भविष्य के काम के विषय पर निर्णय लेने के बाद, पत्रकार अपनी योजना तैयार करना शुरू कर देता है। एस आई ओज़ेगोव एक योजना को "कार्य या गतिविधि, इरादे की एक कल्पित योजना" के रूप में परिभाषित करता है। "विचार," नोट करता है साहित्यिक शब्दकोश, - रचनात्मक प्रक्रिया का पहला चरण, भविष्य के काम का प्रारंभिक स्केच। एक योजना के दो पक्ष होते हैं: कथानक (लेखक पहले से ही घटनाओं के पाठ्यक्रम की रूपरेखा तैयार करता है) और वैचारिक (समस्याओं और संघर्षों का प्रस्तावित समाधान जिसने लेखक को चिंतित कर दिया है।" पत्रकारिता रचनात्मकता में, प्रारंभिक योजना की मुख्य भूमिका है एक प्रकार का "अतिरिक्त-कलात्मक कार्य, एक सामान्य विचार, एक विषय को परिभाषित करना, कलात्मक रचनात्मकता की प्रक्रिया में आलंकारिक रूप से गठित होना।" कुछ योजनाएं, उदाहरण के लिए, किसी विशिष्ट घटना की प्रतिक्रिया, शीघ्र कार्यान्वयन की आवश्यकता होती है। पत्रकार, होने घटना की प्रासंगिकता का निर्धारण करता है, प्रासंगिक तथ्यों को तुरंत एकत्र करता है, और यदि वे पहले से मौजूद हैं, तो कुछ विवरणों को स्पष्ट करने के बाद, वह एक नोट लिखने के लिए बैठता है। अन्य योजनाओं के लिए कुछ जीवन सामग्री के संचय, इसकी प्रारंभिक समझ, सबसे उल्लेखनीय के चयन की आवश्यकता होती है समस्या को प्रकट करने के लिए परिस्थितियाँ, अंतिम विषय बनाने के लिए उपलब्ध तथ्यों का व्यवस्थितकरण, मुद्दे का व्यापक अध्ययन आदि। इस मामले मेंयोजना को समायोजित, परिष्कृत और अंततः स्पष्ट रूपरेखा प्राप्त की जा सकती है। एक नियम के रूप में, ऐसी योजना का परिणाम एक नोट की तुलना में एक बड़ा काम है
इस प्रकार, योजना, भविष्य के काम पर पत्रकार के सभी आगामी कार्यों की आशा करते हुए, पहले से ही रचनात्मकता के शुरुआती चरणों में इस काम के एक माइक्रोमॉडल का प्रतिनिधित्व करती है। यह चरण प्रकृति में अनुमानी है, क्योंकि यह मूल विचारों, विचारों, छवियों, विवरणों, जीवन तथ्यों आदि की खोज से सीधे संबंधित है। यह योजना के इन विषम घटकों से है कि भविष्य का कार्य उत्पन्न होता है। यह विचार महत्वपूर्ण सामग्री से संतृप्त है ताकि कोई विशिष्ट कार्य इससे विकसित हो सके। इसलिए, लेखक और पत्रकार दोनों
नालिस्ट ऐसी सामग्री के संचय पर गंभीरता से ध्यान देते हैं। एल.एन. टॉल्स्टॉय ने अपनी डायरी में लिखा: “कल मैं युद्ध-पूर्व काली मिट्टी की परती भूमि से गुजर रहा था। जब आँख चारों ओर देखती है, तो काली धरती के अलावा कुछ भी नहीं है - एक भी हरी घास नहीं। और यहाँ, धूल भरी, धूसर सड़क के किनारे, टार्टर (बर्डॉक) की एक झाड़ी, तीन अंकुर: एक टूटा हुआ है, और एक सफेद, प्रदूषित फूल लटका हुआ है; दूसरा टूटा हुआ और कीचड़ से सना हुआ, काला, तना टूटा हुआ और गंदा है; तीसरा अंकुर किनारे से चिपक गया है, वह भी धूल से काला है, लेकिन फिर भी जीवित है और बीच में लाल है। मुझे हाजी मूरत की याद आ गई। मैं लिखना चाहता हूं। वह आख़िर तक जीवन की रक्षा करता है, और पूरे क्षेत्र में से एक ने, कम से कम किसी तरह, इसकी रक्षा की।'' जैसा कि हम देखते हैं, बर्डॉक झाड़ी महान लेखक को कला के एक काम में हाजी मुराद की छवि को मूर्त रूप देने के लिए प्रेरित करने में सक्षम थी, कि है, जीवन में देखा गया एक विवरण आधार बन सकता है इरादा लेकिन अक्सर यह पर्याप्त नहीं होता है
यदि, एक योजना बनाने के दौरान, भविष्य में रचना करने के लिए लेखकों के लिए जीवन के तथ्यों में से सबसे विशिष्ट और विशेषता का चयन करना महत्वपूर्ण है कलात्मक छवि, तो पत्रकारों के लिए तथ्यों का सख्ती से पालन करना और वास्तविकता को पर्याप्त रूप से प्रतिबिंबित करना महत्वपूर्ण है। यह लेखकों और पत्रकारों के बीच विचारों के निर्माण के रचनात्मक दृष्टिकोण के बीच अंतर प्रतीत होता है, हालांकि कई मायनों में वे अभी भी समान हैं
सामग्री संचय
