हमारे समय के नायक की जीत और हार की थीम है। क्या आप इस बात से सहमत हैं कि कमज़ोरों पर जीत हार के समान है? "राज्य गतिविधि" की अर्थहीनता के बारे में जागरूकता

FIPI की ओर से तीसरी दिशा के लिए अंतिम निबंध का एक उदाहरण।

सभी जीतें स्वयं पर विजय से शुरू होती हैं

गलत रास्ते पर जाने से न डरें -
कहीं न जाने से डरें.
दिमित्री येमेट्स।

जीवन एक लंबी, लंबी सड़क है, जो जीत और हार, उतार-चढ़ाव से बुनी गई है, जिस पर सार्वभौमिक पैमाने और व्यक्तिगत पैमाने पर घटनाएं घटती हैं। किसी व्यक्ति को आवंटित समय के ब्रह्मांड में कैसे खोया और भ्रमित न किया जाए? आप प्रलोभनों और घातक गलतियों का विरोध कैसे कर सकते हैं ताकि बाद में आपको कड़वाहट और ठेस न पहुंचे? और अपने जीवन में विजेता कैसे बनें?

बहुत सारे प्रश्न हैं, लगभग कोई उत्तर नहीं, लेकिन एक बात स्पष्ट है: यह करना आसान नहीं है। साहित्यिक दुनिया ऐसे उदाहरणों से समृद्ध है जो इस तथ्य की पुष्टि करते हैं कि कैसे एक व्यक्ति कांटों से होकर सितारों तक पहुंचा और कैसे वह लालच, आध्यात्मिक शून्यता की दुनिया में फिसल गया, खुद को, परिवार और दोस्तों को खो दिया। मेरा पढ़ना और जीवन का अनुभव मुझे इस कथन से साहसपूर्वक सहमत होने की अनुमति देता है कि "सभी जीतें स्वयं पर विजय से शुरू होती हैं।"

सैंटियागो का जीवन, एक बूढ़ा आदमी जिसका चेहरा झुर्रियों से भरा हुआ है, और जिसके हाथ रस्सी के गहरे घावों से ढके हुए हैं, और बहुत बूढ़े हैं, इसका प्रमाण है। जब आप अर्नेस्ट हेमिंग्वे का दृष्टांत पढ़ते हैं, तो सबसे पहले आप हैरान हो जाते हैं कि हम किस तरह की जीत के बारे में बात कर सकते हैं। उस कमजोर बूढ़े आदमी की दयनीय स्थिति को एक छोटे लेकिन महत्वपूर्ण विवरण द्वारा स्पष्ट रूप से जोर दिया गया है: एक पैचयुक्त पाल, जो "पूरी तरह से पराजित रेजिमेंट के बैनर" की याद दिलाता है। यह बूढ़ा आदमी मुझमें क्या भावनाएँ पैदा कर सकता है? निःसंदेह, दया, करुणा। एक अकेले, बूढ़े, भूखे आदमी को उसकी सभी हवाओं के लिए खुली झोपड़ी को देखना कड़वा लगता है। यह धारणा इस तथ्य से भी बदतर है कि लगातार 84 दिनों से वह एक भी मछली के बिना समुद्र से लौट रहा है। और यह हाथ से मुंह तक जीने के 3 महीने हैं।

लेकिन! अद्भुत बात! इस सारी निराशा के बीच, हम बूढ़े व्यक्ति की प्रसन्न आँखें देखते हैं, "एक ऐसे व्यक्ति की आँखें जो हार नहीं मानता।" अपनी उम्र और बुरी किस्मत के बावजूद, वह परिस्थितियों से लड़ने और उनसे उबरने के लिए तैयार है। मुझे यह समझने में दिलचस्पी थी कि सैंटियागो को इतना आत्मविश्वास कहां से मिला? आख़िरकार, सभी ने बहुत पहले ही इस बदकिस्मत बूढ़े आदमी को माफ कर दिया था; उसके साथ मछली पकड़ने वाले लड़के के माता-पिता अपने बेटे को ले गए और उसे दूसरे मछुआरे के साथ नाव में बिठा दिया। लेकिन समर्पित लड़का यहाँ है, बूढ़े आदमी की देखभाल कर रहा है। शायद वह वही था, जिसने सैंटियागो को सावधानी से अखबार से ढक दिया था और उसके लिए खाना लाया था, बुढ़ापे में उसे किस सहारे की ज़रूरत थी? मुझे लगता है कि यह छोटे लड़के की आत्मा की गर्मी थी जिसने बुढ़ापे को गर्म कर दिया, असफलताओं और मछुआरों के ठंडे रवैये को नरम कर दिया। लेकिन स्वयं सैंटियागो के लिए इससे भी अधिक महत्वपूर्ण उस अनुभव को व्यक्त करना है जो एक युवा मछुआरे को चाहिए, यह साबित करने के लिए कि एक अनुभवी मछुआरा एक बड़ी मछली पकड़ सकता है, उसे बस आगे बढ़ने की जरूरत है।

और हम इस बड़ी मछली को, या यूँ कहें कि उसके कंकाल को देखेंगे - बूढ़े आदमी की असाधारण जीत का सबूत, जो उसे भारी कीमत पर मिली। इस कहानी में, आप प्रश्नों की एक पूरी शृंखला पूछ सकते हैं, जिनमें से एक मुख्य है: "क्या यह अपने आप को जोखिम में डालने और रक्तपिपासु शार्क के साथ एक नरवाल को खींचने के लायक था?" कई लोग बूढ़े व्यक्ति की निंदा करते हैं और इस कृत्य में उसकी हार देखते हैं, यह तर्क देते हुए कि उसने अपनी ताकत को कम आंका और शार्क को कम आंका। मैं इस मूल्यांकन को उन पर्यटकों की मूर्खतापूर्ण टिप्पणी से जोड़ता हूं जिन्होंने एक नरव्हेल का कंकाल देखा और आश्चर्यचकित थे कि शार्क (!) की इतनी सुंदर पूंछ थी। इसे सैंटियागो के लिए खुद से ऊपर, नरव्हाल से ऊपर बने रहने की हार कैसे माना जा सकता है?! मैं उनकी आवाज़ में सुर मिलाकर यह नहीं कहूंगा कि यह इसके लायक था। अगर उन्हें यह रास्ता दोहराना पड़ा तो वह इसे चुनेंगे।' यह कोई संयोग नहीं था कि इस अभियान के बाद उन्होंने शेरों का सपना देखा। इस जीत की जरूरत सिर्फ सैंटियागो को ही नहीं, बल्कि लड़के को भी थी। वह अभी भी एक बच्चा है, उसे सैंटियागो जैसे बहादुर और साहसी लोगों से जीवन से बहुत कुछ सीखना है।

