण और जानकारी का चयन, संरचना, परिवर्तन, सहेजना और संचारित करना);
- व्यक्तिगत आत्म-सुधार (अपनी उपलब्धियों और गलतियों का विश्लेषण करें, सहपाठियों के संदेशों में समस्याओं और कठिनाइयों का पता लगाएं, कठिन परिस्थितियों में पारस्परिक सहायता और समर्थन प्रदान करें, अपनी गतिविधियों के परिणामों का आलोचनात्मक मूल्यांकन और पुनर्मूल्यांकन करें)

कक्षाओं के दौरान

महान शिलर अमर रहें,

मानवता के नेक पैरोकार!

वी. बेलिंस्की

मैं एक।शुभ दोपहर प्रिय अतिथियों, आज हम आपको आमंत्रित करते हैं पाठ - अनुसंधान. हमारा पाठ 7-बी श्रेणी के थिएटर की कलात्मक परिषद की बैठक का रूप लेगा, क्योंकि बातचीत सिर्फ इस बारे में नहीं होगी साहित्यक रचना, लेकिन नाटक के बारे में, जहां शब्दों की कला और रंगमंच एक साथ जुड़े हुए हैं। हम शिलर की रोमांटिक त्रासदी के बारे में बात करेंगे। यह शिलर के युग के दौरान था कि टेबल रिहर्सल को पहली बार नाटकीय अभ्यास में पेश किया गया था। हम नाटकीय रूमानियत के मूल सौंदर्यशास्त्र का पालन करने का प्रयास करेंगे: कल्पना और भावना।

हम यह साबित करने की कोशिश करेंगे कि फ्रेडरिक शिलर की त्रासदी "द रॉबर्स" को एक रोमांटिक त्रासदी के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है।

यहां एक समूह है जिसमें रूमानियत और क्लासिकवाद की विशेषताएं शामिल हैं। जैसे-जैसे पाठ आगे बढ़ता है, कृपया उन विशेषताओं पर ध्यान दें जो प्रश्न में त्रासदी में निहित हैं, पात्रों के चरित्रों के बारे में नोट्स बनाएं। पाठ के दौरान हम सवालों के जवाब देने की कोशिश करेंगे: रोमांटिक काम क्या है? नाटक के मुख्य पात्रों ने क्या भावनाएँ जगाईं? क्या हमें आधुनिक समय में शिलर के नाटकों की आवश्यकता है या बन गयी है गहरा इतिहास?

खैर, हम अचानक पर्दा खोलते हैं। सहायक निर्देशक कमेंस्काया डारिना का एक शब्द, जो हमें नाटक की शुरुआत की याद दिलाएगा। अपने प्रदर्शन के दौरान, उनके साथ ऐसे अभिनेता भी शामिल होंगे जो अपनी छवि के अंतिम लक्ष्य को व्यक्त करने का प्रयास करेंगे। कृपया ध्यान दें कि शिलर की त्रासदी एक रोमांटिक त्रासदी है। अभिनय के विकास पर रूमानियतवाद का बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा: इतिहास में पहली बार, मनोविज्ञानवाद भूमिका बनाने का आधार बना। क्लासिकवाद की तर्कसंगत रूप से सत्यापित अभिनय शैली को पात्रों के मनोवैज्ञानिक विकास में तीव्र भावनात्मकता, ज्वलंत नाटकीय अभिव्यक्ति, बहुमुखी प्रतिभा और असंगतता द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था।

डारिना.नाटक के लेखक के समकालीन, कार्रवाई जर्मनी में होती है। कथानक दो वर्षों में सामने आता है।

कथानक एक पारिवारिक त्रासदी पर आधारित है। बैरन वॉन मूर के पारिवारिक महल में पिता, सबसे छोटा बेटा, फ्रांज और काउंट का शिष्य, सबसे बड़े बेटे की मंगेतर, अमालिया वॉन एडेलरिच रहते हैं। शुरुआत कथित तौर पर फ्रांज को "लीपज़िग संवाददाता" से प्राप्त एक पत्र है, जो काउंट के सबसे बड़े बेटे कार्ल वॉन मूर के असंतुष्ट जीवन के बारे में बताता है, जो लीपज़िग विश्वविद्यालय में है। बुरी खबर से दुखी बूढ़ा वॉन मूर, फ्रांज को कार्ल को एक पत्र लिखने और उसे सूचित करने की अनुमति देता है कि गिनती, उसके सबसे बड़े बेटे के व्यवहार से नाराज होकर, उसे उसकी विरासत और उसके माता-पिता के आशीर्वाद से वंचित कर रही है।

इस समय, लीपज़िग में, उस सराय में जहां लीपज़िग विश्वविद्यालय के छात्र आमतौर पर इकट्ठा होते हैं, कार्ल वॉन मूर अपने पिता को लिखे अपने पत्र के उत्तर की प्रतीक्षा कर रहे हैं, जिसमें वह ईमानदारी से अपने असंतुष्ट जीवन के लिए पश्चाताप करते हैं और ऐसा करना जारी रखने का वादा करते हैं। व्यापार।

/पैसेज पढ़ना/

श्वार्ट्ज(उसकी ओर दौड़ता है।) भाई! भाई! पत्र, पत्र! (उसे एक पत्र सौंपता है। मूर जल्दी से उसे खोलता है)। तुम्हारे साथ क्या गलत है? तुम चाक से भी अधिक सफेद हो.

कार्ल मूर.मेरे भाई का हाथ!

मूर ने पत्र छोड़ दिया और पागलों की तरह भाग गया। हर कोई उछल पड़ता है.

बेलन(उसका अनुसरण करते हुए)। मूर! तुम कहाँ जा रहे हो, मूर? आपको क्या हुआ?

ग्रिम.उसकी क्या खबर है? उसकी क्या खबर है? वह मृत्यु के समान पीला है।

श्वित्ज़र.यह अच्छी खबर होनी चाहिए. चलो देखते हैं!

बेलन(फर्श से एक पत्र उठाता है और उसे पढ़ता है)। “दुखी भाई! मुझे आपको संक्षेप में सूचित करना चाहिए कि आपकी आशाएँ उचित नहीं हैं। तेरा पिता तुझ से कहता है, जा, तेरे लज्जा के काम तुझे किस ओर ले जाएंगे। इसके बाद, वह मुझसे कहता है कि मैं तुमसे कहता हूं कि यदि तुम उसके टावरों के तहखानों में रोटी और पानी पर दावत नहीं करना चाहते हो तो अपने घुटनों पर बैठकर उससे माफ़ी मांगने की उम्मीद मत करो, जब तक कि तुम्हारे बाल बाज के पंखों की तरह नहीं बढ़ जाते और तुम्हारे नाखून पक्षी के पंखों की तरह नहीं हो जाते। पंजे. ये उनके अपने शब्द हैं. हमेशा के लिए अलविदा। मुझे आपके साथ सहानुभूति है! फ्रांज वॉन मूर।"

श्वित्ज़र.भाई रे! मुझे क्या कहना चाहिए! इस बदमाश का नाम फ्रांज है?

स्पीगेलबर्ग (चुपचाप उनके पास आता है)। क्या आप रोटी और पानी की बात कर रहे हैं? एक अच्छी जिंदगी! मेरे पास आपके लिए कुछ बेहतर है। (उनके बीच में खड़ा होता है और ढलाईकार की आवाज में बोलता है)। इसलिए, यदि आपके अंदर अभी भी जर्मन नायकों के खून की एक बूंद भी है, तो मेरा अनुसरण करें! हम बोहेमियन जंगलों में बसेंगे, लुटेरों का एक गिरोह इकट्ठा करेंगे और...

बेलन।आप फांसी के फंदे से परे देखने वाले पहले धोखेबाज नहीं हैं। हालाँकि, आपकी सच्चाई यह है कि हमारे पास कोई विकल्प नहीं है।<...>

एम ओ ओ आर(बड़े उत्साह में प्रवेश करता है और कमरे के चारों ओर दौड़ता है, खुद से बात करता है)। लोग! लोग! धोखेबाज़, विश्वासघाती साँप! उनके आँसू पानी हैं! उनके दिल लोहे के हैं! शेर और तेंदुए अपने बच्चों को खाना खिलाते हैं, कौवे अपने बच्चों के लिए मांस ले जाते हैं, और वह, वह...

बेलन।सुनो, मूर! आप क्या सोचते हैं, क्या चोर होना कालकोठरी में रोटी और पानी पर बैठने से बेहतर है?

मूर.और ये पिता जैसी भावनाएँ हैं? पश्चाताप - और कोई क्षमा नहीं! इतना भोलापन, इतना अटल आत्मविश्वास - और कोई दया नहीं!

बेलन।सुनो, मूर, मैं तुमसे क्या कहता हूँ!<...>

मूर.मैं उससे बहुत बेपनाह प्यार करता था! कोई पुत्र अपने पिता से इतना प्रेम नहीं करता! मैं उसके लिए हज़ारों जानें दे दूँगा! (वह गुस्से से अपना पैर पटकता है।) ओह, जो कोई मानव जाति को जलता हुआ घाव देने के लिए मेरे हाथों में तलवार देगा वह मेरा दोस्त, देवदूत, भगवान बन जाएगा! मैं उसके लिए प्रार्थना करूंगा.

बेलन।हम इसी प्रकार के मित्र बनना चाहते हैं। हमें सुनें

श्वार्ट्ज।हमारे साथ बोहेमियन जंगलों में आइए! हम लुटेरों के एक गिरोह की भर्ती करेंगे, और तुम...

श्वित्ज़र.आप हमारे मुखिया होंगे! आपको हमारा सरदार होना चाहिए!

मूर.मानो मेरी आँखों से काँटा गिर गया हो। मैं कितना मूर्ख था, जो पिंजरे में वापस जा रहा था! मेरी आत्मा शोषण की प्यासी है, मेरी साँसें आज़ादी की! हत्यारे, लुटेरे! इन शब्दों के साथ मैं कानून का उल्लंघन करता हूं। जब मैंने मानवता की दुहाई दी तो लोगों ने मुझसे मानवता की रक्षा की। मुझसे दूर, करुणा और मानवीय दया! मेरे पास अब कोई पिता नहीं है, कोई प्यार नहीं!.. तो खून और मौत मुझे वह सब कुछ भूल जाना सिखाएं जो कभी मुझे प्रिय था! चलो चले चलो चले! ओह, मुझे अपने लिए एक भयानक विस्मृति मिलेगी! यह तय हो गया: मैं आपका सरदार हूं! मेरे चारों ओर खड़े हो जाओ, हर कोई, और हर किसी को कब्र तक मेरे प्रति निष्ठा और आज्ञाकारिता की शपथ लेने दो! आइए हाथ मिलाएँ!

बस इतना ही (अपना हाथ उसकी ओर बढ़ाते हुए)। हम कब्र तक आपके प्रति निष्ठा और आज्ञाकारिता की शपथ लेते हैं।

एम ओ ओ आर.और मेरा दाहिना हाथ इस बात की गारंटी देगा कि मैं ईमानदारी से और अटल रूप से, अपनी मृत्यु तक, आपका सरदार बना रहूंगा!

डारिनाअब जब फ्रांज वॉन मूर अपने बड़े भाई को बाहर निकालने में कामयाब हो गया है प्यारा दिलपिता, वह अपनी मंगेतर अमालिया की नजरों में उसे बदनाम करने की कोशिश कर रहा है।

फ्रांज़. क्या तुम मुँह मोड़ रही हो, अमालिया? क्या मैं उस लायक नहीं हूँ जिस लायक शापित पिता लायक है?

