कार्य की शैली "हमारे समय का नायक" है। मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव का मनोवैज्ञानिक उपन्यास

इस शैली की विशेषता क्या है, इसकी विशेषताएं क्या हैं? उपन्यास सदैव कठिन बना रहता है जीवन समस्या, जिसके आंदोलन और विकास में वास्तविकता के व्यापक प्रदर्शन की आवश्यकता है। दूसरे शब्दों में, उपन्यास उन घटनाओं के बारे में बात करता है जो एक बड़े समयावधि में फैली हुई हैं; पाठक के सामने बहुत कुछ गुजरता है पात्र, किसी न किसी रूप में इन घटनाओं में शामिल; नायकों की नियति और रुचियाँ टकराती हैं और आपस में जुड़ती हैं; सामाजिक और रोजमर्रा के माहौल का एक विस्तृत चित्र दिया गया है, जो पात्रों के चरित्र और विश्वदृष्टि के गठन की व्याख्या करता है।

कलात्मक प्रदर्शन के संदर्भ में, यह ग्रुश्नित्सकी मैक्सिम मैक्सिमिच के लायक है: उसकी तरह, वह एक प्रकार है, लोगों की एक पूरी श्रेणी का प्रतिनिधि है, एक सामान्य संज्ञा है। ग्रुश्नित्सकी एक आदर्श युवक है जो अपनी आदर्शता का दिखावा करता है, जैसे बांके लोग दिखावा करते हैं फैशनेबल पोशाक, और "शेर" अस्वाभाविक मूर्खता हैं। सामान्य तौर पर, "प्रभाव बनाना" उसका जुनून है। वह फैंसी वाक्यांशों में बोलता है. एक शब्द में, यह उन लोगों में से एक है जो विशेष रूप से संवेदनशील, रोमांटिक युवा महिलाओं को आकर्षित करते हैं, उन लोगों में से एक, नोट्स के लेखक की अद्भुत अभिव्यक्ति में, "जिन्हें केवल सुंदर द्वारा छुआ नहीं जाता है और जो पूरी तरह से लिपटे हुए हैं असाधारण भावनाएँ, उत्कृष्ट जुनून और असाधारण पीड़ा। लेकिन यहां ऐसे लोगों का सबसे अच्छा और पूर्ण विवरण दिया गया है, जो पत्रिका के लेखक द्वारा बनाया गया है: "बुढ़ापे में वे या तो शांतिपूर्ण ज़मींदार बन जाते हैं या शराबी, कभी-कभी दोनों ..."।

आत्म-प्रेम ने उसे राजकुमारी के प्रति अभूतपूर्व प्रेम और राजकुमारी के उसके प्रति प्रेम का आश्वासन दिया; अभिमान ने उसे पेचोरिन को अपने प्रतिद्वंद्वी और दुश्मन के रूप में देखने पर मजबूर कर दिया; उसके अभिमान ने पेचोरिन के सम्मान के खिलाफ साजिश रचने का फैसला किया; अभिमान ने उसे अपनी अंतरात्मा की आवाज़ का पालन करने और साजिश को कबूल करने के लिए अपनी अच्छी शुरुआत से दूर जाने की अनुमति नहीं दी; घमंड ने उसे एक निहत्थे आदमी को गोली मारने के लिए मजबूर किया; यह वही गर्व था जिसने ऐसे निर्णायक क्षण में उसकी आत्मा की सारी शक्ति को केंद्रित कर दिया और उसे स्वीकारोक्ति के माध्यम से निश्चित मुक्ति के बजाय निश्चित मृत्यु को प्राथमिकता देने के लिए मजबूर किया। यह आदमी क्षुद्र अभिमान और चरित्र की कमजोरी का प्रतीक है: इसलिए उसके सभी कार्य, और, उसके अंतिम कार्य की स्पष्ट ताकत के बावजूद, यह सीधे उसके चरित्र की कमजोरी से आया है।

लेख "हमारे समय के नायक" से। एम. लेर्मोंटोव द्वारा निबंध"

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की शैली के बारे में

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"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की शैली का प्रश्न उन साहित्यिक विद्वानों के लिए हमेशा महत्वपूर्ण रहा है जिन्होंने इस काम का अध्ययन किया है, क्योंकि उपन्यास स्वयं एम.यू. लेर्मोंटोव प्रतिनिधित्व करते हैं अभिनव कार्यरूसी शास्त्रीय साहित्य.

आइए "हमारे समय के नायक" कार्य की शैली और इसकी मुख्य रचना और कथानक विशेषताओं पर विचार करें।

उपन्यास की शैली मौलिकता

"हमारे समय का एक नायक" लेखक द्वारा एक उपन्यास के रूप में बनाया गया था जिसमें कई कहानियाँ शामिल थीं। पिछली शताब्दी की शुरुआत में, ऐसे कार्य लोकप्रिय थे। इस श्रृंखला में, एन.वी. द्वारा लिखित "इवनिंग्स ऑन ए फार्म नियर डिकंका" पर ध्यान देना उचित है। गोगोल या "बेल्किन्स टेल" ए.एस. द्वारा पुश्किन।

हालाँकि, लेर्मोंटोव ने इस परंपरा को कुछ हद तक संशोधित किया है, कई कहानियों को एक एकल कथाकार की छवि के साथ नहीं (जैसा कि गोगोल और पुश्किन के मामले में था), लेकिन मुख्य चरित्र की छवि की मदद से - युवा अधिकारी जी.ए. Pechorina। इस साहित्यिक कदम के लिए धन्यवाद, लेखक रूसी साहित्य के लिए सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास की एक नई शैली बनाता है, जिसे बाद में उनके अनुयायियों एफ.एम. के कार्यों में जारी रखा जाएगा। दोस्तोवस्की, आई.एस. तुर्गनेवा, एल.एन. टॉल्स्टॉय और अन्य।

लेखक के लिए उसके मुख्य पात्र का आंतरिक जीवन सामने आता है, जबकि उसके जीवन की बाहरी परिस्थितियाँ कथानक के विकास की पृष्ठभूमि मात्र बन जाती हैं।

कार्य की संरचना संबंधी विशेषताएं और उपन्यास की शैली पर उनका प्रभाव

लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की शैली के लिए लेखक को कथानक के कालानुक्रमिक अनुक्रम को छोड़ने की आवश्यकता थी, जिसने प्रभावित किया रचनात्मक संरचनाकाम करता है.

उपन्यास की शुरुआत इस कहानी से होती है कि कैसे पेचोरिन ने एक युवा सर्कसियन महिला बेला को चुरा लिया, जिसे बाद में उससे प्यार हो गया, लेकिन इस प्यार से उसे खुशी नहीं मिली। इस भाग में, पाठक पेचोरिन को एक रूसी अधिकारी, स्टाफ कप्तान मैक्सिम मक्सिमोविच की नज़र से देखते हैं, जो उस किले का कमांडर था जिसमें पेचोरिन ने सेवा की थी। मैक्सिम मक्सिमोविच अपने युवा अधीनस्थ के अजीब व्यवहार को पूरी तरह से नहीं समझते हैं, हालांकि, वह निंदा के बिना, बल्कि सहानुभूति के साथ पेचोरिन के बारे में बात करते हैं। इसके बाद "मैक्सिम मक्सिमोविच" नामक भाग आता है, जिसे कालानुक्रमिक रूप से उपन्यास पूरा करना चाहिए था। इसमें, पाठकों को पता चलता है कि पेचोरिन की फारस के रास्ते में अचानक मृत्यु हो गई, और कथाकार को उसकी पत्रिका मिली, जिसमें उसके लेखक ने अपने गुप्त दोषों और जीवन की निराशाओं को कबूल किया। परिणामस्वरूप, उपन्यास के अगले भाग पेचोरिन की डायरी हैं, जो बेला से मिलने और मैक्सिम मैक्सिमोविच से मिलने से पहले उनके साथ हुई घटनाओं के बारे में बताती है।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की शैली की विशेषताएं इस तथ्य में भी प्रकट होती हैं कि उपन्यास में शामिल प्रत्येक कहानी का अपना फोकस है। "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की शैली और रचना हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति देती है कि उपन्यास को बनाने वाली कहानियाँ उस समय के साहित्य के विशिष्ट विषयों और कथानकों का प्रतिबिंब हैं।

