गौण पात्रों की छवियां बमर्स के उपन्यास की तलाश में हैं। उपन्यास "ओब्लोमोव" के मुख्य पात्रों की विशेषताएं

कार्य के संपूर्ण भाग जो प्रकरण को संपूर्ण भाग के रूप में मानते हैं।

एपिसोड की भूमिका "ओब्लोमोव के आगंतुक"
उपन्यास में I.A. गोंचारोव "ओब्लोमोव"

"ओब्लोमोव" में कार्रवाई के नाटकीयता के न्यूनतम तत्व के साथ शुद्ध कथन की शक्ति का पता चलता है।

उपन्यास का गहन विचार भाग्य के मोड़, नायक की भावनात्मक गतिविधियों, चित्रण के विवरण और बहुआयामी वस्तुनिष्ठ छवि की संपूर्णता से पैदा होता है।

नायक के चरित्र ने लेखक के सामने कार्रवाई को व्यवस्थित करने और कथानक के निर्माण की कठिन समस्या का सामना किया। किसी निष्क्रिय व्यक्ति को कार्य में कैसे दिखाया जाए? इसके लिए, गोंचारोव ने 40 के दशक के उपन्यास में पाए गए संरचनात्मक सिद्धांत का उपयोग किया: घटनाओं के कालानुक्रमिक विस्थापन के साथ एक "स्केची", एपिसोडिक संरचना। इस प्रकार "हमारे समय का एक नायक" और "किसे दोष देना है?" का निर्माण किया जाता है। लेकिन वहां, इस तकनीक की मदद से, नायक की प्रकृति के विभिन्न पहलुओं का परीक्षण किया गया: लेर्मोंटोव में उसकी आंतरिक क्षमताओं की विविधता या आधुनिक सामाजिक अस्तित्व के सामान्य कानून का अपवर्तन ("उत्पीड़न", मानव व्यक्तित्व की विकृति) हर्ज़ेन में वास्तविकता के विभिन्न क्षेत्र। गोंचारोव ने इस संरचनात्मक सिद्धांत में अन्य संभावनाएं ढूंढीं और इसे अपने लक्ष्यों की सेवा में लगाया।

ओब्लोमोव के पास कोई विकासशील, सुसंगत जीवन रेखा नहीं है। उसका अस्तित्व "टुकड़ों" से बना है। तो उपन्यास की शुरुआत में, अविभाज्य जोड़े ओब्लोमोव - ज़खर के वर्णन के तुरंत बाद, आगंतुकों के आगमन का एक प्रसंग है।

यह प्रसंग उपन्यास के आरंभ में ही स्थित है। पाठक अभी भी नायक के बारे में कुछ नहीं जानता है, सिवाय उसके असाधारण अलगाव के: वह चार दीवारों के भीतर रहता है, और अब तक, मेहमानों के आने से पहले, उसके बारे में "कबूतर" दिल वाले व्यक्ति के रूप में कुछ भी नहीं कहा गया है।

सामान्य तौर पर, एपिसोड उपन्यास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है: यह ओब्लोमोव को एक "जीवित" नायक बनाता है, जो उसे स्टोल्ट्ज़ में निहित योजनाबद्ध चरित्र से वंचित करता है, जिसके बारे में लेखक केवल बात करता है। ओब्लोमोव को निष्क्रिय दिखाया गया है, लेकिन कार्रवाई में, यानी। बाहरी दुनिया के साथ संबंधों में. अनजाने में, आगंतुकों की तुलना इल्या इलिच से की जाती है, जिससे उनके सर्वोत्तम गुणों का पता चलता है, जबकि उनका आलस्य पहले से ही दिखाया गया है।

गोरोखोवाया के घर में आने वाले तीन आगंतुक लघु रूप में सेंट पीटर्सबर्ग की पूरी सोसायटी हैं। मेहमान स्टोल्ज़ के लिए "जमीन तैयार करते हैं", मानो ओब्लोमोव की तुलना में उसकी आध्यात्मिक अपूर्णता को पूर्व निर्धारित कर रहे हों, क्योंकि स्टोल्ज़ इस समाज में शामिल है, इसमें बहुत अच्छा महसूस करता है, जो उसे एक व्यक्ति के रूप में एक प्रकार का लेखक का मूल्यांकन देता है। दूसरी ओर, गोंचारोव उस नायक को सही ठहराता है जो दुनिया से ऊब चुका है। उसके लिए, यह केवल वनगिन का ब्लूज़ नहीं है, जिसके कारण उसने "जीवन में रुचि पूरी तरह से खो दी है", बल्कि बोरियत है, जिसके गहरे कारण हैं।

पहला आगंतुक वोल्कोव है, "लगभग पच्चीस वर्ष का एक युवा, स्वस्थ रूप से चमकता हुआ, हँसते हुए गालों, होंठों और आँखों वाला।" सज्जन के वर्णन में कई "शानदार" विशेषण हैं: "चमकदार", "चमकदार", "वार्निश"। उनके गतिशील चित्र में बहुत अधिक हास्य है: "उन्होंने सबसे पतला कैम्ब्रिक रूमाल निकाला, पूर्व की सुगंध को सूंघा, फिर लापरवाही से इसे अपने चेहरे पर, अपनी चमकदार टोपी के ऊपर घुमाया और अपने पेटेंट चमड़े के जूतों को हवा दी।" इन वर्णनों में कितनी विडम्बना है! यह युवक, जो एक बांका व्यक्ति बनने की कोशिश कर रहा है, वास्तव में अर्ध-धर्मनिरपेक्ष शिष्टाचार रखता है। सामान्य तौर पर, यह प्रकार "से लिया गया प्रतीत होता है मृत आत्माएं"गोगोल: एक "सूक्ष्म" सामाजिक तितली। वोल्कोव हाल ही में दर्जी के पास से आया है और ओब्लोमोव के सामने पकड़ लेता है, जो फैशन के बारे में कुछ भी नहीं समझता है। ओब्लोमोव विडंबनापूर्ण है, वोल्कोव के साथ खेलता है। यह विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है जब वोल्कोव अपने प्यार को कबूल करता है " लिडिंका":

ओह! - वोल्कोव ने शरमाते हुए कहा, - क्या मुझे कहना चाहिए?

बोलना!

वोल्कोव अपने प्यार के बारे में मार्मिक ढंग से भी बात करते हैं, लेकिन जब मिशा गोरीनोव की बात आती है, तो उनका भाषण संरक्षण देने वाला लगता है। "हमें उसका परिचय कराना होगा: वह डरपोक है, अभी भी नौसिखिया है।" वोल्कोव का जीवन मिनटों से नहीं, बल्कि दोपहर के भोजन से निर्धारित होता है। वह ओब्लोमोव को भी आमंत्रित करता है, लेकिन उसे वहां रहना उबाऊ लगता है क्योंकि "वे हर चीज के बारे में बात करते हैं।" वोल्कोव, एक अनुभवी वेटर के रूप में, ओब्लोमोव को एक मनमौजी आगंतुक के रूप में, विभिन्न मंडलियों की पेशकश करता है जहां वे कला के बारे में बात करते हैं, फिर हर चीज के बारे में। वोल्कोव को लिडिंका, रात्रिभोज और कपड़ों के अलावा किसी भी चीज़ की चिंता नहीं है।

यात्रा के बाद, ओब्लोमोव पूछता है: "यहाँ आदमी कहाँ है? वह खंडित और बिखरा हुआ क्यों है? ... और एक दिन में दस स्थानों पर - दुर्भाग्यपूर्ण!" यदि वोल्कोव सोचता है कि ओब्लोमोव एक "साइबराइट" है, तो इल्या इलिच के अनुसार, "वह घूमता नहीं है, बल्कि यहीं पड़ा रहता है, अपनी मानवीय गरिमा और अपनी शांति बनाए रखता है।"

दूसरा आगंतुक सुदबिंस्की है, "गहरे हरे रंग का टेलकोट पहने हुए, हथियारों के कोट के बटन के साथ, क्लीन शेव किया हुआ एक सज्जन, जिसके चेहरे पर समान रूप से गहरे रंग के निशान हैं, उसकी आंखों में एक थका हुआ लेकिन शांत रूप से सचेत अभिव्यक्ति है, एक भारी घिसा-पिटा चेहरा है।" एक विचारशील मुस्कान।” चेहरे शब्द के साथ संयोजन में "पहना हुआ" विशेषण किसी व्यक्ति के "विखंडन" के बारे में ओब्लोमोव के विचार को साहसपूर्वक साबित करता है। यह आगंतुक हठपूर्वक सेवा में जाने का सुझाव देता है। यहां पाठक इल्या इलिच के बारे में कुछ नया सीखता है: यह पता चलता है कि ओब्लोमोव ने लिखना शुरू करने के लिए अपनी नौकरी छोड़ दी। यह उन्हें एक रचनात्मक व्यक्ति के रूप में चित्रित करता है, जो कास्टा दिवा के सभी आकर्षण को समझने में सक्षम है, जैसा कि पाठक को बाद में पता चलता है, उसका पसंदीदा अरिया, ओल्गा के साथ उसके परिचित को पूर्व निर्धारित करता है, क्योंकि स्टोल्ज़ संगीत को नहीं समझता है, इसे इतनी सूक्ष्मता से महसूस नहीं करता है, हालांकि उसका बचपन में माँ ने उन्हें पियानो बजाना सिखाया।

सुडबिंस्की "दुनिया की हर चीज़ के लिए कान तक फँसा हुआ है, और अंधा, और बहरा, और गूंगा है" (ऐसा ओब्लोमोव सोचता है)। और वास्तव में, वह केवल सेवा के बारे में, अपने बारे में बात करता है, शेखी बघारता है, लेकिन अपनी व्यस्तता के बारे में चिंताओं और कहानियों के साथ अपने "कुछ नहीं करने" को छुपाता है। वोल्कोव की तरह, सुडबिंस्की भी प्यार में है, लेकिन गंभीर इरादों के साथ: वह शरद ऋतु में शादी करेगा। हालाँकि, सब कुछ सरलता से समझाया गया है: "हमें पैसे की ज़रूरत है।" शायद यही वह समस्या है जो भविष्य में ओब्लोमोव को ओल्गा से शादी करने से रोकेगी, क्योंकि ऐसा करने के लिए उसे संपत्ति और कई अन्य लोगों के साथ समस्याओं का समाधान करना होगा। सुडबिंस्की के जाने के बाद, ओब्लोमोव को इस बात पर गर्व होने लगता है कि उसके पास "अपनी भावनाओं और कल्पना के लिए जगह है", सुदबिंस्की के विपरीत, जो एक बार फिर ओब्लोमोव को एक रचनात्मक व्यक्ति के रूप में चित्रित करता है, जिसके लिए केवल सोफे पर लेटना पर्याप्त नहीं है। कुछ हद तक, ये पहली दो मुलाक़ातें पहले से ही दिखाती हैं कि अगर ओब्लोमोव सोफे पर लेटा है, तो यह न केवल आलस्य के कारण है, बल्कि इस तथ्य के कारण भी है कि एक सोचने वाले, महसूस करने वाले व्यक्ति के पास करने के लिए कुछ भी नहीं है।

