जंगली ज़मींदार की छवियाँ और प्रतीक। कविता में लोगों के मध्यस्थों की छवियाँ

इस कहानी में, साल्टीकोव-शेड्रिन ज़मींदारों की असीमित शक्ति को दर्शाता है, जो खुद को लगभग देवताओं की कल्पना करते हुए, हर संभव तरीके से किसानों का दुरुपयोग करते हैं। लेखक जमींदार की मूर्खता और शिक्षा की कमी के बारे में भी बात करता है: "वह जमींदार मूर्ख था, वह "वेस्ट" अखबार पढ़ता था और उसका शरीर कोमल, सफेद और टेढ़ा था।" शेड्रिन ने इस कहानी में ज़ारिस्ट रूस में किसानों की वंचित स्थिति को भी व्यक्त किया है: "किसानों की रोशनी को जलाने के लिए कोई मशाल नहीं थी, कोई छड़ी नहीं थी जिसके साथ झोपड़ी को बाहर निकाला जा सके।" परी कथा का मुख्य विचार यह था कि जमींदार किसान के बिना कैसे रह सकता है और न ही जानता है, और जमींदार केवल बुरे सपने में ही काम का सपना देखता था। तो इस परी कथा में जमींदार, जिसे काम के बारे में कोई जानकारी नहीं थी, एक गंदा और जंगली जानवर बन जाता है। जब सभी किसानों ने उसे छोड़ दिया, तो जमींदार ने कभी भी खुद को नहीं धोया: “हाँ, मैं इतने दिनों से बिना नहाए घूम रहा हूँ! ".

लेखक मास्टर वर्ग की इस सारी लापरवाही का तीखा उपहास करता है। किसान के बिना जमींदार का जीवन सामान्य मानव जीवन की याद दिलाने से बहुत दूर है।

परी कथाओं की समस्याएँ और कविताएँ
मुझे। साल्टीकोवा-शेड्रिन

"परी कथाएँ" एक प्रकार का निष्कर्ष हैं
लेखक की कलात्मक गतिविधि,
चूंकि वे फाइनल में बनाए गए थे
जीवन का चरण और रचनात्मक पथ।
32 परीकथाओं में से 28 इसी दौरान रची गईं
चार वर्ष, 1882 से 1886 तक।
02.04.2017
2

परियों की कहानियाँ "उचित उम्र के बच्चों के लिए"

"परी कथाएँ" सामाजिक सहसंबंध हैं
और साल्टीकोव शेड्रिन एम.ई. के कार्यों में सार्वभौमिकता।
कक्षा असाइनमेंट:
- इस कथन को स्पष्ट करें (क्या है
सामाजिक और सार्वभौमिक)?
- लेखक यह निर्धारित करने के लिए किस तकनीक का उपयोग करता है
परियों की कहानियों का पाठक का उद्देश्य "बच्चों के लिए"
काफ़ी उम्र का"? क्यों?

परियों की कहानियाँ "उचित उम्र के बच्चों के लिए" और रूसी लोक कथाएँ

तुलनात्मक विश्लेषण।
- सामान्य सुविधाएं?
- विशिष्ट सुविधाएं?

सामान्य सुविधाएं

साल्टीकोव शेड्रिन की कहानियाँ
दीक्षा
परीकथा कथानक
लोक-साहित्य
अभिव्यक्ति
लोक शब्दावली
परी कथा पात्र
समापन
रूसी परीकथाएँ
लोग
दीक्षा
परीकथा कथानक
लोक-साहित्य
अभिव्यक्ति
लोक शब्दावली
परी कथा पात्र
समापन

विशिष्ट सुविधाएं

साल्टीकोव शेड्रिन की कहानियाँ
हास्य व्यंग्य
कटाक्ष
मिश्रण श्रेणियाँ
बुरा - भला
कोई सकारात्मक नहीं
नायक
मानव समानता
जानवर
रूसी परीकथाएँ
लोग
हास्य
अतिशयोक्ति
अच्छे ओवर की जीत
बुराई
सकारात्मक नायक
मानवीकरण
जानवरों

एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन की कहानियाँ
समस्याएँ
निरंकुशता और उत्पीड़ित लोग
("वोइवोडीशिप में भालू", "ओरेलमेत्सेनट")
मनुष्य और स्वामी के बीच संबंध
("द वाइल्ड लैंडाउनर", "द टेल ऑफ़
दो जनरलों में से एक आदमी की तरह
खिलाया")
लोगों का राज्य ("घोड़ा",
"किसल")
पूंजीपति वर्ग की क्षुद्रता ("उदारवादी",
"क्रूसियन आदर्शवादी")
औसत आदमी की कायरता ("बुद्धिमान।"
छोटी मछली")
सत्य की खोज करने वाला ("मूर्ख",
"मसीह की रात")
कलात्मक
peculiarities
लोकगीत उद्देश्य
(परी कथा कथानक, लोक
शब्दावली)
ग्रोटेस्क (बुनाई)।
कल्पना और वास्तविकता)
ईसोपियन भाषा (रूपक
और रूपक)
सामाजिक व्यंग्य (व्यंग्य)
और वास्तविक कल्पना)
इनकार के माध्यम से दोषसिद्धि
(जंगलीपन दिखाते हुए
और आध्यात्मिकता की कमी)
अतिशयोक्ति

