एक महान कविता, बेतुकेपन और विचित्रता का उत्सव, जहाँ से रूसी यथार्थवाद का इतिहास विरोधाभासी रूप से शुरू होता है। मॉडल के आधार पर तीन-भाग वाले कार्य की कल्पना करने के बाद " ईश्वरीय सुखान्तिकी", गोगोल केवल पहला खंड पूरा करने में कामयाब रहे - जिसमें उन्होंने एक नए नायक, एक व्यापारी और एक दुष्ट को साहित्य में पेश किया, और एक अज्ञात दिशा में भागते पक्षियों की तिकड़ी के रूप में रूस की एक अमर छवि बनाई।

टिप्पणियाँ: वरवरा बबित्सकाया

यह क़िताब किस बारे में है?

एक सेवानिवृत्त अधिकारी, पावेल इवानोविच चिचिकोव, विशिष्ट विशेषताओं से रहित और हर किसी द्वारा पसंद किया जाने वाला व्यक्ति, एन के प्रांतीय शहर में आता है। गवर्नर, शहर के अधिकारियों और आसपास के ज़मींदारों को मंत्रमुग्ध करने के बाद, चिचिकोव एक रहस्यमय उद्देश्य के साथ उत्तरार्द्ध की यात्रा करना शुरू कर देता है: वह मृत आत्माओं को खरीदता है, अर्थात्, हाल ही में मृत सर्फ़ों को, जिन्हें अभी तक सूची में शामिल नहीं किया गया है। पुनरीक्षण कथा ⁠ और इसलिए औपचारिक रूप से जीवित माने जाते हैं। सोबकेविच, मनिलोव, प्लायस्किन, कोरोबोचका और नोज़ड्रेव में से प्रत्येक के अपने-अपने तरीके से क्रमिक रूप से दौरा करने के बाद, चिचिकोव बिक्री के बिल तैयार करता है और अपनी रहस्यमय योजना को पूरा करने की तैयारी करता है, लेकिन पहले (और केवल पूर्ण) खंड के अंत तक कविता, एन के शहर में कुछ प्रकार की झाड़ियाँ इकट्ठा हो रही हैं। धार्मिक ताकतें, एक घोटाला सामने आता है, और चिचिकोव, जैसा कि नाबोकोव कहते हैं, "शहर को उन रमणीय गीतात्मक विषयांतरों में से एक के पंखों पर छोड़ देता है ... जो लेखक हमेशा चरित्र की व्यावसायिक बैठकों के बीच में होता है।'' गोगोल द्वारा तीन भागों में परिकल्पित कविता का पहला खंड इस प्रकार समाप्त होता है; तीसरा खंड कभी नहीं लिखा गया था, और गोगोल ने दूसरे को जला दिया - आज हमारे पास केवल जीवित अंशों के आधार पर और विभिन्न संस्करणों में इसके पुनर्निर्माण तक पहुंच है, इसलिए, जब "डेड सोल्स" के बारे में बात करते हैं, तो हमारा मतलब आम तौर पर केवल उनकी पहली मात्रा से होता है, लेखक द्वारा पूर्ण और प्रकाशित।

निकोले गोगोल. 1841 के फ्योडोर मोलर के चित्र पर आधारित उत्कीर्णन

यह कब लिखा गया?

7 अक्टूबर, 1835 को मिखाइलोवस्कॉय में पुश्किन को लिखे अपने प्रसिद्ध पत्र में, गोगोल ने कवि से "कॉमेडी के लिए कथानक" मांगा, जिसके लिए एक सफल मिसाल थी - कवि द्वारा बताई गई साज़िश भी बढ़ी। हालाँकि, इस समय तक, गोगोल ने भविष्य की कविता के तीन अध्याय पहले ही लिख लिए थे (उनकी सामग्री अज्ञात है, क्योंकि पांडुलिपि नहीं बची है) और, सबसे महत्वपूर्ण बात, "डेड सोल्स" शीर्षक का आविष्कार किया गया था।

"डेड सोल्स" की कल्पना एक व्यंग्यात्मक चित्रण उपन्यास, दुष्ट व्यंग्यचित्रों की एक परेड के रूप में की गई थी - जैसा कि गोगोल ने "द ऑथर्स कन्फेशन" में लिखा था, "अगर किसी ने मेरी कलम से निकले राक्षसों को सबसे पहले देखा होता, तो वह निश्चित रूप से कांप जाता ।” किसी भी मामले में, पुश्किन, जिसने शुरुआती संस्करण में पहले अध्यायों के लेखक के वाचन को सुना, जो हम तक नहीं पहुंचा है, कांप उठा और बोला: "भगवान, हमारा कितना दुखद है रूस!" 1 ⁠ . इस प्रकार, हालांकि गोगोल की कविता ने बाद में रूसी वास्तविकता पर एक गुस्से वाले फैसले की प्रतिष्ठा हासिल कर ली, वास्तव में हम पहले से ही दयालु, मधुर "मृत आत्माओं" से निपट रहे हैं।

धीरे-धीरे, गोगोल का विचार बदल गया: वह इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि “कई बुरी चीजें क्रोध के लायक नहीं हैं; उनकी सभी तुच्छता को दिखाना बेहतर है...", और सबसे महत्वपूर्ण बात, यादृच्छिक विकृतियों के बजाय, उन्होंने "उन लोगों को चित्रित करने का निर्णय लिया जिन पर हमारी वास्तव में रूसी, स्वदेशी संपत्तियां अधिक ध्यान देने योग्य और गहराई से अंकित थीं," दोनों में सटीक रूप से राष्ट्रीय चरित्र दिखाते हुए अच्छा और बुरा। व्यंग्य तीन भागों में एक महाकाव्य, एक कविता में बदल गया। इसकी योजना मई 1836 में सेंट पीटर्सबर्ग में तैयार की गई थी; 1 मई, 1836 को, द इंस्पेक्टर जनरल का प्रीमियर वहां हुआ, और जून में ही गोगोल विदेश चले गए, जहां उन्होंने अगले 12 साल छोटे ब्रेक के साथ बिताए। गोगोल ने अपने मुख्य कार्य का पहला भाग 1836 की शरद ऋतु में स्विस शहर वेवे में शुरू किया, जो कुछ उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में शुरू किया था; वहां से वह ज़ुकोवस्की को अपने काम के बारे में लिखते हैं: "सभी रूस इसमें दिखाई देंगे!" - और पहली बार इसे कविता कहते हैं। काम पेरिस में 1836/37 की सर्दियों में जारी रहता है, जहां गोगोल को पुश्किन की मृत्यु के बारे में पता चलता है - तब से, लेखक अपने काम में पुश्किन के आध्यात्मिक वसीयतनामा जैसा कुछ देखता है। गोगोल ने 1839/40 की सर्दियों में रूस की एक छोटी यात्रा के दौरान साहित्यिक परिचितों को कविता का पहला अध्याय पढ़ा। 1841 की शुरुआत में, डेड सोल्स का लगभग पूरा संस्करण पूरा हो गया था, लेकिन गोगोल ने दिसंबर तक बदलाव करना जारी रखा, जब वह प्रकाशन की तलाश में मॉस्को आए (सेंसरशिप कारणों से किए गए बाद के संपादन आमतौर पर आधुनिक संस्करणों में प्रतिबिंबित नहीं होते हैं)।

यह कैसे लिखा जाता है?

गोगोल की सबसे खास विशेषता उनकी जंगली कल्पना है: सभी चीजों और घटनाओं को विचित्र पैमाने पर प्रस्तुत किया जाता है, एक यादृच्छिक स्थिति एक प्रहसन में बदल जाती है, एक आकस्मिक रूप से छोड़ा गया शब्द एक विस्तारित छवि के रूप में सामने आता है, जिससे एक अधिक किफायती लेखक एक बना सकता है। सारा वृत्तांत। "डेड सोल्स" का अधिकांश हास्य प्रभाव इसके भोले-भाले और महत्वपूर्ण कथाकार के कारण है, जो शांत संपूर्णता के साथ सरासर बकवास का बड़े विस्तार से वर्णन करता है। ऐसी तकनीक का एक उदाहरण है "एक वार्तालाप, जो अपनी जानबूझकर, स्मारकीय राजसी मूर्खता में अद्भुत है, के बारे में पहिया" 2 एडमोविच जी. गोगोल पर रिपोर्ट // साहित्य के प्रश्न। 1990. नंबर 5. पी. 145. ⁠ कविता के पहले अध्याय में (गोगोल ने मौखिक सुधारों में भी इस तकनीक का इस्तेमाल किया, जिससे उनके दोस्त बहुत हंसे)। यह तरीका गीतात्मक विषयांतर से बिल्कुल विपरीत है, जहां गोगोल काव्यात्मक बयानबाजी की ओर बढ़ते हैं, जिसने पवित्र पिताओं से बहुत कुछ लिया और लोककथाओं से रंगा हुआ था। ऐसा माना जाता है कि, अपनी समृद्धि के कारण, गोगोल की भाषा "किसी भी अन्य रूसी भाषा की तुलना में अधिक अप्राप्य है।" गद्य" 3 शिवतोपोलक-मिर्स्की डी.पी. प्राचीन काल से 1925 तक रूसी साहित्य का इतिहास। नोवोसिबिर्स्क: स्विनिन एंड संस, 2006. पी. 241. ⁠ .

गोगोल की बेतुकी बातों और अलोगिज्म का विश्लेषण करते हुए, मिखाइल बख्तिन ने "कोकलन्स" (coq-à-l'âne) शब्द का उपयोग किया है, जिसका शाब्दिक अर्थ है "मुर्गा से गधे तक", और एक लाक्षणिक अर्थ में - मौखिक बकवास, जो उल्लंघन पर आधारित है स्थिर अर्थपूर्ण, तार्किक, स्थानिक-लौकिक कनेक्शन (कोकलान का एक उदाहरण - "बगीचे में एक बड़बेरी है, और कीव में एक आदमी है")। "कोकलान शैली" के तत्व - देवीकरण और शाप, दावत छवियां, प्रशंसनीय उपनाम, "अप्रकाशित भाषण क्षेत्र" - और वास्तव में, ऐसी सामान्य अभिव्यक्तियाँ "फ़ेट्युक, हेबर्डशेरी, माउस फ़ॉल, जग थूथन, दादी", गोगोल के कई समकालीन आलोचकों ने इसे अमुद्रणीय पाया; उन्हें इस जानकारी से भी अपमानित किया गया था कि "जानवर कुवशिनिकोव किसी भी साधारण महिला को निराश नहीं करेगा", कि "वह इसे स्ट्रॉबेरी का लाभ लेना कहते हैं"; निकोले पोलेवॉय निकोलाई अलेक्सेविच पोलेवॉय (1796-1846) - साहित्यिक आलोचक, प्रकाशक, लेखक। 1825 से 1834 तक उन्होंने मॉस्को टेलीग्राफ पत्रिका प्रकाशित की, अधिकारियों द्वारा पत्रिका बंद करने के बाद राजनीतिक दृष्टिकोणफ़ील्ड टीम काफ़ी अधिक रूढ़िवादी हो गई। 1841 से उन्होंने "रूसी मैसेंजर" पत्रिका प्रकाशित की। ⁠ चिचिकोव के नौकर के बारे में शिकायत करता है, जो हर जगह बदबू करता है और अपने साथ बदबूदार माहौल रखता है; उस बूँद को जो लड़के की नाक से सूप में टपकती है; उन पिस्सू पर जिन्हें कंघी करके पिल्ले से बाहर नहीं निकाला गया था... चिचिकोव पर, जो नग्न सोता है; नोज़ड्रेव को, जो बिना शर्ट के ड्रेसिंग गाउन में आता है; चिचिकोव की नाक के बाल नोचते हुए।" यह सब "डेड सोल्स" के पन्नों पर प्रचुर मात्रा में दिखाई देता है - यहां तक ​​कि पक्षी-तीन के बारे में सबसे काव्यात्मक मार्ग में, कथावाचक कहता है: "यह सब लानत है!" दावत के दृश्यों के अनगिनत उदाहरण हैं - सोबकेविच के यहाँ रात्रिभोज, कोरोबोचका का भोजन, गवर्नर के यहाँ नाश्ता। यह दिलचस्प है कि "डेड सोल्स" की कलात्मक प्रकृति के बारे में अपने निर्णयों में, पोलेवॉय ने वास्तव में बख्तिन के सिद्धांतों का अनुमान लगाया था (यद्यपि मूल्यांकनात्मक रूप से नकारात्मक तरीके से): "भले ही कच्चे प्रहसन, इतालवी विदूषक, महाकाव्य कविताएं इनसाइड आउट (ट्रैवेस्टी), जैसी कविताएं " एलीशा" मायकोव, क्या कोई इस बात पर अफसोस नहीं कर सकता कि श्री गोगोल की अद्भुत प्रतिभा ऐसे प्राणियों पर बर्बाद हो गई है!

वह क्विल पेन जिससे गोगोल ने डेड सोल्स का दूसरा खंड लिखा। राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय

ललित कला छवियाँ/विरासत छवियाँ/गेटी इमेजेज़

किस बात ने उसे प्रभावित किया?

गोगोल के काम ने उनके समकालीनों को उनकी मौलिकता से चकित कर दिया - रूसी साहित्य या पश्चिमी साहित्य में उनके लिए कोई प्रत्यक्ष बहाना नहीं मिला, जिसे उदाहरण के लिए, हर्ज़ेन ने नोट किया था: "गोगोल विदेशी प्रभाव से पूरी तरह से मुक्त है; गोगोल पूरी तरह से विदेशी प्रभाव से मुक्त है।" जब उन्होंने इसे अपने लिए बनाया तो उन्हें कोई साहित्य नहीं पता था नाम" 4 हर्ज़ेन ए.आई. 14 दिसंबर 1825 के बाद साहित्य और जनमत // 19वीं सदी के 40-50 के दशक का रूसी सौंदर्यशास्त्र और आलोचना / द्वारा तैयार। पाठ, कॉम्प., परिचय. लेख और नोट्स वी. के. कांटोर और ए. एल. ओस्पोवत। एम.: कला, 1982। ⁠ . दोनों समकालीनों और बाद के शोधकर्ताओं ने "डेड सोल्स" को विश्व साहित्यिक प्रक्रिया के एक समान तत्व के रूप में माना, जो शेक्सपियर, दांते, होमर के साथ समानताएं दर्शाते हैं; व्लादिमीर नाबोकोव ने गोगोल की कविता की तुलना लॉरेंस स्टर्न की ट्रिस्ट्राम शैंडी, जॉयस की यूलिसिस और हेनरी जेम्स की पोर्ट्रेट से की। मिखाइल बख्तिन उल्लेख 5 बख्तिन एम. एम. रबेलैस और गोगोल (शब्दों की कला और लोक हँसी संस्कृति) // बख्तिन एम. एम. साहित्य और सौंदर्यशास्त्र के प्रश्न। एम।: कल्पना, 1975. पीपी. 484-495. ⁠ "गोगोल पर रबेलैस के प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष (स्टर्न और फ्रांसीसी प्राकृतिक स्कूल के माध्यम से) प्रभाव" के बारे में, विशेष रूप से, पहले खंड की संरचना में "रबेलैस की चौथी पुस्तक के एक दिलचस्प समानांतर, अर्थात्, की यात्रा पेंटाग्रुएल।"

शिवतोपोलक-मिर्स्की दिमित्री पेत्रोविच शिवतोपोलक-मिर्स्की (1890-1939) - प्रचारक और साहित्यिक आलोचक। प्रवासन से पहले, शिवतोपोलक-मिर्स्की ने कविताओं का एक संग्रह प्रकाशित किया, प्रथम विश्व युद्ध में भाग लिया और गृहयुद्धश्वेत आंदोलन के पक्ष में. 1920 से निर्वासन में; वहां उन्होंने "रूसी साहित्य का इतिहास" प्रकाशित किया अंग्रेजी भाषा, यूरेशियाईवाद में रुचि रखते हैं और "वेर्स्टी" पत्रिका की स्थापना करते हैं। 20 के दशक के अंत में, शिवतोपोलक-मिर्स्की मार्क्सवाद में रुचि रखने लगे और 1932 में यूएसएसआर में चले गए। लौटने के बाद, वह अपने साहित्यिक कार्यों पर "डी" के रूप में हस्ताक्षर करते हैं। मिर्स्की।" 1937 में उन्हें निर्वासन में भेज दिया गया, जहाँ उनकी मृत्यु हो गई। ⁠ गोगोल के काम में यूक्रेनी लोक की परंपरा का प्रभाव नोट किया गया है कठपुतली थियेटर, कोसैक गाथागीत ("डुमास"), मोलिएरे से लेकर बीस के दशक के वाडेविले कलाकारों तक के हास्य लेखक, शिष्टाचार के उपन्यास, स्टर्न, जर्मन रोमांटिक, विशेष रूप से टाइक और हॉफमैन (बाद के प्रभाव में, गोगोल ने "गैंज़ कुचेलगार्टन" कविता लिखी ” स्कूल में रहते हुए, जो आलोचना से नष्ट हो गया, जिसके बाद गोगोल ने सभी उपलब्ध प्रतियां खरीदी और जला दीं), ह्यूगो के नेतृत्व में फ्रांसीसी रूमानियतवाद, जूल्स जेनिन जूल्स-गेब्रियल जेनिन (1804-1874) — फ़्रांसीसी लेखक, आलोचक. चालीस से अधिक वर्षों तक उन्होंने जर्नल डेस डेबेट्स अखबार के लिए थिएटर समीक्षक के रूप में काम किया। 1858 में, उनके नाट्य सामंतों का एक संग्रह प्रकाशित हुआ था। जेनिन अपने उपन्यास "द डेड डोंकी एंड द गिलोटिनड वुमन" के लिए प्रसिद्ध हुए, जो फ्रांसीसी उन्मत्त स्कूल का प्रोग्रामेटिक पाठ बन गया। वेरा व्याज़मेस्काया को लिखे एक पत्र में, पुश्किन ने उपन्यास को "आकर्षक" कहा और जेनिन को विक्टर ह्यूगो से ऊपर रखा। ⁠ और उनके सामान्य शिक्षक मैचुरीन चार्ल्स रॉबर्ट माटुरिन (1780-1824) - अंग्रेजी लेखक. 23 साल की उम्र से उन्होंने आयरिश चर्च में पादरी के रूप में काम किया और छद्म नाम से अपना पहला उपन्यास लिखा। वह "बर्ट्रेंड" नाटक की बदौलत प्रसिद्ध हुए, जिसे बायरन और वाल्टर स्कॉट ने बहुत सराहा। माटुरिन का उपन्यास मेलमोथ द वांडरर अंग्रेजी गोथिक साहित्य का एक उत्कृष्ट उदाहरण माना जाता है। ⁠ , "द इलियड" गेडिच द्वारा अनुवादित। लेकिन यह सब, शोधकर्ता ने निष्कर्ष निकाला, "केवल संपूर्ण विवरण है, इतना मौलिक कि इसकी उम्मीद नहीं की जा सकती।" गोगोल के रूसी पूर्ववर्ती पुश्किन और विशेष रूप से ग्रिबॉयडोव थे ("डेड सोल्स" में कई अप्रत्यक्ष उद्धरण हैं, उदाहरण के लिए, ऑफ-स्क्रीन पात्रों की बहुतायत जो कथानक के लिए बेकार हैं, सीधे उधार ली गई स्थितियाँ, स्थानीय भाषा, जिसके लिए आलोचकों ने ग्रिबॉयडोव दोनों को फटकार लगाई और गोगोल)।

"डेड सोल्स" और दांते की "डिवाइन कॉमेडी" के बीच समानता स्पष्ट है, जिसकी तीन-भागीय संरचना, लेखक की योजना के अनुसार, उनकी कविता द्वारा दोहराई जानी थी। एक भयंकर विवाद के बाद गोगोल की होमर से तुलना करना गोगोल के समय में पहले से ही एक आम बात बन गई थी, लेकिन यहां इलियड को नहीं, बल्कि ओडिसी को याद करना अधिक उपयुक्त है - चिमेरा से चिमेरा तक की यात्रा, जिसके अंत में नायक को पुरस्कृत किया जाता है घर; चिचिकोव के पास अपना पेनेलोप नहीं है, लेकिन वह अक्सर "एक छोटी महिला, एक नर्सरी के बारे में" का सपना देखता है। गोगोल, अपने परिचितों की यादों के अनुसार, ज़ुकोवस्की के अनुवाद में "ओडिसी" को जोर से पढ़ते थे, हर पंक्ति की प्रशंसा करते हुए।

चिचिकोव जिस अश्लीलता का प्रतिनिधित्व करता है वह शैतान के मुख्य विशिष्ट गुणों में से एक है, जिसके अस्तित्व में, इसे जोड़ा जाना चाहिए, गोगोल ईश्वर के अस्तित्व से कहीं अधिक विश्वास करते थे

व्लादिमीर नाबोकोव

सेंसरशिप में देरी के बिना नहीं। सामान्य तौर पर, गोगोल का सेंसरशिप के साथ संबंध काफी अस्पष्ट था - उदाहरण के लिए, निकोलस I ने व्यक्तिगत रूप से उन्हें उत्पादन में भाग लेने की अनुमति दी, जिस पर गोगोल ने बाद में विभिन्न तरीकों से भरोसा किया - उन्होंने पहले रूसी लेखक के रूप में वित्तीय सहायता भी मांगी (और प्राप्त की)। फिर भी, "डेड सोल्स" के बारे में कुछ काम किया जाना था: "शायद गोगोल ने कभी भी इतनी मात्रा में सांसारिक अनुभव, दिल का ज्ञान, अतृप्त स्नेह और दिखावटी गुस्सा नहीं लाया, जैसा कि 1842 में, जब उन्होंने "डेड सोल्स" प्रकाशित करना शुरू किया था। - आलोचक को बाद में याद आया पावेल एनेनकोव पावेल वासिलिविच एनेनकोव (1813-1887) - साहित्यिक आलोचक और प्रचारक, पुश्किन के पहले जीवनी लेखक और शोधकर्ता, पुश्किन अध्ययन के संस्थापक। वह बेलिंस्की के साथ दोस्त बन गए, एनेनकोव की उपस्थिति में, बेलिंस्की ने अपनी वास्तविक वसीयत - "लेटर टू गोगोल" लिखी, और गोगोल के आदेश के तहत एनेनकोव ने "डेड सोल्स" को फिर से लिखा। 1840 के दशक के साहित्यिक और राजनीतिक जीवन और उसके नायकों के बारे में संस्मरणों के लेखक: हर्ज़ेन, स्टैंकेविच, बाकुनिन। तुर्गनेव के करीबी दोस्तों में से एक - सभी उसके नवीनतम कार्यलेखक ने प्रकाशन से पहले इसे एनेनकोव को भेजा। ⁠ .

