हमारे समय के नायकों में वलय रचना की विशेषताएं। एम.यू द्वारा उपन्यास की संरचना संबंधी विशेषताएं

रचना किसी कार्य की व्यवस्था एवं संरचना है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में कई कहानियाँ शामिल हैं जिन्हें अलग-अलग माना जा सकता है साहित्यिक कार्य. फिर भी, प्रत्येक घटक समग्र का अभिन्न अंग है।

रचना की ख़ासियत यह है कि अलग-अलग कहानियों को कालानुक्रमिक क्रम में (अर्थात कथानक के अनुसार) व्यवस्थित नहीं किया गया है, बल्कि पूरी तरह से अलग तरीके से व्यवस्थित किया गया है। कथानक, अर्थात्, उनके रचना क्रम में घटनाओं का समूह, कथानक से मेल नहीं खाता है। लेर्मोंटोव साहित्य में इसी तरह की तकनीक का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से एक थे। उसने ऐसा किस उद्देश्य से किया?

कथानक, जो कथानक से मेल नहीं खाता है, पाठक का ध्यान अंतिम, बाहरी पक्ष से आंतरिक पक्ष, जासूसी से आध्यात्मिक की ओर ले जाने में मदद करता है।

"हमारे समय का एक नायक" एक रोमांटिक कविता की विशेषता "शिखर रचना" को फिर से बनाता है। पाठक नायक को उसके जीवन के तनावपूर्ण, नाटकीय क्षणों में ही देखता है। उनके बीच का अंतराल अधूरा रह जाता है। हम किले में नायक से मिलते हैं और अंतिम दृश्य में हम उसे किले में भी देखते हैं - यह एक रिंग रचना का प्रभाव पैदा करता है।

उपन्यास के विभिन्न भागों में हम मुख्य पात्र को विभिन्न पात्रों के दृष्टिकोण से देखते हैं: कथावाचक, मैक्सिम मैक्सिमिच, पेचोरिन स्वयं। इस प्रकार, पाठक पेचोरिन को विभिन्न लोगों की स्थिति से देखता है।

आप उपन्यास में प्रत्येक कहानी की भूमिका के बारे में विभिन्न दृष्टिकोणों से बात कर सकते हैं: आप पर ध्यान केंद्रित कर सकते हैं रचनात्मक भूमिका, आप कर सकते हैं - पेचोरिन के चरित्र को प्रकट करने के महत्व पर, उसकी अभिनय करने की क्षमता पर अलग-अलग स्थितियाँ. हम व्यक्तिगत कहानियों की सामग्री पर ध्यान केंद्रित करेंगे।

"बेला": पेचोरिन "एक जंगली व्यक्ति के लिए प्राकृतिक प्रेम" की रोमांटिक रूढ़ि को पूरा करता है। लेर्मोंटोव ने वास्तविक रूप से स्वीकृत दृष्टिकोण को खारिज कर दिया कि ऐसा प्यार फलदायी हो सकता है। पेचोरिन को सरल मैक्सिम मैक्सिमिच की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है।

"मैक्सिम मैक्सिमिच": पेचोरिन को उसके पुराने सहयोगी मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ उसके रिश्ते में उसके अतीत के गवाह के रूप में दर्शाया गया है: सबसे अधिक संभावना है, वह मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ सूखा था और उसके साथ भाग लेने के लिए जल्दबाजी की, क्योंकि वह उसकी यादों को जागृत नहीं करना चाहता था। चला गया. कथावाचक पेचोरिन के बारे में बताता है - एक युवा शिक्षित अधिकारी जिसने बेल के बारे में कहानी पहले ही सुन ली है।

"पेचोरिन जर्नल": पेचोरिन स्वयं अपने बारे में बात करता है।

"तमन": पेचोरिन एक "ईमानदार तस्कर" के प्यार में पड़ने की रोमांटिक स्थिति पर काम करता है, जिसका अंत उसके लिए विनाशकारी होता है। कहानी की ख़ासियत यह है कि इसमें आत्मनिरीक्षण के कोई टुकड़े नहीं हैं, लेकिन बोलचाल की भाषा के करीब एक कथा है (इस तरह पेचोरिन अपने साथियों को बता सकता था कि उसके साथ क्या हुआ था)।

"प्रिंसेस मैरी": शैली का आधार एक धर्मनिरपेक्ष कहानी है, जिसमें घटनाएं, एक नियम के रूप में, धर्मनिरपेक्ष समाज में प्रेम संबंध और दो पुरुषों के बीच प्रतिद्वंद्विता के विचार से जुड़ी हैं। "तमनी" परिवेश के विस्तृत विवरण और विस्तृत आत्मनिरीक्षण (प्रतिबिंब) में संवादी कथा शैली से भिन्न है, और कथानक की तीक्ष्णता में समान है। डायरी प्रविष्टियों का प्रतिनिधित्व करता है.

इसमें वर्नर की ओर से पेचोरिन का एक दृश्य शामिल है, इसमें अन्य पात्रों (वेरा, मैरी, ग्रुश्नित्सकी) की टिप्पणियाँ शामिल हैं, जो पेचोरिन के चरित्र की विभिन्न अभिव्यक्तियों का वर्णन करती हैं।

"भाग्यवादी": फिर से हमारे पास मौखिक कथन की शैली है (जैसा कि "तमन"), कहानी की सामग्री दुनिया की प्रेरक शक्तियों (भाग्य, नियति या मनुष्य की सचेत इच्छा) को समझने का एक प्रयास है।

परिचय

अध्याय 1. उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के अध्ययन की समस्याएं

1 उपन्यास में रचना के सिद्धांत

2 उपन्यास में कालक्रम का उल्लंघन

3 कहानी कहने की प्रणाली

4 रोमांटिक मकसद

अध्याय 2. उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के निर्माण की मौलिकता

1 कहानी "बेला" - नायक की छवि बनाने में प्रदर्शनी

2 कहानी "मैक्सिम मैक्सिमिच" - नायक की छवि के निर्माण की शुरुआत

3 कहानी "तमन" - नायक के आंतरिक स्वरूप को प्रकट करने में क्रिया का विकास

4 कहानी "राजकुमारी मैरी" - नायक की छवि बनाने में परिणति और समाप्ति

5 कहानी "फ़ैटलिस्ट" - पेचोरिन की छवि के निर्माण में उपसंहार

निष्कर्ष

ग्रन्थसूची

परिचय

यह पाठ्यक्रम कार्यएम.यू. के काम की समीक्षा करता है। लेर्मोंटोव "हमारे समय के नायक"। रूसी क्लासिक्स के किसी भी काम की तरह, "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में कई रहस्य शामिल हैं। मुख्य पात्र की छवि के अलावा, सबसे गरमागरम बहस का कारण बनने वाली समस्याओं में कार्य की विशेष संरचना, उसकी संरचना की समस्या भी शामिल है। यह मुद्दा कई दशकों से सबसे विवादास्पद मुद्दों में से एक रहा है।

रचना की तकनीकें और विधियाँ बहुत विविध हैं। कभी-कभी किसी कार्य के पाठ में एक-दूसरे से दूर की घटनाओं, वस्तुओं, तथ्यों, विवरणों की तुलना कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण हो जाती है। रचना का सबसे महत्वपूर्ण पहलू वह क्रम भी है जिसमें विभिन्न विवरणों को पाठ में पेश किया जाता है। और अंत में, रचना में साहित्यिक रूप के विभिन्न स्तरों का पारस्परिक सहसंबंध शामिल होता है। "रचना" शब्द के साथ-साथ कई आधुनिक सिद्धांतकार "संरचना" शब्द का प्रयोग भी इसी अर्थ में करते हैं। "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" एक उपन्यास है जिसमें मुख्य पात्र - ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन द्वारा एकजुट पांच उपन्यास और कहानियां शामिल हैं। एक बहुत ही दिलचस्प और असामान्य व्यक्ति. हालाँकि एक ही समय में वह अपनी बुराइयों, जुनून, भावनाओं, इच्छाओं, विषमताओं, विचारों के साथ हर किसी के समान है।

अध्ययन की प्रासंगिकता इस तथ्य में निहित है कि उपन्यास में रचना की विशेषताओं का अध्ययन करने से नायक की छवि और समग्र रूप से कार्य बनाने में लेखक के उद्देश्यों को बेहतर ढंग से समझने में मदद मिलती है।

अध्ययन का उद्देश्य एम.यू. का उपन्यास है। लेर्मोंटोव "हमारे समय के नायक"।

अध्ययन का विषय "हमारे समय के नायक" उपन्यास की रचना है।

अध्ययन का उद्देश्य एम.यू. के उपन्यास का विश्लेषण करना है। लेर्मोंटोव "हमारे समय के नायक" और रचना की विशेषताओं की पहचान करें।

"हमारे समय के नायक" कार्य में रचना की विशेषताओं का अध्ययन करने की सामान्य समस्या निम्नलिखित शोध कार्यों में निर्दिष्ट की गई थी:

1.पता लगाएँ कि रचना की विशेषताओं के अध्ययन में उपन्यास के कालक्रम का उल्लंघन क्या भूमिका निभाता है।

2.उपन्यास में कथावाचक प्रणाली का अध्ययन करें।

.उपन्यास के रोमांटिक उद्देश्यों को पहचानें।

.समझें कि उपन्यास का प्रत्येक अध्याय मुख्य पात्र की छवि बनाने में क्या स्थान रखता है।

.उपरोक्त सभी अध्ययनों के आधार पर, एम.यू. के उपन्यास में रचना संबंधी विशेषताओं के बारे में निष्कर्ष निकालें। लेर्मोंटोव "हमारे समय के नायक"

अनुसंधान विधियाँ: विश्लेषण विधि वैज्ञानिक साहित्य, तुलना और उपमाओं की विधियाँ, सामान्यीकरण की विधि, आदि।

कार्य में एक परिचय, दो अध्याय, एक निष्कर्ष और संदर्भों की एक सूची शामिल है।

पेचेरिन उपन्यास रचना

अध्याय 1. उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के अध्ययन की समस्याएं

1 उपन्यास में रचना के सिद्धांत

एम. लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" की रचना की विशेषताएं। नायक की आंतरिक दुनिया में धीरे-धीरे प्रवेश... सभी कहानियों में एक विचार है, और यह विचार एक व्यक्ति में व्यक्त होता है, जो सभी कहानियों का नायक है - बेलिंस्की ने उपन्यास के बारे में कहा हमारे समय का हीरो . यह कृति प्रथम रूसी है मनोवैज्ञानिक उपन्यास, क्योंकि इसमें कथा का निर्धारण घटनाओं के कालक्रम से नहीं, बल्कि मुख्य पात्र के चरित्र के विकास से होता है।

स्वयं एम.यु लेर्मोंटोव ने अपने उपन्यास के बारे में निम्नलिखित कहा: "कोई पृष्ठ नहीं है, कोई शब्द नहीं है, कोई पंक्ति नहीं है जो संयोग से सामने आई है: यहां सब कुछ एक मुख्य विचार से चलता है और सब कुछ उसी पर लौट आता है।" साथ ही, कार्य की सामग्री और रूप दोनों ही लेर्मोंटोव के उपन्यास के मुख्य विचार को प्रकट करने का काम करते हैं। मुख्य विचारकार्य व्यक्तित्व के मुद्दे से संबंधित हैं असामान्य व्यक्ति, आधुनिक समाज में इसके दोषों और गुणों के साथ। उपन्यास की प्रस्तावना में, लेर्मोंटोव ने लिखा: "उसके (लेखक के लिए) एक आधुनिक व्यक्ति को चित्रित करना मजेदार था क्योंकि वह उसे समझता है... यह भी होगा कि बीमारी का संकेत दिया गया है, लेकिन भगवान जानता है कि इसे कैसे ठीक किया जाए !” .

1839 में, मिखाइल लेर्मोंटोव की कहानी "बेला" ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की पत्रिका के तीसरे अंक में प्रकाशित हुई थी। फिर, ग्यारहवें अंक में, कहानी "फ़ैटलिस्ट" छपी, और 1840 के लिए पत्रिका की दूसरी पुस्तक, "तमन" में। उसी 1840 में, पाठक को पहले से ज्ञात तीन लघु कथाएँ, एक निश्चित पेचोरिन के जीवन के विभिन्न प्रसंगों के बारे में बताते हुए, उपन्यास "ए हीरो ऑफ़ अवर टाइम" के अध्याय के रूप में प्रकाशित की गईं। आलोचना ने नए कार्य का अस्पष्ट रूप से स्वागत किया: गरमागरम बहस शुरू हो गई। "उन्मत्त" विसारियन बेलिंस्की के तूफानी उत्साह के साथ, जिन्होंने लेर्मोंटोव के उपन्यास को एक ऐसा काम कहा जो "बिल्कुल" का प्रतिनिधित्व करता है नया संसारकला", जिसने उनमें "मानव हृदय का गहरा ज्ञान और" देखा आधुनिक समाज", "सामग्री और मौलिकता की समृद्धि", प्रेस ने आलोचकों की आवाज़ें सुनीं जिन्होंने उपन्यास को बिल्कुल स्वीकार नहीं किया। पेचोरिन की छवि उन्हें एक निंदनीय कैरिकेचर, पश्चिमी मॉडल की नकल लगती थी। लेर्मोंटोव के विरोधियों को केवल "वास्तव में रूसी" पसंद आया " मैक्सिम मैक्सिमिच।

इस आलोचनात्मक प्रतिक्रिया के कारण, लेर्मोंटोव ने उपन्यास में लेखक की प्रस्तावना और पेचोरिन जर्नल की प्रस्तावना जोड़ने का निर्णय लिया। दोनों प्रस्तावनाएँ बहुत चलती हैं महत्वपूर्ण भूमिकाकाम में: वे लेखक की स्थिति को यथासंभव सटीक रूप से दिखाते हैं और लेर्मोंटोव की वास्तविकता को समझने की विधि की व्याख्या करते हैं। उपन्यास की संरचनागत जटिलता मुख्य पात्र की छवि की मनोवैज्ञानिक जटिलता से अभिन्न रूप से जुड़ी हुई है।