अमलिया.दूर! ओह, यह बच्चों से प्यार करने वाला, दयालु पिता, जिसने अपने बेटे को भेड़ियों और राक्षसों को खाने के लिए दे दिया! घर पर बैठकर, वह महँगी वाइन का लुत्फ़ उठाता है और अपने जीर्ण-शीर्ण शरीर को पंखों वाले तकियों पर टिकाता है, जबकि उसका महान, अद्भुत बेटा- जरूरत की चपेट में! शर्म करो राक्षसों! तुम्हें शर्म आनी चाहिए, ड्रैगन दिल! आप मानवता के लिए कलंक हैं! आपका इकलौता बेटा...

एफ आर ए एन सी. मुझे लगा कि उसके पास उनमें से दो हैं... मैं तुम्हें अपने जैसा प्यार करता हूं, अमालिया!

आप कार्ल के बारे में सोचते हैं, लेकिन हमारे भाईचारे के दिल सहमति में बहुत धड़कते हैं!

अमलिया.अरे नहीं, ऐसा कभी नहीं हुआ!

फ्रांज़. हम अपने झुकावों में बहुत समान हैं! गुलाब उनका पसंदीदा फूल था. मुझे गुलाब से अधिक प्रिय कौन सा फूल है? उन्हें शब्दों से परे संगीत पसंद था। स्वर्गीय तारे, मैं तुम्हें गवाह के रूप में बुलाता हूं, रात के सन्नाटे में, जब चारों ओर सब कुछ अंधेरे और नींद में डूबा हुआ था, तुमने मुझे वीणा बजाते हुए सुना! तुम अब भी कैसे संदेह कर सकती हो, अमालिया? आख़िरकार, हमारा प्यार पूर्णता के एक बिंदु पर एकत्रित हुआ; और यदि प्रेम केवल एक ही है तो जिनके हृदयों में वह बसा है वे भिन्न कैसे हो सकते हैं?

तुम मुझे नहीं जानती, अमालिया, तुम मुझे बिल्कुल नहीं जानती! तुम मुझसे नफरत करते हो!

ए एम ए एल आई. मुझे आपसे नफ़रत है! छुट्टी!

फ्रांज (पैर थपथपाते हुए)।तुम मेरे सामने कांपोगे! क्या मुझे भिखारी पसंद करना चाहिए?! (पत्तियों।)

अमलिया. जाओ, बदमाश! अब मैं फिर से कार्ल के साथ हूं। "भिखारी," उन्होंने कहा? इस दुनिया में सब कुछ उल्टा हो गया है! भिखारी राजा बन गये और राजा भिखारी बन गये। मैं परमेश्वर के अभिषिक्त के बैंगनी रंग के लिए उसके पहने हुए चिथड़ों का आदान-प्रदान नहीं करूँगा! जब वह भिक्षा मांगता है तो उसका रूप - ओह, यह गर्व, राजसी रूप, अमीरों और ताकतवरों के वैभव, वैभव, विजय को राख में बदल देता है! धूल में लोट लो, चमकदार हार! (उसकी गर्दन से मोती निकालता है।) उन्हें पहनो, अमीर और महान! वह अभिशप्त सोना और चाँदी, वह अभिशप्त हीरे पहनो! अपने आप को शानदार व्यंजनों से भरें, मुलायम बिस्तर पर अपने शरीर को लाड़-प्यार दें! चार्ल्स! चार्ल्स! अब मैं तुम्हारे योग्य हूँ!

मैं एक. धन्यवाद। रूमानियतवाद ने रंगमंच के मंचन और अभिव्यंजक साधनों के पैलेट को भी समृद्ध किया। पहली बार, कलाकार और सज्जाकार की कला के सिद्धांतों को दर्शक पर भावनात्मक प्रभाव, कार्रवाई की गतिशीलता की पहचान के संदर्भ में माना जाने लगा।

पोशाक डिजाइनर अनास्तासिया बेरेज़न्याक पात्रों के लिए मेकअप विकल्प और पोशाक रेखाचित्र पेश करेंगी। अभिनेता अपने किरदारों का वर्णन करेंगे. इस प्रकार, हम प्रत्येक नायक की छवि के अंतिम कार्य का विश्लेषण करके कलाकार के काम का मूल्यांकन करने में सक्षम होंगे।

/प्रस्तुति/

ओल्ड मैन मूर ईमानदार और क्षमाशील हैं। उसका घर अनाथों का आश्रय, शोक करने वालों का आश्रयस्थान था। उनकी उम्र करीब 70 साल है, लेकिन वह खुद को एक अस्सी साल के बुजुर्ग जैसा महसूस करते हैं।

स्लाइड 3-5

अधिनियम एक। दृश्य 2.

सैक्सोनी में मधुशाला।

कार्ल मूर को घर से एक पत्र मिला जिसने उनका पूरा जीवन बदल दिया।

अधिनियम दो. बोहेमियन वन. मूर लुटेरों के एक गिरोह का सरदार बन जाता है

चार्ल्स- जीवन पर एक रोमांटिक दृष्टिकोण का अवतार। वह अपने चारों ओर जीवन की गंदगी से नफरत करता है और उन पाखंडियों के साथ घृणा और अवमानना ​​का व्यवहार करता है जो गरीब लोगों पर अत्याचार करते हुए शक्तिशाली शासकों की चापलूसी करते हैं। कार्ल उन कानूनों के अनुसार नहीं रहना चाहता जिनका उपयोग धोखेबाज और खलनायक अपने फायदे के लिए करते हैं।

अंदर से, युवक एक दयालु और शुद्ध व्यक्ति रहता है। काउंट का बेटा कार्ल मूर, अमीरों और कुलीनों को लूटता है और बहिष्कृतों और वंचितों की मदद करता है। कार्ल समझता है कि उच्च प्रतिशोध और महान हत्या का अस्तित्व नहीं है।

स्लाइड 6.

फ्रांज मूर- अहंकारी, निंदक, सम्मान और विवेक से रहित। वह सुंदर नहीं है. "मुझे ऐसा लगता है कि प्रकृति ने सभी मानव जातियों से सबसे घृणित चीजें लीं, उन्हें एक ढेर में मिला दिया और मुझे ऐसे आटे से पकाया।" वह कहते हैं, ''मैं एक शासक बनूंगा और बलपूर्वक वह हासिल करूंगा जो मैं दिखावटी दिखावे के साथ हासिल नहीं कर सकता।'' यह फ्रांज़ ही था जिसके कारण उसके पिता ने चार्ल्स को बेदखल कर दिया। उसने अपने भाई को अपमानित और बदनाम किया, उसके दो गुप्त लक्ष्य थे: अपने पिता की सारी संपत्ति प्राप्त करना और कार्ल की दुल्हन से शादी करना। फ्रांज के जीवन का लक्ष्य अपनी इच्छाओं को संतुष्ट करना है

स्लाइड 7-9.

अमालिया वॉन एडेलरिच

एक अनाथ, काउंट मूर के घर में रहता है। उसकी उम्र 23 साल से ज्यादा नहीं है. संगीत, नाटक पसंद है संगीत वाद्ययंत्र, गाता है. वह लंबे समय से कार्ल मोर से प्यार करती रही हैं। वह फ्रांज की कहानियों पर विश्वास नहीं करती, उसका मानना ​​है कि उसका "प्रिय देवता का प्रतिबिंब है, और देवता दया और दया है!" वह मक्खी को चोट नहीं पहुँचाएगा! उसकी आत्मा खूनी विचारों से उतनी ही दूर है जितनी दोपहर आधी रात से।"

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स्पीगलबर्ग गरीब था, जॉर्डन से लेपज़िग की यात्रा की, वह एक चोर था। यह श्पिलबर्ग ही हैं जो युवाओं को लुटेरे बनने के लिए आमंत्रित करते हैं। किसी शहर में पहुंचकर, सबसे पहले उसने वार्डन से भिखारियों के बारे में, जमानतदारों और चौकीदारों से ठगों, ठगों और अन्य बदमाशों के बारे में पता लगाया, इन ठगों की तलाश की और उन्हें गिरोह में भर्ती किया। स्पीलबर्ग कायर थे, उनके बारे में कहा जाता है कि उनके शरीर पर एक भी दाग ​​नहीं है.

रत्ज़मैन।श्पिलबर्ग के निरंतर वार्ताकार। इस अवसर पर वे उससे कहते हैं: और तुम, तुम्हारी अधर्मी आत्मा, तुम उसके साथ एक थे! उनका आदर्श वाक्य: युवक को ले लो, हाँ,

ताकि उसके पास कोई हिस्सेदारी या गज न बचे।

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शूफ़्टर्ले.गरीब, किसी और के कंधे से कपड़े पहने हुए। मैं साप्ताहिक शिक्षाप्रद वार्ता करना चाहता था। शहर में आग लगने के दौरान, उसने उत्पात मचाया और खुद को बदमाश दिखाया: उसने बच्चे को आग में फेंक दिया। उसने उसके कृत्य की प्रशंसा की। मूर ने उसे यह कहते हुए गिरोह से बाहर निकाल दिया कि वह फाँसी से नहीं बच पायेगा। और ऐसा ही हुआ: शफ़्टरले को स्विट्ज़रलैंड में फाँसी दे दी गई।

ग्रिम. कमज़ोर इरादों वाला आदमी: अगर सब सहमत हों, तो मैं खंडन नहीं करूँगा। स्पीगलबर्ग का मित्र. स्पीगलबर्ग के साथ मिलकर मठ में गंदी हरकतों में भाग लिया। उनका आदर्श वाक्य है: जो सबसे अधिक देगा, मैं उसका अनुसरण करूंगा।

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बेलनमोरे के प्रति समर्पित था, और सरदार हमेशा रोलर को प्रतिष्ठित करता था।

रोलर ने तीन सप्ताह जेल में बिताए, उसे तीन बार पूछताछ के लिए ले जाया गया, यातना के तहत उससे पूछताछ की गई कि आत्मान कहाँ था। उसने किसी को कुछ नहीं दिया।

मूर ने उस पर भरोसा किया. बोहेमियन जंगल में लड़ाई के दौरान, रोलर, श्वित्ज़र और मूर लड़े

सबसे मोटा. रोलर की वीरतापूर्ण मृत्यु हुई।

श्वित्ज़र.लापरवाही की हद तक वफादार. मजबूत, बहादुर. जब उसने मोर के ऊपर अपनी कृपाण उठाई तो उसने एक बोहेमियन ड्रैगून की खोपड़ी तोड़ दी। श्वित्ज़र ने फ्रांज को जीवित करने के लिए मोहर को अपना वचन दिया, लेकिन फ्रांज का गला घोंट दिया गया, और श्वित्ज़र अपने वचन पर कायम है

मंदिर में खुद को गोली मार ली.

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कोसिंस्की.कोसिंस्की ने मूर के बारे में सुना और गिरोह में शामिल होने के लिए कहा। वह चौबीस साल का है, वह एक बोहेमियन रईस है। उनके पिता की शीघ्र मृत्यु ने उन्हें एक अच्छी खासी संपत्ति का मालिक बना दिया। युवक की शादी होनी थी, लेकिन उस पर देशद्रोह का आरोप लगा है.

