हेडन की एक संक्षिप्त जीवनी सबसे महत्वपूर्ण बात है. जोसेफ हेडन का उल्लेखनीय जीवन और कार्य

हमारी वेबसाइट पर) ने 125 तक सिम्फनी लिखीं (जिनमें से पहली स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा, ओबोज़, हॉर्न के लिए डिज़ाइन की गई थीं; बाद वाली, इसके अलावा, बांसुरी, शहनाई, बेसून, तुरही और टिमपनी के लिए)। हेडन के आर्केस्ट्रा कार्यों में, "क्रॉस पर उद्धारकर्ता के सात शब्द" और 65 से अधिक "डायवर्टिमेंटोस", "कैसेशंस" आदि भी जाने जाते हैं। इसके अलावा, हेडन ने विभिन्न प्रकार के वाद्ययंत्रों, 77 स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए 41 संगीत कार्यक्रम लिखे। पियानो, वायलिन और सेलो के लिए 35 तिकड़ी, अन्य वाद्य संयोजनों के लिए 33 तिकड़ी, बैरिटोन के लिए 175 टुकड़े (काउंट एस्टरहाज़ी का पसंदीदा उपकरण), 53 पियानो सोनाटा, फंतासी, आदि, और कई अन्य वाद्य कार्य। हेडन के गायन कार्यों से निम्नलिखित ज्ञात होते हैं: 3 वक्तृताएं, 14 जनसमूह, 13 प्रस्तावक, कैंटटास, एरियास, युगल, तिकड़ी, आदि। हेडन ने अन्य 24 ओपेरा लिखे, जिनमें से अधिकांश काउंट एस्टरहाज़ी के मामूली होम थिएटर के लिए थे; हेडन स्वयं नहीं चाहते थे कि उन्हें अन्य स्थानों पर फाँसी दी जाए। उन्होंने ऑस्ट्रियाई राष्ट्रगान की भी रचना की।

जोसेफ हेडन का पोर्ट्रेट। कलाकार टी. हार्डी, 1791

संगीत के इतिहास में हेडन का महत्व मुख्य रूप से उनकी सिम्फनी और चौकड़ी पर आधारित है, जिन्होंने आज तक अपनी जीवंत कलात्मक रुचि नहीं खोई है। हेडन ने वाद्य संगीत को स्वर संगीत से अलग करने की प्रक्रिया पूरी की, जो नृत्य रूपों के आधार पर उनसे बहुत पहले शुरू हुई थी और हेडन से पहले जिसके मुख्य प्रतिनिधि एस बाख, उनके बेटे एम थे। बाख, सैममार्टिनी, आदि। सोनाटा रूपहेडन द्वारा विकसित सिम्फनी और चौकड़ी ने पूरे शास्त्रीय काल के लिए वाद्य संगीत के आधार के रूप में काम किया।

जोसेफ हेडन. सर्वोत्तम कार्य

ऑर्केस्ट्रा शैली के विकास में हेडन का योगदान भी महान है: वह प्रत्येक उपकरण के वैयक्तिकरण की शुरुआत करने वाले, उसकी विशेषता, मूल गुणों पर प्रकाश डालने वाले पहले व्यक्ति थे। वह अक्सर एक वाद्ययंत्र की दूसरे से, एक आर्केस्ट्रा समूह की दूसरे से तुलना करता है। यही कारण है कि हेडन का ऑर्केस्ट्रा अब तक अज्ञात जीवन, विभिन्न प्रकार की ध्वनि, अभिव्यंजना, विशेष रूप से अंतिम कार्यों में, जो मोजार्ट के प्रभाव के बिना नहीं छोड़ा गया था, द्वारा प्रतिष्ठित है। पूर्व दोस्तऔर हेडन का प्रशंसक। हेडन ने चौकड़ी के रूप का भी विस्तार किया और अपनी चौकड़ी शैली की उत्कृष्टता से इसे संगीत में एक विशेष और गहरा अर्थ दिया। "मीरा ओल्ड विएना", अपने हास्य, भोलेपन, गर्मजोशी और कभी-कभी बेलगाम चंचलता के साथ, मिनुएट और ब्रैड के युग की सभी परंपराओं के साथ, हेडन के कार्यों में परिलक्षित होता था। लेकिन जब हेडन को संगीत में एक गहरी, गंभीर, भावुक मनोदशा व्यक्त करने की आवश्यकता थी, तो यहां भी उन्होंने अपने समकालीनों के बीच अभूतपूर्व शक्ति हासिल की; इस संबंध में वह सीधे मोजार्ट के निकट है और

जोसेफ हेडन 18वीं सदी के ऑस्ट्रियाई संगीतकार के रूप में प्रसिद्ध हैं। उन्होंने सिम्फनी और स्ट्रिंग चौकड़ी जैसी संगीत शैलियों की खोज के साथ-साथ जर्मन और ऑट्रो-हंगेरियन गीतों का आधार बनने वाले संगीत के निर्माण के लिए दुनिया भर में पहचान हासिल की।

बचपन।

जोसेफ का जन्म 31 मार्च, 1732 को हंगरी की सीमा के निकट स्थित एक स्थान पर हुआ था। यह रोहड़ौ गांव था. पहले से ही 5 साल की उम्र में, छोटे जोसेफ के माता-पिता को पता चला कि उसे संगीत का शौक है। फिर उसके चाचा लड़के को हैनबर्ग एन डेर डोनौ शहर ले गए। वहां उन्होंने सामान्य रूप से कोरल गायन और संगीत का अध्ययन किया। 3 साल की पढ़ाई के बाद, जोसेफ पर सेंट स्टीफंस चैपल के निदेशक की नजर पड़ी, जो छात्र को आगे के संगीत प्रशिक्षण के लिए अपने पास ले गए। अगले 9 वर्षों में, उन्होंने चैपल गाना बजानेवालों में गाया और बजाना सीखा संगीत वाद्ययंत्र.

युवा और युवा वयस्क वर्ष.

जोसेफ हेडन के जीवन का अगला पड़ाव 10 साल का रास्ता किसी भी तरह से आसान नहीं था। में उसे काम करना था अलग - अलग जगहेंअपना जीवन सुनिश्चित करने के लिए. गुणात्मक संगीत शिक्षाजोसेफ ने इसे प्राप्त नहीं किया, लेकिन मैटेसन, फुच्स और अन्य संगीत कलाकारों के कार्यों का अध्ययन करके सफल हुए।

हेंड ने 18वीं सदी के 50 के दशक में लिखी अपनी रचनाओं से प्रसिद्धि हासिल की। उनके कार्यों में, "द लेम डेमन" और डी मेजर में सिम्फनी नंबर 1 लोकप्रिय थे।

जल्द ही जोसेफ हेडन ने शादी कर ली, लेकिन शादी को खुशहाल नहीं कहा जा सका। परिवार में कोई संतान नहीं थी, जो संगीतकार की मानसिक पीड़ा का एक कारण था। पत्नी अपने पति के संगीत के काम में उसका साथ नहीं देती थी, क्योंकि उसे उसकी गतिविधियाँ पसंद नहीं थीं।

1761 में, हेडन ने प्रिंस एस्टरहाज़ी के लिए काम करना शुरू किया। 5 वर्षों के दौरान, वह उप-बैंडमास्टर से मुख्य बैंडमास्टर के पद तक पहुंच गया और पूर्णकालिक रूप से ऑर्केस्ट्रा का आयोजन करना शुरू कर दिया।

एस्टरहाज़ी में काम की अवधि समृद्धि से चिह्नित थी रचनात्मक गतिविधिहेडन. इस दौरान, उन्होंने कई रचनाएँ बनाईं, उदाहरण के लिए "फेयरवेल" सिम्फनी, जिसने काफी लोकप्रियता हासिल की।

पिछले साल का.

स्वास्थ्य और कल्याण में भारी गिरावट के कारण संगीतकारों के अंतिम कार्य पूरे नहीं हुए। हेडन की 77 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई, और मृतक के शरीर को विदाई के दौरान, मोजार्ट का "रिक्विम" प्रदर्शन किया गया।

जीवनी अधिक जानकारी

बचपन और जवानी

फ्रांज जोसेफ हेडन का जन्म 31 मार्च, 1732 को ऑस्ट्रिया के रोहराऊ गांव में हुआ था। परिवार अच्छी तरह से नहीं रहता था, क्योंकि फ्रांज के पिता एक पहिया चालक थे और उनकी माँ एक रसोइया थीं। युवा हेडन में संगीत के प्रति प्रेम उनके पिता ने पैदा किया था, जो गायन के शौकीन थे। एक युवा व्यक्ति के रूप में, फ्रांज के पिता ने खुद को वीणा बजाना सिखाया। 6 साल की उम्र में, पिता ने देखा कि लड़के के पास एकदम सही पिच और संगीत की क्षमता है और उन्होंने जोसेफ को पास के शहर गेनबर्ग में एक रिश्तेदार, स्कूल के रेक्टर के पास भेज दिया। वहां, युवा हेडन ने सटीक विज्ञान और भाषा का अध्ययन किया, लेकिन संगीत वाद्ययंत्र, गायन भी बजाया और चर्च गाना बजानेवालों में गाया।

उनकी कड़ी मेहनत और स्वाभाविक रूप से मधुर आवाज ने उन्हें स्थानीय क्षेत्रों में प्रसिद्ध होने में मदद की। एक दिन, वियना से एक संगीतकार, जॉर्ज वॉन रॉयटर, अपने चैपल के लिए नई आवाज़ें ढूंढने के लिए हेडन के पैतृक गांव आए। आठ वर्षीय हेडन ने संगीतकार पर बहुत प्रभाव डाला, जो उसे वियना के सबसे बड़े कैथेड्रल में से एक के गायक मंडल में ले गया। वहां जोसेफ ने गायन की बारीकियां, रचना का कौशल सीखा और चर्च कार्यों की रचना की।

1749 में, हेडन के जीवन में एक कठिन चरण शुरू हुआ। 17 साल की उम्र में, उनके कठिन चरित्र के कारण उन्हें गायक मंडली से बाहर निकाल दिया गया। इसी दौरान उनकी आवाज टूटने लगती है. इस समय, हेडन को आजीविका के बिना छोड़ दिया गया था। उसे कोई भी काम करना होगा. जोसेफ संगीत की शिक्षा देते हैं और विभिन्न समूहों में तार वाले वाद्ययंत्र बजाते हैं। उन्हें वियना के गायन शिक्षक निकोलाई पोरपोरा का नौकर बनना पड़ा। लेकिन इसके बावजूद हेडन संगीत के बारे में नहीं भूलते। वह वास्तव में निकोलाई पोरपोरा से सबक लेना चाहता था, लेकिन उसकी कक्षाओं में बहुत पैसा खर्च होता था। संगीत के प्रति अपने प्रेम के माध्यम से, जोसेफ हेडन ने एक रास्ता खोज लिया। वह शिक्षक से सहमत था कि वह पाठ के दौरान पर्दे के पीछे चुपचाप बैठा रहेगा। फ्रांज हेडन ने उस ज्ञान को पुनः प्राप्त करने का प्रयास किया जो उसने खो दिया था। उन्होंने संगीत और रचना के सिद्धांत का रुचि के साथ अध्ययन किया।

