विज्ञान से शुरुआत करें. इस विषय पर छात्रों (10वीं कक्षा) का रचनात्मक कार्य: "सीगल चीखते हुए मस्तूलों पर मंडराते हैं..." एक साहित्यिक कार्य की व्याख्या के रूप में स्क्रीन रूपांतरण (फीचर फिल्म ई के उदाहरण का उपयोग करके)

1. फिल्म में, लारिसा और करंदीशेव तुरंत एक्शन में दिखाई देते हैं, लेकिन नाटक में वोज़ेवाटोव और नूरोव को पहले दिखाया जाता है, लारिसा और करंदीशेव कुछ समय बाद दिखाई देते हैं; 2. फिल्म में, परातोव पहली बार लारिसा की बहन की शादी में दिखाई देता है; नाटक में, उसकी पहली उपस्थिति की परिस्थितियाँ अलग हैं; 3. नाटक "स्वैलो" को बेचने की प्रक्रिया को दर्शाता है, लेकिन फिल्म में इसे पहले ही बेचा जा चुका है; 4.

गाड़ी और परातोव (परातोव गाड़ी को हिलाने की कोशिश कर रहे थे) वाला कथानक फिल्म में दिखाया गया था, लेकिन यह नाटक में नहीं था; 5. फिल्म में, करंदीशेव लारिसा के जन्मदिन के लिए एक कार्ड लेकर आए। यह नाटक में नहीं दिखाया गया; 6. फिल्म में, लारिसा दिमित्रिग्ना की माँ अपनी बेटी वोज़ेवाटोव को धन्यवाद देने के लिए कहती है, और नाटक में - वोज़ेवाती और नूरोव; 7. फिल्म में, नूरोव लारिसा को उपहार के लिए 500\700 रूबल देता है, और फिल्म में - 300; 8. फिल्स में, लारिसा के जन्मदिन पर परातोव उसे एक हार देता है। नाटक में, परातोव, लारिसा के जन्मदिन से कुछ समय पहले, ओगुडालोव्स का दौरा करते समय, खरिता इग्नाटिवेना से कहता है कि वह खुद एक उपहार खरीदेगा (लेकिन यह नहीं बताया कि किस प्रकार का); 9. रॉबिन्सन ने फ़िल्म में उतना प्रमुख हिस्सा नहीं लिया जितना नाटक में; 10. फिल्म में, कांच पर शॉट वाला दृश्य (और लारिसा पर परातोव (उसके हाथ में सिक्का था)) लारिसा के जन्मदिन समारोह में हुआ था, और नाटक में - इससे पहले (नाटक में इसका उल्लेख किया गया है) कहानी); 11. फिल्म के इस शूटिंग दृश्य में, परातोव ने लारिसा दिमित्रिग्ना के हाथ में मौजूद घड़ी पर गोली चलाई (और उसने खुद इसके लिए स्वेच्छा से काम किया), और नाटक में, परातोव ने सिक्के पर गोली चलाई और उसने ही लारिसा को पकड़ने की पेशकश की, और वह इसके लिए सहमत हो गई); 12. नाटक में ऐसा कोई दृश्य नहीं था जब लारिसा दिमित्रिग्ना परातोव को जैम खिलाती हो; 13. नाटक में, करंदीशेव, पिस्तौल लेकर, फिल्म के विपरीत, एक परीक्षण शॉट नहीं चलाता है; 14. फिल्म में, खरिता इग्नाटिव्ना को अपनी बेटी के परातोव के साथ भागने के बारे में पता है, लेकिन नाटक में वह नहीं जानती; 15. फिल्म में, नाव यात्रा पर जाने का निर्णय (पहली पहल) लारिसा की ओर से आता है, लेकिन नाटक में परातोव उसे यह विचार सुझाने वाले पहले व्यक्ति हैं; 16. वह दृश्य जहां लारिसा और परातोव जहाज के शीर्ष पर हैं, फिल्म में दिखाया गया है, लेकिन नाटक में नहीं; 17. नाटक में, जब परातोव स्वैलो चला रहा होता है, कुज़्मिच कोयला जोड़ने से इंकार कर देता है ताकि कोई दुर्घटना न हो, लेकिन फिल्म में वह सहमत है; 18. जहाज पर परातोव और लारिसा के रात्रि भोज का दृश्य नाटक में नहीं था; 19. वह दृश्य जहां परातोव लारिसा को छोड़ता है, फिल्म में उसके जन्मदिन वाले दृश्य के बाद दिखाया गया है। लेकिन नाटक में यह दूसरा तरीका है; 20. गुल्येव एक खजांची है जिसे गिरफ्तार किया गया था। नाटक में कहा गया है कि वह एक खजांची है, लेकिन फिल्म में उसका अंतिम नाम दिया गया है; 21. वह दृश्य जहां लारिसा और उसकी मां कब्र पर खड़ी हैं, नाटक में नहीं था; 22. परातोव के नाटक में, जब वह आया और जहाज से उतरा, तो वे धूल हटाने के लिए उसे झाड़ू से हवा करने लगे। फ़िल्म में यह बिंदु छोड़ दिया गया है; 23. वह दृश्य जहाँ जिप्सियाँ बैठक के सम्मान में परातोव के लिए वोदका का एक गिलास लाती हैं, नाटक में नहीं था; 24. फिल्म में जब प्रतोव ओगुडालोव्स से मिलने आता है, तो लारिसा की मां कहती है कि वह शायद ही उसे देखना चाहेगी, लेकिन नाटक में वह तुरंत सहमत हो जाती है और कहती है कि अब वह उसे सर्गेई सर्गेइविच के पास भेजेगी; 25. नाटक में, रात के खाने के दृश्य से पहले (या रात के खाने की शुरुआत में), करंदीशेव उसे नींबू लाने के लिए कहता है, लेकिन फिल्म में इसका उल्लेख नहीं किया गया है; 26. फिल्म में रॉबिन्सन ने फ्रेंच का एक भी शब्द नहीं बोला. और नाटक में उनकी पंक्तियाँ फ़्रेंच में थीं।