12 दिसंबर, 1841 को मॉस्को सेंसरशिप कमेटी की एक बैठक में, "डेड सोल्स" को सेंसर की देखभाल के लिए सौंपा गया था। इवान स्नेगिरेवा इवान मिखाइलोविच स्नेग्रीव (1793-1868) - इतिहासकार, कला समीक्षक। 1816 से उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय में लैटिन पढ़ाया। वह सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ रशियन लिटरेचर के सदस्य थे और 30 से अधिक वर्षों तक सेंसर के रूप में कार्य किया। स्नेग्रीव रूसी लोककथाओं और लोकप्रिय प्रिंटों के पहले शोधकर्ताओं में से एक हैं; उन्होंने प्राचीन रूसी वास्तुकला के स्मारकों का अध्ययन किया। उन्होंने "परसुना" शब्द को कला के इतिहास में पेश किया, जो आइकन पेंटिंग की तकनीक का उपयोग करके 16वीं-18वीं शताब्दी के चित्रण को दर्शाता है। ⁠ , जिन्होंने पहले तो काम को "पूरी तरह से नेक इरादे वाला" पाया, लेकिन फिर किसी कारण से पुस्तक को अपने आप छपने देने से डर गए और समीक्षा के लिए इसे अपने सहयोगियों को सौंप दिया। यहाँ कठिनाइयाँ पैदा हुईं, सबसे पहले, नाम से ही, जिसका अर्थ सेंसर के अनुसार नास्तिकता (आखिरकार, मानव आत्मा अमर है) और दासता की निंदा (वास्तव में, गोगोल का मतलब कभी भी एक या दूसरे से नहीं था) ). उन्हें यह भी डर था कि चिचिकोव का घोटाला एक बुरा उदाहरण स्थापित करेगा। प्रतिबंध का सामना करते हुए, गोगोल ने मॉस्को सेंसरशिप कमेटी से पांडुलिपि ली और इसे बेलिंस्की के माध्यम से सेंट पीटर्सबर्ग भेज दिया, और उनसे प्रिंस व्लादिमीर ओडोएव्स्की, व्यज़ेम्स्की और उनके अच्छे दोस्त के साथ हस्तक्षेप करने के लिए कहा। अलेक्जेंडर स्मिरनोव-रॉसेट ⁠ . पीटर्सबर्ग सेंसर निकितेंको अलेक्जेंडर वासिलीविच निकितेंको (1804-1877) - आलोचक, संपादक, सेंसर। 1824 में, किसान पृष्ठभूमि से आने वाले निकितेंको को आज़ादी मिली; वह विश्वविद्यालय जाने और अकादमिक करियर बनाने में सक्षम था। 1833 में, निकितेंको ने सेंसर के रूप में काम करना शुरू किया और अपने जीवन के अंत तक वह प्रिवी काउंसलर के पद तक पहुंच गए। 1839 से 1841 तक वह पत्रिका "सन ऑफ द फादरलैंड" के संपादक रहे, 1847 से 1848 तक - पत्रिका "सोव्रेमेनिक" के संपादक रहे। निकितेंको के संस्मरण, जो मरणोपरांत प्रकाशित हुए, 1880 के दशक के अंत में प्रसिद्ध हुए। ⁠ कविता पर उत्साहपूर्वक प्रतिक्रिया व्यक्त की, लेकिन इसे पूरी तरह से अप्राप्य "द टेल ऑफ़ कैप्टन" माना कोपेइकाइन" 6 रूसी पुरातनता. 1889. क्रमांक 8. पी. 384-385. ⁠ . गोगोल, जो विशेष रूप से "द टेल" को महत्व देते थे और इस एपिसोड के बिना कविता को प्रकाशित करने का कोई मतलब नहीं देखते थे, उन्होंने इसमें महत्वपूर्ण बदलाव किए, सभी खतरनाक हिस्सों को हटा दिया, और अंततः अनुमति प्राप्त की। "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" क्रांति तक सेंसर संस्करण में प्रकाशित हुई थी; महत्वपूर्ण सेंसरशिप संपादनों में, किसी को शीर्षक का भी उल्लेख करना चाहिए, जिसे निकितेंको ने "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स" में बदल दिया, इस प्रकार राजनीतिक व्यंग्य से एक पिकारेस्क उपन्यास पर जोर दिया गया।

डेड सोल्स की पहली प्रतियां 21 मई, 1842 को प्रिंटिंग हाउस से निकलीं; दो दिन बाद गोगोल चले गए सीमा 7 शेनरोक वी.आई. गोगोल की जीवनी के लिए सामग्री। 4 खंडों में. एम., 1892-1898. ⁠ .

उपन्यास के पहले संस्करण का शीर्षक पृष्ठ, 1842

1846 संस्करण के लिए गोगोल द्वारा तैयार डेड सोल्स का कवर

उसका स्वागत कैसे किया गया?

लगभग सर्वसम्मत प्रसन्नता के साथ। गोगोल आम तौर पर आश्चर्यजनक रूप से खुश थे लेखक का भाग्य: किसी अन्य क्लासिक को रूसी पाठक ने इतना पसंद नहीं किया है। डेड सोल्स के पहले खंड के विमोचन के साथ, गोगोल का पंथ अंततः रूसी समाज में स्थापित हो गया, निकोलस प्रथम से लेकर सभी शिविरों के सामान्य पाठकों और लेखकों तक।

युवा दोस्तोवस्की "डेड सोल्स" को दिल से जानते थे। "एक लेखक की डायरी" में वह बताता है कि कैसे "वह अपने पूर्व साथियों में से एक के पास गया; हमने पूरी रात उनके साथ "डेड सोल्स" के बारे में बात की और उन्हें कितनी बार पढ़ा, मुझे याद नहीं है। फिर यह युवा लोगों के बीच हुआ; दो या तीन एक साथ आएंगे: "क्या हमें, सज्जनों, गोगोल को नहीं पढ़ना चाहिए!" "वे बैठते हैं और पढ़ते हैं, और शायद पूरी रात।" गोगोल के शब्द फैशन में आ गए, युवाओं ने "गोगोल से मेल खाने के लिए" अपने बाल कटवाए और उनकी बनियान की नकल की। संगीत समीक्षक, कला समीक्षक व्लादिमीर स्टासोव ने याद किया कि "डेड सोल्स" की उपस्थिति युवा छात्रों के लिए असाधारण महत्व की घटना बन गई, जो भीड़ में कविता को जोर से पढ़ते थे ताकि मोड़ के बारे में बहस न हो: "... कई दिनों तक हम पढ़ते हैं और इस महान, अनसुनी मौलिक, अतुलनीय, राष्ट्रीय एवं शानदार रचना को पुनः पढ़ें। हम सभी मानो खुशी और आश्चर्य से नशे में थे। गोगोल के सैकड़ों और हजारों वाक्यांश और अभिव्यक्तियाँ तुरंत सभी को याद हो गईं और सामान्य ज्ञान बन गईं। उपयोग" 8 स्टासोव वी.वी.<Гоголь в восприятии русской молодёжи 30-40-х гг.>// एन.वी. गोगोल अपने समकालीनों के संस्मरणों में / एड., प्रस्तावना। और टिप्पणी करें. एस.आई. माशिंस्की। एम.: राज्य. प्रकाशित कलाकार लिट., 1952. एस. 401-402. ⁠ .

हालाँकि, गोगोल के शब्दों और वाक्यांशों के संबंध में राय भिन्न थी। पूर्व प्रकाशक "मॉस्को टेलीग्राफ" 1825 से 1834 तक निकोलाई पोलेव द्वारा प्रकाशित विश्वकोश पत्रिका। पत्रिका ने पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला को आकर्षित किया और "मध्यम वर्ग की शिक्षा" की वकालत की। 1830 के दशक में, ग्राहकों की संख्या पाँच हज़ार लोगों तक पहुँच गई, जो उस समय का एक रिकॉर्ड दर्शक वर्ग था। नेस्टर द पपेटियर के नाटक की नकारात्मक समीक्षा के कारण निकोलस प्रथम के व्यक्तिगत आदेश से पत्रिका को बंद कर दिया गया था, जिसे सम्राट ने पसंद किया था। ⁠ निकोलाई पोलेवॉय उन अभिव्यक्तियों और वास्तविकताओं से आहत थे जो अब पूरी तरह से निर्दोष दिखती हैं: "पुस्तक के हर पृष्ठ पर आप सुनते हैं: बदमाश, ठग, जानवर...शराबखाने की सारी बातें, गालियाँ, चुटकुले, सब कुछ जो आप नौकरों, नौकरों, कैब ड्राइवरों की बातचीत में पर्याप्त रूप से सुन सकते हैं”; पोलेवॉय ने तर्क दिया, गोगोल की भाषा को तर्क के विरुद्ध त्रुटियों का संग्रह कहा जा सकता है व्याकरण..." 9 रूसी बुलेटिन. 1842. क्रमांक 5-6. पी. 41. ⁠ मैं उससे सहमत था थेडियस बुल्गारिन थाडियस वेनेडिक्टोविच बुल्गारिन (1789-1859) - आलोचक, लेखक और प्रकाशक, प्रथम साहित्यिक प्रक्रिया का सबसे घृणित चरित्र 19वीं सदी का आधा हिस्साशतक। अपनी युवावस्था में, बुल्गारिन ने नेपोलियन की टुकड़ी में लड़ाई लड़ी और यहां तक ​​​​कि रूस के खिलाफ अभियान में भी भाग लिया; 1820 के दशक के मध्य से वह रूसी प्रतिक्रियावादी राजनीति के समर्थक और तीसरे खंड के एजेंट थे। बुल्गारिन द्वारा लिखित उपन्यास "इवान वाइज़िगिन" एक बड़ी सफलता थी और इसे पहले पिकारेस्क उपन्यासों में से एक माना जाता है। रूसी साहित्य. बुल्गारिन ने पत्रिका "नॉर्दर्न आर्काइव", राजनीतिक विभाग वाला पहला निजी समाचार पत्र "नॉर्दर्न बी" और पहला नाट्य पंचांग "रूसी कमर" प्रकाशित किया। ⁠ : “एक भी रूसी काम में इतना खराब स्वाद, गंदे चित्र और रूसी भाषा की पूरी अज्ञानता का सबूत नहीं है जितना कि इसमें है कविता..." 10 उत्तरी मधुमक्खी. 1842. क्रमांक 119. ⁠ बेलिंस्की ने इस पर आपत्ति जताई कि यद्यपि गोगोल की भाषा "निश्चित रूप से गलत है, अक्सर व्याकरण के विरुद्ध पाप करती है," लेकिन "गोगोल में कुछ ऐसा है जो आपको उसकी भाषा की लापरवाही पर ध्यान नहीं देता है - एक शब्दांश है," और प्रधान पाठक को चुभ गया जो नाराज है इस तथ्य से पता चलता है कि जीवन में उनकी खासियत क्या है, न कि "वास्तविकता की करुणा पर आधारित एक कविता।" चालीस के दशक के साहित्यिक विधायक बेलिंस्की के कहने पर, गोगोल को पहले रूसी लेखक के रूप में मान्यता दी गई थी - लंबे समय तक, साहित्य में उनके बाद जो कुछ भी ताजा और प्रतिभाशाली हुआ, उसे आलोचकों द्वारा स्वचालित रूप से गोगोल स्कूल के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था।

"डेड सोल्स" की उपस्थिति से पहले, साहित्य में गोगोल की स्थिति अभी भी अस्पष्ट थी - "रूस में एक भी कवि का गोगोल जैसा अजीब भाग्य नहीं था: यहां तक ​​​​कि जो लोग उन्हें दिल से जानते थे, उन्होंने उन्हें एक महान लेखक के रूप में देखने की हिम्मत नहीं की रचनाएँ" 11 बेलिंस्की वी.जी. द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स। // घरेलू नोट। 1842. टी. XXIII. क्रमांक 7. विभाग VI "ग्रंथ सूची संबंधी क्रॉनिकल"। पृ. 1-12. ⁠ ; अब वह हास्य लेखकों की श्रेणी से निस्संदेह क्लासिक की स्थिति में आ गए हैं।

गोगोल, मानो, सभी नए साहित्य के पूर्वज और साहित्यिक दलों के लिए विवाद की जड़ बन गए, जो मुख्य रूसी लेखक को आपस में विभाजित नहीं कर सकते थे। जिस वर्ष कविता प्रकाशित हुई, हर्ज़ेन ने अपनी डायरी में लिखा: "मृत आत्माओं के बारे में बात करें।" स्लावोफाइल और एंटी-स्लाविस्ट पार्टियों में विभाजित हो गए। स्लावोफाइल नंबर 1 का कहना है कि यह रूस, हमारे इलियड का एपोथोसिस है, और वे इसकी प्रशंसा करते हैं, फिर अन्य लोग क्रोधित हो जाते हैं, वे कहते हैं कि यह रूस के लिए अभिशाप है और इसके लिए वे इसे डांटते हैं। स्लाव विरोधी भी दो भागों में बंट गये। महान गरिमा कला का कामजब यह किसी भी एकतरफ़ा नज़र से बच सकता है।” सर्गेई अक्साकोव, जिन्होंने गोगोल के बारे में व्यापक और बेहद मूल्यवान संस्मरण छोड़े और लेखक की मृत्यु के तुरंत बाद दूसरों को भी ऐसा करने के लिए प्रोत्साहित किया, स्लावोफाइल्स के साथ गोगोल की निकटता को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करते हैं और बेलिंस्की और उनके शिविर के साथ गोगोल के संबंधों के बारे में चुप हैं (हालांकि, गोगोल ने खुद ऐसा नहीं करने की कोशिश की) अक्साकोव को इन रिश्तों के बारे में सूचित करें)। बेलिंस्की भी पीछे नहीं रहे: “रूसी साहित्य पर गोगोल का प्रभाव बहुत बड़ा था। न केवल सभी युवा प्रतिभाएँ उन्हें दिखाए गए रास्ते पर चल पड़ीं, बल्कि कुछ लेखक जो पहले ही प्रसिद्धि प्राप्त कर चुके थे, वे भी अपने पिछले रास्ते को छोड़कर उसी रास्ते पर चल पड़े। इसी से उस स्कूल का उदय हुआ, जिसे उसके विरोधियों ने प्राकृतिक नाम से अपमानित करना चाहा।” दोस्तोवस्की, ग्रिगोरोविच, गोंचारोव, नेक्रासोव, साल्टीकोव-शेड्रिन - यह याद रखना मुश्किल है कि 19वीं सदी के उत्तरार्ध के कौन से रूसी लेखक गोगोल से प्रभावित नहीं थे।

लिटिल रूस के मूल निवासी, इथियोपियाई पुश्किन के वंशज के बाद, गोगोल लंबे समय तक मुख्य रूसी लेखक और पैगंबर बने रहे। कलाकार अलेक्जेंडर इवानोव ने प्रसिद्ध पेंटिंग "द अपीयरेंस ऑफ क्राइस्ट टू द पीपल" में गोगोल को यीशु के सबसे करीब खड़ी एक आकृति के रूप में चित्रित किया। पहले से ही गोगोल के जीवन के दौरान और उनकी मृत्यु के तुरंत बाद, कविता के जर्मन, चेक, अंग्रेजी और फ्रेंच अनुवाद सामने आए।

1920 और 30 के दशक में, डेड सोल्स को मिखाइल बुल्गाकोव द्वारा रूपांतरित किया गया था। उनके सामंत "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव" में, गोगोल की कविता के नायकों ने खुद को 20 के दशक में रूस में पाया और चिचिकोव ने अरबपति बनकर एक रोमांचक करियर बनाया। 1930 के दशक की शुरुआत में, बुल्गाकोव का नाटक "डेड सोल्स" मॉस्को आर्ट थिएटर में सफलतापूर्वक प्रदर्शित किया गया था; उन्होंने एक फ़िल्म स्क्रिप्ट भी बनाई, जिसका उपयोग हालांकि किसी ने नहीं किया। गोगोल की कविता भी साहित्य में अधिक अप्रत्यक्ष रूप से प्रतिध्वनित हुई: उदाहरण के लिए, यसिनिन की कविता "मुझे अफसोस नहीं है, मैं फोन नहीं करता, मैं रोता नहीं हूं" (1921) छठे के गीतात्मक परिचय की छाप के तहत लिखी गई थी - प्लायस्किन की - "डेड सोल्स" का अध्याय, जिसे कवि ने स्वयं स्वीकार किया था (इसका संकेत "ओह, मेरी खोई हुई ताजगी" और "मैं अब अपनी इच्छाओं में और अधिक कंजूस हो गया हूं") पंक्तियों से मिलता है।

गोगोल के कुछ ज़मींदारों के नाम घरेलू नाम बन गए: लेनिन ने लोकलुभावन लोगों पर "मैनिलोव के प्रोजेक्ट-मेकिंग" का आरोप लगाया और मायाकोवस्की ने सड़क के लालची आदमी के बारे में अपनी कविता का शीर्षक "प्लायस्किन" रखा। स्कूली बच्चे दशकों से बर्ड-थ्री के बारे में गद्यांश को कंठस्थ कर रहे हैं।

गोगोल की कविता पहली बार 1909 में खानझोनकोव के स्टूडियो में फिल्माई गई थी; 1960 में, बुल्गाकोव के नाटक पर आधारित फिल्म-नाटक "डेड सोल्स" का निर्देशन लियोनिद ट्रुबर्ग ने किया था; 1984 में, अलेक्जेंडर कलयागिन अभिनीत पांच-एपिसोड की फिल्म का निर्देशन मिखाइल श्वित्ज़र ने किया था। नवीनतम व्याख्याओं में, हम पावेल लुंगिन द्वारा निर्देशित "द केस ऑफ डेड सोल्स" और 2013 में गोगोल सेंटर में किरिल सेरेब्रेननिकोव द्वारा हाई-प्रोफाइल नाट्य निर्माण को याद कर सकते हैं।

अलेक्जेंडर इवानोव की पेंटिंग "द अपीयरेंस ऑफ क्राइस्ट टू द पीपल" का टुकड़ा। 1837-1857। ट्रीटीकोव गैलरी. इवानोव ने गोगोल से यीशु के सबसे करीबी व्यक्ति का चेहरा खींचा

क्या चिचिकोव का घोटाला व्यवहार में संभव था?

इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि "मृत आत्माओं" के साथ उद्यम कितना शानदार लग रहा था, यह न केवल व्यवहार्य था, बल्कि औपचारिक रूप से कानूनों का उल्लंघन नहीं करता था और यहां तक ​​कि मिसाल भी नहीं थी।

मृत भूदास जो जमींदार के अनुसार पंजीकृत थे पुनरीक्षण परी कथा 18वीं और 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में रूस में आयोजित कर-भुगतान करने वाली आबादी की जनगणना के परिणामों वाला एक दस्तावेज़। परियों की कहानियों में यार्ड के मालिक और उसके परिवार के सदस्यों का पहला नाम, संरक्षक, अंतिम नाम और उम्र का संकेत दिया गया था। ऐसे कुल दस ऑडिट किए गए। ⁠ , क्योंकि राज्य अगली जनगणना तक जीवित थे और मतदान कर के अधीन थे। चिचिकोव की गणना यह थी कि ज़मींदार अतिरिक्त लगान से छुटकारा पाकर बहुत खुश होंगे और उसे पैसे के बदले मृत (लेकिन कागज़ पर जीवित) किसान दे देंगे, जिन्हें वह बाद में गिरवी रख सकता है। एकमात्र अड़चन यह थी कि किसानों को जमीन के बिना न तो खरीदा जा सकता था और न ही गिरवी रखा जा सकता था (यह शायद एक कालभ्रम है: इस तरह की प्रथा केवल 1841 में प्रतिबंधित थी, और डेड सोल्स की पहली मात्रा की कार्रवाई एक दशक पहले हुई थी), लेकिन चिचिकोव ने अनुमति दी यह आसान है: “लेकिन मैं निकासी के लिए, निकासी के लिए खरीदूंगा; अब टौरिडा और खेरसॉन प्रांतों में ज़मीनें मुफ्त में दे दी गई हैं, बस उन्हें आबाद करें।

पुश्किन द्वारा गोगोल को दी गई कविता का कथानक (जैसा कि गोगोल "लेखक की स्वीकारोक्ति" में लिखते हैं), से लिया गया था वास्तविक जीवन. जैसा कि वह लिखते हैं पीटर बार्टेनेव प्योत्र इवानोविच बार्टेनेव (1829-1912) - इतिहासकार, साहित्यिक आलोचक। 1859 से 1873 तक वह चर्टकोवस्की लाइब्रेरी के प्रमुख थे, जो मॉस्को की पहली सार्वजनिक लाइब्रेरी थी। उन्होंने पुश्किन के बारे में मोनोग्राफ लिखे और पावेल एनेनकोव के साथ, उन्हें पुश्किन अध्ययन का संस्थापक माना जाता है। 1863 से, उन्होंने ऐतिहासिक पत्रिका "रूसी पुरालेख" प्रकाशित की। एक इतिहासकार के रूप में, उन्होंने युद्ध और शांति पर अपने काम में टॉल्स्टॉय को सलाह दी। ⁠ संस्मरणों के एक नोट में व्लादिमीर सोलोगब व्लादिमीर अलेक्जेंड्रोविच सोलोगब (1813-1882) - लेखक। उन्होंने विदेश मंत्रालय में सेवा की और पत्रिकाओं में धर्मनिरपेक्ष कहानियाँ प्रकाशित कीं। सबसे प्रसिद्ध कार्य 1845 में प्रकाशित सोलोगब की कहानी "टारनटास" कहानी बन गई। उन्हें दरबारी इतिहासकार की उपाधि प्राप्त थी। सोलोगब पुश्किन का करीबी दोस्त था: 1836 में उनके बीच द्वंद्व हो सकता था, लेकिन पार्टियों ने शांति बना ली; सोलोगब ने डेंटेस के साथ पहले द्वंद्व में पुश्किन के दूसरे के रूप में काम किया। ⁠ : “मास्को में, पुश्किन एक दोस्त के साथ दौड़ रहा था। वहाँ एक निश्चित पी. ​​(एक बूढ़ा बांका) भी था। मित्र ने पुश्किन की ओर इशारा करते हुए उसके बारे में बताया कि कैसे उसने अपने लिए मृत आत्माएँ खरीदीं, उन्हें गिरवी रखा और बड़ा लाभ प्राप्त किया। पुश्किन को यह सचमुच पसंद आया। "यह एक उपन्यास हो सकता है," उन्होंने तथ्यात्मक रूप से कहा। यह 1828 से पहले की बात है साल का" 12 रूसी पुरालेख. 1865. पी. 745. ⁠ .