व्यक्तिगत जीवन और आगे की सेवा।

1754 से 1756 तक जोसेफ हेडन ने एक रचनात्मक संगीतकार के रूप में वियना के दरबार में काम किया। 1759 में उन्होंने काउंट कार्ल वॉन मोरज़िन के दरबार में संगीत निर्देशन करना शुरू किया। हेडन को अपने निर्देशन में एक छोटा ऑर्केस्ट्रा दिया गया और उन्होंने पहला ऑर्केस्ट्रा लिखा शास्त्रीय कार्यऑर्केस्ट्रा के लिए. लेकिन जल्द ही काउंट को पैसे की समस्या होने लगी और उन्होंने ऑर्केस्ट्रा का अस्तित्व बंद कर दिया।

1760 में, जोसेफ हेडन ने मारिया ऐनी केलर से शादी की। उसने उनके पेशे का सम्मान नहीं किया और हर संभव तरीके से उनके काम का मज़ाक उड़ाया, उनके शीट संगीत को पाट के रूप में इस्तेमाल किया।

एस्टरहाज़ी के दरबार में सेवा

कार्ल वॉन मोरज़िन के ऑर्केस्ट्रा के पतन के बाद, जोसेफ को एक समान पद की पेशकश की गई थी, लेकिन बहुत अमीर एस्टरहाज़ी परिवार के साथ। जोसेफ़ को तुरंत परिवार के संगीत संस्थानों के प्रबंधन तक पहुंच प्राप्त हो गई। एस्टरहाज़ी कोर्ट में बिताए लंबे समय के दौरान, हेडन ने बड़ी संख्या में रचनाएँ कीं: चौकड़ी, ओपेरा, सिम्फनी।

1781 में, जोसेफ हेडन की मुलाकात वोल्फगैंग अमाडेस मोजार्ट से हुई, जो उनके करीबी दोस्तों के समूह का हिस्सा बनने लगा। 1792 में उनकी मुलाकात युवा बीथोवेन से हुई, जो उनका छात्र बन गया।

जीवन के अंतिम वर्ष.

वियना में, जोसेफ ने अपनी प्रसिद्ध रचनाएँ लिखीं: "द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" और "द सीज़न्स"।

फ्रांज जोसेफ हेडन का जीवन बहुत कठिन और तनावपूर्ण था। उनका पिछले दिनोंसंगीतकार अपना समय वियना के एक छोटे से घर में बिताते हैं।

तिथियों और रोचक तथ्यों के अनुसार जीवनी। सबसे महत्वपूर्ण।

अन्य जीवनियाँ:

• वसीली आई दिमित्रिच

  मॉस्को का ग्रैंड ड्यूक पारिवारिक व्यवसाय का उत्तराधिकारी था - रूसी भूमि को इकट्ठा करना और सामंती विखंडन पर काबू पाना। उनका शासनकाल उनके पिता दिमित्री डोंस्कॉय के गौरवशाली कार्यों के बीच घिरा हुआ था

• राचमानिनोव सर्गेई वासिलिविच

  सर्गेई राचमानिनोव एक प्रसिद्ध रूसी संगीतकार हैं, जिनका जन्म 1873 में नोवगोरोड प्रांत में हुआ था। बचपन से ही सर्गेई को संगीत में रुचि थी, इसलिए उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में अध्ययन के लिए भेजने का निर्णय लिया गया।

• यूली किम

  यूलिया का जन्म 1936 में हुआ था. उन्हें अपना अंतिम नाम अपने पिता से मिला, जो राष्ट्रीयता से कोरियाई थे और कोरियाई से रूसी में अनुवादक के रूप में काम करते थे। माँ यूलिया रूसी थीं और एक रूसी स्कूल में रूसी भाषा की शिक्षिका के रूप में काम करती थीं।

• जॉर्जी ज़ुकोव

  जॉर्जी कोन्स्टेंटिनोविच ज़ुकोव का जन्म 1896 में कलुगा प्रांत में हुआ था। 1914 से 1916 तक। ज़ारिस्ट सेना में सेवा की। ऑस्ट्रो-हंगेरियन सैनिकों के खिलाफ दक्षिण-पश्चिमी और पश्चिमी यूक्रेन में लड़ाई में भाग लिया

• विटस जोनासेन बेरिंग

  विटस जोनासेन बेरिंग कामचटका और आस-पास के क्षेत्रों की भूमि के सबसे महान रूसी खोजकर्ता हैं। विटस जोनासेन बेरिंग का जन्म 2 अगस्त, 1681 को डेनिश शहर होरेन्स में हुआ था

यह कोई संयोग नहीं है कि संगीतकार जोसेफ हेडन को सिम्फनी का जनक कहा जाता है। यह निर्माता की प्रतिभा का धन्यवाद था कि इस शैली ने शास्त्रीय पूर्णता प्राप्त की और सिम्फनी का आधार बन गई।

अन्य बातों के अलावा, हेडन क्लासिकवाद के युग की अन्य प्रमुख शैलियों - स्ट्रिंग चौकड़ी और कीबोर्ड सोनाटा का पूरा उदाहरण बनाने वाले पहले व्यक्ति थे। वह धर्मनिरपेक्ष भाषण लिखने वाले पहले व्यक्ति भी थे जर्मन. बाद में, ये रचनाएँ बारोक युग की सबसे बड़ी उपलब्धियों - अंग्रेजी वक्ता और जर्मन कैंटटास के बराबर खड़ी हो गईं।

बचपन और जवानी

फ्रांज जोसेफ हेडन का जन्म 31 मार्च, 1732 को हंगरी की सीमा से लगे ऑस्ट्रियाई गांव रोहराऊ में हुआ था। संगीतकार के पिता के पास संगीत की कोई शिक्षा नहीं थी, लेकिन किशोरावस्थामैंने स्वयं ही वीणा बजाना सीखा। फ्रांज़ की माँ भी संगीत की पक्षधर थीं। बचपन से ही, उनके माता-पिता को पता चला कि उनके बेटे में उत्कृष्ट गायन क्षमता और उत्कृष्ट सुनवाई है। पहले से ही पाँच साल की उम्र में, जोसेफ़ ने अपने पिता के साथ ज़ोर से गाना गाया, फिर वायलिन को पूर्णता से बजाने में महारत हासिल की, जिसके बाद वह चर्च गाना बजानेवालों में सामूहिक प्रदर्शन करने आए।

विनीज़ शास्त्रीय स्कूल के एक प्रतिनिधि की जीवनी से यह ज्ञात होता है कि दूरदर्शी पिता ने, जैसे ही उनका बेटा छह साल का हुआ, अपने प्यारे बच्चे को पड़ोसी शहर में अपने रिश्तेदार जोहान मैथियास फ्रैंक, रेक्टर के पास भेज दिया। स्कूल। अपने प्रतिष्ठान में, उस व्यक्ति ने बच्चों को न केवल व्याकरण और गणित पढ़ाया, बल्कि उन्हें गायन और वायलिन की शिक्षा भी दी। वहां हेडन ने तार और पवन वाद्ययंत्रों में महारत हासिल की और जीवन भर अपने गुरु के प्रति आभार व्यक्त किया।

कड़ी मेहनत, दृढ़ता और स्वाभाविक, सुरीली आवाज ने जोसेफ को अपनी जन्मभूमि में प्रसिद्ध होने में मदद की। एक दिन, विनीज़ संगीतकार जॉर्ज वॉन रेउटर अपने गायक मंडल के लिए युवा गायकों का चयन करने के लिए रोहरौ आए। फ्रांज ने उन्हें प्रभावित किया और जॉर्ज 8 वर्षीय जोसेफ को वियना के सबसे बड़े कैथेड्रल के गायक मंडली में ले गए। वहाँ, कुछ वर्षों तक, हेडन ने गायन की कला, रचना की सूक्ष्मताएँ सीखीं और यहाँ तक कि आध्यात्मिक गीतों की रचना भी की।

संगीतकार के लिए सबसे कठिन दौर 1749 में शुरू हुआ, जब उन्हें शिक्षा देकर, चर्च गायकों में गाना और विभिन्न समूहों में स्ट्रिंग वाद्ययंत्र बजाकर जीविकोपार्जन करना पड़ा। कठिनाइयों के बावजूद, वह युवक कभी निराश नहीं हुआ और नई चीजें सीखने की इच्छा कभी नहीं खोई।

फ्रांज ने संगीतकार निकोलो पोरपोरा से पाठ पर अर्जित धन खर्च किया, और जब जोसेफ भुगतान करने में असमर्थ था, तो युवक पाठ के दौरान अपने गुरु के युवा छात्रों के साथ गया। हेडन, एक जुनूनी व्यक्ति की तरह, रचना पर पुस्तकों का अध्ययन करते थे और कीबोर्ड सोनाटा का विश्लेषण करते थे, देर रात तक परिश्रमपूर्वक विभिन्न शैलियों का संगीत बनाते थे।

1751 में, हेडन के ओपेरा का शीर्षक "द लेम डेमन" का मंचन उपनगरीय विनीज़ थिएटरों में से एक में किया गया था; 1755 में, निर्माता के पास उनकी पहली स्ट्रिंग चौकड़ी थी, और चार साल बाद - उनकी पहली सिम्फनी थी। भविष्य में यह शैली संगीतकार के संपूर्ण कार्य में सबसे महत्वपूर्ण बन गई।

संगीत

वर्ष 1761 संगीतकार के जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ था: 1 मई को, उन्होंने प्रिंस एस्टरहाज़ी के साथ एक अनुबंध में प्रवेश किया और तीस वर्षों तक इस कुलीन हंगेरियन परिवार के दरबारी संवाहक बने रहे।

एस्टरहाज़ी परिवार केवल सर्दियों में वियना में रहता था, और उनका मुख्य निवास ईसेनस्टेड के छोटे से शहर में था, इसलिए यह आश्चर्य की बात नहीं है कि हेडन को छह साल के लिए संपत्ति पर एक नीरस अस्तित्व के लिए राजधानी में रहने के बदले में रहना पड़ा।