उन्होंने एक महीना जेल में बिताया। कोसिंस्की राजकुमार को मारने की कोशिश कर रहा है क्योंकि उसने अपनी दुल्हन को अपनी रखैल बनने के लिए मजबूर किया था

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हर्मन“एक दृढ़ निश्चयी साथी, एक सैनिक का दिल। एक रईस का हरामी बेटा, गरीब।

वह अमालिया से प्यार करता था. उसने अमालिया के प्यार की खातिर एक घिनौना काम किया। फ्रांज की योजनाओं को पहचानने के बाद, उसने अपना अपराध कबूल कर लिया।

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डैनियल- काउंट वॉन मूर का नौकर। वह बहत्तर वर्ष का है। उन्होंने हमेशा सम्मान दिया

कार्ल मूर के माता-पिता.. किसी से एक पैसा भी धोखे से नहीं लेते थे। उन्होंने अपना विश्वास ईमानदारी से कायम रखा। फ्रांज बूढ़े व्यक्ति को काउंट को मारने की पेशकश करता है, लेकिन वह मना कर देता है।

पादरी मोजर ने फ्रांज के साथ दिल को छू लेने वाली बातचीत की।

मैं एक।धन्यवाद। क्या हम मेकअप और वेशभूषा को मंजूरी देते हैं या नहीं? क्या रोमांटिक अंदाज बरकरार है? /उत्तर/

किन दृश्यों ने आप पर सबसे गहरा प्रभाव डाला? क्या वे साहित्य में रोमांटिक प्रवृत्ति के अनुरूप हैं?

ऐलेना शुक्राटोवा।

मुझे वह दृश्य पसंद आया जिसमें फ्रांज एक स्थानीय रईस के कमीने बेटे को मनाता है औरपर, हरमन, कपड़े बदलता है और, बूढ़े आदमी मूर के पास आकर रिपोर्ट करता है कि उसने चार्ल्स की मृत्यु देखी, जिसने प्राग की लड़ाई में भाग लिया था। इसके लिए, फ्रांज ने हरमन से अमालिया वॉन एडेलरिच को वापस लौटाने का वादा किया।

काउंट वॉन मूर अपने बेटे की मौत के लिए खुद को दोषी मानते हैं और उनका दिल रुक जाता है। फ्रांज अपने पिता की लंबे समय से प्रतीक्षित मृत्यु पर खुशी मनाता है। हरमन, सोम मैंयह महसूस करने पर कि फ्रांज ने उसे धोखा दिया है, उसने अमालिया को एक "भयानक रहस्य" बताया - कार्ल वॉन मूर जीवित है और बूढ़ा वॉन मूर भी जीवित है। मुझे यह दृश्य पसंद आया क्योंकि इसमें साज़िश है और पाठक को अभी भी संदेह नहीं है कि आगे क्या होगा। हम समझते हैं कि नाटककार, कार्ल मोर की छवि में, कार्रवाई की शुरुआत में ही एक जटिल, गहरे मानवीय व्यक्तित्व की घोषणा करता है। कार्ल का जीवन के प्रति दृष्टिकोण "हृदय के चश्मे से" है।

दशा.और मुझे वह दृश्य पसंद आया जिसमें कार्ल, एक कल्पित नाम के तहत, अपने पारिवारिक महल में प्रवेश करता है। वह अपनी अमालिया से मिलता है और आश्वस्त होता है कि वह "मृतक कार्ल" के प्रति वफादार है। गैलरी में, अपने पूर्वजों के चित्रों के बीच, वह अपने पिता के चित्र पर रुकता है और चुपचाप अपने आंसू पोंछ लेता है। काउंट के सबसे बड़े बेटे को कोई नहीं पहचानता, केवल सब कुछ देखने वाला फ्रांज अपने बड़े भाई को अतिथि के रूप में पहचानता है।

फ्रांज ने बूढ़े बटलर को शपथ लेने के लिए मजबूर किया कि वह विजिटिंग काउंट को मार डालेगा। बटलर उसके हाथ पर चोट के निशान से काउंट को कार्ल के रूप में पहचानता है; वह उस पुराने नौकर से झूठ बोलने में असमर्थ है जिसने उसे पाला था, लेकिन अब उसे हमेशा के लिए महल छोड़ने की जल्दी करनी चाहिए। मैंने डेनियल और कार्ल के बीच मार्मिक बातचीत का आनंद लिया। मुझे बूढ़े नौकर पर तरस आया। इस दृश्य में रोमांटिक विशेषताएं भी सन्निहित हैं: यह आत्मा की गतिविधियों के "रात" पक्ष, सहज और अचेतन की लालसा को दर्शाता है।

याना.और मुझे लगता है कि सबसे प्रभावशाली, भावनात्मक दृश्य पांचवें अंक का अंतिम दृश्य है। फ्रांज शांत नहीं हो सकता; उसने अंतिम न्याय के बारे में एक सपना देखा था, जिसमें उसे अपने पापों के लिए नरक में भेजा गया था। नास्तिक डैनियल से पादरी को बुलाने के लिए विनती करता है। पादरी से यह पुष्टि प्राप्त करने के बाद कि किसी व्यक्ति के सबसे गंभीर पाप भ्रातृहत्या और पैरीसाइड हैं, फ्रांज भयभीत है और महसूस करता है कि उसकी आत्मा नरक से बच नहीं सकती है।

चार्ल्स द्वारा भेजे गए लुटेरों ने महल पर हमला किया, उन्होंने महल में आग लगा दी, लेकिन वे फ्रांज को पकड़ने में असफल रहे। डर के मारे उसने अपनी टोपी की डोरी से अपना गला घोंट लिया। इस दृश्य में हास्य और त्रासद आपस में जुड़े हुए हैं - यह रूमानियत का स्पष्ट संकेत है।

मैं एक।धन्यवाद। धन्यवाद। और अब मेरा सुझाव है कि आप दृश्यों के रेखाचित्रों से परिचित हो जाएं। चेपलेवा नास्त्य और शेवत्सोवा इरीना ने वास्तविकता को फिर से बनाने की नहीं, बल्कि वास्तविकता को फिर से बनाने की कोशिश की

/प्रस्तुति /

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1. अधिनियम एक. दृश्य एकफ़्रैंकोनिया। मूर कैसल में हॉल।

2. प्रथम चरण की सजावट सुनहरे एवं काले रंगों में प्रस्तुत की गई है। इस दृश्य में फ्रांज और बूढ़ा आदमी मूर शामिल हैं। हम मैक्सिमिलियन मोर की आत्मा की समृद्धि पर जोर देना चाहेंगे और काले विचारों और, परिणामस्वरूप, कार्ल की काली आत्मा को उजागर करना चाहेंगे।

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1.दृश्य दो.सैक्सोनी की सीमा पर मधुशाला।

2. यह सीन नारंगी और काले टोन में भी किया गया है। नारंगी रंग अप्रिय भावनाओं को दूर करता है, जीवन में नकारात्मक घटनाओं को स्वीकार करने में मदद करता है, दूसरे व्यक्ति को माफ करने में मदद करता है, और एक अघुलनशील स्थिति से छुटकारा दिलाता है।

1.कार्ल मूर असमंजस में हैं और परिवर्तन से डरते हैं; उनकी स्थिति बिल्कुल इसी रंग से मेल खाती है।

2.इस सीन में रंग काला क्यों है? इसमें बहुत कुछ नहीं है, लेकिन यह रंग छात्रों के लुटेरे बनने यानी गलत रास्ता अपनाने के फैसले का प्रतीक है।

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1.दृश्य तीन.मूरा कैसल में। अमालिया का कमरा.

2. इस दृश्य में बहुत रोशनी है: सफेद, सुनहरा, हरा। कोई डार्क टोन नहीं हैं.

विशाल लकड़ी का फर्नीचर, कई पेंटिंग, बिना छतरियों वाला खुला बिस्तर - यह सब अमालिया के चरित्र पर जोर देता है। वह सम्मान के नियमों का पालन करती है, शुद्ध रूप में सफेद रंग, प्राचीन परंपराओं के प्रति सच्ची, वह खुली है और कला की सराहना करती है।

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1.अधिनियम दो

दृश्य एक.फ्रांज वॉन मोहर का कमरा।

2. हल्की दीवारें लगभग अदृश्य होती हैं। अग्रभूमि में काले और लाल रंगों में एक बिस्तर है। चार-पोस्टर बिस्तर अलगाव, एक बंद चरित्र को इंगित करता है। जैसा कि आप जानते हैं, लाल आक्रामकता, जुनून, संघर्ष, क्रोध का रंग है और भय और आत्म-संदेह पर जोर देता है।

1. अँधेरी चिमनी, अँधेरी छत। हमने फ्रांज के कमरे में चिमनी रख दी, वह ठंडा है, और चिमनी उसे पिघलने में मदद कर सकती है, उसके अंधेरे कर्म, अंधेरी छत की तरह, उस पर दबाव डाल रहे हैं।

2. इसी कमरे में हरमन से बातचीत होती है. और हरमन तुच्छ कार्य करने के लिए सहमत हो जाता है।

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1.दृश्य दो.बूढ़े आदमी मूर का शयनकक्ष।

2. यह दृश्य रंगों से सराबोर है। ओल्ड मैन मूर विभिन्न चरित्र लक्षणों का प्रतीक है। वह नरम, दयालु, दयालु है, लेकिन कमजोर इरादों वाला और मनमौजी भी है।

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1. दृश्य तीन.बोहेमियन वन.

2. पृष्ठभूमि प्रकाश में बनाई गई है - हरे स्वर. मालूम हो कि रंग हरा हैकाले और सफेद रंगों के बीच का रंग है, इसलिए इसे तटस्थ रंग माना जाता है।

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1.अधिनियम तीन

दृश्य एक.बगीचा

2. "गार्डन" की पृष्ठभूमि में, अमालिया वीणा बजाती है। ढेर सारा बकाइन। बकाइन प्रेरणा, विशेषता का रंग है रचनात्मक व्यक्ति, आत्मा को शांत करने और उसे प्रेरणा की ऊर्जा से पोषित करने में मदद करता है, शरीर और दिमाग को एकजुट करता है

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1.दृश्य दो.लुटेरे जंगल की पृष्ठभूमि में स्थित हैं।

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1.अधिनियम चार

दृश्य एक.

2. पृष्ठभूमि "महल के पास का क्षेत्र।" प्रमुख रंग हल्का पीला है। यह रंग यह आपकी भावनाओं को गति प्रदान करता है, आपको नकारात्मकता से मुक्त करता है, और आपको अपनी क्षमताओं पर विश्वास दिलाता है। हताश डाकू मूर, एक कल्पित नाम के तहत, अमालिया और उसके पिता के सामने पेश होने का फैसला करता है।

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1.दृश्य दो.

2. पृष्ठभूमि "गैलरी इन द कैसल" हल्के भूरे रंग में बनाई गई है। इस दृश्य में डाकू मूर अमालिया से बात करता है। अमालिया की आंतरिक दुनिया को सफेद स्वरों में व्यक्त किया गया है, लेकिन अधिक भूरे रंग हैं, क्योंकि मूर की आत्मा में अब भावनाओं की पवित्रता नहीं है, उसके कार्य भयानक हैं। हां, वह अब भी अमालिया से प्यार करता है, लेकिन उसका दिल क्रूर और भूरा हो गया है।

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1.दृश्य तीन.महल में एक और कमरा.

