कार्यों में "घातक अंडे" और " कुत्ते का दिल“विपरीतता एक असंगत दुनिया, एक तर्कहीन अस्तित्व बनाने का काम करती है। यथार्थ शानदार का विरोध करता है, और मनुष्य क्रूर राज्य व्यवस्था का विरोध करता है। कहानी "फैटल एग्स" में, प्रोफेसर पर्सिकोव के उचित विचार रॉक के व्यक्ति में एक बेतुकी प्रणाली से टकराते हैं, जिसके दुखद परिणाम होते हैं। इसलिए, यह कोई संयोग नहीं है कि पर्सिकोव और रॉक की जीवनियाँ एक ही सिद्धांत पर बनी हैं: अक्टूबर से पहले और बाद में। अर्थात्, पूर्व-क्रांतिकारी जीवन शैली की तुलना सोवियत शैली से की जाती है।
क्रांति से पहले, प्रोफेसर ने चार भाषाओं में व्याख्यान दिया, उभयचरों का अध्ययन किया, एक मापा और पूर्वानुमानित जीवन का परिचय दिया, लेकिन 1919 में, पांच में से तीन कमरे उनसे छीन लिए गए, किसी को उनके शोध की आवश्यकता नहीं थी, और संस्थान की खिड़कियां जम गईं के माध्यम से। बुल्गाकोव एक अभिव्यंजक विवरण देता है: "हर्ज़ेन और मोखोवाया के कोने पर घर की दीवार में लगी घड़ी साढ़े ग्यारह बजे बंद हो गई।" समय ठहर गया, क्रांति के बाद जीवन का प्रवाह बाधित हो गया।
रोक्क ने 1917 तक मेस्ट्रो पेटुखोव के प्रसिद्ध संगीत समारोह में काम किया। लेकिन अक्टूबर के बाद, "उन्होंने "जादुई सपने" और धूल भरी तारों वाली साटन को फ़ोयर में छोड़ दिया और विनाशकारी माउज़र के लिए बांसुरी का आदान-प्रदान करते हुए खुद को युद्ध और क्रांति के खुले समुद्र में फेंक दिया।" बुल्गाकोव ने विडंबनापूर्ण और साथ ही कटुतापूर्वक निष्कर्ष निकाला कि इस व्यक्ति को पूरी तरह से उजागर करने के लिए "यह एक क्रांति की आवश्यकता थी", जिसने या तो एक विशाल समाचार पत्र का संपादन किया, फिर तुर्किस्तान क्षेत्र की सिंचाई पर काम लिखा, या सभी प्रकार के सम्मानजनक पदों पर कार्य किया। . इस प्रकार, पर्सिकोव की विद्वता और ज्ञान रोक्क की अज्ञानता और दुस्साहसवाद के विपरीत है।
काम की शुरुआत में, बुल्गाकोव पर्सिकोव के बारे में लिखते हैं: “यह औसत दर्जे का व्यक्ति नहीं था जो पहाड़ी गणराज्य में माइक्रोस्कोप पर बैठा था। नहीं, प्रोफेसर पेर्सिकोव बैठे थे!” और रोक्का के बारे में थोड़ा और आगे: “काश! गणतंत्र के पहाड़ पर, अलेक्जेंडर सेमेनोविच का उत्साही मस्तिष्क बाहर नहीं गया; मॉस्को में, रोक्क को पर्सिकोव के आविष्कार का सामना करना पड़ा, और टावर्सकाया "रेड पेरिस" के कमरों में, अलेक्जेंडर सेमेनोविच को यह विचार आया कि मुर्गियों को कैसे पुनर्जीवित किया जाए एक महीने के भीतर पर्सिकोव की किरण की मदद से गणतंत्र। पर्सिकोव और रोक्क के चरित्रों और गतिविधियों की तुलना करके, बुल्गाकोव एक सामाजिक व्यवस्था की बेरुखी पर प्रकाश डालता है जिसमें रोक्क जैसे लोग सत्ता में आते हैं, और प्रोफेसर को क्रेमलिन के आदेशों का पालन करने के लिए मजबूर किया जाता है।
एम.ए. बुल्गाकोव अपनी विशिष्टता दिखाने के लिए, मुख्य पात्र के चरित्र की गहरी समझ हासिल करने के लिए कंट्रास्ट की तकनीक का उपयोग करता है। प्रोफेसर एक वयस्क, गंभीर व्यक्ति और एक कुशल वैज्ञानिक हैं, लेकिन साथ ही, मरिया स्टेपानोव्ना एक नानी की तरह उनका पीछा करती हैं। “तुम्हारे मेंढक मुझमें घृणा की असहनीय सिहरन पैदा कर देते हैं। पत्नी ने जब प्रोफ़ेसर पर्सिकोव को छोड़ा तो उन्होंने कहा, ''मैं उनके कारण जीवन भर दुखी रहूंगी,'' और पर्सिकोव ने उससे बहस करने की कोशिश भी नहीं की, यानी उसके लिए प्राणीशास्त्र की समस्याएं अधिक महत्वपूर्ण हैं पारिवारिक जीवन. प्रोफ़ेसर पर्सिकोव का विश्वदृष्टिकोण संपूर्ण समाज के विश्वदृष्टिकोण और नैतिक सिद्धांतों से भिन्न है। "पेर्सिकोव जीवन से बहुत दूर था - उसे इसमें कोई दिलचस्पी नहीं थी..."
“अगस्त का वह बहुत धूप वाला दिन था। उसने प्रोफेसर को परेशान किया, इसलिए पर्दे खींच दिए गए।” पेर्सिकोव इस मामले में भी दूसरों की तरह नहीं है, हर किसी की तरह, वह एक बढ़िया गर्मी के दिन का आनंद नहीं लेता है, बल्कि, इसके विपरीत, इसे कुछ अनावश्यक और बेकार मानता है। यहां तक ​​कि उनकी एक कृति की प्रस्तुति के अंत में उन्हें भेजे गए प्रेम पत्र भी उन्होंने निर्दयतापूर्वक फाड़ दिए थे।
लेखक पेर्सिकोव को एक असाधारण व्यक्ति मानता है और पाठक को यह दिखाता है, प्रोफेसर की तुलना न केवल नैतिक रूप से, बल्कि शारीरिक पहलू में भी अन्य सभी लोगों से करता है: "... वह निमोनिया से बीमार पड़ गए, लेकिन मरे नहीं ।” जैसा कि आप जानते हैं कि निमोनिया एक बहुत ही गंभीर बीमारी है, जिससे आज भी उचित इलाज के अभाव में लोगों की मौत हो जाती है। हालाँकि, प्रोफेसर पर्सिकोव बच गए, जो उनकी विशिष्टता की बात करता है।
कंट्रास्ट के कारण, हम बदलावों को महसूस कर सकते हैं आंतरिक स्थितिमुख्य पात्र: “पंकराट भयभीत था। उसे ऐसा लग रहा था कि गोधूलि में प्रोफेसर की आँखें डबडबाई हुई थीं। यह बहुत असाधारण, बहुत डरावना था।”
"यह सही है," पंकराट ने रोते हुए उत्तर दिया और सोचा: "बेहतर होगा कि तुम मुझ पर चिल्लाओ!" इस प्रकार, प्रोफेसर द्वारा खोजी गई किरण ने न केवल उनका जीवन बदल दिया, बल्कि उनके आसपास के लोगों का जीवन भी बदल दिया।
"जाओ, पंक्राट," प्रोफेसर ने ज़ोर से कहा और अपना हाथ लहराया, "सो जाओ, मेरे प्रिय, मेरे प्रिय, पंक्राट।" पेर्सिकोव का भावनात्मक आघात कितना बड़ा था, जिसने रात के चौकीदार को "प्रिय" कहा था! उसका अधिकार और गंभीरता कहाँ गयी? यहां पहले वाले पर्सिकोव की तुलना वर्तमान पर्सिकोव से की गई है - निराश, पददलित, दयनीय।
एम.ए. बुल्गाकोव सोवियत रूस में जीवन की कॉमेडी और बेतुकीता को दिखाने के लिए छोटे विवरणों में भी विरोधाभास की तकनीक का उपयोग करता है: पर्सिकोव एक सभागार में गैलोश, एक टोपी और एक मफलर में "हॉट जोन के सरीसृप" विषय पर व्याख्यान देता है जहां यह हमेशा होता है शून्य से 5 डिग्री नीचे. साथ ही, संस्थान की स्थिति सोवियत मॉस्को में जीवन के बाहरी वातावरण के विपरीत है: चाहे सड़क पर कुछ भी हो, संस्थान की दीवारों के भीतर कुछ भी नहीं बदलता है, जबकि खिड़की के बाहर एक बहुराष्ट्रीय जीवन का तरीका, लंबे समय से पीड़ित देश उबल रहा है और बदल रहा है।
यह कहानी आम लोगों के पूर्वाग्रहों और अज्ञानता और वैज्ञानिक विश्वदृष्टि के बीच विरोधाभास है। बूढ़ी महिला स्टेपानोव्ना, जो सोचती है कि उसकी मुर्गियाँ क्षतिग्रस्त हो गई हैं, की तुलना प्रमुख वैज्ञानिकों से की जाती है जो मानते हैं कि यह एक नए अज्ञात वायरस के कारण होने वाली महामारी है।
"फैटल एग्स" में कंट्रास्ट एक हास्य प्रभाव पैदा करने का भी काम करता है। यह असंगति, विसंगति के माध्यम से प्राप्त किया जाता है: वाक्यात्मक, अर्थपूर्ण, शैलीगत, सामग्री। पर्सिकोव का अंतिम नाम मिश्रित है। प्रोफेसर के बारे में व्रोन्स्की के लेख की सामग्री वास्तविकता के अनुरूप नहीं है। रोक्क की हरकतें अतार्किक हैं। पर्सिकोव के प्रति भीड़ का व्यवहार अनुचित और अनुचित है। "इतिहास में अनसुना मामला", "सोलह साथियों की एक तिकड़ी", "चिकन प्रश्न" आदि जैसे संयोजन शब्दों की शब्दार्थ-वाक्यविन्यास वैधता के उल्लंघन के सिद्धांत पर बनाए गए हैं। और यह सब न केवल प्रकृति के नियमों, बल्कि सबसे ऊपर - नैतिक और सामाजिक कानूनों के उल्लंघन का प्रतिबिंब है।
इसलिए, हम धीरे-धीरे काम के सबसे महत्वपूर्ण विचारों में से एक को व्यक्त करने के करीब पहुंच रहे हैं, जिसे फिर से कंट्रास्ट की तकनीक के माध्यम से व्यक्त किया गया है।
पर्सिकोव द्वारा खोजी गई किरण एक प्रतीक बन जाती है नया युगप्राकृतिक विज्ञान में और साथ ही क्रांतिकारी विचारों का प्रतीक।
इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि यह "चमकदार लाल", अक्टूबर और सोवियत प्रतीकों का रंग है। उसी समय, यह कोई संयोग नहीं है कि मास्को पत्रिकाओं के नाम का उल्लेख किया गया है: "रेड लाइट"। "रेड सर्चलाइट", "रेड पेपर", "रेड मैगज़ीन", समाचार पत्र "रेड इवनिंग मॉस्को", होटल "रेड पेरिस"। जिस राजकीय फार्म में रोक्का के प्रयोग किये जाते हैं उसे "रेड रे" कहा जाता है। इस मामले में, "फैटल एग्स" में लाल किरण रूस में समाजवादी क्रांति का प्रतीक है, जो गृह युद्ध में लाल और सफेद के बीच टकराव के साथ, हमेशा के लिए लाल रंग में विलीन हो गई।
साथ ही, क्रांति, जिसे लाल किरण द्वारा कार्य में दर्शाया गया है, विकास का विरोध करती है, जो अंतर्निहित है और केवल विकृत संस्करण में ही देखा जा सकता है जब किरण की क्रिया का वर्णन किया जाता है। “ये जीव कुछ ही क्षणों में विकास और परिपक्वता तक पहुंच गए, और फिर, बदले में, तुरंत एक नई पीढ़ी को जन्म देते हैं। लाल पट्टी, और फिर पूरी डिस्क, भीड़ हो गई, और एक अपरिहार्य संघर्ष शुरू हो गया। नवजात बच्चे गुस्से से एक-दूसरे पर झपटे, उन्हें फाड़ डाला और निगल लिया। जन्म लेने वालों में अस्तित्व के संघर्ष में मारे गए लोगों की लाशें थीं। सबसे अच्छा और सबसे मजबूत जीत गया। और ये सर्वोत्तम भयानक थे। सबसे पहले, वे सामान्य अमीबा की तुलना में लगभग दोगुने थे, और दूसरी बात, वे कुछ विशेष द्वेष और चपलता से प्रतिष्ठित थे। उनकी चाल तेज़ थी, उनके स्यूडोपोड सामान्य से अधिक लंबे थे, और वे बिना किसी अतिशयोक्ति के, टेंटेकल्स वाले ऑक्टोपस की तरह उनके साथ काम करते थे।
पेर्सिकोव के सहायक इवानोव जीवन की किरण को राक्षसी कहते हैं, जो विरोधाभासी है - जीवन देने वाला आविष्कार राक्षसी कैसे हो सकता है?
या अखबार वाले लड़के की चीख याद करें: "प्रोफेसर पर्सिकोव की जीवन किरण की दुःस्वप्न खोज!!!"
वास्तव में, जब हम अयोग्य हाथों में इसके उपयोग के परिणामस्वरूप होने वाले परिणामों के बारे में सीखते हैं तो हम समझते हैं कि जीवन किरण राक्षसी है।
इस प्रकार, जीवन की किरण मृत्यु की किरण में बदल जाती है: समाज के सामाजिक, ऐतिहासिक और आध्यात्मिक विकास का उल्लंघन एक राष्ट्रीय त्रासदी की ओर ले जाता है।

