ब्रह्मांड के बारे में विचार कैसे बदल गए हैं. आदिम लोगों का ज्ञान प्राचीन लोगों ने दुनिया के बारे में कैसे सीखा

सबसे प्राचीन मनुष्य, जिसे आदिम मनुष्य भी कहा जाता है, का पुरातत्वविदों के कार्यों की बदौलत हमारे समय में अपेक्षाकृत अच्छी तरह से अध्ययन किया गया है। यह आधुनिक पुरातत्व ही था जो कमोबेश मानवता के सबसे प्राचीन काल - आदिम युग और आदिम समाज का इतिहास दिखाने में सक्षम था, और यह (पुरातत्व) उन दूर के समय (आखिरकार, आदिम लोगों) के बारे में ज्ञान का एकमात्र स्रोत है अफसोस, हमारे लिए कोई लिखित साक्ष्य नहीं छोड़ा)। आदिम समाज का इतिहास क्या था, आदिम लोगों की संस्कृति और जीवन क्या था, इन सबके बारे में हमारे लेख में पढ़ें।

आदिम लोगों का इतिहास

आदिम लोगों के अधिकांश कंकाल पुरातत्वविदों को अफ्रीकी महाद्वीप पर मिले थे, जो वैज्ञानिकों को यह मानने का कारण देता है कि अफ्रीका मानवता का जन्मस्थान था। यहीं पर पहले पत्थर के उपकरण भी पाए गए थे, जो लगभग 2-2.5 मिलियन वर्ष पुराने हैं। यह वह समय है, 2-2.5 मिलियन वर्ष पहले, जिसे मनुष्य की उपस्थिति की सशर्त तारीख माना जाता है।

यदि आप चार्ल्स डार्विन के विकासवाद के सिद्धांत पर विश्वास करते हैं, तो आधुनिक मनुष्य की उपस्थिति, तथाकथित "होमो सेपियंस", ऑस्ट्रेलोपिथेकस से पहले हुई थी, और फिर "होमो हैबिलिस" - एक कुशल व्यक्ति। ऑस्ट्रेलोपिथेसीन और "होमो हैबिलिस" आधुनिक मनुष्य और उसके निकटतम रिश्तेदार वानर (फिर से, यदि आप चार्ल्स डार्विन के सिद्धांत पर विश्वास करते हैं) के बीच एक प्रकार की मध्यवर्ती कड़ी थे। वे पहले से ही आत्मविश्वास से दो पैरों पर चलते थे, उनके हाथ विकसित हो चुके थे, जो न केवल पत्थर या छड़ी पकड़ने में सक्षम थे, बल्कि आत्मविश्वास के साथ उनका, साथ ही अन्य आदिम उपकरणों का भी उपयोग करने में सक्षम थे। लेकिन आधुनिक लोगों के विपरीत, वे अभी तक बोलना नहीं जानते थे, लेकिन चिल्लाकर, विस्मयादिबोधक और इशारों का उपयोग करके एक-दूसरे के साथ संवाद करते थे, और उनके शरीर अभी भी फर से ढके हुए थे।

आस्ट्रेलोपिथेकस कुछ इस तरह दिखता होगा।

यह ध्यान देने योग्य है कि चार्ल्स डार्विन की परिकल्पना में कई काले धब्बे हैं, और कुछ वैज्ञानिकों का मानना ​​है कि पाए गए ऑस्ट्रेलोपिथेसिन कंकाल एक कुशल नकली हैं।

जो भी हो, "होमो सेपियन्स" के पहले निशान 250 हजार साल पुराने हैं। साल पहले। आदिम बुद्धिमान मनुष्य, उर्फ ​​निएंडरथल, को अंततः भाषण मिला, पहली बार, गुफाओं को आश्रय और आवास के रूप में उपयोग करना शुरू किया (इसलिए नाम "गुफा युग", "गुफा लोग")। इस काल में आदिम लोगों के इतिहास में धर्म, संस्कृति और उसके शाश्वत गुण - कला - प्रकट हुए। दुनिया भर की कई गुफाओं में अद्भुत गुफा चित्र आदिम लोगों की कला का एक उत्कृष्ट उदाहरण हैं, और इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह इतिहास में कला की पहली अभिव्यक्ति है।

निएंडरथल, ऑस्ट्रेलोपिथेसिन के विपरीत, अपने मृत रिश्तेदारों को दफनाते थे, उनकी कब्रों को पत्थरों और फूलों से घेरते थे, और विभिन्न धार्मिक और जादुई संस्कार और अनुष्ठान करते थे, जैसा कि पुरातत्वविदों द्वारा पाए गए जानवरों के टुकड़ों से पता चलता है, एक कड़ाई से परिभाषित क्रम में व्यवस्थित किया गया था।