इसे किसी अन्य कथानक पर आरोपित किया जा सकता था जिसमें चिसीनाउ में रहने के दौरान पुश्किन की रुचि थी। बेस्सारबिया में प्रारंभिक XIXसदियों से किसान सामूहिक रूप से भाग गए। पुलिस से छिपने के लिए, भगोड़े सर्फ़ अक्सर मृतकों के नाम लेते थे। बेंडरी शहर इस प्रथा के लिए विशेष रूप से प्रसिद्ध था, जिसकी आबादी को "अमर समाज" कहा जाता था: कई वर्षों तक वहां एक भी मौत दर्ज नहीं की गई थी। जैसा कि जांच से पता चला, बेंडरी में इसे एक नियम के रूप में स्वीकार किया गया था: मृतकों को "समाज से बाहर नहीं किया जाना चाहिए" और उनके नाम नए आए भगोड़े किसानों को दिए जाने चाहिए।

अफ़सोस! मोटे लोग पतले लोगों की तुलना में इस दुनिया में अपने मामलों को बेहतर तरीके से प्रबंधित करना जानते हैं

निकोले गोगोल

सामान्य तौर पर, ऑडिट सूचियों के साथ धोखाधड़ी असामान्य नहीं थी। गोगोल की एक दूर की रिश्तेदार, मरिया ग्रिगोरिएवना अनिसिमो-यानोव्स्काया को यकीन था कि कविता का विचार लेखक को उनके अपने चाचा खारलमपी पिविंस्की ने दिया था। पाँच बच्चे हैं और फिर भी केवल 200 दशमांश दशमांश 1.09 हेक्टेयर के बराबर भूमि क्षेत्र की एक इकाई है। 200 एकड़ 218 हेक्टेयर के बराबर है। ⁠ ज़मीन और 30 किसान आत्माओं को, ज़मींदार ने डिस्टिलरी की बदौलत गुजारा किया। अचानक एक अफवाह फैल गई कि केवल कम से कम 50 आत्माओं वाले जमींदारों को ही शराब पीने की अनुमति दी जाएगी। छोटे पैमाने के रईसों ने शोक मनाना शुरू कर दिया, और खारलमपी पेत्रोविच "पोल्टावा गए, और अपने मृत किसानों के लिए, जैसे कि जीवित लोगों के लिए, परित्याग का भुगतान किया। और चूँकि उसके अपने पर्याप्त नहीं थे, और मृतकों के साथ भी, पचास से भी अधिक थे, उसने गाड़ी को वोदका से भर दिया, और पड़ोसियों के पास गया और इस वोदका के बदले में उनसे मृत आत्माएँ खरीदीं, और उन्हें अपने लिए लिख लिया। और, कागजात के अनुसार, वह पचास आत्माओं का मालिक बन गया, अपनी मृत्यु तक उसने शराब पी और यह विषय गोगोल को दिया, जो 17 मील दूर पिविंस्की की संपत्ति फेडुन्की का दौरा किया था। यानोवस्चिना गोगोल एस्टेट का दूसरा नाम वासिलिव्का है। ⁠ ; इसके अलावा, पूरा मिरगोरोड क्षेत्र मृत आत्माओं के बारे में जानता था पिविंस्की" 13 रूसी पुरातनता. 1902. नंबर 1. पी. 85-86. ⁠ .

एक अन्य स्थानीय किस्सा गोगोल के हाई स्कूल के सहपाठी द्वारा याद किया जाता है: “निझिन में... कोई के-अच, एक सर्ब था; कद में विशाल, बहुत सुंदर, लंबी मूंछों वाला, एक भयानक खोजकर्ता - कहीं उसने वह जमीन खरीदी जिस पर वह स्थित है - बिक्री के दस्तावेज में कहा गया है - 650 आत्माएं; भूमि की मात्रा निर्दिष्ट नहीं है, लेकिन सीमाएँ स्पष्ट रूप से इंगित की गई हैं। ...क्या हुआ? यह भूमि एक उपेक्षित कब्रिस्तान थी। यह वही मामला है बताया 14 साहित्यिक विरासत. टी. 58. एम.: यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज का प्रकाशन गृह, 1952. पी. 774। ⁠ प्रिंस गोगोल विदेश में एन जी रेपिनिन निकोलाई ग्रिगोरिविच रेपिन-वोल्कोन्स्की (1778-1845) - सैन्य आदमी। उन्होंने ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई में भाग लिया, जिसके बाद उन्हें पकड़ लिया गया - नेपोलियन प्रथम ने रेपिन को अलेक्जेंडर प्रथम के पास बातचीत में शामिल होने के प्रस्ताव के साथ भेजा। 1812 के युद्ध के दौरान उन्होंने एक घुड़सवार सेना डिवीजन की कमान संभाली। वह सैक्सोनी और लिटिल रूस के गवर्नर-जनरल थे। 1828 से सदस्य राज्य परिषद. सरकारी धन को अनुचित तरीके से खर्च करने के आरोपों के चलते उन्होंने इस्तीफा दे दिया. ⁠ »

संभवतः, गोगोल ने विभिन्न "घटनाओं" के बारे में जानकारी प्रदान करने के अनुरोध के जवाब में यह कहानी सुनी, जो "मृत आत्माओं को खरीदते समय हो सकती हैं", जिसके साथ उन्होंने अपने सभी रिश्तेदारों और परिचितों को परेशान किया; शायद यह वह कहानी थी जो प्रतिध्वनित हुई थी कविता के दूसरे खंड में जनरल बेट्रिशचेव की टिप्पणी है: “तुम्हें मृत आत्माएँ देने के लिए? हाँ, ऐसे आविष्कार के लिए मैं तुम्हें ज़मीन और आवास दूँगा! पूरा कब्रिस्तान अपने लिए ले लो!”

लेखक द्वारा किए गए गहन शोध के बावजूद, चिचिकोव की योजना में विसंगतियां बनी रहीं, जो सर्गेई द्वारा कविता के प्रकाशन के बाद गोगोल को बताई गईं। अक्साकोव 15 एन.वी. गोगोल का पत्राचार। 2 खंडों में. टी. 2. एम.: ख़ुदोज़। लिट-रा, 1988. पीपी. 23-24. ⁠ : “मैं वास्तव में एक चीज को नजरअंदाज करने और दूसरे पर ज्यादा जोर न देने के लिए खुद को डांटता हूं: किसानों को उनके परिवारों के साथ निकासी के लिए बेच दिया जाता है, और चिचिकोव ने महिला होने से इनकार कर दिया; सार्वजनिक स्थान पर जारी पावर ऑफ अटॉर्नी के बिना, अन्य लोगों के किसानों को बेचना असंभव है, और अध्यक्ष एक ही समय में प्रॉक्सी और इस मामले में उपस्थित व्यक्ति दोनों नहीं हो सकता है। अदूरदर्शी चिचिकोव ने महिलाओं और बच्चों को नहीं खरीदा, जाहिर तौर पर सिर्फ इसलिए कि उनकी नाममात्र कीमत पुरुषों की तुलना में कम थी।

प्योत्र बोकलेव्स्की. चिचिकोव। "मृत आत्माओं" के लिए चित्रण। 1895

"डेड सोल्स" एक कविता क्यों है?

अपने मुख्य कार्य को कविता कहने से सबसे पहले गोगोल का तात्पर्य यह था कि यह उनके समय की समझ में कोई कहानी या उपन्यास नहीं था। इस असामान्य शैली की परिभाषा को गोगोल के अवास्तविक "रूसी युवाओं के लिए साहित्य की प्रशिक्षण पुस्तक" के रेखाचित्रों द्वारा स्पष्ट किया गया है, जहां गोगोल, विभिन्न प्रकार के साहित्य का विश्लेषण करते हुए, "सभी रचनाओं में सबसे महान, सबसे पूर्ण, सबसे विशाल और बहुआयामी" कहते हैं। महाकाव्य, समग्रता को समाहित करने में सक्षम ऐतिहासिक युग, एक राष्ट्र या यहां तक ​​कि पूरी मानवता का जीवन - ऐसे महाकाव्य के उदाहरण के रूप में, गोगोल इलियड और ओडिसी का हवाला देते हैं, जो क्रमशः गेडिच और ज़ुकोवस्की द्वारा उनके पसंदीदा अनुवाद हैं। उसी समय, उपन्यास, जैसा कि हम आज सहज रूप से "डेड सोल्स" कहेंगे, "एक ऐसा काम है जो बहुत पारंपरिक है," इसमें मुख्य बात साज़िश है: इसमें सभी घटनाएं सीधे मुख्य के भाग्य से संबंधित होनी चाहिए चरित्र, लेखक "उपन्यास के पात्रों को तेजी से और प्रचुर मात्रा में, गुजरती घटनाओं के रूप में आगे नहीं बढ़ा सकता"; उपन्यास "पूरे जीवन को नहीं, बल्कि जीवन की एक उल्लेखनीय घटना को दर्शाता है" - लेकिन गोगोल का लक्ष्य एक प्रकार का रूसी ब्रह्मांड बनाना था।

कॉन्स्टेंटिन अक्साकोव ने तुरंत प्रिंट में गोगोल को रूसी होमर घोषित कर दिया, जिससे बेलिंस्की का उपहास हुआ, जो वास्तव में पूरी तरह से उचित नहीं था। गोगोल की कई तकनीकें, जो आलोचकों को भ्रमित करती हैं, होमरिक संदर्भ में सटीक रूप से समझ में आती हैं: उदाहरण के लिए, एक गीतात्मक विषयांतर, जिसके लिए कथाकार चिचिकोव को सड़क पर छोड़ देता है ताकि वह अचानक उसके पास लौट आए, या उस पैरोडी की तुलना बढ़ा सके, जैसे नाबोकोव इसे कहते हैं, होमर की शाखाएँ समानताएँ हैं। गोगोल ने गवर्नर की पार्टी में काले टेलकोट पहने सज्जनों की तुलना, जो महिलाओं के चारों ओर घूम रहे थे, मक्खियों के झुंड से की - और इस तुलना से एक पूरी जीवंत तस्वीर सामने आती है: एक बूढ़े गृहस्वामी का चित्र जो गर्मी के दिन में चीनी काटता है। उसी तरह, सोबकेविच के चेहरे की तुलना लौकी के कद्दू से करने पर, गोगोल को याद आता है कि बालालाइका ऐसे ही कद्दू से बनाए जाते हैं - और कहीं से भी हमारे सामने एक बालालिका वादक की छवि प्रकट होती है, "एक ब्लिंकर और एक बांका, और पलक झपकते और सीटी बजाते हुए" सफ़ेद स्तन वाली और सफ़ेद गर्दन वाली लड़कियाँ" और कविता के कथानक में कोई भूमिका नहीं निभाती।

उसी महाकाव्य गुल्लक में - नामों और विवरणों की अचानक और अनुचित गणना जो कार्रवाई से संबंधित नहीं हैं: चिचिकोव, गवर्नर की बेटी का मनोरंजन करना चाहते हैं, उसे सुखद बातें बताते हैं कि "वह पहले से ही विभिन्न स्थानों पर इसी तरह के अवसरों पर कहने के लिए हुआ था, अर्थात् : सिम्बीर्स्क प्रांत में सोफ्रोन के इवानोविच बेस्पेचनी में, जहां उस समय उनकी बेटी एडेलैडा सोफ्रोनोव्ना और तीन भाभियां थीं: मरिया गवरिलोव्ना, एलेक्जेंड्रा गवरिलोव्ना और एडेलजिडा गवरिलोव्ना; रियाज़ान प्रांत में फेडर फेडोरोविच पेरेक्रोएव के साथ; पेन्ज़ा प्रांत में फ्रोल वासिलीविच पोबेडोनोस्नी और उनके भाई प्योत्र वासिलीविच के यहाँ, जहाँ उनकी भाभी कतेरीना मिखाइलोवना और उनकी दादी-नानी रोज़ा फेडोरोव्ना और एमिलिया फेडोरोव्ना थीं; व्याटका प्रांत में प्योत्र वर्सोनोफिविच के साथ, जहां उनकी भाभी पेलेग्या एगोरोवना अपनी भतीजी सोफिया रोस्टिस्लावना और दो सौतेली बहनों - सोफिया अलेक्जेंड्रोवना और मकलातुरा अलेक्जेंड्रोवना के साथ थीं - जो जहाजों की होमरिक सूची नहीं है।

इसके अलावा, "डेड सोल्स" की शैली परिभाषा दांते के काम को संदर्भित करती है, जिसे "द डिवाइन कॉमेडी" कहा जाता है, लेकिन यह एक कविता है। द डिवाइन कॉमेडी की तीन भाग वाली संरचना को डेड सोल्स द्वारा दोहराया जाना था, लेकिन केवल इन्फर्नो ही पूरा हुआ।

ऑरेनबर्ग प्रांत के नोवॉय कटाएवो गांव के लिए 1859 की संशोधित कहानी

खेरसॉन प्रांत का नक्शा. 1843

चिचिकोव को ग़लती से नेपोलियन क्यों समझा जाता है?

चिचिकोव की नेपोलियन से समानता के बारे में एन शहर के अधिकारियों ने चिंता के साथ चर्चा की है, जब उन्हें पता चला कि सबसे आकर्षक पावेल इवानोविच किसी प्रकार का भयावह दुष्ट निकला: "...अब, शायद, उन्होंने उसे द्वीप से रिहा कर दिया है हेलेना का, और अब वह कथित तौर पर चिचिकोव, रूस के लिए अपना रास्ता बना रहा है।" इस प्रकार का संदेह - नकली नोट बनाने वाले के साथ-साथ गवर्नर जनरल के कार्यालय का एक अधिकारी (अर्थात वास्तव में एक ऑडिटर), एक कुलीन डाकू ''जैसा रिनाल्डा रिनाल्डिना क्रिश्चियन ऑगस्टस वुल्पियस के उपन्यास रिनाल्डो रिनाल्डिनी का नायक-डाकू, 1797 में प्रकाशित हुआ। ⁠ “- सामान्य गोगोलियन बेतुकापन जैसा दिखता है, लेकिन यह कविता में संयोग से प्रकट नहीं हुआ।

इसके अलावा "ओल्ड वर्ल्ड लैंडओनर्स" में किसी ने "कहा कि फ्रांसीसी ने बोनापार्ट को फिर से रूस में रिहा करने के लिए अंग्रेज के साथ गुप्त रूप से सहमति व्यक्त की थी।" इस तरह की चर्चा को "सौ दिन" यानी नेपोलियन के एल्बा द्वीप से भागने और 1815 में फ्रांस में उसके दूसरे संक्षिप्त शासनकाल की अफवाहों से हवा मिली होगी। वैसे, यह कविता में एकमात्र स्थान है जहां "डेड सोल्स" की कार्रवाई का समय निर्दिष्ट है: "हालांकि, हमें याद रखना चाहिए कि यह सब फ्रांसीसी के शानदार निष्कासन के तुरंत बाद हुआ था। इस समय, हमारे सभी ज़मींदार, अधिकारी, व्यापारी, किसान और हर साक्षर और यहाँ तक कि अशिक्षित लोग, कम से कम पूरे आठ वर्षों के लिए, शपथ ग्रहण करने वाले राजनेता बन गए। इस प्रकार, चिचिकोव 1820 के दशक की शुरुआत में रूसी आउटबैक के माध्यम से यात्रा करता है (वह वर्षों में वनगिन और पेचोरिन दोनों से बड़ा है), या अधिक सटीक रूप से, शायद 1820 या 1821 में, क्योंकि नेपोलियन की मृत्यु 5 मई, 1821 को हुई थी, जिसके बाद यह संभव हो सका चिचिकोवो में उस पर संदेह करते हुए वह स्वाभाविक रूप से गायब हो गई।

समय के संकेतों में कुछ अप्रत्यक्ष संकेत भी शामिल हैं, जैसे पोस्टमास्टर का पसंदीदा "लैंकेस्टर स्कूल ऑफ पीयर एजुकेशन" सहकर्मी शिक्षण की एक प्रणाली जिसमें बड़े छात्र छोटे छात्रों को पढ़ाते हैं। जोसेफ लैंकेस्टर द्वारा 1791 में ग्रेट ब्रिटेन में आविष्कार किया गया था। रूसी "सोसाइटी ऑफ़ म्युचुअल ट्रेनिंग स्कूल्स" की स्थापना 1819 में हुई थी। लंकास्ट्रियन प्रणाली को गुप्त समाजों के कई सदस्यों का समर्थन प्राप्त था; इस प्रकार, डिसमब्रिस्ट वी.एफ. रवेस्की 1820 में अपनी शिक्षण गतिविधियों के संबंध में "सैनिकों के बीच हानिकारक प्रचार" के लिए जांच के घेरे में आ गए। ⁠ , जिसका उल्लेख ग्रिबॉयडोव ने "वो फ्रॉम विट" में डिसमब्रिस्ट सर्कल के एक विशिष्ट शौक के रूप में किया है।

बोनापार्ट का अचानक एक प्रांतीय रूसी शहर में गुप्त रूप से प्रकट होना नेपोलियन युद्धों का एक सामान्य लोकगीत है। प्योत्र व्यज़ेम्स्की ने अपनी "ओल्ड नोटबुक" में अलेक्सी मिखाइलोविच पुश्किन (कवि के दूसरे चचेरे भाई और एक महान बुद्धि वाले) के बारे में एक किस्सा उद्धृत किया है, जो 1806-1807 के युद्ध के दौरान प्रिंस यूरी डोलगोरुकी के अधीन पुलिस सेवा में थे: "पोस्ट स्टेशन पर" सुदूर प्रांतों में से एक, उसने कमरे में दीवार पर चिपके नेपोलियन के केयरटेकर के चित्र को देखा। “तुम इस बदमाश को अपने साथ क्यों रखते हो?” "लेकिन फिर, महामहिम," वह जवाब देता है, "क्या होगा अगर बोनापार्ट झूठे नाम के तहत या झूठे यात्रा दस्तावेज के साथ मेरे स्टेशन पर आता है, तो मैं तुरंत उसके चित्र से उसे पहचान लूंगा, मेरे प्रिय, मैं उसे पकड़ लूंगा, बांध दूंगा , और उसे अधिकारियों के सामने पेश करें। "ओह, यह अलग है!" - पुश्किन ने कहा।

"ओह, तुम्हारा छोटा सा चेहरा कितना प्यारा है!" चिचिकोव (अलेक्जेंडर कल्यागिन)

या शायद चिचिकोव शैतान है?

"मैं सिर्फ शैतान को शैतान कहता हूं, मैं उसे एक शानदार सूट आ ला बायरन नहीं देता, और मुझे पता है कि वह जाता है टेलकोट" 16 अक्साकोव एस.टी. ने 5 खंडों में कार्य एकत्रित किए। टी. 3. एम.: प्रावदा, 1966. पी. 291-292। ⁠ , - गोगोल ने 1844 में फ्रैंकफर्ट से सर्गेई अक्साकोव को लिखा। यह विचार दिमित्री मेरेज़कोवस्की के लेख "गोगोल एंड द डेविल" में विकसित किया गया था: "शैतान की मुख्य ताकत वह जो है उसके अलावा कुछ और दिखने की क्षमता है।<...>गोगोल शैतान को बिना मुखौटे के देखने वाले पहले व्यक्ति थे, उन्होंने उसका असली चेहरा देखा, जो उसकी असाधारणता के कारण डरावना नहीं था, बल्कि उसकी सामान्यता, उसकी अश्लीलता के कारण डरावना था; यह समझने वाला पहला व्यक्ति कि शैतान का चेहरा दूर का, विदेशी, अजीब, शानदार नहीं है, बल्कि निकटतम, परिचित, आम तौर पर वास्तविक "मानव" है... उन क्षणों में लगभग हमारा अपना चेहरा जब हम खुद होने और सहमत होने की हिम्मत नहीं करते हैं "हर किसी की तरह" बनना।

इस प्रकाश में, चिचिकोव के लिंगोनबेरी टेलकोट पर चिंगारी अशुभ रूप से चमकती है (जैसा कि हमें याद है, चिचिकोव आम तौर पर अपने कपड़ों में "चिंगारी के साथ भूरे और लाल रंग" पहनते थे; दूसरे खंड में, एक व्यापारी उन्हें "नवारो" की छाया में कपड़ा बेचता है लौ के साथ धुआँ”)।

पावेल इवानोविच विशिष्ट विशेषताओं से रहित है: वह “सुंदर नहीं है, लेकिन खराब दिखने वाला भी नहीं है, न बहुत मोटा है और न ही बहुत पतला है; कोई यह नहीं कह सकता कि वह बूढ़ा है, लेकिन यह भी नहीं कि वह बहुत छोटा है," और साथ ही, एक वास्तविक प्रलोभन की तरह, वह हर किसी को अपनी भाषा में बात करते हुए आकर्षित करता है: मनिलोव के साथ वह भावुक है, सोबकेविच के साथ वह है व्यवसायी, कोरोबोचका के साथ वह बस असभ्य है, वह जानता है कि किसी भी बातचीत का समर्थन कैसे करना है: "क्या घोड़े के कारखाने के बारे में बात हुई थी, उसने घोड़े के कारखाने के बारे में भी बात की थी... क्या वे राजकोष कक्ष द्वारा की गई जांच के बारे में बात कर रहे थे , उन्होंने दिखाया कि वे न्यायिक चालों से अनभिज्ञ नहीं थे; क्या पित्त के खेल के बारे में चर्चा हुई थी - और पित्त के खेल में वह नहीं चूके; उन्होंने सद्गुणों के बारे में बात की, और उन्होंने सद्गुणों के बारे में बहुत अच्छे से बात की, यहाँ तक कि उनकी आँखों में आँसू भी थे।” चिचिकोव मानव आत्माओं को न केवल व्यावसायिक अर्थों में, बल्कि आलंकारिक अर्थों में भी खरीदता है - वह हर किसी के लिए एक दर्पण बन जाता है, जो मंत्रमुग्ध कर देता है।

में गीतात्मक विषयांतरलेखक सीधे पाठक से पूछता है: "और आप में से कौन... अपने आप से एकान्त वार्तालाप के क्षणों में इस कठिन प्रश्न को अपनी आत्मा के भीतर गहराई से खोजेगा: "क्या मुझमें भी चिचिकोव का कुछ हिस्सा नहीं है?" हाँ, चाहे यह कैसा भी हो!” - जबकि हर कोई अपने पड़ोसी में चिचिकोव को तुरंत पहचानने के लिए तैयार है।

क्या और कुछ नहीं चाहिए? हो सकता है कि आपको रात में किसी से अपनी एड़ियाँ खुजलाने की आदत हो, मेरे पिता। इसके बिना मेरे मृतक को नींद नहीं आती थी

निकोले गोगोल

और इस दर्पण में देखते हुए, मेडिकल बोर्ड का इंस्पेक्टर यह सोचकर पीला पड़ जाता है मृत आत्माएंबेशक, मरीज़ जो अस्पतालों में मर गए क्योंकि उन्होंने आवश्यक उपाय नहीं किए; अध्यक्ष, जिसने कानून के विपरीत प्लायस्किन के साथ सौदे में एक वकील के रूप में काम किया, पीला पड़ गया; हाल ही में व्यापारियों की हत्या पर पर्दा डालने वाले अधिकारी पीले पड़ गए: "हर किसी को अचानक अपने अंदर ऐसे पाप मिले जो कभी अस्तित्व में ही नहीं थे।"

चिचिकोव खुद लगातार दर्पण में खुद की प्रशंसा करता है, खुद को ठोड़ी पर थपथपाता है और अनुमोदनपूर्वक टिप्पणी करता है: "ओह, तुम छोटे चेहरे!" - लेकिन पाठक को उसके चेहरे का वर्णन कभी नहीं मिलेगा, अपोफेटिक को छोड़कर, हालांकि कविता के अन्य नायकों का वर्णन बहुत विस्तार से किया गया है। यह ऐसा है जैसे वह दर्पणों में प्रतिबिंबित नहीं होता - जैसे लोकप्रिय मान्यताओं में बुरी आत्माएं। चिचिकोव का चित्र उस प्रसिद्ध गोगोलियन शैतानी पर केंद्रित है जिस पर "इवनिंग्स ऑन ए फार्म नियर डिकंका" आधारित है और जो "डेड सोल्स" में मौजूद है, हालांकि इतना स्पष्ट रूप से नहीं, लेकिन निस्संदेह। मिखाइल बख्तिन को डेड सोल्स के केंद्र में "मृत्यु की भूमि के माध्यम से अंडरवर्ल्ड के माध्यम से एक हर्षित (कार्निवल) चलने के रूप का पता चलता है।<…>निःसंदेह, यह अकारण नहीं है कि गोगोल के उपन्यास ("डेड सोल्स") की अवधारणा और शीर्षक में ही मृत्यु के बाद का क्षण मौजूद है। "डेड सोल्स" की दुनिया खुशमिजाज़ अंडरवर्ल्ड की दुनिया है।<...>हम इसमें कार्निवल "नरक" की भीड़ और कबाड़ दोनों पाएंगे, और छवियों की एक पूरी श्रृंखला जो अपमानजनक का एहसास है रूपक" 17 बख्तिन एम. एम. रबेलैस और गोगोल (भाषण की कला और हँसी की लोक संस्कृति) // बख्तिन एम. एम. साहित्य और सौंदर्यशास्त्र के प्रश्न: अनुसंधान अलग-अलग साल. एम.: कलाकार. लिट., 1975. पीपी. 484-495. ⁠ .