जैसा कि "फैटल एग्स" में, एम.ए. बुल्गाकोव "द हार्ट ऑफ ए डॉग" में पाठ के विभिन्न स्तरों पर कंट्रास्ट की तकनीक का उपयोग करते हैं।
"हार्ट ऑफ़ ए डॉग" में, जैसा कि "फैटल एग्स" में है, लेखक विकास की तुलना क्रांति से करता है। विकास फिर से अंतर्निहित है, यह केवल क्रांति के विपरीत के रूप में निहित है, जो बदले में, बहुत स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है और चीजों के प्राकृतिक पाठ्यक्रम में प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की के हस्तक्षेप में व्यक्त किया गया है। प्रीओब्राज़ेंस्की के अच्छे इरादे उनके और उनके प्रियजनों के लिए एक त्रासदी बन गए। कुछ समय बाद उसे समझ में आता है कि जीवित जीव की प्रकृति में हिंसक, अप्राकृतिक हस्तक्षेप के विनाशकारी परिणाम होते हैं। कहानी में, प्रोफेसर अपनी गलती को सुधारने का प्रबंधन करता है - शारिकोव फिर से बदल जाता है अच्छा कुत्ता. लेकिन जीवन में ऐसे प्रयोग अपरिवर्तनीय हैं। और बुल्गाकोव यहां एक द्रष्टा के रूप में प्रकट होते हैं जो 1917 में हमारे देश में शुरू हुए विनाशकारी परिवर्तनों के बीच प्रकृति के खिलाफ ऐसी हिंसा की अपरिवर्तनीयता के बारे में चेतावनी देने में सक्षम थे।
लेखक बुद्धिजीवियों और सर्वहारा वर्ग के बीच विरोधाभास की तकनीक का उपयोग करता है। और हालाँकि, एम.ए. के काम की शुरुआत में ही। बुल्गाकोव प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की के साथ विडंबनापूर्ण व्यवहार करता है, वह अब भी उसके प्रति सहानुभूति रखता है, क्योंकि वह अपनी गलती को समझता है और उसे सुधारता है। लेखक की समझ में, श्वॉन्डर और शारिकोव जैसे लोग कभी भी अपनी गतिविधियों के पैमाने और वर्तमान और भविष्य को होने वाले नुकसान के स्तर का आकलन नहीं कर पाएंगे। शारिकोव का मानना ​​​​है कि वह श्वॉन्डर द्वारा अनुशंसित पुस्तक - एंगेल्स और कौत्स्की के पत्राचार को पढ़कर अपने वैचारिक स्तर को बढ़ा रहे हैं। प्रीओब्राज़ेंस्की के दृष्टिकोण से, यह सब अपवित्रता है, खाली प्रयास हैं जो किसी भी तरह से शारिकोव के मानसिक और आध्यात्मिक विकास में योगदान नहीं देते हैं। अर्थात् बौद्धिक स्तर की दृष्टि से बुद्धिजीवी वर्ग और सर्वहारा वर्ग भी एक दूसरे के विरोधी हैं। शानदार तत्व इस विचार को व्यक्त करने में मदद करते हैं कि क्रांतिकारी तरीकों से समाज में सुधार की आशा अवास्तविक है। दोनों वर्ग न केवल चित्रों, शक्तियों और आदतों में, बल्कि वाणी में भी विपरीत हैं। किसी को केवल प्रीओब्राज़ेंस्की के उज्ज्वल, आलंकारिक और स्पष्ट भाषण और सोवियत लेबल के साथ मुद्रित श्वॉन्डर के "संक्षिप्त" भाषण को याद रखना है। या बोरमेंटल का आत्ममुग्ध, सही भाषण और शारिकोव का अश्लील भाषण। वाणी विशेषताएँनायक पुराने और नए पालन-पोषण के लोगों के बीच अंतर को दर्शाते हैं, जो कुछ भी नहीं थे, लेकिन सब कुछ बन गए। उदाहरण के लिए, शारिकोव, जो शराब पीता है, गाली देता है, ब्लैकमेल करता है और अपने "निर्माता" का अपमान करता है, वह व्यक्ति जो उसे आश्रय और भोजन देता है, शहर के सफाई विभाग में नेतृत्व की स्थिति रखता है। न तो उसका कुरूप रूप और न ही उसकी उत्पत्ति उसके लिए बाधा बनी। प्रीओब्राज़ेंस्की की तुलना उन लोगों से करके, जो उसके जैसे लोगों की जगह ले रहे हैं, बुल्गाकोव देश में आए युग के पूर्ण नाटक का एहसास कराता है। वह किसी भी तरह से प्रीओब्राज़ेंस्की को उचित नहीं ठहराता है, जो देश में तबाही के दौरान, सप्ताह के दिनों में कैवियार और भुना हुआ गोमांस खाता है, लेकिन, फिर भी, वह "श्वॉन्डर्स" और "बॉल्स" को समाज के और भी बदतर प्रतिनिधि मानता है, यदि केवल इसलिए वे सब कुछ हाथ से लेकर भाग जाते हैं बुल्गाकोव एक से अधिक बार पाठक का ध्यान सर्वहारा मूल के उस युग में प्राथमिकता की ओर आकर्षित करता है। इसलिए क्लिम चुगुनकिन, एक अपराधी और शराबी, आसानी से अपने मूल द्वारा गंभीर उचित सजा से बच जाता है, लेकिन एक कैथेड्रल आर्कप्रीस्ट का बेटा प्रीओब्राज़ेंस्की और एक न्यायिक अन्वेषक का बेटा बोरमेंटल, मूल की बचत शक्ति की उम्मीद नहीं कर सकते हैं।
बुल्गाकोव रोजमर्रा, रोजमर्रा के विश्वदृष्टिकोण की तुलना वैज्ञानिक दृष्टिकोण से करता है। वैज्ञानिक दृष्टिकोण से, परिणाम अभूतपूर्व था, दुनिया भर में इसका कोई उदाहरण नहीं है, लेकिन रोजमर्रा की दृष्टि से यह राक्षसी और अनैतिक लगता है।
प्रीओब्राज़ेंस्की के प्रयोग के परिणाम और महत्व को पूरी तरह से दिखाने के लिए, बुल्गाकोव, कंट्रास्ट की तकनीक का उपयोग करते हुए, एक प्राणी में होने वाले परिवर्तनों का वर्णन करता है जो कभी एक प्यारा कुत्ता था, इस प्रकार परिणामी चरित्र के साथ मूल चरित्र की तुलना करता है। सबसे पहले, शारिकोव शपथ लेना शुरू करता है, फिर शपथ ग्रहण में धूम्रपान जोड़ा जाता है (कुत्ते शारिक को तंबाकू का धुआं पसंद नहीं था); बीज; बालालिका (और शारिक को संगीत मंजूर नहीं था) - और दिन के किसी भी समय बालालिका (दूसरों के प्रति दृष्टिकोण का प्रमाण); कपड़ों में गंदगी और खराब स्वाद। शारिकोव का विकास तेजी से हुआ: फिलिप फिलिपोविच ने देवता की उपाधि खो दी और "डैडी" में बदल गए। शारिकोव के ये गुण एक निश्चित नैतिकता, अधिक सटीक रूप से, अनैतिकता ("मैं पंजीकरण कराऊंगा, लेकिन लड़ना केक का एक टुकड़ा है"), नशे और चोरी के साथ हैं। परिवर्तन की यह प्रक्रिया सफल हो गई है सबसे प्यारा कुत्तामैल में", प्रोफेसर की निंदा, और फिर उनके जीवन पर एक प्रयास।
विरोधाभास के लिए धन्यवाद, लेखक पूर्व-क्रांतिकारी रूस की तुलना सोवियत रूस से करता है। यह निम्नलिखित में प्रकट होता है: कुत्ता काउंट टॉल्स्टॉय के रसोइये की तुलना सामान्य पोषण परिषद के रसोइये से करता है। इसी "सामान्य पोषण" में "कमीने बदबूदार मक्के के गोमांस से गोभी का सूप पकाते हैं।" कोई भी गुजरती संस्कृति और महान जीवन के प्रति लेखक की चाहत को महसूस कर सकता है। लेकिन यह सिर्फ रोजमर्रा की जिंदगी नहीं है जिसके लिए लेखक तरसता है। क्रांतिकारी सरकार छींटाकशी, निंदा, सबसे आधारहीन और अशिष्ट मानवीय गुणों को प्रोत्साहित करती है - हम यह सब शारिकोव के उदाहरण में देखते हैं, जो समय-समय पर अपने उपकारक के खिलाफ निंदा लिखते हैं, उनके हर शब्द पर ध्यान देते हैं, संदर्भ की परवाह किए बिना, इसे समझते हैं। उसका अपना तरीका. क्रांति से पहले कलाबुखोव हाउस में प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की का शांतिपूर्ण जीवन वर्तमान के जीवन से विपरीत है।
शाश्वत मूल्यों की तुलना सोवियत रूस में निहित अस्थायी, क्षणभंगुर मूल्यों से की जाती है। क्रांतिकारी समय का एक उल्लेखनीय संकेत महिलाएं हैं, जिनमें महिलाओं को भी पहचानना असंभव है। वे स्त्रीत्व से वंचित हैं, चमड़े की जैकेट पहनते हैं, अत्यधिक असभ्य तरीके से व्यवहार करते हैं और यहां तक ​​कि खुद को मर्दाना लिंग में भी बोलते हैं। वे किस प्रकार की संतानें दे सकते हैं, किस सिद्धांत के अनुसार उनका पालन-पोषण करें? लेखक पाठक का ध्यान इस ओर आकर्षित करता है। विरोध नैतिक मूल्यअस्थायी का दूसरे तरीके से पता लगाया जा सकता है: किसी को भी कर्तव्य में दिलचस्पी नहीं है (प्रीओब्राज़ेंस्की, उन लोगों का इलाज करने के बजाय जिन्हें वास्तव में इसकी आवश्यकता है, मनीबैग पर काम करता है), सम्मान (टाइपिस्ट एक बदसूरत सज्जन से शादी करने के लिए तैयार है, हार्दिक रात्रिभोज से बहकाया गया), नैतिकता (एक निर्दोष जानवर का दो बार ऑपरेशन किया जाता है, उसे विकृत कर दिया जाता है और उसे नश्वर खतरे में डाल दिया जाता है)।
कंट्रास्ट की तकनीक का उपयोग करते हुए, बुल्गाकोव सोवियत रूस की वास्तविकता की एक विचित्र, अप्राकृतिक छवि बनाता है। यह वैश्विक (कुत्ते का मानव में परिवर्तन) और छोटे (सॉसेज की रासायनिक संरचना का विवरण), हास्य (शारिक के "मानवीकरण" का विवरण) और दुखद (इसी "मानवीकरण का परिणाम) को जोड़ता है ”)। उच्च कला (थिएटर, वर्डी का ओपेरा) और निम्न कला (सर्कस, बालिका) की तुलना से भी दुनिया की विचित्रता बढ़ जाती है।
मुख्य पात्र के चरित्र और छवि, प्रयोग के परिणामों के संबंध में उसके अनुभवों को दिखाते हुए, बुल्गाकोव फिर से कंट्रास्ट की तकनीक का सहारा लेता है। कहानी की शुरुआत में, प्रीओब्राज़ेंस्की हमें ऊर्जावान, युवा, रचनात्मक दिखाई देता है विचारशील व्यक्ति. फिर हम एक थके हुए, सुस्त बूढ़े आदमी को देखते हैं जो अपने कार्यालय में सिगार के साथ काफी देर तक बैठा रहता है। और यद्यपि प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की अभी भी अपने छात्र की नज़र में एक सर्वशक्तिमान देवता बने हुए हैं, वास्तव में, "जादूगर" और "जादूगर" सिद्ध प्रयोग द्वारा उनके जीवन में लाई गई अराजकता के सामने शक्तिहीन साबित हुए।
"हार्ट ऑफ़ ए डॉग" में दो विरोधी स्थान हैं। उनमें से एक प्रीचिस्टेन्का पर प्रीओब्राज़ेंस्की का अपार्टमेंट है, जिसे "कुत्ते का स्वर्ग" कहा जाता है, जैसा कि शारिक इसे कहता है और एक प्रोफेसर के लिए एक आदर्श स्थान है। इस स्थान के मुख्य घटक आराम, सद्भाव, आध्यात्मिकता और "दिव्य गर्मी" हैं। इस क्षेत्र में शारिक का आगमन इस तथ्य के साथ हुआ कि "अंधेरा छा गया और एक चमकदार दिन में बदल गया, और यह चमक गया, चमक गया और सभी तरफ से सफेद हो गया।" दूसरा स्थान बाहरी है - असुरक्षित, आक्रामक, शत्रुतापूर्ण। इसकी मुख्य विशेषताएं बर्फ़ीला तूफ़ान, हवा, सड़क की गंदगी हैं; इसके स्थायी निवासी "गंदी टोपी में एक बदमाश" ("तांबे के चेहरे वाला एक चोर", "एक लालची प्राणी"), कैंटीन का एक रसोइया और सभी सर्वहाराओं में से "सबसे वीभत्स मैल" - एक चौकीदार हैं। बाहरी स्थान - आंतरिक स्थान के विपरीत - बेतुकेपन और अराजकता की दुनिया के रूप में प्रकट होता है। श्वॉन्डर और उनके "अनुचर" इसी दुनिया से आते हैं। इस प्रकार, आंतरिक, आदर्श स्थान का उल्लंघन होता है, और मुख्य चरित्रइसे पुनर्स्थापित करने का प्रयास किया जा रहा है (याद रखें कि कैसे पत्रकारों ने प्रोफेसर पर्सिकोव को परेशान किया था)।
कंट्रास्ट का उपयोग करते हुए, लेखक न केवल बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधि - प्रीओब्राज़ेंस्की, बल्कि सर्वहारा वर्ग के प्रतिनिधि - श्वॉन्डर को भी चित्रित करता है। उनके जैसे लोग, शब्दों में, क्रांति के महान विचारों का बचाव करते हैं, लेकिन वास्तव में, सत्ता पर कब्जा करने के बाद, वे खुद को सार्वजनिक संपत्ति का एक बड़ा हिस्सा पाने का प्रयास करते हैं। यह बाहरी व्यवहार (सामाजिक न्याय के लिए लड़ने वाले) और आंतरिक सार (स्व-हित, निर्भरता) के बीच विसंगति पर बनाया गया है। व्यंग्यात्मक छविहालाँकि, इन नायकों को काम में बाकी सब कुछ पसंद है।

एम.ए. की कहानियाँ बुल्गाकोव की "हार्ट ऑफ़ ए डॉग" और "फैटल एग्स" क्रांतिकारी बाद के पहले वर्षों में सोवियत वास्तविकता का प्रतिबिंब थे। वे प्रकृति में सामयिक थे और उस समाज की संरचना की सभी खामियों को प्रतिबिंबित करते थे जिसमें लेखक रहते थे। इसके अलावा, विभिन्न पहलुओं में, दोनों कहानियाँ आज भी प्रासंगिक हैं, क्योंकि लोग अपने कर्तव्य को पूरा करने में असफल हो रहे हैं, सम्मान खो रहे हैं, और भूल रहे हैं सच्चे मूल्य, और वैज्ञानिक खोजें और प्रयोग अधिक से अधिक खतरनाक और अपरिवर्तनीय होते जा रहे हैं।
लेखक इस परिणाम को केवल कंट्रास्ट के उपयोग के माध्यम से प्राप्त करता है। इस कार्य के पहले अध्याय में, यह नोट किया गया कि विरोधाभास की तकनीक विरोधाभासों और विरोधाभासों के युग में लिखे गए कार्यों के लिए उपयुक्त है। उस काल का सोवियत रूस इस विवरण में फिट बैठता है। अब पूरी दुनिया इस विवरण में फिट बैठती है। नई सहस्राब्दी में प्रवेश करने के बाद, मानवता कुछ नया करने की अपनी उम्मीदों पर खरा नहीं उतर पाई है, और इसलिए हम सभी अब वैश्विक समस्याओं के संकट और असामंजस्य का अनुभव कर रहे हैं।
इस प्रकार, साहित्य में विरोधाभास की तकनीक के महत्व को कम करना मुश्किल है, क्योंकि साहित्य, कला के अन्य रूपों की तरह, एक तरह से प्रगति का इंजन है, यह मानवता को न केवल जड़ता से सोचने के लिए मजबूर करता है, बल्कि कार्य करने के लिए भी मजबूर करता है; साहित्य प्रेरित करता है . और इसमें उसे कंट्रास्ट की तकनीक से मदद मिलती है, जिस पर अधिकांश साहित्यिक तकनीकें आधारित होती हैं, जिसकी बदौलत काम के इरादे को अधिक सटीक रूप से व्यक्त करना और विभिन्न पहलुओं को उजागर करना और विरोधाभास करना संभव है। आख़िरकार, जैसा कि आप जानते हैं, सच्चाई तुलना के माध्यम से सीखी जाती है।

कहानी "फैटल एग्स" बुल्गाकोव द्वारा 1924 में लिखी गई थी। पहले से ही कहानी को "रेड पैनोरमा" (1925) पत्रिका के चार अंकों में संक्षिप्त रूप में प्रकाशित करते हुए, बुल्गाकोव ने शीर्षक "रे ऑफ लाइफ" से बदलकर "फैटल एग्स" कर दिया। . पूरी कहानी 1925 की पत्रिका "नेड्रा" नंबर 6 में प्रकाशित हुई थी, और उसी वर्ष इसे "डायबोलीड" संग्रह में शामिल किया गया था।

साहित्यिक दिशा और शैली

कहानी साहित्य में आधुनिकतावादी आंदोलन से संबंधित है। बुल्गाकोव इसमें होने वाली शानदार घटनाओं को निकट भविष्य (1928) में स्थानांतरित करता है। इसके लिए धन्यवाद, कहानी एक डिस्टोपिया की विशेषताओं को प्राप्त करती है, जिसमें सोवियत जीवन की घटनाओं और सोवियत विज्ञान की उपलब्धियों की व्यंग्यपूर्ण व्याख्या की जाती है।

समस्याएँ

व्यंग्य कहानी में मुख्य समस्या सामाजिक - देश का भविष्य है। बुल्गाकोव नए राज्य की व्यवहार्यता पर सवाल उठाते हैं, फिर भी उम्मीद करते हैं कि "सरीसृपों के आक्रमण", महामारी और बीमारियों के बाद, देश ठीक हो सकता है।

वे भी उठते हैं दार्शनिक समस्याएँ: में अवसर की भूमिका मानव जीवनऔर इतिहास, इतिहास में व्यक्तित्व।

कथानक एवं रचना

कहानी की घटनाओं में एक स्पष्ट कालानुक्रमिक रूपरेखा और इतिहास की सटीकता विशेषता है। घटनाएँ 16 अप्रैल (1928 में ईस्टर के अगले दिन) को शुरू हुईं, और आक्रमण 19-20 अगस्त की रात (परिवर्तन के अगले दिन) समाप्त हुआ। पुनरुत्थान (इस मामले में, कुछ शैतानी) और दुनिया के परिवर्तन, इसकी पिछली अपूर्ण लेकिन सामान्य स्थिति में वापसी के ऐसे संकेत, पिछले "सामान्य" पूर्व-क्रांतिकारी जीवन में संभावित वापसी के लिए बुल्गाकोव की आशा को मूर्त रूप देते हैं।

प्रोफेसर की उम्र सटीक रूप से इंगित की गई है (58 वर्ष), वह वर्ष जब उनकी पत्नी पर्सिकोव से भाग गई थी, उसके मेंढकों को सहन करने में असमर्थ थी।

उभयचरों में विशेषज्ञता रखने वाले जूलॉजी के प्रोफेसर पर्सिकोव को गलती से माइक्रोस्कोप के लेंस में अपवर्तन द्वारा बनाई गई किरण की खोज होती है, जिसके प्रभाव में जीवित जीव असामान्य आकार में बढ़ते हैं और तीव्रता से गुणा करते हैं। जल्द ही चिकन रोग की एक महामारी देश की सभी मुर्गियों को नष्ट कर देती है। "रेड रे" राज्य फार्म के अध्यक्ष, जो क्रेमलिन से कागज सुरक्षित करके, गणतंत्र में चिकन प्रजनन को जल्दी से बहाल करना चाहते हैं, अस्थायी रूप से प्रोफेसर से तीन बीम-जनरेटिंग कैमरे लेते हैं।

संस्थान में जानवरों को बुराई का आभास होता है: टोड "अशुभ और चेतावनीपूर्ण" चहकते हुए एक संगीत कार्यक्रम शुरू करते हैं। जब रोक्क अंडों को लाल किरण से रोशन करना शुरू करता है, तो कुत्ते चिल्लाते हैं और मेंढक राज्य के खेत में चिल्लाते हैं, तब पक्षी आसपास के पेड़ों से उड़ जाते हैं, और मेंढक तालाब से गायब हो जाते हैं। ऐसा लगता है कि उन्हें एक गलती के बारे में पता है, जिसके बारे में रोक्क को पता नहीं है, जिसे पर्सिकोव के लिए विदेश से एक पैकेज मिला था। अंडों से पहले दो एनाकोंडा बनते हैं, जिनकी लंबाई 15 अर्शिन और चौड़ाई एक व्यक्ति जितनी होती है। उनमें से एक रोक्क की मोटी पत्नी मान्या को निगल जाता है, जिसके बाद रोक्क भूरे रंग का हो जाता है और उसे मास्को भेजने के अनुरोध के साथ डुगिनो स्टेशन की ओर भागता है।

राज्य राजनीतिक प्रशासन का एक एजेंट ग्रीनहाउस से रेंगने वाले सांपों और मगरमच्छों के साथ लड़ाई में मारा जाता है। सरीसृपों से स्मोलेंस्क को खतरा है, जो दहशत में छोड़े गए स्टोव के कारण लगी आग में जल रहा है। रास्ते में बड़ी संख्या में अंडे देते हुए जानवर मास्को की ओर बढ़ते हैं। मॉस्को से सोने के भंडार और कलाकृतियां जल्दबाजी में हटाई जा रही हैं, जहां मार्शल लॉ घोषित कर दिया गया है। जानवरों से लड़ने के लिए एक घुड़सवार सेना भेजी गई, जिनमें से तीन चौथाई मोजाहिद के पास मर गईं, और गैस टुकड़ी, जिसने बड़ी संख्या में लोगों को जहर दे दिया।

गुस्साई भीड़ ने पर्सिकोव को मार डाला और उसके कैमरे को नष्ट कर दिया, और रेड रे राज्य फार्म में तीन कैमरे आग में नष्ट हो गए।

मुर्गी की महामारी और फिर सरीसृपों के आक्रमण को कहानी में एक घातक आपदा, पूरे देश की सज़ा के रूप में प्रस्तुत किया गया है। इसका प्रमाण चिकन महामारी की सीमाएँ हैं। उत्तर और पूर्व में, महामारी को समुद्र द्वारा, और दक्षिण में स्टेपी द्वारा रोका गया था। लेकिन आश्चर्य की बात यह है कि यह महामारी पोलैंड और रोमानिया की सीमा पर रुकी। इन स्थानों की अलग-अलग जलवायु के बारे में शब्द सही कारण की ओर संकेत करते हैं - एक अलग राजनीतिक व्यवस्था, जिस पर सोवियत राज्य की बीमारियों की कोई शक्ति नहीं है।

सरीसृपों के आक्रमण (एक स्पष्ट शब्द और, निस्संदेह, बुल्गाकोव द्वारा क्रांति और गृहयुद्ध की घटनाओं से जुड़ा था) को गंभीर ठंढों द्वारा रोक दिया गया था, जो इस समय प्रकृति में मौजूद नहीं हो सकता है। यह ऊपर से मदद का प्रतीक है; केवल भगवान ही देश में विशाल सरीसृपों की तरह रेंगते सोवियत खतरे को रोक सकते हैं। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि प्रभु (लोगों के बीच उद्धारकर्ता) के रूपान्तरण के धार्मिक अवकाश के बाद रात को पाला पड़ गया।

पर्सिकोव के बिना कैमरों को पुनर्स्थापित करना संभव नहीं था, जाहिरा तौर पर क्योंकि वे शैतान के कहने पर बनाए गए थे।