"बेला" कहानी कालजयी है प्रेम कहानीएक दुखद और मार्मिक अंत के साथ. यह कुछ हद तक डिसमब्रिस्ट ए.ए. की रोमांटिक कहानियों की याद दिलाती है। बेस्टुज़ेव, छद्म नाम मार्लिंस्की के तहत प्रकाशित। कहानियाँ "तमन" और "फ़ैटलिस्ट" रहस्यमय पूर्वनियति, रहस्य, पलायन और इस शैली की एक प्रेम कहानी से भरपूर एक्शन से भरपूर रचनाएँ हैं। कहानी "प्रिंसेस मैरी" की शैली कुछ हद तक ए.एस. के पद्य उपन्यास की याद दिलाती है। पुश्किन "यूजीन वनगिन"। इसमें धर्मनिरपेक्ष समाज का भी वर्णन है, जो दोनों के लिए समान रूप से विजातीय है मुख्य चरित्रकाम करता है - राजकुमारी लिगोव्स्काया को, और मुख्य पात्र को - जी.ए. पेचोरिन। तात्याना लारिना की तरह, मैरी को एक ऐसे व्यक्ति से प्यार हो जाता है जो उसे अपने आदर्श का अवतार लगता है, लेकिन, उससे अपने प्यार का इज़हार करने के बाद, उसे उससे इनकार भी मिलता है। पेचोरिन और ग्रुश्नित्सकी के बीच का द्वंद्व कथानक के लिहाज से लेन्स्की और वनगिन के बीच हुए द्वंद्व के करीब है। इस द्वंद्व में युवा और अधिक उत्साही नायक ग्रुश्नित्सकी की मृत्यु हो जाती है (जैसे लेन्स्की की मृत्यु हुई)।

इस प्रकार, "हमारे समय के नायक" शैली की विशेषताएं इंगित करती हैं कि लेर्मोंटोव ने रूसी उपन्यासवाद में एक नई दिशा की नींव रखी - इस दिशा को सामाजिक-मनोवैज्ञानिक कहा जा सकता है। विशेषणिक विशेषताएंयह नायकों के व्यक्तिगत अनुभवों की दुनिया पर गहरा ध्यान, उनके कार्यों के यथार्थवादी विवरण की अपील, मूल्यों की बुनियादी सीमा निर्धारित करने की इच्छा, साथ ही साथ पृथ्वी पर मानव अस्तित्व की सार्थक नींव की खोज बन गया।

कार्य परीक्षण

उपन्यास में कई भाग हैं, जिनका कालानुक्रमिक क्रम बाधित है। यह व्यवस्था विशेष कलात्मक उद्देश्यों को पूरा करती है: विशेष रूप से, पेचोरिन को पहले मैक्सिम मैक्सिमिच की आंखों के माध्यम से दिखाया जाता है, और उसके बाद ही हम उसे अंदर से देखते हैं, उसकी डायरी की प्रविष्टियों के अनुसार

• प्रस्तावना
• भाग एक
  • मैं बेला
  • द्वितीय. मैक्सिम मैक्सिमिच
• पेचोरिन जर्नल
  • प्रस्तावना
  • मैं. तमन
• भाग दो ( पेचोरिन की पत्रिका का अंत)
  • द्वितीय. राजकुमारी मैरी
  • तृतीय. भाग्यवादी

भागों का कालानुक्रमिक क्रम

1. तमन
2. राजकुमारी मैरी
3. भाग्यवादी
4. मैक्सिम मैक्सिमिच
5. "पेचोरिन जर्नल" की प्रस्तावना

"मैक्सिम मैक्सिमिच" में कथावाचक की आंखों के सामने मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ "बेला" और पेचोरिन की मुलाकात की घटनाओं के बीच पांच साल बीत गए।

इसके अलावा, कुछ वैज्ञानिक प्रकाशनों में, "बेला" और "फ़ैटलिस्ट" स्थान बदलते हैं।

कथानक

"बेला"

यह एक अंतर्निहित कहानी है: कथन का नेतृत्व मैक्सिम मैक्सिमिच ने किया है, जो अपनी कहानी एक अनाम अधिकारी को बताता है जो काकेशस में उससे मिला था। पहाड़ी जंगल में ऊबकर, पेचोरिन ने किसी और के घोड़े को चुराकर (अज़मत की मदद के लिए धन्यवाद) और स्थानीय राजकुमार की प्यारी बेटी बेला का अपहरण करके (घोड़े काज़िच के बदले में आज़मत की मदद से) अपनी सेवा शुरू की, जो पर्वतारोहियों की ओर से इसी प्रतिक्रिया का कारण बनता है। लेकिन पेचोरिन को इसकी परवाह नहीं है. युवा अधिकारी के लापरवाह कृत्य के बाद नाटकीय घटनाओं का पतन होता है: अज़मत हमेशा के लिए परिवार छोड़ देता है, बेला और उसके पिता काज़िच के हाथों मर जाते हैं।

"मैक्सिम मैक्सिमिच"

यह भाग "बेला" से सटा हुआ है और इसका कोई स्वतंत्र औपन्यासिक महत्व नहीं है, लेकिन उपन्यास की रचना के लिए यह पूर्णतः महत्वपूर्ण है। यहां पाठक पेचोरिन से एकमात्र बार आमने-सामने मिलते हैं। पुराने दोस्तों की मुलाकात नहीं हुई: यह एक क्षणभंगुर बातचीत थी, जिसमें से एक वार्ताकार की इसे जल्द से जल्द समाप्त करने की इच्छा थी।

कहानी दो विरोधी पात्रों - पेचोरिन और मैक्सिम मैक्सिमिच के विरोधाभास पर बनी है। चित्र अधिकारी-कथाकार की आँखों से दिया गया है। यह अध्याय बाहरी "बोलने" की विशेषताओं के माध्यम से "आंतरिक" पेचोरिन को उजागर करने का प्रयास करता है।

"तमन"

कहानी पेचोरिन के प्रतिबिंब के बारे में नहीं बताती है, बल्कि उसे सक्रिय, सक्रिय पक्ष से दिखाती है। यहां पेचोरिन अप्रत्याशित रूप से दस्यु गतिविधि का गवाह बन जाता है। पहले तो वह सोचता है कि जो व्यक्ति दूसरी ओर से आया है वह वास्तव में किसी मूल्यवान चीज़ के लिए अपनी जान जोखिम में डाल रहा है, लेकिन वास्तव में वह सिर्फ एक तस्कर है। पेचोरिन इससे बहुत निराश हैं। लेकिन फिर भी, जब वह निकलता है, तो उसे इस जगह पर जाने का अफसोस नहीं होता है।

में मुख्य बिंदु अंतिम शब्दनायक: “और भाग्य ने मुझे एक शांतिपूर्ण दायरे में क्यों फेंक दिया ईमानदार तस्कर? चिकने झरने में फेंके गए पत्थर की तरह, मैंने उनकी शांति भंग कर दी और, पत्थर की तरह, मैं लगभग नीचे तक डूब गया!”

"राजकुमारी मैरी"

कहानी एक डायरी के रूप में लिखी गई है। जीवन सामग्री के संदर्भ में, "प्रिंसेस मैरी" 1830 के दशक की तथाकथित "धर्मनिरपेक्ष कहानी" के सबसे करीब है, लेकिन लेर्मोंटोव ने इसे एक अलग अर्थ से भर दिया।

कहानी पेचोरिन के प्यतिगोर्स्क में औषधीय जल में आगमन से शुरू होती है, जहां वह राजकुमारी लिगोव्स्काया और उसकी बेटी से मिलती है, जिसे अंग्रेजी में मैरी कहा जाता है। इसके अलावा, यहां उसकी मुलाकात उससे होती है पूर्व प्यारवेरा और दोस्त ग्रुश्नित्सकी। जंकर ग्रुश्निट्स्की, एक पोजर और गुप्त कैरियरवादी, पेचोरिन के विपरीत चरित्र के रूप में कार्य करता है।

किस्लोवोडस्क और प्यतिगोर्स्क में अपने प्रवास के दौरान, पेचोरिन को राजकुमारी मैरी से प्यार हो जाता है और ग्रुश्नित्सकी के साथ उसका झगड़ा हो जाता है। वह एक द्वंद्वयुद्ध में ग्रुश्नित्सकी को मार देता है और राजकुमारी मैरी को मना कर देता है। द्वंद्वयुद्ध के संदेह में, उसे फिर से निर्वासित कर दिया गया, इस बार किले में। वहां उसकी मुलाकात मैक्सिम मैक्सिमिच से होती है।

"भाग्यवादी"

यह एक कोसैक गांव में होता है, जहां पेचोरिन आता है। वह दौरा कर रहा है और कंपनी ताश खेल रही है। जल्द ही वे इससे थक जाते हैं और पूर्वनियति और भाग्यवाद के बारे में बातचीत शुरू कर देते हैं, जिस पर कुछ लोग विश्वास करते हैं, कुछ नहीं। वुलिच और पेचोरिन के बीच विवाद शुरू हो गया: पेचोरिन का कहना है कि वह देखता है स्पष्ट मृत्युवुलिच के चेहरे पर. बहस के परिणामस्वरूप, वुलिच एक पिस्तौल लेता है और खुद को गोली मार लेता है, लेकिन गोली मिस हो जाती है। सब लोग घर जाते हैं. जल्द ही पेचोरिन को वुलिच की मौत के बारे में पता चला: उसे एक शराबी कोसैक ने कृपाण से काटकर मार डाला था। तब पेचोरिन ने अपनी किस्मत आज़माने और कोसैक को पकड़ने का फैसला किया। वह उसके घर में घुस जाता है, कोसैक गोली मारता है, लेकिन चूक जाता है। पेचोरिन कोसैक को पकड़ लेता है, मैक्सिम मैक्सिमिच के पास आता है और उसे सब कुछ बताता है।