यदि कोई व्यक्ति परिस्थितियों पर विजय पाना नहीं सीखता तो वह उनका गुलाम बन जाता है। मेरे लिए अपनी नियति के गुलाम का एक ज्वलंत उदाहरण अकाकी अकाकिविच बश्माचिन हैं। शायद मेरे बयान से आक्रोश का तूफ़ान आ जाएगा, लेकिन आप अपना पूरा जीवन डर में कैसे जी सकते हैं, हर किसी और हर चीज़ के प्रति समर्पित हो सकते हैं, और साथ ही बड़बड़ा सकते हैं: "मुझे अकेला छोड़ दो, तुम मुझे क्यों नाराज कर रहे हो?" यह पुराने और पैबंद लगे ओवरकोट के बारे में नहीं है, बल्कि आत्मा के बारे में है, जो डर, इच्छाशक्ति की कमी और संघर्ष की कमी से भरा हुआ है। अपनी कमज़ोरियों पर संघर्ष करते हुए, एक व्यक्ति मजबूत होता जाता है, कदम दर कदम खुद को जीवन में स्थापित करता जाता है, चाहे वह कितना भी कठिन और असहनीय क्यों न हो। "होना" नहीं, "अस्तित्व में रहना"! "होना" का अर्थ है जलना, लड़ना, लोगों को अपनी आत्मा की गर्मी देने का प्रयास करना। आख़िरकार, मुझे अपने दिल में वही गर्माहट मिली छोटा आदमीमैक्सिम मैक्सिमिच, जो उसी अवधि में रहते थे, लेकिन अधिक कठिन परिस्थितियों में, बंदी बेला, पेचोरिन को गर्म करने के लिए। अकाकी अकाकिविच ने किसे दुलार किया?! आपने किसकी मदद की?! आपने अपनी देखभाल और ध्यान से किसे प्रदान किया?! कोई नहीं... अगर उसे किसी से प्यार हो गया तो उसके पास खुद पर तरस खाने का समय नहीं होगा। एक इंसान के तौर पर मुझे उनके लिए खेद है, लेकिन आज की पढ़ाई में मैं इस छवि को इच्छाशक्ति की कमी और धैर्य की कमी से जोड़ता हूं। जीवन के अभाव के साथ. एक होना ही चाहिए, अस्तित्व में नहीं होना चाहिए। जीवित रहने के लिए, न कि वनस्पति उगाने के लिए, जैसे बुद्धिमान छोटी मछली, ग्रीक शिक्षक बेलिकोव और जैसे।

जो कुछ कहा गया है, उससे मैं निम्नलिखित निष्कर्ष निकाल सकता हूं। जीवन एक लंबी, लंबी सड़क है. जीवन का पहिया कुछ परिस्थितियों को ऊपर उठा देता है, और कुछ को पृथ्वी से मिटा देता है। लेकिन अपने भाग्य का रथ मनुष्य स्वयं नियंत्रित करता है। वह गलत हो सकता है, लेकिन उसे हमेशा याद रखना चाहिए कि केवल एक मजबूत आदमी जो खुद पर काबू पाना जानता है, उसकी कहानी को सहन कर सकता है। "बाज़ जब उड़ता है तो ऊंचा उठता है" - ज्ञान किसी के अपने भाग्य की सीढ़ी पर चढ़ने की पुष्टि करता है।

साहित्य में अंतिम निबंध 2016-2017 की दिशा "जीत और हार": उदाहरण, नमूने, कार्य का विश्लेषण

"जीत और हार" की दिशा में साहित्य पर निबंध लिखने के उदाहरण। प्रत्येक निबंध के लिए आँकड़े उपलब्ध कराए गए हैं। कुछ निबंध स्कूल के उद्देश्यों के लिए हैं, और उन्हें अंतिम निबंध के लिए तैयार नमूनों के रूप में उपयोग करने की अनुशंसा नहीं की जाती है।

इन कार्यों का उपयोग अंतिम निबंध की तैयारी के लिए किया जा सकता है। उनका उद्देश्य अंतिम निबंध के विषय के पूर्ण या आंशिक प्रकटीकरण के बारे में छात्रों की समझ बनाना है। हम विषय की अपनी प्रस्तुति बनाते समय उन्हें विचारों के अतिरिक्त स्रोत के रूप में उपयोग करने की सलाह देते हैं।

नीचे काम का वीडियो विश्लेषण दिया गया है विषयगत क्षेत्र"जीत और हार।"

विजय सदैव वांछनीय है. हम बचपन से ही जीत की उम्मीद करते हैं, कैच-अप खेलते हुए या बोर्ड के खेल जैसे शतरंज सांप सीढ़ी आदि. हमें हर कीमत पर जीतना है. और जो जीतता है वह स्थिति का राजा महसूस करता है। और कोई हारा हुआ है क्योंकि वह इतनी तेज नहीं दौड़ता या चिप्स गलत गिर गए। क्या जीत सचमुच जरूरी है? विजेता किसे माना जा सकता है? क्या जीत हमेशा सच्ची श्रेष्ठता का सूचक है?

एंटोन पावलोविच चेखव की कॉमेडी "द चेरी ऑर्चर्ड" में संघर्ष पुराने और नए के बीच टकराव पर केंद्रित है। कुलीन समाज, अतीत के आदर्शों पर पले-बढ़े, अपने विकास में रुक गए, बिना किसी कठिनाई के सब कुछ प्राप्त करने के आदी, जन्म के अधिकार से, राणेवस्काया और गेव कार्रवाई की आवश्यकता के सामने असहाय हैं। वे लकवाग्रस्त हैं, निर्णय नहीं ले सकते, हिल-डुल नहीं सकते। उनकी दुनिया ढह रही है, नरक में जा रही है, और वे इंद्रधनुषी परियोजनाएं बना रहे हैं, संपत्ति की नीलामी के दिन घर में एक अनावश्यक छुट्टी शुरू कर रहे हैं। और फिर लोपाखिन प्रकट होता है - एक पूर्व सर्फ़, और अब - मालिक चेरी का बाग. विजय ने उसे मदहोश कर दिया। पहले तो वह अपनी खुशी को छिपाने की कोशिश करता है, लेकिन जल्द ही जीत उस पर हावी हो जाती है और अब शर्मिंदा नहीं होने पर वह हंसता है और सचमुच चिल्लाता है:

मेरे भगवान, मेरे भगवान, चेरी बागमेरा! मुझे बताओ कि मैं नशे में हूँ, मेरा दिमाग खराब हो गया है, मैं यह सब कल्पना कर रहा हूँ...
बेशक, उनके दादा और पिता की गुलामी उनके व्यवहार को उचित ठहरा सकती है, लेकिन उनके अनुसार, उनके प्रिय राणेव्स्काया के सामने, यह कम से कम व्यवहारहीन दिखता है। और यहाँ उसे रोकना पहले से ही कठिन है, जीवन के एक वास्तविक स्वामी की तरह, एक विजेता की वह माँग करता है:

हे संगीतकारों, बजाओ, मैं तुम्हें सुनना चाहता हूँ! आइए और देखें कि कैसे एर्मोलाई लोपाखिन एक कुल्हाड़ी लेकर चेरी के बाग में जाता है और कैसे पेड़ जमीन पर गिर जाते हैं!
हो सकता है कि प्रगति की दृष्टि से लोपाखिन की जीत एक कदम आगे हो, लेकिन ऐसी जीतों के बाद कहीं न कहीं दुख भी होता है. पूर्व मालिकों के जाने का इंतज़ार किए बिना बगीचे को काट दिया जाता है, फ़िरोज़ को बोर्ड-अप हाउस में भुला दिया जाता है... क्या ऐसे नाटक की कोई सुबह होती है?