पत्रकारों के काम को देखकर, निम्नलिखित पर ध्यान दिया जा सकता है: भविष्य के प्रकाशनों की कई योजनाएँ वर्षों से जमा हो रही हैं। यहाँ उन्होंने अपने बारे में क्या कहा है रचनात्मक कार्यइज़्वेस्टिया के निबंधकार ए. वासिंस्की: “मैं आपको अपनी पसंदीदा तरकीब का रहस्य बताऊंगा। मैंने इसे फ़ेलिनी से उधार लिया था। अपने एक इंटरव्यू में उन्होंने कहा था कि चूंकि वह एक रचनात्मक व्यक्ति की तरह महसूस करते हैं, इसलिए वह अपने साथ एक खास बैग रखते हैं। लेकिन वास्तविक, कैनवास वाला नहीं, बल्कि एक प्रकार का आध्यात्मिक "बैग"। और सभी उभरते विचार, छवियाँ, अवलोकन - सब कुछ क्षणभंगुर, भ्रामक और अंतरिक्ष में घूमते हुए, वह वहीं रख देता है। मुझे यह सचमुच पसंद आया और मैंने अपने लिए एक खरीदने का निर्णय लिया। अगला कार्य शुरू करते समय, मैं अपना हाथ अपने "बैग" में डालता हूं और निश्चित रूप से वहां कुछ दिलचस्प पाता हूं।
कभी-कभी, जीवन अवलोकनों से, न केवल मीडिया में सामग्री, बल्कि एक किताब भी पैदा हो सकती है, यदि, निश्चित रूप से, आप एक निश्चित विषय पर जानकारी एकत्र करते हैं। इस अर्थ में, साहित्यिक राजपत्र स्तंभकार एल ग्राफोवा के काम का अनुभव , जिसके बारे में उनके सहकर्मी आई गामायुनोव ने बात की थी, वह दिलचस्प है: "मुझे याद है कि कैसे सात या शायद आठ साल पहले उन्होंने संपादकीय गलियारों में अपने सहयोगियों को रोका था और उनसे "मौके पर" सवाल का जवाब देने के लिए कहा था: जीवन का अर्थ क्या है ? कुछ ने इसे हँसी में उड़ा दिया, दूसरों ने, उसके आग्रह के आगे झुकते हुए, उत्तर दिया; उसने इसे लिख लिया। फिर उनकी पुस्तक "आई लिव ओनली वन्स इन लाइफ..." में उन उत्तरों वाला एक पृष्ठ था। वास्तव में, उनके निबंधों की पूरी पुस्तक, उन सभी लोगों से भरी हुई है जिनके साथ पत्रकारिता की सड़कें लेखक को एक साथ लाती हैं, उस प्रश्न का उत्तर देने का एक प्रयास था। अपने नायकों के बारे में बात करते हुए, उन्होंने उनके कार्यों पर गौर किया और यह समझने की कोशिश की कि उन्हें क्या प्रेरित करता है। और कहानी सुनाते समय, उसने अपने और अपने पाठकों के लिए एक छोटी लेकिन महत्वपूर्ण खोज की: एक व्यक्ति, बिना कुछ दिए
मुझे एहसास है कि हर पल मैं खुद को विकल्प की स्थिति में पाता हूं। पहली नज़र में, सब कुछ सांसारिक है: जाओ या रहो; कहें या चुप रहें; किसी झूठे विचार को स्वीकार या अस्वीकार करना। लेकिन ऐसी छोटी-छोटी बातों से ही भाग्य बनता है, जो एक दिन आपको संकट के केंद्र में धकेल देता है सामाजिक नाटक. और जो कुछ भी आपकी आत्मा को बनाता है वह रचनात्मकता के क्षण में बदल जाता है। या, इसके विपरीत, विनाश।”
यहां हम देखते हैं कि पत्रकार ने केवल निबंधों के लिए बुनियादी जीवन सामग्री एकत्र नहीं की, उसने अपने भविष्य के नायकों को ध्यान से देखा, उनकी नियति में कुछ सामान्य और व्यक्तिगत दोनों को समझने की कोशिश की। यह इस तरह की टिप्पणियों की समग्रता है जो "आवेशित" करती है लेखक एक निश्चित योजना को लागू करने के लिए
इस प्रकार, जीवन अवलोकन, दिलचस्प लोगों से मिलना, साहित्य पढ़ना, अपने पाठकों के साथ संवाद करना, अचानक विचार, गलती से सुना गया वाक्यांश और बहुत कुछ - यह सब स्रोत सामग्री है जिसके आधार पर किसी विशेष कार्य का विचार किया जा सकता है पैदा होना। इसलिए, यह कोई संयोग नहीं है कि कई पेशेवर नोटबुक रखते हैं जिसमें वे वह सब कुछ लिखते हैं जो, उनकी राय में, उनके भविष्य के काम में उनके लिए उपयोगी हो सकता है।
नोट्स रखने की तकनीक बहुत विविध हो सकती है: ये मुद्रित या अन्य स्रोतों से उद्धरण हैं, कुछ विषयगत अनुभागों के अनुसार व्यवस्थित, और किसी विशेष विषय पर प्रतिबिंब, और मार्जिन में नोट्स, और स्थिति के रेखाचित्र, और चित्र को छूते हैं किसी व्यक्ति की रिकॉर्डिंग, और संवाद की रिकॉर्डिंग, पते, समस्याओं और मुद्दों की एक सूची जिन पर अलग से विचार करने की आवश्यकता होती है, और किसी विशेष स्थिति के विकास के बारे में परिकल्पना आदि। जीवन से प्राप्त तथ्य एक पत्रकार को कुछ विचारों की ओर धकेल सकते हैं और उसमें रुचि पैदा कर सकते हैं। विशेष विषय या समस्या। उसी समय, "विचार," ए. बिटोव कहते हैं, "कभी-कभी एक सेकंड में प्रकट होता है।" स्वर-शैली, या यादृच्छिक शब्द, या किसी का चेहरा. तब आप इसे महसूस करना शुरू करते हैं, आप समझते हैं कि यह किस बारे में है, एक कथानक या अर्थपूर्ण रेखा बनाई जाती है। लेकिन किसी कारण से मैं बैठ नहीं सकता। तब आप कुछ हद तक निराशा में पहुँच जाते हैं, बैठ जाते हैं और पाते हैं कि सब कुछ बिल्कुल अलग है, सब कुछ गड़बड़ हो रहा है। लेकिन जब यह अंततः पूरा हो जाता है, तो पता चलता है कि यह वही है जो इरादा था।”
