चार्ली पार्कर की जीवनी. चार्ली पार्कर - जैज़ पक्षी चार्ली पार्कर के घर की कहानी खड़ी है

चार्ली पार्कर कैनसस सिटी से हैं। चार्ली पार्कर के पिता पियानो बजाते थे और सर्कस में गाते थे, और उनकी माँ ने जीवन भर डाकघर में काम किया।

30 के दशक के उत्तरार्ध में, उस व्यक्ति ने सैक्सोफोन बजाने में अपने कौशल को परिश्रमपूर्वक निखारना शुरू कर दिया। उन्होंने कहा कि 4 साल तक वह हर दिन 14 घंटे खेलते थे और कभी-कभी सोते भी नहीं थे। काउंट बेसी का चार्ली पर बड़ा प्रभाव था। पार्कर ने शहर भर के स्थानीय क्लबों में स्थानीय बैंड के साथ प्रदर्शन किया। 1938 में, उन्होंने पियानोवादक जे मैकशैन के साथ सहयोग किया और इसी व्यक्ति के साथ उन्होंने अपनी पहली रिकॉर्डिंग की।

जब पार्कर किशोर थे, तब उनकी एक कार दुर्घटना हो गई थी और उन्हें अस्पताल में भर्ती कराया गया था, जहां उन्हें मॉर्फीन की लत लग गई, जिसके बाद यह आदत नशीली दवाओं की लत में बदल गई, जिससे बाद में उनकी मृत्यु हो गई।

1939 में, चार्ली आगे बढ़ने के लिए न्यूयॉर्क चले गए संगीत कैरियरऔर अगले स्तर पर जाएँ. शुरुआत आसान नहीं थी. मुझे संगीत से नहीं, बल्कि एक स्थानीय रेस्तरां में बर्तन धोने से पैसे कमाने थे। 1942 में उन्होंने मैकशैन का दल छोड़ दिया और अपना काम जारी रखा रचनात्मक पथअर्ल हाइन्स बेंड में। वे न्यूयॉर्क के बाहरी इलाके में स्थानीय रेस्तरां में खेलते थे।

पार्कर और गिलेस्पी ने न्यूयॉर्क के टाउन हॉल में अपने संगीत कार्यक्रम के बाद जैज़ की दुनिया को बदल दिया। इस संगीत कार्यक्रम की एक रिकॉर्डिंग को 2005 में दोबारा जारी किया गया। तभी बीबॉप को संगीतकारों और श्रोताओं के बीच पहचान मिली। जल्द ही संगीतकारों ने अमेरिका का दौरा आयोजित करने का निर्णय लिया, जो बुरी तरह विफल रहा। यह दौरा लॉस एंजिल्स में समाप्त हुआ, जहां से संगीतकार न्यूयॉर्क वापस चले गए, लेकिन पार्कर ने एक ग्राम हेरोइन के लिए अपने टिकट का आदान-प्रदान करने का फैसला किया और कैलिफोर्निया में ही रहे।

पार्कर हेरोइन के नशे में था, खो गया स्थायी आयऔर बाहर खेलने लगा. उसे दोस्तों और परिचितों से हेरोइन के लिए पैसे मांगने में शर्म आती थी और अगर वे उसे पैसे नहीं देते थे, तो उसे सैक्सोफोन गिरवी रखना पड़ता था। आयोजक अक्सर प्रदर्शन से कुछ मिनट पहले ही सैक्सोफोन खरीद लेते थे। जब वह अंततः लॉस एंजिल्स चले गए, तो ड्रग्स प्राप्त करना अधिक कठिन हो गया क्योंकि वे वहां न्यूयॉर्क की तरह आम नहीं थे, इसलिए पार्कर ने लगातार नशे में रहते हुए हेरोइन की जगह शराब ले ली।

कई स्टूडियो रिकॉर्डिंग्स भारी नशे में रहते हुए बनाई गईं। कभी-कभी रिकॉर्डिंग के दौरान उन्हें अपने पैरों पर खड़े होने के लिए सहारा भी देना पड़ता था। बाद में पार्कर को 6 महीने के लिए मानसिक अस्पताल भेज दिया गया।

जब पार्कर को क्लिनिक से छुट्टी मिली, तो उन्होंने बहुत अच्छा महसूस किया और कई गाने रिकॉर्ड किए जो आज तक उनके सर्वश्रेष्ठ माने जाते हैं। पार्कर बाद में न्यूयॉर्क लौट आए, जहां उन्होंने फिर से नशीली दवाओं का उपयोग करना शुरू कर दिया।

टीवी देखते समय चार्ली की मृत्यु हो गई। उनकी हालत इतनी खराब थी कि जब एंबुलेंस उन्हें लेने आई तो उन्होंने उनकी उम्र 53 साल बताई, जबकि वह 34 साल के थे।

मैं आपको जीवनी पर आधारित फिल्म "बर्ड" देखने की सलाह देता हूं। क्लिंट ईस्टवुड द्वारा निर्देशित।

चार्ली "बर्ड" पार्कर (चार्ली पार्कर) - बीबॉप शैली के संस्थापकों में से एक, अमेरिकी सैक्सोफोनिस्ट, जैज़ संगीतकार। लुई आर्मस्ट्रांग और ड्यूक एलिंगटन के साथ सबसे प्रभावशाली जैज़ संगीतकारों में से एक माना जाता है।

पार्कर उन कुछ कलाकारों में से एक हैं जिनकी प्रतिभा को उनके समकालीनों ने उनके जीवनकाल के दौरान ही पहचान लिया था। वह एक किंवदंती बने हुए हैं और आज के कलाकारों पर उनका महत्वपूर्ण प्रभाव है। एक आधुनिक जैज़ संगीतकार की कल्पना करना कठिन है, जो किसी न किसी हद तक, चार्ल्स पार्कर की प्रदर्शन भाषा से प्रभावित नहीं हुआ हो।

50 के दशक में अपने कई साक्षात्कारों में से एक में, संगीतकार ने याद किया कि कैसे उन्होंने और गिटारवादक बीडी फ्लिंट ने 1939 में रात में "चेरोकी" बजाया था। उस पल, उनके दिमाग में अचानक एक विचार आया कि वह एकल को और अधिक विविध कैसे बना सकते हैं। यह खोज जैज़ की दुनिया में सबसे महत्वपूर्ण नवाचारों में से एक बन गई: यदि आप रंगीन पैमाने की सभी 12 ध्वनियों का उपयोग करते हैं तो एक राग को किसी भी कुंजी पर निर्देशित किया जा सकता है। इसने एकल निर्माण के कुछ सिद्धांतों को नष्ट कर दिया जो उस समय तक जैज़ में स्वीकार किए गए थे।

पार्कर के विषयों को "ऑर्निथोलॉजी", "फॉलन लीव्स", "बर्ड्स नेस्ट" कहा जाता था... उन्होंने शियरिंग की लोरी और ज़विनुल के मार्च के साथ प्रसिद्ध "बर्डलैंड" (न्यूयॉर्क) में प्रदर्शन किया, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि जैज़मैन के बीच उन्हें जल्द ही प्राप्त हुआ। उपनाम "पक्षी" - "पक्षी"। इस समय, युवा संगीतकार ने तत्कालीन प्रसिद्ध अमेरिकी संगीतकार और अरेंजर मॉरी डॉयच के साथ अध्ययन किया।

चार्ली हार्लेम क्लब क्लार्क मोनरो अपटाउन हाउस, थ्री डचेस, ओनिक्स और मिंटन प्लेहाउस में खेलने वाले युवा कलाकारों की श्रेणी में शामिल हो गए हैं। महत्वाकांक्षी संगीतकारों में डिज़ी गिलेस्पी, केनी क्लार्क और चार्ली क्रिश्चियन शामिल थे। आज वे जैज़ "प्रसिद्धि के देवता" की शोभा हैं, लेकिन तब वे न्यूयॉर्क क्लबों में सिर्फ युवा उपद्रवी थे। यह उस युग के दौरान था जब बोपर्स की मुख्य स्थिति तैयार की गई थी, व्यक्त की गई थी: "हम ऐसा संगीत बनाना चाहते हैं जिसे "वे" नहीं बजा सकें।" "वे" बैंडवादक, अहंकारी और महत्वाकांक्षी गोरे हैं जिन्होंने ब्लैक स्विंग शैली को अपनाया और इससे अच्छा पैसा कमाया।

अपने विकास के प्रारंभिक चरण में बीबॉप शैली की उन जैज़िस्टों द्वारा कड़ी आलोचना की गई जो स्विंग के अनुयायी थे। वे अपने युवा सहकर्मियों के साथ कृपालु व्यवहार करते थे और विशेष रूप से नए रुझानों को नहीं सुनते थे। बदले में, बोपर्स ने "पुराने स्कूल" के प्रतिनिधियों को फफूंदीदार अंजीर उपनाम दिया, जिसका अनुवाद "फफूंददार रूप" के रूप में किया जा सकता है। शायद केवल बेनी गुडमैन और हॉकिन्स कोलमैन, जिन्होंने संयुक्त जाम और रिकॉर्डिंग स्टूडियो रिकॉर्ड में भाग लिया, ने गंभीरता से युवा प्रतिभाओं की बात सुनी। दुर्भाग्य से, 1942 से 1944 तक संयुक्त राज्य अमेरिका में व्यावसायिक रिकॉर्डिंग करने पर प्रतिबंध के कारण, लगभग कोई भी प्रारंभिक बीबॉप ऑडियो रिकॉर्डिंग नहीं बची है। द्वितीय विश्व युद्ध की समाप्ति से पहले, नई दिशा केवल स्थलीय रेडियो की तरंगों पर प्रस्तुत की गई थी और श्रोताओं के बीच इसे व्यापक मान्यता नहीं मिली। प्रतिबंध हटने के बाद, पार्कर, गिलेस्पी, रोच और पॉवेल जैज़ की दुनिया में घुस आए और इसे उल्टा कर दिया। इसके बाद, उनका प्रसिद्ध पहला प्रदर्शन "न्यूयॉर्क टाउन हॉल में संगीत कार्यक्रम" हुआ। 22 जून, 1945" को कई बार पुनः प्रकाशित किया गया। बीबॉप को जैज़िस्टों और संगीत प्रेमियों दोनों के बीच अच्छी-खासी पहचान मिली है। इस महत्वपूर्ण घटना के कुछ महीने बाद, नवंबर 1945 में, चार्ल्स पार्कर ने सेवॉय लेबल के लिए रिकॉर्ड किया, जिसे आज भी "अब तक का सबसे महान जैज़ सत्र" कहा जाता है।

