पाठों के लिए प्रश्न और असाइनमेंट ("दस्तावेज़" अनुभाग में योजना)। बाज़रोव के विरोधी, उनकी नैतिक और सामाजिक स्थिति प्रोकोफिच ने बाज़रोव को नापसंद क्यों किया, अपनी राय के कारण बताएं

पाठ 59. "मेरी पूरी जीवनी मेरे लेखन में है।"
तुर्गनेव के बारे में एक शब्द। लेखक का व्यक्तित्व और भाग्य

यह तुर्गनेव के जीवन और कार्य के पन्नों के बारे में एक पाठ-व्याख्यान है।

व्याख्यान के मुख्य बिंदु

पेज एक "माँ"। वरवरा पेत्रोव्ना लुटोविनोवा की माँ का कठिन बचपन और युवावस्था, निर्भरता की निरंतर भावना और साथ ही एक असाधारण दिमाग और महान क्षमताएँ। दृढ़ इच्छाशक्ति, अभिमान, प्रेम की कमी के माहौल में स्वतंत्रता की इच्छा लोगों की नियति पर शासन करने और नियंत्रित करने की इच्छा में बदल गई। भारी, निरंकुश, मनमौजी चरित्र वाली महिला प्रतिभाशाली थी और उसमें एक अजीब आकर्षण था। अपने तीन बेटों के संबंध में, वह देखभाल करने वाली और कोमल थी, लेकिन इसने उसे उन पर अत्याचार करने और किसी भी कारण से उन्हें दंडित करने से नहीं रोका। माँ की विशेषताएं "मुमु" कहानी की महिला, "द नोबल नेस्ट" उपन्यास की ग्लैफिरा पेत्रोव्ना और "पुनिन और बाबुरिन" कहानी की दबंग दादी में पहचानी जा सकती हैं। उनकी माँ की मृत्यु के बाद मिली उनकी डायरी ने तुर्गनेव को झकझोर कर रख दिया। मैं पूरी रात सो नहीं सका, मैंने उसके जीवन के बारे में सोचा: "क्या औरत है! .. भगवान उसे सब कुछ माफ कर दे!" लेकिन क्या जीवन है!”

पेज दो "प्यार के बारे में कुछ शब्द।" शायद यह उनकी मां से ही है कि महिलाओं के संबंध में तुर्गनेव के विरोधाभास: पूजा और परिवार, विवाह, स्थिर "परोपकारी खुशी" की अदम्य अस्वीकृति। यह बताता है अजीब प्यारपॉलीन वियार्डोट (मिशेल फर्नांड पॉलिना गार्सिया) को। द बार्बर ऑफ सेविले में रोज़िना की भूमिका में 22 वर्षीय गायिका की आवाज़ की सुंदरता ने तुर्गनेव को मंत्रमुग्ध कर दिया। उसे लिखे एक पत्र में हमने पढ़ा: “ओह, तुम्हारे लिए मेरी भावनाएँ बहुत महान और शक्तिशाली हैं। मैं अब तुमसे दूर नहीं रह सकता, मुझे तुम्हारी निकटता महसूस करनी चाहिए, उसका आनंद लेना चाहिए; जिस दिन तुम्हारी आँखें मुझ पर न पड़ीं, वह दिन खो गया!” उनकी उपस्थिति गद्य कविता "स्टॉप!" से प्रेरित है।

पृष्ठ तीन "पिता।" से पहली मुलाकात सच्चा प्यारतुर्गनेव का अप्राप्त है। उन्होंने उसके स्थान पर किसी और को प्राथमिकता दी। "अन्य" फादर सर्गेई निकोलाइविच निकले। बेटे ने अपने पिता से नफरत नहीं की, बल्कि उसे "फर्स्ट लव" कहानी में "कांपते और प्यार से" चित्रित किया।

पृष्ठ चार "बचपन के प्रभाव।" पसंदीदा स्पैस्की। एक पुराना जागीर उद्यान, जहाँ उनकी माँ के सचिव, फ्योडोर इवानोविच लोबानोव ने उन्हें पढ़ना और लिखना सिखाया, 40 कमरों वाली एक विशाल हवेली, एक विशाल पुस्तकालय और एक लड़का जो जीवन के बारे में जल्दी सोचता था, दर्द को गहराई से महसूस करता था और सुंदरता को गहराई से समझता था।

पेज पांच "पहला काम।" 1843 कविता "पराशा"। यहां सब कुछ तुर्गनेव का है, यह किसी की अपनी शैली का बयान है, "तुर्गनेव लड़की" की छवि का पहला रेखाचित्र है।

पेज छह "एक शिकारी के नोट्स।" 1852 तुर्गनेव ने गोगोल की मृत्यु पर एक मृत्युलेख लिखा और "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" प्रकाशित किया (कहानियाँ 1847 से 1851 तक सोव्रेमेनिक में अलग से प्रकाशित हुईं)। इन प्रकाशनों और "सेंसरशिप नियमों के उल्लंघन" के लिए "उच्चतम आदेश द्वारा" तुर्गनेव को गिरफ्तार कर लिया गया और फिर नवंबर 1853 तक स्पैस्कोय-लुटोविनोवो में निर्वासित कर दिया गया। "दासता का अभियोग" - इसे हर्ज़ेन ने "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" कहा है। कहानियाँ विविध हैं। यह रूसी लोगों की महानता और सुंदरता के बारे में, दास प्रथा के तहत लोगों की स्थिति के बारे में, लोगों पर दास प्रथा के हानिकारक प्रभाव के बारे में, सुंदर रूसी प्रकृति के बारे में एक कहानी है। तुर्गनेव रूसी किसान को एक रहस्यमय स्फिंक्स के रूप में देखता है। "हाँ, फिर आप, कार्प, सिदोर, शिमोन, यारोस्लाव, रियाज़ान किसान, मेरे हमवतन, रूसी हड्डी! आप कितने समय पहले स्फिंक्स में पहुँचे थे? वह गद्य कविता "स्फिंक्स" में पूछता है।

पृष्ठ सात "उदारवादी।" तुर्गनेव की सोव्रेमेनिक के साथ बहुत अच्छी दोस्ती थी; उसे इससे अलग होने में बहुत कठिनाई हुई। तुर्गनेव एक उदारवादी हैं, और 40 के दशक के उदारवादी हैं। 60 के दशक में यह पहले से ही एक अलग उदारवाद था। "यह शब्द "उदार" हाल ही में अविश्वसनीय रूप से अश्लील हो गया है, और यह बिना कारण नहीं है कि कौन, सोचता है, इसके पीछे नहीं छिपा! लेकिन हमारे समय में, मेरे युवा समय में, "उदार" शब्द का अर्थ हर अंधेरे और दमनकारी चीज़ के खिलाफ विरोध था, इसका मतलब विज्ञान और शिक्षा के लिए सम्मान, कविता और कला के लिए प्यार और अंत में, सबसे बढ़कर, इसका मतलब लोगों के लिए प्यार था। लोग।"

पृष्ठ आठ "अंतिम"। 80 के दशक में, एक गंभीर बीमारी से एक विदेशी भूमि में मरते हुए, अपनी मातृभूमि के लिए तरसते हुए, तुर्गनेव ने पोलोनस्की को लिखा: "जब आप स्पैस्की में हों, तो मेरी ओर से घर, बगीचे, मेरे युवा ओक को मातृभूमि को नमन करें, जो मैं शायद फिर कभी नहीं देख पाऊंगा।" लेखक की मृत्यु 22 अगस्त, 1883 को हुई और वह सेंट पीटर्सबर्ग के वोल्कोव कब्रिस्तान में रूसी धरती पर विश्राम कर रहे हैं।

पाठ 60. "और मुक्त उपन्यास की दूरी" रूसी उपन्यास के निर्माता तुर्गनेव। उपन्यास "फादर्स एंड संस" के निर्माण का इतिहास

पाठ का उद्देश्य उपन्यास शैली की विशेषताओं और मध्य में इसके विकास के कारणों की पहचान करना है 19 वीं सदी, तुर्गनेव के काम में उपन्यास शैली के विकास का पता लगाएं।

“उपन्यास उस युग में सामने आया जब सामान्य तौर पर सभी नागरिक, सामाजिक, पारिवारिक और मानवीय रिश्ते असीम रूप से जटिल और नाटकीय हो गए थे; बेलिंस्की ने लिखा, जीवन अनंत प्रकार के तत्वों में गहराई और विस्तार में फैला हुआ है।

उपन्यास की विशेषताएँ बड़े रूप में (पात्रों की बड़ी संख्या, परिस्थितियों में अत्यधिक रुचि)। मानव जीवन, बड़ी प्रदर्शनी, समय और स्थान में कोई प्रतिबंध नहीं, लेकिन कलात्मक पूर्णता)।

