"डेड सोल्स" कविता में कलात्मक विवरण की महारत। कविता "डेड सोल्स" की कलात्मक विशेषताएं एन

मेहदीव वी.जी. (खाबरोवस्क)

लेख का उद्देश्य "डेड सोल्स" कविता में परिदृश्य के संरचना-निर्माण विवरण का विश्लेषण करना है, जो अर्थपूर्ण गूँज की ओर संकेत करता है जो पात्रों की दुनिया से परे जाती है और उनके लेखक के मूल्यांकन को व्यक्त करती है। काम की परिदृश्य छवियों को पारंपरिक रूप से (और सही ढंग से) गोगोल की टाइपिंग की विशिष्ट पद्धति के अनुरूप समझा गया है। गोगोल ने पूरी सामग्री को "एक असीम रूप से छोटे" स्थान में फिट करने के लिए अपनी प्रतिभा का कुशलतापूर्वक उपयोग किया। लेकिन "दृष्टिकोण," "पर्यावरण," और "दृष्टिकोण" की अवधारणाओं के संबंध में की गई खोजें गोगोल के परिदृश्य की गैर-रैखिक रणनीति को देखना संभव बनाती हैं।

एम.एम. की संवादात्मक अवधारणा में। बख्तिन के अनुसार, "किसी व्यक्ति के साथ दुनिया का दोहरा संयोजन संभव है: उसके भीतर से - उसके क्षितिज के रूप में, और बाहर से - उसके वातावरण के रूप में।" वैज्ञानिक ने सोचा कि "मौखिक परिदृश्य", "स्थिति का विवरण", "दैनिक जीवन का चित्रण", आदि। इसे केवल "अभिनय के क्षितिज के क्षण, किसी व्यक्ति की आने वाली चेतना" के रूप में नहीं माना जा सकता है। एक सौंदर्यात्मक रूप से महत्वपूर्ण घटना घटती है जहां छवि का विषय "खुद से बाहर हो जाता है, जहां यह केवल दूसरे में और दूसरे के लिए मूल्यवान होता है, दुनिया में शामिल होता है, जहां यह अपने भीतर से मौजूद नहीं होता है।"

साहित्य के विज्ञान में बख्तीन द्वारा बनाया गया नायक के दृष्टिकोण और पर्यावरण का सिद्धांत "दृष्टिकोण" की अवधारणा से जुड़ा था। एक आंतरिक दृष्टिकोण है - एक प्रथम-व्यक्ति वर्णन, जहां चित्रित दुनिया चरित्र के क्षितिज में जितना संभव हो सके फिट बैठती है; और एक बाहरी दृष्टिकोण, लेखक की सर्वज्ञता को गुंजाइश देता है, कथावाचक को उच्च चेतना प्रदान करता है। बाहरी दृष्टिकोण में गतिशीलता होती है, इसके माध्यम से विषय की धारणा और भावनात्मक और अर्थपूर्ण मूल्यांकन की बहुलता हासिल की जाती है। रा। तमार्चेंको ने लिखा है कि "एक साहित्यिक कृति में दृष्टिकोण चित्रित दुनिया में "पर्यवेक्षक" (कथावाचक, कथावाचक, चरित्र) की स्थिति है।" दृष्टिकोण, "एक ओर, उसके क्षितिज को निर्धारित करता है - दोनों "मात्रा" के संदर्भ में, "और जो माना जाता है उसका आकलन करने के संदर्भ में; दूसरी ओर, यह इस विषय पर लेखक के मूल्यांकन और उसके दृष्टिकोण को व्यक्त करता है। पूर्वगामी के आधार पर, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि कथा में असमान दृष्टिकोणों के बीच से गुजरने वाली सीमाएँ पर्यवेक्षकों की मूल्य स्थिति द्वारा निर्धारित कुछ गतिशील, दहलीज अर्थों को इंगित करती हैं।

"में परिदृश्य के सीमा रेखा अर्थ" मृत आत्माएं"एम. विरोलेनेन के विचारों के संदर्भ में समझा जा सकता है: "जीवन के इस या उस क्षेत्र का वर्णन करते हुए, गोगोल इसके साथ सीधे संबंध को बाधित करना पसंद करते हैं," "बाहर से इसकी ओर मुड़ें।" परिणामस्वरूप, "छवि के विषय और विषय के बारे में लेखक के दृष्टिकोण के बीच एक परस्पर विरोधी बातचीत उत्पन्न होती है"; "लेखक का दृष्टिकोण सभी सीमाओं का उल्लंघन करता है", "वर्णित घटना को अपने बराबर नहीं रहने देता।" मुझे लगता है कि यह स्थिति एम. बख्तिन के सुप्रसिद्ध विचार पर आधारित है: "काम का हर क्षण हमें लेखक की प्रतिक्रिया में दिया जाता है।" यह "विषय और उस पर नायक की प्रतिक्रिया दोनों को समाहित करता है।" दार्शनिक के अनुसार, लेखक "दृष्टि की अधिकता" से संपन्न है, जिसकी बदौलत वह "कुछ देखता और जानता है" जो "नायकों के लिए मौलिक रूप से दुर्गम है।"

वास्तव में, "डेड सोल्स" कविता पर एक सामान्य नज़र डालने से, सबसे पहले, उन विवरणों का पता चलता है जिनका एक विशिष्ट अर्थ होता है। प्रांतीय शहर, प्रांतीय जमींदारों के जीवन के चित्रों के निर्माण में बाहरी और आंतरिक की दोहरी एकता दिखाने पर जोर ध्यान देने योग्य है। लेकिन परिदृश्य का शब्दार्थ टाइपिंग फ़ंक्शन तक सीमित नहीं है: गोगोल परिदृश्य को एक-दूसरे की सीमा से लगे दृष्टिकोणों से प्रस्तुत करते हैं। काउंटी शहर के जिस होटल में चिचिकोव रुके थे, उसके बारे में कहा जाता है कि वह एक "प्रसिद्ध परिवार" का था। परिदृश्य और इसके साथ जुड़ा आंतरिक भाग सामान्यता, विशिष्टता की भावना को जन्म देता है: यह होटल के चारों ओर और अंदर है, लेकिन इसे हर जगह देखा जा सकता है। सूत्र "यहाँ" और "हर जगह" में, विशेष रूप से, "सभी कोनों से काकरोचों की तरह झाँकते तिलचट्टे वाले कमरे" शामिल हैं। विशिष्टता न केवल रूपक के रूप में व्यक्त की जाती है, बल्कि कभी-कभी संयोगों की प्रत्यक्ष रिकॉर्डिंग के माध्यम से, बाहरी और आंतरिक के बीच की सीमाओं को समाप्त कर दी जाती है: "होटल का बाहरी मुखौटा इसके आंतरिक भाग से मेल खाता है<...>» .

चिचिकोव देखता है कि उसकी साहसिक योजना से क्या मेल खाता है। जिले के परिदृश्य के अपने वैचारिक मूल्यांकन में, वह निष्क्रिय हैं। लेकिन यहां कथात्मक पहल लेखक की है। यह लेखक ही है जो सर्वोच्च प्राधिकारी के रूप में कार्य करता है और प्रांतीय शहर के मूल्य-अर्थ स्थान का निर्माण करता है। एन.वी. ऐसा लगता है कि गोगोल चरित्र का अनुसरण करता है, एक पारस्परिक स्थिति लेता है जो "स्थिति के साथ मेल खाता है।" यह वर्णस्थानिक विशेषताओं के संदर्भ में, लेकिन विचारधारा, वाक्यांशविज्ञान, आदि के संदर्भ में इससे अलग। . सच है, अगर हम काम के संदर्भ से अलगाव में टुकड़े का विश्लेषण करते हैं, तो लेखक के लिए मूल्यांकन प्रतिमान का संबंध इतना स्पष्ट नहीं है। इससे क्या पता चलता है कि धारणा का विषय केवल चिचिकोव ही नहीं, बल्कि लेखक भी है?

तथ्य यह है कि चिचिकोव का दृष्टिकोण कोई रचनात्मक कार्य नहीं कर सकता है। वह कथात्मक स्मृति से रहित है: वह वही समझती है जो उसके स्थितिगत हितों से मेल खाता है। लेखक की मूल्यांकनात्मक स्थिति बिल्कुल अलग मामला है। परिदृश्य और आंतरिक भाग के मौखिक विवरण की सहायता से, न केवल व्यक्तिगत प्रकरणों का, बल्कि समग्र रूप से पाठ का भी एक संरचनात्मक संपूर्ण निर्माण किया जाता है। सीमाओं की संस्कृति के लिए धन्यवाद, छवि के विषय से "बंद रूप" "व्यवस्थित करने के तरीके में बदल जाता है" कला का काम"(इटैलिक सहेजा गया - एम.वी.) .

इसे होटल के विवरण में प्रयुक्त "पीला" और "काला" विशेषणों के उदाहरण में देखा जा सकता है: होटल की निचली मंजिल "प्लास्टर की गई थी और गहरे लाल ईंटों में बनी हुई थी, मौसम के बेतहाशा बदलावों के कारण और भी अधिक काली हो गई थी" ; "ऊपर वाले को शाश्वत पीले रंग से रंगा गया था।" अभिव्यक्ति "अनन्त पीले रंग से रंगी गई थी" का अर्थ यह समझा जा सकता है कि होटल की दीवारों को बहुत समय पहले पीले रंग से रंगा गया था; इसे "अनन्त पीले रंग" और अचल स्थिरता के प्रतीक में देखा जा सकता है।

विशेषण "काला" को भी एक विशेष दर्जा दिया गया है, जो न केवल एक शैलीगत बल्कि एक रचनात्मक भूमिका भी निभाता है। तेरह मामलों में कविता के विभिन्न एपिसोड में विशेषण का उपयोग किया जाता है, और "डार्क" और "ग्रे" शब्दों के साथ प्रासंगिक पर्यायवाची पंक्तियों में शामिल किया गया है।

"अंधेरे" और "काले" विशेषणों के प्रभुत्व को लेखक के इरादे से निर्धारित जानबूझकर क्षेत्र के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। विवरण इस उल्लेख के साथ समाप्त होता है कि खिड़की पर खड़े दो समोवरों में से एक "काला काला था।" शब्द-विस्तार के साथ-साथ उसके प्रासंगिक पर्यायवाची शब्द भी सृजन करते हैं वलय रचनापरिदृश्य। विशेषण "काला" में "आंतरिक" और "बाहरी" की समग्र विशेषता शामिल है। साथ ही, शब्द का प्रतीकात्मक अर्थ एक चित्र तक ही सीमित नहीं है, बल्कि अन्य प्रसंगों तक फैला हुआ है। गवर्नर के घर में एक शानदार शाम के वर्णन में, विशेषण "काला" "मक्खियों के एक हवाई स्क्वाड्रन," "काले टेलकोट" के साथ अर्थ संबंधी संबंध में प्रवेश करता है, और अंत में, "प्रकाश", "सफेद चमक" के साथ असामान्य संबंध में प्रवेश करता है। परिष्कृत चीनी": "हर चीज़ रोशनी से भर गई थी। काले टेलकोट चमकते और अलग-अलग और ढेर में इधर-उधर दौड़ते थे, जैसे मक्खियाँ सफेद चमकदार परिष्कृत चीनी पर छटपटा रही हों..."

इस प्रकार, "डेड सोल्स" में एक ही चित्र दो कोणों से खींचा गया है - उस स्थान से जहां से साहसी चिचिकोव इसे देखता है, और उस मूल्य बिंदु से जहां से लेखक-कथाकार इस पर विचार करता है। चीजों के बारे में चिचिकोव के व्यावहारिक दृष्टिकोण और उनके लेखक की भावनात्मक, मूल्यांकनात्मक और रचनात्मक धारणा की चलती सीमा पर, परिदृश्य के शब्दार्थ स्तर उभरते हैं, जो केवल टाइपिंग के साधन के अलावा कुछ और के रूप में कार्य करते हैं। शब्दार्थ के ये स्तर "विभिन्न पदों" के संयोजन के कारण प्रकट होते हैं जो रचनात्मक साधनों की भूमिका निभाते हैं।

मनिलोव के बारे में अध्याय में परिदृश्य दो दृष्टिकोणों - चिचिकोव और लेखक के बीच परस्पर विरोधी बातचीत के स्तर पर प्रस्तुत किया गया है। विवरण एक त्रि-आयामी चित्र से पहले है, जो जितना आगे, उतनी ही तेजी से मनिलोव के "आंतरिक" स्थान पर कब्ज़ा करने का प्रयास करता है: "मास्टर का घर दक्षिण में अकेला खड़ा था, यानी सभी के लिए खुली पहाड़ी पर हवाएं..."। इसके बाद "ढलानदार पहाड़" आते हैं, जिन पर "काटे गए मैदान", दो या तीन "अंग्रेजी शैली में बिखरे फूलों की क्यारियाँ", "पांच या छह बिर्च" "यहाँ और वहाँ उनकी छोटी-छोटी पतली चोटियाँ उठी हुई हैं"। उनमें से दो के नीचे शिलालेख के साथ एक गज़ेबो था: "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर", और वहाँ, नीचे - "हरियाली से ढका एक तालाब"<...>इस ऊँचाई के निचले भाग में, और आंशिक रूप से ढलान के साथ, भूरे रंग की लकड़ी की झोपड़ियाँ दूर-दूर तक काली पड़ गई थीं<...>उनके बीच कोई उगता हुआ पेड़ या कोई हरियाली नहीं थी; हर जगह एक ही लट्ठा नजर आ रहा था. किनारे से कुछ दूरी पर, एक चीड़ का जंगल कुछ गहरे नीले रंग से काला हो गया था।”

परिदृश्य काफी सघन हो जाता है, इसमें शब्दार्थ की दृष्टि से महत्वपूर्ण विवरण बढ़ जाते हैं, लेकिन यहां विवरण गहराई में नहीं, बल्कि चौड़ाई में निर्देशित है - यह रैखिक है। परिदृश्य का यह परिप्रेक्ष्य चरित्र की गहराई को नहीं, बल्कि उसकी अनुपस्थिति को प्रकट करता है। लेकिन चौड़ाई में आंदोलन की अभी भी एक सीमा है, जैसा कि लेखक ने नोट किया है। यह वहां से गुजरता है जहां एक और दुनिया की उपस्थिति का उल्लेख किया जाता है - एक अंधेरा देवदार का जंगल, मानो मनिलोव के मानव निर्मित परिदृश्य पर विचार करते हुए ऊब की चीजों से।

मैनिलोविज़्म के चरित्र-चित्रण में एक निरंतर विवरण, जिसे "डेन्डी" शब्द द्वारा निर्दिष्ट किया गया है, अपनी कक्षा में एक पर्यायवाची श्रृंखला खींचता है जो पाठक की धारणा का विस्तार करता है: "ऊंचाई पर एक घर", "रूसी ज़मींदारों के एग्लिट्स्की उद्यान," "बिखरे हुए फूलों के बिस्तर" अंग्रेजी शैली में,'' आदि। "निर्मित सुंदरता" का स्थान अनंत तक बढ़ सकता है और विवरण के संचय के माध्यम से मात्रा में वृद्धि हो सकती है। लेकिन किसी भी मामले में, इसका खुलापन भ्रामक है, क्षैतिजता के लिए अभिशप्त है और ऊर्ध्वाधरता से रहित है। मनिलोव का परिदृश्य "शीर्ष" की सीमा तक पहुँचता है: "दिन न तो स्पष्ट था और न ही उदास, लेकिन किसी तरह उज्ज्वल था स्लेटी, जो केवल गैरीसन सैनिकों की पुरानी वर्दी पर होता है।" यहां "शीर्ष" भी अपना उद्देश्य अर्थ खो देता है, क्योंकि इसकी तुलना गैरीसन सैनिकों की वर्दी से की जाती है।

शब्द "डेन्डी", जो अभी भी मनिलोव के परिवेश के विवरण में ध्यान देने योग्य है, का उपयोग इंटीरियर का वर्णन करते समय एक महत्वपूर्ण शब्द के रूप में किया जाता है: "डेन्डी रेशम के कपड़े से ढका हुआ अद्भुत फर्नीचर", "तीन प्राचीन शोभाओं के साथ गहरे कांस्य से बना एक बांका कैंडलस्टिक, एक बांका ढाल के साथ"। अभिव्यंजक शब्द "डेन्डी" मणिलोव के बारे में कहानी को एक शहर के युवा व्यक्ति की छवि के साथ जोड़ता है "सफेद रोसिन पतलून में, बहुत संकीर्ण और छोटा, फैशन के प्रयासों के साथ एक टेलकोट में।" साहचर्य संबंध के लिए धन्यवाद, "युवा" और मनिलोव एक ही अर्थ श्रृंखला में आते हैं।

इस प्रकार, वर्णन में चिचिकोव का व्यावहारिक दृष्टिकोण आत्मनिर्भर नहीं है: यह लेखक के दृष्टिकोण से छायांकित है, जो दुनिया के व्यक्तिगत टुकड़ों के बीच संबंधों को प्रकट करता है जो चरित्र के लिए अदृश्य हैं। एम.यू द्वारा "डेड सोल्स" की जटिल संरचना में। लोटमैन ने एक असामान्य पदानुक्रम का उल्लेख किया: "विशेष स्थान" के "पात्र, पाठक और लेखक विभिन्न प्रकारों में शामिल हैं"; "नायक जमीन पर हैं, उनका क्षितिज वस्तुओं से अस्पष्ट है, वे व्यावहारिक रोजमर्रा के विचारों के अलावा कुछ भी नहीं जानते हैं।" "स्थिर, "बंद" लोकस के नायकों का विरोध "खुली" जगह के नायकों", "पथ के नायकों" और निश्चित रूप से, स्वयं लेखक, जो पथ का आदमी है, द्वारा किया जाता है।

प्रांतीय जमींदारों का भयभीत जीवन, "छोटी चीज़ों की कीचड़" की अर्थपूर्ण स्पष्टता अप्रत्याशित रूप से लेखक के शब्द की ऊर्जा से टकराती है। मोबाइल बॉर्डर सिमेंटिक जोन उजागर हो गए हैं। तो, मनिलोव के कार्यालय में प्रवेश करते हुए, चिचिकोव ने ये शब्द कहे: "अच्छा कमरा।" लेखक चिचिकोव द्वारा कहे गए वाक्यांश को चुनता है, लेकिन इसे अपने दृष्टिकोण के अधीन करता है, जो कि आवश्यक है, सबसे पहले, "पैनाचे" के रूपक के पैरोडिक अर्थ को गहरा करने के लिए: "कमरा निश्चित रूप से सुखदता के बिना नहीं था: दीवारों को किसी प्रकार के नीले रंग से रंगा गया था<...>तंबाकू<...>यह बस मेज पर ढेर लगा हुआ था। दोनों खिड़कियों पर<...>वहाँ पाइप से निकली हुई राख के ढेर लगे हुए थे<...>बहुत सुन्दर पंक्तियाँ..."

शब्द "ढेर" पाठ में एक विशेष भूमिका निभाता है, जो पहली नज़र में स्थितिजन्य उपयोग का आभास देता है। गोगोल अक्सर कविता में (उन्नीस मामलों में) इसका प्रयोग करते हैं। यह उल्लेखनीय है कि यह सोबकेविच के बारे में अध्याय में अनुपस्थित है, लेकिन प्लायस्किन को समर्पित एपिसोड में विशेष तीव्रता के साथ इसका उपयोग किया जाता है। संज्ञा "ढेर" प्रांतीय शहर को समर्पित अध्यायों में भी पाई जाती है। यह स्पष्ट है कि चिचिकोव का दृष्टिकोण, सिद्धांत रूप में, ऐसी रचनात्मक गतिविधि से रहित है।

परिदृश्य और आंतरिक भाग के प्रतिष्ठित घटकों को लेखक की योजना में महत्वपूर्ण कहा जा सकता है; उन्हें लेखक के इरादे को समझने की राह पर व्याख्यात्मक संकेतक भी माना जा सकता है। लेखक के क्षितिज में शामिल होने के कारण, वे पिछले परिदृश्य चित्रों की अर्थपूर्ण ऊर्जा रखते हैं। उनका कार्य कार्य के अलग-अलग हिस्सों के बीच अदृश्य, बमुश्किल बोधगम्य धागे बनाना है।

प्रांतीय शहर का परिदृश्य चिचिकोव की धारणा के माध्यम से प्रकट होता है। लेखक के दृष्टिकोण के लिए धन्यवाद, यह धीरे-धीरे दो-आवाज़ वाला चरित्र प्राप्त कर लेता है। यहां शहर के प्रमुख संकेत हैं: "पत्थर के घरों पर पीला रंग", "लकड़ी के घरों पर ग्रे", घरों में "अनन्त मेज़ानाइन" था; कुछ स्थानों पर ये घर "मैदान जितनी चौड़ी सड़क के बीच खो गए" लगते थे, "कुछ स्थानों पर एक-दूसरे से सटे हुए" लगते थे; "टेलकोट में दो खिलाड़ियों के साथ बिलियर्ड्स का एक चित्र, जिस तरह का हमारे थिएटर के मेहमान पहनते हैं।" शहर के बगीचे में पतले पेड़ थे, बुरी तरह से उगे हुए, नीचे त्रिकोण के आकार में समर्थन के साथ, बहुत खूबसूरती से हरे रंग में रंगा हुआ ऑइल पेन्ट» .