फ्रांज और काउंट एस्टरहाज़ी के बीच संपन्न अनुबंध में कहा गया था कि संगीतकार उन नाटकों की रचना करने के लिए बाध्य था जिनकी उसके आधिपत्य को आवश्यकता होगी। हेडन की प्रारंभिक सिम्फनी उनके उपलब्ध संगीतकारों की अपेक्षाकृत कम संख्या के लिए लिखी गई थी। कुछ वर्षों की त्रुटिहीन सेवा के बाद, संगीतकार को अपने विवेक पर ऑर्केस्ट्रा में नए वाद्ययंत्र शामिल करने की अनुमति दी गई।

रचनाकार की रचनात्मकता की मुख्य शैली संगीत"शरद ऋतु" हमेशा एक सिम्फनी बनी रही। 60-70 के दशक के मोड़ पर, रचनाएँ एक के बाद एक सामने आईं: नंबर 49 (1768) - "जुनून", नंबर 44, "शोक", और नंबर 45।

उन्होंने उभरते हुए भावनात्मक प्रतिक्रिया को प्रतिबिंबित किया जर्मन साहित्यएक नई शैली का आंदोलन जिसे "स्टॉर्म एंड ड्रैंग" कहा जाता है। यह भी ध्यान देने योग्य है कि इस अवधि के दौरान बच्चों की सिम्फनी भी रचनाकार के प्रदर्शन में दिखाई दी।

जोसेफ की प्रसिद्धि ऑस्ट्रिया की सीमाओं से परे जाने के बाद, संगीतकार ने पेरिस कॉन्सर्ट सोसाइटी के अनुरोध पर छह सिम्फनी लिखीं, और स्पेन की राजधानी से प्राप्त आदेशों को पूरा करने के बाद, उनकी रचनाएँ नेपल्स और लंदन में प्रकाशित होने लगीं।

साथ ही दोस्ती से एक जीनियस की जिंदगी रोशन हो गई। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कलाकारों के बीच संबंध कभी भी प्रतिद्वंद्विता या ईर्ष्या से खराब नहीं हुए। मोजार्ट ने दावा किया कि जोसेफ से ही उसने सबसे पहले स्ट्रिंग चौकड़ी बनाना सीखा, इसलिए उसने कुछ काम अपने गुरु को समर्पित कर दिए। फ्रांज स्वयं वोल्फगैंग अमाडेस को समकालीन संगीतकारों में सबसे महान मानते थे।

50 वर्षों के बाद, हेडन के जीवन का सामान्य तरीका नाटकीय रूप से बदल गया। क्रिएटर को अपनी आज़ादी मिल गई, हालाँकि वह प्रिंस एस्टरहाज़ी के उत्तराधिकारियों के बीच एक कोर्ट बैंडमास्टर के रूप में सूचीबद्ध होता रहा। एक कुलीन परिवार के वंशजों द्वारा चैपल को ही भंग कर दिया गया और संगीतकार वियना के लिए रवाना हो गए।

1791 में, फ्रांज को इंग्लैंड दौरे पर जाने के लिए आमंत्रित किया गया था। अनुबंध की शर्तों में छह सिम्फनी का निर्माण और लंदन में उनका प्रदर्शन, साथ ही एक ओपेरा का लेखन और इसके अलावा बीस कार्य शामिल थे। यह ज्ञात है कि उस समय हेडन को अपने निपटान में 40 संगीतकारों के साथ एक ऑर्केस्ट्रा दिया गया था। लंदन में बिताया गया डेढ़ साल जोसेफ के लिए विजयी रहा और अंग्रेजी दौरा भी कम सफल नहीं रहा। दौरे के दौरान, संगीतकार ने 280 कृतियों की रचना की और यहां तक ​​कि ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय में संगीत के डॉक्टर भी बने।

व्यक्तिगत जीवन

वियना में प्राप्त लोकप्रियता ने युवा संगीतकार को काउंट मोर्सिन के साथ नौकरी पाने में मदद की। यह उनके चैपल के लिए था कि जोसेफ ने पहली पांच सिम्फनी लिखीं। यह ज्ञात है कि मोर्टसिन के साथ काम करने के दो साल से भी कम समय में, संगीतकार न केवल अपनी वित्तीय स्थिति में सुधार करने में कामयाब रहे, बल्कि खुद को शादी के बंधन में भी बांध लिया।

उस समय, 28 वर्षीय जोसेफ के मन में दरबारी नाई की सबसे छोटी बेटी के लिए कोमल भावनाएँ थीं, और वह, सभी के लिए अप्रत्याशित रूप से, एक मठ में चली गई। फिर हेडन ने या तो बदला लेने के लिए या किसी अन्य कारण से उसकी बहन मारिया केलर से शादी कर ली, जो जोसेफ से 4 साल बड़ी थी।

उनका पारिवारिक मिलन खुश नहीं था। संगीतकार की पत्नी क्रोधी और फिजूलखर्ची करने वाली थी। अन्य बातों के अलावा, युवती ने अपने पति की प्रतिभा की बिल्कुल भी सराहना नहीं की और अक्सर कागज पकाने के बजाय अपने पति की पांडुलिपियों का इस्तेमाल करती थी। कई लोगों को आश्चर्य हुआ पारिवारिक जीवनप्यार, बच्चों और घर के आराम के अभाव में 40 साल तक चली।

एक देखभाल करने वाले पति के रूप में खुद को महसूस करने की अनिच्छा और एक प्यार करने वाले पिता के रूप में खुद को साबित करने में असमर्थता के कारण, संगीतकार ने अपने विवाहित जीवन के चार दशक सिम्फनी को समर्पित कर दिए। इस समय के दौरान, हेडन ने इस शैली में सैकड़ों रचनाएँ लिखीं, और प्रिंस एस्टरहाज़ी थिएटर में प्रतिभाशाली प्रतिभा के 90 ओपेरा का मंचन किया गया।

संगीतकार को अपना स्वर्गीय प्यार इस थिएटर के इतालवी मंडली में मिला। युवा नियति गायक लुइगिया पोलज़ेली ने हेडन को मंत्रमुग्ध कर दिया। जोश से प्यार करने वाले जोसेफ ने उसके साथ अनुबंध का विस्तार हासिल किया, और उसकी क्षमताओं को समझते हुए, विशेष रूप से आकर्षक व्यक्ति के लिए मुखर भागों को भी सरल बनाया।

सच है, लुइगिया के साथ संबंध ने निर्माता को खुशी नहीं दी। लड़की बहुत घमंडी और स्वार्थी थी, इसलिए अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद भी हेडन ने उससे शादी करने की हिम्मत नहीं की। यह ध्यान देने योग्य है कि अपने जीवन के अंत में, अपनी वसीयत के अंतिम संस्करण में, संगीतकार ने पोलज़ेली को आवंटित राशि को आधा कर दिया।

मौत

में पिछला दशकअपने जीवन के दौरान, वेस्टमिंस्टर कैथेड्रल में हैंडेल फेस्टिवल के प्रभाव में, हेडन ने कोरल संगीत में रुचि विकसित की। संगीतकार ने छह सामूहिक रचनाएँ कीं, साथ ही भाषण कलाएँ ("द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" और "द सीज़न्स") भी बनाईं।

हेडन की मृत्यु 31 मई, 1809 को नेपोलियन सैनिकों के कब्जे वाले वियना में हुई। स्वयं फ्रांसीसी सम्राट ने, प्रख्यात ऑस्ट्रियाई की मृत्यु के बारे में जानकर, उनके घर के दरवाजे पर गार्ड ऑफ ऑनर तैनात करने का आदेश दिया। अंतिम संस्कार 1 जून को हुआ।

जोसेफ हेडन का ताबूत

दिलचस्प तथ्ययह है कि जब 1820 में प्रिंस एस्टरहाज़ी ने ईसेनस्टेड के चर्च में हेडन के अवशेषों को फिर से दफनाने का आदेश दिया, और ताबूत खोला गया, तो यह पता चला कि जीवित विग के नीचे कोई खोपड़ी नहीं थी (इसे संरचनात्मक विशेषताओं का अध्ययन करने और इसे बचाने के लिए चुराया गया था) विनाश)। खोपड़ी को अवशेषों के साथ अगली शताब्दी के मध्य में, 5 जून, 1954 को फिर से जोड़ा गया।

डिस्कोग्राफी

• "विदाई सिम्फनी"
• "ऑक्सफ़ोर्ड सिम्फनी"
• "अंतिम संस्कार सिम्फनी"
• "विश्व निर्माण"
• "मौसम के"
• "क्रूस पर उद्धारकर्ता के सात शब्द"
• "टोबियास की वापसी"
• "फार्मासिस्ट"
• "एसिस और गैलाटिया"
• "रेगिस्तान द्वीप"
• "आर्मिडा"
• "मछुआरिनें"
• "धोखा दिया गया बेवफाई"

हेडन को सिम्फनी और चौकड़ी का जनक, शास्त्रीय वाद्य संगीत का महान संस्थापक और आधुनिक ऑर्केस्ट्रा का संस्थापक माना जाता है।

फ्रांज जोसेफ हेडन का जन्म 31 मार्च, 1732 को लोअर ऑस्ट्रिया में, हंगरी की सीमा के पास, ब्रुक और हैनबर्ग शहरों के बीच, लीटा नदी के बाएं किनारे पर स्थित छोटे से शहर रोहरौ में हुआ था। हेडन के पूर्वज वंशानुगत ऑस्ट्रो-जर्मन किसान कारीगर थे। संगीतकार के पिता मैथियास ने पढ़ाई की थी गाड़ी का व्यवसाय. माँ - नी अन्ना मारिया कोल्लर - रसोइया के रूप में सेवा करती थीं।

पिता की संगीतमयता और संगीत प्रेम उनके बच्चों को विरासत में मिला। छोटे जोसेफ ने पांच साल की उम्र में ही संगीतकारों का ध्यान आकर्षित कर लिया था। उनकी सुनने की क्षमता, याददाश्त और लय की समझ बहुत अच्छी थी। उनकी खनकती चांदी की आवाज ने सभी को प्रसन्न कर दिया।

अपनी उत्कृष्ट संगीत क्षमताओं के लिए धन्यवाद, लड़का पहले गेनबर्ग के छोटे से शहर के चर्च गायक मंडल में शामिल हुआ, और फिर वियना में कैथेड्रल (मुख्य) सेंट स्टीफन कैथेड्रल में गायक मंडली में शामिल हुआ। हेडन के जीवन की यह एक महत्वपूर्ण घटना थी। आख़िरकार, उनके पास संगीत की शिक्षा प्राप्त करने का कोई अन्य अवसर नहीं था।

गायन मंडली में गाना हेडन के लिए एक बहुत अच्छा, लेकिन एकमात्र स्कूल था। लड़के की क्षमताएँ तेजी से विकसित हुईं, और उसे कठिन एकल भूमिकाएँ सौंपी गईं। चर्च गाना बजानेवालों ने अक्सर शहर के त्योहारों, शादियों और अंत्येष्टि में प्रदर्शन किया। गायक मंडली को अदालती समारोहों में भाग लेने के लिए भी आमंत्रित किया गया था। चर्च में ही रिहर्सल करने में कितना समय लगा? छोटे गायकों के लिए यह सब बहुत भारी बोझ था।

जोसेफ़ समझदार था और हर नई चीज़ को तुरंत स्वीकार कर लेता था। यहां तक ​​कि उन्हें वायलिन और क्लैविकॉर्ड बजाने का भी समय मिला और उन्होंने महत्वपूर्ण सफलता हासिल की। केवल संगीत रचना के उनके प्रयासों को समर्थन नहीं मिला। गायन मंडली में अपने नौ वर्षों के दौरान, उन्हें इसके निर्देशक से केवल दो पाठ मिले!

