सवाल। वास्तव में कहानी "फ़ैटलिस्ट" एम.यू. के उपन्यास को क्यों पूरा करती है?

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" सबसे पहले, मनोवैज्ञानिक कार्य. इसमें पाँच भाग होते हैं। उनमें से प्रत्येक एक संपूर्ण कहानी है. उन सभी को कालानुक्रमिक क्रम में नहीं, बल्कि लेखक की मंशा के अनुसार व्यवस्थित किया गया है: पाठकों को पूरी तरह और स्पष्ट रूप से दिखाने के लिए कि ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन कौन हैं - हमारे समय के नायक। ऐसा करने के लिए, लेर्मोंटोव ने पेचोरिन का मनोवैज्ञानिक चित्र बनाया।

उपन्यास की शुरुआत "बेला" कहानी से होती है, जहां पेचोरिन स्टाफ कैप्टन मैक्सिम मैक्सिमिच के शब्दों से पाठकों को अपना परिचय देता है। इसके बाद "मैक्सिम मैक्सिमिच" शीर्षक वाला एक अध्याय है। इसमें लेखक स्वयं हमें पेचोरिन से परिचित कराता है। लेकिन अंतिम तीन अध्याय पेचोरिन की डायरी हैं। यहां नायक स्वयं अपना खुलासा करता है भीतर की दुनिया, उसके व्यवहार के कारणों को बताता है, उसकी सभी कमियों को उजागर करता है।

अंतिम कहानी है "भाग्यवादी"। इसमें, पेचोरिन सीमा रक्षक अधिकारियों की कंपनी में है और उनमें से एक, वुलिच के साथ शर्त लगाता है। उनका दावा है कि भाग्य का पूर्वनिर्धारण होता है, अर्थात प्रत्येक व्यक्ति की मृत्यु उसी समय होगी जब उसकी नियति होगी। और इस समय से पहले उसे कुछ नहीं होगा. अपनी बात को साबित करने के लिए वह खुद को सिर में गोली मारने जा रहा है। वुलिच गोली चलाता है, लेकिन असफल हो जाता है। अगला शॉट हवा में लक्षित है। हालाँकि, पेचोरिन को यकीन है कि वह वुलिच के चेहरे पर मौत की निकटता देखता है, और अधिकारी को इस बारे में चेतावनी देता है। और वास्तव में: शाम को, वुलिच को एक शराबी कोसैक ने कृपाण से काटकर मार डाला, और फिर खुद को घर में बंद कर लिया। इसके बारे में जानने के बाद, पेचोरिन ने अकेले ही कोसैक को गिरफ्तार करने के लिए स्वेच्छा से काम किया। और वह गिरफ्तार कर लेता है.

पिछले अध्यायों में हमने पेचोरिन के चरित्र का अध्ययन किया, और "फ़ैटलिस्ट" में हमें उनके विश्वदृष्टि का अंदाज़ा मिला। सबसे पहले, वह पूर्वनियति के अस्तित्व के बारे में वुलिच से असहमत है, और फिर वह एक सशस्त्र कोसैक को गिरफ्तार करने की कोशिश करके भाग्य को लुभाता है। शायद यह इंगित करता है कि पेचोरिन भाग्य में विश्वास करता था? या कम से कम संदेह करना शुरू कर दिया। क्या इसका मतलब यह है कि जीवन में अपने उद्देश्य के बारे में पेचोरिन ने खुद से जो प्रश्न पूछा था, उसका सकारात्मक उत्तर मिला? और क्या यह वास्तव में अन्य लोगों की खुशियों को नष्ट करने के लिए बनाया गया है?

यह अध्याय पूरे उपन्यास में सबसे अधिक दार्शनिक है। और यह पाठक को हमारे समय के नायक के चरित्र को समझने, उसके चरित्र के बारे में सोचने, उसके भाग्य के बारे में सोचने और खुद को पेचोरिन के स्थान पर रखने की अनुमति देता है। इसलिए वह ही उपन्यास का अंत करती है। लेखक इसमें हमारी मदद नहीं कर रहा है। लेर्मोंटोव ने "प्रस्तावना" में कहा कि वह पेचोरिन के कार्यों का न्याय नहीं करने जा रहे थे। "मैंने केवल बीमारी का संकेत दिया है, लेकिन इसे ठीक करने का उपाय नहीं।"

निकोलाई वासिलीविच गोगोल

1. रूसी क्लासिक्स के किन कार्यों में चीजों की दुनिया ने नायक की छवि बनाने में निर्णायक भूमिका निभाई और इन कार्यों और गोगोल की कविता के बीच क्या समानताएं हैं?

2. गोगोल प्लायस्किन की जीवनी के बारे में विस्तार से क्यों बात करते हैं, जबकि वह शायद ही अन्य नायकों की पृष्ठभूमि की कहानियों पर ध्यान देते हैं?

3. प्लायस्किन की छवि की त्रासदी क्या है और कॉमेडी क्या है?

4. रूसी क्लासिक्स की कौन सी कृतियाँ आध्यात्मिक पतन को दर्शाती हैं? साहित्यिक चरित्रऔर इन कार्यों के नायकों और गोगोल के चरित्र के बीच क्या समानताएं और अंतर हैं?

5. किस कार्य में वस्तुनिष्ठ संसारएक उज्ज्वल, भावनात्मक रूप से आवेशित पृष्ठभूमि का चरित्र धारण करता है जो पात्रों की भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करता है, और इन कार्यों और "डेड सोल्स" के बीच क्या समानताएं हैं और उनके अंतर क्या हैं?

6. गोगोल का जीवन को चित्रित करने का सिद्धांत "दुनिया को दिखाई देने वाली हंसी और अदृश्य, उसके लिए अज्ञात आंसुओं के माध्यम से" किस कलात्मक तकनीक में प्रकट होता है?

8. चिचिकोव के संबंध में गोगोल "बदमाश" या "अधिग्रहणकर्ता" की परिभाषा का उपयोग क्यों करता है?

9. "डेड सोल्स" के मुख्य पात्र के रूप में गोगोल की पसंद को क्या प्रेरित करता है और लेखक ने "गुणी व्यक्ति" का नहीं, बल्कि "एक बदमाश को छिपाने" का वर्णन करने का निर्णय क्यों लिया?

10. चिचिकोव की जीवनी और उनकी सेवा का इतिहास एन.वी. गोगोल द्वारा अंतिम अध्याय में क्यों रखा गया है और मृत आत्माओं को प्राप्त करने के उनके अभियान के पूरा होने के बाद प्रस्तुत किया गया है?

11. हम उन ज़मींदारों की कहानियों के क्रम को कैसे समझा सकते हैं जिनसे चिचिकोव जाते हैं - मनिलोव से प्लायस्किन तक?

12. चिचिकोव की यात्राओं के आधार पर खींची गई रूस की विचित्र छवि, समापन में रूस की एक उदात्त, काव्यात्मक छवि - तीन-पक्षी - में क्यों बदल जाती है?

13. गोगोल का उच्च मानवतावादी आदर्श कविता में कैसे प्रकट होता है?

15. 15. कृति को "कविता" क्यों कहा जाता है?

सफ़र में इसे अपने साथ ले जाओ, मुलायम को छोड़ दो किशोरावस्थाकठोर, कटु साहस में, सभी मानवीय गतिविधियों को अपने साथ ले जाओ। उन्हें सड़क पर मत छोड़ो, बाद में उन्हें मत उठाओ!

रस! रस! मैं तुम्हें देखता हूं, अपनी अद्भुत, सुंदर दूरी से मैं तुम्हें देखता हूं...

ईश्वर! कभी-कभी आप कितने खूबसूरत होते हैं, लंबी, दूर की सड़क!...

1. परंपरा के अनुसार, चीजों में कला जगतकविताएँ एक निश्चित कार्य करती हैं: विस्तृत आंतरिक भाग लेखक को प्लायस्किन की कंजूसता और बेतुकेपन को साकार करने की अनुमति देता है। ऐसा लगता है कि उसके आस-पास की चीज़ें अपनी उपयोगिता खो चुकी हैं, जीर्ण-शीर्ण हो गई हैं और अपना उद्देश्य खो चुकी हैं, लेकिन नायक उनसे अलग होने में असमर्थ है। प्लायस्किन को केवल यह लगता है कि वह चीजों का मालिक है: इसके विपरीत, चीजें खुद, बेतरतीब ढंग से व्यवस्थित या बस बेतरतीब ढंग से फेंक दी गई हैं, उन्होंने उस रहने की जगह पर कब्जा कर लिया है जो पहले जमींदार के कब्जे में थी। अपंग चीजों का समुदाय ("कुर्सी का एक टूटा हुआ हाथ," कपड़े का एक टुकड़ा, एक सूखा उपभोग्य टूथपिक) प्लायस्किन को एक आध्यात्मिक "अक्षम व्यक्ति" के रूप में भी प्रस्तुत करता है जिसने अपनी कट्टर मितव्ययिता में सभी सामान्य ज्ञान खो दिया है। यहां तक ​​​​कि तरबूज, फल और बत्तख के साथ स्थिर जीवन भी मालिक के लिए एक निंदा की तरह दिखता है: यह इस गैस्ट्रोनॉमिक बहुतायत की पृष्ठभूमि के खिलाफ है कि प्लायस्किन चिचिकोव को एक इलाज प्रदान करता है - एक सूखा ईस्टर केक।