अलग से देखने पर, ये विवरण अन्य विवरणों में प्रवेश नहीं करते प्रतीत होते हैं। लेकिन संपूर्ण गोगोल पाठ का मानसिक चिंतन करने पर उनमें एकता आ जाती है। यह पता चला है कि उनके बीच अर्थ संबंधी संबंध हैं, इसलिए लेखक द्वारा शहर के परिदृश्य, गवर्नर के घर में शाम का वर्णन और मनिलोव के इंटीरियर के लिए "ढेर" शब्द का उपयोग आकस्मिक नहीं है। लेखक कविता के अलग-अलग हिस्सों को न केवल कथानक से जोड़ता है; वह बार-बार मौखिक छवियों के माध्यम से उन्हें जोड़ता और एकजुट करता है। "ढेर" शब्द का प्रयोग प्लायस्किन और कोरोबोचका की दुनिया का वर्णन करने में किया जाता है। इसके अलावा, यह लगातार "सही" विशेषण के निकट है, अर्थात, समरूपता और सुंदरता के बारे में पात्रों के अपने विचारों के साथ।

कोरोबोचका के बारे में अध्याय में जमींदार के जीवन की तस्वीर और अंतरिक्ष के संकेत चिचिकोव की आंखों के माध्यम से और दो बार दिए गए हैं। पहली बार चिचिकोव यहाँ बरसात के मौसम में रात में आता है। और दूसरी बार, जब नायक सुबह-सुबह कोरोबोचका की दुनिया पर विचार करता है, तो स्थान और सेटिंग के समान विवरण नए विवरणों के साथ पूरक होते हैं। मामला अनोखा है, क्योंकि कोरोबोचका के आँगन के वर्णन में चरित्र और लेखक-कथाकार की धारणा के बीच की सीमाएँ लगभग अदृश्य हैं।

चिचिकोव को एक "छोटा घर" दिया गया है, जिसका केवल "आधा हिस्सा" "रोशनी से प्रकाशित" है। “घर के सामने एक पोखर भी था, जिस पर सीधी रोशनी पड़ती थी। लकड़ी की छत पर बारिश जोर-जोर से थपथपा रही थी,<...>कुत्ते हर संभव आवाज में फूट-फूट कर बोलने लगे।'' यह वाक्पटु है कि यह एपिसोड चरित्र की गैर-व्यावहारिक गतिविधि को दर्शाता है, जो लेखक के दृष्टिकोण के साथ उसके दृष्टिकोण के अभिसरण से स्पष्ट है ("प्रकाश से प्रकाशित" एक गोगोल अभिव्यक्ति है)। चिचिकोव की नज़र उस तर्क के अनुसार परिदृश्य के विवरण का चयन करती है जिसके साथ लेखक ने काउंटी शहर, मनिलोव के स्थान को दर्शाते हुए परिदृश्य बनाया था। चिचिकोव और लेखक के बीच निकटता के दुर्लभ मामलों को यू. मान द्वारा इंगित किया गया था, जिन्होंने कहा था कि कविता के कुछ एपिसोड में "कथाकार का तर्क चरित्र के आत्मनिरीक्षण की ओर ले जाता है," बदले में, "चरित्र (चिचिकोव) का आत्मनिरीक्षण में बदल जाता है" वर्णनकर्ता का तर्क।" लेखक के आत्मनिरीक्षण से वैज्ञानिक का तात्पर्य कथाकार से संबंधित छवि के विषय का एक वस्तुनिष्ठ विचार था।

कोरोबोचका का इंटीरियर भी चिचिकोव की आंखों के माध्यम से दिया गया है: “कमरा पुराने धारीदार वॉलपेपर से लटका हुआ था; कुछ पक्षियों के साथ पेंटिंग; खिड़कियों के बीच में घुंघराले पत्तों के रूप में गहरे फ्रेम वाले पुराने छोटे दर्पण हैं..."। और साथ ही, वर्णन लेखक-कथाकार के ऊर्जावान शब्दों से मुक्त नहीं है। लेखक को छोटे प्रत्ययों, शब्द "अंधेरे" और हल्की पेंटिंग ("प्रकाश से प्रकाशित") के प्रति उनके जुनून से पहचाना जाता है। लेखक यह भी अनुमान लगा सकता है कि वह स्वेच्छा से वस्तुओं को एक आलंकारिक अवतार ("घुंघराले पत्तों" के रूप में फ्रेम) देता है। और फिर भी, चिचिकोव का दृष्टिकोण तस्वीर पर हावी है। पहली बार, चरित्र खुद को चित्रित दुनिया के अंदर नहीं, बल्कि उसके बाहर पाता है। और यह कोई संयोग नहीं है. सुबह चिचिकोव ने अपने सामने के दृश्यों की जांच करना शुरू किया: खिड़की लगभग एक चिकन कॉप में दिख रही थी<...>पक्षियों और सभी प्रकार के घरेलू प्राणियों से भरा एक संकीर्ण आंगन<...>बगीचे में चारों ओर सेब और अन्य फलों के पेड़ बिखरे हुए थे।<...>वनस्पति उद्यान के बाद किसानों की झोपड़ियाँ थीं, जो यद्यपि बिखरी हुई बनी थीं और नियमित सड़कों से घिरी हुई नहीं थीं..."

इस तथ्य के बावजूद कि कोरोबोचका संपत्ति एक किले की छाप देती है, यह आदर्श के अनुरूप नहीं है: इसकी जीर्णता महसूस की जाती है। विशेषण "गलत" प्रकट होता है, जो कथानक के दौरान खुद को नए मौखिक और अर्थ संबंधी संदर्भों में पाता है। यह कोरोबोचका के बारे में अध्याय में है कि वह सीधे चिचिकोव की छवि से जुड़ा हुआ है, जिससे उन पात्रों के बीच कनेक्शन देखना संभव हो जाता है जिन्हें वे महसूस नहीं करते हैं।

यहां "पुरानी दुनिया के जमींदार" कहानी का उल्लेख करना उचित है, जहां परिदृश्य, कोरोबोचका संपत्ति के विपरीत, प्रचुरता की भावना पैदा करता है। पुरानी दुनिया के जमींदारों की दुनिया स्वर्ग के एक कोने से जुड़ी हुई है: भगवान ने रूसी भूमि के विनम्र निवासियों को किसी भी तरह से नाराज नहीं किया। इस संबंध में, वजन से ज़मीन पर नीचे झुके फलों के पेड़ों और उन पर लगे ढेर सारे फलों की कहानी उदाहरणात्मक है।

कोरोबोचका के स्थान के वर्णन में, "पशु" बहुतायत का रूपांकन गहनता से प्रस्तुत किया गया है। उसकी दुनिया की मुख्य विशेषताएँ "पशु" रूपक और "संकीर्ण" विशेषण हैं। वाक्यांश: "पक्षियों और सभी प्रकार के घरेलू प्राणियों से भरा एक संकीर्ण आंगन" परिचारिका की विशेषताओं को अवशोषित करता है। वह चिचिकोव पर भी संकेत देती है: चरित्र का पूरी तरह से रैखिक विवरण नहीं दिया गया है, उसके "आंतरिक" प्रतिबिंब की संभावना।

कोरोबोचका की दुनिया स्वयं चिचिकोव की दुनिया से संबंधित है - उसके "संकीर्ण यार्ड" की छवि चिचिकोव के बक्से की "आंतरिक व्यवस्था" से संबंधित है, जिसका विस्तृत विवरण जमींदार के बारे में अध्याय में दिखाई देता है। "बिलकुल बीच में एक साबुन का बर्तन है, साबुन के बर्तन के पीछे रेज़र के लिए छह या सात संकीर्ण विभाजन हैं।" निम्नलिखित अभिव्यक्ति "ढक्कन के साथ और बिना सभी प्रकार के विभाजन" किसान झोपड़ियों की कहानी से जुड़ी है जो "बेतरतीब ढंग से बनाई गई थीं और नियमित सड़कों से घिरी नहीं थीं।" चिचिकोव के बॉक्स में आदेश और "शुद्धता", संकेतित अभिसरण के लिए धन्यवाद, कोरोबोचका की "गलत" जीवन शैली का पर्याय बन गया है। और "पशु" रूपांकन, बदले में, शब्दार्थ और भावनात्मक रूप से पाठक को "नोज़ड्रेविज़्म" की धारणा के लिए तैयार करता है।

नोज़द्रेव का आँगन एक केनेल से अलग नहीं था, ठीक वैसे ही जैसे कोरोबोचका का आँगन चिकन कॉप से ​​अलग नहीं था। साहचर्य श्रृंखला "भूमि प्रचुरता" की गरीबी की ओर संकेत करती रहती है: वह क्षेत्र जिसके साथ नोज़ड्रेव ने मेहमानों का नेतृत्व किया, "कूबड़ से युक्त"। लेखक लगातार इस विचार पर जोर देता है: इन जमींदारों की भूमि बंजर है, मानो उसने भगवान की दया खो दी हो। भूमि की बंजरता का मूल भाव प्रांतीय "उद्यान" ("पतले पेड़" "नरकट से अधिक ऊंचे नहीं") के वर्णन में उत्पन्न होता है; यह मनिलोव की संपत्ति ("ढलान वाले पहाड़", बर्च पेड़ों के "छोटे पत्तों वाले पतले शीर्ष") के बारे में कहानी में स्थानिक रूप से और शब्दार्थ रूप से गहरा होता है; कोरोबोचका के आँगन के बारे में ("सेब के पेड़ और अन्य फलों के पेड़ पूरे बगीचे में इधर-उधर बिखरे हुए थे")। लेकिन नोज़ड्रेव की संपत्ति के वर्णन में, रूपांकन अपने अर्थ चरम पर पहुँच जाता है।

साथ ही, "सही" और "गलत" के बीच विरोध गहराता जा रहा है। गहराई इस तथ्य से प्राप्त होती है कि विवरण (एक निश्चित सीमा तक) चरित्र की स्थिति और कथावाचक की स्थिति को जोड़ता है। सोबकेविच पर अध्याय में, चिचिकोव की धारणा विरोधाभासी रूप से उन विवरणों को जोड़ती है जो उनके व्यावहारिक हितों और तत्वों से मेल खाते हैं जो उनके दृष्टिकोण को लेखक के दृष्टिकोण के करीब लाते हैं। कोरोबोचका की दुनिया को संदर्भित "गलत" विशेषण, जीवन के संपूर्ण तरीके की एक रूपक अभिव्यक्ति बन जाता है। चिचिकोव संपूर्ण जमींदार जीवन शैली और सोबकेविच की उपस्थिति की कुछ स्पष्ट विषमता की भावना से छुटकारा नहीं पा सका। यहाँ, जाहिरा तौर पर, चिचिकोव के यात्रा छापों को टाला नहीं जा सका। सड़क, जैसा कि एक आधुनिक शोधकर्ता ने उल्लेख किया है, "कविता में नायक के लिए एक परीक्षण के रूप में भी कार्य करता है, अपने क्षितिज से परे जाने की उसकी क्षमता का परीक्षण।" पथ का रूपांकन संभवतः "सही" - "गलत" विरोध के शब्दार्थ को गहरा करने के लिए कम महत्वपूर्ण नहीं है - यह प्लायस्किन के बारे में अध्याय में एक ठोस, उद्देश्यपूर्ण अवतार तक पहुंचता है। प्लायस्किन की संपत्ति के विवरण में, लेखक पिछले अध्यायों में उल्लिखित परिदृश्य रूपांकनों को विकसित करता है। यहां उन्हें अर्थपूर्ण पूर्णता और एकता प्राप्त होती है।

परिदृश्य का पहला भाग पूरी तरह से चिचिकोव के क्षितिज में दिया गया है; लेकिन लेखक, बदले में, चरित्र के क्षितिज में प्रवेश करता है, टिप्पणी करता है, मूल्यांकन करता है कि क्या चिचिकोव के चरित्र के अनुरूप नहीं हो सकता है। जाहिर है, गोगोल, विवरण में अपनी उपस्थिति से, एक ओर, पाठक की धारणा से जो कुछ उसने देखा, उसका परिचय देता है, और दूसरी ओर, स्वयं चिचिकोव की चेतना से। इस प्रकार, लेखक द्वारा उपयोग की जाने वाली "डबल रोशनी" तकनीक नायक के नैतिक अर्थ में बदलाव को स्पष्ट रूप से तैयार करती है। परिदृश्य में, पहली नज़र में, चिचिकोव की धारणा के माध्यम से, एक शैली सामने आती है जो लेखक-कथाकार की स्थिति को संदर्भित करती है: "बालकनी तिरछी हो गई हैं और काली हो गई हैं, यहां तक ​​​​कि सुरम्य भी नहीं"; "सभी प्रकार का कूड़ा-कचरा बढ़ गया"; “दो गाँव के चर्च: एक खाली लकड़ी का और एक पत्थर का, जिसकी दीवारें पीली, दागदार हैं। यह विचित्र महल किसी प्रकार का जीर्ण-शीर्ण अमान्य प्रतीत होता था<...>» .

लेखक को चित्रकला के प्रति उनके जुनून के कारण भी पहचाना जाता है। लेकिन पाठ में कुछ ऐसा है जिसे निश्चित रूप से चिचिकोव के दृष्टिकोण से सहसंबद्ध नहीं किया जा सकता है - इस तथ्य पर आश्चर्य कि बालकनियाँ "काली हो गईं" इतनी बदसूरत थीं कि उनमें कुछ भी "सुरम्य" नहीं था। निःसंदेह, यह कलाकार का दृष्टिकोण है। इसके बगल में गोगोल ("अजीब महल") द्वारा इस्तेमाल की गई गाथागीत छवि है और यह एक "जर्जर विकलांग व्यक्ति" की शारीरिक रूप से मूर्त छवि से संबंधित है। वहाँ कुछ भी नगण्य रूप से "सुरम्य" भी नहीं है, और इसलिए "सृष्टि के मोती में उभारने" के लिए कुछ भी नहीं है। बोलचाल की भाषा में "सभी प्रकार का कूड़ा-कचरा उग आया", जिसका अर्थ है कि पृथ्वी "सूख गई", "पतित" हो गई , चिचिकोव और लेखक दोनों मानसिक रूप से कह सकते थे।

सुरम्य उद्यान के बारे में कहानी परिदृश्य का दूसरा भाग बनाती है, लेकिन यह विशेष रूप से लेखक के क्षितिज में शामिल है। परिदृश्य के कलात्मक, प्रतीकात्मक अर्थ का रास्ता चिचिकोव के लिए बंद है। दांते, शेक्सपियर, करमज़िन, लोककथाओं का जिक्र करने वाली यादें जो कहा गया है उसकी पुष्टि करती हैं। परिदृश्य का एक "योगात्मक" अर्थ है। वह एक "परिचित अजनबी" के रूप में प्रकट होता है। इसके अलावा, बगीचे का वर्णन करते समय, गोगोल स्वतंत्र रूप से विषम अर्थ और शैलीगत आकृतियों का उपयोग करता है: बगीचा, "अतिवृद्धि और क्षयग्रस्त" - उद्यान "अपने चित्रात्मक उजाड़ में अकेला सुरम्य था"; "हरे और अनियमित कांपते पत्तों वाले गुंबद" - सन्टी "एक नियमित चमचमाते संगमरमर के स्तंभ की तरह" - "प्रकृति ने स्थूल रूप से बोधगम्य शुद्धता को नष्ट कर दिया है", आदि। गोगोल ने उस आदर्श के अनुरूप एक परिदृश्य बनाया जो उन्होंने अपने समकालीन को बताया था: "यदि मैं एक कलाकार होता, तो मैं एक विशेष प्रकार के परिदृश्य का आविष्कार करता<...>मैं पेड़ को पेड़ से जोड़ूंगा, शाखाओं को मिलाऊंगा, वहां रोशनी डालूंगा जहां कोई इसकी उम्मीद नहीं करता है, इस तरह के परिदृश्य आपको चित्रित करने चाहिए! .

यह आश्चर्यजनक है कि गोगोल एक परिदृश्य के कलात्मक विचार को व्यक्त करने के लिए समान शब्दों और मौखिक रूपों का उपयोग किस स्थिरता और तीव्रता से करते हैं। चित्र के लगभग सभी विवरण पिछले विवरणों से परिचित हैं। बगीचे की प्रतीकात्मक छवि को शब्दों की एक श्रृंखला के साथ ताज पहनाया गया है जो लेखक के दृष्टिकोण और मूल्य स्थिति से जुड़ा था। चित्रित उद्यान का स्थानिक घनत्व भी आश्चर्यजनक है, खासकर तब जब आप इसकी तुलना भूस्वामियों की "खाली" भूमि से करते हैं।

मनिलोव की दुनिया में बंजर भूमि के मूल भाव पर "ढलान वाले पहाड़ों" के संदर्भ में जोर दिया गया था। उसी समय, जंगल का भी उल्लेख किया गया था, लेकिन मामले की सच्चाई यह है कि "अंधेरा जंगल" मनिलोव की दुनिया का हिस्सा नहीं लगता था, क्योंकि यह मनिलोव की दुनिया के दूसरी तरफ स्थित था ("पक्ष की ओर") ”)। प्रांतीय शहर के बगीचे के साथ एक प्राकृतिक सादृश्य है: इसमें "पतले पेड़ शामिल थे, बुरी तरह से विकसित, नीचे त्रिकोण के आकार में समर्थन के साथ।" केवल प्लायस्किन के बारे में अध्याय में, बगीचे का वर्णन करते हुए, गोगोल ने पुनर्जन्मित पृथ्वी के रूपांकन का परिचय दिया है। लेकिन उपजाऊ भूमि, सूरज, आकाश भी दूसरी तरफ हैं, ऐसा लगता है कि वे प्लायस्किन की दुनिया में शामिल नहीं हैं: "एक बगीचा जो गांव से परे चला गया और फिर मैदान में गायब हो गया।"

गोगोल के वर्णन में, "अंधेरे" के विपरीत अर्थों को सुलझाया गया है। जहां तक ​​विरोध "सही" - "गलत" का सवाल है, इसे पूरी तरह से हटा दिया गया है ("हरा और गलत...", "सही के रूप में सन्टी"); यहां "संकीर्ण पथ" भी काव्यात्मक है। प्रकृति और कला के संयुक्त प्रयासों से निर्मित ये दोनों, "उपजाऊ भूमि" के विचार के साथ, सुंदरता और समरूपता के नियमों से पूरी तरह मेल खाते हैं। यह दिलचस्प है कि यहां रंग विवरण भी अपने समापन तक पहुंचता है: "त्रिकोण", "हरे तेल के रंग से चित्रित" के रूप में समर्थन करता है। प्लायस्किन के यार्ड की छवि में हरा रंगमृत्यु का प्रतीक बन जाता है: "हरे साँचे ने पहले से ही बाड़ और गेट पर सड़ी हुई लकड़ी को ढँक दिया है।" प्लायस्किन के आंतरिक स्थान के चित्रण में मृत्यु का रूपांकन तीव्र है: "एक विस्तृत प्रवेश द्वार जहाँ से हवा चलती थी, मानो किसी तहखाने से"; "कमरा अंधेरा है, रोशनी से थोड़ा रोशन है।"

"डेड सोल्स" कविता में परिदृश्य एक बहु-स्तरीय अर्थ और कथात्मक योजना से संपन्न है। पहले स्तर में एक काल्पनिक, आदर्श परिदृश्य शामिल है, जो काम के गीतात्मक विषय के संदर्भ में कार्य करता है। यह विशेष रूप से लेखक के क्षितिज में शामिल है और चिचिकोव, जमींदारों की दुनिया और गोगोल की आदर्श दुनिया के बीच की सीमा के रूप में कार्य करता है। पृष्ठभूमि में "ज्ञात दृश्य" को दर्शाने वाला एक परिदृश्य शामिल है, जो "मृत आत्माओं" के विषय से संबंधित है और यहां टाइपिंग के कार्य को पूरा करता है। लेकिन परिदृश्य रणनीति की दूसरी योजना रैखिक नहीं है: यह सिमेंटिक पॉलीफोनी, धारणा के विषयों में बदलाव और दृष्टिकोण के संयोजन से संपन्न है। परिदृश्य शब्दार्थ की गतिशीलता रैखिक को "उजागर" करने का कार्य करती है जीवन का रास्तानायकों. लेखक की धारणा के क्षेत्र में शामिल दोहराव वाले विवरण, उनकी पुनरावृत्ति के लिए धन्यवाद, प्रतीक के बहुरूपता को प्राप्त करते हैं, परिदृश्य के व्यंग्यात्मक, टाइपिंग अभिविन्यास को सुचारू करते हैं, और कविता में गीतात्मक विषयांतर के साथ निहित संबंध प्रकट करते हैं। चरित्र का वर्णन, एक ओर, उसके स्वयं के अस्तित्व के निष्क्रिय चिंतन के बिंदु से, अश्लील परिवेश के साथ एकता में किया गया है (चरित्र के क्षितिज और परिवेश को कुछ बंद माना जाता है); और लेखक-कथाकार की रचनात्मक रूप से सक्रिय स्थिति से, जो इस अलगाव को खोलता है और इसे मानव जीवन के आध्यात्मिक सिद्धांतों के विचार से प्रकाशित करता है।

ग्रन्थसूची

एनेनकोव पी.वी. 1841 की गर्मियों में रोम में गोगोल // एनेनकोव पी.वी. साहित्यिक संस्मरण. - एम.: प्रावदा, 1989. - 688 पी।

बख्तिन एम.एम. मौखिक रचनात्मकता का सौंदर्यशास्त्र. - एम.: कला, 1979. - 424 पी।

विरोलेनेन एम.एन. रूसी साहित्य का ऐतिहासिक रूपांतर। सेंट पीटर्सबर्ग: एम्फोरा, 2007. - 495 पी।

गोगोल एन.वी. आठ खंडों में संकलित रचनाएँ। - टी. 5. - एम.: प्रावदा, 1984. - 319 पी.

डोबिन ई.एस. कथानक और वास्तविकता. विस्तार की कला. - एल.: सोवियत लेखक, 1981, - 432 पी।

क्रिवोनोस वी.एस.एच. गोगोल द्वारा "डेड सोल्स": सड़क दृश्य» // न्यू फिलोलॉजिकल बुलेटिन। - 2010. - नंबर 1। - पृ. 82-91.