ओब्लोमोव का अंतिम आगंतुक "एक बहुत पतला, काले बालों वाला सज्जन है, जो साइडबर्न, मूंछों और बकरी से ढका हुआ है। उसने जानबूझकर लापरवाही से कपड़े पहने थे।" पहले से ही इस कुछ विडंबनापूर्ण चित्र से कोई यह निर्धारित कर सकता है कि पेनकिन एक "रचनात्मक व्यक्तित्व" है। वास्तव में, वह औसत दर्जे का है ("आप उसमें दांते या शेक्सपियर को सुन सकते हैं" - एक स्थूल, बेतुका अतिशयोक्ति) और कुछ हद तक कुक्शिना ("पिता और संस") की याद दिलाता है, जो सचमुच मुद्रित शब्द से रहता है। लेखक के साथ बातचीत में, ओब्लोमोव "जीवन में आता है", अप्रत्याशित रूप से सोफे से कूदता है और मानवतावाद और परोपकार के बारे में एक एकालाप कहता है। किसी व्यक्ति के बारे में सभी संचित विचार बाहर आ जाते हैं: "मुझे एक व्यक्ति, एक व्यक्ति दो। उससे प्यार करो... भ्रष्टता, गंदगी को उजागर करो, लेकिन कृपया, कविता के दिखावे के बिना!" इसमें ओब्लोमोव सही है; वह पेनकिन को पर्याप्त रूप से जवाब देता है, जो उसे "सनकी" कहता है। "कवि" के जाने के बाद, ओब्लोमोव चर्चा करता है कि कैसे रचनात्मक व्यक्ति: आख़िरकार, आप हर समय, किसी भी समय, ऑर्डर पर नहीं लिख सकते। लेकिन यह उनका पेशा बन सकता है!

इस प्रकार, ओब्लोमोव के आगंतुकों की कथानक भूमिका यह दिखाना है कि इस तरह रहना असंभव है, ओब्लोमोव को उचित ठहराना, जो "नवजात शिशु की तरह लापरवाह है", "समय बर्बाद नहीं करता, कुछ भी नहीं बेचता... ”। लेखक के अनुसार, ओब्लोमोव, सोफे पर लेटे हुए, अपनी मानवीय गरिमा बरकरार रखता है, उसके पास करने के लिए और कुछ नहीं है, सेंट पीटर्सबर्ग की दुनिया में इससे अधिक योग्य कुछ भी नहीं है।

"ओब्लोमोव"

आई. ए. गोंचारोव द्वारा लिखित "ओब्लोमोव" ने दिखाया कि कैसे जमींदार जीवन की परिस्थितियाँ मुख्य चरित्र में इच्छाशक्ति की कमी, उदासीनता और निष्क्रियता को जन्म देती हैं। लेखक ने स्वयं अपने काम के वैचारिक अभिविन्यास को इस प्रकार परिभाषित किया: "मैंने ओब्लोमोव में यह दिखाने की कोशिश की कि कैसे और क्यों हमारे लोग समय से पहले जेली में बदल जाते हैं - जलवायु, बैकवाटर वातावरण, उनींदा जीवन और निजी, व्यक्तिगत भी प्रत्येक के लिए परिस्थितियाँ।

इल्या इलिच के मेहमान, सख्त क्रम में एक दूसरे की जगह ले रहे हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि लेखक ने वोल्कोव, सुडबिंस्की और पेनकिन जैसे पात्रों को उपन्यास में पेश किया। उनकी गतिविधियां ओब्लोमोव से परिचित हैं, और उनमें से प्रत्येक के भाग्य के बारे में उनका तर्क मुख्य चरित्र को और भी पूरी तरह से चित्रित करता है। हम जानते हैं कि इल्या इलिच ने एक कॉलेजिएट सचिव के रूप में काम करना शुरू किया, दुनिया से बाहर चले गए, कविता के शौकीन थे, लेकिन उनकी सरकारी गतिविधियाँ इस्तीफे में समाप्त हो गईं, "उन्होंने दोस्तों की भीड़ को और भी ठंडे तरीके से अलविदा कहा," और वह धीरे-धीरे मिल गए किताबें पढ़ते-पढ़ते थक गया। परिणामस्वरूप, "उसने आलस्य से उन सभी युवा आशाओं पर अपना हाथ लहराया जो उसके द्वारा धोखा दी गई थीं या धोखा दी गई थीं..." और संपत्ति की व्यवस्था के लिए एक योजना के मानसिक चित्रण में डूब गया, जिसे वह करने में सक्षम नहीं था कई वर्षों तक पूरा करना। मेहमानों की उपस्थिति उपन्यास के अंतरिक्ष-समय ढांचे का विस्तार करती है और लेखक को सेंट पीटर्सबर्ग के विभिन्न क्षेत्रों की कल्पना करने की अनुमति देती है।

“लगभग पच्चीस साल का एक युवा, स्वास्थ्य से चमकता हुआ, हँसते हुए गालों, होठों और आँखों के साथ... उसने कंघी की हुई थी और बेदाग कपड़े पहने थे, उसके चेहरे, लिनेन, दस्ताने और टेलकोट की ताज़गी से चमक रहा था। बनियान के साथ एक खूबसूरत चेन थी जिसमें कई छोटे-छोटे आकर्षण थे।'' धर्मनिरपेक्ष समाज में उनकी मांग है, महिलाओं के बीच उन्हें सफलता मिलती है - और इसी में उन्हें जीवन का आनंद मिलता है। ओब्लोमोव को जीवन के इस तरीके में अपने लिए कुछ भी आकर्षक नहीं दिखता। "" एक दिन में दस स्थानों पर - दुर्भाग्य! .. और यह जीवन है! "प्रिय! गाँव में, उसके साथ फूल चुनना, घूमना - अच्छा; लेकिन एक दिन में दस स्थानों पर - दुर्भाग्यपूर्ण!" - उसने निष्कर्ष निकाला, अपनी पीठ पर हाथ फेरते हुए और आनन्दित होते हुए कि उसके पास ऐसी खाली इच्छाएँ और विचार नहीं थे, कि वह इधर-उधर नहीं भागा, बल्कि अपनी मानवीय गरिमा और अपनी शांति को बनाए रखते हुए यहीं पड़ा रहा।

“वह गहरे हरे रंग का टेलकोट पहने हुए, हथियारों के कोट के बटन के साथ, साफ-मुंडा, काले साइडबर्न के साथ एक सज्जन व्यक्ति थे, जो समान रूप से उनके चेहरे की सीमा पर थे, उनकी आंखों में एक थका हुआ, लेकिन शांत रूप से सचेत अभिव्यक्ति थी, एक भारी घिसा-पिटा चेहरा था, एक विचारशील व्यक्ति था। मुस्कान।" सुडबिंस्की पहले ही विभाग के प्रमुख का पद हासिल कर चुके हैं और अनुकूल तरीके से शादी करने की योजना बना रहे हैं। और यह सब ओब्लोमोव की पृष्ठभूमि में है, जिसने कायरतापूर्वक इस डर से नौकरी छोड़ दी कि उसका बॉस उसे गलत तरीके से दस्तावेज़ भेजने के लिए फटकार लगाएगा। ओब्लोमोव ने एक मेडिकल सर्टिफिकेट भी भेजा, जिसमें कहा गया था कि "कॉलेजिएट सचिव इल्या ओब्लोमोव को दिल के बाएं वेंट्रिकल के विस्तार के साथ मोटा होने का जुनून है, ... साथ ही लीवर में पुराना दर्द ... का खतरा है।" खतरनाक विकास वाले रोगी का स्वास्थ्य और जीवन, कौन से दौरे पड़ते हैं, कैसे संभवतः, हर दिन कार्यालय जाने से...'' सुडबिंस्की के संबंध में ओब्लोमोव की भी अपनी राय है। “मैं फंस गया हूं, प्रिय मित्र, मेरे कानों तक... और दुनिया में बाकी सभी चीज़ों के लिए अंधा, और बहरा, और गूंगा। और वह एक सार्वजनिक व्यक्ति बन जाएगा, अंततः अपने मामलों का प्रबंधन करेगा और रैंक हासिल करेगा... हम इसे करियर कहते हैं! और यहाँ एक व्यक्ति की कितनी कम आवश्यकता है: उसका मन, उसकी इच्छा, उसकी भावनाएँ - ऐसा क्यों है? विलासिता! और वह अपना जीवन जीएगा, और कई, कई चीजें उसके अंदर हलचल नहीं करेंगी... और इस बीच वह बारह से पांच बजे तक कार्यालय में काम करता है, आठ से बारह बजे तक घर पर - दुखी! नौ से तीन, आठ से नौ तक वह अपने सोफ़े पर रह सकता है, और उसे गर्व है कि उसे रिपोर्ट के साथ जाने, दस्तावेज़ लिखने की ज़रूरत नहीं है, कि उसकी भावनाओं और कल्पना के लिए जगह थी।