जैसा कि हम इस स्वीकारोक्ति से देखते हैं, विचार प्रक्रियाएं कभी-कभी अचेतन स्तर पर हो सकती हैं और बेकार लगती हैं, काम में हस्तक्षेप करती हैं। लेकिन यह विचार की शुरुआत के चरण में है कि भविष्य के काम की रूपरेखा सामने आती है
डिज़ाइन संरचना
"काम की अवधारणा," ई.पी. प्रोखोरोव लिखते हैं, "इसकी संरचना में इसके विषय और समस्या की एकता में अखंडता के रूप में भविष्य के काम की एक ड्राइंग जैसा दिखना चाहिए।" विचार, में गहरे अर्थ मेंयह शब्द, मानो, प्रचारक द्वारा पहचानी गई सामाजिक आवश्यकता, उसकी नागरिक आकांक्षाओं, जीवन की घटनाओं जो उसे उत्तेजित करता है, और संचित सामाजिक अनुभव के प्रतिच्छेदन बिंदु पर पैदा हुआ है। और आगे: “पत्रकार का अपना अनुभव, उसका ज्ञान, पांडित्य सूचित होता है
यह और, इसके अलावा, जो तथ्य उन्होंने पाए - ये विचार के स्रोत हैं।
विचार का समस्यात्मक पक्ष. अपनी पुस्तक में, ई. पी. प्रोखोरोव ने योजना के समस्याग्रस्त पक्ष के बारे में सवाल उठाया: "योजना का समस्याग्रस्त पक्ष वस्तु का ऐसा ज्ञान है जिसमें "खालीपन" हैं, विरोधाभासी बयान स्वीकार्य हैं, अज्ञात कनेक्शन और इंटरैक्शन का विचार है संभव है और आवश्यक भी, जो पहले से अर्जित ज्ञान को एक नए तरीके से उजागर करेगा। और जब किसी योजना के विषयगत और समस्यात्मक पहलू सामने आने लगते हैं, और उनके टकराव से भविष्य के कार्य के वैचारिक पक्ष का संकेत मिलता है, तो प्रचारक के लिए प्रश्न उठता है
इसके हथियारों की "पर्याप्तता" के बारे में।
सिद्धांतकारों का मानना ​​है कि अनुमानी मानदंड समस्या का सही सूत्रीकरण है, जिसके लिए प्रारंभिक शोध या सावधानीपूर्वक सोच की आवश्यकता होती है। आख़िरकार, किसी भी समस्या में पत्रकार द्वारा सामना की जाने वाली किसी विशेष स्थिति की पूर्ण या आंशिक अज्ञानता शामिल होती है। इन "खाली जगहों" को दूर करने के लिए जो किसी को वस्तु को उसकी संपूर्णता में देखने की अनुमति नहीं देती है, विभिन्न प्रकार की परिकल्पनाएं सामने रखी जाती हैं, जिसकी वैधता का अभ्यास में परीक्षण किया जाता है। अब से, योजना से एक विशिष्ट समस्या का अलगाव शुरू होता है
यह प्रक्रिया वास्तव में कैसे हो सकती है?
आइए कल्पना करें कि एक पत्रकार ने सड़क पर रहने वाले बच्चों के बारे में एक समस्याग्रस्त लेख लिखने का फैसला किया। आइए मान लें कि यह विचार "मुश्किल" किशोरों से मिलने के बाद पैदा हुआ।
उसे कहां से शुरुआत करनी चाहिए? संबंधित प्राधिकारियों को कॉल करने से, कुछ दस्तावेज़ों का अध्ययन करने से या इस मुद्दे पर संपादकीय दस्तावेज़ पढ़ने से? यह संभावना नहीं है कि जानकारी के लिए ऐसी खोज को प्रभावी कहा जा सकता है, क्योंकि वास्तव में पत्रकार को कई परस्पर संबंधित मुद्दों का सामना करना पड़ेगा, जिनमें से प्रत्येक को अपने स्वयं के समाधान की आवश्यकता होगी। एक मामले में, यह "कोयल" की समस्या है (प्रसूति अस्पतालों में छोड़े गए बच्चे); दूसरे में - कई सामाजिक कारकों के कारण होने वाला किशोर अपराध; तीसरे में - अनाथालयों में बच्चों की स्थिति, आदि। एक शब्द में, इस समस्या में फंसने पर, एक पत्रकार सवालों की एक धारा में डूब सकता है, जिनमें से प्रत्येक को अपने स्वयं के उत्तर की आवश्यकता होती है। इसलिए, सबसे पहले आपको समस्या के उस पहलू पर प्रकाश डालना होगा जो सबसे महत्वपूर्ण है और जिस समस्या को हल करने की आवश्यकता है। ऐसा करने के लिए, आपको समस्या की स्थिति का विश्लेषण करना चाहिए और कई सवालों के जवाब देना चाहिए: विचाराधीन समस्या कितनी प्रासंगिक है? अध्ययन की जा रही घटना में इससे क्या नया पता चलेगा? इससे समाज को क्या व्यावहारिक लाभ होगा? इसका समाधान किन तरीकों से संभव है? और आदि