लोटमैन यू.एम. गोगोल के गद्य में कलात्मक स्थान // लोटमैन यू.एम. काव्यात्मक शब्द के स्कूल में. पुश्किन। लेर्मोंटोव। गोगोल. - एम.: शिक्षा, 1988. - 352 पी।

मान यू.वी. गोगोल की कविताएँ। - एम।: कल्पना, 1989. - 413 पी।

स्मिरनोवा ई.ए. गोगोल की कविता "डेड सोल्स"। - एल.: विज्ञान (लेनिनग्राद शाखा), 1987. - 201 पी।

तमार्चेंको एन.डी. दृष्टिकोण // साहित्यिक आलोचना का परिचय। साहित्यिक कार्य: बुनियादी अवधारणाएँ और शर्तें। - एम.: हायर स्कूल, 2004. - पी. 379-389।

उसपेन्स्की बी.ए. रचना की काव्यात्मकता. - सेंट पीटर्सबर्ग: अज़बुका, 2000. - 352 पी।

एलिएड एम. चयनित कार्य। तुलनात्मक धर्म पर निबंध. अनुवाद. अंग्रेज़ी से - एम.: लाडोमिर, 1999. (इलेक्ट्रॉनिक संस्करण)। एक्सेस मोड: http://wwwgumer.info/bogoslov_Buks/comparative_bogoslov/eliade/09.php। (पहुँच की तिथि: 01/03/2013)।

मेहदीव वी.जी. (खाबरोवस्क)

लेख का उद्देश्य "डेड सोल्स" कविता में परिदृश्य के संरचना-निर्माण विवरण का विश्लेषण करना है, जो अर्थपूर्ण गूँज की ओर संकेत करता है जो पात्रों की दुनिया से परे जाती है और उनके लेखक के मूल्यांकन को व्यक्त करती है। काम की परिदृश्य छवियों को पारंपरिक रूप से (और सही ढंग से) गोगोल की टाइपिंग की विशिष्ट पद्धति के अनुरूप समझा गया है। गोगोल ने पूरी सामग्री को "एक असीम रूप से छोटे" स्थान में फिट करने के लिए अपनी प्रतिभा का कुशलतापूर्वक उपयोग किया। लेकिन "दृष्टिकोण," "पर्यावरण," और "दृष्टिकोण" की अवधारणाओं के संबंध में की गई खोजें गोगोल के परिदृश्य की गैर-रैखिक रणनीति को देखना संभव बनाती हैं।

एम.एम. की संवादात्मक अवधारणा में। बख्तिन के अनुसार, "किसी व्यक्ति के साथ दुनिया का दोहरा संयोजन संभव है: उसके भीतर से - उसके क्षितिज के रूप में, और बाहर से - उसके वातावरण के रूप में।" वैज्ञानिक ने सोचा कि "मौखिक परिदृश्य", "स्थिति का विवरण", "दैनिक जीवन का चित्रण", आदि। इसे केवल "अभिनय के क्षितिज के क्षण, किसी व्यक्ति की आने वाली चेतना" के रूप में नहीं माना जा सकता है। एक सौंदर्यात्मक रूप से महत्वपूर्ण घटना घटती है जहां छवि का विषय "खुद से बाहर हो जाता है, जहां यह केवल दूसरे में और दूसरे के लिए मूल्यवान होता है, दुनिया में शामिल होता है, जहां यह अपने भीतर से मौजूद नहीं होता है।"

साहित्य के विज्ञान में बख्तीन द्वारा बनाया गया नायक के दृष्टिकोण और पर्यावरण का सिद्धांत "दृष्टिकोण" की अवधारणा से जुड़ा था। एक आंतरिक दृष्टिकोण है - एक प्रथम-व्यक्ति वर्णन, जहां चित्रित दुनिया चरित्र के क्षितिज में जितना संभव हो सके फिट बैठती है; और एक बाहरी दृष्टिकोण, लेखक की सर्वज्ञता को गुंजाइश देता है, कथावाचक को उच्च चेतना प्रदान करता है। बाहरी दृष्टिकोण में गतिशीलता होती है, इसके माध्यम से विषय की धारणा और भावनात्मक और अर्थपूर्ण मूल्यांकन की बहुलता हासिल की जाती है। रा। तमार्चेंको ने लिखा है कि "एक साहित्यिक कृति में दृष्टिकोण चित्रित दुनिया में "पर्यवेक्षक" (कथावाचक, कथावाचक, चरित्र) की स्थिति है।" दृष्टिकोण, "एक ओर, उसके क्षितिज को निर्धारित करता है - दोनों "मात्रा" के संदर्भ में, "और जो माना जाता है उसका आकलन करने के संदर्भ में; दूसरी ओर, यह इस विषय पर लेखक के मूल्यांकन और उसके दृष्टिकोण को व्यक्त करता है। पूर्वगामी के आधार पर, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि कथा में असमान दृष्टिकोणों के बीच से गुजरने वाली सीमाएँ पर्यवेक्षकों की मूल्य स्थिति द्वारा निर्धारित कुछ गतिशील, दहलीज अर्थों को इंगित करती हैं।

"डेड सोल्स" में परिदृश्य के सीमावर्ती अर्थों को एम. विरोलेनेन के विचारों के संदर्भ में समझा जा सकता है: "जीवन के इस या उस क्षेत्र का वर्णन करते हुए, गोगोल इसके साथ सीधे संबंध को बाधित करना पसंद करते हैं," "इसकी ओर मुड़ें" बाहर।" परिणामस्वरूप, "छवि के विषय और विषय के बारे में लेखक के दृष्टिकोण के बीच एक परस्पर विरोधी बातचीत उत्पन्न होती है"; "लेखक का दृष्टिकोण सभी सीमाओं का उल्लंघन करता है", "वर्णित घटना को अपने बराबर नहीं रहने देता।" मुझे लगता है कि यह स्थिति एम. बख्तिन के सुप्रसिद्ध विचार पर आधारित है: "काम का हर क्षण हमें लेखक की प्रतिक्रिया में दिया जाता है।" यह "विषय और उस पर नायक की प्रतिक्रिया दोनों को समाहित करता है।" दार्शनिक के अनुसार, लेखक "दृष्टि की अधिकता" से संपन्न है, जिसकी बदौलत वह "कुछ देखता और जानता है" जो "नायकों के लिए मौलिक रूप से दुर्गम है।"

वास्तव में, "डेड सोल्स" कविता पर एक सामान्य नज़र डालने से, सबसे पहले, उन विवरणों का पता चलता है जिनका एक विशिष्ट अर्थ होता है। प्रांतीय शहर, प्रांतीय जमींदारों के जीवन के चित्रों के निर्माण में बाहरी और आंतरिक की दोहरी एकता दिखाने पर जोर ध्यान देने योग्य है। लेकिन परिदृश्य का शब्दार्थ टाइपिंग फ़ंक्शन तक सीमित नहीं है: गोगोल परिदृश्य को एक-दूसरे की सीमा से लगे दृष्टिकोणों से प्रस्तुत करते हैं। काउंटी शहर के जिस होटल में चिचिकोव रुके थे, उसके बारे में कहा जाता है कि वह एक "प्रसिद्ध परिवार" का था। परिदृश्य और इसके साथ जुड़ा आंतरिक भाग सामान्यता, विशिष्टता की भावना को जन्म देता है: यह होटल के चारों ओर और अंदर है, लेकिन इसे हर जगह देखा जा सकता है। सूत्र "यहाँ" और "हर जगह" में, विशेष रूप से, "सभी कोनों से काकरोचों की तरह झाँकते तिलचट्टे वाले कमरे" शामिल हैं। विशिष्टता न केवल रूपक के रूप में व्यक्त की जाती है, बल्कि कभी-कभी संयोगों की प्रत्यक्ष रिकॉर्डिंग के माध्यम से, बाहरी और आंतरिक के बीच की सीमाओं को समाप्त कर दी जाती है: "होटल का बाहरी मुखौटा इसके आंतरिक भाग से मेल खाता है<...>» .

चिचिकोव देखता है कि उसकी साहसिक योजना से क्या मेल खाता है। जिले के परिदृश्य के अपने वैचारिक मूल्यांकन में, वह निष्क्रिय हैं। लेकिन यहां कथात्मक पहल लेखक की है। यह लेखक ही है जो सर्वोच्च प्राधिकारी के रूप में कार्य करता है और प्रांतीय शहर के मूल्य-अर्थ स्थान का निर्माण करता है। एन.वी. ऐसा प्रतीत होता है कि गोगोल चरित्र का अनुसरण करता है, एक पारस्परिक स्थिति लेता है जो "स्थानिक विशेषताओं के संदर्भ में दिए गए चरित्र की स्थिति के साथ" मेल खाता है, लेकिन "विचारधारा, वाक्यांशविज्ञान, आदि के संदर्भ में इससे भिन्न होता है।" . सच है, अगर हम काम के संदर्भ से अलगाव में टुकड़े का विश्लेषण करते हैं, तो लेखक के लिए मूल्यांकन प्रतिमान का संबंध इतना स्पष्ट नहीं है। इससे क्या पता चलता है कि धारणा का विषय केवल चिचिकोव ही नहीं, बल्कि लेखक भी है?

तथ्य यह है कि चिचिकोव का दृष्टिकोण कोई रचनात्मक कार्य नहीं कर सकता है। वह कथात्मक स्मृति से रहित है: वह वही समझती है जो उसके स्थितिगत हितों से मेल खाता है। लेखक की मूल्यांकनात्मक स्थिति बिल्कुल अलग मामला है। परिदृश्य और आंतरिक भाग के मौखिक विवरण की सहायता से, न केवल व्यक्तिगत प्रकरणों का, बल्कि समग्र रूप से पाठ का भी एक संरचनात्मक संपूर्ण निर्माण किया जाता है। सीमाओं की संस्कृति के लिए धन्यवाद, छवि के विषय से "बंद रूप" "कला के काम को व्यवस्थित करने के एक तरीके में बदल जाता है" (इटैलिक बरकरार - एम.वी.)।

इसे होटल के विवरण में प्रयुक्त "पीला" और "काला" विशेषणों के उदाहरण में देखा जा सकता है: होटल की निचली मंजिल "प्लास्टर की गई थी और गहरे लाल ईंटों में बनी हुई थी, मौसम के बेतहाशा बदलावों के कारण और भी अधिक काली हो गई थी" ; "ऊपर वाले को शाश्वत पीले रंग से रंगा गया था।" अभिव्यक्ति "अनन्त पीले रंग से रंगी गई थी" का अर्थ यह समझा जा सकता है कि होटल की दीवारों को बहुत समय पहले पीले रंग से रंगा गया था; इसे "अनन्त पीले रंग" और अचल स्थिरता के प्रतीक में देखा जा सकता है।

विशेषण "काला" को भी एक विशेष दर्जा दिया गया है, जो न केवल एक शैलीगत बल्कि एक रचनात्मक भूमिका भी निभाता है। तेरह मामलों में कविता के विभिन्न एपिसोड में विशेषण का उपयोग किया जाता है, और "डार्क" और "ग्रे" शब्दों के साथ प्रासंगिक पर्यायवाची पंक्तियों में शामिल किया गया है।

"अंधेरे" और "काले" विशेषणों के प्रभुत्व को लेखक के इरादे से निर्धारित जानबूझकर क्षेत्र के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। विवरण इस उल्लेख के साथ समाप्त होता है कि खिड़की पर खड़े दो समोवरों में से एक "काला काला था।" शब्द-विस्तार, साथ ही इसके प्रासंगिक पर्यायवाची शब्द, परिदृश्य की एक वलयाकार रचना बनाते हैं। विशेषण "काला" में "आंतरिक" और "बाहरी" की समग्र विशेषता शामिल है। साथ ही, शब्द का प्रतीकात्मक अर्थ एक चित्र तक ही सीमित नहीं है, बल्कि अन्य प्रसंगों तक फैला हुआ है। गवर्नर के घर में एक शानदार शाम के वर्णन में, विशेषण "काला" "मक्खियों के एक हवाई स्क्वाड्रन," "काले टेलकोट" के साथ अर्थ संबंधी संबंध में प्रवेश करता है, और अंत में, "प्रकाश", "सफेद चमक" के साथ असामान्य संबंध में प्रवेश करता है। परिष्कृत चीनी": "हर चीज़ रोशनी से भर गई थी। काले टेलकोट चमकते और अलग-अलग और ढेर में इधर-उधर दौड़ते थे, जैसे मक्खियाँ सफेद चमकदार परिष्कृत चीनी पर छटपटा रही हों..."

इस प्रकार, "डेड सोल्स" में एक ही चित्र दो कोणों से खींचा गया है - उस स्थान से जहां से साहसी चिचिकोव इसे देखता है, और उस मूल्य बिंदु से जहां से लेखक-कथाकार इस पर विचार करता है। चीजों के बारे में चिचिकोव के व्यावहारिक दृष्टिकोण और उनके लेखक की भावनात्मक, मूल्यांकनात्मक और रचनात्मक धारणा की चलती सीमा पर, परिदृश्य के शब्दार्थ स्तर उभरते हैं, जो केवल टाइपिंग के साधन के अलावा कुछ और के रूप में कार्य करते हैं। शब्दार्थ के ये स्तर "विभिन्न पदों" के संयोजन के कारण प्रकट होते हैं जो रचनात्मक साधनों की भूमिका निभाते हैं।

मनिलोव के बारे में अध्याय में परिदृश्य दो दृष्टिकोणों - चिचिकोव और लेखक के बीच परस्पर विरोधी बातचीत के स्तर पर प्रस्तुत किया गया है। विवरण एक त्रि-आयामी चित्र से पहले है, जो जितना आगे, उतनी ही तेजी से मनिलोव के "आंतरिक" स्थान पर कब्ज़ा करने का प्रयास करता है: "मास्टर का घर दक्षिण में अकेला खड़ा था, यानी सभी के लिए खुली पहाड़ी पर हवाएं..."। इसके बाद "ढलानदार पहाड़" आते हैं, जिन पर "काटे गए मैदान", दो या तीन "अंग्रेजी शैली में बिखरे फूलों की क्यारियाँ", "पांच या छह बिर्च" "यहाँ और वहाँ उनकी छोटी-छोटी पतली चोटियाँ उठी हुई हैं"। उनमें से दो के नीचे शिलालेख के साथ एक गज़ेबो था: "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर", और वहाँ, नीचे - "हरियाली से ढका एक तालाब"<...>इस ऊँचाई के निचले भाग में, और आंशिक रूप से ढलान के साथ, भूरे रंग की लकड़ी की झोपड़ियाँ दूर-दूर तक काली पड़ गई थीं<...>उनके बीच कोई उगता हुआ पेड़ या कोई हरियाली नहीं थी; हर जगह एक ही लट्ठा नजर आ रहा था. किनारे से कुछ दूरी पर, एक चीड़ का जंगल कुछ गहरे नीले रंग से काला हो गया था।”

परिदृश्य काफी सघन हो जाता है, इसमें शब्दार्थ की दृष्टि से महत्वपूर्ण विवरण बढ़ जाते हैं, लेकिन यहां विवरण गहराई में नहीं, बल्कि चौड़ाई में निर्देशित है - यह रैखिक है। परिदृश्य का यह परिप्रेक्ष्य चरित्र की गहराई को नहीं, बल्कि उसकी अनुपस्थिति को प्रकट करता है। लेकिन चौड़ाई में आंदोलन की अभी भी एक सीमा है, जैसा कि लेखक ने नोट किया है। यह वहां से गुजरता है जहां एक और दुनिया की उपस्थिति का उल्लेख किया जाता है - एक अंधेरा देवदार का जंगल, जैसे कि बोरियत के साथ मनिलोव के मानव निर्मित परिदृश्य पर विचार कर रहा हो।

मैनिलोविज़्म के चरित्र-चित्रण में एक निरंतर विवरण, जिसे "डेन्डी" शब्द द्वारा निर्दिष्ट किया गया है, अपनी कक्षा में एक पर्यायवाची श्रृंखला खींचता है जो पाठक की धारणा का विस्तार करता है: "ऊंचाई पर एक घर", "रूसी ज़मींदारों के एग्लिट्स्की उद्यान," "बिखरे हुए फूलों के बिस्तर" अंग्रेजी शैली में,'' आदि। "निर्मित सुंदरता" का स्थान अनंत तक बढ़ सकता है और विवरण के संचय के माध्यम से मात्रा में वृद्धि हो सकती है। लेकिन किसी भी मामले में, इसका खुलापन भ्रामक है, क्षैतिजता के लिए अभिशप्त है और ऊर्ध्वाधरता से रहित है। मनिलोव का परिदृश्य "शीर्ष" की सीमा तक पहुंचता है: "दिन या तो स्पष्ट या उदास था, लेकिन कुछ हल्के भूरे रंग का था, जो केवल गैरीसन सैनिकों की पुरानी वर्दी पर होता है।" यहां "शीर्ष" भी अपना उद्देश्य अर्थ खो देता है, क्योंकि इसकी तुलना गैरीसन सैनिकों की वर्दी से की जाती है।

शब्द "डेन्डी", जो अभी भी मनिलोव के परिवेश के विवरण में ध्यान देने योग्य है, का उपयोग इंटीरियर का वर्णन करते समय एक महत्वपूर्ण शब्द के रूप में किया जाता है: "डेन्डी रेशम के कपड़े से ढका हुआ अद्भुत फर्नीचर", "तीन प्राचीन शोभाओं के साथ गहरे कांस्य से बना एक बांका कैंडलस्टिक, एक बांका ढाल के साथ"। अभिव्यंजक शब्द "डेन्डी" मणिलोव के बारे में कहानी को एक शहर के युवा व्यक्ति की छवि के साथ जोड़ता है "सफेद रोसिन पतलून में, बहुत संकीर्ण और छोटा, फैशन के प्रयासों के साथ एक टेलकोट में।" साहचर्य संबंध के लिए धन्यवाद, "युवा" और मनिलोव एक ही अर्थ श्रृंखला में आते हैं।

लक्ष्य:परिदृश्य के विवरण वाले पाठ का विश्लेषण करने, कार्य में इसकी भूमिका निर्धारित करने के कौशल को बनाने और सुधारने के लिए; कविता में हास्य और गीतात्मक के अर्थ को देखना और प्रकट करना सिखाएं; अपना स्वयं का वक्तव्य तैयार करने और संवाद संचालित करने में कौशल विकसित करना; सार्थक पढ़ने की आवश्यकता को बढ़ावा दें। उपकरण:एन का चित्र. में।

गोगोल; कविता के लिए चित्रण; साहित्यिक कार्यशाला के लिए हैंडआउट्स; बोर्ड पर शिलालेख. और लंबे समय तक यह मेरे लिए अद्भुत शक्ति द्वारा निर्धारित किया गया था कि मैं अपने अजीब नायकों के साथ हाथ मिलाकर चलूं, पूरे विशाल भागते जीवन का सर्वेक्षण करूं, दुनिया को दिखाई देने वाली हंसी और अदृश्य, अज्ञात आंसुओं के माध्यम से इसका सर्वेक्षण करूं! एन। वी. गोगोल कक्षाओं के दौरानमैं।

आयोजन का समय 1. शिक्षक की ओर से अभिवादन 2. दिनांक, पाठ का विषय, अभिलेख को नोटबुक II में रिकॉर्ड करना। लक्ष्य एवं उद्देश्य निर्धारित करना पाठ III. इंतिहान गृहकार्य 1. गद्यांश को सर्वश्रेष्ठ ढंग से याद करने के लिए प्रतियोगिता "ओह, तीन!"

पक्षी-तीन..."2.

छात्रों के कथन "प्रेस" विधि IV का उपयोग करके गोगोल की कविता "डेड सोल्स" पर मेरे विचार। पाठ के विषय पर काम करें. साहित्यिक कार्यशाला "डेड सोल्स" कविता के अंशों में परिदृश्य की विशिष्टता का निर्धारण 1) प्लायस्किन की संपत्ति कार्ड 1 पर बगीचे के बारे में मार्ग का अवलोकन "घर के पीछे फैला पुराना, विशाल बगीचा, गाँव की ओर देखता है और फिर गायब हो जाता है खेत, उगे हुए और जीर्ण-शीर्ण, इस विशाल गाँव को तरोताजा कर देते थे और इसके सुरम्य उजाड़ में यह काफी सुरम्य था। आज़ादी से उगते पेड़ों की जुड़ी हुई चोटियाँ हरे बादलों और अनियमित, लहराते पत्तों वाले गुंबदों की तरह आकाश क्षितिज पर बिछी हुई थीं। एक सफेद विशाल बर्च ट्रंक, शीर्ष से रहित, तूफान या तूफान से टूटा हुआ, इस हरे घने से उग आया और हवा में गोल हो गया, एक नियमित चमकदार संगमरमर स्तंभ की तरह; इसका तिरछा, नुकीला टूटना, जिसके साथ यह एक पूंजी के बजाय ऊपर की ओर समाप्त होता है, इसकी बर्फीली सफेदी के सामने एक टोपी या एक काले पक्षी की तरह काला हो जाता है। हॉप्स, जिसने नीचे बड़बेरी, रोवन और हेज़ेल झाड़ियों को दबा दिया और फिर पूरे तख्त के शीर्ष पर दौड़ा, अंत में ऊपर चला गया और आधे टूटे हुए बर्च को उलझा दिया।

उसके बीच में पहुँचकर, वह वहाँ से नीचे लटक गया और अन्य पेड़ों की चोटियों से चिपकना शुरू कर दिया, या वह हवा में लटक गया, अपने पतले, दृढ़ कांटों को छल्लों में बाँध लिया, आसानी से हवा से झूल गया। कुछ स्थानों पर, सूरज से प्रकाशित हरी झाड़ियाँ अलग-अलग हो गईं और उनके बीच एक अप्रकाशित गड्ढा दिखाई दिया, जो अंधेरे मुँह की तरह फैला हुआ था; यह सब छाया में छाया हुआ था, और इसकी काली गहराइयों में हल्का-हल्का टिमटिमा रहा था: एक बहता हुआ संकरा रास्ता, ढही हुई रेलिंग, एक लहराता गज़ेबो, एक खोखला, जीर्ण-शीर्ण विलो तना, एक भूरे बालों वाली चैपबेरी, जिसके मोटे बाल विलो के पीछे से निकले हुए थे, भयानक जंगल से मुरझाई हुई पत्तियाँ, उलझी हुई और आड़ी-तिरछी पत्तियाँ और शाखाएँ, और, अंत में, एक युवा मेपल शाखा, जो किनारे से अपनी हरी पंजा-पत्तियाँ खींच रही थी, जिनमें से एक के नीचे, भगवान जाने कैसे, सूरज ने अचानक इसे पारदर्शी में बदल दिया और उग्र, इस घने अंधेरे में अद्भुत रूप से चमक रहा है। बगल में, बगीचे के बिल्कुल किनारे पर, कई ऊँचे ऐस्पन, जिनका दूसरों से कोई मुकाबला नहीं था, विशाल कौवों के घोंसले अपनी काँपती चोटियों तक बढ़ाए हुए थे।

उनमें से कुछ ने पीछे की ओर खींच लिया था और सूखी पत्तियों के साथ नीचे लटक रही शाखाओं को पूरी तरह से अलग नहीं किया था। एक शब्द में, सब कुछ उतना अच्छा था जितना न तो प्रकृति और न ही कला कल्पना कर सकती थी, लेकिन जैसा कि केवल तब होता है जब वे एक साथ एकजुट होते हैं, जब, ढेर-से, अक्सर बेकार, मनुष्य के काम के माध्यम से, प्रकृति अपने अंतिम कटर के साथ गुजरती है, हल्का करती है भारी जनसमूह, स्थूल रूप से बोधगम्य शुद्धता और भिखारी अंतराल को नष्ट कर देता है जिसके माध्यम से एक छिपी हुई, नग्न योजना झाँकती है, और मापी गई स्वच्छता और साफ-सफाई की ठंड में बनाई गई हर चीज को एक अद्भुत गर्मी देगी। प्रश्न और कार्य उद्यान क्या सामान्य प्रभाव डालता है?

बगीचे के अलग-अलग क्षेत्रों के नाम बताइए। वे किस पेड़ से बने हैं? बगीचे में कौन से पेड़ खड़े हैं? वे किस दृश्य साधन का उपयोग करके बनाए गए हैं?

बगीचे का वर्णन करते समय लेखक ने "एक" शब्द का प्रयोग दो बार क्यों किया है? जब आपको याद आता है कि इस बगीचे का मालिक कौन है तो "स्वतंत्रता", "भाग गया", "भाग गया" शब्दों का क्या अर्थ है? किन शब्दों में गद्यांश का विचार निहित है? इसका अर्थ प्रकट करें. परिदृश्य का मूड निर्धारित करें. इसे कैसे बनाया जाता है?

गाँव और प्लायस्किन के घर की निराशाजनक उपस्थिति का वर्णन करने और मालिक से मिलने से पहले गोगोल को ऐसे परिदृश्य को चित्रित करने की आवश्यकता क्यों पड़ी? इस परिदृश्य में क्या आपको प्लायस्किन के साथ बैठक के लिए तैयार करता है और यह आपको तुरंत किसके खिलाफ चेतावनी देता है? क्या इस परिदृश्य को गेय कहा जा सकता है? क्यों? 2) गीतात्मक विषयांतर का अवलोकन “रस!

रस! मैं तुम्हें देखता हूँ..." कार्ड 2 "रस! रस! मैं तुम्हें देखता हूं, अपनी अद्भुत, सुंदर दूरी से मैं तुम्हें देखता हूं: गरीब, बिखरे हुए और तुममें असहज; प्रकृति की साहसी दिवाएं, कला की साहसी दिवाओं से सुसज्जित, चट्टानों में उगे बहु-खिड़कियों वाले ऊंचे महलों वाले शहर, घरों में उगे पेड़ों और आइवी के चित्र, झरनों के शोर और शाश्वत धूल में आंखों को न तो मनोरंजन होगा और न ही डर लगेगा; उसका सिर उसके ऊपर और ऊंचाइयों पर अंतहीन रूप से जमा हुए पत्थर के पत्थरों को देखने के लिए पीछे नहीं हटेगा; अंगूर की शाखाओं, आइवी और अनगिनत लाखों जंगली गुलाबों से उलझे हुए, एक के ऊपर एक फैले हुए अंधेरे मेहराब, उनमें से चमक नहीं पाएंगे; चमकदार पहाड़ों की शाश्वत रेखाएं, चांदी के साफ आसमान में दौड़ती हुई, दूर से उनके बीच से नहीं चमकेंगी . आपके बारे में सब कुछ खुला, सुनसान और समतल है; बिंदुओं की तरह, चिह्नों की तरह, आपके निचले शहर मैदानों के बीच अस्पष्ट रूप से उभरे हुए हैं; कुछ भी आंख को लुभाएगा या मंत्रमुग्ध नहीं करेगा। लेकिन कौन सी समझ से बाहर, गुप्त शक्ति आपको आकर्षित करती है?