हालाँकि, पाठ तुरंत सामने नहीं आए। इससे पहले, मुझे आय की खोज के कठिन समय से गुजरना पड़ा था। धीरे-धीरे मुझे कुछ काम मिल गया, जिससे हालांकि कोई सहारा नहीं मिला, फिर भी मुझे भूख से नहीं मरने दिया। हेडन ने गायन और संगीत की शिक्षा देना शुरू किया, उत्सव की शामों में और कभी-कभी राजमार्गों पर वायलिन बजाया। आदेश के अनुसार, उन्होंने अपनी कई पहली कृतियों की रचना की। लेकिन ये सारी कमाई बेतरतीब थी. हेडन समझ गए: संगीतकार बनने के लिए, आपको बहुत अधिक अध्ययन करने की आवश्यकता है। उन्होंने सैद्धांतिक कार्यों का अध्ययन करना शुरू किया, विशेष रूप से आई. मैटेसन और आई. फुच्स की पुस्तकों का।

विनीज़ हास्य अभिनेता जोहान जोसेफ कुर्ज़ के साथ सहयोग उपयोगी साबित हुआ। कर्ट्ज़ उस समय वियना में एक प्रतिभाशाली अभिनेता और कई नाटकों के लेखक के रूप में बहुत लोकप्रिय थे।

हेडन से मिलने के बाद कर्ट्ज़ ने तुरंत उनकी प्रतिभा की सराहना की और उनके द्वारा संकलित कॉमिक ओपेरा "द क्रुक्ड डेमन" के लिब्रेटो के लिए संगीत तैयार करने की पेशकश की। हेडन ने संगीत लिखा, जो दुर्भाग्य से, हम तक नहीं पहुंचा। हम केवल इतना जानते हैं कि "द क्रुक्ड डेमन" का प्रदर्शन 1751-1752 की सर्दियों में कैरिंथियन गेट के थिएटर में किया गया था और यह सफल रहा था। "हेडन को इसके लिए 25 डुकाट मिले और वह खुद को बहुत अमीर मानता था।"

1751 में थिएटर मंच पर एक युवा, अभी भी अल्पज्ञात संगीतकार की साहसिक शुरुआत ने उन्हें तुरंत लोकतांत्रिक हलकों में लोकप्रियता दिलाई और... पुरानी संगीत परंपराओं के अनुयायियों से बहुत खराब समीक्षा मिली। "बफ़ूनरी," "तुच्छता" और अन्य पापों की भर्त्सना को बाद में "उत्कृष्ट" के विभिन्न कट्टरपंथियों द्वारा हेडन के बाकी कार्यों में स्थानांतरित कर दिया गया, जो उनकी सिम्फनी से शुरू होकर उनके जनसमूह के साथ समाप्त हुआ।

हेडन की रचनात्मक युवावस्था का अंतिम चरण - एक संगीतकार के रूप में एक स्वतंत्र पथ पर चलने से पहले - एक इतालवी संगीतकार और कंडक्टर, नीपोलिटन स्कूल के प्रतिनिधि, निकोला एंटोनियो पोरपोरा के साथ कक्षाएं थीं।

पोरपोरा ने हेडन के रचनात्मक प्रयोगों की समीक्षा की और उन्हें निर्देश दिए। हेडन, शिक्षक को पुरस्कृत करने के लिए, उनके गायन पाठ में संगतकार थे और यहां तक ​​​​कि उनके नौकर के रूप में भी काम करते थे।

छत के नीचे, ठंडी अटारी में जहां हेडन एक पुराने टूटे हुए क्लैविकॉर्ड पर बैठा था, उसने प्रसिद्ध संगीतकारों के कार्यों का अध्ययन किया। ए लोक संगीत! वियना की सड़कों पर दिन-रात घूमते हुए, उन्होंने उनमें से बहुतों को सुना। यहाँ-वहाँ विभिन्न प्रकार की लोक धुनें बजती थीं: ऑस्ट्रियाई, हंगेरियन, चेक, यूक्रेनी, क्रोएशियाई, टायरोलियन। इसलिए, हेडन की कृतियाँ इन अद्भुत धुनों से व्याप्त हैं, जिनमें से अधिकांश हर्षित और हर्षित हैं।

हेडन के जीवन और कार्य में धीरे-धीरे एक महत्वपूर्ण मोड़ आ रहा था। उनकी आर्थिक स्थिति में धीरे-धीरे सुधार होने लगा, जीवन स्थितिमजबूत होना उसी समय, उनकी महान रचनात्मक प्रतिभा ने अपना पहला महत्वपूर्ण फल प्राप्त किया।

1750 के आसपास, हेडन ने एक छोटा सा मास (एफ मेजर में) लिखा, जिसमें न केवल इस शैली की आधुनिक तकनीकों का एक प्रतिभाशाली समावेश दिखाया गया, बल्कि "हंसमुख" लिखने के लिए एक स्पष्ट झुकाव भी दिखाया गया। चर्च संगीत. एक अधिक महत्वपूर्ण तथ्य यह है कि संगीतकार ने अपनी पहली स्ट्रिंग चौकड़ी 1755 में बनाई थी।

प्रेरणा एक संगीत प्रेमी, जमींदार कार्ल फ़र्नबर्ग से परिचित थी। फ़र्नबर्ग के ध्यान और वित्तीय सहायता से प्रोत्साहित होकर, हेडन ने पहले स्ट्रिंग तिकड़ी की एक श्रृंखला लिखी, और फिर पहली स्ट्रिंग चौकड़ी, जिसके बाद जल्द ही लगभग दो दर्जन अन्य लोगों ने इसका अनुसरण किया। 1756 में, हेडन ने सी मेजर में कॉन्सर्टो की रचना की। हेडन के संरक्षक ने उनकी वित्तीय स्थिति को मजबूत करने का भी ख्याल रखा। उन्होंने चेक विनीज़ अभिजात और संगीत प्रेमी काउंट जोसेफ फ्रांज मोर्ज़िन को संगीतकार की सिफारिश की। मोर्सिन ने सर्दियाँ वियना में बिताईं, और गर्मियों में वह पिलसेन के पास अपनी संपत्ति लुकावेक में रहते थे। मोर्सिन की सेवा में, एक संगीतकार और कंडक्टर के रूप में, हेडन को मुफ्त आवास, भोजन और वेतन मिलता था।

यह सेवा अल्पकालिक (1759-1760) रही, लेकिन फिर भी हेडन को रचना में आगे कदम बढ़ाने में मदद मिली। 1759 में, हेडन ने अपनी पहली सिम्फनी बनाई, उसके बाद आने वाले वर्षों में चार अन्य सिम्फनी बनाईं।

स्ट्रिंग चौकड़ी के क्षेत्र में और सिम्फनी के क्षेत्र में, हेडन को एक नए संगीत युग की शैलियों को परिभाषित और क्रिस्टलीकृत करना था: चौकड़ी की रचना करना, सिम्फनी बनाना, उन्होंने खुद को एक साहसी, निर्णायक प्रर्वतक के रूप में दिखाया।

काउंट मोरज़िन की सेवा में रहते हुए, हेडन को अपने दोस्त, विनीज़ हेयरड्रेसर जोहान पीटर केलर, टेरेसा की सबसे छोटी बेटी से प्यार हो गया और वह गंभीरता से उससे शादी करने की योजना बना रहा था। हालाँकि, अज्ञात कारणों से लड़की ने अपने माता-पिता का घर छोड़ दिया, और उसके पिता को यह कहने से बेहतर कुछ नहीं मिला: "हेडन, तुम्हें मेरी सबसे बड़ी बेटी से शादी करनी चाहिए।" यह अज्ञात है कि किस चीज़ ने हेडन को सकारात्मक प्रतिक्रिया देने के लिए प्रेरित किया। किसी न किसी तरह, हेडन सहमत हो गये। वह 28 वर्ष का था, उसकी दुल्हन, मारिया अन्ना अलॉयसिया अपोलोनिया केलर, 32 वर्ष की थी। शादी 26 नवंबर, 1760 को हुई, और हेडन कई दशकों तक एक नाखुश पति बन गया।

उनकी पत्नी ने जल्द ही खुद को एक बेहद संकीर्ण सोच वाली, मूर्ख और झगड़ालू महिला साबित कर दिया। वह अपने पति की महान प्रतिभा को बिल्कुल नहीं समझती थी या उसकी सराहना नहीं करती थी। "उसे इसकी परवाह नहीं थी," हेडन ने एक बार अपने बुढ़ापे में कहा था, "चाहे उसका पति मोची हो या कलाकार।"

मारिया अन्ना ने हेडन की कई संगीत पांडुलिपियों को बेरहमी से नष्ट कर दिया, उनका उपयोग कर्लर और पैट्स के लिए लाइनिंग के लिए किया। इसके अलावा, वह बहुत फिजूलखर्ची करने वाली और मांग करने वाली थी।

शादी करने के बाद, हेडन ने काउंट मोर्सिन के साथ सेवा की शर्तों का उल्लंघन किया - बाद वाले ने केवल एकल पुरुषों को अपने चैपल में स्वीकार किया। हालांकि, उन्हें अपनी निजी जिंदगी में आए बदलाव को ज्यादा समय तक छुपाना नहीं पड़ा। वित्तीय झटके ने काउंट मोर्सिन को संगीत सुख छोड़ने और चैपल को भंग करने के लिए मजबूर किया। हेडन को फिर से स्थायी आय के बिना रह जाने के खतरे का सामना करना पड़ा।