परियों की कहानियों में लेखक द्वारा प्रयुक्त व्यंग्यात्मक तकनीकें।

व्यंग्यात्मक तकनीकें, इस्तेमाल किया गया
एक लेखक द्वारा परियों की कहानियों में.
विडम्बना - उपहास जिसका दोहरा अर्थ हो, कहाँ
यह कोई सीधा कथन नहीं है जो सत्य है,
और इसके विपरीत;
व्यंग्य तीखा और ज़हरीला व्यंग्य है, तीव्र रूप से उजागर करने वाला
ऐसी घटनाएं जो मनुष्यों और समाज के लिए विशेष रूप से खतरनाक हैं;
विचित्र - अत्यंत तीक्ष्ण अतिशयोक्ति, संयोजन
वास्तविक और शानदार, सीमाओं को तोड़ते हुए
विश्वसनीयता;
रूपक, रूपक - एक और अर्थ, छिपा हुआ
बाहरी रूप के पीछे. ईसोपियन भाषा - कलात्मक भाषण,
जबरन रूपक पर आधारित;
अतिशयोक्ति - अत्यधिक अतिशयोक्ति।

एक परी कथा का विश्लेषण करने की अनुमानित योजना

एक परी कथा का विश्लेषण करने की अनुमानित योजना
कहानी का मुख्य विषय (किस बारे में?)
परी कथा का मुख्य विचार (क्यों?)।
कथानक की विशेषताएँ. जैसा कि अभिनेता प्रणाली में होता है
क्या कहानी का मुख्य विचार सामने आया है?
परी कथा छवियों की विशेषताएं:
ए) छवियाँ-प्रतीक;
बी) जानवरों की विशिष्टता;
ग) लोक कथाओं से निकटता।
लेखक द्वारा प्रयुक्त व्यंग्यात्मक तकनीकें।
रचना की विशेषताएं: सम्मिलित एपिसोड, परिदृश्य,
चित्र, आंतरिक भाग.
लोकगीत, कल्पना और वास्तविकता का संयोजन

"फेयरी टेल्स" पुस्तक 1882-1886 के दौरान लिखी गई थी। संग्रह में मुख्य व्यंग्य विषय शामिल हैं जिन पर लेखक ने काम किया है अलग-अलग अवधिआपकी रचनात्मकता का. सभी कार्य एक पूरे के टुकड़े बनाते हैं, और उन्हें कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है: सरकार और उच्च वर्ग के जीवन पर व्यंग्य ("बियर इन द वोइवोडीशिप", "वाइल्ड लैंडओनर", "द टेल ऑफ़ हाउ वन मैन फेड दो जनरल'' आदि), उदार बुद्धिजीवियों पर व्यंग्य (" निःस्वार्थ खरगोश”, “द सेन हरे”, “क्रूसियन क्रूसियन आइडियलिस्ट”, आदि), लोगों के बारे में परियों की कहानियां (“घोड़ा”, “किसेल”)। परी कथा शैली ने व्यंग्यकार को व्यापक और अधिक व्यापक सामान्यीकरण प्रस्तुत करने, जो चित्रित किया गया था उसके पैमाने को बढ़ाने और इसे एक महाकाव्य चरित्र देने की अनुमति दी। परंपरा का प्रयोग लोक कथाजानवरों के बारे में एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन को विवरण में जाए बिना, मानव दोषों की विशिष्टता दिखाने में मदद मिलती है। "ईसपियन भाषा" व्यंग्यकार को समाज के व्यापक स्तर तक अपील करने की अनुमति देती है।

एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन की प्रत्येक परी कथा में मौखिक लोक कला में पाई जाने वाली पारंपरिक तकनीकें और लेखक की खोजें शामिल हैं जो काम को एक कास्टिक सामाजिक-राजनीतिक व्यंग्य में बदल देती हैं।

परी कथा "द वाइल्ड लैंडाउनर" (1869) जीवन के उस्तादों पर एक व्यंग्य है। परी कथा एक पारंपरिक लोक उद्घाटन के साथ शुरू होती है: "एक निश्चित साम्राज्य में, एक निश्चित राज्य में, लोग रहते थे...", लेकिन पहले पैराग्राफ में ही यह स्पष्ट हो जाता है कि पाठक एक बहुत ही "आधुनिक" कहानी से निपट रहा है, क्योंकि परी कथा का नायक एक ज़मींदार है, इसके अलावा, “वह ज़मींदार मूर्ख था, वह “वेस्ट” अखबार पढ़ता था और उसका शरीर मुलायम, सफ़ेद और टेढ़ा था।” नायक हर चीज़ से प्रसन्न था, लेकिन एक चिंता उसे परेशान कर रही थी - "हमारे राज्य में कई तलाकशुदा किसान हैं!" किसान को "कम" करने के जमींदार के प्रयासों को अंततः सफलता मिली: "किसान कहाँ गया, किसी ने ध्यान नहीं दिया, लेकिन लोगों ने तभी देखा जब अचानक एक भूसी का बवंडर उठा और, एक काले बादल की तरह, किसान की लंबी पतलून उड़ गई। वायु।" हालाँकि, न केवल लेखक, बल्कि ज़मींदार के आसपास के सभी लोग उसे "बेवकूफ" कहते हैं: किसान, अभिनेता सदोवस्की, सेनापति, पुलिस कप्तान। यह विशेषण परी कथा के भीतर स्थायी हो जाता है और एक लेटमोटिफ़ फ़ंक्शन करता है।

किसानों को खोने के बाद, नायक धीरे-धीरे अपमानित होता है और एक जानवर में बदल जाता है। साल्टीकोव-शेड्रिन ने ज़मींदार के वर्णन में विचित्रता का उपयोग किया है, जो उसे "पूरी तरह से जंगली हो जाने" के एहसास वाले रूपक में लाता है, जो कथानक का चरमोत्कर्ष बन जाता है: "और इसलिए वह जंगली हो गया। हालाँकि इस समय शरद ऋतु आ चुकी थी और अच्छी खासी ठंढ थी, फिर भी उसे ठंड का अहसास तक नहीं हुआ। उसके सिर से पाँव तक प्राचीन एसाव के समान बाल बढ़ गए थे, और उसके नाखून लोहे के समान हो गए थे। उसने बहुत पहले ही अपनी नाक साफ़ करना बंद कर दिया था, लेकिन अधिक से अधिक चार पैरों पर चलने लगा और यहां तक ​​कि उसे आश्चर्य भी हुआ कि उसने पहले कैसे ध्यान नहीं दिया कि चलने का यह तरीका सबसे सभ्य और सबसे सुविधाजनक था। यहाँ तक कि उसने स्पष्ट ध्वनियाँ बोलने की क्षमता भी खो दी और एक प्रकार का विशेष विजय घोष प्राप्त कर लिया, जो सीटी, फुसफुसाहट और दहाड़ के बीच का अंतर था। लेकिन मुझे अभी तक पूँछ नहीं मिली है।” साइट से सामग्री