एक वास्तविक विशिष्ट स्थिति और एक बड़े पैमाने की समस्या के बीच संबंध, जी. लाज़ुटिना का मानना ​​है, अलग हो सकता है: "एक स्थिति इस समस्या को अपने भीतर ले जा सकती है, इसका हिस्सा बन सकती है - और फिर यह समस्या के बारे में नए ज्ञान का स्रोत बन जाती है (वे कारण जिन्होंने इसे जन्म दिया, अप्रत्याशित अभिव्यक्तियाँ, आदि); किसी स्थिति में किसी समस्या को हल करने का अनुभव हो सकता है, जिससे काबू पाने के तरीकों का प्रदर्शन हो सकता है
कई लोगों द्वारा अनुभव की गई कठिनाइयाँ - तब यह रिपोर्ट करने का आधार देती है
इस अनुभव के बारे में; स्थिति विरोधाभासी हो सकती है - किसी समस्या का समय पर समाधान नहीं होने के परिणाम दिखाकर, यह एक सबक का अवसर बन जाता है, इन परिणामों का विश्लेषण करने और लोगों के व्यवहार का आकलन करने के लिए।
किसी न किसी मामले में, एक पत्रकार को व्यवहार में जिस समस्याग्रस्त स्थिति का सामना करना पड़ता है, वह उसे एक विशिष्ट वस्तु और अध्ययन के विषय तक ले जा सकती है। एक वस्तु को आमतौर पर "जीवन प्रक्रियाओं और घटनाओं के रूप में समझा जाता है, जिसमें एक विरोधाभास पाया जाता है जो एक समस्या की स्थिति को जन्म देता है" और अध्ययन का विषय "किसी वस्तु की विशेषताएं (गुण) हैं, जो मुख्य लिंक (आधार, कोर) को दर्शाती हैं ) विरोधाभासों की” />परिकल्पना
समस्या की स्थिति के सभी पहलुओं को स्पष्ट करने के बाद, वस्तु और शोध के विषय को निर्धारित करने के बाद, पत्रकार उन परिकल्पनाओं को सामने रखना शुरू कर सकता है जो भविष्य के काम का विचार बहुत वास्तविक विशेषताएं दे सकती हैं। एक परिकल्पना "कुछ घटनाओं के अस्तित्व, उनकी घटना के कारणों और उनके विकास के पैटर्न के बारे में एक धारणा है।" एक परिकल्पना को विचार की एक प्रक्रिया के रूप में भी परिभाषित किया जाता है जिसमें एक निश्चित धारणा का निर्माण करना और उसे साबित करना शामिल होता है। तथ्यात्मक सामग्री की खोज को अधिक लक्षित बनाने और भविष्य के काम के विचार को अधिक विशिष्ट बनाने के लिए परिकल्पनाओं का प्रस्ताव करना आवश्यक है। परिकल्पनाओं में पत्रकार के निर्णय भी शामिल हो सकते हैं जीवन स्थिति, और वस्तु के बारे में उनके विचार, और कुछ विरोधाभासों के उद्भव के बारे में धारणाएं, आदि। "एक कामकाजी परिकल्पना," ई. पी. प्रोखोरोव पर जोर देते हैं, "घटना के अर्थ और महत्व के बारे में आंशिक रूप से उचित और रचनात्मक कल्पना पर आधारित धारणाओं की एक प्रणाली है जिसने प्रचारक का ध्यान आकर्षित किया और समस्या को हल करने के तरीकों के बारे में बताया।" किसी योजना के रचनात्मक विकास के इस चरण में, जैसा कि इस लेखक ने ठीक ही कहा है, "प्रचारक का प्रतिबिंब, वह जो कर रहा है उस पर प्रतिबिंब, कार्य की अवधारणा पर निरंतर काम, नए मोड़ की खोज महत्वपूर्ण और फलदायी है।" ताकि यह कार्य एक खोजी पत्रकारिता विचार की प्राप्ति के रूप में जन्म ले। बेशक, परिकल्पनाओं के परीक्षण के दौरान, उनमें से कई की पुष्टि नहीं की जा सकती है। इस तथ्य में कुछ भी अप्राकृतिक नहीं है कि परिकल्पनाओं के एक महत्वपूर्ण हिस्से की पुष्टि नहीं की जाती है और अध्ययन के तहत प्रक्रियाओं के आधार पर दूसरों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। विपरीत होगा अप्राकृतिक: संपादकीय दीवारों के भीतर रहते हुए पत्रकार ने जो कुछ भी मान लिया था, वह उसकी व्यावसायिक यात्रा के दौरान स्पष्ट हो गया था। एक संवाददाता की ऐसी स्पष्टता केवल असाधारण मामलों में ही हो सकती है। अक्सर, वास्तविकता के साथ धारणाओं का एक पूर्ण संयोग ही इसका मतलब हो सकता है कि पत्रकार, अपने ही प्रारंभिक संस्करण से मोहित होकर, उन तथ्यों से अनभिज्ञ हो जाता है जो इस संस्करण के अनुरूप नहीं हैं। आख़िरकार, प्रारंभिक परिकल्पना की अनम्यता ही विफलता का कारण है।