आपका उदासी भरा गीत, समुद्र से समुद्र तक, आपकी पूरी लंबाई और चौड़ाई में दौड़ता हुआ, आपके कानों में लगातार क्यों सुनाई दे रहा है? इसमें क्या है, इस गाने में? क्या चीज़ पुकारती है, रोती है, और आपका दिल पकड़ लेती है? कौन सी ध्वनियाँ दर्द भरी चुंबन और आत्मा में चुभती हैं और मेरे दिल के चारों ओर घूमती हैं? रस! आप मुझसे क्या चाहते हैं? हमारे बीच कौन सा अतुलनीय संबंध है?

तुम ऐसे क्यों दिख रहे हो, और तुम्हारे भीतर की हर चीज़ ने मेरी ओर आशा भरी आँखें क्यों घुमा ली हैं?..” प्रश्न और कार्य ♦ रूस के परिदृश्य को चित्रित करने में कौन सा दृश्य माध्यम मुख्य है?

(विस्तारित तुलना) ♦ गोगोल किस भूमि की बात कर रहे हैं जब वह "प्रकृति के साहसी दिवाओं, कला के साहसी दिवाओं द्वारा ताज पहनाए गए" का उल्लेख करते हैं? इस बात का सबूत ढूंढें कि हम सामान्य तौर पर इटली के बारे में और विशेष रूप से रोम शहर के बारे में बात कर रहे हैं। ("झरनों की शाश्वत धूल", "चमकते पहाड़ों की शाश्वत रेखाएं", आदि) ♦ 'रूस' का चित्रण कैसे किया जाता है?

नाम दृश्य कला, रूस की एक तस्वीर चित्रित करना'। लेखक नकारात्मक कणों और सर्वनामों का इतने व्यापक रूप से उपयोग क्यों करता है? ♦ रूस की छवि क्या प्रभाव डालती है? किसकी मदद से कलात्मक तकनीकक्या यह हासिल हुआ? ♦ परिच्छेद का समग्र मूड क्या है? इसका क्या कारण होता है? ♦ क्या प्लायस्किन के बगीचे के वर्णन और इस गीतात्मक विषयांतर के बीच कुछ भी समान खोजना संभव है, जिसमें परिदृश्य विवरण भी शामिल हैं?

3) अंतिम बातचीत ♦ कविता में परिदृश्य किन अन्य मामलों में पाया जाता है? (जमींदारों की संपत्ति का वर्णन करते समय; चिचिकोव की यात्राओं का वर्णन करते समय; तीन-पक्षियों के बारे में अंतिम गीतात्मक विषयांतर में।) ♦ "डेड सोल्स" कविता में परिदृश्य की विशिष्टता क्या है?

(कविता में परिदृश्य चित्र बनाने में मदद करता है, मुख्य चरित्र गुणों और जीवन की विशेषताओं पर जोर देता है; यह हमेशा गीतात्मक होता है, लेखक की भावनाओं से रंगा होता है।) वी।

वर्चुअल हेल्प डेस्क व्यंग्य एक प्रकार का हास्य (मजाकिया) है जो मानवीय अपूर्णता का अत्यंत निर्दयतापूर्वक उपहास करता है। व्यंग्य, जो दर्शाया गया है उसके प्रति लेखक के तीव्र नकारात्मक रवैये को व्यक्त करता है और इसमें चित्रित चरित्र या घटना का दुर्भावनापूर्ण उपहास शामिल है। व्यंग्य एक दुष्ट और तीखा उपहास है, जो उच्चतम स्तर की विडंबना है। व्यंग्य एक रूपक है जो उपहास व्यक्त करता है; दोहरा अर्थजब भाषण की प्रक्रिया में कही गई बात विपरीत अर्थ ग्रहण कर लेती है; उपहास, जिसमें इस बात का आकलन होता है कि किस चीज़ का उपहास किया जा रहा है। VI. विश्लेषणात्मक एवं खोजपरक वार्तालाप 1.

दो प्रकार के लेखकों के बारे में एक गीतात्मक विषयांतर के शिक्षक द्वारा अभिव्यंजक पाठ (अध्याय सात, "खुश यात्री...") 2. प्रश्न और कार्य ♦ गोगोल किस प्रकार के लेखकों के बारे में बात कर रहे हैं? उनकी किस्मत कैसे और क्यों अलग है? ♦ गोगोल ने अपने लिए कौन सा रास्ता चुना? क्यों?

♦ एक लेखक अपनी प्रतिभा एवं पद्धति की विशिष्टता कैसे निर्धारित करता है? ♦ कविता के गीतात्मक विषयांतरों में यह मौलिकता कैसे प्रकट होती है? सातवीं. सामान्यकरण पाठ का सारांश, प्रतिबिंब ♦ क्या आपने "विश्व-दृश्य हँसी" के अलावा, लेखक के "अदृश्य, विश्व-अनदेखे आँसू" को देखने और महसूस करने का प्रबंधन किया (पाठ का पुरालेख देखें)? ♦ क्या उनके मुख्य कार्य - कविता "डेड सोल्स" से परिचित होने के बाद उनके प्रति आपका दृष्टिकोण बदल गया?

♦ आप अपने निबंधों में किस बारे में लिखना चाहेंगे? आठवीं. गृह निर्माण विषयों पर कक्षा निबंध की तैयारी करें (चुनने के लिए): 1) गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में "जीवित" और "मृत" आत्माएं"; 2) "गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में मातृभूमि और लोगों की छवि"; 3) "गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में लेखक का आदर्श और वास्तविकता"; 4) "गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में जमींदारों के चित्रण में चित्र और रोजमर्रा के विवरण की भूमिका"; 5) "गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में भविष्य और वर्तमान"; 6) " शैली की मौलिकतागोगोल की कविता "डेड सोल्स"; 7) "चिचिकोव की छवि - "पैसे का शूरवीर" ("बदमाश और अधिग्रहणकर्ता")"; 8) "गोगोल की "आँसुओं के माध्यम से हँसी""; 9) "डेड सोल्स" कविता की रचना में गीतात्मक विषयांतर की भूमिका; 10) "गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में एक प्रांतीय शहर की छवि।"

नगर शिक्षण संस्थान

"माध्यमिक विद्यालय क्रमांक 3"

शुमिखा शहर, कुरगन क्षेत्र

कविता में चित्र बनाने के साधन के रूप में विवरण

एन.वी. गोगोल "डेड सोल्स"।

द्वारा पूर्ण: पेत्रोवा अन्ना अलेक्जेंड्रोवना,

10 ए क्लास

प्रमुख: स्वेतलाना वेलेरिवेना स्टीश्निख

जी शुमिखा

योजना।

1. परिचय।

2. एन.वी. गोगोल कलात्मक वर्णन के उस्ताद हैं।

3. टंकण और वैयक्तिकरण के साधन के रूप में विवरण

चिचिकोव (परिदृश्य, चित्र, आंतरिक, व्यवहार का विवरण)

मनिलोव

डिब्बा

Nozdryov

सोबकेविच

प्लायस्किन

4. निष्कर्ष। विवरण की रचनात्मक भूमिका।

5. साहित्य।

परिचय।

शोध विषय: " एन.वी. की कविता में चित्र बनाने के साधन के रूप में विवरण गोगोल "डेड सोल्स"।

प्रासंगिकता: एन.वी. की कविता का अध्ययन करते समय गोगोल की "मृत आत्माएं" हम कविता के निर्माण के इतिहास से परिचित होते हैं, चिचिकोव की जमींदारों की यात्रा के बारे में बताने वाले अध्यायों पर विचार करते हैं। केवल सावधानीपूर्वक, विश्लेषणात्मक पढ़ने के माध्यम से, जिसमें हर शब्द पर ध्यान देना शामिल है, नायकों पर एक नया रूप कविता "खुलती" है, जो एक वैचारिक और विषयगत उद्देश्य से जुड़ी है। यह कलात्मक विवरण के लिए धन्यवाद है. इस प्रकार के शोध से विषय और विचार की बेहतर समझ मिलती है। साहित्यक रचना

लक्ष्य:

संज्ञानात्मक गतिविधि का विकास और साहित्य में रचनात्मक दृष्टिकोण का निर्माण।

विश्लेषणात्मक पढ़ना और रीटेलिंग सिखाना।

स्मृति, ध्यान, सोच का विकास।

ज्ञान के प्रति मूल्य-आधारित दृष्टिकोण को बढ़ावा देना

कार्य:

एन.वी. के गहरे इरादे को समझें। गोगोल.

परिदृश्य, चित्र, आंतरिक सज्जा, व्यवहार के कलात्मक विवरणों पर प्रकाश डालें।

किसी साहित्यिक कृति के कलात्मक विवरणों की तुलना और विश्लेषण करना सीखें।

तरीके:सैद्धांतिक और वैज्ञानिक अनुसंधान, आलोचनात्मक साहित्य के साथ काम, विश्लेषणात्मक पढ़ना, भाषा का अवलोकन, इंटरनेट संसाधन

एक वस्तु:एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स"।

एन.वी. गोगोल कलात्मक वर्णन के उस्ताद हैं।

गोगोल ने "द इंस्पेक्टर जनरल" सहित अपने किसी भी काम पर एक नागरिक लेखक के रूप में अपने विश्वास के साथ उस विश्वास के साथ काम नहीं किया जिसके साथ उन्होंने "डेड सोल्स" की रचना की। उन्होंने अपने किसी अन्य कार्य में इतना गहरा रचनात्मक विचार, कड़ी मेहनत और समय नहीं लगाया। लेखक ने "डेड सोल्स" की रचना को अपने जीवन का सबसे महत्वपूर्ण, सबसे बड़ा कार्य माना। गोगोल की सर्वश्रेष्ठ कलात्मक कृतियों की विशेषता बताने वाला आरोपात्मक मार्ग कविता-उपन्यास में सबसे पूर्ण और सशक्त रूप से व्यक्त किया गया था। प्रत्येक कलात्मक छवि, किसी कवि या लेखक द्वारा निर्मित, शामिल है चित्र विशेषतानायक, जिसमें लेखक, एक नियम के रूप में, मुख्य चरित्र लक्षणों पर ध्यान केंद्रित करता है। गोगोल कलात्मक वर्णन के आम तौर पर मान्यता प्राप्त मास्टर हैं। ये विवरण अपने आप में मूल्यवान हैं, सबसे पहले, रोजमर्रा के विवरणों की प्रचुरता के कारण।

विवरण - महत्वपूर्ण विवरण, जो आपको किसी दृश्य या एपिसोड की भावनात्मक और अर्थ संबंधी सामग्री को व्यक्त करने की अनुमति देता है। सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक साधन जो लेखक को चित्रित किए जा रहे चरित्र की छवि का सार प्रकट करने में मदद करता है।

डेड सोल्स में लगभग सभी सामाजिक समूहों का वर्णन करते हुए: जमींदार, अधिकारी, उभरते पूंजीपति वर्ग, कामकाजी जनता, गोगोल कलात्मक विवरणों पर विशेष ध्यान देते हैं, तथाकथित "छोटी चीज़ों की मिट्टी", क्योंकि यह रूसी जीवन को चित्रित करने का मुख्य साधन है . लेख "गोगोल की महारत" में आंद्रेई बेली ने लिखा: "विश्व साहित्य ने गोगोल जैसी छोटी चीज़ों के चित्रण में इतनी महानता कभी नहीं देखी है।"

जमींदारों के चित्रण में गोगोल की कलम निर्दयी है। यहां "बताने वाले" नाम, और मानव चेहरों की विकृति, और आंतरिक विवरण हैं जो हमें मालिक के बारे में उसके चित्र और कार्यों और "प्राणीशास्त्र" तुलनाओं से अधिक बताते हैं। वास्तव में, प्रत्येक ज़मींदार किसी न किसी प्रकार के जानवर जैसा दिखता है। सोबकेविच के बारे में गोगोल सीधे कहते हैं कि वह "मध्यम आकार के भालू" जैसा दिखता है; मनिलोव की विशेषता निम्नलिखित वाक्यांश से है: "उसने अपनी आँखें उस बिल्ली की तरह बंद कर लीं जिसके कान में गुदगुदी हो रही थी"; नोज़ड्रीव में कुत्ते का संकेत केनेल में उसके वर्णन से मिलता है: "नोज़ड्रीव परिवार के पिता की तरह ही उनमें से था।" इसके अलावा, प्रत्येक ज़मींदार की अपनी विशेषताएं हैं: कोरोबोचका एक "क्लब-हेडेड आदमी" है, नोज़ड्रेव एक "ऐतिहासिक आदमी" है, सोबकेविच एक "मुट्ठी" आदमी है, प्लायस्किन एक "मानवता में छेद" है।

"अधिग्रहणकर्ता" - चिचिकोव।

गोगोल की कविता "डेड सोल्स" के पात्रों में पावेल इवानोविच चिचिकोव एक विशेष स्थान रखते हैं। कविता का केंद्रीय (कथानक और रचना के दृष्टिकोण से) होने के नाते, यह नायक पहले खंड के अंतिम अध्याय तक सभी के लिए एक रहस्य बना हुआ है - न केवल एनएन शहर के अधिकारियों के लिए। लेकिन पाठक के लिए भी. लेकिन निस्संदेह उनकी छवि के निर्माण में एन.वी. गोगोल ने कलात्मक विवरण का भी उपयोग किया।

भूदृश्य विवरण-एन.वी. गोगोल की पूरी कविता में हम कई परिदृश्य और जमींदारों की संपत्ति के कई विवरण देखते हैं, लेकिन इन सबके बीच हम एक स्पष्ट परिदृश्य नहीं देखते हैं जिसमें चिचिकोव को चित्रित किया जाएगा। यह लगातार किसी न किसी परिदृश्य के साथ विलीन हो जाता है। जब हमारा मुख्य चरित्रज़मींदारों में से एक के साथ स्थित है - मनिलोव, जो एक निश्चित स्वप्नदोष से संपन्न है और उसकी पूरी स्वप्निल दुनिया उसके आस-पास की प्रकृति और उसके आस-पास की हर चीज़ में भी परिलक्षित होती है, तब हम देखते हैं कि चिचिकोव को भी इस प्रकाश अलौकिक सार की विशेषता है . इससे हम समझते हैं कि चिचिकोव का अपना कोई परिदृश्य नहीं है जो केवल उन्हीं की विशेषता हो। लेकिन इसका मतलब यह बिल्कुल नहीं है कि एन.वी. गोगोल ने यहां विवरणों का उपयोग नहीं किया; इसके विपरीत, उन्होंने इसके द्वारा दिखाया कि हमारा नायक बहुत चालाक है, उसके पास विभिन्न गुणों को प्राप्त करने की क्षमता है जो केवल पृथ्वी पर मौजूद हैं।

पोर्ट्रेट विवरण-कविता में हम स्पष्ट रूप से उस बड़ी भूमिका को देखते हैं जो चिचिकोव का चित्र बनाने में विवरण निभाता है। वह सबसे ज्वलंत छवियों में उनके चित्र की ओर इशारा करती है।

हमारे लिए चिचिकोव के चित्र को तुरंत समझना और स्पष्ट रूप से कल्पना करना बहुत मुश्किल है। पहली नज़र में चिचिकोव का चित्र कुछ हद तक उभयचर लगता है। और गोगोल नायक की पहली उपस्थिति से ही इस भावना पर जोर देते हैं - "सुंदर नहीं, लेकिन बुरा दिखने वाला भी नहीं," "बहुत मोटा नहीं, बहुत पतला नहीं," "आप यह नहीं कह सकते कि आप बूढ़े हैं, लेकिन आप यह नहीं कह सकता कि तुम बहुत छोटे हो,'' ''अधेड़ उम्र का आदमी।'' कि कैसे वह प्रभारी है"डेड सोल्स" के नायक। हर चीज में संयम और मध्य, अवैयक्तिकता होती है जो वास्तव में मानवीय जुनून और आत्मा की गतिविधियों को पूरी तरह से बाहर कर देती है और केवल "पैसा" की सेवा के लिए जगह छोड़ देती है। इस सब से हम समझते हैं कि चिचिकोव एक छवि से दूसरी छवि में बदलने में सक्षम है, और उसकी बहुत ध्यान देने योग्य उपस्थिति उसे सूट नहीं करती है। लेखक पावेल इवानोविच को उनकी मौलिकता, यादगार विशेषताओं और उनके अपने "चेहरे" से वंचित करता है। जमींदारों की उज्ज्वल, अत्यंत व्यक्तिगत छवियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, चिचिकोव का आंकड़ा रंगहीन, अस्पष्ट, मायावी दिखता है। नायक के भाषण व्यवहार में एक व्यक्तिगत सिद्धांत की अनुपस्थिति भी प्रकट होती है - उसका अपना "चेहरा" नहीं होने से, उसकी अपनी "आवाज़" नहीं होती है। यह चेहराहीनता और रंगहीनता है जो चिचिकोव को मान्यता से परे बदलने की अनुमति देती है जब "मामले के हितों" को इसकी आवश्यकता होती है।

आंतरिक विवरण-चिचिकोव शहर में आता है; गोगोल तुरंत पाठक का ध्यान नायक की गाड़ी के पहियों के बारे में बात कर रहे कुछ लोगों और पिस्तौल के आकार में तुला पिन के साथ एक निश्चित युवक की ओर आकर्षित करता है (दिलचस्प बात यह है कि ये पात्र फिर कभी किताब के पन्नों पर दिखाई नहीं देंगे)। चिचिकोव को एक स्थानीय होटल में एक कमरा मिलता है; यहां गोगोल तिलचट्टे और अगले कमरे के दरवाजे के बारे में भी बात करते हैं, जो दराजों से सुसज्जित है। और यहां तक ​​कि पड़ोसी आमतौर पर वहां से गुजरने वाले व्यक्ति के जीवन में उत्सुक और रुचि रखता है। केवल क्या चिचिकोव का कोई ऐसा पड़ोसी था, क्या वह तब आया जब नायक अनुपस्थित था, या क्या कोई पड़ोसी ही नहीं था, हम नहीं जान पाएंगे, लेकिन अब से हमें "के होटलों का सटीक अंदाजा है" ज्ञात प्रकार”

नायक के व्यवहार का विवरण - किसी भी नयी परिस्थिति में, नये वातावरण में स्वयं को खोजना,
वह तुरंत "हमारे अपने में से एक" बन जाता है। उसने महसूस किया महान रहस्यजैसे", वह प्रत्येक पात्र के साथ उनकी भाषा में बात करता है, वार्ताकार के करीबी विषयों पर चर्चा करता है। इस नायक की आत्मा अभी भी जीवित है, लेकिन हर बार, अंतरात्मा की पीड़ा को दूर करते हुए, अपने फायदे के लिए सब कुछ करते हुए और अन्य लोगों के दुर्भाग्य पर खुशी का निर्माण करते हुए, वह इसे मार देता है। अपमान, धोखे, रिश्वतखोरी, गबन, सीमा शुल्क पर धोखाधड़ी - चिचिकोव के उपकरण। नायक जीवन का अर्थ केवल अधिग्रहण, संचय में देखता है। लेकिन चिचिकोव के लिए, पैसा एक साधन है, साध्य नहीं: वह समृद्धि चाहता है, अपने और अपने बच्चों के लिए एक सभ्य जीवन। चिचिकोव अपने चरित्र की ताकत और दृढ़ संकल्प के कारण कविता के अन्य पात्रों से अलग है। अपने लिए एक विशिष्ट कार्य निर्धारित करने के बाद, वह किसी भी चीज़ पर नहीं रुकता है और इसे प्राप्त करने के लिए दृढ़ता, दृढ़ता और अविश्वसनीय सरलता दिखाता है।
वह भीड़ की तरह नहीं है, वह सक्रिय है, क्रियाशील है और उद्यमी है। मनिलोव की स्वप्नशीलता और कोरोबोचका की मासूमियत चिचिकोव के लिए अलग-थलग हैं। वह प्लायस्किन की तरह लालची नहीं है, लेकिन नोज़ड्रेव की तरह लापरवाह मौज-मस्ती का भी इच्छुक नहीं है। उनकी उद्यमशीलता की भावना सोबकेविच की कठोर दक्षता की तरह नहीं है। यह सब उसकी स्पष्ट श्रेष्ठता की बात करता है।
अभिलक्षणिक विशेषताचिचिकोव अपने स्वभाव की अविश्वसनीय बहुमुखी प्रतिभा हैं। गोगोल इस बात पर जोर देते हैं कि चिचिकोव जैसे लोगों को सुलझाना आसान नहीं है। एक ज़मींदार की आड़ में प्रांतीय शहर में दिखाई देने पर, चिचिकोव बहुत जल्दी सभी की सहानुभूति जीत लेता है। वह जानता है कि खुद को एक धर्मनिरपेक्ष, सर्वांगीण रूप से विकसित और सभ्य व्यक्ति के रूप में कैसे दिखाया जाए। वह कोई भी बातचीत कर सकता है और साथ ही "न तो जोर से और न ही धीरे से, बल्कि बिल्कुल वैसे ही बोलता है जैसे बोलना चाहिए।" वह जानता है कि प्रत्येक व्यक्ति के लिए अपना विशेष दृष्टिकोण कैसे खोजना है जिसमें चिचिकोव की रुचि है। लोगों के प्रति अपनी सद्भावना का प्रदर्शन करते हुए, वह केवल उनके स्थान का लाभ उठाने में रुचि रखते हैं। चिचिकोव बहुत आसानी से "पुनर्जन्म लेता है", अपना व्यवहार बदलता है, लेकिन साथ ही अपने लक्ष्यों के बारे में कभी नहीं भूलता।

