हमारे समय के हीरो" आलोचना में। द्वितीय

लेर्मोंटोव के उपन्यास की उपस्थिति ने तुरंत गर्म विवाद पैदा कर दिया, जिससे उनकी व्याख्याओं और आकलन के ध्रुवीय विपरीत का पता चला। दूसरों से पहले, उन्होंने असाधारण निष्ठा के साथ "हीरो..." की सराहना की। बेलिंस्की, उपन्यास की पहली मुद्रित प्रतिक्रिया में, इसमें "वास्तविकता की गहरी भावना", "सामग्री की समृद्धि", "मानव हृदय का गहरा ज्ञान" और आधुनिक समाज", कार्य की "मौलिकता और मौलिकता", "बिल्कुल" का प्रतिनिधित्व करता है नया संसारकला।" आलोचक ने इन विचारों को "हीरो..." को समर्पित एक लंबे लेख में ठोस रूप दिया और विकसित किया और 1840 की गर्मियों में ओज़ेड में प्रकाशित किया, जिसमें पेचोरिन की छवि के विशाल जीवन-संज्ञानात्मक, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक और दार्शनिक महत्व को भी दर्शाया गया है। समग्र रूप से उपन्यास के रूप में। सुरक्षात्मक आलोचना ने लेर्मोंटोव के उपन्यास पर हमला किया, इसमें, विशेष रूप से पेचोरिन की छवि में, रूसी वास्तविकता की बदनामी देखी।

"हीरो..." के सार और अर्थ के बारे में बेलिंस्की का दृष्टिकोण बड़े पैमाने पर एन.जी. चेर्नशेव्स्की और एन.ए. डोब्रोलीबोव द्वारा नई ऐतिहासिक परिस्थितियों में विकसित किया गया था। चेर्नशेव्स्की ने एल.एन. टॉल्स्टॉय ("आत्मा की द्वंद्वात्मकता") के कार्यों में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के निर्माण में "हीरो..." की भूमिका की ओर इशारा किया। उसी समय, पेचोरिन को अपने समय के सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकार के रूप में पहचानने पर सहमति व्यक्त करते हुए, क्रांतिकारी डेमोक्रेटों ने इस छवि की नैतिक और दार्शनिक सामग्री को कुछ हद तक कम करके आंका, कभी-कभी बहुत सीधे तौर पर उनकी और 1830-1840 के दशक के अन्य "अनावश्यक लोगों" की तुलना की। साठ के दशक के आम लोगों के साथ। आधुनिक समस्याओं के परिप्रेक्ष्य से मानी जाने वाली पेचोरिन की सामाजिक रूप से उपयोगी गतिविधि की कमी की व्याख्या डोब्रोलीबोव ने एक अभिव्यक्ति के रूप में की थी सामाजिक सारउनका चरित्र, जिसका नाम "ओब्लोमोविज्म" ("ओब्लोमोविज्म क्या है?", 1859) है। हर्ज़ेन विशेष रूप से वनगिन और पेचोरिन में "अनावश्यक लोगों" के सार और अर्थ की व्याख्या में अधिक ऐतिहासिक साबित हुए। कला में। "अनावश्यक लोग और पित्त लोग" (1860), आधुनिक उदारवादियों के साथ उनकी पहचान का विरोध करते हुए, उन्होंने इस बात पर जोर दिया कि " अतिरिक्त लोगतब वे उतने ही आवश्यक थे जितना अब उनका अस्तित्व में न होना आवश्यक है।'' उसी समय, हर्ज़ेन ने पेचोरिन के साथ लेर्मोंटोव की पहचान करने की इच्छा जताई, यह तर्क देते हुए कि कवि की मृत्यु पेचोरिन के निर्देशन की हताश निराशा में हुई..."

स्लावोफाइल और उदार-पश्चिमी आलोचना (के.एस. अक्साकोव, एस.एस. डुडिश्किन, ए.वी. ड्रुज़िनिन, आदि) "लेर्मोंटोव दिशा" की अस्वीकृति में करीब आ गए; पेचोरिन की छवि के लिए पश्चिमी यूरोपीय स्रोतों के महत्व को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करते हुए, लेर्मोंटोव को नकल युग का अंतिम रूसी कवि घोषित किया गया था। शोध साहित्य में, यह प्रवृत्ति तुलनावादियों (ई. डचेसन, एस.आई. रोडज़ेविच, आदि) के कार्यों में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी, जिसमें, कुछ सटीक टिप्पणियों के बावजूद, "समानताएं" के संदर्भ की खोज प्रबल रही। सांस्कृतिक-ऐतिहासिक स्कूल (ए. एन. पिपिन, एन. ए. कोटलीरेव्स्की) के प्रतिनिधियों का अध्ययन अधिक सार्थक था। उनके कार्यों में, लेर्मोंटोव के जीवन के साथ "सामंजस्य" का विचार, जो पूर्व-क्रांतिकारी साहित्य में विकसित हुआ था, पहली बार रेखांकित किया गया था। इसके विपरीत, एन.

बीसवीं सदी की शुरुआत के प्रतीकवादी। (वी.एल. एस. सोलोविओव, डी. एस. मेरेज़कोवस्की) ने विशिष्ट ऐतिहासिक समस्याओं से जुड़े बिना लेर्मोंटोव की काव्य विरासत और उपन्यास की जांच की, लेखक और उनके नायकों में एक रहस्यमय, "अलौकिक" शुरुआत खोजने की कोशिश की। मनोवैज्ञानिक स्कूल के एक प्रतिनिधि, डी. एन. ओवस्यानिको-कुलिकोव्स्की ने "हीरो..." की सामग्री को लेखक के मनोविज्ञान की गहराई से प्राप्त किया, पेचोरिन के साथ लेर्मोंटोव की पहचान करते हुए, उनके पात्रों में मुख्य बात जन्मजात "अहंकेंद्रितवाद" पर विचार किया। उसी समय, एम. गोर्की ने 1909 में कैपरी स्कूल में पढ़े गए रूसी साहित्य के पाठ्यक्रम में एक अलग सामाजिक-ऐतिहासिक स्थिति से लेर्मोंटोव के काम की जांच की। गोर्की के लिए इसमें मुख्य बात "कार्रवाई की लालची इच्छा, जीवन में सक्रिय हस्तक्षेप" है। पेचोरिन की विशिष्टता और साथ ही लेखक के साथ उनकी आध्यात्मिक निकटता पर जोर देते हुए, गोर्की ने उनकी पहचान नहीं की, यह देखते हुए कि "लेर्मोंटोव अपने नायक की तुलना में व्यापक और गहरा था।" उपन्यास के अध्ययन में नए पद्धतिगत सिद्धांतों को लेर्मोंटोव और उनके युग के बारे में कई सामान्य कार्यों में परिभाषित किया गया था, जो प्रारंभिक मार्क्सवादी आलोचना (जी. वी. प्लेखानोव, ए. वी. लुनाचारस्की) के प्रतिनिधियों द्वारा लिखे गए थे; उन्होंने लेर्मोंटोव के काम की सामाजिक सामग्री और सामाजिक आंदोलन के साथ उसके संबंध पर सवाल उठाए।
उपन्यास के कथानक और रचना की मौलिकता 1

"हमारे समय का एक नायक" पश्चिम में विकसित हुए पारंपरिक उपन्यास के समान और भिन्न दोनों है। यह किसी घटना या घटनाक्रम के बारे में शुरुआत और अंत के बारे में नहीं बताता है जो कार्रवाई को समाप्त कर देता है। प्रत्येक कहानी का अपना कथानक होता है। चौथी कहानी पारंपरिक उपन्यास - "प्रिंसेस मैरी" के सबसे करीब है, हालांकि, इसका अंत पश्चिमी यूरोपीय परंपरा का खंडन करता है और, पूरे काम के पैमाने पर, किसी भी तरह से एक खंडन नहीं है, लेकिन अंतर्निहित रूप से "बेला" की स्थिति को प्रेरित करता है। , समग्र कथा में पहले स्थान पर रखा गया - बताता है कि पेचोरिन मैक्सिम मैक्सिमिच की कमान के तहत किले में क्यों समाप्त हुआ। "बेला", "तमन", "फेटलिस्ट" रोमांच से भरपूर हैं, "प्रिंसेस मैरी" - साज़िशों से: "यूजीन वनगिन" के विपरीत, एक छोटा सा काम, "हीरो ऑफ अवर टाइम", एक्शन से भरपूर है। इसमें बहुत सी पारंपरिक, स्पष्ट रूप से कहें तो अविश्वसनीय, लेकिन उपन्यासों के लिए विशिष्ट स्थितियाँ शामिल हैं। मैक्सिम मैक्सिमिच ने अभी-अभी एक यादृच्छिक साथी यात्री को पेचोरिन और बेला की कहानी सुनाई है, और तुरंत पेचोरिन के साथ उनकी मुलाकात होती है। अलग-अलग कहानियों में, नायक बार-बार छिपकर बातें करते हैं और जासूसी करते हैं - इसके बिना न तो तस्करों के साथ कहानी होती, न ही पेचोरिन के खिलाफ ड्रैगून गेटमटन और ग्रुश्नित्सकी की साजिश का पर्दाफाश होता। मुख्य चरित्ररास्ते में उसकी मृत्यु की भविष्यवाणी करता है, और वैसा ही होता है। उसी समय, "मैक्सिम मैक्सिमिच" लगभग कार्रवाई से रहित है; यह मुख्य रूप से एक मनोवैज्ञानिक रेखाचित्र है। और सभी विभिन्न घटनाएं अपने आप में मूल्यवान नहीं हैं, बल्कि नायक के चरित्र को प्रकट करने, उसके दुखद भाग्य को पहचानने और समझाने के उद्देश्य से हैं।

समय में घटनाओं की रचनात्मक पुनर्व्यवस्था भी इसी उद्देश्य को पूरा करती है। पेचोरिन के एकालाप, उनके अतीत को संबोधित करते हुए, उपन्यास की पृष्ठभूमि बनाते हैं। किसी कारण से, यह सेंट पीटर्सबर्ग अभिजात काकेशस में एक सेना अधिकारी निकला, "आधिकारिक व्यवसाय के लिए सड़क पर" तमन के माध्यम से यात्रा करता है, फिर, ग्रुश्नित्सकी के साथ, लड़ाई में भाग लेता है, जैसा कि "राजकुमारी मैरी" में उल्लेख किया गया है। ” और थोड़ी देर बाद प्यतिगोर्स्क में उनसे मुलाकात हुई। द्वंद्व के बाद, वह मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ किले में "एक साल तक" रहता है, जहां से वह दो सप्ताह के लिए कोसैक गांव के लिए रवाना होता है। सेवानिवृत्ति के बाद, वह संभवतः सेंट पीटर्सबर्ग में रहते हैं, फिर यात्रा करते हैं। व्लादिकाव्काज़ में, उन्हें मैक्सिम मैक्सिमिच और साहित्य से जुड़े एक अधिकारी से मिलने का मौका मिलता है, जो स्टाफ कैप्टन से "कुछ नोट्स..." प्राप्त करता है और बाद में उन्हें प्रकाशित करता है, शब्दों के साथ शुरुआत करते हुए एक प्रस्तावना प्रदान करता है: "मुझे हाल ही में पता चला कि पेचोरिन फ़ारस से लौटते हुए मर गया।" उपन्यास में "अध्यायों" का क्रम इस प्रकार है: "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच"; "पेचोरिन जर्नल" - प्रकाशक की प्रस्तावना, "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "फ़ैटलिस्ट"। अर्थात्, नायक की मृत्यु की घोषणा के बाद कार्रवाई बीच में शुरू होती है, जो बेहद असामान्य है, और पूर्ववर्ती घटनाओं को बाद में हुई घटनाओं के बाद पत्रिका के लिए धन्यवाद प्रस्तुत किया जाता है। यह पाठक को आकर्षित करता है, उसे पेचोरिन के व्यक्तित्व के रहस्य पर विचार करने और उसकी "महान विचित्रताओं" के बारे में समझाने पर मजबूर करता है।