2.सुनहरे रंगों वाला कमरा। जाहिर है, यह कार्ल का पुराना कमरा है। यह वैसा ही बना हुआ है, इसमें सोने के दिल वाला वही खूबसूरत कार्ल सांस लेता है। यहां कार्ल और उसके पुराने नौकर डैनियल के बीच बातचीत होती है।

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1.दृश्य चार. मूर और अमालिया।

2. पृष्ठभूमि "उद्यान"। मूर, काउंट वॉन ब्रांड की आड़ में, अमालिया नाम की लड़की के प्रति अपने प्यार के बारे में बात करता है। अमालिया एक काल्पनिक अजनबी के सामने कबूल करती है कि वह अब भी अपने कार्ल से प्यार करती है। वह मानती है कि उसका कार्ल देवता का प्रतिबिंब है, और देवता दया और दया है।

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1.दृश्य पांच

2.पृष्ठभूमि "वन"। लुटेरे अपने सरदार का इंतजार कर रहे हैं। वे चिंतित हैं और झगड़ रहे हैं. मूर लौट आया. वह अपना इकबालिया भाषण देता है।

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1.अधिनियम पांच. दृश्य एक.कमरों का घेरा.

2. बहुत सारा नीला। नीला रंगमानसिक क्षमताओं को विकसित करता है, सोच को साफ़ करता है, चिंताओं और भय से मुक्त करता है, आपको अपनी आंतरिक आवाज़ सुनने की अनुमति देता है, स्वीकार करता है सही समाधान.

1. यह चरमोत्कर्ष दृश्य: डैनियल फ्रांज को ईश्वर के प्रतिशोध के बारे में बताता है। फ्रांज मानते हैं कि उनके दिल में खालीपन है. फ्रांज का निधन

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1.दृश्य दो.चौथे अंक के अंतिम दृश्य की सेटिंग महल का तहखाना है।

2. नाटक में तहखाने का कोई जिक्र नहीं है, लेकिन हमें लगता है कि इस दृश्य में यही जगह सबसे उपयुक्त है. तहख़ाना-गड्ढा, मौत. ये गड्ढा सबको निगल जाता है. अंत स्पष्ट है.

मैं एक. धन्यवाद। मुझे लगता है मुझे सजावट पसंद आई। और अब मैं खेल की शुरुआत की घोषणा करना चाहता हूं। प्रत्येक साहित्यिक कृति में पाठ का बहुत महत्व होता है। क्या आपको पाठ अच्छी तरह याद है? अब हम आपके ध्यान, स्मृति और बुद्धि का परीक्षण करेंगे।

1. काउंट्स वॉन मोहर का महल कहाँ है? / फ्रेंकोनिया में /

2. कार्रवाई कब तक होती है?/ 2 वर्ष के भीतर/

3.कार्ल मूर किन ऐतिहासिक हस्तियों की प्रशंसा करते थे?/ जूलियस सीज़र, सिकंदर महान/

4. यह किसने कहा: "कानून उसे बनाता है जिसे उकाब की तरह उड़ना चाहिए।" /कार्ल मूर/

5. यह किसने कहा: "मैं एक शासक बनूंगा और बलपूर्वक वह हासिल करूंगा जो मैं दिखावटी दिखावे के साथ हासिल नहीं कर सकता" / फ्रांज मूर /

6. यह किसने कहा: "मुझमें नंगे पैर नरक से गुजरने का साहस है।" / श्वित्ज़र /

6. यह किसका आदर्श वाक्य है: युवा साथी को लूटो, इतना कि उसके पास कोई हिस्सेदारी या यार्ड न बचे। /रैट्समैन/

7. यह किसके बारे में है: उसने तीन सप्ताह जेल में बिताए, उसे तीन बार पूछताछ के लिए ले जाया गया, यातना के तहत उससे पूछताछ की गई कि सरदार कहां था। उसने किसी को कुछ नहीं दिया./रोलर/

8. जो एक सैनिक था, ईस्ट इंडीज के अभियान का सदस्य था / कोसिंस्की /

9. डेनियल ने अर्ल्स ऑफ मूर के घर में कितने वर्षों तक सेवा की?/चवालीस वर्ष/

10. डाकू मोरे को पकड़ने के लिए कितनी राशि का इनाम निर्धारित किया गया था?/ एक हजार लुई डी'ओर/

मैं एक।आइए खेल का सारांश प्रस्तुत करें। धन्यवाद। आइए अब दृश्यों और वेशभूषा का अनुमोदन करें। जो इससे सहमत है? इसके ख़िलाफ़ कौन है?

आलोचक./शापकोवस्की / नहीं, बेशक सब कुछ ठीक है। लेकिन यह एक तरह से उबाऊ है। वासिली बरखातोव ने अपने पहले नाटक के रूप में शिलर के "द रॉबर्स" को चुना। एक आधुनिक निर्देशक के रूप में, उन्होंने एक जटिल रोमांटिक पाठ को छोटा किया, बदला और 21वीं सदी में यूरोप में स्थानांतरित कर दिया। इसके अलावा, उन्होंने लाइव संगीत भी जोड़ा। अभिनेताओं के अलावा, शूबर्ट की पियानो रचनाएँ एक पियानोवादक द्वारा बजाई जाती हैं।

तो, पिता मैक्सिमिलियन वॉन मूर, एक धनी सेवानिवृत्त सैनिक, के दो बेटे हैं, एक (कार्ल मूर) एक प्रतिष्ठित विश्वविद्यालय में पढ़ता है, दूसरा (फ्रांज मूर) घर पर रहता है। दोनों "सुनहरे युवाओं" से संबंधित हैं और दोनों, बोरियत से बाहर, कला उत्तेजनाओं का आयोजन करते हैं जो धीरे-धीरे वास्तविक अपराधों में बदल जाते हैं। वसीली बरखातोव कहते हैं, "कार्ल और फ्रांज बहुत अलग हैं, लेकिन परिणाम एक ही है - लाशों का पहाड़।" वैसे, वह खुद को डाकू मानता है, क्योंकि वह बूढ़े शिलर के साथ उसी तरह व्यवहार करता है जैसे फ्रांज ने बूढ़े मूर के साथ किया था।

मैं एक। आपकी राय के लिए आपका धन्यवाद। आधुनिक निर्देशक वासिली बरखातोव द्वारा नाटक की असामान्य व्याख्या दर्शकों को क्लासिक्स से अलग करती है। हाँ, "द रॉबर्स" एक विद्रोही नाटक है, इसका नायक कार्ल एक कुलीन डाकू है, और फ्रांज एक नीच, नीच व्यक्ति है। फ्रेडरिक शिलर पात्रों का चरित्र-चित्रण करते समय इस तकनीक का उपयोग करते हैं प्रतिपक्षी:भाइयों की शक्ल विपरीत है, उनकी भीतर की दुनिया, उनकी गतिविधियां। मुझे ऐसा लगता है कि आप क्लासिक्स के साथ उस तरह व्यवहार नहीं कर सकते जैसा 24 वर्षीय निर्देशक ने किया। जाहिर तौर पर उसके पास एक अलग कार्य था। विद्रोह का विषय दिखाया गया है, लेकिन इसका नायक कोई कुलीन डाकू नहीं, बल्कि एक अपराधी है। बेशक, बरखातोव ने रूमानियत के नियमों का पालन नहीं किया।

उपन्यास में महान रोमांटिक डाकू का विषय ए.एस. द्वारा जारी रखा गया था। पुश्किन का "डबरोव्स्की", जिनसे हम पिछली तिमाही में मिले थे। घर पर आपसे शिलर के नाटक के नायक की तुलना करने के लिए कहा गया था प्रसिद्ध नायकए.एस. पुश्किन - व्लादिमीर डबरोव्स्की।

वोलोशिना वायलेट्टा:उपन्यास में विद्रोह और कुलीन डाकू का विषय ए.एस. द्वारा प्रस्तुत किया गया है। पुश्किन "डबरोव्स्की"। व्लादिमीर डबरोव्स्की - रूसी रईस औरअपने पिता के अपमान और मौत का बदला लेने की भावना से प्रेरित एन को पारिवारिक संपत्ति जलाने और लुटेरों के नेता के रूप में जंगल में जाने के लिए मजबूर होना पड़ता है।

डबरोव्स्की और कार्ल मूर समान नियति से एकजुट हैं। बड़प्पन, ईमानदारी और उदारता इन नायकों को एकजुट करती है। कार्ल डकैती के लिए हत्या नहीं करता है, लेकिन लूट का उसका उचित हिस्सा सरदार द्वारा वितरित किया जाता है। हेवहाँ। जो विशेषता उन दोनों पर सूट करती है वह नेक है। उनकी आंतरिक दुनिया और चरित्र पर्यावरण (लुटेरों का एक गिरोह) के साथ असंगत हैं जिसमें वे दोनों खुद को पाते हैं: व्लादिमीर डबरोव्स्की के कार्य, बदला लेने की उनकी इच्छा और इससे इनकार शिलर के नायक के पथ के साथ मेल खाता है, केवल वह, व्लादिमीर के विपरीत , न्याय के सामने आत्मसमर्पण करता है, और सीमा के पीछे नहीं छिपता।

मैं एक ।धन्यवाद। तो आइए संक्षेप में बताएं। अपने समूहों पर ध्यान दें. हमारी त्रासदी में कौन सी विशेषताएँ अधिक अंतर्निहित हैं: यथार्थवाद या क्लासिकवाद की विशेषताएँ?

याना.अपने क्लस्टर में, मैंने क्लासिकिज़्म की तुलना में रूमानियतवाद के अधिक लक्षण देखे। यह:

मानव व्यक्तित्व की जटिल, गहरी घोषणा, मानव व्यक्तित्व की आंतरिक अनंतता की पुष्टि;

जीवन पर एक नज़र "हृदय के चश्मे से";

मजबूत, उज्ज्वल, उदात्त हर चीज में रुचि;

आत्मा की गतिविधियों के "रात" पक्ष को प्रतिबिंबित करने की प्रवृत्ति, सहज और अचेतन की लालसा;

ऊंच-नीच, हास्यपूर्ण और दुखद, सामान्य और असामान्य का मिश्रण करने की प्रवृत्ति;

वास्तविकता के साथ कलह का दर्दनाक अनुभव;

पूर्ण स्वतंत्रता के लिए, आध्यात्मिक पूर्णता के लिए, एक अप्राप्य आदर्श के लिए व्यक्ति की इच्छा, जो दुनिया की अपूर्णता की समझ के साथ संयुक्त है।

क्लासिकिज़्म की अभिव्यक्तियाँ: भाषा दयनीय रूप से गंभीर है।

निष्कर्ष।शिलर की त्रासदी "द रॉबर्स" साहित्य और कला में रोमांटिक आंदोलन से संबंधित है।

I.A. फ्रेडरिक शिलर का काम आज भी विवाद और निर्णय का कारण बना हुआ है, जिनमें से कुछ हमारे पाठ में प्रस्तुत किए गए थे। महान जर्मन कवि के काम पर संगीतकारों का ध्यान नहीं गया।

बर्माकिना कात्या। 1824 में, पहले से ही गंभीर रूप से बीमार, बीथोवेन ने अपनी आखिरी - 9वीं सिम्फनी लिखी। यह आज़ादी का गीत था, वंशजों को संबोधित एक उग्र अपील थी। सिम्फनी का अंतिम भाग विशेष रूप से गंभीर लग रहा था। संगीतकार ने संगीत को शिलर के गीत "टू जॉय" के शब्दों में सेट किया। एक ही आवेग में, महान संगीतकार और महान कवि ने सभी से आह्वान किया: "खुद को गले लगाओ, लाखों!" (एक छात्र की कविता का अभिव्यंजक वाचन।)

मिशुस्टिना कात्या:खुशी, अलौकिक लौ,
वह स्वर्गीय आत्मा जो हमारे पास उड़कर आई है
तुम्हारे नशे में चूर
हमने आपके उज्ज्वल मंदिर में प्रवेश किया।
आप हमें बिना प्रयास के करीब लाते हैं
दुश्मनी से सब अलग हो गए,
जहाँ तुम अपने पंख फैलाओगे
लोग आपस में भाई-भाई हैं.
गले लगाओ, लाखों!
एक की खुशी में शामिल हों!