कहानी के नायक

प्रोफेसर व्लादिमीर इपतिविच पर्सिकोव- विज्ञान पर केंद्रित एक प्रतिभा। वह विश्वविद्यालय में प्राणीशास्त्र के प्रोफेसर और हर्ज़ेन स्ट्रीट पर प्राणीशास्त्र संस्थान के निदेशक हैं।

प्रोफ़ेसर की शक्ल अनाकर्षक, यहाँ तक कि घृणित या हास्यास्पद भी है। बुल्गाकोव विडंबनापूर्ण ढंग से सिर को अद्भुत कहते हैं: "गंजा, एक धक्का देने वाले की तरह।" बुल्गाकोव उभरे हुए निचले होंठ जैसे विवरणों पर ध्यान देता है, जो चेहरे को एक मनमौजी रंग देता है, लाल नाक, पुराने जमाने का चश्मा और एक कर्कश, कर्कश आवाज। पेर्सिकोव को कुछ समझाते समय अपनी तर्जनी को मोड़ने की आदत थी।

से अलगाव बाहर की दुनिया, साथ ही वफादार गृहस्वामी मरिया स्टेपानोव्ना, प्रोफेसर को सबसे कठिन, भूखे और ठंडे वर्षों में जीवित रहने की अनुमति देते हैं। लेकिन यही विरक्ति उसे दुराचारी बना देती है। यहां तक ​​कि उनकी अपनी पत्नी की मृत्यु भी, जो 15 वर्ष पहले पेर्सिकोव को छोड़कर चली गई थी, भी उन्हें उदासीन छोड़ती प्रतीत होती है।

पर्सिकोव आम लोगों को डराता है; वे उससे "सम्मान और डर के साथ" या मुस्कुराहट के साथ बात करते हैं, जैसे कि वे एक छोटे, भले ही बड़े बच्चे से बात कर रहे हों। पर्सिकोव प्रकृति में दोहरे हैं, वह केवल आंशिक रूप से मानव दुनिया से संबंधित हैं, और आंशिक रूप से दूसरी दुनिया से। एक शब्द में, पर्सिकोव लगभग एक राक्षसी प्राणी है, इसलिए वह जीवन से बहुत दूर है और उसे इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है।

पर्सिकोव को जब पता चलता है कि अंडों के दो बैच आपस में मिल गए हैं तो वह अपना मानवीय रूप खो देता है। वह बहुरंगी, नीला-सफ़ेद, भिन्न-भिन्न रंग की आँखों वाला हो जाता है। दूसरी ओर, पर्सिकोव के बारे में कुछ यांत्रिक है: वह स्वचालित रूप से और नीरस रूप से कार्य करता है और बोलता है, खतरे के मामले में पंक्राट को बुलाता है।

अलेक्जेंडर सेमेनोविच रोक्क- स्मोलेंस्क प्रांत के निकोलस्कॉय में स्थित प्रदर्शन राज्य फार्म "रेड रे" के प्रमुख।

इस नायक का एक उपनाम है। जब पैंकराट ने पर्सिकोव को बताया कि रॉक उसके पास क्रेमलिन से कागज लेकर आया था, तो पर्सिकोव को आश्चर्य हुआ कि रॉक आ सकता है और क्रेमलिन से कागज ला सकता है। रोक्क ने पुराने ज़माने के कपड़े पहने हैं; उसकी तरफ पीले होल्स्टर में एक पुरानी शैली का माउज़र है।

रोक्क का चेहरा हर किसी पर बेहद अप्रिय प्रभाव डालता है। छोटी आंखें विस्मय और आत्मविश्वास से भरी दिखती हैं, चेहरा नीला-मुंडा है।

17 साल की उम्र तक, रोक्क ने उस्ताद पेटुखोव के संगीत समारोह में एक बांसुरीवादक के रूप में काम किया, और येकातेरिनोस्लाव शहर में "मैजिक ड्रीम्स" सिनेमा में प्रदर्शन किया। क्रांति ने दिखाया कि "यह आदमी निश्चित रूप से महान है।"

पर्सिकोव ने तुरंत अनुमान लगाया कि रोक्क अंडों के साथ "शैतान जाने क्या" करेगा। अंत में लोग रॉक को एंटीक्रिस्ट कहते हैं, और अंडे शैतान हैं, वे उसे मारना भी चाहते हैं। कहानी के अंत में, रॉक न जाने कहाँ गायब हो गया, जो एक बार फिर उसके शैतानी स्वभाव को साबित करता है।

शैलीगत विशेषताएँ

इस कहानी में कई अर्थ छुपे हुए हैं. सबटेक्स्ट शीर्षक में ही है. मूल शीर्षक "जीवन की किरण" विडंबनापूर्ण है, क्योंकि प्रोफेसर द्वारा आविष्कार की गई लाल किरण वास्तव में मौत की किरण बन जाती है जिससे पूरे देश को खतरा है। यह नाम उस राज्य फार्म के नाम को प्रतिध्वनित करता है जहां सभी दुर्भाग्य शुरू हुए - "रेड रे"। "घातक अंडे" नाम प्रतीकात्मक है; अंडा, जीवन की शुरुआत और प्रतीक के रूप में, एक त्रुटि के परिणामस्वरूप घातक हो जाता है और इसमें पैदा हुए जीवन (सरीसृप) को लोगों के लिए मृत्यु में बदल देता है।

अंडा और मुर्गी नायकों के उपहास और लेखक की विडंबना का विषय बन जाते हैं। शिलालेख "खोडनका पर मुर्गों की लाशों को जलाना" पाठक को बड़ी संख्या में पीड़ितों के साथ खोडनका त्रासदी की याद दिलाता है, जो अधिकारियों की गलती के कारण हुई थी (इस तरह मुर्गियां लोगों के लिए निर्दोष शिकार बन जाती हैं)।

लोग मृत्यु पर हंसते हैं, मुर्गे की महामारी को चुटकुलों और उत्सव का विषय बना देते हैं। दोहे एक अश्लील गीत गाते हैं: "ओह, माँ, मैं अंडे के बिना क्या करूंगा?..", विदेशी पूंजीपतियों को संबोधित एक नारा दिखाई देता है: "हमारे अंडों का लालच मत करो - तुम्हारे पास अपना अंडा है।" व्याकरणिक और शैलीगत त्रुटियाँ "चिकन आटा" नाटक की त्रासदी और अंडे की दुकान पर शिलालेख "गुणवत्ता की गारंटी" को बेअसर कर देती हैं। साहित्यक रचना"मुर्गी के बच्चे" तुरंत असभ्य "कुतियों के बेटों" से जुड़े होते हैं।

फोन पर पर्सिकोव से रोक्का का सवाल भी अस्पष्ट है: "क्या मुझे अंडे धोने चाहिए, प्रोफेसर?"

एक हास्य प्रभाव पैदा करने के लिए, बुल्गाकोव सक्रिय रूप से आधिकारिक व्यावसायिक शैली के क्लिच और क्लिच का उपयोग करता है, आपातकालीन आयोगों (डोब्रोकुर) के लिए अकल्पनीय नाम बनाता है। बुल्गाकोव अपने नायकों को देता है बोलने वाले नाम. सर्वोच्च आयोग में पशुधन विभाग के प्रमुख को पटाखा-पोरोस्युक (खाद्य कार्यक्रम पर एक संकेत) कहा जाता है।

कहानी में हास्य रचना की मुख्य तकनीकें विडंबना और विचित्र हैं।

एम. बुल्गाकोव की व्यंग्य कहानियाँ उनके काम और संपूर्ण रूसी साहित्य दोनों में एक विशेष स्थान रखती हैं। यदि उन्हें अपने समय में व्यापक रूप से प्रकाशित और सराहा गया होता, तो वे कई गलतियों के खिलाफ चेतावनी के रूप में काम कर सकते थे - लेकिन, अफसोस, यही कारण है कि उन्हें इतना कठिन भाग्य मिला।
1924 में लिखी गई कहानी "फैटल एग्स" में कार्रवाई निकट भविष्य में घटित होती है। अच्छी तरह से पोषित और लापरवाह मास्को "चमकता था, रोशनी नाचती थी, बुझ जाती थी और भड़क उठती थी।" वैज्ञानिक पर्सिकोव, "नग्न सरीसृपों के विशेषज्ञ", एक लाल किरण की खोज करते हैं जिसके साथ आप जीवित जीवों को अभूतपूर्व आकार में बढ़ा सकते हैं। अखबार ढिंढोरा पीट रहे हैं कि देश का जीवन कैसे बदलेगा। अफसोस, प्रयोग के दौरान, शांतिपूर्ण और बहुत उपयोगी मुर्गियों के बजाय, सभी प्रकार के सरीसृप - सांप, मगरमच्छ और अन्य जीवन-घातक जानवर - गुणा हो गए और हर किसी के लिए आतंक बन गए। और यह लाल सेना नहीं है जो उन्हें उनसे बचाती है, बल्कि एक चमत्कार है - अगस्त के मध्य में 18 डिग्री की ठंढ।
कहानी इतनी आसानी से, इतने शानदार हास्य के साथ लिखी गई थी कि देश में किए जा रहे मुख्य लाल प्रयोग के समानांतर आलोचकों तक तुरंत नहीं पहुंच पाई: वे भी वही चाहते थे जो सबसे अच्छा था, लेकिन यह मुख्य रूप से कुछ कमीने थे जो कई गुना बढ़ गए और अभूतपूर्व कब्जा कर लिया शक्ति। और हर साल उनसे बचना और भी मुश्किल होता गया। और अफसोस, ठंढ ने भी उन्हें नहीं लिया।
"दुष्ट व्यंग्य", "सरासर उपहास", "प्रत्यक्ष शत्रुता" - इस तरह से रैप आलोचकों ने अंततः कहानी का मूल्यांकन किया।
इसके बाद, अधिकारियों ने उनकी गलतियों को ध्यान में रखा - बुल्गाकोव की अगली कहानी, "हार्ट ऑफ़ ए डॉग", जो 1925 में लिखी गई थी, 1987 में ही प्रकाशित हुई थी।
विषय एक ही है - एक गलत सोच वाला प्रयोग और उसके परिणाम। एक दुर्भाग्यपूर्ण आवारा कुत्ता, जो हमेशा भूखा और अपमानित होता है, अचानक एक व्यक्ति में बदल जाता है - और परिणामस्वरूप, किसी कारण से, वह मास्टर करने के लिए जल्दी नहीं करता है, उदाहरण के लिए, मानव संस्कृति; वह नहीं चाहता है, मानवाधिकार प्राप्त करने के बाद - एक पासपोर्ट और पंजीकरण - मानवता के लिए कुछ उपयोगी बनाने के लिए, यहां तक ​​\u200b\u200bकि प्राथमिक रूप से अपने संरक्षकों के प्रति कृतज्ञता महसूस नहीं होती है - न तो प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की के लिए एक अच्छी तरह से पोषित और सभ्य अस्तित्व के लिए और किसी तरह से समृद्ध करने के प्रयासों के लिए, न ही आध्यात्मिक गुरु श्वॉन्डर के लिए, जो इतने उत्साह से बचाव करते हैं "उत्पीड़ित" प्राणी के अधिकार। खैर, बुल्गाकोव को विश्वास नहीं था कि किसी भी विचार की उद्घोषणा, यहां तक ​​​​कि सबसे सुंदर भी, मार्क्स को पढ़ने के साथ, शराबियों और परजीवियों को, आलस्य से भ्रष्ट होकर, सभ्य लोगों में बदल देगी - भविष्य के आदर्श व्यक्ति का तो जिक्र ही नहीं, " समाजवाद के जागरूक निर्माता।” जेनेटिक्स आनुवंशिकी है, लेकिन कौन जानता है, श्वॉन्डर के हस्तक्षेप के बिना, शायद प्रीओब्राज़ेंस्की शारिकोव को शालीनता की सीमा के भीतर रखने में कामयाब होता। धीरे-धीरे - लेकिन बहुत जल्दी नहीं - आप थोड़ा-थोड़ा, एक व्यक्ति की तरह दिखने लगते हैं। काश मुझे अपनी जगह पता होती. हाँ, श्वॉन्डर ने उसे उसके अधिकारों के बारे में "प्रबुद्ध" करने का ध्यान रखा। और यह कुछ जंगली और बेतुका निकला। ढीठ, आक्रामक, एक ही समय में सभी विवेक खोने की हद तक कायर, अच्छी भावनाओं के मामूली संकेतों से रहित, लालची, निराशाजनक रूप से मूर्ख - लेकिन एक ही समय में चालाक। और इसके अलावा शराब की अत्यधिक लालसा भी।
कहानी में सब कुछ अच्छा ही ख़त्म होता है. ठीक है, उसने ढेर सारा सामान तोड़ डाला, ठीक है, उसने एक छोटी सी बाढ़ ला दी, उसने उसकी नसों को ख़राब कर दिया, बेशक, उसने कई नियुक्तियाँ बर्बाद कर दीं, उसने अपने सचिव को उसकी नौकरी छोड़ने के लिए ब्लैकमेल किया... उन्होंने समय रहते पकड़ लिया - और मामला बदल दिया नीच, अधूरा आदमी वापस एक आकर्षक कुत्ते में बदल गया, आभारी और हर चीज़ से खुश। हालाँकि, बिल्लियाँ इतनी भाग्यशाली नहीं थीं।
जीवन में सब कुछ अधिक जटिल था। बॉलर्स की भीड़, उन पर गिरी अप्रत्याशित शक्ति से भ्रष्ट हो गई, उन्होंने वही किया जो वे चाहते थे। "गला घोंट दिया गया, गला घोंट दिया गया..."
कहानी में बहुत मधुर सांसारिक ज्ञान है। जब पूरा देश सुंदर शब्दों से सम्मोहित था और तबाही में अभूतपूर्व रूप से कुछ महान बनाने का सपना देख रहा था, तो प्रोफेसर प्रेओब्राज़ेंस्की के शब्दों में क्या असंगति लग रही थी कि तबाही तब होती है जब वे अपने कर्तव्यों को पूरा करने के बजाय कोरस में गाते हैं - चाहे पाइप की मरम्मत करना हो या संचालन करना हो। विनाश - जब वे क्रांति के बारे में बात करते हैं और गला घोंटकर चोरी करते हैं। वहाँ व्यापार है, और वहाँ बकवास है, वहाँ "दिमाग में बर्बादी" है, जिससे सभी परेशानियाँ पैदा होती हैं।
बुल्गाकोव की कहानी देश के साथ किए गए साठ साल के प्रयोग के बाद हमारे सामने आई है। हम देखते हैं कि वह कितना सही था - शुरुआत में भी। और कितने अफ़सोस की बात है कि हम ये किताबें इतनी देर से पढ़ते हैं!

विषय पर साहित्य पर निबंध: एक खतरनाक प्रयोग (एम. बुल्गाकोव की कहानियाँ "हार्ट ऑफ़ ए डॉग" और "फैटल एग्स")

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एक खतरनाक प्रयोग (एम. बुल्गाकोव की कहानियाँ "हार्ट ऑफ़ ए डॉग" और "फैटल एग्स")

एम. बुल्गाकोव की कहानियों "फैटल एग्स" और "हार्ट ऑफ़ ए डॉग" में व्यंग्य-चेतावनी

20 के दशक के मध्य तक, "नोट्स ऑन कफ्स", "डायबोलीड", उपन्यास "कहानियों के प्रकाशन के बाद श्वेत रक्षक, लेखक पहले से ही एक तीव्र तीक्ष्ण व्यंग्यात्मक कलम के साथ शब्दों के एक प्रतिभाशाली कलाकार के रूप में उभरे हैं। इस प्रकार, वह समृद्ध साहित्यिक सामग्री के साथ "फैटल एग्स" और "हार्ट ऑफ़ ए डॉग" कहानियों के निर्माण की ओर अग्रसर हैं। हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि इन कहानियों के प्रकाशन से संकेत मिलता है कि बुल्गाकोव ने व्यंग्यात्मक विज्ञान कथा कहानियों की शैली में सफलतापूर्वक काम किया, जो उन वर्षों में साहित्य में एक नई घटना थी। यह कल्पना थी, जीवन से अलग नहीं; इसने सख्त यथार्थवाद को एक वैज्ञानिक की कल्पना के साथ जोड़ दिया। स्वयं व्यंग्य, जो कलाकार बुल्गाकोव का निरंतर साथी बन गया, ने "फैटल एग्स" और "हार्ट ऑफ़ ए डॉग" कहानियों में एक गहरा और सामाजिक-दार्शनिक अर्थ प्राप्त किया।

बुल्गाकोव की स्वयं से प्रश्न पूछने की विशिष्ट तकनीक उल्लेखनीय है। इस संबंध में, "फैटल एग्स" और "हार्ट ऑफ़ ए डॉग" के लेखक 20वीं सदी के पूर्वार्द्ध के सबसे "प्रश्न पूछने वाले" रूसी लेखकों में से एक हैं। बुल्गाकोव के लगभग सभी कार्य अनिवार्य रूप से सत्य के सार, सत्य और मानव अस्तित्व के अर्थ के बारे में सवालों के जवाब की खोज से ओत-प्रोत हैं।

लेखक ने अपने समय की सबसे गंभीर समस्याओं को सामने रखा, जिनमें से कुछ ने आज भी अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है। वे प्रकृति के नियमों, एक व्यक्ति के रूप में मनुष्य की जैविक और सामाजिक प्रकृति के बारे में मानवतावादी कलाकार के विचारों से भरे हुए हैं।

"फैटल एग्स" और "हार्ट ऑफ ए डॉग" अजीबोगरीब चेतावनी वाली कहानियां हैं, जिनके लेखक मानव स्वभाव, उसके जैविक स्वरूप को बदलने के हिंसक प्रयास से जुड़े किसी भी वैज्ञानिक प्रयोग के खतरे के बारे में चेतावनी देते हैं।

मुख्य पात्र"फैटल एग्स" और "हार्ट ऑफ ए डॉग" वैज्ञानिक बुद्धिजीवियों, वैज्ञानिकों और अन्वेषकों के प्रतिभाशाली प्रतिनिधि हैं जिन्होंने अपनी वैज्ञानिक खोजों के साथ मानव शरीर विज्ञान के "पवित्र स्थान" को भेदने की कोशिश की। "फैटल एग्स" के नायक प्रोफेसर पर्सिकोव और "हार्ट ऑफ ए डॉग" के नायक प्रीओब्राज़ेंस्की के भाग्य अलग-अलग हैं। प्रयोगों के परिणामों पर उनकी प्रतिक्रिया, जिसके दौरान उनका सामना विभिन्न सामाजिक स्तरों के प्रतिनिधियों से होता है, अपर्याप्त है। वहीं, इन दोनों के बीच काफी समानताएं भी हैं। सबसे पहले, वे ईमानदार वैज्ञानिक हैं जो विज्ञान की वेदी पर अपनी ताकत का बलिदान देते हैं।

बुल्गाकोव उन पहले लेखकों में से एक थे जो सच्चाई से यह दिखाने में सक्षम थे कि मानव आत्मा को गुलाम बनाने के लिए विज्ञान की नवीनतम उपलब्धियों का उपयोग करना कितना अस्वीकार्य है। यह विचार "फैटल एग्स" में लाल धागे की तरह चलता है, जहां लेखक अपने समकालीनों को एक भयानक प्रयोग के बारे में चेतावनी देता है।

बुल्गाकोव ने "द हार्ट ऑफ़ ए डॉग" में जीवन के प्रति वैज्ञानिक की ज़िम्मेदारी के विषय पर एक नया नज़रिया अपनाया। लेखक ने चेतावनी दी है कि सत्ता अनपढ़ बॉलरों को नहीं दी जानी चाहिए, जो इसके पूर्ण पतन का कारण बन सकते हैं।

दोनों कहानियों में विचार को साकार करने के लिए, बुल्गाकोव ने एक विज्ञान कथा कथानक को चुना, जहाँ आविष्कारकों ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। अपनी करुणता में, कहानियाँ व्यंग्यपूर्ण हैं, लेकिन साथ ही वे खुले तौर पर आरोप लगाने वाली प्रकृति की भी हैं। हास्य का स्थान कटु व्यंग्य ने ले लिया।

कहानी "हार्ट ऑफ़ ए डॉग" में मानवीय प्रतिभा का एक घृणित प्राणी हर कीमत पर इंसान बनने की कोशिश कर रहा है। एक दुष्ट प्राणी यह ​​नहीं समझता कि इसके लिए आध्यात्मिक विकास के एक लंबे मार्ग से गुजरना आवश्यक है। शारिकोव अपनी बेकारता, अशिक्षा और प्राकृतिक तरीकों का उपयोग करने में असमर्थता की भरपाई करने की कोशिश करता है। विशेष रूप से, वह अपनी अलमारी को अद्यतन करता है, पेटेंट चमड़े के जूते और एक जहरीली टाई पहनता है, लेकिन अन्यथा उसका सूट गंदा और बेस्वाद होता है। कपड़े आपकी पूरी शक्ल नहीं बदल सकते. यह उसके बाहरी स्वरूप के बारे में नहीं है, यह उसके आंतरिक सार के बारे में है। वह कुत्ते जैसी प्रवृत्ति और जानवरों जैसी आदतों वाला व्यक्ति है।

प्रोफेसर के घर में, वह जीवन के स्वामी की तरह महसूस करता है। अपार्टमेंट के सभी निवासियों के साथ एक अपरिहार्य संघर्ष उत्पन्न होता है। जीवन नरक बन जाता है.