व्यवहार में, इस प्रकार की परिस्थितियाँ सबसे अप्रत्याशित मोड़ ले सकती हैं। इसलिए, एक पत्रकार की जीवन की वास्तविकताओं के अनुसार कार्य करने की क्षमता बहुत मूल्यवान है। यहाँ यू की समृद्ध पत्रकारिता अभ्यास से एक उदाहरण दिया गया है रोस्ट: “एक बार एक परिचित मेरे पास आया - सोने के खनन उद्योग में एक कार्यकर्ता और उसने एक कहानी सुनाई। उज्बेकिस्तान के एक गाँव में एक फोरमैन है जो हाल ही में श्रम का नायक बन गया है। वह प्राकृतिक रूप से बंद खदान में सोना पैदा करता है। इसलिए, पुरस्कार पर डिक्री कहीं भी प्रकाशित नहीं की गई थी। जिले से भी अधिकारी नहीं आए, क्योंकि खदान जिले को रिपोर्ट नहीं करती। एक आदमी ताशकंद से इनाम लेकर लौटा, लेकिन किसी ने उस पर विश्वास नहीं किया। उन्हें लगता है कि उसने इसे खरीदा है। कहानी में मेरी दिलचस्पी थी... मैं यह सोचने लगा कि इसकी तस्वीर कैसे खींची जाए। मैंने बिना किसी रोशनी के फोरमैन के चेहरे की फिल्म बनाने का फैसला किया; ब्रिगेड के सदस्यों को (स्वयं छाया में रहते हुए) उसे अपने स्वयं के प्रकाश बल्बों से रोशन करना था। इस प्रकार, वह अकेले नहीं, बल्कि अपनी टीम के प्रकाश में उभरे होंगे - जैसा कि जीवन में हुआ था।
पत्रकार ने संपादक को अपनी योजना के बारे में बताया। उन्होंने इसे मंजूरी दे दी, और यू रोस्ट एक व्यावसायिक यात्रा पर चले गए। पहले से ही मौके पर, फोटो जर्नलिस्ट को एहसास हुआ कि संपादकों द्वारा आविष्कार की गई नायक की छवि का इससे कोई लेना-देना नहीं है वास्तविक व्यक्तिनहीं है। फोरमैन मखकामोव से मिलने पर, पत्रकार को एहसास हुआ कि श्रम के नायक के लिए जो महत्वपूर्ण है वह अखिल-संघ की प्रसिद्धि नहीं है, बल्कि सम्मानजनक रवैयासाथी देशवासियों इसलिए, यू रोस्ट ने अपने साथी ग्रामीणों के बीच बाजार में सम्मानित फोरमैन की तस्वीर लेने का फैसला किया, जिन्होंने मॉस्को संवाददाता के आगमन के बारे में सीखा, उत्सुकता से स्थानीय सेलिब्रिटी के साथ तस्वीरें लीं। "इस पूरे समय," यू रोस्ट कहते हैं , “मेरा हीरो एक जगह खड़ा था, और हमारे पीछे हर समय लोग बदल रहे थे। मैंने एक कैमरे से फिल्मांकन किया, बाकी सुंदरता के लिए लटका दिए गए। इस प्रकार, मैंने उसका "पुनर्वास" किया।
इसलिए, जैसा कि हम देखते हैं, किसी भी परिकल्पना को जीवन द्वारा गंभीर समायोजन के अधीन किया जा सकता है। और फिर भी वे बेकार नहीं हैं, क्योंकि वे पत्रकार को समस्या की स्थिति के बारे में अपनी प्रारंभिक धारणाओं की जांच करने के लिए प्रेरित करते हैं। परिकल्पनाएं उत्तर के लिए खोजों की सीमा का विस्तार करने में मदद करती हैं पत्रकार के सामने आने वाले प्रश्न। परिकल्पनाएँ अंततः भविष्य के काम के लिए विचारों को ठोस बनाने में योगदान करती हैं