"चीनी" - मनिलोव

अपनी टिप्पणियों के दौरान, मैं इस निष्कर्ष पर पहुंचा हूं अभिन्न अंगगोगोल का चित्रांकन, जो नायक की उपस्थिति को आध्यात्मिक उपस्थिति के साथ एक पूरे में जोड़ता है, मुद्राएं, इशारे, चाल, चेहरे के भाव, कपड़े, भाषण हैं। इसकी मदद से लेखक छवियों के हास्य रंग को बढ़ाता है, नायक के व्यक्तिगत लक्षणों के माध्यम से वास्तविक चरित्र को प्रकट करता है। सामाजिक सार. लेखक के व्यंग्यपूर्ण प्रहार, एक से बढ़कर एक दर्दनाक, मनिलोव पर बिना रुके बरसते रहते हैं। गोगोल का चुभने वाला और उपहास हर जगह उसका इंतजार कर रहा है। यह सोचना दिलचस्प होगा कि लेखक ज़मींदार मनिलोव को पहला नाम और संरक्षक क्यों नहीं देता। मनिलोव के बच्चों (थेमिस्टोक्लस और एल्काइड्स) और उनकी पत्नी (लिज़ा) के नाम हैं। स्थिति का हर विवरण उसके मालिक को बेनकाब करता है, हर कदम, हर कार्रवाई उसके खिलाफ हो जाती है। मनिलोव पुलों और महलों के निर्माण के बारे में कल्पना करता है - कविता का लेखक दो कुर्सियों की ओर इशारा करता है जिन्हें सपने देखने वाले ने दो साल में ऊपर उठाने की जहमत नहीं उठाई। नकारात्मकता की निंदा और उपहास गोगोल के व्यंग्य की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता है। यह सिर्फ उपहास नहीं है - यह एक निर्दयी निर्णय है जो गोगोल प्रशासित करता है। मनिलोव की छवि बनाने के लिए, गोगोल विभिन्न का उपयोग करता है कलात्मक मीडिया, और परिदृश्य सहित, मनिलोव की संपत्ति का परिदृश्य, उसके घर का आंतरिक भाग। उनके आस-पास की चीज़ें मनिलोव की विशेषता उनके चित्र और व्यवहार से कम नहीं हैं।“आपको उससे कोई जीवंत शब्द नहीं मिलेगा, या यहां तक ​​कि एक अहंकारी शब्द भी नहीं मिलेगा, जिसे आप लगभग किसी से भी सुन सकते हैं यदि आप किसी ऐसी वस्तु को छूते हैं जो उसे परेशान करती है। हर किसी का अपना उत्साह होता है: उनमें से एक ने अपना उत्साह ग्रेहाउंड में बदल दिया; दूसरे को ऐसा लगता है कि वह संगीत का एक मजबूत प्रेमी है और इसमें सभी गहरे स्थानों को आश्चर्यजनक रूप से महसूस करता है; तेज़ दोपहर के भोजन का तीसरा स्वामी; चौथे को उसे सौंपी गई भूमिका से कम से कम एक इंच ऊंची भूमिका निभानी होगी; पाँचवाँ, अधिक सीमित इच्छा के साथ, अपने दोस्तों, परिचितों और यहाँ तक कि अजनबियों को दिखाने के लिए, सहयोगी-डे-कैंप के साथ सैर पर जाने के सपने देखता है और सोता है; छठे को पहले से ही एक हाथ का उपहार दिया गया है जो कुछ ऐस या ड्यूस के कोने को मोड़ने की अलौकिक इच्छा महसूस करता है, जबकि सातवें का हाथ कहीं न कहीं व्यवस्था बनाने की कोशिश कर रहा है, ताकि स्टेशनमास्टर या कोचमैन के करीब पहुंच सके। - एक शब्द में, हर किसी का अपना है, लेकिन मनिलोव के पास कुछ भी नहीं था। महान लेखक का यह तर्क तीखे व्यंग्य-उपहास से ओत-प्रोत है।

भूदृश्य विवरण - " अनौपचारिकता, नायक की आंतरिक दुनिया की अस्पष्टता'' को विशिष्ट परिदृश्य द्वारा बल दिया गया है। इसलिए जिस दिन चिचिकोव मनिलोव आया उस दिन मौसम बेहद अनिश्चित था: दिन या तो साफ़ था या उदास था, लेकिन कुछ हल्के भूरे रंग का था, जो केवल गैरीसन सैनिकों की पुरानी वर्दी पर होता है।

स्वामी की संपत्ति के विवरण में मनिलोव की नई विशेषताएं हमारे सामने प्रकट होती हैं। यहां हम पहले से ही एक व्यक्ति को "सुसंस्कृत", "शिक्षित" और "कुलीन" होने का दावा करते हुए देखते हैं, लेकिन गोगोल पाठक को इस संबंध में कोई भ्रम नहीं छोड़ते हैं - "नायक के सभी प्रयास एक शिक्षित और परिष्कृत अभिजात की तरह दिखने के हैं अश्लील और बेतुका. इस प्रकार, मनिलोव का घर "अकेला जुरासिक पर खड़ा है, यानी, सभी हवाओं के लिए खुली पहाड़ी पर", लेकिन जिस पहाड़ पर संपत्ति खड़ी है वह "छंटनी वाली घास से ढका हुआ है", उस पर "अंग्रेजी में, दो बिखरे हुए हैं" या बकाइन और पीली झाड़ियों वाली तीन फूलों की क्यारियाँ।" बबूल।" पास में आप एक गज़ेबो "लकड़ी के नीले स्तंभों के साथ" और शिलालेख "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर" देख सकते हैं। और "मंदिर" के बगल में हरियाली से आच्छादित एक ऊंचा तालाब है, जिसके किनारे, "अपनी पोशाकों को सुंदर तरीके से उठाकर और सभी तरफ से समेटकर," दो महिलाएं अपने फटे-पुराने कपड़े को अपने पीछे खींचते हुए घूमती हैं। इन दृश्यों में गोगोल की भावुक कहानियों और उपन्यासों की पैरोडी को देखा जा सकता है।

पोर्ट्रेट विवरण- मनिलोव “एक प्रतिष्ठित व्यक्ति थे, उनके चेहरे की विशेषताएं सुखदता से रहित नहीं थीं, लेकिन इस सुखदता में बहुत अधिक चीनी लगती थी; उनकी तकनीकों और मोड़ों में कुछ न कुछ अनुग्रह और परिचय था। वह आकर्षक ढंग से मुस्कुराता था, गोरा था, नीली आँखों वाला था।''मनिलोव का पोर्ट्रेट अत्यधिक उत्साह और आतिथ्य को चरम सीमा तक बढ़ाने के सिद्धांत पर बनाया गया है नकारात्मक गुणवत्ता. चीनी मिठास को इंगित करने वाला एक विवरण है, अर्थात। चापलूसी.

आंतरिक विवरण- मनिलोव की "प्रकृति की अपूर्णता" (प्रकृति नायक की "सुखद" उपस्थिति पर रुकती प्रतीत होती है, "उसे चरित्र, स्वभाव और जीवन का प्यार प्रदान किए बिना") उसके घर के वातावरण के वर्णन में भी परिलक्षित होती है। मनिलोव जो कुछ भी करता है उसमें अधूरापन होता है जो असामंजस्य पैदा करता है। कई आंतरिक विवरण नायक के विलासिता और परिष्कार के प्रति झुकाव की गवाही देते हैं, लेकिन इस झुकाव में अभी भी वही अधूरापन है, काम खत्म करने की असंभवता। मनिलोव के लिविंग रूम में "स्मार्ट रेशमी कपड़े से ढका अद्भुत फर्नीचर" है, जो "बहुत महंगा" है, लेकिन दो कुर्सियों के लिए पर्याप्त नहीं है, और कुर्सियाँ "बस चटाई से ढकी हुई हैं।" शाम को, मेज पर "तीन प्राचीन शोभाओं के साथ गहरे कांस्य से बना एक बांका कैंडलस्टिक" परोसा जाता है, और उसके बगल में "एक साधारण तांबे का अमान्य, लंगड़ा, एक तरफ मुड़ा हुआ और वसा में ढका हुआ ..." रखा जाता है। अब दो साल से नायक एक ही किताब पढ़ रहा है, केवल चौदहवें पृष्ठ तक पहुँच रहा है।एम. का कार्यालय "नीले रंग, भूरे रंग की तरह" से ढका हुआ है, जो नायक की बेजानता को दर्शाता है, जिससे आपको एक भी जीवित शब्द नहीं मिलेगा। लेकिन मनिलोव की छवि की परिणति "एक पाइप से निकाली गई राख की स्लाइडें हैं, जो बिना किसी प्रयास के, बहुत सुंदर पंक्तियों में व्यवस्थित की गई हैं।" सभी "महान सज्जनों" की तरह, मनिलोव पाइप पीता है। इसलिए, उनके कार्यालय में एक प्रकार का "तंबाकू का पंथ" है, जिसे टोपी में, और तंबाकू के डिब्बे में, और "बस मेज पर ढेर में" डाला जाता है। इसलिए गोगोल इस बात पर जोर देते हैं कि मनिलोव का "समय बीतना" पूरी तरह से बेकार और निरर्थक है।

"सेवर" - बॉक्स।

कविता का तीसरा अध्याय नास्तास्या पेत्रोव्ना की कोरोबोचका की छवि को समर्पित है।

भूदृश्य विवरण- चिचिकोव के साथ उसकी मुलाकात से पहले के परिदृश्य में जमींदार के कई गुण प्रतीकात्मक रूप से प्रकट होते हैं - "अंधेरा ऐसा था कि आप अपनी आँखें चुभा सकते थे।" परिदृश्य के ऐसे विवरण स्पष्ट रूप से उसकी अपने और अपने आस-पास के लोगों के प्रति मूर्खता और अज्ञानता को दर्शाते हैं। वह समय जिस समय चिचिकोव कोरोबोचका पहुंचेगानास्तास्या पेत्रोव्ना। गोगोल ने रात चुनी। आख़िरकार, केवल रात ही वह सब कुछ पूरी तरह प्रतिबिंबित कर सकती है जो अंधकारमय है। एक ज़मींदार का असाधारण उबाऊ जीवन जिसमें "जमा करो" "इकट्ठा करो" "बेचो" जैसे शब्दों के अलावा कुछ भी नहीं है।मनोवैज्ञानिक परिदृश्य भी देखा जा सकता है यदि आपको वह मौसम याद है जब चिचिकोव ने कोरोबोचका का दौरा किया था - रात थी और बहुत भारी बारिश हो रही थी। यहां तक ​​कि के. गांव का स्थान (मुख्य सड़क से दूर, वास्तविक जीवन से दूर) भी इसके सुधार और पुनरुद्धार की असंभवता को इंगित करता है। इसमें वह मनिलोव के समान है और कविता के नायकों के "पदानुक्रम" में सबसे निचले स्थानों में से एक पर है। कोरोबोचका की क्षुद्रता, उसके हितों की पशु सीमा विशेष रूप से अपने घर के बारे में चिंताओं तक सीमित है, कोरोबोचका के आसपास के पक्षी-पशु परिवेश द्वारा जोर दिया गया है। कोरोबोचका के बगल में रहने वाले ज़मींदार बोब्रोव और सविनिन हैं।

पोर्ट्रेट विवरण- परिचारिका सोने की टोपी पहनकर मेहमान के पास आई, और सुबह वह इसके बिना बाहर आएगी, लेकिन फिर भी उसकी गर्दन के चारों ओर कुछ बंधा होगा। चिचिकोव को सुबह बगीचे के बिजूका पर पक्षियों को डराने के लिए एक समान टोपी मिलेगी। इसके द्वारा, गोगोल ज़मींदार की तुलना एक बिजूका से करता है, यह दर्शाता है कि उसके पास वही खाली आत्मा है।महिलाओं को सुंदर नई चीजें पसंद होती हैं, लेकिन कोरोबोचका फटी, पुरानी और मैली-कुचैली चीजें पहनती हैं। वह बचाती है और इस तरह हार जाती है संज्ञा..बॉक्स - "बूढ़ी औरत"<...>, उन माताओं में से एक, छोटे ज़मींदार जो फसल की विफलता, घाटे के बारे में रोते हैं और अपना सिर कुछ हद तक एक तरफ रखते हैं, और इस बीच वे धीरे-धीरे ड्रेसर दराज में रखे रंगीन बैगों में पैसे इकट्ठा करते हैं। दराज के संदूकों में लिनेन, रात के ब्लाउज, धागे की खालें और एक फटा हुआ लबादा होता है, जिसे मितव्ययी ज़मींदार एक पोशाक के रूप में चाहता है। लेकिन पोशाक खराब नहीं होगी, और आध्यात्मिक इच्छा के अनुसार लबादा अन्य सभी बकवासों के साथ उसकी पोती की भतीजी के पास जाएगा - ये विवरण स्पष्ट रूप से उसकी कंजूसी और लालच को दर्शाते हैं।जमाखोर कोरोबोचका की छवि पहले से ही उन "आकर्षक" विशेषताओं से रहित है जो मनिलोव को अलग करती हैं। उपनाम कोरोबोचका रूपक रूप से उसके स्वभाव का सार व्यक्त करता है: मितव्ययी, अविश्वासी, भयभीत, कमजोर दिमाग वाला, जिद्दी और अंधविश्वासी। कोरोबोचका "उन माताओं में से एक है, छोटे ज़मींदार जो फसल की विफलता, घाटे के बारे में रोते हैं और अपना सिर कुछ हद तक एक तरफ रखते हैं, और इस बीच वे धीरे-धीरे रंगीन थैलों में थोड़ा पैसा इकट्ठा करते हैं... एक में... रूबल, दूसरे में पचास रूबल , तीसरी तिमाही में..." दराजों का संदूक, जिसमें लिनन के अलावा, रात के ब्लाउज, धागे की खालें, एक फटा हुआ लबादा, पैसों की थैलियाँ शामिल हैं, बॉक्स का एक एनालॉग है। दराज, विभाजन, नुक्कड़ और क्रेनियों के साथ चिचिकोव का बॉक्स और पैसे के लिए एक छिपा हुआ बॉक्स भी कोरोबोचका की छवि के समान है। प्रतीकात्मक रूप से, बॉक्स खुल गया, जिससे चिचिकोव का रहस्य सार्वजनिक हो गया। इस प्रकार, जादुई ताबूत, एक "डबल बॉटम" वाला बॉक्स, बॉक्स के कारण अपना रहस्य प्रकट करता है। कोरोबोचका का नाम और संरक्षक - नास्तास्या पेत्रोव्ना - एक परी-कथा भालू जैसा दिखता है (सोबकेविच - मिखाइल सेमेनोविच के साथ तुलना करें) और "भालू कोने" को इंगित करता है जहां कोरोबोचका चढ़ गया है, जमींदार का अलगाव, संकीर्णता और जिद।

आंतरिक विवरण- कोरोबोचका के घर की चीज़ें, एक ओर, हरे-भरे सौंदर्य के बारे में कोरोबोचका के भोले-भाले विचारों को दर्शाती हैं; दूसरी ओर, उसकी जमाखोरी और घरेलू मनोरंजन की रेंज (कार्ड द्वारा भविष्य बताने, मरम्मत, कढ़ाई और खाना पकाने): “कमरा पुराने धारीदार वॉलपेपर से लटका हुआ था; कुछ पक्षियों के साथ पेंटिंग; खिड़कियों के बीच घुमावदार पत्तों के आकार में गहरे फ्रेम वाले पुराने छोटे दर्पण हैं; हर दर्पण के पीछे या तो एक पत्र था, या ताश का एक पुराना डेक, या एक मोज़ा; डायल पर चित्रित फूलों वाली दीवार घड़ी..."। कोरोबोचका की बजती हुई घड़ी की ध्वनि छवि बाबा यगा के निवास में फुसफुसाते हुए अशुभ साँप के विपरीत बनाई गई है और साथ ही दशकों से अपरिवर्तित बूढ़ी औरत के जीवन की छवि, समय के साथ "कर्कश": "शोर" ऐसा लग रहा था मानो पूरा कमरा साँपों से भर गया हो<...>दीवार घड़ी बजने लगी। फुसफुसाहट के तुरंत बाद घरघराहट हुई, और अंत में, अपनी पूरी ताकत से जोर लगाते हुए, उन्होंने दो बजे ऐसी आवाज निकाली जैसे कोई टूटे हुए बर्तन को छड़ी से पीट रहा हो..." छोटा घर और बड़ा आँगन बक्से प्रतीकात्मक रूप से उसे प्रतिबिंबित करते हैं भीतर की दुनिया, - साफ-सुथरा, मजबूत; छतें नई हैं; द्वार कहीं तिरछे नहीं थे; पंख बिस्तर - छत तक; हर जगह मक्खियाँ हैं, जो गोगोल में हमेशा जमे हुए, रुके हुए, आंतरिक रूप से मृत आधुनिक दुनिया के साथ रहती हैं।उसके घर में सब कुछ पुराने ढंग से किया जाता है।कोरोबोचका के फार्म पर, "टर्की और मुर्गियां अनगिनत थीं।" लोककथाओं की परंपरा के अनुसार, कोरोबोचका (टर्की, मुर्गियां, मैगपाई, गौरैया) के संबंध में उल्लिखित पक्षी मूर्खता और संवेदनहीन उधम का प्रतीक हैं।

नायक के व्यवहार का विवरण - कोरोबोचका की छवि में गोगोल द्वारा दर्शाया गया सार्वभौमिक मानवीय जुनून "क्लब-हेडेडनेस" है। कोरोबोचका "मृत आत्माओं" को कम कीमत पर बेचने से डरता है, उसे डर है कि चिचिकोव उसे धोखा देगा, वह इंतजार करना चाहता है ताकि "किसी तरह नुकसान से बचा जा सके";कोरोबोचका किसानों को उसी दक्षता से बेचती है जिस दक्षता से वह अपने घर की अन्य निशानियाँ बेचती है। उसके लिए चेतन और निर्जीव में कोई अंतर नहीं है। चिचिकोव के प्रस्ताव में केवल एक चीज है जो उसे डराती है: कुछ खोने की संभावना, "मृत आत्माओं" के लिए जो प्राप्त किया जा सकता है उसे न लेना। कोरोबोचका उन्हें सस्ते में चिचिकोव को देने नहीं जा रहा है। ज़मींदार कोरोबोचका मितव्ययी है, "थोड़ा-थोड़ा करके थोड़ा पैसा कमाता है", अपनी संपत्ति में एकांत में रहता है, जैसे कि एक बक्से में, और समय के साथ उसका घरेलूपन जमाखोरी में बदल जाता है। ये सभी विवरण उसके उपनाम का सार स्पष्ट रूप से दर्शाते हैं! डिब्बा तो डिब्बा है.

सोबकेविच एक "मुट्ठी" आदमी है।

सोबकेविच मिखाइल सेमेनोविच के बारे में अध्याय में चीजें अपने मालिक के साथ सबसे अधिक निकटता से जुड़ी हुई हैं। नाम में - "मिखाइल सेमेनोविच", जिसमें जर्मन अनुवादकों ने भालू के लोकप्रिय उपनाम के संकेत का सही अनुमान लगाया है, जो सोबकेविच और उसके आस-पास की वस्तुएं हैं के समान।

भूदृश्य विवरण- चिचिकोव ने लंबे समय से सोबकेविच तक पहुंचने का सपना देखा था। लेकिन आए दिन उसके रास्ते में तमाम तरह के हादसे आते रहते हैं. अपना रास्ता भटकने के बाद, वह कोरोबोचका के साथ समाप्त होता है। एक सराय में नोज़ड्रीव से हुई मुलाकात उसे फिर से अपने लक्ष्य से दूर ले जाती है। आख़िरकार, लंबे समय से प्रतीक्षित बैठक हुई।सोबकेविच का चरित्र हमारे मिलने से पहले ही प्रकट होने लगता है। सोबकेविच की संपत्ति के पास, चिचिकोव और उसके साथ, हमने मेज़ानाइन, एक लाल छत और गहरे भूरे, जंगली दीवारों के साथ एक बड़ा लकड़ी का घर देखा, "जैसा कि हम सैन्य बस्तियों और जर्मन उपनिवेशवादियों के लिए बनाते हैं।" आँगन एक मजबूत और बहुत मोटी लकड़ी की जाली से घिरा हुआ था। "पूर्ण-वजन वाले और सदियों तक खड़े रहने के लिए दृढ़ संकल्पित मोटे लट्ठे" का उपयोग आउटबिल्डिंग के लिए किया गया था। यहाँ तक कि कुआँ भी ऐसे मजबूत ओक से बनाया गया था, "जिस प्रकार का उपयोग केवल मिलों और जहाजों के लिए किया जाता है।" एक शब्द में, सब कुछ से यह स्पष्ट था कि मालिक ने "ताकत के बारे में बहुत परेशानी उठाई।" तो धीरे-धीरे पाठक इस छवि को समझने के लिए मनोवैज्ञानिक रूप से तैयार हो जाता है।

पोर्ट्रेट विवरण- सोबकेविच - चित्र-तुलना: “जब चिचिकोव ने सोबकेविच को बग़ल में देखा, तो इस बार वह उसे एक मध्यम आकार के भालू के समान लग रहा था। समानता को पूरा करने के लिए, उसने जो टेलकोट पहना था वह पूरी तरह से भालू के रंग का था, उसकी आस्तीन लंबी थी, उसकी पतलून लंबी थी, वह अपने पैरों से इधर-उधर चलता था, लगातार दूसरे लोगों के पैरों पर कदम रखता था। ये विवरण एक कंजूस आत्मा की बात करते हैं, इस तथ्य के बावजूद कि उसके पास पैसा था। इस नायक का नाम और रूप ("मध्यम आकार के भालू" की याद दिलाता है, उसका टेलकोट "पूरी तरह से मंदी" रंग का है, वह बेतरतीब ढंग से कदम रखता है, उसका रंग "लाल-गर्म, गर्म" है) की शक्ति का संकेत देता है उसका स्वभाव. एस की वीरतापूर्ण शक्ति (विशाल आकार के बूट में एक पैर), खाने की मेज पर करतब (चीज़केक "एक प्लेट से बहुत बड़ा," "एक बछड़े के आकार का टर्की," "मेमने का आधा हिस्सा" एक ही बार में खाया गया), एस का वीरतापूर्ण स्वास्थ्य ("मैं पांचवें दशक में रहता हूं, मैं कभी बीमार नहीं पड़ा") शानदार और की उपस्थिति और कार्यों की नकल करता है महाकाव्य नायक. एस. का उपनाम औपचारिक रूप से उसकी शक्ल-सूरत से संबंधित नहीं है: एस. "मध्यम आकार के भालू जैसा" दिखता है; रंग "लाल-गर्म, गर्म, तांबे के सिक्के की तरह"; उसका नाम - मिखाइलो सेमेनोविच - एक लोकगीत भालू को भी इंगित करता है। हालाँकि, साहचर्य की दृष्टि से, उपनाम चरित्र और चित्र से मेल खाता है: एस के पास "बुलडॉग" पकड़ और चेहरा है; इसके अलावा, वह लोगों के साथ जंजीर में बंधे कुत्ते की तरह व्यवहार करता है (सीएफ. आत्माएं बेचने के लिए सहमत होने के बाद एस के शब्दों पर गोगोल का व्यंग्यपूर्ण नाटक: "हां, ऐसा कुत्ते का स्वभाव: मैं मदद नहीं कर सकता लेकिन अपने पड़ोसी को खुश कर सकता हूं")। खुरदरापन और अनाड़ीपन एस के चित्र का सार है। प्रकृति ने, अपना चेहरा बनाते समय, "हर तरफ से चिल्लाया: उसने एक बार कुल्हाड़ी पकड़ ली - नाक बाहर आ गई, दूसरे को पकड़ लिया - होंठ बाहर आ गए, उसने उसकी आँखें बाहर निकाल लीं एक बड़ी ड्रिल और, उन्हें खरोंचे बिना, उन्हें प्रकाश में आने दें..."। एस की स्मृतिहीनता पर उसके चेहरे को एक विस्तृत मोल्डावियन कद्दू के साथ और उसके पैरों को कच्चे लोहे के पैडस्टल के साथ रूपक प्रतिस्थापन द्वारा जोर दिया गया है। सोबकेविच के चित्र में उन आँखों का कोई वर्णन नहीं है, जो, जैसा कि ज्ञात है, आत्मा का दर्पण हैं। गोगोल यह दिखाना चाहते हैं कि सोबकेविच इतना असभ्य और असभ्य है कि उसके शरीर में "कोई आत्मा ही नहीं थी।"