2. गोगोल के साहित्यिक "व्यंजनों" को आई.ए. द्वारा लागू किया गया था। गोंचारोव: ओब्लोमोव के कार्यालय का उनका वर्णन मुझे तुरंत प्लायस्किन के घर की याद दिलाता है। यह केवल समान आंतरिक तत्वों (ब्यूरो, चीनी मिट्टी के बरतन, दीवारों पर पेंटिंग) को दोहराने का मामला नहीं है - दोनों लेखक इस बात पर जोर देते हैं कि पात्रों के कमरे गैर-आवासीय परिसर की तरह हैं: चारों ओर धूल है, यहां तक ​​कि खुले पन्नों को भी ढक दिया गया है। किताबें, मकड़ी के जाले, सूखे टुकड़े। ओब्लोमोव का लबादा प्लायस्किन के लबादे का एक उन्नत संस्करण है: ओब्लोमोव के लबादे में ठाठ (यह असली फ़ारसी कपड़े से बना है) और मालिक के प्रति समर्पण दोनों हैं, जबकि प्लायस्किन का, इसके विपरीत, छेद और तैलीय चमक के साथ मालिक की कंजूसी को धोखा देता है। चेखव की कहानियों की बातें उनके मालिकों के चरित्रों के बारे में भी "कहती" हैं। इस प्रकार, "इयोनिच" में एकातेरिना इवानोव्ना के लिए पियानो पर पड़े पूर्व-तैयार नोट्स का उल्लेख लड़की के प्रदर्शन कौशल पर संदेह पैदा करता है, हालांकि वह दावा करती है कि वह खुद को बड़े के लिए तैयार कर रही है। संगीत कैरियर. लेखक चीजों का वर्णन करके खुद डॉक्टर स्टार्टसेव के चरित्र में बदलाव भी दिखाता है: समय के साथ, नायक का पसंदीदा शगल "अभ्यास द्वारा प्राप्त" बैंक नोटों को छांटना और गिनना बन गया।

6. "डेड सोल्स" पढ़कर हंसना असंभव नहीं है, और किताब बंद करते समय, पुश्किन के प्रसिद्ध शब्दों को मानसिक रूप से दोहराते हुए, कड़वाहट से आहें भरना असंभव नहीं है: "भगवान, हमारा रूस कितना दुखी है!" गोगोल की अजीब दुनिया हास्यास्पद और दुखद, बदसूरत और सुंदर को जोड़ती है - और यह जितनी मजेदार है, उतनी ही भयानक है। तो, चिचिकोव शहर के चारों ओर घूमता है।एनएन। कथावाचक को प्रांतीय दृश्य दिखाने का अवसर देता है - हालाँकि, विशेष रूप से व्यंग्यात्मक प्रकाश में। उदाहरण के लिए, यह एक शहर का बगीचा है (अधिक सटीक रूप से, बगीचे की एक भड़ौआ), जिसमें कुछ पतली टहनियाँ उग आई हैं, जिन्हें सावधानी से चित्रित किया गया है हरा रंगत्रिकोण, लेकिन, प्रांतीय प्रेस के अनुसार, कोई यहां "छायादार, चौड़ी शाखाओं वाले पेड़ों के बीच आराम कर सकता है जो गर्म दिन में ठंडक प्रदान करते हैं।" यह एक दिखावटी संकेत है: "विदेशी वासिली फेडोरोव।" , ये सड़क की मेजें हैं जिन पर मेवे, साबुन और साबुन के समान जिंजरब्रेड रखे हुए थे (किसी कारण से तुरंत ऐसा लगता है कि जिंजरब्रेड का स्वाद साबुन जैसा है)। घरों पर प्रसन्न मेजेनाइन को केवल "प्रांतीय वास्तुकारों की राय में" सुंदर माना जा सकता है। ऐसे शहर - "कुन्स्तकमेरा" - का दौरा मनोरंजक है, लेकिन क्या इसमें स्थायी रूप से रहना संभव है?

अंकल मितई और अंकल मिन्या की कहानी में कड़वी कॉमेडी भी शामिल है, जो घोड़ों को सुलझा नहीं सकते हैं और केवल बेकार में उनके चारों ओर घूमते हैं और एक से दूसरे में बदलते हैं। लेखक की धूर्त मुस्कुराहट "दो रूसी पुरुषों" की कहानी में सुनी जा सकती है, जो एक शराबखाने में एक पहिये के बारे में दार्शनिक विचार कर रहे हैं (क्या यह पहिया कज़ान तक पहुंचेगा या नहीं?), लेकिन क्या उनकी सभी बौद्धिक क्षमताएं इन खाली तर्कों से समाप्त नहीं हो गई हैं सबसे गंभीर नज़र?

रोजमर्रा की जिंदगी के सटीक रूप से नोट किए गए विवरणों की बदौलत जमींदारों की कैरिकेचर छवियां बनाई जाती हैं। गोगोल के लिए बक्से, दराज, चेस्ट में विभिन्न आकारों की चीजों को इकट्ठा करने के कोरोबोचका के जुनून का उल्लेख करना पर्याप्त है - और भयानक "छोटी चीजों की कीचड़" पाठक के लिए बहुत स्पष्ट हो जाती है। न केवल सौंदर्य स्वाद के विपरीत, बल्कि सामान्य ज्ञान के विपरीत, कोरोबोचका के रहने वाले कमरे में कुछ पक्षियों के साथ कुतुज़ोव के चित्र की तुलना और भी मजेदार है, लेकिन इस अलोगिज्म में परिचारिका की भयावह मूर्खता व्यक्त की गई है, जिसका मूल्यांकन चिचिकोव ने एक शब्द में किया है - " क्लब-प्रधान।"

प्रांतीय सरकार के प्रत्येक प्रतिनिधि के लिए, गोगोल में कुछ उल्लेखनीय विशेषताएँ भी हैं जो प्रकारों को "व्यक्तियों" में बदल देती हैं, हालाँकि यह शब्द अधिकारियों की "मृत आत्माओं" के संबंध में शायद ही लागू होता है। इस सूची को आगे भी जारी रखा जा सकता है, लेकिन एक और बात पर जोर देना जरूरी है: गोगोल के लिए पाठकों के बीच हंसी पैदा करना अपने आप में कोई अंत नहीं है। बहुधा यह एक लेखक, एक देशभक्त की कड़वी हँसी है, जो रूसी जीवन की दुखद असंगति, उसकी बेतुकीपन, उसकी गंदगी से अवगत है। लेकिन यह वह रूस है जिसे गोगोल गहराई से, ईमानदारी से और निस्वार्थ रूप से प्यार करता है, यह उसका भविष्य है जिसे वह कविता के अंत में उज्ज्वल, काव्यात्मक रंगों से चित्रित करता है, उसके लिए वह एक व्यंग्य लेखक का कठिन रास्ता चुनता है।

एन.वी. गोगोल

"मैं कसम खाता हूं, मैं कुछ ऐसा करूंगा जो एक सामान्य व्यक्ति नहीं करता... यह एक महान मोड़ है, मेरे जीवन का एक महान युग है" (वी.ए. ज़ुकोवस्की को लिखे एक पत्र में)

“अगर मैं इस रचना को उसी तरह पूरा करूँ जिस तरह से इसे पूरा करने की आवश्यकता है, तो... कितना विशाल, कितना मौलिक कथानक है! कितना विविध समूह है! इसमें सभी रूस दिखाई देंगे! यह पहली सभ्य चीज़ होगी जिस पर मेरा नाम अंकित होगा” (वी.ए. ज़ुकोवस्की को)

1. कथानककॉलेजिएट सलाहकार पावेल इवानोविच चिचिकोव एनएन के प्रांतीय शहर में पहुंचते हैं और एक होटल में जांच करते हैं। वह शराबख़ाने के नौकर से शहर के अधिकारियों और सबसे महत्वपूर्ण ज़मींदारों के बारे में कई सवाल पूछता है। फिर नायक अधिकारियों से मिलने जाता है। साथ ही, वह एक असामान्य रूप से सक्रिय चरित्र और शिष्टाचार प्रकट करता है, जानता है कि हर किसी को कैसे बताना है अच्छा शब्द. गवर्नर हाउस पार्टी में, वह सभी का पक्ष हासिल करने और जमींदार मनिलोव और सोबकेविच से परिचित होने का प्रबंधन करता है। अगले दिनों में, वह पुलिस प्रमुख के साथ भोजन करता है, जहां वह जमींदार नोज़द्रेव से मिलता है, चैंबर के अध्यक्ष और उप-गवर्नर, कर किसान और अभियोजक से मिलता है। इसके बाद, चिचिकोव जमींदारों से मिलने जाता है, उनसे "मृत आत्माएं" खरीदता है और एनएन शहर लौट आता है। खरीदारी से शहर में सनसनी फैल गई और अफवाह फैल गई कि वह करोड़पति है। हालाँकि, जल्द ही नोज़द्रेव शहर में आता है और पूछता है कि चिचिकोव ने कितने मृत लोगों का व्यापार किया है। अंततः कोरोबोचका ने चिचिकोव से समझौता कर लिया, जो यह पता लगाने आया था कि क्या वह "मृत आत्माओं" की बिक्री सस्ते में कर चुकी है। अधिकारी असमंजस में हैं और यह पता लगाने की कोशिश कर रहे हैं कि चिचिकोव कौन है। खुद चिचिकोव, हल्की सर्दी के कारण एक होटल में बैठे हुए, आश्चर्य करते हैं कि कोई भी अधिकारी उनसे मिलने क्यों नहीं जाता। अंत में, ठीक होने पर, वह यात्राओं पर जाता है और उसे पता चलता है कि राज्यपाल उसे स्वीकार नहीं करते हैं, और अन्य स्थानों पर वे डरकर उससे दूर हो जाते हैं। नोज़द्रेव, जो उनसे होटल में मिले थे, स्थिति को कुछ हद तक स्पष्ट करते हैं। अगले दिन चिचिकोव जल्दबाजी में शहर छोड़ देता है।

समापन में, लेखक पावेल इवानोविच चिचिकोव की जीवन कहानी, उनके बचपन, प्रशिक्षण, उनके साथियों और शिक्षक के साथ संबंध, राजकोष कक्ष में उनकी सेवा, राज्य भवन के निर्माण के लिए कमीशन, बाद में अन्य स्थानों पर प्रस्थान, संक्रमण की रूपरेखा प्रस्तुत करते हैं। सीमा शुल्क सेवा में, जहां उन्होंने तस्करों के साथ समझौते में बहुत पैसा कमाया, दिवालिया हो गए, लेकिन आपराधिक मुकदमे से बच गए, हालांकि उन्हें इस्तीफा देने के लिए मजबूर होना पड़ा। वह एक वकील बन गया और किसानों को गिरवी रखने की परेशानियों के दौरान वह एक योजना लेकर आया, मृत आत्माओं को खरीदने के लिए रूस के चारों ओर यात्रा पर गया, उन्हें संरक्षक परिषद में गिरवी रख दिया जैसे कि वे जीवित थे, पैसे प्राप्त करें, खरीदें, शायद, एक गाँव और भविष्य की संतानों के लिए प्रदान करता है।

कविता का विषय और समस्याएँ।थीम: संपूर्ण रूस . समस्या:सामाजिक, नैतिक, दार्शनिक. उस समय के ज्वलंत मुद्दों का अध्ययन: जमींदारों के खेतों की स्थिति, नैतिक चरित्रज़मींदार और अधिकारी, लोगों के साथ उनके रिश्ते, लोगों और मातृभूमि का भाग्य। एक व्यक्ति क्या है? मानव जीवन का अर्थ और उद्देश्य क्या है?