में सोवियत कालकई अधिकारी, जो अपने वरिष्ठों की शक्ति के पक्षधर थे, मानते थे कि "हर चीज़ पर उनका अपना कानूनी अधिकार है।"

इस प्रकार, प्रोफेसर द्वारा बनाया गया मानवीय प्राणी न केवल नई सरकार के तहत जड़ें जमा लेता है, बल्कि एक चक्करदार छलांग लगाता है: एक यार्ड कुत्ते से यह आवारा जानवरों के शहर को साफ करने के लिए एक व्यवस्थित में बदल जाता है।

"फैटल एग्स" और "हार्ट ऑफ़ ए डॉग" कहानियों का विश्लेषण हमें उन्हें रूस में भविष्य के समाज की पैरोडी के रूप में नहीं, बल्कि एक तरह की चेतावनी के रूप में मूल्यांकन करने का कारण देता है कि आगे के विकास के साथ क्या हो सकता है। अधिनायकवादी शासन, तकनीकी प्रगति के अंधाधुंध विकास के साथ जो नैतिक मूल्यों पर आधारित नहीं है।

कहानी के कथानक का एक स्रोत प्रसिद्ध ब्रिटिश विज्ञान कथा लेखक एच.जी. वेल्स का उपन्यास "फूड ऑफ द गॉड्स" था। वहां हम अद्भुत भोजन के बारे में बात कर रहे हैं जो जीवित जीवों के विकास और विशाल लोगों में बौद्धिक क्षमताओं के विकास को तेज करता है, और मानवता की आध्यात्मिक और शारीरिक क्षमताओं की वृद्धि उपन्यास में एक अधिक परिपूर्ण विश्व व्यवस्था और टकराव की ओर ले जाती है। भविष्य की दुनिया और अतीत की दुनिया - पिग्मी की दुनिया के साथ दिग्गजों की दुनिया। हालाँकि, बुल्गाकोव में, दिग्गज बौद्धिक रूप से उन्नत मानव व्यक्ति नहीं हैं, बल्कि विशेष रूप से आक्रामक सरीसृप हैं। "द फेटल एग्स" ने वेल्स के एक और उपन्यास, "द स्ट्रगल ऑफ द वर्ल्ड्स" को भी प्रतिबिंबित किया, जहां पृथ्वी पर विजय प्राप्त करने वाले मंगल ग्रहवासी अचानक स्थलीय रोगाणुओं से मर जाते हैं। वही भाग्य मास्को की ओर आने वाले सरीसृपों की भीड़ का इंतजार कर रहा है, जो शानदार अगस्त ठंढ का शिकार हो जाते हैं।

कहानी के स्रोतों में और भी विदेशी स्रोत हैं। इस प्रकार, क्रीमिया के कोकटेबेल में रहने वाले कवि मैक्सिमिलियन वोलोशिन ने 1921 में बुल्गाकोव को फियोदोसिया अखबार की एक क्लिपिंग भेजी, जिसमें कहा गया था, "कारा-दाग पर्वत के क्षेत्र में एक विशाल सरीसृप की उपस्थिति के बारे में, जो एक कंपनी थी लाल सेना के सैनिकों को पकड़ने के लिए भेजा गया था। लेखक और साहित्यिक आलोचक विक्टर बोरिसोविच शक्लोव्स्की, जिन्होंने अपनी पुस्तक "सेंटिमेंटल जर्नी" (1923) में "व्हाइट गार्ड" में शपोलियांस्की के प्रोटोटाइप के रूप में काम किया, उन अफवाहों का हवाला देते हैं जो 1919 की शुरुआत में कीव में प्रसारित हुईं और शायद बुल्गाकोव की कल्पना को बढ़ावा दिया:

"उन्होंने कहा कि फ्रांसीसियों के पास एक बैंगनी किरण है जिसके साथ वे सभी बोल्शेविकों को अंधा कर सकते हैं, और बोरिस मिर्स्की ने इस किरण के बारे में एक सामंतवादी "सिक ब्यूटी" लिखा था। सुंदरता एक पुरानी दुनिया है जिसे बैंगनी किरण से उपचारित करने की आवश्यकता है। और बोल्शेविकों का इतना भय पहले कभी नहीं हुआ था जितना उस समय था। उन्होंने कहा कि अंग्रेज़ों ने - जो लोग बीमार नहीं थे उन्होंने यह बताया - कि अंग्रेज़ों ने पहले से ही सैन्य व्यवस्था के सभी नियमों में प्रशिक्षित बंदरों के झुंड बाकू में उतार दिए थे। उन्होंने कहा कि इन बंदरों का प्रचार नहीं किया जा सकता, कि ये बिना डरे हमले करते हैं, कि ये बोल्शेविकों को हरा देंगे।

उन्होंने अपने हाथ से इन बंदरों की ऊंचाई फर्श से एक गज ऊपर दिखाई। उन्होंने कहा कि जब बाकू पर कब्जे के दौरान ऐसा ही एक बंदर मारा गया, तो उसे स्कॉटिश सैन्य संगीत के ऑर्केस्ट्रा के साथ दफनाया गया और स्कॉट्स रोये।

क्योंकि वानर सेना के प्रशिक्षक स्कॉट्स थे।

रूस से काली हवा चल रही थी, रूस का काला धब्बा बढ़ रहा था, "बीमार सौंदर्य" प्रलाप कर रहा था।

बुल्गाकोव में, भयानक बैंगनी किरण को जीवन की लाल किरण में बदल दिया गया, जिससे बहुत परेशानी भी हुई। बुल्गाकोव में बोल्शेविकों पर हमला करने वाले कथित तौर पर विदेश से लाए गए चमत्कारी लड़ाकू बंदरों के बजाय, विदेश से भेजे गए अंडों से पैदा हुए विशाल, क्रूर सरीसृपों की भीड़, मास्को की ओर बढ़ती है।

कृपया ध्यान दें कि कहानी का एक मूल संस्करण था जो प्रकाशित संस्करण से भिन्न था। 27 दिसंबर, 1924 को, बुल्गाकोव ने सहकारी प्रकाशन गृह "निकितिंस्की सुब्बोटनिकी" में लेखकों की एक बैठक में "फैटल एग्स" पढ़ा। 6 जनवरी, 1925 को बर्लिन अखबार "डेज़" ने "रूसी साहित्यिक समाचार" खंड में इस घटना पर प्रतिक्रिया दी:

"युवा लेखक बुल्गाकोव ने हाल ही में साहसिक कहानी "फैटल एग्स" पढ़ी। यद्यपि यह साहित्यिक रूप से महत्वहीन है, रूसी साहित्यिक रचनात्मकता के इस पक्ष का अंदाजा लगाने के लिए इसके कथानक से परिचित होना उचित है।

कार्रवाई भविष्य में होती है. प्रोफेसर ने लाल सूरज की किरणों का उपयोग करके अंडों के असामान्य रूप से तेजी से प्रजनन के लिए एक विधि का आविष्कार किया... एक सोवियत कार्यकर्ता, शिमोन बोरिसोविच रोक्क, प्रोफेसर का रहस्य चुराता है और विदेश से बक्से मंगवाता है मुर्गी के अंडे. और ऐसा हुआ कि सीमा पर सरीसृपों और मुर्गियों के अंडे भ्रमित हो गए, और रोक्क को नंगे पैर वाले सरीसृपों के अंडे मिले। उसने उन्हें अपने स्मोलेंस्क प्रांत (जहां सारी कार्रवाई होती है) में पाला, और सरीसृपों की असीमित भीड़ मॉस्को की ओर बढ़ी, उसे घेर लिया और खा लिया। अंतिम तस्वीर मृत मास्को और इवान द ग्रेट के घंटाघर के चारों ओर लिपटे एक विशाल सांप की है।

यह संभावना नहीं है कि निकितिन सुब्बोटनिक के आगंतुकों की समीक्षा, जिनमें से अधिकांश बुल्गाकोव ने परवाह नहीं की, लेखक को कहानी का अंत बदलने के लिए मजबूर कर सकती है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि कहानी का पहला, "निराशावादी" अंत अस्तित्व में था। "खराब अपार्टमेंट" में बुल्गाकोव के पड़ोसी, लेखक व्लादिमीर लेवशिन (मानसेविच), अंत का वही संस्करण देते हैं, जिसे कथित तौर पर बुल्गाकोव ने नेड्रा पब्लिशिंग हाउस के साथ टेलीफोन पर बातचीत में सुधार दिया था। उस समय, समापन का पाठ अभी तक तैयार नहीं था, लेकिन बुल्गाकोव ने, मक्खी पर लिखते हुए, जो लिखा गया था उसे पढ़ने का नाटक किया: "...कहानी मॉस्को की निकासी की एक भव्य तस्वीर के साथ समाप्त हुई, जो करीब आ रही है विशाल बोआ कंस्ट्रिक्टर्स की भीड़ द्वारा। आइए हम ध्यान दें कि, पंचांग "नेड्रा" के संपादकीय कार्यालय के सचिव पी.एन. जैतसेव की यादों के अनुसार, बुल्गाकोव ने तुरंत "फैटल एग्स" को तैयार रूप में यहां स्थानांतरित कर दिया, और, सबसे अधिक संभावना है, लेवशिन की "टेलीफोन इम्प्रोवाइजेशन" की यादें हैं। एक स्मृति त्रुटि. वैसे, एक गुमनाम संवाददाता ने 9 मार्च, 1936 को एक पत्र में बुल्गाकोव को एक अलग अंत के साथ "घातक अंडे" के अस्तित्व के बारे में बताया। यह संभव है कि अंत का एक संस्करण 27 दिसंबर, 1924 को वाचन के समय उपस्थित किसी व्यक्ति द्वारा लिखा गया था और बाद में समिज़दत में समाप्त हुआ।

यह दिलचस्प है कि वास्तविक "निराशावादी" अंत वस्तुतः कहानी के प्रकाशन के बाद मैक्सिम गोर्की द्वारा प्रस्तावित अंत से मेल खाता है, जो फरवरी 1925 में प्रकाशित हुआ था। 8 मई को, उन्होंने लेखक मिखाइल स्लोनिमस्की को लिखा: “मुझे बुल्गाकोव बहुत पसंद आया, बहुत, लेकिन उन्होंने कहानी पूरी नहीं की। मास्को के लिए सरीसृपों के अभियान का उपयोग नहीं किया गया था, लेकिन सोचो यह कितना राक्षसी है दिलचस्प तस्वीर!»

संभवतः, विशाल सरीसृपों की भीड़ द्वारा मॉस्को पर कब्जे के साथ अंतिम संस्करण की स्पष्ट सेंसरशिप अस्वीकार्यता के कारण बुल्गाकोव ने कहानी का अंत बदल दिया।

वैसे, "फैटल एग्स" ने कठिनाई से सेंसरशिप पारित की। 18 अक्टूबर, 1924 को बुल्गाकोव ने अपनी डायरी में लिखा:

"मैं अभी भी 'गुडोक' के साथ संघर्ष कर रहा हूं। आज मैंने नेड्रा से 100 रूबल पाने की कोशिश में पूरा दिन बिताया। मेरी विचित्र कहानी "फैटल एग्स" के साथ बड़ी कठिनाइयाँ हैं। अंगार्स्की ने 20 स्थानों पर प्रकाश डाला जिन्हें सेंसरशिप कारणों से बदलने की आवश्यकता है। क्या यह सेंसरशिप पारित करेगा? कहानी का अंत ख़राब हो गया है क्योंकि मैंने इसे जल्दबाजी में लिखा है।”

लेखक के लिए सौभाग्य की बात है कि सेंसरशिप ने मॉस्को के खिलाफ कमीनों के अभियान में गृह युद्ध के दौरान सोवियत रूस के खिलाफ 14 राज्यों के हस्तक्षेप की केवल एक पैरोडी देखी (कमीने विदेशी थे, क्योंकि वे विदेशी अंडों से पैदा हुए थे)। इसलिए, सरीसृपों की भीड़ द्वारा विश्व सर्वहारा वर्ग की राजधानी पर कब्ज़ा सेंसर द्वारा केवल साम्राज्यवादियों के साथ भविष्य के युद्ध में यूएसएसआर की संभावित हार और इस युद्ध में मास्को के विनाश का एक खतरनाक संकेत के रूप में माना गया था। और क्यूरियल महामारी, जिसके खिलाफ पड़ोसी राज्य घेरा बना रहे हैं, यूएसएसआर के क्रांतिकारी विचार हैं, जिसके खिलाफ एंटेंटे ने घेराबंदी की नीति की घोषणा की।

हालाँकि, वास्तव में, बुल्गाकोव की "अपमानजनकता", जिसके लिए वह "इतनी दूर-दराज की जगहों" में समाप्त होने से डरता था, पूरी तरह से अलग थी। कहानी का मुख्य पात्र प्रोफेसर व्लादिमीर इपतिविच पर्सिकोव है, जो लाल "जीवन की किरण" के आविष्कारक हैं, जिनकी मदद से राक्षसी सरीसृप पैदा होते हैं। लाल किरण रूस में समाजवादी क्रांति का प्रतीक है, जो बेहतर भविष्य के निर्माण के नारे के तहत की गई थी, लेकिन जो आतंक और तानाशाही लेकर आई। अजेय विशाल सरीसृपों द्वारा मास्को पर आक्रमण के खतरे से उत्साहित भीड़ के एक सहज दंगे के दौरान पेर्सिकोव की मौत, उस खतरे को दर्शाती है जो लेनिन और बोल्शेविकों द्वारा "लाल किरण" फैलाने के लिए शुरू किए गए प्रयोग से भरा था। रूस और फिर पूरी दुनिया में.

व्लादिमीर इपतिविच पर्सिकोव का जन्म 16 अप्रैल, 1870 को हुआ था, क्योंकि जिस दिन 1928 के काल्पनिक भविष्य की कहानी शुरू होती है, 16 अप्रैल को वह 58 वर्ष के हो जाते हैं। इस प्रकार, मुख्य पात्र लेनिन की ही उम्र का है। 16 अप्रैल भी कोई आकस्मिक तारीख नहीं है. आज ही के दिन (आधुनिक समय के अनुसार) 1917 में बोल्शेविकों के नेता निर्वासन से पेत्रोग्राद लौटे थे। और ठीक ग्यारह साल बाद, प्रोफेसर पर्सिकोव ने एक अद्भुत लाल किरण की खोज की (22 अप्रैल को पर्सिकोव का जन्मदिन बहुत अधिक पारदर्शी होगा)। रूस के लिए, प्रकाश की ऐसी किरण लेनिन का आगमन था, जिन्होंने अगले दिन "बुर्जुआ-लोकतांत्रिक" क्रांति को समाजवादी क्रांति में विकसित करने के आह्वान के साथ प्रसिद्ध अप्रैल थीसिस प्रकाशित की।

पर्सिकोव का चित्र लेनिन के चित्र की याद दिलाता है: “सिर अद्भुत है, एक ढकेलने वाले की तरह, किनारों पर पीले बालों के गुच्छे चिपके हुए हैं... पर्सिकोव के चेहरे पर हमेशा कुछ हद तक मनमौजी छाप रहती है। उसकी लाल नाक पर चांदी के फ्रेम वाला छोटा, पुराने ज़माने का चश्मा है, चमकदार, छोटी आँखें, लम्बी और झुकी हुई। वह कर्कश, पतली, कर्कश आवाज़ में बोलते थे और अन्य विचित्रताओं के बीच, उनमें यह था: जब उन्होंने वजनदार और आत्मविश्वास से कुछ कहा, तो उनकी तर्जनी दांया हाथउसे हुक में बदल दिया और आँखें मूँद लीं। और चूंकि वह हमेशा आत्मविश्वास से बात करते थे, क्योंकि अपने क्षेत्र में उनकी विद्वता बिल्कुल अभूतपूर्व थी, यह हुक अक्सर प्रोफेसर पर्सिकोव के वार्ताकारों की आंखों के सामने आ जाता था।

लेनिन से लाल बालों वाला एक विशिष्ट गंजा सिर, एक वक्तृत्वपूर्ण हावभाव, बोलने का तरीका और अंत में, आंखों का प्रसिद्ध भेंगापन, जो लेनिन के मिथक का हिस्सा बन गया, की पहचान होती है। निस्संदेह लेनिन के पास जो व्यापक पांडित्य था, वह भी मेल खाता था, और यहां तक ​​कि लेनिन और पर्सिकोव भी एक ही विदेशी भाषा बोलते थे, फ्रेंच और जर्मन में धाराप्रवाह बोलते थे। लाल किरण की खोज के बारे में पहली अखबार की रिपोर्ट में, रिपोर्टर द्वारा प्रोफेसर का नाम पेव्सिकोव के रूप में गलत तरीके से प्रस्तुत किया गया था, जो स्पष्ट रूप से व्लादिमीर इलिच की तरह व्लादिमीर इपतिविच की गड़गड़ाहट को इंगित करता है। वैसे, कहानी के पहले पन्ने पर ही पर्सिकोव का नाम व्लादिमीर इपतिविच है, और फिर उसके आस-पास के सभी लोग उसे व्लादिमीर इपतिच कहते हैं - लगभग व्लादिमीर इलिच। अंत में, कहानी के पूरा होने का समय और स्थान, पाठ के अंत में दर्शाया गया है - "मॉस्को, 1924, अक्टूबर" - अन्य बातों के अलावा, बोल्शेविक नेता की मृत्यु का स्थान और वर्ष और हमेशा के लिए जुड़ा हुआ महीना इंगित करता है उसका नाम धन्यवाद अक्टूबर क्रांति.