जैसे-जैसे घटनाओं को प्रस्तुत किया जाता है, जैसा कि उन्हें उपन्यास में प्रस्तुत किया जाता है, पेचोरिन के बुरे कर्म जमा होते जाते हैं, लेकिन उनका अपराध कम और कम महसूस होता है और उनके गुण अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से सामने आते हैं। "बेल" में, अपनी सनक पर, वह अपराधों की एक श्रृंखला को अंजाम देता है, हालांकि बड़प्पन और अधिकारियों की अवधारणाओं के अनुसार, जिन्होंने इसमें भाग लिया था कोकेशियान युद्ध, वे नहीं हैं। "मैक्सिम मैक्सिमिच" और "तमन" में सब कुछ खून-खराबे के बिना होता है, और इनमें से पहली कहानी में पेचोरिन ने अनजाने में एक पुराने दोस्त को नाराज कर दिया, और दूसरे में केवल उसके शिकार अनजाना अनजानीनैतिक सिद्धांतों के बिना (लड़की सूचित करने की इच्छा के एक संदेह पर पेचोरिन को डुबाने के लिए तैयार है, वह और यांको बूढ़ी औरत और अंधे लड़के को भाग्य की दया पर छोड़ देते हैं)। "प्रिंसेस मैरी" में पेचोरिन बहुत दोषी है, उसके आस-पास के लोग ज्यादातर पूरी तरह से नीच हैं - वे "कॉमेडी" को एक व्यक्ति की मौत के साथ एक भारी नाटक में बदल देते हैं, न कि उनमें से सबसे खराब। अंत में, "द फेटलिस्ट" में वुलिच के साथ पेचोरिन की शर्त का दुखद परिणाम नहीं होता है, लेकिन फिर पेचोरिन एक वास्तविक उपलब्धि हासिल करता है, एक कोसैक हत्यारे को पकड़ लेता है, जिसे वे व्यावहारिक रूप से उसकी माँ के सामने "गोली मारना" चाहते थे, बिना उसे दिए पश्चाताप करने का अवसर, भले ही वह "एक शापित चेचन नहीं, बल्कि एक ईमानदार ईसाई।"

निःसंदेह, कथावाचकों को बदलना एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। पेचोरिन को समझना मैक्सिम मैक्सिमिच के लिए बहुत आसान है, वह मुख्य रूप से बाहरी घटनाओं को सामने रखता है। अपने अतीत के बारे में पेचोरिन द्वारा उन्हें बताया गया लंबा एकालाप सशर्त रूप से प्रेरित है: "तो वह लंबे समय तक बोलते रहे, और उनके शब्द मेरी स्मृति में अंकित हो गए, क्योंकि पहली बार मैंने 25 वर्षीय व्यक्ति से ऐसी बातें सुनीं।" और, भगवान की इच्छा से, आखिरी के लिए.. ..'' स्टाफ कप्तान के शब्द: "मैंने हमेशा कहा है कि उन लोगों का कोई फायदा नहीं है जो पुराने दोस्तों को भूल जाते हैं!.." ("मैक्सिम मैक्सिमिच") उनकी प्रतिक्रिया के लायक हैं अधिकारी का स्पष्टीकरण कि "बोर होने का फैशन" अंग्रेजों द्वारा पेश किया गया था (बेशक, बायरन को ध्यान में रखते हुए): "... लेकिन वे हमेशा कुख्यात शराबी थे!" ("बेला").

जो लेखक पेचोरिन की अपनी आँखों से निंदा करता है, वह उसके ही दायरे का आदमी है; वह पुराने कोकेशियान की तुलना में बहुत अधिक देखता और समझता है। लेकिन उनमें पेचोरिन के प्रति सीधी सहानुभूति नहीं है, जिनकी मृत्यु की खबर ने उन्हें एक पत्रिका प्रकाशित करने और "किसी और के काम पर अपना नाम डालने" के अवसर से "बहुत खुश" कर दिया। यह एक मजाक हो सकता है, लेकिन इसका कारण बहुत गहरा है। अंत में, Pechorin स्वयं निडर होकर, किसी भी चीज़ में खुद को सही ठहराने की कोशिश किए बिना, अपने बारे में बात करता है, अपने विचारों और कार्यों का विश्लेषण करता है। "तमन" में घटनाएँ अभी भी अग्रभूमि में हैं, "प्रिंसेस मैरी" में अनुभव और तर्क कम महत्वपूर्ण नहीं हैं, और "फ़ैटलिस्ट" में कहानी का शीर्षक ही एक दार्शनिक समस्या है।

लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात, जिसके लिए घटनाओं को समय में पुनर्व्यवस्थित किया जाता है, वह यह है कि पेचोरिन उपन्यास को कैसे छोड़ता है। हम जानते हैं कि वह थक गया था और कम उम्र में ही मर गया। हालाँकि, उपन्यास पेचोरिन के एकमात्र कार्य के साथ समाप्त होता है जो इसके योग्य है। "लोग तितर-बितर हो गए, अधिकारियों ने मुझे बधाई दी - और निश्चित रूप से कहने लायक कुछ था।" "द फेटलिस्ट" में पूरे उपन्यास के पैमाने पर कोई कथानक समाधान शामिल नहीं है; अंतिम वाक्यांश केवल मैक्सिम मैक्सिमिच का एक क्षणिक चरित्र-चित्रण देता है, जो "आध्यात्मिक बहसों को बिल्कुल भी पसंद नहीं करता है।" लेकिन हम न केवल "उस समय के नायक" को अलविदा कहते हैं, बल्कि एक वास्तविक नायक को भी अलविदा कहते हैं, जो अद्भुत चीजें हासिल कर सकता था अगर उसकी किस्मत अलग होती। लेर्मोंटोव के अनुसार, इसी तरह उसे पाठक द्वारा सबसे अधिक याद किया जाना चाहिए। रचना तकनीक लेखक की छिपी आशावाद, मनुष्य में उसके विश्वास को व्यक्त करती है।

पाठ 46. उपन्यास में लेर्मोंटोव का युग

पाठ का उद्देश्य:भाग "प्रिंसेस मैरी" का विश्लेषण, पेचोरिन के चरित्र के साथ इस कहानी के नायकों के कार्यों और चरित्रों की तुलना, एकालाप भाषण में प्रशिक्षण और लेखक की शैली के विश्लेषण के तत्व।

शब्दावली कार्य:कथानक आत्मनिर्भरता, चरमोत्कर्ष, दार्शनिक मुद्दे, छवि का प्रतीकात्मक अर्थ।
कक्षाओं के दौरान

मैं. बातचीत

कहानी "राजकुमारी मैरी" के रूप में मानी जाती है मुख्य कहानीउपन्यास में. आपको क्या लगता है?

कहानी की विशेषता कथानक की आत्मनिर्भरता है; यह पेचोरिन की डायरी की परिणति है; इसमें आत्मा और भाग्य के बारे में अधिकांश चर्चाएँ हैं; अध्याय में, उपन्यास की दार्शनिक सामग्री को सबसे विस्तृत विकास प्राप्त होता है।
द्वितीय. सामूहिक कार्य

सभी घटनाओं के लिए प्रारंभिक प्रेरणा पेचोरिन और ग्रुश्नित्सकी के बीच संबंधों द्वारा दी गई है। उनकी दोस्ती और दुश्मनी के इतिहास का विश्लेषण करें. इसकी तुलना "वनगिन - लेन्स्की" स्थिति से और उपन्यास "यूजीन वनगिन" के दूसरे अध्याय में पुश्किन की दोस्ती की चर्चा से करें।

पेचोरिन और राजकुमारी मैरी के बीच संबंधों के इतिहास का विश्लेषण करें। तुलना के लिए, "फ़ैटलिस्ट" में, पेचोरिन की महिलाओं के प्रति सामान्य उदासीनता के उदाहरण के रूप में पुलिसकर्मी की बेटी नास्त्या के प्रकरण पर ध्यान दें।

पेचोरिन और वेरा के बीच संबंध कैसे और क्यों विकसित होता है? वेरा के पीछा करने का दुखद दृश्य क्या दर्शाता है (इसकी तुलना "बेला" कहानी में पीछा करने वाले दृश्य से करें, ध्यान दें प्रतीकात्मक अर्थदोनों मामलों में घोड़े की छवि)।

पेचोरिन और डॉ. वर्नर के बीच संबंधों का विश्लेषण करें। पेचोरिन का "जल समाज" के साथ संबंध कैसे विकसित हुआ? क्यों?

"प्रिंसेस मैरी" और "तमनी" के अंत की तुलना करें। अनुच्छेदों का अभिव्यंजक वाचन.

यह एक कठिन कार्य है, और विषय की व्यापकता को देखते हुए, बच्चों को यह निष्कर्ष निकालने में मदद की जानी चाहिए - सीस्केप- एक महत्वपूर्ण अंतर है: "तमन" में यह एक वास्तविक परिदृश्य है, और "प्रिंसेस मैरी" में यह एक काल्पनिक, रोमांटिक प्रतीक है भीतर की दुनिया Pechorina।

डायरी रखने के तरीके में पेचोरिन का व्यक्तित्व कैसे प्रकट होता है? इसकी सामग्री में?
तृतीय. पाठ के प्रति विद्यार्थियों की धारणा की जाँच करना। विवाद

पेचोरिन जहां भी प्रकट होता है, एक विदेशी तत्व की तरह क्यों होता है?