निएंडरथल ने पहली बार दवा भी विकसित की: पाए गए कुछ कंकालों से पता चलता है कि आदिम लोगों ने अपने बीमार या घायल रिश्तेदारों को ठीक करने की कोशिश की थी। तो कुछ कंकालों पर सर्जिकल ऑपरेशन के निशान हैं।

और अंत में, लगभग 40 हजार। वर्षों पहले, निएंडरथल का स्थान आधुनिक मनुष्य - "होमो सेपियंस" ने ले लिया था, जो मूल रूप से आपके और मेरे जैसा ही व्यक्ति था (केवल वह इंटरनेट पर कंप्यूटर पर नहीं बैठता था, बल्कि किसी गुफा में आग से खुद को गर्म करता था)। पहला कंकाल आधुनिक आदमीदक्षिणी फ़्रांस में क्रो-मैग्नन गुफा में पाए गए थे, और कभी-कभी पहले "होमो सेपियन्स" को क्रो-मैग्नन भी कहा जाता था।

कुछ वैज्ञानिकों का मानना ​​है कि कुछ समय तक निएंडरथल और क्रो-मैग्नन एक-दूसरे के साथ रहते थे, लेकिन एक निश्चित अवधि में अधिक बुद्धिमान क्रो-मैग्नन ने निएंडरथल को हटा दिया और पूरी तरह से नष्ट कर दिया, जो या तो विकसित हो सकते थे या मर सकते थे।

क्रो-मैग्नन बनाम निएंडरथल।

लेकिन यह भी ध्यान देने योग्य है कि क्रो-मैग्नन और निएंडरथल के बीच संभावित टकराव एक परिकल्पना से ज्यादा कुछ नहीं है।

आदिम लोगों के आविष्कार

चतुर क्रो-मैग्नन ने कई महत्वपूर्ण आविष्कार किए, उदाहरण के लिए, उन्होंने धातुओं के रहस्यों को सीखा, और पत्थर के औजारों को धातु (पहले कांस्य, फिर लोहे) से बदल दिया गया, आविष्कार किया गया (इसके स्वरूप के महत्व को शायद ही कम करके आंका जा सकता है), सीखा भूमि पर खेती करें और फसलें (गेहूं, चावल, मक्का) उगाएं, जनजातियों और समय के साथ समुदाय के सदस्यों के बीच आर्थिक संबंधों के आधार के रूप में धन का आविष्कार किया। आख़िरकार, उन्होंने लेखन और कई अन्य उपयोगी चीज़ों का आविष्कार किया, जिनके आगमन से मानव सभ्यता का विकास हुआ।

प्रागैतिहासिक संस्कृति

आदिम दुनिया के लोग, हमारे समय के लोगों की तरह, अलग-अलग थे, उनमें पारंपरिक रूप से "संकीर्ण दिमाग वाले गोपनिक" और सांस्कृतिक, रचनात्मक लोग दोनों थे। उनमें निश्चित रूप से गायक और संभवतः कवि थे, लेकिन दुर्भाग्य से, उनके काम के निशान हम तक नहीं पहुंचे हैं, लेकिन आदिम कलाकारों का काम पूरी तरह से संरक्षित है।

गुफाओं में रॉक पेंटिंग न केवल आदिम मनुष्य की रचनात्मकता का एक ज्वलंत उदाहरण हैं, कभी-कभी वे प्राचीन दुनिया के वास्तविक विश्वकोषों का भी प्रतिनिधित्व करते हैं, उनमें भूगोल, प्रकृति, प्राचीन शिकारियों द्वारा शिकार किए गए विभिन्न जानवरों के बारे में जानकारी होती है, प्राचीन मनुष्य के जीवन के रेखाचित्र होते हैं। , उनकी धार्मिक मान्यताएं और भी बहुत कुछ। पुरातन काल के नामहीन कलाकारों ने विभिन्न तात्कालिक साधनों का उपयोग करके अपने चित्रों को चित्रित किया: ये छड़ें और छेनी थीं, जिनकी मदद से उन्होंने दीवार पर पैटर्न, और कठोर चट्टानें और लोहे के टुकड़े और अन्य सामग्रियां बनाईं जो निशान छोड़ सकते थे।

हमारी वेबसाइट पर आदिम लोगों की गुफा चित्रों पर एक अलग अनुभाग है।

आदिम लोगों का जीवन

आदिम लोगों का जीवन कैसा था, वे कहाँ रहते थे, क्या खाते थे, किस तरह के कपड़े पहनते थे? आइए इन सवालों के जवाब दें.