पेचोरिन के चरित्र की अस्पष्टता, इस छवि की असंगति, न केवल आध्यात्मिक दुनिया के अध्ययन में, बल्कि नायक की अन्य पात्रों के साथ तुलना में भी दिखाई देती है। पाठक को लगातार मुख्य पात्र की तुलना अपने आस-पास के लोगों से करनी पड़ती है। इस प्रकार, उपन्यास के लिए एक रचनात्मक समाधान मिल गया, जिसके अनुसार पाठक धीरे-धीरे नायक के पास पहुंचता है। लेर्मोंटोव ने सबसे पहले तीन कहानियाँ अलग-अलग प्रकाशित कीं, जो अंततः एक भाग के अध्याय भी नहीं थे, इस प्रकार "ए हीरो ऑफ़ अवर टाइम" एक विशेष, बिल्कुल बनाता है नया प्रकारएक उपन्यास जो आसानी से और व्यवस्थित रूप से कई शैलियों की विशेषताओं को जोड़ता है। जैसा कि बी. इखेनबाम ने कहा, "हमारे समय का एक नायक" इन छोटी शैलियों की सीमाओं से बाहर निकलकर उपन्यास की उस शैली की ओर जाने का रास्ता था जो उन्हें एकजुट करती है।

इस प्रकार, हम देखते हैं कि उपन्यास की रचना मुख्य पात्र की छवि को प्रकट करने के तर्क के अधीन है।

1.2 उपन्यास में कालक्रम का उल्लंघन

जो कहानियाँ "हमारे समय का नायक" बनती हैं, उन्हें एक निश्चित क्रम में व्यवस्थित किया गया है। ऐसा पाठक को धीरे-धीरे मुख्य पात्र की आंतरिक दुनिया में डुबोने और उसके चरित्र को प्रकट करने के लिए किया गया था। उपन्यास में, कहानियों को निम्नलिखित क्रम में व्यवस्थित किया गया है: "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "फेटलिस्ट"। वास्तव में, घटनाएँ एक अलग क्रम में घटित हुईं।

सेंट पीटर्सबर्ग से काकेशस के रास्ते में, पेचोरिन तमन में रुकता है। यहां नायक गलती से तस्करों से जुड़कर अपनी जान जोखिम में डाल देता है। एक सैन्य अभियान में भाग लेने के बाद, जो उपन्यास में नहीं है, वह प्यतिगोर्स्क की यात्रा करता है, जहां वह राजकुमारी मैरी से मिलता है और एक द्वंद्वयुद्ध में ग्रुश्नित्सकी को मार देता है। इसके लिए, पेचोरिन को किले में भेजा जाता है, जहां वह मैक्सिम मैक्सिमिच की देखरेख में काम करता है। उसी वक्त बेला के साथ कहानी होती है. किले से वह दो सप्ताह के लिए कोसैक राजधानी की यात्रा करता है, जहाँ वुलिच के साथ लड़ाई होती है। फिर वह फिर से किले एन में लौट आता है। फिर पेचोरिन सेवानिवृत्त हो जाता है और पांच साल के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में रहता है। फिर वह फारस जाता है और व्लादिकाव्काज़ में मैक्सिम मैक्सिमिच और प्रकाशक से मिलता है। अंत में, फारस से लौटते हुए, पेचोरिन की मृत्यु हो जाती है।

नतीजतन, घटनाओं का वास्तविक कालक्रम इस प्रकार होना चाहिए: "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "बेला", "फेटलिस्ट", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "पेचोरिन जर्नल की प्रस्तावना"। इस प्रकार, रचना नायक के चरित्र के अधिक संपूर्ण प्रकटीकरण में योगदान करती है।

यदि आप पेचोरिन के कार्यों को करीब से देखें, तो यह स्पष्ट है कि उनमें से सबसे अनैतिक का वर्णन "बेला" में किया गया है (वास्तव में, यह एक अपराध है, जिसके शिकार बेला, अज़मत और उनके पिता थे, जो गलत हाथों से किए गए थे) , और "फ़ैटलिस्ट" में सबसे महान, यहां तक ​​​​कि वीर भी, (पेचोरिन एक शराबी कोसैक को बांधने में मदद करता है, कई अधिकारियों की जान बचाता है)। उपन्यास के अंत तक, नायक की नेक शुरुआत पर अधिक जोर दिया गया है: वह मैरी के सम्मान के लिए खड़ा है, ग्रुश्नित्सकी के साथ शांति बनाने के लिए तैयार है। और यदि आप घटनाओं को कालानुक्रमिक रूप से व्यवस्थित करते हैं, अर्थात यदि "बेला" और "फ़ैटलिस्ट" पास-पास हैं, तो यह स्पष्ट है कि नायक जीवन से ऊब गया है और किसी भी तरह से इसमें विविधता लाने की कोशिश कर रहा है। इससे उसे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह क्या कार्रवाई करता है।

नायक पूरी तरह से निराश है, वह जीवन में रुचि खो देता है। निबंध "मैक्सिम मैक्सिमिच" से यह स्पष्ट हो जाता है कि पेचोरिन अपनी पत्रिका के भाग्य के प्रति उदासीन हो जाता है: वहां प्रस्तुत विचार और भावनाएं अब उसकी चिंता नहीं करती हैं। नायक की समृद्ध आध्यात्मिक क्षमता अप्राप्त रही। लेकिन उपन्यास एक उपलब्धि के साथ समाप्त होता है, पाठक को यह महसूस होता है कि पेचोरिन अपनी शक्तियों का एक योग्य उपयोग पा सकता है। इस प्रकार पेचोरिन के प्रति पाठक की सहानुभूति और सहानुभूति बनती है। जो कहानियाँ उपन्यास के मध्य में होनी चाहिए, वे उपन्यास के आरंभ और अंत में समाप्त हो जाती हैं।

और पेचोरिन की काकेशस की पहली यात्रा का वर्णन उनकी मृत्यु की खबर के तुरंत बाद आता है (इसका उल्लेख पेचोरिन की "पत्रिका" की प्रस्तावना में किया गया है), अर्थात्। उपन्यास की कालानुक्रमिक शुरुआत और अंत जुड़े हुए हैं। इस प्रकार, एक स्पष्ट सिद्धांत का पता लगाया जा सकता है और मुख्य पात्र के प्रति लेखक का दृष्टिकोण प्रकट होता है।

3 कहानी कहने की प्रणाली

उपन्यास एक कथावाचक प्रणाली का उपयोग करता है। सबसे पहले, हम मैक्सिम मैक्सिमिच से पेचोरिन के बारे में सीखते हैं, जो एक पूरी तरह से अलग सर्कल का व्यक्ति है जो युवा अधिकारी को नहीं समझता है। वी.जी. बेलिंस्की ने मैक्सिम मैक्सिमिच को "विशुद्ध रूप से रूसी प्रकार" के रूप में मान्यता दी। उन्होंने लिखा: “...आपने, प्रिय पाठक, शायद इस बूढ़े बच्चे से भाग नहीं लिया, जो इतना दयालु, इतना प्यारा, इतना मानवीय और हर चीज में इतना अनुभवहीन था जो उसकी अवधारणाओं और अनुभव के संकीर्ण क्षितिज से परे था। और भगवान ने चाहा, तो आप अपने जीवन के पथ पर मक्सिमोव मक्सिमिच से मिलेंगे!” .

बेलिंस्की के अनुसार, मैक्सिम मैक्सिमिच, "एक दयालु सरल व्यक्ति है जिसे यह भी संदेह नहीं है कि उसका स्वभाव कितना गहरा और समृद्ध है, वह कितना उच्च और महान है।" लेर्मोंटोव के काम की लोकतांत्रिक आकांक्षाओं को समझने के लिए मैक्सिम मैक्सिमिच की छवि महत्वपूर्ण है।

मैक्सिम मैक्सिमिच गरीब है, उसके पास कोई उच्च पद नहीं है और वह बहुत शिक्षित नहीं है। उनका जीवन कठिन था, और सैन्य सेवा ने उनके चरित्र पर एक निश्चित छाप छोड़ी। मैक्सिम मैक्सिमिच की विशेषता उनके जीवन के प्रति प्रेम और उनके आसपास की दुनिया की सुंदरता को सूक्ष्मता से समझने की क्षमता है। स्टाफ कैप्टन सुंदरता की भावना से संपन्न है, वह मानवीय और निस्वार्थ है, और जानता है कि लोगों की देखभाल कैसे करनी है।

पेचोरिन के संबंध में, मैक्सिम मैक्सिमिच दयालु और सौहार्दपूर्ण है। पुराना अधिकारी ईमानदारी से ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच से जुड़ जाता है और उसे कोमलता और ध्यान देता है।

अपनी दयालुता और ईमानदारी के बावजूद, मैक्सिम मैक्सिमिच बहुत अकेला है। वह एक परिवार शुरू करने में असमर्थ था और अपना सारा समय एक खोए हुए किले में बिताता था, नियमित रूप से अपने कर्तव्यों को पूरा करता था। बेलिंस्की ने लिखा, "उनके लिए, जीने का मतलब सेवा करना और काकेशस में सेवा करना है।" मैक्सिम मैक्सिमिच पर्वतारोहियों के जीवन और स्थानीय रीति-रिवाजों को अच्छी तरह से जानता है: “ये एशियाई भयानक जानवर हैं! मैं उन्हें पहले से ही जानता हूं, वे मुझे धोखा नहीं देंगे।”

मैक्सिम मैक्सिमिच अपनी सादगी और कलाहीनता में पेचोरिन के साथ अनुकूल रूप से तुलना करता है, उसे प्रतिबिंब की विशेषता नहीं है, वह दार्शनिकता या विश्लेषण के बिना जीवन को वैसा ही मानता है जैसा वह है। मैक्सिम मैक्सिमिच आसपास की वास्तविकता के करीब है। वह पर्वतारोहियों को उनकी सरल और आदिम जीवनशैली से समझते हैं, उनकी भावनाओं को जो लंबे भाषणों में नहीं, बल्कि कार्यों में अभिव्यक्ति पाते हैं। पर्वतारोहियों के जीवन में, मैक्सिम मैक्सिमिच को कुछ भी समझ से बाहर या अकथनीय नहीं दिखता है। इसके विपरीत, पेचोरिन का चरित्र और व्यवहार उसके लिए पूरी तरह से समझ से बाहर है। मैक्सिम मैक्सिमिच की नजर में पेचोरिन "अजीब" है: "वह एक अच्छा लड़का था, मैं आपको आश्वस्त करने का साहस करता हूं; वह एक अच्छा लड़का था।" बस थोड़ा अजीब है. आख़िरकार, उदाहरण के लिए, बारिश में, ठंड में, पूरे दिन शिकार करना; हर कोई ठंडा और थका हुआ होगा - लेकिन उसे कुछ नहीं होगा। और दूसरी बार वह अपने कमरे में बैठता है, हवा को सूँघता है, उसे आश्वस्त करता है कि उसे सर्दी है; शटर खटखटाओ, वह कांप जाएगा और पीला पड़ जाएगा..."

मैक्सिम मैक्सिमिच ने पेचोरिन को जो विशेषताएँ दी हैं, वे न केवल उसकी आत्मा की सादगी और भोलेपन के बारे में बताती हैं, बल्कि उसके दिमाग की सीमित क्षमताओं के बारे में भी बताती हैं, नायक की जटिल और खोजी आंतरिक दुनिया को समझने में असमर्थता के बारे में: "जाहिरा तौर पर, में बचपन में उसे उसकी माँ ने बिगाड़ दिया था। इसीलिए "बेला" कहानी मनोवैज्ञानिक विश्लेषण से रहित है। मैक्सिम मेक्सिकम यहां केवल विश्लेषण किए बिना और व्यावहारिक रूप से किसी भी तरह से उनका मूल्यांकन किए बिना, पेचोरिन की जीवनी के तथ्यों को बताता है। में एक निश्चित अर्थ मेंस्टाफ कप्तान वस्तुनिष्ठ है। मैक्सिम मैक्सिमिच बेल की कहानी को सरल, कठोर, लेकिन सुरम्य और आत्मा से भरी भाषा में बताने का प्रबंधन करता है।

मैक्सिम मैक्सिमिच की कहानी और व्यवहार में, हम देखते हैं कि वास्तविकता के बारे में उनकी धारणा पेचोरिन के विचारों और जीवन के प्रति दृष्टिकोण से कितनी अलग है। कहानी की केंद्रीय घटना एक युवा सर्कसियन महिला को पकड़ना है। उल्लेखनीय तथ्य यह है कि मैक्सिम मैक्सिमिच का शुरू में पेचोरिन के कृत्य के प्रति नकारात्मक रवैया था, लेकिन धीरे-धीरे उसका रवैया बदल जाता है। स्केच "कोकेशियान" में, लेर्मोंटोव ने उल्लेख किया कि कठोर कोकेशियान वास्तविकता के प्रभाव में, पुराने अधिकारियों ने जीवन पर एक शांत, पेशेवर दृष्टिकोण हासिल कर लिया: "कोसैक महिलाएं उन्हें आकर्षित नहीं करती हैं, लेकिन एक समय में उन्होंने एक बंदी सर्कसियन महिला का सपना देखा था, लेकिन अब वह इस लगभग असंभव सपने को भूल गया है।” मैक्सिम मैक्सिमिच द्वारा बताई गई बेला के अपहरण की कहानी में, पेचोरिन, यह पता चलता है, हर "कोकेशियान" के "लगभग असंभव सपने" को पूरा कर रहा है, जिसमें, शायद, खुद मैक्सिम मैक्सिमिच भी शामिल है।

"मैक्सिम मैक्सिमिच" में कथावाचक की भूमिका एक यात्रा अधिकारी को दी गई है - एक व्यक्ति जो दृष्टिकोण और सामाजिक स्थिति में नायक के करीब है। वह पेचोरिन की उपस्थिति में एक मजबूत, लेकिन आंतरिक रूप से अकेले व्यक्तित्व की विशेषताओं को नोट करता है। लेखक, अभी भी बेला के बारे में कहानी से प्रभावित है, पेचोरिन से आमने-सामने मिलता है। बेशक, वह उसे करीब से देखता है, उसकी हर विशेषता, हर हरकत को नोट करता है।