(बीथोवेन की 9वीं सिम्फनी, ओड "टू जॉय," बजती है।)

मैं एक। धन्यवाद। क्या नाटक के पात्र "टू जॉय" गीत को स्वीकार कर सकते हैं?

मैं एक। साल बीतते हैं, निर्देशकों की व्याख्याएं और अभिनेताओं की वेशभूषा बदल जाती है, कुछ लहजे बदल जाते हैं, लेकिन त्रासदी का ज्वलंत मार्ग अपरिवर्तित रहता है। शिलर और उनके नायक ने मानवीय विवेक को उत्साहपूर्वक अपील करना जारी रखा है, और पाठक और दर्शक आज भी सत्य की खोज कर रहे हैं।

गृहकार्य: "एफ. शिलर का नाटक "द रॉबर्स" आधुनिक पाठक के कितना करीब है?" विषय पर एक लघु निबंध-चिंतन लिखें।

तो पर्दा बंद है. यह संक्षेप करने लायक है।

8 वीं कक्षा

ऐलेना कुडिनोवा

ऐलेना अलेक्जेंड्रोवना कुडिनोवा - रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक, कोम्सोमोल्स्क-ऑन-अमूर, खाबरोवस्क क्षेत्र।

एफ. शिलर के नाटक "द रॉबर्स" पर पाठ-प्रतिबिंब

मैं नाटक पर काम करने के लिए दो पाठ समर्पित करता हूं, तीसरा एक सामान्य पाठ-प्रतिबिंब है। पहले पाठों में भूमिका के आधार पर नाटक के पाठ पर विस्तृत कार्य होता है।

अंतिम पाठ की तैयारी में, बच्चों को असाइनमेंट के साथ रचनात्मक समूहों में विभाजित किया गया था: "अभिनेता" समूह ने मंचन के लिए दूसरे अधिनियम "बोहेमियन फ़ॉरेस्ट" का तीसरा दृश्य तैयार किया; समूह "डिज़ाइन आर्टिस्ट" ने नाटक के लिए एक पोस्टर तैयार किया, मुख्य पात्रों के चित्र - फ्रांज मूर और कार्ल मूर; शोधकर्ताओं के समूह ने ए.एस. के उपन्यास पर काम किया। पुश्किन "डबरोव्स्की"; "आर्ट क्रिटिक्स" समूह ने एल.वी. द्वारा 9वीं सिम्फनी के निर्माण के इतिहास पर काम किया। बीथोवेन.

सजावट:थिएटर स्क्रीन, एक लेखक का चित्र, एक नाटक के लिए पोस्टर, एक काम के लिए चित्र।

संगीत संगत:एल.वी. बीथोवेन. 9वीं सिम्फनी, ओड "टू जॉय"।

पुरालेख:"मैं वास्तव में विस्मय का कारण बन सकता हूं" (कार्ल मूर)।

शिक्षक का प्रारंभिक भाषण

पिछले पाठों में, हमने आपको जर्मन कवि और नाटककार फ्रेडरिक शिलर (1759-1805) के प्रसिद्ध शास्त्रीय नाटक "द रॉबर्स" से परिचित कराया था, एक लेखक जिसे ए.एस. पुश्किन को विभिन्न युगों की महानतम हस्तियों - होमर, दांते, शेक्सपियर, रैसीन - में स्थान दिया गया। आज नाटक का आखिरी पन्ना पलटा गया है, इसलिए कक्षा में अचानक पर्दा डाल दिया गया है, क्योंकि बातचीत सिर्फ साहित्यिक कृति के बारे में नहीं होगी, बल्कि नाटक के बारे में होगी, जहां भाषण और रंगमंच की कला एक साथ जुड़ी हुई है। "आइए काकेशस के तूफानी दिनों के बारे में बात करें, शिलर के बारे में, महिमा के बारे में, प्यार के बारे में," हम ए.एस. के बाद कहेंगे। पुश्किन।

आज का पाठ आप जो पढ़ते हैं उस पर एक प्रतिबिंब पाठ है। हम सवालों के जवाब देने की कोशिश करेंगे: हम आठवीं कक्षा के विद्यार्थियों ने इस महान कार्य के पन्नों को कैसे समझा? क्या हमें आधुनिक समय में शिलर के नाटकों की आवश्यकता है या वे गहरा इतिहास बन गये हैं? क्लासिक क्या है? क्लासिक? इससे आपको क्या भावनाएँ महसूस हुईं? मुख्य चरित्रखेलता है?

कक्षा के साथ बातचीत

नाटक "द रॉबर्स" की कार्रवाई 18वीं शताब्दी में जर्मनी में घटित होती है। इसका कथानक दो भाइयों की दुश्मनी पर आधारित है। आप नाटक के मुख्य पात्रों के बारे में क्या कह सकते हैं?

विद्यार्थी उत्तर देता है

मुख्य पात्र भाई कार्ल और फ्रांज मूर हैं। उन्हीं में से एक है - छोटा भाईफ्रांज एक हृदयहीन, पाखंडी, नीच व्यक्ति है। वह अपने पिता काउंट वॉन मूर की नज़र में अपने बड़े भाई को बदनाम करने के लिए सब कुछ करता है। विश्वासघाती, निरंकुश, बदसूरत दिखने वाला फ्रांज केवल एक ही लक्ष्य का पीछा करता है - शक्ति और पैसा।

एक और - महान, उग्र, वीर, साहसी कार्ल मूर, भाग्य की इच्छा से, लुटेरों के एक गिरोह का नेता बन गया।

कौन कलात्मक उपकरणभाइयों के पात्रों के निर्माण का आधार क्या है? इसे उचित ठहराइये.

पात्रों का चरित्र-चित्रण करते समय, शिलर तकनीक का उपयोग करता है प्रतिपक्षी.भाइयों की शक्ल, उनकी आंतरिक दुनिया और उनके कार्य विपरीत हैं।

एक व्यक्ति पाखंडी रूप से एक नम्र और प्यार करने वाला बेटा होने का दिखावा करता है, हालाँकि वास्तव में वह कार्ल को बदनाम करने के लिए क्षुद्रता के लिए तैयार है। दूसरा उदार है, उत्कृष्ट भावनाओं में सक्षम है। भाइयों का वर्णन करने के लिए विलोम शब्दों का उपयोग किया जाता है: नीच - उदार, बेईमान - ईमानदार, अनैतिक - महान।

"कलाकार" समूह द्वारा बनाए गए इन नायकों के चित्रों को देखें। आपको क्या लगता है कि वे पात्रों के मुख्य चरित्र गुणों को कैसे व्यक्त करने में कामयाब रहे? पाठ के उद्धरणों से अपने उत्तरों का समर्थन करें। (विस्तारित छात्र उत्तर।)

"अब कौन आकर मुझे जवाबदेह ठहराने या मेरे सामने यह कहने की हिम्मत कर रहा है: "तुम बदमाश हो!" अब नम्रता और सदाचार के दर्दनाक मुखौटे से दूर! असली फ्रांज को देखो और भयभीत हो जाओ!.. सहलाना और सहलाना मेरे रीति-रिवाजों में नहीं है। गरीबी और दासतापूर्ण भय का पीलापन मेरी पोशाक का रंग है। मैं तुम्हें यह पोशाक पहनाऊंगा! (फ्रांज़ का चरित्र चित्रण; अधिनियम 2, दृश्य 2.)

“अमलिया.फीके रंग उस उच्च भावना की नकल नहीं कर सकते जो उसकी उग्र आँखों में चमकती थी...

ओल्ड मैन मूर.यह मैत्रीपूर्ण, स्नेहमयी दृष्टि।” (कार्ल का चरित्र चित्रण; अधिनियम 2, दृश्य 2.)

अध्यापक।फ्रांज की साज़िश के परिणामस्वरूप, कार्ल मूर एक अपराधी बन जाता है, उसकी स्वतंत्रता की इच्छा पूरी मानवता के प्रति घृणा में बदल जाती है। न्याय बहाल करने और अपने भाई से बदला लेने की चाहत में, कार्ल लुटेरों के एक गिरोह का नेता बन जाता है। हालाँकि, लुटेरों का जीवन "नैतिक विश्व व्यवस्था" के आदर्श से बहुत दूर है। नाटक के प्रमुख दृश्यों में से एक बोहेमियन जंगलों का दृश्य है। आइए हम तीसरे अंक के दूसरे दृश्य के एक अंश की ओर मुड़ें।

समूह "अभिनेता"पुजारी के शब्दों से इस दृश्य का एक अंश प्रस्तुत है: “तो यह ड्रैगन की मांद है! आपकी अनुमति से, मेरे महोदय, मैं चर्च का मंत्री हूं, और वहां एक हजार सात सौ लोग खड़े हैं, मेरे सिर के हर बाल की रक्षा कर रहे हैं..." मूर के शब्दों तक: "अब हम स्वतंत्र हैं, दोस्तों.. ।”

कक्षा के साथ बातचीत

एक पुजारी को लुटेरों के शिविर में क्यों लाया जाता है?

उत्तर। नाटककार अपने नायक को विवेक की परीक्षा से गुजारता है।

मुख्य पात्र के चरित्र को समझने में हमें इससे बेहतर क्या मदद मिलती है?

उत्तर।"द रॉबर्स" में शिलर नायक के एकालापों और टिप्पणियों के माध्यम से आत्मा की सबसे अंतरंग गतिविधियों को दिखाने में कामयाब रहे। कार्ल मूर के एकालाप हमें घृणा और प्रतिशोध से लेकर मौत की भयावहता के बारे में जागरूकता और नायक के पश्चाताप तक के आंतरिक विरोधाभासी मार्ग को समझने में मदद करते हैं। वह फाँसी देने और क्षमा करने का अधिकार अपने ऊपर ले लेता है, लेकिन लुटेरों के अत्याचार और आक्रोश उसे वैसा बनने का अवसर नहीं देते। नायक के एकालाप से पता चलता है कि वह अपने विवेक के साथ कितनी गहराई से कलह का अनुभव करता है।

“मूर.आप कैसे जानते हैं कि मुझे रात में भयानक सपने नहीं आते, कि मैं मृत्यु शय्या पर पीला नहीं पड़ जाऊँगा? आपको ऐसे कितने काम करने पड़े जिनके लिए आप जिम्मेदार थे? जानिए, महत्वाकांक्षी युवक: हत्यारों और आगजनी करने वालों के लिए ख्याति हरी नहीं है! यह महिमा नहीं है जो लुटेरों की जीत से मिलती है, बल्कि अभिशाप, खतरे, मृत्यु, शर्म की बात है!

अध्यापक।"द रॉबर्स" एक विद्रोही नाटक है, और इसका नायक एक कुलीन डाकू है। कितना समृद्ध विषय है! शिलर इसकी खोज करने वाले पहले व्यक्ति नहीं थे, और रूसी साहित्य में इसे ए.एस. के उपन्यास में इसकी निरंतरता मिली। पुश्किन "डबरोव्स्की"। मैंने साहित्यिक आलोचकों के एक समूह को शिलर के नाटक के नायक की तुलना प्रसिद्ध नायक व्लादिमीर डबरोव्स्की से करने का सुझाव दिया।

आप इन नायकों के जीवन लक्ष्यों के बारे में क्या कह सकते हैं? पात्रों के कौन से गुण आपको प्रभावित करते हैं?