साहित्यिक पीटर्सबर्ग को पेनकिन की छवि द्वारा दर्शाया गया है। यह "बहुत दुबला-पतला, सांवला सज्जन, जिसका पूरा शरीर साइडबर्न, मूंछों और बकरी से ढका हुआ था", "व्यापार के बारे में, महिलाओं की मुक्ति के बारे में, अप्रैल के खूबसूरत दिनों के बारे में, ... आग के खिलाफ नव आविष्कृत रचना के बारे में" लिखने में कामयाब रहा। ओब्लोमोव की आत्मा में कुछ तारों को छूने के लिए। इल्या इलिच साहित्य में चित्रण के विषय पर एक अतिथि के साथ बहस में इतने उत्साहित हो जाते हैं कि वह सोफे से भी उठ जाते हैं। और पाठक देखता है कि उसमें आत्मा अभी भी जीवित है। “एक चोर, एक गिरी हुई महिला, एक आडंबरपूर्ण मूर्ख का चित्रण करें और तुरंत उस व्यक्ति को भूल जाएं। कहाँ है इंसानियत? आप अपने दिमाग से लिखना चाहते हैं!.. क्या आपको लगता है कि सोचने के लिए आपको दिल की ज़रूरत नहीं है? नहीं, वह प्रेम से निषेचित है। किसी गिरे हुए व्यक्ति को उठाने के लिए उसकी ओर हाथ बढ़ाएँ, या यदि वह मर जाए तो उसके लिए फूट-फूटकर रोएँ, और उसका उपहास न करें। उससे प्यार करो, उसमें अपने आप को याद करो और उसके साथ अपने जैसा व्यवहार करो - तब मैं तुम्हें पढ़ना शुरू कर दूंगा और तुम्हारे सामने सिर झुकाऊंगा... वे एक चोर, एक गिरी हुई महिला का चित्रण करते हैं... लेकिन वे एक व्यक्ति को भूल जाते हैं या नहीं जानते कि कैसे चित्रित करने के लिए । यह कैसी कला है, कौन से काव्यात्मक रंग मिले हैं? व्यभिचार, गंदगी की निंदा करें, केवल, कृपया, कविता के दिखावे के बिना... मुझे एक आदमी दो! .. उससे प्यार करो..." लेकिन यह आवेग जल्दी से गुजर जाता है, ओब्लोमोव "अचानक चुप हो गया, एक मिनट के लिए खड़ा रहा, जम्हाई ली और धीरे से लेट गया नीचे सोफ़े पर। इल्या इलिच को लेखक के प्रति सच्ची सहानुभूति है। "रात को लिखो," ओब्लोमोव ने सोचा, "मैं कब सो सकता हूँ?" चलो, वह साल का पाँच हजार कमाता है! यह रोटी है! हाँ, सब कुछ लिखो, अपने विचार, अपनी आत्मा को छोटी-छोटी बातों में बर्बाद करो, विश्वास बदलो, अपने दिमाग और कल्पना का व्यापार करो, अपने स्वभाव का बलात्कार करो, चिंता करो, उबलो, जलो, कोई शांति नहीं है और कहीं चलते रहो... और सब कुछ लिखो, सब कुछ लिखो, पहिए की तरह, कार की तरह: कल लिखो, परसों लिखो, छुट्टियाँ आएँगी, गर्मियाँ आएँगी - लेकिन वह फिर भी लिखता है? आपको कब रुकना और आराम करना चाहिए? दुखी!"

उन्हें कुछ ऐसा मिल गया है जो उन्हें पसंद है और उनके जीवन का एक उद्देश्य है। हालाँकि ये लक्ष्य कभी-कभी पूरी तरह से व्यक्तिगत होते हैं और नायक पितृभूमि की भलाई के लिए "पीड़ा" उठाने का प्रयास नहीं करते हैं, वे कार्य करते हैं, दुखी होते हैं, आनन्दित होते हैं - एक शब्द में, वे जीते हैं। और ओब्लोमोव, "जैसे ही वह सुबह बिस्तर से उठता है, चाय के बाद, वह तुरंत सोफे पर लेट जाता है, अपने सिर को अपने हाथ पर टिका लेता है और सोचता है, अपनी ताकत को बख्शते हुए, जब तक, आखिरकार, उसका सिर जोर से थक नहीं जाता काम करें और जब उसकी अंतरात्मा कहे: आज आम भलाई के लिए बहुत कुछ किया गया है।" और सबसे बुरी बात यह है कि ओब्लोमोव ऐसे जीवन को सामान्य मानता है और जो लोग उसके जैसा जीवन नहीं जी सकते वे दुखी हैं। लेकिन कभी-कभी ऐसे "स्पष्ट, सचेत क्षण" भी आते हैं जब वह "दुखी और आहत महसूस करता है... अपने अविकसित होने के लिए, नैतिक शक्तियों के विकास में रुकावट के लिए, उस भारीपन के लिए जो हर चीज में हस्तक्षेप करता है।" जब एक “जीवंत और स्पष्ट विचार” आया तो वह डर गया मानव नियतिऔर उद्देश्य...जब मेरे दिमाग में जीवन के विभिन्न प्रश्न जाग उठे।'' लेकिन उन सवालों के बावजूद जो कभी-कभी उसे पीड़ा देते हैं, ओब्लोमोव कुछ भी बदलना नहीं चाहता है और न ही करना चाहता है।

ओब्लोमोव के "युगल": उनमें से प्रत्येक इल्या इलिच के संभावित भाग्य के एक या दूसरे संस्करण का प्रतिनिधित्व करता है।

"ओब्लोमोविज्म"? उपन्यास पढ़ने के बाद, हम देखते हैं कि अंततः "ओब्लोमोविज़्म" जीतता है और ओब्लोमोव सोफे पर चुपचाप मर जाता है, उसने कभी भी कुछ भी उपयोगी और आवश्यक पूरा नहीं किया है।

पूर्व दर्शन:

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स्लाइड कैप्शन:

भूमिका लघु वर्णउपन्यास में I.A. गोंचारोवा "ओब्लोमोव" रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक GAPOU MOK im। वी. तललिखिना लोदीगिना ए.वी. मॉस्को, 201 4

ओब्लोमोव के आलस्य का क्या अर्थ है? "इल्या इलिच के साथ झूठ बोलना न तो एक आवश्यकता थी, एक बीमार व्यक्ति की तरह... न ही एक दुर्घटना, एक थके हुए व्यक्ति की तरह, न ही एक आनंद, एक आलसी व्यक्ति की तरह: यह उसकी सामान्य स्थिति थी।" ओब्लोमोव स्वेच्छा से खुद को रोजमर्रा की चिंताओं से दूर कर लिया और अपने आसपास की दुनिया में हस्तक्षेप करने से इनकार कर दिया। *रूसी संस्कृति में, सक्रिय होने से इंकार करना धर्मपरायणता और ज्ञान से जुड़ा है।

ओब्लोमोव वोल्कोव गोंचारोव के मेहमान लगभग 25 साल का एक युवक प्रवेश किया, स्वास्थ्य से चमक रहा था, हँसते हुए गालों, होठों और आँखों के साथ, आत्म-विशेषताएँ मेरे दिन हमेशा व्यस्त रहते हैं, इस सर्दी में बुधवार को कभी भी 50 से कम लोग नहीं आए, यह इस तरह का घर है जहां वे हर चीज के बारे में बात करते हैं, मेज़ड्रोव्स पर जाएं, वहां केवल एक ही चीज है जो वे ओब्लोमोव की कला के बारे में बात करते हैं। और क्या आप हर दिन इधर-उधर घूमने के लिए बहुत आलसी नहीं हैं? वह बेहद उबाऊ होगा! यह वही है जो उबाऊ है, कि हर कोई एक सदी तक एक ही चीज़ के बारे में बात करता है - कैसी बोरियत है! एक दिन में दस जगह - दुर्भाग्यपूर्ण! और यही जीवन है! यहाँ आदमी कहाँ है? क्यों खंडित और खंडित होता है!

गोंचारोव यह एक सज्जन व्यक्ति थे, जो गहरे हरे रंग का टेलकोट पहने हुए थे, जिसमें हथियारों के कोट के बटन लगे हुए थे, उन्होंने क्लीन शेव किया हुआ था, उनके चेहरे पर गहरे रंग के साइडबर्न थे, जो समान रूप से उनके चेहरे की सीमा पर थे, उनकी आँखों में एक थका हुआ, लेकिन शांत रूप से सचेत अभिव्यक्ति थी। स्व-विशेषताएँ आप खुद को नियंत्रित नहीं कर सकते एक पल के लिए... करने को बहुत कुछ है - यह भयानक है! मैं लोगों से पूरी तरह परिचित नहीं हूं... नारकीय काम! ओब्लोमोव 8 से 12 तक, 12 से 5 तक काम करते हैं, और घर पर - ओह, ओह! मेरे कान तक. और दुनिया की हर चीज़ के प्रति अंधा, और बहरा, और गूंगा। लेकिन वह एक सार्वजनिक व्यक्ति बन जाएगा, अंततः अपने मामलों का प्रबंधन करेगा और रैंक हासिल करेगा... लेकिन यहां एक व्यक्ति की कितनी कम आवश्यकता है: उसकी बुद्धि, उसकी इच्छाशक्ति, उसकी भावनाएं - ऐसा क्यों है? विलासिता! और वह अपना जीवन जिएगा, और बहुत-सी, बहुत-सी चीज़ें इसमें नहीं चलेंगी... सुडबिंस्की

पेनकिन गोंचारोव एक बहुत ही दुबला-पतला, सांवला सज्जन व्यक्ति, जो साइडबर्न, मूंछों और बकरी से ढका हुआ था। उसने जानबूझकर लापरवाही से कपड़े पहने थे। स्व-विशेषताएँ... आप इसे कैसे नहीं पढ़ रहे हैं? यहाँ हमारा है रोजमर्रा की जिंदगी. और सबसे बढ़कर, मैं साहित्य में एक वास्तविक दिशा की वकालत करता हूं... एक शानदार कविता तैयार की जा रही है, कोई कह सकता है: "एक गिरी हुई महिला के लिए रिश्वत लेने वाले का प्यार।" मैंने कुछ अंश सुने - लेखक महान हैं! आप इसमें दांते या शेक्सपियर को सुन सकते हैं... ओब्लोमोव वे ऐसा क्यों लिखते हैं: वे केवल अपना मनोरंजन कर रहे हैं, "मानवता कहाँ है? "आप एक दिमाग से लिखना चाहते हैं," ओब्लोमोव ने लगभग फुसफुसाते हुए कहा। मुझे एक आदमी दो, एक आदमी! हाँ, सब कुछ लिखो, अपने विचार, अपनी आत्मा को छोटी-छोटी बातों में बर्बाद करो, विश्वास बदलो, अपने दिमाग, कल्पना का व्यापार करो, अपने स्वभाव का बलात्कार करो... और सब कुछ लिखो, सब कुछ लिखो, एक पहिये की तरह, एक कार की तरह... आपको कब रुकना और आराम करना चाहिए? दुखी!