आंतरिक विवरण- एस. का आध्यात्मिक स्वरूप उसके चारों ओर मौजूद हर चीज में परिलक्षित होता है। एस के आस-पास की चीज़ें मालिक के भारी और टिकाऊ शरीर को दोहराती हैं: मेज, कुर्सी, कुर्सियाँ कहती प्रतीत होती हैं: "और मैं भी, सोबकेविच!" एस के घर में दीवारों पर विशेष रूप से ग्रीक नायकों को चित्रित करने वाली पेंटिंग हैं जो घर के मालिक की तरह दिखते हैं। धब्बों वाला गहरे रंग का ब्लैकबर्ड और पॉट-बेलिड अखरोट ब्यूरो ("परफेक्ट भालू") भी एस के समान हैं। बदले में, नायक स्वयं भी एक वस्तु की तरह दिखता है - उसके पैर कच्चे लोहे के पेडस्टल की तरह हैं। बुरी नज़र के लिए, सामान्य फर्नीचर असहनीय रूप से भारी और खुरदरा लगता था, कंधे से कटा हुआ, बिल्कुल सोबकेविच की तरह।

नायक के व्यवहार का विवरण - शुरुआत से ही, एस की छवि पैसे, मितव्ययिता और गणना के विषय से जुड़ी हुई है (गांव में प्रवेश करने के समय, एस चिचिकोव 200,000 डॉलर के दहेज का सपना देखते हैं)। चिचिकोव एस के साथ बात करते हुए, चिचिकोव की टालमटोल पर ध्यान न देते हुए, प्रश्न के सार पर ध्यान केंद्रित करते हुए आगे बढ़ते हैं: "क्या आपको मृत आत्माओं की आवश्यकता है?" एस के लिए मुख्य बात कीमत है, बाकी सब चीजों में उसकी रुचि नहीं है। एस. सक्षमता से सौदेबाजी करता है, अपने माल की प्रशंसा करता है (सभी आत्माएं "एक जोरदार नट की तरह हैं") और यहां तक ​​​​कि चिचिकोव को धोखा देने का प्रबंधन भी करता है (वह उसे "महिला की आत्मा" देता है - एलिसैवेटा वोरोबे)। नोज़ड्रेव के विपरीत, सोबकेविच को बादलों में सिर रखने वाला व्यक्ति नहीं माना जा सकता। यह नायक दृढ़ता से जमीन पर खड़ा है, खुद को भ्रम में नहीं रखता है, लोगों और जीवन का गंभीरता से मूल्यांकन करता है, जानता है कि कैसे कार्य करना है और जो वह चाहता है उसे हासिल करना है। अपने जीवन का वर्णन करते समय, गोगोल हर चीज़ की संपूर्णता और मौलिक प्रकृति पर ध्यान देते हैं। ये सोबकेविच के जीवन की स्वाभाविक विशेषताएं हैं। वह किसी भी आध्यात्मिक आवश्यकता से रहित है, दिवास्वप्न, दार्शनिकता और आत्मा के महान आवेगों से दूर है। उसके जीवन का अर्थ अपने पेट को तृप्त करना है। उनका स्वयं संस्कृति और शिक्षा से जुड़ी हर चीज़ के प्रति नकारात्मक रवैया है: "ज्ञानोदय एक हानिकारक आविष्कार है।" इसमें एक स्थानीय अस्तित्व और एक जमाखोर सह-अस्तित्व में रहते हैं। कोरोबोचका के विपरीत, वह पर्यावरण को अच्छी तरह से समझता है और उस समय को समझता है जिसमें वह रहता है, लोगों को जानता है। अन्य जमींदारों के विपरीत, उसने तुरंत चिचिकोव के सार को समझ लिया। सोबकेविच एक चालाक बदमाश, एक घमंडी व्यापारी है जिसे धोखा देना मुश्किल है। वह अपने आस-पास की हर चीज़ का मूल्यांकन केवल अपने लाभ के दृष्टिकोण से करता है। चिचिकोव के साथ उनकी बातचीत से एक कुलक के मनोविज्ञान का पता चलता है जो जानता है कि किसानों को अपने लिए काम करने के लिए कैसे मजबूर करना है और इससे अधिकतम लाभ प्राप्त करना है। वह सीधा-सादा, काफी असभ्य है और किसी भी चीज़ में विश्वास नहीं करता है। मनिलोव के विपरीत, उनकी धारणा में सभी लोग लुटेरे, बदमाश, मूर्ख हैं।

नोज़ड्रेव एक "ऐतिहासिक व्यक्ति" हैं।

गोगोल लिखते हैं: "नोज़द्रेव को लंबे समय तक दुनिया से नहीं हटाया जाएगा। वह हमारे बीच हर जगह है और, शायद, केवल एक अलग दुपट्टे में घूमता है; लेकिन लोग मूर्खतापूर्ण रूप से विवेकहीन होते हैं, और एक अलग दुपट्टे में एक व्यक्ति उन्हें लगता है एक अलग व्यक्ति।"

भूदृश्य विवरण- चिचिकोव की ज़मींदार की यात्रा के प्रकरण को प्रस्तुत करने वाला परिदृश्य भी विशेषता है। “नोज़द्रेव अपने मेहमानों को एक मैदान में ले गया, जिसमें कई स्थानों पर कूबड़ थे। मेहमानों को परती खेतों और बख्तरबंद खेतों के बीच अपना रास्ता बनाना पड़ा... कई जगहों पर उनके पैरों के नीचे का पानी दब गया, वह जगह इतनी नीची थी। पहले तो वे सावधान थे और सावधानी से कदम बढ़ा रहे थे, लेकिन फिर, जब देखा कि इससे कोई फायदा नहीं है, तो वे सीधे चले गए, बिना यह समझे कि कहां अधिक गंदगी है और कहां कम गंदगी है। यह परिदृश्य जमींदार की अशांत अर्थव्यवस्था की बात करता है और साथ ही नोज़द्रेव की लापरवाही का भी प्रतीक है। नोज़ड्रेव की संपत्ति उसके चरित्र और उसके सर्फ़ों की दयनीय स्थिति दोनों को बेहतर ढंग से समझने में मदद करती है, जिनसे वह सब कुछ छीन सकता है। इसलिए, नोज़द्रेव के सर्फ़ों की शक्तिहीन और दयनीय स्थिति के बारे में निष्कर्ष निकालना मुश्किल नहीं है। कोरोबोचका के विपरीत, नोज़द्रेव को छोटी-मोटी जमाखोरी का खतरा नहीं है। उनका आदर्श वे लोग हैं जो किसी भी चिंता से मुक्त होकर हमेशा जीवन का आनंद लेना जानते हैं। नोज़ड्रीव के बारे में अध्याय में उनके सर्फ़ों के जीवन को दर्शाते हुए कुछ विवरण हैं, लेकिन ज़मींदार का विवरण स्वयं इसके बारे में व्यापक जानकारी प्रदान करता है, क्योंकि नोज़ड्रीव के लिए सर्फ़ और संपत्ति समान अवधारणाएँ हैं।

पोर्ट्रेट विवरण- अन्य ज़मींदारों की तरह, वह आंतरिक रूप से विकसित नहीं होता है और उम्र के आधार पर बदलता नहीं है। "पैंतीस साल की उम्र में नोज़ड्रीव बिल्कुल वैसा ही था जैसा वह अठारह और बीस साल की उम्र में था: सैर का प्रेमी।" नोज़ड्रेव के चित्र में, उनकी उपस्थिति के विवरण पर ध्यान आकर्षित किया गया है: पूर्ण गुलाबी गाल, सफेद दांत "बर्फ की तरह", काले "पिच" साइडबर्न। इस किरदार का शारीरिक आकर्षण ही उसके आंतरिक खालीपन को उजागर करता है। नोज़ड्रीव की अप्रत्याशित आक्रामकता, अन्य लोगों के साथ उसके संबंधों की नाजुकता, प्रतीकात्मक रूप से उसके जीवन के विवरण से व्यक्त होती है। नोज़ड्रीव - चित्र विवरण: "वह औसत ऊंचाई का था, पूर्ण गुलाबी गालों, दांतों के साथ एक बहुत अच्छी तरह से निर्मित व्यक्ति था बर्फ की तरह सफेद और जेट-काले साइडबर्न। वह रक्त और दूध के समान ताज़ा था; ऐसा लग रहा था जैसे उनका स्वास्थ्य उनके चेहरे से टपक रहा हो।” नोज़ड्रीव के व्यवहार और स्वभाव के विवरण के माध्यम से चित्र का भी पता चलता है: “नोज़ड्रीव का चेहरा शायद पाठक के लिए पहले से ही कुछ हद तक परिचित है। हर किसी का ऐसे कई लोगों से सामना हुआ है। उन्हें टूटे हुए साथी कहा जाता है, वे बचपन में और स्कूल में भी अच्छे साथी होने के लिए प्रतिष्ठित होते हैं, और साथ ही उन्हें बहुत दर्दनाक तरीके से पीटा भी जा सकता है। उनके चेहरों पर आप हमेशा कुछ खुला, प्रत्यक्ष और साहसी देख सकते हैं। वे जल्द ही एक-दूसरे को जानने लगते हैं, और इससे पहले कि आप इसे जानें, वे पहले से ही "आप" कह रहे होते हैं। ऐसा लगता है कि वे हमेशा के लिए दोस्त बना लेंगे: लेकिन यह लगभग हमेशा होता है कि जो व्यक्ति दोस्त बन गया है वह उसी शाम एक दोस्ताना पार्टी में उनसे लड़ेगा। वे हमेशा बातूनी, मौज-मस्ती करने वाले, लापरवाह ड्राइवर, प्रमुख लोग होते हैं। पूरे आख्यान में गोगोल में मौजूद "साहसी रहस्योद्घाटन", "व्यापक रूसी आत्मा" का मूल उद्देश्य, नोज़ड्रेव की छवि में हास्यपूर्वक कम हो गया है। जैसा कि एक पूर्व-क्रांतिकारी शोधकर्ता नोट करते हैं, नोज़ड्रेव केवल "एक व्यापक प्रकृति की उपस्थिति है।" वह कम से कम एक "व्यापक व्यक्ति" के रूप में पहचाने जाने का दावा कर सकता है: वह ढीठ, शराबी, झूठा है, वह एक ही समय में एक कायर और पूरी तरह से महत्वहीन व्यक्ति है। पूरक चित्र नोज़ड्रेवाउनका उपनाम, जिसमें बड़ी संख्या में व्यंजन शामिल हैं, एक विस्फोट की छाप पैदा करते हैं। इसके अलावा, अक्षरों का संयोजन नायक के पसंदीदा शब्द "बकवास" के साथ जुड़ाव पैदा करता है।

आंतरिक विवरण- नोज़ड्रेव के घर में आप वस्तुओं का एक अराजक मिश्रण देख सकते हैं जो किसी भी तर्क से जुड़ा नहीं है: कृपाण और बंदूकें, "तुर्की" खंजर, पाइप, एक चिबौक, "कुछ काउंटेस द्वारा कढ़ाई की गई एक तंबाकू की थैली"; नोज़द्रेव का ख़राब अंग और उसके घर का भोजन दोनों ही अप्रत्याशित हैं - नोज़द्रेव का रसोइया "हाथ में आने वाली पहली चीज़" को बर्तन में डाल देता था। नोज़ड्रेव के घर के विवरण में विवरण असाधारण रूप से अभिव्यंजक हैं। उनके कार्यालय में “कार्यालयों में क्या होता है, यानी किताबों और कागजों पर कोई दृश्यमान निशान नहीं थे; केवल कृपाण और दो बंदूकें लटकी हुई थीं, एक की कीमत तीन सौ और दूसरी की आठ सौ रूबल... फिर तुर्की खंजर दिखाए गए, जिनमें से एक पर गलती से उत्कीर्ण था: मास्टर सेवली सिबिर्याकोव। इसके बाद, अमर अंग-अंग मेहमानों के सामने प्रकट हुआ। नोज़ड्रेव ने तुरंत उनके सामने कुछ प्रदर्शन किया। बैरल ऑर्गन सुखदता के बिना नहीं बजता था, लेकिन इसके बीच में, कुछ घटित होता हुआ प्रतीत होता था, क्योंकि मज़ारका गीत के साथ समाप्त होता था: "मालब्रुग एक अभियान पर चला गया है"; और "मालब्रुग हाइक पर चला गया" अप्रत्याशित रूप से कुछ लंबे समय से परिचित वाल्ट्ज के साथ समाप्त होता है। और नोज़ड्रेव ने पहले ही बैरल ऑर्गन को मोड़ना बंद कर दिया है, इसे बंद हो जाना चाहिए था, लेकिन इसमें एक बहुत ही जीवंत पाइप शांत नहीं होना चाहता है और लंबे समय तक दूसरा सीटी बजाता रहता है। "फिर पाइप दिखाई दिए - लकड़ी, मिट्टी, मीर्सचाउम, स्मोक्ड और अनस्मोक्ड, साबर से ढका हुआ और खुला, एम्बर माउथपीस वाला एक पाइप, हाल ही में जीता गया, और कुछ काउंटेस के साथ कशीदाकारी एक थैली, कहीं पर डाक स्टेशन, जो उसके प्यार में पागल हो गयी थी।” नोज़ड्रेव का पूरा चरित्र पहले से ही यहाँ कैद है। वह स्वयं एक खराब बैरल ऑर्गन की तरह है: बेचैन, शरारती, हिंसक, किसी भी क्षण, बिना किसी कारण के, उत्पात मचाने, शरारत करने या कुछ अप्रत्याशित और अस्पष्ट करने के लिए तैयार। भोंकने वाले कुत्ते - महत्वपूर्ण विवरण Nozdryov के बारे में अध्याय के एपिसोड। . उसके घर में सब कुछ पेंट से बिखरा हुआ है: पुरुष दीवारों पर सफेदी करते हैं। एक तालाब जहां पहले "इतने आकार की मछली होती थी कि दो लोग मुश्किल से उसे बाहर निकाल पाते थे।"

नायक के व्यवहार का विवरण - शहर में "ऐतिहासिक व्यक्ति" के रूप में जाने जाने वाले इस मौज-मस्ती करने वाले, लापरवाह ड्राइवर, नोज़द्रेव से कितनी अदम्य ऊर्जा, सक्रियता, जीवंतता, तेज़ी निकलती है। पैसे बचाने की छोटी-मोटी चिंताओं से उन्हें बिल्कुल भी सरोकार नहीं है। नहीं, उसका एक अलग, विपरीत जुनून है - बिना सोचे-समझे और आसानी से मौज-मस्ती, कार्ड गेम और अनावश्यक चीजें खरीदने पर पैसा खर्च करना। उसकी आय का स्रोत क्या है? यह अन्य ज़मींदारों - सर्फ़ों के समान है जो अपने स्वामी को निष्क्रिय और लापरवाह जीवन प्रदान करते हैं। झूठ और ताश के खेल का जुनून काफी हद तक इस तथ्य को स्पष्ट करता है कि एक भी बैठक जहां नोज़ड्रेव मौजूद थे, इतिहास के बिना पूरी नहीं हुई थी। जमींदार का जीवन बिल्कुल निष्प्राण होता है। नोज़ड्रेव में, गोगोल लक्ष्यहीन गतिविधि पर जोर देते हैं: "... उन्होंने आपको कहीं भी जाने के लिए आमंत्रित किया, यहां तक ​​कि दुनिया के अंत तक, जो भी उद्यम आप चाहते हैं उसमें प्रवेश करें, जो कुछ भी आप चाहते हैं उसे बदल दें।" लेकिन चूँकि उनके उपक्रम लक्ष्यों से रहित हैं, नोज़ड्रेव अंत तक कुछ भी नहीं लाते हैं। उसकी बिखरी हुई संपत्ति पर, केवल कुत्ताघर उत्कृष्ट स्थिति में है: कुत्तों के बीच वह "एक परिवार के बीच एक पिता की तरह" है। वह पूरी शांति से धोखा देता है, उसके पास नहीं है नैतिक सिद्धांतों. किसान अपने श्रम से सभी लाभ अर्जित करते हैं और जमींदार को चिंताओं से मुक्त करते हैं। नोज़द्रेव जो चाहता है उसे पाने का आदी है, और अगर कोई विरोध करता है, तो वह खतरनाक हो जाता है: "एक भी बैठक नहीं जहां वह बिना कहानी के हुआ हो।" वह निर्लज्ज और अशिष्ट व्यवहार करता है। गोगोल विडंबनापूर्ण ढंग से नायक को "ऐतिहासिक व्यक्ति" कहते हैं। नोज़द्रेव "गोलियाँ बरसाने" में माहिर हैं। वह झूठा है, लेकिन वह दबाव में झूठा है। वह जानबूझकर एक झूठ को दूसरे पर थोपता है। शायद इस तरह से वह ध्यान अपनी ओर खींचने की कोशिश कर रहे हैं.
नोज़द्रेव को डींगें हांकना और बढ़ा-चढ़ाकर कहना पसंद है। उसने लगभग च-वू को शपथ दिलाते हुए कहा कि उसने अपने तालाब में एक बड़ी मछली पकड़ी है।
प्रांतीय शहर के समाज ने नोज़ड्रेव और उसकी हरकतों के साथ एक निश्चित उदासीनता का व्यवहार किया। लेकिन वे नोज़ड्रेव के बिना भी ऐसा नहीं कर सकते थे। आख़िरकार, शहर के निवासी नोज़ड्रीव को तब बुलाते हैं जब वे जानना चाहते हैं कि च. वास्तव में कौन है।

प्लायस्किन - "मानवता में एक छेद।"

यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि हम प्लायस्किन के नाम के बारे में बहुत ही मूल तरीके से सीखते हैं: उनकी बेटी एलेक्जेंड्रा स्टेपानोव्ना के संरक्षक से, जिसका उल्लेख केवल पारित होने में किया गया है। गोगोल सीधे तौर पर स्टीफन को "मानवता में छेद" नहीं कहते हैं। सच है, वह प्लायस्किन के लिए एक बहुत ही रंगीन उपनाम देता है - "पैच"।

एक अध्याय से दूसरे अध्याय तक, गोगोल का दोषारोपण का भाव बढ़ता जाता है। मनिलोव से लेकर सोबकेविच तक, जमींदारों की आत्माओं की मृत्यु लगातार बढ़ती जा रही है, जिसकी परिणति लगभग पूरी तरह से डरे हुए प्लायस्किन में हुई। प्लायस्किन के अपने चित्रण में, गोगोल ने विविध कलात्मक तत्वों को जोड़ा है - यथार्थवादी रोजमर्रा की पेंटिंग और तीव्र तीक्ष्ण व्यंग्यपूर्ण चित्रण। और यह बिल्कुल भी शैलीगत कलह की भावना पैदा नहीं करता है। छवि की रोजमर्रा की संक्षिप्तता और प्रामाणिकता को सामान्यीकरण की इसकी विशिष्ट असाधारण चौड़ाई के साथ जोड़ा जाता है। गोगोल ने प्लायस्किन (अध्याय 6) के बारे में अध्याय को सबसे कठिन में से एक माना। इसे कई बार फिर से बनाया गया, इसमें नए विवरण पेश किए गए, जिससे प्लायस्किन की उपस्थिति, उसकी संपत्ति और उसके घर की छाप बढ़ गई। लेखक ने कथा की अत्यंत संक्षिप्तता और ऊर्जा के लिए प्रयास किया। प्लायस्किन के पास कलात्मक प्लास्टिसिटी की वह अद्भुत शक्ति है जो इस छवि को विश्व साहित्य में अन्य कंजूसों से अलग करती है। भूस्वामियों की छवियां गोगोल द्वारा विकास के बाहर पहले से ही स्थापित पात्रों के रूप में प्रकट की गई हैं। एकमात्र अपवाद प्लायस्किन है। वह केवल ज़मींदारों की मृत आत्माओं की गैलरी को पूरा नहीं करता है। उनमें से, वह एक असाध्य, घातक बीमारी का सबसे अशुभ लक्षण है जो दासता प्रणाली को संक्रमित करता है, सामान्य रूप से मानव व्यक्तित्व के विघटन की सीमा, "मानवता में एक छेद।" इसीलिए गोगोल को विकास में इस चरित्र को प्रकट करना महत्वपूर्ण लगा, यह दिखाने के लिए कि प्लायस्किन कैसे प्लायस्किन बन गया। मूर्ख, संवेदनहीन लालच ने एक समय के किफायती, ऊर्जावान जमींदार व्यक्ति को नष्ट कर दिया। परित्यक्त उद्यान द्वारा सामान्य उजाड़ और विलुप्त होने की त्रासदी पर जोर दिया गया है। यह "घर के पीछे" स्थित है, जो नायक के अतीत का प्रतीक है, जिसमें उसका "जीवित" जीवन था - एक मिलनसार पत्नी, बच्चे, मेहमाननवाज़ घर में बार-बार आने वाले मेहमान।