कविता की रचना

अध्याय 1 कविता का विस्तृत परिचय है। हम चिचिकोव के बारे में कुछ नहीं जानते। कथन गतिशील एवं व्यवसायिक है। उन अधिकारियों और ज़मींदारों के स्केच चित्र दिए गए हैं जिनसे चिचिकोव की मुलाकात हुई थी। हम भी उसके बारे में कुछ नहीं जानते.

अध्याय 2-6 - भूस्वामियों का चित्रण। ज़मींदारों को समर्पित प्रत्येक अध्याय एक ही योजना के अनुसार बनाया गया है: संपत्ति का विवरण, इंटीरियर, ज़मींदार की उपस्थिति, चिचिकोव के साथ मालिक की बैठक, एक संयुक्त रात्रिभोज, खरीद और बिक्री का एक दृश्य। इसकी परिणति "मृत आत्माओं" की खरीद है। घटना की एकरूपता पर जोर देने में मदद करता है।

अध्याय 7-10 - प्रांतीय शहर की छवि। अध्याय 10 में "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" शामिल है।

अध्याय 11 - चिचिकोव का शहर से भागने का निर्णय। चिचिकोव की जीवनी। अब हम इस हीरो की हरकतों को अच्छे से समझ सकते हैं.

नाम का अर्थ

· ऐतिहासिक – किसानों की सूचियाँ (संशोधन)। लेखापरीक्षा के दौरान संकलित सूचियों को लेखापरीक्षा सूचियाँ कहा जाता था, और उनमें शामिल किसानों को लेखापरीक्षा आत्माएँ कहा जाता था। इस सूची के अनुसार, भूस्वामियों ने राजकोष को कर का भुगतान किया; "मृत आत्माएं" मृत किसान हैं जो अभी भी सूची में हैं।

· असली . मृतक के पारंपरिक पदनाम के पीछे हैं सच्चे लोग, जिसे भूस्वामी बेच या विनिमय कर सकता है। जीवित और मृत के बीच विरोधाभास.

· रूपक (आलंकारिक)। हर्ज़ेन ने लिखा: "...यह संशोधनवादी नहीं हैं जो मृत आत्माएं हैं, बल्कि ये सभी नोज़ड्रेव्स, मनिलोव और अन्य - ये मृत आत्माएं हैं, और हम उनसे हर कदम पर मिलते हैं।" "मृत आत्माओं" का अर्थ यहां मृत्यु, आध्यात्मिकता की कमी है . भौतिक अस्तित्व अभी जीवन नहीं है। वास्तविक आध्यात्मिक आंदोलनों के बिना मानव जीवन अकल्पनीय है। और "जीवन के स्वामी"

मृत।

अधिकारियों.

· लोगों के लिए एक वास्तविक आपदा. इस वातावरण का आधार चोरी, रिश्वत, पूजा, पारस्परिक जिम्मेदारी है।

· वर्गीकरण. गोगोल उन्हें "मोटा" और "पतला" में विभाजित करते हैं। व्यंग्यात्मक लक्षण वर्णन करता है। पतले लोग साधारण क्लर्क और सचिव होते हैं, अक्सर कड़वे शराबी होते हैं। टॉल्स्टॉय प्रांतीय कुलीन हैं, जो चतुराई से अपने उच्च पद से काफी आय प्राप्त करते हैं।

· अधिकारियों के चित्र. अधिकारियों के आश्चर्यजनक रूप से विशाल लघु चित्र दिए गए हैं। इवान एंटोनोविच जग थूथन। रिश्वत वसूलता है. वर्जिल से तुलना करता है। पहली नज़र में, ऐसी तुलना विरोधाभासी है, लेकिन यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो तुलना में शामिल है गहन अभिप्राय: रोमन कवि की तरह, अधिकारी चिचिकोव को नौकरशाही नरक के सभी हलकों में ले जाता है। गवर्नर की एक विशिष्ट विशेषता यह है कि वह एक अच्छे स्वभाव वाले व्यक्ति हैं जो ट्यूल पर कढ़ाई करना जानते हैं। शहर के मुखिया के रूप में उनके बारे में कहने के लिए और कुछ नहीं है। पुलिस प्रमुख ने दुकानों और अतिथि प्रांगण का दौरा ऐसे किया मानो वह उसका अपना भंडार कक्ष हो। अभियोजक हमेशा बिना सोचे समझे कागजात पर हस्ताक्षर करता था। ऐसी अफवाहें थीं कि उनकी मृत्यु का कारण चिचिकोव द्वारा "मृत आत्माओं" को खरीदना था। अपने अंतिम संस्कार में, चिचिकोव इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि मृतक को केवल उसकी मोटी काली भौहों के लिए याद किया जाता है।

· "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" में अधिकारी। वरिष्ठ अधिकारियों की मनमानी, अराजकता...

5. "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" (अध्याय 10)

· प्लॉट कनेक्शन. पोस्टमास्टर कहानी सुनाता है, सभी अधिकारियों को यह समझाने की कोशिश करता है कि चिचिकोव कोप्पिकिन है। मानो इस कहानी का कृति के कथानक से कोई लेना-देना नहीं है, क्योंकि इसमें कोई सामान्य बात नहीं है पात्र, घटनाओं से कोई संबंध नहीं, बल्कि मृत्यु का विषय है मानवीय आत्मामुख्य है.

· कैप्टन कोप्पिकिन 1812 के युद्ध में विकलांग व्यक्ति थे। उनके हाथ और पैर फट गए थे। वीर और दुखद भाग्य. लेकिन वह एक ईमानदार व्यक्ति हैं, एक मजबूत और साहसी व्यक्ति हैं, गरिमा से भरपूर हैं। अधिकारियों की दुनिया से बिल्कुल विपरीत। उसके पास वह पेंशन भी नहीं है जिसका वह हकदार है। राजधानी में मदद नहीं मिल रही. जिस मंत्री को उन्होंने संबोधित किया, उसने लगातार याचिकाकर्ता को राजधानी से निष्कासित करने का आदेश दिया। कोप्पिकिन के पास रियाज़ान के जंगलों में "लुटेरों के गिरोह" का नेतृत्व करने के अलावा कोई विकल्प नहीं था।

6. पावेल इवानोविच चिचिकोव। (अध्याय 11)

· बचपन। नीरस, आनंदहीन. आय का अभाव. आध्यात्मिक रूप से ख़राब बचपन.

· पिता का आदेश: कृपया शिक्षकों और मालिकों, अपने साथियों के साथ न घूमें, बल्कि उन लोगों के साथ घूमें जो अधिक अमीर हैं, व्यवहार न करें, अय्याशी न करें, एक पैसा बचाएं।

· अपने पिता की आज्ञा पूरी की. उसने शिक्षक की किसी भी इच्छा का अनुमान लगाया, आधा पैसा भी खर्च नहीं किया, बल्कि उसे बढ़ा दिया: एक चूहा, अपने सहपाठियों के लिए भोजन। शिक्षा की एक अजीब प्रणाली, प्रतिभा की कमी, व्यावहारिक बुद्धि, संसाधनशीलता, खुद को विश्वास में लेने की क्षमता, बिना विवेक के धोखा देने की क्षमता।

· काम पर। किसी भी वातावरण में नेविगेट करने की क्षमता। लचीलापन और संसाधनशीलता. कृपया बॉस. मैंने दो या तीन ड्यूटी स्टेशन बदले और सीमा शुल्क पर पहुंच गया। उसने एक जोखिम भरा ऑपरेशन किया जिसमें वह पहले अमीर बना, लेकिन फिर सब कुछ खो दिया।

· "मृत आत्माओं" को खरीदना शुरू करने का निर्णय

· एक प्रांतीय शहर में उपस्थिति. वह हर किसी के लिए एक दृष्टिकोण खोजने में कामयाब रहे। वह भावुक, चापलूस, सम्मानजनक और आज्ञाकारी, संयमित और व्यवसायिक, चुटीला और असभ्य हो सकता है। जीवन के सबसे कठिन क्षणों में भी वह भटकता नहीं है, वह जानता है कि इससे कैसे उबरना है। चिचिकोव का गिरगिट सार उनके भाषण में पूरी तरह से व्यक्त किया गया है। शब्दों का उच्चारण "वजन के साथ" करने में सक्षम। के लिए शब्द चुनता है सही मतलबवे वार्ताकार के लिए स्पष्ट नहीं थे। हर कोई एक विशिष्ट स्वर-शैली अपना सकता है। समझना " महान रहस्यपसंद करना"। अदम्य ऊर्जा. उग्रवादी क्षुद्रता.