निष्कर्ष: वोल्कोव, सुडबिंस्की, पेनकिन उपन्यास के मुख्य पात्र के भाग्य का संभावित प्रक्षेपण हैं। ओब्लोमोव के लिए, इस प्रकार की गतिविधियाँ अस्वीकार्य और विदेशी हैं। ओब्लोमोव अपने दिन आलस्य में बिताता है, लेकिन वह खाली, अर्थहीन कार्यों से इनकार करता है। उपन्यास का द्वंद्व: आलस्य और निष्क्रियता ---- इनकारअर्थहीन कार्यों से आपको जीवन की समग्र भावना बनाए रखने की अनुमति मिलती है

ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ (स्टोल्ज़-गर्व) ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ के बीच समानताएं और अंतर जीवन शैली शिक्षा के प्रति दृष्टिकोण दोस्ती और दोस्तों के प्रति दृष्टिकोण

ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ के बीच विवाद "किसी दिन आप काम करना बंद कर देंगे," ओब्लोमोव ने कहा। मैं कभी नहीं रुकूंगा। किस लिए? "जब आप अपनी पूंजी दोगुनी कर देंगे," ओब्लोमोव ने कहा। जब मैं उन्हें चौगुना कर दूंगा, और तब मैं नहीं रुकूंगा” बिल्कुल सक्रिय बिल्कुल निष्क्रिय

रोजमर्रा का स्तर विभिन्न चरित्रों के लोगों के बीच एक विवाद है जो एक-दूसरे को यह समझाने की कोशिश कर रहे हैं कि वे सही हैं। सामाजिक स्तर दो "समय के नायकों" के बीच टकराव - एक सक्रिय कार्यकर्ता और एक आलसी सपने देखने वाला। दार्शनिक स्तर ओब्लोमोव - जीवन में गैर-भागीदारी, प्रतिबिंब के पक्ष में कार्यों से इनकार; स्टोल्ज़-क्रिया, व्यावहारिक जीवन में विसर्जन। निष्कर्ष: "पिछले कुछ वर्षों में, अशांति और पश्चाताप कम बार दिखाई दिए, और वह चुपचाप और धीरे-धीरे अपने शेष अस्तित्व के सरल और विस्तृत ताबूत में बस गए, अपने हाथों से बनाया... रेगिस्तानी बुजुर्गों की तरह, जो जीवन से दूर हो गए, अपनी कब्र खोदो।" स्टोल्ट्ज़ व्यावहारिक रूप से कार्य करने के लिए इल्या इलिच की अनिच्छा को दूर करने में विफल रहता है, "ओब्लोमोविज़्म" को हराना संभव नहीं है

जीवन के दो तरीकों के बीच टकराव एक की जीत और दूसरे की हार से ख़त्म नहीं होता। गोंचारोव शाश्वत और रोजमर्रा, निरपेक्ष और व्यावहारिक को जोड़ता है। इन सिद्धांतों का संयोजन ही व्यक्ति को जीवन की परिपूर्णता के करीब ला सकता है। इल्या इलिच का पुत्र नादेज़्दा गोंचारोव है। शायद यह वह है, जिसने अपने पिता की गर्मजोशी को बरकरार रखा है और स्टोल्ज़ और ओल्गा की ऊर्जा को समझा है, जो रचनात्मक भविष्य का रास्ता खोलेगा।

ओब्लोमोव का आलस्य क्या है - निर्जीवता की अभिव्यक्ति या जीवन की अभिव्यक्ति? या ओब्लोमोव के आलस्य का क्या अर्थ है? गोंचारोव के उपन्यास में "ओब्लोमोव" और "स्टोल्टसेव" विश्वदृष्टि के बीच संघर्ष को कैसे हल किया गया है?

उपन्यास "ओब्लोमोव" 19वीं सदी के रूसी साहित्य की सबसे चमकदार कृतियों में से एक है, जो आज भी लेखक द्वारा उठाए गए सवालों की गंभीरता से पाठकों को उत्साहित करता है। पुस्तक सबसे पहले दिलचस्प है, क्योंकि उपन्यास की समस्याओं को प्रतिपक्षी पद्धति के माध्यम से प्रकट किया गया है। ओब्लोमोव में मुख्य पात्रों के बीच विरोधाभास विभिन्न विश्वदृष्टियों और पात्रों के बीच संघर्ष पर जोर देना और बेहतर ढंग से प्रकट करना संभव बनाता है भीतर की दुनियाप्रत्येक पात्र.

काम की कार्रवाई पुस्तक के चार मुख्य पात्रों की नियति के इर्द-गिर्द घूमती है: इल्या इलिच ओब्लोमोव, आंद्रेई इवानोविच स्टोल्ट्स, ओल्गा इलिंस्काया और अगाफ्या पशेनित्स्याना (कुछ शोधकर्ता इस सूची को ज़खर के साथ पूरक करते हैं, लेकिन कथा में महत्व के संदर्भ में वह है) अभी भी गौण माना जाता है अभिनय करने वाले व्यक्ति). पुरुषों के माध्यम से और महिला पात्रउपन्यास में लेखक विश्लेषण करता है विभिन्न दृष्टिकोणकिसी व्यक्ति का सामाजिक एवं व्यक्तिगत जीवन अनेक "शाश्वत" विषयों को उजागर करता है।

पुरुष पात्रों के लक्षण

इल्या ओब्लोमोवऔर एंड्री स्टोल्ट्स – "ओब्लोमोव" के मुख्य पात्रगोंचारोवा। उपन्यास के कथानक के अनुसार, वे लोग वापस मिले स्कूल वर्षऔर, दोस्त बनकर दशकों बाद भी एक-दूसरे का समर्थन करते रहे। ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ दोनों व्यक्तियों के लिए वास्तव में मजबूत, विश्वसनीय और उपयोगी दोस्ती का एक उदाहरण हैं। इल्या इलिच ने आंद्रेई इवानोविच में एक ऐसा व्यक्ति देखा जो हमेशा तैयार रहता है और, सबसे महत्वपूर्ण बात, संपत्ति के खर्च और आय के साथ दूसरों के साथ अपनी समस्याओं को हल करना जानता है। स्टोल्ज़ के लिए, ओब्लोमोव एक सुखद बातचीत करने वाला व्यक्ति था, जिसकी कंपनी का आंद्रेई इवानोविच पर शांत प्रभाव पड़ा और उसे मानसिक शांति वापस पाने में मदद मिली, जिसे वह अक्सर नई उपलब्धियों की खोज में खो देता था।

"ओब्लोमोव" में पात्रों को एंटीपोड के रूप में प्रस्तुत किया गया है - पूरी तरह से अलग और लगभग कुछ भी नहीं समान नायक. इसे ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ के भाग्य के चित्रण में स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है। इल्या इलिच एक "ग्रीनहाउस", "कमरे" के बच्चे के रूप में बड़े हुए, जिन्हें कम उम्र से ही एक भव्य जीवन शैली, आलस्य और नए ज्ञान के प्रति एक वैकल्पिक और अनावश्यक दृष्टिकोण सिखाया गया था। स्कूल और विश्वविद्यालय से "दिखावे के लिए" स्नातक होने के बाद, इल्या इलिच सेवा में प्रवेश करता है, जहां जीवन में पहली निराशा उसका इंतजार करती है - काम पर उसे अपनी जगह के लिए लड़ने, लगातार काम करने और दूसरों से बेहतर बनने की जरूरत होती है। हालाँकि, इल्या इलिच के लिए सबसे अप्रिय बात यह है कि उनके सहकर्मी अपरिचित लोग बने रहते हैं, और आदमी के लिए नहीं बनते नया परिवार. निराशाओं और आघातों का आदी नहीं, ओब्लोमोव, काम में पहली असफलता के बाद, हार मान लेता है और खुद को समाज से अलग कर लेता है, और भ्रामक ओब्लोमोव्का की अपनी विशेष दुनिया बनाता है।

सक्रिय, प्रयासरत स्टोल्ज़ की तुलना में, इल्या इलिच एक आलसी, उदासीन गांठ की तरह दिखता है जो बस खुद कुछ भी नहीं करना चाहता है। आंद्रेई इवानोविच का बचपन और युवावस्था नए छापों से भरी थी। अत्यधिक माता-पिता की देखभाल से पीड़ित हुए बिना, स्टोल्ज़ कई दिनों के लिए घर छोड़ सकते थे, आगे बढ़ने के लिए अपना रास्ता चुन सकते थे, बहुत कुछ पढ़ते थे और लगभग हर चीज़ में रुचि रखते थे। आंद्रेई इवानोविच ने ज्ञान के प्रति अपना प्यार अपनी माँ से सीखा, जबकि हर चीज़ के प्रति उनका व्यावहारिक दृष्टिकोण, दृढ़ता और काम करने की क्षमता - अपने जर्मन पिता से। विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, स्टोल्ज़ ने अपनी मूल संपत्ति छोड़ दी, अपना भाग्य खुद बनाया, भौतिक धन अर्जित किया और सही लोगों से मुलाकात की।

पुरुष छवियों की परस्पर निर्भरता

उपन्यास "ओब्लोमोव" में नायकों की पुरुष छवियां समाज में एक व्यक्ति को महसूस करने के दो तरीके हैं, दो प्रमुख सिद्धांत हैं जो किसी भी पात्र में सामंजस्यपूर्ण संयोजन नहीं पाते हैं। दूसरी ओर, स्टोल्ज़ और ओब्लोमोव पूरी तरह से एक-दूसरे के पूरक हैं, भ्रामक नहीं, बल्कि सच्ची खुशी हासिल करने के लिए सबसे महत्वपूर्ण चीजों को खोजने में एक-दूसरे की मदद करते हैं। आख़िरकार, ओब्लोमोव, ओब्लोमोव्का के पुनर्निर्माण के अपने सपनों में, अपने दोस्त से कम सक्रिय और मिलनसार व्यक्ति प्रतीत नहीं हुआ, जबकि पूरे उपन्यास में स्टोल्ज़ उस मन की शांति के लिए प्रयास करता रहा जो उसे ओब्लोमोव में मिली थी। नतीजतन, खुद से अनजाने में, आंद्रेई इवानोविच ओल्गा के साथ शादी के बाद अपनी संपत्ति पर एक प्रकार का ओब्लोमोव्का बनाता है, जो धीरे-धीरे एक जुड़े हुए व्यक्ति में बदल जाता है। घरऔर समय के नीरस, शांत प्रवाह की सराहना करना।