मुख्य पात्रों

पेचोरिन

पेचोरिन एक पीटरबर्गवासी हैं। एक सैन्य आदमी, अपनी रैंक और आत्मा दोनों में। वह राजधानी से प्यतिगोर्स्क आता है। काकेशस में उनका प्रस्थान "किसी प्रकार के रोमांच" से जुड़ा है। वह उस किले में पहुँच जाता है जहाँ बीस साल की उम्र में ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्व के बाद बेला की कार्रवाई होती है। तीन साल. वहां उन्हें पताका का पद प्राप्त है। संभवतः उन्हें गार्ड्स से आर्मी इन्फेंट्री या आर्मी ड्रैगून्स में स्थानांतरित कर दिया गया था।

मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ मुलाकात बेला के साथ कहानी के पांच साल बाद होती है, जब पेचोरिन पहले से ही 28 साल का है।

पिकोरा नदी के नाम से लिया गया उपनाम पेचोरिन, वनगिन के उपनाम के साथ अर्थ संबंधी समानता रखता है। पेचोरिन वनगिन का स्वाभाविक उत्तराधिकारी है, लेकिन लेर्मोंटोव इससे भी आगे जाता है: आर की तरह। पिकोरा नदी के उत्तर में। वनगा, और पेचोरिन का चरित्र वनगिन के चरित्र की तुलना में अधिक व्यक्तिवादी है।

पेचोरिन की छवि

पेचोरिन की छवि लेर्मोंटोव की कलात्मक खोजों में से एक है। पेचोरिंस्की प्रकार वास्तव में युगांतरकारी है, और मुख्यतः क्योंकि इसमें डिसमब्रिस्ट युग के बाद की विशिष्टताओं को केंद्रित अभिव्यक्ति मिली, जब सतह पर "केवल नुकसान, एक क्रूर प्रतिक्रिया दिखाई दे रही थी", लेकिन अंदर "महान कार्य पूरा हो रहा था।" .. बहरा और मूक, लेकिन सक्रिय और निरंतर ..." (हर्ज़ेन, VII, 209-211)। पेचोरिन एक असाधारण और विवादास्पद व्यक्तित्व हैं। वह ड्राफ्ट के बारे में शिकायत कर सकता है, और थोड़ी देर बाद वह अपने कृपाण के साथ दुश्मन पर कूद पड़ता है। अध्याय "मैक्सिम मैक्सिमिच" से पेचोरिन की छवि: "वह औसत ऊंचाई का था; वह औसत कद का था; उनका पतला, पतला शरीर और चौड़े कंधे एक मजबूत कद-काठी साबित हुए, खानाबदोश जीवन और जलवायु परिवर्तन की सभी कठिनाइयों को सहन करने में सक्षम, व्यभिचार से पराजित नहीं महानगरीय जीवन, न ही आध्यात्मिक तूफ़ान..."

प्रकाशन

• "बेला" शहर में लिखा गया था। पहला प्रकाशन "नोट्स ऑफ द फादरलैंड", मार्च, खंड 2, संख्या 3 में था।
• "द फेटलिस्ट" पहली बार 1839 में ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की, खंड 6, संख्या 11 में प्रकाशित हुआ था।
• "तमन" पहली बार 1840 में ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की, खंड 8, संख्या 2 में प्रकाशित हुआ था।
• "मैक्सिम मैक्सिमिच" पहली बार शहर में उपन्यास के पहले अलग संस्करण में छपा।
• "प्रिंसेस मैरी" पहली बार उपन्यास के पहले संस्करण में दिखाई दी।
• "प्रस्तावना" वसंत ऋतु में सेंट पीटर्सबर्ग में लिखी गई थी और पहली बार उपन्यास के दूसरे संस्करण में छपी थी।

रेखांकन

पुस्तक का कई बार चित्रण किया गया है प्रसिद्ध कलाकार, जिनमें मिखाइल व्रुबेल (1890-1891), इल्या रेपिन, एवगेनी लांसरे, वैलेन्टिन सेरोव (1891), लियोनिद फीनबर्ग, मिखाइल ज़िची (), प्योत्र बोकलेव्स्की, डेमेंटी शमरिनोव (1941), निकोलाई डबोव्स्की (1890) और व्लादिमीर बेखतीव (1939) शामिल हैं। .

मूल और पूर्ववर्ती

• लेर्मोंटोव ने जानबूझकर उपन्यासों की साहसिक रोमांटिक परंपरा पर विजय प्राप्त की कोकेशियान विषय, अलेक्जेंडर बेस्टुज़ेव-मार्लिंस्की द्वारा दिया गया।
• अल्फ्रेड डी मुसेट का उपन्यास "कन्फेशन ऑफ ए सन ऑफ द सेंचुरी" 1836 में प्रकाशित हुआ था और यह "बीमारी" के बारे में भी बात करता है, जिसका अर्थ है "एक पीढ़ी की बुराइयाँ।"
• रूसोवादी परंपरा और "जंगली" के लिए यूरोपीय प्रेम के मकसद का विकास। उदाहरण के लिए, बायरन, साथ ही पुश्किन की "जिप्सीज़" और "प्रिज़नर ऑफ़ द काकेशस"।
• पुश्किन की "यूजीन वनगिन", " काकेशस का कैदी», « कैप्टन की बेटी"और इसी तरह।

लेर्मोंटोव द्वारा संबंधित कार्य

उपन्यास का भूगोल

उपन्यास की कार्रवाई काकेशस में होती है। मुख्य स्थान प्यतिगोर्स्क है।

उपन्यास में कोकेशियान लोग

लेर्मोंटोव, काकेशस में लड़ने वाली रूसी सेना में एक अधिकारी होने के नाते, सेना के जीवन और स्थानीय आबादी के जीवन और रीति-रिवाजों दोनों से बहुत परिचित थे। उपन्यास लिखते समय, लेखक द्वारा इस ज्ञान का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था; 1830 के दशक में काकेशस में जीवन की तस्वीर को स्थानीय आबादी की परंपराओं और रूसियों और काकेशियनों के बीच संबंधों का वर्णन करके, बड़े विस्तार से पुन: प्रस्तुत किया गया था। पहले से ही "बेला" की शुरुआत में, मैक्सिम मैक्सिमिच स्थानीय आबादी पर एक रूसी अधिकारी के विशिष्ट दृष्टिकोण को दर्शाता है, "एशियाई बदमाश जो राहगीरों से वोदका के लिए पैसे निकालते हैं।" काबर्डियन और चेचेंस को मैक्सिम मैक्सिमिच ने "लुटेरे और नग्न लोग, लेकिन हताश सिर" के रूप में परिभाषित किया है, जबकि उनकी तुलना ओस्सेटियन से की जाती है, जिन्हें कप्तान "बेवकूफ लोग, किसी भी शिक्षा में असमर्थ, जिनमें आप एक भी नहीं देखेंगे" के रूप में वर्णित करते हैं। किसी पर भी सभ्य खंजर।

"बेल" में लेर्मोंटोव ने सर्कसियों के जीवन पर अधिक विस्तार से प्रकाश डाला है; वास्तव में, लगभग पूरा अध्याय इसके लिए समर्पित है।

फ़िल्म रूपांतरण

वर्ष	उत्पादन	नाम	निदेशक	पेचोरिन	टिप्पणी
	जॉर्जिया के उद्योग के लिए राज्य समिति	राजकुमारी मैरी	व्लादिमीर बार्स्की	निकोलाई प्रोज़ोरोव्स्की
	जॉर्जिया के उद्योग के लिए राज्य समिति	बेला	व्लादिमीर बार्स्की	निकोलाई प्रोज़ोरोव्स्की	उपन्यास के इसी नाम के अध्याय पर आधारित श्वेत-श्याम, मूक पोशाक नाटक
	जॉर्जिया के उद्योग के लिए राज्य समिति	मैक्सिम मैक्सिमिच	व्लादिमीर बार्स्की	निकोलाई प्रोज़ोरोव्स्की	उपन्यास के अध्याय "मैक्सिम मैक्सिमिच", "तमन" और "फ़ैटलिस्ट" पर आधारित ब्लैक एंड व्हाइट, मूक पोशाक नाटक
	फ़िल्म स्टूडियो का नाम रखा गया एम. गोर्की	राजकुमारी मैरी	इसिडोर एनेंस्की	अनातोली वर्बिट्स्की	फीचर फिल्म
	फ़िल्म स्टूडियो का नाम रखा गया एम. गोर्की	हमारे समय का हीरो	स्टानिस्लाव रोस्तोत्स्की	व्लादिमीर इवाशोव (आवाज - व्याचेस्लाव तिखोनोव)	दो फिल्मों की जोड़ी - "बेला" और "मैक्सिम मैक्सिमिच"। तमन"
	सीटी यूएसएसआर	पेचोरिन की पत्रिका के पन्ने	अनातोली एफ्रोस	ओलेग दल	फ़िल्म-प्रदर्शन
	केंद्रीय भागीदारी	हमारे समय का हीरो	अलेक्जेंडर कोट	इगोर पेट्रेंको	शृंखला
	फ़िल्म स्टूडियो "ग्लोबस"	पेचोरिन	रोमन ख्रुश्च	स्टानिस्लाव रयाडिंस्की	फीचर फिल्म