इस संदर्भ में, चिचिकोव एक कार्निवाल, हास्यास्पद शैतान, महत्वहीन, हास्यप्रद और उदात्त रोमांटिक बुराई का विरोधी है जो अक्सर गोगोल के समकालीन साहित्य में पाया जाता है ("इनकार की भावना, संदेह की भावना" - पुश्किन का दानव - छवि में गोगोल में दिखाई देता है) हर तरह से एक मिलनसार महिला जो "आंशिक रूप से भौतिकवादी थी, इनकार और संदेह करने वाली थी, और जीवन में बहुत कुछ अस्वीकार करती थी")।

यह हर्षित दानवता, जैसे टिप्पणियाँ 18 ⁠ शोधकर्ता ऐलेना स्मिरनोवा, पहले खंड के अंत में एक "विद्रोही" शहर की तस्वीर पेश करती हैं, जहां चिचिकोव से भयभीत बुरी आत्माएं सभी कोनों से बाहर निकलती हैं: "...और जो कुछ भी है, वह उठ खड़ा हुआ। एक बवंडर की तरह, अब तक सुप्त शहर ऊपर उठ गया! सभी छोटे ट्यूर्युक और सूअर अपने बिलों से बाहर आ गए...<…>कुछ सिसोय पफनुतिविच और मैकडॉनल्ड कार्लोविच प्रकट हुए, जिनके बारे में हमने पहले कभी नहीं सुना था; लिविंग रूम में एक लंबा आदमी बैठा हुआ था, जिसकी बांह में गोली लगी थी, इतना लंबा कि पहले कभी देखा भी नहीं गया था। ढंके हुए शराबी, अज्ञात शासक, झुनझुने, पहिया सीटी सड़कों पर दिखाई दिए - और गंदगी फैलनी शुरू हो गई।

मनिलोव (यूरी बोगात्रेव)

प्योत्र बोकलेव्स्की. मनिलोव। "मृत आत्माओं" के लिए चित्रण। 1895

प्योत्र बोकलेव्स्की. डिब्बा। "मृत आत्माओं" के लिए चित्रण। 1895

"डेड सोल्स" में कथावाचक महिलाओं से इतना डरता क्यों है?

जैसे ही वर्णनकर्ता अपने तर्क में महिलाओं को छूता है, वह भयभीत होकर हमला कर देता है: “एन शहर की महिलाएं थीं... नहीं, मैं किसी भी तरह से नहीं कर सकता; व्यक्ति निश्चित रूप से डरपोक महसूस करता है। एन शहर की महिलाओं के बारे में सबसे उल्लेखनीय बात यह थी कि... यह और भी अजीब है, पंख बिल्कुल भी नहीं उठता है, जैसे कि किसी प्रकार का सीसा उसमें बैठा हो।

इन आश्वासनों को अंकित मूल्य पर नहीं लिया जाना चाहिए - आखिरकार, यहां हम पाते हैं, उदाहरण के लिए, एक साहसिक विवरण: “हर चीज़ का आविष्कार और उनके द्वारा असाधारण विवेक के साथ प्रदान किया गया था; गर्दन और कंधे बिल्कुल आवश्यकतानुसार खुले थे, इससे अधिक नहीं; प्रत्येक ने अपनी संपत्ति को तब तक उजागर किया जब तक उसे लगा, अपने विश्वास में, कि वे किसी व्यक्ति को नष्ट करने में सक्षम थे; बाकी सब कुछ असाधारण स्वाद के साथ छिपा हुआ था: या तो रिबन से बनी कुछ हल्की टाई या केक से हल्का दुपट्टा, जिसे चुंबन के रूप में जाना जाता है, ईथर से गले लगाया जाता है और गर्दन के चारों ओर लपेटा जाता है, या कंधों के पीछे से, पोशाक के नीचे से जारी किया जाता है, पतली बतिस्ता की छोटी दांतेदार दीवारें, जिन्हें विनम्रता के रूप में जाना जाता है। ये शील उसके आगे और पीछे छिपे थे जो अब किसी व्यक्ति की मृत्यु का कारण नहीं बन सकते थे, और इस बीच उन्होंने एक संदेह पैदा कर दिया कि वास्तव में यहीं मृत्यु छिपी हुई थी।

फिर भी, वर्णनकर्ता की चिंताएँ हैं, निराधार नहीं। साहित्यिक आलोचक ऐलेना स्मिर्नोवा ने कहा कि "डेड सोल्स" में "हर तरह से सुखद महिला" और "बस सुखद महिला" के बीच की बातचीत "विट फ्रॉम विट" के तीसरे भाग में राजकुमारियों और नताल्या दिमित्रिग्ना गोरिच के बीच की बातचीत को दोहराती है। ("बुद्धि से शोक")। पहली राजकुमारी: क्या सुन्दर शैली है! दूसरी राजकुमारी:क्या तह! पहली राजकुमारी:झालर से सज्जित। नताल्या दिमित्रिग्ना:नहीं, काश आप मेरा साटन हार देख पाते..."- आदि) और वही रचनात्मक भूमिका निभाता है कार्रवाई 19 स्मिरनोवा ई. ए. गोगोल की कविता "डेड सोल्स"। एल.: नौका, 1987. ⁠ .

दोनों ही मामलों में, फैशन, "आँखें और पंजे" पर चर्चा करने से, महिलाएं सीधे गपशप की ओर बढ़ती हैं और, "सामान्य विद्रोह" (ग्रिबॉयडोव में) में विद्रोह कर रही हैं या "प्रत्येक अपनी दिशा में शहर में विद्रोह करने जा रही हैं" (गोगोल में) ), वे एक ऐसी अफवाह फैलाते हैं जो मुख्य नायक का जीवन बर्बाद कर देती है: एक मामले में पागलपन के बारे में, दूसरे में राज्यपाल की बेटी को छीनने की दुर्भावनापूर्ण योजना के बारे में। एन. गोगोल के शहर की महिलाओं में आंशिक रूप से फेमसोव के मास्को के मातृसत्तात्मक आतंक को दर्शाया गया है।

हम नहीं जानते कि कविता के शेष दो भागों में क्या होगा; लेकिन अभी भी अग्रभूमि में वे लोग हैं जो अपने पदों का दुरुपयोग करते हैं और अवैध तरीकों से पैसा कमाते हैं

कॉन्स्टेंटिन मसाल्स्की

एक उल्लेखनीय अपवाद राज्यपाल की बेटी है। आम तौर पर कविता के पहले खंड में यह एकमात्र पात्र है जिसकी कथावाचक खुले तौर पर प्रशंसा करता है - उसका चेहरा, ताजे अंडे जैसा, और पतले कान, गर्म धूप से चमकते हुए। चिचिकोव पर उसका असाधारण प्रभाव पड़ता है: पहली बार वह भ्रमित हो जाता है, मोहित हो जाता है, लाभ और हर किसी को खुश करने की आवश्यकता के बारे में भूल जाता है और, "कवि में बदल जाता है", तर्क देता है कि आपका रूसो: "वह अब एक बच्चे की तरह है, सब कुछ उसके बारे में सरल है: वह उससे जो कहेगी वही कहेगी।" वह हंसना चाहता है, जहां भी वह हंसना चाहता है।"

यह उज्ज्वल और पूरी तरह से शांत महिला छविडेड सोल्स के दूसरे खंड में एक सकारात्मक आदर्श - उलिंका को मूर्त रूप दिया जाना चाहिए था। हम महिलाओं के प्रति गोगोल के रवैये को उनके "दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित अंश" से जानते हैं, जहां उन्होंने अपने वास्तविक पत्रों पर विविधताएं प्रकाशित कीं। एलेक्जेंड्रा स्मिरनोवा-रॉसेट एलेक्जेंड्रा ओसिपोव्ना स्मिरनोवा ( विवाह से पहले उपनाम- रोसेट; 1809-1882) - शाही दरबार की सम्माननीय नौकरानी। वह 1826 में महारानी मारिया फेडोरोवना की सम्माननीय नौकरानी बन गईं। 1832 में उन्होंने विदेश मंत्रालय के एक अधिकारी निकोलाई स्मिरनोव से शादी की। उसकी पुश्किन, ज़ुकोवस्की, व्याज़ेम्स्की, ओडोएव्स्की, लेर्मोंटोव और गोगोल से दोस्ती थी। ⁠ , जिसे अक्सर गोगोल का "छिपा हुआ प्यार" कहा जाता है, जिसे जीवन भर प्रेम संबंधों में ध्यान नहीं दिया गया। आदर्श महिला, जिसे गोगोल ने अपनी युवावस्था से जर्मन रोमांटिक लोगों के प्रभाव में विकसित किया था, अलौकिक, लगभग चुप और स्पष्ट रूप से निष्क्रिय है - वह अपनी उपस्थिति और अपनी सुंदरता से "नैतिक थकान" से संक्रमित समाज को "पुनर्जीवित" करती है, जो अकारण नहीं है यहां तक ​​कि सबसे कठोर आत्माओं को भी आश्चर्यचकित करता है: “यदि पहले से ही सुंदरता की एक मूर्खतापूर्ण सनक दुनिया भर में उथल-पुथल का कारण थी और सबसे चतुर लोगों को बेवकूफी भरी चीजें करने के लिए मजबूर करती थी, तो तब क्या होता अगर यह सनक सार्थक होती और अच्छे की ओर निर्देशित होती? (जैसा कि हम देखते हैं, महिला शक्ति यहां भी अस्पष्ट है: इसलिए राज्यपाल की बेटी "एक चमत्कार हो सकती है, लेकिन वह बकवास भी साबित हो सकती है।")

इस प्रश्न का उत्तर देते हुए, "एक युवा, शिक्षित, सुंदर, धनी, नैतिक महिला को क्या करना चाहिए जो अभी भी अपनी धर्मनिरपेक्ष व्यर्थता से संतुष्ट नहीं है?" नोटिस 20 टर्ट्ज़ ए. (सिन्यव्स्की ए.डी.) गोगोल की छाया में // संग्रह। सेशन. 2 खंडों में। टी. 2. एम.: प्रारंभ, 1992. पी. 20। ⁠ अब्राम टर्ट्ज़, गोगोल "उसे मेंढ़कों को काटने, या कोर्सेट को खत्म करने, या यहां तक ​​​​कि बच्चे पैदा करने, या बच्चे पैदा करने से परहेज करने के लिए नहीं कहते हैं।" “गोगोल उससे एक महिला के रूप में पहले से मौजूद चीज़ों के अलावा और कुछ नहीं मांगती - कोई नैतिक शिक्षा नहीं, कोई सामाजिक गतिविधियाँ नहीं। उसका अच्छा काम खुद बनना है, हर किसी को अपना दिखाना है सुंदरता" 21 टर्ट्ज़ ए. (सिन्यव्स्की ए.डी.) गोगोल की छाया में // संग्रह। सेशन. 2 खंडों में। टी. 2. एम.: प्रारंभ, 1992. पी. 3-336। ⁠ . यह स्पष्ट है कि "वूमन इन द लाइट" का मेंढ़कों के विविक्षक - तुर्गनेव के बाज़रोव द्वारा उपहास क्यों किया जाता है, जो प्रेम के प्रभाव में अपने शून्यवाद में बह गया: "...मुझे ऐसा लगता है कि मैं वास्तव में घृणित हूं, जैसे कि मैंने कलुगा गवर्नर को गोगोल के पत्र पढ़ें” (कलुगा गवर्नर की पत्नी एलेक्जेंड्रा स्मिर्नोवा थी)।

गवर्नर की बेटी, जो "एकमात्र ऐसी थी जो सफ़ेद हो गई और मैला और अपारदर्शी भीड़ से पारदर्शी और उज्ज्वल निकली," कविता में एकमात्र उज्ज्वल चरित्र नहीं है: वह बीट्राइस का पुनर्जन्म है, जिसे नायक का नेतृत्व करना होगा पहले खंड में दांते के नरक से बाहर, और यह परिवर्तन लेखक में विस्मय जगाता है।

लंदन संग्रहालय/विरासत छवियाँ/गेटी इमेजेज़

मृत आत्माओं से हमारा वास्तव में क्या तात्पर्य है?

इस तथ्य के बावजूद कि इस वाक्यांश का सीधा अर्थ है - मृत सर्फ़, जिन्हें "आत्माएं" कहा जाता था (जैसे घोड़ों के झुंड को उनके "सिर" से गिना जाता है), उपन्यास में एक आलंकारिक अर्थ भी स्पष्ट रूप से पढ़ा जाता है - मृत लोग आध्यात्मिक भावना. भविष्य की घोषणा आकर्षण आते हैंउनकी कविता में, "दिव्य गुणों से संपन्न एक पति, या एक अद्भुत रूसी युवती, जो दुनिया में कहीं भी नहीं पाई जा सकती, एक महिला की आत्मा की सभी अद्भुत सुंदरता के साथ," लेखक कहते हैं: "अन्य जनजातियों के सभी गुणी लोग उनके सामने मृत दिखाई देगी, जैसे जीवित शब्द के सामने किताब मृत दिखाई देती है! फिर भी, समकालीनों ने इन जीवित, रूसी और लोकप्रिय आदर्शों की तुलना विदेशियों से नहीं, बल्कि अधिकारियों और ज़मींदारों से की, इसे सामाजिक-राजनीतिक व्यंग्य के रूप में पढ़ा।

गोगोल ने 1842 में पलेटनेव को लिखे एक पत्र में सेंसरशिप समिति में कविता की एक वास्तविक चर्चा का वर्णन किया है: "जैसे ही गोलोकवस्तोव, जो राष्ट्रपति का पद संभाल रहे थे, ने "डेड सोल्स" नाम सुना, वह एक प्राचीन रोमन की आवाज में चिल्लाए। : “नहीं, मैं इसकी अनुमति कभी नहीं दूँगा: आत्मा अमर हो सकती है; मृत आत्मायह नहीं हो सकता, लेखक खुद को अमरता के विरुद्ध हथियारबंद कर रहा है।'' चतुर राष्ट्रपति अंततः समझ सके कि यह रेविज़स्की आत्माओं के बारे में था। जैसे ही उसे इसका एहसास हुआ...और भी बड़ी गड़बड़ हो गई. "नहीं," चेयरमैन और उनके पीछे सेंसर के आधे लोग चिल्लाए, "निश्चित रूप से इसकी अनुमति नहीं दी जा सकती, भले ही पांडुलिपि में कुछ भी नहीं था, लेकिन केवल एक शब्द था: रेविज़्स्काया आत्मा, इसकी अनुमति नहीं दी जा सकती, इसका मतलब दासता के खिलाफ है।" यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि गोलोकवस्तोव की कुछ हद तक सीमित व्याख्या को गोगोल के कई प्रशंसकों द्वारा साझा किया गया था। हर्ज़ेन कुछ हद तक अधिक अंतर्दृष्टिपूर्ण निकला, उसने कविता में इतने अधिक सामाजिक व्यंग्य नहीं देखे जितने कि एक उदास अंतर्दृष्टि के बारे में मानवीय आत्मा: “यह शीर्षक अपने आप में कुछ भयावहता लिए हुए है। और वह इसे किसी अन्य तरीके से नहीं बुला सकता था; संशोधनवादी मृत आत्माएँ नहीं हैं, बल्कि ये सभी नोज़ड्रीव्स, मनिलोव्स और टूटी क्वांटी - ये मृत आत्माएँ हैं, और हम उनसे हर कदम पर मिलते हैं।<…>हमारी युवावस्था के बाद, क्या हम सभी, किसी न किसी तरह, गोगोल के नायकों जैसा जीवन नहीं जीते हैं?” हर्ज़ेन का सुझाव है कि "यूजीन वनगिन" में लेन्स्की वर्षों में मनिलोव में बदल गया होता अगर लेखक ने उसे समय पर "गोली मार" नहीं दी होती, और अफसोस जताया कि चिचिकोव "एक सक्रिय व्यक्ति है ... और वह संकीर्ण सोच वाला दुष्ट" नहीं था रास्ते में एक "नैतिक जमींदार" से मिलें दयालु, पुराने समय का"- गोगोल की योजना के अनुसार, डेड सोल्स के दूसरे खंड में बिल्कुल यही होना चाहिए था।

दूसरे खंड का दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य, जिसे गोगोल ने दस वर्षों तक यातना दी और दो बार जलाया, आंशिक रूप से इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि गोगोल को वास्तविक वास्तविकता में संतोषजनक "जीवित आत्माएं" नहीं मिलीं, जिसके कुरूप पक्ष उन्होंने पहले में दिखाए थे वॉल्यूम (जहाँ वह अपने ज़मींदारों का वर्णन करता है, वास्तव में, सहानुभूति के बिना नहीं)। वह सोबकेविच, मनिलोव और नोज़ड्रेव की तुलना रूसी लोगों से नहीं करते, जैसा कि आमतौर पर सोवियत साहित्यिक आलोचना में माना जाता था, बल्कि कुछ महाकाव्य या परी-कथा नायक. कविता में रूसी किसानों का सबसे काव्यात्मक वर्णन सोबकेविच के किसानों से संबंधित है, जिन्हें वह कीमत बढ़ाने के लिए जीवित चित्रित करता है (और उसके बाद चिचिकोव रूसी कौशल के बारे में कल्पनाओं में लिप्त होता है): "हाँ, निश्चित रूप से, वे मर चुके हैं," सोबकेविच ने कहा, मानो उसे होश आ गया हो और याद आ रहा हो कि वे वास्तव में पहले ही मर चुके थे, और फिर कहा: "हालांकि, और फिर कहना: इन लोगों का क्या जो अब जीवित के रूप में सूचीबद्ध हैं? ये किस तरह के लोग हैं? मक्खियाँ, लोग नहीं।"

नोज़द्रेव (विटाली शापोवालोव)

प्योत्र बोकलेव्स्की. Nozdryov. "मृत आत्माओं" के लिए चित्रण। 1895

गोगोल की कविता में इतने सारे अलग-अलग खाद्य पदार्थ क्यों हैं?