विषय: तुलनात्मक विश्लेषणएएन ओस्ट्रोव्स्की द्वारा "दहेज" और ई. रियाज़ानोव द्वारा "क्रूर रोमांस" उद्देश्य: कलात्मक विचारों के सांस्कृतिक संवाद के ढांचे के भीतर दो प्रकार की कला (सिनेमा और साहित्य) के कार्यों की तुलना। पाठ के शैक्षणिक उद्देश्य: . छात्रों में दो प्रकार की कला (साहित्य और सिनेमा) के कार्यों की तुलना करने की क्षमता विकसित करना; . सोच और रचनात्मक स्वतंत्रता विकसित करें, किसी फिल्म में नाटक की आधुनिक व्याख्या का अपना मूल्यांकन दें; . एक चौकस और विचारशील पाठक को शिक्षित करने के लिए। पाठ उपकरण: ब्लैकबोर्ड, ई. रियाज़ानोव की फिल्म "क्रूर रोमांस" के टुकड़े, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "दहेज" का पाठ, फिल्म का पोस्टर और नाटक में पात्रों की सूची। पाठ का उपसंहार: प्रलोभन बुरा नहीं है, बल्कि अच्छा है। यह अच्छे को और भी बेहतर बनाता है। यह सोने को शुद्ध करने की भट्टी है। जॉन क्रिसस्टॉम पाठ शिक्षक की प्रगति: संवाद हमेशा लेखक और दुभाषिया के विश्वदृष्टिकोण का टकराव होता है, क्योंकि कला के किसी भी काम की समझ सामाजिक-मनोवैज्ञानिक और सांस्कृतिक-भाषाई प्रकृति के कारकों के एक जटिल द्वारा निर्धारित होती है, प्राप्तकर्ता के अस्तित्व का संदर्भ. घटना साहित्यिक पाठइसमें व्यक्त अर्थों और विचारों की मौलिक अटूटता में निहित है: प्रत्येक नए पढ़ने से समझ की जगह बढ़ जाती है। बोर्ड की ओर देखें। शिक्षक: आई. क्राइसोस्टॉम के शब्दों को पाठ के एक पुरालेख के रूप में लिया गया है। मुझे बताओ, इन शब्दों का उन कार्यों से क्या लेना-देना है जिनका हम आज विश्लेषण करेंगे? छात्र: प्रलोभन का मकसद (नेतृत्व) नाटक और फिल्मों दोनों में लगता है। शिक्षक: “प्रलोभन वह छलनी है जिसके माध्यम से लगभग सभी पात्रों को दो कलाकार छानते हैं। यही मानवता का मुख्य माप है।” "दहेज" - शाश्वत कहानीधोखेबाज प्यार, अधूरी आशाओं के बारे में, जिसे सिनेमा में "क्रूर रोमांस" कहा जाता है, ऐसा ए.एन. का नाटक है। ओस्ट्रोव्स्की, 19वीं शताब्दी में लिखी गई, यह बिल्कुल भी पुरानी नहीं है। अध्यापक: इन दोनों कार्यों में कौन सी समस्या केन्द्रीय है? शिष्य: एक प्रलोभित व्यक्ति का आध्यात्मिक नाटक। शिक्षक: हमें यह पता लगाना होगा कि इन कलाकारों - रियाज़ानोव और ओस्ट्रोव्स्की से इसे क्या व्याख्या मिलती है, क्या इस नाटक की ध्वनि का उच्चतम शिखर दोनों लेखकों के साथ मेल खाता है। और अब रियाज़ानोव के नाटक के फिल्म रूपांतरण के इतिहास में एक संक्षिप्त भ्रमण। छात्र संदेश: 20 साल पहले निर्मित, इस फिल्म ने बड़े पैमाने पर विवाद पैदा किया, फिल्म की अधिकांश समीक्षाएँ नकारात्मक थीं। फिर भी, "क्रुएल रोमांस" को बॉक्स ऑफिस पर बड़ी सफलता मिली (22 मिलियन दर्शकों ने सिनेमाघरों में फिल्म देखी)। फिल्म को व्यापक रूप से लोकप्रिय प्यार मिला। पत्रिका "सोवियत स्क्रीन" के एक सर्वेक्षण के अनुसार, फिल्म को वर्ष की सर्वश्रेष्ठ फिल्म का नाम दिया गया, निकिता मिखालकोव - वर्ष का सर्वश्रेष्ठ अभिनेता, वादिम अलिसोव - सर्वश्रेष्ठ कैमरामैन, आंद्रेई पेत्रोव - सर्वश्रेष्ठ संगीतकार। "क्रुएल रोमांस" को विदेशों में खूब सराहा गया और वहां इसे आलोचनात्मक प्रशंसा मिली। XV दिल्ली अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में, फिल्म को मुख्य पुरस्कार - गोल्डन पीकॉक से सम्मानित किया गया। अब, 20 साल बाद, हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि यह फिल्म समय की कसौटी पर खरी उतरी है, और अभी भी रूसियों की पसंदीदा फिल्मों में से एक है। शिक्षक: आलोचनात्मक लेखों की समीक्षाएँ औसत दर्शक की राय से इतनी भिन्न क्यों हैं? छात्र: आलोचक एक क्लासिक नाटक के फिल्म रूपांतरण के आदर्श मॉडल से आगे बढ़े, जिसे स्क्रीन पर लेखक के इरादे को पूरी तरह से पुन: प्रस्तुत करना चाहिए। इससे फिल्म विश्लेषण की पद्धति का विकास हुआ। फिल्म के दृश्यों की तुलना नाटक के संबंधित दृश्यों से की गई, और आलोचकों ने मूल से भटकने वाले निर्देशक की स्थिति को समझाने की कोशिश नहीं की, बल्कि उनके खिलाफ ऐसे प्रत्येक उल्लंघन की ओर इशारा किया। साथ ही इस बात पर ध्यान ही नहीं दिया गया कि सिनेमा और साहित्य पूरी तरह से दो हैं अलग - अलग प्रकारकला, वे जीते हैं अलग-अलग कानून, और इसलिए स्क्रीन पर क्लासिक्स का पूरी तरह से शाब्दिक पुनरुत्पादन शायद ही संभव है। हमने एक लक्ष्य निर्धारित किया है - ई. रियाज़ानोव की फिल्म "क्रूर रोमांस" का सटीक रूप से ए. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "दहेज" की व्याख्या के रूप में विश्लेषण करना। यह लक्ष्य अध्ययन के मुख्य उद्देश्यों को निर्धारित करता है:  फिल्म के लिए निर्देशक की स्क्रिप्ट की तुलना ओस्ट्रोव्स्की के नाटक के पाठ से करें, मूल स्रोत से निर्देशक के विचलन का पता लगाएं;  फिल्म के लिए निर्देशक की स्क्रिप्ट की तुलना ओस्ट्रोव्स्की के नाटक के पाठ से करें, मूल स्रोत से निर्देशक के विचलन का पता लगाएं;  कला के रूप में सिनेमा और साहित्य के बीच अंतर के साथ-साथ ए. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक की ई. रियाज़ानोव की व्याख्या की विशिष्टताओं के आधार पर इन विचलनों की व्याख्या करें।  फिल्म के अभिनय और संगीत डिजाइन की भूमिका निर्धारित करें। शिक्षक: व्याख्या (लैटिन इंटरप्रेटियो से - स्पष्टीकरण) केवल किसी कार्य की व्याख्या नहीं है। व्याख्या में, एक नियम के रूप में, किसी कथन का दूसरी भाषा में अनुवाद करना और उसे दोबारा कोड करना शामिल है। कला समीक्षक ग्रोमोव कहते हैं, "फिल्म रूपांतरण का कलात्मक मूल्य मूल से सीधे निकटता के माप से निर्धारित नहीं होता है।" "साहित्यिक स्रोत की भावना और करुणा के साथ इसका अनुपालन अधिक महत्वपूर्ण है" और निर्देशक द्वारा इसकी दृष्टि की आधुनिकता। शिक्षक: रियाज़ानोव की "दहेज" की व्याख्या की विशेषताएं क्या हैं और विश्लेषण की कौन सी विधियाँ और तकनीकें हमें इसका पता लगाने में मदद करेंगी? छात्र: नाटक और फिल्म के शीर्षक में अंतर है। कथानक-रचनात्मक संरचना और पात्रों की भाषा की विशेषताएं। छात्र: पहले से ही फिल्म के शीर्षक में, रियाज़ानोव अपने काम में दहेज या उसकी अनुपस्थिति के विषय से दूर चला जाता है, इसे एक व्यक्ति के भाग्य के विषय में बदल देता है: "... रोजमर्रा की जिंदगी के सामान्य पाठ्यक्रम में, समय-समय पर संयोगों की एक शृंखला खोजी जाती है, संयोग का खेल, भाग्य का हाथ... भाग्य उसका है और तब नायक उसे याद करते हैं, वे निर्णयों और कार्यों में उस पर भरोसा करते हैं। "क्रूर रोमांस" के पात्र इस शब्द को बहुत बार दोहराते हैं। "ठीक है, मेरी किस्मत का फैसला हो गया है," लारिसा करंदिशेव को गुलाबों के गुलदस्ते के साथ देखकर कहती है (ओस्ट्रोव्स्की में इस प्रकरण का उल्लेख है, लेकिन यह वाक्यांश नहीं है!) "जाहिर है, आप भाग्य से बच नहीं सकते!" - लारिसा परातोव के साथ निकलते हुए अपनी मां से कहती है। नूरोव और वोज़ेवातोव दोनों, लारिसा के मालिक होने के अधिकार के लिए लड़ रहे हैं, भाग्य पर भरोसा करते हैं। शिक्षक: क्या यह सिर्फ भाग्य का मामला है, क्या रियाज़ानोव वास्तव में भाग्यवादी है?! नहीं, मुख्य विचार दूसरे में फिल्म. यहां फिल्म के पहले एपिसोड में से एक है, जो पूरी तरह से निर्देशक की कल्पना द्वारा बनाया गया है, जो महत्वपूर्ण है: करंदीशेव: लारिसा दिमित्रिग्ना, मुझे बताएं कि महिलाएं ईमानदार लोगों की तुलना में शातिर लोगों को क्यों पसंद करती हैं? लारिसा: क्या आपके मन में कोई है, यूली कपिटोनोविच? करंदीशेव: नहीं, मैंने अभी पूछा। निर्देशक करंदीशेवा के इस प्रश्न का उत्तर देने का प्रयास कर रहे हैं, जिसमें दिखाया गया है कि कैसे बुराई और क्षुद्रता कभी-कभी बहुत आकर्षक हो जाती है, और ईमानदारी - धूसर, आत्म-संतुष्ट, क्षुद्र और उबाऊ हो जाती है। दुनिया, दुर्भाग्य से या सौभाग्य से, सकारात्मक और नकारात्मक नायकों में सख्ती से विभाजित नहीं है। और रियाज़ानोव द्वारा बनाई गई छवियां जटिल और अस्पष्ट हैं। ओस्ट्रोव्स्की परातोव को तीखी और बुरी विडंबना के साथ लिखते हैं। हमारे सामने एक गहराई से और आध्यात्मिक रूप से भटका हुआ आदमी है। यह एक सज्जन व्यक्ति हैं जो लंबे समय से जोकर की भूमिका निभाते आ रहे हैं। "क्रूर रोमांस" में परातोव ऐसे नहीं हैं। फिल्म में हम उसे ऐसे देखते हैं जैसे लारिसा की आंखों से। ऐसे परातोव के प्यार में न पड़ना कठिन है। बस जहाज पर गैंगप्लैंक के साथ एक सफेद घोड़े पर शानदार प्रवेश को देखें! (यह वास्तव में एक सफेद घोड़े पर सवार राजकुमार है)। वह मधुर, दयालु, आकर्षक, सभी के साथ मिलनसार है, चाहे वह बजरा ढोने वाला हो, जिप्सी हो या नाविक हो। वे उनके लोकतंत्र के लिए उनसे प्यार करते हैं। लेकिन वह बिल्कुल अनैतिक है और सामान्य तौर पर इस बात से वाकिफ है। व्यापक, वास्तव में रूसी आत्मा वाला एक "दयालु, प्रिय" कमीना, मजबूत भावनाओं में सक्षम, लेकिन निर्णायक कार्यों में असमर्थ, उसी भाग्य का गुलाम और, बड़े पैमाने पर, एक बहुत ही कमजोर व्यक्ति जिसके पास जीवन में कोई समर्थन नहीं है और नैतिक मूल. फिल्म में, परातोव स्पष्ट रूप से करंदीशेव का विरोध करते हैं। (नाटक में, जहां करंदीशेव की भूमिका कम महत्वपूर्ण है, यह विरोध इतना स्पष्ट रूप से महसूस नहीं किया गया है)। फिल्म के प्रदर्शन में शुरुआत में ही विरोधाभास बताया गया है: ओगुडालोवा (परातोव के बारे में लारिसा से): "अपनी गर्दन मत तोड़ो, यह तुम्हारे बारे में दूल्हे के बारे में नहीं है, देखो, तुम खुद का आनंद ले रहे हो"। . वोज़ेवतोव (लारिसा के बारे में करंदीशेव से): "आपको घूरना नहीं चाहिए, जूलियस कपिटोनोविच, दुल्हन आपके सम्मान के बारे में नहीं है।" ध्यान देने योग्य बात यह है कि यह विरोध पूरी तरह से संपादन का उपयोग करके सिनेमाई माध्यमों से तैयार किया गया है। इन दोनों प्रतिकृतियों में से प्रत्येक एक दूसरे की तुलना में सटीक रूप से महत्वपूर्ण हो जाती है। यह प्रतिबिम्ब फिल्म में दो अन्य दृश्यों में प्रकट होता है, जो ओस्ट्रोव्स्की में भी अनुपस्थित हैं। पहले एपिसोड में, परातोव, करंदीशेव के सामने, प्रभावी ढंग से गाड़ी उठाता है और लारिसा के करीब ले जाता है ताकि वह अपने पैरों को गीला किए बिना बैठ सके। दूसरे एपिसोड में, करंदिशेव भी ऐसा ही करने की कोशिश करता है, लेकिन उसकी ताकत पर्याप्त नहीं है, और लारिसा, जाहिर तौर पर अपनी मूर्ति की नकल करते हुए, कम प्रभावशाली ढंग से एक पोखर से गुजरती है। ऐसी तुलनाओं में, करंदीशेव निश्चित रूप से परातोव से हार जाता है। वह इतना शानदार नहीं है, इतना आत्मविश्वासी नहीं है, इसके अलावा, वह बहुत घमंडी, क्षुद्र और प्रतिशोधी है। सच है, साथ ही उसके पास "एक फायदा" है: वह लारिसा से प्यार करता है। और कई दृश्यों में न केवल औसत दर्जे को दिखाया गया है, बल्कि इस छवि की त्रासदी को भी दिखाया गया है, नायक के प्रति सहानुभूति व्यक्त की गई है। परातोव और भी अधिक जटिल और अस्पष्ट व्यक्ति है। "परातोव को दिखाने के लिए, जो लारिसा से प्यार करता है, लेकिन पैसे के कारण उसे मना कर देता है, न केवल उसके प्यार पर, बल्कि उसकी भावना पर भी कदम उठाता है, ऐसा लगता है ... इस चरित्र के सामान्य पढ़ने की तुलना में अधिक गहरा, अधिक भयानक, अधिक सामाजिक रूप से सटीक एक पर्दा और प्रलोभक,'निर्देशक कहते हैं। शिक्षक: इस प्रकार, "क्रूर रोमांस" न केवल लारिसा की त्रासदी बन जाती है, बल्कि परातोव की त्रासदी भी बन जाती है (और शायद इससे भी अधिक परातोव की त्रासदी) - एक उज्ज्वल, मजबूत, आकर्षक आदमी, लेकिन ईमानदारी की कमी है, और इसलिए अनैतिक करने में सक्षम है वह ऐसा कार्य करता है जिससे न केवल उसके आस-पास के लोग दुखी होते हैं, बल्कि वह स्वयं भी दुखी होता है। छोटी चीज़ों में जीतते समय (हाँ, वह आसानी से गाड़ी चला सकता है या कॉन्यैक का गिलास पी सकता है और एक सेब से टकरा सकता है), वह बड़ी चीज़ों में हार जाता है: "निगल", उसकी संपत्ति, उसका स्वतंत्र जीवन, उसका प्यार, एक गुलाम में बदलना एक करोड़पति का. शिक्षक: अन्य कौन से पटकथा लेखन और निर्देशन के क्षण हमें फिल्म के विचार को समझने में मदद करते हैं? विद्यार्थी: संगीतमय चित्र भी फिल्म के विचार को समझने में बहुत मदद करते हैं। "क्या यह हमारे लिए बहस करने के लिए पर्याप्त नहीं है, क्या यह प्यार में लिप्त होने का समय नहीं है," फिल्म इन शब्दों के साथ शुरू होती है, मुख्य मूल्य की घोषणा करती है जो वह दावा करती है और जिसे उसका नायक धोखा देगा और बेच देगा - प्यार के बारे में, "सब कुछ" बर्बाद किया जा सकता है और बर्बाद किया जा सकता है, लेकिन आत्मा से प्यार नहीं छीना जा सकता।" फिल्म में एम. स्वेतेवा, बी. अखमदुलिना, आर. किपलिंग और यहां तक ​​कि खुद ई. रियाज़ानोव की कविताओं पर आधारित रोमांस शामिल हैं। इन लेखकों की कविताओं का संगीत ए. पेट्रोव द्वारा लिखा गया था। इन गानों की बदौलत फिल्म एक बड़े रोमांस की तरह लग रही थी। (क्रूर रोमांस शैली की विशेषताएं) शिक्षक: नाटक और फिल्म में लारिसा के आध्यात्मिक नाटक की ध्वनि का उच्चतम शिखर क्या है? विद्यार्थी: लारिसा के अंतिम गीत में। टीचर: लेकिन ये गाने अलग हैं. क्यों?" नाटक का गीत: अपनी कोमलता के बदले में मुझे व्यर्थ मत ललचाओ! पिछले दिनों के सभी प्रलोभन निराश लोगों के लिए पराये हैं। मैं आश्वासनों में विश्वास नहीं करता, मैं प्यार में विश्वास नहीं करता, और मैं एक बार धोखा खा चुके सपनों में दोबारा शामिल नहीं हो सकता। फिल्म का गाना "और अंत में, मैं कहूंगा..." और अंत में, मैं कहूंगा: "अलविदा, प्यार करने के लिए बाध्य मत हो। मैं पागल हो रहा हूँ, या पागलपन की चरम सीमा पर पहुँच रहा हूँ। आपने कैसे प्रेम किया - आपने विनाश का स्वाद चखा - यह बात नहीं है। तुमने कैसे प्यार किया - तुमने नष्ट कर दिया, लेकिन तुमने कितनी अनाड़ीपन से नष्ट कर दिया! “मंदिर अभी भी थोड़ा काम कर रहा है, लेकिन हाथ गिर गए हैं, और झुंड में तिरछी गंध और आवाज़ें निकल रही हैं। "आपने कैसे प्यार किया - आपने विनाश का स्वाद चखा - यह बात नहीं है! तुमने कैसे प्यार किया - तुमने नष्ट कर दिया, लेकिन तुमने कितनी अनाड़ीपन से नष्ट कर दिया..." छात्र: "पहले गीत का मुख्य विचार निराशा है। पूर्व भावनाओं पर लौटने का प्रलोभन अब धोखेबाज दिल को नहीं छूता है। यह गाना मोहभंग करने वाला है. दूसरे गीत में अधिक दुखद भावनात्मक स्वर है। पूरा गाना एक आसन्न दुखद परिणाम का पूर्वाभास है। इसका प्रमाण गीत की शाब्दिक सामग्री से मिलता है: अंत में, अलविदा, मैं पागल हो रहा हूं, मैं बर्बाद हो गया हूं, गंध और आवाजें जा रही हैं (मरना जारी है)। दोहराव तनाव पैदा करने और आसन्न मौत का माहौल बनाने में मदद करता है।" शिक्षक: दरअसल, ये गाने पूरी तरह से अलग अर्थ रखते हैं। प्रत्येक लेखक एक समस्या का समाधान करता है, लेकिन ये कार्य अलग-अलग हैं: एक धोखेबाज दिल की निराशा की गहराई को दिखाना (नाटक में) या मौत का अग्रदूत बनना, प्यार के बिना जीने से इनकार करना (एक फिल्म में)। सामग्री चाहे जो भी हो गाने, लारिसा की दुखद मौत अपरिहार्य हो गई। नाटक और फ़िल्म में उनके क्या शब्द थे? (फिल्म के अंतिम दृश्य को देखते हुए - लारिसा की मृत्यु) फिर नाटक से लारिसा के अंतिम शब्द पढ़े जाते हैं: लारिसा (धीरे-धीरे कमजोर होती आवाज में): नहीं, नहीं, क्यों... उन्हें मजे करने दो, जो भी मजे कर रहे हैं। .. मैं किसी को परेशान नहीं करना चाहता! जियो, सब कुछ जियो! तुम्हें जीने की ज़रूरत है, लेकिन मुझे...मरने की ज़रूरत है...मैं किसी के बारे में शिकायत नहीं करता, मैं किसी का बुरा नहीं मानता...आप सभी अच्छे लोग हैं...मैं आप सभी से प्यार करता हूँ... आप सभी। छात्र: नाटक में लारिसा की मृत्यु एक त्रासदी है और साथ ही मुक्ति भी है। लारिसा ने अपनी आज़ादी पा ली है, अब कोई सामाजिक प्रतिबंध नहीं है, कोई मानसिक पीड़ा नहीं है। गोली ने उसे हमेशा के लिए आज़ाद कर दिया। उसकी मृत्यु जिप्सियों के गायन के साथ हुई। जैसा कि आप जानते हैं, जिप्सी एक स्वतंत्र लोग हैं। और ऐसा लगता है कि लारिसा की मुक्त आत्मा जिप्सी गीत के साथ उड़ जाती है। वह सभी को माफ कर देती है और उन्हें जीने की विरासत देती है। वह किसी को परेशान नहीं करना चाहती, वह सिर्फ दुख से मुक्त होना चाहती है” (नाटक में) शिक्षक: और फिल्म में? विद्यार्थी: फिल्म में लारिसा केवल एक शब्द कहती है: "धन्यवाद।" अध्यापक: इस शब्द का क्या अर्थ है? और अंतिम दृश्य में किस निर्देशकीय खोज पर ध्यान देने लायक है? छात्र: शॉट के बाद, सीगल आकाश में उड़ गए; लारिसा का ग्रीक में अर्थ है "सीगल"। सीगल के पास घोंसला नहीं होता, वह लहरों पर बैठती है, जो उसे जिधर देखती है उधर ले जाती है। सीगल की बेघरता मुख्य पात्र में भी परिलक्षित होती है। फिल्म में, लारिसा के भाग्य के प्रतीक के रूप में सीगल एक से अधिक बार आकाश में उड़ते हैं। लेकिन उसे आख़िरी शब्दइसे नायिका की मुक्ति के रूप में नहीं देखा जा सकता। उसकी मृत्यु एक जिप्सी गीत के साथ होती है, लेकिन लारिसा की आत्मा उसके साथ मुक्त नहीं होती है, क्योंकि बजरा पूरे कोहरे में तैर रहा है, जहाँ आप क्षितिज नहीं देख सकते हैं, आप कुछ भी नहीं देख सकते हैं। ” शिक्षक: यह सही है . और अब आइए उस जिप्सी गीत की ओर मुड़ें जो पूरी फिल्म में बजता है - "द शैगी बम्बलबी"। मुझे बताएं, क्या इस गाने को फिल्म का लेटमोटिफ कहा जा सकता है? विद्यार्थी: हाँ, आप कर सकते हैं। प्रत्येक एपिसोड और अंतिम दृश्य में या तो स्वयं गीत या उसका संगीत सुना जाता है, जो बेघर उदासी के मूल भाव को पुष्ट करता है मुख्य चरित्र. शिक्षक: मुझे बताओ, क्या जिप्सी रोमांस को क्रूर रोमांस माना जा सकता है? विद्यार्थी: नहीं. लारिसा ओगुडालोवा के जीवन को एक क्रूर रोमांस कहा जाना चाहिए। यह एक वास्तविक क्रूर रोमांस है. शिक्षक: तो, आज हमारे शोध के लिए धन्यवाद, हमें पता चला कि रियाज़ानोव ने, स्वेच्छा से या अनजाने में, काम की प्रकृति को बदल दिया, जोर कुछ अलग तरीके से दिया: फिल्म की पटकथा नाटक के प्रेम संघर्ष को सामने लाती है, एक तरफ धकेल देती है पैसे का विषय और पैसे की कमी, दहेज या उसकी कमी, पवित्रता की दुनिया में "शुद्ध आत्मा" की त्रासदी।" शिक्षक: नाटक के विपरीत फिल्म में पात्रों की व्याख्या की क्या विशेषताएं हैं? छात्र: रियाज़ानोव की व्याख्या में, लारिसा को एक उज्ज्वल, समृद्ध, असाधारण व्यक्ति के रूप में नहीं दर्शाया गया है, जो थिएटर में इस भूमिका के लिए पारंपरिक था, बल्कि एक भोली लड़की के रूप में है जो युवा, ताजगी और सहजता के आकर्षण से मोहित हो जाती है। मिखालकोव, परातोव की भूमिका में, अनजाने में मुख्य भूमिका निभाते हैं, फिल्म में न केवल लारिसा की त्रासदी दिखाते हैं, बल्कि परातोव की त्रासदी भी दिखाते हैं - एक आर्थिक और आध्यात्मिक रूप से बर्बाद व्यक्ति। टीचर: फिल्म में लैंडस्केप की क्या भूमिका है? छात्र: वोल्गा परिदृश्य पात्रों के चरित्र को समझने में मदद करते हैं: परातोव की आत्मा और जुनून की चौड़ाई (लारिसा के साथ "निगल" पर उनकी पहली सैर याद रखें), लारिसा की आंतरिक उदासी और विकार, उच्च बैंक विषय का परिचय देते हैं ऊँचाइयाँ, आकर्षक और भयावह, और ध्वनि वातावरण (स्टीमबोट की सीटी, पक्षी की धार) चित्र का एक काव्यात्मक, तनावपूर्ण, कभी-कभी दर्दनाक, कभी-कभी दमनकारी माहौल बनाने में मदद करते हैं। होमवर्क: फ़िल्म समीक्षा.