एक परी कथा में लोगों की छवि। परी कथा में किसानों का चित्रण रूपक उपकरण के समावेश के साथ किया गया है: “मानो संकेत पर, उस समय पुरुषों का एक झुंड प्रांतीय शहर से उड़ गया और पूरे बाजार चौक को तहस-नहस कर दिया। अब यह कृपा छीन ली गई है, चाबुक लगाया गया है और जिले में भेज दिया गया है।” यह कोई संयोग नहीं है कि लेखक एक किसान "झुंड" के बारे में बात करता है: यहां मधुमक्खी की छवि के साथ एक जुड़ाव पैदा होता है, जिसे पारंपरिक रूप से कड़ी मेहनत का प्रतीक माना जाता है। एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन की राय में, यह एक साधारण आदमी है, जो जीवन का मूल आधार है, क्योंकि संपत्ति पर एक बेवकूफ ज़मींदार की "स्थापना" के साथ, बाद का जीवन फिर से एक मानवीय चरित्र पर ले जाता है।

आप जो खोज रहे थे वह नहीं मिला? खोज का प्रयोग करें

इस पृष्ठ पर निम्नलिखित विषयों पर सामग्री है:

• जंगली ज़मींदारविचित्र
• परी कथा जंगली ज़मींदार में चित्र-प्रतीक
• परी कथा जंगली ज़मींदार में कलात्मक समस्याएं
• परी कथा जंगली ज़मींदार में विशेषणों के उदाहरण
• साल्टीकोव-शेड्रिन जंगली ज़मींदार की कहानियाँ, कलात्मक विशेषताएँ

चूँकि कृति की शैली एक महाकाव्य उपन्यास है, उपन्यास में बड़ी संख्या में पात्र हैं, और इसके संबंध में बड़ी संख्या में पात्र हैं कहानी. परंपरागत रूप से, सभी कथानकों को दो भागों में विभाजित किया जा सकता है: पहला, ग्रिगोरी मेलेखोव की जीवन कहानी और वे नायक जिनके साथ वह अपने निजी जीवन की घटनाओं के माध्यम से जुड़े हुए हैं; दूसरे, डॉन के दौरान हुई घटनाओं का इतिहास गृहयुद्ध. कुछ कहानियाँ समानांतर में विकसित होती हैं, उनमें से कुछ एक दूसरे को नहीं काटती हैं, इसलिए कार्य की संरचना समानांतर तत्वों के साथ अनुक्रमिक है। लेखक युद्ध शुरू होने के समय के साथ कोसैक के शांतिपूर्ण जीवन की तुलना करते हुए, एंटीथिसिस की तकनीक का उपयोग करता है। उपन्यास में शोलोखोव सैन्य अभियानों का वर्णन करते समय बहुत सारी दस्तावेजी सामग्री का उपयोग करता है। इस प्रकार, वह समग्र कथा में अतिरिक्त-कथानक तत्वों का परिचय देता है।

उपन्यास पर खुला अंत, अर्थात। कहानी ख़त्म नहीं हुई है. पाठक केवल अनुमान ही लगा सकते हैं कि ग्रेगरी का भविष्य क्या होगा। शोलोखोव ने जानबूझकर अपने भाग्य की कहानी रोक दी।

अवधारणा

शोलोखोव ने उपन्यास पर कई वर्षों तक काम किया। वह व्यापक वृत्तचित्र सामग्री एकत्र करता है, इसलिए यह काम विश्वसनीय घटनाओं पर आधारित है जिसमें वास्तविक और काल्पनिक दोनों पात्र भाग लेते हैं।

उपन्यास में चित्रित युग में रुचि आकस्मिक नहीं है। लेखक ने लगभग दस वर्षों को फिर से बनाया है, जो कई घटनाओं से भरे हुए थे, जिनमें से कुछ का उन्होंने विस्तार से वर्णन किया है, उदाहरण के लिए, दक्षिणी रूस में गृह युद्ध। शोलोखोव ने कहानी के दौरान कुछ घटनाओं (क्रांति, कोर्निलोव विद्रोह) का उल्लेख किया। वर्णित सभी घटनाएं लेखक के लिए केवल उपन्यास के नायकों के भाग्य पर उनके प्रभाव की सीमा तक रुचिकर थीं। इस प्रकार, पी.एम.वी. का उल्लेख करते समय, शोलोखोव केवल उन लड़ाइयों का वर्णन करता है जिनमें ग्रिगोरी मेलिखोव भागीदार थे। यहीं पर उसने पहली बार किसी व्यक्ति की हत्या की, जिसे वह लंबे समय तक याद रखता था और चिंतित था, क्योंकि ऑस्ट्रियाई निहत्था था। लेखक ने ऐसे प्रसंगों से इस बात पर जोर दिया कि ग्रेगरी के स्वभाव में न तो आक्रामकता थी और न ही क्रूरता; बाद में समय ने उसे वैसा ही बना दिया। 1917 की क्रांति के बाद सामान्य जीवन नष्ट हो गया। कथा के दौरान, लेखक ने इस विचार को प्रतिबिंबित किया कि कोसैक उन परिवर्तनों को स्वीकार नहीं कर सके, जिसके परिणामस्वरूप वे अपने सामान्य अधिकारों और विशेषाधिकारों से वंचित हो गए, जीवन के उस तरीके से वंचित हो गए जिसमें उनके अस्तित्व का अर्थ था।