इस तथ्य के बावजूद कि "ओब्लोमोव" के नायकों का चरित्र-चित्रण एक विरोधाभास पर बनाया गया है, न तो ओब्लोमोव और न ही स्टोलज़ गोंचारोव के आदर्श हैं, बल्कि उन्हें एक व्यक्ति में "ओब्लोमोव" और "प्रगतिशील" विशेषताओं की चरम अभिव्यक्ति के रूप में प्रस्तुत किया गया है। लेखक ने दिखाया कि इन दोनों सिद्धांतों के सामंजस्य के बिना, एक व्यक्ति पूर्ण और खुश महसूस नहीं करेगा, और सामाजिक और आध्यात्मिक रूप से खुद को महसूस नहीं कर पाएगा।

महिला छवियों की विशेषताएं

उपन्यास "ओब्लोमोव" की मुख्य नायिकाएँ भी एक-दूसरे की विरोधी हैं। ओल्गा इलिंस्काया एक धनी परिवार की एक युवा महिला है, उसने बचपन से ही साक्षरता, विज्ञान और गायन की कला का अध्ययन किया, एक सक्रिय और उद्देश्यपूर्ण लड़की जो अपने पति या प्रियजनों के साथ तालमेल बिठाए बिना, अपना भाग्य खुद चुनना पसंद करती है। ओल्गा बिल्कुल भी नम्र, घरेलू अगाफ्या की तरह नहीं है, जो अपने प्रियजन की खातिर कुछ भी करने को तैयार है, किसी भी जीवन शैली को अपनाने में सक्षम है, जब तक कि ओब्लोमोव खुश है। इलिंस्काया इल्या इलिच की इच्छाओं का पालन करने के लिए, उनकी आदर्श "ओब्लोमोव" महिला बनने के लिए तैयार नहीं थी, जिसकी गतिविधि का मुख्य क्षेत्र घर होगा - अर्थात, डोमोस्ट्रॉय द्वारा निर्धारित रूपरेखा।

अशिक्षित, सरल, शांत - रूसी महिला - अगाफ्या के असली प्रोटोटाइप के विपरीत, ओल्गा रूसी समाज के लिए एक पूरी तरह से नए प्रकार की मुक्ति महिला है, जो खुद को चार दीवारों और खाना पकाने तक सीमित करने के लिए सहमत नहीं है, लेकिन अपने भाग्य को निरंतर देखती है विकास, स्व-शिक्षा और आगे बढ़ने का प्रयास। हालाँकि, इलिंस्काया के भाग्य की त्रासदी इस तथ्य में निहित है कि सक्रिय, सक्रिय स्टोलज़ से शादी करने के बाद भी, लड़की अभी भी रूसी समाज के लिए पत्नी और माँ की क्लासिक भूमिका निभाती है, जो डोमोस्ट्रॉय में वर्णित भूमिका से बहुत अलग नहीं है। इच्छाओं और वास्तविक भविष्य के बीच विसंगति ओल्गा की निरंतर उदासी का कारण बनती है, यह महसूस करना कि उसने वह जीवन नहीं जीया है जिसका उसने सपना देखा था।

निष्कर्ष

उपन्यास "ओब्लोमोव" के मुख्य पात्र दिलचस्प, आकर्षक व्यक्तित्व हैं, जिनकी कहानियाँ और नियति हमें बेहतर ढंग से समझने की अनुमति देती हैं वैचारिक अर्थकाम करता है. पुरुष पात्रों के उदाहरण का उपयोग करते हुए, लेखक मानव विकास, समाज में गठन, लक्ष्य निर्धारित करने और उन्हें प्राप्त करने की क्षमता के विषयों का विश्लेषण करता है, और महिला पात्रों के उदाहरण का उपयोग करते हुए, वह प्रेम, भक्ति और करने की क्षमता के विषय को प्रकट करता है। किसी व्यक्ति को वैसे ही स्वीकार करें जैसे वह है।
ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ न केवल विरोधी पात्र हैं, बल्कि ओल्गा और अगाफ्या की तरह पूरक भी हैं। अपने आप में एंटीपोडियन छवि की विशेषताओं और गुणों को स्वीकार करने या विकसित करने से, नायक बिल्कुल खुश और सामंजस्यपूर्ण बन सकते हैं, क्योंकि सच्ची खुशी के मार्ग की समझ की कमी में ही ओब्लोमोव के पात्रों की त्रासदी निहित है। यही कारण है कि गोंचारोव के उपन्यास में उनकी विशेषताओं का विशेष रूप से नकारात्मक या सकारात्मक अर्थ नहीं है - लेखक पाठक को तैयार निष्कर्षों तक नहीं ले जाता है, उसे स्वयं सही रास्ता चुनने के लिए आमंत्रित करता है।

कार्य परीक्षण

परिचय

में पोर्ट्रेट साहित्यक रचना- एक चरित्र की उपस्थिति का विवरण, जो उसके चरित्र-चित्रण में एक बड़ी भूमिका निभाता है, साथ ही एक छवि बनाने के साधनों में से एक है।

नायक के स्वभाव के वे पहलू जो लेखक को विशेष रूप से महत्वपूर्ण लगते हैं, चित्र में परिलक्षित होते हैं। मनोवैज्ञानिक अर्थचित्र साहित्य के विकास के साथ प्राप्त होता है। यदि प्राचीन काल में चित्र उन गुणों को प्रतिबिंबित करता था जिन्हें प्राचीन लोग महत्व देते थे, तो पुनर्जागरण में यह व्यक्ति के आध्यात्मिक जीवन पर जोर देना चाहता है। भावुकतावादी लेखकों ने एक चित्र की मदद से नायक की भावनाओं की जीवंतता पर जोर देने की कोशिश की। रोमांटिक लोगों के बीच, यह चित्र नायक के परिवेश और स्वयं के बीच विरोधाभास की बात करता प्रतीत होता है।

19वीं शताब्दी के यथार्थवाद के युग में मनोवैज्ञानिक चित्र व्यापक हो गया। रोमांटिक लोगों से मुख्य अंतर यह है कि यथार्थवादियों में चित्र में पोशाक और व्यवहार दोनों का विवरण शामिल होता है। इसके लिए धन्यवाद, न केवल नायक की "प्रकृति" के बारे में, बल्कि एक विशेष सामाजिक परिवेश, वर्ग संबद्धता से उसके संबंध के बारे में भी एक विचार बनता है। यथार्थवाद में भी, कभी-कभी एक चित्र चरित्र के चरित्र के साथ विपरीत हो सकता है: उदाहरण के लिए, एक उज्ज्वल व्यक्ति बाहरी रूप से विनम्र और सामान्य होता है।

तो उसका एक कलात्मक विशेषताएंएक साहित्यिक कृति में एक चित्र बनता है।

यदि हम आई.ए. गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" को विस्तार से देखें, तो पाठक की स्वयं नायक की समझ में, यहाँ का चित्र बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। लेखक एक बहुत विस्तृत, विस्तृत चित्र देता है, जिसमें नायक की उपस्थिति, कपड़े और यहां तक ​​​​कि उसके परिवेश का विवरण भी शामिल है। आई.ए. गोंचारोव के पास एक विस्तृत चित्र-निबंध है। लेखक की यह रचनात्मक शैली उन्हें एन.वी. गोगोल की रचनात्मक शैली के करीब लाती है।

उपन्यास के लेखक स्वयं अपने एक लेख में "ओब्लोमोव" की सभी छवियों के निर्माण के संबंध में इस प्रकार लिखते हैं: "जब मैं चित्र बनाता हूं, तो उस क्षण मुझे शायद ही पता होता है कि मेरी छवि, चित्र, चरित्र का क्या अर्थ है: मैं केवल उसे अपने सामने जीवित देखता हूँ - और देखता हूँ कि क्या यह सच है, मैं चित्र बनाता हूँ, मैं उसे दूसरों के साथ देखता हूँ - इसलिए, मैं उपन्यास की योजना के अनुसार, कभी-कभी बहुत आगे के दृश्य देखता हूँ..." नायकों के चित्रों के ऐसे "त्वरित चित्रण" के बावजूद, उनकी छवियां बहुत ज्वलंत और यादगार निकलीं। जैसा कि कई आलोचकों ने नोट किया है, काम ने न केवल रूसी जीवन को प्रतिबिंबित किया, बल्कि पाठकों के सामने जीवित, आधुनिक रूसी प्रकार के लोगों को प्रतिबिंबित करने वाले नायकों की एक श्रृंखला भी प्रस्तुत की। ये इल्या इलिच ओब्लोमोव, आंद्रेई स्टोल्ट्स और ओल्गा इलिंस्काया और काम के अन्य नायक हैं। इसके अलावा, I.A. गोंचारोव पाठक को न केवल मुख्य पात्रों के, बल्कि माध्यमिक पात्रों के भी चित्र प्रस्तुत करते हैं। उदाहरण के लिए, लेखक ने नौकर जाखड़ की भी उपेक्षा नहीं की।

मैं इस निबंध में उपरोक्त पात्रों के चित्रों पर विचार करूंगा।

1. मुख्य पात्रों के चित्र

1.1 आई. आई. ओब्लोमोव की छवि

आई.ए. गोंचारोव के पूरे उपन्यास में इल्या इलिच ओब्लोमोव मुख्य व्यक्ति, चित्र हैं। यह इस नायक के चित्र रेखाचित्र के साथ है कि पूरा काम शुरू होता है:

“वह लगभग बत्तीस या तीन साल का आदमी था, औसत कद का, आकर्षक दिखने वाला, गहरे भूरे रंग की आंखों वाला, लेकिन उसके चेहरे की विशेषताओं में किसी निश्चित विचार या एकाग्रता की कमी थी। विचार एक आज़ाद पंछी की तरह चेहरे पर घूमता, आँखों में फड़फड़ाता, आधे खुले होठों पर बैठता, माथे की परतों में छिपता, फिर पूरी तरह से गायब हो जाता, और फिर पूरे शरीर में लापरवाही की एक समान रोशनी चमक उठती। चेहरे से, लापरवाही पूरे शरीर की मुद्राओं में आ गई, यहां तक ​​कि ड्रेसिंग गाउन की परतों में भी।"

चेहरे और पूरे शरीर में ऐसी लापरवाही होगी, लगभग पूरे उपन्यास में जंगली विचार नायक के साथ रहेंगे, और ओल्गा इलिंस्काया में केवल एक अल्पकालिक रुचि किसी तरह ओब्लोमोव के लिए इस स्थिति को बदल देगी।

इसके अलावा, लेखक का कहना है कि "वह सौम्यता जो प्रमुख और मुख्य अभिव्यक्ति थी, न केवल चेहरे की, बल्कि पूरी आत्मा की..." ने मुख्य पात्र को पहली मुलाकात में ही पसंद कर लिया होगा, और वह व्यक्ति दूर चला गया होगा सुखद विचार में, मुस्कान के साथ।

"इल्या इलिच का रंग न तो सुर्ख था, न ही गहरा, न ही बिल्कुल पीला, बल्कि उदासीन था या ऐसा लग रहा था, शायद इसलिए क्योंकि ओब्लोमोव अपनी उम्र से कहीं ज्यादा पतला था..."