लेर्मोंटोव के उपन्यास के मुख्य पात्र के माध्यम से सदी का वर्णन किस प्रकार किया गया है?
गृहकार्य

2. समूहों में, अध्याय "तमन" के पाठ के ज्ञान का परीक्षण करने के लिए प्रश्न लिखें।

पाठ 47. किसी प्रकरण का विश्लेषण करना सीखना

(अध्याय "तमन" पर आधारित)

पाठ का उद्देश्य:किसी साहित्यिक पाठ के एक प्रकरण के विश्लेषण के मुख्य चरणों को पढ़ाना।

छात्र पहले ही कार्य के भाग का विश्लेषण कर चुके हैं (पाठ 24 देखें)। यह ध्यान में रखते हुए कि परीक्षा विषयों में "एपिसोड" शब्द इस पाठ में विश्लेषण के लिए पाठ का एक हिस्सा सुझाता है, हम अध्याय "तमन" लेंगे। यह भी ध्यान में रखते हुए कि यह एक गद्य पाठ है, नाटकीय नहीं, आइए हम विश्लेषण की संरचना को थोड़ा बदल दें।
कक्षाओं के दौरान

I. हम छात्रों को एपिसोड के साथ काम करने की एक योजना प्रदान करते हैं

अंदर से प्रकरण पर विचार करें:

ए) माइक्रोप्लॉट;

बी) रचना;

तत्काल संबंध बनाएं, अन्य एपिसोड की प्रणाली में एपिसोड पर विचार करें।

एपिसोड और अन्य कार्यों के बीच संभावित ओवरलैप पर ध्यान दें।

अपने अवलोकनों को विषय, कार्य के विचार, लेखक के विश्वदृष्टिकोण और कौशल से जोड़ें।
द्वितीय. एक विस्तृत निबंध योजना के साथ कार्य करना(प्रत्येक टेबल पर वितरित)

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में अध्याय "तमन" की भूमिका:

1. कथानक और पात्रों में भिन्न भागों में विभाजन "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" उपन्यास की एक विशिष्ट विशेषता है।

2. उपन्यास में अध्याय "तमन" की भूमिका।

3. अध्याय का कथानक, उसकी रचना।

4. पेचोरिन का चरित्र, वर्णित घटनाओं से उभर रहा है; अध्याय की केंद्रीय स्थिति उसके चरित्र को प्रकट करने में कैसे मदद करती है।

5. कहानी की संक्षिप्तता, सटीकता और सरलता विशिष्ट सुविधाएंआख्यान।

6. परिदृश्य, कंट्रास्ट, रोमांटिक रूपांकन, रोजमर्रा की जिंदगी का सटीक मनोरंजन, एक विदेशी दुनिया का चित्रण - लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के तरीके।

7. "तमन" पेचोरिन की डायरी प्रविष्टियों का पहला भाग है; इस अध्याय से नायक का "आत्म-प्रकटीकरण" शुरू होता है।

8. रूसी साहित्य पर अध्याय का प्रभाव (एन.एन. टॉल्स्टॉय की कहानी "प्लास्टुन" और एन. ओगेरेव की कविता "बाय द सी")।

9. वी. बेलिंस्की द्वारा "तमनी" का उच्च मूल्यांकन: "हमने इस कहानी से उद्धरण निकालने की हिम्मत नहीं की, क्योंकि यह उन्हें बिल्कुल अनुमति नहीं देता है: यह किसी प्रकार की गीतात्मक कविता की तरह है, जिसका सारा आकर्षण नष्ट हो जाता है एक भी कविता स्वयं कवि के हाथ से जारी या परिवर्तित नहीं हुई..."

कहानियों के एक चक्र का रूपांतरण मनोवैज्ञानिक उपन्यास- रूसी उपन्यास की समस्या का एक अभिनव समाधान और तुर्गनेव, टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की द्वारा इसके आगे के विकास की शुरुआत।
गृहकार्य

1. एम. यू. लेर्मोंटोव के कार्यों पर अंतिम कार्य की तैयारी करें।

3. व्यक्तिगत कार्य: गोगोल के बारे में पुस्तकों की समीक्षा तैयार करें सामान्य विषय"गोगोल के बारे में दिलचस्प।"

4. गृहकार्य. उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के मेरे पसंदीदा पृष्ठ। प्रकरण विश्लेषण.
शिक्षकों के लिए सूचना

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में भाग्य और अवसर का विषय 1

भाग्य और संयोग का विषय पूरे उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में चलता है और कहानी "फेटलिस्ट" में केंद्रीय बन जाता है।

"फ़ैटलिस्ट" में वर्णित घटनाओं को पेचोरिन ने अपनी डायरी में लगभग उसी समय दर्ज किया है जब ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्व की कहानी थी। ऐसा लगता है कि किले में रहने के दौरान पेचोरिना एनकुछ प्रश्नों के बारे में चिंता, यह स्पष्ट करने के प्रयास में कि द्वंद्वयुद्ध और वुलिच के साथ घटना के बारे में कौन से रिकॉर्ड दिखाई देते हैं। यह वही प्रश्न है, इसलिए "फ़ैटलिस्ट" की घटनाओं को विशेष रूप से द्वंद्व के साथ सहसंबंधित किया जाना चाहिए। यह किस तरह का सवाल है?

यह अवसर के विरुद्ध लड़ने का अवसर है। पेचोरिन ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्व में क्यों जाता है? वास्तव में, शुरुआत से ही, पेचोरिन हमें यह समझाने की कोशिश करता है कि ग्रुश्नित्सकी उससे बहुत कम है, वह ग्रुश्निट्स्की को चुभने का मौका नहीं चूकता और सचमुच हमें यह विश्वास करने के लिए मजबूर करता है कि जो कुछ भी होता है वह बिल्कुल वैसा ही दिखता है जैसा वह, पेचोरिन वर्णन करता है। गिरे हुए कांच के दृश्य में, घायल ग्रुश्नित्सकी के लिए झुकना वास्तव में दर्दनाक हो सकता है, लेकिन पेचोरिन की प्रस्तुति में, ग्रुश्निट्स्की पीड़ा का चित्रण करता हुआ प्रतीत होता है।

सामान्य तौर पर, पेचोरिन ग्रुश्नित्सकी को अधिकार से वंचित करता है होना; चित्रित करना, प्रतीत होना, दिखावा करना - हाँ, लेकिन नहीं होना. यह अकेले पेचोरिन का विशेषाधिकार है। पेचोरिन, बिना मतलब के, अपनी डायरी में हर किसी से ऊपर होने के अपने जुनून को प्रकट करता है - यहां तक ​​​​कि गेंद पर एक पूरी तरह से अजनबी महिला का वर्णन करते समय, वह "अस्वस्थ त्वचा की विविधता" और गर्दन पर एक बड़े मस्से को नोटिस करने का अवसर नहीं चूकता। , एक अकवार से ढका हुआ। पेचोरिन आम तौर पर बेहद बोधगम्य है, लेकिन इस तरह की टिप्पणियों को एक डायरी में क्यों दर्ज करें, जो उनके अपने शब्दों में, उन्होंने अपने लिए रखी है और समय के साथ, उनके लिए "कीमती स्मृति" के रूप में काम करनी चाहिए? पेचोरिन अपने ढलते वर्षों में इस मस्से को याद करके किस आनंद का अनुभव करना चाहता था? लेकिन मुद्दा किसी विशिष्ट बाहरी दोष में नहीं है जो पेचोरिन की गहरी नज़र से बच नहीं पाया, मुद्दा यह है कि वह व्यावहारिक रूप से मानवीय कमियों, उन्हीं "कमजोर तारों" को नोटिस करने में मदद नहीं कर सकता है, जिसके ज्ञान पर उसे बहुत गर्व है। यह उनकी, पेचोरिन की दृष्टि की एक विशेषता है, और यह मुख्य रूप से सर्वश्रेष्ठ, सर्वोच्च बनने की इच्छा से उत्पन्न होती है।

हालाँकि, सब कुछ केवल डायरी में ऐसा दिखता है, जहाँ पेचोरिन मालिक है, जहाँ वह अपनी ज़रूरत के लहजे रखते हुए अपनी दुनिया बनाता है। वास्तविक जीवनजाहिर है, जो वांछित था उससे भिन्न है, और इसलिए चिंता पेचोरिन के नोट्स में प्रवेश करती है। उसने अभी-अभी हमें ग्रुश्नित्सकी की तुच्छता के बारे में आश्वस्त किया था, उसकी ओर देखा, जब अचानक उसने वाक्यांश छोड़ दिया: "... मुझे लगता है कि किसी दिन हम एक संकीर्ण सड़क पर उससे टकराएंगे, और हम में से एक मुसीबत में पड़ जाएगा।" शायद ग्रुश्नित्सकी में "मजबूत तार" हैं, जिसके अस्तित्व को पेचोरिन खुद स्वीकार नहीं कर सकता है? या क्या यह पेचोरिन एक असंदिग्ध खगोलीय प्राणी की तरह महसूस करता है? एक तरह से या किसी अन्य, ग्रुश्नित्सकी के साथ लड़ाई इतनी गंभीर और तीव्र है कि कोई भी मदद नहीं कर सकता लेकिन यह महसूस कर सकता है कि कोई केवल समान प्रतिद्वंद्वी के साथ ही लड़ सकता है।

पेचोरिन की चिंता का एक और आधार है। पेचोरिन वास्तव में स्मार्ट, चौकस, ठंडे खून वाले, साहसी और निर्णायक हैं। वह जो कुछ भी चाहता है उसे हासिल करने का आदी है। हालाँकि, पेचोरिन अपनी क्षमताओं, अपनी शक्ति की सीमाओं के बारे में चिंतित होने के अलावा कुछ नहीं कर सकता। क्या दुनिया में कुछ ऐसा है जिसे पेचोरिन के कौशल से नहीं हराया जा सकता है, जो एक नियम के रूप में, सफलता लाता है? क्या वह हमेशा "घोड़े पर सवार" रह सकता है, स्थिति को नियंत्रण में रख सकता है, हर चीज़ की सबसे छोटी जानकारी तक गणना कर सकता है? या क्या ऐसे मामले हैं जो इस पर निर्भर नहीं हैं? ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्व पेचोरिन के लिए न केवल एक ऐसे व्यक्ति के साथ संघर्ष बन जाता है जिसने पेचोरिन के साथ समान स्तर पर बनने की हिम्मत की, बल्कि ऐसे लोगों के साथ अपने रिश्ते को स्पष्ट करने का एक अवसर भी बन गया। संयोगवशजो मनुष्य की इच्छा और तर्क का पालन नहीं करना चाहते। विरोधाभासी रूप से, यही कारण है कि पेचोरिन के लिए यह बेहद महत्वपूर्ण है कि ग्रुश्नित्सकी को सबसे पहले गोली मारनी चाहिए। और मुद्दा केवल यह नहीं है कि पेचोरिन के पास हत्या का आंतरिक औचित्य है; यह कहीं अधिक महत्वपूर्ण है कि केवल इस स्थिति में ही कोई संयोग से युद्ध में उतर सकता है। यदि पेचोरिन ने पहले शॉट लगाया होता, तो वह बिना किसी संदेह के जीत जाता। लेकिन वह एक आदमी को हरा देगा, जो अब पेचोरिन या हमारे लिए कोई खबर नहीं है। लेकिन जब ग्रुश्नित्सकी पहली बार गोली चलाता है, जब बंदूक का थूथन आप पर तान दिया जाता है, तभी घातक खेल शुरू होता है, वही भयानक अनुभव, जिसे थोड़ी देर बाद वुलिच की तरह, पेचोरिन भी खुद पर आज़माएगा।