अलेक्जेंडर इवानोविच कुप्रिन की कहानी "द गार्नेट ब्रेसलेट" में, एक ऐसे युवक के भाग्य पर ध्यान केंद्रित किया गया है जिसने अपने दायरे के बाहर की महिला के प्यार में पड़ने का साहस किया। जी.एस.जे. वह लंबे समय से राजकुमारी वेरा से प्रेम करता था। उसका उपहार है गार्नेट कंगन- तुरंत महिला का ध्यान आकर्षित हुआ, क्योंकि पत्थर अचानक "सुंदर मोटी लाल जीवित रोशनी" की तरह चमक उठे। "निश्चित रूप से खून!" - वेरा ने अप्रत्याशित चिंता के साथ सोचा। असमान रिश्ते हमेशा गंभीर परिणामों से भरे होते हैं। चिंताजनक पूर्वाभास ने राजकुमारी को धोखा नहीं दिया। अभिमानी बदमाश को हर कीमत पर उसकी जगह पर रखने की ज़रूरत पति से उतनी नहीं उठती जितनी वेरा के भाई से पैदा होती है। ज़ेल्टकोव के सामने उपस्थित होकर, उच्च समाज के प्रतिनिधि विजेताओं की तरह व्यवहार करते हैं। ज़ेल्टकोव का व्यवहार उनके आत्मविश्वास को मजबूत करता है: "उसके कांपते हाथ इधर-उधर दौड़ते थे, बटनों से छेड़छाड़ करते थे, उसकी हल्की लाल मूंछों को चुटकी बजाते थे, उसके चेहरे को अनावश्यक रूप से छूते थे।" बेचारा टेलीग्राफ ऑपरेटर कुचला हुआ, भ्रमित है और दोषी महसूस करता है। लेकिन केवल निकोलाई निकोलाइविच ही उन अधिकारियों को याद करते हैं जिनकी ओर उनकी पत्नी और बहन के सम्मान के रक्षक मुड़ना चाहते थे, जब ज़ेल्टकोव अचानक बदल जाता है। उसकी आराधना की वस्तु को छोड़कर, उस पर, उसकी भावनाओं पर किसी का अधिकार नहीं है। कोई भी अधिकारी किसी महिला से प्रेम करने पर रोक नहीं लगा सकता। और प्यार की खातिर कष्ट सहना, उसके लिए अपना जीवन देना - यह उस महान भावना की सच्ची जीत है जिसे जी.एस.ज़ेड अनुभव करने के लिए भाग्यशाली था। वह चुपचाप और आत्मविश्वास से चला जाता है। वेरा को लिखा उनका पत्र एक महान भावना का भजन है, प्रेम का एक विजयी गीत है! उनकी मृत्यु दयनीय रईसों के महत्वहीन पूर्वाग्रहों पर उनकी जीत है जो जीवन के स्वामी की तरह महसूस करते हैं।

विजय, जैसा कि पता चला है, हार से अधिक खतरनाक और घृणित हो सकती है यदि यह शाश्वत मूल्यों को रौंदती है और जीवन की नैतिक नींव को विकृत करती है।

कुल: 508 शब्द

प्रश्न का उत्तर देने के लिए: "कतेरीना की आत्महत्या का क्या मतलब है - उसकी जीत या हार?", उसके जीवन की परिस्थितियों की जांच करना, उसके कार्यों के उद्देश्यों का अध्ययन करना, नायिका की जटिलता और विरोधाभासी प्रकृति पर विशेष ध्यान देना आवश्यक है। उसके चरित्र की असाधारण मौलिकता.

कतेरीना एक काव्यात्मक व्यक्ति हैं, जो गहन गीतकारिता से भरपूर हैं। वह एक बुर्जुआ परिवार में, धार्मिक माहौल में पली-बढ़ी और पली-बढ़ी, लेकिन पितृसत्तात्मक जीवन शैली जो कुछ भी दे सकती थी, उसने उसे आत्मसात कर लिया। उसमें आत्म-सम्मान की भावना है, सुंदरता की भावना है और सुंदरता का अनुभव उसकी विशेषता है, जो उसके बचपन में बड़ा हुआ था। एन.ए. डोब्रोलीबोव ने कतेरीना की छवि की महानता को उसके चरित्र की अखंडता में, हर जगह और हमेशा खुद रहने की उसकी क्षमता में, कभी भी किसी भी चीज़ में खुद को धोखा न देने की क्षमता में देखा।