उपन्यास में, लेखक दो अवधारणाओं की तुलना करता है: युद्ध और शांति . शोलोखोव खुले तौर पर अपनी स्थिति की घोषणा नहीं करता है, लेकिन काम का पूरा कथानक इस तरह से संरचित है कि यह स्पष्ट हो जाता है: युद्ध एक भयानक बुराई है, यह लोगों को न केवल शारीरिक रूप से अपंग बनाता है, बल्कि उनकी आत्मा को भी मारता है, उन्हें कई चीजों से वंचित करता है। मानवीय गुण, शांतिकाल में प्रथागत। एक अनूठी विशेषता के रूप में, यह ध्यान दिया जा सकता है कि लेखक युद्ध के मैदानों और लड़ाइयों का व्यापक और बहुआयामी चित्रण नहीं करता है। अक्सर, वह खुद को एक सामान्य चित्रमाला बनाने तक ही सीमित रखता है, और फिर सैन्य घटनाओं के दौरान उनकी स्थिति पर जोर देने के लिए लोगों की कहानी को बदल देता है। वह किसी वीरतापूर्ण कार्य का वर्णन भी नहीं करता।

सबसे पहले, विश्व युद्ध के दौरान, कोसैक वैसा ही व्यवहार करते हैं जैसा उनके बीच प्रथागत है: गरिमा, साहस के साथ, यानी वे अपना कर्तव्य पूरा करते हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि ग्रेगरी को सर्वोच्च सैनिक पुरस्कारों में से एक - क्रॉस ऑफ़ सेंट जॉर्ज से सम्मानित किया गया था। उसी समय, गृहयुद्ध के मोर्चों पर, लेखक के दृष्टिकोण से, किसी भी वीरता की कोई बात नहीं हो सकती थी: एक भ्रातृहत्या युद्ध चल रहा था, और लोग पितृभूमि की नहीं, बल्कि कुछ हितों की रक्षा कर रहे थे युद्ध पक्ष।

शोलोखोव गृहयुद्ध की संवेदनहीनता पर इस तथ्य से जोर देते हैं कि उनके नायक लंबे समय तक यह निर्धारित नहीं कर सके कि किसका पक्ष सही है। जो वास्तव में उनके हितों का प्रतिनिधित्व करता है. यह कोई संयोग नहीं है कि ग्रेगरी प्रत्येक पक्ष के जटिल, अक्सर विरोधाभासी, कार्यों को समझने की कोशिश में कई बार अपने समर्थकों को बदलता है। सत्य की ओर नायक का मार्ग लंबा और दर्दनाक है - लेखक के लिए यह दिखाना महत्वपूर्ण था। लेखक जानबूझकर किसी भी पक्ष के दृष्टिकोण को स्वीकार नहीं करता है, वास्तविकता को अलंकृत नहीं करता है, व्यक्तिपरकता और प्रामाणिकता को बनाए रखने की कोशिश करता है।

ग्रेगरी और उसके साथ अन्य कोसैक को सबसे अधिक क्या पसंद नहीं आया? यह संभावना है कि प्रत्येक पक्ष ने लोगों के एक निश्चित समूह के हितों की रक्षा करते हुए अपने मुद्दों को हल करने का प्रयास किया। ग्रेगरी इस बात से आश्वस्त हैं शक्ति सभी के रहने की स्थिति का ध्यान रखना चाहिए, न कि किसी चुने हुए व्यक्ति का: गोरे - अपने पूर्व जीवन की वापसी के बारे में, अपने अधिकारों की वापसी के बारे में; नई सरकार गरीबों और गरीबों के बारे में है, जो एक परिस्थिति के लिए नहीं तो अच्छा होगा: भूखों को खाना खिलाना अमीरों द्वारा माना जाता था।

कोसैक इसे स्वीकार नहीं कर सके, क्योंकि उनके पास जो कुछ भी था वह उनके अपने श्रम से हासिल किया गया था।

दुखद भाग्यडॉन कोसैक को उपन्यास के पन्नों पर पूरी तरह और व्यापक रूप से प्रस्तुत किया गया है। लेखक के दृष्टिकोण से, यह वर्ग हमेशा अपने श्रम से जीता था, नैतिकता और नैतिकता के मुद्दों के बारे में विचार रखता था और ईमानदारी से अपनी पितृभूमि की सेवा करता था। लेकिन क्रांतिकारी परिवर्तनों के परिणामस्वरूप, उनके जीवन का सामान्य तरीका नष्ट हो गया, वे इसके साथ समझौता नहीं कर सके और गृह युद्ध के परिणामस्वरूप, उनमें से कई की मृत्यु हो गई।

ऐतिहासिक घटनाओंएक तरह से या किसी अन्य ने कई लोगों के भाग्य को प्रभावित किया, उदाहरण के लिए, बड़े मेलेखोव परिवार से (वहां कम से कम 10 लोग थे, समापन में केवल तीन जीवित बचे: ग्रिगोरी, उनका बेटा और बहन)। इन लोगों का भाग्य इसलिए भी दुखद कहा जा सकता है क्योंकि वे शायद ही सोच सकते थे कि वे आगे कैसे रहेंगे, उनका भाग्य कैसा होगा। यह कोई संयोग नहीं है कि शोलोखोव 1921 की कथा को बाधित करता है, जिससे "वह अपने नायकों को बेहतर भविष्य की आशा करने का अवसर देता प्रतीत होता है, हालांकि लेखक स्वयं जानता है कि त्रासदी अभी खत्म नहीं हुई है और 30 के दशक की अवधि के दौरान बड़े पैमाने पर दमन, कई Cossacks के अधीन थे?