कक्षा चर्चा के लिए प्रश्न

1. उपन्यास शैली की ओर रुख करते समय तुर्गनेव किसकी तलाश कर रहे हैं? (एक नया नायक। और उपन्यास "रुडिन" में, जिसके नायक को कभी भी वास्तविक सौदा नहीं मिला। "वनगिन को पेचोरिन, पेचोरिन बेल्टोव और रुडिन द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। हमने खुद रुडिन से सुना था कि उसका समय बीत चुका था, लेकिन उसने ऐसा नहीं किया हमें कोई दिखाओ जो उनकी जगह लेगा, और हम अभी भी नहीं जानते कि हम जल्द ही उनके उत्तराधिकारी को देखेंगे या नहीं,'' चेर्नशेव्स्की ने लिखा। और उपन्यास "द नोबल नेस्ट" में लावरेत्स्की की अव्यवस्था और अकेलेपन को दिखाया गया है। और उपन्यास "ऑन" में ईव," इंसारोव को अपनी मातृभूमि तक पहुंचने और उसकी रिहाई की लड़ाई में शामिल होने की अनुमति नहीं दे रही है।)
2. पहले तीन उपन्यासों के नायक अपनी शक्तियों का उपयोग क्यों नहीं कर सके? एक नये नायक की छवि एक उपन्यास से दूसरे उपन्यास में कैसे बदलती है? ("तब रूसी इंसारोव की एक पूर्ण, तीक्ष्ण और स्पष्ट रूप से उल्लिखित छवि साहित्य में दिखाई देगी" (एन. डोब्रोलीबोव)। बाज़रोव ऐसे नायक बन जाएंगे।)
3. जिस समय उपन्यास लिखा गया उस समय देश में क्या स्थिति थी? (सुधार; चेर्नशेव्स्की, पिसारेव की गिरफ्तारी; विज्ञान बटलरोव, सेचेनोव, मेंडेलीव का विकास; सामाजिक ताकतों के बीच टकराव का बढ़ना।)
4. उपन्यास के शीर्षक का अर्थ क्या है? (दो ताकतों और सार्वभौमिक के बीच सामाजिक-ऐतिहासिक टकराव। उपन्यास का पहली बार उल्लेख लैम्बर्ट (1860) को लिखे एक पत्र में किया गया था। लेखन के तीन चरण हैं: अगस्त 1860 अगस्त 1861 मुख्य पाठ का निर्माण; सितंबर 1861 का अंत जनवरी 1862 "जुताई" उपन्यास ", राजनीतिक स्थिति में बदलाव के कारण कई संशोधन पेश करता है; फरवरी सितंबर 1862 में उपन्यास को प्रकाशन के लिए तैयार किया गया। परिणाम तुर्गनेव की साफ-सुथरी लिखावट की 238 शीट। उपन्यास रूसी मैसेंजर में प्रकाशित हुआ था)।
5. तुर्गनेव उपन्यास में क्या दिखाना चाहते थे? उसकी योजना क्या है? (क्रांतिकारी लोकतांत्रिक आंदोलन का उदय; एक नया, उभरता हुआ प्रकार का शून्यवाद; शून्यवाद के नैतिक गुणों की आलोचना, विशेष रूप से आत्म-दंभ; दो ताकतों का संघर्ष: नई (शून्यवादी) और पुरानी (रूढ़िवादी और उदारवादी); पारिवारिक समस्याएं .)
6. उपन्यास में क्या है खास? वर्ण व्यवस्था में बाज़रोव का क्या स्थान है? बज़ारोव की केंद्रीय स्थिति क्या बताती है? (बाज़ारोव की छवि की बेजानता के लिए तुर्गनेव को फटकार लगाई गई थी, लेकिन लेखक ने खुद कहा था कि उनके लिए "जीवित चेहरे" का निरीक्षण करना महत्वपूर्ण था। "पिता और संस के बारे में" लेख में हम पढ़ते हैं: मुख्य के आधार पर चित्रा, बज़ारोव, ने मुझे एक युवा प्रांतीय डॉक्टर के व्यक्तित्व से प्रभावित किया। इस आदमी में, मेरी नजर में, एक बमुश्किल पैदा हुआ, अभी भी किण्वित सिद्धांत सन्निहित था, जिसे बाद में शून्यवाद का नाम मिला।" के आधार पर हैं कई "जीवित व्यक्तियों" की विशेषताएं:

   डॉक्टर डी. जिला डॉक्टर दिमित्रीव। "जिला डॉक्टर दिमित्रीव के बिना कोई बाज़रोव नहीं होता" (तुर्गनेव)।

   एक युवा रूसी डॉक्टर जो जर्मनी की यात्रा के दौरान ट्रेन में तुर्गनेव से मिला।

   एक युवा डॉक्टर जिनसे तुर्गनेव की मुलाकात निकोलेव रेलवे पर एक गाड़ी में हुई थी।

   एक युवा प्रांतीय डॉक्टर, संपत्ति पर एक पड़ोसी, विक्टर इवानोविच याकुश्किन (एन. चेर्नोव द्वारा संस्करण)।

   क्रांतिकारी लोकतंत्र के प्रतिनिधियों के लक्षण: चेर्नशेव्स्की, डोब्रोलीबोव।

   बेलिंस्की के लक्षण, जिनके लिए उपन्यास समर्पित है।

पाठ 61. "जो कुछ भी किया जाता है मैं उस पर शून्य को स्थान देता हूं।" बाज़रोव अपने समय के नायक

"और यदि उन्हें शून्यवादी कहा जाता है, तो इसे पढ़ा जाना चाहिए: क्रांतिकारी" तुर्गनेव ने अपने नायक के बारे में यही लिखा है। यह उपन्यास उस समय लिखा गया था जब रूस में विभिन्न विचारों और आंदोलनों के बीच संघर्ष तेज हो गया था। उदारवादियों और क्रांतिकारी लोकतंत्रवादियों के बीच टकराव दिखाते हुए तुर्गनेव किसी भी पक्ष का पक्ष नहीं ले सके। उपन्यास में उनका स्पष्ट लेखकीय संबंध नहीं है। लेकिन बज़ारोव को अधिक ध्यान मिला। ये कुछ नया है जो खुद आज़माता है.

कक्षा में चर्चा के लिए प्रश्न और कार्य

1. बाज़रोव की छवि के दो पहलू हैं: एक उग्रवादी लोकतंत्रवादी और एक शून्यवादी। उपन्यास के अध्याय II, III, IV, V का विश्लेषण करने से इसकी लोकतंत्रता (पोशाक, बोली, रूप, व्यवहार, नौकरों से संबंध, पढ़ने का दायरा आदि) सिद्ध होती है।
2. प्रोकोफिच ने बाज़रोव को नापसंद क्यों किया? अपनी राय के लिए कारण बताइये।
3. मैरीनो में रहने के दौरान बाज़रोव कैसा व्यवहार करता है? उसकी गतिविधियों की तुलना अरकडी (अध्याय X) से करें।
4. बाज़रोव अपनी उत्पत्ति के बारे में कैसे बात करता है (अध्याय X, XXI)? हम उसके बारे में क्या सीखते हैं? जीवन का रास्ता, उसके माता-पिता के बारे में? इससे उनकी छवि को समझने में कैसे मदद मिलती है?
5. बाज़रोव "परिश्रमपूर्वक" पावेल पेत्रोविच का विरोध क्यों करता है और अवज्ञाकारी व्यवहार करता है?
6. शून्यवाद शून्य (अव्य.) कुछ भी मानसिक आंदोलन नहीं है जो आम तौर पर स्वीकृत मूल्यों, आदर्शों, नैतिक मानकों, संस्कृति को नकारता है। एक ओर, तुर्गनेव शून्यवाद का समर्थक नहीं है, इसलिए बाज़रोव के प्रति उसका रवैया जटिल और अस्पष्ट है। दूसरी ओर, बाज़रोव वास्तव में शून्यवाद के ढांचे में "फिट" नहीं बैठता है, जिससे इसकी जटिलता और असंगति बढ़ जाती है। शून्यवादी बजरोव के विचारों का वर्णन करें (अध्याय V, X)। वह किस बात से इनकार कर रहा है? अपने इनकार में वह किससे निर्देशित होता है? क्या उनके विचार विशिष्ट हैं?
7. बज़ारोव प्राकृतिक विज्ञान में लगे हुए हैं। इसका उपन्यास की समस्याओं से क्या संबंध है?
8. शून्यवाद की शक्तियों और कमजोरियों को पहचानें।
9. बाज़रोव के लोगों के साथ संबंध कैसे दिखाए गए हैं? देखें कि वे पूरे उपन्यास में कैसे बदलते हैं।
10. तुर्गनेव का "शून्यवादी" शब्द से क्या तात्पर्य है? ("विदेशों में रूसी क्रांतिकारियों को यही कहा जाता था।")

पाठ 6263. "हर चीज़ ने उनके बीच विवादों को जन्म दिया" उपन्यास "फादर्स एंड संस" में "पिता" और "बेटे"