लेकिन फिर उन्हें कला के एक नए, अधिक शक्तिशाली संरक्षक - सबसे अमीर और बहुत प्रभावशाली हंगेरियन मैग्नेट - प्रिंस पावेल एंटोन एस्टरहाज़ी से एक प्रस्ताव मिला। मोर्सिन कैसल में हेडन पर ध्यान देते हुए एस्टरहाज़ी ने उनकी प्रतिभा की सराहना की।

वियना से ज्यादा दूर नहीं, हंगरी के छोटे से शहर ईसेनस्टेड में, और अंदर गर्मी का समयएज़टेरहाज़ कंट्री पैलेस में, हेडन ने कंडक्टर (कंडक्टर) के रूप में तीस साल बिताए। बैंडमास्टर के कर्तव्यों में ऑर्केस्ट्रा और गायकों को निर्देशित करना शामिल था। राजकुमार के अनुरोध पर हेडन को सिम्फनी, ओपेरा, चौकड़ी और अन्य रचनाएँ भी लिखनी पड़ीं। अक्सर मनमौजी राजकुमार अगले दिन तक एक नया निबंध लिखने का आदेश देता था! हेडन की प्रतिभा और असाधारण मेहनत ने उन्हें यहां भी मदद की। एक के बाद एक, ओपेरा दिखाई दिए, साथ ही सिम्फनी भी, जिनमें "द बियर", "चिल्ड्रन्स रूम", "स्कूल टीचर" शामिल हैं।

चैपल का निर्देशन करते समय, संगीतकार अपने द्वारा बनाए गए कार्यों का लाइव प्रदर्शन सुन सकता था। इससे उन सभी चीज़ों को ठीक करना संभव हो गया जो पर्याप्त अच्छी नहीं लगती थीं, और जो चीज़ विशेष रूप से सफल रही उसे याद रखना संभव हो गया।

प्रिंस एस्टरहाज़ी के साथ अपनी सेवा के दौरान, हेडन ने अपने अधिकांश ओपेरा, चौकड़ी और सिम्फनी लिखीं। कुल मिलाकर, हेडन ने 104 सिम्फनीज़ बनाईं!

अपनी सिम्फनी में, हेडन ने कथानक को वैयक्तिकृत करने का कार्य स्वयं निर्धारित नहीं किया। संगीतकार की प्रोग्रामिंग अक्सर व्यक्तिगत संघों और दृश्य "स्केच" पर आधारित होती है। यहां तक ​​कि जहां यह अधिक अभिन्न और सुसंगत है - विशुद्ध रूप से भावनात्मक रूप से, जैसे कि "फेयरवेल सिम्फनी" (1772), या शैली-वार, जैसा कि "वॉर सिम्फनी" (1794) में, इसमें अभी भी स्पष्ट कथानक नींव का अभाव है।

हेडन की सिम्फोनिक अवधारणाओं का विशाल मूल्य, उनकी सभी तुलनात्मक सादगी और सरलता के लिए, मनुष्य की आध्यात्मिक और भौतिक दुनिया की एकता के एक बहुत ही जैविक प्रतिबिंब और कार्यान्वयन में है।

यह राय ई.टी.ए. द्वारा व्यक्त की गई है, और बहुत ही काव्यात्मक ढंग से। हॉफमैन:

“हेडन के कार्यों में एक बचकानी, आनंदमय आत्मा की अभिव्यक्ति का प्रभुत्व है; उनकी सिम्फनी हमें विशाल हरे पेड़ों, एक हर्षित, रंगीन भीड़ में ले जाती है सुखी लोग, लड़के और लड़कियाँ सामूहिक नृत्य में हमारे सामने दौड़ते हैं; हँसते हुए बच्चे पेड़ों के पीछे, गुलाब की झाड़ियों के पीछे छिप जाते हैं, चंचलता से फूल फेंकते हैं। प्रेम से भरा जीवन, आनंद और शाश्वत यौवन से भरा, पतन से पहले जैसा; कोई पीड़ा नहीं, कोई दुःख नहीं - केवल प्रिय छवि के लिए एक मधुर लालित्यपूर्ण इच्छा, जो दूर तक तैरती है, शाम की गुलाबी झिलमिलाहट में, न तो आती है और न ही गायब होती है, और जब तक वह वहां होती है, रात नहीं आती है, क्योंकि वह स्वयं है पहाड़ और उपवन के ऊपर शाम की भोर जल रही है।"

पिछले कुछ वर्षों में हेडन का कौशल पूर्णता तक पहुंच गया है। उनके संगीत ने हमेशा एस्टरहाज़ी के कई मेहमानों की प्रशंसा जगाई। संगीतकार का नाम उनकी मातृभूमि के बाहर - इंग्लैंड, फ्रांस और रूस में व्यापक रूप से जाना जाने लगा। 1786 में पेरिस में प्रदर्शित छह सिम्फनी को "पेरिसियन" कहा गया। लेकिन हेडन को राजकुमार की संपत्ति के बाहर कहीं भी जाने, अपने कार्यों को मुद्रित करने, या राजकुमार की सहमति के बिना उन्हें उपहार के रूप में देने का कोई अधिकार नहीं था। और राजकुमार को "अपने" बैंडमास्टर की अनुपस्थिति पसंद नहीं थी। वह इस बात का आदी था कि हेडन, अन्य नौकरों के साथ, एक निश्चित समय पर दालान में उसके आदेशों की प्रतीक्षा करता था। ऐसे क्षणों में, संगीतकार ने अपनी निर्भरता को विशेष रूप से तीव्रता से महसूस किया। "क्या मैं बैंडमास्टर या कंडक्टर हूँ?" - उसने मित्रों को लिखे पत्रों में कटुतापूर्वक कहा। एक दिन वह भागने में सफल रहा और वियना गया, परिचितों और दोस्तों से मिला। अपने प्रिय मोजार्ट से मिलकर उसे कितनी खुशी हुई! आकर्षक बातचीत के बाद चौकड़ी का प्रदर्शन हुआ, जिसमें हेडन वायलिन बजा रहे थे और मोजार्ट वायोला बजा रहे थे। मोजार्ट को हेडन द्वारा लिखित चौकड़ी के प्रदर्शन में विशेष आनंद आया। इस शैली में महान संगीतकार स्वयं को अपना छात्र मानते थे। लेकिन ऐसी मुलाकातें बेहद कम होती थीं.

हेडन को अन्य खुशियों का अनुभव करने का मौका मिला - प्यार की खुशी। 26 मार्च, 1779 को, पोलज़ेली पति-पत्नी का एस्टरहाज़ी चैपल में स्वागत किया गया। वायलिन वादक एंटोनियो अब युवा नहीं थे। उनकी पत्नी, गायिका लुइगा, नेपल्स की एक मूरिश महिला, केवल उन्नीस वर्ष की थी। वह बहुत आकर्षक थी. हेडन की तरह लुइगिया भी अपने पति के साथ नाखुश रहती थी। अपनी क्रोधी और झगड़ालू पत्नी की संगति से थककर उसे लुइगिया से प्यार हो गया। यह जुनून संगीतकार के बुढ़ापे तक, धीरे-धीरे कमजोर और कम होता गया। जाहिरा तौर पर, लुइगिया ने हेडन की भावनाओं का प्रतिकार किया, लेकिन फिर भी, उसके रवैये में ईमानदारी से अधिक स्वार्थ दिखाई दिया। किसी भी मामले में, उसने लगातार और बहुत दृढ़ता से हेडन से पैसे वसूले।

अफ़वाह ने लुइगी के बेटे एंटोनियो को हेडन का बेटा भी कहा (यह ठीक से पता नहीं है)। उनका सबसे बड़ा बेटा पिएत्रो संगीतकार का पसंदीदा बन गया: हेडन ने एक पिता की तरह उनकी देखभाल की और उनके प्रशिक्षण और पालन-पोषण में सक्रिय भाग लिया।

अपनी आश्रित स्थिति के बावजूद, हेडन सेवा नहीं छोड़ सके। उस समय, एक संगीतकार को केवल कोर्ट चैपल में काम करने या चर्च गायक मंडल का नेतृत्व करने का अवसर मिलता था। हेडन से पहले किसी भी संगीतकार ने स्वतंत्र रूप से अस्तित्व में आने का साहस नहीं किया था। हेडन ने भी अपनी स्थायी नौकरी छोड़ने की हिम्मत नहीं की।

1791 में, जब हेडन पहले से ही लगभग 60 वर्ष के थे, बूढ़े राजकुमार एस्टरहाज़ी की मृत्यु हो गई। उसका वारिस, जिसने खाना नहीं खिलाया महान प्यारसंगीत के लिए, चैपल को भंग कर दिया। लेकिन उन्हें इस बात की भी ख़ुशी थी कि संगीतकार, जो प्रसिद्ध हो गया था, को उनके बैंडमास्टर के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। इसने युवा एस्टरहाज़ी को हेडन को "अपने नौकर" को नई सेवा में प्रवेश करने से रोकने के लिए पर्याप्त पेंशन देने के लिए मजबूर किया।

हेडन खुश था! अंततः वह स्वतंत्र एवं स्वतंत्र है! वह संगीत कार्यक्रमों के साथ इंग्लैंड जाने के प्रस्ताव पर सहमत हो गए। जहाज़ पर यात्रा करते समय हेडन ने पहली बार समुद्र देखा। और कितनी बार उसने इसके बारे में सपना देखा, असीम की कल्पना करने की कोशिश की जल तत्व, लहरों की गति, पानी के रंग की सुंदरता और परिवर्तनशीलता। एक बार अपनी युवावस्था में, हेडन ने संगीत में उग्र समुद्र की तस्वीर को व्यक्त करने की भी कोशिश की।

हेडन के लिए इंग्लैंड में जीवन भी असामान्य था। जिन संगीत समारोहों में उन्होंने अपना काम किया, वे विजयी रूप से सफल रहे। यह उनके संगीत की पहली खुली सामूहिक पहचान थी। ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय ने उन्हें मानद सदस्य के रूप में चुना।

हेडन ने दो बार इंग्लैंड का दौरा किया। इन वर्षों में, संगीतकार ने अपनी प्रसिद्ध बारह लंदन सिम्फनीज़ लिखीं। लंदन सिम्फनीज़ हेडन की सिम्फनी के विकास को पूरा करती है। उनकी प्रतिभा चरम पर पहुंच गयी. संगीत गहरा और अधिक अभिव्यंजक लग रहा था, सामग्री अधिक गंभीर हो गई, और ऑर्केस्ट्रा के रंग अधिक समृद्ध और अधिक विविध हो गए।