संघटन

अक्सर, फिल्म निर्देशक अपनी फिल्मों को आधार बनाते हैं शास्त्रीय कार्य, क्योंकि ये वे हैं जिनमें मुख्य पाठ और मूल्य शामिल हैं। उदाहरण के लिए, एल्डर रियाज़ानोव की फिल्म "क्रूर रोमांस" ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "दहेज" के कथानक पर आधारित थी। यह ज्ञात है कि निर्देशक ने नाटक को पहली बार पढ़ने के बाद फिल्म रूपांतरण करने का निर्णय लिया। ऐसा सहज निर्णय आकस्मिक नहीं है - शायद काम ने रियाज़ानोव पर इतना शक्तिशाली प्रभाव डाला कि उसे एक साधारण समीक्षा की तुलना में अपनी भावनाओं के झरने के लिए एक अलग अभिव्यक्ति मिली।
लेकिन फ़िल्म का शीर्षक किताब के शीर्षक के समान क्यों नहीं रहा? मुझे ऐसा इसलिए लगता है क्योंकि एल्डर रियाज़ानोव ने बेघर महिला की दुखद कहानी को एक दुखद, बेहद दर्दनाक गीत के रूप में महसूस किया, दूसरे शब्दों में, उस समय की निर्दयी और क्रूर दुनिया के बारे में एक रोमांस। उन्होंने न केवल शीर्षक में, बल्कि संगीत संगत में भी अपनी भावना को प्रतिबिंबित किया - स्वेतेवा और अखमदुलिना की कविताओं पर आधारित रोमांस की धुन, लारिसा द्वारा गाई गई, फिल्म के माध्यम से एक लेटमोटिफ की तरह चलती है, जो महत्वपूर्ण क्षणों के अर्थ को मजबूत करती है।
रचना और शब्दार्थ दोनों ही दृष्टि से यह फिल्म मुझे किताब की तुलना में अधिक जीवंत और जीवंत लगी। मेरी राय में, रियाज़ानोव ने हर उस चीज़ को ध्यान में रखा जिसे ध्यान में रखा जा सकता था। उन्होंने सबसे प्रतिभाशाली अभिनेताओं का चयन करके मूल की शुष्क प्रस्तुति को उज्ज्वल किया जो नाटक के विशेष वातावरण में प्रवेश करने में सक्षम थे; ओस्ट्रोव्स्की की टिप्पणियों पर जोर दिया कलात्मक विवरणऔर तीव्र विरोधाभास; वैचारिक और रचनात्मक सामग्री को सही किया, अद्यतन किया और मुख्य उद्देश्यों पर प्रकाश डाला, जिससे नाटक "दहेज" को त्रासदी तक बढ़ाया गया।
शायद इसी नाम के कारण लारिसा गुज़िवा ने अपने हमनाम ओगुडालोवा की भूमिका इतनी शानदार ढंग से निभाई, क्योंकि नाम का एक उद्देश्य होता है। ग्रीक से अनुवादित "लारिसा" का अर्थ है "सीगल"। रियाज़ानोव ने इस पक्षी को दो एपिसोड में डालकर इस सूक्ष्मता को कितनी सटीकता से देखा! जब लारिसा पहली बार परातोव के साथ "स्वैलो" गई, तो उसने उसे गाड़ी चलाने दी; यह एक महत्वपूर्ण क्षण था; अपने जीवन में पहली बार, लड़की को, थोड़े समय के लिए ही सही, अपने भाग्य को नियंत्रित करने का अधिकार प्राप्त हुआ। फिर, डेक पर खड़े होकर, उसने आकाश में एक सफेद सीगल देखा - स्वतंत्रता का प्रतीक। मुझे लगता है कि यह उसके जीवन के सबसे खुशी के पलों में से एक था। वैसे, परातोव जहां भी हों, उनके आसपास हमेशा जिप्सियों की भीड़ रहती है - आजादी का एक और संकेत। सीगल के साथ दूसरा एपिसोड स्वैलो पर अंतिम यात्रा के दौरान घटित होता है। सीगल, तीव्र चीखते हुए, घने कोहरे में छिप जाती है, जो अनादि काल से अस्पष्टता और धोखे का प्रतीक रही है। स्वतंत्रता की आखिरी उम्मीदें पक्षी के साथ गायब हो जाती हैं। "मुक्त" मकसद का निर्णायक मोड़ आता है।
प्रेम का मकसद सूक्ष्मता से दुखद धागों से जुड़ा हुआ है। परातोव की भूमिका निभाने वाली निकिता मिखाल्कोव ने अपने नायक को एक रंगीन, व्यापक, करिश्माई, मजबूत-उत्साही व्यक्ति के रूप में चित्रित किया - एक शब्द में, लारिसा के लिए दृश्यमान आदर्श। उनका स्थायी सफेद सूट उन्हें एक परी के साथ जोड़ता है। लोगों के लिए, वह वास्तव में ऊपर से भेजे गए किसी व्यक्ति की तरह है - वह एक भिखारी के लिए एक पैसा भी नहीं छोड़ेगा, खुद को आम लोगों से ऊपर नहीं रखता है, हमेशा हंसमुख, दयालु, मुस्कुराता रहता है। लारिसा के लिए वह एक चमकता हुआ फरिश्ता है
प्यार, उसे आज़ादी की सांस लेते हुए उज्ज्वल, साफ़ आसमान की ओर इशारा कर रहा है। करंदीशेव परातोव के बिल्कुल विपरीत है, और यही कारण है कि वह लड़की से घृणा करता है। ये दोनों नायक केवल मुख्य पात्र के प्रति अपने प्रेम में समान हैं। उनका विरोधाभास चालक दल के साथ क्षणों में सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त होता है - परातोव, अपने बर्फ-सफेद सूट के गंदे होने से डरते नहीं, कीचड़ में चलते हैं और एक झटके के साथ गाड़ी को सड़क पर रख देते हैं; करंदीशेव, एक भूरे रंग के बागे में, थोड़ा झिझकते हुए, कीचड़ में भी घुस जाता है और कराहते हुए, परातोव के पराक्रम को दोहराने की कोशिश करता है, लेकिन - अफसोस। इसी प्रकरण से प्रेम की शक्ति का माप दिखाई देता है - जैसा कि कहा जाता है, प्रेम आग और पानी की ओर ले जाता है। लेकिन मुझे लगता है कि करंदीशेव केवल ईर्ष्यालु है और यह साबित करने की कोशिश कर रहा है कि वह लारिसा के जुनून से भी बदतर नहीं है। उनके प्यार की भावना परातोव से कम मजबूत नहीं है, लेकिन चूंकि उनका दिल बदले, नाराजगी और कड़वाहट के धुंध में डूबा हुआ है, इसलिए नकारात्मक के पीछे सच्चा व्यक्ति दिखाई नहीं देता है। उज्ज्वल भावना. वह एक "छोटा आदमी" है, जिनमें से उस समय बहुत सारे लोग थे - मजाकिया, दुखी, खोए हुए, गरीब अधिकारी।
फिल्म रूपांतरण में, बाकी सभी के साथ विरोधाभास परातोव के चारों ओर एक चमकदार चमकदार प्रभामंडल बनाता है, जिससे लारिसा अब उसे आलोचनात्मक रूप से देखने में सक्षम नहीं है। इस बीच, सर्गेई सर्गेइच बिल्कुल भी वैसा आदर्श नहीं है जैसा कि प्यार में पड़ी लड़की उसकी कल्पना करती है। फिर भी, कोकेशियान अधिकारी के साथ प्रकरण जिसने लारिसा को प्रभावित किया, जब परातोव ने अपनी संयम और सटीकता का प्रदर्शन करने के लिए, उसके हाथ में पकड़े हुए सिक्के पर गोली चलाई, प्राथमिक डींग मारने की बात करता है, जिसके लिए मास्टर नहीं करता है अपनी और दूसरों की जान जोखिम में डालने से झिझकते हैं। और परातोव गरीबों को अपनी आत्मा की पुकार से नहीं, बल्कि जनता के लिए काम करने की इच्छा से, उसी लारिसा को अपनी निःस्वार्थता और प्रकृति की उदारता प्रदर्शित करने में मदद करता है। "स्वैलो" के मशीनी हृदय को दिखाने के क्षण ने भी एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई - यह स्वयं परातोव का हृदय था, शक्तिशाली, चौड़ा, लेकिन चाहे कितना भी गर्म हो, यह हमेशा लोहा ही रहेगा...
"आखिरकार, मोकी पारमेनिच, मेरे पास कुछ भी पोषित नहीं है, सिर्फ लाभ पाने के लिए," परातोव का अपना वाक्यांश कितना सटीक रूप से उसका वर्णन करता है! उसे वास्तव में लारिसा से प्यार हो गया, लेकिन, जैसा कि वह फिल्म के अंत में कहता है, "उसने अपना दिमाग नहीं खोया है" - सोने की खदानें प्यार पर जीत हासिल करती हैं। वह एक अनुभवी व्यापारी है, जनता का आदमी है और अच्छे संपर्क रखता है, और इसलिए जानता है कि अपनी भावनाओं पर कैसे अंकुश लगाना है।
गोल्डन बछड़े की दुनिया निर्दयी और क्रूर है, जिसमें पैसा राज करता है, जहां अंतरात्मा, सौंदर्य, प्रेम सहित सब कुछ खरीदा और बेचा जाता है, जहां एक व्यक्ति के भाग्य का फैसला एक सिक्के के उछाल से होता है। इस दुनिया के साथ टकराव में, इसका विरोध करने में असमर्थ होने पर, फिल्म की नायिका मर जाती है। पैसे का मकसद सर्वोपरि हो जाता है, प्रेम और स्वतंत्रता के मकसद उस समय उसके गुलाम और पीड़ित होते हैं। वे अभी भी मजबूत हैं, लेकिन अंतिम फैसला पैसे का ही है। प्रेम को भौतिक वस्तुओं के सामने झुकना होगा, अन्यथा यह स्वयं विनाश बन जाएगा; और इस अमानवीय दुनिया में आज़ादी उन लोगों को उपलब्ध नहीं है जो इसकी चाहत रखते हैं। और लारिसा की मृत्यु के बाद जिप्सियों का हर्षित गीत बिल्कुल निंदनीय लगता है - यह आखिरी क्रूर रोमांस है, मुख्य चरित्र का उपहास है, जो दर्शाता है कि दुनिया जैसी थी, वैसी ही रहेगी। हालाँकि, दूसरी ओर, यह एक ख़ुशी का भजन है - गरीब लड़की को गंभीर पीड़ा के बाद भी आज़ादी मिल गई। क्या यह अलग हो सकता था?

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कार्य का पाठ छवियों और सूत्रों के बिना पोस्ट किया गया है।
कार्य का पूर्ण संस्करण पीडीएफ प्रारूप में "कार्य फ़ाइलें" टैब में उपलब्ध है

1 परिचय

एक व्यक्ति कम उम्र में ही किसी पुस्तक से परिचित होना शुरू कर देता है और जीवन भर उससे अलग नहीं होता है। किताबों के माध्यम से हम अलग-अलग चीजों के बारे में सीखते हैं ऐतिहासिक घटनाओं, हमारे पूर्वजों के जीवन और संस्कृति के बारे में। पुस्तकों की बदौलत हम विभिन्न विज्ञानों का अध्ययन करते हैं जो हमारे लिए भविष्य के द्वार खोलते हैं। एक शब्द में कहें तो पुस्तक की भूमिका निश्चित रूप से युवा और वृद्ध हर व्यक्ति के लिए महान है। कला के कार्यों का विश्लेषण करके, हम सीखते हैं कि अच्छाई, दया, प्रेम, मित्रता, बुराई और घृणा क्या हैं। लेकिन क्या हम कह सकते हैं कि पुस्तक अपूरणीय है? यदि 120 वर्ष पहले हमसे यह प्रश्न पूछा जाता तो हम निश्चित रूप से "हाँ" में उत्तर देते। लेकिन जीवन स्थिर नहीं रहता है, सूचना के नए स्रोत सामने आते हैं, प्रौद्योगिकियाँ विकसित होती हैं और मानव ज्ञान गहरा होता है। इस प्रकार, 1895 में ही सिनेमा का उदय होना शुरू हो गया, जो अब किताब का विकल्प बनता जा रहा है। फिल्म उद्योग के विकास और जीवन की गति में बदलाव के कारण, लोगों ने कम पढ़ना शुरू कर दिया और फिल्मों पर आधारित काल्पनिक कृतियों से अधिक से अधिक परिचित होने लगे। साथ ही, दर्शकों को इस बात का एहसास भी नहीं हो सकता है कि फिल्म या टेलीविजन कार्यक्रम बनाते समय निर्देशक अपने कॉपीराइट का उपयोग कर सकता है, इससे हटकर कहानी, जिनका वर्णन लेखक ने मूल कृति में किया था। अंततः, हम कार्य का एक बिल्कुल अलग पाठन देख सकते हैं। तो क्या कोई फिल्म किसी किताब की जगह ले सकती है? आइए इस समस्या को कला के विशिष्ट कार्यों के साथ देखें।

1.1. कार्य का लक्ष्य

एल्डर रियाज़ानोव की फिल्म "क्रूर रोमांस" और ए.एन. के नाटक की विशेषताओं का अध्ययन और पहचान करना। ओस्ट्रोव्स्की "दहेज"। समाजशास्त्रीय सर्वेक्षण के आधार पर विश्लेषण करें कि क्या कोई फिल्म किसी किताब की जगह ले सकती है।

1.2. कार्य

1. फिल्म "क्रूर रोमांस" की समीक्षा और ओस्ट्रोव्स्की के काम "दहेज" की आलोचनात्मक समीक्षाओं का अध्ययन करें

2. कार्यों में कई छवियों का विश्लेषण और तुलना करें, मुख्य चरित्र की छवि में समानताएं और अंतर की पहचान करें

3. किसी फिल्म और काल्पनिक कृति में संगीत संगत की भूमिका का पता लगाएं

4. "क्या अधिक दिलचस्प है: एक फिल्म या एक किताब?" विषय पर एक समाजशास्त्रीय सर्वेक्षण आयोजित करें।

1.3. तलाश पद्दतियाँ।

1.खोज विधि.