उपन्यास का शीर्षक ही दो शक्तियों की पहचान कराता है: "पिता" और "बच्चे।" पाठ में कार्य इन अवधारणाओं के दो अर्थों पर केंद्रित होगा: सामाजिक और सार्वभौमिक।

कक्षा में चर्चा के लिए प्रश्न और कार्य

1. अध्याय II और IV का विश्लेषण करें और निर्धारित करें कि "पिता" और "पुत्रों" के विषय को प्रकट करने में हाथ की आकृति क्या भूमिका निभाती है। (बज़ारोव के पास "नग्न लाल हाथ" है, जो उसने तुरंत निकोलाई पेत्रोविच को नहीं दिया; पावेल पेत्रोविच « सुंदर हाथलंबे गुलाबी नाखूनों के साथ,'' जिसे उसने न केवल बजरोव को सौंपा, बल्कि वापस अपनी जेब में छिपा लिया। पतरस “एक सुधरे हुए सेवक की तरह उस सज्जन के पास नहीं गया।” प्रोकोफिच "अर्कडी के हाथ तक गया।" इस प्रकार, हाथ पावेल पेट्रोविच और बज़ारोव के बीच टकराव का एक संकेतक है, और "पिता" और "बेटों" के बीच संघर्ष नौकरों के बीच भी मौजूद है।)
2. साबित करें कि यह संघर्ष अध्याय X में अपने चरम पर पहुँच जाता है। देखिये नायकों का विवाद कैसे विकसित होता है। वे क्या सही हैं और क्या गलत हैं? (वे कुलीनता के अर्थ के बारे में, शून्यवाद के बारे में, रूसी लोगों के बारे में, कला के बारे में, शक्ति के बारे में बहस करते हैं।)

1. क्या नायकों को सच्चाई का पता चला? क्या वे उसे ढूंढना चाहते थे या वे बस चीजों को सुलझा रहे थे? क्या उन्होंने एक-दूसरे को समझने की कोशिश की? (बाजरोव और किरसानोव की स्थिति चरम पर है। उनमें कमी थी: एक "बेटे" के लिए सम्मान की भावना, दूसरा "पिता" का प्यार और समझ। वे सच्चाई की तलाश नहीं कर रहे थे, बल्कि बस चीजों को सुलझा रहे थे। अध्याय XIII से शुरू करते हुए, लेखक बाहरी विरोध को हटा देता है, विरोधाभास अंदर चला जाता है। लेकिन अधिक से अधिक बार नायक खुद को समान स्थितियों में पाते हैं: अधूरा प्यार, फेनेचका के साथ कहानी।)
2. यह देखने के लिए कि अरकडी का शून्यवाद के प्रति दृष्टिकोण कैसे बदलता है, अध्याय II, III, VI, VII, IX, X, XXV, XXVI, XXVIII के पाठ का अनुसरण करें। खोजो लेखक का रवैयाबाज़रोव के शून्यवाद (अध्याय XI) के लिए। पिसारेव के शब्द क्या कहते हैं: “अर्कडी अपनी सदी का बेटा बनना चाहता है और बाज़रोव के विचारों को अपने ऊपर रखता है, जो बिल्कुल भी उसके साथ विलय नहीं कर सकता है। वह अपने आप में है, और उसके विचार अपने आप में हैं, दस साल के बच्चे पर डाले गए एक वयस्क के कोट की तरह लटक रहे हैं”? (अर्कडी का शून्यवाद के प्रति जुनून फैशन और समय के प्रति एक श्रद्धांजलि है। वह बजरोव की नकल करता है, जो लेखक की विडंबना को उजागर करता है।)
3. अध्याय XII और XIII की शब्दावली का विश्लेषण करते हुए, उन पात्रों के प्रति लेखक का रवैया दिखाएं जो खुद को बज़ारोव के छात्र मानते हैं। उनका व्यंग्यचित्र क्यों बनाया गया है? उनके क्या हैं रचनात्मक भूमिकाउपन्यास में? (कुक्षीना और सीतनिकोव की आवश्यकता उस पृष्ठभूमि के रूप में है जिसके विरुद्ध बाज़रोव की छवि प्रकट होती है। काल्पनिक शून्यवादियों की व्यंग्यात्मकता और अप्राकृतिकता बाज़रोव की ताकत और शक्ति को उजागर करती है।)
4. बाज़रोव के अपने माता-पिता के साथ संबंध का वर्णन करें। मुख्य पात्र के चरित्र को समझने के लिए पुराने बाज़रोव की छवियों की वैचारिक और रचनात्मक भूमिका क्या है? (बजारोव की अपने माता-पिता के साथ कोई निकटता नहीं है, हालांकि वह उनसे प्यार करता है और उन पर दया करता है। बज़ारोव जानबूझकर पारिवारिक परंपराओं, पीढ़ियों की निरंतरता को अस्वीकार करता है, अधिकार से इनकार करता है, मानता है कि उसने खुद को बड़ा किया है। वह उस समय का नायक है, जिसका कोई अतीत नहीं है और, दुख की बात है, बिना भविष्य के। )
5. किरसानोव परिवार में रिश्तों का वर्णन करें। बाज़रोव के व्यक्तित्व को समझने के लिए किरसानोव्स की छवियों की रचनात्मक भूमिका क्या है? (पावेल पेट्रोविच परंपराओं का सम्मान करते हैं, लेकिन जीवन में बदलाव से इनकार करते हैं। यह भविष्य के बिना एक नायक है, सब कुछ उसके अतीत में है। वह, बज़ारोव की तरह, गर्वित, अप्रभावित, अकेला है। दोनों नायक बेजान हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि तुर्गनेव ने लिंक किया है) एक कनेक्टिंग यूनियन द्वारा शीर्षक में "पिता" और "बच्चे"। यह इस तरह होना चाहिए: पिता और बच्चे दोनों। अरकडी और निकोलाई पेत्रोविच, क्योंकि एक "पिता" से सर्वश्रेष्ठ लेना चाहता है, जबकि दूसरा लगातार अतीत को ध्यान में रखता है और भविष्य को समझने की कोशिश करता है। ये नायक परिवार बनाते हैं।)

सामान्य निष्कर्ष.संघर्ष के सामाजिक स्तर का खुलासा करने में, बज़ारोव अकेले रह गए हैं, और पावेल पेत्रोविच अकेले हैं, क्योंकि निकोलाई पेत्रोविच लगभग विवाद में प्रवेश नहीं करते हैं। यदि हम शीर्षक के सार्वभौमिक पारिवारिक अर्थ के बारे में बात करते हैं, तो छवियों की प्रणाली में हमें किरसानोव परिवार और बाज़रोव परिवार के बीच टकराव मिलता है। पिता के बच्चे भविष्य हैं, लेकिन केवल तभी जब वे अतीत की परंपराओं को आत्मसात करेंगे।

पाठ 64. "प्यार उन लोगों का पीछा करता है जो प्यार में नहीं हैं, भूत की तरह।" उपन्यास "फादर्स एंड संस" में प्यार

उपन्यास में चार प्रेम कथानक हैं, इस समस्या पर 4 विचार हैं: पावेल पेत्रोविच का राजकुमारी आर के प्रति प्रेम, बाज़रोव का ओडिंटसोवा के प्रति प्रेम, अर्कडी का कट्या के प्रति प्रेम और निकोलाई पेत्रोविच का फेनेचका के प्रति प्रेम। 4 समूहों में कार्य करके पाठ पढ़ाया जा सकता है।

1 समूह।पावेल पेत्रोविच और राजकुमारी आर.

1. शब्दावली पर काम करना अध्याय सातवीं, दिखाएँ कि राजकुमारी आर की मृत्यु के बाद पावेल पेट्रोविच कैसे बदल गए।
2. खोजो कीवर्डराजकुमारी आर का चरित्र चित्रण नायिका की अनिश्चितता और रहस्य की पुष्टि करता है। राजकुमारी आर की छवि पावेल पेट्रोविच के चरित्र को समझने में कैसे मदद करती है? राजकुमारी आर के लिए पावेल पेत्रोविच का प्यार हमें बज़ारोव की छवि को समझने में कैसे मदद करता है?
3. अध्याय XXIV के पाठ का उपयोग करते हुए बताएं कि पावेल पेट्रोविच को फेनेचका में रुचि क्यों थी।

निष्कर्ष।यह प्यार प्यार-जुनून है, जिसने पावेल पेट्रोविच के जीवन को "तोड़ दिया"; राजकुमारी की मृत्यु के बाद वह अब पहले की तरह नहीं रह सका। यह प्यार लोगों को पीड़ा के अलावा कुछ नहीं देता।

2 समूह।निकोलाई पेत्रोविच और फेनेचका।

1. फेनेचका की कहानी बताएं, उसकी मुख्य विशेषताओं पर प्रकाश डालें। इस छवि की रचनात्मक भूमिका क्या है?
2. निकोलाई पेत्रोविच (अध्याय VIII के अंत) के अनुभवों की तुलना पावेल पेत्रोविच के अनुभवों से करें।
3. भाइयों के प्यार की तुलना करें. उनकी भावनाओं में क्या समानताएँ और अंतर हैं? बाज़रोव की छवि को समझने में भाइयों की प्रेम कहानियों की क्या भूमिका है?