अनुसंधान समूह से प्रतिक्रिया.उपन्यास में विद्रोह और कुलीन डाकू का विषय ए.एस. द्वारा प्रस्तुत किया गया है। पुश्किन की "डबरोव्स्की", 1832-1833 में लिखी गई। व्लादिमीर डबरोव्स्की, एक रूसी रईस, अपने पिता के अपमान और मौत का बदला लेने की भावना से प्रेरित होकर, पारिवारिक संपत्ति को जलाने और लुटेरों के नेता के रूप में जंगल में जाने के लिए मजबूर हो जाता है। बोहेमियन जंगलों का दृश्य अध्याय XIX के एक दृश्य से मिलता जुलता है: “घने जंगल के बीच में, एक संकीर्ण लॉन पर, एक छोटा सा मिट्टी का किला खड़ा था, जिसमें एक प्राचीर और एक खाई थी, जिसके पीछे कई झोपड़ियाँ और डगआउट थे। .. प्रत्येक लुटेरे ने एक विशिष्ट स्थान ले लिया। इसी समय तीन चौकीदार गेट की ओर दौड़े। डबरोव्स्की उनसे मिलने गए। "क्या हुआ है?" - उसने उनसे पूछा। “सैनिक जंगल में हैं,” उन्होंने उत्तर दिया, “वे हमें घेरे हुए हैं।”

डबरोव्स्की और कार्ल मूर समान नियति से एकजुट हैं। कार्ल डकैती के लिए हत्या नहीं करता, बल्कि लूट का अपना उचित हिस्सा अनाथों में बांट देता है। जो विशेषता इन दोनों पर लागू होती है वह है - महान। व्लादिमीर डबरोव्स्की की हरकतें, बदला लेने की उसकी इच्छा और इससे इनकार शिलर के नायक के मार्ग से मेल खाता है, केवल वह, व्लादिमीर के विपरीत, न्याय के सामने आत्मसमर्पण करता है, और विदेश में नहीं छिपता है। विश्व साहित्य की इन छवियों पर विचार करने पर हमें पुश्किन और शिलर में विद्रोही नायक के चित्रण में समानताएँ दिखाई देती हैं। बड़प्पन, ईमानदारी और उदारता इन नायकों को एकजुट करती है। उनकी आंतरिक दुनिया और चरित्र पर्यावरण (लुटेरों का एक गिरोह) के साथ असंगत हैं जिसमें वे दोनों खुद को पाते हैं: "मैं चोर नहीं हूं, उन्हें बताएं कि मेरा शिल्प प्रतिशोध है, मेरा व्यापार बदला लेना है" (कार्ल मूर)।

अध्यापक।अब दो सौ वर्षों से, नाटक के अंत की अलग-अलग तरीकों से व्याख्या की जाती रही है। समापन का मुख्य प्रश्न हमेशा हमारे सामने उठता है:

इसके मुख्य पात्र ने स्वयं की निंदा क्यों की? वह न्याय के सामने समर्पण क्यों कर रहा है?

अंतिम अधिनियम के विश्लेषण के आधार पर, लोग मुख्य चरित्र की उसके पथ की विनाशकारीता और अमालिया, पिता और भाई की मृत्यु के लिए प्रतिशोध की इच्छा के बारे में जागरूकता दिखाते हैं। एक व्यक्ति अपने कार्यों के लिए स्वयं और समाज दोनों के प्रति जिम्मेदार होता है: “ओह, मैं एक मूर्ख हूं जिसने दुनिया को अत्याचारों से सही करने और अराजकता के साथ कानूनों को बनाए रखने का सपना देखा है! मैंने इसे प्रतिशोध कहा और सही कहा!.. जिसे मैंने बर्बाद किया वह बर्बाद हो गया। पराजित को कभी पुनः स्थापित मत करो! लेकिन मैं अब भी अपवित्र कानूनों को शांत कर सकता हूं, घायल दुनिया को ठीक कर सकता हूं...'' कड़वाहट और शर्म के साथ, कार्ल मूर ने स्वीकार किया कि उन्होंने गलत रास्ता अपनाया है। तलवार से उसने दुनिया में न्याय बहाल करने की कोशिश की, लेकिन उसके अच्छे इरादों के साथ-साथ अपमानजनक अत्याचार भी हुए।

हमने कार्ल मूर के शब्दों "हाँ, मैं वास्तव में विस्मय का कारण बन सकता हूँ" को पाठ के पुरालेख के रूप में क्यों बनाया?

क्या मुख्य किरदार ने आपको चौंका दिया? आप उसके कृत्य के बारे में कैसा महसूस करते हैं? (छात्रों के उत्तर।)

अध्यापक।एफ. शिलर 21वीं सदी में भी रूस में लोकप्रिय बने हुए हैं, जैसे वह 19वीं सदी में लोकप्रिय थे। उनके नाटक रूसी थिएटरों के मंचों को नहीं छोड़ते: मॉस्को थिएटर का नाम ए.एस. के नाम पर रखा गया है। पुश्किन, माली, बीडीटी और अन्य। हमारे समय के दर्शक और पाठक इस प्रश्न का उत्तर खोजते रहते हैं: क्या पश्चाताप के बिना मानव बने रहना संभव है? नाटक के मुख्य पात्र कार्ल मूर की हरकतें आज भी विवाद और आलोचना का कारण बनी हुई हैं, जिनमें से कुछ को हमारे पाठ में प्रस्तुत किया गया था। अपने कार्यों के लिए किसी व्यक्ति की जिम्मेदारी की सीमा के बारे में महान कवि के विचार 19वीं शताब्दी के महान रूसी लेखकों (उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन और एफ.एम. दोस्तोवस्की) के करीब थे।

महान जर्मन कवि के काम पर संगीतकारों का ध्यान नहीं गया।

समूह "कला समीक्षक"। 1824 में, पहले से ही गंभीर रूप से बीमार, बीथोवेन ने अपनी आखिरी - 9वीं सिम्फनी लिखी। यह आज़ादी का गीत था, वंशजों को संबोधित एक उग्र अपील थी। सिम्फनी का अंतिम भाग विशेष रूप से गंभीर लग रहा था। संगीतकार ने संगीत को शिलर के गीत "टू जॉय" के शब्दों में सेट किया। एक ही आवेग में, महान संगीतकार और महान कवि ने सभी से आह्वान किया: "खुद को गले लगाओ, लाखों!" (छात्रों के लिए एक कविता का अभिव्यंजक वाचन।)

खुशी, अलौकिक लौ,
वह स्वर्गीय आत्मा जो हमारे पास उड़कर आई है
तुम्हारे नशे में चूर
हमने आपके उज्ज्वल मंदिर में प्रवेश किया।
आप हमें बिना प्रयास के करीब लाते हैं
दुश्मनी से सब अलग हो गए,
जहाँ तुम अपने पंख फैलाओगे
लोग आपस में भाई-भाई हैं.
गले लगाओ, लाखों!
एक की खुशी में शामिल हों!

(बीथोवेन की 9वीं सिम्फनी, ओड "टू जॉय," बजती है।)

शिलर के ओड-गीत की तुलना उनके "द रॉबर्स" से करें। क्या नाटक के पात्र इसे स्वीकार कर सकते हैं? (छात्रों के उत्तर।)

शिक्षक के अंतिम शब्द.साल बीतते हैं, निर्देशकों की व्याख्याएं और अभिनेताओं की वेशभूषा बदल जाती है, कुछ लहजे बदल जाते हैं, लेकिन त्रासदी का ज्वलंत मार्ग अपरिवर्तित रहता है। शिलर और उनके नायक ने मानवीय विवेक को उत्साहपूर्वक अपील करना जारी रखा है, और पाठक और दर्शक आज भी सत्य की खोज कर रहे हैं।

गृहकार्य। "एफ. शिलर का नाटक "द रॉबर्स" आधुनिक पाठक के कितना करीब है?" विषय पर एक लघु निबंध-चिंतन लिखें।

साहित्य

1. कहानी जर्मन साहित्य: 3 खंडों में। एम.: रादुगा, 1985. टी. 1.
2. लिबेंज़ोन जेड.ई.फ्रेडरिक शिलर. एम.: शिक्षा, 1990.
3. आई. आर्किन के पाठों से सामग्री: स्कूल में साहित्य, 1998।

संघटन

क्लासिक्स स्कूली साहित्य पाठ्यक्रम का आधार बनते हैं। छात्र सुदूर 18वीं, 19वीं और 20वीं शताब्दी के कार्यों का अध्ययन करते हैं। अक्सर ये रचनाएँ उन घटनाओं या घटनाओं के बारे में बताती हैं जो अपरिचित और समझ से बाहर होती हैं आधुनिक बच्चा, हाँ सामान्य तौर पर आधुनिक मनुष्य को. इस प्रकार, 20वीं सदी की शुरुआत के लगभग सभी कार्य 1917 की क्रांति को समर्पित हैं गृहयुद्धएल.एन. टॉल्स्टॉय का महाकाव्य उपन्यास उस अवधि के दौरान जीवन के बारे में बताता है देशभक्ति युद्ध 1812, और "द टेल ऑफ़ इगोर्स कैंपेन" 12वीं शताब्दी में आंतरिक योद्धाओं और खानाबदोशों के खिलाफ लड़ाई के बारे में है।

तो क्या यह जरूरी है? क्लासिक साहित्यआधुनिक पाठक के लिए? वह क्या दे सकती है, क्या सिखा सकती है? शायद यह केवल उन कार्यों को पढ़ने लायक है जो आज के जीवन के बारे में बात करते हैं?

इन सवालों का जवाब देने के लिए, मुझे ऐसा लगता है, सबसे पहले, आपको यह पता लगाना होगा कि "शास्त्रीय साहित्य" क्या है? इस नाम के तहत एक निश्चित संख्या में कार्य एकजुट क्यों हैं? ऐसा क्यों माना जाता है कि प्रत्येक शिक्षित व्यक्ति को शास्त्रीय साहित्य अवश्य पढ़ना और जानना चाहिए?

मुझे बहुत आश्चर्य हुआ कि कोई भी शब्दकोश उस अवधारणा की स्पष्ट परिभाषा नहीं दे सका जिसमें हमारी रुचि है। केवल एक बात स्पष्ट है - "शास्त्रीय साहित्य" शाश्वत चीजों, शाश्वत मूल्यों को समझने की कोशिश कर रहा है जो हर समय प्रासंगिक हैं। इसीलिए मुझे लगता है कि यह इतना मूल्यवान है। लेकिन फिर एक और सवाल उठता है: इन विशेष लेखकों की राय को अनुकरणीय और सही क्यों माना जाता है? वे, और इस समय काम करने वाले अन्य लोग हमें, 21वीं सदी के लोगों को, कुछ क्यों नहीं सिखा सकते?