अवधारणा - 1. विचारों की एक प्रणाली, घटनाओं, प्रक्रियाओं आदि की एक निश्चित समझ। 2. एक एकल, परिभाषित योजना, एक निश्चित कार्य, वैज्ञानिक कार्य आदि का अग्रणी विचार।

• वॉन्सोव्स्की सर्गेई वासिलिविच- वोनोव्स्की सर्गेई वासिलिविच (जन्म 1910), सैद्धांतिक भौतिक विज्ञानी, रूसी विज्ञान अकादमी के शिक्षाविद (1966), सोशलिस्ट लेबर के हीरो (1969)। यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के यूराल वैज्ञानिक केंद्र के प्रेसिडियम के अध्यक्ष (1971-86)। विद्यालय के संस्थापक...
• सेचेनोव इवान मिखाइलोविच- सेचेनोव इवान मिखाइलोविच (1829-1905), फिजियोलॉजिस्ट, संबंधित सदस्य (1869), सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज के मानद सदस्य (1904)। फिजियोलॉजिकल स्कूल के संस्थापक। क्लासिक कृति "रिफ्लेक्सिस ऑफ़ द ब्रेन" (1866) में...
• व्यावसायिक सुरक्षा और स्वास्थ्य- व्यावसायिक सुरक्षा - विधायी कृत्यों, सामाजिक-आर्थिक, संगठनात्मक, तकनीकी, स्वच्छ और चिकित्सीय उपायों और सुरक्षा सुनिश्चित करने के साधनों की एक प्रणाली,...
• प्रेरणा- प्रेरणा (अंग्रेजी प्रेरणा) - किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक शक्तियों में तेज और अप्रत्याशित वृद्धि, रचनात्मक कार्य की प्रक्रिया में देखी गई। वी. को विषय पर गहरी और निरंतर एकाग्रता की विशेषता है...
• पहला पहलू- पहला पहलू शिक्षा की सामग्री में मॉडल और सिमुलेशन की अवधारणाओं को शामिल करने की आवश्यकता के मनोवैज्ञानिक औचित्य को दर्शाता है। यह आवश्यकता छात्रों के बीच वैज्ञानिक और सैद्धांतिक ज्ञान बनाने के कार्य के कारण है...
• अमूर्त- अमूर्त सारांशसामग्री वैज्ञानिकों का कामलेखक द्वारा स्वयं.
• संकल्पना (अव्य. संकल्पना)- अवधारणा (अव्य। कॉन्सेप्टियो) 1) एक योजना जो सुधारों, परियोजनाओं, योजनाओं, कार्यक्रमों के कार्यान्वयन में कार्रवाई की रणनीति निर्धारित करती है; 2) प्रकृति और समाज में प्रक्रियाओं और घटनाओं पर विचारों की एक प्रणाली।
• विपक्ष (अव्य. विरोध- विरोध (अव्य. विपक्ष विरोध) 1) विरोध, किसी का विरोध। कार्य, विचार, किसी के विचारों, किसी की नीतियों को अन्य विचारों से अलग करना, अन्य नीतियां; 2) जी...
• बीमा संग्रह- बीमा शुल्क, बीमा शुल्क देखें। कॉपीराइट पर रूसी संघ के कानून के तहत संग्रह समग्र कार्य (विश्वकोश, संकलन, डेटाबेस इत्यादि) हैं, जो चयन या व्यवस्था द्वारा होते हैं...
• नियति (अक्षांश से। निर्धारक- नियति (अक्षांश से। निर्धारक निर्धारण) नियति। मानव सोच, भावना और इच्छा की अभिव्यक्ति सहित दुनिया में होने वाली सभी प्रक्रियाओं के सामान्य नियतिवाद का अर्थ है...
• सिद्धांत (अव्य. सिद्धांत- सिद्धांत (अव्य। सिद्धांत शिक्षण) व्यवस्थित राजनीतिक, वैचारिक या दार्शनिक शिक्षण, अवधारणा, सिद्धांतों का सेट। अक्सर एस के संकेत के साथ विचारों को दर्शाने के लिए उपयोग किया जाता है...
• अवधारणा- अवधारणा (लैटिन कॉन्सेप्टियो से) एक अग्रणी विचार, समझने का एक निश्चित तरीका, किसी घटना की व्याख्या करना; किसी विचार का अचानक जन्म विचार, कलात्मक या अन्य उद्देश्य.
• समझ- समझ 1) किसी चीज़ के बारे में सही अवधारणा रखना। मनोविज्ञान में, किसी चीज़ के अर्थ और महत्व को समझने की क्षमता और इसके माध्यम से प्राप्त परिणाम; 2) बाहरी या आंतरिक प्रभावों के कारण...
• टेलरिज़्म- टेलरिज़्म आमेर द्वारा विकसित। इंजीनियर एफ.डब्ल्यू. टेलर (1856-1915) वैज्ञानिक रूप से आधारित उत्पादन प्रबंधन की एक प्रणाली। कार्य कार्य स्थितियों और श्रम प्रक्रियाओं के संगठन का अध्ययन करके इसे ढूंढना है...