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गद्य कविता नाटकों कविता

हमारे समय के नायक की विशेषता बताने वाला एक अंश

अंत में, संप्रभु अपनी आखिरी महिला के पास रुक गया (वह तीन के साथ नृत्य कर रहा था), संगीत बंद हो गया; व्यस्त सहायक रोस्तोव की ओर दौड़ा, और उन्हें कहीं और हटने के लिए कहा, हालांकि वे दीवार के खिलाफ खड़े थे, और गाना बजानेवालों से वाल्ट्ज की विशिष्ट, सतर्क और आकर्षक रूप से मापी गई ध्वनियाँ सुनाई दे रही थीं। सम्राट ने मुस्कुराते हुए दर्शकों की ओर देखा। एक मिनट बीत गया और अभी तक किसी ने शुरुआत नहीं की थी। सहायक प्रबंधक ने काउंटेस बेजुखोवा से संपर्क किया और उसे आमंत्रित किया। उसने मुस्कुराते हुए अपना हाथ उठाया और बिना उसकी ओर देखे सहायक के कंधे पर रख दिया। सहायक प्रबंधक, अपनी कला में निपुण, आत्मविश्वास से, धीरे-धीरे और नाप-तौल कर, अपनी महिला को कसकर गले लगाते हुए, सबसे पहले उसके साथ एक ग्लाइड पथ पर चला गया, सर्कल के किनारे के साथ, हॉल के कोने पर, उसने उसे बायीं ओर से उठाया हाथ, उसे घुमाया, और संगीत की लगातार तेज़ होती आवाज़ों के कारण, केवल सहायक के त्वरित और निपुण पैरों के स्पर्स के क्लिक को मापा गया था, और मोड़ पर हर तीन धड़कन में, उसकी महिला की फड़फड़ाती मखमली पोशाक लगती थी भड़कना। नताशा ने उनकी ओर देखा और रोने को तैयार थी कि यह वह नहीं थी जो वाल्ट्ज के इस पहले दौर में नृत्य कर रही थी।
प्रिंस आंद्रेई, अपने कर्नल की सफेद (घुड़सवार सेना) वर्दी में, मोज़ा और जूते में, जीवंत और हंसमुख, रोस्तोव से ज्यादा दूर नहीं, सर्कल की अग्रिम पंक्तियों में खड़े थे। बैरन फ़िरगोफ़ ने उनसे कल की कथित पहली मुलाक़ात के बारे में बात की राज्य परिषद. प्रिंस आंद्रेई, स्पेरन्स्की के करीबी व्यक्ति और विधायी आयोग के काम में भाग लेने वाले व्यक्ति के रूप में, कल की बैठक के बारे में सही जानकारी दे सकते थे, जिसके बारे में कई तरह की अफवाहें थीं। लेकिन फ़िरगोफ़ ने उससे जो कहा, उसने उसे नहीं सुना, और पहले संप्रभु की ओर देखा, फिर उन सज्जनों की ओर देखा जो नृत्य करने के लिए तैयार हो रहे थे, जिन्होंने मंडली में शामिल होने की हिम्मत नहीं की।
प्रिंस आंद्रेई ने इन सज्जनों और महिलाओं को संप्रभु की उपस्थिति में डरपोक देखा, जो आमंत्रित होने की इच्छा से मर रहे थे।
पियरे प्रिंस आंद्रेई के पास गया और उसका हाथ पकड़ लिया।
– आप हमेशा डांस करते हैं. वहाँ मेरी शिष्या [पसंदीदा], युवा रोस्तोवा है, उसे आमंत्रित करें," उन्होंने कहा।
- कहाँ? - बोल्कॉन्स्की से पूछा। "क्षमा करें," उन्होंने बैरन की ओर मुड़ते हुए कहा, "हम इस बातचीत को कहीं और समाप्त करेंगे, लेकिन हमें गेंद पर नृत्य करना होगा।" “वह उस दिशा में आगे बढ़ा जो पियरे ने उसे बताया था। नताशा के हताश, जमे हुए चेहरे ने प्रिंस आंद्रेई का ध्यान खींचा। उसने उसे पहचान लिया, उसकी भावना का अनुमान लगाया, महसूस किया कि वह एक नौसिखिया थी, खिड़की पर उसकी बातचीत को याद किया और चेहरे पर एक हर्षित अभिव्यक्ति के साथ काउंटेस रोस्तोवा के पास गया।
"आइए मैं आपको अपनी बेटी से मिलवाऊं," काउंटेस ने शरमाते हुए कहा।
"अगर काउंटेस मुझे याद करती है, तो मुझे एक परिचित होने की खुशी है," प्रिंस आंद्रेई ने विनम्र और कम धनुष के साथ कहा, अपनी अशिष्टता के बारे में पेरोन्सकाया की टिप्पणियों का पूरी तरह से खंडन करते हुए, नताशा के पास आए और अपना काम पूरा करने से पहले ही उसकी कमर को छूने के लिए अपना हाथ उठाया। नृत्य का निमंत्रण. उन्होंने वाल्ट्ज टूर का सुझाव दिया। निराशा और खुशी के लिए तैयार नताशा के चेहरे पर वह जमी हुई अभिव्यक्ति अचानक एक खुश, आभारी, बचकानी मुस्कान के साथ खिल उठी।
"मैं लंबे समय से आपका इंतजार कर रही थी," जैसे कि भयभीत और खुश लड़की ने कहा, उसकी मुस्कान जो तैयार आंसुओं के पीछे दिखाई दे रही थी, उसने प्रिंस आंद्रेई के कंधे पर अपना हाथ उठाया। वे सर्कल में प्रवेश करने वाले दूसरे जोड़े थे। प्रिंस एंड्री अपने समय के सर्वश्रेष्ठ नर्तकों में से एक थे। नताशा ने शानदार डांस किया. बॉलरूम साटन जूते में उसके पैरों ने जल्दी, आसानी से और स्वतंत्र रूप से अपना काम किया, और उसका चेहरा खुशी की खुशी से चमक उठा। उसकी नंगी गर्दन और बाहें पतली और बदसूरत थीं। हेलेन के कंधों की तुलना में, उसके कंधे पतले थे, उसके स्तन अस्पष्ट थे, उसकी बाहें पतली थीं; लेकिन हेलेन के शरीर पर हजारों निगाहों के फिसलने से ऐसा लग रहा था कि पहले से ही उस पर वार्निश लगा हुआ है, और नताशा एक ऐसी लड़की की तरह लग रही थी जो पहली बार उजागर हुई थी, और अगर उसे आश्वस्त नहीं किया गया होता तो उसे बहुत शर्म आती। कि यह बहुत जरूरी था.
प्रिंस आंद्रेई को नृत्य करना पसंद था, और वह उन राजनीतिक और बुद्धिमान वार्तालापों से जल्दी से छुटकारा पाना चाहते थे जिनके साथ हर कोई उनकी ओर मुड़ता था, और संप्रभु की उपस्थिति से बने शर्मिंदगी के इस कष्टप्रद घेरे को जल्दी से तोड़ना चाहते थे, वह नृत्य करने गए और नताशा को चुना। , क्योंकि पियरे ने उसे उसकी ओर इशारा किया था और क्योंकि वह उसकी दृष्टि में आने वाली सुंदर महिलाओं में से पहली थी; लेकिन जैसे ही उसने इस पतली, मोबाइल आकृति को गले लगाया, और वह उसके बहुत करीब चली गई और उसके इतने करीब आकर मुस्कुराई, उसके आकर्षण की शराब उसके सिर पर चढ़ गई: जब उसने अपनी सांस पकड़ी और उसे छोड़ दिया, तो उसे पुनर्जीवित और तरोताजा महसूस हुआ, वह रुक गया और नर्तकियों को देखने लगा।