आदिम लोग कहाँ रहते थे?

जैसा कि हमने ऊपर लिखा है, पहले गुफाएँ हमारे बहुत दूर के पूर्वजों का विशिष्ट निवास स्थान थीं। लेकिन रहने के लिए उपयुक्त उतनी गुफाएँ नहीं थीं, और समय के साथ आदिम लोगों की संख्या बढ़ती गई, और कुछ समय में सभी के लिए पर्याप्त गुफाएँ नहीं रहीं। और यहीं पर पहली बार आदिमानव का उदय हुआ" आवास की समस्या» - कहाँ रहना है (जैसा कि आप देख सकते हैं, यह प्रश्न सभी में प्रासंगिक है ऐतिहासिक युग, और विशेष रूप से हमारा)।

आदिमानव की गुफा.

"आवास की समस्या" को हल करने के लिए, आदिम लोगों ने पहले आवास बनाना सीखा, जो अन्य चीजों के अलावा, मृत जानवरों की हड्डियों से बनाए गए थे। ऐसा हुआ कि किसी बड़े विशालकाय जीव को मारना और उसके अवशेषों में एक आरामदायक घर बनाना संभव हो गया। शक्तिशाली विशाल हड्डियों को जमीन में खोदा गया था, और जानवरों की खाल को उनके ऊपर फैलाया गया था, जिससे एक तात्कालिक झोपड़ी बनाई गई थी जिसमें मौसम से छिपना और अपना आदिम जीवन जीना काफी संभव था।

आदिम लोग क्या खाते थे?

हम क्या पकड़ने या इकट्ठा करने में कामयाब रहे। पुरुष शिकार करने या मछली पकड़ने जाते थे, जबकि महिलाएँ विभिन्न जामुन और फल इकट्ठा करती थीं। आदिम मनुष्य द्वारा शिकार करना एक बहुत ही खतरनाक गतिविधि थी; अक्सर शिकारी स्वयं मर जाते थे या अन्य शिकारियों का शिकार बन जाते थे (उदाहरण के लिए, यदि कोई आदिम शिकारी भालू का शिकार करने जाता था, तो यह सवाल अभी भी था कि कौन किस पर भोजन करेगा) परिणाम, एक आदमी एक भालू के साथ या एक भालू एक आदमी के साथ)।

लेकिन अगर बड़े शिकार को पकड़ना, उसी मैमथ को मारना संभव होता, तो उसका मांस लंबे समय तक टिकता।

आदिम लोगों का शिकार.

पकड़े गए खेल को आग पर पकाया जाता था, जिसे आदिम लोगों ने लाठी और पत्थरों से जलाना सीखा था।

आदिम लोगों के कपड़े

गर्म स्थानों में, आदिम लोग अक्सर "आदम और हव्वा की पोशाक" यानी नग्न होकर चलते थे। हालाँकि, हमारे समय में भी, भूमध्यरेखीय अफ्रीका और दक्षिण अमेरिका की कुछ जनजातियाँ, जो वास्तव में, आदिम स्तर पर बनी हुई हैं, बिना कपड़ों के रहती हैं।

और यूरेशिया के निवासी या उत्तरी अमेरिकाठंड के मौसम में, आप बहुत नग्न नहीं दिखते हैं, इसलिए आदिम लोगों के कपड़ों का मुख्य रूप से व्यावहारिक अर्थ था - यह एक व्यक्ति को गर्म करने और उसके "निजी स्थानों" की रक्षा करने वाला था। ऐसा करने के लिए, प्राचीन लोग मारे गए जानवरों की खाल से कपड़े सिलते थे।

आदिम मनुष्य के श्रम के उपकरण

शिकार और आवास निर्माण दोनों के लिए, आदिम लोगों के साथ-साथ आधुनिक लोगों को भी कुछ उपकरणों की आवश्यकता होती थी। आदिम लोग इन्हें स्क्रैप सामग्री, आमतौर पर पत्थर, जानवरों की हड्डियों और लकड़ी की छड़ियों से बनाते थे। आदिम मनुष्य से, हथौड़ा, कुल्हाड़ी और छेनी जैसे लोकप्रिय उपकरण आज हमारी दुनिया में आए। एक शब्द में, जब आप कील ठोकने के लिए हथौड़ा उठाते हैं, तो याद रखें कि आप अपने हाथों में एक प्राचीन उपकरण पकड़ रहे हैं जिसका उपयोग निएंडरथल द्वारा किया गया था।