राष्ट्रीय स्तर की घटनाओं के साथ-साथ, शोलोखोव ने इसमें बहुत रुचि दिखाई मानव जीवन उसके स्तर पर जीवन, परिवार , अन्य लोगों के साथ संबंध। मेलेखोव परिवार का विस्तार से वर्णन करते हुए, लेखक ने विशिष्ट रिश्तों, जीवन के पारंपरिक तरीके और नायकों की भावनाओं की दुनिया को प्रतिबिंबित किया। इसीलिए यह दो महिलाओं के साथ ग्रेगरी के जटिल संबंधों की कहानी बताती है। अनुभूति प्यारबहुआयामी, इस बात का कोई स्पष्ट उत्तर नहीं हो सकता कि लोग एक-दूसरे से प्यार क्यों करते हैं। इसलिए, ग्रेगरी के लिए यह पता लगाना मुश्किल है कि उसकी सच्ची खुशी कहाँ है; वह अंतिम विकल्प नहीं चुन सकता, क्योंकि... प्रत्येक स्त्री अपने ढंग से उसे प्रिय होती है। भाग्य ने उसके लिए एक निर्णय लिया - इसने उसे दोनों से वंचित कर दिया और अंत में वह अकेला रह गया। शायद इसीलिए ग्रेगरी वापस लौटने का प्रयास करता है पैतृक घर, जहां उसे खुशी की आखिरी उम्मीद थी - उसका बेटा।

समापन, रचना, प्रकरण

उपन्यास का अंत कई मायनों में बहुत महत्वपूर्ण है.

सबसे पहले, ग्रेगरी ने अपने जीवन में लगभग सब कुछ खो दिया है: उसकी कोई प्यारी और प्रिय महिला नहीं है, उसके कोई दोस्त नहीं हैं, कोई माता-पिता नहीं हैं, उसकी बहन ने एक ऐसे व्यक्ति से शादी की है जिसे ग्रेगरी समझ नहीं सकता है, और बदले में, वह आश्वस्त है वह ग्रेगरी एक दुश्मन है.

दूसरे, ग्रेगरी अब और न लड़ने का अंतिम निर्णय स्वयं लेता है। यह प्रतीकात्मक है कि उसने अपने सारे हथियार डॉन में फेंक दिये।

तीसरा, लेखक समापन में इस बात पर जोर देता है कि ग्रेगरी के संबंध में समय और घटनाएँ कितनी क्रूर और निर्दयी निकलीं: उपन्यास की शुरुआत के बाद से दस साल से भी कम समय में, वह बूढ़ा हो गया है और ग्रे हो गया है। यह एक थका हुआ और अंतहीन थका हुआ आदमी है, हालांकि काम के कालक्रम के अनुसार वह केवल तीस साल से थोड़ा अधिक का है।

चौथा, समापन में लेखक विनीत रूप से यह स्पष्ट करता है: मानव जीवन का सही अर्थ क्या है? उपन्यास की शुरुआत में, ग्रेगरी के लिए सब कुछ स्पष्ट था: उसके पास एक घर है, ज़मीन है जिस पर वह काम करेगा, उसका एक परिवार होगा, बच्चे होंगे जिनकी वह देखभाल करेगा, उन्हें जीवन मूल्यों के अनुसार बड़ा करेगा। उनका पालन-पोषण स्वयं हुआ। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि बाद में उनके जीवन में क्या हुआ, उनके सपने हमेशा उस युद्ध-पूर्व जीवन में लौट आए, जहां सब कुछ सरल और स्पष्ट था। और उपन्यास के अंत में, उसे यह अहसास होता है कि यदि वह अपने बेटे के पास घर नहीं लौटता है और उस तरह जीने की कोशिश नहीं करता है जैसा उसने पहले सपना देखा था, तो यह आगे जीने लायक नहीं है - यह व्यर्थ है। लेखक ने उसे भविष्य के लिए यह आशा छोड़ दी। अभिनेता प्रणाली

नाम का अर्थ

लेखक ने उपन्यास को " शांत डॉन"आकस्मिक से बहुत दूर है. इस अवधारणा के कई अर्थ हैं. सबसे पहले, डॉन कोसैक के सामूहिक निवास का स्थान है, जिनका पूरा जीवन इस नदी के तट पर बीता था। उपन्यास के पन्नों पर डॉन दूसरों से कम नहीं मौजूद है पात्र. लेखक विभिन्न अवधियों में इसका वर्णन करता है: विभिन्न मौसम, दिन का समय।

पात्रों के जीवन की महत्वपूर्ण घटनाएँ, विशेषकर पहली पुस्तक में, नदी के पास घटित होती हैं। इसलिए, जब वे किनारे पर मिले तो ग्रिगोरी और अक्षिन्या ने सबसे पहले एक-दूसरे का ध्यान आकर्षित किया। बाद में, उनकी गुप्त बैठकों पर भी डॉन द्वारा अदृश्य रूप से पहरा दिया गया। इस नदी के लैंडस्केप रेखाचित्र या तो बहुत विस्तृत या संक्षिप्त हो सकते हैं, लेकिन बहुत उज्ज्वल और यादगार हो सकते हैं: "डॉन के साथ... एक लहरदार, अछूती चंद्र सड़क। डॉन के ऊपर कोहरा है, और ऊपर तारों से भरा बाजरा है।”

दूसरे, लेखक ने पुरालेख में डॉन की भूमिका और महत्व पर जोर दिया - एक अंश लोक संगीत, जहां डॉन को पिता कहा जाता है, जो एक कमाने वाले के रूप में (उसने निर्जल मैदानों को सिंचित करने की अनुमति दी) और एक रक्षक के रूप में (एक से अधिक बार उसने कोसैक्स को दुश्मन के उत्पीड़न से बचाया) दोनों के रूप में नदी के महत्व पर जोर दिया।