चार्ली "बर्ड" पार्कर की डिस्कोग्राफी:

अमर चार्ली पार्कर

पक्षी: मास्टर लेता है

डिज़ी गिलेस्पी - ग्रूविन" हाई

चार्ली पार्कर की प्रतिभा

चार्ली पार्कर कहानी

चार्ली पार्कर मेमोरियल, वॉल्यूम। 2

चार्ली पार्कर मेमोरियल, वॉल्यूम। 1

बर्ड एट द रूस्ट, वॉल्यूम। 1

चार्ली पार्कर द्वारा नए खोजे गए पक्ष

"पक्षी" लौटता है

बर्ड एट द रूस्ट, वॉल्यूम। 2

छत पर पक्षी

चार्ली पार्कर सेक्सेट के साथ घर पर एक शाम

रेड नोर्वो का शानदार जैम सत्र

वैकल्पिक मास्टर्स, वॉल्यूम। 2

द बर्ड ब्लोज़ द ब्लूज़

कूल ब्लूज़ सी/डब्ल्यू बर्ड्स नेस्ट

वैकल्पिक मास्टर्स, वॉल्यूम। 1

क्रेज़ोलॉजी सी/डब्ल्यू क्रेज़ोलॉजी, II: कोरस बजाने के 3 तरीके

चार्ली पार्कर, वॉल्यूम। 4

फिलहारमोनिक में जैज़, वॉल्यूम। 2

फिलहारमोनिक में जैज़, वॉल्यूम। 4

विभिन्न कलाकार - जैज़ की पोटपौरी

चार्ली पार्कर स्टोरी, #1

चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #7 - जैज़ बारहमासी

फिलहारमोनिक में जैज़, वॉल्यूम। 7

फिलहारमोनिक में जैज़ - एला फिट्जगेराल्ड सेट

द कम्प्लीट चार्ली पार्कर ऑन वर्व - बर्ड

द जीनियस ऑफ़ चार्ली पार्कर, #4 - बर्ड एंड डिज़

चार्ली पार्कर स्टोरी, #3

चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #8 - स्वीडिश श्नैप्स

चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #6 - पर्व

चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #3 - अब समय है

चार्ली पार्कर की चौकड़ी

द जीनियस ऑफ़ चार्ली पार्कर, #5 - चार्ली पार्कर ने कोल पोर्टर की भूमिका निभाई (मरणोपरांत जारी)

द जीनियस ऑफ़ चार्ली पार्कर, #1 - रात और दिन - वर्व एमजीवी-8003- मोनो (मरणोपरांत जारी)

बर्ड्स आइज़, खंड 1 (भाषाशास्त्र)

जे मैकशैन और उनके ऑर्केस्ट्रा के साथ चार्ली पार्कर - अर्ली बर्ड (स्टैश)

चार्ली पार्कर की विशेषता वाले जे मैकशैन ऑर्केस्ट्रा - अर्ली बर्ड (स्पॉटलाइट)

जे मैकशैन - द अर्ली बर्ड चार्ली पार्कर, 1941-1943: जैज़ हेरिटेज सीरीज़ (एमसीए)

बीबॉप का पूरा जन्म (स्टैश)

बीबॉप का जन्म: बर्ड ऑन टेनर 1943 (स्टैश)

इसका हर अंश 1945 (स्पॉटलाइट)

चार्ली पार्कर, वॉल्यूम। 3 यंग बर्ड 1945 (जैज़ के परास्नातक)

डिज़ी गिलेस्पी - शुरुआत में (प्रतिष्ठा)

बर्ड्स आइज़, खंड 17 (भाषाशास्त्र)

चार्ली पार्कर ऑन डायल, वॉल्यूम। 5 (स्पॉटलाइट)

रेड नोर्वो का शानदार जैम सत्र (स्पॉटलाइट)

डिज़ी गिलेस्पी/चार्ली पार्कर - टाउन हॉल, न्यूयॉर्क सिटी, 22 जून, 1945 (अपटाउन रिकॉर्ड्स (जैज़))

बर्ड्स आइज़, खंड 4 (भाषाशास्त्र)

लोटस लैंड में यार्डबर्ड (स्पॉटलाइट)

रैपिन' विद बर्ड (मीक्सा)

फिलहारमोनिक में जैज़ - चंद्रमा कितना ऊँचा (बुध)

चार्ली पार्कर ऑन डायल, वॉल्यूम। 1 (स्पॉटलाइट)

द लेजेंडरी डायल मास्टर्स, वॉल्यूम। 2 (स्टैश)

विभिन्न कलाकार - लोरी इन रिदम (स्पॉटलाइट)

चार्ली पार्कर ऑन डायल, वॉल्यूम। 2 (स्पॉटलाइट)

चार्ली पार्कर ऑन डायल, वॉल्यूम। 3 (स्पॉटलाइट)

चार्ली पार्कर ऑन डायल, वॉल्यूम। 4 (स्पॉटलाइट)

विभिन्न कलाकार - मानवविज्ञान (स्पॉटलाइट)

एलन एगर - इन द लैंड ऑफ़ ऊ-ब्ला-डी 1947-1953 (अपटाउन)

चार्ली पार्कर ऑन डायल, वॉल्यूम। 6 (स्पॉटलाइट)

विभिन्न कलाकार - जैज़ दृश्य (क्लीफ़)

चार्ली पार्कर की विशेषता वाला जीन रोलैंड बैंड - द बैंड दैट नेवर वाज़ (स्पॉटलाइट)

बर्ड्स आइज़, खंड 6 (भाषाशास्त्र)

52वीं सेंट पर पक्षी (जैज़ कार्यशाला)

चार्ली पार्कर (प्रतिष्ठा)

चार्ली पार्कर - लाइव प्रदर्शन (ईएसपी)

चार्ली पार्कर ऑन द एयर, वॉल्यूम। 1 (एवरेस्ट)

चार्ली पार्कर - प्रसारण प्रदर्शन, वॉल्यूम। 2 (ईएसपी)

मेट्रोनोम ऑल स्टार्स - स्विंग से बी-बॉप तक (आरसीए कैमडेन)

फिलहारमोनिक में जैज़ - जे.ए.टी.पी. कार्नेगी हॉल 1949 में (पाब्लो)

रारा एविस एविस, दुर्लभ पक्षी (स्टैश)

विभिन्न कलाकार - ऑल्टो सैक्सेस (नॉरग्रान)

सड़क पर पक्षी (जैज़ शोकेस)

चार्ली पार्कर/डिज़ी गिलेस्पी - बर्ड एंड डिज़ (यूनिवर्सल (जापान))

चार्ली पार्कर - बर्ड इन पेरिस (बर्ड इन पेरिस)

फ्रांस में चार्ली पार्कर 1949 (जैज़ ओ.पी. (फ्रांस))

चार्ली पार्कर - बर्ड बॉक्स, वॉल्यूम। 2 (जैज़ अप (इटली))

बर्ड्स आइज़, खंड 5 (भाषाशास्त्र)

स्ट्रिंग्स के साथ चार्ली पार्कर (क्लिफ़)

बर्ड्स आइज़, खंड 2 (भाषाशास्त्र)

बर्ड्स आइज़, खंड 3 (भाषाशास्त्र)

काफिरों का नृत्य (S.C.A.M.)

चार्ली पार्कर लाइव बर्डलैंड 1950 (ईपीएम म्यूसिक (एफ) एफडीसी 5710)

चार्ली पार्कर - सेंट पर पक्षी। निक (जैज़ वर्कशॉप JWS 500)

अपोलो थिएटर और सेंट में चार्ली पार्कर। निक का अखाड़ा (ज़िम ज़ेडएम 1007)

चार्ली पार्कर - बर्ड्स आइज़, खंड 15 (फिलोलॉजी (इट) डब्ल्यू 845-2)

चार्ली पार्कर - फैट्स नवारो - बड पॉवेल (ओजोन 4)

चार्ली पार्कर - वन नाइट इन बर्डलैंड (कोलंबिया जेजी 34808)

चार्ली पार्कर - बड पॉवेल - फैट्स नवारो (ओजोन 9)

चार्ली पार्कर - जस्ट फ्रेंड्स (S.C.A.M. JPG 4)

चार्ली पार्कर - अपार्टमेंट जैम सेशंस (ज़िम ज़ेडएम 1006)

वी.ए. - हमारा सर्वश्रेष्ठ (क्लिफ़ एमजीसी 639)

द जीनियस ऑफ़ चार्ली पार्कर, #4 - बर्ड एंड डिज़ (वर्व एमजीवी 8006)

प्रेरक रूप से सुसंगत माइल्स डेविस (ऑल्टो एएल 701)

चार्ली पार्कर - अल्टीमेट बर्ड 1949-50 (ग्रोटो 495)

चार्ली पार्कर - बैलाड्स एंड बर्डलैंड (क्लैक्टो (ई) एमजी 101)

चार्ली पार्कर बिग बैंड (मर्करी एमजीसी 609)

चार्ली पार्कर - पार्कर प्लस स्ट्रिंग्स (चार्ली पार्कर पीएलपी 513)

चार्ली पार्कर - बर्ड विद स्ट्रिंग्स लाइव एट द अपोलो, कार्नेगी हॉल एंड बर्डलैंड (कोलंबिया जेसी 34832)

चार्ली पार्कर - द बर्ड यू नेवर हर्ड (स्टैश एसटीसीडी 10)

नॉर्मन ग्रांज़ जैज़ कॉन्सर्ट (नॉरग्रान एमजीएन 3501-2)

पर्सिंग बॉलरूम शिकागो में चार्ली पार्कर 1950 (ज़िम ज़ेडएम 1003)

चार्ली पार्कर स्टोरी, #3 (वर्व एमजीवी 8002)