निष्कर्ष।निकोलाई पेत्रोविच और फेनेचका का प्यार स्वाभाविक और सरल है। यदि पावेल पेत्रोविच और राजकुमारी आर. के बीच का रिश्ता विवाह, एक परिवार में तब्दील नहीं हो सका, तो वे एक आग की तरह लग गए जो भड़क उठी, और फिर अंगारे लंबे समय तक सुलगते रहे, तो निकोलाई पेत्रोविच और फेनेचका के बीच का रिश्ता, सबसे पहले है , एक परिवार, एक बेटा। उनका प्यार एक मोमबत्ती की तरह है, जिसकी लौ समान रूप से और शांति से जलती है।

तीसरा समूह.बज़ारोव और ओडिंट्सोवा।

1. अध्याय VII, XIV और XVII के पाठ का उपयोग करते हुए, महिलाओं के प्रति बज़ारोव के दृष्टिकोण को चित्रित करें।
2. अध्याय XIV, XV, XVI की शब्दावली को देखते हुए, देखें कि बाज़रोव कैसे अदृश्य रूप से बदलता है, कैसे निंदक धीरे-धीरे गायब हो जाता है, शर्मिंदगी प्रकट होती है।
3. हमें ओडिन्ट्सोवा के बारे में बताएं, साबित करें कि वह बाज़रोव को समझ सकती है।
4. पाठ के आधार पर सिद्ध कीजिए कि बाज़रोव भयानक मानसिक पीड़ा का अनुभव कर रहा है।
5. देर शाम और दिन के दौरान बज़ारोव के स्पष्टीकरण के दो दृश्यों की तुलना करें (अध्याय XVII, XVIII)। यह व्याख्या दिन में क्यों की गई, जब रात का वह आकर्षण नहीं रहा जो "आत्मा में प्रवाहित होता है और उसे कंपा देता है"?
6. नायकों का प्रेम क्यों नहीं परवान चढ़ सका? अध्याय XVI और XVIII के पाठ का उपयोग करके अपनी राय साबित करें। क्या बाज़रोव को जवाब न देने के लिए ओडिंटसोवा दोषी है?
7. स्पष्टीकरण के बाद बाज़रोव के व्यवहार का वर्णन करें। क्या प्यार ने बज़ारोव को "रौंद" दिया?
8. बाज़रोव और पावेल पेत्रोविच की प्रेम स्थितियाँ किस प्रकार समान और भिन्न हैं?
9. बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच के पात्रों को समझने के लिए फेनेचका की छवि की वैचारिक और रचनात्मक भूमिका क्या है?

निष्कर्ष।बज़ारोव का प्रेम-जुनून उसकी आत्मा को विभाजित कर देता है, यह दर्शाता है कि यह असभ्य, निंदक शून्यवादी रोमांटिक हो सकता है। पहली नज़र में, बाज़रोव का प्यार पावेल पेट्रोविच के प्यार के समान है, यह भी नहीं हुआ, लेकिन प्यार ने बाज़रोव को "रौंद" नहीं दिया, एक स्पष्टीकरण के बाद, बाज़रोव काम में लग जाता है। आलोचक पी. जी. पुस्टोवोइट और ए. जी. त्सेइटलिन का मानना ​​है कि प्रेम बाज़रोव को उसके पद से "नीचे गिरा देता है"। यदि आप इस दृष्टिकोण से सहमत हैं, तो बज़ारोव और पावेल पेट्रोविच समान हैं। प्यार की परीक्षा से पता चलता है कि बज़ारोव सच्चा, जोशपूर्ण, गहराई से प्यार करने में सक्षम है।

4 समूह।अरकडी और कात्या।

1. पाठ का अनुसरण करें कि अरकडी अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा (अध्याय XIV) से कैसे संबंधित है। उपन्यास में अन्ना सर्गेवना के लिए अर्कडी का प्यार क्यों दिखाया गया है?
2. पाठ के आधार पर, सिद्ध करें कि कात्या (अध्याय XXV, XXVI) के प्रभाव में अरकडी बदल जाता है (अपने वास्तविक स्वरूप में "वापस")।
3. कात्या की छवि की वैचारिक और रचनात्मक भूमिका क्या है?

निष्कर्ष।अरकडी और कात्या का सांसारिक प्रेम, तूफानों और झटकों के बिना पूरा हुआ प्रेम, जो स्वाभाविक रूप से विवाह में बदल जाएगा, निकोलाई पेत्रोविच और फेनेचका के प्रेम जैसा दिखता है। इस प्रकार, पिता और पुत्र प्रेम के प्रति अपने दृष्टिकोण में समान हैं।

पाठ 65. "बाज़ारोव की मृत्यु जिस तरह से हुई, उस तरह मरना एक महान उपलब्धि हासिल करने के समान है।" एपिसोड "द डेथ ऑफ़ बज़ारोव" का विश्लेषण

उपन्यास के आखिरी पन्ने, मौत को समर्पित मुख्य चरित्र, सबसे महत्वपूर्ण। डी.आई. पिसारेव के अनुसार: “उपन्यास का पूरा हित, संपूर्ण बिंदु मृत्यु में निहित है बज़ारोवा विवरणबजरोव की मृत्यु है सबसे अच्छी जगहतुर्गनेव के उपन्यास में; मुझे इस बात पर भी संदेह है कि हमारे कलाकार के सभी कार्यों में इससे अधिक उल्लेखनीय कुछ भी होगा।

तुर्गनेव याद करते हैं: “एक दिन मैं चल रहा था और मौत के बारे में सोच रहा था। इसके बाद मेरे सामने एक मरते हुए आदमी की तस्वीर आई। यह बाज़रोव था। इस दृश्य ने मुझ पर गहरा प्रभाव डाला और फिर बाकी चीजें विकसित होने लगीं पात्रऔर कार्रवाई स्वयं।"

अंतिम दृश्य में बज़ारोव की छवि का विश्लेषण शुरू करते समय, तीन प्रश्नों को समझना चाहिए:

1. तुर्गनेव ने बाज़रोव के जीवन को इस तरह क्यों समाप्त किया ("विनाश के लिए अभिशप्त एक आकृति")? यहां प्रकृति और मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंधों पर तुर्गनेव के विचारों, साथ ही क्रांति, क्रांतिकारी विनाश और हिंसा के प्रति उनके दृष्टिकोण को याद करना उचित है।
2. मृत्यु के क्षण में लेखक नायक को किस प्रकार दिखाता है? ("जब मैंने "फादर्स एंड संस" की अंतिम पंक्तियाँ लिखीं, तो मुझे अपना सिर झुकाने के लिए मजबूर होना पड़ा ताकि पांडुलिपि पर आँसू न गिरें," लेखक ने लिखा। अंतिम दृश्यों में, तुर्गनेव बाज़रोव से प्यार करता है और उसे योग्य दिखाता है प्रशंसा.)
3. तुर्गनेव अपने नायक को मौत की ओर कैसे ले जाता है?

पाठ में काम मुख्य रूप से अध्याय XXVII की सामग्री पर होता है, लेकिन पिछले अध्यायों के संदर्भ में।

बातचीत के लिए प्रश्न और कार्य

1. तुर्गनेव नायक को मौत की ओर क्यों ले जाता है? यह लेखक के विचारों को किस प्रकार प्रतिबिंबित करता है?
2. आसपास के नायकों के साथ संघर्ष में बाज़रोव का अकेलापन कैसे बढ़ता है? "पिताओं" के साथ समझ क्यों नहीं हो सकती? अरकडी "छोड़" क्यों देता है? ओडिन्टसोवा से प्रेम असंभव क्यों है?
3. बाज़रोव का लोगों के साथ रिश्ता कैसा है, नायक अपने पीछे कितनी शक्ति महसूस करता है, जिसके लिए वह खुद को बलिदान करने के लिए तैयार है? (मैरिनो में नौकरों के रवैये और बज़ारोव की संपत्ति पर पुरुषों के रवैये की तुलना करें, "पुरुषों के साथ बातचीत" दृश्य का वर्णन करें, जिसमें स्वामी के साथ पुरुषों के "खेलने" पर ध्यान दिया जाए।)पुरुषों से बात करने के बाद हम सबसे पहले बजरोव के चरित्र में क्या देखते हैं?
4. बज़ारोव के व्यवहार को देखते हुए, देखें कि अकेलेपन की भावना उसमें कैसे प्रकट होती है।
5. मृत्यु का कारण और इसका प्रतीकात्मक अर्थ क्या है? बज़ारोव कैसा व्यवहार करता है? वह अपनी हालत अपने माता-पिता से क्यों छिपाता है? आप मृत्यु के बारे में कैसा महसूस करते हैं और आप बीमारी से कैसे लड़ते हैं?
6. नायक कबूल करने से इनकार क्यों करता है, यह जानते हुए भी कि वह वैसे भी मर जाएगा? क्यों, उसी समय, अपने विश्वासों पर खरा रहते हुए, वह ओडिन्ट्सोवा को बुलाने के लिए कहता है? क्यों, अपनी मृत्यु से पहले, बाज़रोव इतनी खूबसूरती से बोलता है जितना उसने कभी नहीं बोला था, यानी अपने सिद्धांतों के साथ विश्वासघात करता है? (मृत्यु के सामने, बाहरी और सतही सब कुछ गायब हो गया और सबसे महत्वपूर्ण चीज बनी रही: एक अभिन्न, आश्वस्त प्रकृति, एक अद्भुत भावना, दुनिया की काव्यात्मक धारणा में सक्षम।)
7. बाज़रोव की मृत्यु का प्रतीकात्मक अर्थ क्या है? बजरोव की कब्र वाले कब्रिस्तान का वर्णन किसका प्रतीक है?