बेहद व्यस्त होने के बावजूद, हेडन सुनने में कामयाब रहे और नया संगीत. वह विशेष रूप से अपने वरिष्ठ समकालीन जर्मन संगीतकार हैंडेल की वक्तृत्व कला से प्रभावित थे। हैंडेल के संगीत की छाप इतनी शानदार थी कि, वियना लौटकर, हेडन ने दो भाषण लिखे - "द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" और "द सीज़न्स"।

"द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" का कथानक अत्यंत सरल और अनुभवहीन है। ओटोरियो के पहले दो भाग ईश्वर की इच्छा के अनुसार दुनिया के उद्भव के बारे में बताते हैं। तीसरा और अंतिम भाग पतन से पहले आदम और हव्वा के स्वर्गीय जीवन के बारे में है।

हेडन के "क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" के बारे में समकालीनों और तत्काल वंशजों के कई निर्णय विशिष्ट हैं। संगीतकार के जीवनकाल में यह भाषणकला बहुत सफल रही और इससे उनकी प्रसिद्धि बहुत बढ़ गई। फिर भी, आलोचनात्मक आवाजें भी सुनी गईं। स्वाभाविक रूप से, हेडन के संगीत की दृश्य कल्पना ने उन दार्शनिकों और सौंदर्यशास्त्रियों को चौंका दिया जो "उत्कृष्ट" मूड में थे। सेरोव ने "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" के बारे में उत्साहपूर्वक लिखा:

“यह वक्तृता कितनी विशाल रचना है! वैसे, पक्षियों की रचना को दर्शाने वाला एक अरिया है - यह बिल्कुल ओनोमेटोपोइक संगीत की सर्वोच्च विजय है, और, इसके अलावा, "क्या ऊर्जा, क्या सरलता, क्या सरल-दिमाग वाली कृपा!" "यह बिल्कुल किसी भी तुलना से परे है।" ओटोरियो "द सीज़न्स" को "द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" की तुलना में हेडन के और भी अधिक महत्वपूर्ण कार्य के रूप में मान्यता दी जानी चाहिए। ओटोरियो "द सीज़न्स" का पाठ, "द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" के पाठ की तरह, वैन स्विटन द्वारा लिखा गया था। हेडन के महान भाषणों में से दूसरा न केवल सामग्री में, बल्कि रूप में भी अधिक विविध और गहरा मानवीय है। यह एक संपूर्ण दर्शन है, प्रकृति के चित्रों और हेडन की पितृसत्तात्मक किसान नैतिकता, महिमामंडित कार्य, प्रकृति प्रेम, ग्रामीण जीवन का आनंद और भोली आत्माओं की पवित्रता का एक विश्वकोश है। इसके अलावा, कथानक ने हेडन को समग्र रूप से एक बहुत ही सामंजस्यपूर्ण और संपूर्ण, सामंजस्यपूर्ण संगीत अवधारणा बनाने की अनुमति दी।

"द फोर सीजन्स" के विशाल स्कोर की रचना करना जर्जर हेडन के लिए आसान नहीं था, जिससे उन्हें कई चिंताओं और रातों की नींद हराम करनी पड़ी। अंत में उन्हें सिरदर्द और संगीत प्रदर्शन के जुनून ने परेशान कर दिया।

लंदन सिम्फनीज़ और ओटोरियोज़ हेडन के काम का शिखर थे। व्याख्यानमाला के बाद उन्होंने लगभग कुछ भी नहीं लिखा। जीवन बहुत तनावपूर्ण रहा है. उसकी ताकत ख़त्म हो गयी थी. संगीतकार ने अपने अंतिम वर्ष वियना के बाहरी इलाके में एक छोटे से घर में बिताए। शांत और एकांत घर में संगीतकार की प्रतिभा के प्रशंसक आते थे। बातचीत अतीत से संबंधित थी। हेडन को विशेष रूप से अपनी युवावस्था को याद करना पसंद था - कठिन, श्रमसाध्य, लेकिन साहसिक, निरंतर खोजों से भरपूर।

हेडन की मृत्यु 1809 में हुई और उन्हें वियना में दफनाया गया। इसके बाद, उनके अवशेषों को ईसेनस्टेड में स्थानांतरित कर दिया गया, जहां उन्होंने अपने जीवन के कई साल बिताए।

हेडन संगीतकार वाद्य ऑर्केस्ट्रा

हेडन को सिम्फनी और चौकड़ी का जनक, शास्त्रीय वाद्य संगीत का महान संस्थापक और आधुनिक ऑर्केस्ट्रा का संस्थापक माना जाता है।

फ्रांज जोसेफ हेडन का जन्म 31 मार्च, 1732 को लोअर ऑस्ट्रिया में, हंगरी की सीमा के पास, ब्रुक और हैनबर्ग शहरों के बीच, लीटा नदी के बाएं किनारे पर स्थित छोटे से शहर रोहरौ में हुआ था। हेडन के पूर्वज वंशानुगत ऑस्ट्रो-जर्मन किसान कारीगर थे। संगीतकार के पिता, मैथियास, गाड़ी व्यवसाय में लगे हुए थे। माँ - नी अन्ना मारिया कोल्लर - रसोइया के रूप में सेवा करती थीं।

पिता की संगीतमयता और संगीत प्रेम उनके बच्चों को विरासत में मिला। छोटे जोसेफ ने पांच साल की उम्र में ही संगीतकारों का ध्यान आकर्षित कर लिया था। उनकी सुनने की क्षमता, याददाश्त और लय की समझ बहुत अच्छी थी। उनकी खनकती चांदी की आवाज ने सभी को प्रसन्न कर दिया। अपनी उत्कृष्ट संगीत क्षमताओं के लिए धन्यवाद, लड़का पहले गेनबर्ग के छोटे से शहर के चर्च गायक मंडल में शामिल हुआ, और फिर वियना में कैथेड्रल (मुख्य) सेंट स्टीफन कैथेड्रल में गायक मंडली में शामिल हुआ। हेडन के जीवन की यह एक महत्वपूर्ण घटना थी। आख़िरकार, उनके पास संगीत की शिक्षा प्राप्त करने का कोई अन्य अवसर नहीं था।

गायन मंडली में गाना हेडन के लिए एक बहुत अच्छा, लेकिन एकमात्र स्कूल था। लड़के की क्षमताएँ तेजी से विकसित हुईं, और उसे कठिन एकल भूमिकाएँ सौंपी गईं। चर्च गाना बजानेवालों ने अक्सर शहर के त्योहारों, शादियों और अंत्येष्टि में प्रदर्शन किया। गायक मंडली को अदालती समारोहों में भाग लेने के लिए भी आमंत्रित किया गया था। चर्च में ही रिहर्सल करने में कितना समय लगा? छोटे गायकों के लिए यह सब बहुत भारी बोझ था।

जोसेफ़ समझदार था और हर नई चीज़ को तुरंत स्वीकार कर लेता था। यहां तक ​​कि उन्हें वायलिन और कीबोर्ड कॉर्ड बजाने का अभ्यास करने का भी समय मिला और उन्होंने महत्वपूर्ण सफलता हासिल की। केवल संगीत रचना के उनके प्रयासों को समर्थन नहीं मिला। गायन मंडली में अपने नौ वर्षों के दौरान, उन्हें इसके निर्देशक से केवल दो पाठ मिले!

हालाँकि, पाठ तुरंत सामने नहीं आए। इससे पहले, मुझे आय की खोज के कठिन समय से गुजरना पड़ा था। धीरे-धीरे, मुझे कुछ काम मिल गया, जिससे हालांकि कोई सहारा नहीं मिला, फिर भी मुझे भूख से नहीं मरने दिया। हेडन ने गायन और संगीत की शिक्षा देना शुरू किया, उत्सव की शामों में और कभी-कभी राजमार्गों पर वायलिन बजाया। आदेश के अनुसार, उन्होंने अपनी कई पहली कृतियों की रचना की। लेकिन ये सारी कमाई बेतरतीब थी. हेडन समझ गए: संगीतकार बनने के लिए, आपको बहुत अधिक अध्ययन करने की आवश्यकता है। उन्होंने सैद्धांतिक कार्यों का अध्ययन करना शुरू किया, विशेष रूप से आई. मैटेसन और आई. फुच्स की पुस्तकों का।

विनीज़ हास्य अभिनेता जोहान जोसेफ कुर्ज़ के साथ सहयोग उपयोगी साबित हुआ। कर्ट्ज़ उस समय वियना में एक प्रतिभाशाली अभिनेता और कई नाटकों के लेखक के रूप में बहुत लोकप्रिय थे।

हेडन से मिलने के बाद कर्ट्ज़ ने तुरंत उनकी प्रतिभा की सराहना की और कॉमिक ओपेरा "द क्रुक्ड डेमन" के लिए उनके द्वारा रचित लिब्रेटो के लिए संगीत तैयार करने की पेशकश की। हेडन ने संगीत लिखा, जो दुर्भाग्य से, हम तक नहीं पहुंचा। हम केवल इतना जानते हैं कि "द क्रुक्ड डेमन" का प्रदर्शन 1751-1752 की सर्दियों में कैरिंथियन गेट के थिएटर में किया गया था और यह सफल रहा था। "हेडन को इसके लिए 25 डुकाट मिले और वह खुद को बहुत अमीर मानता था।" 1751 में थिएटर मंच पर एक युवा, अभी भी अल्पज्ञात संगीतकार की साहसिक शुरुआत ने उन्हें तुरंत लोकतांत्रिक हलकों में लोकप्रियता दिलाई और... पुरानी संगीत परंपराओं के अनुयायियों से बहुत खराब समीक्षा मिली। "बफ़ूनरी," "तुच्छता" और अन्य करतबों की भर्त्सना को बाद में "उत्कृष्ट" के विभिन्न उत्साही लोगों द्वारा हेडन के बाकी काम में स्थानांतरित कर दिया गया, जो उनकी सिम्फनी से शुरू होकर उनके जनसमूह के साथ समाप्त हुआ।

हेडन की रचनात्मक युवावस्था का अंतिम चरण - एक संगीतकार के रूप में एक स्वतंत्र पथ पर चलने से पहले - एक इतालवी संगीतकार और कंडक्टर, नीपोलिटन स्कूल के प्रतिनिधि, निकोला एंटोनियो पोरपोरा के साथ कक्षाएं थीं। पोरपोरा ने हेडन के रचनात्मक प्रयोगों की समीक्षा की और उन्हें निर्देश दिए। हेडन, शिक्षक को पुरस्कृत करने के लिए, उनके गायन पाठ में संगतकार थे और यहां तक ​​​​कि उनके नौकर के रूप में भी काम करते थे।