संभावित लागतें क्या हैं? ग्रुश्नित्सकी बस चूक सकता है या किनारे पर गोली मार सकता है - तब पेचोरिन जीत जाता है, क्योंकि अगला शॉट उसका होगा। ऐसा परिणाम, साथ ही आम तौर पर पहली गोली चलाने का अधिकार जीतना, पेचोरिन के लिए वांछनीय होगा यदि वह किसी विशिष्ट व्यक्ति के साथ लड़ रहा था और अपना शारीरिक विनाश चाहता था, या कम से कम केवल इतना ही। हालाँकि, मामले का सार बहुत गहरा है, और इस मामले को सुलझाने के लिए, पेचोरिन को एक ऐसी स्थिति की आवश्यकता है जो उसके लिए यथासंभव प्रतिकूल हो। तो, ग्रुश्नित्सकी को गोली मारनी चाहिए और साथ ही पेचोरिन पर निशाना लगाना चाहिए, और पेचोरिन खुद चट्टान के किनारे पर खड़ा होगा, ताकि थोड़ी सी भी चोट गिरने और मौत का कारण बने - ये प्रारंभिक स्थितियां हैं जिनके तहत यह संभव होगा अवसर के विरुद्ध ताकत मापने के लिए। ऐसी स्थिति में जहां सब कुछ उसके खिलाफ है, पेचोरिन अपनी सारी उल्लेखनीय शक्ति, मानव स्वभाव के बारे में अपने सारे ज्ञान को सचमुच विभाजित करने, ग्रुश्नित्सकी को अंदर से तोड़ने, उसे निचोड़ने, उसे आंतरिक संघर्ष के ऐसे रसातल में डुबाने के लिए निर्देशित करता है कि वह लक्ष्य भी बना लेता है। पेचोरिन में, प्रवेश नहीं कर पाएंगे। और पेचोरिन इसे हासिल करता है। और यह उसकी वास्तविक जीत बन जाती है - केवल अपनी इच्छाशक्ति के बल पर, वह मामले के प्रतिकूल परिणाम के लिए एक भी खामी नहीं छोड़ने में कामयाब रहा, वह यह सुनिश्चित करने में कामयाब रहा कि लगभग सभी संभावित परिणामों की पूरी तरह से गणना की जा सकती है। यह आश्चर्यजनक है, क्योंकि यह संभावना है कि मौका, भाग्य और अन्य सभी प्रकार की पारस्परिक ताकतें जिन्हें इतना महत्व दिया गया था, वास्तव में केवल इसलिए मजबूत लगती हैं क्योंकि ऐसी क्षमताओं वाला व्यक्ति, ऐसी दृढ़ इच्छाशक्ति वाला व्यक्ति कभी सामने नहीं आया है।

यहीं से "भाग्यवादी" तक का सूत्र फैला है। "केस" शब्द का एक विशेष अर्थ है। वास्तव में, पेचोरिन को "फ़ैटलिस्ट" में अपनी शक्ति के साथ उसी मामले का सामना करना पड़ता है।

वस्तुतः उसकी आँखों के सामने, वुलिच के साथ एक ही प्रकार की घटना दो बार घटती है: उसके साथ कुछ असाधारण घटना घटती है, सचमुच एक हजार में एक घटना। पहली बार, एक भरी हुई पिस्तौल मिसफायर हो जाती है और यह ठीक उसी समय होता है जब वुलिच खुद को गोली मारता है, दूसरी बार - एक शराबी कोसैक के साथ एक बैठक, एक समय में दो लोगों के सनकी और घुमावदार रास्तों का चौराहा और अंतरिक्ष। आइए ध्यान दें कि जो कुछ हुआ उसकी विशिष्टता पर विशेष रूप से जोर दिया गया है: यदि बंदूक को लोड ही नहीं किया गया होता, तो घटना को लगभग सामान्य कहा जा सकता था; यह केवल वह मुलाकात नहीं थी जिसके कारण वुलिच की मृत्यु हुई - वह कोसैक के पास भी गया और उससे बात की। लेकिन इस सामान्य विशिष्टता के साथ, दोनों घटनाओं के विपरीत परिणाम होते हैं: पहली बार, दुर्घटना के परिणामस्वरूप, वुलिच जीवित रहता है, और दूसरी बार, वह मर जाता है। क्या ऐसा इसलिए है क्योंकि पेचोरिन को वुलिच की मौत के बारे में पता चलने पर झटका लगा था कि उसकी आंखों के सामने मामला फिर से अपनी ताकत, सर्वशक्तिमानता, अप्रत्याशितता और अनियंत्रितता का प्रदर्शन करता है? मौका किसी व्यक्ति के जीवन को नियंत्रित करता है; मौका वही करता है जो वह चाहता है। क्या ऐसा इसलिए नहीं है क्योंकि "फ़ैटलिस्ट" की घटनाएँ डायरी में दर्ज हैं, पेचोरिन ने जो देखा, उसके साथ तालमेल नहीं बिठा सका, और जो उसने ठीक से देखा था जब उसने अभी-अभी याद किया था और सबसे छोटे विवरण में लिखा था कि चरित्र इस घटना पर कैसे विजय प्राप्त करता है ( ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्वयुद्ध)?

और पेचोरिन ने एक बार फिर से भाग्य के साथ द्वंद्वयुद्ध करने के लिए खुद को एक बार फिर से परखने का फैसला किया। और फिर से वह जीत जाता है: अपनी गणना, अपने निर्णायक और ठंडे खून वाले कार्यों के परिणामस्वरूप, वह लगभग असंभव को पूरा करने में कामयाब होता है - एक घर में बंद एक कोसैक को पकड़ने के लिए।

तो, मौके के खिलाफ लड़ो. लगातार यह पता लगाना कि कौन जीतता है। और एक स्थायी जीत, कम से कम उपन्यास के भीतर।

पाठ 48. एम. यू. लेर्मोंटोव के कार्यों का सारांश

पाठ का उद्देश्य: विषय की निपुणता को पहचानें।
कक्षाओं के दौरान

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में लेर्मोंटोव का युग।

कौन है ये?

कितनी बार, एक प्रेरक भीड़ से घिरा हुआ,

जब मेरे सामने, मानो एक सपने के माध्यम से,

संगीत और नृत्य के शोर के साथ,

पुष्ट भाषणों की जंगली फुसफुसाहट के साथ,

स्मृतिहीन लोगों की छवियाँ चमकती हैं,

सजावटी ढंग से खींचे गए मुखौटे...

"राजकुमारी मैरी"

कथानक

प्यतिगोर्स्क

"कल मैं प्यतिगोर्स्क पहुंचा, शहर के किनारे पर, सबसे ऊंचे स्थान पर, के पास एक अपार्टमेंट किराए पर लिया

दोश्वी माशुका: आंधी के दौरान बादल छाए रहेंगे

मेरी छत पर जाओ..."

“हवा स्वच्छ और ताज़ा है, एक बच्चे के चुंबन की तरह; सूर्य उज्ज्वल है, आकाश नीला है - इससे अधिक क्या प्रतीत होगा? जुनून, इच्छाएं, पछतावे क्यों हैं?..'

उसका नाम था... ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन।

• वह औसत कद का था; उसका पतला, पतला शरीर और चौड़े कंधे उसकी मजबूत काया को सक्षम साबित करते थे

खानाबदोश जीवन की सभी कठिनाइयों को सहने में सक्षम, महानगरीय जीवन की भ्रष्टता या आध्यात्मिक तूफानों से पराजित नहीं...

राजकुमारी

“...दूसरा जवान है, पतला है। उसने ग्रे-मोती रंग की पोशाक पहनी हुई थी, उसकी लचीली गर्दन के चारों ओर एक हल्का रेशमी दुपट्टा लपेटा हुआ था। लाल-भूरे रंग के जूतों ने उसके दुबले पैर को टखने पर इतनी अच्छी तरह से खींच लिया कि सुंदरता के रहस्यों से अनभिज्ञ व्यक्ति भी निश्चित रूप से हांफने लगेगा, भले ही आश्चर्य में हो। उसकी हल्की लेकिन उदात्त चाल में कुछ अछूता, परिभाषा से परे, लेकिन आंखों के लिए स्पष्ट था। जब वह हमारे पास से गुज़री, तो उसने उस अवर्णनीय सुगंध को महसूस किया जो कभी-कभी एक प्यारी महिला के नोट से आती है।''

ग्रुश्नित्सकी

वह काफी तीक्ष्ण है: उसके सूक्ति अक्सर मजाकिया होते हैं, लेकिन वे कभी भी नुकीले या बुरे नहीं होते: वह एक शब्द से किसी को नहीं मारता; वह लोगों और उनकी कमजोर डोर को नहीं जानता, क्योंकि उसका पूरा जीवन वह खुद पर केंद्रित रहा है। उसका लक्ष्य किसी उपन्यास का नायक बनना है। उसने दूसरों को यह विश्वास दिलाने की इतनी बार कोशिश की कि वह एक ऐसा प्राणी है जो दुनिया के लिए नहीं बनाया गया है, किसी प्रकार की गुप्त पीड़ा के लिए अभिशप्त है, कि वह स्वयं इस बात से लगभग आश्वस्त था...

मैं भी उसे पसंद नहीं करता: मुझे लगता है कि किसी दिन हम एक संकरी सड़क पर उससे टकराएंगे, और हममें से कोई मुसीबत में पड़ जाएगा..."

“बहुत देर तक, चंद्रमा की रोशनी में, अंधेरी लहरों के बीच एक सफेद पाल चमकता रहा; अंधा आदमी किनारे पर बैठा रहा, और फिर मैंने सिसकने जैसा कुछ सुना: अंधा लड़का रोता हुआ लग रहा था, और बहुत देर तक... मुझे दुख हुआ। और भाग्य ने मुझे ईमानदार तस्करों के शांतिपूर्ण घेरे में क्यों डाल दिया? एक चिकने झरने में फेंके गए पत्थर की तरह, मैंने उनकी शांति भंग कर दी और, एक पत्थर की तरह, मैं लगभग खुद ही नीचे तक डूब गया!

"मैं एक नाविक की तरह हूं, जो डाकू ब्रिगेडियर के डेक पर पैदा हुआ और बड़ा हुआ: उसकी आत्मा तूफानों और लड़ाइयों की आदी हो गई है, और, किनारे पर फेंक दिया गया है, वह ऊब गया है और सुस्त हो गया है, चाहे छायादार उपवन उसे कैसे भी बुलाए, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कैसे शांतिपूर्ण सूरज उस पर चमकता है; वह पूरे दिन तटीय रेत पर चलता है, आने वाली लहरों की नीरस बड़बड़ाहट को सुनता है और धुंधली दूरी में झांकता है: वांछित पाल होगा, पहले समुद्री गल के पंख की तरह, लेकिन धीरे-धीरे, झाग से अलग हो जाएगा पत्थरों से टकराते हुए और एक स्थिर गति से निर्जन घाट की ओर बढ़ते हुए..."