पाठ 66. "आपको कौन अधिक प्रिय है: पिता या बच्चे?" "फादर्स एंड संस" उपन्यास को लेकर विवाद

उपन्यास के मुख्य पात्र के प्रति तुर्गनेव के दोहरे रवैये ने उनके समकालीनों से लेकर लेखक तक की निंदा और निंदा की। लेखक और बज़ारोव दोनों को कड़ी फटकार लगाई गई। उपन्यास पर अंतिम पाठ एक बहस के रूप में आयोजित किया जा सकता है, जहां छात्रों का प्रत्येक समूह एक निश्चित दृष्टिकोण का बचाव करेगा।

समूह Iलेखक के स्वयं के दृष्टिकोण का प्रतिनिधित्व करता है, जो उभरते नए प्रकार के नायक को सही ढंग से समझने में सक्षम था, लेकिन उसने उसका पक्ष नहीं लिया।

“क्या मैं बज़ारोव को डांटना चाहता था या उसकी प्रशंसा करना चाहता था? मैं ख़ुद यह नहीं जानता, क्योंकि मैं नहीं जानता कि मैं उससे प्यार करता हूँ या उससे नफरत करता हूँ!” "मेरी पूरी कहानी एक उन्नत वर्ग के रूप में कुलीन वर्ग के विरुद्ध निर्देशित है।" "शब्द के साथ मैंने जारी किया „ शून्यवादी ने तब कई लोगों का फायदा उठाया जो केवल एक अवसर की प्रतीक्षा कर रहे थे, उस आंदोलन को रोकने का एक बहाना जो जोर पकड़ चुका था रूसी समाजजब मैं अप्राक्सिन्स्की प्रांगण की प्रसिद्ध आग के दिन, सेंट पीटर्सबर्ग लौटा, तो "शून्यवादी" शब्द पहले से ही हजारों आवाजों द्वारा उठाया गया था, और पहला विस्मयादिबोधक जो मेरे पहले परिचित के होठों से निकला था। नेवस्की पर था: "देखो तुम्हारे शून्यवादी क्या कर रहे हैं!" वे पीटर्सबर्ग को जला रहे हैं! मुझे कोई अधिकार नहीं था कि मैं अपने प्रतिक्रियावादी कमीने को किसी उपनाम पर नाम हथियाने का मौका दूं; मेरे अंदर के लेखक को नागरिक के लिए यह बलिदान देना पड़ा। मैंने एक उदास, जंगली, बड़ी आकृति का, मिट्टी से आधा विकसित, मजबूत, दुष्ट, ईमानदार और फिर भी विनाश के लिए अभिशप्त होने का सपना देखा क्योंकि यह अभी भी भविष्य की दहलीज पर खड़ा है, मैंने कुछ अजीब लटकन पुगाचेव का सपना देखा।

तुर्गनेव बज़ारोव को विरोधाभासी तरीके से दिखाता है, लेकिन वह उसे खत्म करने या उसे नष्ट करने की कोशिश नहीं करता है।

समूह IIपत्रिका "रूसी मैसेंजर" के संपादक एम.एन. काटकोव की स्थिति पर विचार करता है (लेख "तुर्गनेव का उपन्यास और उनके आलोचक", "हमारे शून्यवाद के बारे में (तुर्गनेव के उपन्यास के संबंध में)")।

"तुर्गनेव को कट्टरपंथियों के सामने झंडा झुकाने और एक सम्मानित योद्धा की तरह उन्हें सलामी देने में कितनी शर्म आ रही थी।" (काटकोव की प्रतिक्रिया के बारे में पी. वी. एनेनकोव की कहानी।)

“यदि बज़ारोव को एपोथेसिस तक नहीं बढ़ाया गया है, तो कोई भी मदद नहीं कर सकता है लेकिन यह स्वीकार कर सकता है कि वह किसी तरह गलती से बहुत ऊंचे पद पर पहुंच गया। यह वास्तव में अपने आस-पास की हर चीज़ पर हावी हो जाता है। उसके सामने हर चीज़ या तो चिथड़े हैं या कमज़ोर और हरी-भरी। क्या यह वैसा ही प्रभाव है जैसा आपको चाहिए था?” (काटकोव से तुर्गनेव को पत्र।)

काटकोव शून्यवाद से इनकार करते हैं, इसे एक ऐसी बीमारी मानते हैं जिससे लड़ने की जरूरत है, लेकिन ध्यान दें कि तुर्गनेव बाज़रोव को बाकी सभी से ऊपर रखता है।

तृतीय समूह.एफ. एम. दोस्तोवस्की के विचार। बाज़रोव एक "सिद्धांतकार" है जो "जीवन" से असहमत है, अपने शुष्क और अमूर्त सिद्धांत का शिकार है। यह रस्कोलनिकोव का करीबी हीरो है। बज़ारोव के सिद्धांत पर विचार किए बिना, दोस्तोवस्की का मानना ​​​​है कि कोई भी अमूर्त, तर्कसंगत सिद्धांत व्यक्ति के लिए कष्ट लाता है। वास्तविकता में सिद्धांत टूट जाता है। दोस्तोवस्की उन कारणों के बारे में बात नहीं करते हैं जो इन सिद्धांतों को जन्म देते हैं।

चतुर्थ समूह.एम. ए. एंटोनोविच की स्थिति (लेख "हमारे समय के एस्मोडस", "गलतियाँ", "झूठे यथार्थवादी")। बहुत मजबूत स्थिति, नकारना सामाजिक महत्वऔर उपन्यास का कलात्मक मूल्य। उपन्यास में "एक भी जीवित व्यक्ति या जीवित आत्मा नहीं है, बल्कि सभी केवल अमूर्त विचार और अलग-अलग दिशाएँ हैं, जिन्हें मानवीकृत किया गया है और उचित नामों से बुलाया गया है।" लेखक युवा पीढ़ी के प्रति मित्रवत नहीं है और "वह पिता को पूरी प्राथमिकता देता है और हमेशा बच्चों की कीमत पर उन्हें ऊपर उठाने की कोशिश करता है।" बज़ारोव के अनुसार एंटोनोविच की राय, "एक पेटू, एक बकवादी, एक सनकी, एक शराबी, एक घमंडी, युवाओं का एक दयनीय व्यंग्य, और पूरा उपन्यास युवा पीढ़ी के खिलाफ एक बदनामी है।" एंटोनोविच की स्थिति को इस्क्रा और रूसी वर्ड के कुछ कर्मचारियों ने समर्थन दिया था।

वी समूह.डी. मिनेव का दृश्य (कविता "पिता या पुत्र?" उपन्यास के समानांतर)। "पिता" और "बच्चों" के बीच टकराव के संबंध में मिनेव की विडंबना।

VI समूह.पिसारेव द्वारा मूल्यांकन किया गया उपन्यास (लेख "बज़ारोव", "अनसुलझा प्रश्न", "रूसी साहित्य के बगीचों के माध्यम से चलो", "चलो देखें!" नया प्रकार"). पिसारेव उपन्यास का सबसे विस्तृत और गहन विश्लेषण देते हैं।

“तुर्गनेव को निर्दयी इनकार पसंद नहीं है, और फिर भी निर्दयी इनकार करने वाले का व्यक्तित्व एक मजबूत व्यक्तित्व के रूप में उभरता है और हर पाठक में अनैच्छिक सम्मान पैदा करता है। तुर्गनेव आदर्शवाद की ओर प्रवृत्त हैं, और फिर भी उनके उपन्यास में चित्रित कोई भी आदर्शवादी दिमाग की ताकत या चरित्र की ताकत में बाज़रोव से तुलना नहीं कर सकता है।