छत के नीचे, ठंडी अटारी में जहां हेडन एक पुराने टूटे हुए क्लैविकॉर्ड पर बैठा था, उसने प्रसिद्ध संगीतकारों के कार्यों का अध्ययन किया। और लोकगीत! वियना की सड़कों पर दिन-रात घूमते हुए, उन्होंने उनमें से बहुतों को सुना। यहाँ-वहाँ विभिन्न प्रकार की लोक धुनें बजती थीं: ऑस्ट्रियाई, हंगेरियन, चेक, यूक्रेनी, क्रोएशियाई, टायरोलियन। इसलिए, हेडन की कृतियाँ इन अद्भुत धुनों से व्याप्त हैं, जिनमें से अधिकांश हर्षित और हर्षित हैं।

हेडन के जीवन और कार्य में धीरे-धीरे एक महत्वपूर्ण मोड़ आ रहा था। उनकी आर्थिक स्थिति में धीरे-धीरे सुधार होने लगा और जीवन में उनकी स्थिति मजबूत होती गयी। उसी समय, उनकी महान रचनात्मक प्रतिभा ने अपना पहला महत्वपूर्ण फल प्राप्त किया।

1750 के आसपास, हेडन ने एक छोटा सा मास (एफ मेजर में) लिखा, जिसमें न केवल इस शैली की आधुनिक तकनीकों का एक प्रतिभाशाली समावेश दिखाया गया, बल्कि "हंसमुख" चर्च संगीत की रचना के प्रति एक स्पष्ट झुकाव भी दिखाया गया। एक अधिक महत्वपूर्ण तथ्य यह है कि संगीतकार ने अपनी पहली स्ट्रिंग चौकड़ी 1755 में बनाई थी।

प्रेरणा एक संगीत प्रेमी, जमींदार कार्ल फ़र्नबर्ग से परिचित थी। फर्नबर्ग के ध्यान और सामग्री समर्थन से प्रेरित होकर, हेडन ने पहले स्ट्रिंग तिकड़ी की एक श्रृंखला लिखी, और फिर पहली स्ट्रिंग चौकड़ी, जिसके बाद जल्द ही लगभग दो दर्जन अन्य लोगों ने इसका अनुसरण किया। 1756 में, हेडन ने सी मेजर में कॉन्सर्टो की रचना की। हेडन के संरक्षक ने उनकी वित्तीय स्थिति को मजबूत करने का भी ख्याल रखा। उन्होंने चेक विनीज़ अभिजात और संगीत प्रेमी काउंट जोसेफ फ्रांज मोर्ज़िन को संगीतकार की सिफारिश की। मोर्टज़िन ने सर्दियाँ वियना में बिताईं, और गर्मियों में वह पिलसेन के पास अपनी संपत्ति लुकावेक में रहते थे। मोर्सिन की सेवा में, एक संगीतकार और कंडक्टर के रूप में, हेडन को मुफ्त आवास, भोजन और वेतन मिलता था। यह सेवा अल्पकालिक (1759-1760) रही, लेकिन फिर भी हेडन को रचना में आगे कदम बढ़ाने में मदद मिली। 1759 में, हेडन ने अपनी पहली सिम्फनी बनाई, उसके बाद आने वाले वर्षों में चार अन्य सिम्फनी बनाईं।

स्ट्रिंग चौकड़ी के क्षेत्र में और सिम्फनी के क्षेत्र में, हेडन को एक नए संगीत युग की शैलियों को परिभाषित और क्रिस्टलीकृत करना था: चौकड़ी की रचना करना, सिम्फनी बनाना, उन्होंने खुद को एक साहसी, निर्णायक प्रर्वतक के रूप में दिखाया।

काउंट मोरज़िन की सेवा में रहते हुए, हेडन को अपने दोस्त, विनीज़ हेयरड्रेसर जोहान पीटर केलर, टेरेसा की सबसे छोटी बेटी से प्यार हो गया और वह गंभीरता से उससे शादी करने की योजना बना रहा था। हालाँकि, अज्ञात कारणों से लड़की ने अपने माता-पिता का घर छोड़ दिया, और उसके पिता को यह कहने से बेहतर कुछ नहीं मिला: "हेडन, तुम्हें मेरी सबसे बड़ी बेटी से शादी करनी चाहिए।" यह अज्ञात है कि किस चीज़ ने हेडन को सकारात्मक प्रतिक्रिया देने के लिए प्रेरित किया। किसी न किसी तरह, हेडन सहमत हो गये। वह 28 वर्ष का था, उसकी दुल्हन, मारिया अन्ना अलॉयसिया अपोलोनिया केलर, 32 वर्ष की थी। शादी 26 नवंबर, 1760 को हुई, और हेडन कई दशकों तक एक नाखुश पति बन गया।

उनकी पत्नी ने जल्द ही खुद को एक बेहद संकीर्ण सोच वाली, मूर्ख और झगड़ालू महिला साबित कर दिया। वह अपने पति की महान प्रतिभा को बिल्कुल नहीं समझती थी या उसकी सराहना नहीं करती थी। "उसे इसकी परवाह नहीं थी," हेडन ने एक बार अपने बुढ़ापे में कहा था, "चाहे उसका पति मोची हो या कलाकार।" मारिया अन्ना ने हेडन की कई संगीत पांडुलिपियों को बेरहमी से नष्ट कर दिया, उनका उपयोग कर्लर और पैट्स के लिए लाइनिंग के लिए किया। इसके अलावा, वह बहुत फिजूलखर्ची करने वाली और मांग करने वाली थी।

शादी करने के बाद, हेडन ने काउंट मोर्सिन के साथ सेवा की शर्तों का उल्लंघन किया - बाद वाले ने केवल एकल पुरुषों को अपने चैपल में स्वीकार किया। हालांकि, उन्हें अपनी निजी जिंदगी में आए बदलाव को ज्यादा समय तक छुपाना नहीं पड़ा। वित्तीय झटके ने काउंट मोर्सिन को संगीत सुख छोड़ने और चैपल को भंग करने के लिए मजबूर किया। हेडन को फिर से स्थायी आय के बिना रह जाने के खतरे का सामना करना पड़ा।

लेकिन फिर उन्हें कला के एक नए, अधिक शक्तिशाली संरक्षक - सबसे अमीर और बहुत प्रभावशाली हंगेरियन मैग्नेट - प्रिंस पावेल एंटोन एस्टरहाज़ी से एक प्रस्ताव मिला। मोर्सिन कैसल में हेडन पर ध्यान देते हुए एस्टरहाज़ी ने उनकी प्रतिभा की सराहना की।

वियना से ज्यादा दूर नहीं, हंगरी के छोटे से शहर ईसेनस्टेड में, और गर्मियों में एज़्टरहाज़ कंट्री पैलेस में, हेडन ने कपेलमिस्टर (कंडक्टर) के रूप में तीस साल बिताए। बैंडमास्टर के कर्तव्यों में ऑर्केस्ट्रा और गायकों को निर्देशित करना शामिल था। राजकुमार के अनुरोध पर हेडन को सिम्फनी, ओपेरा, चौकड़ी और अन्य रचनाएँ भी लिखनी पड़ीं। अक्सर मनमौजी राजकुमार अगले दिन तक एक नया निबंध लिखने का आदेश देता था! हेडन की प्रतिभा और असाधारण मेहनत ने उन्हें यहां भी मदद की। एक के बाद एक, ओपेरा दिखाई दिए, साथ ही सिम्फनी भी, जिनमें "द बियर", "चिल्ड्रन्स रूम", "स्कूल टीचर" शामिल हैं।

चैपल का निर्देशन करते समय, संगीतकार अपने द्वारा बनाए गए कार्यों का लाइव प्रदर्शन सुन सकता था। इससे हर उस चीज़ को ठीक करना संभव हो गया जो पर्याप्त अच्छी नहीं लगती थी, और जो चीज़ विशेष रूप से सफल रही उसे याद रखना संभव हो गया।

प्रिंस एस्टरहाज़ी के साथ अपनी सेवा के दौरान, हेडन ने अपने अधिकांश ओपेरा, चौकड़ी और सिम्फनी लिखीं। कुल मिलाकर, हेडन ने 104 सिम्फनीज़ बनाईं!

अपनी सिम्फनी में, हेडन ने कथानक को वैयक्तिकृत करने का कार्य स्वयं निर्धारित नहीं किया। संगीतकार की प्रोग्रामिंग अक्सर व्यक्तिगत संघों और दृश्य "स्केच" पर आधारित होती है। यहां तक ​​कि जहां यह अधिक अभिन्न और सुसंगत है - विशुद्ध रूप से भावनात्मक रूप से, जैसे कि "फेयरवेल सिम्फनी" (1772), या शैली-वार, जैसा कि "वॉर सिम्फनी" (1794) में, इसमें अभी भी स्पष्ट कथानक नींव का अभाव है।

हेडन की सिम्फोनिक अवधारणाओं का विशाल मूल्य, उनकी सभी तुलनात्मक सादगी और सरलता के लिए, मनुष्य की आध्यात्मिक और भौतिक दुनिया की एकता के एक बहुत ही जैविक प्रतिबिंब और कार्यान्वयन में है।

यह राय ई.टी.ए. द्वारा व्यक्त की गई है, और बहुत ही काव्यात्मक ढंग से। हॉफमैन: "हेडन के कार्यों में एक बचकानी आनंदमय आत्मा की अभिव्यक्ति का प्रभुत्व है; उनकी सिम्फनी हमें विशाल हरे पेड़ों में ले जाती है, खुश लोगों की एक हर्षित, प्रेरक भीड़ में, लड़के और लड़कियाँ सामूहिक नृत्य में हमारे सामने दौड़ती हैं; हँसते हुए बच्चे छुप जाते हैं पेड़ों के पीछे, गुलाब की झाड़ियों के पीछे, चंचलता से फूल फेंकते हुए। प्यार से भरा जीवन, आनंद और शाश्वत यौवन से भरा हुआ, जैसे कि पतझड़ से पहले; कोई पीड़ा नहीं, कोई दुःख नहीं - केवल एक प्यारी छवि के लिए एक मधुर लालित्यपूर्ण इच्छा, जो दूर तक तैरती है , शाम की गुलाबी झिलमिलाहट में, न तो आ रहा है और न ही गायब हो रहा है, और जब तक वह वहां है, रात नहीं आती है, क्योंकि वह स्वयं शाम की सुबह है, जो पहाड़ और उपवन के ऊपर जल रही है।