· छवियों की प्रणाली में चिचिकोव

मनिलोव	चिचिकोव
"मनिलोव, स्वभाव से दयालु, यहाँ तक कि कुलीन, गाँव में निरर्थक रहता था, किसी को एक पैसा भी लाभ नहीं पहुँचाता था, अशिष्ट था, अपनी दयालुता से मूर्ख बन गया" (गोगोल) मिठास, मधुरता, अनिश्चितता, शिष्टाचार। भोला, आत्मसंतुष्ट. खाली गहनता. चरित्र की अनिश्चितता. काल्पनिक महत्व और वास्तविक महत्वहीनता के बीच विरोधाभास. “यहाँ मनिलोव ने, अपने सिर से कुछ हरकत करते हुए, चिचिकोव के चेहरे पर बहुत ध्यान से देखा, उसके चेहरे की सभी विशेषताओं और उसके संकुचित होंठों में इतनी गहरी अभिव्यक्ति दिखाई दे रही थी, जो, शायद, किसी मानव चेहरे पर कभी नहीं देखी गई थी, जब तक कि किसी पर भी एक चतुर मंत्री, और तब भी सबसे पेचीदा मामले के क्षण में" ("मृत आत्माओं को बेचना") पहाड़ पर महल की तरह बना एक घर, सभी हवाओं के लिए खुला, एक कमजोर अंग्रेजी उद्यान, एक गन्दा घर, पृष्ठ 14 पर खुली किताब, स्मोक्ड तंबाकू के साफ-सुथरे ढेर, रसोई और घर में अव्यवस्था पूरी तरह से अव्यवहारिकता और कुप्रबंधन का परिणाम है। हास्यास्पद सपने. "मैनिलोविज़्म" शब्द एक घरेलू शब्द बन गया है। "दिल का नाम दिवस।"	एक नेक इरादे वाला व्यक्ति (गवर्नर), एक व्यावहारिक व्यक्ति (अभियोजक) एक सम्मानित और मिलनसार व्यक्ति (पुलिस प्रमुख) एक मिलनसार और विनम्र व्यक्ति (पुलिस प्रमुख की पत्नी) एक सुखद व्यक्ति (सोबकेविच)
डिब्बा	चिचिकोव
कृपणता, क्षुद्रता। मनिलोव से तुलना करें। मानसिक विकास की दृष्टि से वह अन्य सभी जमींदारों से नीचे है। "क्लबहेड।" वह मूर्खतापूर्वक और लालच से खेत चलाता है। कट्टर रूप से संदिग्ध. उद्देश्य का पूर्ण अभाव: वह बचत क्यों कर रहा है? "मृत आत्माएं" बेचते समय: "अचानक किसी तरह खेत में उनकी आवश्यकता होगी।" उसे केवल एक ही चीज़ की चिंता है - एक पैसे के मुनाफ़े की। थैलों में इकट्ठा किया गया धन बोझ की तरह पड़ा रहता है। उसकी दुनिया संकीर्ण और दयनीय है. कोई भी असामान्य बात उसमें भय और अविश्वास पैदा करती है। यह वह है जो चिचिकोव की मृत्यु का कारण बनेगी जब वह यह पता लगाने के लिए शहर में आएगी कि कितनी मृत आत्माएं बेची जाती हैं। लेखक की आवाज़: "हालाँकि, चिचिकोव व्यर्थ में क्रोधित था: वह एक सम्मानित और यहाँ तक कि एक राजनेता का आदमी है, लेकिन वास्तव में वह एक आदर्श कोरोबोचका निकला।"	चिचिकोव के बक्से और बैग, उनमें सब कुछ उसी पांडित्य के साथ रखा गया है
Nozdryov	चिचिकोव
हमेशा प्रसन्नचित्त, ताज़ा, भरा हुआ, जेट-काली साइडबर्न के साथ। आत्ममुग्धता. कोरोबोचका की जमाखोरी का कोई संकेत नहीं है। एक प्रकार की "प्रकृति की चौड़ाई"। मौज-मस्ती करने वाला, झूठा, हमेशा कहानियों में समाप्त होता है; गंदे तरीके से ताश खेलने के लिए उसे एक से अधिक बार पीटा गया था। विश्वासघात के लिए तत्परता. हल्के दिल से वह कार्डों पर पैसे खो देता है और बहुत सी अनावश्यक चीजें खरीद लेता है। एक लापरवाह डींगें हांकने वाला और बिल्कुल झूठा। कुछ मायनों में यह मुझे खलेत्सकोव की याद दिलाता है। पेशे और दृढ़ विश्वास से झूठा। एक दुष्ट और झगड़ालू, वह सदैव अहंकारपूर्ण और उद्दंड व्यवहार करता है। उसने अपनी गपशप से चिचिकोव को बर्बाद कर दिया।	हर किसी को खुश करने की इच्छा एक आवश्यकता और अनिवार्यता है
सोबकेविच	चिचिकोव
निंदकवाद. अशिष्टता, तंगदिली। एक समझदार मालिक, एक चालाक व्यापारी। वह संक्षिप्त है, उसके पास लोहे की पकड़ है, उसका अपना दिमाग है, ऐसे बहुत कम लोग हैं जो सोबकेविच को धोखा देने में कामयाब रहे। सब कुछ ठोस और मजबूत है. चरित्र-चित्रण का साधन वस्तुएँ हैं। आध्यात्मिक संसारइतना मनहूस कि वह चीज़ अपना आंतरिक सार अच्छी तरह दिखा सकती है। सभी चीजें मालिक को याद दिलाती हैं: "और मैं भी, सोबकेविच।" याद दिलाता है " सामान्य आकारभालू।" असभ्य, पशु शक्ति, एक भी मानवीय विचार मेरे दिमाग में नहीं चलता। पाशविक क्रूरता और धूर्तता. अनुभवी अभ्यासी. "आदमी-मुट्ठी"। “ऐसा लग रहा था जैसे इस शरीर में कोई आत्मा ही नहीं है।” लेकिन यह अनाड़ी भालू और असभ्य डांटने वाला तब बदल जाता है जब वह अपने किसानों के बारे में बात करना शुरू करता है। बेशक, वह मृतकों को अधिक कीमत पर बेचना चाहता है, लेकिन एक मजबूत मालिक अपने किसान श्रमिकों को जानता है और उन्हें महत्व देता है। वह अपनी पत्नी को "प्रिय" कहता है। दो घोटालेबाजों के बीच सीधी बातचीत. दो शिकारी चूकने और धोखा खाने से डरते हैं।	नोज़द्रेव की राय: "कोई सीधापन नहीं है, कोई ईमानदारी नहीं है!" बिल्कुल सही सोबकेविच।
प्लायस्किन	चिचिकोव
अनावश्यक वस्तुओं का व्यर्थ संग्रह करना, भंडारण करना। वह अनुभवी, उद्यमशील, मेहनती था। अकेलेपन ने उसके संदेह और कंजूसी को बढ़ा दिया। "मानवता में छेद।" डरावना और दुखद. कृपण की नष्ट हुई आत्मा, मनुष्य की हर चीज़ दबा दी जाती है। सभी स्टॉक अनुपयोगी हो जाते हैं। बच्चों को श्राप दिया. कोई रिश्तेदार नहीं, कोई दोस्त नहीं. लोगों से सारे रिश्ते टूट गए हैं. वह हर किसी में अपना ही विध्वंसक देखता है। अपनी भलाई का गुलाम। किसी की संपत्ति के लिए लगातार डर व्यक्ति को मानसिक पतन के कगार पर ले आता है। लेकिन एक सुरम्य उद्यान विकसित होता है, जहां सर्वशक्तिमान प्रकृति अपने विचारहीन मालिक का विरोध करती है।	चिचिकोव ने शहर का निरीक्षण करते समय, "खम्भे पर लगे एक पोस्टर को फाड़ दिया... उसे बड़े करीने से मोड़ा और अपनी छोटी-सी संदूक में रख दिया, जहाँ वह जो कुछ भी मिलता था उसे रख देता था..."
भूस्वामियों को चित्रित करने की तकनीक: प्रत्यक्ष लक्षण वर्णन (चिचिकोव)। चित्र की अभिव्यंजना, परिवेश, "मृत आत्माओं" की बिक्री के प्रति दृष्टिकोण, भाषण।

किसानों की छवियाँ

· "मृत आत्माओं" की दुनिया का विरोध छवि द्वारा किया जाता है लोगों का रूस. गोगोल लोक कौशल, साहस और स्वतंत्र जीवन के प्रेम के बारे में लिखते हैं। साथ ही लेखक के कथन का लहजा भी बदल जाता है। इसमें दुखद विचार और सौम्य मजाक दोनों शामिल हैं। लोगों का विषय कविता में प्रमुख विषयों में से एक बन जाता है। दुखद भाग्यवंचित लोगों को सर्फ़ों की छवियों में देखा जा सकता है। दासत्वपूर्णतः नीरसता और बर्बरता की ओर ले जाता है। इसका ज्वलंत उदाहरण सर्फ़ लड़की पेलेग्या है, जो दाएं और बाएं के बीच अंतर नहीं कर सकती, दलित प्रोशका और मावरा, फुटमैन पेत्रुस्का, जो बिना कपड़े पहने सोती है और "हमेशा अपने साथ कुछ विशेष गंध रखती है।"

· किसानों की सबसे अच्छी विशेषताएं, कल्पना करने में मदद सामूहिक छविलोग, उनके राष्ट्रीय चरित्र: लोगों की प्रतिभा (गाड़ी बनाने वाला मिखेव। मोची तेल्यात्निकोव, ईंट बनाने वाला मिलुस्किन, बढ़ई स्टीफन प्रोबका; रूसी शब्द की तीक्ष्णता और सटीकता, भावनाओं की गहराई, ईमानदार रूसी गीतों में परिलक्षित, आत्मा की चौड़ाई और उदारता, उज्ज्वल और हर्षित में प्रकट लोक छुट्टियाँउत्सव.

· चित्र-प्रतीक हैं. भगोड़ा किसान अबाकुम फ़िरोव। एक व्यक्ति व्यापक आत्मा से संपन्न, स्वतंत्रता-प्रेमी और गौरवान्वित, उत्पीड़न और अपमान सहने को तैयार नहीं था। उन्होंने भारी वाले को प्राथमिकता दी, लेकिन मुक्त जीवनबजरा ढोने वाला. यह एक असली रूसी नायक है

सड़क विषय

· मानव जीवन का प्रतीक. मानव जीवनलेखक की धारणा में, यह एक कठिन रास्ता है, कठिनाइयों और परीक्षणों से भरा हुआ। लेकिन जीवन लक्ष्यहीन नहीं है अगर वह पितृभूमि के प्रति अपने कर्तव्य के प्रति जागरूकता से भरा हो। कविता में सड़क की छवि एक क्रॉस-कटिंग छवि बन जाती है (कविता उसी से शुरू होती है और उसी पर समाप्त होती है)।

"इसे अपने साथ यात्रा पर ले जाओ, नरम युवा वर्षों से कठोर, कड़वे साहस में उभरते हुए, सभी मानवीय गतिविधियों को अपने साथ ले जाओ, उन्हें सड़क पर मत छोड़ो, तुम उन्हें बाद में नहीं उठाओगे!"