2. फिक्शन और फिल्म का विश्लेषण।

3. प्रश्नावली

4.तुलनात्मक विधि.

1.4 शोध का विषय.

एल्डर रियाज़ानोव की फ़िल्म "क्रूर रोमांस" और नाटक ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की "दहेज"

1.5 प्रासंगिकता.

हम 21वीं सदी में रहते हैं - विकासशील प्रौद्योगिकियों और महान अवसरों की सदी। आजकल, कई स्कूली बच्चे तेजी से आधारित फिल्में देखने का सहारा लेने लगे हैं कला का काम करता हैकाम को पढ़े बिना. और सबसे अधिक संभावना है, उनमें से बहुत से लोग नहीं जानते कि किताब और फिल्म भिन्न हो सकती हैं। यह कार्य इस अंतर को देखने और छात्रों की रुचि बढ़ाने में मदद कर सकता है ताकि वे पुस्तक पढ़ना चाहें।

2. मुख्य भाग.

2.1नाटक "दहेज" की आलोचना की समीक्षा

कला का कोई भी कार्य आलोचना के बिना पूरा नहीं होता। यह हमारे विश्वदृष्टिकोण, हमारे विचारों को पूरी तरह से बदल सकता है, हमें उस काम से और अधिक प्यार करवा सकता है जिसे हम पढ़ते हैं, या, इसके विपरीत, हमें उससे दूर धकेल सकता है। जैसा कि ए.एस. ने लिखा है पुश्किन के अनुसार, "आलोचना कला और साहित्य के कार्यों में सुंदरता और कमियों की खोज करने का विज्ञान है।" यह उन नियमों के संपूर्ण ज्ञान पर आधारित है जो कलाकार या लेखक को उसके कार्यों में मार्गदर्शन करते हैं, नमूनों के गहन अध्ययन और आधुनिक उल्लेखनीय घटनाओं के सक्रिय अवलोकन पर आधारित है।

निःसंदेह आलोचना न केवल विज्ञान का, बल्कि साहित्य का भी अंग है। आलोचना में कला के साथ कुछ समानता है कि यह रचनात्मकता का क्षेत्र है, लेखक की आत्म-अभिव्यक्ति बन जाती है, और इसमें साहित्य के समान आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग शामिल होता है। हालाँकि, आलोचना साहित्य से उसी तरह अलग है जैसे कोई भी विवरण विषय से अलग होता है। आलोचना और विज्ञान की सामान्य संपत्ति इसकी खोजी प्रकृति, वस्तुनिष्ठ सत्य की खोज करने की इच्छा और किसी विषय का अध्ययन करने के लिए विश्लेषणात्मक संचालन का उपयोग है। आलोचना का विकास सीधे तौर पर वैज्ञानिक विचारों के विकास पर निर्भर करता है, मुख्य रूप से भाषाशास्त्रीय)। हालाँकि, विज्ञान की केवल एक ही सेटिंग है - अनुसंधान, संज्ञानात्मक, और आलोचना के अन्य लक्ष्य हैं। उनमें से, सबसे विशिष्ट हैं मूल्यांकनात्मक उद्देश्य (विषय की गुणवत्ता के बारे में निर्णय - अध्ययन के तहत कार्य) और सौंदर्यवादी - दूसरे शब्दों में कला और/या आलोचना (पढ़ने) पर कुछ विचारों की अभिव्यक्ति। आलोचना सिखाती है पढ़ने के लिए पाठक; आलोचना लेखक को लिखना सिखाती है; आलोचना अक्सर साहित्यिक उदाहरणों के माध्यम से समाज को सिखाने का प्रयास करती है)।

अक्सर साहित्यिक आलोचकवे साहित्यिक प्रक्रिया को स्वयं समझते और तैयार करते हैं, उसकी व्याख्या करते हैं, उसकी भविष्यवाणी करने और अनुमान लगाने का साहस करते हैं।

हमने ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "दहेज" (1878) के बारे में उनके समकालीनों के आलोचनात्मक बयानों का विश्लेषण किया।

1. समाचार पत्र "नोवॉय वर्म्या" के एक लेख का एक अंश:

"क्या श्री ओस्ट्रोव्स्की को एक मूर्ख, बहकी हुई लड़की के बारे में एक साधारण, पुरानी, ​​अरुचिकर कहानी के नाटकीय पुनरुत्पादन पर अपनी ऊर्जा और अपना समय बर्बाद करना वास्तव में उचित है? .. जो लोग आदरणीय नाटककार से एक नए शब्द, नए प्रकार की उम्मीद करते थे वे थे क्रूरतापूर्वक गलत; उनके बदले में हमें अद्यतन पुराने रूपांकन मिले, हमें कार्रवाई के बजाय बहुत सारे संवाद मिले" (18 नवंबर, 1878)

2. आलोचक पी. डी. बोबोरीकिनी का वक्तव्य:

“हम एक बार फिर दोहराते हैं कि इस टुकड़े को किसी भी तरह से ओस्ट्रोव्स्की थिएटर में सर्वश्रेष्ठ में से एक नहीं माना जा सकता है<...>उसकी नैतिक योजना को "द पुअर ब्राइड" और "द प्यूपिल" ("रूसी गजट", 23 मार्च, 1879) की सजातीय योजनाओं के बगल में नहीं रखा जा सकता है।

3. आलोचक मेकेव का वक्तव्य:

“एक निंदनीय और मर्मस्पर्शी कहानी बनाते हुए, .... ओस्ट्रोव्स्की ने अपने पिछले नाटकों के लिए सामान्य कथानक का निर्माण किया: एक दुल्हन के लिए संघर्ष, विवाह योग्य उम्र की एक युवा लड़की, कई प्रतिद्वंद्वियों के बीच। एक चतुर आलोचक और पाठक ने, मुख्य पात्र और उसके पक्ष के दावेदारों दोनों में, पिछले नाटकों से परिचित भूमिकाओं के संशोधन को आसानी से देखा... हालाँकि, पहचानने योग्य रहते हुए, प्रारंभिक स्थिति को मूल समस्याओं के साथ एक नई कहानी बनने के लिए संशोधित किया गया है। परिवर्तन क्या है, पाठक को प्रदर्शनी से तुरंत पता चलता है: बाह्य रूप से, संघर्ष पहले से ही अतीत में है, एक सगाई हुई, और नायिका का हाथ दावेदारों में से एक के पास गया, एक छोटा अधिकारी एक जगह पर सेवा की तैयारी कर रहा था और भी अधिक ब्रायखिमोव शहर से भी सुदूर और सुदूर। जहां, उदाहरण के लिए, कॉमेडी "लेबर ब्रेड" और कई अन्य ओस्ट्रोव्स्की कॉमेडीज़ समाप्त होती हैं, नाटक "दहेज" अभी शुरू हो रहा है।

"दहेज" का भाग्य भी अजीब है। प्रारंभ में इसे आलोचकों द्वारा एक साधारण नाटक के रूप में स्वीकार किया गया, अंततः यह एक सार्वभौमिक मान्यता प्राप्त उत्कृष्ट कृति बन गई, जो अभी भी नाटककारों के बीच लोकप्रिय है और अक्सर आधुनिक थिएटरों में इसका मंचन किया जाता है।

"दहेज" नाटक पर आधारित एल्डर रियाज़ानोव की फिल्म "क्रूर रोमांस" (1984) का भाग्य भी कठिन था:

"क्रूर रोमांस" एल्डर रियाज़ानोव का कॉमेडी शैली से परे जाने का प्रयास है। दर्शकों की सफलता के बावजूद, फिल्म को साहित्यिक और नाटकीय रूप से उन्मुख आलोचकों की नाराजगी का सामना करना पड़ा, जिन्होंने इसके रचनाकारों पर मूल नाटक को अश्लील बनाने और रूसी क्लासिक्स का मजाक उड़ाने का आरोप लगाया। यह ओस्ट्रोव्स्की की सामग्री के संबंध में एक अनसुनी दुस्साहस की तरह लग रहा था कि लारिसा, जिसे नाटक में अत्यधिक आदर्श बनाया गया था, स्क्रिप्ट के अनुसार, "आकर्षक रूसी डॉन जुआन" परातोव के साथ रात बिताती है, जिसके बाद उसे हिस्टेरिकल द्वारा पीठ में गोली मार दी जाती है। करंदीशेव। उस समय के आधिकारिक फिल्म समीक्षक, एवगेनी डेनिलोविच सुरकोव ने लिटरेटर्नया गज़ेटा में एक विनाशकारी लेख प्रकाशित किया था, जिसमें वह इस बात से नाराज थे कि ऑन-स्क्रीन लारिसा ने "गाया, मेहमानों के साथ नृत्य किया, और फिर परातोव के केबिन में जाकर खुद को उनके हवाले कर दिया" ।”

2.2 नाटक और फिल्म के पात्रों का विश्लेषण और तुलना

आइए यह पता लगाने की कोशिश करें कि आलोचकों के बीच इस तरह के असंतोष का कारण क्या हो सकता है, और हम कार्यों में कई छवियों के विश्लेषण और तुलना के साथ शुरुआत करेंगे।

	नाटक एन.ए. ओस्ट्रोव्स्की	ई. रियाज़ानोव द्वारा फिल्म
	"एक प्रतिभाशाली सज्जन, जहाज़ मालिकों में से एक, 30 वर्ष से अधिक उम्र।" "...एक तंग काला सिंगल ब्रेस्टेड फ्रॉक कोट, उच्च पेटेंट चमड़े के जूते, एक सफेद टोपी, कंधे पर एक यात्रा बैग..." यह धन का आदी व्यक्ति है, जो धन के लिए कुछ भी करने को तैयार है, यहां तक ​​कि सबसे कीमती चीज - स्वतंत्रता - को खोने के लिए भी तैयार है। यह एक उदार और मिलनसार सज्जन व्यक्ति हैं जिन्हें समाज में बहुत महत्व दिया जाता है। परातोव के नेक मुखौटे के नीचे, अपनी सनक और अपनी महत्वाकांक्षाओं की संतुष्टि के लिए, किसी और के आत्मसम्मान और यहां तक ​​​​कि किसी और के जीवन को रौंदने की उसकी क्षमता छिपी हुई है। व्यापक आत्मा वाला एक "मीठा" कमीना, मजबूत भावनाओं में सक्षम, लेकिन निर्णायक कार्यों में असमर्थ, भाग्य का गुलाम और बहुत कमज़ोर व्यक्तिजीवन में कोई सहारा न होना. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक में, परातोव बस लारिसा को शब्दों से बहकाता है ताकि वह पिकनिक पर अपनी कंपनी से उन्हें खुश कर दे, और फिर निंदक रूप से उसे, नैतिक मूल को छोड़ देता है।	(अभिनेता निकिता मिखालकोव) "एक प्रतिभाशाली सज्जन, जहाज मालिकों में से एक, 40 वर्ष से अधिक उम्र के।" कपड़ों में प्रमुख रंग सफेद है। (अच्छाई, शांति और प्रकाश का रंग।) परातोव को लारिसा के आदर्श (एक उज्ज्वल, मजबूत, समृद्ध, आकर्षक, वीर, निर्णायक, मिलनसार व्यक्ति) के रूप में दिखाया गया है, लेकिन साथ ही वह पाखंडी और तुच्छ है। रियाज़ानोव के फिल्म रूपांतरण में, मिखालकोव का चरित्र पीड़ा से भरा है - वह अपनी आँखों में आँसू लेकर चला जाता है
करंदीशेव (आंद्रेई मयागकोव)	"एक जवान आदमी, एक गरीब अधिकारी" स्वभाव से बुद्धिमान और प्रबुद्ध यह व्यक्ति कई वर्षों तक सबसे बेशर्म और अहंकारी विदूषक का पात्र रहा है, इसलिए उसने समाज में अपना अधिकार बढ़ाने और अपनी नैतिक श्रेष्ठता दिखाने के लिए लारिसा से शादी करने का फैसला किया। अतृप्त अभिमान, घायल अभिमान, करंदीशेव के अन्य सभी हृदय आंदोलनों को दबा देता है। यहां तक ​​कि लारिसा के लिए उसका प्यार भी घमंड की जीत का कारण बन जाता है।	एक डाक कर्मचारी, एक अधेड़ उम्र का आदमी, बेहद गर्वित है। वह मूर्ख है, गरीब है, क्षुद्र महत्वाकांक्षी है। घृणा और दया की भावना उत्पन्न करता है।
वोज़ेवतोव(विक्टर प्रोस्कुरिन)	“एक बहुत ही युवा व्यक्ति, एक धनी व्यापारिक कंपनी के प्रतिनिधियों में से एक; यूरोपीय वेशभूषा में।" “बातूनी इसलिए क्योंकि वह अभी जवान है; कायरता में संलग्न है. वह लारिसा के प्रति ठंडा है, प्यार की भावना उसके लिए पराया है। मानवीय उदारता का माप व्यक्ति के उसके चारों ओर की दुनिया से अलगाव के माप से जुड़ा है। वह अनैतिक और उदासीन है. उनके जीवन में मुख्य चीज पैसा है। वह ओगुडालोवा के साथ एक खिलौने की तरह व्यवहार करता है, क्योंकि उसने खुद को उसके भाग्य को नियंत्रित करने की अनुमति दी थी। (नूरोव के साथ ओरलींका खेलता है)	एक धनी व्यापारिक कंपनी के प्रतिनिधियों में से एक, लगभग 30 वर्ष पुराना। कपड़े अन्य नायकों से अलग नहीं हैं। वोज़ेवाटोव हर समय लारिसा के बगल में रहता है, लेकिन उसके और उसकी समस्याओं के प्रति उदासीन है। वह ओगुडालोवा को मनोरंजनकर्ता और एक अच्छा वार्ताकार मानते हैं।
नूरोव(एलेक्सी पेट्रेंको)	"हाल के समय के बड़े व्यवसायियों में से एक, बहुत बड़ी संपत्ति वाला एक बुजुर्ग व्यक्ति।" वह गर्व, अहंकार से व्यवहार करता है, उच्च समाज का आदी है और प्रांतों में कुछ लोगों के साथ संवाद करता है। नूरोव अपना अधिकांश समय मॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग या विदेश में बिताते हैं।	एक प्रमुख उद्यमी और भारी संपत्ति वाले मध्यम आयु वर्ग के व्यक्ति ने शादी कर ली। वह लारिसा को एक अच्छा साथी मानते हैं। उदार, देखभाल करने वाला.