चार्ली पार्कर - स्वीडन में पक्षी (स्पॉटलाइट (ई) एसपीजे 124/25)

चार्ली पार्कर - मोर अनइश्यूड, वॉल्यूम। 2 (रॉयल जैज़ (डी) राजद 506)

माचिटो - अफ़्रो-क्यूबन जैज़ (क्लिफ़ एमजीसी 689)

चार्ली पार्कर सेक्सेट के साथ घर पर एक शाम (सेवॉय एमजी 12152)

चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #8 - स्वीडिश श्नैप्स (वर्व एमजीवी 8010)

शानदार चार्ली पार्कर (क्लीफ़ एमजीसी 646)

चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #6 - फिएस्टा (वर्व एमजीवी 8008)

चार्ली पार्कर - बर्डलैंड में शिखर बैठक (कोलंबिया जेसी 34831)

चार्ली पार्कर - बर्ड मीट्स बिर्क्स (क्लैक्टो (ई) एमजी 102)

चार्ली पार्कर - द हैप्पी "बर्ड" (चार्ली पार्कर पीएलपी 404)

चार्ली पार्कर लाइव बोस्टन, फिलाडेल्फिया, ब्रुकलिन 1951 (ईपीएम म्यूजिक (एफ) एफडीसी 5711)

चार्ली पार्कर - बर्ड विद द हर्ड 1951 (अलामैक क्यूएसआर 2442)

चार्ली पार्कर - मोर अनइश्यूड, वॉल्यूम। 1 (रॉयल जैज़ (डी) राजद 505)

चार्ली पार्कर - न्यू बर्ड, वॉल्यूम। 2 (फीनिक्स एलपी 12)

चार्ली पार्कर/सन्नी क्रिस/चेत बेकर - इंगलवुड जैम 6-16-"52 (जैज़ क्रॉनिकल्स जेसीएस 102)

नॉर्मन ग्रांज़" जैम सत्र, #1 (बुध एमजीसी 601)

नॉर्मन ग्रांज़" जाम सत्र, #2 (बुध एमजीसी 602)

रॉकलैंड पैलेस में चार्ली पार्कर लाइव (चार्ली पार्कर पीएलपी 502)

चार्ली पार्कर - चीयर्स (एस.सी.ए.एम. जेपीजी 2)

चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #3 - अब समय है (वर्व एमजीवी 8005)

माइल्स डेविस - कलेक्टर्स" आइटम (प्रेस्टीज पीआरएलपी 7044, 1956 में मरणोपरांत जारी)

चार्ली पार्कर - मॉन्ट्रियल 1953 (अपटाउन यूपी 27.36)

चार्ली पार्कर/माइल्स डेविस/डिज़ी गिलेस्पी - बर्ड विद माइल्स एंड डिज़ी (क्वीन डिस्क (इट) क्यू-002)

चार्ली पार्कर - वन नाइट इन वाशिंगटन (इलेक्ट्रा/संगीतकार ई1 60019)

चार्ली पार्कर - यार्डबर्ड-डीसी-53 (वीजीएम 0009)

स्टोरीविल में चार्ली पार्कर (ब्लू नोट बीटी 85108)

चार्ली पार्कर - स्टार आइज़ (क्लैक्टो (ई) एमजी 100)

चार्ल्स मिंगस - संपूर्ण डेब्यू रिकॉर्डिंग्स (डेब्यू 12डीसीडी 4402-2)

द क्विंटेट - जैज़ एट मैसी हॉल, वॉल्यूम। 1 (डेब्यू डीएलपी 2)

द क्विंटेट - जैज़ एट मैसी हॉल (डेब्यू डीईबी 124)

चार्ली पार्कर - बर्ड मीट्स बिर्क्स (मार्क गार्डनर (ई) एमजी 102)

बड पॉवेल - ग्रीष्मकालीन प्रसारण 1953 (ईएसपी-डिस्क" ईएसपी 3023)

चार्ली पार्कर - न्यू बर्ड: हाई हैट ब्रॉडकास्ट्स 1953 (फीनिक्स एलपी 10)

चार्ली पार्कर की चौकड़ी (Verve 825 671-2)

हाई-हैट ऑल स्टार्स, अतिथि कलाकार, चार्ली पार्कर (फ्रेश साउंड (एसपी) एफएसआर 303)

चार्ली पार्कर - केंटन एंड बर्ड (जैज़ सुप्रीम जेएस 703)

चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #5 - चार्ली पार्कर ने कोल पोर्टर की भूमिका निभाई (वर्व एमजीवी 8007)

चार्ली पार्कर - माइल्स डेविस - ली कोनित्ज़ (ओजोन 2)

वी.ए. - एक युग की गूँज: बर्डलैंड सभी सितारे कार्नेगी हॉल में रहते हैं (रूलेट आरई 127)

टाउनहॉल डब्ल्यू में रहते हैं। चक्कर (1945)

लोटस लैंड में यार्डबर्ड (1945)

बर्ड एंड प्रेसिडेंट (1946) (वर्व)

फिलहारमोनिक में जैज़ (1946) (पॉलीग्राम)

पक्षी के साथ रैपिंग (1946-1951)

कार्नेगी हॉल में बर्ड एंड डिज़ (1947) (ब्लू नोट)

संपूर्ण सेवॉय लाइव प्रदर्शन (1947-1950)

52वीं स्ट्रीट पर पक्षी (1948)

संपूर्ण डीन बेनेडेटी रिकॉर्डिंग्स (1948-1951) (7 सीडी)

फिलहारमोनिक में जैज़ (1949) (वर्व)

चार्ली पार्कर और कार्नेगी हॉल में आधुनिक जैज़ के सितारे (1949) (जस)

पेरिस में पक्षी (1949)

फ़्रांस में पक्षी (1949)

चार्ली पार्कर ऑल स्टार्स लाइव एट द रॉयल रोस्ट (1949)

वन नाइट इन बर्डलैंड (1950) (कोलंबिया)

सेंट पर पक्षी. निक का (1950)

अपोलो थिएटर और सेंट में पक्षी। निकलस एरिना (1950)

अपार्टमेंट जैम सेशंस (1950)

पर्सिंग बॉलरूम शिकागो में चार्ली पार्कर 1950 (1950)

स्वीडन में पक्षी (1950) (स्टोरीविले)

हैप्पी बर्ड (1951)

बर्डलैंड में शिखर बैठक (1951) (कोलंबिया)

रॉकलैंड पैलेस में लाइव (1952)

जैम सेशन (1952) (पॉलीग्राम)

जिरायर ज़ोरथियन के रेंच पर, 14 जुलाई, 1952 (1952) (दुर्लभ लाइव रिकॉर्डिंग)

द कम्प्लीट लेजेंडरी रॉकलैंड पैलेस कॉन्सर्ट (1952)

चार्ली पार्कर: मॉन्ट्रियल 1953 (1953)

वाशिंगटन में एक रात (1953) (वीजीएम)

बर्ड एट द हाई हैट (1953) (ब्लू नोट)

स्टोरीविल में चार्ली पार्कर (1953)

मैसी हॉल में जैज़ उर्फ़ अब तक का सबसे महान जैज़ कॉन्सर्ट (1953)

पृथ्वी पर अपने 34 वर्षों में, चार्ली "बर्ड" पार्कर ने अपने लेखन से लेकर अपने शानदार प्रदर्शन तक 20वीं सदी के संगीत में इतना योगदान दिया कि हम आज भी उनकी उपस्थिति को अपने साथ महसूस करते हैं। इस महान जैज़ सैक्सोफोनिस्ट के 96वें जन्मदिन के सम्मान में, यहां उस संगीतकार के बारे में 6 तथ्य दिए गए हैं, जो लॉस एंजिल्स टाइम्स के अनुसार, "ऐसे बजाते थे मानो उन्हें स्वयं संगीत देवता के हाथ ने छुआ हो... और जो, बिना किसी संदेह, सैकड़ों संगीतकारों के लिए अनंत प्रेरणा का स्रोत था"

1 एक बच्चे के रूप में, वह प्रतिदिन 15 घंटे सैक्सोफोन बजाते थे।

पार्कर की सफलता का एक बड़ा हिस्सा कड़ी मेहनत है।

माध्यमिक शिक्षा प्राप्त करने के साथ-साथ, पार्कर स्कूल बैंड के सदस्य थे। लड़के ने पहली बार 10 साल की उम्र में एक स्कूल समूह से उधार लेकर सैक्सोफोन उठाया था। माँ ने देखा कि लड़के को अपने नए शौक से कितना प्यार हो गया था, इसलिए जब वह 11 साल का था, तो उसने अपने बचाए हुए $45 का उपयोग अपने बेटे के लिए उसका पहला उपकरण खरीदने के लिए किया - वह बहुत पुराना था, और उसे हवा में उड़ा देना बेहद मुश्किल था। इसमें से। हालाँकि, इससे लड़के की सुंदर संगीत बजाना जारी रखने की इच्छा में कोई कमी नहीं आई। 1954 में एक रेडियो साक्षात्कार में, पार्कर ने कहा कि "एक दिन पड़ोसियों ने मेरी माँ को धमकी भी दी कि अगर मैंने खेलना बंद नहीं किया तो वे चले जायेंगे। उसने उत्तर दिया कि वह मेरे खेल की दीवानी थी, और फिर, जैसा कि आप जानते हैं, मैंने और भी अधिक अभ्यास करना शुरू कर दिया - दिन में 11 से 15 घंटे तक।

2 पार्कर रेड फॉक्स के समान रेस्तरां में काम करता था

पार्कर के उत्थान की कहानी असामान्य रूप से जटिल है।

1930 के दशक के अंत तक, चार्ली पार्कर ने खोजने की कोशिश की संगीतमय वातावरण, जैज़ के ज़्यादा करीब जो उसे पेश किया जा सकता था गृहनगरकन्सास शहर। 1939 में, अपने घर से निकाले जाने के बाद, उन्होंने अपना सैक्सोफोन बेच दिया और न्यूयॉर्क चले गये। उन्हें प्रसिद्ध हार्लेम स्पॉट जिमी चिकन शेक में डिशवॉशर की नौकरी मिल गई। पार्कर को पियानोवादक आर्ट टैटम के कई प्रदर्शन देखने का मौका मिला, और कुछ साल बाद वह पहले से ही रेड फॉक्स के संगीत कार्यक्रम देख रहे थे।