· समग्र छड़.गोगोल का विचार था "नायक के साथ पूरे रूस की यात्रा करना और कई अलग-अलग पात्रों को सामने लाना।" चिचिकोव की गाड़ी रूसी आत्मा के नीरस चक्कर का प्रतीक है जो अपना रास्ता खो चुकी है। और जिन देश की सड़कों पर यह गाड़ी चलती है, वे न केवल रूसी ऑफ-रोड स्थितियों की एक यथार्थवादी तस्वीर हैं, बल्कि राष्ट्रीय विकास के टेढ़े रास्ते का प्रतीक भी हैं।

· रूस का भाग्य "पक्षी-तीन" है।वैश्विक स्तर पर रूस के महान पथ का प्रतीक, रूसी जीवन के राष्ट्रीय तत्व का प्रतीक। उसकी तेज़ उड़ान चिचिकोव की गाड़ी के घूमने का विरोध करती है।

· गीतात्मक विषयांतर:"मोटी" और "पतली" के बारे में, "सफेद चमकदार परिष्कृत चीनी पर मक्खियों" की याद दिलाती है », रूस में बोलने की क्षमता के बारे में' , ज़मींदारों के बारे में , सच्ची और झूठी देशभक्ति के बारे में , हे आध्यात्मिक गिरावटएक व्यक्ति (अध्याय 6. "और एक व्यक्ति इतनी तुच्छता, क्षुद्रता, घृणितता के प्रति संवेदना व्यक्त कर सकता है! वह बहुत कुछ बदल सकता है! और क्या यह सच जैसा दिखता है? सब कुछ सच जैसा दिखता है, किसी व्यक्ति के साथ कुछ भी हो सकता है") . गीतात्मक नायक.जो कुछ भी होता है उसकी कॉमेडी पर हंसना, अपने नायकों पर हंसना, दुखी होना क्योंकि दुनिया अपूर्ण है, मनुष्य अपूर्ण है, एक लेखक के उद्देश्य पर विचार करना, सपने देखना, विश्वास करना, सभी बाधाओं के माध्यम से उड़ते हुए पक्षी-तीन को आशा के साथ देखना - रूस.

निबंध

कविता "डेड सोल्स" की कल्पना गोगोल ने एक व्यापक महाकाव्य कैनवास के रूप में की थी, जिसमें लेखक ने एक स्पष्ट दर्पण की तरह, रूस के जीवन को प्रतिबिंबित करने की कोशिश की थी। कविता में 19वीं सदी के पहले तीसरे भाग में रूस को दर्शाया गया है। काम के मुख्य पात्र के साथ, पाठक रूस भर में यात्रा करता है, इसके सबसे दूरस्थ कोनों को देखता है।

कविता में सबसे पहले अधिकारियों को चित्रित किया गया है। इस वर्ग का प्रत्येक प्रतिनिधि भद्दा, अज्ञानी, क्षुद्र, कायर और मनहूस प्राणी है। अधिकांश भाग के लिए, यह एक बड़ी ताकत है: आपसी जिम्मेदारी से बंधे हुए, अधिकारियों ने नैतिकता और कानून को अपने अनुकूल बना लिया है। नौकरशाही की उर्वर भूमि में रिश्वतखोरी, चाटुकारिता, गंदी चालें, स्वार्थों की क्षुद्रता और मनोरंजन की खोज पनपती है।

प्रत्येक ज़मींदार जीवित नहीं है, लेकिन अस्तित्व में है। ज़मींदार कोई मूल्य नहीं बनाते, उनमें मानव स्वभाव पूरी तरह से विकृत होता है। गोगोल द्वारा चित्रित प्रत्येक जमींदार का स्पष्ट रूप से परिभाषित व्यक्तित्व है। दूसरों की तुलना में प्रत्येक के अपने "फायदे" हैं। लेकिन एक संकेत है जिससे उनमें एक गैर-मानवीय सार अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से उभर कर सामने आता है। गोगोल ने लिखा: "मेरे नायक एक के बाद एक का अनुसरण करते हैं, एक दूसरे से भी अधिक अश्लील।" यहां निष्क्रिय स्वप्नद्रष्टा मनिलोव है, जिसे "उसके दिमाग में क्या चल रहा था" को व्यक्त करने के लिए शब्द ढूंढना मुश्किल हो रहा है। मितव्ययी "क्लब-प्रधान" जमींदार कोरोबोचका अपने खेत के खोल में रहती है। यहाँ नोज़ड्रेव है - एक बेकाबू झूठा, एक घमंडी, एक विवाद करने वाला, मेले के मैदान का नायक। यहाँ सोबकेविच है, जो एक मध्यम आकार के भालू जैसा दिखता है। जमींदारों की गैलरी प्लायस्किन के साथ समाप्त होती है। उनका चरित्र विकास में लेखक द्वारा दिया गया है। “लेकिन एक समय था जब वह सिर्फ एक मितव्ययी मालिक था! वह शादीशुदा था और एक पारिवारिक व्यक्ति था, और बुद्धिमान कंजूसी को सुनने और सीखने के लिए एक पड़ोसी उसके पास दोपहर के भोजन के लिए आया था। सब कुछ जीवंत रूप से बह रहा था और एक मापी गई गति से घटित हो रहा था... हर जगह मालिक की गहरी नजर हर चीज में प्रवेश कर गई...'' लेकिन अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, प्लायस्किन "मानवता में छेद" में बदल गया, उसने अपने सभी मानवीय गुण खो दिए।

ये वे नायक हैं जिनके बारे में एन.वी. ने बात की। गोगोल. उनकी कविता का मूल्यांकन आधुनिक रूसी लेखकों के लिए "कड़वी भर्त्सना" के रूप में किया जा सकता है। लेकिन जब गोगोल पितृभूमि के प्रति अपने प्रेम, उसके विशाल विस्तार के बारे में बात करते हैं तो कविता निराशावादी मनोदशा पैदा नहीं करती है। शायद यही कारण है कि गोगोल के पाठक देश की उज्ज्वल नियति में लेखक की चिंता, दर्द और विश्वास के करीब और समझने योग्य हैं।

वास्तव में कहानी "फ़ैटलिस्ट" एम.यू. लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ़ आवर टाइम" को क्यों पूरा करती है?

एम.यू. का उपन्यास "हीरो ऑफ आवर टाइम"। लेर्मोंटोव सामाजिक और मनोवैज्ञानिक अभिविन्यास का एक काम है, जिसमें पांच अध्याय शामिल हैं। वे अलग-अलग कहानियाँ हैं और कथानक के अनुसार नहीं, बल्कि कथानक के अनुसार व्यवस्थित हैं। यह तकनीक लेखक को मुख्य पात्र, ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन के मनोवैज्ञानिक चित्र को पूरी तरह से चित्रित करने की अनुमति देती है, और पाठक को उसके चरित्र की यथासंभव निष्पक्ष कल्पना करने की अनुमति देती है।

पाठकों को विभिन्न स्रोतों से पेचोरिन के बारे में जानकारी मिलती है। "बेला" के पहले अध्याय में पेचोरिन को उनके सहयोगी सेवानिवृत्त कप्तान मैक्सिम मक्सिमोविच की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है। इसके बाद, लेखक-कथाकार पेचोरिन की उपस्थिति का वर्णन करता है और "मैक्सिम मैक्सिमिच" कहानी में इसकी सामाजिक और मनोवैज्ञानिक व्याख्या देता है। पेचोरिन की डायरी में, जिसमें "तमन", "प्रिंसेस मैरी" और "फ़ैटलिस्ट" शामिल हैं, नायक आंतरिक आत्मनिरीक्षण करता है। लेकिन उनके असाधारण व्यक्तित्व की कुछ विशेषताएं अन्य पात्रों से ही सीखी जा सकती हैं। लैंडस्केप छवियां भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं।

मेरी राय में, कई कारण हैं कि क्यों "भाग्यवादी" अध्याय कार्य में अंतिम है।

सबसे पहले, यह एक प्रकार की "रचना रिंग" के कारण है। उपन्यास की कार्रवाई काकेशस के उसी किले में समाप्त होती है जहां कहानी "बेला" की कार्रवाई होती है।

दूसरे, पूरे उपन्यास में पेचोरिन अस्तित्व के सार की खोज करता है और उस उद्देश्य पर विचार करता है जिसके लिए वह इस दुनिया में मौजूद है। "फ़ैटलिस्ट" में, अधिकारी वुलिच का दावा है कि जीवन में सब कुछ पूर्वनियति के कानून के अधीन है, और उसी दिन उनकी मृत्यु से इसकी पुष्टि होती है। यह खुद को गोली मारने के जानबूझकर किए गए प्रयास से नहीं आया है, बल्कि एक शराबी कोसैक के हाथ से आया है जो गलती से घर जाते समय उससे मिल गया था। इस घटना के प्रभाव में, पेचोरिन इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि शायद एक पूर्वनियति है, लेकिन दैवीय इच्छा के विपरीत, मनुष्य स्वयं यह निर्धारित करता है कि इस कानून का पालन करना है या नहीं। पेचोरिन के अनुसार, "उनका पूरा जीवन मन और हृदय के लिए निरंतर विरोधाभासों की एक श्रृंखला थी," इसलिए, इस स्थिति में, वह स्वतंत्र रूप से खुद को एक दुखद भाग्य सौंपता है - अन्य लोगों की नियति और खुशी को नष्ट करने के लिए।

इस प्रकार, लेर्मोंटोव "एक डॉक्टर की तरह एक रोगग्रस्त पलक का निदान करता है," लेकिन "इस बीमारी को ठीक करने का कोई तरीका नहीं बताता है।" वह पाठकों को अध्याय के गहरे दार्शनिक अर्थ के बारे में सोचने पर मजबूर करता है और उन्हें उसी स्थिति में छोड़ देता है...