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कला के कार्य का विषय है:

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उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के विचार को परिभाषित करें:

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पेचोरिन की त्रासदी क्या है:

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उपन्यास में परिदृश्य की मनोवैज्ञानिक प्रकृति पात्रों की स्थिति, घटनाओं और उनके परिणामों से पहले होती है। इस परिदृश्य से पहले कौन सी घटना घटी: “...चारों ओर, सुबह के सुनहरे कोहरे में खोए हुए, पहाड़ों की चोटियाँ अनगिनत झुंडों की तरह एक साथ जमा हो गईं, और दक्षिण में एल्ब्रस एक सफेद द्रव्यमान के रूप में खड़ा हो गया, बर्फीली चोटियों की श्रृंखला को बंद कर दिया, जिसके बीच रेशेदार पूर्व से आए बादल पहले से ही भटक रहे थे। मैं मंच के किनारे तक चला गया और नीचे देखा, मेरा सिर लगभग घूमने लगा: नीचे अंधेरा और ठंडा लग रहा था, जैसे किसी ताबूत में हो; गड़गड़ाहट और समय के कारण गिरे चट्टानों के काईदार दांत अपने शिकार का इंतजार कर रहे थे।''

खुद जांच करें # अपने आप को को

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पाठ का उद्देश्य

अध्याय "प्रिंसेस मैरी" का विश्लेषण, पेचोरिन के चरित्र के साथ इस कहानी के नायकों के कार्यों और चरित्रों की तुलना, एकालाप भाषण और लेखक की शैली के विश्लेषण के तत्व सिखाना

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शब्दावली कार्य

कथानक आत्मनिर्भरता चरमोत्कर्ष दार्शनिक मुद्दे छवि का प्रतीकात्मक अर्थ

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बातचीत के लिए प्रश्न

उपन्यास में "प्रिंसेस मैरी" कहानी को मुख्य कहानी माना जाता है। आपको क्या लगता है? निष्कर्ष: कहानी की विशेषता कथानक की आत्मनिर्भरता है (आप इस अभिव्यक्ति को कैसे समझते हैं?); यह पेचोरिन की डायरी की परिणति है; इसमें आत्मा और भाग्य के बारे में अधिकांश चर्चाएँ हैं; अध्याय में, उपन्यास की दार्शनिक सामग्री को सबसे विस्तृत विकास प्राप्त होता है।

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सामूहिक कार्य

1. सभी घटनाओं के लिए प्रारंभिक प्रेरणा पेचोरिन और ग्रुश्नित्सकी के बीच संबंधों द्वारा दी गई है। उनकी दोस्ती और दुश्मनी के इतिहास का विश्लेषण करें. इसकी तुलना "वनगिन - लेन्स्की" स्थिति से और उपन्यास "यूजीन वनगिन" के दूसरे अध्याय में पुश्किन की दोस्ती की चर्चा से करें।

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2. पेचोरिन और राजकुमारी मैरी के बीच संबंधों के इतिहास का विश्लेषण करें। तुलना के लिए, "फ़ैटलिस्ट" में, पेचोरिन की महिलाओं के प्रति सामान्य उदासीनता के उदाहरण के रूप में पुलिसकर्मी की बेटी नास्त्या के प्रकरण पर ध्यान दें।

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3. पेचोरिन और वेरा के बीच संबंध कैसे और क्यों विकसित होता है? वेरा के पीछा करने का दुखद दृश्य क्या दर्शाता है (इसकी तुलना "बेला" कहानी में पीछा करने के दृश्य से करें, दोनों मामलों में घोड़े की छवि के प्रतीकात्मक अर्थ पर ध्यान दें)।

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4. पेचोरिन और डॉ. वर्नर के बीच संबंधों का विश्लेषण करें। पेचोरिन का "जल समाज" के साथ संबंध कैसे विकसित हुआ? क्यों?

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5. "प्रिंसेस मैरी" और "तमन" के अंत की तुलना करें (अंत के अंशों को स्पष्ट रूप से पढ़ें)। निष्कर्ष: सामान्य विषय के बावजूद - "समुद्री दृश्य" - एक महत्वपूर्ण अंतर है: "तमन" में यह एक वास्तविक परिदृश्य है, और "प्रिंसेस मैरी" में यह पेचोरिन की आंतरिक दुनिया का एक काल्पनिक, रोमांटिक प्रतीक है।

एम. यू. लेर्मोंटोव का उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" एक बेहद अप्रत्याशित और दिलचस्प घटना थी। सबसे पहले जिसने उन पर ध्यान दिया वह आई. एस. तुर्गनेव थे। उन्होंने लिखा: “कितना आनंद है! हमारे साहित्य में ऐसा कुछ नहीं था. निःसंदेह, यह फ़्रेंच की नकल है, लेकिन फिर भी यह अद्भुत है!” कई वर्षों के दौरान (19वीं सदी के 40-90 के दशक में), काम विभिन्न दृष्टिकोणलेखकों, पाठकों, आलोचकों को आकर्षित करता है।

हमारे सामने एक अत्यंत सुविचारित रचना, परिचित कथानक और कालानुक्रमिक कथा वाला उपन्यास है। पेचोरिन से परिचित होना पाठक के लिए अप्रत्याशित और विविध है। या तो वह मैक्सिम मैक्सिमिच, उनके अच्छे सहयोगी, पड़ोसी और कॉमरेड की सेवा में एक अधिकारी है; फिर वह एक कुलीन व्यक्ति है जिसने एक पुराने, अनौपचारिक मित्र में रुचि खो दी है; फिर वह एक ऐसा व्यक्ति है जो दूसरों के भाग्य के साथ खेलता है: हर कोई ऊब गया है, और वह भी ऊब गया है। लेकिन यह सब घटना सामग्री है जिस पर उपन्यास की मुख्य सामग्री बढ़ती है - पेचोरिन अपने विचारों में क्या बात करता है। उसका जन्म क्यों हुआ? यह किसलिए बनाया गया है? आख़िरकार, कोई बड़ा विचार, कोई नियति थी जो उसे मिली? क्या उसे यह हासिल करना तय नहीं था? या यह उस पर नहीं पड़ा?

वास्तविकता वह धर्मनिरपेक्ष दायरा है जिसमें पेचोरिन को रखा गया है, जहां उसका जीवन, पालन-पोषण, रहने की स्थिति परिस्थितियों के बल पर बहती है - यह कुलीन दुनिया की पूरी छवि है। डॉक्टर, एक नियम के रूप में, एक विदेशी, भारी रूसी है, जो कुलीन रिश्तेदारों या पूंजी के बिना रूसी बन गया है; यह स्मार्ट स्टोलज़ कई रूसी उपन्यासों में रूसी जीवन में एक निरंतर चरित्र के रूप में मौजूद है: स्मार्ट, ईमानदार, स्वभाव से महान, लेकिन आर्थिक रूप से निर्भर। "जल समाज" अभिजात वर्ग और रूसी प्रांत का मिश्रण है; बीमारियाँ और बीमारियाँ वर्ग से संबंधित होने पर निर्भर नहीं होती हैं, यही कारण है कि हर कोई इस धन्य भूमि - सांसारिक स्वर्ग की ओर आकर्षित होता है। यह वह समाज है जिसमें पेचोरिन खुद को पाता है और जहां उसे हावी होने में आनंद आता है। और व्यर्थ में वह फ़्लर्ट करता है जब वह पूछता है कि वे, उसके आस-पास के लोग, उसे इतना पसंद क्यों नहीं करते। इसका उत्तर सरल है: वह हमेशा लोगों को अपने और उनमें अंतर महसूस कराता है - रुचियों में, जीवन की जरूरतों में, कपड़ों में। और यहां पेचोरिन के लिए गतिविधि का एक बड़ा क्षेत्र है: व्यंग्य और पैरोडी के योग्य बहुत सारी वस्तुएं और घटनाएं हैं। उसके द्वेष को संतुष्ट किया जा सकता है। यहां उपन्यास की संपूर्ण सरल साज़िश का पता चलता है।

सबसे उल्लेखनीय बात यह है कि लेर्मोंटोव एक साधारण कहानी में बहुत सारी मानवीय सामग्री डालने में कामयाब रहे। बाहरी अवकाश उपन्यास पहला रूसी मनोवैज्ञानिक उपन्यास निकला, जिसमें मानवीय भावनाओं के संपूर्ण सरगम ​​​​को असामान्य सूक्ष्मता और विस्तार के साथ वर्णित किया गया है, जहां लेखक पेचोरिन को खुद को उजागर करने के लिए मजबूर करता है और पाठक को उसके प्रति सहानुभूति दिखाने के लिए प्रोत्साहित करता है, न केवल उसे अहंकारी कहना, लेकिन उसके लिए खेद महसूस करना। एक इंसान के तौर पर दुख महसूस करता हूं.

पेचोरिन अच्छी तरह समझता है कि उसके प्यार से उसके सहित किसी को भी खुशी नहीं मिली। लेकिन वह प्यार करता था क्योंकि यह शरीर की ज़रूरत थी जिसे वह संतुष्ट करता था। पेचोरिन, जानबूझकर या अनजाने में, अहंकारवाद का अनुयायी है (वह "केवल अपने लिए स्वतंत्रता चाहता है")। इसलिए "एक युवा, मुश्किल से खिलने वाली आत्मा के कब्जे में" अपार खुशी के बारे में उनका उदासीन संशय से भरा निर्णय: "वह एक फूल की तरह है" जिसे "तोड़ना ही चाहिए"<...>और जी भरकर सड़क पर फेंक देना, शायद कोई उठा ले!” यही उनकी लगभग संपूर्ण नैतिकता, सुख का दर्शन है।

और यह बात एक सैन्य अधिकारी, एक महान व्यक्ति, एक दार्शनिक ने कही है! सामंत! लेकिन कहानी सिर्फ इस विचार की ओर ले जाती है कि उसके पास कोई खुशी नहीं है। राजकुमारी मैरी के साथ छेड़खानी - ग्रुश्नित्सकी को परेशान करने के लिए। ग्रुश्नित्सकी चाहता है कि पेचोरिन उसका दोस्त बने - यह बहुत प्रभावशाली है! लेकिन यह पेचोरिन को हँसाता है, और वह, संक्षेप में, ग्रुश्नित्सकी का मज़ाक उड़ाता है, जो हर चीज़ को गंभीरता से लेता है। ग्रुश्नित्सकी ने अपने प्रेमालाप के प्रति मैरी की कृपालुता, लगातार और इसलिए कष्टप्रद, पर ध्यान नहीं दिया, लेकिन पेचोरिन ने बहुत पहले ही इस पर ध्यान दिया और, जैसा कि वे अब कहते हैं, निष्कर्ष निकाला... यह सब क्यों? लक्ष्य क्या है? आप अश्लीलता के साथ उत्तर दे सकते हैं: बिना बोरियत के समय बिताने के लिए।

लेकिन लेखक नायक की एक कठिन मनोवैज्ञानिक तस्वीर इतनी सावधानी से देता है कि पाठक अनजाने में पूछता है: क्या उसका व्यवहार एक अभिजात के चरित्र की विशेषता है जो जीवन को नहीं समझता है, या क्या यह निकोलस की निरंकुशता का परिणाम है, या क्या यह एक जन्मजात मानवीय गुण है? लेखक को इस प्रश्न का उत्तर अवश्य देना चाहिए।