सबसे पहले, गोगोल को खाना और दूसरों का इलाज करना पसंद था।

उदाहरण के लिए, सर्गेई अक्साकोव याद करते हैं कि गोगोल ने किस कलात्मक प्रसन्नता के साथ व्यक्तिगत रूप से अपने दोस्तों के लिए पास्ता तैयार किया था: "कटोरे के सामने अपने पैरों पर खड़े होकर, उन्होंने कफ को घुमाया और जल्दबाजी के साथ और उसी समय सटीकता के साथ, पहले एक में डाल दिया ढेर सारा मक्खन और दो सॉस चम्मच से पास्ता को हिलाना शुरू किया, फिर उसने नमक, फिर काली मिर्च और अंत में पनीर डाला और काफी देर तक हिलाता रहा। हँसी और आश्चर्य के बिना गोगोल को देखना असंभव था। एक और संस्मरणकार मिखाइल मक्सिमोविच मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच मक्सिमोविच (1804-1873) - इतिहासकार, वनस्पतिशास्त्री, भाषाशास्त्री। 1824 से वह मॉस्को विश्वविद्यालय के वनस्पति उद्यान के निदेशक थे और वनस्पति विज्ञान विभाग के प्रमुख थे। 1834 में, उन्हें कीव में इंपीरियल यूनिवर्सिटी ऑफ़ सेंट व्लादिमीर का पहला रेक्टर नियुक्त किया गया, लेकिन एक साल बाद उन्होंने पद छोड़ दिया। 1858 में वह सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ रशियन लिटरेचर के सचिव थे। यूक्रेनी एकत्रित लोक संगीत, प्राचीन रूसी साहित्य के इतिहास का अध्ययन किया। उन्होंने गोगोल से पत्र-व्यवहार किया। ⁠ , याद करते हैं: “स्टेशनों पर उन्होंने दूध खरीदा, मलाई निकाली और बहुत कुशलता से लकड़ी के चम्मच का उपयोग करके उससे मक्खन बनाया। उन्हें इस गतिविधि में उतना ही आनंद आया जितना कि फूल तोड़ने में।”

मिखाइल बख्तिन, गोगोल के काम की रबेलैसियन प्रकृति का विश्लेषण करते हुए, "डिकंका के पास एक फार्म पर शाम" के बारे में टिप्पणी करते हैं: "भोजन, पेय और यौन जीवनइन कहानियों में उनका एक उत्सवपूर्ण, कार्निवल-मास्लेनित्सा चरित्र है। इस लोककथा परत का एक संकेत डेड सोल्स के दावत दृश्यों में भी देखा जा सकता है। कोरोबोचका, चिचिकोव को खुश करना चाहता है, मेज पर विभिन्न पाई और पके हुए सामान रखता है, जिनमें से चिचिकोव पेनकेक्स पर मुख्य ध्यान देता है, उन्हें एक समय में तीन को पिघले मक्खन में डुबोता है और उनकी प्रशंसा करता है। मास्लेनित्सा के दौरान कैरोल्स को खुश करने के लिए पेनकेक्स का उपयोग किया जाता है, जो प्रतिनिधित्व करते हैं बुरी आत्माओं, और चिचिकोव, जो "भगवान जानता है कहाँ से, और रात में भी" आया और मृतकों को खरीदता है, सरल दिमाग वाली "माँ ज़मींदार" की नज़र में बुरी आत्माओं की तरह दिखता है।

भोजन जमींदारों, साथ ही उनकी पत्नियों, गांवों और परिवेश को चित्रित करने का काम करता है, और अक्सर यह भोजन ही है जो गोगोल के कैरिकेचर में सहानुभूतिपूर्ण मानवीय विशेषताओं को प्रकट करता है। चिचिकोव का इलाज "मशरूम, पाई, तर्कशील ब्रेड और हैम के साथ पकाया हुआ तला हुआ अंडा। ⁠ , शनिस्की "शांगी" शब्द का संक्षिप्त रूप गोल पाई है, जो रूसी व्यंजनों का एक पारंपरिक व्यंजन है। गोगोल की नोटबुक में - "एक प्रकार का चीज़केक, थोड़ा छोटा।" हालाँकि, चीज़केक के विपरीत शांगी को मीठा नहीं बनाया जाता है। ⁠ , स्पिनरों द्वारा "डोनट्स, पेनकेक्स" (गोगोल की नोटबुक से)। ⁠ , पैनकेक, सभी प्रकार की टॉपिंग के साथ फ्लैटब्रेड: प्याज के साथ टॉपिंग, खसखस ​​के साथ टॉपिंग, पनीर के साथ टॉपिंग, टॉपिंग के साथ चित्रों के साथ स्मेल्ट एक छोटी झील की मछली है। ⁠ ”, बॉक्स “ओल्ड वर्ल्ड लैंडओनर्स” की लेखिका पुलचेरिया इवानोव्ना की याद दिलाता है, जो लेखिका को बेहद प्रिय हैं, उनकी लार्ड के साथ शॉर्टब्रेड, नमकीन केसर मिल्क कैप, विभिन्न सूखी मछलियाँ, जामुन के साथ पकौड़ी और पाई - खसखस ​​के साथ, पनीर के साथ या गोभी और एक प्रकार का अनाज दलिया के साथ ("ये वही हैं जो अफानसी इवानोविच को बहुत पसंद हैं।" और सामान्य तौर पर, वह एक अच्छी गृहिणी है, किसानों की देखभाल करती है, और एक संदिग्ध रात के मेहमान के लिए सौहार्दपूर्ण ढंग से पंख बिछाती है और उनकी एड़ी खुजलाने की पेशकश करती है।

सोबकेविच, जो एक बार में मेमने या पूरे स्टर्जन के एक हिस्से को कुचल देता है, लेकिन एक मेंढक या सीप ("जर्मनों और फ्रांसीसी का भोजन") को अपने मुंह में नहीं लेता है, "चीनी के साथ भी", यह याद दिलाता है डोब्रीन्या निकितिच जैसे महाकाव्य रूसी नायक का क्षण, जिसने एक ही बार में "डेढ़ बाल्टी में चारु हरी शराब" पी ली - यह अकारण नहीं था कि उसके दिवंगत पिता अकेले भालू का शिकार करने गए थे; गोगोल की दुनिया में रूसी भालू बिल्कुल भी अपमानजनक परिभाषा नहीं है।

नोज़द्रेव कुछ मायनों में एक ऐतिहासिक व्यक्ति थे। उन्होंने जिस भी बैठक में भाग लिया वह कहानी के बिना पूरी नहीं हुई। कुछ कहानी निश्चित रूप से घटित होगी: या तो लिंगकर्मी उसे बांह पकड़कर हॉल से बाहर ले जाएंगे, या उसके अपने दोस्त उसे धक्का देकर बाहर निकालने के लिए मजबूर होंगे।

निकोले गोगोल

मनिलोव, जिन्होंने खुद के लिए "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर" बनाया है और कोचमैन को "आप" कहते हैं, चिचिकोव को "बस, रूसी रिवाज के अनुसार, गोभी का सूप, लेकिन अपने दिल की गहराई से" प्रदान करते हैं - एक ग्रामीण आदर्श का एक गुण खुश ग्रामीणों के बीच. मनिलोव्का और उसके निवासी भावुकता के साहित्य की एक पैरोडी हैं। "दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित अंश" में, गोगोल लिखते हैं: "करमज़िन के नकल करने वालों ने खुद का एक दयनीय व्यंग्य के रूप में काम किया और शैली और विचारों दोनों को मीठा बना दिया।" मनिलोव, जैसा कि हमें याद है, सुखदता के बिना नहीं था, हालांकि, "इसमें" ऐसा प्रतीत होता है कि सुखदता चीनी में बहुत अधिक स्थानांतरित हो गई है।'' मनिलोव्का में रात्रिभोज, सामान्य के विपरीत, विस्तार से वर्णित नहीं है - लेकिन हम जानते हैं कि मनिलोव और उनकी पत्नी समय-समय पर एक-दूसरे के लिए "या तो सेब का एक टुकड़ा, या कैंडी, या एक अखरोट लाते थे और एक मार्मिक कोमल आवाज में कहते थे, पूर्ण प्रेम व्यक्त करते हुए: "रज़ीन, प्रिय, मेरे मुँह, मैं यह टुकड़ा तुम्हारे लिए रखूँगा," इस प्रकार, यद्यपि विचित्र, लेकिन पूरी कविता में वैवाहिक प्रेम का एकमात्र उदाहरण प्रदर्शित होता है।

केवल चिचिकोव नोज़ड्रेव को भूखा छोड़ देता है - उसके व्यंजन जले हुए या अधपके होते हैं, रसोइया ने उन्हें जो कुछ भी मिलता है उससे बनाया है: "अगर उसके पास काली मिर्च थी, तो उसने काली मिर्च छिड़क दी, अगर उसने गोभी पकड़ी, तो उसने गोभी, भरवां दूध, हैम, मटर चिपका दिया" , एक शब्द में, रोल करो और जाओ।" "; लेकिन नोज़ड्रेव बहुत पीता है - और कुछ प्रकार की पूरी तरह से बकवास भी: मदीरा, जिसे व्यापारियों ने "बेरहमी से रम के साथ पकाया, और कभी-कभी एक्वा रेजिया में डाला," कुछ प्रकार का "बोर्गोगोन और शैंपेन एक साथ," रोवन वाइन, जिसमें "आप" फ़्यूज़ल को उसकी पूरी ताकत से सुन सकता था।"

अंत में, प्लायस्किन, डेड सोल्स में एकमात्र व्यक्ति जो कॉमिक नहीं है, बल्कि एक दुखद व्यक्ति है, जिसके परिवर्तन की कहानी लेखक हमें बताता है, जिससे अनिवार्य रूप से सहानुभूति पैदा होती है, बिल्कुल भी नहीं खाता या पीता है। उनकी दावत - उनकी बेटी द्वारा लाए गए ईस्टर केक से सावधानीपूर्वक संरक्षित पटाखा - भविष्य के पुनरुत्थान के लिए एक पारदर्शी रूपक है। "चयनित स्थान" में गोगोल ने लिखा: "एक सुंदर लेकिन निष्क्रिय आदमी को बुलाओ।" ...अपनी बेचारी आत्मा को बचाने के लिए... वह असंवेदनशीलतापूर्वक मांस पहनता है और पूर्ण मांस बन जाता है, और उसमें लगभग कोई आत्मा नहीं है।<…>ओह, अगर आप उसे बता सकें कि अगर मुझे डेड सोल्स का तीसरा खंड मिलता है तो मेरे प्लायस्किन को क्या कहना है!

गोगोल को अब इस पुनरुद्धार का वर्णन नहीं करना पड़ा: इस तथ्य में एक दुखद विरोधाभास है पिछले दिनोंगोगोल ने क्रूरतापूर्वक उपवास किया, ऐसा माना जाता है कि उसने भोजन और हँसी का त्याग करके खुद को मौत के घाट उतार दिया - यानी, वह खुद कुछ आध्यात्मिक अर्थों में प्लायस्किन में बदल गया।

भुना हुआ सुअर. 19वीं सदी की नक्काशी

चिचिकोव (अलेक्जेंडर कल्यागिन)

गोगोल ने अपने नायक को बदमाश बनाने का निर्णय क्यों लिया?

लेखक ने स्वयं अपनी पसंद को इस प्रकार प्रेरित किया: "उन्होंने एक नेक आदमी को एक काम करने वाले घोड़े में बदल दिया, और ऐसा कोई लेखक नहीं है जो उस पर सवारी नहीं करेगा, उसे कोड़े और अन्य सभी चीजों के साथ आग्रह किया ... उन्होंने नेक आदमी को इस हद तक भूखा रखा कि अब उस पर सद्गुणों की छाया भी न रही, शरीर के स्थान पर पसलियाँ और चमड़ी ही रह गयीं... वे पाखण्डपूर्वक सदाचारी को बुलाते हैं... वे सद्गुणी मनुष्य का आदर नहीं करते। नहीं, आख़िरकार उस बदमाश को भी छुपाने का समय आ गया है।"

अकेले चिचिकोव के पास कोई विशेष खलनायकी नहीं है, शायद ही कोई उसके घोटालों से पीड़ित हुआ हो (सिवाय शायद अप्रत्यक्ष रूप से - अभियोजक डर से मर गया)। नाबोकोव उसे "विशाल क्षमता का एक अशिष्ट व्यक्ति" कहते हैं, यह कहते हुए: "ऐसे देश में मृत लोगों को खरीदने की कोशिश करके जहां जीवित लोगों को कानूनी रूप से खरीदा और गिरवी रखा जाता था, चिचिकोव ने नैतिक दृष्टिकोण से शायद ही कोई गंभीर पाप किया हो।"

चिचिकोव की सभी व्यंग्यपूर्ण अश्लीलता के साथ, वह, आखिरकार, वह रूसी है जो ट्रोइका के बारे में क्षमाप्रार्थी मार्ग में तेजी से गाड़ी चलाना पसंद करता है। यह वह था जिसे परीक्षणों की भट्ठी से गुजरना पड़ा और तीसरे खंड में आध्यात्मिक रूप से पुनर्जन्म लेना पड़ा।

इस तरह के पुनरुद्धार के लिए शर्त एकमात्र संपत्ति है जो चिचिकोव को डेड सोल्स के अन्य सभी नायकों से अलग करती है: वह सक्रिय है। रोज़-रोज़ की असफलताएँ उसकी ऊर्जा को ख़त्म नहीं करतीं, “गतिविधि उसके दिमाग में ख़त्म नहीं हुई; "वहां हर कोई कुछ न कुछ बनाना चाहता था और बस एक योजना की प्रतीक्षा कर रहा था।" इस संबंध में, वह वही रूसी आदमी है जिसे "उन्होंने भेजा था... यहां तक ​​कि कामचटका में भी, बस उसे गर्म दस्ताने दे दो, वह ताली बजाता है, हाथों में एक कुल्हाड़ी है, और अपने लिए एक नई झोपड़ी काटने चला जाता है।"

बेशक, उनकी गतिविधि अभी भी केवल अधिग्रहणात्मक है, रचनात्मक नहीं, जिसे लेखक अपने मुख्य दोष के रूप में देखता है। फिर भी, यह और केवल चिचिकोव की ऊर्जा है जो कार्रवाई को मौके से आगे बढ़ाती है - उसके पक्षी-ट्रोइका के आंदोलन से "सबकुछ उड़ता है: मील उड़ते हैं, व्यापारी अपने वैगनों के बीम पर उनकी ओर उड़ते हैं, एक जंगल अंधेरे के साथ दोनों तरफ उड़ता है स्प्रूस और पाइंस की संरचनाएँ, ”रूस के सभी लोग कहीं न कहीं भागते हैं।

वहाँ का सारा नगर इस प्रकार है: एक ठग एक ठग पर बैठ जाता है और ठग को चारों ओर घुमाता है। मसीह के सभी विक्रेता. वहां केवल एक ही सभ्य व्यक्ति है - अभियोजक, और सच कहें तो वह भी एक सुअर है

निकोले गोगोल

सभी रूसी क्लासिक्स ने एक ऊर्जावान, सक्रिय रूसी नायक का सपना देखा था, लेकिन ऐसा लगता है, वे वास्तव में उसके अस्तित्व पर विश्वास नहीं करते थे। रूसी आलस्य माँ, जो हमसे पहले पैदा हुई थी, को उनके द्वारा सभी बुराइयों और दुखों के स्रोत के रूप में माना जाता था - लेकिन साथ ही आधार के रूप में भी राष्ट्रीय चरित्र. गोगोल एक अच्छे मालिक का उदाहरण प्रदर्शित करता है, जो "डेड सोल्स" के दूसरे खंड में जोरदार गतिविधि में डूबा हुआ है, यह कोई संयोग नहीं है कि वह उसे अप्राप्य और स्पष्ट रूप से विदेशी (ग्रीक) उपनाम कोस्टानज़ोग्लो देता है: "एक रूसी आदमी ... प्रोत्साहन के बिना नहीं रह सकता... उसे झपकी आ जायेगी और खट्टा हो जायेगा।” "ओब्लोमोव" में गोंचारोव द्वारा वर्णित रूसी साहित्य में अगला प्रसिद्ध व्यवसायी अर्ध-जर्मन आंद्रेई स्टोलज़ है, जबकि निस्संदेह अधिक सुंदर ओब्लोमोव गोगोल के "हल्क, लेज़ीबोन्स, बॉबकैट" टेंटेटनिकोव का प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी है, जिसने अपनी युवावस्था में योजनाओं का पोषण किया था। ज़ोरदार प्रबंधन, और फिर सोफे पर एक ड्रेसिंग गाउन में बैठ गया। रूसी आलस्य के बारे में शिकायत करते हुए, गोगोल और उनके अनुयायियों दोनों ने व्यवसायी विदेशियों की भागीदारी के बिना इसके उन्मूलन की संभावना पर विश्वास नहीं किया - लेकिन, तर्क के विपरीत, वे इस भावना पर काबू नहीं पा सके कि व्यवसाय एक भावनाहीन, अश्लील और घृणित गुण था। . पुरातन अर्थ में "मीन" शब्द का अर्थ कम जन्म था (आखिरकार, चिचिकोव की उत्पत्ति "अंधेरे और मामूली" थी)। इल्या इलिच ओब्लोमोव ने आलस्य के लिए अपने माफीनामे में सबसे स्पष्ट रूप से इस विरोधाभास को तैयार किया, जहां वह खुद की तुलना, एक रूसी सज्जन, "दूसरे" से करते हैं - एक निम्न, अशिक्षित व्यक्ति, जिसे "कोने से कोने तक दौड़ने की ज़रूरत होती है, वह दिन भर इधर-उधर दौड़ता रहता है" ("ऐसे कई जर्मन हैं," ज़खर ने उदास होकर कहा।

यह स्थिति साहित्य में आम नायकों के आगमन के साथ ही बदली, जो आराम नहीं कर सकते थे। यह विशेषता है कि 2013 में गोगोल सेंटर में "डेड सोल्स" के प्रसिद्ध उत्पादन में, चिचिकोव की भूमिका अमेरिकी ओडिन बायरन ने निभाई थी, और पक्षी-तीन के बारे में अंतिम काव्यात्मक एकालाप को एक भ्रमित प्रश्न द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था: "रस, क्या" क्या तुम मुझसे चाहते हो?” इस विकल्प की व्याख्या करते हुए, निर्देशक किरिल सेरेब्रेननिकोव ने "डेड सोल्स" के संघर्ष को "नई दुनिया के एक आदमी," औद्योगिक और तर्कसंगत, "रूसी कठोर स्थानीय जीवन शैली" के बीच टकराव के रूप में व्याख्या की है। सेरेब्रेननिकोव से बहुत पहले, अब्राम टर्ट्ज़ ने एक समान विचार व्यक्त किया था: "गोगोल रूस को एक जादू की छड़ी के रूप में लाया - चैट्स्की नहीं, लावरेत्स्की नहीं, इवान सुसानिन नहीं, और यहां तक ​​​​कि बड़े जोसिमा भी नहीं, बल्कि चिचिकोव। यह नहीं देगा! चिचिकोव, केवल चिचिकोव ही इतिहास की गाड़ी को आगे बढ़ाने और परिवहन करने में सक्षम है, - गोगोल ने ऐसे समय में भविष्यवाणी की थी जब रूस में पूंजीवाद के विकास का अभी तक सपना नहीं देखा गया था... और वह कमीने को बाहर ले आया: यह नहीं है तुम्हें निराश कर दूँगा!..." 22 टर्ट्ज़ ए. (सिन्यव्स्की ए.डी.) गोगोल की छाया में // संग्रह। सेशन. 2 खंडों में। टी. 2. एम.: प्रारंभ, 1992. पी. 23। ⁠

प्रदर्शन "डेड सोल्स"। किरिल सेरेब्रेननिकोव द्वारा निर्देशित। "गोगोल सेंटर", 2014

प्रदर्शन "डेड सोल्स"। किरिल सेरेब्रेननिकोव द्वारा निर्देशित। "गोगोल सेंटर", 2014

क्या गोगोल ने डेड सोल्स में खुद को चित्रित किया था?

"दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित अंश" में, गोगोल ने अपने काम को आध्यात्मिक सुधार की एक विधि, एक प्रकार की मनोचिकित्सा के रूप में वर्णित किया है: "मैंने पहले ही अपनी कई बुरी चीजों को अपने नायकों को देकर, उन पर हंसकर छुटकारा पा लिया है।" उन्हें और दूसरों को उन पर हंसाना भी।”

"डेड सोल्स" पढ़ते समय ऐसा लग सकता है कि लेखक स्वयं के प्रति बहुत सख्त था। उन्होंने अपने पात्रों को जो विशेषताएँ प्रदान कीं, वे बहुत मार्मिक लगती हैं, किसी भी मामले में, वे ही नायकों को मानवता प्रदान करते हैं - लेकिन हमें यह ध्यान में रखना चाहिए कि गोगोल किसी भी आदत, भौतिक दुनिया के प्रति अत्यधिक लगाव को कमजोरी मानते थे। और उनमें इस तरह की कई कमजोरियां थीं. अंत में अध्याय सातवींएक मिनट के लिए "डेड सोल्स" पूरी तरह से यादृच्छिक प्रतीत होने वाले कई में से एक को दिखाता है, लेकिन अविश्वसनीय रूप से जीवित है लघु वर्ण- एक रियाज़ान लेफ्टिनेंट, "जाहिरा तौर पर जूतों का एक बड़ा शिकारी", जिसने पहले से ही चार जोड़े का ऑर्डर दिया था और बिस्तर पर नहीं जा सका, लगातार पांचवें पर कोशिश कर रहा था: "जूते निश्चित रूप से अच्छी तरह से बने थे, और लंबे समय तक उसने अपने पैर उठाए और तेजी से उनकी जांच की और एक अद्भुत ढंग से पहनी हुई एड़ी पाई।'' लेव अर्नोल्डी (एलेक्जेंड्रा स्मिरनोवा-रॉसेट के सौतेले भाई, जो गोगोल को संक्षेप में जानते थे) ने अपने संस्मरणों में आश्वासन दिया है कि जूतों का यह भावुक शिकारी गोगोल खुद था: "उनके छोटे सूटकेस में बहुत कम सब कुछ था, और बस इतनी ही पोशाक और अंडरवियर आवश्यक था, और जूते हमेशा तीन, अक्सर चार जोड़े भी होते थे, और वे कभी भी खराब नहीं होते थे।''

अब्राम टर्ट्ज़ द्वारा एक और उदाहरण दिया गया है (अर्नोल्डी के संस्मरणों से भी): "अपनी युवावस्था में, गोगोल को अनावश्यक चीजें प्राप्त करने का शौक था - सभी प्रकार के इंकवेल, फूलदान, पेपरवेट: बाद में यह अलग हो गया और चिचिकोव की होर्डिंग में विकसित हुआ, हमेशा के लिए हटा दिया गया लेखक की घरेलू संपत्ति" (इस अवलोकन की पुष्टि कई संस्मरणकारों द्वारा की गई है: आंशिक रूप से आत्म-सुधार के रूप में, आंशिक रूप से व्यावहारिक कारण से कि गोगोल ने अपना अधिकांश जीवन सड़क पर बिताया और उनकी सारी संपत्ति एक संदूक में समा गई, कुछ लेखक बिंदु त्याग दिया धोखा चीजें इकट्ठा करने, उपहार, रिश्वत लेने की लत। ईसाई धर्म की दृष्टि से यह पाप है। ⁠ और उसने अपने दिल की प्यारी सभी सुंदर छोटी-छोटी चीज़ें अपने दोस्तों को दे दीं)।

गोगोल आम तौर पर असाधारण स्वाद वाला एक महान बांका व्यक्ति था। विशेष रूप से, चिचिकोव का "ऊनी, इंद्रधनुषी रंग का दुपट्टा", जिसे वर्णनकर्ता ने, अपने कथन के अनुसार, कभी नहीं पहना था, बिल्कुल उसका अपना था - सर्गेई अक्साकोव याद करते हैं कि कैसे ज़ुकोवस्की के घर में उन्होंने लेखक को एक आकर्षक पोशाक में काम करते हुए देखा था: "इसके बजाय" जूतों की, घुटनों के ऊपर लंबे ऊनी रूसी मोज़े; फ्रॉक कोट के बजाय, फलालैन कैमिसोल के ऊपर, एक मखमली स्पेंसर; गर्दन एक बड़े बहु-रंगीन दुपट्टे में लिपटी हुई है, और सिर पर एक मखमली, लाल, सोने की कढ़ाई वाला कोकेशनिक है, जो मोर्दोवियों के हेडड्रेस के समान है।

"ए! पैच किया गया, पैच किया गया!” वह आदमी चिल्लाया. उन्होंने पैच्ड शब्द में एक संज्ञा भी जोड़ी, जो बहुत सफल है, लेकिन सामाजिक बातचीत में इसका उपयोग नहीं किया जाता है, और इसलिए हम इसे छोड़ देंगे।<...>रूसी लोग खुद को दृढ़ता से व्यक्त करते हैं!