भूदृश्य विवरण- इस मालिक के गाँव और संपत्ति का वर्णन उदासी से भरा हुआ है: “झोपड़ियों पर लगे लकड़ियाँ गहरे और पुराने थे; कई छतें छलनी की तरह टपक रही थीं; दूसरों पर केवल शीर्ष पर एक रिज था और किनारों पर पसलियों के रूप में खंभे थे ... झोपड़ियों में खिड़कियां कांच के बिना थीं, दूसरों को कपड़े या जिपुन से ढका हुआ था; अज्ञात कारणों से कुछ रूसी झोपड़ियों में बनी रेलिंग वाली छतों के नीचे की बालकनियाँ तिरछी हो गई हैं और इस तरह से काली हो गई हैं कि सुरम्य भी नहीं दिखतीं। ऐसा लगता है मानो इस गांव से जिंदगी ही विदा हो गई है. गोगोल मृत्यु की भावना पर जोर देते हैं: "यह कहना असंभव था कि इस कमरे में एक जीवित प्राणी रहता था..."। जागीर का घर एक विशाल कब्रगाह जैसा दिखता है, जहां मालिक ने खुद को बाहरी दुनिया से दूर बंद कर लिया है। केवल एक हरा-भरा बढ़ता बगीचा ही जीवन की, सुंदरता की याद दिलाता है, जो जमींदार के बदसूरत जीवन से बिल्कुल विपरीत है। घर भी कोई बहुत सुन्दर नहीं था. शायद यह एक सुंदर और समृद्ध इमारत हुआ करती थी, लेकिन वर्षों बीत गए, किसी ने इसकी देखभाल नहीं की और यह पूरी तरह से जर्जर हो गई।
मालिक ने केवल कुछ कमरों का उपयोग किया, बाकी पर ताले लगे हुए थे। दो को छोड़कर सभी खिड़कियाँ बंद थीं या अखबार से ढकी हुई थीं। घर और संपत्ति दोनों पूरी तरह से जर्जर हो गए। पी. की संपत्ति विवरण और टुकड़ों में बिखरती दिख रही है; यहाँ तक कि घर भी - कहीं एक मंजिल, कहीं दो मंजिल। यह मालिक की चेतना के पतन को इंगित करता है, जो मुख्य चीज़ के बारे में भूल गया और तृतीयक पर ध्यान केंद्रित किया। वह अब नहीं जानता कि उसके घर में क्या चल रहा है, लेकिन वह अपने डिकैन्टर में शराब के स्तर पर सख्ती से नजर रखता है। जागीर का घर एक विशाल कब्रगाह जैसा दिखता है जहां एक व्यक्ति को जिंदा दफनाया गया है।पोर्ट्रेट विवरण- ईस्टर केक से बचे हुए फफूंदयुक्त पटाखे की छवि उपनाम के लिए एक उलटा रूपक है। प्लायस्किन का चित्र अतिशयोक्तिपूर्ण विवरणों का उपयोग करके बनाया गया है: वह एक कामुक प्राणी के रूप में प्रकट होता है, चिचिकोव उसे गृहस्वामी के रूप में लेता है। "केवल एक ठोड़ी बहुत आगे तक निकली हुई थी, इसलिए उसे हर बार इसे रूमाल से ढंकना पड़ता था ताकि थूक न सके।" चिकने और तैलीय वस्त्र पर, "दो के बजाय, चार टाँगें लटक रही थीं।" यह एक सार्वभौमिक प्रकार का कंजूस है: "मानवता में एक छेद।" उसके कपड़े बहुत घिसे-पिटे थे, उसका चेहरा ऐसा लग रहा था जैसे कभी कोई भाव व्यक्त ही न कर पाए। चौधरी का कहना है कि अगर उसने उसे मंदिर में देखा होता, तो वह निश्चित रूप से उसे भिखारी समझ लेता। वह आश्चर्यचकित हो गया और पहले तो उसे विश्वास ही नहीं हुआ कि इस आदमी के पास 800 आत्माएँ हैं। प्लायस्किन के दांत नहीं थे, और "छोटी आंखें... उसकी ऊंची भौंहों के नीचे से चूहों की तरह निकलती थीं।" यह तुलना नायक की क्षुद्रता, संदेह और लालच को इंगित करती है। जिस प्रकार एक चूहा जो कुछ भी पाता है उसे बिल में खींच लेता है, उसी प्रकार प्लायस्किन अपने गाँव की सड़कों पर चला और सभी प्रकार का कचरा उठाया: एक पुराना तलवा, एक टुकड़ा, एक कील, एक चीर। उसने यह सब घर में खींच लिया और ढेर लगा दिया।

आंतरिक विवरण - इस प्रकार, चीजों की मदद से, प्लायस्किन की विशेषताएं सामने आती हैं: “ऐसा लग रहा था जैसे घर में फर्श धोए जा रहे थे और कुछ समय के लिए सारा फर्नीचर यहीं ढेर कर दिया गया था। एक मेज पर एक टूटी हुई कुर्सी भी थी, और उसके बगल में एक रुकी हुई पेंडुलम वाली घड़ी थी, जिस पर मकड़ी ने पहले से ही अपना जाल लगा रखा था। प्राचीन चांदी, डिकैन्टर और चीनी चीनी मिट्टी के बरतन के साथ दीवार के खिलाफ एक तरफ झुकी हुई एक कैबिनेट भी थी। ब्यूरो पर, मदर-ऑफ-पर्ल मोज़ेक के साथ पंक्तिबद्ध, जो पहले से ही जगह-जगह से गिर चुका था और केवल गोंद से भरे पीले खांचे छोड़ गया था, सभी प्रकार की बहुत सी चीजें रखी हुई थीं: बारीक लिखे कागजों का एक गुच्छा, जो हरे रंग से ढका हुआ था ऊपर अंडे के साथ संगमरमर की प्रेस, चमड़े में बंधी कोई पुरानी किताब और लाल कटा हुआ नींबू, सब सूख गया, ऊंचाई एक हेज़लनट से अधिक नहीं, एक टूटी हुई कुर्सी, कुछ तरल पदार्थ से भरा एक गिलास और तीन मक्खियाँ , एक पत्र से ढका हुआ, सीलिंग मोम का एक टुकड़ा, कहीं से उठाया हुआ कपड़े का एक टुकड़ा, दो पंख, स्याही से सने हुए, सूखे हुए, मानो खपत हो, एक टूथपिक, पूरी तरह से पीला, जिसके साथ मालिक ने, शायद, अपना उठाया मास्को पर फ्रांसीसी आक्रमण से पहले भी दाँत। ज़मींदार का कमरा अपनी गन्दगी और अव्यवस्था से चकित कर रहा था। जहाँ-तहाँ गन्दी या पीली वस्तुएँ और वस्तुएँ ढेर लगी हुई थीं। नायक कितना कंजूस हो गया है, इस पर जोर देने के लिए लेखक इन वस्तुओं के नामों में छोटे प्रत्ययों का उपयोग करता है। प्लायस्किन ने कागज के टुकड़े, टुकड़े, सीलिंग मोम आदि को मोड़ दिया। इंटीरियर में एक प्रतीकात्मक विवरण है: "रुकी हुई पेंडुलम वाली एक घड़ी।" इसलिए प्लायस्किन का जीवन थम गया, रुक गया और बाहरी दुनिया से उसका नाता टूट गया। नायक के जीवन और नैतिकता के वर्णन से उसके सभी घृणित गुणों का पता चलता है। लेखक ज़मींदार को "असंवेदनशील" और "अशिष्ट" कहता है। उसके लिए, वह एक "अजीब घटना", एक "बूढ़ा आदमी" है। शब्द "बूढ़ा आदमी" एक अपमानजनक प्रत्यय का उपयोग करता है क्योंकि गोगोल नायक की जीवनशैली को स्वीकार नहीं करता है। वह हमें अपनी "स्तब्धता" दिखाता है। दूसरी बार "लकड़ी का चेहरा" रूपक एक डूबते हुए आदमी के साथ प्लायस्किन की ज्वलंत तुलना में पाया जाता है। कंजूसी ने चरित्र के दिल में सारी जगह ले ली है, और उसकी आत्मा को बचाने की अब कोई उम्मीद नहीं है।

नायक के व्यवहार का विवरण -गृहस्वामी की तरह, प्लायस्किन चीजों का गुलाम है, उनका मालिक नहीं। अधिग्रहण के अतृप्त जुनून ने इस तथ्य को जन्म दिया कि उसने वस्तुओं की वास्तविक समझ खो दी, उपयोगी चीजों को अनावश्यक कचरे से अलग करना बंद कर दिया। प्लायस्किन अनाज और रोटी को सड़ता है, और वह खुद ईस्टर केक का एक छोटा सा टुकड़ा और टिंचर की एक बोतल हिलाता है, जिस पर उसने एक नोट बनाया ताकि कोई भी पेय चुरा न सके। प्लायस्किन ने अपने बच्चों को भी त्याग दिया। हम शिक्षा, कला, नैतिकता के बारे में कहां सोच सकते हैं? जी दिखाता है कि कैसे मानव व्यक्तित्व धीरे-धीरे विघटित हो जाते हैं। एक समय प्लायस्किन एक साधारण मितव्ययी मालिक था। उसके नियंत्रण में किसानों की कीमत पर समृद्धि की प्यास ने उसे कंजूस बना दिया और उसे समाज से अलग कर दिया। प्लायस्किन ने दोस्तों के साथ और फिर रिश्तेदारों के साथ सभी रिश्ते तोड़ दिए, इस विचार से निर्देशित होकर कि दोस्ती और पारिवारिक संबंधों में भौतिक लागत शामिल होती है। और पारिवारिक संबंधों के कारण भी भौतिक लागतें बढ़ जाती हैं। चीजों से घिरे रहने के कारण, उसे अकेलेपन और संवाद करने की आवश्यकता का अनुभव नहीं होता है बाहर की दुनिया. प्लायस्किन किसानों को परजीवी और ठग, आलसी लोग और चोर मानते हैं और उन्हें भूखा रखते हैं। उसके दास "मक्खियों की तरह" मर रहे हैं, भूख से भाग रहे हैं, वे जमींदार की संपत्ति से भाग रहे हैं। प्लायस्किन की शिकायत है कि किसानों ने, आलस्य और लोलुपता से, "भोजन तोड़ने की आदत बना ली है", लेकिन उनके पास खुद खाने के लिए कुछ नहीं है। यह जीवित मृत व्यक्ति, एक दुराचारी, "मानवता में आँसू" में बदल गया है। "एम्स सोल्स" में जी सभी मानवीय कमियों को प्रदर्शित करता है। इस तथ्य के बावजूद कि काम में काफी मात्रा में हास्य है, "एम डी" को "आंसुओं के माध्यम से हंसी" कहा जा सकता है। लेखक सत्ता और धन के इस संघर्ष में शाश्वत मूल्यों को भूलने के लिए लोगों को फटकार लगाता है। केवल बाहरी आवरण जीवित है, और लोगों की आत्माएँ मर चुकी हैं। इसके लिए न केवल लोग स्वयं दोषी हैं, बल्कि वह समाज भी दोषी है जिसमें वे रहते हैं। आतिथ्य और सत्कार जैसी रूसी परंपराओं को भी भुलाया जा रहा है।

निष्कर्ष।

शोध के परिणामस्वरूप, हम निम्नलिखित निष्कर्ष पर पहुंचे: गोगोल की शैली विस्तार की कला पर अपनी छाप छोड़ती है। शैलीगत विशेषताएं यह हैं कि गोगोल की व्यंग्यात्मक विडंबना की तकनीक यहां सबसे स्पष्ट और स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई है। नायकों की नियति में, उनके जीवन की सामान्य और अविश्वसनीय घटनाओं में।

इस प्रकार, डेड सोल्स में ज़मींदार एकजुट हैं सामान्य सुविधाएं: अमानवीयता, आलस्य, अश्लीलता, आध्यात्मिक शून्यता। हालाँकि, मुझे ऐसा लगता है कि गोगोल एक महान लेखक नहीं होते अगर उन्होंने खुद को केवल अपने पात्रों की आध्यात्मिक विफलता के कारणों की "सामाजिक" व्याख्या तक सीमित नहीं रखा होता। वह वास्तव में "विशिष्ट परिस्थितियों में विशिष्ट चरित्र" बनाता है, लेकिन "परिस्थितियाँ" किसी व्यक्ति के आंतरिक मानसिक जीवन की स्थितियों में भी निहित हो सकती हैं। मैं दोहराता हूं कि प्लायस्किन के पतन का जमींदार के रूप में उनकी स्थिति से सीधा संबंध नहीं है। क्या किसी परिवार का नुकसान सबसे मजबूत व्यक्ति, किसी वर्ग या संपत्ति के प्रतिनिधि को भी नहीं तोड़ सकता?! एक शब्द में, गोगोल के यथार्थवाद में सबसे गहरा मनोविज्ञान भी शामिल है। यही कारण है कि कविता आधुनिक पाठक के लिए दिलचस्प है। मनिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव, सोबकेविच - ये नायक असामाजिक हैं, उनके चरित्र बदसूरत हैं, लेकिन उनमें से प्रत्येक, जैसा कि हमने करीबी परिचित होने पर देखा, अभी भी कम से कम कुछ सकारात्मक बचा है।

विवरणों की रचनात्मक भूमिका यह है कि उनके माध्यम से आप धीरे-धीरे पात्रों के चरित्र सीखते हैं; यह छोटी चीजें हैं जो छवियों को अधिक व्यापक रूप से प्रकट करने में मदद करती हैं। यदि कविता में छोटी चीजें नहीं होतीं, तो छवियां होतीं अधूरा और योजनाबद्ध. "डेड सोल्स" कविता में गोगोल के नायक कलात्मक विवरण की बदौलत अद्भुत जीवंतता के साथ पाठक के सामने आते हैं। विवरणों का वर्णन कभी-कभी स्वयं लोगों को अस्पष्ट कर देता है।

एन.वी. गोगोल कलात्मक विवरण के आम तौर पर मान्यता प्राप्त मास्टर हैं। गोगोल के गद्य में वर्णन अपने आप में मूल्यवान हैं, सबसे पहले, रोजमर्रा के विवरणों की प्रचुरता के कारण। पुश्किन के समय में ही, रूसी जीवन के कुछ क्षेत्रों के अधिक आलोचनात्मक और विस्तृत अध्ययन की आवश्यकता पैदा हो गई थी। विवरण यथार्थवादी लेखन का सबसे महत्वपूर्ण पहलू है; गोगोल ने इसे रूसी साहित्य में शुरू किया था। उदाहरण के लिए: लक्षण वर्णन के साधन के रूप में इंटीरियर का व्यावहारिक रूप से शास्त्रीय और में उपयोग नहीं किया गया था रोमांटिक साहित्य. हालाँकि, यथार्थवादी लेखकों को एहसास हुआ कि कोई चीज़ अपने मालिक के बारे में कितना कुछ बता सकती है। कलात्मक विवरण की भूमिका बढ़ गई है।

गोगोल विवरणों को ऐसे देखते हैं जैसे कि एक माइक्रोस्कोप के नीचे, और वे एक असामान्य रूप धारण कर लेते हैं और अक्सर एक स्वतंत्र जीवन से संपन्न होते हैं। कविता में चीजों की दुनिया अराजकता है, चीजों का एक प्रकार का कब्रिस्तान है, इस तरह "नरक" की तस्वीर बनाई जाती है।

साहित्य:

गोगोल एन.वी. मृत आत्माएँ। - एम.: पब्लिशिंग हाउस "फिक्शन",

1984 - 320 पृष्ठ।

ज़ोलोटुस्की आई. गोगोल। एम., 1984.

वाई. मान "एक जीवित आत्मा की तलाश में" एम., 1987

वाई मान. गोगोल की कविताएँ। - एम.: पब्लिशिंग हाउस "ख़ुडोज़ेस्टवेन्नया लिटरेटुरा", 1978।

"नए प्रकार के छात्र के लिए हैंडबुक," पब्लिशिंग हाउस "वेस" - सेंट पीटर्सबर्ग, 2003।

टर्बिन.वी. गोगोल के नायक। - एम।, 1996।

गोगोल अपने समकालीनों के संस्मरणों में। एम., जीआईएचएल, 1952

आधुनिक शब्दकोश - साहित्य पर संदर्भ पुस्तक। मॉस्को 1999

अधिकारियों से परिचित होना और "बहुत कुशलता से" "हर किसी की चापलूसी करने" की क्षमता का प्रदर्शन करना, चिचिकोव ने "किसी तरह लापरवाही से संकेत दिया" गवर्नर को, "कि आप उसके प्रांत में प्रवेश कर रहे हैं जैसे कि आप स्वर्ग में प्रवेश कर रहे थे, सड़कें हर जगह मखमली हैं" (VI) , 13). इस प्रकार, "डेड सोल्स" में पहली बार सड़क परिदृश्य का एक निश्चित विचार प्रकट होता है, जिसकी विश्वसनीयता पर तुरंत सवाल उठाया जाता है: नायक की राय, जो कुछ मामलों में उसकी "बातचीत" के लिए विशिष्ट थी। , "कुछ हद तक किताबी मोड़" (VI, 13) लिया, पूरी तरह से खुश करने की इच्छा और यहां तक ​​कि "आकर्षण" (VI, 16) से तय किया गया था।

हालाँकि, जब नायक मनिलोव जाता है तो कथाकार जो चित्र चित्रित करता है वह स्वर्ग के समान नहीं है: "जैसे ही शहर वापस चला गया, उन्होंने हमारे रिवाज के अनुसार, सड़क के दोनों किनारों पर बकवास और खेल लिखना शुरू कर दिया: हम्मॉक्स, एक स्प्रूस जंगल, युवा पाइंस की कम पतली झाड़ियाँ, जले हुए पुराने तने, जंगली हीदर और इसी तरह की बकवास। तार के साथ-साथ फैले हुए गाँव थे, जिनकी संरचना पुरानी जलाऊ लकड़ी के समान थी, जो भूरे रंग की छतों से ढकी हुई थी और नीचे नक्काशीदार लकड़ी की सजावट के साथ पैटर्न के साथ कढ़ाई वाले लटकते सफाई बर्तन थे। कई आदमी हमेशा की तरह भेड़ की खाल के कोट पहने गेट के सामने बेंचों पर बैठे जम्हाई ले रहे थे। मोटे चेहरे और पट्टीदार स्तनों वाली महिलाएँ ऊपरी खिड़कियों से बाहर देखती थीं; एक बछड़ा निचले हिस्से की ओर देखता है या एक सुअर अपना अंधा थूथन बाहर निकालता है। एक शब्द में, प्रजातियाँ ज्ञात हैं” (VI, 21-22)।

वर्णनकर्ता द्वारा उपयोग की जाने वाली बोलचाल की शब्दावली ("बकवास और खेल," "बकवास"), विवरण की अभिव्यक्ति को बढ़ाती है, पुस्तक वाक्यांशों की तुलना में देखी गई तस्वीर के साथ कहीं अधिक सुसंगत है। ऐसा प्रतीत हो सकता है कि उसकी आँखों के सामने जो सड़क दृश्य दिखाई देते हैं वे केवल "ज्ञात दृश्य" हैं क्योंकि वे पूरी तरह से सामान्य और सामान्य हैं; इसलिए, यह "बकवास और खेल" है जो पूरी तरह से सामान्य और सामान्य है (जिसे "हमारे रिवाज के अनुसार", "हमेशा की तरह" अभिव्यक्तियों द्वारा जोर दिया गया है) - और यह वास्तव में ये "बकवास और खेल" है, जो कि नामित प्रजाति है पर्यायवाची शब्द, जो "ज्ञात प्रजाति" का प्रतिनिधित्व करते हैं। इस बीच, प्रस्तुत चित्र के सभी विवरण प्रासंगिक पर्यायवाची शब्दों का अर्थ प्राप्त कर लेते हैं, इस प्रकार "बकवास और खेल" के उन्नयन के घटकों के रूप में कार्य करते हैं। इस तरह के उन्नयन की एक विशिष्ट भावना मुख्य रूप से वाक्पटु-गणनात्मक स्वर से, बल्कि विवरण के विवरण के बढ़ते अर्थपूर्ण महत्व से भी पैदा होती है, जो "धक्कों" के साथ खुलती है और "सुअर" के साथ बंद होती है।

कथानक उन्नयन का सिद्धांत शहर से चिचिकोव के अंतिम प्रस्थान के वर्णन से मेल खाता है, जो ऊपर दिए गए चित्र को प्रतिध्वनित करता है, लेकिन साथ ही "ज्ञात प्रकारों" के विचार का अत्यधिक विस्तार करता है: "और फिर, दोनों तरफ स्तंभ पथ पर, वे फिर से मील लिखने गए, स्टेशन के रखवाले, लकड़ियाँ, गाड़ियाँ, समोवर के साथ भूरे गाँव, महिलाएँ और एक जीवंत दाढ़ी वाला मालिक हाथ में जई लेकर एक सराय से भाग रहा था, घिसे-पिटे जूतों में एक पैदल यात्री 800 मील की दूरी तय कर रहा था, लकड़ी की दुकानें, आटे के बैरल, बास्ट जूते, रोल और अन्य छोटे फ्राई, पॉकमार्क वाली बाधाएं, पुलों की मरम्मत, दोनों तरफ अंतहीन खेत, जमींदारों का रोना, घोड़े पर सवार एक सैनिक सीसा मटर के साथ एक हरा बक्सा लेकर जीवंत रूप से बनाए गए छोटे शहर हस्ताक्षर: ऐसी और ऐसी तोपखाने की बैटरी, हरी, पीली और ताजी खोदी गई काली धारियाँ, सीढ़ियों पर टिमटिमाती हुई, दूर तक बजता एक गीत, कोहरे में देवदार की चोटियाँ, दूरी में गायब होती घंटियों की आवाज़, मक्खियों की तरह कौवे , और एक अंतहीन क्षितिज...'' (VI, 220)।

और यहां वर्णनकर्ता द्वारा खींचे गए चित्र के सभी विवरण (जिनकी संख्या तेजी से बढ़ जाती है) प्रासंगिक पर्यायवाची शब्दों के अर्थ से संपन्न हैं, ताकि सबसे विषम, लेकिन अर्थ में समान, घटनाएं फिर से "बकवास" बन जाएं। जहां तक ​​वाक्पटु-गणनात्मक स्वर का सवाल है, यह वर्णन की अभिव्यंजना को स्पष्ट रूप से बढ़ाता है, जो वर्णनकर्ता के बदलते (कविता के आरंभ से अंत तक) दृष्टिकोण को दर्शाता है, जो मनोरम दृष्टि प्राप्त करता है, उस स्थान के प्रति जो उसे आकर्षित करता है, जहां "कुछ भी नज़र को आकर्षित या मंत्रमुग्ध नहीं करेगा" (VI, 220)। दो चित्रों के महत्वपूर्ण रोल कॉल का उद्देश्य इस बात पर जोर देना है कि "बकवास और खेल" और "उस तरह की बकवास" के तत्वों की तीव्रता कविता के कथानक में एक आरोही रेखा के साथ जाती है, हालांकि, "क्षितिज का कोई अंत नहीं है" ," धारणा के परिप्रेक्ष्य में बदलाव का संकेत (उत्तरार्द्ध के श्रवण पहलू द्वारा चिह्नित), कथा का एक प्रतीकात्मक परिप्रेक्ष्य खोलता है, जो पहली तस्वीर में अनुपस्थित है, जहां "क्षितिज" का स्थान "सुअर के चेहरे" ने ले लिया है ”।

लेकिन क्या इससे "ज्ञात प्रजातियों" के प्रति "बकवास और खेल" के प्रति दृष्टिकोण बदल जाता है? चित्रित स्थान का एक टुकड़ा होने के नाते, सड़क परिदृश्य, अपनी सभी सामान्यता के लिए, कुछ असामान्य के संकेत प्रकट करता है, ताकि इस मामले में भी, एक "ज्ञात प्रकार" (VI, 8) के विवरण की विशेषता क्या हो, एक के साथ दोहराव पर जोर दिया गया, जो "मानदंडों से विचलन" है, जिसे ज्ञात की धारणा की जड़ता को नष्ट करने और इसे अज्ञात में बदलने के लिए डिज़ाइन किया गया है। इस तरह के विवरण का विरोधाभास यह है कि इसमें शामिल विवरण, अपनी सभी दृश्य प्रामाणिकता के बावजूद, अपनी समग्रता में निश्चित रूप से "बकवास" की छाप पैदा करते हैं; साथ ही, यह या वह विवरण न केवल इस "बकवास" को व्यक्त करने वाले चित्र के समान है, बल्कि इसका प्रतिनिधित्व करता है, जैसा कि सोबकेविच के घर में, "हर वस्तु, हर कुर्सी कह रही थी: और मैं भी, सोबकेविच!" या: मैं भी काफी हद तक सोबकेविच जैसा दिखता हूं!” (VI, 96). तो, सड़क परिदृश्य में, पहले और दूसरे दोनों में, ऐसे विश्वसनीय विवरणों से बना, पूरी तस्वीर असंगत हो जाती है: यहां सभी "ज्ञात दृश्य" हैं - और सब कुछ वास्तव में "बकवास और खेल" है।