2.3 मुख्य नायिका की छवि

नाटक और फिल्म में मुख्य पात्र लारिसा ओगुडालोवा की छवि को अलग-अलग तरीके से प्रस्तुत किया गया है।

लारिसा ----- महत्वपूर्णनाम: ग्रीक से अनुवादित - यह एक सीगल है। नाटक "दहेज" में - यह एक गरीब परिवार की युवा लड़की है, शुद्ध, प्यार जीवनकलात्मक रूप से प्रतिभाशाली, उसका सामना व्यवसायियों की दुनिया से होता है, जहाँ सुंदरता खरीदी और बेची जाती है, और अपवित्रता में लिप्त होती है। लारिसा गरीब है, उसके पास कोई दहेज नहीं है और यही उसकी पहचान है दुखद भाग्य. वह बेहद खुली और सरल स्वभाव वाली है, चालाक होना नहीं जानती और अपनी भावनाओं को दूसरों से छिपा नहीं सकती। लारिसा ओगुडालोवा एक नाजुक, हल्की और असुरक्षित लड़की है। मुख्य पात्र खूबसूरती से गाता है, पियानो और गिटार बजाता है। वह अपनी कला से नायकों के कठोर हृदयों को क्षण भर के लिए छूने में सक्षम है। स्वप्निल और कलात्मक, लारिसा लोगों में अश्लील पक्षों पर ध्यान नहीं देती है, वह रोमांस की नायिका की आंखों के माध्यम से दुनिया को देखती है और उसके अनुसार जीना और कार्य करना चाहती है।

नाटक के चरमोत्कर्ष दृश्य में, लारिसा परातोव के लिए बोराटिंस्की की कविताओं "मुझे अनावश्यक रूप से मत लुभाओ" पर आधारित एक रोमांस गाती है। इस रोमांस की भावना में, वह परातोव के चरित्र और उसके साथ उसके रिश्ते दोनों को समझती है। उसके लिए, केवल शुद्ध जुनून, निस्वार्थ प्रेम और आकर्षण की दुनिया है। उनकी नज़र में, परातोव के साथ संबंध एक कहानी है कि कैसे, रहस्य और रहस्य में डूबा हुआ, घातक प्रलोभक, लारिसा की दलीलों के बावजूद, उसे लुभाता था।

जैसे-जैसे नाटक में कार्रवाई आगे बढ़ती है, लारिसा के रोमांटिक विचारों और उसे घेरने वाले और उसकी पूजा करने वाले लोगों की नीरस दुनिया के बीच विसंगति बढ़ती जाती है। ये लोग अपने तरीके से जटिल और विरोधाभासी हैं। और नूरोव, और वोज़ेवाटोव, और करंदीशेव सुंदरता की सराहना करने और प्रतिभा की ईमानदारी से प्रशंसा करने में सक्षम हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि परातोव, एक जहाज़ मालिक और एक प्रतिभाशाली सज्जन, लारिसा को आदर्श व्यक्ति लगते हैं। परातोव एक व्यापक आत्मा का व्यक्ति है, जो खुद को ईमानदार शौक के लिए समर्पित करता है, न केवल किसी और के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है, बल्कि अपना भी।

परातोव की अनिश्चितता को चुनौती देते हुए, लारिसा करंदीशेव से शादी करने के लिए तैयार है। वह उन्हें एक दयालु आत्मा, गरीब और दूसरों द्वारा गलत समझे जाने वाले व्यक्ति के रूप में भी आदर्श बनाती है। लेकिन नायिका को करंदीशेव की आत्मा में घायल, गौरवान्वित, ईर्ष्यालु आधार महसूस नहीं होता है। आख़िरकार, लारिसा के साथ उसके रिश्ते में प्यार से ज़्यादा स्वार्थी जीत है।

नाटक के अंत में, लारिसा को एक रहस्योद्घाटन होता है। जब उसे डर के साथ पता चलता है कि वे उसे एक रखी हुई महिला बनाना चाहते हैं, कि नूरोव और वोज़ेवातोव उसके साथ खिलवाड़ कर रहे हैं, तो नायिका घातक शब्द कहती है: "एक चीज़... हाँ, एक चीज़। वे सही हैं, मैं सही हूँ एक चीज़, एक व्यक्ति नहीं।” लारिसा खुद को वोल्गा में फेंकने की कोशिश करेगी, लेकिन उसके पास इस इरादे को पूरा करने की ताकत नहीं है: "जीवन से अलग होना उतना आसान नहीं है जितना मैंने सोचा था। इसलिए मेरे पास ताकत नहीं है! मैं कितना दुखी हूं!" लेकिन ऐसे लोग भी हैं जिनके लिए यह आसान है।” निराशा की स्थिति में, लारिसा केवल लाभ और स्वार्थ की दुनिया के लिए एक दर्दनाक चुनौती पेश करने में सक्षम है: "यदि आपको कुछ बनना है, तो केवल एक ही सांत्वना है - महंगा होना, बहुत महंगा होना।"

और केवल करंदीशेव का शॉट लारिसा को वापस लाता है: "मेरे प्रिय, तुमने मेरे लिए कितना अच्छा काम किया है! पिस्तौल यहाँ है, यहाँ मेज पर! यह मैं हूँ... मैं खुद... ओह, क्या अच्छा काम है!'' ..” करंदीशेव के विचारहीन कृत्य में वह जीवित भावना की अभिव्यक्ति पाती है और अपने होठों पर क्षमा के शब्दों के साथ मर जाती है।

लारिसा ओगुडालोवा की भूमिकायुवा अभिनेत्री लारिसा गुज़िवा द्वारा निभाई गई भूमिका। वह युवा है, सुंदर है, शायद बहुत भावुक है, जो दुखद, दुखद दृश्यों में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है। वह अपनी नायिका की छवि को गहराई से व्यक्त करने में सक्षम थी, शायद इसलिए कि ओगुडालोवा लारिसा गुज़िवा के करीब थी। नाटक में, ओगुडालोवा को प्रकृति द्वारा प्रदत्त प्यार के शिकार के रूप में दिखाया गया है, जिसे किसी कारणवश परातोव ने त्याग दिया था। लेकिन रियाज़ानोव बताते हैं कि सर्गेई सर्गेइविच ने उनके साथ इतना क्रूर व्यवहार क्यों किया। फिल्म में ऐसे कई दृश्य हैं जहां लारिसा लगभग परातोव के सामने झुक जाती है, न केवल अपने गौरव को याद करते हुए, बल्कि अपने आत्मसम्मान को भी याद करते हुए। इस संबंध में सबसे खुलासा करने वाला प्रकरण वह था जब परातोव ने लारिसा के हाथ में घड़ी पर गोली चलाई। नाटक के अनुसार, ओगुडालोवा नफरत करने वाले करंदीशेव को बताती है कि परातोव ने उसे इन शब्दों के साथ अपना लक्ष्य बनने के लिए कहा था: "... मैं उस लड़की को गोली मार दूंगा जो मुझे दुनिया की किसी भी चीज़ से ज्यादा प्रिय है..." फिल्म में, वह खुद इस लड़की की भूमिका निभाने के लिए स्वेच्छा से काम किया। ओस्ट्रोव्स्की के नाटक में, लारिसा ने करंदीशेव के तहत परातोवा के लिए गाने गाए, और रियाज़ानोव के नाटक में उसने अपने प्रेमी के सामने गाने गाए।

2.4. नाटक में संगीत संगत की भूमिका।

मुख्य पात्र की छवि संगीत से अटूट रूप से जुड़ी हुई है। वह पियानो और गिटार बजाती है, इसके अलावा, वह शानदार गाती है, जो भी करती है उसका गहराई से अनुभव करती है, जिससे वह अपने श्रोताओं को आश्चर्यचकित और प्रसन्न करती है। ओस्ट्रोव्स्की ने अपने नाटक में लारिसा को इस तरह चित्रित किया कि पाठक के मन में उसकी छवि रोमांस के साथ विलीन हो जाती है। "दहेज" को समर्पित अध्ययनों में, लेखक अक्सर इस तथ्य पर ध्यान देते हैं कि लारिसा बारातेंस्की के शब्दों में रोमांस गाती है। हालाँकि, लारिसा का पहला रोमांस गुरिलेव का निरकोम्स्की के शब्दों में रोमांस है "माँ, मेरी प्यारी, मेरी धूप, दया करो, मेरी प्यारी, तुम्हारा बच्चा!" पहले से ही शुरुआत में, काम का स्वर इसके संबंध को इंगित करता है लोक - गीत. रोमांस के शब्दों में, नायिका सुरक्षा और मोक्ष की गुहार लेकर अपनी माँ के पास जाती है। यह लोक कविता की परंपरा है और लारिसा इसे जानती है। बारातिन्स्की के शब्दों में, दूसरा रोमांस "प्रलोभित न करें...", निश्चित रूप से, परातोव को संबोधित है और दया और उदारता की अपील जैसा लगता है। इस शोकगीत में निराशा, आत्मा की थकान और प्रेम को आकर्षित करने में असमर्थता हावी है। रोमांस को नायिका के नाटक की कुंजी के रूप में देखा जा सकता है। लारिसा का गायन एक पीड़ित आत्मा की आवाज़ है। नाटक में लड़की, परातोव के लिए एक उच्च रोमांटिक भावना का अनुभव करते हुए, कोशिश की, लेकिन एक अपरिचित आदमी की दुल्हन की भूमिका के साथ समझौता नहीं कर सकी, जिसे उसकी माँ ने "बस मामले में" घर में रखा था।

रोमांस (और रात्रिभोज में लारिसा के गायन के चरम दृश्य में, अभिनेत्री लारिसा गुज़िवा बी. अखमदुलिना के छंदों के लिए रोमांस "और अंत में, मैं कहूंगी..." गाती है, न कि रोमांस "मुझे अनावश्यक रूप से लुभाओ मत" नाटक में दिए गए ई. बारातिन्स्की के छंदों के लिए), जो प्रतीकात्मक हैं। बिल्कुल भी - इसके निर्विवाद और आश्चर्यजनक फायदों में से एक। फिल्म रूपांतरण में रोमांस का महत्वपूर्ण स्थान है। इन रोमांसों की बदौलत, फिल्म अपने आप में एक बड़े रोमांस की तरह लग रही थी। ई. रियाज़ानोव के अनुसार, "संगीत और ध्वनि वातावरण ने चित्र का काव्यात्मक, तनावपूर्ण, कभी-कभी दर्दनाक और कुछ स्थानों पर दमनकारी माहौल बनाने में मदद की।" व्यर्थ में नहीं मूवी का शीर्षक - "क्रूर रोमांस" - इस संगीत शैली की याद दिलाता है।

शायद रियाज़ानोव एक बेघर महिला की दुखद जीवन कहानी को एक दुखद, भारी, बेहद दर्दनाक गीत के रूप में दिखाना चाहता था: एक निष्प्राण, निर्दयी और के बारे में एक रोमांस निर्दयीभौतिक दुनिया, इसीलिए उन्होंने अपनी फिल्म को यूं ही नहीं कहा रोमांस, अर्थात् क्रूर रोमांस. फिल्म में बी. अखमदुलिना ("रोमांस का रोमांस", "और अंत में मैं कहूंगा", "स्नो मेडेन"), एम. स्वेतेवा ("एक आलीशान कंबल के दुलार के नीचे") की कविताओं पर आधारित रोमांस शामिल हैं। आर. किपलिंग ("और जिप्सी आ रही है" ("द शैगी बम्बलबी")) और स्वयं ई. रियाज़ानोव ("प्यार एक जादुई देश है")। संगीत ए. पेट्रोव द्वारा लिखा गया था। यह एक ज्ञात तथ्य है कि 1984 में फिल्म रूपांतरण की रिलीज के बाद, मेलोडिया ने फिल्म के रोमांस के साथ स्वेमा के रिकॉर्ड और ऑडियो कैसेट भी जारी किए, जो तुरंत देश के सभी कोनों में सुनाई दिए। रियाज़ानोव उन रोमांसों को प्रतिस्थापित करता है जो हम ओस्ट्रोव्स्की के नाटक में देखते हैं, "अपने समकालीन दर्शकों के मूड में, युग में एक प्रकार का सुधार करते हुए।"<…>रोमांस फिल्म की आधुनिकता, समय की पारंपरिकता और कार्रवाई के स्थान पर जोर देते हैं। रियाज़ानोव ने संगीत तत्व को बहुत सटीक रूप से प्रस्तुत किया - संगीत बोलता है, यह कहानी को अपने तरीके से बताता है। विशेष रूप से विरोधाभासों के साथ: शुरुआत में, जिप्सियां ​​एक गीतात्मक गीत गाती हैं, और ओल्गा, आंसुओं में डूबी, तिफ़्लिस जाती है, जहां हाथ से मौत उसका इंतजार कर रही है ईर्ष्यालु पति. जब करंदीशेव पिस्तौल पकड़ता है और घाट की ओर भागता है, तो खारिता इग्नाटिव्ना रुकने के लिए डरकर चिल्लाती है, पृष्ठभूमि में एक ब्रावुरा मार्च की आवाज़ आती है। और समापन में - ओस्ट्रोव्स्की की तरह - लारिसा की लाश और जिप्सियों का एक हंसमुख गाना बजानेवालों।

जैसा कि रियाज़ानोव ने स्वयं लिखा है, बडा महत्व"साहसी जिप्सी तत्व को दिया गया है, जो संगीत के ताने-बाने में फूटकर, एक निश्चित पीड़ा देता है जिसे हमारे पूर्वज बहुत पसंद करते थे... [जिप्सी धुनें] तीव्र लापरवाही, हर्षित निराशा लाती हैं, उनमें किसी प्रकार का टूटन महसूस होता है, मुसीबत, दुर्भाग्य की आशा।

2.5 समाजशास्त्रीय सर्वेक्षण के परिणाम

ताकि इन दोनों के बारे में लोगों की राय जानी जा सके अद्भुत कार्य, हमने एक सर्वेक्षण किया जिसमें हमने निम्नलिखित प्रश्न पूछे:

क्या आपने ए.एन. का नाटक पढ़ा है? ओस्ट्रोव्स्की का "दहेज"?