निकोले गोगोल

शहर के गवर्नर एन की आदत, जो, जैसा कि आप जानते हैं, "एक महान अच्छे स्वभाव वाले व्यक्ति थे और कभी-कभी खुद कढ़ाई वाले ट्यूल भी थे," यह भी एक आत्मकथात्मक विशेषता है: जैसा कि पावेल एनेनकोव ने याद किया, गोगोल को हस्तशिल्प का शौक था और "गर्मियों के आगमन के साथ ... उसने अपने लिए मलमल और कैम्ब्रिक से बने हार, स्कार्फ को काटना शुरू कर दिया, बनियान को कई पंक्तियों में नीचे रखना, आदि, और इस मामले को बहुत गंभीरता से निपटाया"; उन्हें अपनी बहनों के लिए कपड़े बुनना और काटना बहुत पसंद था।

हालाँकि, गोगोल ने न केवल स्वयं को, बल्कि अपने आस-पास के लोगों को भी, इससे पहले भी, "डेड सोल्स" पर काम करते समय, "राक्षसों" के रूप में अपने स्वयं के दोषों को चित्रित करने के लिए तैयार किया था। आस-पास के जीवन में एक हास्य विवरण या स्थिति की खोज करते हुए, उन्होंने इसे विचित्र बना दिया, जिसने गोगोल को रूसी हास्य का आविष्कारक बना दिया। व्लादिमीर नाबोकोव गोगोल की माँ का उल्लेख करते हैं - "एक हास्यास्पद प्रांतीय महिला जिसने अपने दोस्तों को यह कहकर चिढ़ाया कि भाप इंजन, स्टीमशिप और अन्य नवाचारों का आविष्कार उनके बेटे निकोलाई ने किया था (और अपने बेटे को नाजुक ढंग से संकेत देकर उन्माद में डाल दिया था कि वह वही थी) हर चीज़ के लेखक ने अभी-अभी उसका अश्लील रोमांस पढ़ा था),'' यहाँ खलेत्सकोव को याद करने से कोई नहीं रोक सकता: ''हालाँकि, मेरे कई हैं: "द मैरिज ऑफ़ फिगारो," "रॉबर्ट द डेविल," "नोर्मा।"<…>यह सब बैरन ब्रैम्बियस के नाम पर था... मैंने यह सब लिखा था" (और, जैसा कि आप जानते हैं, गोगोल स्वयं "पुश्किन के साथ मित्रवत शर्तों पर थे")।

"सोपिकोव और ख्रापोवित्स्की का दौरा करना, जिसका अर्थ है पक्ष में, पीछे और अन्य सभी स्थितियों में सभी प्रकार के मृत सपने", जो गोगोल ने "डेड सोल्स" में आलोचकों के कान खड़े कर दिए, साक्ष्य के अनुसार, जीवन में उपयोग किए गए .

मुख्य बात, शायद, जो उसने चिचिकोव को दी वह खानाबदोश जीवनशैली और तेज गाड़ी चलाने का प्यार था। जैसा कि लेखक ने ज़ुकोवस्की को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया: “तब मुझे केवल तभी अच्छा महसूस होता था जब मैं सड़क पर होता था। जब भी मैं लंबे समय तक एक ही स्थान पर रहता था या डॉक्टरों की कायरता के कारण उनके हाथों में पड़ जाता था, जो मेरे स्वभाव के बारे में कुछ भी न जानते हुए हमेशा मुझे नुकसान पहुंचाते थे, तो सड़क ने हमेशा मुझे बचाया।

दिसंबर 1828 में सेवा करने के इरादे से लिटिल रूस से सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे, छह महीने बाद वह विदेश चले गए और तब से अपने जीवन के अंत तक उन्होंने लगभग लगातार यात्राएं कीं। उसी समय, रोम में, और पेरिस में, और वियना में, और फ्रैंकफर्ट में, गोगोल ने विशेष रूप से रूस के बारे में लिखा, जो, जैसा कि उनका मानना ​​था, केवल दूर से ही पूरी तरह से दिखाई देता था (एक अपवाद कहानी "रोम" है) . बीमारियों ने उन्हें इलाज के लिए बाडेन-बैडेन, कार्ल्सबैड, मैरिएनबैड, ओस्टेंड में पानी में जाने के लिए मजबूर किया; अपने जीवन के अंत में उन्होंने यरूशलेम की तीर्थयात्रा की। रूस में, गोगोल के पास अपना घर नहीं था - वह लंबे समय तक दोस्तों के साथ रहा (सबसे अधिक स्टीफन शेविरेव और मिखाइल पोगोडिन के साथ), और बल्कि अपनी बहनों को संस्थान से ले जाकर, अपने दोस्तों के बीच अनाप-शनाप तरीके से बसाया। मॉस्को में निकित्स्की बुलेवार्ड पर गोगोल हाउस संग्रहालय काउंट अलेक्जेंडर टॉल्स्टॉय की पूर्व हवेली है, जहां गोगोल अपने आखिरी चार साल रहे, डेड सोल्स की दूसरी मात्रा को जला दिया और मर गए।

सेंट पीटर्सबर्ग के सर्वोच्च प्रशासन के खिलाफ व्यंग्यात्मक ढंग से निर्देशित यह कहानी डेड सोल्स के प्रकाशन में मुख्य और एकमात्र बाधा बन गई। संभवतः, इसका पूर्वाभास करते हुए, गोगोल ने, सेंसर को पांडुलिपि प्रस्तुत करने से पहले ही, कहानी के पहले संस्करण को महत्वपूर्ण रूप से संपादित किया, अंत को बाहर कर दिया, जो कोप्पिकिन के कारनामों के बारे में बताता है, जिन्होंने "भगोड़े सैनिकों" की पूरी सेना के साथ लूटपाट की थी। रियाज़ान के जंगल (लेकिन "यह सब, वास्तव में, बोलने के लिए, केवल राज्य के उद्देश्य से है"; कोप्पिकिन ने निजी लोगों को छुए बिना, केवल राज्य को लूट लिया, जिससे लोगों का बदला लेने जैसा हो गया), और फिर अमेरिका भाग गए, जहां से वह संप्रभु को एक पत्र लिखता है और अपने साथियों के लिए शाही कृपा चाहता है, ताकि उसकी कहानी दोहराई न जाए। कहानी का दूसरा संस्करण, जिसे अब मानक माना जाता है, केवल एक संकेत के साथ समाप्त होता है कि कैप्टन कोप्पिकिन लुटेरों के एक गिरोह का सरदार बन गया है।

लेकिन नरम संस्करण में भी, सेंसर अलेक्जेंडर निकितेंको ने "कोप्पिकिन" को "पास करना पूरी तरह से असंभव" कहा, जिसने लेखक को निराशा में डाल दिया। "यह इनमें से एक है सर्वोत्तम स्थानकविता में, और उसके बिना, एक छेद है जिसे मैं किसी भी चीज़ से जोड़ या सिल नहीं सकता,'' गोगोल ने 10 अप्रैल, 1842 को पलेटनेव को लिखा। "मैं इसे पूरी तरह से खोने के बजाय इसका रीमेक बनाने का निर्णय लेना पसंद करूंगा।" मैंने सभी जनरलों को बाहर कर दिया, मैंने कोप्पिकिन के चरित्र को मजबूत बना दिया, इसलिए अब यह स्पष्ट है कि वह खुद ही हर चीज का कारण था और उन्होंने उसके साथ अच्छा व्यवहार किया। एक ऐसे नायक के बजाय, जिसने अपनी मातृभूमि के लिए कष्ट उठाया और अधिकारियों की उपेक्षा के कारण पूर्ण निराशा में चला गया, कोप्पिकिन अब एक लालफीताशाही वाला और अत्यधिक दावों वाला एक दुष्ट व्यक्ति बन गया: "मैं नहीं कर सकता," वह कहते हैं, " किसी भी तरह से।” "मुझे ज़रूरत है, वह कहता है, एक कटलेट, फ्रेंच वाइन की एक बोतल खाने के लिए, और थिएटर में खुद का मनोरंजन करने के लिए, आप जानते हैं।"

न तो गलियारों में और न ही कमरों में उनकी नज़र सफ़ाई पर पड़ी। तब उन्हें उसकी कोई परवाह नहीं थी; और जो गंदा था वह गंदा ही रह गया, आकर्षक रूप धारण न कर सका

निकोले गोगोल

कहानी किसी भी तरह से कथानक के विकास से संबंधित नहीं लगती है और इसमें एक लघु कहानी डाली गई लगती है। हालाँकि, लेखक ने इस प्रकरण को इतना महत्व दिया कि वह इसके बिना कविता प्रकाशित करने के लिए तैयार नहीं था और उसने कहानी को विकृत करने का फैसला किया, इसमें से सभी राजनीतिक रूप से संवेदनशील हिस्सों को हटा दिया - जाहिर है, कोप्पिकिन में व्यंग्य मुख्य बात नहीं थी।

यूरी मान के अनुसार, कहानी के कलात्मक कार्यों में से एक सेंट पीटर्सबर्ग, मेट्रोपॉलिटन के साथ "प्रांतीय" योजना को बाधित करना, रूसी के उच्चतम मेट्रोपॉलिटन क्षेत्रों की कविता की साजिश में शामिल करना है ज़िंदगी" 23 मान यू. वी. गोगोल पोएटिक्स, दूसरा संस्करण, जोड़ें। एम.: फिक्शन, 1988. पी. 285. ⁠ . शोधकर्ता कोप्पिकिन की व्याख्या इस प्रकार करते हैं " छोटा आदमी", दमनकारी और निष्प्राण राज्य मशीन के खिलाफ विद्रोह - इस व्याख्या को सोवियत साहित्यिक आलोचना में वैध बनाया गया था, लेकिन यूरी लोटमैन ने इसका शानदार ढंग से खंडन किया, जिन्होंने दिखाया कि कहानी का अर्थ पूरी तरह से अलग है।

गोगोल की पसंद पर ध्यान देते हुए, जिन्होंने अपने कोप्पिकिन को एक सैनिक नहीं, बल्कि एक कप्तान और अधिकारी बनाया, लोटमैन बताते हैं: “एक सेना कप्तान 9वीं कक्षा का रैंक है, जो वंशानुगत बड़प्पन का अधिकार देता है और इसलिए, आध्यात्मिक स्वामित्व का अधिकार देता है। प्राकृतिक स्कूल के एक सकारात्मक चरित्र की भूमिका निभाने के लिए ऐसे नायक की पसंद गोगोल जैसी उच्च "रैंक की भावना" वाले लेखक के लिए अजीब है। कोप्पिकिन में, भाषाशास्त्री साहित्यिक "महान लुटेरों" का एक छोटा संस्करण देखता है; लोटमैन के अनुसार, यह वह कथानक था जो पुश्किन द्वारा गोगोल को दिया गया था, जो डाकू-रईस व्यक्ति की छवि से मोहित था, उसने अपना "डबरोव्स्की" उसे समर्पित किया और इसे अलिखित उपन्यास "रूसी पेलम" में उपयोग करने का इरादा किया।

"डेड सोल्स" में वह स्वयं एक रोमांटिक डाकू की पैरोडिक विशेषताओं से संपन्न है। मुख्य चरित्र: वह रात में कोरोबोचका में घुस जाता है, "रिनाल्ड रिनाल्डिना की तरह", उस पर एक लड़की के अपहरण का संदेह है, कोप्पिकिन की तरह, वह निजी व्यक्तियों को धोखा नहीं देता है, बल्कि केवल राजकोष को धोखा देता है - एक प्रत्यक्ष रॉबिन हुड। लेकिन चिचिकोव, जैसा कि हम जानते हैं, के कई चेहरे हैं, वह एक गोल शून्य है, एक औसत व्यक्ति है; इसलिए, वह "साहित्यिक अनुमानों" से घिरा हुआ है, जिनमें से प्रत्येक "पैराडिक और गंभीर दोनों" है और लेखक के लिए एक या किसी अन्य महत्वपूर्ण विचारधारा पर प्रकाश डालता है, जिसे "डेड सोल्स" संदर्भित करता है या विवाद करता है: सोबकेविच एक महाकाव्य से निकला हुआ प्रतीत होता है, मनिलोव - भावुकता से, प्लायस्किन एक कंजूस शूरवीर का पुनर्जन्म है। कोपेइकिन रोमांटिक, बायरोनिक परंपरा के लिए एक श्रद्धांजलि है, जो कविता में सर्वोपरि महत्व रखती है; इस "साहित्यिक प्रक्षेपण" के बिना ऐसा करना वास्तव में असंभव था। रोमांटिक परंपरा में, यह नायक - खलनायक और बहिष्कृत - के पक्ष में था कि लेखक और पाठक की सहानुभूति थी; उसका राक्षसत्व समाज से निराशा से आता है, वह अश्लीलता की पृष्ठभूमि में आकर्षक है, उसके पास हमेशा मुक्ति और मोक्ष की संभावना बची रहती है (आमतौर पर महिला प्रेम के प्रभाव में)। गोगोल नैतिक पुनरुत्थान के मुद्दे को एक अलग कोण से देखते हैं - रोमांटिक पक्ष से नहीं, बल्कि ईसाई पक्ष से। गोगोल की पैरोडी तुलनाएँ - कोप्पिकिन, नेपोलियन या एंटीक्रिस्ट - बुराई से बड़प्पन की आभा को हटा देती हैं, इसे हास्यास्पद, अश्लील और महत्वहीन बना देती हैं, यानी बिल्कुल निराशाजनक, "और यह इसकी निराशा में ही है कि समान रूप से पूर्ण और पूर्ण की संभावना है पुनरुद्धार छिपा हुआ है।”

कविता की कल्पना एक त्रयी के रूप में की गई थी, जिसका पहला भाग पाठक को भयभीत करने वाला था, सभी रूसी घृणितताओं को दिखाने वाला था, दूसरा - आशा देने वाला था, और तीसरा - पुनरुद्धार की तस्वीर दिखाने वाला था। पहले से ही 28 नवंबर, 1836 को उसी पत्र में मिखाइल पोगोडिन मिखाइल पेत्रोविच पोगोडिन (1800-1875) - इतिहासकार, गद्य लेखक, पत्रिका "मोस्कविटानिन" के प्रकाशक। पोगोडिन का जन्म हुआ था किसान परिवार, और करने के लिए 19वीं सदी के मध्यसदी इतनी प्रभावशाली शख्सियत बन गई कि उन्होंने सम्राट निकोलस प्रथम को सलाह दी। पोगोडिन को साहित्यिक मॉस्को का केंद्र माना जाता था, उन्होंने पंचांग "यूरेनिया" प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने पुश्किन, बारातेंस्की, व्यज़ेम्स्की, टुटेचेव और गोगोल, ज़ुकोवस्की की कविताएँ प्रकाशित कीं। , ओस्ट्रोव्स्की को उनके "मोस्कविटानिन" में प्रकाशित किया गया था। प्रकाशक ने स्लावोफाइल्स के विचारों को साझा किया, पैन-स्लाविज़्म के विचारों को विकसित किया, और बुद्धिमान पुरुषों के दार्शनिक मंडली के करीब था। पोगोडिन ने पेशेवर रूप से इतिहास का अध्ययन किया प्राचीन रूस', इस अवधारणा का बचाव किया कि स्कैंडिनेवियाई लोगों ने रूसी राज्य की नींव रखी। उन्होंने प्राचीन रूसी दस्तावेजों का एक मूल्यवान संग्रह एकत्र किया, जिसे बाद में राज्य ने खरीद लिया। ⁠ , जिसमें गोगोल रिपोर्ट "डेड सोल्स" के पहले खंड पर काम करते हैं - एक ऐसी चीज़ जिसमें "सभी रूस' प्रतिक्रिया देंगे" - वह बताते हैं कि कविता "कई खंडों में होगी।" कोई कल्पना कर सकता है कि गोगोल ने अपने लिए कितना उच्च मानक स्थापित किया था यदि कविता का पहला और एकमात्र प्रकाशित खंड समय के साथ उन्हें महत्वहीन लगने लगे, जैसे "एक प्रांतीय वास्तुकार द्वारा जल्दबाजी में एक महल से जोड़ा गया एक बरामदा जिसे बनाने की योजना बनाई गई थी" एक विशाल पैमाना।” खुद से और अपने पाठकों से पूरे रूस का वर्णन करने और आत्मा की मुक्ति के लिए एक नुस्खा देने का वादा करने के बाद, "वीरता से संपन्न पति" और "अद्भुत रूसी युवती" की घोषणा करते हुए, गोगोल ने खुद को एक जाल में फंसा लिया। दूसरे खंड का बेसब्री से इंतजार था; इसके अलावा, गोगोल ने खुद इसका इतनी बार उल्लेख किया कि उनके दोस्तों के बीच यह अफवाह फैल गई कि किताब पहले ही तैयार हो चुकी है। पोगोडिन ने 1841 में मोस्कविटानिन में इसके विमोचन की भी घोषणा की, जिसके लिए उन्हें गोगोल से प्राप्त हुआ डांटना फ़्रेंच से - भर्त्सना, फटकार। ⁠ .

इस बीच काम आगे नहीं बढ़ा. 1843-1845 के दौरान, लेखक ने अक्साकोव, ज़ुकोवस्की, याज़ीकोव को रचनात्मक संकट के बारे में पत्रों में लगातार शिकायत की, जो तब रहस्यमय खराब स्वास्थ्य से और भी बढ़ गया था - गोगोल को "ब्लूज़, जो और भी दर्दनाक स्थिति को बढ़ा सकता है" से डर लगता है और दुख की बात है स्वीकार करता है: "मैंने खुद को यातना दी, बलात्कार किया, उसकी शक्तिहीनता को देखते हुए गंभीर पीड़ा झेली, और कई बार वह पहले ही इस तरह की जबरदस्ती के कारण खुद को बीमार कर चुका था और कुछ नहीं कर सका, और सब कुछ जबरदस्ती सामने आया और खराब" 24 दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित स्थान // पूरा संग्रहएन.वी. गोगोल द्वारा कार्य। दूसरा संस्करण. टी. 3. एम., 1867. ⁠ . गोगोल को अपनी मातृभूमि में लौटने में शर्म आती है, जैसे "एक आदमी को एक मिशन पर भेजा गया और वह खाली हाथ लौट आया," और 1845 में, उसने पहली बार "डेड सोल्स" के दूसरे खंड को जला दिया, जो पांच साल का फल था। श्रम। 1846 में "चयनित स्थान..." में, उन्होंने बताया: "हमें कला और साहित्य के कुछ प्रेमियों की नहीं, बल्कि सभी पाठकों की खुशी को ध्यान में रखना चाहिए," और बाद वाला, पाठक की राय में, अधिक नुकसान करेगा अच्छे से, सद्गुण के कई उल्लेखनीय उदाहरण (पहले खंड के व्यंग्यचित्रों के विपरीत), यदि आप उन्हें तुरंत "दिन की तरह स्पष्ट", नैतिक सुधार का सार्वभौमिक मार्ग नहीं दिखाते हैं। इस समय तक, गोगोल कला को केवल उपदेश देने की सीढ़ी मानते थे।

गर्दन और कंधे बिल्कुल आवश्यकतानुसार खुले थे, इससे अधिक नहीं; प्रत्येक ने अपनी संपत्ति को तब तक उजागर किया जब तक उसे लगा, अपने विश्वास में, कि वे किसी व्यक्ति को नष्ट करने में सक्षम थे; बाकी सब कुछ असाधारण स्वाद से छिपा हुआ था

निकोले गोगोल

"चयनित स्थान" एक ऐसा उपदेश बन गया, जिसने उदारवादी खेमे में गोगोल की दासता के लिए माफ़ी और चर्च पाखंड के उदाहरण के रूप में प्रतिष्ठा को बहुत नुकसान पहुँचाया। जब तक "चयनित स्थान" प्रकाशित हुआ, तब तक साथी संवाददाता पहले से ही (गोगोल के वास्तविक पंथ के बावजूद) उनके वास्तविक पत्रों से चिढ़ गए थे, जिसमें गोगोल ने उन्हें व्याख्यान दिया था और सचमुच उनकी दैनिक दिनचर्या निर्धारित की थी। सर्गेई अक्साकोव ने उन्हें लिखा: “मैं तैंतीस साल का हूं। मैं तब पढ़ रहा था थॉमस और केम्पिस थॉमस ए ए केम्पिस (सी. 1379 - 1471) - लेखक, कैथोलिक भिक्षु। गुमनाम धार्मिक ग्रंथ "ऑन द इमिटेशन ऑफ क्राइस्ट" के संभावित लेखक, जो कार्यक्रम पाठ बन गया आध्यात्मिक आंदोलन"नई धर्मपरायणता" यह ग्रंथ ईसाइयों की बाहरी धर्मपरायणता की आलोचना करता है और ईसा मसीह जैसा बनने के तरीके के रूप में आत्म-त्याग की प्रशंसा करता है। ⁠ जब आपका जन्म भी नहीं हुआ था.<…>मैं किसी की मान्यताओं को दोष नहीं देता, जब तक वे ईमानदार हैं; लेकिन, निश्चित रूप से, मैं किसी को भी स्वीकार नहीं करूंगा... और अचानक आपने मुझे, एक लड़के की तरह, थॉमस ए ए केम्पिस पढ़ने के लिए, मेरे दृढ़ विश्वास को जाने बिना, जबरदस्ती कैद कर लिया, और कैसे? नियत समय पर, कॉफ़ी के बाद, और अध्याय के पाठ को विभाजित करना, जैसे कि पाठ के लिए... यह मज़ेदार और कष्टप्रद दोनों है..."