तीसरा, डॉन एक प्रकार का जीवन का प्रतीक है। किसी भी नदी की तरह, यह बहती है, और इसका कोई अंत नहीं है, ठीक समय की तरह, जो तेजी से और अपरिवर्तनीय रूप से बहती है।

पहली नज़र में "शांत" की परिभाषा विरोधाभासी लग सकती है। वह केवल बाहरी तौर पर सतह पर शांत और शांत था; गहराई में, जहां असंख्य झरने बहते हैं, वह तेज़ है।

उत्तर छोड़ा गया: अतिथि

विभिन्न पीढ़ियों के प्रतिनिधियों के बीच आपसी समझ की कमी की समस्या दुनिया जितनी पुरानी है। "पिता" अपने ही "बच्चों" का न्याय करते हैं और उन्हें नहीं समझते। और वे किसी भी कीमत पर अपनी स्थिति का बचाव करने की कोशिश कर रहे हैं, पिछली पीढ़ी द्वारा जमा की गई सभी सकारात्मक चीजों को पूरी तरह से खारिज कर रहे हैं। मेरे निबंध में हम तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" के बारे में बात करेंगे जो "पिता और पुत्रों" की समस्या की सबसे ज्वलंत "गूँज" में से एक है जो आज भी प्रासंगिक है। पहले से ही शीर्षक में ही, लेखक ने मुख्य कार्य को परिभाषित किया है उसके काम का. एवगेनी बाज़रोव जीवन में अपनी स्थिति का बचाव करने की कोशिश कर रहे हैं। युवक हर उस चीज़ से इनकार करता है जो उसे व्यक्तिगत रूप से आवश्यक और दिलचस्प नहीं लगती। इस श्रेणी में कविता, संगीत, कला शामिल हैं। बज़ारोव की छवि एक सामान्य लोकतंत्रवादी की एक विशिष्ट छवि है। और एवगेनी में इस समूह के सभी गुण मौजूद हैं। निःसंदेह, वह बहुत मेहनती है। इसके अलावा, आसपास की वास्तविकता के बारे में उनका भौतिकवादी दृष्टिकोण, कड़ी मेहनत के साथ मिलकर, प्रतीत होता है सकारात्मक गुणवत्ता . इसलिए इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता कि "बच्चों" की पीढ़ी से समाज को लाभ हो सकता है। अक्सर "पिता और पुत्रों" की समस्या इस तथ्य के कारण होती है कि पीढ़ियों के प्रतिनिधि एक-दूसरे के कार्यों और विश्वासों की आलोचना और निंदा करते हैं। आलोचना का उद्देश्य समाज के लिए उस असंगतता और अनुपयोगिता को साबित करना है जो कथित तौर पर दूसरी पीढ़ी की विशेषता है। इस प्रकार, "पिता" "बच्चों" की निंदा करते हैं और "बच्चे", बदले में, "पिता" की निंदा करते हैं और मुख्य आरोप दिवालियापन का आरोप है। उपन्यास के मुख्य पात्र, एवगेनी बाज़रोव में अद्भुत इच्छाशक्ति है , ठोस चरित्र, गहरी बुद्धि, दुर्लभ कड़ी मेहनत। लेकिन साथ ही इस छवि में कई कमियां भी हैं. इसके अलावा, तुर्गनेव जानबूझकर अतिशयोक्ति करते हैं, बाज़रोव के नकारात्मक पक्षों को दिखाते हैं, और उनके व्यक्ति में - साठ के दशक के आम लोकतंत्रवादियों की पीढ़ी की कमियाँ। "बच्चों" की पीढ़ी की कमियों में कला, सौंदर्यशास्त्र, संगीत के प्रति प्रदर्शनकारी उदासीनता शामिल है और कविता. इसके अलावा, मानवीय भावनाओं और रिश्तों के रोमांस के प्रति उदासीनता, जिसमें प्यार भी शामिल है, युवा पीढ़ी को शोभा नहीं देती। बाज़रोव के अनुकरणकर्ताओं के व्यवहार में बहुत अशिष्टता और अश्लीलता है। उपन्यास में, युवा शून्यवादी बाज़रोव की छवि है एक पूरी तरह से अलग पीढ़ी के व्यक्ति की छवि के विपरीत - पावेल पेट्रोविच किरसानोव। पावेल किरसानोव एक सच्चे आदर्शवादी हैं, वह उदारवादी कुलीनता के एक विशिष्ट प्रतिनिधि हैं। जब बज़ारोव को पावेल पेत्रोविच की कहानी पता चलती है, तो वह इसका कठोर वर्णन करता है: "एक आदमी जिसने अपना पूरा जीवन महिला प्रेम के कार्ड पर लगा दिया और, जब यह कार्ड उसके लिए मारा गया, तो वह लंगड़ा हो गया और इस हद तक डूब गया कि वह मर गया।" कुछ भी करने में सक्षम नहीं, ऐसा व्यक्ति - एक आदमी नहीं, एक पुरुष नहीं ..." बज़ारोव विज्ञान, भावनाओं, लोगों के जीवन के बारे में, सामान्य रूप से समाज और देश के विकास की समस्याओं के बारे में पावेल पेट्रोविच के साथ बहस करते हैं विशेष रूप से, और भी बहुत कुछ के बारे में। बज़ारोव डेमोक्रेट्स की पीढ़ी का प्रतिनिधित्व करते हैं, और पावेल पेट्रोविच उदार कुलीनता की पीढ़ी का प्रतिनिधित्व करते हैं। प्रत्येक पीढ़ी के अपने आदर्श होते हैं, जिनका वे बचाव करते हैं। बज़ारोव का कहना है कि "एक सभ्य रसायनज्ञ किसी भी कवि की तुलना में बीस गुना अधिक उपयोगी होता है।" स्वाभाविक रूप से, ऐसी राय रोमांस और भावुकता के प्रति पावेल पेत्रोविच की प्रवृत्ति के विपरीत है। बाज़रोव झूठ और दिखावा स्वीकार नहीं करता है, वह ईमानदार है, और यह उसके और उदारवादियों की पीढ़ी के बीच एक और अंतर है, जिनके लिए दिखावा और दिखावा कुछ माना जाता था। मंज़ूर किया गया। । यह समझना नहीं चाहते कि एक आदेश का दूसरे के द्वारा प्रतिस्थापन स्वाभाविक और अपरिहार्य है, पावेल पेट्रोविच आसानी से पुराने आदेश का बचाव करते हैं, जिस पर बाज़रोव को आपत्ति है। बाज़रोव और पावेल किरसानोव के बीच विवाद स्पष्ट रूप से दिखाते हैं कि विभिन्न प्रतिनिधियों के बीच सहमति और समझ है पीढ़ियों का अस्तित्व बिल्कुल असंभव है। बाज़रोव और किरसानोव के बीच द्वंद्व शांतिपूर्ण सह-अस्तित्व की असंभवता का एक और प्रमाण है। पीढ़ियों के बीच संघर्ष वैश्विक आकार लेता जा रहा है। समय अनवरत रूप से आगे बढ़ता है, और आख़िरी शब्द"बच्चों" के साथ रहता है। उपन्यास स्पष्ट रूप से इस विचार को दर्शाता है कि पावेल पेट्रोविच किरसानोव और बाज़रोव के बीच विवाद में, बाद वाला विजेता है।