हमने पेचोरिन को अभिजात वर्ग के प्रति उसके तिरस्कार का श्रेय दिया, लगभग घृणास्पद। और यह बिल्कुल स्वाभाविक है: वह एक सैन्य अधिकारी है, हालाँकि लेखक उसे कभी भी सैन्य मामलों में नहीं दिखाता है। लेकिन उनका व्यवहार, साहसी, आत्मविश्वासी, लगभग निराशा की हद तक, युद्ध के ख़मीर ("हुसर हड्डी") की गवाही देता है। पेचोरिन और पर्यावरण के बीच विरोधाभास बहुत ही विशिष्ट है: वह पर्यावरण के साथ संघर्ष नहीं करता है, बल्कि वह स्वयं इसका हिस्सा है, बल्कि एक स्वतंत्र हिस्सा है।

बैरक की निरंकुशता ने उसे गुलाम नहीं बनाया। इच्छाशक्ति किसी भी पूर्वाग्रह या सावधानी पर विजय पाती है। एक शराबी कोसैक के साथ लड़ाई हमारे नायक के बेलगाम साहस को दर्शाती है ("अधिकारियों ने मुझे बधाई दी - और निश्चित रूप से, कुछ था!")।

इस आदमी के बीच क्या समानता है, जो आनंद के लिए अपनी जान जोखिम में डालता है, और वह आदमी जो सोचता है कि उसे एक फूल तोड़ना चाहिए, उसे सूंघना चाहिए और छोड़ देना चाहिए? और यहां हमारे सामने एक ही समय में एक ऐसी छवि है जो वीरतापूर्ण है, आत्मा में सुंदर है और अश्लील है, महत्वहीन है। ज़रा सोचिए, एक लड़की जो अभी-अभी अपने जीवन की शुरुआत कर रही है, उस पर कितनी बड़ी जीत! और लेर्मोंटोव इस अश्लीलता को, न कि रूमानियत को, न कि "बुराई के आकर्षण" (क्योंकि यहां कोई बुराई नहीं है) को गतिविधि के स्रोत के रूप में प्रस्तुत करना चाहते हैं, और यह बिल्कुल अश्लीलता है, चाहे इसमें कुछ भी डाला जाए। अत: कहानी का यह भाग पाठक के मन में नायक के प्रति व्यंग्य उत्पन्न करता है।

शुरुआत में, यह कोई संयोग नहीं था कि मैंने आई.एस. तुर्गनेव के नाम का उल्लेख किया, एक लेखक जिसे पहले प्यार के चित्रण में एकाधिकारवादी कहा जा सकता है। "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में इस बात का पूर्वानुमान है कि उनके कई कार्यों में क्या घटित होगा। लेर्मोंटोव ने राजकुमारी मैरी के पहले प्यार का सभी बारीकियों के साथ वर्णन किया है, इस भावना को संवेदना की सुंदरता और आशा की सुंदरता से भर दिया है। "मखमली आँखों" वाली लड़की एक ऐसी महिला में बदल जाती है जो अपनी शक्ति, अपनी शक्ति को समझती है और यह विचार मन में नहीं आने देती कि उसे पसंद नहीं किया जा सकता है। और इस स्थिति में, पेचोरिन लगभग दयनीय है जब वह कहता है कि वह मजाक कर रहा था, राजकुमारी पर हंस रहा था। लड़की की आहत भावना कहती है: "मैं तुमसे नफरत करती हूँ," लेकिन, वास्तव में, यहाँ विजेता मैरी थी, न कि पेचोरिन, जिसने केवल अपनी भूमिका खराब तरीके से निभाई। और लेर्मोंटोव ने इसे बड़ी कुशलता से दिखाया।

एक लड़की के साथ पेचोरिन के इस अनावश्यक रोमांस के आगे, जिसे वह अपमान या अपमानित नहीं करना चाहता था, बल्कि सिर्फ फ़्लर्ट करना चाहता था, एक महान भावना पैदा होती है - वेरा का प्यार। कितनी बार हम कलाकार की मंशा नहीं समझ पाते! यहां तक ​​कि बेलिंस्की जैसे विचारशील और सूक्ष्म आलोचक और प्रतिभाशाली वी.एल. नाबोकोव पेचोरिन के चरित्र को प्रकट करने और पूरे उपन्यास के लिए वेरा की छवि के महत्व को नहीं समझ सके। नाबोकोव ने लिखा कि यह एक "अनावश्यक" छवि है। "अनावश्यक" का क्या अर्थ है जब इसके माध्यम से हम संपूर्ण पेचोरिन, उसके चरित्र का वास्तविक, गहरा रहस्योद्घाटन देखते हैं? नाबोकोव ने शैलीगत खामियों, भूलों, दोहरावों और पैटर्न को सूचीबद्ध किया है जिन्हें उन्होंने ध्यान से उपन्यास में पाया। लेकिन उन्होंने उस समय के नायक का मनोविज्ञान नहीं देखा। सभी औपचारिक गलतियों के पीछे उन्होंने "विशेषताओं का सामंजस्य" देखा। नाबोकोव ने एक औपचारिकतावादी की तरह सब कुछ समझा। लेकिन साथ ही, उन्हें उपन्यास पसंद है, एक रूसी के रूप में जो रूस के बारे में कहानियाँ पढ़ते हुए बड़ा हुआ है।

वेरा की छवि का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए। आखिरकार, संक्षेप में, कहानी का संपूर्ण प्रेम-रोमांटिक हिस्सा वेरा और पेचोरिन के बीच संबंधों के इतिहास की पृष्ठभूमि के खिलाफ सामने आता है। पूरी तरह से इस प्यार के प्रति समर्पण करते हुए, इसका शिकार होते हुए, वेरा एक ही समय में खुद पेचोरिन, अपनी आत्मा, अपने अतीत का मालिक है, जो उसके लिए कभी नहीं गुजरता, उसका वर्तमान। और भविष्य कौन जानता है? इस दुनिया में सब कुछ टूट गया है: पेचोरिन वेरा से शादी नहीं करता है, क्योंकि वह "शादी" शब्द से बहुत डरता है; उसके लिए विवाह बंधन जेल की जंजीरों से भी बदतर हैं। लेकिन वह, अहंकारी, चतुर, सबसे बड़े घृणित कार्यों में से एक की अनुमति देता है: दूसरे के साथ प्यार बांटना।

वह जो विरोधियों को बिल्कुल बर्दाश्त नहीं करता और उसका कोई प्रतिद्वंद्वी नहीं होता। और जब, ऐसा प्रतीत होता है, उसने इस विरोधाभास से छुटकारा पा लिया, शारीरिक रूप से दूर चला गया, दूसरे शहर में चला गया, उसे प्यार से छुटकारा नहीं मिला, वह अब भी वेरा से प्यार करता है, और, इससे भी बदतर, वह अब भी उससे प्यार करती है। और ऐसी कोई ताकत नहीं जो उनके जुनून को रोक सके. यह जुनून इतना महान और मनोरम है कि यह कथा में लगभग प्रमुख स्थान रखता है। ऐसा लगता है कि उच्च करुणा अश्लीलता से पार हो गई है प्रेम का रिश्ताअपने पति के प्रति विश्वास, और समय या परिवेश की परंपराओं द्वारा कोई स्पष्टीकरण इस व्यवहार के लिए औचित्य प्रदान नहीं करता है। और पेचोरिन स्वयं भली-भांति समझता है कि यह एक भावना है जिससे वह भाग रहा है और बच नहीं सकता। और उसकी स्थिति की अश्लीलता केवल पेचोरिन के गौरव को चिढ़ाती और परेशान करती है, जो प्रतिद्वंद्वियों के आदी नहीं हैं। वेरा का यह निरंतर द्वंद्व न केवल उस पर अत्याचार करता है, बल्कि उसमें पेचोरिन के प्रति प्रेम की शक्ति को जन्म देता है। इस भावना में, वेरा की शारीरिक सहनशक्ति की शक्ति ख़त्म हो जाती है। और जो कुछ बचा है वह है महिलाओं की सभी साख समाप्त होने से पहले जीवन को अनुकूलित करने की इच्छा, यानी शादी कर लेना। यह संपूर्ण उपन्यास, मानो "पर्दे के पीछे" खड़ा हो, नायक के चरित्र और समग्र रूप से कार्य की संरचना को प्रकट करने में मुख्य बात है।

इस महान भावना का वर्णन रोजमर्रा की जिंदगी, लोगों को घेरने वाली क्षुद्रता से जुड़ा हुआ है। और पेचोरिन बहुत अनुचित है जब वह बोरियत के बारे में शिकायत करता है, क्योंकि उसके पास बोर होने का समय नहीं है। वह वेरा के साथ अपने रिश्ते में पूरी तरह से लीन है, जहां अतीत वर्तमान से अधिक मजबूत हो जाता है, और जीवन को रोजमर्रा, सामान्य, वर्तमान के प्रति प्रतिक्रिया की आवश्यकता होती है। और इसलिए उपन्यास में हर दिन अधिकारी का माहौल है, जो पेचोरिन का विरोध करता है: ग्रुश्नित्सकी, ड्रैगून कप्तान, आदि। ग्रुश्नित्सकी देखता है कि "मुकाबला खुशी" पूरी तरह से पेचोरिन के पक्ष में है। राजकुमारी की सहानुभूति उसके पक्ष में है। ग्रुश्निट्स्की इससे बहुत परेशान है, लेकिन अन्य, विशेष रूप से ड्रैगून कप्तान, बहुत खुश हैं। यह स्पष्ट है कि हर कोई ऊब गया है, और दो प्रतिद्वंद्वियों को एक-दूसरे के खिलाफ खड़ा करना बहुत मनोरंजक है। एक अधिकारी के सर्वोच्च गुण का माप क्या हो सकता है? बेशक, साहस. और पेचोरिन के बारे में यह कहना कि वह कायर है, अपने आप में साहस है, क्योंकि यह सच नहीं है। और यह पेचोरिन को बहुत अपमानित करता है, जो हमेशा दूसरों का विरोध करता था। इसलिए - विस्तृत विवरणषडयंत्र, द्वंद्व का वर्णन, स्थान, स्थल का विवरण; अंत में, अनलोडेड पिस्तौल की कहानी और आखिरी क्षण में पेचोरिन द्वारा साजिश का खुलासा। पेचोरिन के विरोधी द्वंद्वयुद्ध के दुखद कृत्य को एक प्रहसन में बदलना चाहते हैं जब वह एक खाली पिस्तौल को निशाना बनाता है। लेकिन पेचोरिन ड्रैगून कप्तान द्वारा आविष्कृत आपराधिक वाडेविल अधिनियम का पर्दाफाश करता है। लड़का ग्रुश्निट्स्की समझता है कि ड्रैगून कप्तान की योजना कितनी आगे बढ़ गई है, और उसे बताता है कि पेचोरिन और वर्नर सही हैं। लेकिन उसका बचकाना अभिमान और ड्रैगून कप्तान की राय उसे बदनामी छोड़ने की इजाजत नहीं देती।