अधिकारी कुछ मनोवैज्ञानिक टिप्पणियों के साथ एक विस्तृत चित्र बनाता है। चित्र में पाठ का डेढ़ पृष्ठ लगता है। आकृति, चाल, कपड़े, हाथ, बाल, त्वचा, चेहरे की विशेषताओं का वर्णन किया गया है। नायक की आँखों पर विशेष ध्यान दिया जाता है: ...जब वह हँसा तो वे नहीं हँसे!.. यह या तो एक दुष्ट स्वभाव या गहरी, निरंतर उदासी का संकेत है। उनकी आधी झुकी हुई पलकों के कारण, वे किसी प्रकार की फॉस्फोरसेंट चमक से चमक रहे थे... यह आत्मा की गर्मी या खेलती हुई कल्पना का प्रतिबिंब नहीं था: यह चिकने स्टील की चमक के समान चमक थी, चमकदार, लेकिन ठंडा... चित्र इतना प्रभावशाली है कि हमारे सामने एक ऐसे व्यक्ति की दृश्य छवि खड़ी है जिसने बहुत कुछ अनुभव किया है और तबाह हो गया है।

इस कहानी में, व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं होता है - कोई कथानक गतिशीलता नहीं है जो "बेल" और "तमन" में मौजूद है। हालाँकि, यहीं से नायक का मनोविज्ञान स्वयं प्रकट होना शुरू होता है। संभवतः, इस कहानी को पेचोरिन की छवि के रहस्योद्घाटन की शुरुआत माना जा सकता है। अगली तीन कहानियों में - "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "फेटलिस्ट" - पेचोरिन खुद कथावाचक की भूमिका निभाते हैं, जो एक समुद्र तटीय शहर में अपने कारनामों के बारे में, पियाटिगॉर्स्क में अपने प्रवास के बारे में, एक कोसैक गांव में एक घटना के बारे में बताते हैं। . पाठक नायक की भावनाओं और अनुभवों के बारे में नायक से ही सीखता है। कहानी "प्रिंसेस मैरी" में पेचोरिन निष्पक्ष रूप से उनके कार्यों, उनके व्यवहार और उनके उद्देश्यों का विश्लेषण करती है: ...बचपन से यही मेरा हिस्सा रहा है! हर किसी ने मेरे चेहरे पर उन बुरे गुणों के लक्षण पढ़े जो थे ही नहीं; लेकिन उन्हें मान लिया गया - और वे पैदा हुए... मैं गुप्त हो गया... मैं प्रतिशोधी बन गया... मैं ईर्ष्यालु हो गया... मैंने नफरत करना सीख लिया... मैंने धोखा देना शुरू कर दिया... मैं एक नैतिक अपंग बन गया। .. द्वंद्व से एक रात पहले, पेचोरिन ने खुद से एक सवाल पूछा: मैं क्यों जीया? मेरा जन्म किस उद्देश्य के लिए हुआ था?... और, यह सच है, इसका अस्तित्व था, और, यह सच है, मेरा एक उच्च उद्देश्य था, क्योंकि मैं अपनी आत्मा में अपार शक्ति महसूस करता हूं... संभावित मृत्यु से कुछ घंटे पहले जीवन में अपने उद्देश्य की यह समझ न केवल कहानी की परिणति है राजकुमारी मैरी , बल्कि पूरा उपन्यास भी हमारे समय का हीरो .

रूसी साहित्य में पहली बार इस ओर ध्यान दिया गया बहुत ध्यान देनाघटनाएँ नहीं, बल्कि सटीक रूप से "आत्मा की द्वंद्वात्मकता", और एक डायरी स्वीकारोक्ति का रूप पेचोरिन को सभी "आत्मा की गतिविधियों" को दिखाने की अनुमति देता है। नायक स्वयं स्वीकार करता है कि उसकी आत्मा ईर्ष्या, दया, प्रेम, घृणा जैसी भावनाओं से परिचित है। लेकिन तर्क अभी भी भावनाओं पर हावी है: हम इसे वेरा की खोज के दृश्य में देखते हैं।

कहानीकारों की इस प्रणाली के लिए धन्यवाद, एम.यू. लेर्मोंटोव पेचोरिन की एक समग्र छवि बनाने में कामयाब रहे।

4 रोमांटिक मकसद

"हमारे समय का एक नायक" एक मुख्य पात्र द्वारा एकजुट कहानियों का एक चक्र है। यह यथार्थवादी कार्यरूमानियत के बहुत महत्वपूर्ण प्रभाव के साथ। इस उपन्यास का रचनात्मक सिद्धांत जटिल और अभी भी विवादास्पद है, क्योंकि यह रोमांटिक और यथार्थवादी सिद्धांतों को जोड़ता है।

उपन्यास की घटनाएँ काकेशस में, समुद्र के किनारे घटित होती हैं: लेर्मोंटोव की रोमांटिक कविताओं के लिए एक पसंदीदा सेटिंग। काकेशस - क्षेत्र मुक्त जीवन, जिसे लेर्मोंटोव ने बचपन की यादों और पुश्किन के काम पर भरोसा करते हुए अपने गीतों में गाया था। यहां सब कुछ आसपास के वातावरण के साथ सामंजस्यपूर्ण एकता में है। "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" बनाते समय, लेर्मोंटोव अब रोमांटिक दिमाग वाला युवक नहीं था। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि लेर्मोंटोव के कार्यों में रूमानियत दिखाई देना बंद हो गई।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में काकेशस की प्रकृति और जीवन दोनों को मैक्सिम मैक्सिमिच की धारणा के माध्यम से दिखाया गया है, जो एक शांत, समझदार व्यक्ति है जिसके लिए रोमांटिक मूड विदेशी हैं।

तमन में परिदृश्य को दो तरह से देखा जाता है। यह दृश्यमान, सटीक, यथार्थवादी है, और इसमें रोमांटिक रूपांकन भी हैं - समुद्री तत्वों और पाल के रूपांकन। पेचोरिन अपनी तुलना उन लोगों से करता है जो निर्दयी और तूफानी तत्वों से संबंधित हैं: "और, एक नाविक की तरह, एक डाकू ब्रिगेडियर के डेक पर पैदा हुआ और बड़ा हुआ..."

पेचोरिन की आत्मा शांति से इनकार करती है, हमेशा "तूफान मांगती है", दुनिया से भावनाओं, घटनाओं, रिश्तों की मांग करती है जो रोमांटिक अधिकतमवाद को संतुष्ट करेंगे। लेर्मोंटोव पेचोरिन को दक्षिण की शक्तिशाली, राजसी, विदेशी प्रकृति के करीब लाता है, जैसे वह अपनी मत्स्यरी को इसके करीब लाता है। "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में लेर्मोंटोव की रूमानियत की विशेषताएं आदर्श मूल्यों और मनुष्य के लिए सुलभ वास्तविकता के बीच विरोधाभास को दर्शाती हैं। यह संघर्ष उस युग में रूसी समाज के लिए विशिष्ट है जब डिसमब्रिस्ट विद्रोह पराजित हो गया था और स्वतंत्रता-प्रेमी विचारों को अधिकारियों द्वारा सताया गया था।

कहानी "बेला" में पेचोरिन खुद को जिस स्थिति में पाता है वह रोमांटिक है। नायक के आसपास नायकों की छवियां रोमांटिक हैं: बेला, आज़मत, काज़बिच। वे सभी संपूर्ण आत्मा हैं, एक ही जुनून के लोग हैं, जो अपनी भावनाओं की अभिव्यक्ति में "सुनहरा मतलब" नहीं जानते हैं। बेला के लिए, प्यार एक सच्ची भावना है जो किसी भी प्रभाव के आगे नहीं झुकेगी, पेचोरिन के विपरीत, जिसने अपना प्यार हासिल करने के बाद बेला में रुचि खो दी थी। अज़मत के लिए सफलता प्राप्त करने में कोई बाधा नहीं है, वह घोड़े के लिए कुछ भी दे सकता है, जिसे वह सबसे अच्छा मानता है। लाम एक असाधारण व्यक्तित्व है, उसकी भावनाएँ बढ़ी हुई हैं, वह छेड़े जाने को बर्दाश्त नहीं कर सकता, यहाँ तक कि उसकी इच्छा पूरी होने से कोई नहीं रोक सकता एक छोटी सी इच्छा. काज़िच का चरित्र वीरतापूर्ण है, हालाँकि मैक्सिम मैक्सिमिच उसे सिर्फ एक डाकू के रूप में प्रस्तुत करने की कोशिश कर रहा है ("... उसका चेहरा सबसे अधिक डाकू का था")। काज़बिच, आज़मत की तरह, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने में दृढ़ता दिखाता है। पैसे के प्रति उदासीन, वह स्वतंत्रता को सबसे अधिक महत्व देता है।

"तमन" में पेचोरिन खुद को जिस स्थिति में पाता है वह भी रोमांटिक है। कहानी की शुरुआत में घटनाएँ रहस्य से घिरी हुई हैं। एक तस्कर लड़की की छवि जिसका मूड अचानक बदल जाता है, रोमांटिक है। वह रहस्य की आभा से घिरी हुई है; उसमें बहुत अधिक जीवन शक्ति, साहस और दृढ़ संकल्प है। "उसने दूर तक ध्यान से देखा, फिर हँसी और खुद से तर्क किया, फिर फिर से गाना गाना शुरू किया" - पेचोरिन उसे इस तरह देखता है। यांको की छवि, जो "तूफान से नहीं डरती," भी रोमांटिक है। तस्कर की गतिविधियाँ हमेशा जीवन के लिए जोखिम से जुड़ी होती हैं। लेकिन कहानी के अंत में, लेर्मोंटोव दिखाता है कि तस्करों की आंतरिक दुनिया कितनी कमज़ोर है: जब पैसे बांटने की बात आती है तो यांको और लड़की दोनों क्रूर हो जाते हैं। अंधे लड़के को उनसे केवल एक तांबे का सिक्का मिला, और बूढ़ी औरत यांको का कहना है कि यह "उसके मरने का समय है।" "तमन" में, रूमानियत को यथार्थवाद के साथ जोड़ा और विलीन किया गया है: एक ओर, स्थिति रहस्यमय और रहस्यमय है, और दूसरी ओर, सभी रहस्यमय और रहस्यमय घटनाओं को पूरी तरह से प्रशंसनीय, प्राकृतिक व्याख्या मिलती है।

तस्करों में पर्वतारोहियों के साथ बहुत समानता है: पेचोरिन के विपरीत, वे दोनों आसानी से, स्वतंत्र रूप से रहते हैं। पेचोरिन के जीवन की शून्यता और लक्ष्यहीनता को प्रकट करने के लिए लेर्मोंटोव ने मुख्य पात्र को ऐसे लोगों के बीच रखा है जिनकी जीवन शैली उनकी जीवन शैली के बिल्कुल विपरीत है।

काम में एक भी नायक को पेचोरिन जैसी बहुमुखी और वैयक्तिकृत विशेषताएँ प्राप्त नहीं होती हैं। यह लक्षण दिखाता है रोमांटिक हीरो. यह उनकी समकालीन पीढ़ी के प्रति लेर्मोंटोव के रवैये को व्यक्त करता है, जिसे लेखक ने बिना किसी लक्ष्य के अस्तित्व में माना, ऐसे समय में निष्क्रिय माना जब समाज को बदलना आवश्यक था। काफी हद तक, पेचोरिन लेखक की राय का वाहक है, हालाँकि, निश्चित रूप से, लेखक और नायक को एक दूसरे के समान नहीं माना जा सकता है। लेर्मोंटोव ने पेचोरिन में उन कमियों को दिखाया जिन्हें वह उस समय के समाज की विशेषता मानते थे। लेखक की स्वीकारोक्ति के अनुसार, पेचोरिन कई लोगों का चित्र है, जो उनकी बुराइयों से बना है।

अध्याय 2. उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के निर्माण की मौलिकता

1 कहानी "बेला" - नायक की छवि बनाने में प्रदर्शनी

कहानी "बेला" के कथानक का आधार एक जंगली और उच्च समाज के व्यक्ति की प्रेम कहानी है, जो लंबे समय से साधारण रही है, और यदि इसका वर्णन लेर्मोंटोव द्वारा किया गया है, तो कौन जानता है, शायद संबंध पर जोर देने के लिए रोमांटिक पूर्ववर्तियों के चित्रों की एक पूरी गैलरी के साथ उनके नायक की। वे सभी अनुभवहीन प्रकृति की असाधारण प्रकृति के भ्रम से मोहित थे, और वे सभी इसके अविकसितता और सीमाओं से निराश थे। बेला पेचोरिन की स्वेच्छाचारिता का शिकार बन जाती है; उसे अपने परिवेश से, अपने जीवन की स्वाभाविक प्रक्रिया से जबरन अलग कर दिया जाता है। आधुनिक शोधकर्ता बी.टी. उडोडोव इस संबंध में लिखते हैं: "अपनी स्वाभाविकता में सुंदर, लेकिन अनुभवहीनता और अज्ञानता का नाजुक और अल्पकालिक सामंजस्य, वास्तविक, यहां तक ​​कि "प्राकृतिक" जीवन के संपर्क में अपरिहार्य मृत्यु के लिए अभिशप्त है, और इससे भी अधिक सभ्यता के साथ, जो तेजी से बढ़ रहा है इस पर आक्रमण करके इसे नष्ट कर दिया गया है।"