यह "बकवास और खेल" है जो दुनिया की एक औपचारिक संपत्ति है, जिसके संगठन में अतार्किकता और बेतुकापन एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। न केवल कहानियों में जहां अजीब और फंतासी घटनाओं के पाठ्यक्रम और पात्रों के व्यवहार को निर्धारित करती है, बल्कि "डेड सोल्स" में भी गोगोल ने खुद को "अविश्वसनीय और अविश्वसनीय का चित्रण" करने का कार्य निर्धारित किया; इसके अलावा, यहां तक ​​कि "छोटी चीजें" जो प्रशंसनीय लगती हैं, उसके लिए "अतिशयोक्तिपूर्ण और अविश्वसनीय" हो जाती हैं। यह उनसे है कि सड़क का परिदृश्य बनता और निर्मित होता है, जब आलंकारिक अतिशयोक्ति विवरणों का एक संचय होता है, जो "बकवास और खेल" के आकार और असीमितता के विचार को जन्म देता है।

यह नोट किया गया कि मनिलोव गए चिचिकोव द्वारा देखी गई प्रजातियों का विवरण "वास्तविकता से "वास्तविक सूची" जैसा दिखता है", लेकिन "कुछ हद तक शानदार" भी है। और यह कि ऐसे दृश्य दिखाने वाली तस्वीर चित्रित वस्तु की "एक निश्चित गुणवत्ता" को "उसकी चरम सीमा तक" लाने के अर्थ में "असामान्यता" के सिद्धांत को पूरा करती है। इसे चरम सीमा तक ले जाना शानदारता की अभिव्यक्ति है; प्रश्न में चित्र इस हद तक शानदार है कि वास्तविकता शानदार है, जहां नायक व्यापार करता है और खरीदता है, अर्थात, वह अपने व्यवसाय में आम तौर पर स्वीकृत सीमाओं से परे नहीं जाता है, लेकिन "कुछ भी नहीं बेचता है" और "कुछ भी नहीं खरीदता है" ।”

नायक की रुचियाँ उसे "इन और हमारे राज्य के अन्य कोनों पर नज़र डालने के लिए मजबूर करती हैं, और मुख्य रूप से उन लोगों पर जो दुर्घटनाओं, फसल की विफलता, मौतों आदि आदि से दूसरों की तुलना में अधिक पीड़ित हैं, एक शब्द में - जहां यह होगा उन लोगों के लिए खरीदारी करना अधिक सुविधाजनक और सस्ता है जिनकी उन्हें आवश्यकता है” (VI, 240)। इस प्रकार अंतरिक्ष पर एक गाड़ी का कब्ज़ा हो जाता है, जिसमें चिचिकोव अपने आस-पास के दृश्यों को देखते हुए सड़क पर चलता है। वह इन विचारों को देखता है, लेकिन वर्णनकर्ता उनका वर्णन करता है; यह कथावाचक है, न कि नायक, जो "ज्ञात विचारों" की अभिव्यक्ति का मालिक है, जिसका शैलीगत अंकन, इसे एक विडंबनापूर्ण अर्थ देते हुए, व्युत्क्रम द्वारा जोर दिया जाता है; वह परिभाषा जो वर्णनकर्ता द्वारा देखी और खींची गई तस्वीर के प्रति उसकी भावनात्मक प्रतिक्रिया को व्यक्त करती है, उलटी है। यह चित्र, जो "बकवास और खेल" को दर्शाता है, वर्णनकर्ता की दृष्टि और शब्द से चित्रित है; नायक गाड़ी में चलता है, लेकिन कथावाचक के लिए गाड़ी "नहीं चलती है, लेकिन पृष्ठभूमि चलती है" और "दृश्य बदल जाता है, जो, वैसे, गतिहीन भी है।" नायक इस तस्वीर के अंदर एक पर्यवेक्षक की स्थिति लेता है, जो उसे "चलती हुई वस्तु के दृष्टिकोण से" यानी, एक ही पीछा करते हुए, अपने क्षितिज में गिरने वाली वस्तुओं पर विचार करने की अनुमति देता है। हालाँकि, यह निष्कर्ष निकालना गलत होगा कि नायक कथावाचक के समान सड़क परिदृश्य देखता है: चिचिकोव दृश्य देखता है, और कथाकार "ज्ञात दृश्य" देखता है; चिचिकोव वह नोटिस करता है जिसे हर कोई नोटिस कर सकता है, लेकिन वर्णनकर्ता वही प्रकट करता है जो केवल वह देख और दिखा सकता है।

यदि हमें "शब्द: पूछताछ" याद है, जो गोगोल के लिए महत्वपूर्ण है, जिसके साथ वह "विषय के प्रति अपने दृष्टिकोण को परिभाषित करता है", तो हम इसे अलग तरीके से कह सकते हैं: नायक देखता है (जब वह विचलित नहीं होता है और वास्तव में देखने में व्यस्त होता है) सड़क), और कथावाचक, एक चित्र बनाते हुए, पूछता है कि इसका छिपा हुआ अर्थ क्या है - और अपनी आँखों और शब्दों से जांच करता है; गाड़ी में चलते हुए नायक का निर्माण आंदोलन की पृष्ठभूमि के रूप में परिदृश्य के निर्माण के साथ-साथ होता है। और यदि ये "ज्ञात विचार" हैं, और इन्हें बनाया भी गया है, तो वे नायक के लिए अलग तरह से जाने जाते हैं, जो चित्र के अंदर और गाड़ी के अंदर है, और कथावाचक के लिए, जो इस चित्र और इस गाड़ी दोनों को बनाता है, के साथ जिसका वर्णन वास्तव में कविता शुरू करता है। सबसे पहले, गाड़ी प्रकट होती है (कथाकार के भाषण में दिखाई देती है), और उसके बाद ही उसमें बैठे सज्जन, लेकिन ब्रिटज़का और सज्जन एक पूरे का निर्माण करते हैं; यदि चिचिकोव के बिना (यदि "यह अजीब साजिश" उसके साथ नहीं हुई थी) "यह कविता प्रकाश में नहीं आई होगी" (VI, 240), तो यह ब्रिटज़का के बिना प्रकट नहीं हुई होगी, जिसके माध्यम से "अजीब साजिश" है समझना।

यहां चिचिकोव, जब वह कोरोबोचका के लिए गाड़ी चला रहा था, अचानक भारी बारिश की चपेट में आ गया: "इसने उसे सड़क के दृश्य देखने के लिए नामित दो गोल खिड़कियों के साथ चमड़े के पर्दे खींचने के लिए मजबूर किया, और सेलिफ़न को जल्दी जाने का आदेश दिया" (VI, 41)। इसलिए, खिड़कियाँ सड़क के दृश्य देखने के लिए निर्दिष्ट हैं, लेकिन नायक कोई भी दृश्य देखने में असमर्थ है: "उसने चारों ओर देखा, लेकिन यह इतना अंधेरा था कि आप अपनी आँखें चुभा सकते थे" (VI, 42)। चिचिकोव "अंधेरा" देखता है, यानी, वह कुछ भी नहीं देखता है, क्योंकि वह कुछ भी नहीं देख सकता है। प्रतीकात्मक रूपक का एक संकेत, जैसा कि दिखाया गया था, बाद के एपिसोड द्वारा चिह्नित किया गया था, जब गाड़ी पलट गई, और नायक "अपने हाथों और पैरों के साथ कीचड़ में गिर गया" (VI, 42)। लेकिन किसी भी चीज़ पर विचार करने में असमर्थता का एक रूपक अर्थ भी होता है। बुध। एक अन्य प्रकरण के साथ, कविता के अंत में, जब चिचिकोव का पीछा, शहर को हमेशा के लिए छोड़कर, एक "अंतहीन अंतिम संस्कार जुलूस" द्वारा रोक दिया जाता है, जिसे नायक "चमड़े के पर्दे में कांच के टुकड़ों के माध्यम से डरपोक रूप से जांचना शुरू कर देता है" (VI) , 219). लेकिन उसे किसी चीज को देखने की इतनी चिंता नहीं है (आखिरकार, वह कांच के टुकड़े के माध्यम से जुलूस को देखता है), बल्कि उसे दिखाई न देने की है, यही कारण है कि वह पर्दे खींचता है। चिचिकोव का कार्य यह है कि वह “अपने बारे में बहुत अधिक बात करने से क्यों बचते थे; यदि वह बोलता, तो कुछ सामान्य स्थानों में” (VI, 13), ताकि उस पर विचार न किया जाए; हालाँकि, वह स्वयं जांच करने में सक्षम नहीं है (जो जांच की जा रही है उसके अंदर प्रवेश करें और जो बाहरी नज़र से छिपा है उसे देखें) न तो उसके आस-पास के दृश्य, न ही खुद: प्रतीकात्मक अंधेरे से उसके लिए सब कुछ बंद है।

चिचिकोव के मामले में, बाहरी अंधकार आंतरिक अंधकार का प्रक्षेपण बन जाता है, यानी देखने और भेद करने में असमर्थता। हम उस ऑटोलॉजिकल अंधेपन के बारे में बात कर रहे हैं जिसने नायक को प्रभावित किया। मनिलोव को, उनका प्रस्ताव पागलपन की अभिव्यक्ति जैसा लग रहा था, जब तक कि चिचिकोव ने यह नहीं बताया कि उनका मतलब "वास्तविकता में नहीं रहना, बल्कि कानूनी रूप के संबंध में रहना" (VI, 34)। लेकिन कानूनी रूप वास्तव में जीवित और मृत के बीच की सीमा को नष्ट कर देता है, जिससे व्यक्ति को "उन आत्माओं को जो निश्चित रूप से पहले ही मर चुकी हैं" जीवित के रूप में प्राप्त करने की अनुमति मिलती है (VI, 35)। यह है " मुख्य विषयउसका स्वाद और झुकाव”, अन्य सभी प्रकारों पर भारी पड़ रहा है; मनिलोव को छोड़ने के बाद, "वह जल्द ही पूरी तरह से शरीर और आत्मा में डूब गया" (VI, 40)। यह वह वस्तु है जो चिचिकोव के लिए मुख्य सड़क परिदृश्य है, जिसे वह लगातार अपनी आंखों के सामने रखता है।

"डेड सोल्स" में, कहानी के दौरान सड़क एक प्रतीकात्मक छवि में बदल जाती है, जो कविता के कथानक को एक सार्वभौमिक अर्थ देती है। कथावाचक द्वारा खींचे गए सड़क दृश्य भी उसी सार्वभौमिक अर्थ को प्राप्त करते हैं, जिसका अर्थ सड़क की तरह उनका प्रत्यक्ष और रूपक अर्थ है। एस जी बोचारोव ने "मनुष्य की तस्वीर" के बारे में लिखा, जिसका विचार गोगोल की दुनिया में "अनगिनत विशेषताओं और विवरणों के साथ बिखरा हुआ" है; इस चित्र को "प्रत्येक व्यक्ति को दी गई छवि की ईसाई अवधारणा से संबंधित किए बिना नहीं पढ़ा जा सकता है, जिसे एक व्यक्ति या तो भगवान की समानता में विकसित कर सकता है, या खराब और विकृत कर सकता है।" यह न केवल गोगोल के मनुष्य के संबंध में सच है, बल्कि गोगोल द्वारा चित्रित दुनिया के लिए भी सच है, जिसमें से "ज्ञात प्रजातियां" एक हिस्सा हैं; यह दुनिया बनाई या बिगाड़ी भी जा सकती है अगर इसमें रहने वाला व्यक्ति ज्ञानात्मक रूप से अंधा हो और जीवित और मृत में अंतर नहीं करता हो। यही कारण है कि कथावाचक, अपने नायक की जांच करते हुए, "उसकी आत्मा में गहराई से" देखने का प्रयास करता है और "उसकी तह तक" हलचल करता है जो "प्रकाश से बचता है और छिपता है" (VI, 242)।

न केवल वे प्रजातियाँ जो अकेले चिचिकोव पर कब्जा करती हैं और उनकी चिंता का विषय हैं, वे ही खिसक कर छिप जाती हैं; यह अकारण नहीं है कि कविता में सड़क नायक के लिए एक परीक्षा के रूप में भी काम करती है, अपने स्वयं के क्षितिज की सीमाओं से परे जाने की उसकी क्षमता का परीक्षण, एक ऐसी घटना को देखना जो "एक व्यक्ति के रास्ते में, हर चीज के विपरीत" का सामना करती है। जो उसने पहले देखा था, जो कम से कम एक बार उसके अंदर एक ऐसी भावना जगाता है जो उस भावना के समान नहीं होती जिसे वह जीवन भर महसूस करना चाहता है” (VI, 92)। लेकिन "दृष्टि", जो "अप्रत्याशित तरीके से" प्रकट हुई, गायब हो गई, जिससे नायक में "विचार" उत्पन्न हुए (VI, 92-93), फिर से अधिग्रहण से जुड़ा और सीधे मनुष्य की विकृत तस्वीर को प्रतिबिंबित करता है।

चिचिकोव, अंतिम संस्कार के जुलूस के गुजरने का इंतज़ार करते हुए, उसे खिड़कियों से देखता है, और फिर सोचता है कि "यह अच्छा है कि वहाँ अंतिम संस्कार हुआ;" वे कहते हैं कि यदि आप किसी मृत व्यक्ति से मिलते हैं तो इसका मतलब खुशी है” (VI, 220)। लेकिन यह सिर्फ लोकप्रिय धारणा का मामला नहीं है; आइए याद करें कि जब उन्हें सोबकेविच से पता चला कि प्लायस्किन, जिनके "लोग बड़ी संख्या में मर रहे हैं", उनसे केवल "पांच मील" दूर रहते हैं (VI, 99) तो उन्हें "दिल की हल्की धड़कन महसूस हुई"। आदतन मृतकों की खबर सुनकर खुश होने वाले चिचिकोव, यहां तक ​​कि अंत्येष्टि को देखकर भी, जिसका उस विषय से कोई सीधा संबंध नहीं है जो उसे चिंतित करता है, उदास मनोदशा में नहीं पड़ता है और कमजोरी पर शोकपूर्ण चिंतन में शामिल होने के लिए इच्छुक नहीं है। जीवन का और मृत्यु का रहस्य; लेकिन कविता के कथानक में, अंतिम संस्कार का चित्र इस वस्तु के साथ सटीक रूप से जुड़ा हुआ है, हालाँकि, न तो यह चित्र और न ही वस्तु स्वयं नायक को "सर्व-विनाशकारी समय के चलने" का एहसास और अनुभव करा सकती है।

लेकिन कथाकार के लिए, सड़क छाप गीतात्मक प्रतिबिंब के प्रत्यक्ष कारण के रूप में कार्य करती है। सड़क को एक ऐसे तमाशे के रूप में वर्णित करते हुए जिसने उनकी स्मृति पर एक छाप छोड़ी, और जो कुछ उन्होंने देखा उस पर अपनी प्रतिक्रिया को याद करते हुए, कथाकार उन परिवर्तनों का पता लगाता है जो उसके साथ हुए और जिसने उसके व्यक्तित्व को गहराई से प्रभावित किया। बुध। शुरुआत: "इससे पहले, बहुत समय पहले, मेरी युवावस्था के वर्षों में, मेरे अपरिवर्तनीय रूप से चमकते बचपन के वर्षों में, मेरे लिए पहली बार किसी अपरिचित जगह पर गाड़ी चलाना मजेदार था: इससे कोई फर्क नहीं पड़ता था कि यह एक था गाँव, एक गरीब प्रांतीय शहर, एक गाँव, एक बस्ती, मैंने बहुत सी अनोखी चीजें खोजीं, उसकी नज़र एक बच्चे की जिज्ञासु है” (VI, 110)। और निष्कर्ष: “अब मैं उदासीनता से हर अपरिचित गाँव के पास जाता हूँ और उदासीनता से उसके अश्लील स्वरूप को देखता हूँ; यह मेरी ठंडी निगाहों के लिए अप्रिय है, यह मेरे लिए हास्यास्पद नहीं है, और जो पिछले वर्षों में चेहरे पर एक जीवंत हलचल, हँसी और मौन भाषण जगाता था, वह अब अतीत में फिसल जाता है, और मेरे गतिहीन होंठ एक उदासीन चुप्पी बनाए रखते हैं। हे मेरे जवानो! ओह मेरी ताज़गी! (VI, 111).

"प्रसिद्ध दृश्य" - यह दुनिया का वह अशिष्ट रूप है, ठंडी निगाहों के लिए सामान्य और सामान्य चित्र, जिन पर अब कथावाचक द्वारा विचार किया जा रहा है; गीतात्मक विषयांतर की शोकगीत तानवाला उनके अनुभवों को दर्शाता है, जिसमें शोकगीत कविताओं की विशेषता "स्थिर रूपांकनों और प्रतीकों" की विविधताएँ देखी जा सकती हैं, और रूसी गीतों की सड़क धुनें सुनी जाती हैं। वर्णनकर्ता के साथ घटित कायापलट का क्या अर्थ है? तथ्य यह है कि वह, हर व्यक्ति की तरह, चाहे वह एक कवि भी हो, जो सुबह जीवन की गाड़ी में चढ़ गया, दोपहर तक, यानी उसके जीवन के मध्य तक हिल गया था। और यह उस नायक की स्थिति से बिल्कुल अलग है, जो कभी युवा था, एक "लड़का" था, जिसके सामने एक दिन "शहर की सड़कें अप्रत्याशित भव्यता से जगमगा उठीं, जिससे वह कई मिनट तक हंसता रहा" (VI, 224-) 225), और अब जब उसे एक नई दृष्टि दिखाई दी है, तो वह "पहले से ही मध्यम आयु वर्ग का है और एक विवेकपूर्ण शांत चरित्र का है" (VI, 92-93) और अपनी युवा ताजगी के नुकसान के बारे में विलाप करने के लिए इच्छुक नहीं है, उनकी अपेक्षा रोजमर्रा की गणनाओं और हिसाब-किताबों को प्राथमिकता देना। जबकि कथावाचक की दृष्टि, जो स्वयं के प्रति इतनी अधिक मांग करती है, बिल्कुल भी ठंडी नहीं लगती है, और यह अकारण नहीं है कि वह पाठकों को तरोताजा करने के लिए उनकी ओर मुड़ता है: "इसे अपने साथ यात्रा पर ले जाओ, नरम को छोड़कर किशोरावस्थाकठोर, कड़वे साहस में, सभी मानवीय गतिविधियों को अपने साथ ले जाएं, उन्हें सड़क पर न छोड़ें: आप उन्हें बाद में नहीं उठाएंगे! (VI, 127).

कथावाचक जीवन के मार्ग और प्रतीकात्मक मार्ग दोनों के बारे में बात कर रहा है मानवीय आत्मा, इन रास्तों और सड़कों की अविभाज्य एकता के बारे में, जो गोगोल के समकालीनों के काव्य कार्यों में गीतात्मक प्रतिबिंबों के विषय के रूप में कार्य करता था। बुध। बारातिन्स्की की कविता "जीवन की राह के लिए उपकरण..." (1825) में:

जीवन की राह के लिए तैयारी करना

तुम्हारे बेटे, हम पागल,

सौभाग्य के सुनहरे सपने

हमें ज्ञात रिज़र्व देता है:

हमें शीघ्र ही वर्षों की डाक

वे तुम्हें मधुशाला से मधुशाला तक ले जाते हैं,

और वो यात्रा के सपने

बारातिन्स्की की "प्रारंभिक शोकगीत" में, भाग्य शब्द का अर्थ है "समय का बीतना"; "कन्फेशन" कविता में गीतात्मक स्थिति का वर्णन इस प्रकार किया गया है: "एक व्यक्ति उसके बाहर जो कुछ भी घटित होता है उसके लिए जिम्मेदार नहीं है।" यदि हम अपने उदाहरण पर लौटते हैं, तो जीवन की राह पर उसके साथ जो होता है उसके लिए वह जिम्मेदार नहीं है। गोगोल में, एक व्यक्ति का भाग्य (नायक का भाग्य और कथावाचक का भाग्य दोनों), जिसे बचपन और युवावस्था में सुनहरे सपने देखने को मिलते हैं, जिनकी आपूर्ति अनिवार्य रूप से वर्षों में बर्बाद हो जाती है, वह खुद पर निर्भर करता है, क्या वह सभी मानवीय गतिविधियों को सुरक्षित रखेगा। "उस लेखक के भाग्य के बारे में बोलते हुए जिसने आंखों के सामने हर मिनट मौजूद हर चीज को उजागर करने का साहस किया और जिसे उदासीन आंखें नहीं देखतीं," कथावाचक ने महत्वपूर्ण कथन के साथ गीतात्मक विषयांतर को समाप्त किया "कि इसमें बहुत अधिक आध्यात्मिक गहराई की आवश्यकता है" एक तिरस्कृत जीवन से ली गई तस्वीर को रोशन करने और उसे सृजन के मोती तक बढ़ाने का आदेश” (VI, 134)।

कथावाचक न केवल घृणित जीवन से ली गई तस्वीर को देखता है, बल्कि उसे आध्यात्मिक गहराई की रोशनी, आंतरिक दृष्टि की रोशनी से रोशन करता है, जो अकेले ही अवर्णनीय को व्यक्त करने में सक्षम है। इसलिए कविता की कथा संरचना में एक विशेष प्रकार की "खिड़की" के रूप में गीतात्मक विषयांतर की भूमिका: वे, ये विषयांतर, कथाकार को उन भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करने की अनुमति देते हैं जो उसकी आत्मा की गहराई में छिपे हुए हैं।

कथावाचक के लिए, सड़क पर होना न केवल घृणित जीवन को समझने का एक साधन है, बल्कि एक निर्माता की तरह फिर से महसूस करने का अवसर भी है, जो उसने जो चित्र देखा उसे रोशन करने में सक्षम है: “भगवान! कभी-कभी आप कितने सुंदर होते हैं, बहुत लंबे समय तक! कितनी बार, किसी के मरने और डूबने की तरह, मैंने तुम्हें पकड़ लिया है, और हर बार तुमने उदारतापूर्वक मुझे बाहर निकाला और मुझे बचाया! और आपमें कितने अद्भुत विचार, काव्यात्मक सपने पैदा हुए, कितने अद्भुत प्रभाव महसूस हुए!..'' (VI, 222)। "ज्ञात विचारों" को पर्याप्त रूप से देखने के बाद, यह कोई संयोग नहीं है कि कथावाचक एक गीतात्मक आकृति का सहारा लेता है, एक ऐसा संबोधन जो "एक गीतात्मक शक्ति की तरह" कार्य करता है; यहां यह गीतात्मक शक्ति स्वयं कथावाचक पर निर्देशित है, जो सड़क पर खुद को फिर से दर्ज करता हुआ प्रतीत होता है। वह नायक के साथ सड़क पर चलता है, नायक सामान्य और सामान्य दृश्यों को देखता है, जबकि कथावाचक "ज्ञात दृश्यों" को देखता है और जो चित्र वह देखता है उन पर प्रकाश डालता है; वह, नायक के विपरीत, जानता है कि “उन दोनों को अभी भी साथ-साथ चलना होगा; सामने के दो बड़े हिस्से कोई छोटी चीज़ नहीं हैं” (VI, 246)। और कौन से नए और अलग-अलग रास्ते उनका इंतजार कर रहे हैं, ज्ञात और अज्ञात, क्योंकि जिस रास्ते पर वे चलेंगे वह खुद का रास्ता है, वह रास्ता जिस पर आंतरिक दृष्टि प्राप्त होती है, जब नायक और पाठक दोनों को "अपने अंदर" देखना होगा आत्माएँ" (VI, 245)।