अपने पति के घर पहुँचकर, कतेरीना को जीवन के एक बिल्कुल अलग तरीके का सामना करना पड़ा, इस अर्थ में कि यह एक ऐसा जीवन था जिसमें हिंसा, अत्याचार और मानवीय गरिमा का अपमान शासन करता था। कतेरीना का जीवन नाटकीय रूप से बदल गया, और घटनाओं ने एक दुखद चरित्र धारण कर लिया, लेकिन ऐसा नहीं हुआ होता यदि उसकी सास मार्फा कबानोवा के निरंकुश चरित्र के लिए नहीं, जो डर को "शिक्षाशास्त्र" का आधार मानती है। उसकी जीवन दर्शन- डराना और भय के साथ आज्ञाकारिता में बने रहना। वह यंग वाइफ के प्रति अपने बेटे से ईर्ष्या करती है और मानती है कि वह कतेरीना के प्रति पर्याप्त सख्त नहीं है। उसे डर है कि उसकी सबसे छोटी बेटी वरवरा ऐसे बुरे उदाहरण से "संक्रमित" हो सकती है, और वह कैसे होगी भविष्य का पतिबाद में मैंने अपनी बेटी की परवरिश में पर्याप्त सख्ती न बरतने के लिए अपनी सास को फटकार नहीं लगाई। कतेरीना, दिखने में विनम्र, मार्फा कबानोवा के लिए एक छिपे हुए खतरे की पहचान बन जाती है जिसे वह सहज रूप से महसूस करती है। इसलिए कबनिखा कतेरीना के नाजुक चरित्र को वश में करना, उसे तोड़ना, उसे अपने कानूनों के अनुसार जीने के लिए मजबूर करना चाहती है, और इसलिए वह उसे "जंग लगे लोहे की तरह" तेज करती है। लेकिन कतेरीना, आध्यात्मिक सौम्यता और घबराहट से संपन्न, कुछ मामलों में दृढ़ता और दृढ़ इच्छाशक्ति दोनों दिखाने में सक्षम है - वह इस स्थिति को बर्दाश्त नहीं करना चाहती। वह कहती है, "एह, वर्या, तुम मेरे चरित्र को नहीं जानती!" वह कहती है। "बेशक, भगवान न करे कि ऐसा हो! और अगर मैं यहाँ रहते-रहते सचमुच थक जाऊँ, तो तुम मुझे किसी भी ताकत से रोक नहीं पाओगे। मैं खुद को खिड़की से बाहर फेंक दूंगी, खुद को वोल्गा में फेंक दूंगी। मैं यहां नहीं रहना चाहती।" मैं इस तरह नहीं जी पाऊंगी, भले ही तुम मुझे काट दो!" वह स्वतंत्र रूप से प्यार करने की आवश्यकता महसूस करती है और इसलिए न केवल "अंधेरे साम्राज्य" की दुनिया के साथ संघर्ष में प्रवेश करती है, बल्कि अपनी मान्यताओं के साथ, अपने स्वभाव के साथ, झूठ और धोखे में असमर्थ होती है। न्याय की बढ़ी हुई भावना उसे अपने कार्यों की शुद्धता पर संदेह करती है, और वह बोरिस के लिए प्यार की जागृत भावना को एक भयानक पाप मानती है, क्योंकि प्यार में पड़ने के बाद, उसने उन नैतिक सिद्धांतों का उल्लंघन किया, जिन्हें वह पवित्र मानती थी।

लेकिन वह अपने प्यार को भी नहीं छोड़ सकती, क्योंकि यह प्यार ही है जो उसे आज़ादी का बेहद ज़रूरी एहसास देता है। कतेरीना को अपनी डेट्स छिपाने के लिए मजबूर होना पड़ता है, लेकिन धोखे की जिंदगी जीना उसके लिए असहनीय है। इसलिए, वह अपने सार्वजनिक पश्चाताप द्वारा खुद को उनसे मुक्त करना चाहती है, लेकिन यह उसके पहले से ही दर्दनाक अस्तित्व को और अधिक जटिल बना देती है। कतेरीना का पश्चाताप उसकी पीड़ा, नैतिक महानता और दृढ़ संकल्प की गहराई को दर्शाता है। लेकिन वह कैसे जीवित रह सकती है, अगर सबके सामने अपने पाप का पश्चाताप करने के बाद भी यह आसान नहीं हुआ। अपने पति और सास के पास लौटना असंभव है: वहां सब कुछ विदेशी है। तिखोन अपनी मां के अत्याचार की खुले तौर पर निंदा करने की हिम्मत नहीं करेगा, बोरिस एक कमजोर इरादों वाला व्यक्ति है, वह बचाव में नहीं आएगा, और काबानोव्स के घर में रहना अनैतिक है। पहले, वे उसे डांट भी नहीं सकते थे, उसे लगता था कि वह इन लोगों के सामने सही थी, लेकिन अब वह उनके सामने दोषी है। वह केवल समर्पण कर सकती है। लेकिन यह कोई संयोग नहीं है कि काम में जंगल में रहने के अवसर से वंचित एक पक्षी की छवि शामिल है। कतेरीना के लिए, "उसके बदले में" "दुखी वनस्पतियों" को सहने से बेहतर है कि वह जीवित न रहे। जीवित आत्मा"। एन.ए. डोब्रोलीबोव ने लिखा है कि कतेरीना का चरित्र "नए आदर्शों में विश्वास से भरा है और इस अर्थ में निस्वार्थ है कि उसके लिए उन सिद्धांतों के तहत जीने की तुलना में मरना बेहतर है जो उसके लिए घृणित हैं।" "छिपी हुई" दुनिया में रहने के लिए , चुपचाप दुख की आह भरते हुए... जेल, मौत की खामोशी...", जहां "सजीव विचारों के लिए, ईमानदार शब्दों के लिए, नेक कार्यों के लिए कोई जगह और स्वतंत्रता नहीं है; जोर से, खुली, व्यापक गतिविधि पर भारी अत्याचारी प्रतिबंध लगाया गया है" उसके लिए कोई संभावना नहीं है। यदि वह अपनी भावना का आनंद नहीं ले सकती है, तो वह कानूनी रूप से, "दिन के उजाले में, सभी लोगों के सामने, यदि वह बहुत प्रिय है उसे छीन लिया गया है, फिर उसे जीवन में कुछ नहीं चाहिए, उसे जीवन भी नहीं चाहिए..."

कतेरीना उस वास्तविकता को स्वीकार नहीं करना चाहती थी जो मानवीय गरिमा को मार देती है, वह नैतिक शुद्धता, प्रेम और सद्भाव के बिना नहीं रह सकती थी, और इसलिए उन परिस्थितियों में संभव एकमात्र तरीके से पीड़ा से छुटकारा पा लिया। "... एक इंसान के रूप में, हम कतेरीना की मुक्ति को देखकर खुश हैं - भले ही मृत्यु के माध्यम से, अगर कोई अन्य रास्ता नहीं है... एक स्वस्थ व्यक्तित्व हम पर आनंदमय, ताजा जीवन की सांस लेता है, अपने भीतर अंत का दृढ़ संकल्प पाता है यह सड़ा हुआ जीवन किसी भी कीमत पर!..” - एन.ए. डोब्रोलीबोव कहते हैं। और इसलिए नाटक का दुखद अंत - कतेरीना की आत्महत्या - एक हार नहीं है, बल्कि ताकत का दावा है आज़ाद आदमी, कबानोव की नैतिकता की अवधारणाओं के खिलाफ एक विरोध है, "घरेलू यातना के तहत घोषित किया गया, और उस खाई पर जिसमें गरीब महिला ने खुद को फेंक दिया," यह "अत्याचारी शक्ति के लिए एक भयानक चुनौती है।" और इस लिहाज से कतेरीना की आत्महत्या उसकी जीत है.