पेचोरिन की मांगलिक, विकसित चेतना बेला की "सादगी" से संतुष्ट नहीं हो सकी। आधुनिक आदमीएक जटिल मानस के साथ, वह खुद को खुद से अलग करने और बेहिसाब तरीके से बहने वाले जीवन से संतुष्ट होने में असमर्थ है। जीवन की सच्ची परिपूर्णता के लिए, वर्तमान का केवल अपने आप में, उसकी तात्कालिक प्रदत्तता में आधार होना पर्याप्त नहीं है: केवल इसलिए प्रेम करना क्योंकि वह प्रेम करता है, शिकार करना क्योंकि वह जानवर का पीछा करना चाहता है। पेचोरिन के लिए यह पर्याप्त नहीं है कि उसके कार्यों में जुनून या सनक में "पर्याप्त आधार" हों: उसे लक्ष्य रखने की भी आवश्यकता है। यह उनकी सक्रिय प्रकृति और उनकी आलोचनात्मक, खोजी चेतना दोनों के लिए आवश्यक है। प्रेम में सामग्री, अर्थ भी होना चाहिए।

"प्रेम, जिसमें कोई चेतना नहीं थी, केवल "सादगी" और "अज्ञानता" थी, सार्थक सामग्री देने में शक्तिहीन था, चाहे उसमें कितनी भी भक्ति और जुनून, अनुग्रह और कोमलता क्यों न हो।" . मैक्सिम मेक्सिकम नोट करता है: "... उसने चुपचाप उसकी बात सुनी, अपना सिर अपने हाथों में नीचे कर लिया; लेकिन हर समय मैंने उसकी पलकों पर एक भी आंसू नहीं देखा: क्या वह वास्तव में रो नहीं सकता था या खुद को नियंत्रित नहीं कर सकता था - मुझे नहीं पता' मैं नहीं जानता; जहाँ तक मेरी बात है, तो मैंने इससे अधिक दयनीय कोई चीज़ कभी नहीं देखी... मैंने पेचोरिन को कमरे से बाहर निकाला, और हम प्राचीर पर चले गए; बहुत देर तक हम बिना कुछ कहे साथ-साथ आगे-पीछे चलते रहे एक शब्द, हमारे हाथ हमारी पीठ पर मुड़े हुए थे; उसके चेहरे पर कुछ खास व्यक्त नहीं हो रहा था, और मुझे गुस्सा आ रहा था: अगर मैं वह होता, तो मैं दुःख से मर जाता। अंत में, वह जमीन पर, छाया में बैठ गया, और छड़ी से रेत में कुछ बनाने लगा। मैं, आप जानते हैं, शालीनता के लिए, उसे सांत्वना देना चाहता था, बोलना शुरू किया; उसने अपना सिर उठाया और हँसा... इस हँसी से मेरी त्वचा में ठंडक दौड़ गई ..."।

मृत बेला पर पेचोरिन की हंसी उसके कानों में भाग्य द्वारा चिह्नित होने की पुष्टि के रूप में जम जाती है, जिसका वह पहले से ही आदी है। यही कारण है कि नोट्स के लेखक ने पेचोरिन और बेल के बारे में अपने विचारों को चुपचाप रखा, मैक्सिम मैक्सिमिच से उनकी कहानी के छोटे विवरणों के बारे में पूछा।

"बेल" में उस समय के नायक की छवि की एक सामान्य रूपरेखा और उससे जुड़ी समस्याओं के मुख्य बिंदुओं को रेखांकित करने के बाद, लेर्मोंटोव ने पहले से ही पेचोरिन का परीक्षण शुरू कर दिया है। लेकिन उनका फैसला जटिल है. जब नायक के अपराध के बारे में पूछा गया, तो उसने दोहरा उत्तर दिया: पेचोरिन बेला के चिंता-मुक्त अस्तित्व को नष्ट करने के लिए दोषी है, और इस तथ्य के लिए दोषी नहीं है कि वह अब उससे प्यार नहीं कर सकता। किसे दोष दिया जाएं? जिसने एक अवर्णनीय रूप से सुंदर, निस्वार्थ भावना, लेकिन अनुभवहीन, अविकसित प्राणी और एक निराशाजनक रूप से बेचैन व्यक्ति, एक गहरी विश्लेषणात्मक, मांग करने वाली बुद्धि का मालिक, के बीच आवश्यक रेखा बनाई, वह दोषी है।

दोषी वही है जो दोषी है मानव जीवननिरर्थकता और निरर्थकता के लिए अभिशप्त और इस तरह जीवन की शून्यता को दूर करने के लिए अधिक से अधिक खोज की गई, जिसका अंत हर बार विफलता में हुआ। जो दोषी है वह वह है जिसने एक व्यक्ति को ऐसे माहौल में फेंक दिया जो न तो विचार की आलोचना और न ही कार्रवाई की कसौटी पर खरा उतरता है, और इस तरह व्यक्ति को उसके अपने उपकरणों - उसकी इच्छाओं और अपने निर्णय दोनों पर छोड़ दिया जाता है। दूसरे शब्दों में, इस तथ्य का सच्चा अपराधी कि पेचोरिन "नाखुश" है, और परिणामस्वरूप बेला, अंततः आधुनिक समाज है।

लेकिन इसका मतलब ये नहीं कि हीरो सही है. जो भी कारण किसी व्यक्ति के व्यक्तित्व को आकार देते हैं, उसे अन्य लोगों के प्रति अपने कार्यों के लिए जवाबदेह ठहराया जाना चाहिए। इस प्रकार, पहले से ही "बेल" में लेर्मोंटोव का वह नया व्यापक मानवतावादी दृष्टिकोण उभरता है, जब वह न केवल "चुने हुए" प्रगतिशील व्यक्तित्व, नायक की ओर से समाज का न्याय करता है, बल्कि "कई" की ओर से स्वयं नायक का भी न्याय करता है। , अर्थात्, सामान्य, "चुने हुए" नहीं "और उन्नत लोग भी नहीं, बल्कि वे लोग जिन्हें अपने व्यक्तित्व का सम्मान करने का अधिकार है।

बेला की दुखद कहानी में, जिसे यह एहसास होने लगता है कि उसे कोई प्यार नहीं करता, लेर्मोंटोव पेचोरिन के अपराध, उसके स्वार्थी व्यक्तिवाद को भी प्रकट करता है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि पेचोरिन बेला के बारे में कितना भावुक था, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह इस तथ्य के लिए कितना कम दोषी था कि वह उससे ऊब गया था, एक बात स्पष्ट है: उसने एक जीवित, महसूस करने वाले, आत्म-मूल्यवान व्यक्ति को अपने लिए एक उपकरण में बदल दिया स्वार्थी लक्ष्य और जुनून, बोरियत के इलाज में, जिसे वह काम करना बंद करते ही बिना किसी हिचकिचाहट के त्याग देगा। यह पेचोरिन की गलती है। उसने बेला को उसके मूल परिवेश से बाहर निकाल दिया, उसे उसके घर, पिता, भाई से वंचित कर दिया, वह उसे अपनी शीतलता से पीड़ा देता है और जैसे ही वह उसे बोरियत से विचलित करना बंद कर देती है, वह उसे छोड़ने वाला है। वह दूसरों को कष्ट पहुंचाने से रोकने के लिए अपने कार्यों में कोई बदलाव नहीं करता है। वह अन्य लोगों के व्यक्तित्व और नियति के संबंध में एक विनाशकारी, विनाशकारी शक्ति है।

2. कहानी "मैक्सिम मैक्सिमिच" - नायक की छवि के निर्माण की शुरुआत

मैक्सिम मैक्सिमिच की सरल-दिमाग वाली दयालुता के साथ व्यक्तिवादी पेचोरिन की टक्कर वास्तविक मानवीय परिवेश में अभिनय करने वाले नायक के चरित्र को गंभीर रूप से समझने में मदद करती है: "मैं चौक की ओर मुड़ा और मैक्सिम मैक्सिमिच को जितनी तेजी से दौड़ सकता था दौड़ते देखा... कुछ मिनट बाद वह पहले से ही हमारे पास था; वह मुश्किल से सांस ले पा रहा था; पसीना उसके चेहरे से ओलों की तरह बह रहा था; भूरे बालों के गीले गुच्छे, उसकी टोपी के नीचे से निकलकर, उसके माथे पर चिपक गए थे; उसके घुटने कांप रहे थे... वह खुद को पेचोरिन की गर्दन पर फेंकना चाहता था, लेकिन उसने ठंडे स्वर में, हालांकि एक दोस्ताना मुस्कान के साथ, अपना हाथ उसकी ओर बढ़ाया। स्टाफ कप्तान एक मिनट के लिए स्तब्ध रह गया, लेकिन फिर उत्सुकता से दोनों हाथों से उसका हाथ पकड़ लिया: वह अभी तक बोल नहीं सका। मैं बहुत खुश हूं, प्रिय मैक्सिम मैक्सिमिच! आप कैसे हैं?" पेचोरिन ने कहा। "और... आप?" और आप?.. - बूढ़े आदमी ने आंखों में आंसू भरकर बुदबुदाया... ... पेचोरिन, जब वह खुद को उसकी गर्दन पर फेंकना चाहता था तो उसने अनुपस्थित मन से या किसी अन्य कारण से अपना हाथ उसकी ओर बढ़ाया।

रोड मीटिंग के एपिसोड में, लेर्मोंटोव मैक्सिम मैक्सिमिच के पक्ष में और पेचोरिन के खिलाफ है। पेचोरिन को किस बात के लिए दोषी ठहराया जाए? यदि मैक्सिम मैक्सिमिच पूरी तरह से दूसरे व्यक्ति की ओर मुड़ गया है, उससे मिलने के लिए तैयार है, तो पेचोरिन पूरी तरह से अपने आप में बंद है और दूसरे के लिए कुछ भी बलिदान नहीं करता है, यहां तक ​​​​कि सबसे छोटे के लिए भी। इसके विपरीत, उसका हाथ अपनी मन की शांति के लिए दूसरे की आत्मा का बलिदान करने में संकोच नहीं करेगा। लेर्मोंटोव ने पेचोरिन में अहंकेंद्रवाद को उजागर किया, जो हर चीज को "मैं" के साथ जोड़ता है, हर चीज को इस "मैं" के अधीन कर देता है, इस बात के प्रति उदासीन रहता है कि उसका व्यवहार दूसरे व्यक्ति को कैसे प्रभावित करेगा।

तथ्य यह है कि उन्होंने पुराने स्टाफ कप्तान के मानवीय आकर्षण की पूरी ऊंचाई और पवित्रता को महसूस नहीं किया, अपनी भावनाओं की मानवीय महान सामग्री को इतना महसूस नहीं किया कि वे स्वतंत्र रूप से, "बलिदान" और खुद के खिलाफ हिंसा के बिना, इन भावनाओं का जवाब दे सकें। पेचोरिन अपने आप में इतना बंद है कि वह अपने बारे में भूलकर, कम से कम थोड़े समय के लिए, किसी अन्य व्यक्ति की आत्मा की उत्तेजना, चिंताओं और मांगों से प्रभावित होने की क्षमता खो देता है।

एक रोड मीटिंग के एक छोटे से एपिसोड में, यह स्मार्ट और मजबूत इरादों वाला पेचोरिन नहीं है जो सही है, बल्कि सरल दिमाग वाला, सीमित कप्तान है, जो जानता है कि किसी अन्य व्यक्ति से इतना निःस्वार्थ और निःस्वार्थ रूप से कैसे जुड़ा जा सकता है। पेचोरिन के अहंवाद की आलोचना, जो "बेल" में भी स्पष्ट है, यहाँ स्पष्ट और गहराई से दिखाई देती है: वहाँ पेचोरिन को सत्य और भावना की स्वतंत्रता का त्याग करना था - यहाँ "बलिदान" ने आध्यात्मिक स्वतंत्रता के किसी भी नुकसान के लिए बाध्य नहीं किया और अभी तक नहीं किया गया था।

2.3 कहानी "तमन" प्रकटीकरण में क्रिया का विकास है भीतर की दुनियानायक

"पेचोरिन जर्नल" की पहली लघु कहानी "तमन" नायक के साथ घटी एक घटना के बारे में एक एकल कहानी है। यह संपूर्ण "पत्रिका" के मुख्य उद्देश्यों को रेखांकित करता है: पेचोरिन की सक्रिय कार्रवाई की इच्छा; "जिज्ञासा" जो उसे खुद पर और अपने आस-पास के लोगों पर "प्रयोग" करने के लिए प्रेरित करती है, उन मामलों में हस्तक्षेप करने के लिए जो उससे संबंधित नहीं हैं; उनका लापरवाह साहस और रोमांटिक रवैया, और सबसे महत्वपूर्ण बात, यह समझने की इच्छा कि लोगों को क्या प्रेरित करता है, उनके कार्यों के उद्देश्यों को पहचानने की, उनके मनोविज्ञान को समझने की।

कहानी की शुरुआत में, पेचोरिन ने हमें अध्याय की सामग्री का संक्षेप में वर्णन किया है: “तमन रूस के सभी तटीय शहरों में सबसे खराब छोटा शहर है। मैं वहां भूख से लगभग मर ही गया था और ऊपर से वे मुझे डुबाना चाहते थे।”

इस अध्याय में पेचोरिन का आंतरिक स्वरूप उभर कर सामने आने लगता है। यहां उन गुणों की रूपरेखा दी गई है जिनका खुलासा डायरी के अन्य भागों में अधिक विस्तार से किया जाएगा। ''तमन'' से हमें अभी तक अंदाज़ा नहीं मिल सका है जीवन दर्शनपेचोरिन, लेकिन हम पहले से ही उसके चरित्र को समझने लगे हैं।

जैसा कि "बेल" में, लेर्मोंटोव फिर से नायक को उसके लिए एक अलग वातावरण में रखता है - सरल, असभ्य लोगों, तस्करों की दुनिया। तमन - एक्शन से भरपूर और साथ ही पूरी किताब में सबसे गीतात्मक कहानी - एक नए और यथार्थवादी तरीके से रोमांटिक डाकू कहानियों की परंपरा को जारी रखती है। इस प्रकार, लेर्मोंटोव में प्रकृति और सभ्यता की दुनिया फिर से असंगत हो गई। लेखक ने तस्कर की छवि में एक प्रकार के चरित्र का चित्रण किया है जो उसके प्रति गहरी सहानुभूति रखता है, जिसमें जीवन के प्रति कोई उदासीनता, उदासीनता नहीं है, बल्कि बहुत ताकत, ऊर्जा, जुनून और इच्छाशक्ति है। इस चरित्र ने लेर्मोंटोव को अपने नायक के गुणों को पहचानने और लड़ने में सक्षम मजबूत और अभिन्न लोगों के सपने को व्यक्त करने में मदद की।

लेकिन एक जंगली, स्वतंत्र, रोमांटिक दुनिया की एक सुंदरता तस्करों की सहायक बन जाती है। वह एक पुरुष की तरह निर्णायक और चालाक है। सच है, तस्करों में तमन वे किसी उच्च आदर्श के नाम पर समाज से झगड़ा नहीं करते, बल्कि वे स्वतंत्र हैं, किसी भी रूढ़ि और झूठ से दूर हैं, प्राकृतिक झूठे और अहंकारी प्रतिनिधियों के विपरीत जल समाज , जिसका सामना पेचोरिन अगले अध्याय में करता है।

हालाँकि, एक निश्चित अर्थ में, कहानी उपन्यास में शब्दार्थ संतुलन को बहाल करती है। यदि "बेला" में पेचोरिन बेरहमी से आक्रमण करता है और पर्वतारोहियों के जीवन के मापा पाठ्यक्रम को नष्ट कर देता है, उनके व्यक्तित्व में प्रकृति का "अपमान" करता है, तो "तमन" में "प्राकृतिक दुनिया" अब बाहरी हस्तक्षेप को बर्दाश्त नहीं करना चाहती है और लगभग पेचोरिन की जान ले लेती है .