प्रिंस आंद्रेई के बाद, बोरिस ने नताशा से संपर्क किया, उसे नृत्य करने के लिए आमंत्रित किया, और सहायक नर्तक जिसने गेंद शुरू की, और अधिक युवा लोग, और नताशा ने अपने अतिरिक्त सज्जनों को सोन्या को सौंप दिया, खुश और निस्तेज होकर, पूरी शाम नृत्य करना बंद नहीं किया। उसने कुछ भी नोटिस नहीं किया और ऐसा कुछ भी नहीं देखा जिसने इस गेंद पर सभी को मोहित कर लिया हो। उसने न केवल इस बात पर ध्यान नहीं दिया कि कैसे संप्रभु ने फ्रांसीसी दूत के साथ लंबे समय तक बात की, कैसे उसने विशेष रूप से इस तरह की महिला से बात की, कैसे राजकुमार ने ऐसा किया और यह कहा, कैसे हेलेन एक बड़ी सफलता थी और विशेष प्राप्त किया अमुक से ध्यान; उसने संप्रभु को देखा भी नहीं और देखा कि वह केवल इसलिए चला गया क्योंकि उसके जाने के बाद गेंद अधिक जीवंत हो गई थी। रात के खाने से पहले, मीरा कॉटिलियन में से एक, प्रिंस आंद्रेई ने नताशा के साथ फिर से नृत्य किया। उसने उसे ओट्राडनेंस्की गली में अपनी पहली डेट की याद दिलाई और बताया कि कैसे वह सो नहीं पाई थी चांदनी रात, और कैसे उसने अनजाने में उसे सुना। नताशा इस अनुस्मारक पर शरमा गई और खुद को सही ठहराने की कोशिश की, जैसे कि उस भावना में कुछ शर्मनाक था जिसमें राजकुमार आंद्रेई ने अनजाने में उसकी बात सुन ली थी।
प्रिंस आंद्रेई, दुनिया में पले-बढ़े सभी लोगों की तरह, दुनिया में उन चीज़ों से मिलना पसंद करते थे, जिन पर कोई सामान्य धर्मनिरपेक्ष छाप नहीं थी। और नताशा ऐसी ही थी, अपने आश्चर्य, खुशी, डरपोकपन और यहां तक ​​कि फ्रेंच भाषा में गलतियों के साथ। उन्होंने उसके साथ विशेष रूप से कोमलता और सावधानी से व्यवहार किया और उससे बात की। उसके बगल में बैठकर, उसके साथ सबसे सरल और सबसे महत्वहीन विषयों पर बात करते हुए, प्रिंस आंद्रेई ने उसकी आँखों और मुस्कुराहट की खुशी भरी चमक की प्रशंसा की, जो बोले गए शब्दों से नहीं, बल्कि उसकी आंतरिक खुशी से संबंधित थी। जब नताशा को चुना जा रहा था और वह मुस्कुराते हुए खड़ी हुई और हॉल के चारों ओर नृत्य किया, प्रिंस आंद्रेई ने विशेष रूप से उसकी डरपोक कृपा की प्रशंसा की। कोटिलियन के बीच में, नताशा, अपना फिगर पूरा करके, अभी भी जोर-जोर से सांस लेते हुए, अपनी जगह पर पहुंची। नए सज्जन ने उसे फिर से आमंत्रित किया। वह थकी हुई थी और उसकी सांस फूल रही थी, और उसने स्पष्ट रूप से मना करने के बारे में सोचा था, लेकिन तुरंत उसने फिर से प्रसन्नतापूर्वक सज्जन के कंधे पर हाथ उठाया और प्रिंस एंड्री की ओर देखकर मुस्कुराई।
“मुझे आराम करने और आपके साथ बैठने में खुशी होगी, मैं थक गया हूँ; लेकिन आप देखते हैं कि वे मुझे कैसे चुनते हैं, और मैं इससे खुश हूं, और मैं खुश हूं, और मैं हर किसी से प्यार करता हूं, और आप और मैं यह सब समझते हैं,'' और वह मुस्कान और भी बहुत कुछ कहती है। जब सज्जन ने उसे छोड़ दिया, तो नताशा दो महिलाओं को आकृतियों के लिए लेने के लिए हॉल में दौड़ी।
"अगर वह पहले अपनी चचेरी बहन और फिर किसी अन्य महिला के पास जाती है, तो वह मेरी पत्नी होगी," प्रिंस आंद्रेई ने अप्रत्याशित रूप से उसकी ओर देखते हुए खुद से कहा। उसने पहले अपने चचेरे भाई से संपर्क किया।
“कभी-कभी मन में क्या बकवास आती है! प्रिंस एंड्री ने सोचा; लेकिन एकमात्र बात जो सच है वह यह है कि यह लड़की इतनी प्यारी है, इतनी खास है कि वह एक महीने तक यहां नृत्य नहीं करेगी और शादी नहीं करेगी... यह यहां दुर्लभ है," उसने सोचा जब नताशा ने गुलाब को सीधा करते हुए कहा अपनी चोली से वापस गिर गई थी, उसके बगल में बैठ गई।
कोटिलियन के अंत में, बूढ़ा काउंट अपने नीले टेलकोट में नर्तकियों के पास आया। उन्होंने प्रिंस आंद्रेई को अपने यहां आमंत्रित किया और अपनी बेटी से पूछा कि क्या वह आनंद ले रही है? नताशा ने कोई जवाब नहीं दिया और केवल एक मुस्कुराहट के साथ तिरस्कारपूर्वक कहा: "आप इस बारे में कैसे पूछ सकते हैं?"
- मेरे जीवन में पहले से कहीं अधिक आनंददायक! - उसने कहा, और प्रिंस आंद्रेई ने देखा कि उसकी पतली बाहें कितनी तेजी से अपने पिता को गले लगाने के लिए उठीं और तुरंत गिर गईं। नताशा इतनी खुश थी जितनी वह अपने जीवन में पहले कभी नहीं थी। वह ख़ुशी के उस उच्चतम स्तर पर थी जब कोई व्यक्ति पूरी तरह से भरोसेमंद हो जाता है और बुराई, दुर्भाग्य और दुःख की संभावना पर विश्वास नहीं करता है।

इस गेंद पर, पियरे को पहली बार उस पद से अपमानित महसूस हुआ जो उनकी पत्नी ने उच्चतम क्षेत्रों में कब्जा कर लिया था। वह उदास और गुमसुम रहने वाला था। उसके माथे पर एक चौड़ी शिकन थी, और उसने खिड़की पर खड़े होकर, अपने चश्मे से देखा, उसे कोई नजर नहीं आया।
डिनर के लिए जा रही नताशा उसके पास से गुजरी।
पियरे का उदास, दुखी चेहरा उस पर हावी हो गया। वह उसके सामने रुक गयी. वह उसकी मदद करना चाहती थी, उसे अपनी खुशी की अधिकता बताना चाहती थी।
“कितना मज़ा है, गिनती,” उसने कहा, “है ना?”
पियरे बिना सोचे-समझे मुस्कुराया, जाहिर तौर पर उसे समझ नहीं आ रहा था कि उससे क्या कहा जा रहा है।
"हाँ, मैं बहुत खुश हूँ," उन्होंने कहा।
नताशा ने सोचा, "वे किसी बात से नाखुश कैसे हो सकते हैं।" विशेष रूप से इस बेजुखोव जैसा अच्छा व्यक्ति? नताशा की नज़र में, गेंद पर मौजूद सभी लोग समान रूप से दयालु, मधुर, अद्भुत लोग थे। प्यारा दोस्तदोस्त: कोई भी एक-दूसरे को नाराज नहीं कर सकता, इसलिए सभी को खुश रहना चाहिए।