"गोली मार!<...>पृथ्वी पर हम दोनों के लिए कोई जगह नहीं है..." - वाणी की करुणा इस क्षण भी बेचारे ग्रुश्नित्सकी को नहीं छोड़ती। एक बुद्धिमान व्यक्ति के रूप में, पेचोरिन समझता है कि यह लड़का, जो 21 वर्ष का है, घमंड से प्रेरित है। उसने हवा में गोली क्यों नहीं चलाई? क्योंकि यह आक्रोश कि वह इस साजिश का अपरिहार्य शिकार बन सकता है, बहुत प्रबल है। और यहाँ, जब जीवन और मृत्यु की बात आती है, तो पेचोरिन ग्रुश्नित्सकी से ऊपर नहीं उठ सका। और नायक के प्रति हमारा सम्मान कम हो जाता है, जैसे वर्नर के साथ फीका पड़ गया ("आप शांति से सो सकते हैं... यदि आप कर सकते हैं...")। इस प्रकार, गौरव की एक तुच्छ संतुष्टि एक मानवीय त्रासदी में बदल गई। वे हमें बताएंगे: ऐसा आदेश था, सम्मान। लेकिन सब कुछ अलग था. और उपन्यास उल्लेखनीय है क्योंकि लेर्मोंटोव ने मानवीय कमजोरी की इन विशेषताओं को शानदार ढंग से चित्रित किया है। यह कहाँ से आया - उस समय के सामान्य चरित्र से या किसी व्यक्ति के व्यक्तिगत गुणों से - यह पहले से ही लेखक का रहस्य है, लेकिन उसने इसे प्रकट किया और हमें दिखाया।

लेकिन "कॉमेडी का अंत" अभी नज़र नहीं आ रहा है। द्वंद्व के बाद पेचोरिन को दो पत्र मिले: वेरा का पत्र पेचोरिन पढ़ने से डरता है और सबसे पहले वर्नर का पत्र पढ़ता है जिसमें तिरस्कार होता है। वे सभी ऐसे ही हैं: सबसे पहले वे सहानुभूति रखते हैं और मदद करते हैं, और जब कुछ हो जाता है, तो वे इसे स्वीकार नहीं करते हैं और पीछे हट जाते हैं... वेरा के पत्र में उनके पति के साथ एक कठिन स्पष्टीकरण की सूचना दी गई है और भावनाओं को व्यक्त किया गया है जिसे पेचोरिन आखिरी बूंद तक जानता है, लेकिन फिर भी लालच से पढ़ता हूं... केवल एक ही विचार - अलविदा कहने का। किस लिए? आख़िरकार, आखिरी चुंबन और हाथ मिलाना कुछ भी नहीं बचाएगा। यह पागलपन भरी दौड़ क्यों? लेकिन वह अभी भी वहीं रहेगा, और पेचोरिन अपने घोड़े को किस्लोवोडस्क सड़क पर ले जाता है। वह बवंडर की तरह उड़ता है। घोड़ा लड़खड़ाया, कई झटके मारे और मर गया। तब पेचोरिन को एहसास हुआ कि वह स्टेपी में अकेला रह गया है। और यहां हमारे सामने पेचोरिन का रहस्योद्घाटन है, उसकी पीड़ा, असहायता... वह दयनीय था, एक शक्तिहीन प्राणी की तरह जिसने सब कुछ खो दिया था: "... मेरी सारी दृढ़ता, मेरा सारा संयम - धुएं की तरह गायब हो गया। आत्मा कमजोर हो गई, मन शांत हो गया...''

यहीं पर पेचोरिन ने खुद को प्रकट किया, दुखद रूप से, वास्तव में खुद को प्रकट किया। उन्हें एहसास हुआ कि मानवीय पीड़ा कितनी गहरी और निराशाजनक है। वह, एक मजबूत इरादों वाला व्यक्ति, एक बहादुर अधिकारी, अपने जीवन को महत्व नहीं दे सकता है और खुद के साथ खिलवाड़ कैसे कर सकता है, माना जाता है कि उसे जीवन की आवश्यकता नहीं है? लेकिन जब वास्तविक, बड़ा जीवन उसे पकड़ लेता है - एक दिखावटी अस्तित्व नहीं, बल्कि एक ऐसा जीवन जो आत्मा को छू जाता है, एक असीम प्रिय जीवन, एकमात्र और इसलिए आवश्यक और सुंदर, एक प्रिय व्यक्ति को संबोधित जिससे वह, शायद, अलग हो रहा है हमेशा के लिए - तब वह मानवीय कमजोरी और मानवीय बड़प्पन की पूरी नग्नता में हमारे सामने प्रकट होता है। अब वह यह नहीं कहेगा: एक फूल उठाओ, साँस लो और उसे फेंक दो, हो सकता है कोई उठा ले - तुम स्वयं इस फूल को उठाओ जिसे तुमने साँस लिया है! यहीं पर पेचोरिन के चरित्र की पूरी त्रासदी सामने आई। वह निराशाजनक दर्द जिसने उसे जकड़ लिया था, वह सब कुछ जो मानवीय था, बाहर आ गया। किस पीड़ादायक दर्द के साथ उसे एहसास हुआ कि वह हर किसी के समान ही था, और केवल व्यर्थ ही हर किसी का विरोध करने की कोशिश की, कुछ बड़ा होने का दिखावा किया, एक व्यक्ति से ऊपर खड़ा हुआ, और खुद उस पर विश्वास किया। अब जाकर उसे यह बात समझ में आई। ठीक वैसे ही जैसे पाठक को यह समझ आ गया कि वह इस समय का नायक है। तिरस्कार: इतना बुरा व्यक्ति उस समय का नायक कैसे हो सकता है - अब पाठक के लिए हटा दिया गया है। पेचोरिन उस समय का नायक है क्योंकि वह हर किसी की तरह ही है।

लेकिन ये जागृति सिर्फ कुछ घंटों के लिए होती है. इसके बाद, ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन फिर से एक निंदक, संशयवादी, एक ऐसे व्यक्ति की "वर्दी" पहनेंगे जो आश्वस्त है कि बुराई आकर्षक है, एक ऐसा व्यक्ति जो हर चीज के प्रति उदासीन है। तो 19वीं सदी के 40 के दशक की खोई हुई पीढ़ी के एक व्यक्ति की त्रासदी पूरी ताकत से हमारे सामने खड़ी थी, जहां, नेक आवेगों के साथ, लेखक ने, असाधारण क्रूरता के साथ, नायक के व्यवहार का दूसरा पक्ष दिखाया। छिपकर बात करना, जासूसी करना, ट्रैकिंग करना - पेचोरिन द्वारा की जाने वाली सभी रोजमर्रा की जासूसी अपनी प्रकृति से महान नहीं हो सकती। यह जीवन अभ्यास एक पीढ़ी की त्रासदी है। संक्षेप में, पेचोरिन वह नहीं है जो वह होने का दावा करता है - वह लगातार उन लोगों का मज़ाक उड़ाता है जो उसे गंभीरता से लेते हैं: "मुझमें दो लोग हैं"; "कुछ लोग कहेंगे: वह एक दयालु व्यक्ति था, अन्य - एक बदमाश। दोनों झूठे होंगे।” अपनी कल्पना में वह स्वयं को महान मानता है, या कम से कम अपने महान भाग्य में विश्वास करता है। वास्तव में, वह अपने आध्यात्मिक (आंतरिक) अस्तित्व की सीमाओं को पूरी तरह से समझता है। इसलिए नायक "स्टिल्ट्स पर"। उसकी वास्तविकता इस तथ्य में निहित है कि वह अपनी असंगतता दिखाता है, विरोधाभास जो उसे लगातार तोड़ता रहता है। हकीकत तो यही है बड़ा आदमीमैं खुद को महसूस नहीं कर सका. लेकिन इसके अलावा, हमने पेचोरिन को उसकी असली रोशनी में देखा और उसके लिए खेद महसूस करने की हिम्मत नहीं की, क्योंकि कोई भी इंसान उसके लिए पराया नहीं है।

लेर्मोंटोव का रूमानियतवाद दिलचस्प है क्योंकि लेखक शैलियों को जोड़ता है, व्यापक रूप से यथार्थवाद, यहां तक ​​​​कि प्रकृतिवाद, यहां तक ​​​​कि भावुकतावाद ("हमारे समय का नायक," अध्याय "राजकुमारी मैरी") का उपयोग करता है। पहला रूसी मनोवैज्ञानिक उपन्यास ऐसे समय में लिखा गया था जब रूमानियत पहले से ही अपनी आकर्षक लोकप्रियता खो रही थी। लेर्मोंटोव के लिए, रूमानियत कभी भी एक शैली से दूसरी शैली में संक्रमणकालीन अवस्था नहीं थी। अपने काम की शुरुआत में और बाद में, सभी वर्षों में, वह लगातार रोमांटिक बने रहे। इस दिशा को यथार्थवादी कला से नीचे रखे बिना, लेर्मोंटोव ने अपने संपूर्ण कार्यों में शानदार ढंग से दिखाया कि प्रत्येक शैली अपनी पूर्णता में वस्तुनिष्ठ रूप से वास्तविकता को दर्शाती है।

1. समूह I के छात्रों द्वारा भाषण: "बेला" की चयनात्मक पुनर्कथन।

- लेखक ने पेचोरिन की प्रेम कहानी के बारे में मैक्सिम मैक्सिमिच के मुंह में क्यों डाला?

- कहानी के किन पन्नों ने आपको हैरान कर दिया और आप हतप्रभ रह गए? उदाहरण के लिए, विरोधाभासी प्रसंग याद रखें: पेचोरिन का अविस्मरणीय शिकार - और उसका डर, भ्रम, बमुश्किल "शटर खटखटाना"।

- किले में बेला के अपहरण और पेचोरिन के "रोमांस" को कैसे प्राप्त किया गया? और उसकी खौफनाक हँसी जब मैक्सिम मैक्सिमिच को "दुर्भाग्यपूर्ण बेला" की मृत्यु याद आई? पेचोरिन के कौन से शब्द, शायद, बेला के साथ कहानी को समझाएंगे, उसके जीवन के इस रहस्यमय पृष्ठ पर प्रकाश डालेंगे?

2. "मैक्सिम मैक्सिमिच" कथा पर समूह II के छात्रों द्वारा भाषण। कलात्मक रीटेलिंग: पेचोरिन का चित्र।

– कौन सा नायक पेचोरिन का चित्र देता है? क्यों?

- पेचोरिन की मैक्सिम मैक्सिमिच से मुलाकात का दृश्य आपको पेचोरिन के प्रति सहानुभूति क्यों देता है?

- उपन्यास में पेचोरिन की एक स्वीकारोक्ति है, जो, ऐसा प्रतीत होता है, उसके चरित्र को समझा सकता है, नायक को समझने में मदद करेगा, जो दूसरों की राय में इतना बदकिस्मत था: "मैं पूरी दुनिया से प्यार करने के लिए तैयार था।" हालाँकि, कौन से पृष्ठ इसमें संदेह पैदा कर सकते हैं? उदाहरण के लिए, वह उनके सामने मैक्सिम मैक्सिमिच के प्रति इतना ठंडा और उदासीन क्यों है? पिछली बैठक?

– पेचोरिन के चित्र की कलात्मक अभिव्यक्ति के रहस्य क्या हैं?

तृतीय. पाठ सारांश.