Pechorin दूसरों के बारे में बिल्कुल नहीं सोचता। उसे केवल अपने हितों और मनोरंजन की परवाह है। इसलिए, नायक अक्सर जिज्ञासावश अन्य लोगों के भाग्य में हस्तक्षेप करते हुए उन्हें विकृत या तोड़ देता है। कहानी के अंत में वे स्वयं इसकी चर्चा करते हैं: “मुझे दुःख हुआ। और भाग्य ने मुझे ईमानदार तस्करों के शांतिपूर्ण घेरे में क्यों डाल दिया? चिकने झरने में फेंके गए पत्थर की तरह, मैंने उनकी शांति भंग कर दी और, पत्थर की तरह, मैं लगभग नीचे तक डूब गया!”

कालक्रम के अनुसार "तमन" पहला होना चाहिए, यहीं पर नायक अभी भी युवा है, उसके सपने और आकांक्षाएं हैं। इसलिए, यहां हम यथार्थवादी कथा के साथ रोमांटिक कथा का अंतर्संबंध देखते हैं। तस्करों के वर्णन में रूमानियत उनकी उन्मुक्त जीवन शैली, उनकी ताकत, निपुणता और साहस से जुड़ी है। संभवत: पेचोरिन अपनी आत्मा की गहराई में इसके लिए प्रयास करता है। परिदृश्य भी रोमांटिक है, उदाहरण के लिए, उग्र समुद्र: “धीरे-धीरे लहरों के शिखर तक बढ़ते हुए, तेजी से उनसे उतरते हुए, नाव किनारे के पास पहुंची। तैराक बहादुर था, जिसने ऐसी रात में जलडमरूमध्य को पार करने का फैसला किया..." यहां तत्वों का वर्णन यांको की रोमांटिक छवि को प्रकट करने में मदद करता है, जिसके लिए "हर जगह एक सड़क है, जहां केवल हवा चलती है और समुद्र में सरसराहट होती है।” यह माना जा सकता है कि यांको नायक की युवा आत्मा का व्यक्तित्व है, जो स्वतंत्रता की इच्छा रखती है।

वास्तविक रूप से अल्प दिखाता है आध्यात्मिक दुनियातस्कर, उनका जीवन और चरित्र। इससे पता चलता है कि पैसा इन लोगों के रिश्ते तय करता है। याँको और अंडाइन तब क्रूर हो जाते हैं जब वे चोरी का सामान बाँटना शुरू करते हैं। अँधा लड़का उन्हीं से पाता है तांबे का सिक्का. और यांको ने बूढ़ी औरत को यह बताने का आदेश दिया, "वे कहते हैं, यह मरने का समय है, वह ठीक हो गई है, उसे जानने और सम्मान करने की जरूरत है।" जिस वातावरण में वे रहते हैं वह भी तस्करों के जीवन के तरीके से मेल खाता है: “मैं एक झोपड़ी में गया - दो बेंच और एक मेज, और चूल्हे के पास एक विशाल संदूक में सारा फर्नीचर बना हुआ था। दीवार पर एक भी छवि न होना बुरा संकेत है! समुद्री हवा टूटे शीशे से होकर गुज़री।''

4 कहानी "राजकुमारी मैरी" - नायक की छवि बनाने में परिणति और समाप्ति

कहानी का अगला भाग, "प्रिंसेस मैरी" हमें एक ही समय में एक धर्मनिरपेक्ष कहानी और एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास की याद दिलाता है। पेचोरिन को यहां उसके सर्कल के लोगों से घिरा हुआ दर्शाया गया है - धर्मनिरपेक्ष अभिजात वर्ग, पानी पर इकट्ठा हुआ। कहानी पेचोरिन की छवि को प्रकट करने की परिणति है। यहीं पर वह अपने मनोविज्ञान, अपने जीवन दृष्टिकोण को प्रकट करता है। ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्व से पहले, वह अपने जीवन के अर्थ पर विचार करता है और उसे नहीं पाता है: “मैं क्यों जीया? मेरा जन्म किस उद्देश्य के लिए हुआ था?.. और यह सच है, इसका अस्तित्व था, और यह सच है कि मेरा एक उच्च उद्देश्य था, क्योंकि मैं अपनी आत्मा में अपार शक्तियों को महसूस करता हूं, लेकिन मुझे इस उद्देश्य का अनुमान नहीं था, मैं इससे दूर हो गया था खाली और कृतघ्न जुनून का लालच; मैं उनकी भट्टी से लोहे की तरह सख्त और ठंडा निकला, लेकिन मैंने महान आकांक्षाओं की ललक हमेशा के लिए खो दी, सर्वोत्तम रंगज़िंदगी..."

"प्रिंसेस मैरी" डायरी प्रविष्टियों से बनाई गई है - यह पेचोरिन के जीवन का लगभग दैनिक इतिहास है। वह उस दिन की घटनाओं का वर्णन करता है। लेकिन न केवल और न ही उनमें से बहुत सारे। कृपया ध्यान दें: Pechorin को "में बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं है" सामान्य सवाल"। हम प्यतिगोर्स्क के बारे में, जनता के बारे में, देश में होने वाली घटनाओं के बारे में, शहर में ही, सैन्य अभियानों के बारे में बहुत कम सीखते हैं (और नए लोग शायद हर दिन आते हैं - और बात करते हैं!) पेचोरिन अपने विचारों, भावनाओं के बारे में लिखते हैं, उसके व्यवहार और कार्यों के बारे में। यदि ग्रुश्नित्सकी उसका पूर्व परिचित नहीं होता, तो पेचोरिन ने उस पर ध्यान नहीं दिया होता, लेकिन, अपने परिचित को नवीनीकृत करने के लिए मजबूर होकर, उसने पत्रिका में स्वयं ग्रुश्नित्सकी और उसके जैसे अन्य लोगों के बारे में एक कास्टिक संकेत दिया। लेकिन डॉ. वर्नर पेचोरिन के लिए दिलचस्प हैं: यह एक विशेष मानव प्रकार है, कुछ हद तक उनके करीब, कई मायनों में विदेशी। प्यारी राजकुमारी मैरी को देखते ही, पेचोरिन पैरों और दांतों और वेरा की उपस्थिति के बारे में बात करना शुरू कर देता है , उसके साथ गहरे, दुखद प्रेम, उसे कष्ट देता है। पैटर्न देखें? पेचोरिन को पूरी तरह से नकल करने वाले ग्रुश्नित्सकी में कोई दिलचस्पी नहीं है, जो "निराश" की भूमिका निभाता है; सबसे पहले, साधारण मास्को युवा महिला मैरी लिगोव्स्काया भी दिलचस्प नहीं है। वह मूल, प्राकृतिक और गहरी प्रकृति की तलाश करता है, उनकी खोज और विश्लेषण करता है, जैसे वह अपनी आत्मा की खोज करता है। पेचोरिन के लिए, अधिकारी-कथाकार की तरह, स्वयं उपन्यास के लेखक की तरह, यह विश्वास है कि "मानव आत्मा का इतिहास... शायद संपूर्ण लोगों के इतिहास की तुलना में अधिक उत्सुक और उपयोगी है..."।

लेकिन पेचोरिन के लिए केवल पात्रों का निरीक्षण करना ही पर्याप्त नहीं है: जीवन अपने दैनिक, इत्मीनान से प्रवाह में विचार के लिए अपर्याप्त भोजन प्रदान करता है। क्या भोला मैक्सिम मैक्सिमिच सही था जब वह पेचोरिन को एक "एक प्रकार का" व्यक्ति मानता था, जिसके लिए "उसके परिवार में लिखा गया था कि उसके साथ विभिन्न असाधारण चीजें होनी चाहिए"? बिल्कुल नहीं। बात यह नहीं है कि पेचोरिन नियति में है विभिन्न रोमांच- वह उन्हें अपने लिए बनाता है, लगातार अपने भाग्य और अपने आस-पास के लोगों के जीवन में सक्रिय रूप से हस्तक्षेप करता है, चीजों के पाठ्यक्रम को इस तरह से बदलता है कि यह विस्फोट, टकराव की ओर ले जाता है। "बेल" में यही हुआ, जब उसने लड़की, अरोमैट, उनके पिता, काज़िच के भाग्य को मौलिक रूप से बदल दिया, उनके रास्ते को एक अकल्पनीय उलझन में बुन दिया। "तमन" में यही मामला था, जहां उन्होंने "ईमानदार तस्करों" के जीवन में हस्तक्षेप किया।

"प्रिंसेस मैरी", एक निश्चित अर्थ में, पेचोरिन के भाग्य का खंडन भी है: यहां वह उन मानवीय संबंधों को तार्किक निष्कर्ष पर लाता है जो उसके लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं: वह ग्रुश्नित्सकी को मारता है, मैरी के साथ खुले तौर पर संवाद करता है, वर्नर के साथ संबंध तोड़ता है, टूट जाता है वेरा के साथ. वह बिल्कुल अकेला रह गया है.

5 कहानी "फ़ैटलिस्ट" - पेचोरिन की छवि के निर्माण में उपसंहार

उपन्यास का समापन करने वाली अंतिम कहानी को "भाग्यवादी" कहा जाता है। पेचोरिन की छवि को प्रकट करने में, यह एक उपसंहार की भूमिका निभाता है। लेर्मोंटोव यहाँ बढ़ता है दार्शनिक समस्याभाग्य, भाग्य, भाग्य. कहानी में वुलिच की मृत्यु हो जाती है, जैसा कि पेचोरिन ने भविष्यवाणी की थी, और इससे पता चलता है कि पूर्वनियति मौजूद है। लेकिन पेचोरिन ने खुद अपनी किस्मत आजमाने का फैसला किया और जीवित रहे, नायक के विचार पहले से ही अधिक आशावादी हैं: "... हम कितनी बार किसी विश्वास को भावनाओं का धोखा या तर्क की चूक समझ लेते हैं!

मुझे हर चीज पर संदेह करना पसंद है: मन का यह स्वभाव मेरे चरित्र की निर्णायकता में हस्तक्षेप नहीं करता है - इसके विपरीत, जहां तक ​​मेरी बात है, मैं हमेशा अधिक साहसपूर्वक आगे बढ़ता हूं जब मुझे नहीं पता कि मेरा क्या इंतजार है। इस प्रकार, एक दार्शनिक कहानी के साथ "हमारे समय का एक नायक" का निष्कर्ष महत्वपूर्ण है। Pechorin अक्सर बुराई करता है, पूरी तरह से जागरूक सही मतलबआपके कार्यों का. हालाँकि, नायक की "विचारधारा" उसे इस तरह के व्यवहार की अनुमति देती है। पेचोरिन स्वयं अपने दोषों को बुरे भाग्य या नियति, जीवन परिस्थितियों आदि से समझाने के इच्छुक हैं। "जब से मैं रह रहा हूं और अभिनय कर रहा हूं," नायक नोट करता है, "भाग्य ने हमेशा मुझे किसी न किसी तरह अन्य लोगों के नाटकों के परिणाम की ओर ले जाया है, मानो इसके बिना कोई मर नहीं सकता या निराश नहीं हो सकता। पांचवें अंक में मैं एक आवश्यक व्यक्ति की तरह था: अनजाने में मैंने एक जल्लाद या गद्दार की दयनीय भूमिका निभाई। लेर्मोंटोव नायक की स्वतंत्र इच्छा की स्वायत्तता, अच्छे और बुरे के बीच चयन करने की उसकी क्षमता को पहचानते हुए, पेचोरिन को उसके कार्यों के लिए जिम्मेदारी से मुक्त नहीं करता है।

लेखक ने उपन्यास का अंत पेचोरिन की मृत्यु के साथ नहीं, बल्कि उस प्रकरण के साथ किया है, जहां वह नश्वर खतरे के संपर्क में था, फिर भी मृत्यु से बच गया। इसके अलावा, कहानी "द फैटलिस्ट" में नायक अपनी ताकत और बुद्धि को प्राथमिकता देते हुए पूर्वनियति और भाग्य के अस्तित्व पर सवाल उठाता है। इस प्रकार, लेखक उसे अपने द्वारा किए गए सभी कार्यों के लिए जिम्मेदारी से मुक्त नहीं करता है, जिसमें कोसैक गांव में रहने के बाद किए गए कार्य भी शामिल हैं। इसके अलावा, जैसा कि हमने ऊपर उल्लेख किया है, पेचोरिन का चरित्र स्थिर है, उपन्यास नायक के विकास, उसके आध्यात्मिक विकास को प्रस्तुत नहीं करता है, हम उसमें होने वाले आंतरिक परिवर्तनों को नहीं देखते हैं। लेर्मोंटोव केवल भिन्न होता है जीवन परिस्थितियाँऔर उनके माध्यम से इस चरित्र का मार्गदर्शन करता है, उसकी आंतरिक दुनिया के अधिक से अधिक नए पहलुओं की खोज करता है, ऐसा पाठक को और अधिक दिलचस्प बनाने के लिए करता है, ताकि कहानी का मध्य और अंत बिल्कुल विपरीत हो।