अगले दिन, प्रिंस आंद्रेई को कल की गेंद याद आई, लेकिन वह ज्यादा देर तक उस पर टिके नहीं रहे। “हाँ, यह बहुत शानदार गेंद थी। और यह भी... हाँ, रोस्तोवा बहुत अच्छी है। सेंट पीटर्सबर्ग नहीं, बल्कि कुछ ताज़ा, विशेष है, जो उसे अलग करता है।” उसने कल की गेंद के बारे में बस इतना ही सोचा और चाय पीने के बाद काम पर बैठ गया।
लेकिन थकान या अनिद्रा के कारण (पढ़ाई के लिए दिन अच्छा नहीं था, और प्रिंस आंद्रेई कुछ नहीं कर सके), वह अपने काम की आलोचना करते रहे, जैसा कि अक्सर उनके साथ होता था, और जब उन्होंने सुना कि कोई आया है तो उन्हें खुशी हुई।
आगंतुक बिट्स्की थे, जिन्होंने विभिन्न आयोगों में काम किया, सेंट पीटर्सबर्ग के सभी समाजों का दौरा किया, नए विचारों और स्पेरन्स्की के एक भावुक प्रशंसक और सेंट पीटर्सबर्ग के एक चिंतित दूत, उन लोगों में से एक जो पोशाक की तरह दिशा चुनते हैं - के अनुसार फैशन के लिए, लेकिन इस कारण से वे दिशाओं के सबसे उत्साही पक्षधर प्रतीत होते हैं। वह चिंतित होकर, बमुश्किल अपनी टोपी उतारने का समय पाकर, प्रिंस आंद्रेई के पास भागा और तुरंत बोलना शुरू कर दिया। उसने आज सुबह ही संप्रभु द्वारा खोली गई राज्य परिषद की बैठक का विवरण सीखा था, और प्रसन्नता से इसके बारे में बात कर रहा था। संप्रभु का भाषण असाधारण था। यह उन भाषणों में से एक था जो केवल संवैधानिक राजाओं द्वारा दिये जाते हैं। “सम्राट ने सीधे कहा कि परिषद और सीनेट राज्य की संपत्ति हैं; उन्होंने कहा कि सरकार मनमानी पर नहीं बल्कि ठोस सिद्धांतों पर आधारित होनी चाहिए। सम्राट ने कहा कि वित्त को बदला जाना चाहिए और रिपोर्टों को सार्वजनिक किया जाना चाहिए, बिट्स्की ने कहा, प्रसिद्ध शब्दों पर जोर दिया और अपनी आँखें खोलीं।
"हाँ, वर्तमान घटना एक युग है, हमारे इतिहास का सबसे महान युग," उन्होंने निष्कर्ष निकाला।
प्रिंस आंद्रेई ने राज्य परिषद के उद्घाटन के बारे में कहानी सुनी, जिसकी उन्हें इतनी अधीरता के साथ उम्मीद थी और जिसके लिए उन्होंने इतना महत्व दिया था, और आश्चर्यचकित थे कि यह घटना, अब जब यह घटित हुई थी, न केवल उन्हें प्रभावित नहीं किया, बल्कि ऐसा लग रहा था उसके लिए महत्वहीन से भी अधिक. उन्होंने शांत उपहास के साथ बिट्स्की की उत्साही कहानी सुनी। उनके मन में सबसे सरल विचार आया: “इससे मुझे और बिट्स्की को क्या फ़र्क पड़ता है, हमें इस बात से क्या फ़र्क पड़ता है कि संप्रभु परिषद में क्या कहने को प्रसन्न थे! क्या यह सब मुझे खुश और बेहतर बना सकता है?”
और इस सरल तर्क ने प्रिंस आंद्रेई के लिए किए जा रहे परिवर्तनों में पिछली सभी रुचि को अचानक नष्ट कर दिया। उसी दिन, प्रिंस आंद्रेई को स्पेरन्स्की के "एन पेटिट कॉमाइट" में भोजन करना था, [एक छोटी सी बैठक में], जैसा कि मालिक ने उन्हें आमंत्रित करते हुए कहा था। जिस व्यक्ति की वह बहुत प्रशंसा करता था, उसके परिवार और मैत्रीपूर्ण मंडली में इस रात्रिभोज में पहले से ही प्रिंस आंद्रेई की बहुत रुचि थी, खासकर तब से जब तक उन्होंने अपने घरेलू जीवन में स्पेरन्स्की को नहीं देखा था; लेकिन अब वह जाना नहीं चाहता था.
हालाँकि, दोपहर के भोजन के नियत समय पर, प्रिंस आंद्रेई पहले से ही टॉराइड गार्डन के पास स्पेरन्स्की के अपने छोटे से घर में प्रवेश कर रहे थे। एक छोटे से घर के लकड़ी के भोजन कक्ष में, जो अपनी असाधारण सफाई (मठ की पवित्रता की याद दिलाती है) से प्रतिष्ठित है, प्रिंस आंद्रेई, जो कुछ देर से आए थे, पहले ही पांच बजे इस पेटिट कॉमेट की पूरी कंपनी, स्पेरन्स्की के करीबी परिचितों को इकट्ठा कर चुके थे। . स्पेरन्स्की की छोटी बेटी (अपने पिता के समान लंबे चेहरे वाली) और उसकी गवर्नेस के अलावा कोई महिला नहीं थी। मेहमान गेरवाइस, मैग्निट्स्की और स्टोलिपिन थे। दालान से, प्रिंस आंद्रेई ने तेज़ आवाज़ें और स्पष्ट, स्पष्ट हँसी सुनी - हँसी उसी तरह की हँसी जैसी वे मंच पर हँसते थे। किसी ने, स्पेरन्स्की की आवाज़ के समान आवाज़ में, स्पष्ट रूप से दोहराया: हा... हा... हा... प्रिंस आंद्रेई ने स्पेरन्स्की की हँसी और यह बजती, पतली हँसी कभी नहीं सुनी थी राजनेताउस पर अजीब प्रहार किया।
प्रिंस आंद्रेई ने भोजन कक्ष में प्रवेश किया। पूरी कंपनी नाश्ते के साथ एक छोटी सी मेज पर दो खिड़कियों के बीच खड़ी थी। स्पेरन्स्की, एक स्टार के साथ एक ग्रे टेलकोट में, स्पष्ट रूप से अभी भी सफेद बनियान और उच्च सफेद टाई पहने हुए था जो उसने राज्य परिषद की प्रसिद्ध बैठक में पहना था, एक प्रसन्न चेहरे के साथ मेज पर खड़ा था। मेहमानों ने उसे घेर लिया. मैग्निट्स्की ने मिखाइल मिखाइलोविच को संबोधित करते हुए एक किस्सा सुनाया। स्पेरन्स्की ने सुना, मैग्निट्स्की जो कहेगा उस पर हँसते हुए। जैसे ही प्रिंस आंद्रेई ने कमरे में प्रवेश किया, मैग्निट्स्की के शब्द फिर से हँसी में डूब गए। पनीर के साथ रोटी का एक टुकड़ा चबाते हुए स्टोलिपिन जोर से चिल्लाया; गेरवाइस शांत हंसी के साथ फुसफुसाया, और स्पेरन्स्की सूक्ष्मता से, स्पष्ट रूप से हंसा।
स्पेरन्स्की, अभी भी हँसते हुए, प्रिंस आंद्रेई को अपना सफेद, कोमल हाथ दिया।
"मुझे तुम्हें देखकर बहुत खुशी हुई, राजकुमार," उन्होंने कहा। - बस एक मिनट... वह अपनी कहानी बीच में रोकते हुए मैग्निट्स्की की ओर मुड़ा। "आज हमारे बीच एक समझौता हुआ है: आनंद का रात्रिभोज, और व्यापार के बारे में एक शब्द भी नहीं।" - और वह फिर से वर्णनकर्ता की ओर मुड़ा, और फिर से हँसा।
प्रिंस आंद्रेई ने आश्चर्य और निराशा की उदासी के साथ उसकी हँसी सुनी और हँसते हुए स्पेरन्स्की की ओर देखा। यह स्पेरन्स्की नहीं था, बल्कि कोई अन्य व्यक्ति था, ऐसा प्रिंस आंद्रेई को लगा। स्पेरन्स्की में प्रिंस आंद्रेई को जो कुछ भी पहले रहस्यमय और आकर्षक लग रहा था वह अचानक उनके लिए स्पष्ट और अनाकर्षक हो गया।
मेज पर बातचीत एक पल के लिए भी नहीं रुकी और ऐसा लगा कि इसमें मज़ेदार किस्सों का संग्रह शामिल है। मैग्निट्स्की ने अभी तक अपनी कहानी पूरी नहीं की थी कि किसी और ने कुछ और बताने की अपनी इच्छा की घोषणा की जो और भी मजेदार थी। उपाख्यानों का अधिकतर संबंध, यदि आधिकारिक दुनिया से नहीं, तो आधिकारिक व्यक्तियों से है। ऐसा लगता था कि इस समाज में इन व्यक्तियों की तुच्छता अंततः इतनी तय हो गई थी कि उनके प्रति एकमात्र रवैया केवल अच्छे स्वभाव वाला हास्यपूर्ण ही हो सकता था। स्पेरन्स्की ने बताया कि कैसे आज सुबह परिषद में, जब एक बधिर गणमान्य व्यक्ति ने उनकी राय के बारे में पूछा, तो इस गणमान्य व्यक्ति ने उत्तर दिया कि उनकी भी यही राय थी। गेरवाइस ने ऑडिट के बारे में एक पूरी कहानी बताई, जो सभी पात्रों की बकवास के लिए उल्लेखनीय थी। स्टोलिपिन ने हकलाते हुए बातचीत में हस्तक्षेप किया और पिछले क्रम के दुरुपयोग के बारे में भावुकता से बोलना शुरू कर दिया, जिससे बातचीत को गंभीर रूप देने की धमकी दी गई। मैग्निट्स्की ने स्टोलिपिन के उत्साह का मज़ाक उड़ाना शुरू कर दिया, गेरवाइस ने एक चुटकुला डाला और बातचीत फिर से अपनी पिछली, हर्षित दिशा में चली गई।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" 1838-1840 में लिखा गया था। उपन्यास की घोषणा एक मूल शैली में की गई थी, जिसमें कई कहानियाँ शामिल थीं और मुख्य पात्र जी. पेचोरिन द्वारा परस्पर जुड़ी हुई थीं। मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव ने 30 के दशक के साहित्य में सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास नामक एक अभिनव शैली को फिर से बनाया। इस प्रकार की शैली को अंततः कई प्रसिद्ध लेखकों ने अपनाया।