पिसारेव मुख्य पात्र के सकारात्मक अर्थ की व्याख्या करते हैं, बाज़रोव के महत्वपूर्ण महत्व पर जोर देते हैं; अन्य नायकों के साथ बज़ारोव के संबंधों का विश्लेषण करता है, "पिता" और "पुत्रों" के शिविरों के प्रति उनका दृष्टिकोण निर्धारित करता है; साबित करता है कि शून्यवाद की शुरुआत ठीक रूसी धरती पर हुई; उपन्यास की मौलिकता निर्धारित करती है।

उपन्यास के बारे में डी. पिसारेव के विचार ए. हर्ज़ेन ने साझा किए। उपन्यास के बारे में बहस जारी रही और अब भी जारी है, क्योंकि उपन्यास में तुर्गनेव ने बोटकिन के शब्दों का पालन किया: "अपनी आत्मा को खोलने और पाठक के साथ आमने-सामने खड़े होने से डरो मत।" तुर्गनेव ने एक बार कहा था: "केवल वर्तमान, जो पात्रों या प्रतिभाओं द्वारा सशक्त रूप से व्यक्त किया गया है, कभी न मिटने वाला अतीत बन जाता है।" उपन्यास को लेकर चल रहा विवाद इन शब्दों का सबसे अच्छा प्रमाण है।

पाठ 6768. आई. एस. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" पर आधारित शानदार निबंध

1 ए पुश्किन।

3 ए पुश्किन।

4 यू. मोरित्ज़.

5 डी. पिसारेव।

6 डी. मिनेव।

पावेल पेत्रोविच किरसानोव और बाज़रोव की आपसी दुश्मनी उन विवादों से बहुत पहले ही प्रकट हो गई थी, जिसमें उनके विचारों की दुश्मनी को स्पष्ट रूप से परिभाषित किया गया था। फिर भी, संक्षेप में, एक-दूसरे के बारे में कुछ भी न जानते हुए, वे पहले से ही शत्रुता से सावधान रहते हैं।

ऐसा इसलिए होता है क्योंकि तुर्गनेव, उनकी उपस्थिति और व्यवहार की व्यक्तिगत विशेषताओं के क्षणभंगुर संकेतों के साथ, इन नायकों में एक-दूसरे के प्रति पक्षपातपूर्ण ध्यान आकर्षित करते हैं और इस प्रकार, उन्हें विवादों से पहले भी अपनी स्थिति निर्धारित करने और तैयार करने में मदद करते हैं। बज़ारोव से परिचित होने पर, निकोलाई पेत्रोविच ने "उसके नग्न, लाल हाथ को कसकर निचोड़ लिया, जिसे उसने तुरंत उसे नहीं दिया।"

अपने आप में, यह तथ्य कि निकोलाई पेत्रोविच से मिलते समय बाज़रोव ने "उसे तुरंत अपना हाथ नहीं दिया", यह तथ्य अचूक प्रतीत होगा। लेकिन यह अचूक परिस्थिति दोहराई जाती है - जब बाज़रोव पावेल पेट्रोविच से मिलता है, तो वह बाज़रोव के समान ही कार्य करता है, केवल और अधिक निश्चित रूप से। उन्हें हाथ मिलाने की भी कोई जल्दी नहीं है. आगे, जबकि उसने न केवल उसे अपना हाथ "तुरंत नहीं दिया", बल्कि बिल्कुल भी नहीं दिया और यहां तक ​​कि उसे वापस अपनी जेब में भी रख लिया।

पावेल पेत्रोविच के पास "लंबे गुलाबी नाखूनों वाला" एक सुंदर हाथ है, जो "एक बड़े ओपल से बंधी आस्तीन की बर्फीली सफेदी से और भी सुंदर लगता है।" बाज़रोव का हाथ लाल है और उसने, अपने शब्दों में, "कपड़े" पहने हुए हैं, जिसे नौकर प्रोकोफिच, अपने स्वामी के कुलीन शौचालय का आदी, अपने चेहरे पर घबराहट की अभिव्यक्ति के साथ सफाईकर्मियों के पास ले गया।

यह पूरी बात है। बज़ारोव के "कपड़े" और लाल हाथ, जो स्पष्ट रूप से दस्ताने के साथ अपरिचितता का संकेत देते हैं, पावेल पेट्रोविच की आंखों को चोट पहुंचाते हैं: वह तुरंत इन स्पष्ट रूप से "प्रकट" संकेतों से डेमोक्रेट को पहचान लेते हैं। बाज़रोव, जब अकेला रह जाता है, तो रईसों के साथ अपने संबंधों में उदासीन रूप से लापरवाह हो जाता है। एक उदाहरण निकोलाई पेत्रोविच के साथ उनकी पहली मुलाकात है, जो एक रईस व्यक्ति था जो अपनी कुलीन आदतों का दिखावा नहीं करता था। इसलिए, बज़ारोव, हालांकि "तुरंत नहीं," फिर भी उसे अपना हाथ देता है।

पावेल पेट्रोविच के लिए, पहले से ही उनके साथ पहले क्षणभंगुर परिचित के परिणामस्वरूप, बज़ारोव की लोकतांत्रिक प्रकृति मदद नहीं कर सकी लेकिन क्रोधित हो गई। "नाखून, नाखून, कम से कम उन्हें प्रदर्शनी में भेजो!" - वह विडंबनापूर्ण टिप्पणी करता है, अर्कडी के साथ अकेला छोड़ दिया गया। पावेल पेट्रोविच भी बाज़रोव को उसी सिक्के से भुगतान करते हैं, जिनका भाषण ज़ोरदार व्यंग्य से भरा है:
"यह कौन है?" - बाज़रोव के चले जाने के बाद पावेल पेत्रोविच ने अपने भाई से पूछा।
- दोस्त अरकशा...
- यह बालों वाला है?
-पूर्ण रूप से हाँ।

पावेल पेत्रोविच ने मेज़ पर अपने नाखून ठोंक दिये।" शब्द "यह" और "बालों वाले", अंत में सार्थक संकेत के साथ, किसी भी लेखक के स्पष्टीकरण के साथ नहीं हैं। फिर भी, इस समय पावेल पेत्रोविच द्वारा अनुभव की गई भावनाओं का सार पहले से ही स्पष्ट है। सामान्य तौर पर, बाज़रोव के प्रति पावेल पेत्रोविच की घृणास्पद कुलीन अवमानना ​​उपरोक्त के समान टिप्पणियों में लगातार परिलक्षित होती है।

वह स्पष्ट रूप से बज़ारोव को उसके पहले या अंतिम नाम से बुलाने से भी बचता है, किसी प्रकार की रूपक अभिव्यक्ति से काम चलाना पसंद करता है। एक जगह वह लापरवाही से कहता है: "यहां मिस्टर निहिलिस्ट आते हैं।" दूसरे में - "यह सीनेटर।" बाज़रोव के उपनाम का उल्लेख करने वाले पावेल पेत्रोविच के केवल एक उदाहरण को नोट करना संभव है, लेकिन फिर भी कथन का तिरस्कारपूर्ण विडंबनापूर्ण अर्थ हड़ताली है। जब पावेल पेट्रोविच को पता चला कि बाज़रोव एक गैर-कुलीन पेशे के व्यक्ति का बेटा था - एक रेजिमेंटल डॉक्टर, और यहां तक ​​​​कि अपने पिता के डिवीजन में सेवा करने वाले व्यक्ति का - तो उसने एक सार्थक "हम्म!" कहा, "अपनी मूंछें हिलाई" और पूछा "व्यवस्था" के साथ: "ठीक है, और श्री बज़ारोव स्वयं, वास्तव में, यह क्या है?" स्पष्ट है कि यहां बजरोव को उपहास में उस्ताद कहा जाता है।

पावेल पेट्रोविच के दृष्टिकोण से, एक डॉक्टर का बेटा वास्तविक गुरु नहीं हो सकता। बाज़रोव के साथ सीधे बातचीत में, पावेल पेट्रोविच, हालांकि, अपने परिष्कृत, "चिलिंग" से प्रतिष्ठित हैं, जैसा कि तुर्गनेव ने इसे परिभाषित किया, विनम्रता, लेकिन अक्सर यह प्रकृति में केवल सजावटी होता है, उभरती बेचैन और शत्रुतापूर्ण भावनाओं को छायांकित करता है। इसलिए, एक दिन "विनम्रतापूर्वक संयमित" पावेल पेत्रोविच बाज़रोव की उपस्थिति में अपने मुँह से निकल पड़ा: "पहले, युवा लोग सिर्फ बेवकूफ थे, लेकिन अब वे शून्यवादी बन गए हैं।"