गृहकार्य:"प्रिंसेस मैरी" कहानी पर टिप्पणी के साथ पढ़ने के लिए तैयार हो जाइए; "लेर्मोंटोव के युग" को दर्शाने वाले एपिसोड का चयन करें।

पाठ 45

उपन्यास में लेर्मोंटोव की सदी

लक्ष्य:पेचोरिन के चरित्र के साथ कहानी के नायकों के कार्यों और चरित्रों की तुलना करना सिखाएं; एकालाप भाषण सिखाएं; "राजकुमारी मैरी" कहानी का विश्लेषण करें।

कक्षाओं के दौरान

I. पाठ के विषय पर काम करें।

1. शिक्षक द्वारा परिचयात्मक भाषण.

उपन्यास में "प्रिंसेस मैरी" कहानी को मुख्य कहानी माना जाता है। आपको क्या लगता है? शायद इसलिए कि इस कहानी की विशेषता कथानक की आत्मनिर्भरता है; यह पेचोरिन की डायरी की परिणति है; इसमें आत्मा और भाग्य के बारे में अधिकांश चर्चाएँ हैं; इस कहानी में उपन्यास की दार्शनिक सामग्री को सबसे विस्तृत विकास मिलता है।

लेकिन इससे पहले कि हम इस कहानी पर काम करना शुरू करें, हम लेर्मोंटोव के उपन्यास और पेचोरिन की छवि की "कुंजी" खोजने की कोशिश करेंगे। यह शायद नायक की स्वीकारोक्ति है, जिसमें उसका पूरा जीवन शामिल है: "मेरी रंगहीन जवानी मेरे और प्रकाश के साथ संघर्ष में गुजरी।" हालाँकि, पेचोरिन केवल युवाओं के बारे में बात करते हैं, इसे "रंगहीन" मानते हैं। क्या आप इस स्वाभिमान को स्वीकार करते हैं? वैसे, हम पेचोरिन की युवावस्था के बारे में बहुत कम जानते हैं। और फिर भी: क्या इसकी कल्पना की जा सकती है, "अनुमान लगाया गया"? पेचोरिन लगातार आत्म-ह्रास में पड़ जाता है: "मुझे अपने उद्देश्य का अनुमान नहीं था... मैंने खाली और कृतघ्न जुनून के लालच का पीछा किया..." पेचोरिन की इन स्वीकारोक्ति के बारे में आपकी क्या राय है?

- लेकिन इसका क्या मतलब है - "अपने आप से और प्रकाश से संघर्ष करें"? इस लड़ाई में कौन जीता?

-क्या इसमें बदलाव हुए हैं? कला जगतउपन्यास - और पेचोरिन में?

आइए तमन की ओर मुड़ें। वैसे, "तमनी" की शैली क्या है? क्या यह संयोग से है कि लेर्मोंटोव एक कहानी नहीं, एक उपन्यास नहीं, बल्कि एक उपन्यास लिखता है? क्या उपन्यास के इस भाग की शैली पेचोरिन के चरित्र से मेल खाती है?

2. "तमनी" की एक संक्षिप्त विश्लेषणात्मक पुनर्कथन (एक प्रशिक्षित छात्र द्वारा)। "तमन" कहानी पर बातचीत।

– कथावाचक के रूप में कौन कार्य करता है? क्यों?

– “तमनी” की कविता के रहस्य क्या हैं? (क्या आप जानते हैं कि चेखव को इन पन्नों से प्यार था?)

– क्या पेचोरिन तमन में बदल रहा है? खतरों के बावजूद, वह इस "बुरे शहर" में इतना अच्छा और सहज क्यों महसूस करता है?

– पेचोरिन की कौन सी स्वीकारोक्ति लेर्मोंटोव की विशेष रूप से महत्वपूर्ण, सर्वथा खोजों जैसी लगती थी?

यहाँ उनमें से एक है: "मैंने इस गीत को शब्दशः याद कर लिया।"

3. समूहों में काम करें.

उपन्यास के निकटवर्ती पृष्ठों की तुलना करें: "तमन" और "प्रिंसेस मैरी"। Pechorin के लिए यह कहाँ अधिक कठिन है? और फिर भी: क्या तमन यहां पेचोरिन के लिए "जल समाज" के बीच अपने तरीके से जारी है?

– कहानी के कौन से पन्ने “तमनी” की शैली, उसके बिम्बों का “मार्गदर्शन” करते हैं? वह इतनी हठपूर्वक खुद को याद क्यों दिलाती है, हालाँकि पेचोरिन खुद को पूरी तरह से अलग दुनिया में पाता है - "प्रकाश" के बीच, "संघर्ष" जिसके साथ उसका जीवन बन गया? लेकिन आइए यह न भूलें: और स्वयं के साथ।

– क्या अध्याय "प्रिंसेस मैरी" एम. यू. लेर्मोंटोव की कविताओं से मिलता जुलता है? तुलना करें: "कितनी बार एक प्रेरक भीड़ से घिरा हुआ..." और "राजकुमारी मैरी।" उपन्यास के अध्याय में समान विरोधाभास क्यों है: "किसी के सपनों का निर्माण..." और "एक लौह कविता, कड़वाहट और क्रोध से सराबोर..."?

- "प्रिंसेस मैरी" के कौन से पृष्ठ विशेष रूप से गीतात्मक और श्रद्धेय हैं?

समूह कार्य:

समूह I पेचोरिन और वेरा... आपने इस "रोमांटिक" कहानी में लेर्मोंटोव के नायक को कैसे देखा और महसूस किया?

पेचोरिन और वेरा के बीच संबंध कैसे और क्यों विकसित होता है?

वेरा की खोज का दुखद दृश्य क्या दर्शाता है? इसकी तुलना "बेला" कहानी के पीछा करने वाले दृश्य से करें, दोनों मामलों में घोड़े की छवि के प्रतीकात्मक अर्थ पर ध्यान दें।

समूह II. मैरी की कहानी के बारे में क्या? पेचोरिन की डायरी की किस प्रविष्टि ने शायद आपको आश्चर्यचकित कर दिया? ("मैं एक युवा लड़की के प्यार में इतनी जिद क्यों कर रहा हूं जिसे मैं बहकाना नहीं चाहता और जिससे मैं कभी शादी नहीं करूंगा?")क्या पेचोरिन अपने आप में रहस्यमय है? और फिर भी, शायद उसके कार्यों की व्याख्या करना संभव है?

पेचोरिन और राजकुमारी मैरी के बीच संबंधों के इतिहास का विश्लेषण करें। तुलना के लिए: "फ़ैटलिस्ट" में महिलाओं के प्रति पेचोरिन की सामान्य उदासीनता के उदाहरण के रूप में पुलिसकर्मी की बेटी नास्त्या के प्रकरण पर ध्यान दें।

तृतीय समूह. और अंत में, ग्रुश्नित्सकी की कहानी।

सभी घटनाओं के लिए प्रारंभिक प्रेरणा इन दो युवाओं के रिश्ते से मिलती है।

उनकी दोस्ती और दुश्मनी के इतिहास का विश्लेषण करें. इसकी तुलना "वनगिन - लेन्स्की" स्थिति से और उपन्यास "यूजीन वनगिन" के अध्याय II में दोस्ती के बारे में पुश्किन के तर्क से करें।

ग्रुश्नित्सकी के संबंध में पेचोरिन पूरी तरह से अलग क्यों है: वह राजकुमारी के प्रेमालाप में लगातार उसके साथ "हस्तक्षेप" करता है। यह आपको किसकी याद दिलाता है? एक और सादृश्य: वही "त्रिकोण" जैसा कि "बुद्धि से दुःख" में है। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी और लेर्मोंटोव के उपन्यास और "प्रेम" झगड़ों के परिणाम के समान पृष्ठों की तुलना करें: चैट्स्की - मोलक्लिन, पेचोरिन - ग्रुश्नित्सकी।

क्या पेचोरिन लोगों के साथ अपने व्यवहार में निष्पक्ष है? उदाहरण के लिए, ग्रुश्नित्सकी को? और क्या पेचोरिन राजकुमारी मैरी के प्रति क्रूर नहीं है? पेचोरिन को इस काल्पनिक "रोमांस" की आवश्यकता क्यों है?

– किस कथानक ने आपको विशेष रूप से आकर्षित किया? बेशक, ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्व!

फिर से - पेचोरिन की विचित्रता। द्वंद्वयुद्ध के आसपास की घटनाओं की पेचीदगियों में आपने इसे कैसे समझा? उन्होंने उसके शॉट और ग्रुश्नित्सकी की मृत्यु पर क्या प्रतिक्रिया व्यक्त की? "वनगिन" और "हीरो ऑफ आवर टाइम" में द्वंद्व की तुलना करें, जिसका अर्थ है कि वनगिन और पेचोरिन अपने सबसे भयानक परीक्षण में हैं।

चतुर्थ समूह. क्या उपन्यास में पेचोरिन के साथ उसके रिश्ते में कोई विरोधाभासी नायक है? क्या उपन्यास में डॉ. वर्नर आवश्यक हैं?

डॉ. वर्नर के साथ पेचोरिन के संबंधों का विश्लेषण करें।

पेचोरिन का "जल समाज" के साथ संबंध कैसे विकसित हुआ? क्यों?

4. "प्रिंसेस मैरी" और "तमन" के अंत की तुलना। अनुच्छेदों का अभिव्यंजक वाचन.

सामान्य विषय के बावजूद - समुद्री दृश्य - एक महत्वपूर्ण अंतर है: "तमन" में यह एक वास्तविक परिदृश्य है, और "प्रिंसेस मैरी" में यह एक काल्पनिक है, पेचोरिन की आंतरिक दुनिया का एक रोमांटिक प्रतीक है।

– पेचोरिन का व्यक्तित्व डायरी रखने के तरीके में कैसे प्रकट होता है?

5. "पेचोरिन - अपने समय का नायक?" विषय पर विवाद

– पेचोरिन जहां भी प्रकट होता है, एक प्रकार का विदेशी तत्व क्यों है?

– उपन्यास के मुख्य पात्र के माध्यम से सदी का वर्णन किस प्रकार किया गया है? पेचोरिन - अपने समय का नायक?

6. "भाग्यवादी" कहानी का संक्षिप्त पुनर्कथन और चर्चा।

- क्या पेचोरिन ने ग्रुश्नित्सकी के साथ अपने द्वंद्व में जो घातक "प्रयोग" किया, वह "फेटलिस्ट" कहानी में भी जारी है?

हाँ, यहाँ हम भाग्य के साथ नायक का और भी हताश खेल देख सकते हैं।

इन पेजों की शैली क्या है? फिर - एक उपन्यास! क्यों? द फेटलिस्ट की रहस्यमयी साजिश को उजागर करें। पेचोरिन के "आई" के रहस्यों को स्पष्ट रूप से समाप्त करने के बाद, लेर्मोंटोव ने इन पृष्ठों के साथ उपन्यास क्यों पूरा किया?

- और फिर भी: क्या यह विद्रोही नोट पेचोरिन की गुप्त बात है? आइए हम उसे उसके जीवन के सबसे चिंताजनक क्षण में याद करें - द्वंद्व से पहले की सुबह। यह उनकी आखिरी सुबह हो सकती थी. आइए लेर्मोंटोव की पंक्तियों को याद करें, जो उपन्यास के इन पन्नों के करीब हैं, जो कविता की तरह लगती हैं: "मुझे इससे अधिक नीली और ताज़ा सुबह याद नहीं है!"