कुल: 780 शब्द

मेरी राय में, जीत किसी चीज की सफलता है, और हार सिर्फ किसी चीज की हार नहीं है, बल्कि इस हार की पहचान भी है। हम इसे प्रसिद्ध लेखक निकोलाई वासिलीविच गोगोल की कहानी "तारास और बुलबा" के उदाहरणों का उपयोग करके साबित करेंगे।

सबसे पहले, मेरा मानना है कि सबसे छोटे बेटे ने प्यार की खातिर अपनी मातृभूमि और कोसैक सम्मान को धोखा दिया। यह जीत और हार दोनों है, जीत यह है कि उसने अपने प्यार की रक्षा की, और हार यह है कि उसने जो विश्वासघात किया: अपने पिता, अपनी मातृभूमि के खिलाफ जाना अक्षम्य है।

दूसरे, तारास बुलबा ने अपना कृत्य किया: अपने बेटे की हत्या करना, शायद सबसे बड़ी हार है। भले ही यह एक युद्ध है, आपको मारना होगा, और फिर इसके साथ जीवन भर जीना होगा, कष्ट सहना होगा, लेकिन अन्यथा ऐसा करना असंभव था, क्योंकि युद्ध, दुर्भाग्य से, कोई पछतावा नहीं है।

इस प्रकार, संक्षेप में, गोगोल की यह कहानी सामान्य जीवन के बारे में बताती है जो किसी के साथ भी घटित हो सकती है, लेकिन हमें याद रखना चाहिए कि अपनी गलतियों को स्वीकार करना तुरंत आवश्यक है और न केवल जब यह तथ्य से सिद्ध हो, बल्कि इसके सार में भी हो, लेकिन आपको इसकी आवश्यकता है इसके लिए विवेक रखें.

कुल: 164 शब्द

दुनिया में शायद ही कोई ऐसा व्यक्ति होगा जो जीत का सपना नहीं देखता होगा। हर दिन हम छोटी-छोटी जीत हासिल करते हैं या हार झेलते हैं। खुद पर और अपनी कमजोरियों पर सफलता पाने का प्रयास करते हुए सुबह तीस मिनट पहले उठकर पढ़ाई करना खेल अनुभाग, उन पाठों की तैयारी करना जो ठीक से नहीं चल रहे हैं। कभी-कभी ऐसी जीतें सफलता की ओर, आत्म-पुष्टि की ओर एक कदम बन जाती हैं। लेकिन ऐसा हमेशा नहीं होता. प्रत्यक्ष जीत हार में बदल जाती है, लेकिन हार वास्तव में जीत ही होती है।

ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में, मुख्य पात्र ए.ए. चैट्स्की, तीन साल की अनुपस्थिति के बाद, उस समाज में लौट आता है जिसमें वह बड़ा हुआ था। सब कुछ उससे परिचित है; धर्मनिरपेक्ष समाज के प्रत्येक प्रतिनिधि के बारे में उसका एक स्पष्ट निर्णय है। "घर नए हैं, लेकिन पूर्वाग्रह पुराने हैं," युवा, गर्म खून वाले व्यक्ति ने नवीनीकृत मास्को के बारे में निष्कर्ष निकाला। फेमसोव समाज कैथरीन के समय के सख्त नियमों का पालन करता है:
"पिता और पुत्र के अनुसार सम्मान", "बुरा हो, लेकिन अगर दो हजार परिवार की आत्माएं हैं - वह और दूल्हा", "आमंत्रित और बिन बुलाए लोगों के लिए दरवाजा खुला है, खासकर विदेशियों के लिए", "ऐसा नहीं है कि वे परिचय देते हैं" नई चीज़ें - कभी नहीं" "वे हर चीज़ के न्यायाधीश हैं, हर जगह, उनके ऊपर कोई न्यायाधीश नहीं है।"
और कुलीन वर्ग के शीर्ष के "चुने हुए" प्रतिनिधियों के दिमाग और दिल पर केवल दासता, श्रद्धा और पाखंड शासन करते हैं। चैट्स्की अपने विचारों से बेतुके निकले। उनकी राय में, "रैंक लोगों द्वारा दिए जाते हैं, लेकिन लोगों को धोखा दिया जा सकता है," सत्ता में बैठे लोगों से संरक्षण की मांग करना कम है, व्यक्ति को बुद्धिमत्ता से सफलता प्राप्त करनी चाहिए, न कि दासता से। फेमसोव, बमुश्किल उसका तर्क सुन पाता है, अपने कान बंद कर लेता है और चिल्लाता है: "... परीक्षण के लिए!" वह युवा चाटस्की को एक क्रांतिकारी, एक "कार्बोनारी", एक खतरनाक व्यक्ति मानता है, और जब स्कालोज़ुब प्रकट होता है, तो वह अपने विचारों को ज़ोर से व्यक्त न करने के लिए कहता है। और जब युवक अपने विचार व्यक्त करना शुरू करता है, तो वह तुरंत चला जाता है, अपने निर्णयों की जिम्मेदारी नहीं लेना चाहता। हालाँकि, कर्नल एक संकीर्ण सोच वाला व्यक्ति निकला और केवल वर्दी के बारे में चर्चा करता है। सामान्य तौर पर, फेमसोव की गेंद पर चैट्स्की को बहुत कम लोग समझते हैं: मालिक स्वयं, सोफिया और मोलक्लिन। लेकिन उनमें से प्रत्येक अपना निर्णय स्वयं देता है। फेमसोव ऐसे लोगों को एक शॉट के लिए राजधानी में आने से रोक देगा, सोफिया का कहना है कि वह "एक आदमी नहीं है - एक सांप" है, और मोलक्लिन ने फैसला किया कि चैट्स्की बस एक हारा हुआ व्यक्ति है। मास्को दुनिया का अंतिम फैसला पागलपन है! चरम क्षण में, जब नायक अपना मुख्य भाषण देता है, तो हॉल में कोई भी उसकी बात नहीं सुनता। आप कह सकते हैं कि चैट्स्की हार गया है, लेकिन ऐसा नहीं है! आई.ए. गोंचारोव का मानना है कि कॉमेडी का नायक एक विजेता है, और कोई भी उससे सहमत नहीं हो सकता है। इस शख्स की शक्ल ने ठहराव को हिलाकर रख दिया फेमसोव समाज, सोफिया के भ्रम को नष्ट कर दिया और मोलक्लिन की स्थिति को हिला दिया।