पावेल पेट्रोविच अपने आत्म-सम्मान की भावना का दावा करते हैं, जो उनमें दृढ़ता से विकसित है और माना जाता है कि हमेशा उन्हें शालीनता की सीमा के भीतर रखने में सक्षम है, जिसे वह अपने भाई को घोषित करते हैं, जो विवाद करने वालों से "व्यक्तित्व के बिना" करने के लिए विनती करता है - लेकिन तुरंत उसका आत्मसम्मान उसे धोखा देता है। "चिंता मत करो," उन्होंने कहा, "मैं अपने आप को नहीं भूलूंगा, ठीक उसी गरिमा की भावना के कारण जिसका श्रीमान...श्रीमान डॉक्टर इतना मज़ाक उड़ा रहे हैं।"

शून्यवाद के बारे में गर्म विवाद के प्रकाश में, जिसके परिणामस्वरूप पावेल पेट्रोविच जलन की उच्चतम डिग्री तक पहुंच गया, और बाज़रोव का चेहरा "किसी प्रकार का तांबा और खुरदरा रंग ले लिया," इस विराम की आक्रामकता (श्री ... श्रीमान) डॉक्टर) कोई संदेह नहीं छोड़ता। पावेल पेट्रोविच ने बाज़ारोव को सीधे उसके सामने "मिस्टर निहिलिस्ट" कहने से परहेज किया, लेकिन उन्होंने इसे एक विराम के साथ व्यक्त किया, जो ऐसी परिस्थितियों में किसी का ध्यान नहीं जाता है।

द्वंद्व से पहले के दृश्य का चित्रण करते समय और द्वंद्व का चित्रण करते समय, बज़ारोव का व्यवहार विशेष रूप से सांकेतिक होता है। सज्जनतापूर्ण शुद्धता का प्रतीक, पावेल पेत्रोविच, जो बाज़रोव को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देने आया था, उससे स्पष्ट रूप से आधिकारिक भाषा में बात करता है। बाज़रोव छिपे हुए रूप में पावेल पेत्रोविच की भाषा में प्रतिबिंबित नेक आदतों का उपहास करता है। वह पावेल पेट्रोविच के वाक्यांशों के अंत की विडंबनापूर्ण पुनरावृत्ति की मदद से ऐसा करता है। पावेल पेट्रोविच, कॉल के उद्देश्यों को रेखांकित करते हुए कहते हैं:
“हम एक दूसरे को बर्दाश्त नहीं कर सकते। क्या अधिक?
"और क्या?" बजरोव ने व्यंग्यपूर्वक दोहराया...
- जहाँ तक लड़ाई की शर्तों का सवाल है, चूँकि हमारे पास है
कोई सेकंड नहीं होंगे - क्योंकि हम उन्हें कहाँ से प्राप्त कर सकते हैं?
"बिल्कुल, मैं उन्हें कहाँ से प्राप्त कर सकता हूँ?"
और द्वंद्व से ठीक पहले. पावेल पेत्रोविच:
"क्या हम शुरू कर सकते हैं?"
बाज़रोव:
"आएँ शुरू करें।
"आपको किसी नए स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है, मेरा मानना ​​है?"
"मुझे इसकी आवश्यकता नहीं है..."
पावेल पेट्रोविच, पिस्तौल सौंपते हुए:
“- चुनने के लिए डिज़ाइन करें।
"मैं इसे डिज़ाइन करता हूं।"
इस सभी अप्रचलित अनुष्ठान के प्रति बज़ारोव का विडंबनापूर्ण रवैया इस तथ्य से भी व्यक्त होता है कि वह "द्वंद्व" शब्द को "नरसंहार" शब्द से बदल देता है। "पीटर," वह कहता है, "मैं उसे उचित रूप से तैयार करने और नरसंहार के स्थान पर लाने का वचन देता हूं।" यहां शब्दों का चयन नायक की मनःस्थिति के वर्णन को प्रतिस्थापित कर देता है।

इस संबंध में विशेषता वह वार्तालाप है जिसमें "शून्यवादी" शब्द पहली बार प्रकट होता है।
“बाज़ारोव क्या है? - अरकडी मुस्कुराया। - क्या आप चाहते हैं, चाचा?
मैं तुम्हें बताऊंगा कि वह वास्तव में क्या है?
- मुझ पर एक एहसान करो, भतीजे।
- वह शून्यवादी है।
- कैसे? - निकोलाई पेट्रोविच ने पूछा, और पावेल पेट्रोविच ने मक्खन के टुकड़े के साथ चाकू हवा में उठाया और गतिहीन रहे।
"वह एक शून्यवादी है," अरकडी ने दोहराया।
"शून्यवादी," निकोलाई पेत्रोविच ने कहा। - यह लैटिन पिहिल से है, कुछ भी नहीं, जहाँ तक मैं बता सकता हूँ; तो इस शब्द का अर्थ है ऐसा व्यक्ति जो कुछ भी नहीं पहचानता हो?
"कहो: कौन किसी चीज़ का सम्मान नहीं करता," पावेल पेट्रोविच ने उठाया।
- जो हर चीज़ को आलोचनात्मक दृष्टिकोण से देखता है - के लिए-
अरकडी ने बताया।

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उपन्यास "फादर्स एंड संस" आई.एस. के विचारों का परिणाम था। समय के नायक की खोज के बारे में तुर्गनेव। देश के इस महत्वपूर्ण मोड़ पर, प्रत्येक लेखक एक ऐसी छवि बनाना चाहता था जो भविष्य के व्यक्ति का प्रतिनिधित्व करे। तुर्गनेव अंदर नहीं जा सके आधुनिक समाजएक ऐसा व्यक्ति जो उसकी सभी अपेक्षाओं को साकार करेगा।

मुख्य पात्र की छवि और उसके विचार

बज़ारोव, जिनके जीवन पर विचार अभी भी बने हुए हैं दिलचस्प वस्तुअध्ययन है केंद्रीय चरित्रउपन्यास। वह शून्यवादी है, यानी ऐसा व्यक्ति जो किसी भी सत्ता को नहीं पहचानता। वह उन सभी चीजों पर सवाल उठाता है और उनका उपहास करता है जो समाज में सम्मान और सम्मान के योग्य के रूप में स्थापित की गई हैं। शून्यवाद बाज़रोव के दूसरों के प्रति व्यवहार और दृष्टिकोण को निर्धारित करता है। तुर्गनेव का नायक कैसा है यह तभी समझ में आ सकता है जब मुख्य हो कहानीउपन्यास में. ध्यान देने वाली मुख्य बात बाज़रोव और पावेल पेत्रोविच किरसानोव के बीच है, साथ ही बाज़रोव का अन्ना ओडिंटसोवा, अर्कडी किरसानोव और उनके माता-पिता के साथ संबंध है।

बाज़रोव और पावेल पेत्रोविच किरसानोव

इन दोनों पात्रों के बीच का टकराव उपन्यास में बाहरी संघर्ष को उजागर करता है। पावेल पेत्रोविच पुरानी पीढ़ी के प्रतिनिधि हैं। उसके व्यवहार की हर बात एवगेनी को परेशान करती है। अपनी मुलाकात के क्षण से ही, वे एक-दूसरे के प्रति घृणा का अनुभव करते हैं, नायक संवाद और विवाद करते हैं, जिसमें बाज़रोव खुद को सबसे स्पष्ट रूप से दिखाता है। प्रकृति, कला और परिवार के संबंध में उनके द्वारा कहे गए उद्धरणों का उपयोग उनके चरित्र-चित्रण के अलग-अलग साधनों के रूप में किया जा सकता है। यदि पावेल पेट्रोविच कला के साथ घबराहट से पेश आते हैं, तो बाज़रोव इसके मूल्य से इनकार करते हैं। पुरानी पीढ़ी के प्रतिनिधियों के लिए, प्रकृति एक ऐसी जगह है जहाँ आप शरीर और आत्मा दोनों को आराम दे सकते हैं, अपने भीतर सद्भाव और शांति महसूस कर सकते हैं, इसकी सराहना की जानी चाहिए, यह कलाकारों की पेंटिंग के योग्य है। शून्यवादियों के लिए, प्रकृति "एक मंदिर नहीं, बल्कि एक कार्यशाला है।" सबसे बढ़कर, बज़ारोव जैसे लोग विज्ञान को महत्व देते हैं, विशेष रूप से जर्मन भौतिकवादियों की उपलब्धियों को।

बाज़रोव और अर्कडी किरसानोव

बाज़रोव का दूसरों के प्रति रवैया उन्हें आम तौर पर एक अच्छे स्वभाव वाले व्यक्ति के रूप में दर्शाता है। निःसंदेह, वह उन लोगों को नहीं बख्शता जिनके प्रति वह घृणा महसूस करता है। इसलिए, ऐसा भी लग सकता है कि वह बहुत घमंडी और घमंडी है। लेकिन उन्होंने अर्कडी के साथ हमेशा गर्मजोशी से व्यवहार किया। बज़ारोव ने देखा कि वह कभी भी शून्यवादी नहीं बनेगा। आख़िरकार, वह और अर्कडी बहुत अलग हैं। किरसानोव जूनियर एक परिवार, शांति, घरेलू आराम चाहता है... वह बज़ारोव की बुद्धिमत्ता, उसके चरित्र की ताकत की प्रशंसा करता है, लेकिन वह खुद कभी भी ऐसा नहीं होगा। जब अरकडी अपने माता-पिता के घर जा रहा होता है तो बाज़रोव बहुत अच्छा व्यवहार नहीं करता है। वह पावेल पेत्रोविच और निकोलाई पेत्रोविच का अपमान करता है, उन्हें आडंबरपूर्ण अभिजात कहता है। इस तरह के व्यवहार से मुख्य पात्र की छवि कम होती है।