3 वह बीबॉप शैली के संस्थापकों में से एक बन गए।

चार्ली पार्कर, डिज़ी गिलेस्पी के साथ मिलकर आये एक नई शैलीजैज़ - बीबॉप

शब्द "बीबॉप" पहली बार 30 के दशक के अंत में छपा, हालांकि इसे 40 के दशक की शुरुआत में चार्ली पार्कर और अन्य संगीतकारों द्वारा लोकप्रिय बनाया गया था। यह शैली संगीत के एक बिल्कुल नए रूप का प्रतिनिधित्व करती है, जो उस समय बड़े बैंड जैज़ की ध्वनि के सिद्धांतों का उल्लंघन करती थी और जैज़ हिट के खिलाफ जाती थी, जिससे मधुर और लयबद्ध विचलन की अनुमति मिलती थी। बीबॉप ने जैज़ युग के नवीनीकरण का प्रतीक बनाया और सुधार के लिए नई दिशाएँ निर्धारित कीं।

आलोचक और शोधकर्ता एरिक लोट ने इस घटना को इस प्रकार समझाया:

"बीबॉप जीवित कल्पना का एक माप था और अपने समय के समाज में बाहरी परिवर्तनों के उत्तर प्रदान करता था।"

4 पार्कर एक सच्चे जैज़ आइकन थे

"पक्षी" उपनाम मुर्गियां खाने के उनके जुनून के कारण आया।

जब आप संगीत सुनते हैं तो उसके कलाकार के बारे में न सोचना असंभव है। पक्षी को प्रशंसकों और दोस्तों के बीच पहचान मिली। ट्रॉमबॉनिस्ट क्लाइड बर्नहार्ट ने अपनी आत्मकथा में याद किया है कि पार्कर ने एक बार उनसे कहा था कि "उन्हें अपना उपनाम मिला क्योंकि वह अपनी मेज पर चिकन के बिना एक दिन भी नहीं रह सकते थे: तला हुआ, दम किया हुआ, स्मोक्ड, जो भी हो!" वह उससे प्रेम करता था। लेकिन यहाँ दक्षिण में, सभी मुर्गियों को यार्डबर्ड कहा जाता था।

एक उत्कृष्ट कलाकार, चार्ली पार्कर सिर्फ एक प्रतिष्ठित संगीतकार से कहीं अधिक हैं। वह पूरी तरह से नए संगीत निर्देशन - बीबॉप के संस्थापकों में से एक थे। जैसा कि उन्होंने स्वयं कहा था: “बीबॉप का जैज़ से कोई लेना-देना नहीं है, यह जैज़ के अलावा कुछ भी नहीं है। इसमें कोई स्विंग नहीं है।" फिर भी, पार्कर के जैज़ संगीत गुणों को कम करके नहीं आंका जा सकता, क्योंकि उनके शिक्षक सबसे प्रसिद्ध जैज़मैन थे, जिनसे उन्होंने वादन की शैली, कुछ प्रदर्शन तकनीक और शैली की भावना को अपनाया। पार्कर सबसे महान सुधारक हैं, जो शास्त्रीय पारंपरिक जैज़ परंपराओं से कहीं आगे जाते हैं। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि बीबॉप को "प्रगतिशील जैज़" कहा जाता था। एक शानदार अन्वेषक, पार्कर उन युवा कलाकारों में से एक थे जो प्रसिद्धि के लिए अपना रास्ता तलाश रहे थे - और अंततः उन्हें यह मिल गया।

संक्षिप्त जीवनी

चार्ल्स क्रिस्टोफर पार्कर, जैसा कि उनके माता-पिता ने उनका नाम रखा था, का जन्म 29 अगस्त, 1920 को कैनसस सिटी, कैनसस में हुआ था। लड़के के पिता, चार्ल्स पार्कर, काफी संगीतमय व्यक्ति थे। उन्होंने कई भूमिकाओं में अंशकालिक काम किया: पियानो बजाया, नृत्य किया और गाया। लेकिन उनकी मां एडी पार्कर में संगीत की कोई प्रतिभा नहीं थी और वह सफ़ाईकर्मी के रूप में काम करती थीं। इस तथ्य के बावजूद कि चार्ल्स परिवार में एकमात्र बच्चा था, उसके पिता ने उस पर ध्यान नहीं दिया और उसकी माँ ने उसके पालन-पोषण का पूरा ध्यान रखा।

पार्कर के जन्म के 7 साल बाद, परिवार मिसौरी, उसी नाम के शहर - कैनसस सिटी में चला गया। छोटे चार्ली ने अपना पूरा बचपन और युवावस्था वहीं बिताई और उसी शहर में वह माध्यमिक विद्यालय में गया।

1930 के दशक की शुरुआत में, पार्कर के पिता ने अपने परिवार को छोड़ दिया, जिससे लड़के के मानसिक संतुलन पर बहुत प्रभाव पड़ा। अपना ध्यान भटकाने के लिए, वह स्कूल के समूह में एक प्रकार का पीतल बजाना शुरू कर देता है। हवा उपकरण- यूफोनियम, और उसकी माँ उसे खरीदती है ऑल्टो सैक्सोफोन मेरे बेटे को खुश करने के लिए.

जब पार्कर 14 वर्ष के हुए, एडी पार्कर ने अपने बेटे का दाखिला लिंकन हाई स्कूल में कराया। लेकिन चार्ल्स के लिए सीखना बिल्कुल असंभव था, क्योंकि संगीत ने उनके सभी विचारों को पूरी तरह से अवशोषित करना शुरू कर दिया था। इस तथ्य का लाभ उठाते हुए कि उसकी माँ शाम को सफ़ाई का काम करने के लिए बाहर जाती थी, पार्कर घर से भाग गया और नाइट क्लबों में चला गया। उनमें से एक में उन्होंने अल्टो सैक्सोफोनिस्ट लेस्टर यंग को सुना, जो लड़के के लिए आदर्श बन गए। एक साल बाद, जब वह 15 साल का हुआ, चार्ली ने स्कूल छोड़ दिया और शहर के प्रदर्शन करने वाले संगीतकारों में शामिल हो गया। इसी उम्र में एक किशोर नशीली दवाओं का सेवन करना शुरू कर देता है।

जल्द ही पार्कर ने नाइट क्लबों में बिना किसी प्रदर्शन के प्रदर्शन करना शुरू कर दिया संगीत शिक्षा. आंशिक रूप से, उनके अहंकार ने उन्हें बचा लिया, क्योंकि एक कलाकार के रूप में वह अभी भी बहुत कमजोर थे। उसकी उंगलियाँ उसके दिमाग में पैदा होने वाले तेज़ विचारों के साथ तालमेल नहीं बिठा पातीं, इसलिए वह अपनी लय खो सकता था या काम के बीच में रुक भी सकता था। इसके लिए उनका अक्सर उपहास उड़ाया जाता था, जिससे उन्हें बहुत दुख होता था। उदाहरण के लिए, 1937 में, रेनो क्लब में एक जाम सत्र के बीच में, पार्कर ने अपना सामंजस्य खो दिया और खेलना बंद कर दिया, भ्रम में पड़ गए, जिसके लिए जनता ने उनका मजाक उड़ाया और अपमानित होकर हॉल से बाहर निकाल दिया।

सभी के सामने अपनी श्रेष्ठता साबित करने के लिए, चार्ली ने खुद को बिल्कुल भी नहीं बख्शते हुए प्रतिदिन 15 घंटे अध्ययन करना शुरू कर दिया। वह बस्टर स्मिथ समूह में शामिल हो जाता है और उनकी कई खेल तकनीकों को अपनाता है।

पार्कर के लिए निर्णायक मोड़ 1938 में आया, जब वह जे मैकशैन के बड़े बैंड में शामिल हो गए। 1939 में, वह उनके साथ न्यूयॉर्क दौरे पर गए और इस शहर में रहने का फैसला किया। भोजन के लिए पैसे कमाने के लिए, वह नाइट क्लबों में जैम सत्रों में भाग लेते हुए बर्तन धोते हैं। उनमें से एक पर, पार्कर को अचानक एहसास हुआ कि यदि आप जटिल स्वरों के शीर्ष नोट्स को मेलोडी लाइन के रूप में उपयोग करते हैं, तो आप खुद को किसी भी चीज तक सीमित किए बिना, किसी भी कुंजी में मॉड्यूलेट कर सकते हैं। इस खोज ने उन्हें अंततः वह व्यक्त करने की अनुमति दी जो वह पारंपरिक संगीत के साथ व्यक्त नहीं कर सके।

1941 में, जे मैकशैन ऑर्केस्ट्रा के साथ, पार्कर ने "हनीसकल रोज़" गाना रिकॉर्ड किया और प्रसिद्धि उनके पास आई। इसी दौरान उन्होंने अपना उपनाम "यार्डबर्ड" अर्जित किया। 1942 में, चार्ल्स ने डिज़ी गिलेस्पी सहित समान विचारधारा वाले लोगों के एक समूह के साथ, हार्लेम नाइट क्लबों में जैज़ के साथ प्रयोग करना शुरू किया। 3 वर्षों के भीतर, चार्ली ने बीबॉप खेलने के लिए अपना स्वयं का समूह बनाया। नई शैली को पूर्णता में लाने के बाद, पार्कर की टीम जैज़ संगीत में क्रांति ला रही है। दर्जनों आर्केस्ट्रा पार्कर बैंड की तरह ही बजाने की कोशिश करने लगे हैं। 1947 में, चार्ली ने एक पंचक बनाया, जिसके साथ उन्होंने अपने सबसे प्रसिद्ध कार्यों को रिकॉर्ड किया। इस क्षण से, वह सक्रिय भ्रमण और रचनात्मक गतिविधियों का संचालन करना शुरू कर देता है।

1949 में, चार्ली पार्कर ने एक स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के साथ छह रचनाएँ रिकॉर्ड कीं। इन रिकॉर्डिंग्स में उनकी आवाज़ बहुत साफ़ और नरम है, और उनके सुधार अधिक विचारशील और सामंजस्यपूर्ण हैं। पार्कर इस समय नशीली दवाओं से मुक्त था, और यह अधिक सुंदर और प्राकृतिक एकल भरण में स्पष्ट रूप से सुना जा सकता है।

1954 में, अपने बच्चे की मृत्यु के कारण, पार्कर अंततः जीने की इच्छा खो देता है। उनका अंतिम संगीत कार्यक्रम क्लब में दिया गया था" बर्डलैंड", संगीतकार के नाम पर रखा गया। प्रदर्शन एक घोटाले में समाप्त हुआ और सभी क्लब मालिकों ने पार्कर से मुंह मोड़ लिया। कोई भी संस्थान ऐसे व्यक्ति को अपने यहां आने नहीं देना चाहता था जो हर छोटी-छोटी बात पर क्रोधित हो जाता हो।

पार्कर ने सभी को छोड़ दिया और अपने प्रशंसक बैरोनेस डी कोएनिग्स्वार्टर के साथ रहने लगे। एक दिन, टीवी देखते समय चार्ली पार्कर की मृत्यु हो गई। यह 12 मार्च 1955 को हुआ था.