आई. एस. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में, दो प्रतिद्वंद्वी एक गर्म बहस में टकराते हैं: युवा पीढ़ी का एक प्रतिनिधि, शून्यवादी बाज़रोव, और रईस पी. पी. किरसानोव। एक ने निष्क्रिय जीवन जीया, आवंटित समय का बड़ा हिस्सा प्रसिद्ध सौंदर्य, सोशलाइट - राजकुमारी आर के प्यार में बिताया। लेकिन, इस जीवनशैली के बावजूद, उसने अनुभव प्राप्त किया, अनुभव किया, शायद, सबसे महत्वपूर्ण भावना जिसने उसे पछाड़ दिया, वह दूर हो गई सब कुछ सतही, अहंकार और आत्मविश्वास धराशायी हो गया। ये एहसास ही प्यार है. बाज़रोव खुद को एक "स्व-निर्मित व्यक्ति" मानते हुए, साहसपूर्वक हर चीज का न्याय करता है, एक ऐसा व्यक्ति जिसने केवल अपने श्रम और बुद्धि के माध्यम से अपना नाम बनाया। किरसानोव के साथ विवाद में, वह स्पष्टवादी, कठोर है, लेकिन बाहरी शालीनता का पालन करता है, लेकिन पावेल पेट्रोविच इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता और टूट जाता है, परोक्ष रूप से बाज़रोव को "ब्लॉकहेड" कहता है:
...पहले वे सिर्फ बेवकूफ थे, और अब वे अचानक शून्यवादी बन गये।
इस विवाद में बाज़रोव की बाहरी जीत, फिर द्वंद्व में, मुख्य टकराव में हार के रूप में सामने आई। अपने पहले और एकमात्र प्यार से मिलने के बाद, युवक हार से बच नहीं पाता, असफलता स्वीकार नहीं करना चाहता, लेकिन कुछ नहीं कर पाता। प्यार के बिना, मीठी आँखों के बिना, ऐसे वांछनीय हाथों और होंठों के बिना, जीवन की आवश्यकता नहीं है। वह विचलित हो जाता है, ध्यान केंद्रित नहीं कर पाता है और किसी भी तरह का इनकार उसे इस टकराव में मदद नहीं करता है। हां, ऐसा लगता है कि बज़ारोव जीत गया, क्योंकि वह इतनी दृढ़ता से मौत के मुंह में चला गया, चुपचाप बीमारी से जूझ रहा था, लेकिन वास्तव में वह हार गया, क्योंकि उसने वह सब कुछ खो दिया जिसके लिए वह जीने और बनाने लायक था।

किसी भी संघर्ष में साहस और दृढ़ संकल्प आवश्यक है। लेकिन कभी-कभी आपको आत्मविश्वास को एक तरफ रखने, चारों ओर देखने, क्लासिक्स को दोबारा पढ़ने की ज़रूरत होती है ताकि सही विकल्प में गलती न हो। आख़िरकार, यह आपका जीवन है। और जब किसी को हराओ तो सोचो कि क्या ये जीत है!

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जीत और हार में क्या अंतर है? आप ढेर सारे तर्क दे सकते हैं, जिनका सार यह है कि जीत किसी प्रकार के संघर्ष में सफलता है, और हार, तदनुसार, विफलता है। लेकिन अक्सर ऐसा होता है कि वे समय के साथ मौलिक रूप से स्थान बदल सकते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, जो एक निश्चित समय पर एक बड़ी जीत की तरह लग रहा था वह बाद में जीवन की मुख्य हार में से एक बन जाएगी। इसे टाला नहीं जा सकता, इस तथ्य के बावजूद कि, कई शोधकर्ताओं के अनुसार, केवल 20% घटनाएं ही संयोग की बात होती हैं। और यह काल्पनिक जीत किसमें बदल जाएगी, इसका अनुमान लगाना असंभव है।

लगभग सभी लोकप्रिय समस्याएं लियो टॉल्स्टॉय के महाकाव्य उपन्यास "वॉर एंड पीस" में पाई जा सकती हैं। उनके कार्य की सहायता से लगभग किसी भी दृष्टिकोण को सिद्ध किया जा सकता है। 19वीं शताब्दी में लिखा गया, लेखक के जीवनकाल के दौरान यह विश्व क्लासिक, विश्व साहित्य की सबसे बड़ी विरासत बनने में कामयाब रहा, और जीवन पथकुछ नायक मेरे लिए रोल मॉडल बन गए, जैसे आंद्रेई बोल्कॉन्स्की।

जब मैंने यह उपन्यास पढ़ा तो खुद को खोजने, जीवन का अर्थ खोजने, अपना स्थान खोजने की उनकी यात्रा ने मुझे बहुत प्रेरित किया।

और, उनके वफादार प्रशंसक के रूप में, मैं उस स्थिति में आंद्रेई के लिए बहुत परेशान था जब अनातोल कुरागिन ने उनकी दुल्हन नताशा रोस्तोवा को छीनने की कोशिश की थी। और, सबसे अधिक कष्टप्रद बात यह है कि वह लगभग सफल हो गया। कुछ समय तक उन्होंने इसे अपनी जीत, अपनी योग्यता माना। यह सब अत्यंत क्षणभंगुर था, उसे टोक दिया गया। लेकिन तथ्य एक तथ्य ही रहा: नताशा और आंद्रेई की शादी भंग हो गई, और अनातोले को एक कट्टर दुश्मन और समस्याओं का एक समूह मिला। इस तरह व्यक्तिगत मोर्चे पर उनकी छोटी सी जीत इन आयोजनों में सभी प्रतिभागियों के लिए एक बड़ी हार में बदल गई।

युद्ध और शांति के बारे में बात करते समय, आप शीर्षक का आधा हिस्सा - "युद्ध" शब्द नहीं हटा सकते। इसमें हमेशा बड़ी और छोटी, जीत और हार शामिल होती है। वे एक-दूसरे को बदलते हैं, वैकल्पिक होते हैं, लेकिन युद्ध में कभी भी कोई पूर्ण विजेता नहीं होता है। उदाहरण के लिए, नेपोलियन को पूरे यूरोप का विजेता, दुनिया का सबसे मजबूत नेता माना जाता था। वह आग और तलवार के साथ एक विशाल देश में चलने में सक्षम था, अंततः राजधानी पर भी कब्ज़ा कर लिया। ऐसा प्रतीत होता है कि हर चीज़ एक जीत है! लेकिन इसी कब्जे के कारण नेपोलियन को अपनी सेना से हाथ धोना पड़ा; यह शानदार जीत उसकी सबसे बड़ी हार बन गई।

जब भी कोई अपनी जीत की बात करे तो सोचो कि यह किसी के लिए हार साबित हुई। संतुलन अपरिवर्तित रहा, केवल व्यक्तियों या देशों की स्थितियाँ बदल गईं। कुछ को सब कुछ मिला, जबकि अन्य को कुछ भी नहीं मिला। और अगर इतिहास विजेताओं को याद रखता है, तो लोग सबसे योग्य लोगों को याद रखेंगे। सबसे योग्य लोग हमेशा जीतते नहीं हैं, लेकिन वे हमेशा लोग बने रहते हैं, और आप कौन बनना चाहते हैं यह आप पर निर्भर है!