इसके अलावा, इस निर्णय ने लेखक को उपन्यास समाप्त करने का अवसर दिया, जैसा कि बी.एम. इखेनबाम ने लिखा: "एक प्रमुख स्वर के साथ: पेचोरिन ने न केवल खुद को मौत से बचाया, बल्कि एक आम तौर पर उपयोगी और साहसी कार्य भी किया... अजीबोगरीब के लिए धन्यवाद "दोहरी" रचना... और उपन्यास की खंडित संरचना, एक कलात्मक (कथानक) अर्थ में नायक, यह नष्ट नहीं होता है: उपन्यास भविष्य में एक परिप्रेक्ष्य के साथ समाप्त होता है - निष्क्रियता की दुखद स्थिति से नायक का उद्भव कयामत...अंतिम संस्कार जुलूस के बजाय, मौत पर जीत पर अधिकारियों की ओर से बधाईयां सुनाई देती हैं...'' इस प्रकार, उपन्यास की सामग्री फिर से समय सीमा को छोड़ देती है: कथा सुदूर अतीत में स्थानांतरित हो जाती है, जो पाठक के लिए "वर्तमान" बन जाती है। यहां हम फिर से रोमांटिक काव्य के सिद्धांतों का अवलोकन करते हैं।

निष्कर्ष

अध्ययन के सामान्य परिणामों को सारांशित करते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि एम.यू. द्वारा उपन्यास का विश्लेषण करने के बाद। लेर्मोंटोव "हमारे समय के नायक", मैंने निम्नलिखित शोध कार्य पूरे किए:

1.मुझे पता चला कि उपन्यास के कालक्रम का उल्लंघन एक रिंग रचना बनाता है, जिसकी बदौलत एक स्पष्ट सिद्धांत का पता लगाया जा सकता है, प्रकटीकरण लेखक का रवैयामुख्य पात्र को.

2.मैंने उपन्यास में कथावाचकों की प्रणाली का अध्ययन किया और पाया कि कथावाचकों की इस प्रणाली के कारण ही एम.यू. लेर्मोंटोव पेचोरिन की एक समग्र छवि बनाने में कामयाब रहे।

.उपन्यास के रोमांटिक उद्देश्यों का खुलासा किया।

.मुझे एहसास हुआ कि उपन्यास का प्रत्येक अध्याय मुख्य पात्र की छवि बनाने में महत्वपूर्ण स्थान रखता है।

उपरोक्त सभी अध्ययनों के आधार पर, हम एम.यू. के उपन्यास में रचना संबंधी विशेषताओं के बारे में निष्कर्ष निकाल सकते हैं। लेर्मोंटोव का "हमारे समय का हीरो": उपन्यास विचार की एकता से ओत-प्रोत है। धीरे-धीरे नायक की आंतरिक दुनिया तक पहुंचने का लेर्मोंटोव का रचनात्मक सिद्धांत प्रतीकात्मक है: यह नायक की खोज की निरर्थकता, जीवन के बारे में अपने विचारों के ढांचे से बाहर निकलने में उसकी असमर्थता को प्रकट करता है।

मैंने उपन्यास के मुख्य विचार की भी पहचान की - किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया, उसके कार्यों और झुकावों, विचारों और भावनाओं और उन कारणों का प्रश्न जिन्होंने उन्हें जन्म दिया। कार्य का संपूर्ण कथानक और रचनात्मक संरचना इसी विचार के अधीन है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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इसी तरह के कार्य - एम.यू. द्वारा उपन्यास में रचना की विशेषताएं। लेर्मोंटोव "हमारे समय के नायक"

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" रूसी साहित्य का पहला मनोवैज्ञानिक उपन्यास है, और इस शैली के आदर्श उदाहरणों में से एक है। उपन्यास की जटिल रचना संरचना में मुख्य पात्र के चरित्र का मनोवैज्ञानिक विश्लेषण किया गया है, जिसकी रचना इसके मुख्य भागों के कालानुक्रमिक क्रम के उल्लंघन में विचित्र है। उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में रचना और शैली एक कार्य के अधीन हैं: अपने समय के नायक की छवि को यथासंभव गहराई से और व्यापक रूप से प्रकट करना, उसके आंतरिक जीवन के इतिहास का पता लगाना, क्योंकि "मानव आत्मा का इतिहास,- जैसा कि लेखक पेचोरिन जर्नल की प्रस्तावना में बताता है, - यहां तक ​​कि सबसे छोटी आत्मा भी, पूरे लोगों के इतिहास की तुलना में लगभग अधिक जिज्ञासु और उपयोगी है, खासकर... जब यह... भागीदारी या आश्चर्य पैदा करने की व्यर्थ इच्छा के बिना लिखा जाता है।नतीजतन, इस उपन्यास की रचना इसकी सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक विशेषताओं में से एक है।

सही कालक्रम के अनुसार, कहानियों को इस प्रकार व्यवस्थित किया जाना चाहिए था: "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "फ़ैटलिस्ट", "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "पेचोरिन जर्नल" की प्रस्तावना। लेर्मोंटोव घटनाओं के क्रम को तोड़ता है और उनके बारे में कालानुक्रमिक क्रम में नहीं बताता है: "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "पेचोरिन जर्नल", "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "फेटलिस्ट" की प्रस्तावना। उपन्यास के कुछ हिस्सों की यह व्यवस्था, कालानुक्रमिक क्रम का उल्लंघन करते हुए, कथानक के तनाव को बढ़ाती है, पेचोरिन और उसके भाग्य में पाठक को अधिकतम रुचि देना संभव बनाती है, धीरे-धीरे उसके चरित्र को उसकी सभी असंगतताओं और जटिलताओं में प्रकट करती है।

यह कथन तीन कथावाचकों की ओर से बताया गया है: एक निश्चित यात्रा अधिकारी, स्टाफ कप्तान मैक्सिम मैक्सिमिच और अंत में, ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन स्वयं। लेखक ने मुख्य पात्र की घटनाओं और चरित्र को विभिन्न दृष्टिकोणों से और यथासंभव पूर्णता से उजागर करने के लिए इस तकनीक का सहारा लिया। लेर्मोंटोव के पास सिर्फ तीन कथावाचक नहीं हैं, बल्कि तीन प्रकार के कथावाचक हैं: जो हो रहा है उसका एक बाहरी पर्यवेक्षक, लघु वर्णऔर आयोजनों में भागीदार, साथ ही स्वयं भी मुख्य चरित्र. संपूर्ण कृति के रचयिता - लेखक - इन तीनों पर हावी है। हमें न केवल तीन दृष्टिकोण प्रस्तुत किए गए हैं, बल्कि चरित्र की समझ के तीन स्तर, "समय के नायक" की प्रकृति का मनोवैज्ञानिक रहस्योद्घाटन, एक असाधारण व्यक्तित्व की जटिल आंतरिक दुनिया की समझ के तीन उपाय प्रस्तुत किए गए हैं। तीन प्रकार के कथाकारों की उपस्थिति, कथा के दौरान उनका स्थान उपन्यास की समग्र रचना से निकटता से जुड़ा हुआ है, और घटनाओं की कालानुक्रमिक पुनर्व्यवस्था को निर्धारित करता है, जबकि साथ ही जटिल रूप से इस तरह की पुनर्व्यवस्था पर निर्भर होता है।

कहानी "बेला" में, मैक्सिम मैक्सिमिच पेचोरिन के बारे में कहानी शुरू करता है: " वह एक अच्छा लड़का था, मैं आपको आश्वस्त करने का साहस करता हूँ; बस थोड़ा अजीब है. आख़िरकार, उदाहरण के लिए, बारिश में, ठंड में, पूरे दिन शिकार करना; हर कोई ठंडा और थका हुआ होगा, लेकिन उसे कुछ नहीं होगा। और दूसरी बार वह अपने कमरे में बैठता है, हवा को सूँघता है, उसे आश्वस्त करता है कि उसे सर्दी है; शटर खटखटाता है, वह कांप उठता है और पीला पड़ जाता है; और वह मेरे साथ एक एक करके जंगली सूअर का शिकार करने गया; ऐसा होता था कि आपको घंटों तक एक शब्द भी नहीं मिलता था, लेकिन कभी-कभी, जैसे ही वह बात करना शुरू करता था, हँसी से उसका पेट फट जाता था... हाँ, सर, वह बहुत अजीब था।

लेर्मोंटोव स्थानीय, बोली या कोकेशियान विदेशी शब्दों से बचते हैं, जानबूझकर सामान्य साहित्यिक शब्दावली का उपयोग करते हैं। लेर्मोंटोव की गद्य भाषा की सरलता और सटीकता पुश्किन के गद्य के प्रत्यक्ष प्रभाव में विकसित हुई थी।

कहानी "बेला" के केंद्र में मैक्सिम मैक्सिमिच की कहानी है, जो एक यात्रा अधिकारी के नोट्स में शामिल है। पेचोरिन और बेला की कहानी को पुराने कोकेशियान मैक्सिम मैक्सिमिच के मुंह में डालकर, लेर्मोंटोव ने पेचोरिन की दुखद तबाही पर प्रकाश डाला और साथ ही उसकी तुलना रूसी व्यक्ति के अभिन्न चरित्र से की।

अगली कहानी "मैक्सिम मैक्सिमिच" में स्टाफ कैप्टन बदल जाता है अभिनेता. उपन्यास के लेखक की ओर से कथन जारी है। पूरी किताब में यही एकमात्र मौका है जब लेखक नायक पेचोरिन से मिलता है। दूसरी कहानी में शामिल पेचोरिन के विस्तृत मनोवैज्ञानिक चित्र को वास्तविक रूप से प्रेरित करने के लिए यह आवश्यक है। उपन्यास के ताने-बाने में दूसरे कथाकार का परिचय छवि के फोकस को समायोजित करता है। यदि मैक्सिम मैक्सिमिच घटनाओं को ऐसे देखता है जैसे कि उल्टे दूरबीन के माध्यम से, ताकि सब कुछ उसकी दृष्टि के क्षेत्र में हो, लेकिन सब कुछ बहुत सामान्य हो, तो अधिकारी-कथाकार छवि पर ज़ूम करता है, इसे एक सामान्य योजना से अधिक बढ़े हुए में स्थानांतरित करता है। हालाँकि, एक कहानीकार के रूप में, स्टाफ कप्तान की तुलना में उनमें एक खामी है: वह बहुत कम जानते हैं, केवल तात्कालिक टिप्पणियों से संतुष्ट रहते हैं। इसलिए दूसरी कहानी मूल रूप से उपन्यास की शुरुआत को पढ़ने के बाद बनी धारणा की पुष्टि करती है: पेचोरिन लोगों के प्रति बहुत उदासीन है, अन्यथा अपनी शीतलता से वह मैक्सिम मैक्सिमिच को नाराज नहीं करता, जो अपनी दोस्ती के प्रति इतना समर्पित था।

Pechorin न केवल मैक्सिम मैक्सिमिच के प्रति उदासीन है, बल्कि खुद के प्रति भी, स्टाफ कप्तान को जर्नल दे रहा है। कथाकार, पेचोरिन की उपस्थिति का अवलोकन करते हुए नोट करता है: “...मुझे उसकी आँखों के बारे में कुछ और शब्द कहना चाहिए। सबसे पहले, जब वह हँसा तो वे नहीं हँसे! क्या आपने कभी कुछ लोगों में ऐसी विचित्रता देखी है?.. यह या तो बुरे स्वभाव या गहरी, निरंतर उदासी का संकेत है। आधी झुकी हुई पलकों के कारण, ऐसा कहा जा सकता है कि वे किसी प्रकार की फॉस्फोरसेंट चमक से चमक रही थीं। यह आत्मा की गर्मी या खेलती हुई कल्पना का प्रतिबिंब नहीं था: यह एक चमक थी, चिकने स्टील की चमक की तरह, चमकदार, लेकिन ठंडी; उसकी नज़र, छोटी, लेकिन मर्मज्ञ और भारी, एक निर्लज्ज प्रश्न की अप्रिय छाप छोड़ती थी और यदि वह इतना उदासीन रूप से शांत नहीं होता तो निर्भीक लग सकता था।दूसरी कहानी में, लेखक पाठक को आगे के "पेचोरिन जर्नल" के लिए तैयार करता है, क्योंकि उसे पता चलता है कि पेचोरिन के नोट्स लेखक के हाथों में कैसे पड़े।

दूसरी कहानी पाठक की कल्पना को उत्तेजित करने में सक्षम है: पेचोरिन के बारे में क्या सच है - क्या यह एक दुष्ट स्वभाव है या गहरी, निरंतर उदासी है? इसके बाद ही, इस तरह के एक असामान्य चरित्र में एक जिज्ञासु रुचि पैदा हुई, पाठक को उत्तर की तलाश में, आगे की कहानी के हर विवरण पर ध्यान देने के लिए मजबूर किया, लेखक ने कथावाचक को बदल दिया, खुद को मंजिल दे दी केंद्रीय चरित्र: एक कहानीकार के रूप में, उन्हें अपने दो पूर्ववर्तियों की तुलना में निस्संदेह फायदे हैं, वह न केवल दूसरों की तुलना में अपने बारे में अधिक जानते हैं, बल्कि अपने कार्यों, उद्देश्यों, भावनाओं, आत्मा की सूक्ष्मतम गतिविधियों को समझने में भी सक्षम हैं - क्योंकि शायद ही कोई ऐसा कर सकता है . आत्म-विश्लेषण पेचोरिन की ताकत और कमजोरी है, इसलिए लोगों पर उनकी श्रेष्ठता है और यह उनके संदेह और निराशा के कारणों में से एक है।

पेचोरिन जर्नल की प्रस्तावना में, लेखक कुछ ऐसी रिपोर्ट करता है जिसे पेचोरिन स्वयं रिपोर्ट नहीं कर सका: फारस की यात्रा से लौटते समय पेचोरिन की मृत्यु हो गई। इस प्रकार लेखक का "पेचोरिन जर्नल" प्रकाशित करने का अधिकार उचित है, जिसमें तीन कहानियाँ शामिल हैं: "तमन", "प्रिंसेस मैरी" और "फ़ैटलिस्ट"।

"तमन" एक एक्शन से भरपूर कहानी है। इस कहानी में, सब कुछ सबसे सामान्य और नीरस तरीके से समझाया और हल किया गया है, हालांकि शुरू में पेचोरिन को कुछ हद तक रोमांटिक और वास्तव में काव्यात्मक रूप से माना जाता है, जो आश्चर्य की बात नहीं है: पेचोरिन खुद को एक महान नायक के लिए एक असामान्य और असामान्य स्थिति में पाता है। काला सागर के पास एक ऊंची चट्टान पर अपने दुर्गम निवासियों के साथ गरीब झोपड़ी उसे एक रहस्य लगती है। और पेचोरिन ने उसके लिए यह समझ से परे आक्रमण किया, अजीब जिंदगीतस्कर, "एक चिकने झरने में फेंके गए पत्थर की तरह"और "मैं लगभग खुद ही नीचे तक पहुंच गया था।"पेचोरिन का दुखद व्यंग्यपूर्ण उद्गार पूरी घटना के सच्चे और कड़वे निष्कर्ष को प्रस्तुत करता है: "और मुझे मानवीय खुशियों और दुर्भाग्य की क्या परवाह है, मैं, एक यात्रा अधिकारी, और यहाँ तक कि आधिकारिक व्यवसाय पर यात्रा भी कर रहा हूँ!" .