चित्र का यह छोटा सा हिस्सा इल्या इलिच के आंतरिक सार, उनके कुछ गुणों को प्रकट करता है: आलस्य, निष्क्रियता, जीवन में बिल्कुल भी रुचि की कमी, किसी भी चीज़ में उनकी रुचि नहीं है। यहां तक ​​कि किसी भी चिंता का समाधान हमेशा केवल आहें भरने से होता था, सब कुछ या तो उदासीनता या चिंता में रुक जाता था।

एन.ए. डोब्रोलीबोव ने लिखा कि ओब्लोमोव का आलस्य और उदासीनता उनकी पूरी कहानी का एकमात्र वसंत है।

चित्र बनाते समय, I.A. गोंचारोव यह उल्लेख करना नहीं भूलते कि चरित्र क्या और कैसे कपड़े पहनता है। इल्या इलिच का घरेलू सूट एक वास्तविक प्राच्य वस्त्र है, जो गुरु की छवि को व्यक्त और पूरक करता है। हालाँकि कपड़ों की इस वस्तु ने अपनी पूर्व ताजगी और प्राच्य रंगों की चमक खो दी थी, ओब्लोमोव के लिए इसमें "अमूल्य गुणों का अंधेरा" था। यह लबादा काम में एक प्रतीकात्मक भूमिका भी निभाता है: लबादा एक शांत, निष्क्रिय जीवन है। सबसे पहले, नायक इसमें पाठक को दिखाई देता है, लेकिन ओब्लोमोव पूरे उपन्यास में इसमें नहीं है। इलिंस्काया से मिलने के बाद, वह अपने जीवन के सामान्य तरीके में बदलाव के लिए कार्रवाई के लिए तैयार है। उसे अब किसी लबादे की जरूरत नहीं है, अब उसकी उपस्थिति, क्योंकि नायक दुनिया में आता है। और केवल काम के अंत में, बागे इल्या ओब्लोमोव के पास लौट आते हैं, क्योंकि पशेनित्स्याना के साथ जीवन में सब कुछ सामान्य हो गया: वही आलस्य और कमजोरी।

चित्र उस स्थान के इंटीरियर का भी पूरक है जहां यह या वह नायक रहता है। ओब्लोमोव के कमरे का सबसे विस्तार से वर्णन किया गया है। “वह कमरा जहाँ इल्या इलिच लेटा हुआ था, पहली नज़र में लग रहा था कि उसे खूबसूरती से सजाया गया है। वहाँ एक महोगनी ब्यूरो था, रेशम से सजे दो सोफे, कशीदाकारी पक्षियों और प्रकृति में अभूतपूर्व फलों के साथ सुंदर स्क्रीन। वहां रेशम के पर्दे, कालीन, कई पेंटिंग, कांस्य, चीनी मिट्टी के बरतन और कई खूबसूरत छोटी चीजें थीं..." यदि आप अनुभवी नज़र से देखेंगे, तो आपको भद्दी कुर्सियाँ, किताबों की अलमारियों की अस्थिरता और सोफे की ढीली पीठ दिखाई देगी। “दीवारों पर, चित्रों के पास, धूल से लथपथ मकड़ी के जालों को उत्सव के रूप में ढाला गया था; दर्पण, वस्तुओं को प्रतिबिंबित करने के बजाय, स्मृति के लिए उन पर धूल में कुछ नोट्स लिखने के लिए गोलियों के रूप में काम कर सकते हैं। कालीन दागदार थे. सोफ़े पर एक भूला हुआ तौलिया पड़ा था; दुर्लभ सुबहों में मेज पर नमक शेकर और कुटी हुई हड्डी के साथ एक प्लेट नहीं होती थी जिसे कल के खाने से हटाया नहीं गया था, और आसपास ब्रेड के टुकड़े भी नहीं पड़े थे। ये सभी आंतरिक विवरण न केवल कार्यालय की उपेक्षा और लापरवाही को दर्शाते हैं, बल्कि उस निर्जीवता और जीवाश्मीकरण को भी दर्शाते हैं जिसने उपन्यास के नायक को अभिभूत कर दिया।

जीवाश्म की आकृति ओब्लोमोव की शक्ल में भी प्रतिबिंबित हुई। और जैसा कि पी. वेइल और ए. जेनिस ने नोट किया है, इल्या इलिच के चेहरे पर जमी हुई "सिलवटें" एक प्राचीन मूर्ति के समान हैं। "ओब्लोमोव के चित्र में, निम्नलिखित देखा गया है: सुनहरा अनुपात, जो प्राचीन मूर्तिकला को हल्कापन, सद्भाव और पूर्णता की भावना देता है। ओब्लोमोव की शांति अपनी स्मारकीयता में सुशोभित है, संपन्न है एक निश्चित अर्थ. किसी भी मामले में, जब तक वह कुछ नहीं करता, बल्कि केवल अपना प्रतिनिधित्व करता है।” मुख्य पात्र को गति में देखते हुए, आप उसे काफी अनाड़ी, मजाकिया और अजीब देख सकते हैं, लेकिन वह केवल तभी ऐसा दिखता है जब वह स्टोल्ज़ की कंपनी में होता है या ओल्गा के साथ तुलना में होता है। अगाफ्या मतवेवना पशेनित्स्याना के घर में रहते हुए, आई.आई. ओब्लोमोव फिर से एक मूर्ति बन जाता है: "वह बैठ जाएगा, अपने पैरों को पार कर लेगा, अपना सिर अपने हाथ पर रख लेगा - वह यह सब बहुत स्वतंत्र रूप से, शांति से और खूबसूरती से करता है... वह सब कुछ है अच्छा, इतना शुद्ध, वह कुछ नहीं कर सकता और कुछ नहीं करता।” ओल्गा और स्टोल्ज़ की राय में, जो लगातार गति में रहते हैं, नायक की एक निश्चित स्मारकीयता और जीवाश्मीकरण, बिना लक्ष्य वाले व्यक्ति का संकेतक है। वह तो जीते जी मर गया। कई शोधकर्ता दूसरों के लिए एक दृष्टिकोण खोजने के लिए स्टोलज़ और ओल्गा की तुलना उन मशीनों से करते हैं जिनके पास अपने स्वयं के वॉशर और गियर होते हैं। ओब्लोमोव एक मूर्ति है। उपन्यास में नायक पूर्ण और परिपूर्ण दिखाई देता है। "वह पहले ही जन्म ले चुका है, उसने दुनिया में आकर ही अपनी नियति पूरी की है।" उनके जीवन ने न केवल आकार लिया, बल्कि बनाया भी, और आगे भी इसका उद्देश्य इतनी सरलता से, कोई आश्चर्य नहीं, मानव अस्तित्व के एक आदर्श शांतिपूर्ण पक्ष की संभावना को व्यक्त करना था - ओब्लोमोव अपने दिनों के अंत में इस निष्कर्ष पर पहुंचे।

1.2आंद्रेई स्टोल्ट्स का पोर्ट्रेट

उपन्यास में आंद्रेई स्टोल्ट्स का चित्र आई.आई. ओब्लोमोव के चित्र के विपरीत है। स्टोल्ज़ मुख्य पात्र के बिल्कुल विपरीत है, हालाँकि वह उसकी ही उम्र का है। वह पहले ही सेवा कर चुका था, सेवानिवृत्त हो गया, व्यस्त हो गया और पैसा और घर बना लिया। I.A. गोंचारोव ने अपने काम को इस तरह से संरचित किया और नायकों की ऐसी छवियां बनाईं कि पाठक अनजाने में स्टोलज़ और ओब्लोमोव की तुलना करना शुरू कर देते हैं।

यह तुलना शक्ल-सूरत से शुरू होती है. यदि ओब्लोमोव नरम शरीर वाला था, तो स्टोलज़, इसके विपरीत, "... पूरी तरह से हड्डियों, मांसपेशियों और तंत्रिकाओं से बना है, खून से सने अंग्रेजी घोड़े की तरह।" वह दुबला - पतला है; उसके पास लगभग कोई गाल नहीं है, यानी हड्डी और मांसपेशियां हैं, लेकिन वसायुक्त गोलाई का कोई निशान नहीं है; रंग समान, गहरा और कोई लालिमा नहीं है; आंखें, हालांकि थोड़ी हरी हैं, अभिव्यंजक हैं।" उन्होंने कोई अनावश्यक हलचल नहीं की, उनके आचरण में संयम अवर्णनीय था। यदि वह बस बैठा था, तो वह चुपचाप बैठा था, लेकिन यदि उसने अभिनय किया, तो "उसने चेहरे के उतने ही भावों का प्रयोग किया जितना आवश्यक था।"

एंड्री इवानोविच ऊर्जावान, स्मार्ट, सक्रिय हैं। उनका पूरा जीवन आंदोलन है. और नायक के पूरे चित्र में इस पर जोर दिया गया है। “वह लगातार आगे बढ़ता रहता है: यदि समाज को बेल्जियम या इंग्लैंड में एक एजेंट भेजने की आवश्यकता होती है, तो वे उसे भेजते हैं; आपको कोई प्रोजेक्ट लिखना है या व्यवसाय के लिए कोई नया विचार अपनाना है - वे इसे चुनते हैं। इस बीच, वह दुनिया में जाता है और पढ़ता है: जब उसके पास समय होता है, तो भगवान जानता है।