रोचक तथ्य

• उपनाम "बर्ड" की उपस्थिति के बारे में कई अलग-अलग राय हैं। सबसे आम बात यह है कि पार्कर के तले हुए चिकन के प्रति अत्यधिक जुनून के कारण यह नाम उसके दोस्तों से आया था। एक अन्य का कहना है कि अपने समूह के साथ यात्रा करते समय, पार्कर गलती से चिकन कॉप में चला गया। इसलिए, इसे मज़ाक में "यार्डबर्ड" उपनाम दिया गया और फिर इसे छोटा करके केवल "बर्ड" कर दिया गया। खैर, उत्तरार्द्ध का कहना है कि उसकी अविश्वसनीय रूप से हल्की, "फड़फड़ाती" उंगलियों के कारण उसे यह उपनाम दिया गया था।

• उनके द्वारा रिकॉर्ड किए गए कई कार्यों के शीर्षकों में पक्षियों का संदर्भ है।
• पार्कर को वायलिन वादक जस्चा हेफ़ेट्ज़ का संगीत बेहद पसंद था और वह घंटों तक उनके रिकॉर्ड सुन सकते थे।
• उनकी प्रिय स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा रिकॉर्डिंग ने उनके कई प्रशंसकों को विमुख कर दिया। उन्होंने दावा किया कि पार्कर ने पैसे के लिए खुद को बेच दिया, जिससे संगीतकार गंभीर रूप से घायल हो गया।
• सबसे महान जैज़मैन - लुई आर्मस्ट्रांग , बीबॉप की ध्वनि की तुलना सीखने के अभ्यास से की।
• उनके दोस्तों के अनुसार, पार्कर संगीत में पारंगत थे: शास्त्रीय यूरोपीय से लेकर लैटिन अमेरिकी और देशी संगीत तक।
• अपने पूरे जीवन में उन्होंने हेरोइन की लत से छुटकारा पाने की कोशिश की और इसकी जगह शराब की लत लगा ली।
• उनकी रचना "रात और दिन" को कंप्यूटर गेम ग्रैंड थेफ्ट ऑटो IV में सुना जा सकता है।
• 1948 में, उन्होंने आधिकारिक पत्रिका मेट्रोनोम के अनुसार "वर्ष के संगीतकार" का खिताब अर्जित किया।

• उन्हें संगीत में बहुत रुचि थी इगोर स्ट्राविंस्की , संगीतमय बनावट के उपयोग के कुछ क्षणों में उनमें एक समान विचारधारा वाला व्यक्ति पाया गया।
• पार्कर के क्लासिक पंचक में बाद के प्रसिद्ध ट्रम्पेटर माइल्स डेविस शामिल थे।
• 1953 में, पार्कर ने अपने एक संगीत कार्यक्रम में ग्राफ्टन प्लास्टिक सैक्सोफोन का इस्तेमाल किया।
• उन्होंने 5 रन बनाये saxophones , जिसमें राजा द्वारा उसके लिए विशेष रूप से बनाया गया एक भी शामिल है।
• अपने जीवन के अंत में, पार्कर ने इस्लाम धर्म अपना लिया और संयुक्त राज्य अमेरिका में अहमदिया आंदोलन के सदस्य बन गये।
• पोस्टमार्टम करने वाले डॉक्टर ने अनुमान लगाया कि पार्कर की उम्र 50 से 60 साल के बीच होगी, हालाँकि वह केवल 34 साल का था।
  
• पार्कर के अंतिम संस्कार का भुगतान डिज़ी गिलेस्पी द्वारा किया गया था।
  

व्यक्तिगत जीवन

चार्ली पार्कर महिलाओं के बीच बहुत लोकप्रिय थे, इस हद तक कि कुछ प्रशंसक एक राज्य से दूसरे राज्य तक उनका अनुसरण करते थे। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि अपने प्रति इस तरह के रवैये के साथ, उन्होंने कई बार शादी की थी, और शादी ने उनके जंगली कारनामों में बिल्कुल भी हस्तक्षेप नहीं किया। उनकी पहली पत्नी रेबेका रफ़िन ने उनसे 1936 में शादी की, जब पार्कर केवल 15 वर्ष के थे। इस शादी से चार्ल्स के दो बच्चे हुए - लियोन और फ्रांसिस। यह शादी अल्पकालिक रही और 3 साल बाद टूट गई।

1943 में, उन्होंने डांसर गेराल्डिन स्कॉट से शादी की, लेकिन वे लंबे समय तक साथ नहीं रहे। लगातार झगड़ों के कारण यह जोड़ी जल्दी ही अलग हो गई। पार्कर के स्वभाव को अकेलापन बर्दाश्त नहीं हुआ और उन्होंने जल्द ही दूसरी शादी कर ली, इस बार डोरिस स्नाइडर से। पार्कर की नशीली दवाओं की लत के कारण, शादी केवल 2 साल तक चली, हालाँकि उन्होंने कभी आधिकारिक रूप से तलाक नहीं लिया। 1950 में, वह मॉडल चैन रिचर्डसन और उनकी बेटी किम के साथ रहने लगे। वे आधिकारिक तौर पर हस्ताक्षर नहीं कर सके, क्योंकि पार्कर अपनी पूर्व पत्नी डोरिस को तलाक नहीं देना चाहते थे। चैन ने दो बच्चों को जन्म दिया, लेकिन 1954 में प्री की छोटी बेटी की मृत्यु हो गई, जिसने अंततः महान जैज़मैन को नशीली दवाओं की लत की खाई में गिरा दिया।

सर्वोत्तम रचनाएँ

"पक्षीविज्ञान"- लगभग सबसे ज्यादा प्रसिद्ध कार्यबीबॉप शैली, पहली बार 1946 में पार्कर के समूह द्वारा रिकॉर्ड की गई। शीर्षक पार्कर के उपनाम बर्ड की ओर संकेत करता है।

"पार्कर का मूड"यह एक खूबसूरत ब्लूज़ है जिसे पार्कर ने 1948 में जॉन लुईस, कर्ली रसेल और मैक्स रोच के साथ रिकॉर्ड और प्रदर्शित किया था।

"यार्डबर्ड सुइट"- चार्ली के उपनाम का एक और संदर्भ, 1946 में रिकॉर्ड किया गया एक जैज़ मानक। यह रचना एक प्रकार का बीबॉप एंथम बन गई।

"पुष्टि"- अनियमित लय और अत्यंत जटिल सामंजस्य के साथ एक अत्यंत जटिल रचना, 1946 में रिकॉर्ड की गई। पार्कर के लगभग हर टुकड़े की तरह, यह एक जैज़ मानक बन गया है।

"प्रेमी पुरुष" -यह टुकड़ा पार्कर द्वारा रिकॉर्ड किए गए सर्वश्रेष्ठ में से एक माना जाता है। रिकॉर्डिंग के दौरान, संगीतकार हेरोइन के नशे में था, इसलिए उसके निर्माता रॉस रसेल को टुकड़ा रिकॉर्ड होने तक उसे माइक्रोफ़ोन के सामने रखना पड़ा।

"मूस द मूच"- चार्ली द्वारा अपने समूह डिज़ी गिलेस्पी को छोड़ने के तुरंत बाद रिकॉर्ड किया गया। ऐसी अटकलें हैं कि इस वस्तु का नाम उस डीलर के उपनाम पर रखा गया है जिसने पार्कर को कई वर्षों तक ड्रग्स की आपूर्ति की थी।

"बिलीज़ बाउंस"- 1945 में पार्कर द्वारा रिकॉर्ड किया गया उत्कृष्ट ब्लूज़। 2002 में उन्हें ग्रैमी हॉल ऑफ फेम में शामिल किया गया।

चार्ली पार्कर और उनके संगीत वाली फ़िल्में

• बी-बॉप में "जिविन" (1946)
• "द कूल ऑफ द इवनिंग" (1967)
• "स्वेन क्लैंग्स क्विंटेट" (1976)
• "पक्षी" (1988)
• "द लास्ट डेज़ ऑफ़ चेज़ नूस" (1992)
• "जहाँ भी हवा चलती है" (2003)
• "प्रोफेसर नॉर्मन कॉर्नेट" (2009)
• "वेरी लो" (2014)

दुर्भाग्य से, एक प्रतिभाशाली संगीतकार का जीवन बहुत पहले ही समाप्त हो गया। यह अज्ञात है कि वह दुनिया से और कितना कुछ कह सकता था, और कितने अवास्तविक विचार उसके भंडार में बचे थे। अपने जीवनकाल में एक प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में पहचाने जाने वाले, जो किसी की सलाह को बर्दाश्त नहीं करते थे और अपने नियमों के अनुसार जीते थे, चार्ली पार्कर हमेशा के लिए इतिहास में एक विद्रोही के रूप में दर्ज हो गए, जिनकी खेल शैली को लगभग कोई भी व्यक्ति दोहरा नहीं सकता है। साहसपूर्वक और निर्णायक रूप से शास्त्रीय नियमों और परंपराओं को अस्वीकार करते हुए, उन्होंने नया संगीत बनाया, जिसकी सामग्री इतनी विशाल थी कि इसे मापना लगभग असंभव है।