उत्तर छोड़ा गया: अतिथि

चूँकि उसने अनास्तासिया को बचाया था

उत्तर छोड़ा गया: अतिथि

प्रत्येक लेखक, अपना काम बनाते समय, चाहे वह विज्ञान कथा लघु कहानी हो या बहु-खंड उपन्यास, नायकों के भाग्य के लिए जिम्मेदार होता है। लेखक न केवल किसी व्यक्ति के जीवन के बारे में बात करने की कोशिश करता है, उसके सबसे हड़ताली क्षणों को चित्रित करता है, बल्कि यह भी दिखाता है कि उसके नायक का चरित्र कैसे बना, किन परिस्थितियों में इसका विकास हुआ, किसी विशेष चरित्र के मनोविज्ञान और विश्वदृष्टि की क्या विशेषताएं पैदा हुईं। एक सुखद या दुखद अंत. किसी भी काम का अंत जिसमें लेखक एक निश्चित चरण या सामान्य रूप से नायक के पूरे जीवन के तहत एक अजीब रेखा खींचता है, चरित्र के संबंध में लेखक की स्थिति का प्रत्यक्ष प्रतिबिंब है, उसके समकालीनों के भाग्य पर प्रतिबिंब का परिणाम है .
मुख्य चरित्रआई. एस. तुर्गनेव का उपन्यास "फादर्स एंड संस" - एवगेनी वासिलीविच बाज़रोव - काम के अंत में मर जाता है। लेखक इस प्रकार कार्य क्यों करता है? केंद्रीय चरित्र? समग्र रूप से उपन्यास के अर्थ को समझने के लिए बाज़रोव की मृत्यु का वर्णन इतना महत्वपूर्ण क्यों है? इन और कई अन्य सवालों के जवाब काम के एपिसोड का विश्लेषण करके पाया जा सकता है, जो मुख्य चरित्र की मृत्यु के बारे में बताता है।
बाज़रोव एक गरीब जिला डॉक्टर का बेटा है, जो अपने पिता के काम को जारी रखता है। लेखक के वर्णन के बाद, हम उसकी कल्पना चतुर, विवेकशील, बल्कि सनकी के रूप में करते हैं, लेकिन कहीं न कहीं उसकी आत्मा में गहराई से वह संवेदनशील, चौकस और दयालू व्यक्ति. विशिष्ट तथ्य जीवन स्थितिएवगेनी यह है कि वह हर बात से इनकार करता है: नैतिक आदर्शऔर मूल्य, नैतिक सिद्धांत, साथ ही चित्रकला, साहित्य और कला के अन्य रूप। बज़ारोव भी कवियों द्वारा गाए गए प्रेम को केवल "शरीर विज्ञान" मानते हुए स्वीकार नहीं करते हैं। उसके लिए कोई अधिकारी नहीं हैं. उनका मानना ​​है कि हर व्यक्ति को किसी पर निर्भर हुए बिना खुद को शिक्षित करना चाहिए।
बाज़रोव एक शून्यवादी है। लेकिन सीतनिकोव और कुक्शिना की तरह नहीं, जो खुद को शून्यवादी मानते हैं, जिनके लिए इनकार सिर्फ एक मुखौटा है जो उन्हें अपनी आंतरिक अश्लीलता और असंगतता को छिपाने की अनुमति देता है। उनके विपरीत, बाज़रोव मुंह नहीं सिकोड़ता; आध्यात्मिक रूप से समृद्ध और भावुक स्वभाव के सभी उत्साह के साथ, वह अपने करीबी विचारों का बचाव करता है। उनका मुख्य लक्ष्य "समाज के लाभ के लिए काम करना" है, उनका मुख्य कार्य "दुनिया को नवीनीकृत करने के महान लक्ष्य के लिए जीना" है।
यह कहा जा सकता है कि बाज़रोव ने अपने आस-पास के लोगों के साथ काफी हद तक कृपालुता और यहाँ तक कि अवमानना ​​​​के साथ व्यवहार किया, उन्हें अपने से नीचे रखा (आइए हम अरकडी के रिश्तेदारों और खुद को संबोधित उनके बयानों को याद करें), वह सहानुभूति, पारस्परिकता जैसी भावनाओं की अभिव्यक्ति को अस्वीकार्य मानते हैं। समझ, स्नेह, कोमलता, सहानुभूति।
लेकिन जीवन उसके विश्वदृष्टिकोण में अपना समायोजन स्वयं करता है। भाग्य एवगेनी को एक स्मार्ट, सुंदर, शांत और आश्चर्यजनक रूप से दुखी महिला, अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा के साथ लाता है। बाज़रोव को प्यार हो जाता है, और, प्यार में पड़ने के बाद, वह समझता है कि उसकी मान्यताएँ जीवन की सरल सच्चाइयों से भिन्न हैं। प्रेम अब उसके सामने "फिजियोलॉजी" के रूप में नहीं, बल्कि एक वास्तविक, ईमानदार भावना के रूप में प्रकट होता है। बज़ारोव के लिए यह अंतर्दृष्टि, जो जीवित है और अपने शून्यवाद को "साँस" लेता है, बिना किसी निशान के नहीं गुजर सकता। उसके विश्वासों के नष्ट होने के साथ-साथ उसका पूरा जीवन ढह जाता है, अपना अर्थ खो देता है। तुर्गनेव दिखा सकते थे कि बाज़रोव कैसे धीरे-धीरे अपने विचारों को त्याग देंगे; उन्होंने ऐसा नहीं किया, बल्कि अपने मुख्य चरित्र को "मृत" कर दिया।
बाज़रोव की मृत्यु एक दुर्भाग्यपूर्ण और मूर्खतापूर्ण दुर्घटना है। यह एक किसान के शरीर को खोलते समय लगी एक छोटी सी चोट का परिणाम था, जो टाइफस से मर गया था। नायक की मृत्यु अचानक नहीं हुई थी: इसके विपरीत, इसने बज़ारोव को समय दिया, जो किया गया था उसका मूल्यांकन करने और जो पूरा नहीं किया गया था उसकी सीमा का एहसास करने का अवसर दिया। मृत्यु के सामने, बज़ारोव शांत, मजबूत, असामान्य रूप से शांत और अविचलित है। नायक की स्थिति के बारे में लेखक के वर्णन के लिए धन्यवाद, हम बजरोव के प्रति सम्मान महसूस करते हैं, दया नहीं। और साथ ही, हम लगातार याद रखते हैं कि हमारे सामने अपनी अंतर्निहित कमजोरियों वाला एक सामान्य व्यक्ति है।
कोई भी अंत के दृष्टिकोण को शांति से महसूस नहीं कर सकता है, और यूजीन, अपने सभी आत्मविश्वास के बावजूद, इसे पूरी उदासीनता के साथ मानने में सक्षम नहीं है। उसे अपनी अव्ययित शक्ति, अपने अधूरे कार्य पर पछतावा होता है। बाज़रोव हमेशा खुद को जिस "विशाल" मानता था, वह मौत का विरोध नहीं कर सकता: "हां, आगे बढ़ें, मौत को नकारने की कोशिश करें। वह तुमसे इनकार करती है, और बस इतना ही!” नायक की विडम्बना के पीछे बीते हुए मिनटों का कड़वा अफसोस साफ़ देखा जा सकता है।