एक एकल, परिभाषित अवधारणा, किसी कार्य का अग्रणी विचार

पहला अक्षर "k" है

दूसरा अक्षर "ओ"

तीसरा अक्षर "एन"

अंतिम अक्षर "मैं" है

प्रश्न का उत्तर "एक एकल, परिभाषित अवधारणा, किसी कार्य का अग्रणी विचार", 9 अक्षर:
अवधारणा

शब्द अवधारणा के लिए वैकल्पिक क्रॉसवर्ड प्रश्न

मुख्य विचार

फ्रांसीसी संगीतकार मौरिस रवेल के ओपेरा "द स्पैनिश ऑवर" का एक पात्र

कार्य का मुख्य विचार

किसी भी घटना की व्याख्या करने का एक निश्चित तरीका

मान्यता

शब्दकोशों में अवधारणा शब्द की परिभाषा

शब्दकोषरूसी भाषा। डी.एन. उशाकोव रूसी भाषा के व्याख्यात्मक शब्दकोश में शब्द का अर्थ। डी.एन. उशाकोव
अवधारणाएँ, जी. (लैटिन कॉन्सेप्टियो) (पुस्तक)। संकल्पना सैद्धांतिक निर्माण; किसी चीज़ की यह या वह समझ। राजनीतिक अर्थव्यवस्था में उत्पादक शक्तियों की नई अवधारणाएँ।

विश्वकोश शब्दकोश, 1998 शब्दकोश विश्वकोश शब्दकोश, 1998 में शब्द का अर्थ
अवधारणा (लैटिन कॉन्सेप्टियो से - समझ, प्रणाली) किसी भी घटना को समझने, व्याख्या करने का एक निश्चित तरीका, मुख्य दृष्टिकोण, उन्हें उजागर करने के लिए मार्गदर्शक विचार; मार्गदर्शक अवधारणा, डिजाइन सिद्धांत विभिन्न प्रकार केगतिविधियाँ।

बड़ा सोवियत विश्वकोश ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया शब्दकोश में शब्द का अर्थ
(लैटिन कॉन्सेप्टियो ≈ समझ, प्रणाली से), समझने का एक निश्चित तरीका, किसी वस्तु, घटना, प्रक्रिया, विषय पर मुख्य दृष्टिकोण आदि की व्याख्या करना, उनके व्यवस्थित कवरेज के लिए एक मार्गदर्शक विचार। शब्द "के।" इसका मतलब यह भी होता था...

रूसी भाषा का नया व्याख्यात्मक शब्दकोश, टी. एफ. एफ़्रेमोवा। शब्दकोश में शब्द का अर्थ रूसी भाषा का नया व्याख्यात्मक शब्दकोश, टी. एफ. एफ़्रेमोवा।
और। कुछ घटनाओं पर परस्पर जुड़े और एक दूसरे से उत्पन्न विचारों की एक प्रणाली। सामान्य विचार, smth का मुख्य विचार।

साहित्य में अवधारणा शब्द के उपयोग के उदाहरण।

अंतिम पैराग्राफ तो, एक विषय होने और अवधारणा, सामग्री को इकट्ठा करना और संसाधित करना, एक योजना तैयार करना और कथानक के बारे में सोचना, खुद को घिसी-पिटी बातों से बचाना, पहले पैराग्राफ के प्रतिरोध पर काबू पाना और इस तरह कहानी का सही स्वर ढूंढना, आदि।

जिस तरह ज्ञान के सिद्धांत के क्षेत्र में, जहां वह डेसकार्टेस के साथ बहुत तीखी नोकझोंक करता है, उसी तरह सामाजिक विज्ञान के क्षेत्र में भी वह दृढ़ता से अस्वीकार करता है अवधारणाहॉब्स की निरपेक्षता.

इसलिए हेगेल प्रतिक्रियावादी पुनर्स्थापनावादी का विरोध करता है अवधारणाओं, विशेष रूप से पितृसत्तात्मक निरपेक्षता के सिद्धांतकार के.

लेकिन, इस प्रक्रिया के कुछ पैटर्न, इसकी प्रेरक शक्तियों को देखते हुए, उन्होंने अभी भी खुद को अवांट-गार्ड का बंदी पाया अवधारणाओं.