वीडियो: चार्ली पार्कर को सुनें

महान प्रर्वतक, ऑल्टो सैक्सोफोनिस्ट, संगीतकार। यह नाम लंबे समय से सभी संगीत विश्वकोषों में शामिल है। उनकी रिकॉर्डिंग्स लगातार दोबारा जारी की जा रही हैं। उनके बारे में दर्जनों किताबें, सैकड़ों लेख, हजारों पेज लिखे गए हैं।

इससे पहले कि मैं कलम को कागज पर रखूँ, मैंने ईमानदारी से अपने आप को इस प्रश्न का उत्तर देने का प्रयास किया: क्यों? मुद्रित सामग्री के इन मोंट ब्लांक में कुछ और पृष्ठ क्यों जोड़ें? आख़िरकार, हर चीज़ पर पहले से ही गहन शोध किया जा चुका है। और फिर भी पक्ष में तर्क थे। सबसे पहले, इन हजारों पृष्ठों में से, यह अच्छा है अगर एक दर्जन या दो पूर्व "स्वतंत्र गणराज्यों के अविनाशी संघ" की विशालता में प्रकाशित किए गए थे। और अगर हम बेलारूस को अलग से लें तो? आधिकारिक प्रकाशकों ने हमें कभी भी जैज़ साहित्य से वंचित नहीं किया है, प्रति वर्ष केवल एक चम्मच। अधिक से अधिक विदेशी स्रोतों और समीज़दत अनुवादों का उपयोग करना पड़ा। सौभाग्य से, इस कारण के उत्साही उत्साही लोग थे - वोरोनिश में, मॉस्को में, सेंट पीटर्सबर्ग में, और यहां, मिन्स्क में। और फिर कुछ जोखिम भरे लोग थे जिन्होंने एक जैज़ पत्रिका का प्रकाशन शुरू करने का फैसला किया। यदि सबसे महान से नहीं तो और कहां से शुरुआत करें?

यदि, एक बार फिर से पर्वतारोहण उपमाओं की ओर मुड़ते हुए, हम एक निश्चित पर्वतीय प्रणाली के रूप में जैज़ संगीत की दुनिया की कल्पना करते हैं, तो मेरे लिए पाँच चोटियाँ अपनी शक्ति और ऊँचाई में उल्लेखनीय रूप से सामने आएंगी, मैं सबसे महान दिग्गजों में से पाँच नामों का नाम लूँगा। - लुई आर्मस्ट्रांग, ड्यूक एलिंगटन, चार्ली पार्कर, जॉन कोलट्रैन और माइल्स डेविस। मैं आसानी से स्वीकार करता हूं कि इस "पर्वत प्रणाली" के अवलोकन के दूसरे बिंदु से कुछ अन्य "चोटियाँ" नामित कुछ की तुलना में ऊंची प्रतीत होंगी, लेकिन पार्कर को किसी भी परिस्थिति में निश्चित रूप से नोट किया जाएगा। ऊपर वर्णित प्रत्येक संगीतकार जैज़ में एक युग है, लेकिन पार्कर सिर्फ एक नई जैज़ शैली के निर्माता नहीं हैं। बीबॉप, जिसके जन्म से उनका सीधा संबंध था, ने एक विशाल "टेक्टॉनिक दोष" को चिह्नित किया जिसने पारंपरिक जैज़ को सभी बाद के आंदोलनों से हमेशा के लिए अलग कर दिया, जिसे सामूहिक रूप से आधुनिक जैज़ कहा जाता है। एक युवा नौसिखिया के लिए जो हाल ही में जैज़ संगीत में रुचि रखता है, पार्कर और, उदाहरण के लिए, किड ओरी दोनों "प्राचीन काल के दिग्गज" हैं। यह समझने की कोशिश करना और भी महत्वपूर्ण है कि जैज़ की दुनिया के लिए चार्ली पार्कर कौन थे और रहेंगे।

"और फिर चार्ली पार्कर आया, कैनसस सिटी में अपनी माँ के लकड़ी के बाड़े से आया बच्चा। उसने लकड़ियों के बीच अपना टेप किया हुआ वायोला बजाया, बरसात के दिनों में उस पर अभ्यास किया, और केवल अपनी आँखों से देखने के लिए लकड़ी के बाड़े से बाहर निकला कि बूढ़ा बैसी कैसे झूलता है , और बेनी मोटेन कलाकारों की टुकड़ी को सुनें, जहां हॉट लिप्स पेज बजाते थे, और बाकी सभी... चार्ली पार्कर ने घर छोड़ दिया और हार्लेम आए, जहां उनकी मुलाकात पागल थेलोनियस मॉन्क और उससे भी ज्यादा पागल गिलेस्पी से हुई... "चार्ली पार्कर अपनी युवावस्था में ऐसे वर्ष जब उन्हें घूंसे मारे गए और खेलते समय, अपनी टोपी के साथ गोल-गोल घूमते रहे।" (जैक केराओक, अमेरिकी लेखक)।

चार्ल्स क्रिस्टोफर पार्कर का जन्म 29 अगस्त 1920 को हुआ था। यह अमेरिका के मध्य, उसके मध्यपश्चिम, कैनसस शहर में हुआ। दरअसल, आज संयुक्त राज्य अमेरिका के मानचित्र पर दो ऐसे शहर हैं - एक कैनसस में, दूसरा मिसौरी में। एक गहरी नदी विद्रोही संघ के पूर्व राज्य, वह राज्य जहां गुलामी का शासन था, और वह राज्य जो स्वतंत्र रहा, को विभाजित करती है। गुलामी और आज़ादी. पार्कर काले अमेरिकियों की तीसरी पीढ़ी के प्रतिनिधि हैं जो गुलामी नहीं जानते थे, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि ये दोनों अवधारणाएँ उनके पूरे जीवन में व्याप्त रहीं। उनके आत्म-केंद्रित चरित्र, शराब, नशीली दवाओं और - रचनात्मकता में जबरदस्त आंतरिक स्वतंत्रता, साहसी, साहसिक विचारों, संगीत में जिसने उन्हें अभिभूत कर दिया, पर गुलामी की निर्भरता।

चार्ली ने अपना बचपन कैनसस सिटी की काली बस्ती में बिताया, जहाँ कई बार, मनोरंजन स्थल थे और हमेशा संगीत बजता रहता था। पिता, एक तीसरे दर्जे के गायक और नर्तक, ने जल्द ही परिवार छोड़ दिया, और माँ, एडी पार्कर ने, लड़के को अपने प्यार की सारी गर्मी दे दी, खुद को थका दिया, यह सुनिश्चित करने की कोशिश की कि उसे किसी भी चीज़ से वंचित नहीं किया जाएगा, और खराब कर दिया जाएगा उसे बहुत. अगला, जैसा कि बाद में पता चला, दुर्भाग्यपूर्ण उपहार एक खराब आल्टो सैक्सोफोन था, जिसे 45 डॉलर में खरीदा गया था। चार्ली ने खेलना शुरू किया। वह बाकी सब कुछ भूल गया। उन्होंने सभी समस्याओं के बीच अकेले ही अध्ययन किया, अकेले ही संगीत के नियमों की खोज की। संगीत के प्रति उनके जुनून ने तब से उनका साथ नहीं छोड़ा है। शाम को वह शहर के संगीतकारों का नाटक सुनते थे और कई दिन खुद बजाना सीखते थे। पाठ्यपुस्तकों के लिए समय नहीं बचा था।

15 साल की उम्र में, चार्ली ने स्कूल छोड़ दिया और उस राह पर चल पड़े जिसने उन्हें अपने जीवन के अंत तक आगे बढ़ाया - एक पेशेवर संगीतकार बनना। बेशक, इस स्वार्थी, आरक्षित आधे लड़के - आधे युवा में अभी भी थोड़ी व्यावसायिकता थी। वह प्रसिद्ध लेस्टर यंग के एकल की नकल करने की कोशिश करता है, जैम्स में बजाता है, और विभिन्न स्थानीय लाइनअप को बदलता है। उन्होंने बाद में याद किया: "हमें शाम नौ बजे से सुबह पांच बजे तक बिना रुके खेलना पड़ता था। हमें प्रति रात एक डॉलर पच्चीस सेंट मिलते थे।" चार्ली ने क्या खेला? बचपन से ही उन्होंने ब्लूज़ सुना था और ब्लूज़ स्वर धीरे-धीरे उनकी संगीत संबंधी सोच में शामिल हो गए। उन्हें ज्यादातर पॉप संगीत बजाना पड़ता था। उस युग का पॉप संगीत स्विंग था। यह महान बड़े बैंडों, सामूहिक सुधारों, सहज, सुसंगत ध्वनियों का युग था। खेल तकनीक में तेजी से प्रगति के बावजूद, युवा चार्ली वास्तव में इस शैली में फिट नहीं थे। उन्होंने हमेशा अपने तरीके से बजाने की कोशिश की, लगातार अपने अनूठे संगीत की खोज की। ये सभी को पसंद नहीं आया. इस बारे में एक पाठ्यपुस्तक कहानी है कि कैसे, एक रात के जाम सत्र में, ड्रमर जो जोन्स ने, पार्कर की "सामान" से क्रोधित होकर, दर्शकों पर एक झांझ फेंक दी। चार्ली तैयार होकर चला गया। वह हॉल से बाहर चला गया, लेकिन संगीत से नहीं। वह जीवन भर इस मीठी पीड़ा के लिए अभिशप्त था।

और जीवन ने अपना असर दिखाया और बहुत तेजी से झेला। 15 साल की उम्र में चार्ली ने 19 वर्षीय रेबेका रफिंग से शादी की। यह उनकी पहली शादी थी, लेकिन बाद की शादी की तरह ही क्षणभंगुर और असफल रही। 17 साल की उम्र में, बर्ड (उनके मूल उपनाम, "यार्डबर्ड" का संक्षिप्त रूप) पहली बार पिता बने। उसी समय या उससे थोड़ा पहले, वह पहली बार नशीली दवाओं से परिचित हुए। और यह परिचय भाग्य के संकेत से भी चिह्नित होता है।