विषय पर अन्य कार्य:

इच्छाएँ क्या अच्छा है व्यर्थ है और इच्छा शाश्वत है। और साल बीत जाते हैं सर्वोत्तम वर्ष. एम. यू लेर्मोंटोव का उपन्यास का विचार महत्वपूर्ण है आधुनिक प्रश्नहे भीतर का आदमीएक गैर-मानक कथा संरचना में लिखता है, लेखक, जैसे वह था, अपने बारे में कहानी सौंपता है।

मैं उसे जीवित ले जाऊंगा. मैं हमारी पीढ़ी को दुखी होकर देखता हूं। लेर्मोंटोव एम. यू. ड्यूमा। फेटलिस्ट कहानी हमारे समय के नायक एम. यू. लेर्मोंटोव के उपन्यास का अंतिम अध्याय है। यदि आप जीवन के बारे में एक कालानुक्रमिक कहानी बनाते हैं।

एम. लेर्मोंटोव का उपन्यास ए हीरो ऑफ आवर टाइम मानव आत्मा की कहानी है क्योंकि लेखक ने स्वयं अपने काम की प्रकृति निर्धारित की थी। उपन्यास में पाँच कहानियाँ हैं। बेला मैक्सिम मैक्सिमिच तमन राजकुमारी मैरी और भाग्यवादी।

उपन्यास में. हमारे समय का हीरो। मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव उन्हीं समस्याओं को छूते हैं जो अक्सर उनके गीतों में सुनाई देती हैं: क्यों स्मार्ट और ऊर्जावान लोग जीवन में अपने लिए जगह नहीं ढूंढ पाते, क्यों वे निष्क्रियता में बूढ़े हो जाते हैं।

लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" को न केवल एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, बल्कि एक नैतिक और दार्शनिक उपन्यास भी कहा जाता है, और इसलिए दार्शनिक प्रश्न इसमें व्यवस्थित रूप से शामिल हैं। उपन्यास का मुख्य विचार जीवन में एक मजबूत व्यक्तित्व के स्थान की खोज, मानव कार्य की स्वतंत्रता की समस्या और इसे सीमित करने वाली भाग्य की भूमिका है।

मुझे लगता है कि मुख्य विषयलेर्मोंटोव के काम में अकेलेपन का विषय था। यह उनके सभी कार्यों और लगभग सभी कार्यों में ध्वनि के माध्यम से चला गया।

महान रूसी कवि एम. यू. लेर्मोंटोव को पूर्वज मानने का हर कारण है रूसी गद्य. यदि ए.एस. पुश्किन को आमतौर पर आधुनिकता के बारे में पहले यथार्थवादी काव्य उपन्यास का निर्माता माना जाता है, तो, मेरी राय में, लेर्मोंटोव गद्य में पहले सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास के लेखक हैं; लेर्मोंटोव की मृत्यु ने उन्हें इस प्रवृत्ति को विकसित करने से रोक दिया।

एम. यू. लेर्मोंटोव का उपन्यास सरकारी प्रतिक्रिया के युग में बनाया गया था, जिसने एक पूरी गैलरी को जीवंत कर दिया। अतिरिक्त लोग" ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन, किसके साथ रूसी समाज 1839-1840 में मिले, ठीक इसी प्रकार के थे। यह एक ऐसा आदमी है जिसे यह भी नहीं पता कि वह क्यों रहता है और किस उद्देश्य से पैदा हुआ है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में लेर्मोंटोव ने अपने समकालीन के व्यक्तित्व को व्यापक और बहुमुखी रूप से प्रकट करने का कार्य स्वयं निर्धारित किया। उसी समय, लेर्मोंटोव ने नोट किया कि वह नायक की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने, "मानव आत्मा का इतिहास" लिखने का प्रयास करता है। हर किसी का लक्ष्य यही है। कलात्मक मीडिया, लेखक द्वारा उपयोग किया गया, और सबसे बढ़कर उपन्यास की असामान्य रचना।

"हमारे समय का हीरो" - पहला रूसी मनोवैज्ञानिक उपन्यास. कई अलग-अलग प्रकार की कहानियों से युक्त, यह नायक के चरित्र के विकास के तर्क को स्पष्ट रूप से दर्शाता है। उपन्यास लेर्मोंटोव के समकालीनों की पीढ़ी में निहित महत्वपूर्ण सामाजिक और दार्शनिक समस्याओं को प्रस्तुत करता है। लेखक मुख्य पात्र पेचोरिन की आंतरिक दुनिया पर मुख्य ध्यान देता है, जिसके पास व्यक्तित्व की अत्यधिक विकसित भावना है।

पेचोरिन के वाक्यांश का विश्लेषण "दो दोस्तों में से एक हमेशा दूसरे का गुलाम होता है" लेखक: लेर्मोंटोव एम.यू. यह वाक्यांश कहा मुख्य चरित्रएम.यू द्वारा काम करता है लेर्मोंटोव "हमारे समय के नायक" पेचोरिन। मेरा मानना ​​है कि उनका बयान गलत है.

लेखक: लेर्मोंटोव एम.यू. रूसी साहित्य के इतिहास में लेर्मोंटोव का महत्व मुख्य रूप से इस तथ्य से निर्धारित होता है कि उनकी कविता, बेलिंस्की के शब्दों में, "हमारे समाज के ऐतिहासिक विकास की श्रृंखला में एक पूरी तरह से नई कड़ी है।" लेर्मोंटोव की रचनात्मकता ने पूरी तरह से और अत्यंत कलात्मक शक्ति के साथ 19वीं सदी के 30 के दशक की वैचारिक प्रवृत्तियों और मनोदशाओं को व्यक्त किया।

पेचोरिन का दुनिया के प्रति दृष्टिकोण और उनका अपना व्यक्तित्व (एम.यू. लेर्मोंटोव के उपन्यास "हीरो ऑफ अवर टाइम" पर आधारित) लेखक: लेर्मोंटोव एम.यू. उपन्यास की प्रस्तावना में, लेर्मोंटोव ने मुख्य पात्र का वर्णन इस प्रकार किया है: "यह हमारी पूरी पीढ़ी की बुराइयों से बना एक चित्र है, उनके पूर्ण विकास में।" लेखक दिखाना चाहता था " आधुनिक आदमी, जैसा कि वह उसे समझता है, और उसके और आपके दुर्भाग्य के लिए, वह उससे बहुत बार मिला।

लेखक: लेर्मोंटोव एम.यू. उपन्यास के कथानक स्रोत के संबंध में कोई सहमति नहीं है। लेर्मोंटोव के जीवनी लेखक, पी.ए. विस्कोवाटोव (1842-1905) के अनुसार, "फैटलिस्ट" को लेर्मोंटोव के चाचा अकीम अकीमोविच खस्तातोव के साथ चेर्नेनाया गांव में हुई एक घटना से कॉपी किया गया था: "कम से कम वह एपिसोड जहां पेचोरिन एक की झोपड़ी में भाग जाता है शराबी, क्रोधित कोसैक, खस्तातोव के साथ हुआ।

एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास के रूप में एम.यू. लेर्मोंटोव द्वारा "हमारे समय का हीरो" लेखक: लेर्मोंटोव एम.यू. एम.यू. लेर्मोंटोव का उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" पहला रूसी सामाजिक-मनोवैज्ञानिक और दार्शनिक उपन्यास माना जाता है। लेखक की "मानव आत्मा के इतिहास" को प्रकट करने की इच्छा के कारण, लेर्मोंटोव का उपन्यास गहन मनोवैज्ञानिक विश्लेषण से समृद्ध निकला।

एम. यू. लेर्मोंटोव के उपन्यास "हीरो ऑफ अवर टाइम" में पेचोरिन की छवि लेखक: लेर्मोंटोव एम. यू. एम. यू. लेर्मोंटोव दिसंबर विद्रोह की हार के बाद रूस में शुरू हुई सबसे गंभीर प्रतिक्रिया की अवधि के दौरान रहते थे और काम करते थे।

एम. यू. लेर्मोंटोव के उपन्यास "हीरो ऑफ अवर टाइम" में महिला चित्र लेखक: लेर्मोंटोव एम. यू. एम. यू. लेर्मोंटोव का उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" पांच लघु कथाओं की एक जटिल रचनात्मक एकता है, जो मुख्य पात्र - पेचोरिन की छवि से एकजुट है। प्रत्येक कहानी में, पेचोरिन नए पात्रों के साथ संबंधों में प्रवेश करता है, साथ ही खुद को एक नए तरीके से प्रकट करता है।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की रचना को उजागर करने में एक महत्वपूर्ण बिंदु यह है कि जो हो रहा है उसके बारे में कौन बात कर रहा है।

लेर्मोंटोव ने लिखा है कि किसी व्यक्ति के जीवन का इतिहास कभी-कभी घटित होता है इतिहास से भी ज्यादा दिलचस्पएक संपूर्ण लोग. उपन्यास "हीरो ऑफ आवर टाइम" में उन्होंने एक ऐसे व्यक्ति के जीवन के क्षणों को दिखाया जो अपने युग के लिए अतिश्योक्तिपूर्ण था।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की रचना से परिचित होने के बाद, जो असामान्य और जटिल है, मैं उपन्यास की कलात्मक खूबियों पर ध्यान देना चाहूंगा। लेर्मोंटोव के परिदृश्य में एक बहुत ही महत्वपूर्ण विशेषता है: यह नायकों के अनुभवों से निकटता से जुड़ा हुआ है।

"हम दोस्त बन गए..." (एम.यू. लेर्मोंटोव के उपन्यास "हीरो ऑफ अवर टाइम" में पेचोरिन और वर्नर), लेखक: लेर्मोंटोव एम.यू. 1839 में, मिखाइल लेर्मोंटोव की कहानी "बेला" ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की पत्रिका के तीसरे अंक में प्रकाशित हुई थी। फिर कहानी "फ़ैटलिस्ट" ग्यारहवें अंक में छपी और "तमन" 1840 की पत्रिका की दूसरी पुस्तक में छपी।

लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में अन्य पात्रों के साथ पेचोरिन का संबंध। लेखक: लेर्मोंटोव एम.यू. लेर्मोंटोव के उपन्यास ए हीरो ऑफ आवर टाइम में पेचोरिन का अन्य पात्रों के साथ संबंध।

उपन्यास में कथानक और रचना एम.यू. द्वारा। लेर्मोंटोव "हमारे समय के नायक" लेखक: लेर्मोंटोव एम.यू. "हमारे समय के नायक" एम.यू. लेर्मोंटोव पहला रूसी मनोवैज्ञानिक उपन्यास है। जैसा कि लेखक स्वयं पेचोरिन जर्नल की प्रस्तावना में बताते हैं, इस कार्य का उद्देश्य "मानव आत्मा के इतिहास" को चित्रित करना है।

एम.यू. लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में एक कोसैक हत्यारे को पकड़ने का दृश्य। (अध्याय "भाग्यवादी" से एक प्रकरण का विश्लेषण।)

पेचोरिन का भाग्यवाद (एम. यू. लेर्मोंटोव के उपन्यास "हीरो ऑफ अवर टाइम" पर आधारित) लेखक: लेर्मोंटोव एम. यू. उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव चर्चा करते हैं कि क्यों स्मार्ट और ऊर्जावान लोग अपनी उल्लेखनीय क्षमताओं का उपयोग नहीं कर पाते हैं और अपने जीवन की यात्रा की शुरुआत में ही "बिना लड़ाई के मुरझा जाते हैं"।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" रूसी गद्य में पहला गीतात्मक और मनोवैज्ञानिक उपन्यास है। व्यक्तिगत स्वतंत्रता के लिए लड़ने की जरूरत.

लेखक: लेर्मोंटोव एम.यू. रोमांटिक मानसिकता और चरित्र वाले पेचोरिन की आध्यात्मिक यात्रा रूसी जीवन की उन दुनियाओं में होती है जो बहुत पहले रोमांटिक कहानियों और लेखकों की कहानियों में महारत हासिल कर चुकी थीं जो लेर्मोंटोव के पूर्ववर्ती थे। उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के अध्याय मुख्य प्रकार की रोमांटिक कहानियों के साथ स्पष्ट संबंध बनाए रखते हैं: "बेला" एक पूर्वी या कोकेशियान कहानी है, "मैक्सिम मैक्सिमिच" एक यात्रा कहानी है, "तमन" एक डाकू कहानी है , "प्रिंसेस मैरी" एक "धर्मनिरपेक्ष" कहानी है, "फ़ैटलिस्ट" एक दार्शनिक कहानी है।

लेखक: लेर्मोंटोव एम.यू. पेचोरिन को हर चीज़ पर संदेह करना पसंद है, इसलिए वह सीधे निर्णय लेने से बचते हैं। नायक इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि किसी भी परिस्थिति में, चाहे कुछ भी हो, उसे कार्य करना चाहिए, अपनी इच्छाशक्ति और दृढ़ संकल्प दिखाना चाहिए। साहस, अज्ञात की प्यास, इच्छाशक्ति और निर्विवाद संदेह पेचोरिन को उसकी पीढ़ी के लोगों से अलग करता है और लेखक को उसे उस समय का नायक कहने की अनुमति देता है।

19वीं सदी के रूसी क्लासिक्स के केंद्रीय कार्यों में से एक। अपने समय के महान रचनाकार - एम.यू. लेर्मोंटोव। परस्पर जुड़ी कहानियाँ, जिनमें से प्रत्येक का एक विशिष्ट नाम है। पेचोरिन की जीवन कहानी।

एम. यू. लेर्मोंटोव का "हीरो ऑफ आवर टाइम" गद्य में पहला रूसी यथार्थवादी मनोवैज्ञानिक उपन्यास है। इसमें पाँच भाग हैं, जो एक पूरी कहानी का प्रतिनिधित्व करते हैं और कालानुक्रमिक क्रम में नहीं, बल्कि लेखक की मंशा के अनुसार व्यवस्थित हैं। उपन्यास की कल्पना एक निश्चित प्रकार के मानव चरित्र के मनोवैज्ञानिक अध्ययन के रूप में की गई है, इसलिए इसका प्रत्येक भाग मुख्य चरित्र - ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने में अपने तरीके से मदद करता है।

कार्य के अंतिम तीन अध्याय, "तमन", "प्रिंसेस मैरी" और "फ़ैटलिस्ट", पेचोरिन की डायरी का प्रतिनिधित्व करते हैं। यहां नायक, बाकी उपन्यास के विपरीत, एक कथावाचक है; वह अपने बारे में बात करता है, अपने बुरे कार्यों के कारणों का खुलासा करता है। पिछले भागों में पेचोरिन के चरित्र को जानने के बाद, हम आखिरी में उसके विश्वदृष्टि से परिचित होते हैं, जो चरित्र के मनोवैज्ञानिक चित्र को पूरी तरह से बनाने में मदद करता है।

उपन्यास की अंतिम कहानी "भाग्यवादी" कहानी है।

यह संपूर्ण कार्य का सबसे दार्शनिक अध्याय है। कार्रवाई एक कोसैक गांव में होती है। नायक भाग्य और पूर्वनियति के विषय पर रुचि के साथ बहस करते हैं। अधिकारियों में से एक, लेफ्टिनेंट वुलिच ने अपनी किस्मत आजमाने और यह पता लगाने का फैसला किया कि क्या कोई व्यक्ति अपने जीवन को नियंत्रित कर सकता है। वह खुद को कनपटी में गोली मारने की कोशिश करता है, लेकिन बंदूक असफल हो जाती है। इसके बाद वुलिच खिड़की के ऊपर लटकी टोपी पर गोली चलाता है और गोली सफल हो जाती है. पेचोरिन भ्रमित है, क्योंकि वह पूर्वनियति में विश्वास नहीं करता है, लेकिन वुलिच के चेहरे पर "अपरिहार्य भाग्य की एक अजीब छाप" देखता है। परिणामस्वरूप, उसी दिन एक शराबी कोसैक द्वारा लेफ्टिनेंट की हत्या कर दी जाती है।

अध्याय "भाग्यवादी" में लेखक पूर्वनियति के अस्तित्व पर चर्चा करता है। वह भाग्य के अस्तित्व के प्रश्न को खुला छोड़ देता है और इसका सटीक उत्तर नहीं देता है। इस कहानी में, पेचोरिन इस निष्कर्ष पर पहुँचते हैं कि शायद पूर्वनियति है, लेकिन एक व्यक्ति स्वयं चुन सकता है कि इस कानून का पालन करना है या नहीं। लेखक पाठक को विचार के लिए भोजन देने के लिए, उसे इस कहानी के दार्शनिक अर्थ के बारे में लंबे समय तक सोचने पर मजबूर करने के लिए "भाग्यवादी" अध्याय को अंतिम बनाता है।

उपन्यास के अंतिम भाग में, पेचोरिन पहली बार किसी और के भाग्य के साथ नहीं, बल्कि अपने भाग्य के साथ खेलता है। नायक दूसरों की मदद करने का फैसला करता है, इसलिए वह अकेले उस कोसैक को पकड़ने के लिए दौड़ता है जिसने वुलिच को मार डाला और खुद को गांव के बाहरी इलाके में एक खाली झोपड़ी में बंद कर लिया। जैसे-जैसे उपन्यास में घटनाओं को प्रस्तुत किया जाता है, मुख्य पात्र के बुरे कर्म बढ़ते जाते हैं, लेकिन प्रत्येक अध्याय के साथ उसका अपराध कम और कम महसूस होता है और उसके गुण अधिक से अधिक स्पष्ट होते जाते हैं। "बेला" में न केवल बेला, बल्कि उसका पूरा परिवार पेचोरिन की सनक से मर जाता है, और "फेटलिस्ट" में नायक एक कोसैक हत्यारे को पकड़कर एक उपलब्धि हासिल करता है। लेखक चाहता है कि पेचोरिन को पाठक उसके वीरतापूर्ण कार्य के लिए याद रखें, जो उसे हमारी नज़र में ऊपर उठाता है।

लेखक धीरे-धीरे एक चित्र बनाता है विशिष्ट व्यक्ति, "उस समय का नायक", अपने सभी फायदे और नुकसान का खुलासा करता है। समय में पुनर्व्यवस्थित घटनाएँ धीरे-धीरे नायक को पाठक के करीब लाती हैं, उसके रहस्य को उजागर करती हैं, और अंत में पेचोरिन स्वयं अपनी डायरी में खुलता है। अध्याय "भाग्यवादी" में चरित्र की छवि पूरी तरह से उभर कर सामने आती है। लेखक पाठक को पेचोरिन के चरित्र को स्वयं समझने और इस प्रकार के लोगों की उपस्थिति की अनिवार्यता को समझने का अवसर देता है।

हम देखते हैं कि यह कोई संयोग नहीं है कि अध्याय "भाग्यवादी" अंतिम है। यह कार्य के अर्थ को प्रकट करता है, यह सबसे महत्वपूर्ण प्रश्नों को चिंतन के लिए खुला छोड़ देता है, हमें अपने जीवन में कई चीजों के उद्देश्य के बारे में सोचने के लिए आमंत्रित करता है।