पर्सिकोव की छवि के लेनिनवादी संदर्भ में, जर्मन, बक्सों पर शिलालेखों को देखते हुए, सरीसृपों के अंडों की उत्पत्ति के लिए अपना स्पष्टीकरण पाता है, जो तब, एक लाल किरण के प्रभाव में, लगभग कब्जा कर लिया गया था (और में) पहला संस्करण भी कब्ज़ा कर लिया गया) मास्को। आखिरकार, फरवरी क्रांति के बाद, लेनिन और उनके साथियों को एक सीलबंद गाड़ी में जर्मनी के माध्यम से स्विट्जरलैंड से रूस ले जाया गया (यह कोई संयोग नहीं है कि जो अंडे रोक्क में पहुंचे, जिन्हें वह गलती से मुर्गी के अंडे समझ लेते हैं, वे चारों ओर लेबल से ढके हुए थे) ).

9 मार्च, 1936 को एक अज्ञात, समझदार बुल्गाकोव पाठक के पत्र में बोल्शेविकों की तुलना मॉस्को पर मार्च करने वाले विशाल सरीसृपों से की गई थी: "... अन्य सरीसृपों के बीच, निस्संदेह, अनफ्री प्रेस घातक अंडे से पैदा हुआ था।"

पर्सिकोव के प्रोटोटाइप में प्रसिद्ध रोगविज्ञानी एलेक्सी इवानोविच एब्रिकोसोव थे, जिनका उपनाम व्लादिमीर इपाटिच के उपनाम में शामिल है। अब्रीकोसोव ने लेनिन की लाश को विच्छेदित किया था और उसका मस्तिष्क निकाला था। कहानी में, यह मस्तिष्क, मानो, उस वैज्ञानिक को सौंप दिया गया है जिसने इसे निकाला था, बोल्शेविकों के विपरीत, एक सज्जन व्यक्ति, क्रूर नहीं, और प्राणीशास्त्र के प्रति जुनूनी, न कि समाजवादी क्रांति का।

जीवन की किरण के बारे में बुल्गाकोव का विचार 1921 में जीवविज्ञानी अलेक्जेंडर गवरिलोविच गुरविच द्वारा माइटोजेनेटिक विकिरण की खोज से परिचित होने से प्रेरित हो सकता है, जिसके प्रभाव में माइटोसिस (कोशिका विभाजन) होता है।

चिकन पेस्टिलेंस वोल्गा क्षेत्र में 1921 के दुखद अकाल की एक हास्यानुकृति है। पर्सिकोव डोब्रोकुर के अध्यक्ष का कॉमरेड है, जो यूएसएसआर में चिकन आबादी की मौत के परिणामों को खत्म करने में मदद करने के लिए बनाया गया संगठन है। डोब्रोकुर का प्रोटोटाइप स्पष्ट रूप से अकाल राहत समिति थी, जिसे जुलाई 1921 में समूह द्वारा बनाया गया था लोकप्रिय हस्तीऔर वैज्ञानिकों ने बोल्शेविकों का विरोध किया। समिति का नेतृत्व अनंतिम सरकार के पूर्व मंत्रियों एस.एन. प्रोकोपोविच, एन.एम. किश्किन और उदारवादी आंदोलन के एक प्रमुख व्यक्ति ई.डी. कुस्कोवा ने किया था। सोवियत सरकार ने विदेशी सहायता प्राप्त करने के लिए इस संगठन के सदस्यों के नामों का इस्तेमाल किया, हालांकि, इसका इस्तेमाल अक्सर भूखे लोगों की मदद के लिए नहीं, बल्कि पार्टी अभिजात वर्ग और विश्व क्रांति की जरूरतों के लिए किया जाता था। अगस्त 1921 के अंत में ही समिति को समाप्त कर दिया गया, और इसके नेताओं और कई सामान्य प्रतिभागियों को गिरफ्तार कर लिया गया। दिलचस्प बात यह है कि पेर्सिकोव की भी मौत अगस्त में हुई थी. उनकी मृत्यु, अन्य बातों के अलावा, अधिनायकवादी शासन के साथ सभ्य सहयोग स्थापित करने के गैर-पार्टी बुद्धिजीवियों के प्रयासों के पतन का प्रतीक है।

एल.ई. बेलोज़र्सकाया का मानना ​​​​था कि "प्रोफेसर पर्सिकोव की उपस्थिति और कुछ आदतों का वर्णन करते हुए, एम.ए. मैंने एक जीवित व्यक्ति की छवि से शुरुआत की, मेरे रिश्तेदार, एवगेनी निकितिच टार्नोव्स्की, सांख्यिकी के प्रोफेसर, जिनके साथ उन्हें एक समय में रहना था। पर्सिकोव की छवि बुल्गाकोव के उसकी मां की ओर से चाचा, सर्जन एन.एम. पोक्रोव्स्की की कुछ विशेषताओं को भी प्रतिबिंबित कर सकती है।

"फैटल एग्स" में, बुल्गाकोव ने अपने काम में पहली बार एक ऐसी खोज के उपयोग के लिए वैज्ञानिक और राज्य की जिम्मेदारी की समस्या उठाई जो मानवता को नुकसान पहुंचा सकती है। खोज के फल का उपयोग अज्ञानी और आत्मविश्वासी लोग और यहां तक ​​कि असीमित शक्ति वाले लोग भी कर सकते हैं। और फिर सामान्य समृद्धि की तुलना में विपत्ति बहुत जल्दी घटित हो सकती है।

"फैटल एग्स" की रिलीज़ के बाद आलोचना ने कहानी में छिपे राजनीतिक संकेतों को तुरंत समझ लिया। बुल्गाकोव संग्रह में बुल्गाकोव के काम के बारे में आलोचक एम. लिरोव (मोइसी लिटवाकोव) के एक लेख के एक अंश की टाइप की हुई प्रति शामिल है, जो 1925 में "प्रिंट एंड रिवोल्यूशन" पत्रिका के अंक 5-6 में प्रकाशित हुआ था। बुल्गाकोव ने यहां अपने लिए सबसे खतरनाक जगहों पर जोर दिया: "लेकिन असली रिकॉर्ड एम. बुल्गाकोव ने अपनी "कहानी" "फैटल एग्स" से तोड़ा था। यह वास्तव में "सोवियत" पंचांग के लिए कुछ उल्लेखनीय है।" इस लेख की एक टाइप की गई प्रति बुल्गाकोव के संग्रह में संरक्षित की गई है, जहां लेखक ने ऊपर उद्धृत वाक्यांश को एक नीली पेंसिल से रेखांकित किया है, और एक लाल पेंसिल के साथ व्लादिमीर इपतिविच वाक्यांश को लिरोव द्वारा सात बार इस्तेमाल किया गया है, जिनमें से केवल एक बार उपनाम पर्सिकोव के साथ .

एम. लिरोव ने जारी रखा:

"प्रोफेसर व्लादिमीर इपतिविच पर्सिकोव ने एक असाधारण खोज की - उन्होंने सूरज की रोशनी की एक लाल किरण की खोज की, जिसके प्रभाव में, मेंढकों के अंडे, तुरंत टैडपोल में बदल जाते हैं, टैडपोल जल्दी से विशाल मेंढकों में बदल जाते हैं, जो तुरंत गुणा करते हैं और तुरंत पारस्परिक रूप से शुरू होते हैं विनाश। और यही बात सभी जीवित प्राणियों पर भी लागू होती है। व्लादिमीर इपतिविच द्वारा खोजी गई लाल किरण के अद्भुत गुण ऐसे थे। व्लादिमीर इपतिविच की साजिश के बावजूद, मॉस्को में इस खोज के बारे में तुरंत पता चल गया। फुर्तीला सोवियत प्रेस बहुत उत्तेजित हो गया (यहां सोवियत प्रेस की नैतिकता की एक तस्वीर है, जिसे जीवन से प्यार से कॉपी किया गया है ... पेरिस, लंदन और न्यूयॉर्क का सबसे खराब टैब्लॉइड प्रेस)। अब क्रेमलिन से "सौम्य आवाजें" फोन पर बजने लगीं और सोवियत...भ्रम शुरू हो गया।

और फिर सोवियत देश पर एक आपदा आई: मुर्गियों की एक विनाशकारी महामारी फैल गई। कठिन परिस्थिति से कैसे बाहर निकलें? लेकिन आमतौर पर यूएसएसआर को सभी आपदाओं से बाहर कौन लाता है? बेशक, GPU एजेंट। और फिर एक सुरक्षा अधिकारी रोक्क (रॉक) था, जिसके पास अपने निपटान में एक राज्य फार्म था, और इस रोक्क ने व्लादिमीर इपतिविच की खोज की मदद से अपने राज्य फार्म में चिकन प्रजनन को बहाल करने का फैसला किया।

क्रेमलिन को प्रोफेसर पर्सिकोव को चिकन प्रजनन को बहाल करने की जरूरतों के लिए रोक्कु को अस्थायी उपयोग के लिए अपने जटिल वैज्ञानिक उपकरण प्रदान करने का आदेश मिला। बेशक, पर्सिकोव और उनके सहायक नाराज और नाराज हैं। और वास्तव में, ऐसे जटिल उपकरण आम लोगों को कैसे प्रदान किए जा सकते हैं?

आख़िरकार, रोक्क आपदाओं का कारण बन सकता है। लेकिन क्रेमलिन से आने वाली "कोमल आवाज़ें" अनवरत हैं। यह ठीक है, सुरक्षा अधिकारी - वह जानता है कि सब कुछ कैसे करना है।

रोक्क को ऐसे उपकरण प्राप्त हुए जो लाल किरण का उपयोग करके संचालित होते हैं और अपने राज्य के फार्म पर काम करना शुरू कर दिया।

लेकिन एक आपदा आ गई - और इसका कारण यह है: व्लादिमीर इपतिविच ने अपने प्रयोगों के लिए सरीसृप अंडे निर्धारित किए, और रोक्क ने अपने काम के लिए चिकन अंडे निर्धारित किए। सोवियत परिवहन ने, स्वाभाविक रूप से, सब कुछ मिला दिया, और चिकन अंडे के बजाय, रोक्क को कमीनों के "घातक अंडे" प्राप्त हुए। मुर्गियों के बजाय, रोक्क ने विशाल सरीसृपों को पाला, जिन्होंने उसे, उसके कर्मचारियों, आसपास की आबादी को खा लिया और भारी भीड़ में पूरे देश में, मुख्य रूप से मास्को में, उनके रास्ते में सब कुछ नष्ट कर दिया। देश में मार्शल लॉ घोषित कर दिया गया, लाल सेना को संगठित किया गया, जिसके सैनिक वीरतापूर्ण लेकिन निरर्थक लड़ाइयों में मारे गए। खतरा पहले से ही मास्को को धमकी दे रहा था, लेकिन फिर एक चमत्कार हुआ: अगस्त में, अचानक भयानक ठंढ पड़ी और सभी सरीसृप मर गए। केवल इस चमत्कार ने मास्को और पूरे यूएसएसआर को बचा लिया।

लेकिन मॉस्को में एक भयानक दंगा हुआ, जिसके दौरान लाल किरण के "आविष्कारक", व्लादिमीर इपतिविच की मृत्यु हो गई। लोगों की भीड़ उसकी प्रयोगशाला में घुस गई और चिल्लाने लगी: "उसे मारो!" विश्व खलनायक! तुमने सरीसृपों को खुला छोड़ दिया है!" - उन्होंने उसे टुकड़े-टुकड़े कर दिया।

सब कुछ यथास्थान हो गया। हालाँकि दिवंगत व्लादिमीर इपतिविच के सहायक ने अपने प्रयोग जारी रखे, लेकिन वह लाल किरण को फिर से खोलने में विफल रहे।

आलोचक ने लगातार प्रोफेसर पर्सिकोव को व्लादिमीर इपतिविच कहा, इस बात पर भी जोर दिया कि वह लाल किरण के आविष्कारक थे, यानी, जैसे कि, अक्टूबर समाजवादी क्रांति के वास्तुकार थे। उन शक्तियों को यह स्पष्ट कर दिया गया था कि व्लादिमीर इपतिविच पर्सिकोव के पीछे व्लादिमीर इलिच लेनिन की छवि दिखाई दे रही थी, और "फैटल एग्स" दिवंगत नेता और समग्र रूप से कम्युनिस्ट विचार पर एक अपमानजनक व्यंग्य था। एम. लिरोव ने कहानी के संभावित पक्षपाती पाठकों का ध्यान इस तथ्य पर केंद्रित किया कि पर्सिकोव की मृत्यु एक लोकप्रिय विद्रोह के दौरान हुई थी, कि वे उसे "विश्व खलनायक" और "आपने कमीनों को भंग कर दिया है" शब्दों के साथ मार रहे थे। यहां विश्व क्रांति के घोषित नेता के रूप में लेनिन का संकेत देखा जा सकता है, साथ ही प्रसिद्ध "क्रांति के हाइड्रा" के साथ जुड़ाव भी देखा जा सकता है, जैसा कि सोवियत सत्ता के विरोधियों ने खुद को व्यक्त किया था (बोल्शेविक, बदले में, "हाइड्रा की बात करते थे) प्रति-क्रांति का)।

और क्रोधित "लोगों की भीड़" (बुल्गाकोव की इतनी ऊंची अभिव्यक्ति नहीं है) के हाथों "लाल किरण के आविष्कारक" की मौत शायद ही सत्ता में कम्युनिस्टों को खुश कर सकती थी। लिरोव खुले तौर पर यह घोषणा करने से डरते थे कि कहानी में लेनिन की पैरोडी की गई थी (ऐसे अनुचित संबंधों के लिए उन पर खुद मुकदमा चलाया जा सकता था), लेकिन उन्होंने इस पर संकेत दिया, हम दोहराते हैं, बहुत सीधे और पारदर्शी रूप से। वेल्स ने उसे धोखा नहीं दिया. आलोचक ने तर्क दिया कि "अपने पूर्वज वेल्स के नाम का उल्लेख करने से, जैसा कि कई लोग अब करने को इच्छुक हैं, बुल्गाकोव का साहित्यिक चेहरा स्पष्ट नहीं होता है। और यह वास्तव में किस प्रकार का वेल्स है, जब यहां कल्पना की वही निर्भीकता पूरी तरह से अलग विशेषताओं के साथ है? समानता पूरी तरह से बाहरी है..." बुल्गाकोव के अन्य शुभचिंतकों की तरह, लिरोव ने, निश्चित रूप से, साहित्यिक नहीं, बल्कि लेखक के राजनीतिक चेहरे को स्पष्ट करने की मांग की।

वैसे, "फैटल एग्स" में वेल्स के जिक्र का एक राजनीतिक अर्थ भी हो सकता है। जैसा कि आप जानते हैं, महान विज्ञान कथा लेखक ने हमारे देश का दौरा किया और "रूस इन द डार्क" (1921) पुस्तक लिखी, जहां, विशेष रूप से, उन्होंने लेनिन के साथ अपनी बैठकों के बारे में बात की और बोल्शेविक नेता को बुलाया, जिन्होंने प्रेरणा के साथ बात की GOELRO योजना के भविष्य के फल, "एक क्रेमलिन स्वप्नदृष्टा।" बुल्गाकोव ने पेर्सिकोव को एक "क्रेमलिन स्वप्नद्रष्टा" के रूप में चित्रित किया है, जो दुनिया से अलग है और अपनी वैज्ञानिक योजनाओं में डूबा हुआ है। सच है, वह क्रेमलिन में नहीं बैठता है, लेकिन कार्रवाई के दौरान वह लगातार क्रेमलिन नेताओं के साथ संवाद करता है।

आशा है कि सत्ता की सेवा में आलोचक, विचारशील और सहानुभूतिपूर्ण पाठकों के विपरीत, "फैटल एग्स" के कम्युनिस्ट-विरोधी अभिविन्यास को नहीं समझेंगे और यह नहीं समझ पाएंगे कि मुख्य चरित्र की छवि में वास्तव में किसकी पैरोडी की गई थी, यह सच नहीं हुआ। (हालाँकि छद्मवेश का उद्देश्य कार्य को एक शानदार भविष्य की ओर ले जाना और स्थानांतरित करना था, और यह वेल्स के उपन्यासों "फ़ूड ऑफ़ द गॉड्स" और "वॉर ऑफ़ द वर्ल्ड्स" से स्पष्ट रूप से उधार लिया गया था)। सजग आलोचकों को सब समझ में आ गया।

एम. लिरोव, साहित्यिक निंदा में कुशल (केवल साहित्यिक?) और 1920 के दशक में यह नहीं जानते थे कि 1937 के महान शुद्धिकरण के दौरान वह नष्ट हो जाएंगे, उन्होंने "किसको" पढ़ना और दिखाना चाहा, यहां तक ​​कि "फैटल एग्स" में क्या नहीं था। , सीधे धोखाधड़ी पर रोक लगाए बिना। आलोचक ने तर्क दिया कि रोक्क, जिसने सामने आई त्रासदी में मुख्य भूमिका निभाई, एक सुरक्षा अधिकारी, जीपीयू का कर्मचारी था। इस प्रकार, एक संकेत दिया गया कि कहानी सत्ता के लिए संघर्ष के वास्तविक प्रसंगों की नकल करती है जो सामने आए पिछले साल कालेनिन का जीवन और उनकी मृत्यु के वर्ष में, जहां सुरक्षा अधिकारी रोक्क (या उनके प्रोटोटाइप एफ.ई. डेज़रज़िन्स्की) खुद को क्रेमलिन में कुछ "सौम्य आवाजों" के साथ पाता है और अपने अयोग्य कार्यों से देश को आपदा की ओर ले जाता है।

वास्तव में, रोक्क बिल्कुल भी सुरक्षा अधिकारी नहीं है, हालाँकि वह GPU एजेंटों की सुरक्षा के तहत "रेड रे" में अपने प्रयोग करता है।

वह गृह युद्ध और क्रांति में एक भागीदार है, जिसके रसातल में वह खुद को फेंक देता है, "बांसुरी को एक विनाशकारी माउज़र से बदल देता है," और युद्ध के बाद "वह तुर्केस्तान में एक" विशाल समाचार पत्र "का संपादन करता है, जैसे कि "उच्च आर्थिक आयोग" का एक सदस्य, "तुर्किस्तान क्षेत्र की सिंचाई पर अपने अद्भुत काम के लिए" प्रसिद्ध हुआ।