मिखाइल लेर्मोंटोव द्वारा उपन्यास में चरित्र लिखने के लिए उपन्यास "यूजीन वनगिन" को आधार के रूप में लिया गया था।

गद्य में एक उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" - एक उपन्यास गहन अभिप्राय 19वीं सदी के 30 के दशक में रूस के संदर्भ में एक असाधारण व्यक्तित्व के प्रतिबिंब और दुखद अंत के लिए। उपन्यास की वास्तविकता उस समय के सबसे महत्वपूर्ण मुद्दों और युग के उत्कृष्ट उदाहरण - "अनावश्यक आदमी" की छवि प्रस्तुत करने में निहित है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में आध्यात्मिक जीवन पहले आता है, और जीवन का बाहरी वातावरण वह पृष्ठभूमि है जिसमें कथानक विकसित होता है। मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव के इस विचार से पता चलता है कि मुख्य चरित्र का विकास और आध्यात्मिक जीवन इस कार्य में मुख्य बात है. अपना इरादा दिखाने के लिए लेखक संवादों और आंतरिक एकालापों का उपयोग करता है। आध्यात्मिक संसारमुख्य पात्र युग की एक घटना के रूप में प्रकट होता है।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" 19वीं सदी के रूसी उपन्यासों के समान नहीं है। मुख्य रचनायह उपन्यास अनुक्रम का उल्लंघन है कालानुक्रमिक घटनाएँऔर प्रत्येक घटना की एक व्यक्तिगत दिशा होती है। अध्यायों के क्रम को बदलकर, लेखक पेचोरिन की जटिल प्रकृति को प्रकट करता है।

इस उपन्यास की शैली और रचना से यह निष्कर्ष निकालना संभव हो जाता है कि कहानी, अवयवउपन्यास, उस समय के साहित्य की विशेषता वाले विषयों और कथानकों के प्रतिबिंब के रूप में कार्य करता है।

पहली कहानी "बेला" में पाठक को साधारण रूसी अधिकारी मैक्सिम मैक्सिमिच के बारे में पता चलता है, जो पेचोरिन से निकटता से परिचित है। मैक्सिम मैक्सिमिच अंत तक अपने दोस्त के व्यवहार को उजागर नहीं कर सकता है, लेकिन उसकी निंदा नहीं करता है, बल्कि इसके विपरीत, उसके प्रति सहानुभूति रखता है।

दूसरी कहानी, "मैक्सिम मैक्सिमिच" में, पाठक को पता चलता है कि ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन की फारस से रास्ते में अचानक मृत्यु हो गई, और कथावाचक को उसकी पत्रिका मिली, जिसमें पेचोरिन ने अपने शारीरिक पापों और जीवन की कड़वाहट को कबूल किया।

उपन्यास की बाकी कहानियों में हम ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच की डायरी के बारे में बात करेंगे। डायरी उन चल रही घटनाओं के बारे में बताती है जो बेला से मिलने और मैक्सिम मैक्सिमिच से मिलने से पहले उसके साथ घटी थीं।

काम की सभी छवियां, और विशेष रूप से महिला छवियां, "उस समय के नायक" के व्यक्तित्व को प्रकट करती हैं।

तब पाठक पेचोरिन की डायरियों से परिचित होता है, जो एक स्वीकारोक्ति है, इससे पाठक मुख्य पात्र की "नग्न" आत्मा को जानता है, उसके चरित्र और व्यवहार को समझता है। पेचोरिन ने निर्दयतापूर्वक अपनी कमियों और बुराइयों का खुलासा किया।

उपन्यास में रचना और शैली की भूमिका होती है महत्वपूर्ण भूमिकासमझने में, नायक की आत्मा, उसकी छवि को यथासंभव दृढ़ता से और व्यापक रूप से प्रकट करना, क्योंकि मुख्य चरित्र का प्रोटोटाइप किसी व्यक्ति की सबसे छोटी आत्मा है। एक नग्न आत्मा जिसमें कोई घमंड नहीं है. इसकी पुष्टि "मानव आत्मा का इतिहास..." प्रस्तावना से होती है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" ने साहित्य के विकास में बहुत बड़ी भूमिका निभाई। हालाँकि मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव ने "यूजीन वनगिन" उपन्यास से एक उदाहरण लिया, लेकिन वे कई मायनों में एक-दूसरे से भिन्न हैं। उपन्यास में एम. यू. लेर्मोंटोव ने "उस समय के नायक" की असहमति और जटिलता को दिखाया, जिससे लेर्मोंटोव ने 19वीं शताब्दी में रहने वाले अन्य लेखकों के लिए इस विषय के विकास की नींव रखी। लेकिन अन्य लेखक, लेर्मोंटोव के विपरीत, इस प्रकार के व्यक्ति में कमियाँ देखते हैं, फायदे नहीं।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की विशेषता नायकों के व्यक्तिगत अनुभवों की दुनिया के प्रति एक चौकस रवैया और मूल्यों की खोज में नायकों के कार्यों का यथार्थवादी वर्णन था। एम. यू. लेर्मोंटोव के उपन्यास में "उस समय का नायक" खोजने की समस्या हमारे समय में भी सामयिक बनी हुई है।

कई रोचक निबंध

• निबंध मैं ग्रीष्मकालीन तर्क से क्या अपेक्षा करता हूँ?

  ग्रीष्म ऋतु वर्ष का सबसे अद्भुत समय है। मुझे गर्मियों से क्या उम्मीद है? सबसे पहले, मैं गर्मियों का इंतजार करता हूं, स्कूल, कॉलेज और विश्वविद्यालय में पढ़ने वाले सभी लोगों की तरह, मैं लंबे समय से प्रतीक्षित गर्मियों की छुट्टियों का इंतजार करता हूं।

• निबंध कार्य की प्रासंगिकता इगोर के अभियान का शब्द

  इगोर के अभियान के बारे में शब्द एक इतिहास है जो हमें कई सदियों पीछे ले जा सकता है।

• निबंध जीवन में वीरतापूर्ण कार्यों के लिए हमेशा जगह होती है

  करतब मानव जीवन का अभिन्न अंग है। हर किसी के द्वारा और हर समय करतब दिखाए गए। लेकिन हर कोई अपने कारनामे को जनता और उसकी आलोचना के सामने उजागर करने की हिम्मत नहीं करता

• उपन्यास द मास्टर एंड मार्गरीटा बुल्गाकोवा में निबंध प्रेम

  अनेक शास्त्रीय कार्यसाहित्य किसी न किसी रूप में प्रेम के विषय को छूता है, और बुल्गाकोव का उपन्यास द मास्टर एंड मार्गरीटा इस संबंध में कोई अपवाद नहीं है।

लेर्मोंटोव के पूरे काम में समाज से अलग एक अकेले, निराश व्यक्ति की छवि झलकती है। गीतों और प्रारंभिक कविताओं में इस छवि को सामाजिक परिवेश और वास्तविक जीवन से बाहर रोमांटिक ढंग से प्रस्तुत किया गया है। "हीरो ऑफ आवर टाइम" में एक मजबूत व्यक्तित्व की समस्या का समाधान किया गया है जो शांति नहीं जानता और अपनी शक्तियों का उपयोग नहीं कर पाता यथार्थवादी तरीकों सेपत्र.

रोमांटिक कृतियों में नायक की निराशा के कारण आमतौर पर सामने नहीं आते। नायक अपनी आत्मा में "घातक रहस्य" रखता था। अक्सर किसी व्यक्ति की निराशा को उसके सपनों और वास्तविकता के टकराव से समझाया जाता है। इसलिए, मत्स्यरी ने अपनी मातृभूमि में एक स्वतंत्र जीवन का सपना देखा, लेकिन उसे जेल जैसे एक उदास मठ में रहने के लिए मजबूर होना पड़ा।

पुश्किन का अनुसरण करते हुए, जिन्होंने यथार्थवादी उदाहरण दिए कला का काम करता हैलेर्मोंटोव ने दिखाया कि किसी व्यक्ति का चरित्र सामाजिक परिस्थितियों, उस वातावरण से प्रभावित होता है जिसमें वह रहता है। यह कोई संयोग नहीं है कि लेर्मोंटोव ने पियाटिगॉर्स्क के "जल समाज" का चित्रण किया, जिससे पेचोरिन को सेंट पीटर्सबर्ग उच्च समाज सैलून के जीवन को याद करने के लिए मजबूर होना पड़ा। पेचोरिन का जन्म नैतिक अपंग के रूप में नहीं हुआ था। प्रकृति ने उन्हें एक गहरा, तेज़ दिमाग, संवेदनशील हृदय और दृढ़ इच्छाशक्ति दी। वह नेक आवेगों और मानवीय कार्यों में सक्षम है।