पिछले कुछ वर्षों में हेडन का कौशल पूर्णता तक पहुंच गया है। उनके संगीत ने हमेशा एस्टरहाज़ी के कई मेहमानों की प्रशंसा जगाई। संगीतकार का नाम उनकी मातृभूमि के बाहर - इंग्लैंड, फ्रांस और रूस में व्यापक रूप से जाना जाने लगा। 1786 में पेरिस में प्रदर्शित छह सिम्फनी को "पेरिसियन" कहा गया। लेकिन हेडन को राजकुमार की संपत्ति के बाहर कहीं भी जाने, अपने कार्यों को मुद्रित करने, या राजकुमार की सहमति के बिना उन्हें उपहार के रूप में देने का कोई अधिकार नहीं था। और राजकुमार को "अपने" बैंडमास्टर की अनुपस्थिति पसंद नहीं आई। वह इस बात का आदी था कि हेडन, अन्य नौकरों के साथ, एक निश्चित समय पर दालान में उसके आदेशों की प्रतीक्षा करता था। ऐसे क्षणों में, संगीतकार ने अपनी निर्भरता को विशेष रूप से तीव्रता से महसूस किया। "क्या मैं बैंडमास्टर या कंडक्टर हूँ?" - उसने मित्रों को लिखे पत्रों में कटुतापूर्वक कहा। एक दिन वह भागने में सफल रहा और वियना गया, परिचितों और दोस्तों से मिला। अपने प्रिय मोजार्ट से मिलकर उसे कितनी खुशी हुई! आकर्षक बातचीत के बाद चौकड़ी का प्रदर्शन हुआ, जिसमें हेडन वायलिन बजा रहे थे और मोजार्ट वायोला बजा रहे थे। मोजार्ट को हेडन द्वारा लिखित चौकड़ी के प्रदर्शन में विशेष आनंद आया। इस शैली में महान संगीतकार स्वयं को अपना छात्र मानते थे। लेकिन ऐसी मुलाकातें बेहद कम होती थीं.

हेडन को अन्य खुशियों का अनुभव करने का मौका मिला - प्यार की खुशी। 26 मार्च, 1779 को, पोलज़ेली पति-पत्नी का एस्टरहाज़ी चैपल में स्वागत किया गया। वायलिन वादक एंटोनियो अब युवा नहीं थे। उनकी पत्नी, गायिका लुइगा, नेपल्स की एक मूरिश महिला, केवल उन्नीस वर्ष की थी। वह बहुत आकर्षक थी. हेडन की तरह लुइगिया भी अपने पति के साथ नाखुश रहती थी। अपनी क्रोधी और झगड़ालू पत्नी की संगति से थककर उसे लुइगिया से प्यार हो गया। यह जुनून संगीतकार के बुढ़ापे तक, धीरे-धीरे कमजोर और कम होता गया। जाहिरा तौर पर, लुइगिया ने हेडन की भावनाओं का प्रतिकार किया, लेकिन फिर भी, उसके रवैये में ईमानदारी से अधिक स्वार्थ दिखाया गया। किसी भी मामले में, उसने लगातार और बहुत दृढ़ता से हेडन से पैसे वसूले।

अफ़वाह ने लुइगी के बेटे एंटोनियो को हेडन का बेटा भी कहा (यह सही ढंग से ज्ञात नहीं है)। उनका सबसे बड़ा बेटा पिएत्रो संगीतकार का पसंदीदा बन गया: हेडन ने एक पिता की तरह उनकी देखभाल की और उनके प्रशिक्षण और पालन-पोषण में सक्रिय भाग लिया।

अपनी आश्रित स्थिति के बावजूद, हेडन सेवा नहीं छोड़ सके। उस समय, एक संगीतकार को केवल कोर्ट चैपल में काम करने या चर्च गायक मंडल का नेतृत्व करने का अवसर मिलता था। हेडन से पहले किसी भी संगीतकार ने स्वतंत्र रूप से अस्तित्व में आने का साहस नहीं किया था। हेडन ने भी अपनी स्थायी नौकरी छोड़ने की हिम्मत नहीं की। 1791 में, जब हेडन पहले से ही लगभग 60 वर्ष के थे, बूढ़े राजकुमार एस्टरहाज़ी की मृत्यु हो गई। उनके उत्तराधिकारी, जिन्हें संगीत से अधिक प्रेम नहीं था, ने चैपल को भंग कर दिया। लेकिन उन्हें इस बात की भी ख़ुशी थी कि संगीतकार, जो प्रसिद्ध हो गया था, को उनके बैंडमास्टर के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। इसने युवा एस्टरहाज़ी को हेडन को "अपने नौकर" को नई सेवा में प्रवेश करने से रोकने के लिए पर्याप्त पेंशन देने के लिए मजबूर किया।

हेडन खुश था! अंततः वह स्वतंत्र एवं स्वतंत्र है! वह संगीत कार्यक्रमों के साथ इंग्लैंड जाने के प्रस्ताव पर सहमत हो गए। जहाज़ पर यात्रा करते समय हेडन ने पहली बार समुद्र देखा। और कितनी बार उसने इसके बारे में सपना देखा, असीमित जल तत्व, लहरों की गति, पानी के रंग की सुंदरता और परिवर्तनशीलता की कल्पना करने की कोशिश की। एक बार अपनी युवावस्था में, हेडन ने संगीत में उग्र समुद्र की तस्वीर को व्यक्त करने की भी कोशिश की। हेडन के लिए इंग्लैंड में जीवन भी असामान्य था। जिन संगीत समारोहों में उन्होंने अपना काम किया, वे विजयी रूप से सफल रहे। यह उनके संगीत की पहली खुली सामूहिक पहचान थी। ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय ने उन्हें मानद सदस्य के रूप में चुना।

हेडन ने दो बार इंग्लैंड का दौरा किया। इन वर्षों में, संगीतकार ने अपनी प्रसिद्ध बारह लंदन सिम्फनीज़ लिखीं। लंदन सिम्फनीज़ हेडन की सिम्फनी के विकास को पूरा करती है। उनकी प्रतिभा चरम पर पहुंच गयी. संगीत गहरा और अधिक अभिव्यंजक लग रहा था, सामग्री अधिक गंभीर हो गई, और ऑर्केस्ट्रा के रंग अधिक समृद्ध और अधिक विविध हो गए।

बेहद व्यस्त होने के बावजूद, हेडन नया संगीत सुनने में कामयाब रहे। वह विशेष रूप से अपने वरिष्ठ समकालीन जर्मन संगीतकार हैंडेल की वक्तृत्व कला से प्रभावित थे। हैंडेल के संगीत की छाप इतनी शानदार थी कि, वियना लौटने पर, हेडन ने दो भाषण लिखे - "द क्रिएशन ऑफ़ वीडिर" और "द सीज़न्स"।

"द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" का कथानक अत्यंत सरल और अनुभवहीन है। ओटोरियो के पहले दो भाग ईश्वर की इच्छा के अनुसार दुनिया के उद्भव के बारे में बताते हैं। तीसरा और अंतिम भाग पतन से पहले आदम और हव्वा के स्वर्गीय जीवन के बारे में है।

हेडन के "विश्व के निर्माण" के बारे में समकालीनों और तत्काल वंशजों के कई निर्णय विशेषता हैं। संगीतकार के जीवनकाल में यह भाषणकला बहुत सफल रही और इससे उनकी प्रसिद्धि बहुत बढ़ गई। फिर भी, आलोचनात्मक आवाजें सुनी गईं। स्वाभाविक रूप से, हेडन के संगीत की दृश्य कल्पना ने उन दार्शनिकों और सौंदर्यशास्त्रियों को चौंका दिया जो "उत्कृष्ट" मनोदशा के इच्छुक थे।

सेरोव ने "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" के बारे में उत्साहपूर्वक लिखा: "यह ओटोरियो कितनी विशाल रचना है! वैसे, पक्षियों की रचना को दर्शाने वाला एक एरिया है - यह बिल्कुल ओनोमेटोपोइक संगीत की सर्वोच्च विजय है, और, इसके अलावा, "क्या ऊर्जा, क्या सरलता, क्या सरल-मन की कृपा!" - यह निश्चित रूप से सभी तुलनाओं से परे है।"

ओटोरियो "द सीज़न्स" को "द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" की तुलना में हेडन के और भी अधिक महत्वपूर्ण कार्य के रूप में मान्यता दी जानी चाहिए। ओटोरियो "द सीज़न्स" का पाठ, "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" के पाठ की तरह, वैन स्विटन द्वारा लिखा गया था। हेडन के महान भाषणों में से दूसरा न केवल सामग्री में, बल्कि रूप में भी अधिक विविध और गहरा मानवीय है। यह एक संपूर्ण दर्शन है, प्रकृति के चित्रों और हेडन की पितृसत्तात्मक किसान नैतिकता, महिमामंडित कार्य, प्रकृति प्रेम, ग्रामीण जीवन का आनंद और भोली आत्माओं की पवित्रता का एक विश्वकोश है। इसके अलावा, कथानक ने हेडन को समग्र रूप से एक बहुत ही सामंजस्यपूर्ण और संपूर्ण, सामंजस्यपूर्ण संगीत अवधारणा बनाने की अनुमति दी।

"द फोर सीजन्स" के विशाल स्कोर की रचना करना जर्जर हेडन के लिए आसान नहीं था, जिससे उन्हें कई चिंताओं और रातों की नींद हराम करनी पड़ी। अंत में उन्हें सिरदर्द और संगीत प्रदर्शन के जुनून ने परेशान कर दिया।

लंदन सिम्फनीज़ और ओटोरियोज़ हेडन के काम का शिखर थे। व्याख्यानमाला के बाद उन्होंने लगभग कुछ भी नहीं लिखा। जीवन बहुत तनावपूर्ण रहा है. उसकी ताकत ख़त्म हो गयी थी. संगीतकार ने अपने अंतिम वर्ष वियना के बाहरी इलाके में एक छोटे से घर में बिताए। शांत और एकांत घर में संगीतकार की प्रतिभा के प्रशंसक आते थे। बातचीत अतीत से संबंधित थी। हेडन को विशेष रूप से अपनी युवावस्था को याद करना पसंद था - कठिन, श्रमसाध्य, लेकिन साहसिक, निरंतर खोजों से भरपूर।

हेडन की मृत्यु 1809 में हुई और उन्हें वियना में दफनाया गया। बाद में उनके अवशेषों को ईसेनस्टेड में स्थानांतरित कर दिया गया, जहां उन्होंने अपने जीवन के कई साल बिताए।