उसके पास सब कुछ नियंत्रण में था: समय, श्रम, उसकी आत्मा की ताकत और यहाँ तक कि उसका दिल भी। आंद्रेई स्टोल्ट्स एक तर्कवादी हैं: "ऐसा लगता है कि उन्होंने दुख और खुशी दोनों को अपने हाथों की गति की तरह नियंत्रित किया," और "रास्ते में तोड़े गए फूल की तरह खुशी का आनंद लिया।" किसी को यह आभास हो जाता है कि ऐसा व्यक्ति किसी भी चीज़ से नहीं डरता है; वह सभी कठिनाइयों को एक मील का पत्थर मानता है जिसे दूर किया जाना चाहिए और जो उसे केवल उसके लक्ष्य के करीब लाएगा। आख़िरकार, सबसे पहले उन्होंने लक्ष्यों को प्राप्त करने में दृढ़ता रखी।

दरअसल, आंद्रेई इवानोविच स्टोल्ट्स हर सपने से डरते थे। हर रहस्यमय और गूढ़ चीज़ का चरित्र की आत्मा में कोई स्थान नहीं था। और अगर वह ऐसी स्थिति में गिर गया, तो वह हमेशा जानता था कि वह इससे कब बाहर आएगा।

लेखक उस स्थान के आंतरिक भाग का वर्णन नहीं करता है जहाँ आंद्रेई इवानोविच रहता है, इसलिए पाठक केवल अनुमान लगा सकता है। शायद उसका घर जर्जर हो गया है, क्योंकि उसका मालिक इतना सक्रिय है कि उसके पास घर के कामों के लिए पर्याप्त समय नहीं है। कोई यह मान सकता है कि, इसके विपरीत, इसके चरित्र के कारण, घर साफ और अच्छी तरह से तैयार है। लेकिन यह एक रहस्य बना हुआ है...

स्टोल्ज़ की छवि बहुत आकर्षक है, लेकिन इसमें कुछ प्रकार के स्वार्थ और अत्यधिक विवेक की बू आती है, लेकिन इस बीच पाठक नायक की कड़ी मेहनत और दृढ़ संकल्प से मोहित हो जाता है। कभी-कभी लोगों में अपनी योजनाओं को हासिल करने के लिए इन्हीं गुणों की कमी होती है।

लेकिन ऐसा व्यक्ति ओब्लोमोव के इतना करीब कैसे हो सकता है? ऐसा प्रतीत होता है कि उनके चरित्र और चित्र का प्रत्येक गुण एक-दूसरे के विपरीत है। लेकिन जैसा कि वे कहते हैं, विपरीत चीज़ें आकर्षित करती हैं। यह आंद्रेई स्टोल्ट्स का आगमन था जिसने इल्या इलिच के सामान्य शांत जीवन को बदल दिया।

1.3ओल्गा इलिंस्काया की छवि

उपन्यास में महिला चित्रों में से एक ओल्गा सर्गेवना इलिंस्काया, स्टोलज़ की परिचित और ओब्लोमोव की प्रेमिका की छवि है। इल्या इलिच इस महिला को लंबे समय तक नहीं भूल सकते, उन्होंने अपनी याद में उसका चित्र चित्रित किया। “ओल्गा सच्चे अर्थों में कोई सुंदरता नहीं थी, यानी, उसमें कोई सफेदी नहीं थी, उसके गालों और होंठों का कोई चमकीला रंग नहीं था, और उसकी आँखें आंतरिक आग की किरणों से नहीं जलती थीं; होठों पर मूंगे नहीं थे, मुँह में मोती नहीं थे, पाँच साल के बच्चे की तरह छोटे हाथ नहीं थे, जिनकी अंगुलियाँ अंगूर के आकार की थीं..." ऐसी महिला मुख्य पात्र को उदासीन नहीं छोड़ सकती थी, जिसे लंबे समय से सार्वजनिक रूप से नहीं देखा गया था।

इसके अलावा, कोई भी ओल्गा की छवि पर स्वयं आई.ए. गोंचारोव के दृष्टिकोण का पता लगा सकता है: "जो कोई भी उससे मिला, यहां तक ​​​​कि अनुपस्थित दिमाग वाला भी, इस सख्ती से और जानबूझकर, कलात्मक रूप से बनाए गए प्राणी के सामने एक पल के लिए रुक गया ... नाक ने एक स्पष्ट रूप से उत्तल बनाया , सुंदर रेखा; होंठ पतले और ज्यादातर संकुचित हैं... भौहें आँखों को एक विशेष सुंदरता देती हैं... वे दो हल्के भूरे, रोएँदार, लगभग सीधी धारियाँ थीं जो शायद ही कभी सममित रूप से बिछी होती थीं..."

मूर्ति का रूपांकन यहां भी देखा जा सकता है। ओब्लोमोव स्वयं ओल्गा की तुलना "अनुग्रह और सद्भाव" की मूर्ति से करते हैं। वह “थोड़ी सी लंबी थी, उसके सिर के आकार से पूरी तरह मेल खाती थी, उसके सिर का आकार उसके चेहरे के अंडाकार और आकार से पूरी तरह मेल खाता था; यह सब, बदले में, कंधों के अनुरूप था, और कंधे शरीर के साथ..." लेकिन शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया कि ओल्गा कोई मूर्ति नहीं है। इसके लिए एक और उपमा है - एक कार।

एक मूर्ति के रूप में इलिंस्काया निश्चित रूप से सुंदर है, लेकिन एक मशीन के रूप में वह कार्यात्मक है। ऐसा लगता है कि कोंगोव ओब्लोमोव ने नायक को घेर लिया है, लेकिन फिर पौधा समाप्त हो जाता है और नायक खुद जम जाता है। नायक की आँखें अब चमकती नहीं हैं और अब "शब्दों से, ध्वनियों से, इस शुद्ध, मजबूत लड़कियों की आवाज से" आंसुओं से नहीं भरती हैं, जिससे दिल पहले बहुत धड़कता था।

I.A. गोंचारोव अपने जीवन के विभिन्न क्षणों में नायिका का चित्र देता है। यहाँ वह गाती है “उसके गाल और कान उत्साह से लाल थे; कभी-कभी दिल की बिजली का खेल अचानक उसके ताज़ा चेहरे पर चमक उठता था, ऐसे परिपक्व जुनून की एक किरण चमकती थी, मानो वह अपने दिल में जीवन के सुदूर भविष्य के समय का अनुभव कर रही हो, और अचानक यह तत्काल किरण फिर से बुझ गई, फिर से उसकी आवाज़ गूंज उठी ताजा और चांदी जैसा," लेखक वर्णन करता है "नायिका की आत्मा का जागरण" जब वह ओब्लोमोव की भावनाओं को समझती है: "... उसका चेहरा धीरे-धीरे चेतना से भर गया; विचार और अनुमान की एक किरण हर चेहरे में समा गई, और अचानक पूरा चेहरा चेतना से रोशन हो गया... सूरज भी कभी-कभी, बादल के पीछे से निकलकर, धीरे-धीरे एक झाड़ी, दूसरे, छत को रोशन करता है और अचानक स्नान करता है संपूर्ण परिदृश्य प्रकाश में..." लेकिन एक पूरी तरह से अलग ओल्गा, ओब्लोमोव के साथ विदाई बातचीत के बाद, "उसके चेहरे में बदलाव आया: दो गुलाबी धब्बे गायब हो गए, और उसकी आँखें धुंधली हो गईं ... उसने रास्ते में एक पेड़ से एक शाखा को जोर से खींच लिया, उसे अपने होठों से फाड़ दिया। ..” इससे नायिका की सारी निराशा, उत्तेजना और यहाँ तक कि झुंझलाहट भी झलकती है।

इल्या ओब्लोमोव के साथ अपने परिचय के दौरान ओल्गा इलिंस्काया भी बदल गई। यदि सबसे पहले, इल्या इलिच के कबूलनामे से पहले, वह हल्की, हमेशा हंसमुख, जीवंत, खुली और भरोसेमंद, स्टोल्ज़ पर "आश्रित" थी (वह उसका शिक्षक है), तो कबूलनामे के बाद और बाद में मुख्य चरित्र से अलग होने के बाद, वह विचारशील है, संयमित, लगातार, दृढ़, आश्वस्त, संयमित। वह अब सिर्फ एक उड़ती हुई लड़की नहीं, बल्कि एक महिला है।

लेखक अपनी राय में, ओल्गा इलिंस्काया में दो महत्वपूर्ण व्यक्तित्व लक्षणों की पहचान करता है जिनकी आधुनिक महिलाओं में बहुत कमी है और इसलिए वे विशेष रूप से मूल्यवान हैं। ये शब्द और चाल हैं. उपन्यास में इन्हें काफी प्रभावशाली ढंग से प्रस्तुत किया गया है। ये है आई.ए. की प्रतिभा गोंचारोवा।

2. चित्र लघु वर्ण

.1अगाफ्या पशेनित्स्याना का चित्र

इसके विपरीत, आई.ए. गोंचारोव, ओल्गा इलिंस्काया के चित्र के साथ, इल्या इलिच ओब्लोमोव की पत्नी, अगाफ्या मतवेवना पशेनित्स्याना का "रोज़मर्रा" चित्र लगाता है। ओल्गा की पूरी छवि के विपरीत, जिसमें न केवल नायिका की उपस्थिति, बल्कि उसके चरित्र लक्षण भी शामिल हैं, यहां लेखक पश्नित्स्याना की उपस्थिति, उसके कपड़ों की कुछ विशेषताएं दिखाता है, लेखक उसके चरित्र, शिष्टाचार और आदतों के बारे में चुप है।

नायिका ने इल्या ओब्लोमोव पर सकारात्मक प्रभाव डाला, हालाँकि उसका चेहरा "सरल लेकिन सुखद था" और नायक ने सोचा कि वह शायद एक अच्छी महिला थी। नायिका के हाथों ने काम और गृह व्यवस्था के प्रति उसके प्यार को धोखा दिया। और जैसा कि लेखिका ने नोट किया है, गृहकार्य ने पशेनित्सिन पर किसी भी तरह का बोझ नहीं डाला; यह उसका व्यवसाय था।