यह सारा मानसिक विकास समानांतर में हुआ और एक मानसिक बीमारी के संबंध में, यह वर्णन बहुत हद तक वैसा ही है जिसे हाल ही में उन्मत्त-अवसादग्रस्तता मनोविकृति कहा गया था, और आज इसे अधिक सटीक रूप से द्विध्रुवी विकार कहा जाता है। अपने पूरे जीवन में, गोगोल को मनोदशा में बदलाव का सामना करना पड़ा - तीव्र रचनात्मक ऊर्जा की अवधि, जब लेखक ने उज्ज्वल और असामान्य रूप से मज़ेदार दोनों चीजें बनाईं और, दोस्तों की यादों के अनुसार, सड़क पर नृत्य करना शुरू कर दिया, उनकी जगह काली धारियों ने ले ली। गोगोल ने 1840 में रोम में इस तरह के पहले हमले का अनुभव किया: “सूरज, आकाश - सब कुछ मेरे लिए अप्रिय है। मेरी बेचारी आत्मा: इसके लिए यहां कोई आश्रय नहीं है। अब मैं धर्मनिरपेक्ष जीवन की अपेक्षा मठ के लिए अधिक उपयुक्त हूँ।” अगले ही वर्ष, ब्लूज़ को परमानंद ऊर्जा से बदल दिया जाता है ("मैं गहराई से खुश हूं, मैं अद्भुत क्षणों को जानता हूं और सुनता हूं, मेरी आत्मा में एक अद्भुत रचना बनाई और पूरी की जाती है") और अत्यधिक दंभ, हाइपोमेनिया की स्थिति की विशेषता (" ओह, मेरी बात पर विश्वास करो। अब से, मेरी बात।" एक साल बाद, गोगोल का विवरण क्रोनिक डिप्रेशन को उसकी विशिष्ट उदासीनता, बौद्धिक गिरावट और अलगाव की भावना के साथ पहचानता है: "मुझे मेरी सामान्य (पहले से ही सामान्य) आवधिक बीमारी ने अपने कब्जे में ले लिया था, जिसके दौरान मैं कमरे में लगभग गतिहीन रहता हूं, कभी-कभी 2-3 सप्ताह. मेरा सिर सुन्न हो गया. मुझे प्रकाश से जोड़ने वाला आखिरी रिश्ता टूट गया है।"

1848 में, गोगोल, जो तेजी से धर्म में डूबा हुआ था, ने पवित्र भूमि की तीर्थयात्रा की, लेकिन इससे उसे राहत नहीं मिली; उसके बाद, वह कॉन्स्टेंटिनोवस्की के पिता मैथ्यू के आध्यात्मिक बच्चे बन गए, जिन्होंने उग्र तपस्या का आह्वान किया और लेखक में अपने सभी रचनात्मक कार्यों की पापपूर्णता के बारे में विचार पैदा किए। श्रम 25 शिवतोपोलक-मिर्स्की डी.पी. प्राचीन काल से 1925 तक रूसी साहित्य का इतिहास। नोवोसिबिर्स्क: स्विनिन एंड संस, 2006. पी. 239. ⁠ . जाहिर तौर पर, उनके प्रभाव में, एक रचनात्मक संकट और अवसाद से बढ़ कर, 24 फरवरी, 1852 को गोगोल ने डेड सोल्स के लगभग पूरे हो चुके दूसरे खंड को स्टोव में जला दिया। दस दिन बाद, काली उदासी में पड़कर, गोगोल की मृत्यु हो गई, जाहिर तौर पर उपवास की आड़ में खुद को भूखा रखकर मर गया।

कविता के दूसरे खंड का पाठ, जो अभी हमारे पास उपलब्ध है, वह नहीं है गोगोल का काम, लेकिन स्टीफन शेविरेव द्वारा गोगोल की मृत्यु के बाद पाए गए पांच अध्यायों के ऑटोग्राफ (और दो संस्करणों में विद्यमान), व्यक्तिगत अंश और रेखाचित्रों पर आधारित एक पुनर्निर्माण। "डेड सोल्स" का दूसरा खंड पहली बार 1855 में दूसरे एकत्रित कार्यों ("निकोलाई वासिलीविच गोगोल के कार्य, उनकी मृत्यु के बाद पाया गया। द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स। एन.वी. गोगोल की कविता। वॉल्यूम) के अतिरिक्त के रूप में छपा। दो (5 अध्याय)। मॉस्को। यूनिवर्सिटी प्रिंटिंग हाउस में, 1855")।

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सन्दर्भों की पूरी सूची

एन.वी. की कविता का विश्लेषण गोगोल" मृत आत्माएं"

19वीं सदी के 30 के दशक में एन.वी. गोगोल बड़ी चीजों के सपने देखते थे महाकाव्य कार्य, रूस को समर्पित है, और इसलिए पुश्किन के "संकेत" - "मृत आत्माओं" के बारे में कथानक को खुशी से स्वीकार करता है।

अक्टूबर 1841 में, गोगोल महान कविता के पहले खंड के साथ विदेश से रूस पहुंचे। पहली नज़र में, "डेड सोल्स" एक उपन्यास जैसा लगता है। पर्याप्त विस्तार से उल्लिखित पात्रों की एक प्रणाली उपन्यास का पहला संकेत है। लेकिन लियो टॉल्स्टॉय ने कहा: “गोगोल की डेड सोल्स को ले लो। यह क्या है? न कोई उपन्यास, न कोई कहानी. कुछ पूर्णतया मौलिक।" यह पारंपरिक रूप में कोई उपन्यास नहीं है, न ही होमरिक शैली में कोई भव्य महाकाव्य है (कोई प्रमुख नहीं है)। ऐतिहासिक घटनाओं), लेकिन फिर भी एक महाकाव्य, नैतिकता और प्रकारों के चित्रण की असाधारण चौड़ाई के अर्थ में: "हालांकि एक तरफ से," लेकिन "सभी रूस के"।

कथानक और रचना का अनुमान पुश्किन ने लगाया था, जिन्होंने गोगोल के अनुसार, "पाया कि डेड सोल्स का कथानक अच्छा है... क्योंकि यह नायक के साथ पूरे रूस में यात्रा करने और कई अलग-अलग पात्रों को सामने लाने की पूरी आज़ादी देता है।"

कविता का मुख्य कथानक वास्तविक लगता है: मृत आत्माओं की खरीद। लेकिन अविश्वसनीय दृढ़ता से वास्तविकता से जुड़ा हुआ है: अक्सर पाठक यह भी नहीं सोचता कि मृत आत्माओं को खरीदना असंभव है। पावेल इवानोविच चिचिकोव कुछ नया व्यक्त करते हैं, अपने वार्ताकारों को उसकी असामान्यता से डराते हैं, लेकिन उनके दृष्टिकोण से बिल्कुल भी असंभव नहीं है। जमींदार मनोविज्ञान की दृष्टि से चिचिकोव की परियोजना इतनी शानदार नहीं है। सर्फ़ पितृसत्तात्मक बर्बरता नवनिर्मित रूसी बुर्जुआ, पावेल इवानोविच के प्रोजेक्टर की "बातचीत" के लिए उपजाऊ जमीन है।

गोगोल लगातार ज़मींदारों की गैलरी में उन विशेषताओं की खोज करते हैं जो उन्हें मुख्य चरित्र के साथ जोड़ती हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि व्यवसायी चिचिकोव और पैरोडिक-निष्क्रिय मनिलोव के बीच क्या समानता है? "मैनिलोविज़्म" "डेड सोल्स" में एक स्वतंत्र विषय है। एक व्यक्ति की छवि "... तो-तो, न तो यह, न वह, न बोगदान शहर में, न ही सेलिफ़न गांव में" सामाजिक परजीविता और रीढ़विहीनता की एक उत्कृष्ट छवि है।

हालाँकि, लेखक चिचिकोव और मनिलोव की आंतरिक दुनिया के बीच एक मनोवैज्ञानिक "पुल" पाता है। मुद्दा केवल उनके उपचार की समान "सुखदता" का नहीं है। प्रोजेक्ट बनाने का जुनून उनमें समान है। खाली निष्क्रिय दिवास्वप्न दिवास्वप्न के साथ परिवर्तित होता है जो एक व्यावसायिक परियोजना पर आधारित प्रतीत होता है। मनिलोव एक उदासीन ज़मींदार है। संपत्ति, खेत और सभी किसानों को एक क्लर्क के नियंत्रण में रखा गया है, जिसका मुख्य जुनून पंख बिस्तर और नीचे जैकेट है। और मनिलोव गरीब किसानों के बारे में कुछ नहीं जानता, और उनमें से कितने मरे यह भी "पूरी तरह से अज्ञात" है।

नोज़द्रेव एक लापरवाह व्यक्ति, खिलाड़ी, मौज-मस्ती करने वाला व्यक्ति है। नोज़द्रेव के लिए, किसी भी खरीद या बिक्री में उनके जीवन के सभी कार्यों की तरह कोई नैतिक बाधा नहीं थी। इसलिए, चिचिकोव का विचार उन्हें आश्चर्यचकित नहीं कर सकता - यह उनके साहसिक स्वभाव के करीब है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि चिचिकोव को नोज़ड्रेव के साथ व्यापार वार्ता की सफलता पर कम से कम संदेह है।

पात्रों की दुनिया को फिर से बनाने की एकता प्लायस्किन की छवि से नष्ट नहीं होती है। सबसे बड़ा कलात्मक प्रकार, प्लायस्किन कंजूसी और आध्यात्मिक पतन का प्रतीक है। पाठक पता लगा सकते हैं कि कैसे एक चतुर और निष्क्रिय व्यक्ति "मानवता में छेद" में बदल गया। वास्तव में मृत आत्मा, प्लायस्किन अपने चारों ओर मौत फैलाता है: अर्थव्यवस्था का पतन, "पैचबंद" मास्टर द्वारा पीटे गए भूखे किसानों की धीमी गति से मृत्यु, उन इमारतों में रहना जहां "विशेष रूप से जीर्णता" थी, जहां छतें "रिस रही थीं" छलनी की तरह।” चिचिकोव तुरंत मालिक के साथ व्यावसायिक बातचीत शुरू करता है। एक आम भाषा जल्दी मिल जाती है। "पैचबंद" मास्टर केवल एक ही चीज़ के बारे में चिंतित है: विक्रय विलेख बनाते समय घाटे से कैसे बचा जाए। बिक्री के बिल की लागत वहन करने की अपनी तत्परता के बारे में चिचिकोव के बयान से आश्वस्त होकर, प्लायस्किन ने तुरंत निष्कर्ष निकाला कि उनका मेहमान पूरी तरह से मूर्ख है। एक की कंजूसी और दूसरे की काल्पनिक उदारता के बावजूद, लेन-देन के दोनों पक्ष आध्यात्मिक भाई हैं।

ज़मींदार छवियों की गैलरी के साथ चिचिकोव की एकता कथा की एक अन्य विशेषता - चित्र शैली में व्यक्त की गई है केंद्रीय छवि. मिमिक्री सबसे सटीक शब्द है जो पावेल इवानोविच की बाहरी और आंतरिक उपस्थिति का वर्णन कर सकता है। ज़मींदारों के साथ चिचिकोव की बैठकों के दृश्यों को करीब से देखने पर, आप देखेंगे कि कैसे वह अपने वार्ताकारों के बाहरी शिष्टाचार की लगभग नकल करता है।

यह कलात्मक तकनीकप्रदर्शनात्मक है, और गोगोल कोरोबोचका की बैठक में इस बात पर सीधी टिप्पणी करते हैं कि रूस में लोग कैसे भिन्न हैं

आप दो सौ, तीन सौ, पांच सौ आत्माओं के मालिकों से बात करते हैं: "...यदि आप दस लाख तक भी पहुंच जाएं, तो हर चीज के रंग होंगे।" चिचिकोव, कुछ स्नेह बनाए रखते हुए, कोरोबोचका के साथ बिना किसी विशेष समारोह के व्यवहार करते हैं, और यहां परिचारिका की असभ्य शब्दावली अतिथि की कलात्मक शैली के अनुरूप नहीं है।

सोबकेविच की उपस्थिति, जो "व्यापारी" की नजर में एक निश्चित ओक ताकत, एक जमींदार के जीवन की दृढ़ता को दर्शाती है, तुरंत पावेल इवानोविच को मृत आत्माओं के बारे में यथासंभव गहन बातचीत शुरू करने के लिए प्रेरित करती है: "... उसने किसी तरह शुरू किया बहुत दूर से, पूरे रूसी राज्य को सामान्य रूप से छुआ और उसके स्थान के बारे में बड़ी प्रशंसा के साथ जवाब दिया, कहा कि यहां तक ​​​​कि सबसे प्राचीन रोमन राजशाही भी इतनी महान नहीं थी..." शैली का अनुमान लगाया गया है, और सौदेबाजी अच्छी चल रही है।

चिचिकोव की नकल मुख्य चरित्र की उन लोगों की आंतरिक दुनिया के साथ एकता को प्रदर्शित करती है जिनसे वह मिलता है - उनके व्यवहार के सिद्धांतों की अमानवीयता और उनके अंतिम सामाजिक और नैतिक आदर्शों की समानता दोनों में। यह एकता "डेड सोल्स" की "शहरी" थीम में जारी है। यहां का शहर न केवल विषयगत रूप से जमींदारों की संपत्ति से जुड़ा हुआ है (चिचिकोव मृत आत्माओं की खरीद की प्रक्रिया करने के लिए आया था), बल्कि आंतरिक रूप से, मनोवैज्ञानिक रूप से भी, यह जीवन के उसी तरीके का हिस्सा है, जिसे गोगोल ने नफरत की थी और अद्भुत राहत के साथ पुन: पेश किया था।

कथा का व्यंग्यात्मक प्रभाव अधिक गंभीरता, एक नया राजनीतिक अर्थ प्राप्त करना शुरू कर देता है। यह अब केवल एक संपत्ति नहीं है, बल्कि "मानवता में अंतराल" की चपेट में एक संपूर्ण प्रांतीय शहर है। भूख, बीमारी, नशे में लड़ाई, फसल की बर्बादी और टूटे फुटपाथ, और राज्यपाल... ट्यूल पर कढ़ाई।

डर का विषय विकसित किया जा रहा है: इसके विशिष्ट, भौतिक परिणाम हैं - नए अधिकारियों की नियुक्ति और चिचिकोव के रहस्यमय उद्यम के बारे में अफवाहों के कारण शहर में हंगामा अभियोजक की अप्रत्याशित मौत का कारण बनता है। उनके वर्णन में हास्य की छाया अभियोजक के जीवन की पूर्ण अर्थहीनता के लेखक के चरित्र-चित्रण से प्रेरित है: "मृत व्यक्ति ने क्या पूछा, वह क्यों मर गया, या वह क्यों जीवित रहा - इसके बारे में केवल भगवान ही जानता है।"

कैप्टन कोप्पिकिन के बारे में कहानी सीधे तौर पर भय का माहौल, अराजकता और अमानवीयता का माहौल बनाने में पूंजी की "नियंत्रक" भूमिका के विचार को व्यक्त करती है। इसलिए, सेंसरशिप ने इन पृष्ठों के प्रकाशन पर रोक लगा दी। समझने के लिए सामाजिक स्थितिगोगोल के लिए जो महत्वपूर्ण है वह यह है कि लेखक ने पुस्तक के पाठ में इस कहानी को संरक्षित करने के लिए बहुत सक्रिय रूप से प्रयास किया, जिसका कथानक से सीधा संबंध नहीं है। आपदाओं, भूख से थका हुआ, अपने वरिष्ठों की उदासीनता से क्रोधित, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध का एक विकलांग नायक, कैप्टन कोप्पिकिन रियाज़ान के जंगलों में सक्रिय "लुटेरों के गिरोह" का मुखिया बन गया। और गोगोल यह भी कहते हैं कि विद्रोही अधिकारी की यह सारी गतिविधि एक विशेष बड़ी कहानी के योग्य है: "... यहीं से, कोई कह सकता है, उपन्यास का सूत्र, कथानक शुरू होता है।" कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी पहले से ही महान बनाती है कलात्मक विचार"डेड सोल्स" में, जिसमें "संपूर्ण रूस" शामिल था।

लेकिन कविता की विषयवस्तु का एक दूसरा पक्ष भी है। "नए" आदमी, चिचिकोव की उद्यमशीलता, जमींदार जीवन की वास्तविक प्रकृति, मृत प्रांतीय शहर, इसमें "सभी मामलों में सुखद महिलाओं" के अस्तित्व के बावजूद, राजधानी में हृदयहीनता, कोप्पिकिन का विद्रोह - सब कुछ है रूस के महान भाग्य के उज्ज्वल विचार से प्रकाशित। हर्ज़ेन ने कहा कि मृत आत्माओं के पीछे "जीवित आत्माएँ" दिखाई देती हैं। इसे मोटे तौर पर समझना होगा. बेशक, संक्षेप में मृत किसानों, प्रतिभाशाली रूसी श्रमिकों और लेखक की अपनी दुखद और कड़वी हँसी और व्यंग्यपूर्ण क्रोध की छवि का उल्लेख किया गया है - " जीवित आत्मा"एक अद्भुत किताब.

लेकिन यह रूस के भविष्य के लिए एक सीधा भजन भी है। "रूस', तुम कहाँ जा रहे हो, मुझे उत्तर दो?" कोई जवाब नहीं देता. घंटी एक अद्भुत ध्वनि के साथ बजती है; हवा गरजती है और हवा से टुकड़े-टुकड़े हो जाती है; "पृथ्वी पर जो कुछ भी है वह उड़ जाता है, और, तिरछी नज़र से देखते हुए, अन्य लोग और राज्य एक तरफ हट जाते हैं और उसे रास्ता दे देते हैं," - ऐसे प्रमुख राग के साथ इस महान और दुखद पुस्तक का पहला खंड समाप्त होता है, एक राग जो इसकी शैली को सही ठहराता है - "कविता"। पाठक को "भगवान के चमत्कार" के बारे में गोगोल के शब्दों से भ्रमित न होने दें, जो कि भागती हुई रूस-ट्रोइका चिंतनकर्ता को दिखाई देती है - यह अभी भी एक अवधारणा से अधिक एक भावनात्मक सूत्र है। गोगोल में धार्मिक और रहस्यमय विचार थोड़ी देर बाद आएंगे।

हर्ज़ेन ने कहा कि "डेड सोल्स" ने पूरे रूस को चौंका दिया। बेलिंस्की ने इन उथल-पुथल के अर्थ का खुलासा करते हुए कहा, सबसे पहले, पुस्तक के बारे में लगातार विवाद एक साहित्यिक और सामाजिक मुद्दा है, और दूसरी बात, कि ये विवाद "दो युगों की लड़ाई" हैं। युग पुराने और उभरते रूस की ताकतें हैं।

1842 में, गोगोल ने कविता का दूसरा खंड लिखना शुरू किया, लेकिन तीन साल बाद उन्होंने पांडुलिपि को जला दिया। तीन साल बाद उन्होंने काम फिर से शुरू किया, और अपनी मृत्यु से कुछ दिन पहले उन्होंने जो कुछ लिखा था, उसे फिर से जला दिया - तैयार किताब। संयोग से, केवल पाँच अध्याय ही बचे। पुस्तक की यह नाटकीय कहानी लेखक के आंतरिक नाटक को दर्शाती है।

गोगोल ने एक सकारात्मक रूस की छवि बनाने की कोशिश की। डेड सोल्स के दूसरे खंड में युवा जमींदार टेंटेटनिकोव की छवि को लंबे समय से सममूल्य पर रखा गया है कलात्मक प्रकार, वनगिन, रुडिन, ओब्लोमोव के समान। कमजोर इच्छाशक्ति और दुनिया के प्रति सीमित दृष्टिकोण वाले एक प्रांतीय विचारक का प्रतिबिंब काफी मनोवैज्ञानिक प्रामाणिकता के साथ व्यक्त किया गया है।

दृश्य शक्ति के मामले में प्योत्र पेत्रोविच रूस्टर जैसा चरित्र पहले खंड से कमतर नहीं है - जो रूसी ग्लूटन की क्लासिक छवियों में से एक है। रंगीन कर्नल कोश्करेव लिपिकवाद के एक विशेष संस्करण, कागजी कार्रवाई के लिए एक आत्मनिर्भर जुनून का प्रतिनिधित्व करते हैं। आधुनिक सभ्यता से अलग, पितृसत्ता के समर्थक, आदर्श जमींदार कॉन्स्टेंटिन फेडोरोविच कोस्टानज़ोग्लो को लेखक ने किसानों के लिए आवश्यक व्यक्ति के रूप में प्रस्तुत किया है। गोगोल ने युवा रूसी बुर्जुआ, कर किसान मुराज़ोव को, विशेष रूप से, अधिग्रहण के जुनून की निंदा करने वाले शब्दों को उसके मुंह में डालकर, सभी गुणों से संपन्न किया। लेकिन विरोधाभासी विचार ने कलात्मक हार का कारण बना: परिणाम एक शुद्ध योजना थी, एक झूठे विचार का एक काल्पनिक चित्रण।

पावेल इवानोविच चिचिकोव की छवि के साथ भी यही हुआ, जिन्हें लेखक की इच्छा से नैतिक पुनरुत्थान का मार्ग अपनाना था। गोगोल ने रूपांतरित चिचिकोव के जीवन का कोई आदर्श चित्र चित्रित नहीं किया, लेकिन, दुर्भाग्य से, डेड सोल्स के दूसरे खंड की कलात्मक प्रवृत्ति ने सटीक रूप से ऐसे चित्र को जन्म दिया (तीसरा खंड भी वहाँ होना चाहिए था, जहाँ यह संभवतः होना चाहिए था) पूर्ण रूप से प्रस्तुत किया गया है)।

उनकी मृत्यु से पहले पांडुलिपि को जलाना - यह नाटकीय तथ्य हाल के वर्षों में उनके कलात्मक पथ की शुद्धता के बारे में लेखक के संदेह को पर्याप्त रूप से समझाता है।

"पूरे रूस" को दुनिया के सामने प्रकट करने के बाद, सबसे पहले इसके मज़ेदार, दुखद, नाटकीय पक्ष (लेकिन न केवल ये, बल्कि वीर भी), इसके अद्भुत भविष्य के बारे में भविष्यवाणी करते हुए, गोगोल ने एक किताब बनाई जो एक सच्ची खोज थी कलात्मक संस्कृति में और सामान्य रूप से रूसी साहित्य और कला के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा।

योजना

1 परिचय

2. "मृत आत्माएँ" नाम का अर्थ

3. कविता की शैली और सार

4. नायक और छवियाँ

5. कार्य की संरचना

6। निष्कर्ष

मई 1842 में, मुद्रित संस्करण " मृत आत्माएं", जिसके लेखक निकोलाई वासिलीविच गोगोल हैं। अपने अस्तित्व के पहले दिनों से, काम ने पाठकों को दिलचस्पी दी, न केवल एक कविता होने के नाते, बल्कि पूरे रूस का प्रतिबिंब। हालाँकि शुरू में लेखक देश को केवल "एक तरफ से" दिखाना चाहता था। पहला खंड लिखने के बाद, गोगोल को काम के सार को और अधिक गहराई से प्रकट करने की इच्छा हुई, लेकिन, दुर्भाग्य से, दूसरा खंड आंशिक रूप से जला दिया गया था, और तीसरा बिल्कुल भी नहीं लिखा गया था। एक कविता बनाने का विचार निकोलाई वासिलीविच को पस्कोव में कहीं मृत आत्माओं के साथ धोखाधड़ी के विषय पर महान रूसी कवि ए.एस. पुश्किन के साथ बातचीत के बाद आया। शुरू में पुश्किनऔर वह स्वयं यह काम करना चाहते थे, लेकिन उन्होंने यह विचार युवा प्रतिभा को "दे दिया"।