उत्तर छोड़ा गया: अतिथि

अन्ना सर्गेवना ओडिंट्सोवा से मिलने के बाद, बाज़रोव को उस रोमांटिक प्रेम ने पकड़ लिया जिसे उसने पहले अस्वीकार कर दिया था। वह सब कुछ जो बज़ारोव, एक शून्यवादी, ने पहले नकार दिया था, उसके जीवन में प्रवेश करता है, जिससे नायक को अपनी मान्यताओं को बदलने के लिए मजबूर होना पड़ता है। अध्याय 18 में पात्रों की व्याख्या की गई है। अधिक सटीक होने के लिए, अन्ना सर्गेवना बाज़रोव को समझाने के लिए उकसाती है। और नायक पूरी स्पष्टता और कठोरता के साथ उसे अपने प्यार के बारे में बताता है। तुर्गनेव बाज़रोव की भावनाओं को "मजबूत और भारी", "द्वेष के समान" जुनून के रूप में लिखते हैं। अन्ना सर्गेवना रिश्ते में ऐसे मोड़ के लिए तैयार नहीं हैं। वह बज़ारोव में रुचि रखती थी, जो अपनी बुद्धिमत्ता, विकसित सोच, स्वतंत्रता, स्वतंत्रता में अपने सभी पिछले परिचितों से अलग था। बाज़रोव का ईमानदार आवेग लाड़-प्यार करने वाले अभिजात को डरा देता है। ओडिन्ट्सोवा को भावनाओं से नहीं बल्कि "कारण" से जीने की आदत हो गई, वह डर गई। बाज़रोव अपनी भावनाओं से नहीं डरता था, वह यह स्वीकार करने में कामयाब रहा कि वह प्यार करता था। यदि अन्ना सर्गेवना ने बज़ारोव के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया, तो उसे जीवन के उस क्रम को बदलना होगा जिसकी वह पहले से ही आदी थी। इसके अलावा, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि बज़ारोव की आत्मा में पैदा हुई ऐसी मजबूत भावना को प्रतिक्रिया में समान रूप से मजबूत भावना की आवश्यकता होती है। अन्ना सर्गेवना इसके लिए तैयार नहीं हैं। पिछले कुछ सालों में वह सब कुछ सिर्फ अपने लिए करने की आदी हो गई है और वह सिर्फ खुद से प्यार करती है। वह सोचती है: "नहीं, भगवान जानता है कि यह कहाँ ले जाएगा, इसका मज़ाक नहीं उड़ाया जा सकता, शांति अभी भी दुनिया की किसी भी चीज़ से बेहतर है।" नायकों के अलग होने का कारण बाज़रोव के अडिग स्वभाव और इस तथ्य में निहित है कि अन्ना सर्गेवना अपनी तर्कसंगतता पर काबू नहीं पा सकती थी या नहीं चाहती थी।