रोक्का का स्पष्ट प्रोटोटाइप समाचार पत्र "कम्युनिस्ट" के संपादक और कवि जी.एस. अस्ताखोव हैं, जो 1920-1921 में व्लादिकाव्काज़ में बुल्गाकोव के मुख्य उत्पीड़कों में से एक थे, हालांकि एफ.ई. डेज़रज़िन्स्की के साथ समानताएं हैं, जिन्होंने सर्वोच्च परिषद का नेतृत्व किया था। राष्ट्रीय अर्थव्यवस्थाचाहें तो देशों को भी देखा जा सकता है। "नोट्स ऑन कफ्स" में अस्ताखोव का एक चित्र दिया गया है: "एक चील के चेहरे वाला बहादुर और उसकी बेल्ट पर एक विशाल रिवॉल्वर।" रोक्क, अस्ताखोव की तरह, माउज़र के साथ घूमता है और एक अखबार का संपादन करता है, न केवल काकेशस में, बल्कि समान रूप से दूरस्थ तुर्किस्तान में। कविता की कला के बजाय, जिसमें अस्ताखोव खुद को शामिल मानते थे, जिन्होंने पुश्किन की निंदा की और खुद को स्पष्ट रूप से "रूसी कविता के सूरज" से ऊपर माना, रॉक संगीत की कला के लिए प्रतिबद्ध हैं। क्रांति से पहले, वह एक पेशेवर बांसुरीवादक थे, और फिर बांसुरी उनका मुख्य शौक बनी रही। इसीलिए वह अंत में एक भारतीय फकीर की तरह बांसुरी बजाकर एक विशाल एनाकोंडा को आकर्षित करने की कोशिश करता है, लेकिन सफलता नहीं मिलती।

यदि हम स्वीकार करते हैं कि रॉक के प्रोटोटाइप में से एक एल.डी. ट्रॉट्स्की हो सकता है, जो वास्तव में 1923-1924 में सत्ता के लिए संघर्ष हार गया था (बुल्गाकोव ने अपनी डायरी में यह नोट किया था), तो कोई भी मदद नहीं कर सकता लेकिन पूरी तरह से रहस्यमय संयोगों पर आश्चर्यचकित हो सकता है। रोक्क की तरह ट्रॉट्स्की ने भी क्रांति में सबसे सक्रिय भूमिका निभाई गृहयुद्ध, क्रांतिकारी सैन्य परिषद के अध्यक्ष होने के नाते। साथ ही, वह आर्थिक मामलों में भी शामिल थे, विशेष रूप से परिवहन को बहाल करने में, लेकिन जनवरी 1925 में सैन्य विभाग छोड़ने के बाद उन्होंने पूरी तरह से आर्थिक कार्य करना शुरू कर दिया। विशेष रूप से, ट्रॉट्स्की ने कुछ समय के लिए मुख्य रियायत समिति का नेतृत्व किया। रोक्क मॉस्को पहुंचे और उन्हें 1928 में एक अच्छा आराम मिला। लगभग इसी समय ट्रॉट्स्की के साथ भी ऐसी ही घटना घटी। 1927 के पतन में, उन्हें केंद्रीय समिति से हटा दिया गया और पार्टी से निष्कासित कर दिया गया, 1928 की शुरुआत में उन्हें अल्मा-अता में निर्वासित कर दिया गया, और सचमुच एक साल बाद उन्हें हमेशा के लिए यूएसएसआर छोड़ने, देश से गायब होने के लिए मजबूर किया गया। . कहने की जरूरत नहीं है, ये सभी घटनाएं "घातक अंडे" के निर्माण के बाद हुईं। लिरोव ने अपना लेख 1925 के मध्य में, आंतरिक पार्टी संघर्ष के और बढ़ने की अवधि के दौरान लिखा था, और, जाहिर है, पाठकों की असावधानी पर भरोसा करते हुए, उन्होंने बुल्गाकोव को "फैटल एग्स" में इसके प्रतिबिंब का श्रेय देने की कोशिश की, जो लगभग एक साल बाद लिखा गया था। पहले।

बुल्गाकोव की कहानी पर ओपीटीयू के मुखबिरों का ध्यान नहीं गया। उनमें से एक ने 22 फरवरी 1928 को रिपोर्ट किया:

“सोवियत सत्ता का सबसे कट्टर दुश्मन “द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स” और “ज़ोयका अपार्टमेंट” का लेखक मिखाइल है। अफानसाइविच बुल्गाकोव, पूर्व स्मेनोवेखोवाइट। कोई भी सोवियत सरकार की सहनशीलता और सहनशीलता पर आश्चर्यचकित हो सकता है, जो अभी भी बुल्गाकोव की पुस्तक (एड। "नेड्रा") "फैटल एग्स" के प्रसार को नहीं रोकती है। यह पुस्तक लाल शक्ति के विरुद्ध एक निर्लज्ज और अपमानजनक निंदा है। वह स्पष्ट रूप से वर्णन करती है कि कैसे, लाल किरण के प्रभाव में, एक-दूसरे को कुतरने वाले सरीसृप पैदा हुए और मास्को चले गए। वहाँ एक घृणित स्थान है, स्वर्गीय कॉमरेड लेनिन के प्रति एक दुष्ट इशारा, कि वहाँ एक मरा हुआ मेंढक है, जो मरने के बाद भी अपने चेहरे पर एक दुष्ट भाव के साथ रहता है (यहाँ हमारा मतलब एक विशाल मेंढक है, जिसे पर्सिकोव की मदद से पाला गया था) एक लाल किरण और मार डाला पोटेशियम साइनाइडउसकी आक्रामकता के कारण, और "मृत्यु के बाद भी उसके चेहरे पर गुस्से की अभिव्यक्ति थी" - यहां सेक्सॉट ने मकबरे में संरक्षित लेनिन के शरीर का संकेत देखा। - बी.एस.)। उनकी यह किताब कैसे खुलेआम घूम रही है, यह समझ पाना नामुमकिन है। वे इसे चाव से पढ़ते हैं। बुल्गाकोव को युवा लोगों का प्यार प्राप्त है, वह लोकप्रिय हैं। उनकी कमाई 30,000 रूबल तक पहुंचती है। साल में। उन्होंने अकेले कर के रूप में 4,000 रूबल का भुगतान किया। क्योंकि उसने भुगतान इसलिए किया क्योंकि वह विदेश जाने वाला था।

इन्हीं दिनों उनकी मुलाकात लर्नर से हुई (हम बात कर रहे हैं प्रसिद्ध पुश्किनिस्ट एन.ओ. लर्नर की। - बी.एस.)। बुल्गाकोव सोवियत सत्ता से बहुत आहत है और वर्तमान स्थिति से बहुत असंतुष्ट है। आप बिल्कुल भी काम नहीं कर सकते. कुछ भी निश्चित नहीं है. हमें निश्चित रूप से या तो फिर से युद्ध साम्यवाद की आवश्यकता है, या पूर्ण स्वतंत्रता की। बुल्गाकोव का कहना है कि क्रांति उस किसान द्वारा की जानी चाहिए जो अंततः अपनी वास्तविक मूल भाषा बोलता है। अंत में, इतने सारे कम्युनिस्ट नहीं हैं (और उनमें से "उनके जैसे लोग" भी हैं), और लाखों नाराज और क्रोधित किसान हैं। स्वाभाविक रूप से, पहले ही युद्ध में, साम्यवाद रूस से बाहर हो जाएगा, आदि। यहां वे विचार और आशाएं हैं जो "फैटल एग्स" के लेखक के दिमाग में उमड़ रही हैं, जो अब विदेश यात्रा की तैयारी कर रहे हैं। . ऐसे "पक्षी" को विदेश में छोड़ना पूरी तरह से अप्रिय होगा... वैसे, लर्नर के साथ बातचीत में, बुल्गाकोव ने सोवियत सरकार की नीति में विरोधाभासों को छुआ: - एक तरफ वे चिल्लाते हैं - बचाओ। दूसरी ओर, यदि आप बचत करना शुरू करते हैं, तो आपको पूंजीपति माना जाएगा। तर्क कहाँ है?

बेशक, कोई भी बुल्गाकोव की लर्नर के साथ बातचीत के अज्ञात एजेंट द्वारा प्रसारित प्रसारण की शाब्दिक सटीकता की गारंटी नहीं दे सकता है। हालाँकि, यह बहुत संभव है कि मुखबिर की कहानी की संवेदनशील व्याख्या ने इस तथ्य में योगदान दिया कि बुल्गाकोव को कभी भी विदेश में रिहा नहीं किया गया। सामान्य तौर पर, लेखक ने पुश्किन विद्वान से जो कहा वह उनकी डायरी "अंडर द हील" में कैद विचारों से अच्छी तरह मेल खाता है। वहां खासतौर पर संभावना को लेकर चर्चा होती है नया युद्धऔर सोवियत सरकार की इसे झेलने में असमर्थता। 26 अक्टूबर, 1923 की एक प्रविष्टि में, बुल्गाकोव ने एक बेकर पड़ोसी के साथ इस विषय पर अपनी बातचीत का हवाला दिया:

“अधिकारी अधिकारियों के कार्यों को धोखाधड़ी (बांड, आदि) मानते हैं। उन्होंने कहा कि क्रास्नोप्रेस्नेंस्की परिषद में दो यहूदी कमिश्नरों को उन लोगों ने पीटा था जो रिवॉल्वर के साथ बदतमीजी और धमकियों के लिए लामबंद होने के लिए आए थे। मुझे नहीं पता कि यह सच है या नहीं। बेकर के अनुसार, लामबंद लोगों का मूड बहुत अप्रिय है। वह, एक बेकर, ने शिकायत की कि गांवों में युवाओं के बीच गुंडागर्दी विकसित हो रही है। उस आदमी के दिमाग में बाकी सभी लोगों की तरह एक ही बात है - अपने दिमाग में, वह अच्छी तरह से समझता है कि बोल्शेविक धोखेबाज हैं, वह युद्ध में नहीं जाना चाहता, उसे अंतरराष्ट्रीय स्थिति के बारे में कोई जानकारी नहीं है। हम जंगली, अंधेरे, दुखी लोग हैं।

जाहिर है, कहानी के पहले संस्करण में, विदेशी सरीसृपों द्वारा मास्को पर कब्ज़ा युद्ध में यूएसएसआर की भविष्य की हार का प्रतीक था, जिसे उस समय लेखक ने अपरिहार्य माना था। सरीसृपों के आक्रमण ने एनईपी समृद्धि की क्षणभंगुरता को भी व्यक्त किया, जिसे 1928 के शानदार वर्ष में बल्कि व्यंग्यात्मक रूप से दर्शाया गया है।

"फैटल एग्स" को विदेशों में भी दिलचस्प प्रतिक्रियाएँ मिलीं। बुल्गाकोव ने अपने संग्रह में 24 जनवरी, 1926 के TASS संदेश की एक टाइप की हुई प्रति रखी, जिसका शीर्षक था "चर्चिल समाजवाद से डरता है।" इसमें कहा गया है कि 22 जनवरी को ब्रिटिश राजकोष के चांसलर विंस्टन चर्चिल ने स्कॉटलैंड में श्रमिक हड़तालों के संबंध में बोलते हुए संकेत दिया था कि "ग्लासगो में मौजूद भयानक स्थितियां साम्यवाद को जन्म देती हैं," लेकिन "हम मास्को मगरमच्छ के अंडे नहीं देखना चाहते हैं" हमारी मेज पर।" (बुल्गाकोव - बी.एस. द्वारा जोर दिया गया)। मुझे विश्वास है कि वह समय आएगा जब लिबरल पार्टी इन सिद्धांतों को मिटाने के लिए कंजर्वेटिव पार्टी को हर संभव सहायता देगी। मैं इंग्लैंड में बोल्शेविक क्रांति से नहीं डरता, लेकिन मैं समाजवादी बहुमत द्वारा मनमाने ढंग से समाजवाद लागू करने के प्रयास से डरता हूं। रूस को बर्बाद करने वाले समाजवाद का दसवां हिस्सा इंग्लैंड को पूरी तरह से बर्बाद कर देता..." (आज, सत्तर साल बाद इन शब्दों की वैधता पर संदेह करना मुश्किल है।)

"फैटल एग्स" में, बुल्गाकोव ने वी.ई. मेयरहोल्ड की नकल करते हुए, "दिवंगत वेसेवोलॉड मेयरहोल्ड के नाम पर थिएटर का उल्लेख किया, जिनकी मृत्यु, जैसा कि ज्ञात है, 1927 में, पुश्किन के "बोरिस गोडुनोव" के निर्माण के दौरान हुई थी, जब नग्न लड़कों के साथ ट्रैपेज़ ढह गया था। ” यह वाक्यांश गुडोक के संपादकीय कार्यालय में एक विनोदी बातचीत पर आधारित है, जिसे इस समाचार पत्र के "चौथे पृष्ठ" के प्रमुख इवान सेमेनोविच ओविचिनिकोव ने प्रसारित किया था:

“बीस के दशक की शुरुआत... बुल्गाकोव अगले कमरे में बैठा है, लेकिन किसी कारण से वह हर सुबह अपना भेड़ का कोट हमारे हैंगर पर लाता है। भेड़ की खाल का कोट एक तरह का अनोखा है: इसमें कोई फास्टनर नहीं है और कोई बेल्ट नहीं है। अपने हाथ आस्तीन में डालें - और आप अपने आप को तैयार मान सकते हैं। मिखाइल अफानसाइविच स्वयं चर्मपत्र कोट को इस प्रकार प्रमाणित करता है - रूसी अद्भुत। सत्रहवीं सदी के उत्तरार्ध का फैशन। इतिहास में पहली बार इसका उल्लेख 1377 में हुआ। अब मेयरहोल्ड के ड्यूमा बॉयर्स ऐसी अश्लीलता में दूसरी मंजिल से गिर रहे हैं। घायल अभिनेताओं और दर्शकों को स्किलीफोसोव्स्की इंस्टीट्यूट ले जाया गया है। मैं देखने की सलाह देता हूं..."

जाहिर है, बुल्गाकोव ने मान लिया था कि 1927 तक - क्रोनिकल्स में ओहबन्या के पहले उल्लेख के ठीक 550 साल बाद, मेयरहोल्ड का रचनात्मक विकास उस बिंदु तक पहुंच जाएगा जहां बॉयर्स की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं से ओखबन्या छीन लिया जाएगा और उन्हें वहीं छोड़ दिया जाएगा जहां उनकी मां ने जन्म दिया था। , ताकि सभी ऐतिहासिक दृश्यों को केवल निर्देशन और तकनीक अभिनय से बदल दिया जाए। आख़िरकार, वसेवोलॉड एमिलिविच ने फरवरी 1924 में "गोडुनोव" के निर्माण के बारे में अपने एक व्याख्यान में कहा: "... दिमित्री को सोफे पर लेटना पड़ा, निश्चित रूप से आधा नग्न... यहां तक ​​कि उसका शरीर भी निश्चित रूप से दिखाया जाएगा... उदाहरण के लिए, गोडुनोव से स्टॉकिंग्स हटाकर, हम उसे पूरी त्रासदी को अलग तरीके से देखने के लिए मजबूर करेंगे..."

यह दिलचस्प है कि, जैसा कि खोई हुई प्रारंभिक कहानी "द ग्रीन सर्पेंट" में था, एक सांप का रूपांकन, और यहां तक ​​कि एक महिला के साथ संयोजन में, 1924 में "फैटल एग्स" कहानी में लेखक के पास फिर से दिखाई देता है। इस कहानी में, बुल्गाकोव की कल्पना ने निकोलस्कॉय के पास स्मोलेंस्क प्रांत में "रेड रे" राज्य फार्म बनाया, जहां निर्देशक अलेक्जेंडर सेमेनोविच रोक्क सरीसृपों के अंडों के साथ एक दुखद प्रयोग करते हैं - और अंडे से निकला विशाल एनाकोंडा उनकी पत्नी मान्या को उनकी आंखों के सामने खा जाता है। शायद "द ग्रीन सर्पेंट" बुल्गाकोव के स्मोलेंस्क छापों पर आधारित थी और उन्होंने उसी समय कहानी लिखी थी।

वैसे, एम.एम. जोशचेंको के साथ बुल्गाकोव का परिचय भी यहाँ परिलक्षित हो सकता है। तथ्य यह है कि नवंबर 1918 में मिखाइल मिखाइलोविच ने क्रास्नी शहर के पास स्मोलेंस्क राज्य फार्म "मानकोवो" में एक पोल्ट्री किसान (आधिकारिक तौर पर इस पद को "खरगोश प्रजनन और चिकन प्रजनन में प्रशिक्षक" कहा जाता था) के रूप में काम किया और वहां मुर्गियों की संख्या बहाल की। पिछली महामारी के बाद. शायद इस परिस्थिति ने उन्हें "गणराज्य में मुर्गियों की संख्या को बहाल करने के लिए" प्रयोग के स्थान के रूप में बुल्गाकोव से परिचित स्मोलेंस्क प्रांत को चुनने के लिए प्रेरित किया। जोशचेंको और बुल्गाकोव की मुलाकात 10 मई, 1926 को हुई थी, जब उन्होंने लेनिनग्राद में एक साहित्यिक शाम में एक साथ प्रदर्शन किया था। लेकिन यह बहुत संभव है कि वे 1924 में मिले हों।

हालाँकि बुल्गाकोव और जोशचेंको लगभग एक ही समय में स्मोलेंस्क प्रांत के विभिन्न जिलों में थे, लेकिन किसानों का मनोविज्ञान हर जगह एक जैसा था। और ज़मींदारों के प्रति नफरत इस डर के साथ मिल गई थी कि वे अब भी लौट सकते हैं।

लेकिन बुल्गाकोव ने यूक्रेन में किसान विद्रोह को भी देखा था और जानता था कि किसानों का भोला अंधेरा आसानी से अविश्वसनीय क्रूरता के साथ जुड़ गया था।

नाम में "पहला रंग" एम्फीथिएटर "फायर कलर" के साथ एक निश्चित प्रतिध्वनि देता है। ऐसा प्रतीत होता है कि यह इसका बाद का संस्करण है प्रारंभिक कहानीयह 1924 की प्रसिद्ध कहानी "खान्स फायर" हो सकती है। यह उस आग का वर्णन करता है जो वास्तव में फरवरी क्रांति की पूर्व संध्या पर मुराविश्निकी एस्टेट में लगी थी। सच है, कहानी में यह 20 के दशक की शुरुआत का है।