कई लाइनअप से गुजरने के बाद, शिकागो और न्यूयॉर्क का दौरा करने और 1938 के अंत में कैनसस सिटी लौटने के बाद, बर्ड पियानोवादक जे मैकशैन के ऑर्केस्ट्रा में शामिल हो गए। उन्होंने इस लाइनअप के साथ केवल तीन वर्षों से अधिक समय तक बजाया, और पार्कर की पहली ज्ञात रिकॉर्डिंग भी इसी ऑर्केस्ट्रा के साथ की गई थी। यहाँ वे एक परिपक्व गुरु बने। उनके सहकर्मी उन्हें एक ऑल्टो सैक्सोफोनिस्ट के रूप में बहुत मानते थे, लेकिन फिर भी उन्हें जो बजाना था वह चार्ली को संतुष्ट नहीं करता था। उन्होंने अपना रास्ता खोजना जारी रखा: "मैं उन रूढ़िवादी सामंजस्यों से तंग आ गया था जिनका हर कोई उपयोग कर रहा था। मैं सोचता रहा कि कुछ अलग होना चाहिए। मैंने इसे सुना, लेकिन मैं इसे बजा नहीं सका।" और फिर उन्होंने बजाया: "हां, उस शाम मैंने "चेरोकी" की थीम पर लंबे समय तक सुधार किया और अचानक मैंने देखा कि रागों के ऊपरी अंतराल से एक राग बनाकर और इस आधार पर नए सामंजस्य का आविष्कार करके, मैं अचानक सफल हो गया जो हमेशा से मुझमें था उसे निभाने के लिए। ऐसा लगता है जैसे मैंने फिर से जन्म लिया है।"

बर्ड द्वारा स्वतंत्रता का रास्ता खोलने के बाद, वह अब मैकशान के साथ नहीं खेल सकता था। 1942 की शुरुआत में न्यूयॉर्क में, उन्होंने ऑर्केस्ट्रा छोड़ दिया और आधा भूखा, दयनीय जीवन जीते हुए, न्यूयॉर्क के विभिन्न क्लबों में अपना संगीत बजाना जारी रखा। पार्कर ने मुख्य रूप से क्लार्क मोनरो के अपटाउन हाउस में काम किया। यहीं पर समान विचारधारा वाले लोगों ने पहली बार उन्हें सुना था।

1940 के बाद से, एक और क्लब, "मिंटन्स प्लेहाउस", वैकल्पिक संगीत के प्रशंसकों को इकट्ठा किया, जैसा कि वे आज कहेंगे। पियानिस्टेलोनियस मोंक, ड्रमर केनी क्लार्क, बेसिस्ट निक फेंटन और ट्रम्पेटर जो गाइ ने लगातार क्लब के लाइनअप में काम किया। शाम और रात को नियमित रूप से जाम होता है सत्र आयोजित किए गए, जहां गिटारवादक चार्ली क्रिश्चियन, ट्रम्पेटर डिज़ी गिलेस्पी, पियानोवादक बड पॉवेल और अन्य संगीतकार लगातार मेहमान थे। पार्कर के साथ, वे एक नई जैज़ शैली के जनक बन गए। एक शरद ऋतु की शाम, क्लार्क और मोंक सुनने के लिए अपटाउन गए वहां के ऑल्टो सैक्सोफोनिस्ट के पास, जिसके बारे में अफवाहें मिंटन तक पहुंच गईं। क्लार्क के विचारों को उद्धृत करने से बचना बिल्कुल असंभव है: "बर्ड ने कुछ अनसुना बजाया। उसने ऐसे वाक्यांश बजाए, जो मुझे लग रहे थे, मैंने खुद ड्रम के लिए आविष्कार किया था। उसने लेस्टर यंग की तुलना में दोगुनी तेजी से और ऐसे सुर में बजाया जो लेस्टर ने कभी नहीं बजाया था का सपना देखा। बायर्ड "वह हमारी ही सड़क पर चला, लेकिन हमसे बहुत आगे था। यह संभावना नहीं है कि वह अपनी खोज का मूल्य जानता था। यह सिर्फ जैज़ बजाने का उसका तरीका था, यह उसका खुद का हिस्सा था।"

स्वाभाविक रूप से, पार्कर ने जल्द ही खुद को मिंटन में पाया। अब वह अपने ही लोगों में से था। ताजा संगीत विचारों का आदान-प्रदान और भी तीव्र हो गया। और यहां बराबरी करने वालों में पहला बर्ड था। उसकी स्वतंत्रता विजयी रूप से अद्भुत, अनसुनी ध्वनियों के झरने में फूट पड़ी। उनके बगल में उन वर्षों के डिज़ी गिलेस्पी खड़े थे, जो व्यावहारिक रूप से रचनात्मक कल्पना में बर्ड से कम नहीं थे, लेकिन उनका चरित्र बहुत अधिक हंसमुख और मिलनसार था। बर्ड और डिज़ी रोमुलस और रेमस, सेंट पॉल और सेंट पीटर, मार्क्स और एंगेल्स थे। नया संगीत. लगभग 1942 तक, इस संगीत की मुख्य शैलीगत विशेषताओं ने अंततः आकार ले लिया था, और इसके श्रोताओं और प्रशंसकों का एक समूह बन गया था।

"सैक्सोफोन की ध्वनियाँ अब संगीतमय वाक्यांश नहीं थीं, अब केवल चीखें सुनाई देती थीं - "आआआआआआआआआआह" से लेकर "बीप!" तक, "ईई-ईई!" तक, फिर नीचे, उन नोट्स तक जो कहीं से भी आते थे, और फिर - एक तुरही की आवाज़, जो हर तरफ गूँज उठी।" (जैक केराओक, अमेरिकी लेखक)।

पार्कर के बारे में कम से कम कुछ शब्द कहे बिना बात करना शायद असंभव है कि वास्तव में, बीबॉप क्या था (उर्फ रीबॉप, उर्फ ​​​​सिर्फ बोप - ये सभी शैली की आवाजों की विशेषता ओनोमेटोपोइया हैं, मुख्य रूप से सैक्सोफोन वाली), यह शायद असंभव है। बोपर्स ने उन अंतरालों का व्यापक रूप से उपयोग करना शुरू कर दिया जो पहले जैज़ के लिए पूरी तरह से असामान्य थे; तीखे, घबराए हुए संगीतमय वाक्यांश पूरी तरह से अराजक तरीके से एक साथ फिट होते दिख रहे थे। श्रोता को मानो एक प्रकार की संगीतमय बिंदीदार रेखा प्राप्त हुई, पंक्तियों के बीच का अंतराल जिसे उसे खुद में भरने के लिए छोड़ दिया गया था। परिणामस्वरूप, जाने-माने जैज़ विषयों को बीओपी में मान्यता से परे बदल दिया गया। यह सब स्विंग की तुलना में काफी तेज गति की पृष्ठभूमि और लयबद्ध लहजे में लगातार बदलाव के साथ हुआ। एकल सुधार का महत्व तेजी से बढ़ गया है, और छोटे समूह - कॉम्बो - बोपर्स की पसंदीदा रचनाएँ बन गए हैं। यह उस समय के लिए बिल्कुल नया संगीत था। लगभग सभी लोग पार्कर को अपना राजा मानते थे।

राजा ने एक निरंकुश और बहुत ही मनमौजी राजा की तरह व्यवहार किया। ऐसा लगता था कि उनके संगीत को मिली पहचान ने बाहरी दुनिया के साथ इस व्यक्ति के रिश्ते को और जटिल बना दिया। गुलामी ने आजादी का बदला लिया. बर्ड सहकर्मियों और प्रियजनों के साथ अपने संबंधों में और भी अधिक असहिष्णु, चिड़चिड़ा और चिड़चिड़ा हो गया। अकेलापन एक सघन आवरण में लिपटा हुआ था। नशीली दवाओं की लत मजबूत हो गई, और इससे छुटकारा पाने के प्रयासों ने पार्कर को एक और राक्षस - शराब - की बाहों में फेंक दिया। इस शैतानी जोड़ी - शराब और ड्रग्स - ने अपने काले विषय को और अधिक आत्मविश्वास से निभाया।

लेकिन उज्ज्वल विषय एक स्वर में सामने आता रहा - रचनात्मक स्वतंत्रता का विषय। 1943 में, पार्कर ने पियानोवादक अर्ल हाइन्स के ऑर्केस्ट्रा के साथ और 1944 में हाइन्स के पूर्व गायक बिली एकस्टाइन के साथ बजाया। वर्ष के अंत तक, बर्ड ने न्यूयॉर्क में 52वें स्ट्रीट पर एक क्लब में गिलेस्पी के साथ प्रदर्शन करना शुरू कर दिया। जैज़ क्लबों के पते में बदलाव पार्कर के विकास को दर्शाता है: 138वीं स्ट्रीट (अपटाउन) - 118वीं स्ट्रीट (मिंटन) - और अंत में 52वीं, जो बीओपी का मान्यता प्राप्त केंद्र बन गया। फरवरी-मार्च 1945 में बर्ड और डिज़ी ने रिकॉर्ड की एक श्रृंखला दर्ज की जिसने दुनिया को एक नया परिचय दिया जैज़ शैली. अगली, कोई कम महत्वपूर्ण प्रविष्टियाँ नवंबर में सामने नहीं आईं।