"डेड सोल्स" नाम का अर्थ बहुआयामी और बहुस्तरीय है। जैसे-जैसे आप पढ़ने में आगे बढ़ते हैं, लेखक का इरादा स्पष्ट हो जाता है। जब भूदास प्रथा अस्तित्व में थी, तो ऑडिट करते समय मृत किसानों को हर चार साल में केवल एक बार "जीवित लोगों की सूची से बाहर रखा जाता था"। इस क्षण तक, उन्हें जीवित के रूप में सूचीबद्ध किया गया था और बेईमान मालिकों या अन्य अधिकारियों ने इसका फायदा उठाया, उन्हें अपने स्वार्थी उद्देश्यों के लिए बेच या खरीदा। ये किसान ही हैं जो पहले अध्याय में "मृत आत्माएं" हैं। इसके बाद, लेखक हमें उन अधिकारियों और ज़मींदारों से परिचित कराता है जो अस्तित्वहीन सर्फ़ों के आंदोलन के लिए सटीक रूप से जिम्मेदार हैं। उनका लालच, अमानवीयता और लाभ की प्यास उनकी आत्मा की निर्दयता, या इसकी पूर्ण अनुपस्थिति की बात करती है। असली "मृत आत्माएं" यही हैं।

इस अनूठी कृति की साहित्यिक शैली भी इतनी सरल नहीं है। "डेड सोल्स" का लेखन शुरू होने से पहले गोगोलइस कार्य को एक साहसिक चित्रांकन या सामाजिक उपन्यास के रूप में स्थान दिया गया। लेकिन काम की प्रक्रिया में, बहुत कुछ बदल गया, और लेखक को एहसास हुआ कि प्रेम प्रसंग वह बिल्कुल नहीं था जो वह अपने समकालीनों और वंशजों को दिखाना चाहता था। पहले खंड के प्रकाशन के दौरान, लेखक ने इस बात पर ज़ोर दिया कि काम को एक कविता के रूप में तैयार किया जाए। निकोलाई वासिलीविच की इच्छा पूरी तरह से उचित थी।

सबसे पहले, दो और खंड लिखने की योजना बनाई गई, जिसमें काम के विषय को एक अलग कोण से प्रकट किया जाएगा। और दूसरी बात, गीतात्मक प्रकृति के अनेक विषयांतर भी इसी ओर संकेत करते हैं साहित्यिक शैली. गोगोल ने स्वयं इसे यह कहकर समझाया कि कविता में घटनाएँ एक मुख्य पात्र के इर्द-गिर्द घटित होती हैं, जिसके रास्ते में उसे विभिन्न कठिनाइयों और घटनाओं का सामना करना पड़ता है जो एक निश्चित समय के सार को दर्शाते हैं।

यह कविता दांते एलघिएरी की "डिवाइन कॉमेडी" पर आधारित है। मुख्य पथ अभिनेताचिचिकोवा को अपनी क्षत-विक्षत आत्मा में नए अंकुर उगाते हुए, नरक, पवित्र स्थान और स्वर्ग से गुजरना पड़ा अच्छा आदमी. लोगों की सामाजिक व्यवस्था और जीवन शैली प्रत्येक नायक के व्यक्तित्व के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। पूरे देश की स्थिति, किसी विशेष शहर या संपत्ति की स्थिति और इस सामाजिक जीवन के प्रति व्यक्ति का रवैया व्यक्ति के बुरे पक्षों की अभिव्यक्ति है। यह अकारण नहीं है कि लेखक का मानना ​​था कि आत्मा मुख्य रूप से परिस्थितियों और रहने की स्थितियों से मरती है।

इससे पहले अपने कार्यों में, गोगोल ने केवल एक विशिष्ट क्षेत्र में रूसी लोगों के जीवन का खुलासा किया था। "डेड सोल्स" में संपूर्ण रूसी भूमि और आबादी के विभिन्न वर्गों का जीवन शामिल है - सर्फ़ से लेकर अभियोजक तक। प्रांतों से लेकर राजधानी तक, लोगों को चिंतित करने वाली समस्याएं आपस में गहराई से जुड़ी हुई थीं और स्पष्ट रूप से, बल्कि लेखक द्वारा तेजी से रेखांकित की गई थीं। दण्ड रहित भ्रष्टाचार, चोरी, क्रूरता और विनाश मुख्य समस्याएँ थीं। लेकिन, इन सबके बावजूद, रूसी लोगों ने उज्ज्वल भविष्य में विश्वास करना बंद नहीं किया, वे अपनी उदात्तता और उद्देश्य की कुलीनता के साथ धूसर पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़े हुए। शायद इसीलिए कविता को इतना महत्व और लोकप्रियता मिली, जो आज तक कायम है।

"डेड सोल्स" के सकारात्मक किरदार उंगलियों पर गिने जा सकते हैं। यह लेखक और ज़मींदार कोस्टानज़ोग्लो स्वयं हैं। वैज्ञानिक ज्ञान होने के कारण, जमींदार अपनी विवेकशीलता, जिम्मेदारी और अपने कार्यों के तर्क में कविता के अन्य नायकों से भिन्न था। उसके प्रभाव में आने के बाद, चिचिकोव ने अपने कार्यों पर करीब से नज़र डालना, उन्हें समझना और सकारात्मक सुधार की दिशा में पहला कदम उठाना शुरू कर दिया। कृति के नायक के रूप में स्वयं लेखक की छवि, अपने देश के प्रति दुखद रूप से समर्पित एक व्यक्ति द्वारा प्रस्तुत की जाती है।

हर जगह व्याप्त भ्रष्टाचार और अशांति ने उसे बेरहमी से दिल पर चोट पहुंचाई और अनजाने में उसे दूसरों द्वारा किए गए गलत कार्यों के लिए जिम्मेदारी का गहरा एहसास कराया। शेष पात्रों की छवियां नकारात्मक हैं और नैतिक रूप से गिरावट के कारण कथानक में दिखाई देती हैं। सभी अधिकारी एवं भूस्वामी के हैं नकारात्मक व्यक्तित्व. वे लाभ की प्यास से प्रेरित होते हैं। उनके सभी कार्य और विचार केवल बेतुकेपन और पागलपन से उचित हैं, और तार्किक व्याख्या से बिल्कुल परे हैं।

लेखक इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित करता है कि प्रत्येक विशिष्ट नायक स्वयं व्यक्ति का नहीं, बल्कि सामान्य रूप से मानव प्रकार का वर्णन करता है। उदाहरण के लिए, कोरोबोचका के बारे में लेखक लिखता है "...उनमें से एक..."। वह कोई है समग्र रूप से, लाभ की प्यास और अन्य लोगों के सामान के संचय से भरे बर्तन के रूप में बॉक्स का प्रतीक। और मनिलोव के बारे में कहा जाता है कि वह "...इतने-इतने लोगों का है..."।

प्रत्येक अध्याय में, गोगोल न केवल संवादों पर, बल्कि रंगीन विवरणों पर भी विशेष ध्यान देते हैं गाँव के परिदृश्य, घरों और संपत्तियों की साज-सज्जा के साथ-साथ चित्र विशेषताएँनायक। स्टीफन प्लायस्किन की छवि विशेष रूप से ज्वलंत और यादगार निकली। “...ओह, औरत! अरे नहीं!..."। इस ज़मींदार की पहली छाप ने इस बात का स्पष्ट उत्तर नहीं दिया कि वह किस लिंग का था, "... उसने जो पोशाक पहनी थी वह पूरी तरह से अस्पष्ट थी, एक महिला के हुड के समान थी, उसके सिर पर गाँव की आंगन की महिलाओं द्वारा पहनी जाने वाली टोपी थी। ..” कंजूसपन, लालच और फूहड़पन के बावजूद जमींदार का चरित्र काफी उज्ज्वल था। उसके आस-पास के लोगों ने उसे एक बदमाश, एक ठग, एक कुत्ता बताया, जिसमें "... मानवीय भावनाएँ, जो वैसे भी गहरी नहीं थीं, हर मिनट उथली होती गईं..."। इस तथ्य के बावजूद कि प्लायस्किन खुद को उच्चतम स्तर की गिरावट और लापरवाही में प्रकट करता है, और चिचिकोव बेतुके लालच से भरा है, लेखक उन्हें बेहतर बदलावों में सक्षम लोगों के रूप में हमारे सामने प्रस्तुत करता है।

साहित्यिक महत्व के उच्च स्तर के बावजूद, कार्य का कथानक काफी सरल है। यह उन्हीं मृत किसान आत्माओं का अपने तुच्छ उद्देश्यों के लिए उपयोग है। उदाहरण के लिए, विजिटिंग अधिकारी चिचिकोव ने उन्हें गैर-मौजूद श्रमिकों को गिरवी रखने और उनके लिए काफी रकम प्राप्त करने के लिए खरीदा था। कविता की रचना को तीन भागों में विभाजित किया गया है, जिनमें से प्रत्येक में एक निश्चित संख्या में अध्याय हैं। "डेड सोल्स" का पहला रचनात्मक भाग एन. गोगोल के काम के दौरान मौजूद जमींदार प्रकारों को दर्शाता है। उनकी छवियों में मनिलोव, नोज़ड्रेव, कोरोबोचका, सोबकेविच और प्लायस्किन शामिल हैं।

शहर में चिचिकोव की उपस्थिति और सम्पदा की उनकी यात्राओं का भी विस्तार से वर्णन किया गया है। पहली नजर में पहली कड़ी नायक की एक संपत्ति से दूसरी संपत्ति की ओर खाली गतिविधियों की तरह लगती है। लेकिन वास्तव में, यह कविता के अंत के लिए पाठक की एक तरह की अनोखी तैयारी है। कथानक में अधिक ऊर्जावान और दिलचस्प घटनाएँ आती हैं। आत्माओं की "खरीदारी" करना और चिचिकोव और अभियोजक द्वारा किए गए मामलों के बारे में बात करना। इसके अलावा, मुख्य पात्र को गवर्नर की बेटी पर मोहित होने का समय मिल जाता है। इस कड़ी के अंत में, मृत्यु अभियोजक की प्रतीक्षा कर रही है, क्योंकि वह अपने कार्यों के सामने अपनी अंतरात्मा की भर्त्सना का सामना नहीं कर सकता है।

पहले खंड का अंतिम अध्याय लेखक के अगले काम की आखिरी कड़ी और शुरुआत है। दूसरे खंड का वह भाग जो हम तक पहुंचा है, मृत किसानों की दुर्भाग्यपूर्ण आत्माओं के पुनर्विक्रय के बारे में अधिक गहरी और अधिक दुखद भावनाएँ प्रकट होती हैं। कथानक को अभी भी अप्रत्याशित और पूरी तरह से समझ से बाहर कहा जा सकता है। मुख्य पात्र की शक्ल कहीं से भी सामने आती है और वह कहीं चला भी नहीं जाता। उनके कार्यों की अस्पष्टता देश के व्यापक दुर्भाग्य की तुलना में चरित्र के विषय की ओर अधिक इशारा करती है।

अपनी कविता के साथ, निकोलाई वासिलीविच गोगोल न केवल अधिकारियों को बेनकाब करते हैं, हमें उनकी उदासीनता, सड़ांध और पाखंड दिखाते हैं, बल्कि इस तथ्य पर भी ध्यान आकर्षित करते हैं कि हम में से प्रत्येक अपनी आत्मा में क्रूरता और उदासीनता का बीज उगा सकता है। "क्या मुझमें चिचिकोव का कुछ अंश नहीं है?..." इन शब्दों के साथ, लेखक पाठक को चेतावनी देता है, उसे उसकी बात सुनने के लिए मजबूर करता है भीतर की दुनियाऔर उसमें विद्यमान भ्रष्टता को मिटा दो।

लेखक ने अपने काम में अपनी मातृभूमि के प्रति प्रेम, काम के प्रति सम्मान, मानवता, सामान्य तौर पर और प्रत्येक व्यक्ति दोनों के विषय को काफी महत्व दिया है। डेड सोल्स के खंड देश के अतीत, वर्तमान और भविष्य की पहचान करने वाले थे। लेकिन दुर्भाग्य से तीसरा खंड नहीं लिखा गया। शायद इस तरह लेखक को अपने दम पर भविष्य बनाने का मौका मिलता है?

निकोलाई वासिलीविच गोगोल ने इस काम पर 17 साल तक काम किया। लेखक की योजना के अनुसार, भव्य साहित्यिक कृति में तीन खंड शामिल होने थे। गोगोल ने खुद एक से अधिक बार बताया कि इस काम का विचार उन्हें पुश्किन ने सुझाया था। अलेक्जेंडर सर्गेइविच भी कविता के पहले श्रोताओं में से एक थे।

"डेड सोल्स" पर काम करना कठिन था। लेखक ने अवधारणा को कई बार बदला और कुछ हिस्सों पर दोबारा काम किया। गोगोल ने अकेले पहले खंड पर छह साल तक काम किया, जो 1842 में प्रकाशित हुआ था।

अपनी मृत्यु से कुछ दिन पहले, लेखक ने दूसरे खंड की पांडुलिपि को जला दिया था, जिसमें से केवल पहले चार और अंतिम अध्यायों में से एक का मसौदा बच गया था। लेखक को कभी भी तीसरा खंड शुरू करने का मौका नहीं मिला।

सबसे पहले, गोगोल ने "मृत आत्माओं" पर विचार किया व्यंगपूर्णएक उपन्यास जिसमें उनका इरादा "संपूर्ण रूस" को दिखाने का था। लेकिन 1840 में लेखक गंभीर रूप से बीमार हो गया और सचमुच एक चमत्कार से ठीक हो गया। निकोलाई वासिलीविच ने फैसला किया कि यह एक संकेत था - निर्माता स्वयं मांग कर रहा था कि वह कुछ ऐसा बनाए जो रूस के आध्यात्मिक पुनरुत्थान की सेवा करेगा। इस प्रकार, "मृत आत्माओं" की अवधारणा पर पुनर्विचार किया गया। दांते की "डिवाइन कॉमेडी" के समान एक त्रयी बनाने का विचार आया। यहीं से लेखक की शैली की परिभाषा - एक कविता - उत्पन्न हुई।

गोगोल का मानना ​​था कि पहले खंड में सर्फ़ समाज के विघटन को दिखाना आवश्यक था आध्यात्मिक दरिद्रता. दूसरे में, "मृत आत्माओं" की शुद्धि की आशा देना। तीसरे में, एक नए रूस के पुनरुद्धार की योजना पहले से ही बनाई गई थी।

कथानक का आधारकविता एक अधिकारी का घोटाला बन गई पावेल इवानोविच चिचिकोव. इसका सार इस प्रकार था. रूस में हर 10 साल में सर्फ़ों की जनगणना की जाती थी। इसलिए, जनगणना के बीच की अवधि में मरने वाले किसानों को आधिकारिक दस्तावेजों (संशोधन कहानियों) के अनुसार जीवित माना जाता था। चिचिकोव का लक्ष्य "मृत आत्माओं" को कम कीमत पर खरीदना है, और फिर उन्हें संरक्षकता परिषद में गिरवी रखकर ढेर सारा पैसा प्राप्त करना है। जालसाज़ को उम्मीद है कि इस तरह के सौदे से ज़मीन मालिकों को फ़ायदा होगा: उन्हें अगले ऑडिट तक मृतक पर कर नहीं देना होगा। "मृत आत्माओं" की तलाश में चिचिकोव रूस भर में यात्रा करता है।

इस कथानक की रूपरेखा ने लेखक को रूस का एक सामाजिक चित्रमाला बनाने की अनुमति दी। पहले अध्याय में, चिचिकोव का परिचय दिया गया है, फिर लेखक जमींदारों और अधिकारियों के साथ उनकी बैठकों का वर्णन करता है। अंतिम अध्याय फिर से ठग को समर्पित है। चिचिकोव की छवि और मृत आत्माओं की उनकी खरीद एकजुट है कहानीकाम करता है.

कविता में ज़मींदार अपने सर्कल और समय के लोगों के विशिष्ट प्रतिनिधि हैं: ख़र्च करने वाले (मैनिलोव और नोज़ड्रेव), जमाखोर (सोबकेविच और कोरोबोचका)। यह गैलरी एक स्पेंडर और एक होर्डर द्वारा पूरी की गई है - प्लायस्किन।

मनिलोव की छविविशेष रूप से सफल. इस नायक ने रूसी वास्तविकता की पूरी घटना को नाम दिया - "मैनिलोविज्म"। दूसरों के साथ अपनी बातचीत में, मनिलोव चालाकी की हद तक नरम है, हर चीज में पोज देना पसंद करता है, लेकिन एक खाली और पूरी तरह से निष्क्रिय मालिक है। गोगोल ने एक भावुक सपने देखने वाले को दिखाया जो केवल एक पाइप से निकली राख को सुंदर पंक्तियों में व्यवस्थित कर सकता है। मनिलोव मूर्ख है और अपनी बेकार कल्पनाओं की दुनिया में रहता है।

ज़मींदार Nozdryovइसके विपरीत, बहुत सक्रिय है। लेकिन उनकी उत्साहपूर्ण ऊर्जा आर्थिक चिंताओं की ओर बिल्कुल भी निर्देशित नहीं है। नोज़ड्रेव एक जुआरी, खर्चीला, मौज-मस्ती करने वाला, शेखी बघारने वाला, खाली और तुच्छ व्यक्ति है। यदि मनिलोव हर किसी को खुश करने का प्रयास करता है, तो नोज़ड्रेव लगातार शरारत करता है। द्वेष से नहीं, वास्तव में, यही उसका स्वभाव है।

नास्तास्या पेत्रोव्ना कोरोबोचका- एक प्रकार का मितव्ययी, लेकिन संकीर्ण सोच वाला और रूढ़िवादी ज़मींदार, काफी कंजूस। उनकी रुचियों में पेंट्री, खलिहान और पोल्ट्री हाउस शामिल हैं। कोरोबोचका अपने जीवन में दो बार निकटतम शहर भी गई। उसकी रोजमर्रा की चिंताओं से परे हर चीज में, जमींदार असंभव रूप से मूर्ख है। लेखक उसे "क्लब-हेडेड" कहते हैं।

मिखाइल सेमेनोविच सोबकेविचलेखक इसकी पहचान एक भालू से करता है: वह अनाड़ी और अनाड़ी है, लेकिन मजबूत और मजबूत है। ज़मींदार मुख्य रूप से चीजों की व्यावहारिकता और स्थायित्व में रुचि रखता है, न कि उनकी सुंदरता में। सोबकेविच, अपनी खुरदुरी शक्ल-सूरत के बावजूद, तेज़ दिमाग और चालाक है। यह एक दुष्ट और खतरनाक शिकारी है, एकमात्र ज़मींदार है जो नई पूंजीवादी जीवन शैली को स्वीकार करने में सक्षम है। गोगोल ने नोट किया कि ऐसे क्रूर व्यवसायी लोगों का समय आ रहा है।

प्लायस्किन की छविकिसी ढांचे में फिट नहीं बैठता. बूढ़ा आदमी खुद कुपोषित है, किसानों को भूखा मार रहा है, और उसकी पैंट्री में बहुत सारा खाना सड़ रहा है, प्लायस्किन की छाती महंगी चीजों से भरी हुई है जो अनुपयोगी हो रही हैं। अविश्वसनीय कंजूसी इस व्यक्ति को उसके परिवार से वंचित कर देती है।

"डेड सोल्स" में नौकरशाही चोरों और ठगों की एक पूरी तरह से भ्रष्ट कंपनी है। शहर की नौकरशाही की व्यवस्था में, लेखक बड़े स्ट्रोक के साथ एक "सुराही के थूथन" की छवि चित्रित करता है, जो रिश्वत के लिए अपनी माँ को बेचने के लिए तैयार है। संकीर्ण सोच वाले पुलिस प्रमुख और सतर्क अभियोजक, जो चिचिकोव के घोटाले के कारण डर से मर गए, अब बेहतर नहीं हैं।

मुख्य पात्र एक दुष्ट है, जिसमें अन्य पात्रों के कुछ लक्षण देखे जा सकते हैं। वह मिलनसार है और दिखावे (मनिलोव), क्षुद्र (कोरोबोचका), लालची (प्लायस्किन), उद्यमशील (सोबकेविच), आत्मकामी (नोज़ड्रीव) के लिए प्रवृत्त है। अधिकारियों के बीच, पावेल इवानोविच आत्मविश्वास महसूस करते हैं क्योंकि उन्होंने धोखाधड़ी और रिश्वतखोरी के सभी विश्वविद्यालयों को पास कर लिया है। लेकिन चिचिकोव उन लोगों की तुलना में अधिक होशियार और शिक्षित है जिनके साथ वह व्यवहार करता है। वह एक उत्कृष्ट मनोवैज्ञानिक हैं: वह प्रांतीय समाज को प्रसन्न करते हैं, प्रत्येक जमींदार के साथ कुशलतापूर्वक सौदेबाजी करते हैं।

लेखक ने कविता के शीर्षक में एक विशेष अर्थ डाला है। ये केवल मृत किसान नहीं हैं जिन्हें चिचिकोव खरीदता है। "मृत आत्माओं" से गोगोल अपने पात्रों की शून्यता और आध्यात्मिकता की कमी को समझते हैं। पैसे के लालची चिचिकोव के लिए कुछ भी पवित्र नहीं है। प्लायस्किन ने सारी मानवीय समानता खो दी है। बॉक्स को लाभ के लिए ताबूत खोदने में कोई आपत्ति नहीं है। नोज़ड्रेव में, केवल कुत्तों को ही अच्छा जीवन मिलता है; उनके अपने बच्चों को छोड़ दिया जाता है। मनिलोव की आत्मा गहरी नींद में सोती है। सोबकेविच में शालीनता और बड़प्पन की एक बूंद भी नहीं है।

दूसरे खंड में जमींदार अलग दिखते हैं। टेंटेटनिकोव- एक दार्शनिक का हर चीज़ से मोहभंग हो गया। वह विचारों में डूबा रहता है और घर का काम नहीं करता, लेकिन चतुर और प्रतिभाशाली है। Kostanzhogloऔर एक पूर्णतः अनुकरणीय ज़मींदार। करोड़पति मुराज़ोवसहानुभूति भी जगाता है. वह चिचिकोव को माफ कर देता है और ख्लोबुएव की मदद करते हुए उसके लिए खड़ा हो जाता है।

लेकिन हमने कभी मुख्य पात्र का पुनर्जन्म नहीं देखा। एक व्यक्ति जिसने "सुनहरा बछड़ा" को अपनी आत्मा में रिश्वत लेने वाला, गबन करने वाला और ठग बना दिया है, उसके अलग होने में सक्षम होने की संभावना नहीं है।

अपने जीवनकाल में लेखक को इसका उत्तर नहीं मिला मुख्य प्रश्न: रूस कहाँ तेज़ तिकड़ी की तरह भाग रहा है? लेकिन "डेड सोल्स" 19वीं सदी के 30 के दशक में रूस का प्रतिबिंब और एक अद्भुत गैलरी बनी हुई है व्यंग्यात्मक चित्रजिनमें से कई घरेलू नाम बन गए हैं। रूसी साहित्य में "डेड सोल्स" एक अद्भुत घटना है। कविता ने उनमें एक पूरी दिशा खोल दी, जिसे बेलिंस्की ने कहा "महत्वपूर्ण यथार्थवाद".