क्या आपने ई. रियाज़ानोव की फिल्म "क्रूर रोमांस" देखी है?

आपकी राय में, क्या अधिक दिलचस्प फिल्मया एक किताब?

क्या कोई फिल्म किसी किताब की जगह ले सकती है?

सर्वेक्षण एक ऑनलाइन सूचना संसाधन का उपयोग करके इलेक्ट्रॉनिक रूप से आयोजित किया गया था; उत्तरदाताओं को एक वेबसाइट (https://ru.surveymonkey.com/) पर एक लिंक भेजा गया था; तदनुसार, वे स्मार्टफोन या कंप्यूटर का उपयोग करके प्रश्नों का उत्तर दे सकते थे।

हमारे सर्वे में 30 लोगों ने हिस्सा लिया, जिनमें 77% महिलाएं और 23% पुरुष थे. उत्तरदाताओं में सबसे बड़ी संख्या स्कूली बच्चों (43%) की थी, उसके बाद 41 या उससे अधिक आयु के वयस्क (30%) थे, और बाकी 20 से 40 वर्ष की आयु के लोग (27%) थे।

सभी उत्तरदाताओं में से, लगभग 77% ने ए.एन. का नाटक पढ़ा। ओस्ट्रोव्स्की, लगभग इतनी ही संख्या में उत्तरदाताओं ने फिल्म "क्रुएल रोमांस" देखी (लगभग 73%)

उस प्रश्न का उत्तर जानने के लिए जिसमें हमारी रुचि है: क्या अधिक दिलचस्प है, एक किताब या एक फिल्म? - हमने निम्नलिखित उत्तर विकल्प पेश किए:

बेशक फिल्म -23.33%

बेशक, किताब -26.67%

यह फिल्म पुस्तक को 50.00% पूरक करती है

यह जानकर सुखद लगा कि सूचना और आधुनिक तकनीक के युग में, एक फिल्म किसी किताब की जगह नहीं ले सकती, लेकिन यह देखना भी आश्चर्यजनक था कि सर्वेक्षण में शामिल आधे लोगों ने उत्तर दिया: फिल्म किताब की पूरक है।

साथ ही, संबंधित साइट आगंतुकों ने निम्नलिखित टिप्पणियाँ छोड़ीं:

किताब पढ़ते समय, आप स्वयं छवियाँ बना सकते हैं

फिल्म काम की सारी सुंदरता और मार्मिकता को व्यक्त नहीं करती है

किताब का गहरा अर्थ है

किताब में निर्देशक आप खुद हैं.

फिल्म सबकुछ नहीं दिखाती

यह पुस्तक एक व्यक्ति को अपनी कल्पना शक्ति को चालू करने और यह कल्पना करने में मदद करती है कि पुस्तक में चित्रित कोई विशेष स्थिति कैसी दिखेगी। कितने पाठक - कितनी राय। एक फिल्म सिर्फ निर्देशक का दृष्टिकोण है।

मुझे लगता है कि फिल्म और किताब एक दूसरे के पूरक हैं। कुछ सच्चाइयों को फिल्म रूपांतरण से और कुछ को काम में ही उजागर किया जा सकता है

एक दूसरे का पूरक है

3. निष्कर्ष

ए.एन. द्वारा नाटक के बारे में आलोचनात्मक बयानों का विश्लेषण करने के बाद। ओस्ट्रोव्स्की के "दहेज", हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि समकालीनों ने ओस्ट्रोव्स्की के सभी कार्यों के समान, नाटक को पुराना और अरुचिकर माना। नाटक "दहेज", "क्रूर रोमांस" पर आधारित ई. रियाज़ानोव की फिल्म को दर्शकों के साथ सफलता के बावजूद, कठोर नकारात्मक समीक्षा भी मिली, और इसके निर्माता को क्लासिक्स को विकृत करने के लिए फटकार लगाई गई।

रचना और अर्थ दोनों ही दृष्टि से यह फिल्म हमें पुस्तक की तुलना में अधिक उज्ज्वल और जीवंत लगी। हमारी राय में, रियाज़ानोव ने हर उस चीज़ को ध्यान में रखा जिसे ध्यान में रखा जा सकता था और सभी घटनाओं को पूरी तरह से बताया। उन्होंने प्रतिभाशाली अभिनेताओं का चयन किया जो नाटक के विशेष वातावरण में प्रवेश करने में सक्षम थे; कलात्मक विवरण और तीव्र विरोधाभास के साथ ओस्ट्रोव्स्की की टिप्पणियों पर जोर दिया गया, जिससे नाटक "दहेज" को त्रासदी तक बढ़ा दिया गया।

नाटक और फिल्म में मुख्य पात्र लारिसा ओगुडालोवा की छवि को थोड़ा अलग तरीके से प्रस्तुत किया गया है। लारिसा ओगुडालोवा अभिनेत्री लारिसा गुज़िवा के करीब थीं, इसलिए वह अपनी नायिका की छवि को गहराई से व्यक्त करने में सक्षम थीं। रियाज़ानोव ने अपने तरीके से बताया कि परातोव ने उसके साथ इतना क्रूर व्यवहार क्यों किया। फिल्म में ऐसे कई दृश्य हैं जहां लारिसा न केवल अपने गौरव, बल्कि अपने आत्मसम्मान को भी याद करते हुए लगभग उसके सामने झुक जाती है।

ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक में रोमांस की प्रचुरता के बावजूद, फिल्म रूपांतरण में बहुत कुछ जोड़ा गया रोमांस, जो प्रतीकात्मक हैं. बिल्कुल भी फ़िल्म रूपांतरण के लिए संगीतमय स्कोर- इसके निर्विवाद और आश्चर्यजनक फायदों में से एक। फिल्म रूपांतरण में रोमांस का महत्वपूर्ण स्थान है। इन रोमांसों की बदौलत, फिल्म अपने आप में एक बड़े रोमांस की तरह लग रही थी।

हालाँकि, एक समाजशास्त्रीय सर्वेक्षण के नतीजे बताते हैं कि आधुनिक तकनीक के युग में, एक फिल्म एक किताब की जगह लेने में सक्षम नहीं है। यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि सर्वेक्षण में शामिल आधे लोगों ने उत्तर दिया: फिल्म किताब की पूरक है।

इसलिए किताब और फिल्म अलग हैं। हम आशा करते हैं कि यह कामयह आपको इस अंतर को देखने में मदद कर सकता है और विद्यार्थियों में पुस्तक पढ़ने के लिए पर्याप्त रुचि पैदा कर सकता है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

ए.एस. पुश्किन संग्रह। सेशन. 10 खंडों में. टी. 6. एम., कल्पना, 1985

साहित्यकार: रूसी साहित्य की दुनिया

विकिपीडिया सामग्री

एक। ओस्ट्रोव्स्की। खेलता है. एम., शिक्षा, 1985

यू.वी. लेबेडेव। साहित्य। ग्रेड 10। एम., शिक्षा, 2015

बच्चों के लिए विश्वकोश. 19वीं सदी का रूसी साहित्य। एम., शिक्षा, 2001

प्रतिभाशाली कलाकार ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने रूसी जीवन में ऐसे बदलाव देखे जो बहुसंख्यकों के लिए ध्यान देने योग्य नहीं थे। "द थंडरस्टॉर्म" में कतेरीना को मरते हुए गुदा पुरातनता, दहेज लारिसा ओगुडालोवा द्वारा मार दिया गया था - एक उभरती हुई त्वचा की पकड़, रूसी मानसिकता के विपरीत। गहरे मनोवैज्ञानिक स्तर पर, एक निश्चित प्रकार के लोगों ने अपनी मानसिक संरचना और आसपास की वास्तविकता के बीच दर्दनाक विसंगतियों का अनुभव किया।

मैं पागल हो रहा हूं या पागलपन की चरम सीमा पर पहुंच रहा हूं।

बी अखमदुलिना।

ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों में, पात्रों की सभी विविधता और अविश्वसनीय विश्वसनीयता के साथ, मुख्य अभिनेताहमेशा रूस है. व्यापारी रूस, नींद में डूबा रूस, डोमोस्ट्रोएव्स्काया ("हम अपने लोगों के रूप में गिने जाएंगे", "थंडरस्टॉर्म") और सुधार के बाद का रूस, जहां पूरी तरह से अलग-अलग चरित्र शासन करते हैं - कैरियरवादी, व्यवसायी, बदमाश ("मैड मनी", " दहेज")। 19वीं सदी के उत्तरार्ध में रूस में दास प्रथा का उन्मूलन हुआ, रूसी-तुर्की युद्ध जीत के साथ समाप्त हुआ, यह औद्योगिक विकास की पहली ठोस सफलताओं का समय था, अर्थव्यवस्था की पूंजीवादी नींव मजबूत हुई, बुनियादी ढांचे और परिवहन विकसित हो रहा था, उद्यमिता तेजी से बढ़ रही थी, सेंट पीटर्सबर्ग में उच्च महिला (बेस्टुज़ेव) पाठ्यक्रम खोले गए।

"दहेज" में वर्णित घटनाओं के समय तक, बड़े औद्योगिक उद्यम रूस में दिखाई दिए और सफलतापूर्वक काम करना शुरू कर दिया। सेवानिवृत्त अधिकारी और रईस एन.आई. पुतिलोव ने सेंट पीटर्सबर्ग के पास एक स्टील प्लांट खरीदा, व्यापारी ए.एफ. बख्रुशिन ने मास्को में चमड़े का उत्पादन शुरू किया। पूरा देश एक ही आर्थिक स्थान से जुड़ना शुरू कर रहा है, परिवहन द्वारा माल की डिलीवरी की भूमिका बढ़ रही है, रूस पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में भाग ले रहा है, अर्थव्यवस्था रूस का साम्राज्यविश्व उत्पादन के साथ समापन, 1873 में देश पहली बार वैश्विक औद्योगिक संकट से प्रभावित हुआ था।

ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "दहेज" (1878) के प्रकाशन के वर्ष में, लोकलुभावन बोगोलीबोव की सार्वजनिक पिटाई से स्तब्ध वेरा ज़सुलिच ने सेंट पीटर्सबर्ग के मेयर ट्रेपोव को सीने में तीन बार गोली मारी और... दोषी नहीं पाया। जूरी का फैसला. इस प्रकार, व्यापार, कानून और शत्रुता की सीमा का युग रूसी परिदृश्य पर जाना जाता है। सिस्टम-वेक्टर मनोविज्ञान के संदर्भ में, हम इस अवधि को कहते हैं त्वचीयसमाज के विकास का चरण, जिसने पितृसत्तात्मक ऐतिहासिक को प्रतिस्थापित किया ( गुदा) युग.

और दिखावा करो और झूठ बोलो! (खरिता इग्नाटिव्ना बेटियाँ)

लोगों की मानसिक संरचना में अर्थव्यवस्था और उत्पादन से कम परिवर्तन नहीं आया है। नए मूल्यों ने सदियों पुरानी नींव पर आक्रमण किया, नए लोगों ने समाज में अग्रणी स्थान लेने का प्रयास किया। महिला भी बदल गई, पहली बार उसे अपनी संपत्तियों का एहसास करने का अवसर मिला, यदि किसी पुरुष के साथ समान आधार पर नहीं, तो पितृसत्तात्मक गृह-निर्माण के स्तर पर नहीं, जिसका वर्णन ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने पहले "द" में शानदार ढंग से किया था। आंधी तूफान"। अभी भी बहुत लंबा रास्ता तय करना बाकी है, लेकिन शुरुआत 1878 में हुई थी, जब ए.एफ. कोनी ने वेरा ज़सुलिच के मामले में जूरी को विदाई शब्द पढ़े थे, और ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने लारिसा ओगुडालोवा की आखिरी टिप्पणी लिखी थी: "मैं आप सभी से बहुत प्यार करता हूं अधिकता..."

प्रतिभाशाली कलाकार ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने रूसी जीवन में ऐसे बदलाव देखे जो बहुसंख्यकों के लिए ध्यान देने योग्य नहीं थे। इसीलिए नाटक "दहेज" को तुरंत स्वीकार नहीं किया गया, बल्कि तभी स्वीकार किया गया जब लेखक के लिए जो स्पष्ट था वह सभी के लिए स्पष्ट हो गया। "द थंडरस्टॉर्म" में कतेरीना को मरते हुए गुदा पुरातनता, दहेज लारिसा ओगुडालोवा द्वारा मार दिया गया था - एक उभरती हुई त्वचा की पकड़, रूसी मानसिकता के विपरीत। गहरे मनोवैज्ञानिक स्तर पर, एक निश्चित प्रकार के लोगों ने अपनी मानसिक संरचना और आसपास की वास्तविकता के बीच दर्दनाक विसंगतियों का अनुभव किया।

हम वर्तमान में इसी तरह की प्रक्रियाओं का अनुभव कर रहे हैं। समाजवाद के 70 साल, जिसने पूंजीवादी रास्ते पर देश के विकास को समाप्त कर दिया, अन्य बातों के अलावा, रूस के लोगों की मूत्रमार्ग-पेशी मानसिकता में पूंजीवादी त्वचा आदेशों की अस्वीकृति का परिणाम था। पेरेस्त्रोइका के साथ सब कुछ सामान्य हो गया। बाधित पूंजीवाद को जारी रखना आवश्यक था, लेकिन मानसिकता वही रही, और समाजवादी "समानता" के अनुभव से त्वचा की अस्वीकृति केवल तेज हो गई।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों के नायक जीवित हैं और हमारे बगल में हैं। लाभ के संरक्षक, नूरोव और वोज़ेवतोव, अपनी गति बढ़ा रहे हैं, बदकिस्मत करंदीशेव सुनहरे बछड़े का तिरस्कार करने की कोशिश कर रहे हैं, अमीर दिखने के लिए अपनी पैंट से बाहर निकल रहे हैं, खारिट्स इग्नाटिव्नास अभी भी अपनी बेटियों के लिए एक अच्छी जगह खोजने की कोशिश कर रहे हैं। परातोव अपना नेतृत्व बनाए रखने के लिए कुछ भी करते हैं। लारिसा की छवि भी अपरिवर्तित है, लेकिन प्रकृति द्वारा केवल एक के लिए नियत है, जिससे कोई बहुत कम ही मिल पाता है।

फिल्म निर्माताओं ने बार-बार एन. ए. ओस्ट्रोव्स्की के इस नाटक की ओर रुख किया है। 1912 में, "द डाउरी" को रूसी निर्देशक काई गैंज़ेन द्वारा फिल्माया गया था; 1936 में, याकोव प्रोताज़ानोव ने नीना एलिसोवा और अनातोली कोटोरोव के साथ इसी नाम की एक फिल्म बनाई थी। लेकिन प्रतिभाशाली रूसी नाटककार की अमर रचना की सबसे प्रभावशाली दृश्य छाप, मेरी राय में, एल्डर रियाज़ानोव की फिल्म "क्रूर रोमांस" (1984) बनी हुई है।