बोप ने जैज़ दुनिया को विभाजित कर दिया। कुछ हद तक, एक ओर बोप और दूसरी ओर स्विंग के व्यावसायीकरण की प्रतिक्रिया के रूप में, डिक्सीलैंड में रुचि का पुनरुद्धार शुरू हुआ। कई संगीतकार और आलोचक बोप के विरोधी थे। गिटारवादक एडी कॉन्डन ने कहा कि उनके लिए, बीओपी खांसी की तरह ही संगीतमय है। महान लुई आर्मस्ट्रांग भी कम निर्णायक नहीं थे: "वे जो कुछ भी करते हैं वह प्रदर्शनवाद है, और यहां हर तकनीक उपयुक्त है, जब तक कि यह आपके द्वारा पहले खेले गए से अलग है।" अमेरिका में रूडी ब्लेश और यूरोप में साउथ पैनासियर जैसे प्रतिष्ठित जैज़ विशेषज्ञों ने इस बात से इनकार किया कि यह जैज़ संगीत से संबंधित है। लेकिन नई शैली के अनुयायी भी कई थे। जैज़ प्रशंसक और सफल इम्प्रेसारियो नॉर्मन ग्रांज़ ने फिलहारमोनिक कॉन्सर्ट श्रृंखला में अपने प्रसिद्ध जैज़ में भाग लेने के लिए पार्कर और गिलेस्पी को भर्ती किया। लॉस एंजिल्स में रॉस रसेल ने अपनी छोटी कंपनी "डायल" पर बॉपर्स को रिकॉर्ड किया, जो 1945 के अंत में कैलिफोर्निया चले गए थे। यह कैलिफ़ोर्निया में था कि पार्कर को पहली बार गंभीर तंत्रिका संकट का सामना करना पड़ा। जैज़ दुनिया ने बर्ड को 1947 की शुरुआत में फिर से सक्रिय गतिविधि में लौटते देखा। इस बार, युवा माइल्स डेविस (तुरही) और मैक्स रोच (ड्रम) ने न्यूयॉर्क में चार्ली पार्कर क्विंटेट में प्रवेश किया। बर्ड के साथ संचार इन बाद के प्रमुख संगीतकारों के लिए एक अमूल्य स्कूल साबित हुआ। लेकिन वे इस तरह के संचार को बहुत लंबे समय तक बर्दाश्त नहीं कर सके। पहले से ही 1948 में, दोनों ने आगे सहयोग से इनकार कर दिया। लेकिन उससे भी पहले, सितंबर 1947 में, पार्कर ने कार्नेगी हॉल में विजयी उपस्थिति दर्ज कराई। प्रसिद्ध जैज़ समीक्षक लियोनार्ड फेदर ने इस संगीत कार्यक्रम के आयोजन में मदद की। 1948 में, मेट्रोनोम पत्रिका की प्रश्नावली में बर्ड को वर्ष का संगीतकार नामित किया गया था। उसी वर्ष, उनके सम्मान में न्यूयॉर्क में एक नए जैज़ क्लब का नाम बर्डलैंड रखा गया। इस फटे-पुराने, थके-हारे और प्रतिभाशाली व्यक्ति में आज़ादी और गुलामी के बीच संघर्ष जारी रहा।

"मैं आपको बताऊंगा कि" बीओपी "शब्द कहां से आया; जब एक पुलिसकर्मी एक नीग्रो को सिर पर डंडे से पीटता है, तो क्लब कहता है: बोप-बॉप-रिबॉप।" (लैंगस्टन ह्यूजेस, अमेरिकी कवि)।

एक सामाजिक घटना के रूप में, बीओपी ने पूरे अमेरिका में काले संगीतकारों और काले समुदाय की चेतना में परिवर्तन को प्रतिबिंबित किया। 40 के दशक के अंत तक, काले बुद्धिजीवी और द्वितीय विश्व युद्ध के काले दिग्गज पहले ही उभर चुके थे और अपनी स्थिति से अधिक असंतुष्ट महसूस करने लगे थे। यह उन वर्षों के दौरान था जब "काले मुसलमानों" का एक अजीब आंदोलन पैदा हुआ था, और कुछ जैज़मेन ने अपने नाम बदलकर इस्लामी रख लिए थे। उनमें से कई अब मनोरंजनकर्ता की भूमिका से संतुष्ट नहीं हैं। बोपर्स सशक्त रूप से सख्त होते हैं, कभी-कभी जनता के प्रति उदासीन होते हैं; मंच पर वे श्वेत सज्जनों का मनोरंजन नहीं करते हैं, वे अपने लिए खेलते हैं और गंभीर संगीत बजाते हैं। और यह पार्कर ही थे जिन्होंने इस छवि पर विशेष रूप से कड़ी मेहनत की। वैसे, जैसा कि जोआचिम-अर्नस्ट बेहरेंड्ट लिखते हैं, पार्कर के पांच पसंदीदा संगीतकार इस तरह दिखते थे: ब्राह्म्स, स्कोनबर्ग, एलिंगटन, हिंडेमिथ, स्ट्राविंस्की। केवल एक जैज़मैन! एक बंद व्यक्ति की छवि, जिसके साथ लगातार संघर्ष होता रहता है बाहर की दुनियाबायर्ड का अनुकरण किया गया।

और सिर्फ अश्वेत ही नहीं. बोप को न केवल जाजमेन और आलोचकों के एक संकीर्ण समूह द्वारा, बल्कि कई सीमांत श्वेत बुद्धिजीवियों द्वारा भी समान रूप से उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया था, जिनमें ज्यादातर बौद्धिक पेशे के लोग थे, जिन्हें तब भी एहसास हुआ कि वे आधिकारिक अमेरिका के साथ एक ही रास्ते पर नहीं थे। यह तब था जब 60 के दशक के हिप्पियों के बड़े भाई हिपस्टर्स और बीटनिक दिखाई देने लगे। यह कोई संयोग नहीं है कि बर्ड और उनके सहयोगियों के संगीत को केराओक, गिन्सबर्ग, फेरलिंगहेट्टी जैसे लोगों ने अपना संगीत माना था, और बीटनिक बाइबिल, जैक केराओक की ऑन द रोड, विद्रोही और सुंदर की ध्वनियों से भरी हुई लगती थी। चार्ली पार्कर का ऑल्टो सैक्सोफोन।

यूरोपीय लोगों ने पहली बार बर्ड को अपनी आंखों से देखा, लेकिन आखिरी बार नहीं, 1949 में, जब वह और उनका पंचक वहां पहुंचे। जैज़ उत्सवपेरिस में। लेकिन अब, गिलेस्पी और फिर डेविस और रोच से अलग होने के बाद, उनके बगल में अन्य लोग भी थे - मजबूत पेशेवर, लेकिन लोग, इसे हल्के ढंग से कहें तो, इतने उज्ज्वल नहीं, जिन्होंने कमोबेश इस्तीफा देकर अपने नेता के पलायन को सहन किया। जल्द ही स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के साथ रिकॉर्डिंग ने बायर्ड को तनाव का अतिरिक्त कारण दिया। हालाँकि इनसे अच्छा पैसा आया, लेकिन इन रिकॉर्डिंग्स ने कुछ ऐसे लोगों को अलग-थलग कर दिया जो हाल ही में उत्साही प्रशंसक थे। व्यवसायिकता के आरोप लगे. आज़ादी पर गुलामी हावी होने लगी। मनोरोग क्लीनिकों के दौरों के साथ-साथ दौरे भी तेजी से शामिल होने लगे। 1954 में, बर्ड को एक गंभीर और बहुत दर्दनाक झटका लगा - उनकी दो वर्षीय बेटी प्री की मृत्यु हो गई।

मनोवैज्ञानिक संतुलन हासिल करने और अपने पैरों के नीचे जमीन खोजने के बर्ड के सभी प्रयास व्यर्थ थे। रमणीय ग्रामीण जंगल में खुद से छिपना असंभव था। वह न्यूयॉर्क की ओर अत्यधिक आकर्षित था - उसकी महिमा का शहर और उसका गोलगोथा। बर्डलैंड में प्रदर्शनों की एक श्रृंखला घोटाले में समाप्त हुई। गुस्से में आकर पार्कर ने अपने संगीतकारों को तितर-बितर कर दिया और प्रदर्शन में बाधा डाल दी। क्लब के मालिकों ने उसके साथ सौदा करने से इनकार कर दिया। पक्षी को उसके देश से निर्वासित कर दिया गया।

पार्कर का अंतिम आश्रय उनके धनी प्रशंसक, बैरोनेस डी कोएनिग्स्वार्टर का घर था। पीड़ा 9 मार्च से 12 मार्च, 1955 तक चली। पेट में दर्द तेज हो गया, पार्कर डॉक्टर को नहीं देखना चाहते थे। 12 मार्च को उन्होंने टीवी के सामने बैठकर डोर्सी ब्रदर्स शो देखा। उसी क्षण मौत ने उसे पकड़ लिया। गुलामी ने आज़ादी का गला घोंट दिया। अंततः जिन डॉक्टरों को बुलाया गया, उन्होंने मृत्यु का कारण लीवर सिरोसिस और पेट का अल्सर बताया। बर्ड 35 वर्ष की आयु देखने के लिए जीवित नहीं रहे।

हालाँकि, केवल नश्वर शरीर ही गुजरा। जो बचे हैं वे हैं "कोको", "एंथ्रोपोलॉजी", "यार्डबर्ड सुइट", "बैक होम ब्लूज़", "जस्ट फ्रेंड्स" और उनकी शानदार प्रतिभा के दर्जनों अन्य सबूत। अपनी मृत्यु के लगभग तुरंत बाद, चार्ली एक प्रतिष्ठित व्यक्ति बन गए। जाहिर है, कर्ट कोबेन का शोक मनाने वालों की तुलना में आज उनकी स्मृति की पूजा करने वाले कम लोग हैं, लेकिन वे मौजूद हैं। कला के विभिन्न रूपों के स्वामी पार्कर और उसके भाग्य के प्रति उदासीन नहीं हैं। उत्कृष्ट अर्जेंटीना के जूलियो कॉर्टज़ार ने अपनी सबसे शक्तिशाली पुस्तकों में से एक को पार्कर की स्मृति में समर्पित किया - कहानी "द पर्सुअर" (1959)। 1988 में कान्स फिल्म फेस्टिवल में एक उल्लेखनीय घटना फिल्म "द बर्ड" थी। पार्कर की भूमिका निभाने वाले फॉरेस्ट व्हिटेकर को सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए ग्रांड प्रिक्स से सम्मानित किया गया। और रॉस रसेल द्वारा लिखित बर्ड की सर्वश्रेष्ठ जीवनी का शीर्षक, "एंड द बर्ड लाइव्स!" विशेष रूप से प्रतीकात्मक है। (1973)

और इसलिए ही यह। पक्षी रहता है और पक्षी गाता है। पक्षी तब तक हमेशा गाता रहेगा जब तक लोग उसे सुनना चाहेंगे।

लियोनिद ऑस्कर्न

"जैज़ स्क्वायर" नंबर 1/97