पेचोरिन के जर्नल, "प्रिंसेस मैरी" में शामिल दूसरी कहानी, "जल समाज" से घिरे समय के नायक के विषय को विकसित करती है, जिसके चारों ओर और संघर्ष में पेचोरिन को दिखाया गया है।

कहानी "प्रिंसेस मैरी" में पेचोरिन पाठक के सामने न केवल एक संस्मरणकार-कहानीकार के रूप में, बल्कि एक डायरी के लेखक के रूप में भी दिखाई देते हैं, एक पत्रिका जिसमें उनके विचार और प्रभाव सटीक रूप से दर्ज किए जाते हैं। यह लेर्मोंटोव को अपने नायक की आंतरिक दुनिया को बड़ी गहराई से प्रकट करने की अनुमति देता है। पेचोरिन की डायरी प्यतिगोर्स्क में उनके आगमन के अगले दिन, 11 मई को की गई एक प्रविष्टि के साथ खुलती है। बाद की घटनाओं का विस्तृत विवरण, मानो, कहानी का पहला, "प्यतिगोर्स्क" भाग है। 10 जून की प्रविष्टि उनकी डायरी का दूसरा, "किस्लोवोद्स्क" भाग खोलती है। दूसरे भाग में, घटनाएँ अधिक तेज़ी से विकसित होती हैं, जो लगातार कहानी और पूरे उपन्यास के चरमोत्कर्ष की ओर ले जाती हैं - पेचोरिन और ग्रुश्नित्सकी के बीच द्वंद्व। ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्वयुद्ध के लिए, पेचोरिन मैक्सिम मैक्सिमिच के किले में समाप्त होता है। यहीं पर कहानी ख़त्म होती है. इस प्रकार, "प्रिंसेस मैरी" की सभी घटनाएँ डेढ़ महीने से कुछ अधिक की अवधि में फिट बैठती हैं। लेकिन इन कुछ दिनों का वर्णन लेर्मोंटोव के लिए अंदर से पेचोरिन की विरोधाभासी छवि को असाधारण गहराई और पूर्णता के साथ प्रकट करना संभव बनाता है।

यह "प्रिंसेस मैरी" में है कि अपने परिवेश और पालन-पोषण से अपंग एक बुद्धिमान और प्रतिभाशाली व्यक्ति पेचोरिन की निराशाजनक निराशा और दुखद निराशा को सबसे गहराई से दिखाया गया है।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के ढांचे के भीतर पेचोरिन का अतीत लेर्मोंटोव के लिए बहुत कम रुचि का है। लेखक अपने नायक के निर्माण के प्रश्न पर लगभग व्यस्त नहीं है। लेर्मोंटोव ने पाठक को यह बताना भी जरूरी नहीं समझा कि काकेशस से लौटने के बाद और फारस के रास्ते में व्लादिकाव्काज़ ("मैक्सिम मैक्सिमिच") में अपनी पुन: उपस्थिति तक पांच वर्षों के दौरान पेचोरिन ने सेंट पीटर्सबर्ग में क्या किया। लेर्मोंटोव का सारा ध्यान अपने नायक के आंतरिक जीवन को प्रकट करने पर केंद्रित है।

न केवल रूसी में, बल्कि विश्व साहित्य में भी, लेर्मोंटोव "विचारों के उद्भव की मानसिक प्रक्रिया" को पकड़ने और चित्रित करने की क्षमता में महारत हासिल करने वाले पहले लोगों में से एक थे, जैसा कि चेर्नशेव्स्की ने लियो टॉल्स्टॉय की शुरुआती कहानियों के बारे में एक लेख में कहा था। .

पेचोरिन लगातार और दृढ़ता से अपनी डायरी में न केवल अपने विचारों और मनोदशाओं का खुलासा करता है, बल्कि उन लोगों की आध्यात्मिक दुनिया और आध्यात्मिक उपस्थिति का भी खुलासा करता है जिनसे वह मिलता है। न तो वार्ताकार की आवाज का स्वर, न उसकी आँखों की हरकत, न ही चेहरे के भाव उसके अवलोकन से बचते हैं। बोला गया हर शब्द, हर इशारा पेचोरिन को उसके वार्ताकार की मनःस्थिति के बारे में बताता है। Pechorin न केवल स्मार्ट है, बल्कि चौकस और संवेदनशील भी है। इससे लोगों को अच्छे से समझने की उनकी क्षमता का पता चलता है। पोर्ट्रेट विशेषताएँ"पेचोरिन जर्नल" में वे अपनी गहराई और सटीकता से आश्चर्यचकित हैं।

"ए हीरो ऑफ़ आवर टाइम" में प्रकृति और परिदृश्य, विशेष रूप से "पेचोरिन जर्नल" में, अक्सर न केवल मानवीय अनुभवों की पृष्ठभूमि होते हैं। परिदृश्य सीधे तौर पर मानवीय स्थिति को स्पष्ट करता है, और कभी-कभी नायक के अनुभवों और आसपास के वातावरण के बीच विसंगति पर जोर देता है।

पेचोरिन की वेरा के साथ पहली मुलाकात बिजली से संतृप्त एक गड़गड़ाते परिदृश्य से पहले होती है: “यह गर्म हो रहा था; सफेद झबरा बादल तूफान का वादा करते हुए, बर्फीले पहाड़ों से तेजी से भाग गए; माशूक का सिर बुझी हुई मशाल की भाँति धू-धू कर जल रहा था; उसके चारों ओर, बादलों के भूरे पंख साँपों की तरह घुँघराले और रेंग रहे थे, अपनी खोज में लगे हुए थे और मानो उसकी कंटीली झाड़ियों में फँस गए हों। हवा बिजली से भर गई" .

द्वंद्व से पहले पेचोरिन की विरोधाभासी स्थिति किस्लोवोडस्क के बाहरी इलाके की सुबह के परिदृश्य की छवियों और रंगों के द्वंद्व की विशेषता है: “मुझे इससे अधिक नीली और ताज़ा सुबह याद नहीं है! हरी चोटियों के पीछे से सूरज मुश्किल से दिखाई देता था, और उसकी किरणों की पहली गर्मी रात की ख़त्म होती ठंडक के साथ मिल जाने से सभी इंद्रियों में एक प्रकार की मीठी उदासी आ जाती थी। .

विषम प्रकाश व्यवस्था की उसी तकनीक का उपयोग चट्टान के शीर्ष पर चढ़ने वाले द्वंद्ववादियों के आसपास के पहाड़ी परिदृश्य के वर्णन में किया जाता है: "चारों ओर, सुबह के सुनहरे कोहरे में खोए हुए, पहाड़ों की चोटियाँ अनगिनत झुंड की तरह एक साथ जमा हो गईं, और दक्षिण में एल्ब्रस एक सफेद द्रव्यमान के रूप में खड़ा हो गया, जिसने बर्फीली चोटियों की श्रृंखला को बंद कर दिया, जिसके बीच पहले से ही रेशेदार बादल थे भटकता हुआ, पूर्व की ओर से दौड़ता हुआ, और वह मंच के किनारे तक चला गया और नीचे देखा, मुझे थोड़ा चक्कर आ गया; वहाँ, नीचे, यह अँधेरा और ठंडा लग रहा था, मानो किसी ताबूत में: चट्टानों के काईदार दांत, गड़गड़ाहट और समय से नीचे गिर गए, अपने शिकार की प्रतीक्षा कर रहे थे। .

पेचोरिन, जो अपने हर विचार, मन की हर स्थिति को सटीक रूप से परिभाषित करना जानता है, संयमित और संयमपूर्वक उस द्वंद्व से अपनी वापसी के बारे में रिपोर्ट करता है जिसमें ग्रुश्निट्स्की मारा गया था। प्रकृति का एक संक्षिप्त, अभिव्यंजक वर्णन पाठक पेचोरिन की गंभीर स्थिति को प्रकट करता है: "सूरज मुझे धुंधला लग रहा था, उसकी किरणों ने मुझे गर्म नहीं किया" .

"पेचोरिन जर्नल" की अंतिम कहानी "फ़ैटलिस्ट" है। वुलिच की दुखद मौत, मानो "फेटलिस्ट" के पाठक को पेचोरिन की अपरिहार्य और आसन्न मौत के लिए तैयार करती है, जिसकी घोषणा लेखक ने पहले ही "पेचोरिन जर्नल" की प्रस्तावना में कर दी थी।

इस कहानी में, लेर्मोंटोव द्वारा भाग्य और पूर्वनियति का प्रश्न पूरी तरह से वास्तविक, यहां तक ​​​​कि रोजमर्रा की सामग्री पर भी उठाया गया है। आदर्शवादी दार्शनिक साहित्य में, 20 और विशेष रूप से 30 के दशक की कहानियों, कहानियों और उपन्यासों में, तीव्र यूरोपीय प्रतिक्रिया की अवधि के दौरान, इस मुद्दे पर बहुत ध्यान दिया गया था। "फ़ैटलिस्ट" की वैचारिक योजना की कुंजी पेचोरिन का एकालाप है, जो कहानी के पहले भाग को उसके दूसरे भाग के साथ जोड़ती है, जो वुलिच की मृत्यु से संबंधित है। इस एकालाप में पेचोरिन के प्रतिबिंब पूरे "पेचोरिन जर्नल" और यहां तक ​​कि उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" को समग्र रूप से सारांशित करते प्रतीत होते हैं।

यह "द फैटलिस्ट" में था कि पेचोरिन ने गंभीरतापूर्वक और साहसपूर्वक अपनी कई परेशानियों के स्रोत को पहचाना, बुराई का कारण देखा, लेकिन प्रलोभन की प्रकृति नहीं: “अपनी प्रारंभिक युवावस्था में मैं स्वप्नद्रष्टा था; मुझे उन उदास और गुलाबी छवियों को बारी-बारी से सहलाना पसंद था जो मेरी बेचैन और लालची कल्पना ने मेरे लिए चित्रित की थीं। लेकिन इससे मुझे क्या फायदा? केवल थकान, जैसे भूतों के साथ एक रात की लड़ाई के बाद, और पछतावे से भरी एक अस्पष्ट स्मृति। इस व्यर्थ संघर्ष में मैंने अपनी आत्मा की गर्मी और वास्तविक जीवन के लिए आवश्यक इच्छाशक्ति की स्थिरता दोनों को समाप्त कर दिया; मैंने इस जीवन में पहले से ही मानसिक रूप से इसका अनुभव करके प्रवेश किया था, और मुझे ऊब और घृणा महसूस हुई, जैसे कोई व्यक्ति उस पुस्तक की बुरी नकल पढ़ता है जिसे वह लंबे समय से जानता है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की रचनात्मक विशेषताएं इस तथ्य से आती हैं कि एम.यू. का उपन्यास। लेर्मोंटोव अपने समय का एक प्रमुख कार्य बन गया: इसमें लेखक ने प्रयोग किया नई शैलीमनोवैज्ञानिक रूप से उन्मुख उपन्यास, मुख्य चरित्र की एक नई छवि और, तदनुसार, काम का एक नया रचनात्मक विभाजन।

लेखक ने स्वयं, अपने उपन्यास के पूर्ण रूप में प्रकाशित होने के बाद, स्वीकार किया कि इसमें एक भी शब्द, एक भी पंक्ति संयोग से उत्पन्न नहीं हुई, जो कुछ भी लिखा गया था वह एक मुख्य लक्ष्य के अधीन था - पाठकों को उनके समकालीन दिखाने के लिए - एक व्यक्ति जिसके साथ नेक और दुष्ट प्रवृत्ति वाले, जो अपने स्वार्थ की भावनाओं का पालन करते हुए, जीवन में केवल अपने दोषों का एहसास करने में सक्षम थे, और उनके गुण केवल अच्छी इच्छाएँ बनकर रह गए।

जब उपन्यास पहली बार प्रकाशित हुआ था, तो आलोचकों और आम पाठकों के मन में इस कृति के रचनात्मक विभाजन के संबंध में कई प्रश्न थे। आइए इन मुख्य मुद्दों पर विचार करने का प्रयास करें।

मुख्य पात्र के जीवन के प्रसंगों की प्रस्तुति का कालक्रम क्यों बाधित हुआ?