बज़ारोव और अन्ना ओडिंटसोवा

नायिका जो मुख्य पात्र की आत्मा में आंतरिक संघर्ष का कारण बनती है। यह एक बहुत ही सुंदर और बुद्धिमान महिला है, वह एक निश्चित शीतलता और महिमा से सभी को मोहित कर लेती है। और इसलिए एवगेनी, आश्वस्त है कि लोगों के बीच आपसी स्नेह असंभव है, प्यार में पड़ जाता है। कुछ "महिला" उसे जीतने में सक्षम थीं, जैसा कि बज़ारोव खुद सबसे पहले ओडिन्ट्सोवा को कहते हैं। उनके विचार टुकड़े-टुकड़े हो जाते हैं। हालाँकि, नायकों का एक साथ होना किस्मत में नहीं है। बाज़रोव अपने ऊपर ओडिन्ट्सोवा की शक्ति को पहचानने में असमर्थ है। वह प्यार में है, वह पीड़ित है, उसके प्यार की घोषणा एक आरोप की तरह है: "आपने अपना लक्ष्य हासिल कर लिया।" बदले में, अन्ना भी अपने मन की शांति छोड़ने के लिए तैयार नहीं है; वह प्यार छोड़ने के लिए तैयार है, बस चिंता न करें। बाज़रोव के जीवन को खुशहाल नहीं कहा जा सकता, क्योंकि पहले तो उन्हें यकीन था कि कोई प्यार नहीं है, और फिर, जब उन्हें सच में प्यार हो गया, तो रिश्ता नहीं चल पाया।

माता-पिता के साथ संबंध

बाज़रोव के माता-पिता बहुत दयालु हैं ईमानदार लोग. वे अपने प्रतिभाशाली बेटे में हैं. बज़ारोव, जिनके विचार कोमलता की अनुमति नहीं देते, उनके प्रति बहुत ठंडे हैं। पिता विनीत होने की कोशिश करता है, अपने बेटे के सामने अपनी भावनाओं को व्यक्त करने में शर्मिंदा होता है, और अपनी पत्नी को आश्वस्त करने की पूरी कोशिश करता है, उसे बताता है कि वह अत्यधिक देखभाल और चिंता के साथ अपने बेटे को परेशान कर रही है। इस डर से कि एवगेनी फिर से अपना घर छोड़ देगा, वे उसे खुश करने के लिए हर संभव कोशिश करते हैं।

छद्म-शून्यवादियों के प्रति रवैया

उपन्यास में दो पात्र हैं, उनके प्रति बाज़रोव का रवैया तिरस्कारपूर्ण है। ये छद्म-शून्यवादी कुक्शिन और सीतनिकोव हैं। बज़ारोव, जिनके विचार कथित तौर पर इन नायकों को पसंद आते हैं, उनके लिए एक आदर्श हैं। वे स्वयं कुछ भी नहीं हैं. वे वास्तव में उनका पालन किए बिना अपने शून्यवादी सिद्धांतों का दिखावा करते हैं। ये हीरो बिना मतलब समझे नारे लगाते हैं. एवगेनी उनका तिरस्कार करता है और हर संभव तरीके से अपना तिरस्कार प्रदर्शित करता है। सीतनिकोव के साथ अपने संवादों में, वह स्पष्ट रूप से बहुत लम्बे हैं। अपने आस-पास के छद्म-शून्यवादियों के प्रति बाज़रोव का रवैया नायक की छवि को ऊंचा करता है, लेकिन शून्यवादी आंदोलन की स्थिति को कम कर देता है।

इसलिए, बाज़रोव जिस तरह से लोगों के साथ व्यवहार करते हैं, उससे हम उनकी छवि को बेहतर ढंग से समझ सकते हैं। वह संचार में ठंडा है, कभी-कभी अहंकारी है, लेकिन फिर भी वह एक दयालु युवक है। मैं यह नहीं कह सकता कि यह बुरा है. उनमें परिभाषित करने वाले कारक जीवन पर नायक के विचार और लोगों की बातचीत हैं। बेशक, उनका सबसे महत्वपूर्ण गुण ईमानदारी और बुद्धिमत्ता है।

अन्य प्रस्तुतियों का सारांश

"तुर्गनेव की "गद्य कविताओं" के विषय-वस्तु" - इवान सर्गेइविच तुर्गनेव। कविताएँ. गद्य में कविताएँ. साहित्य पाठ के लिए. "ओल्ड मैन" कविता के लिए चित्रण। "दहलीज" कविता के लिए चित्रण। लैकोनिज्म और स्वतंत्रता। पोलिना वियार्डोट. विचार और भावनाएं। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव "गद्य में कविताएँ।" कविताओं के विषय. बौगिवल. आई.एस. तुर्गनेव की रचनात्मकता। एक सामान्य स्वर से एकजुट एक चक्र।

"पुस्तक "बेझिन मीडो" - ताकत। सभी डरावनी कहानियांकहानी में इसलिए चुना जाता है ताकि उनमें सामंजस्य हो और। घास का मैदान। कलाकार ई. बेम. करीब दस साल का एक लड़का. कहानी का विचार. परिदृश्य के महान स्वामी. कलात्मक मीडिया. सौंदर्य को समझने की क्षमता. "बेझिन मीडोज़" के नायक। अनगिनत सोने के सितारे. कहानी। डायंका के साथ तुर्गनेव शिकार करते हुए। तुर्गनेव के शिकार उपकरण। चेहरा। "तुर्गनेव "बेझिन मीडो" कहानी में प्रेम और कोमलता से चित्रण करते हैं।

"बाज़ारोव और किरसानोव" - आई.एस. तुर्गनेव के उपन्यास पर आधारित परीक्षण। पाठ असाइनमेंट. पिता और पुत्र. नायकों पर सामग्री का संग्रह. विवाद की मुख्य पंक्तियाँ. पावेल पेत्रोविच की जीवन कहानी। शून्यवाद. शिक्षा। पी.पी. किरसानोव। बाज़रोव। बज़ारोव और बड़े किरसानोव्स के बीच वैचारिक मतभेद। कृषक। पालना पोसना। वैचारिक संघर्ष. दूसरों के प्रति रवैया. पी.पी. किरसानोव और ई. बाज़रोव के बीच झगड़ा। उपन्यास "फादर्स एंड संस" के नायकों के बीच विवाद। बाज़रोव का एन.पी. के साथ संबंध और पी.पी. किरसानोव।

"गेरासिम और कहानी के नायक" - कपिटन। वंशज की राय. महिला। तातियाना. शारीरिक विकलांग। रूसी गद्य लेखक. कहानी के अन्य नायकों पर गेरासिम की नैतिक श्रेष्ठता। गैवरिला। गेरासिम। नैतिक श्रेष्ठता. लेखक की रचनात्मकता. "मुमु" कहानी का निर्माण। तुर्गनेव का बचपन।

"कार्य "पिता और संस"" - रूस के आर्थिक इतिहास के विकास के चरण। एन.पी. किरसानोव की अपने बेटे से मुलाकात। अलेक्जेंडर I गरीब क्षेत्र. आदमी और समय. सड़क पर नौकरों की भीड़. मुश्किल। जंगल। भाड़े के कर्मचारियों के साथ मारपीट. शर्तें। नीचा बरामदा. छोटे तालाबों के साथ. अवधारणाएँ। पिता और पुत्र. इंसान। हार्नेस खराब हो गया है. सामंती-सर्फ़ व्यवस्था के विघटन की प्रक्रिया।

"पिता और पुत्र" - उदारवादियों का टकराव। तर्कसंगत सिद्धांत. अहंकारियों की तीन श्रेणियां हैं। दयनीय वह है जो आदर्श के बिना जीता है। इस तरह के "खुलासे" ने तुर्गनेव को कांप दिया। किसान सुधार से पहले की अवधि। आंकड़ा निराशाजनक है. बज़ारोव प्राकृतिक विज्ञान में लगे हुए हैं। मानवीय संबंध। स्टैंकेविच निकोलाई व्लादिमीरोविच। हर्ज़ेन। के. वोग्ट के कार्य। उपभोग की शुरुआत. एक नायक की अस्पष्ट छवि. पिसारेव द्वारा मूल्यांकन किया गया उपन्यास।