वैसे, यह वही कहानी, हेनरिक सिएनकिविज़ के नायकों में से एक, "पैन वोलोडेव्स्की" के तातार एशिया, तातार नेता के बेटे, असली तुगाई बे को प्रतिबिंबित करती है, जिनकी बेरेस्टेको के पास मृत्यु हो गई (तुगाई बे खुद के रूप में) लघु वर्णत्रयी के पहले उपन्यास - "विद फायर एंड स्वॉर्ड") में घटित होता है। एशिया पोल्स की सेवा करता है, लेकिन फिर उन्हें धोखा देता है और उस स्थान को जला देता है जहां तातार बैनर वह खड़ा करता है। बुल्गाकोव की कहानी "खान की आग" में, तुगई-बेग्स के राजसी परिवार का अंतिम प्रतिनिधि, अपने साहित्यिक प्रोटोटाइप की तरह, विनाश और बदले की प्यास से ग्रस्त होकर, अपनी संपत्ति को जला देता है, एक संग्रहालय में बदल देता है, ताकि विद्रोही लोग ऐसा न कर सकें। इसका इस्तेमाल करें। आइए ध्यान दें कि 1929 में, "द मास्टर एंड मार्गरीटा" के पहले संस्करण के एक अध्याय, "मेनिया फुरिबुंडा", को 8 मई को पंचांग "नेड्रा" में अलग प्रकाशन के लिए प्रस्तुत किया गया था, जिस पर लेखक ने छद्म नाम से हस्ताक्षर किए थे। "के. तुगाई।"

युसुपोव संपत्ति ने खान की आग में संपत्ति के लिए प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया, शायद इसलिए कि बुल्गाकोव को विशेष रूप से ग्रिगोरी रासपुतिन की हत्या की कहानी में दिलचस्पी थी, जिसमें प्रिंस फेलिक्स फेलिक्सोविच युसुपोव (छोटे) ने एक प्रमुख भूमिका निभाई थी। 1921 में, बुल्गाकोव रासपुतिन और निकोलस II के बारे में एक नाटक लिखने जा रहे थे। 17 नवंबर, 1921 को कीव में अपनी मां को लिखे एक पत्र में, उन्होंने अपनी बहन नाद्या को यह बताने के लिए कहा: "... हमें ऐतिहासिक नाटक के लिए सभी सामग्री की आवश्यकता है - वह सब कुछ जो 16 और 17 की अवधि में निकोलाई और रासपुतिन से संबंधित है (हत्या और तख्तापलट). समाचार पत्र, महल का विवरण, संस्मरण, और सबसे बढ़कर पुरिशकेविच की "डायरी" (व्लादिमीर मित्रोफ़ानोविच पुरिशकेविच, चरम दक्षिणपंथ के नेताओं में से एक) राज्य ड्यूमा , एक राजशाहीवादी ने, प्रिंस एफ.एफ. युसुपोव और ग्रैंड ड्यूक दिमित्री पावलोविच के साथ मिलकर, दिसंबर 1916 में जी.ई. रासपुतिन की हत्या का आयोजन किया, जिसका मरणोपरांत प्रकाशित डायरी में विस्तार से वर्णन किया गया है। - बी.एस.) - चरम तक! वेशभूषा, चित्र, यादें आदि का विवरण। “मैं 22वें वर्ष के अंत तक 5 कृत्यों में एक भव्य नाटक बनाने के विचार को संजोता हूं। कुछ रेखाचित्र और योजनाएँ पहले से ही तैयार हैं। यह विचार मुझे पागलों की तरह मंत्रमुग्ध कर देता है... बेशक, मैं जो थका देने वाला काम करता हूं, उससे मैं कभी भी कुछ सार्थक नहीं लिख पाऊंगा, लेकिन कम से कम सड़क एक सपना है और उस पर काम करना है। यदि "डायरी" उसके (नाद्या - बी.एस.) के हाथों में अस्थायी रूप से गिर जाती है, तो मैं अनुरोध करता हूं कि ग्रामोफोन के साथ हत्या के बारे में सब कुछ तुरंत शब्दशः कॉपी किया जाए (ग्रामोफोन को शॉट्स की आवाज को दबा देना चाहिए था, और उससे पहले बनाएं) रासपुतिन के मन में यह धारणा कि अगले दरवाजे वाले कमरे में एफ.एफ. युसुपोव की पत्नी इरीना अलेक्जेंड्रोवना युसुपोवा, अलेक्जेंडर III की पोती और निकोलस द्वितीय की भतीजी है, जिसे "बड़े" (ग्रेगरी - बी.एस.) चाहते थे, फेलिक्स की साजिश और पुरिशकेविच, पुरिशकेविच ने निकोलाई को रिपोर्ट दी, निकोलाई मिखाइलोविच का व्यक्तित्व (हम ग्रैंड ड्यूक निकोलाई मिखाइलोविच (1859-1919) के बारे में बात कर रहे हैं, रूसी ऐतिहासिक सोसायटी के अध्यक्ष, जिन्हें लाल आतंक के दौरान मार डाला गया था। - बी.एस.), और इसे मुझे भेजें अक्षरों में (मुझे लगता है कि यह संभव है? शीर्षक "नाटक सामग्री"? ) (यहां पत्रों के व्यापक चित्रण पर एक संकेत है। - बी.एस.)"। हालांकि, बुल्गाकोव ने रासपुतिन और निकोलस II के बारे में कभी कोई नाटक नहीं लिखा। लेखक की बहुत अपील है यह विषय राजशाही में उनकी निराशा के बारे में बहुत कुछ बताता है। किसी भी शैली के काम में उस समय की सेंसरशिप स्थितियों के कारण, निकोलस द्वितीय और रोमानोव परिवार के अन्य प्रतिनिधियों को केवल नकारात्मक रूप से चित्रित किया जा सकता था। लेकिन स्वयं बुल्गाकोव का 20 के दशक की शुरुआत में अपदस्थ राजवंश के प्रति नकारात्मक रवैया था। 15 अप्रैल, 1924 को एक डायरी प्रविष्टि में, उन्होंने खुद को कठोरता से और सीधे अपने दिल में व्यक्त किया: "सभी रोमानोव्स को धिक्कार है!" उनमें से पर्याप्त नहीं थे।" ऐतिहासिक नाटक की अवास्तविक अवधारणा स्पष्ट रूप से "खान की आग" में परिलक्षित हुई थी। यहां काफी मजबूत राजशाही विरोधी प्रवृत्ति है। तस्वीर में निकोलस द्वितीय को "दाढ़ी और मूंछों वाला एक साधारण व्यक्ति, जो एक रेजिमेंटल डॉक्टर जैसा दिखता है" के रूप में वर्णित किया गया है। सम्राट अलेक्जेंडर प्रथम के चित्र में, "गंजा सिर धुएं में चुपचाप मुस्कुराया।" निकोलस प्रथम "सफेद बालों वाला जनरल" है। उसकी मालकिन एक बार एक बूढ़ी राजकुमारी थी, "अपवित्र आविष्कार में अटूट, जिसने अपने पूरे जीवन में दो गौरव धारण किए - एक चमकदार सुंदरता और एक भयानक मेसलीना।" वह रोमन सम्राट क्लॉडियस प्रथम की लम्पट पत्नी वेलेरिया मेसलीना के साथ शैतान की महान गेंद पर उत्कृष्ट स्वतंत्रता प्राप्त करने वालों में से एक हो सकती थी, जिसे 48 में फाँसी दे दी गई थी।

निकोलस द्वितीय को बुल्गाकोव के अंतिम नाटक "बाटम" में भी व्यंग्यात्मक रूप से चित्रित किया गया है। शाही परिवार के साथ रिश्तेदारी से जुड़े हुए, प्रिंस तुगई-बेग को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में प्रस्तुत किया गया है जो विलुप्त होने के लिए अभिशप्त है, कोई संतान नहीं छोड़ रहा है और नष्ट करने की अपनी तत्परता से समाज के लिए खतरनाक है। परिवार का घोंसला, जब तक यह उन लोगों की संपत्ति नहीं बन जाती जिनसे राजकुमार नफरत करता है। यदि शैतान उसे नहीं ले गया, जैसा कि बुल्गाकोव ने रोमानोव के लिए चाहा था, तो, निश्चित रूप से, शैतान उसे ले आया।

प्रिंस एंटोन इवानोविच तुगाई-बेग का प्रोटोटाइप हत्यारे रासपुतिन के पिता और पूरा नाम, प्रिंस फेलिक्स फेलिक्सोविच युसुपोव (बड़े, जन्मे काउंट सुमारोकोव-एलस्टन) हो सकते हैं। 1923 में, जब यह कहानी घटित होती है, वह 67 वर्ष के थे। बड़े युसुपोव की पत्नी, जिनेदा निकोलायेवना युसुपोवा भी उस समय जीवित थीं, लेकिन बुल्गाकोव ने "खान फायर" के नायक की पत्नी को पहले ही मरने के लिए मजबूर कर दिया ताकि वह उसे पूरी तरह से अकेला छोड़ दे, जैसा कि पोंटियस पिलाटे और वोलैंड ने बाद में "द" में किया था। मास्टर और मार्गरीटा" (पितृसत्तात्मक पर वोलैंड के शब्द याद रखें: "अकेला, अकेला, मैं हमेशा अकेला हूं")। कहानी में उल्लिखित तुगई-बेग के छोटे भाई, पावेल इवानोविच, जिन्होंने हॉर्स ग्रेनेडियर्स में सेवा की और जर्मनों के साथ युद्ध में मारे गए, उनके संभावित प्रोटोटाइप के रूप में उनके बड़े भाई एफ.एफ. युसुपोव (छोटा) काउंट निकोलाई फेलिक्सोविच सुमारोकोव-एलस्टन हैं। , जो कैवेलरी कोर में सेवा में प्रवेश करने की तैयारी कर रहे थे, लेकिन 1908 में कैवेलरी रेजिमेंट के लेफ्टिनेंट काउंट ए.ई. मैन्टेफेल, जो बाल्टिक जर्मनों से आए थे, द्वारा द्वंद्वयुद्ध में मारे गए।

लेकिन चलिए "घातक अंडे" पर वापस आते हैं। कहानी में अन्य पैरोडी रेखाचित्र भी हैं। उदाहरण के लिए, वह स्थान जहां फर्स्ट कैवेलरी के लड़ाके, जिसके सिर पर "सभी सवारों की तरह एक ही लाल रंग के हुड में, घुड़सवार सेना समुदाय के बूढ़े और भूरे बालों वाले कमांडर की सवारी होती है, जो 10 साल पहले प्रसिद्ध हो गए थे" - शिमोन मिखाइलोविच बुडायनी - इंटरनेशनेल की शैली में गाए गए चोरों के गीत के साथ सरीसृपों के खिलाफ एक अभियान पर निकले:

न इक्का, न क्वीन, न जैक,

हम कमीनों को हरा देंगे, इसमें कोई शक नहीं,

साइड में चार-तुम्हारा नहीं है...

इस गीत को "द इंटरनेशनेल" की पंक्तियों के साथ जोड़ने पर, हमें एक मज़ेदार, लेकिन काफी सार्थक पाठ मिलता है:

कोई हमें मुक्ति नहीं देगा -

न इक्का, न क्वीन, न जैक।

हम मुक्ति प्राप्त करेंगे

किनारे पर चार - तुम्हारा वहाँ नहीं है.

एक वास्तविक मामले (या कम से कम मॉस्को में व्यापक रूप से फैली अफवाह) को यहां जगह मिली। 2 अगस्त, 1924 को, बुल्गाकोव ने अपनी डायरी में अपने मित्र लेखक इल्या क्रेमलेव (स्वेन) की एक कहानी लिखी थी कि "जीपीयू रेजिमेंट एक ऑर्केस्ट्रा के साथ एक प्रदर्शन में गई थी, जिसमें "हर कोई इन लड़कियों को प्यार करता है" बजा रहा था। कहानी में "कमीनों को पीटने" का वादा, यदि वांछित हो, तो "लाल कमीनों" को दिया जा सकता है, जिन्होंने मॉस्को पर कब्जा कर लिया था, यह ध्यान में रखते हुए कि, जैसा कि बुल्गाकोव ने सोचा था, 20 के दशक के मध्य में, आम लोग बिल्कुल भी उत्सुक नहीं थे बोल्शेविकों के लिए लड़ने के लिए. कहानी में, जीपीयू को फर्स्ट कैवेलरी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है, और इस तरह की दूरदर्शिता अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं थी। लेखक निस्संदेह बुडेनोव्स्की फ्रीमैन की नैतिकता के बारे में साक्ष्य और अफवाहों से परिचित थे, जो हिंसा और डकैतियों से प्रतिष्ठित थे। उन्हें आइजैक बैबेल की कहानियों की पुस्तक "कैवेलरी" में कैद किया गया था (हालांकि उनकी अपनी कैवेलरी डायरी के तथ्यों की तुलना में कुछ हद तक नरम रूप में)।

बुडेनोविट्स के मुंह में इंटरनेशनेल की लय में एक आपराधिक गीत डालना काफी उचित था। पेशेवर धोखेबाज़ों की कठबोली अभिव्यक्ति "चार तरफ - तुम्हारा कोई नहीं है" को फ़िमा ज़िगानेट्स ने "द मास्टर एंड मार्गरीटा" उपन्यास में एक नाम के गुप्त प्रतीकवाद पर लेख में समझा है: "...इन पूर्व-क्रांतिकारी वर्षों में, इस कहावत का व्यापक "प्रसार" नहीं था, इसका उपयोग केवल आपराधिक दुनिया के एक संकीर्ण दायरे में किया जाता था। इसका जन्म जुआरियों के बीच खेल "प्वाइंट" की एक स्थिति से हुआ था। यदि कोई बैंकर अपने हाथ में मौजूद इक्के में नौ या दस जोड़ता है (केवल दो कार्ड जिनमें प्रत्येक तरफ चार सूट आइकन होते हैं; नौ के केंद्र में एक और आइकन होता है, और दस में दो होते हैं), इसका मतलब है उसकी निस्संदेह जीत. वह तुरंत या तो 20 अंक या 21 (एक इक्के का मूल्य 11 अंक है) स्कोर करता है। भले ही खिलाड़ी के पास 20 अंक हों, ड्रॉ की व्याख्या बैंकर ("बैंकर का बिंदु") के पक्ष में की जाती है, और यदि खिलाड़ी ने तुरंत 21 अंक बनाए, तो इसका मतलब यह होगा कि वह स्वचालित रूप से जीत जाता है, और इसके लिए कार्ड खरीदने का कोई मतलब नहीं है। बैंकर. इस प्रकार, "फोर ऑन द साइड" एक कार्ड सूट के चार चिह्न हैं, जिसका अर्थ है खिलाड़ी की अपरिहार्य हानि। बाद में इस अभिव्यक्ति का प्रयोग लाक्षणिक अर्थ में किया जाने लगा निराशाजनक स्थिति, नुकसान।"

"फैटल एग्स" को आलोचनात्मक और सकारात्मक प्रतिक्रियाएँ मिलीं। इस प्रकार, 11 मार्च, 1925 को "डॉन ऑफ द ईस्ट" में यू. सोबोलेव ने कहानी को "नेड्र" की 6वीं पुस्तक में सबसे महत्वपूर्ण प्रकाशन के रूप में मूल्यांकन किया, यह तर्क देते हुए: "केवल बुल्गाकोव अपनी विडंबनापूर्ण-शानदार और व्यंग्यपूर्ण-यूटोपियन कहानी के साथ" फैटल एग्स'' अप्रत्याशित रूप से सामान्य, बहुत अच्छे इरादे वाले और बहुत ही सभ्य स्वर से बाहर हो जाता है। आलोचक ने "फैटल एग्स" की "यूटोपियनिज्म" को 1928 में मॉस्को की उसी तस्वीर में देखा, जिसमें प्रोफेसर पर्सिकोव को फिर से "छह कमरों का अपार्टमेंट" मिलता है और उन्हें अपना पूरा जीवन वैसा ही लगता है, जैसा अक्टूबर से पहले था। हालाँकि, सामान्य तौर पर, सोवियत आलोचना ने आधिकारिक विचारधारा का प्रतिकार करने वाली घटना के रूप में कहानी पर नकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की। नौसिखिया लेखक के प्रति सेंसरशिप अधिक सतर्क हो गई, और बुल्गाकोव की अगली कहानी, "द हार्ट ऑफ़ ए डॉग" उनके जीवनकाल के दौरान कभी प्रकाशित नहीं हुई।

"फैटल एग्स" को पाठकों द्वारा बड़ी सफलता मिली और 1930 में भी यह पुस्तकालयों में सबसे अधिक अनुरोधित कार्यों में से एक बना रहा।

"फैटल एग्स" के कलात्मक उद्देश्यों का विश्लेषण यह अनुमान लगाने का कारण देता है कि बुल्गाकोव ने लेनिन के साथ कैसा व्यवहार किया।

पहली नज़र में, पर्सिकोव की छवि और हमारी पुस्तक के पहले खंड में चर्चा किए गए सेंसर किए गए निबंधों को देखते हुए, बुल्गाकोव का यह रवैया काफी उदार है। प्रोफेसर अपनी दुखद मृत्यु के लिए, और अपनी लंबे समय से परित्यक्त लेकिन अभी भी प्यारी पत्नी की मृत्यु की खबर मिलने पर अपने वास्तविक दुःख के लिए, और सख्त वैज्ञानिक ज्ञान के प्रति अपनी प्रतिबद्धता, और राजनीतिक स्थिति का पालन करने की अपनी अनिच्छा के लिए स्पष्ट सहानुभूति प्रकट करते हैं। . लेकिन यह स्पष्ट रूप से पर्सिकोव के लेनिनवादी अवतार से नहीं, बल्कि दो अन्य लोगों से है - रूसी बुद्धिजीवी और वैज्ञानिक-निर्माता। पर्सिकोव का एक और प्रोटोटाइप था - बुल्गाकोव के चाचा, सर्जन निकोलाई मिखाइलोविच पोक्रोव्स्की। इसलिए, शायद, पर्सिकोव का लंबा कद, उसकी स्नातक जीवन शैली, और भी बहुत कुछ। बुल्गाकोव, जैसा कि हम अब देखेंगे, लेनिन के प्रति सकारात्मक दृष्टिकोण नहीं रखते थे।

सच तो यह है कि बुल्गाकोव का लेनिनवाद पर्सिकोव के साथ समाप्त नहीं हुआ। आइए थोड़ा आगे बढ़ने की कोशिश करें और उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गरीटा" में लेनिन के निशान खोजें, जिसे लेखक ने 1929 में शुरू किया था, यानी "द फेटल एग्स" के पांच साल बाद। नया उपन्यासकालानुक्रमिक रूप से, उन्होंने कहानी को जारी रखा, क्योंकि इसकी कार्रवाई, जैसा कि हम बाद में दिखाएंगे, 1929 में भी घटित होती है - जो, जैसा कि अपेक्षित था, 1928 के तुरंत बाद आया - वह निकट भविष्य जिसमें कहानी की घटनाएं सामने आती हैं। केवल "द मास्टर एंड मार्गरीटा" में बुल्गाकोव अब भविष्य का नहीं, बल्कि वर्तमान का वर्णन करता है।

यह समझने के लिए कि लेनिन "द मास्टर एंड मार्गरीटा" के किस नायक के प्रोटोटाइप बने, आइए हम 6-7 नवंबर, 1921 के "प्रावदा" की क्लिपिंग की ओर रुख करें, जो बुल्गाकोव के संग्रह में अलेक्जेंडर शॉटमैन के संस्मरण "लेनिन इन अंडरग्राउंड" के साथ संरक्षित है। इसमें बताया गया है कि कैसे 1917 की गर्मियों और शरद ऋतु में बोल्शेविकों के नेता अनंतिम सरकार से छिप रहे थे, जिसने उन्हें जर्मन जासूस घोषित कर दिया था। शॉटमैन ने, विशेष रूप से, उल्लेख किया कि "न केवल प्रति-खुफिया और आपराधिक जासूसों को उनके पैरों पर खड़ा किया गया था, बल्कि प्रसिद्ध खोजी कुत्ते ट्रेफ सहित कुत्तों को भी लेनिन को पकड़ने के लिए संगठित किया गया था" और उन्हें "बुर्जुआ वर्ग के सैकड़ों स्वयंसेवी जासूसों" द्वारा मदद मिली थी। निवासी”। ये पंक्तियाँ हमें उपन्यास के उस प्रसंग की याद दिलाती हैं जब प्रसिद्ध पुलिस कुत्ता तुज़बुबेन वेरायटी में एक घोटाले के बाद वोलैंड और उसके गुर्गों की असफल खोज करता है। वैसे, फरवरी 1917 के बाद, अनंतिम सरकार द्वारा पुलिस को आधिकारिक तौर पर पुलिस का नाम दिया गया था, इसलिए तुज़बुबेन की तरह ब्लडहाउंड ट्रेफ़ को सही ढंग से पुलिस कहा जाता है।

शॉर्टमैन द्वारा वर्णित घटनाएँ वोलैंड और उसके अनुचर (काले जादू के एक सत्र के बाद) की खोज के माहौल में बहुत याद दिलाती हैं, और इससे भी अधिक हद तक, उपन्यास के उपसंहार में क्रियाएं, जब व्याकुल आम लोग दसियों को हिरासत में लेते हैं और सैकड़ों संदिग्ध लोग और बिल्लियाँ। संस्मरणकार छठी पार्टी कांग्रेस में वाई.एम. स्वेर्दलोव के शब्दों को भी उद्धृत करता है कि "हालांकि लेनिन व्यक्तिगत रूप से कांग्रेस में भाग लेने के अवसर से वंचित हैं, लेकिन वह अदृश्य रूप से उपस्थित हैं और इसका नेतृत्व करते हैं।" बिल्कुल उसी तरह, वोलैंड, बर्लियोज़ और बेज़डोमनी के अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, येशुआ के परीक्षण में अदृश्य रूप से व्यक्तिगत रूप से उपस्थित था, "लेकिन केवल गुप्त रूप से, गुप्त रूप से, इसलिए बोलने के लिए," और प्रतिक्रिया में लेखकों को संदेह था कि उनका वार्ताकार एक था जर्मन जासूस.