आदिमानव का जीवनकाल

अफसोस, यह छोटा था. इस प्रकार, एक निएंडरथल जो चालीस वर्ष की आयु तक पहुँच गया था, उनके मानकों के अनुसार पहले से ही एक बहुत बूढ़ा व्यक्ति था। शायद ही कोई आदिम व्यक्ति चालीस साल से अधिक जीवित रहा हो; कई लोग इससे पहले ही, 30-35 साल की उम्र में मर गए। इसका कारण यह है कि उनका जीवन खतरों और कठिनाइयों से भरा था। आदिम महिलाएँ 14-15 साल की उम्र में ही बच्चों को जन्म दे देती थीं। उनका जीवन क्षणभंगुर था, लेकिन शायद उज्ज्वल और रोमांच से भरा हुआ था, कौन जानता है...

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आदिम लोग. वे कैसे दिखते थे, उन्हें क्या पता था? वैज्ञानिकों को भरोसा है कि उन्हें इन सवालों के पुख्ता जवाब मिल गए हैं। तो आदिम लोग कब प्रकट हुए? आज आप जंगली जनजातियाँ कहाँ पा सकते हैं?

प्राचीन लोग, या यों कहें कि उनकी पहली प्रजाति, लगभग 2.5 मिलियन वर्ष पहले प्रकट हुई थी। अगर हम डार्विन के सिद्धांत पर जाएं, जिसे कुछ लोग पागल मानते हैं, तो वे आस्ट्रेलोपिथेकस के वंशज हैं, ये जीव सभी प्राइमेट्स में सबसे ऊंचे हैं। वे 2.5-3.5 मिलियन वर्ष पहले अफ़्रीका में प्रकट हुए थे। इन बंदरों का मस्तिष्क छोटा और जबड़े बड़े थे। वे अपने हाथों में विभिन्न वस्तुएँ पकड़ सकते थे, जैसे लाठी या पत्थर, और सीधी पीठ के साथ भी चल सकते थे।

शायद विकास का मुख्य कारक यह था कि वे अपने आस-पास की वस्तुओं का उपयोग कर सकते थे। इससे मस्तिष्क की कार्यप्रणाली को गति मिली। दक्षिण अफ़्रीकी बंदरों के जीन में एक उत्परिवर्तन हुआ, जिसके परिणामस्वरूप "होमो इरेक्टस" या होमो इरेक्टस उत्पन्न हुआ।

क्या "होमो इरेक्टस" अभी भी एक इंसान है या उसका संबंध किसी जानवर से है?

होमो इरेक्टस पहला जंगली आदमी है जिसने यूरोपीय स्थानों का पता लगाना शुरू किया। यह ठीक-ठीक कहना कठिन है कि यह प्रजाति यूरोप की भूमि पर कब पहुंची, क्योंकि इतिहासकारों की राय अलग-अलग है और वे अलग-अलग तारीखें देते हैं। "सीधे चलने वालों" को पहले ही एहसास हो गया था कि एक साथ जीवित रहना बहुत आसान है और वे छोटी जनजातियों में इकट्ठा होने लगे। सामूहिक सोच के साथ, वे बुनियादी कार्यकलापों के साथ आए और सरल शिकार रणनीति विकसित करना और झोपड़ियाँ बनाना शुरू कर दिया। उन्होंने आग का उपयोग करना शुरू कर दिया, लेकिन अभी तक इसे उत्पन्न नहीं कर सके। होमो इरेक्टस को भी एहसास हुआ कि उन्हें मृतकों को दफनाना चाहिए। कुछ विद्वानों का दावा है कि वे कुछ विशेष प्रकार के जानवरों की पूजा करते थे।

उनकी सामान्य विशेषताएँ क्या हैं? ठुड्डी कम उभरी हुई थी, माथा थोड़ा झुका हुआ था, दांया हाथवामपंथ से अधिक विकसित था। हालाँकि, सामान्य तौर पर, वे पिछली प्रजातियों के समान थे। फर से ढका शरीर, लंबे हाथ और पैर। उन्होंने इशारों और भ्रमित चिल्लाहटों का उपयोग करके संवाद किया।

निएंडरथल: वे कौन हैं और वे कहाँ गए?