बेला की दुखद मौत के बाद, "पेचोरिन लंबे समय से अस्वस्थ थे और उनका वजन कम हो गया था।" इतिहास में, ग्रुश्नित्सकी के साथ झगड़े विशेष रूप से स्पष्ट रूप से सामने आते हैं सकारात्मक लक्षणउनका चरित्र। इसलिए उसे गलती से ड्रैगून कप्तान की घिनौनी योजना के बारे में पता चल जाता है। पेचोरिन मानते हैं, "अगर ग्रुश्नित्सकी सहमत नहीं होता, तो मैं खुद को उसकी गर्दन पर फेंक देता।" द्वंद्व से पहले, वह फिर से दुश्मन के साथ मेल-मिलाप के लिए अपनी तत्परता व्यक्त करने वाला पहला व्यक्ति है। आगे, वह ग्रुश्नित्सकी को "सभी लाभ" प्रदान करता है, जिसकी आत्मा में "उदारता की एक चिंगारी जाग सकती है, और फिर सब कुछ बेहतर के लिए काम करेगा।"

पेचोरिन राजकुमारी मैरी की नैतिक पीड़ा से बहुत प्रभावित हुई। वेरा के लिए उनकी भावना, जिसने अकेले ही उन्हें "पूरी तरह से ... छोटी-मोटी कमज़ोरियाँ, बुरे जुनून" समझा, वास्तविक है। उसका कठोर हृदय इस महिला की भावनात्मक गतिविधियों पर गर्मजोशी और भावुकता से प्रतिक्रिया करता है। केवल इस विचार से कि वह उसे हमेशा के लिए खो सकता है, वेरा उसके लिए "दुनिया की किसी भी चीज़ से अधिक कीमती" बन गई। जीवन से भी अधिक मूल्यवान, सम्मान, खुशी।" एक पागल आदमी की तरह वह मृत वेरा के पीछे एक झागदार घोड़े पर दौड़ता है। जब प्रेरित घोड़ा "जमीन पर गिर गया," पेचोरिन, जो बंदूक की नोक पर नहीं घबराया, "गीली घास पर गिर गया और, जैसे बच्चा, रोया।"

हाँ, लेर्मोंटोव का नायक गहरे मानवीय स्नेह से अछूता नहीं है। हालाँकि, जीवन की सभी मुठभेड़ों में, अच्छे, नेक आवेग अंततः क्रूरता का मार्ग प्रशस्त करते हैं। "जब से मैं रह रहा हूं और अभिनय कर रहा हूं," पेचोरिन का तर्क है, "भाग्य ने हमेशा मुझे किसी न किसी तरह से अन्य लोगों के नाटकों के खंडन की ओर अग्रसर किया है, जैसे कि मेरे बिना कोई मर नहीं सकता या निराशा नहीं कर सकता। मैं पांचवें अधिनियम का आवश्यक चेहरा था : अनजाने में मैंने एक जल्लाद या गद्दार की दयनीय भूमिका निभाई।"

अपने आस-पास के लोगों के हितों की परवाह किए बिना, पेचोरिन केवल व्यक्तिगत इच्छाओं और आकांक्षाओं द्वारा निर्देशित होता है। वह कहते हैं, ''मेरी पहली ख़ुशी मेरे आस-पास मौजूद हर चीज़ को अपनी इच्छा के अधीन करना है।'' पेचोरिन का शब्द कर्म से भिन्न नहीं है। वह वास्तव में "भाग्य के हाथ में कुल्हाड़ी की भूमिका" निभाता है। बेला को मार दिया गया है, दयालु मैक्सिम मेक्सिकम नाराज है, "शांतिपूर्ण" तस्करों की शांति भंग हो गई है, ग्रुश्नित्सकी को मार दिया गया है, मैरी का जीवन बिखर गया है!

इस तथ्य के लिए कौन दोषी है कि पेचोरिन की अद्भुत प्रतिभाएँ नष्ट हो गईं? वह नैतिक अपंग क्यों बन गया? लेर्मोंटोव कथा के पूरे पाठ्यक्रम के साथ इस प्रश्न का उत्तर देता है। समाज दोषी है, वे सामाजिक परिस्थितियाँ दोषी हैं जिनमें नायक का पालन-पोषण हुआ और वह रहा।

वह कहते हैं, ''मेरी रंगहीन जवानी खुद और रोशनी के साथ संघर्ष में गुजर गई, मेरी सबसे अच्छी भावनाएं, उपहास के डर से, मैंने अपने दिल की गहराइयों में दफन कर दीं; वे वहीं मर गईं।''

"मेरी पहली युवावस्था में..." पेचोरिन मैक्सिम मैक्सिमिच से कहता है, "मैंने पागलों की तरह उन सभी सुखों का आनंद लेना शुरू कर दिया जो पैसे के लिए प्राप्त किए जा सकते थे, और निश्चित रूप से, इन सुखों से मुझे घृणा होती थी।" बड़ी दुनिया में प्रवेश करते हुए, उसे सुंदरियों से प्यार हो गया, लेकिन उसका दिल "खाली रह गया"; विज्ञान को अपनाया, लेकिन जल्द ही एहसास हुआ कि "न तो प्रसिद्धि और न ही खुशी उन पर निर्भर करती है, क्योंकि सबसे ज्यादा।" सुखी लोग-वे अज्ञानी हैं, और प्रसिद्धि भाग्य है, और इसे प्राप्त करने के लिए, आपको बस चतुर होने की आवश्यकता है।" "फिर मैं ऊब गया," पेचोरिन स्वीकार करता है और निष्कर्ष पर पहुंचता है: "... मेरी आत्मा प्रकाश से खराब हो गई है वनगिन जैसे प्रतिभाशाली व्यक्ति के लिए यह कठिन है,

जीवन को एक अनुष्ठान के रूप में देखें और व्यवस्थित भीड़ का अनुसरण करें, उसके साथ न तो आम राय साझा करें और न ही जुनून।

पेचोरिन एक से अधिक बार कहते हैं कि जिस समाज में वह रहते हैं वहां न तो निःस्वार्थ प्रेम है और न ही सच्ची दोस्ती, लोगों के बीच कोई निष्पक्ष, मानवीय संबंध नहीं, कोई सार्थक सामाजिक गतिविधियाँ नहीं।

निराश, हर चीज़ पर संदेह करते हुए, नैतिक रूप से पीड़ित, लेर्मोंटोव का नायक प्रकृति की ओर आकर्षित होता है, जो उसे शांत करती है और उसे सच्चा सौंदर्य आनंद देती है। पेचोरिन के जर्नल में लैंडस्केप रेखाचित्र उपन्यास के नायक के जटिल, विद्रोही चरित्र को समझने में मदद करते हैं। वे पेचोरिन के अकेलेपन, गहरे खालीपन के मकसद को मजबूत करते हैं और साथ ही संकेत देते हैं कि एक व्यक्ति के लिए एक अद्भुत जीवन का सपना उसकी चेतना की गहराई में रहता है। पहाड़ों को करीब से देखते हुए, पेचोरिन कहते हैं: "ऐसी भूमि में रहना मजेदार है! मेरी सभी रगों में किसी प्रकार की खुशी की अनुभूति होती है। हवा साफ और ताजा है, एक बच्चे के चुंबन की तरह; सूरज उज्ज्वल है, आकाश नीला है - ऐसा लगता है, इससे अधिक क्या हो सकता है? - जुनून, इच्छाएँ, पछतावे क्यों हैं? उस सुबह का वर्णन जिसमें ग्रुश्नित्सकी के साथ पेचोरिन का द्वंद्व हुआ था, गहरे गीतात्मकता से रंगा हुआ है। "मुझे याद है," पेचोरिन कहते हैं, "इस बार, पहले से कहीं अधिक, मुझे प्रकृति से प्यार था।"

लेर्मोंटोव ने एक सच्ची, विशिष्ट छवि बनाई, जो पूरी पीढ़ी की आवश्यक विशेषताओं को दर्शाती है। उपन्यास की प्रस्तावना में, लेखक लिखते हैं कि पेचोरिन "हमारी पूरी पीढ़ी की बुराइयों से बना एक चित्र है, जो उनके पूर्ण विकास में है।" पेचोरिन की छवि में, लेर्मोंटोव 30 के दशक की युवा पीढ़ी पर फैसला सुनाते हैं। "प्रशंसा करें कि हमारे समय के नायक कैसे हैं!" - वह पुस्तक की संपूर्ण सामग्री के साथ कहते हैं। वे "अब महान बलिदान देने में सक्षम नहीं हैं, न तो मानवता की भलाई के लिए, न ही अपनी ख़ुशी के लिए।" यह एक निंदा है सबसे अच्छा लोगोंयुग, और नागरिक कार्यों का आह्वान।

लेर्मोंटोव ने गहराई से और व्यापक रूप से खुलासा किया भीतर की दुनियाउनके नायक के बारे में, उनका मनोविज्ञान, समय और वातावरण के अनुसार, "मानव आत्मा की कहानी" बताता है। "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास है।