शॉटमैन बताते हैं कि कैसे, दुश्मनों से छिपते हुए, लेनिन और जी.ई. ज़िनोविएव, जो रज़लिव में उनके साथ थे, ने अपना रूप बदल लिया: “कॉमरेड। बिना मूंछों और दाढ़ी के विग में लेनिन लगभग पहचान में नहीं आ रहे थे, लेकिन कॉमरेड। इस समय तक, ज़िनोविएव की मूंछें और दाढ़ी बढ़ गई थीं, उसके बाल कटे हुए थे, और वह पूरी तरह से पहचानने योग्य नहीं था। शायद यही कारण है कि बुल्गाकोव ने प्रोफेसर पर्सिकोव और प्रोफेसर वोलैंड दोनों को मुंडवा दिया है, और बिल्ली बेहेमोथ, वोलैंड का पसंदीदा विदूषक, जो उनके पूरे अनुचर में उनके सबसे करीब है, अचानक द मास्टर और मार्गरीटा में ज़िनोविएव से मिलता जुलता हो जाता है। मोटे, भोजन-प्रेमी ज़िनोविएव ने अपनी मूंछों और दाढ़ी के साथ, बिल्ली की शक्ल-सूरत हासिल कर ली होगी, और व्यक्तिगत स्तर पर वह वास्तव में सभी बोल्शेविक नेताओं में से लेनिन के सबसे करीब थे। वैसे, लेनिन की जगह लेने वाले स्टालिन ने ज़िनोविएव के साथ एक विदूषक की तरह व्यवहार किया, हालाँकि बाद में, 30 के दशक में, उन्होंने उसे नहीं छोड़ा।

शॉटमैन, जो रज़्लिव और फ़िनलैंड दोनों जगह लेनिन के साथ थे, ने नेता के साथ हुई बातचीत को याद करते हुए कहा: “मुझे बहुत अफ़सोस है कि मैंने शॉर्टहैंड का अध्ययन नहीं किया और उन्होंने जो कुछ भी कहा, उसे नहीं लिखा। लेकिन... मुझे पूरा विश्वास है कि व्लादिमीर इलिच ने अक्टूबर क्रांति के बाद जो कुछ हुआ उसका बहुत कुछ पहले से ही अनुमान लगा लिया था।'' द मास्टर और मार्गरीटा में, वोलैंड दूरदर्शिता के समान उपहार से संपन्न है।

ए.वी. शॉटमैन, जिन्होंने बुल्गाकोव की रचनात्मक कल्पना को पोषित करने वाले संस्मरण लिखे थे, को 1937 में गोली मार दी गई और उनके संस्मरणों पर प्रतिबंध लगा दिया गया। बेशक, मिखाइल अफानसाइविच को याद था कि पर्सिकोव के प्रोटोटाइप को एक समय में काफी आसानी से पहचाना जा सकता था। सच है, तब, बुल्गाकोव की मृत्यु के बाद, जब "फैटल एग्स" को दशकों तक पुनर्प्रकाशित नहीं किया गया था, यहां तक ​​​​कि पेशेवर रूप से साहित्य में शामिल लोगों के लिए भी, कहानी के मुख्य चरित्र और लेनिन के बीच संबंध स्पष्ट नहीं हुआ, और वैसे भी नहीं हो सका। सख्त सेंसरशिप के कारण सार्वजनिक किया गया। पहली बार, जहां तक ​​हम जानते हैं, इस तरह का संबंध 1989 में मॉस्को स्फीयर थिएटर में ई. येलांस्काया द्वारा मंचित "फैटल एग्स" के नाटकीय संस्करण में खुलेआम खेला गया था। लेकिन बुल्गाकोव के समकालीन उनके वंशजों की तुलना में सीधे तौर पर दोषी साक्ष्य इकट्ठा करने में अधिक रुचि रखते थे, और सेंसरशिप अधिक सतर्क थी। इसलिए उपन्यास में लेनिन के अंत को अधिक सावधानी से छिपाना पड़ा, अन्यथा प्रकाशन पर गंभीरता से भरोसा करने का कोई रास्ता नहीं था। लेनिन की तुलना शैतान से करना उचित था!

निम्नलिखित साहित्यिक स्रोत, विशेष रूप से, छलावरण के उद्देश्यों को पूरा करते हैं: 1923 में, मिखाइल जोशचेंको की कहानी "द डॉग केस" सामने आई। यह कुत्तों में प्रोस्टेट ग्रंथि के साथ वैज्ञानिक प्रयोग करने वाले एक पुराने प्रोफेसर के बारे में था (प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की भी "हार्ट ऑफ ए डॉग" में इसी तरह के प्रयोग करते हैं), और आपराधिक ब्लडहाउंड ट्रेफका भी कार्रवाई के दौरान दिखाई दिया। यह कहानी समकालीन लोगों के बीच काफी प्रसिद्ध थी, और यह संभावना नहीं है कि कोई इसकी तुलना इसके साथ करेगा, न कि शॉटमैन के संस्मरणों के साथ, जिन्हें 1921 के बाद कभी भी पुनः प्रकाशित नहीं किया गया था। बुल्गाकोव का कुत्तातुज़बुबेना। तो बुल्गाकोव के उपन्यास में अब एक तरह का आवरण है। और एक प्रोटोटाइप का दूसरे द्वारा इस तरह जबरन छलावरण बुल्गाकोव के काम की "ट्रेडमार्क" विशेषताओं में से एक बन गया।

जोशचेंको की कहानी में पैरोडी स्वयं इस तथ्य पर आधारित है कि क्लब आधिकारिक सूट है, यही कारण है कि पुलिस (साथ ही पुलिस) कुत्तों को अक्सर एक समान नाम दिया जाता था। क्रांति से पहले, हीरों का इक्का अपराधियों की पीठ पर सिल दिया जाता था (द ट्वेल्व के क्रांतिकारियों के बारे में ब्लोक का वर्णन तुरंत दिमाग में आता है: "आपको अपनी पीठ पर हीरों का इक्का रखना चाहिए")।

बेशक, वोलैंड विश्व साहित्य में सबसे सहानुभूतिपूर्ण शैतान की उपाधि का दावा कर सकता है, लेकिन वह शैतान ही रहेगा। और लेनिन के प्रति बुल्गाकोव के रवैये के बारे में कोई भी संदेह तब पूरी तरह से गायब हो जाता है जब "द मास्टर एंड मार्गारीटा" में एक अन्य चरित्र का नाम सामने आता है, जिसका प्रोटोटाइप भी इलिच था।

आइए हम उस नाटकीय कलाकार को याद करें जिसने गृह प्रबंधक बोसोगो और अन्य गिरफ्तार लोगों को स्वेच्छा से मुद्रा और अन्य कीमती सामान सौंपने के लिए राजी किया था। अंतिम पाठ में उन्हें सव्वा पोटापोविच कुरोलेसोव कहा गया है, लेकिन 1937-1938 के पिछले संस्करण में उनका नाम बहुत अधिक पारदर्शी रूप से रखा गया था - इल्या व्लादिमीरोविच अकुलिनोव (एक विकल्प के रूप में - इल्या पोटापोविच बर्दासोव भी)। इस अनाकर्षक चरित्र का वर्णन इस प्रकार किया गया है: “वादा किया गया बर्दासोव ने मंच पर आने में संकोच नहीं किया और टेलकोट और सफेद टाई में बुजुर्ग, मुंडा हुआ निकला।

बिना किसी प्रस्तावना के, उसने उदास चेहरा बनाया, अपनी भौंहें सिकोड़ लीं और सुनहरी घंटी की ओर देखते हुए अस्वाभाविक स्वर में बोला:

एक युवा रेक की तरह जो कुछ दुष्ट लम्पटों के साथ डेट की प्रतीक्षा कर रहा है...

इसके अलावा, बर्दासोव ने अपने बारे में बहुत सारी बुरी बातें बताईं। बहुत उदास निकानोर इवानोविच ने बर्दासोव को यह स्वीकार करते हुए सुना कि कोई अभागी विधवा, चिल्लाते हुए, बारिश में उसके सामने घुटनों के बल बैठ गई, लेकिन कलाकार के कठोर हृदय को नहीं छू पाई। निकानोर इवानोविच इस घटना से पहले कवि पुश्किन को बिल्कुल भी नहीं जानते थे, हालाँकि उन्होंने, और अक्सर, यह वाक्यांश कहा था: "क्या पुश्किन अपार्टमेंट के लिए भुगतान करेंगे?" - और अब, अपने काम से परिचित होने के बाद, वह तुरंत उदास हो गए, सोचा और अपने घुटनों पर बच्चों के साथ एक महिला की कल्पना की और अनजाने में सोचा: "यह कमीने बर्दासोव!" और वह, अपनी आवाज उठाते हुए, चला गया और निकानोर इवानोविच को पूरी तरह से भ्रमित कर दिया, क्योंकि वह अचानक किसी ऐसे व्यक्ति को संबोधित करना शुरू कर दिया जो मंच पर नहीं था, और इसके लिए अनुपस्थित उसने स्वयं उत्तर दिया, और स्वयं को अब "संप्रभु", अब "बैरन", अब "पिता", अब "पुत्र", अब "आप", अब "आप" कहा।

निकानोर इवानोविच को केवल एक ही बात समझ में आई: कि कलाकार एक बुरी मौत मर गया, चिल्लाते हुए: "कीज़!" चाबियाँ मेरी हैं!'' - उसके बाद वह फर्श पर गिर गया, घरघराहट हुई और उसने अपनी टाई फाड़ दी।

मरने के बाद, वह खड़ा हुआ, अपने टेल-कोट घुटनों से धूल झाड़ा, झुका, झूठी मुस्कान बिखेरी, और हल्की तालियों के बीच चला गया, और मनोरंजनकर्ता ने इस तरह बात की।

खैर, प्रिय मुद्रा व्यापारियों, आपने इल्या व्लादिमीरोविच अकुलिनोव का "द स्टिंगी नाइट" का अद्भुत प्रदर्शन सुना।

बच्चों के साथ एक महिला, अपने घुटनों पर बैठकर रोटी के एक टुकड़े के लिए "कंजूस शूरवीर" से भीख मांग रही है, यह सिर्फ पुश्किन के "द स्टिंगी नाइट" का एक उद्धरण नहीं है, बल्कि लेनिन के जीवन के एक प्रसिद्ध प्रकरण का संकेत भी है। पूरी संभावना है कि, बुल्गाकोव 1933 में लोकप्रिय रूसी प्रवासी पेरिस पत्रिका "इलस्ट्रेटेड रशिया" में छद्म नाम "क्रॉनिकल" के तहत छिपे लेख "लेनिन इन पावर" की सामग्री से परिचित थे (शायद यह पूर्व था) आयोजन ब्यूरो के सचिव जो पश्चिम भाग गए और पोलित ब्यूरो बोरिस जॉर्जिएविच बाज़ानोव)। इस लेख में हमें बोल्शेविक नेता के चित्र का निम्नलिखित दिलचस्प स्पर्श मिलता है:

“शुरू से ही, वह अच्छी तरह से समझते थे कि किसान नई व्यवस्था के लिए न केवल निस्वार्थ बलिदान देंगे, बल्कि स्वेच्छा से अपने कठिन परिश्रम का फल भी नहीं देंगे। और अपने निकटतम सहयोगियों के साथ अकेले लेनिन ने बिना किसी हिचकिचाहट के, जो कुछ उन्हें आधिकारिक तौर पर कहना और लिखना था, उसके बिल्कुल विपरीत कहा। जब उन्हें यह बताया गया कि श्रमिकों के बच्चे भी, यानी वही वर्ग जिसके लिए और जिसके नाम पर तख्तापलट किया गया था, कुपोषित थे और यहां तक ​​कि भूख से मर रहे थे, तो लेनिन ने आक्रोश के साथ इस दावे का जवाब दिया:

सरकार उन्हें रोटी नहीं दे सकती. यहां सेंट पीटर्सबर्ग में बैठकर आपको रोटी नहीं मिलेगी। आपको अपने हाथों में राइफल लेकर रोटी के लिए लड़ना होगा... अगर वे लड़ने में असफल रहे, तो वे भूख से मर जायेंगे!..''

यह कहना मुश्किल है कि बोल्शेविक नेता ने वास्तव में ऐसा कहा था या हम किसी अन्य किंवदंती से निपट रहे हैं, लेकिन लेनिन की मनोदशा यहां विश्वसनीय रूप से व्यक्त की गई है।

इल्या व्लादिमीरोविच अकुलिनोव व्लादिमीर इलिच उल्यानोव (लेनिन) की पैरोडी है। यहां पत्राचार स्पष्ट हैं: इल्या व्लादिमीरोविच - व्लादिमीर इलिच, उलियाना - अकुलिना (अंतिम दो नाम लगातार लोककथाओं में जोड़े गए हैं)। स्वयं नाम, जो उपनामों का आधार बनते हैं, भी महत्वपूर्ण हैं। उलियाना एक विकृत लैटिन जूलियाना है, जो जूलियन परिवार से संबंधित है, जिसमें से जूलियस सीज़र आया था, जिसका उपनाम रूसी राजाओं द्वारा संशोधित रूप में अपनाया गया था। अकुलिना एक विकृत लैटिन एक्विलिना है, यानी ईगल जैसा, और ईगल, जैसा कि आप जानते हैं, राजशाही का प्रतीक है। संभवतः, पर्सिकोव का मध्य नाम, इपतिविच, उसी श्रेणी में है। यह न केवल इपाटिच और इलिच के बीच सामंजस्य के कारण प्रकट हुआ, बल्कि, सबसे अधिक संभावना है, इसलिए भी कि जुलाई 1918 में लेनिन के आदेश पर येकातेरिनबर्ग में इंजीनियर इपटिव के घर में, रोमानोव परिवार को नष्ट कर दिया गया था। हमें यह भी याद रखना चाहिए कि पहले रोमानोव को, अपने राज्याभिषेक से पहले, इपटिव मठ में शरण मिली थी।

हालाँकि 20 के दशक की शुरुआत में बुल्गाकोव शाही परिवार और जी.ई. रासपुतिन के बारे में एक किताब लिखने जा रहे थे और इससे संबंधित सभी स्रोतों में उनकी रुचि थी, उन्होंने यह नाटक कभी नहीं लिखा, शायद उन्हें सेंसरशिप की शर्तों के अनुकूल बनाने की असंभवता का एहसास था, जो संतुष्ट थे केवल ए.एन. टॉल्स्टॉय और पी.ई. शेगोलेव द्वारा लिखित "द कॉन्सपिरेसी ऑफ द एम्प्रेस" जैसे स्पष्ट नकली द्वारा। लेकिन मिखाइल अफानसाइविच को अंतिम रूसी ज़ार के भाग्य से संबंधित सामग्रियों में गहरी दिलचस्पी थी।

चूँकि इल्या व्लादिमीरोविच अकुलिनोव का नाम सेंसरशिप के लिए बहुत स्पष्ट चुनौती होगा, बुल्गाकोव ने इस चरित्र के लिए अन्य नाम आज़माए जो सेंसर को डराए बिना पाठकों को मुस्कुराने पर मजबूर कर देंगे। उन्हें, विशेष रूप से, इल्या पोटापोविच बर्दासोव कहा जाता था, जिससे शिकार करने वाले कुत्तों के साथ जुड़ाव पैदा हुआ। अंत में, बुल्गाकोव ने अपने नायक का नाम सव्वा पोटापोविच कुरोलेसोव रखा। चरित्र का नाम और संरक्षक नाटक "क्रिमसन आइलैंड" से सेंसर सव्वा लुकिच के साथ जुड़ा हुआ है (कोई लेनिन के लोकप्रिय उपनाम - लुकिच को भी याद कर सकता है)। और उपनाम हमें बोल्शेविक नेता और उनके साथियों की गतिविधियों के रूस के परिणामों की याद दिलाता है, जिन्होंने वास्तव में "चाल खेली थी।" उपन्यास के उपसंहार में, अभिनेता, लेनिन की तरह, एक बुरी मौत मरता है - एक झटके से। अकुलिनोव-कुरोलेसोव खुद को जो संबोधन देते हैं: "संप्रभु," "पिता," "पुत्र", दोनों लेनिन की शक्ति के राजशाही सार पर एक संकेत हैं (शब्द "कमिसार पावर" क्रांति के बाद पहले वर्षों में लोकप्रिय था) कम्युनिस्ट विरोधी विरोध), और सोवियत प्रचार द्वारा नेता के व्यक्तित्व का देवीकरण (वह ईश्वर पुत्र, ईश्वर पिता और ईश्वर पवित्र आत्मा है)।