संभवतः, यह "शास्त्रीय" लेखक ही थे जिन्होंने हर समय मानवता को चिंतित करने वाले कई सवालों का सबसे सटीक उत्तर दिया। वे ही थे जिन्होंने मानव स्वभाव, मनोविज्ञान का सूक्ष्म विश्लेषण किया और उन बुनियादी "कानूनों" को तैयार करने में सक्षम हुए जिनके द्वारा मनुष्य हमेशा अस्तित्व में रहा है।

संभवतः मेरा पसंदीदा "क्लासिक" एफ. एम. दोस्तोवस्की है। उनका उपन्यास द ब्रदर्स करमाज़ोव, मेरी राय में, एक सार्वभौमिक कार्य है जो उत्तर प्रदान करता है शाश्वत प्रश्न, देर-सबेर हर व्यक्ति के दिमाग में उभर आता है।

कहानी के केंद्र में चार भाइयों का भाग्य है। उनका जीवन एक दूसरे के साथ और उनके पिता के जीवन के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है - शब्द के व्यापक अर्थ में एक निरंकुश, भ्रष्ट, पापी व्यक्ति।

करमाज़ोव भाई बेहद अलग लोग हैं। उनमें से प्रत्येक, अपने पिता की निरंकुशता और अत्याचार की कठिन परिस्थितियों में रहते हुए, अस्तित्व के महत्वपूर्ण प्रश्नों के उत्तर खोजने का प्रयास करता है। और ऐसा लगता है कि उन्हें यह विचार मिल गया है।

तो, इवान करमाज़ोव कोण के आधार पर कारण और तर्क रखता है। वह अपने आस-पास जो कुछ भी हो रहा है उसे तर्कसंगत रूप से समझने और उचित ठहराने की कोशिश करता है। हालाँकि, नायक यह खराब तरीके से करता है। इवान बहुत कुछ नहीं समझ सकता, एक क्रूर और अनुचित दुनिया को स्वीकार नहीं कर सकता।

इस नायक के लिए दुनिया में रहना कठिन है, वह कुछ ऐसा खोजने की कोशिश करता है जिससे उसका अस्तित्व आसान हो जाए, लेकिन उसे बचत का ऐसा कोई रास्ता नहीं मिलता। निराशा और हताशा ही उसकी नियति है।

एक और भाई, स्मेर्ड्याकोव, लगातार नफरत में रहता है। यह आदमी हर चीज़ से नफरत करता है - अपने पिता, भाइयों, लोगों, रूस, खुद से, अंत में। स्मेर्ड्याकोव इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि व्यक्ति को अपने आप को सब कुछ देते हुए जीना चाहिए। वह अपने भीतर सभी नैतिक और नैतिक कानूनों से इनकार करता है और आत्म-विनाश के लिए प्रयास करता है।

बड़े भाई मित्या करमाज़ोव ने जीवन में अपनी स्थिति स्पष्ट रूप से नहीं बताई होगी। वह अपने स्वभाव के आह्वान का पालन करते हुए "ईश्वर ने इसे उसकी आत्मा पर डाल दिया है" के रूप में रहता है - व्यापक, दंगाई, भावुक और बेलगाम। "वह एक व्यापक आदमी है, बहुत व्यापक," मित्या कहती है, जैसे कि अपने बारे में बात कर रही हो। इस नायक के पास शक्तिशाली जीवन शक्तियाँ हैं, लेकिन वह नहीं जानता कि स्वयं खुश रहने और अपने आस-पास के लोगों को खुश करने के लिए उनका उपयोग कैसे किया जाए।

भाइयों में सबसे सामंजस्यपूर्ण एलोशा करमाज़ोव है। उसके पास सबसे मूल्यवान क्षमता है - विश्वास करना। यह ईश्वर में विश्वास ही है जो एलोशा को एक उज्ज्वल व्यक्ति बनाता है, जो अपने अंधेरे पक्षों से निपटने और लोगों को रोशनी देने में सक्षम है। मठ से एलोशा ने लोगों के प्रति क्षमाशील प्रेम और विनम्रता छीन ली - कुछ ऐसा, जिसकी, दोस्तोवस्की के अनुसार, लोगों में हर समय कमी होती है।

लेकिन जिस कठोर, अनुचित और विरोधाभासी दुनिया में भाई रहते हैं, वहां एलोशा की कमजोर आवाज कोई नहीं सुनता। हर कोई अपने आप में, अपनी शिकायतों और जुनून में व्यस्त है। ऐसा महसूस होता है कि प्रत्येक नायक भाग्य से आमने-सामने लड़ रहा है, जो किसी भी स्थिति में प्रबल होगा और नायकों को तोड़ देगा।

करमाज़ोव की जीवन शैली और सोच उन्हें त्रासदी की ओर ले जाती है। और यह त्रासदी घटित होती है - स्मेर्ड्याकोव ने अपने पिता को मार डाला। हालाँकि, हर कोई इस अपराध में शामिल है - इवान भयानक विचार के साथ आया, और मित्या ने कड़ी मेहनत के साथ इसके लिए भुगतान किया। इस प्रकार, दोस्तोवस्की का तर्क है कि दुनिया में होने वाले अपराधों में कोई निर्दोष लोग नहीं हैं। जो कुछ हो रहा है उसके लिए आध्यात्मिक रूप से हर कोई दोषी है। यह द ब्रदर्स करमाज़ोव उपन्यास के मुख्य विचारों में से एक है।

20वीं सदी की शुरुआत के महानतम दार्शनिकों में से एक, वी. रोज़ानोव ने इसका वर्णन इस प्रकार किया: जीवन स्थितिदोस्तोवस्की: “दोस्तोव्स्की भविष्य में सार्वभौमिक खुशी नहीं चाहते, वह नहीं चाहते कि यह भविष्य वर्तमान को उचित ठहराए। वह एक अलग औचित्य की मांग करता है और मानवीय आदर्श पर आराम करने के बजाय थकने तक दीवार पर अपना सिर पीटना पसंद करेगा।

लेखक का मानना ​​है कि अद्भुत भविष्य के बारे में अमूर्त विचार आपराधिक हैं। जबकि लोग इस बारे में सोचते हैं कि कल क्या होगा, आज दुनिया में बुराई हो रही है। प्रत्येक व्यक्ति को यहीं और अभी रहना चाहिए, वास्तविक जीवन को अधिक मानवीय और दयालु बनाने का प्रयास करना चाहिए। दोस्तोवस्की के शब्दों को हर कोई जानता है कि कोई भी अद्भुत भविष्य किसी बच्चे के वर्तमान के एक आंसू के लायक नहीं है।

करमाज़ोव परिवार के जीवन को दिखाकर, लेखक एक बार फिर पाठक को यह बताने का प्रयास करता है कि अपने आस-पास की रोजमर्रा की जिंदगी को बदलना जरूरी है। और केवल नैतिक शुद्धिकरण ही दुनिया को बदल सकता है, जो लेखक के अनुसार, केवल पीड़ा से ही होता है। यह इस रास्ते पर है कि दोस्तोवस्की मित्या करमाज़ोव को निर्देशित करते हैं, उनमें विशाल मानवीय क्षमता देखते हैं।

इस प्रकार, मुझे आशा है कि मैंने उस प्रश्न का उत्तर दे दिया है जो मैंने शुरुआत में पूछा था। मेरा मानना ​​है कि शास्त्रीय साहित्य हर समय का साहित्य है। यह आधार बनना चाहिए, वह आधार जो किसी व्यक्ति, उसकी आंतरिक दुनिया, नैतिक विचारों को आकार देता है। यही कारण है कि स्कूल में शास्त्रीय साहित्य का अध्ययन किया जाता है। इसीलिए, मेरी राय में, इंसान होने का दावा करने वाले हर व्यक्ति को इसे पढ़ना और दोबारा पढ़ना चाहिए।

फ्रेडरिक शिलर के नाटक "द रॉबर्स" में नैतिक कर्तव्य का विषय

फ्रेडरिक शिलर के नाटक "द रॉबर्स" पर छात्र निबंध। उत्कृष्ट जर्मन मानवतावादी फ्रेडरिक शिलर ने इसके अर्थ के बारे में सोचा मानव जीवन. उनका मानना ​​था कि आधुनिक मनुष्य ने दूसरों के साथ अपने संबंधों में सादगी और ईमानदारी खो दी है और वह विश्वास से नहीं, बल्कि गणना से रहता है, और यहां तक ​​कि वह अपने पड़ोसियों को भी अब दोस्त के रूप में नहीं, बल्कि प्रतिद्वंद्वी के रूप में देखता है। "द रॉबर्स" शिलर का पहला नाटक है। एक युवा प्रतिभा द्वारा निर्मित, यह अभी भी उनके सबसे दिलचस्प कार्यों में से एक है। यह दो भाइयों - कार्ल और फ्रांज, काउंट मूर के बेटे, दो विरोधी विश्वदृष्टिकोण के वाहक, के बीच टकराव को दर्शाता है। कार्ल को अपने चारों ओर जीवन की गंदगी से नफरत है, वह उन लोगों के साथ घृणा का व्यवहार करता है जो शासकों की आज्ञा का पालन करते हैं, और गरीबों पर अत्याचार करते हैं। वह उन कानूनों के अनुसार नहीं जीना चाहता, जिनकी बदौलत पाखंडी, बदमाश और साहूकार इतनी अच्छी तरह रहते हैं। “क्या मुझे अपने शरीर को एक कोर्सेट में बांध लेना चाहिए, या क्या मेरी इच्छा को कानून द्वारा बांध दिया जाना चाहिए? कानून घोंघे को रेंगने पर मजबूर करता है और उकाब को क्या उड़ाना चाहिए।” कार्ल मूर दिल से एक शुद्ध और दयालु युवक हैं। अपने पिता द्वारा उसे उसकी विरासत से वंचित करने के फैसले के बारे में जानने के बाद, वह निराशा में पड़ जाता है और व्यक्तिगत अपमान को अन्याय की अभिव्यक्ति के रूप में मानता है, जो पहले से ही मानवीय संबंधों में आदर्श बन गया है। वह और उसके साथी बोहेमियन जंगल में छिप जाते हैं और लुटेरों के नेता बन जाते हैं। कार्ल अमीर, कुलीन और शक्तिशाली लोगों को लूटना शुरू कर देता है और वंचितों और सताए गए लोगों की मदद करता है।

उनके भाई फ्रांज बिल्कुल विपरीत विचारों और सिद्धांतों का पालन करते हैं। इस छवि में, शिलर ने एक सनकी व्यक्ति, बिना सम्मान, विवेक और एक क्रूर अहंकारी को दिखाया। अपने भाई कार्ल के छात्र जीवन को पाखंडी ढंग से काले शब्दों में चित्रित करते हुए, वह उसे अपने पिता के सामने अपमानित करता है और यह सुनिश्चित करना चाहता है कि माता-पिता की पूरी विरासत उसके पास चली जाए। इसके अलावा, वह कार्ल की मंगेतर, अमालिया का हाथ पाने के लिए प्रतिस्पर्धा कर रहा है। फ्रांज के जीवन का लक्ष्य अपने जुनून को संतुष्ट करना है। वह अपने किसी भी अपराध को सही ठहराता है, मानता है कि सम्मान और विवेक की जरूरत केवल आम लोगों को है। फ्रांज सत्ता और धन के लिए प्रयास करता है और मानता है कि ऐसी कोई बाधा नहीं है जो उसे अपने लक्ष्य को प्राप्त करने से रोक सके। वह अपने पिता को एक टावर में छिपा देता है और उन्हें भूखा रखकर मौत की सजा देता है। इस बीच, फ्रांज को भयानक सपने सताने लगते हैं, जिन्हें अपमानित विवेक की पीड़ा कहा जा सकता है - क्रूरता और अपराधों का प्रतिशोध। अपनी बेरुखी से वह अपने हथियारों के कोट को भी सजाता है: “गरीबी का पीलापन और गुलामी का डर - ये मेरे हथियारों के कोट के रंग हैं। फ्रांज पश्चाताप और अपरिहार्य सजा के डर से उबरने में असमर्थ है और अंततः आत्महत्या कर लेता है। हालाँकि, कार्ल भी नहीं जीतता। नाटक के अंत में, वह संदेह से उबर जाता है: क्या उसने सही रास्ता चुना है? और उसे एहसास होता है कि वह गलत रास्ते पर चला गया। वह अपने अपराधों की कीमत अपने पिता और मंगेतर अमालिया की मौत से चुकाता है और इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि प्रकृति में कोई महान हत्या या उच्च प्रतिशोध नहीं है। वह लुटेरों के लालच और क्रूरता को देखता है जो उसके मामले को अनुचित बनाते हैं, और अधिकारियों के सामने आत्मसमर्पण करने का फैसला करते हैं। “यहां रास्ते में मुझे एक गरीब आदमी से बात करने का मौका मिला... उसके पास ग्यारह हैं। बड़े डाकू को जीवित लाने वाले को एक हजार लुई डी'ओर देने का वादा किया जाता है। उस गरीब आदमी की मदद की जा सकती है।”