"ए हीरो ऑफ़ आवर टाइम" की रचना की ख़ासियतें इस तथ्य से संबंधित हैं कि हम मुख्य पात्र के जीवन के बारे में बहुत असंगत तरीके से सीखते हैं। उपन्यास का पहला भाग बताता है कि कैसे पेचोरिन ने अपने ही पिता से सर्कसियन बेला का अपहरण कर लिया, उसे अपनी रखैल बना लिया और बाद में इस लड़की में रुचि खो दी। एक दुखद दुर्घटना के परिणामस्वरूप, बेला को सर्कसियन काज़बिच ने मार डाला, जो उससे प्यार करता था।

दूसरे भाग में, जिसका शीर्षक "मैक्सिम मक्सिमोविच" है, पाठकों को पता चलता है कि बेला की मृत्यु को कई साल बीत चुके हैं; पेचोरिन ने फारस जाने का फैसला किया और वहां रास्ते में ही उसकी मृत्यु हो गई। पेचोरिन की डायरी से हमें बेला से मिलने से पहले मुख्य पात्र के साथ हुई घटनाओं के बारे में पता चलता है: पेचोरिन तमन में तस्करों के साथ एक अजीब साहसिक कार्य में शामिल हो गया और किस्लोवोडस्क शहर में उसकी मुलाकात युवा राजकुमारी मैरी लिगोव्स्काया से हुई, जिसे उसने बिना बताए, उसे उससे प्यार हो गया और फिर उसने अपनी भावनाओं को साझा करने से इनकार कर दिया। वहां पेचोरिन और ग्रुश्नित्सकी के बीच द्वंद्व हुआ, जिसके परिणामस्वरूप बाद वाला मारा गया।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" का अंत "फेटलिस्ट" भाग के साथ होता है, जो पेचोरिन के जीवन के एक निजी प्रसंग के बारे में बताता है।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के कथानक और रचना का अध्ययन करते हुए, साहित्यिक विद्वान इस बात से सहमत हैं कि लेखक ने मुख्य चरित्र के जीवन की कालानुक्रमिक प्रस्तुति का उल्लंघन किया है, दूसरी ओर, पेचोरिन के जीवन की उलझन, उसकी अधीनता में असमर्थता पर जोर देने के लिए एक मुख्य विचार के लिए भाग्य; दूसरी ओर, लेर्मोंटोव ने अपने मुख्य चरित्र की छवि को धीरे-धीरे प्रकट करने की कोशिश की: सबसे पहले, पाठकों ने उसे मैक्सिम मक्सिमोविच और कथाकार-अधिकारी की आंखों के माध्यम से बाहर से देखा, और उसके बाद ही पेचोरिन से परिचित हुए निजी डायरी, जिसमें वह बेहद स्पष्टवादी थे।

किसी उपन्यास में कथावस्तु और कथावस्तु कैसे संबंधित होते हैं?

गद्य लेखक लेर्मोंटोव के नवाचार ने इस तथ्य में योगदान दिया कि उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" का कथानक और कथानक एक दूसरे से मेल नहीं खाते हैं। इससे यह तथ्य सामने आता है कि पाठक मुख्य पात्र के जीवन की घटनाओं की बाहरी रूपरेखा पर नहीं, बल्कि उसके आंतरिक अनुभवों पर अधिक ध्यान देता है। साहित्यिक विद्वानों ने किसी कृति के निर्माण की इस पद्धति को "गहन रचना" करार दिया है, जब पाठक उपन्यास के नायकों को उनके भाग्य के चरम क्षणों में देखते हैं।

इसलिए, लेर्मोंटोव की "हीरो ऑफ आवर टाइम" की रचना रूसी साहित्य के इतिहास में एक अनोखी घटना का प्रतिनिधित्व करती है: लेखक अपने नायक के जीवन के प्रमुख प्रसंगों के बारे में बात करता है, जो उसे उसके उच्चतम क्षणों में सटीक रूप से चित्रित करता है। जीवन परीक्षण: ये पेचोरिन के प्रेम अनुभव हैं, ग्रुश्नित्सकी के साथ उनका द्वंद्व, एक शराबी कोसैक के साथ उनका संघर्ष, तमन पर तस्करों के साथ उनका खतरनाक साहसिक कार्य।

इसके अलावा, लेर्मोंटोव एक रिंग रचना की तकनीक का सहारा लेता है: पहली बार हम पेचोरिन से उस किले में मिलते हैं जिसमें वह मैक्सिम मक्सिमोविच के साथ काम करता है, आखिरी बार हम नायक को फारस के लिए रवाना होने से पहले उसी किले में देखते हैं।

कार्य का रचनात्मक विभाजन मुख्य पात्र की छवि को प्रकट करने में कैसे मदद करता है?

अधिकांश साहित्यिक विद्वानों के अनुसार, उपन्यास का अनूठा रचनात्मक समाधान पेचोरिन की छवि की विस्तार से जांच करने में मदद करता है।
"बेल" के पहले भाग में पेचोरिन के व्यक्तित्व को उसके कमांडर, दयालु और ईमानदार मैक्सिम मक्सिमोविच की नज़र से दिखाया गया है। लेखक उस समय के साहित्य में एक जंगली महिला और एक युवा शिक्षित रईस के बीच के खूबसूरत प्रेम के बारे में मौजूद मिथक को खारिज करता है। पेचोरिन किसी भी तरह से युवा रोमांटिक नायक की छवि से मेल नहीं खाता है जो लेखक के समकालीनों के कार्यों में बनाई गई थी।

"मैक्सिम मक्सिमोविच" के दूसरे भाग में हमें मुख्य पात्र के व्यक्तित्व का अधिक विस्तृत विवरण मिलता है। पेचोरिन का वर्णन कथावाचक की आँखों से किया गया है। पाठकों को नायक की शक्ल-सूरत और व्यवहार का अंदाज़ा हो जाता है। ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच के आसपास की रोमांटिक आभा पूरी तरह से नष्ट हो गई है।

तमन में, लेर्मोंटोव तस्करी गतिविधियों में लिप्त एक लड़की और एक युवा अधिकारी के बीच रोमांटिक प्रेम के मिथक का खंडन करता है। रोमांटिक नाम ओन्डाइन वाला युवा तस्कर बिल्कुल भी अच्छा व्यवहार नहीं करता है; वह पेचोरिन को केवल इसलिए मारने के लिए तैयार है क्योंकि वह उसके अपराध का एक अनजाने गवाह बन गया। इस भाग में पेचोरिन को एक साहसी व्यक्ति के रूप में भी चित्रित किया गया है, जो अपनी इच्छाओं को पूरा करने के लिए कुछ भी करने को तैयार है।

भाग "राजकुमारी मैरी" एक धर्मनिरपेक्ष कहानी के सिद्धांत पर बनाया गया है: इसमें शामिल है प्रेम कहानीऔर एक लड़की के दिल पर कब्जे को लेकर दो अधिकारियों के बीच संघर्ष, जिसका दुखद अंत होता है। इस भाग में, पेचोरिन की छवि को पूर्ण यथार्थवादी विवरण मिलता है: पाठक नायक के सभी बाहरी कार्यों और उसकी आत्मा की गुप्त गतिविधियों को देखते हैं।

उपन्यास "फ़ैटलिस्ट" के अंतिम भाग में, लेर्मोंटोव ने पृथ्वी पर मानव जीवन के अर्थ के बारे में उनके लिए सबसे महत्वपूर्ण प्रश्न प्रस्तुत किए हैं: क्या कोई व्यक्ति अपने भाग्य का स्वामी है या क्या वह किसी प्रकार के बुरे भाग्य के नेतृत्व में है; क्या अपने भाग्य को धोखा देना संभव है या यह असंभव है, आदि? अंतिम भाग में पेचोरिन एक ऐसे व्यक्ति की छवि में हमारे सामने आता है जो भाग्य से लड़ने के लिए तैयार है। हालाँकि, पाठक समझते हैं कि यह संघर्ष अंततः उसे शीघ्र मृत्यु की ओर ले जाएगा।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" उपन्यास में रचना की भूमिका बहुत महत्वपूर्ण है। यह काम के असामान्य रचनात्मक विभाजन के लिए धन्यवाद है कि लेखक अपनी रचनात्मक योजना के पूर्ण अवतार को प्राप्त करने में कामयाब होता है - उपन्यास की एक नई मनोवैज्ञानिक रूप से उन्मुख शैली का निर्माण।

काम की प्रस्तुत रचनात्मक विशेषताओं का उपयोग 9वीं कक्षा के छात्रों द्वारा "उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" की रचना की विशेषताएं" विषय पर निबंध के लिए सामग्री तैयार करते समय किया जा सकता है।

कार्य परीक्षण

मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव ने 1838 में अपने सबसे प्रसिद्ध उपन्यास, "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" पर काम शुरू किया और शुरुआत में इस काम के कुछ हिस्सों को अलग-अलग कहानियों के रूप में प्रकाशित किया। 1840 तक ऐसा नहीं हुआ था कि ए हीरो ऑफ आवर टाइम को पूर्ण लंबाई वाले उपन्यास के रूप में प्रकाशित किया गया था।

और यह वह उपन्यास है जिसे रूसी साहित्य के लिए पहला पूर्ण सामाजिक-मनोवैज्ञानिक कार्य कहा जा सकता है। यह न केवल 19वीं सदी के 30 के दशक के दुखद पक्ष को चित्रित करने की लेखक की इच्छा के कारण है, बल्कि उन कलात्मक, नवीन विशेषताओं के कारण भी है जो लेर्मोंटोव के उपन्यास में समृद्ध हैं और रचना की जटिलता भी है।

उपन्यास की विशेषताएँ

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की एक विशिष्ट विशेषता वह असामान्य रचना है जिसके साथ उपन्यास पाठकों के सामने प्रस्तुत किया जाता है। (). पूरे काम के दौरान वर्णनकर्ता बदलते रहते हैं, और हम मुख्य पात्र की जटिल और अद्भुत प्रकृति को अलग-अलग आँखों से देखते हैं।

यह हमें पेचोरिन के चरित्र और व्यक्तित्व को उच्च मनोवैज्ञानिक स्तर पर समझने और उनके विचारों और उनकी आंतरिक दुनिया की सामग्री को जानने की अनुमति देता है। यह कलात्मक विशेषताउपन्यास को न केवल शिक्षाप्रद और गहन, बल्कि रोचक और रोमांचक भी बनाता है।

इसके अलावा "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में घटनाओं का कालानुक्रमिक क्रम बाधित है, जिसे विशेष नहीं कहा जा सकता कलात्मक उपकरणलेर्मोंटोव। सबसे पहले, लेखक हमें पेचोरिन के जीवन की बाद की अवधि दिखाता है, फिर पाठक को उसकी मृत्यु के बारे में पता चलता है, और उसके बाद लेर्मोंटोव खुद पेचोरिन को शब्द देता है।

काम का शीर्षक स्वयं बोलता है, यह प्रतिभाशाली लेखक के इरादे को पूरी तरह से प्रकट करता है। (). लेर्मोंटोव एक के इतिहास में, उस समय के नायक की एक पूर्ण और विस्तृत छवि बनाना चाहते थे मानवीय आत्माइसमें सब कुछ शामिल था विशिष्ट सुविधाएं, चरित्र लक्षण और दोष जो डिसमब्रिस्ट युग के बाद के लोगों में निहित थे।

इस कारण से, पेचोरिन का व्यक्तित्व इतना जटिल और विरोधाभासी है; वह स्वार्थी, ठंडा और क्रूर हो सकता है, लेकिन उसके लिए खुद से ज्यादा सख्त कोई न्यायाधीश नहीं है।

उपन्यास की जटिल और थोड़ी भ्रमित करने वाली रचना आपको मुख्य पात्र के जीवन में गहराई से उतरने और उसकी मनःस्थिति को समझने की अनुमति देती है। और कथावाचकों का परिवर्तन हमें उनके मनोवैज्ञानिक चित्र को उज्जवल और व्यापक रूप से देखने की अनुमति देता है।

आखिरकार, लेर्मोंटोव द्वारा बनाई गई रचना की जटिलता और कलात्मक कहानी सुनानायह पूरी तरह से उसके नायक के चरित्र की जटिलता से मेल खाता है, जो पूरे उपन्यास का प्रमुख व्यक्ति है।

जिस तरह से काम को कलात्मक रूप से बनाया गया है वह पेचोरिन के तर्क को व्यक्त करता है; यह उनके भाग्य और व्यक्तित्व को समझने की कुंजी भी है।

"हमारे समय के एक नायक" की बहुमुखी प्रतिभा

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की बहुमुखी प्रतिभा इस तथ्य में निहित है कि, पेचोरिन के विवादास्पद और अद्वितीय व्यक्तित्व के उदाहरण का उपयोग करते हुए, लेखक कई जीवन-पुष्टि विषयों का खुलासा करता है।

पेचोरिन का जीवन, उनके द्वारा चुने गए विकल्प, उनके कार्य और व्यवहार उस समय के कई लोगों के जीवन की एक समृद्ध रंगीन तस्वीर हैं।

और लेर्मोंटोव का कौशल इस तथ्य में निहित है कि वह केवल वास्तविकता को रेखांकित नहीं करता है, वह मनोवैज्ञानिक रूप से पेचोरिन के चरित्र लक्षणों के कारणों और परिणामों को प्रकट करता है, वह ऐसे अद्वितीय नायक के व्यक्तित्व के माध्यम से समाज की महत्वपूर्ण और गंभीर समस्याओं को उठाता है।

पेचोरिन के विचारों में व्यक्तिगत स्वतंत्रता का विषय अथक रूप से सुनाई देता है, और उनके उदाहरण से लेखक का तर्क है कि परिस्थितियों की परवाह किए बिना स्वतंत्रता के लिए संघर्ष जारी रहना चाहिए।

लेकिन पेचोरिन का विरोधाभास इस तथ्य में निहित है कि वह बिना किसी मानवतावादी आदर्शों के इस कठिन संघर्ष को जारी रखता है जो उसके दिल को शांत और प्रसन्न कर सके।

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