कुछ समय बाद, कोई भी प्रतिभाशाली अवांट-गार्ड आंदोलन जिसका अपना होगा अवधारणा, हिस्सा बन जाता है आधुनिक संस्कृति, और बाद में - परंपरा और क्लासिक्स।

अवधारणा - यह रचनात्मक प्रक्रिया का पहला चरण है, भविष्य के काम का प्रारंभिक स्केच है। इस विचार के दो पक्ष हैं: विचारधारा(उन समस्याओं और संघर्षों का अपेक्षित समाधान जो लेखक को चिंतित करते थे) और कथानक(लेखक घटनाओं के क्रम को पहले से रेखांकित करता है)। हालाँकि, पढ़ाई कर रहा हूँ रचनात्मक इतिहासविभिन्न कार्य सिद्ध करते हैं कि विचार बदल सकते हैं। उदाहरण के लिए, लेर्मोंटोवस्पेन में "द डेमन" की कार्रवाई को उजागर करने का इरादा था, और फिर इसे काकेशस में स्थानांतरित कर दिया गया।

एम.ए. व्रुबेल। राक्षस बैठा है

लेखक एस ज़ालिगिनयोजना में बदलाव का कारण बताते हैं: "पहले तो मैं नायकों का नेतृत्व करता हूं, और फिर, आधे रास्ते से गुजरने के बाद, मैं खुद को उनके अधीन पाता हूं... मुझे चीज़ की शुरुआत लेनी होगी, क्योंकि अपने मूल रूप में यह नायकों से मेल नहीं खाता, पात्र और कार्य उपन्यास के मध्य में ही बने थे” . कथानक अवधारणा में परिवर्तन से वैचारिक अवधारणा में परिवर्तन होता है, जो लेखक के विश्वदृष्टि से जुड़ा होता है और दुनिया के बारे में उसके आदर्शों और विचारों की प्रणाली से उत्पन्न होता है। जब किसी लेखक का विश्वदृष्टिकोण विरोधाभासों से युक्त होता है, जैसा कि उदाहरण के लिए, हुआ था टालस्टायऔर बाल्जाक, तो यह काम को प्रभावित करता है, और पाठक ऐसे निष्कर्ष निकाल सकता है जो लेखक जो कहना चाहता था उससे मेल नहीं खाता। इस मामले में, वे कहते हैं कि अवधारणा और निष्पादन के बीच विरोधाभास है, हालांकि वास्तव में विरोधाभास कार्य की अंतिम अवधारणा में अंतर्निहित है।

एक। समोखावलोव। उपन्यास "अन्ना कैरेनिना" के लिए चित्रण। 1952

अवधारणा साहित्यक रचना- वास्तव में, यह किसी कार्य के विचार का पर्याय है: यही वह है जो प्रेरित करता है साहित्यिक इतिहास, लेकिन उनकी समस्याओं वाले पात्र नहीं। योजना में कला का काम(एक उपन्यास में), एक नियम के रूप में, कई दृष्टिकोण होते हैं, क्योंकि लेखक अपने विचार को विभिन्न कोणों से उजागर करने की उम्मीद करता है।

यहां तक ​​कि एक महान लेखक का इरादा भी हमेशा पाठक या नाटक के निर्देशक द्वारा काम की धारणा से मेल नहीं खाता है। डिजाइन द्वारा लेव टॉल्स्टॉय, पाठक को अपने पति को धोखा देने, अपने पति के परिवार और करियर को नष्ट करने के लिए अन्ना कैरेनिना की निंदा करनी थी, और पाठक को दया आती है और वह अन्ना को सही ठहराता है। डिजाइन द्वारा शेक्सपियर, हेमलेट एक मोटा आदमी है, एक कमजोर और कमजोर आदमी है। शेक्सपियर का ध्यान केंद्रित है उपस्थितिहेमलेट, निश्चित रूप से, नायक की छवि - चरित्र लक्षणों को "कम" करने पर जोर देने के लिए। नाटक में एक मंच निर्देश है: "हेमलेट बाहर आता है, मोटा, सांस लेने में तकलीफ।" गर्ट्रूड लैर्टेस के साथ हेमलेट के द्वंद्व के दौरान क्लॉडियस से कहता है: "हमारा बेटा मोटा है, उसका दम घुट रहा है।" हालाँकि, पारंपरिक रूप से पुरानी अंग्रेज़ी, जिसमें नाटक लिखा गया है, के अनुवादों में अधिकांश के लिए इन टिप्पणियों को छोड़ दिया जाता है आधुनिक भाषाएं, क्योंकि 19वीं सदी के विचारों के अनुसार. और बाद की शताब्दियों में, हेमलेट का मोटापा उस रोमांटिक छवि में फिट नहीं हुआ, जो लेखक के इरादे के विपरीत, अनुवाद ग्राहकों द्वारा नायक को दी गई थी।

डी.एम. हेमलेट के रूप में डुडनिकोव। 1938

वी.एस. हेमलेट के रूप में वायसोस्की। टैगांका थिएटर में प्रदर्शन। 1970

हेमलेट के रूप में इनोकेंटी स्मोकटुनोवस्की

इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि यूएसएसआर में हेमलेट की भूमिका डुडनिकोव, स्मोकटुनोव्स्की, वायसोस्की ने निभाई थी, वे सभी किसी भी तरह से मोटे नहीं हैं, कमजोर नहीं हैं, और निश्चित रूप से सांस से बाहर नहीं हैं, लेकिन मंच पर सार्जेंट की तरह दौड़ते और चिल्लाते हैं। परेड ग्राउंड। नाटक के मुख्य पात्र की छवि के संबंध में गंभीर हस्तक्षेप और यहाँ तक कि लेखक की मंशा की अनदेखी भी है।

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