दुनिया में शायद ही कोई ऐसा व्यक्ति होगा जो जीत का सपना नहीं देखता होगा। हर दिन हम छोटी-छोटी जीत हासिल करते हैं या हार झेलते हैं। अपने आप पर और अपनी कमजोरियों पर सफलता पाने की कोशिश करना, सुबह तीस मिनट पहले उठना, खेल अनुभाग में अध्ययन करना, उन पाठों की तैयारी करना जो ठीक से नहीं चल रहे हैं। कभी-कभी ऐसी जीतें सफलता की ओर, आत्म-पुष्टि की ओर एक कदम बन जाती हैं। लेकिन ऐसा हमेशा नहीं होता. प्रत्यक्ष जीत हार में बदल जाती है, लेकिन हार वास्तव में जीत ही होती है।

ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में, मुख्य पात्र ए.ए. चैट्स्की, तीन साल की अनुपस्थिति के बाद, उस समाज में लौट आता है जिसमें वह बड़ा हुआ था। सब कुछ उससे परिचित है; धर्मनिरपेक्ष समाज के प्रत्येक प्रतिनिधि के बारे में उसका एक स्पष्ट निर्णय है। "घर नए हैं, लेकिन पूर्वाग्रह पुराने हैं," युवा, गर्म खून वाले व्यक्ति ने नवीनीकृत मास्को के बारे में निष्कर्ष निकाला। फेमसोव समाज कैथरीन के समय के सख्त नियमों का पालन करता है:
"पिता और पुत्र के अनुसार सम्मान", "बुरा हो, लेकिन अगर दो हजार परिवार की आत्माएं हैं - वह और दूल्हा", "आमंत्रित और बिन बुलाए लोगों के लिए दरवाजा खुला है, खासकर विदेशियों के लिए", "ऐसा नहीं है कि वे परिचय देते हैं" नई चीज़ें - कभी नहीं" "वे हर चीज़ के न्यायाधीश हैं, हर जगह, उनके ऊपर कोई न्यायाधीश नहीं है।"
और कुलीन वर्ग के शीर्ष के "चुने हुए" प्रतिनिधियों के दिमाग और दिल पर केवल दासता, श्रद्धा और पाखंड शासन करते हैं। चैट्स्की अपने विचारों से बेतुके निकले। उनकी राय में, "रैंक लोगों द्वारा दिए जाते हैं, लेकिन लोगों को धोखा दिया जा सकता है," सत्ता में बैठे लोगों से संरक्षण की मांग करना कम है, व्यक्ति को बुद्धिमत्ता से सफलता प्राप्त करनी चाहिए, न कि दासता से। फेमसोव, बमुश्किल उसका तर्क सुन पाता है, अपने कान बंद कर लेता है और चिल्लाता है: "... परीक्षण के लिए!" वह युवा चाटस्की को एक क्रांतिकारी, एक "कार्बोनारी", एक खतरनाक व्यक्ति मानता है, और जब स्कालोज़ुब प्रकट होता है, तो वह अपने विचारों को ज़ोर से व्यक्त न करने के लिए कहता है। और जब युवक अपने विचार व्यक्त करना शुरू करता है, तो वह तुरंत चला जाता है, अपने निर्णयों की जिम्मेदारी नहीं लेना चाहता। हालाँकि, कर्नल एक संकीर्ण सोच वाला व्यक्ति निकला और केवल वर्दी के बारे में चर्चा करता है। सामान्य तौर पर, फेमसोव की गेंद पर चैट्स्की को बहुत कम लोग समझते हैं: मालिक स्वयं, सोफिया और मोलक्लिन। लेकिन उनमें से प्रत्येक अपना फैसला सुनाता है। फेमसोव ऐसे लोगों को एक शॉट के लिए राजधानी में आने से रोक देगा, सोफिया का कहना है कि वह "एक आदमी नहीं है - एक सांप" है, और मोलक्लिन ने फैसला किया कि चैट्स्की बस एक हारा हुआ व्यक्ति है। मास्को दुनिया का अंतिम फैसला पागलपन है! चरम क्षण में, जब नायक अपना मुख्य भाषण देता है, तो हॉल में कोई भी उसकी बात नहीं सुनता। आप कह सकते हैं कि चैट्स्की हार गया है, लेकिन ऐसा नहीं है! आई.ए. गोंचारोव का मानना है कि कॉमेडी का नायक एक विजेता है, और कोई भी उससे सहमत नहीं हो सकता है। इस आदमी की उपस्थिति ने स्थिर फेमस समाज को हिलाकर रख दिया, सोफिया के भ्रम को नष्ट कर दिया और मोलक्लिन की स्थिति को हिला दिया।

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साहित्य में अंतिम निबंध 2016-2017 की दिशा "सम्मान और अपमान": उदाहरण, नमूने, कार्यों का विश्लेषण

"सम्मान और अपमान" की दिशा में साहित्य पर निबंध लिखने के उदाहरण। प्रत्येक निबंध के लिए आँकड़े उपलब्ध कराए गए हैं। कुछ निबंध स्कूल के उद्देश्यों के लिए हैं, और उन्हें अंतिम निबंध के लिए तैयार नमूनों के रूप में उपयोग करने की अनुशंसा नहीं की जाती है।

विषयगत क्षेत्र "सम्मान और अपमान" में कार्यों के वीडियो विश्लेषण नीचे दिए गए हैं।

हमारे समय में सम्मान की अवधारणाएँ

हमारे इस क्रूर युग में मान-अपमान की अवधारणाएँ मानो समाप्त हो गई हैं। लड़कियों के लिए सम्मान को संरक्षित करने की कोई विशेष आवश्यकता नहीं है - स्ट्रिपटीज़ और भ्रष्टता की कीमत बहुत अधिक है, और पैसा कुछ अल्पकालिक सम्मान की तुलना में कहीं अधिक आकर्षक है। मुझे ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की की "दहेज" से नूरोव याद है:

ऐसी सीमाएँ हैं जिनके पार निंदा नहीं होती: मैं आपको इतनी विशाल सामग्री प्रदान कर सकता हूँ कि अन्य लोगों की नैतिकता के सबसे बुरे आलोचकों को चुप रहना होगा और आश्चर्य से अपना मुँह खोलना होगा।

कभी-कभी ऐसा लगता है कि लोगों ने पितृभूमि की भलाई के लिए सेवा करने, अपने सम्मान और सम्मान की रक्षा करने और मातृभूमि की रक्षा करने का सपना देखना बंद कर दिया है। संभवतः, साहित्य इन अवधारणाओं के अस्तित्व का एकमात्र प्रमाण है।