भाइयों के बीच, कार्ल और कानून के बीच विवादों का चित्रण करके, शिलर नाटक में एक महत्वपूर्ण प्रश्न उठाता है: यदि हिंसा को हिंसक तरीकों से लड़ा जाता है, तो क्या महान बदला लेने वाला स्वयं अपराधी नहीं बन जाएगा? लेखक का मानना ​​है कि नैतिक कानून का उल्लंघन करने वाले प्रत्येक व्यक्ति के लिए प्रतिशोध अपरिहार्य है, भले ही उसने जिस उद्देश्य से अपराध किया हो। अपने काम में, शिलर ने एक ओर विरोध करने के मानव अधिकार और दूसरी ओर किसी भी हिंसक विरोध की आपराधिकता के बीच असंगतता दिखाई। यह विरोधाभास दुखद है, क्योंकि, लेखक के अनुसार, में वास्तविक जीवनइसका समाधान नहीं हुआ है.

आधुनिक साहित्य को पढ़ने की जरूरत है, क्योंकि आधुनिक साहित्य के लोग हम ही हैं। यह महसूस करना अच्छा है कि हमारी दुनिया में सब कुछ स्थिर नहीं रहता, जिसमें साहित्य भी शामिल है। इस तथ्य को कोई नजरअंदाज नहीं कर सकता कि हर कोई लिख सकता है, लेकिन हर व्यक्ति में प्रतिभा नहीं होती। कई आधुनिक लेखक और नाटककार साहित्य की प्रस्तुति में आमूल-चूल परिवर्तन करके उसे नई सांस भी देते हैं। अनेक कार्य आधुनिक साहित्यजांच की गई हमारे समय में विज़ुअलाइज़ेशन समाज के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, और इस बात से इनकार करना असंभव है कि ऐसा भी होता है कि किसी विशेष कार्य का फिल्म रूपांतरण किसी व्यक्ति को लेखक द्वारा पाठक के सामने प्रस्तुत विशेष मेटाटेक्स्ट को पढ़ने और समझने के लिए प्रेरित करता है। प्रसिद्ध नामआधुनिक साहित्य, जैसे सानेव, वैरीपाएव, पेलेविन, उलित्सकाया एक व्यक्ति को छूते हैं, मुख्यतः क्योंकि वे यथार्थवाद के अधीन कथानक प्रस्तुत करते हैं। बहुत अंदर आधुनिक दुनियाएक व्यक्ति के लिए इसका मतलब खेल भी है. साहित्य में, जीवन की तरह, लेखक पाठक को भावनात्मक बुद्धिमत्ता वाला एक खेल प्रदान करता है, जिसका अर्थ पाठक का पूर्ण खुलापन, उसकी रुचि और उन स्थितियों के प्रति महत्वपूर्ण प्रतिक्रिया है जो निश्चित रूप से जीवन-उन्मुख हैं। हम देखते हैं कि आधुनिक साहित्य के नायक हमारे जैसे ही हैं। जिस तरह से वे पूरे टुकड़े में विकसित होते हैं वह हमारी आत्माओं से मेल खाता है। आधुनिक साहित्य को आत्म-विकास के लिए नहीं, बल्कि आत्मनिरीक्षण, अंतर्दृष्टि के लिए पढ़ा जाना चाहिए एक विश्व, कभी-कभी अनावश्यक जानकारी, घमंड और अराजकता की कई परतों के नीचे एक व्यक्ति से छिपा हुआ होता है। किसी दिन एक व्यक्ति पूरी तरह से पढ़ना बंद कर देगा, किताबें उठाना और सिर्फ पढ़ना बंद कर देगा, अपने वातावरण में डूब जाएगा, साहित्य के लिए खुला रहना बंद कर देगा। लेकिन जब तक आत्माओं को प्रभावित करने वाले कवि और लेखक हैं, साहित्य जीवित रहेगा।

1. अक्सर कोई निम्नलिखित प्रश्न सुनता है: “हम पेलेविन, सोरोकिन, अकुनिन को भी जानते हैं। मुझे बताओ, क्या कोई अन्य अच्छे लेखक हैं?”

“रूढ़िवादी", 5.10.2002

"ऐसी स्थिति में जहां आप कर सकते हैं इसलिएपूछना और अपनी अज्ञानता के लिए शर्म से न जलना, रूसी साहित्य पहली बार निकला। उन्होंने उससे प्यार करना बंद कर दिया। कई जाने-माने नामों को छोड़कर, उन्हें अब उसमें कोई दिलचस्पी नहीं है। वे उससे कतराते हैं। हालाँकि, वे उसके प्रति काफी उदार हैं: उसे अभी जीने दें। लेकिन अलग से. उसके अपने द्वारा. प्राथमिक राष्ट्रीय एवं व्यक्तिगत सरोकारों की मुख्यधारा से कोसों दूर। अपने तेजी से संकीर्ण होते दायरे में, जहां वे जल्द ही एक-दूसरे को दृष्टि और नाम से जानने लगेंगे। भौतिकशास्त्रियों और गीतकारों के बीच विवाद में लेखाकारों की जीत हुई।”

सर्गेई चुप्रिनिन

भौतिकविदों और गीतकारों के बीच विवाद में विपणक की जीत हुई। एक्स्मो पब्लिशिंग हाउस ने मारिनिना, बेलीनिन, पनोव और अन्य अच्छी तरह से बिकने वाले बेकार कागज के साथ रेटिंग भर दी है, जो कलात्मक मूल्य के दृष्टिकोण से, केवल एक कुलीन वर्ग की झोपड़ी में चिमनी जलाने के लिए उपयुक्त है। इसे दोबारा नहीं पढ़ा जाता. वे इसके बारे में नहीं सोचते. आजकल सोचना फैशन में नहीं है और पुस्तक बाजार इस प्रवृत्ति को प्रोत्साहित करता है। हालाँकि, यह पता लगाना मुश्किल है कि यहाँ पहले क्या आता है, पाठक का आलस्य या प्रकाशकों की लाभ की इच्छा। एक बात मैं निश्चित रूप से कह सकता हूँ कि आधुनिक पाठक एक "अच्छे" लेखक को खोजने के लिए उत्सुक है, लेकिन स्वयं उसकी तलाश नहीं करेगा। लोग, बिना सोचे-समझे, बाज़ार पर भरोसा करते हैं और बाज़ार, बदले में, एक आलसी पाठक के भरोसे के साथ खेलने का मौका नहीं चूकता। 2. रुचियों के आधार पर, जो आधुनिक है वह वही है जो पाठक अपनी अपेक्षाओं के अनुरूप देखता है और अपने प्रश्नों का "उत्तर" प्राप्त करता है। इसलिए, आज सबसे आधुनिक माना जा सकता है, एक ओर, डी. डोनट्सोवा और ए. मारिनिना, और दूसरी ओर, वही पास्टर्नक और अख्मातोवा, जो "ब्रांड" बन गए हैं, न कि केवल मिथक, कभी-कभी (और अधिक) और अधिक बार, अफसोस) उनकी रचनात्मकता के सार में अंतर्दृष्टि की परवाह किए बिना।"

इवानोवा एन.

पाठक की अपेक्षाओं पर चर्चा करने से पहले हमें यह समझना चाहिए कि क्या कोई असंदिग्ध "आधुनिकता" है? सांस्कृतिक वास्तविकताएँ, समर्थित परंपराएँ, सिद्धांत... क्या एक रूसी व्यक्ति के मन में उस वास्तविकता के बारे में कोई स्थिर विचार है जिसमें वह रहता है?

आधुनिक मनुष्य को आधुनिकता ने त्याग दिया है। उन्हें अब कोई नया राष्ट्रीय विचार गढ़ने की जरूरत नहीं है. आश्चर्य की बात नहीं कि ऐसी स्थिति में पाठक आत्मकेन्द्रित हो जाता है और हर बात में स्वयं पर ही निर्भर हो जाता है। वह साहित्य में ऐसी चीज़ तलाशता है जो उसके व्यक्तिगत प्रश्नों और उसकी व्यक्तिगत रुचियों का उत्तर दे। जब अख्मातोवा महिलाओं के प्रेम और भक्ति के बारे में इतना सटीक लिखती है तो उसकी जीवन त्रासदियों की किसे परवाह है? यदि पाठ को संदर्भ से बाहर निकाले गए उद्धरणों में विभाजित किया जा सकता है, तो पाठ की अखंडता की परवाह कौन करता है? सामाजिक नेटवर्क पर किसी भी विषयगत समुदाय पर एक नज़र डालें - साहित्यिक ग्रंथों से चुराए गए बहुत सारे बिखरे हुए उद्धरण। और आख़िरकार, पाठ के ऐसे प्रत्येक टुकड़े को वह अर्थ दिया जा सकता है जो किसी व्यक्ति की वर्तमान स्थिति के अनुकूल हो। पाठक पाठ में वही देखता है जो वह देखना चाहता है। शायद पहले भी यही स्थिति थी, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि 21वीं सदी में लेखक के साथ संवाद करने की पाठक की इच्छा कमजोर होती जा रही है। बेशक, आधुनिक साहित्य की एक पूरी परत है जो हमारे अकेले पाठक को उसकी क्षमताओं को पुनर्जीवित करने में मदद करती है। यह अति-आधुनिक मकानिन, गीतात्मक डोलावाटोव, एल. उलित्स्काया, अच्छी पुरानी यादों को आकर्षित करने वाला है... और अन्य।

3. « नई पीढ़ी की कविता और गद्य में कई अद्भुत चीजें हैं जो पहले से ही हमें आज जीने में मदद करती हैं। नए साहित्यिक परिदृश्यों से ऐसा प्रतीत होता है जैसे दुनिया बढ़ रही है। दुनिया का विस्तार और गहराई में विस्तार हो रहा है। संदिग्ध सामाजिक और रोजमर्रा के उतार-चढ़ाव की पृष्ठभूमि के खिलाफ, साहित्यिक स्थान की नई गहराई आकर्षक संभावनाओं से अलग है और कल्पना और तमाशा के युग की काल्पनिक वास्तविकता की तुलना में अधिक वास्तविक जीवन में भागीदारी का एक अभूतपूर्व अनुभव प्रदान करने का वादा करती है।