अद्यतन: 2018-06-09

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लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की मुख्य समस्या को लेखक ने प्रस्तावना में स्पष्ट रूप से परिभाषित किया है: वह "आधुनिक मनुष्य को वैसा ही चित्रित करता है जैसा वह उसे समझता है।" उनका नायक "हमारी पूरी पीढ़ी की बुराइयों से बना एक चित्र है।"
नायक के जीवन में होने वाली घटनाओं के पूरे क्रम में, चरित्र की आंतरिक दुनिया उसके तत्काल विकास में प्रकट होती है। "मानव आत्मा की कहानी..." नायक की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने का एक तरीका है।
रचना की दृष्टि से रचना दिलचस्प है। "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की संरचना - पतली कलात्मक उपकरण, जो, नायकों की छवियों की प्रणाली, भाषा की विशेषताओं के साथ, अपने समय के नायक - ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन की छवि के प्रकटीकरण के अधीन है। उपन्यास में पांच स्वतंत्र अध्याय हैं, जो कि आकृति से एकजुट हैं। पेचोरिन, लेखक का विचार। यह कोई संयोग नहीं है कि लेर्मोंटोव कथा के कालानुक्रमिक क्रम को तोड़ता है। कथा की "असंततता" पर जोर दिया गया और कथावाचक (लेखक - मैक्सिम मैक्सिमिच - पेचोरिन) का परिवर्तन धीरे-धीरे नायक को पाठक के सामने प्रकट करता है, धीरे-धीरे बाहरी से आंतरिक की ओर बढ़ता है।
किस कारण से लेखक लघुकथा "भाग्यवादी" के साथ कार्य का समापन करता है?
नाम परिभाषित करता है मुख्य विचारअंतिम भाग: हम भाग्य में विश्वास के बारे में बात करेंगे। भाग्यवाद (डाहल के शब्दकोष में) भाग्य है, पूर्वनियति के अर्थ में भाग्य, एक अपरिहार्य, संभावित रूप से नियत भविष्य। भाग्यवादी मनुष्य की स्वतंत्र इच्छा और उसके कार्यों के लिए उसकी जिम्मेदारी से इनकार करते हैं।
इस अध्याय में वर्णन मुख्य पात्र के दृष्टिकोण से बताया गया है। पेचोरिन, पूर्वनियति पर विचार करते हुए, युवा सपनों को याद करते हुए या खतरे के क्षण में निर्णय लेते हुए, अपनी आत्मा को पाठक के सामने प्रकट करते हैं, अपनी जटिल और विरोधाभासी आंतरिक दुनिया को प्रकट करते हैं। किसी व्यक्ति के आंतरिक विचारों का उसके अलावा कौन अधिक सटीक वर्णन कर सकता है? स्वयं के साथ अकेले रहने पर, झूठ बोलने, भावनाओं को छिपाने या कोई भूमिका निभाने की कोई आवश्यकता नहीं है।
उपन्यास को दो मुख्य भागों में विभाजित किया जा सकता है। पहला रूसी रूलेट के खेल को समर्पित है। "क्या कोई व्यक्ति मनमाने ढंग से अपने जीवन का निपटान कर सकता है, या हम में से प्रत्येक को पहले से ही एक घातक क्षण सौंपा गया है" - यहां मुख्य प्रश्नबीजाणु. यहां मुख्य फोकस लेफ्टिनेंट वुलिच पर है।
पेचोरिन के कार्यों और बयानों में, पिछले अध्यायों की तरह, कुछ ऐसा है जो क्रूर और स्वार्थी लगता है। तो, वह एक शर्त पेश करता है, जिसका दांव लेफ्टिनेंट वुलिच का जीवन है। वुलिच के चेहरे पर मौत की मुहर महसूस करते हुए, पेचोरिन ने ठंडे आत्मविश्वास के साथ अपना विचार साझा किया: "आप जल्द ही मर जाएंगे!"
दूसरे भाग में मुख्य पात्र पेचोरिन है। अपने चरित्र में निहित उसी संयम और साहस के साथ, वह भाग्य को चुनौती देने का फैसला करता है और अपनी जान जोखिम में डालकर क्रोधित कोसैक को बेअसर कर देता है। वुलिच की मृत्यु नियति है। यानी भाग्य को नकारा नहीं जा सकता। लेकिन भाग्य में विश्वास कितना भी मजबूत क्यों न हो, व्यक्ति को हमेशा कार्य करने का प्रयास करना चाहिए। एक व्यक्ति ऊपर से जो योजना बनाई गई थी उसमें हस्तक्षेप करने में सक्षम है। अन्यथा विकास नहीं होगा. यही बात पूरे समाज पर लागू होती है.
यह इस अध्याय में है कि हम नायक के विचारों में प्रतिबिंबित लेखक की आवाज़ को स्पष्ट रूप से सुनते हैं। पेचोरिन, अपने जीवन पर विचार करते हुए, इसमें पूरी पीढ़ी के भाग्य के साथ बहुत कुछ समानता पाते हैं: "हम अब मानवता की भलाई के लिए, या यहां तक ​​कि अपनी खुशी के लिए, महान बलिदान करने में सक्षम नहीं हैं, क्योंकि हम इसकी असंभवता को जानते हैं।" और उदासीनता से संदेह से संदेह की ओर बढ़ें। Pechorin, कहीं और की तरह, यहाँ गहराई से प्रकट होता है विचारशील व्यक्तिअपनी आत्मा में सवालों के जवाब तलाश रहे हैं।
यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास का अंत "भाग्यवादी" कहानी के साथ होता है। यह दूसरों से कहीं अधिक गहरे दार्शनिक अर्थ से परिपूर्ण है।

भाग्यवादी अध्याय उपन्यास का अंतिम, अंतिम भाग है। कार्रवाई एक गरमागरम बहस से शुरू होती है, जिसका अंत पेचोरिन और वुलिच के बीच एक शर्त है। विषय है भाग्य का पूर्वनिर्धारण। वुलिच ने इस पर विश्वास किया, लेकिन ग्रिगोरी उससे सहमत नहीं थे। वह हर बात को नकारने, हर बात पर सवाल उठाने का आदी है। वुलिच का साक्ष्य उसके लिए महत्वपूर्ण नहीं है। उसे व्यक्तिगत रूप से सब कुछ सत्यापित करना होगा। उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के अध्याय "फेटलिस्ट" के विश्लेषण से पेचोरिन के संबंध में लेखक की स्थिति का पता चलेगा और यह समझने में मदद मिलेगी कि पेचोरिन कौन है, वर्तमान परिस्थितियों में पीड़ित है या विजेता है।

ग्रेगरी ने अपनी मृत्यु का पूर्वाभास कर लिया था और जब भरी हुई पिस्तौल से गोली चलाने के बाद भी वह जीवित रहा तो आश्चर्यचकित रह गया। क्या यह सचमुच एक गलती थी? ऐसा कैसे हो सकता था, क्योंकि उसने अपने चेहरे पर मौत की छाप साफ देखी थी. पेचोरिन गहरे विचार में घर लौट आया। घर के पास, अधिकारियों द्वारा प्रतिबिंबों को बाधित किया गया जो अचानक प्रकट हुए और वुलिच की मृत्यु की खबर दी। यह पूर्वनियति है. वह जानता था कि वुलिच किरायेदार नहीं था और अब उसे यकीन हो गया था कि वह सही था।

अपने भाग्य को आज़माने का निर्णय लेते हुए, पेचोरिन ठंडे गणना, साहस और स्पष्ट, सुसंगत कार्यों पर भरोसा करते हुए हत्यारे के घर जाता है, जिसने उसे कठिन परिस्थितियों में एक से अधिक बार बचाया है। ग्रिगोरी ने तुरंत स्थिति का आकलन किया। उन्होंने घटनाओं के आगे के विकास की थोड़ी सी बारीकियों पर ध्यान दिया। कोसैक हत्यारे को देखकर, उसने उसकी अस्वस्थ उपस्थिति, उसकी दृष्टि में पागलपन, खून को देखकर घबराहट देखी। वह एक पागल आदमी है जो मरने को तैयार है, लेकिन पुलिस के सामने आत्मसमर्पण नहीं करेगा। फिर वह अकेले ही हत्यारे को पकड़ने का फैसला करता है। भाग्य के साथ रूलेट खेलने का एक शानदार अवसर।

वह हत्यारे को पकड़ने और सुरक्षित रहने में कामयाब रहा। वह फिर से भाग्यशाली था. वह फिर से जीवित रहता है. तो क्या नियति है या यह सब व्यक्ति पर निर्भर करता है। किले में लौटकर, उसने मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ अपने विचार साझा किए। उसके स्थान पर कोई और निश्चित रूप से भाग्यवादी बन जाता, लेकिन पेचोरिन नहीं। इस विषय पर विचार करने के बाद, ग्रेगरी अंतिम निष्कर्ष पर पहुंचे कि आदमी

"हमेशा अधिक साहसपूर्वक आगे बढ़ता है जब वह नहीं जानता कि उसका क्या इंतजार है।"

यह अध्याय पेचोरिन के अपने और उसके कार्यों के बारे में विचार है। उनके चरित्र के लिए उन्हें निर्णायक कार्रवाई करने और लड़ने की आवश्यकता है, लेकिन वह वास्तविकता के खिलाफ विद्रोह करने के लिए तैयार नहीं हैं। जिस समाज का वह सदस्य है वहां कुछ भी वास्तविक नहीं है। उनके ख़िलाफ़ उनकी लड़ाई का कोई मतलब नहीं है और कोई भविष्य नहीं है. इस लड़ाई में उसने अपनी सारी मानसिक शक्ति नष्ट कर दी। नैतिक रूप से तबाह हो जाने पर, उसे एहसास होता है कि उसके पास वास्तविक जीवन के लिए कोई ताकत नहीं बची है।

अपने नोट्स में, पेचोरिन स्वीकार करते हैं:

“मैं क्यों जीया? मेरा जन्म किस उद्देश्य से हुआ है? और यह सच है कि इसका अस्तित्व था, और यह सच है कि मेरा एक उच्च उद्देश्य था, क्योंकि मैं अपनी आत्मा में अपार शक्ति महसूस करता हूं; लेकिन मुझे इस उद्देश्य का अंदाज़ा नहीं था. मैं खोखली और कृतघ्न भावनाओं के लालच में बह गया था; मैं उनकी कड़ाही से निकला, लोहे की तरह कठोर और ठंडा, लेकिन मैंने महान आकांक्षाओं की ललक हमेशा के लिए खो दी थी सर्वोत्तम रंगज़िंदगी..."

बेचैन, लक्ष्यहीन, आध्यात्मिक रूप से तबाह, वह इस समाज में और इस समय अनावश्यक हो गया।