जहां तक ​​संभव हो, मूल पाठ से विचलित हुए बिना, रियाज़ानोव कुछ समृद्ध स्ट्रोक में, नई बीसवीं सदी की दहलीज पर रूसी समाज के जीवन की छाप बनाने में कामयाब रहे। अभिनेताओं का चयन, हमेशा की तरह, त्रुटिहीन है, उनका प्रदर्शन मंत्रमुग्ध कर देने वाला है, फिल्म को दोबारा देखा जा सकता है और हर बार आप इसमें अर्थ के नए और नए पहलू पाएंगे। सिस्टम-वेक्टर मनोविज्ञान आपको सौ साल से भी पहले बताई गई कहानी को मानसिक अचेतन की गहराई से देखने और एक बार फिर फिल्म निर्देशक की पात्रों की अचूक व्याख्या के प्रति आश्वस्त होने की अनुमति देता है।

सर्गेई सर्गेइच... यह आदर्श व्यक्ति है। क्या आप समझते हैं कि आदर्श क्या है? (लारिसा)

फिल्म में परातोव (एन. मिखालकोव) की पहली उपस्थिति: एक सफेद घोड़े पर "एक प्रतिभाशाली सज्जन और खर्चीला", सभी निषेधों के विपरीत, घाट पर चढ़ता है और दुर्भाग्यपूर्ण दुल्हन को गुलदस्ता फेंकता है, जिसकी शादी हो रही है एक संदिग्ध जॉर्जियाई राजकुमार के लिए. नाटक के अनुसार, काकेशस पहुंचने से पहले दूल्हा उसे मार डालेगा। रियाज़ानोव उसे देता है, हालांकि बहुत खुश नहीं, एक जीवन।

फिल्म के पहले फ्रेम से हम देखते हैं: परातोव निडरता से निषेधों का उल्लंघन कर रहा है, वह वास्तव में परिस्थितियों का स्वामी, शोर मचाने वाले गिरोह का नेता दिखना चाहता है, चाहे कोई भी हो - बजरा ढोने वाले, नाविक, व्यापारी, जब तक वह प्रभारी हैं। परातोव, मक्खन में छुरी की तरह, किसी भी कंपनी में फिट बैठता है, वह तुरंत बढ़त हासिल कर लेता है और खुद को आज्ञा मानने के लिए मजबूर करता है, कुछ दबाव में, और कुछ श्रद्धा और प्रेम के साथ। परातोव को शहर में बहुत पसंद किया जाता है। अपने सफ़ेद कपड़ों को न बख्शते हुए, परातोव ने अपने स्थिर स्टीमशिप, हाई-स्पीड "स्वैलो" पर कालिख से सने नाविकों को गले लगाया।

सर्गेई सर्गेइविच उदार है, मजबूत है, वह उदार लगता है, जिप्सी शिविर उत्साहपूर्वक घाट पर उसका स्वागत करता है। हर कोई जानता है कि परातोव के आने के बाद से, पहाड़ जैसी दावत होगी, सभी को गुरु के उदार हाथ से उपहार दिया जाएगा। लोग देने के लिए आकर्षित होते हैं, और जब तक सर्गेई सर्गेइविच देने में सक्षम है, उसे उत्साही और आज्ञाकारी प्रशंसकों की भीड़ की गारंटी दी जाती है: "ऐसे सज्जन, हम इंतजार नहीं कर सकते: हम एक साल से इंतजार कर रहे हैं - क्या बात है सज्जन!”

परातोव दूसरे स्थान पर नहीं रहना चाहता। यदि आगे कोई दूसरा जहाज है, तो आपको उससे आगे निकलने की ज़रूरत है और इस बात की परवाह न करें कि कार उसका सामना करने में सक्षम नहीं होगी: "कुज़्मिच, गति बढ़ाओ!" मैं सभी लोगों को एक उपहार दूँगा!” परातोव का जुनून कप्तान, एक शांत और संतुलित व्यक्ति में स्थानांतरित हो जाता है, पूरी टीम सर्गेई सर्गेइविच के आकर्षण में पड़ जाती है, वे ईमानदारी से उससे प्यार करते हैं और उसे निराश नहीं करेंगे। उसने उदारतापूर्वक भुगतान करने का वादा किया!

परातोव अपने लोगों से स्पष्ट रूप से प्यार करता है। करंदीशेव (ए. मयागकोव) पर परातोव का गुस्सा भयानक था जब उन्होंने खुद को बजरा ढोने वालों की अवमानना ​​​​की समीक्षा करने की अनुमति दी। वह मांग करता है कि यूली कपिटोनिच तुरंत माफी मांगे, क्योंकि बजरा ढोने वालों का अपमान करने के बाद, करंदीशेव ने परातोव का अपमान करने का साहस किया: “मैं एक जहाज मालिक हूं और मैं उनके लिए खड़ा हूं; मैं खुद एक बजरा ढोने वाला हूं।'' केवल खरिता इग्नाटिव्ना की हिमायत ही करंदीशेव को आसन्न फांसी से बचाती है। हालाँकि, परातोव के गुस्से से हतोत्साहित, यूली कपिटोनिच खुद पीछे हटने को तैयार हैं। यह स्पष्ट है कि परातोव बजरा ढोने वाला नहीं है और न ही कभी था। उसके लिए बजरा ढोने वाले काम करते हैं, वह खर्चीला है और उन लोगों के दास श्रम की कीमत पर मौज-मस्ती करता है जिनके पास भोजन का कोई अन्य स्रोत नहीं है।

आख़िरकार, वह एक तरह से पेचीदा है (परतोव के बारे में वोज़ेवतोव)

लेकिन हर किसी में आम लोगों जैसा उत्साह नहीं होता. स्थानीय व्यापारी मोकी परमेनिच नूरोव (ए. पेट्रेंको), एक बहुत बड़ी संपत्ति वाला बुजुर्ग व्यक्ति, और वासिली डेनिलोविच वोज़ेवातोव (वी. प्रोस्कुरिन), एक युवा, लेकिन पहले से ही अमीर, परातोवा के साथ अविश्वास का व्यवहार करते हैं, "आखिरकार, वह एक प्रकार का परिष्कृत व्यक्ति है ।” जहां नूरोव के लिए "असंभव पर्याप्त नहीं है", परातोव के लिए असंभव, ऐसा लगता है, अस्तित्व में ही नहीं है। इससे व्यापारी परेशान हैं। क्या आपको पैसे के साथ इसी तरह व्यवहार करना चाहिए, आपको चीजों को इसी तरह करना चाहिए? रियाज़ानोव की फिल्म में, वोज़ेवाटोव ने वी. कपनिस्ट को आधा-मजाक में उद्धृत किया:

"यह लो, यहाँ कोई बड़ा विज्ञान नहीं है,
जो ले सकते हो ले लो
हमारे हाथ क्यों लटके हुए हैं?
क्यों नहीं लेते, ले लो, ले लो।”

क्या कोई अधिक विस्तृत विवरण है? लो, बचाओ, जैसे नियमों का पालन करो पूर्णत: विपरीतमूत्रमार्ग का विमोचन जिसकी कोई सीमा नहीं है। यह केवल वोज़ेवातोव और नूरोव ही नहीं हैं जो प्राप्त करने की इस योजना के तहत रहते हैं। लारिसा की मां खरिता इग्नाटिव्ना ओगुडालोवा (ए. फ्रायंडलिच) भी उनसे ज्यादा पीछे नहीं हैं। वस्तुतः अपनी बेटी को अधिक कीमत पर बेचने के प्रयास में, खरिता इग्नाटिव्ना (परतोव की उपयुक्त परिभाषा के अनुसार "चाची", यानी गूंगी) अपने घर जाने के लिए शुल्क लेती है, जहां उसकी सबसे छोटी बेटी, जिसकी अभी तक खुशी से शादी नहीं हुई है बंद, चमकता है (एल. गुज़िवा)।

परातोव त्वचा की क्षुद्रता की सीमा से परे जाने का प्रयास करता है, वह मूत्रमार्ग नेता की तरह बनने की कोशिश करता है और कुछ स्थानों पर वह इतनी अच्छी तरह से सफल होता है कि वह लारिसा को गुमराह करता है, वह ईमानदारी से परातोव को आदर्श पुरुष मानती है, क्योंकि उसके लिए आदर्श मूत्रमार्ग नेता है पैक। मैं क्या कह सकता हूं, स्किन वेक्टर किसी भी कार्य के लिए पूरी तरह से अनुकूल हो जाता है। लेकिन अनिश्चित काल तक नहीं.

एक चतुर महिला (खारीट के बारे में नूरोव)

खरिता इग्नाटिव्ना लारिसा को पहले से दिए गए गहनों के लिए भी पैसे मांगने से नहीं शर्माती हैं, और वह "दहेज" भी मांगती हैं, जो शायद ही कोई मांगेगा। वे इसी तरह रहते हैं. ओगुडालोव्स के घर में मेहमानों का स्थानांतरण नहीं किया जाता है। खरिता इग्नात्येव्ना गुप्त रूप से प्रत्येक व्यक्ति को उसके बटुए की मोटाई के आधार पर उसकी अपनी रैंक प्रदान करती है। व्यापारी वोज़ेवतोव और नूरोव विशेष रूप से मूल्यवान हैं; वे अतुलनीय लारिसा के आकर्षण के लिए दूसरों की तुलना में अधिक "रूबल के साथ वोट करते हैं"।

सरल लोगों को भी स्वीकार किया जाता है, जिनमें भगोड़े कैशियर जैसे सबसे संदिग्ध बदमाश भी शामिल हैं, जिन्हें ओगुडालोव्स के घर में मौज-मस्ती के दौरान गिरफ्तार किया गया था। हरिता ने बहुत बड़ी गलती की, ऐसा होता है. लेकिन वह छोटी-छोटी चीजों में जीत जाता है. 700 रूबल के लिए नूरोव को धोखा देने के बाद, स्किनर जो कट्टरपंथ में गिर गया है, उसे कोई पछतावा महसूस नहीं होता है, वह खुद को "मुझे माफ कर दो, पापी" आइकन के पास ले जाता है और तुरंत प्राप्त धन को ड्रेसर दराज में छिपा देता है। ओगुडालोवा सीनियर कहती हैं, ''मैं मेले में चोर की तरह घूमती हूं।''

करन्दिशेव की माँ लारिसा का स्वागत नहीं करतीं। सो-सो, एक डाक अधिकारी। वह दावा करता है कि वह रिश्वत नहीं लेता है, लेकिन, खरिता के अनुसार, ऐसा केवल इसलिए है क्योंकि कोई भी उसे रिश्वत नहीं देता है, यह जगह लाभहीन है। नहीं तो मैं ले लेता. और हरिता सही है. करंदीशेव - उज्ज्वल प्रतिनिधिगुदा सत्य की खोज करने वाला क्लुट्ज़। घर का न घाट का। उसके पास पैसा कमाने की कोई क्षमता नहीं है, बड़े पैमाने पर रहने की इच्छा, व्यापारियों के साथ रहकर, फिर भी मौजूद है, साथ ही लौकिक स्वार्थ और दंभ भी है, जिसके साथ वह खुद को अपनी स्पष्ट बेकारता से अलग करने की कोशिश करता है।

अपमान मत करो! क्या मुझे अपमानित करना संभव है? (करंदीशेव)

यूलिया कपितोनिच अपने बारे में कहते हैं, ''हम शिक्षित लोग हैं; फिर भी, वह एक शिक्षित व्यक्ति के विचारों की व्यापकता का प्रदर्शन नहीं करते हैं; इसके विपरीत, वह क्षुद्र, नकचढ़े और मार्मिक हैं। करंदीशेव अपने अलावा किसी और से प्यार करने में सक्षम नहीं है, वह चाहता है कि लारिसा समाज में ध्यान देने योग्य हो। वह शिकायतों से भरा है और अपने ऊपर किये गए उपहास का बदला लेना चाहता है। करंदीशेव स्वीकार करता है, ''केवल भयंकर क्रोध और बदला लेने की प्यास ही मेरा गला घोंट देती है।''

यहां तक ​​कि एक मजाकिया आदमी और टूटे हुए दिल के बारे में सबसे मार्मिक एकालाप में भी, आपके मन में करंदीशेव के प्रति बहुत अधिक सहानुभूति नहीं है। जिसे वह प्रेम कहता है उसमें भी उसका स्वार्थी आवेग स्पष्ट दिखाई देता है। एक उन्मादपूर्ण "मुझे प्यार करो" ही ​​वह सब कुछ है जो यूली कपिटोनिच में सक्षम है।

यह वह व्यक्ति नहीं है जिसका लारिसा ओगुडालोवा इंतज़ार कर रही है। उसके सपनों का नायक केवल एक ही व्यक्ति हो सकता है - प्रतिभाशाली, उदार, मजबूत, जो अपनी उपस्थिति से हर चीज और हर किसी को अपने चारों ओर घुमाता है। सिस्टम-वेक्टर मनोविज्ञान ऐसे व्यक्ति को परिभाषित करता है। सबसे शक्तिशाली परोपकारिता मूत्रमार्ग वेक्टर की प्रकृति में निहित है - एकमात्र उपाय जिसका उद्देश्य प्राप्त करना नहीं है, बल्कि शुरुआत में देना है, अन्य वैक्टर के विपरीत, जो केवल उनके गुणों के विकास और कार्यान्वयन में झुंड को देने के लिए आना चाहिए .

ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक के नायकों में ऐसे कोई लोग नहीं हैं, लेकिन एक ऐसा व्यक्ति है जो इन विशेषताओं को अपने सर्वोत्तम गुणों और स्वभाव के अनुरूप बनाने का प्रयास करता है। यह परातोव है। यह उसके साथ है कि लरिसा ओगुडालोवा को प्यार हो जाता है, जिसे स्वीकार कर लिया जाता है। गलती करना वाकई आसान है, त्वचा अनुकूल होती है और कुछ समय के लिए चतुराई से किसी के भी होने का दिखावा कर सकती है। रूसी परिदृश्य पर महत्वाकांक्षी चमड़े के श्रमिकों ने हमेशा मूत्रमार्ग के बाहरी संकेतों को प्रदर्शित करना पसंद किया है - खर्च का दायरा, व्यापक इशारे, संरक्षण, वे यहां तक ​​​​कि उनकी चाल और मुस्कान की नकल करने की भी कोशिश करते हैं। इस सारे दिखावे के पीछे आगे बढ़ने की, नेता की जगह लेने की, उसका दिखावा करने की एक सामान्य इच्छा है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि त्वचा वाला व्यक्ति कैसे भूमिका में प्रवेश करता है, चाहे वह मूत्रमार्ग वाले व्यक्ति की भूमिका निभाने की कितनी भी कोशिश करे, इन वैक्टरों के विपरीत के कारण यह असंभव है, इसलिए, गंभीर तनाव के मामले में, त्वचा की नकल करने वाला जल्दी से खेल छोड़ देता है और बन जाता है उसका वास्तविक स्व. "शानदार" सर्गेई सर्गेइविच परातोव के साथ बिल्कुल यही होता है।

आप उसकी बात कैसे नहीं सुन सकते? क्या उसके बारे में अनिश्चित होना सचमुच संभव है? (लारिसा परातोव के बारे में)

ऐसा लगता है कि सर्गेई सर्गेइविच को अपने लिए बहुत कम चाहिए... "मुझमें कोई वेश्या नहीं है," परातोव का दावा है, वास्तव में, उसमें बहुत सारी वेश्याएं हैं, वह जिस महिला से प्यार करता है उसे "चिकोटी" देगा, और पलक नहीं झपकेगा आँख। पैसे के एक भी पैसे के बिना, लेकिन महंगे कपड़ों में, एक फिजूलखर्ची, एक फिजूलखर्ची, एक घमंडी और एक पोजर, परातोव हर जगह अपने साथ अभिनेता रॉबिन्सन (जी। बुर्कोव) को ले जाता है, जिसे उसने उस द्वीप पर उठाया था जहां उसे दूसरे से उतारा गया था। अभद्र व्यवहार के लिए भेजा गया। राजा का विदूषक शक्ति के गुणों में से एक है। अद्भुत अभिनेता जी. बुर्कोव आश्चर्यजनक रूप से अपने नायक की क्षुद्रता, भ्रष्टाचार और तुच्छता को दर्शाते हैं, और परिणामस्वरूप, परातोव की महत्वाकांक्षाओं और उनकी घोषित स्थिति के बीच विसंगति को दर्शाते हैं। यदि अनुचर राजा बनाता है, तो रॉबिन्सन केवल संदिग्ध राजा परातोव को "बना" सकता है।

परातोव बहादुर और मजबूत लगते हैं। वह गिलास को अपने सिर पर रखता है ताकि दौरा करने वाला अधिकारी (ए. पंकराटोव-चेर्नी) पिस्तौल से शूटिंग में अपनी सटीकता का प्रदर्शन कर सके। शॉट के बाद, परातोव शांति से कांच के टुकड़ों को हटा देता है, और फिर एक शॉट के साथ लारिसा के हाथ से घड़ी छीन लेता है (नाटक में, एक सिक्का)। सर्गेई सर्गेइविच को गाड़ी उठाने और हिलाने में कुछ भी खर्च नहीं होता है ताकि लारिसा पोखर में अपने पैर भीगे बिना चल सके। करंदीशेव इसे दोहराने की कोशिश करता है, लेकिन, अफसोस, उसके पास पर्याप्त ताकत नहीं है, वह फिर से मजाकिया है। करंदीशेव "इसे अपने ऊपर रखने" में सफल नहीं होता है, संपत्तियाँ उसे नहीं देती हैं।

परातोव अपनी निडरता से लारिसा को आश्चर्यचकित कर देता है, और वह पूरे दिल से उसके पास पहुँचती है: "तुम्हारे बगल में, मैं किसी भी चीज़ से नहीं डरती।" यह एक विशेष प्रेम है, जब स्वयं के लिए कोई डर नहीं होता है, यह दृश्य वेक्टर के दूसरे छोर पर रहता है, मानस में एकमात्र उपाय है, जहां केवल सांसारिक प्रेम संभव है। मरीना स्वेतेवा की कविताओं पर आधारित रोमांस के शब्दों में, जिसे फिल्म में जिप्सी वेलेंटीना पोनोमेरेवा लारिसा गुज़िवा के लिए "शानदार ढंग से गाती है", "मुझे अभी भी नहीं पता कि मैं जीत गई हूं या हार गई हूं।"

अंदर नहीं सच्चा प्यारकोई जीत नहीं, कोई हार नहीं, केवल अपने आप को बिना आरक्षित किए दूसरे को सौंप देना है। ऐसे प्यार में ईर्ष्या या विश्वासघात के लिए कोई जगह नहीं है, ये दोनों ही अपने स्वार्थ के डर से किए जाते हैं। लारिसा ओगुडालोवा इस तरह के प्यार में सक्षम है; परातोव के लिए उसके प्यार के प्रभाव में, वह डर से एकमात्र व्यक्ति के लिए प्यार में उभरती है, जैसा कि उसे लगता है, स्वभाव से उसके लिए किस्मत में है। उसे बाकियों के लिए खेद महसूस होता है, जिसमें करंदीशेव भी शामिल है, जिससे, कुछ हद तक दया के कारण, वह शादी करती है। लारिसा उससे कहती है, "ईर्ष्या करना बेवकूफी है, मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सकती।" वह परातोव में उसका सार नहीं, बल्कि उसकी दृश्य कल्पना द्वारा बनाई गई एक छवि देखती है। दृश्य महिलाएं अक्सर रचती हैं आदर्श छवियाँऔर उन्हें वास्तविक पुरुष प्रदान करें जिनका इन छवियों से कोई लेना-देना नहीं है। दुखद अंतइस मामले में इसकी बहुत संभावना है.

परातोव के संबंध में, लारिसा "पागलपन की एक उच्च डिग्री तक चढ़ती है", अर्थात्, अपने और अपने जीवन के लिए डर से, क्या संभव है और क्या नहीं के बारे में मन की तर्कसंगतता से, सभी प्रकार के प्रतिबंधों से, वह ऊपर उठती है असीम प्रेम देने वाला, मूत्रमार्ग परोपकारिता का पूरक। यह वास्तव में मानसिक संबंध ही है जो एक मूत्रमार्ग पुरुष और एक त्वचा-दृश्य महिला की जोड़ी को दूसरों के बीच अद्वितीय बनाता है। हालाँकि वह और वह दोनों हर किसी के द्वारा वांछित हैं और बहुत अलग वैक्टरों के वाहक की खुशी बना सकते हैं, आत्माओं का पूर्ण संयोग मूत्रमार्ग और दृष्टि के संलयन के स्तर पर एक स्थिर, शाश्वत और अंतहीन निर्देशित राग में होता है। भविष्य। और यहां हम दुखद अंत पर आते हैं, जब सभी मुखौटे उतार दिए जाएंगे, और काल्पनिक राजा केवल अपनी मूल त्वचा में नग्न दिखाई देगा, जिसे फाड़ा नहीं जा सकता।

मेरी सगाई हो चुकी है। ये वो सुनहरी जंजीरें हैं जिनसे मैं जीवन भर के लिए बंधा हुआ हूं (परतोव)

यूरेथ्रल वेक्टर की विशेषता दया है - यह गुण झुंड के नेता की एकमात्र प्राकृतिक शक्ति से प्राप्त होता है। जहां आप मारने के लिए स्वतंत्र हैं वहां दया दिखाएं। यह मूत्रमार्ग की शक्ति है, जिसके लिए क्रूरता के प्रमाण की आवश्यकता नहीं होती है। परातोव हमें खाली बदमाश रॉबिन्सन की "अल्प रूप में दया" दिखाता है; वह इससे अधिक कुछ भी करने में असमर्थ निकला। जब, अपनी शादी की अनिवार्यता के बारे में परातोव की स्वीकारोक्ति के जवाब में, लारिसा कहती है: "गॉडलेस!", अपने अर्थ में वह दया की कमी के बारे में सटीक रूप से बोलती है, और परातोव के लिए घोषित छवि के अनुरूप रहने की असंभवता बताती है।

अपने भाग्य को बर्बाद करने के बाद, सर्गेई सर्गेइविच सोने की खदानों के साथ अनुबंधित विवाह के लिए सहमत हो जाता है; उसे अपनी क्षुद्रता के लिए कोई नैतिक प्रतिबंध नहीं दिखता है। परातोव के लिए, अपने भाग्य के खोने का मतलब "मूत्रमार्गी नेता" के रूप में उनकी भूमिका के लिए आवश्यक शक्ति के गुणों का नुकसान है। सबसे अमीर और सबसे उदार मौजी का दर्जा बनाए रखने के लिए, परातोव को किसी बात का अफसोस नहीं है। यहां तक ​​कि लारिसा भी. "मैंने अपने भाग्य से अधिक खो दिया है," परातोव खुद को सही ठहराने की कोशिश करता है। यह स्पष्ट है, एक भिखारी, वह अब नए पूंजीवादी जीवन में शासन करने वाले व्यापारियों के समूह का नेतृत्व नहीं कर पाएगा। जीवन के स्वामियों का स्वामी होना परातोव के लिए सबसे महत्वपूर्ण है; समूह के नेता के रूप में यही उनकी सफलता की कुंजी है। इस अर्थ में, वह नहीं जानता कि पैसा कैसे कमाया जाए, और उसके अपने शब्दों में, परातोव में "कोई व्यापारी नहीं है"। इसका मतलब यह है कि लाभदायक विवाह के अलावा किसी अन्य तरीके से त्वचा पदानुक्रम में वृद्धि का कोई रास्ता नहीं है। वह नहीं जानता कि पैसा कैसे कमाया जाए, लेकिन वह घूमना चाहता है, उसकी महत्वाकांक्षाएं बहुत ऊंची हैं, वे उसकी क्षमताओं के अनुरूप नहीं हैं, उसे अपनी पत्नी के दहेज से पैसा कमाना है। और, पूरी संभावना है कि देर-सवेर वह खराब हो जाएगा, यदि वे ऐसा करते हैं, तो निश्चित रूप से।

आप अपनी इच्छा को कितना महत्व देते हैं? - आधा मिलियन, सर (खारीता और परातोव)

यूरेथ्रल लीडर किसी भी झुंड का नेतृत्व करने में सक्षम है, और उसमें सर्वश्रेष्ठ बन जाता है। परिस्थितियों के आगे झुकते हुए, परातोव ने अपना असली रूप प्रकट किया और सोने के लिए अपनी "वसीयत" बेच दी। क्या वह वास्तव में विली थी, क्योंकि उसने खुद को पैसे के लिए इतनी आसानी से बेच दिया था? नहीं। बताई गई महत्वाकांक्षाओं पर खरा उतरने का प्रयास किया गया। यह वास्तव में भाग्य की हानि से कहीं अधिक है। यह स्वयं का नुकसान है, अपमान है, मूत्रमार्ग नेता की स्थिति के साथ असंगत है, लेकिन काफी सहनीय है, त्वचा के लिए घातक नहीं है। खैर, मैं यूरेथ्रल लीडर की तरह नहीं लग सकता, कोई बड़ी बात नहीं, लेकिन अब सोने की खदानों के साथ मैं शो को फिर से शुरू कर सकता हूं।

लारिसा शारीरिक रूप से मर जाती है, लेकिन उसकी आत्मा बरकरार रहती है। इसके लिए वह अपने हत्यारे करंदीशेव को धन्यवाद देती है: "मेरे प्रिय, तुमने मेरे लिए कितना अच्छा काम किया है!" लारिसा के लिए जीवन प्रेम के बिना, निर्जीव अवस्था में है सुन्दर गुड़ियाक्योंकि पैसे के लिए सुख अकल्पनीय है। परातोव जीवित है, लेकिन एक जीवित लाश के रूप में, एक मनमौजी महिला की सुनहरी चेन पर एक पग। परातोव के मुँह में "मेरी सगाई हो गई है" ऐसा लगता है जैसे "मैं बर्बाद हो गया हूँ"। दोबारा सुंदर शब्दलारिसा के लिए. वास्तव में, परातोव के लिए, लारिसा पहले से ही अतीत में है, और चमड़े के कर्मचारी की याददाश्त बहुत कम है। वह शोक मनाएगा, जिप्सियों के साथ गाएगा, और इसके लिए नया जीवनविलासिता में और लोगों के साथ दिखावटी भाईचारा में।

ओस्ट्रोव्स्की के नाटक में एक जोड़े या लोगों के समूह के स्तर पर वर्णित स्थितियाँ समग्र रूप से समाज की समान रूप से विशेषता हैं। रूस की मूत्रमार्गीय मानसिकता, उपभोक्ता समाज के त्वचा मूल्यों के साथ बातचीत करने के परिणामस्वरूप, सभी स्तरों पर पूर्ण भ्रष्टाचार, चोरी और भाई-भतीजावाद की निराशाजनक तस्वीर सामने आई। मूत्रमार्ग मानसिक अधिरचना वाला आदर्श त्वचा चोर बिना सीमाओं और तर्क के बिना एक चोर है। वह अपनी तृप्ति को जाने बिना चोरी करता है, वह अच्छी और बुरी हर चीज को हड़प लेता है। यह एक राक्षस है, जो सभी कानूनों और प्रतिबंधों के बावजूद और भी अधिक चोर बनने की अपनी इच्छा में तर्कहीन है, यहां तक ​​कि प्रकृति के नियमों के विपरीत भी, जो प्राप्ति को सीमित करते हैं।

खाल चोर एक मूत्रमार्ग नेता की स्थिति के लिए प्रयास कर रहे हैं, चोरों के शब्दजाल में "अराजक पुरुष", जिनके लिए "चोरों का कानून" नहीं लिखा गया है। "हमारे बाद बाढ़ आ सकती है," आदर्श त्वचा का आदर्श वाक्य है। ऊपर से नीचे तक ऐसे व्यवहार के उदाहरण लगातार देखे जा सकते हैं, लूट की रकमें ही बढ़ती जा रही हैं। त्वचा, जिसके बदले में कोई विकास नहीं हुआ है, फिर भी सुंदर गर्लफ्रेंड, हिंडोले और जिप्सियों के साथ एक गिरोह के मुखिया के रूप में मूत्रमार्ग में रहना चाहती है, लेकिन इसकी वास्तविक कमी के कारण, इसे प्राप्त होता है - आदर्श व्यापारी "चर्किज़ोन से" संभ्रांत अपार्टमेंट और बड़े पैमाने पर राज्य रक्षा पर बर्बादी का मुकदमा।

किसी भी कानून को रूसी मानसिकता द्वारा एक बाधा के रूप में माना जाता है जिसे हर कीमत पर बाईपास किया जाना चाहिए, अर्थात, यह बिल्कुल भी नहीं माना जाता है, मूत्रमार्ग त्वचा प्रतिबंधों पर ध्यान नहीं देता है। मूत्रमार्ग वेक्टर की प्रतिबंधों के बिना जीने की इच्छा केवल आध्यात्मिक विकास के माध्यम से ही संतुष्ट हो सकती है। यह भविष्य की बात है, बशर्ते कि हर कोई आध्यात्मिक विकास के लिए प्रयास करे - यहीं और अभी। अन्यथा, हमारा, असीमित रिटर्न का एकमात्र प्राकृतिक उपाय, इसके विपरीत - असीमित उपभोग में बदल सकता है, जो प्रकृति में असंभव है, और इसलिए भविष्य के बिना रहने के लिए बर्बाद है।

लेख प्रशिक्षण सामग्री के आधार पर लिखा गया था " सिस्टम-वेक्टर मनोविज्ञान»