अगाफ्या मतवेवना ने खुद को मुख्य किरदार में पूरी तरह से डुबो दिया। वह ओब्लोमोव के लिए प्यार की खातिर बहुत कुछ करने को तैयार है, हालाँकि वह उसे शर्मीली और नम्र लगती है। प्यार में पड़ने की उसकी भावना को केवल उसकी अत्यधिक अनुपस्थित-दिमाग से ही देखा जा सकता है: तब उसका "भुना जल जाएगा, उसके कान में मछली ज़्यादा पक जाएगी, वह सूप में साग नहीं डालेगी..."।

यदि हम आई.आई. के आगमन की शुरुआत में नायिका के चित्रों की तुलना करें। ओब्लोमोव और पोर्ट्रेट के साथ लंबे समय तक रहने के बाद, आप महत्वपूर्ण अंतर देख सकते हैं। प्रारंभ में वह पूर्ण स्वस्थ, मोटी, गुलाबी, गोल गाल वाली होती है। लेकिन यहाँ कुछ साल बाद का चित्र है। आई.ए. नोट करती है, ''वह बहुत बदल गई है, उसके फायदे के लिए नहीं।'' गोंचारोव - “उसने अपना वजन कम किया। गोल, सफ़ेद, लाल न होने वाले और न मुरझाने वाले गाल नहीं होते; उसकी विरल भौहें चमकीली नहीं हैं, आँखें धँसी हुई हैं।

उसने एक पुरानी सूती पोशाक पहनी हुई है; उसके हाथ या तो काम से, आग से या पानी से, या दोनों से काले हो गए हैं या कठोर हो गए हैं... उसके चेहरे पर गहरी निराशा है।

नायिका को क्या हुआ? और सब इसलिए क्योंकि इल्या इलिच ने कई सालों से अपना सारा खाना नहीं खाया है। अगाफ्या मतवेवना ने ओब्लोमोव के साथ इसी तरह श्रद्धापूर्वक व्यवहार किया। और जैसे ही कर्ज के भुगतान के साथ नायक के मामलों में सुधार हुआ, नायिका फिर से अपनी पूर्व स्थिति में लौट आई: “उसका वजन बढ़ गया; छाती और कंधे उसी संतुष्टि और परिपूर्णता से चमक रहे थे, आँखों में नम्रता और केवल आर्थिक देखभाल चमक रही थी।

लेकिन पशेनित्स्याना के चेहरे पर और भी बहुत कुछ दिखा। इसने "समान खुशी व्यक्त की, पूर्ण, संतुष्ट और इच्छाओं के बिना।"

Agafya Pshenitsyna I.A के चित्र में। गोंचारोव ने एक विशिष्ट रूसी महिला की छवि बनाई जो खुद को पूरी तरह से घरेलू कामों के लिए समर्पित करने और हर संभव तरीके से विशिष्ट ओब्लोमोव्स को खुश करने के लिए तैयार है।

2.2 ओब्लोमोव के मेहमानों के चित्र

हीरो ओब्लोमोव स्टोल्ज़

आई.ए. को भी नहीं बख्शा गया। गोंचारोव और इल्या इलिच के मेहमान। उनमें से प्रत्येक का अपना चित्र है, हालाँकि बहुत संपूर्ण नहीं है। इसके लिए धन्यवाद, पाठक उन लोगों की एक छवि बनाता है जिनके साथ उसने संवाद किया था मुख्य चरित्र. आइए उनमें से कुछ के बारे में जानें।

वोल्कोव पहले स्थान पर आता है: “... लगभग पच्चीस साल का एक युवा, स्वस्थ रूप से चमकता हुआ, हँसते हुए गालों, होंठों और आँखों वाला। उसे देखकर मुझे ईर्ष्या हुई।'' वह अपने चेहरे, अपने लिनेन और अपने टेलकोट की ताजगी से चकाचौंध हो गया। उसके पास चमकदार टोपी और पेटेंट चमड़े के जूते थे। और जैसा कि ओब्लोमोव ने स्वयं उसे ठीक ही कहा था, "एक प्रतिभाशाली सज्जन।"

सुडबिंस्की पाठक के सामने एक अलग छवि में प्रकट होता है। यह "गहरे हरे रंग का टेलकोट और कोट ऑफ आर्म्स बटन, क्लीन शेव्ड एक सज्जन व्यक्ति हैं... उनकी आंखों में एक थका हुआ, लेकिन शांति से सचेत भाव, एक भारी घिसा-पिटा चेहरा और एक विचारशील मुस्कान है।" ये सुविधाएँ आकस्मिक नहीं हैं, क्योंकि यह अतिथि विभाग का प्रमुख है।

एक अन्य अतिथि, अलेक्सेव, एक आदमी था "...अनिश्चित वर्षों का, अनिश्चित शारीरिक पहचान वाला... न सुंदर, न कुरूप, न लंबा, न छोटा, न गोरा, न काले बालों वाला..."। जैसा कि लेखक ने नोट किया है, प्रकृति ने इस चरित्र को कोई ध्यान देने योग्य विशेषता नहीं दी है।

मिखेई एंड्रीविच टारनटिव का चित्र अधिक पूर्ण रूप से दिया गया है। यह "लगभग चालीस का आदमी है...लंबा, कंधे और पूरे शरीर पर भारी, चेहरे की विशेषताएं बड़ी, सिर बड़ा...छोटी गर्दन, बड़ी उभरी हुई आंखें, मोटे होंठ।" उसने अपने सूट की सुंदरता का पीछा नहीं किया, वह हमेशा मुंडा नहीं था... लेकिन ऐसा लगता है कि यह सब, नायक को खुद परेशान नहीं करता था। टारनटिव अपने आस-पास की हर चीज़ के प्रति निर्दयी है, हर चीज़ और हर किसी को डांटता है। वह पच्चीस वर्षों से कार्यालय में काम कर रहे हैं। कभी-कभी वह एक बच्चे की तरह होता है: वह कुछ को नजरअंदाज कर देता है, कुछ को चूक जाता है।

यह ओब्लोमोव के मेहमानों का विवरण है जो विशेष रूप से विस्तृत है, क्योंकि आई.ए. गोंचारोव एक साथ लाते हैं इस हीरो काओब्लोमोव के साथ. ऐसा भी नहीं है कि उनके पास कोई है छोटी मातृभूमि, लेकिन यह भी कि टारेंटयेव और ओब्लोमोव दोनों अपनी अवास्तविक आशाओं के साथ बचे थे, हालाँकि अंदर कहीं वे सुप्त शक्तियों से भरे हुए थे।

मैं एक। गोंचारोव ने अध्याय की शुरुआत में ही उपरोक्त पात्रों के चित्र लगाए हैं, जो पाठक को तुरंत ओब्लोमोव के अतिथि की छवि की कल्पना करने और फिर पात्रों की बातचीत का अनुसरण करने की अनुमति देता है।

2.3 ज़खर का पोर्ट्रेट

ज़खर इल्या इलिच का नौकर है। इस तथ्य के बावजूद कि वह निम्न वर्ग का एक साधारण व्यक्ति है, I.A. गोंचारोव ने भी उसका चित्र बनाया। नौकर की उम्र पचास वर्ष से अधिक थी, उसके "अत्यधिक चौड़े और मोटे भूरे-गोरे रंग के बाल" थे। छवि कपड़ों से पूरित है: एक ग्रे फ्रॉक कोट और बनियान, जो चरित्र को वास्तव में पसंद आया, लेकिन यह सब उपन्यास की शुरुआत में है। अंत में, एक दुखद चित्र दिया गया है: “...उसकी कोहनियों पर धब्बे थे; वह इतना गरीब और भूखा लग रहा था, मानो उसने बहुत कम खाया हो, कम सोया हो और तीन लोगों के लिए काम कर रहा हो।'' पशेनित्स्याना के घर में रहने के दौरान ज़खर इस तरह बदल गया।

दिलचस्प बात यह है कि आई.ए. गोंचारोव ने नौकर के कुछ चरित्र लक्षणों और आदतों के साथ चित्र को पूरक किया। उदाहरण के लिए, पाठक को पता चलता है कि ज़खर एक गपशप है, किसी भी अवसर पर मालिक को डांटने के लिए तैयार है, शराब पीना पसंद करता है, और कभी-कभी ओब्लोमोव से चोरी करता है।

अपनी सभी कमियों और घृणित गुणों के बावजूद, जाखड़ पूरी लगन से स्वामी के प्रति समर्पित है; यदि आवश्यक हुआ तो वह स्वामी के स्थान पर मर जाएगा, क्योंकि वह इसे अपना कर्तव्य मानता था।

निष्कर्ष

इस प्रकार, उपन्यास में चित्र I.A. गोंचारोवा एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है: वह न केवल चरित्र की उपस्थिति की व्यक्तिगत विशेषताओं पर जोर देती है, बल्कि उसकी आंतरिक दुनिया को भी प्रकट करती है। यह मनोवैज्ञानिक चित्र की विशेषता है, जो इसमें प्रवेश करने लगती है 19वीं सदी का साहित्यवी

पात्रों की चित्र विशेषताएँ उज्ज्वल और सटीक हैं, जो हमें किसी विशेष व्यक्ति के चरित्र, जीवन शैली और दुनिया के प्रति दृष्टिकोण में परिवर्तन का पता लगाने की अनुमति देती हैं।

उपन्यास "ओब्लोमोव" में खींचे गए चित्र हमें न केवल चित्रित चरित्र की सटीक कल्पना करने की अनुमति देते हैं, बल्कि उसके सभी अनुभवों को गहराई से महसूस करने की भी अनुमति देते हैं, और लेखक के इरादे को और अधिक सटीक रूप से समझने की अनुमति देते हैं, यह समझने के लिए कि नायक किस वर्ग का है, किस स्थान का है वह समाज में, दोस्तों और परिचितों के बीच व्याप्त है।

लेखक विशिष्ट रूसी छवियों का पूरा स्वाद व्यक्त करने और उनकी सबसे स्पष्ट विशेषताओं पर जोर देने में कामयाब रहे। यह न केवल आलस्य, अत्यधिक दिवास्वप्न है, बल्कि सक्रियता और विवेकशीलता भी है।

आई.ए. द्वारा पोर्ट्रेट गोंचारोव को गतिशीलता में प्रस्तुत किया गया है। शुरुआत में लेखक द्वारा प्रस्तुत छवि धीरे-धीरे कथानक के विकास, नायक के साथ होने वाली घटनाओं और उनके विश्वदृष्टि में परिवर्तन के आधार पर बदलती रहती है।

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