ए.एस. पुश्किन का सबसे प्रिय कार्य इस शिलालेख से शुरू होता है: "छोटी उम्र से ही अपने सम्मान का ख्याल रखें," जो एक रूसी कहावत का हिस्सा है। पूरा उपन्यास कैप्टन की बेटी"हमें सम्मान और अपमान का सर्वोत्तम विचार देता है। मुख्य चरित्रपेट्रुशा ग्रिनेव एक युवा व्यक्ति है, व्यावहारिक रूप से एक युवा (सेवा के लिए प्रस्थान के समय वह "अठारह" वर्ष का था, उसकी मां के अनुसार), लेकिन वह इतने दृढ़ संकल्प से भरा हुआ है कि वह फांसी पर मरने के लिए तैयार है, लेकिन उनके सम्मान को धूमिल करने के लिए नहीं. और यह केवल इसलिये नहीं है कि उसके पिता ने उसे इस प्रकार सेवा करने की वसीयत दी थी। एक कुलीन व्यक्ति के लिए सम्मान के बिना जीवन मृत्यु के समान है। लेकिन उनके प्रतिद्वंद्वी और ईर्ष्यालु श्वेराबिन पूरी तरह से अलग तरीके से कार्य करते हैं। पुगाचेव के पक्ष में जाने का उसका निर्णय उसके जीवन के भय से निर्धारित होता है। ग्रिनेव के विपरीत, वह मरना नहीं चाहता। प्रत्येक नायक के जीवन का परिणाम तार्किक है। ग्रिनेव एक ज़मींदार के रूप में एक सम्मानजनक, यद्यपि गरीब, जीवन जीता है और अपने बच्चों और पोते-पोतियों से घिरा हुआ मर जाता है। और एलेक्सी श्वेराबिन का भाग्य स्पष्ट है, हालांकि पुश्किन इसके बारे में कुछ नहीं कहते हैं, लेकिन सबसे अधिक संभावना है कि मृत्यु या कठिन परिश्रम एक गद्दार के इस अयोग्य जीवन को समाप्त कर देगा, एक ऐसा व्यक्ति जिसने अपना सम्मान नहीं बचाया।

युद्ध सबसे महत्वपूर्ण के लिए उत्प्रेरक है मानवीय गुण, वह या तो साहस और साहस दिखाती है, या क्षुद्रता और कायरता दिखाती है। इसका प्रमाण हम वी. बायकोव की कहानी "सोतनिकोव" में पा सकते हैं। दो नायक कहानी के नैतिक ध्रुव हैं। मछुआरा ऊर्जावान, मजबूत, शारीरिक रूप से मजबूत है, लेकिन क्या वह साहसी है? पकड़े जाने के बाद, उसने फासीवादियों के प्रतिरोध के इस केंद्र को खत्म करने के लिए मौत के दर्द के तहत अपनी पक्षपातपूर्ण टुकड़ी को धोखा दिया, उसके स्थान, हथियार, ताकत - संक्षेप में, सब कुछ धोखा दिया। लेकिन कमजोर, बीमार, ठिगना सोतनिकोव साहसी निकला, यातना सहता है और दृढ़ता से मचान पर चढ़ जाता है, एक क्षण के लिए भी अपने कृत्य की शुद्धता पर संदेह नहीं करता। वह जानता है कि मृत्यु उतनी भयानक नहीं है जितनी विश्वासघात से पछतावा। कहानी के अंत में, रयबक, जो मौत से बच गया, खुद को शौचालय में लटकाने की कोशिश करता है, लेकिन ऐसा नहीं कर पाता, क्योंकि उसे उपयुक्त हथियार नहीं मिलता है (गिरफ्तारी के दौरान उसकी बेल्ट छीन ली गई थी)। उसकी मृत्यु समय की बात है, वह पूरी तरह से पतित पापी नहीं है, और इस तरह के बोझ के साथ जीना असहनीय है।

वर्षों बीत गए, मानव जाति की ऐतिहासिक स्मृति में सम्मान और विवेक पर आधारित कार्यों के उदाहरण अभी भी मौजूद हैं। क्या वे मेरे समकालीनों के लिए एक उदाहरण बनेंगे? हाँ मुझे लगता है। सीरिया में आग और आपदाओं में लोगों को बचाते हुए जो नायक मारे गए, वे साबित करते हैं कि सम्मान, प्रतिष्ठा है और इन महान गुणों के वाहक हैं।

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जब हम "जीत" और "हार" शब्द सुनते हैं, तो सैन्य कार्रवाई की छवियां या खेल प्रतियोगिताएं. लेकिन ये अवधारणाएँ, निश्चित रूप से, बहुत व्यापक हैं और हर दिन हमारे साथ होती हैं। जीत या हार में हमेशा किसी न किसी के साथ टकराव शामिल होता है। हमारा जीवन, चाहे हम इसे पसंद करें या न करें, परिस्थितियों, समस्याओं, प्रतिस्पर्धियों से संघर्ष है। और प्रतिद्वंद्वी जितना गंभीर होगा, उस पर जीत हमारे लिए उतनी ही महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण होगी। एक शक्तिशाली दुश्मन के खिलाफ भीषण संघर्ष जीतने का मतलब है बेहतर, मजबूत बनना। लेकिन अगर दुश्मन स्पष्ट रूप से कमजोर है, तो क्या ऐसी जीत को वास्तविक कहा जा सकता है?

मुझे ऐसा लगता है कि कमज़ोरों पर जीत अभी भी हार है। इसके अलावा, यदि कोई व्यक्ति किसी ऐसे व्यक्ति के साथ टकराव में प्रवेश करता है जो वापस नहीं लड़ सकता है, तो वह अपनी नैतिक कमजोरी दिखाता है। कई रूसी लेखकों ने भी यही राय साझा की। इस प्रकार, ए.एस. पुश्किन के उपन्यास "डबरोव्स्की" में हम जमींदार ट्रोकरोव को देखते हैं, जिसने नाराजगी की भावना से अपने लंबे समय के दोस्त आंद्रेई गवरिलोविच को उसकी संपत्ति से वंचित कर दिया। अत्याचारी तानाशाह किरीला पेत्रोविच ने अपने प्रभाव और धन का उपयोग करके डबरोव्स्की परिवार को बर्बाद कर दिया। परिणामस्वरूप, इस तरह के विश्वासघात से आहत आंद्रेई गवरिलोविच पागल हो जाता है और जल्द ही मर जाता है, और उसका बेटा व्लादिमीर एक महान डाकू बन जाता है। क्या ट्रोकरोव, जिसने अपने प्रतिद्वंद्वी की कमजोरी का फायदा उठाया, को वास्तविक विजेता कहा जा सकता है? बिल्कुल नहीं। उपन्यास में सच्ची नैतिक जीत युवा डबरोव्स्की द्वारा जीती गई है, जिसने अपने दुश्मन की बेटी माशा के प्यार में पड़कर बदला लेना छोड़ दिया।

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