200,000 साल पहले, निएंडरथल नामक पहले आदिम लोग यूरोप में दिखाई दिए। काफी लंबे समय तक वहां रहने के बाद, वे एक पल में गायब हो गए। वैज्ञानिकों ने कुछ धारणाएँ बनाई हैं, लेकिन आज तक कोई सटीक जानकारी नहीं है।

पहली निएंडरथल खोपड़ी जर्मनी में पाई गई थी। आज, वैज्ञानिकों को विश्वास है कि वे मानव जाति के प्रत्यक्ष वंशज हो सकते हैं। उनका जीन आधुनिक मनुष्यों के डीएनए में 1 से 4% की मात्रा में मौजूद है। और केवल अफ्रीकियों के बीच ही नहीं। अधिकांश वैज्ञानिक मानते हैं कि हमारे प्रत्यक्ष वंशज क्रो-मैग्नन हैं, जो निएंडरथल के बाद नहीं, बल्कि उनके साथ ही रहते थे। ये प्रजातियाँ लगभग 20,000 वर्षों तक सह-अस्तित्व में रहीं। इससे यह भी पता चलता है कि हमारे भीतर अभी भी कुछ मिश्रित जीन मौजूद हो सकते हैं।

निएंडरथल विलुप्त क्यों हो गए? इसके कई संस्करण हैं, लेकिन उनमें से किसी को भी महत्वपूर्ण पुष्टि नहीं मिली है। कुछ लोग कहते हैं कि यह सब दोष है हिमयुग, दूसरों का दावा है कि कोई अन्य मानव प्रजाति नरसंहार कर सकती थी। किसी भी मामले में, तथ्य यह है कि निएंडरथल मर गए, और क्रो-मैग्नन अस्तित्व में रहे, क्योंकि वे बौद्धिक गतिविधि के प्रति अधिक संवेदनशील थे।

क्रो-मैग्नन आधुनिक मानव के पूर्ववर्ती हैं

क्रो-मैग्नन्स का विकास उनके पूर्ववर्तियों के विकास से काफी भिन्न था। बाह्य रूप से, वे आधुनिक लोगों से बहुत भिन्न नहीं हैं। कुछ स्रोत उन्हें "होमो सेपियन्स" की अवधारणा से भ्रमित करते हैं, उनका मानना ​​है कि वे बहुत अलग नहीं हैं। लेकिन वास्तव में मतभेद हैं, और उन्हें भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए।

इथियोपिया में इस प्रजाति की अक्षुण्ण खोपड़ियाँ संरक्षित हैं। इनकी आयु लगभग 160 हजार वर्ष है। इन जंगली लोगों की शक्ल लगभग आधुनिक मनुष्य जैसी ही थी। यदि आप खोपड़ी को देखते हैं, तो आप देख सकते हैं कि भौंह के मेहराब बहुत स्पष्ट नहीं हैं, माथा उत्तल है, और चेहरा चिकना है। इन लोगों को सुरक्षित रूप से पृथ्वी पर सबसे लंबे समय तक जीवित रहने वाली मानव प्रजाति कहा जा सकता है। कैलिफ़ोर्निया के वैज्ञानिक यह पता लगाने में सक्षम थे कि पृथ्वी पर पहले लोग लगभग 200,000 साल पहले अफ्रीका में दिखाई दिए थे, और फिर उन्होंने पूरे ग्रह को सक्रिय रूप से आबाद करना शुरू कर दिया। ऊपरी पुरापाषाण काल ​​(लगभग 40,000 साल पहले की अवधि) की शुरुआत में, उनका निवास स्थान लगभग पूरे ग्रह पर था।

जंगली लोग कैसे रहते थे?

इस तथ्य के बावजूद कि पहला आदमी बहुत समय पहले पृथ्वी पर दिखाई दिया था, पुरातत्वविद उसे फिर से बनाने में कामयाब रहे दैनिक जीवन. सबसे पहले यह ज्ञात हुआ कि प्राचीन लोग छोटे समुदायों में रहते थे, क्योंकि उस समय अकेले रहना लगभग असंभव था, और जो लोग अपनी जनजाति को त्याग देते थे, वे अक्सर मर जाते थे। उस समय भी, लोगों को विभाजित किया गया था और, वितरण के परिणामों के आधार पर, उन्हें वह काम दिया गया था जो उनकी क्षमताओं के भीतर था। प्राचीन लोग पहले से ही लाठी और पत्थरों के उपयोग को अपना चुके थे और उनकी मदद से उन्होंने अपने लिए भोजन प्राप्त किया और जनजाति के लिए क्षेत्र विकसित किया।

उन्होंने अपना निवास स्थान बहुत बार बदला क्योंकि वे लगातार भोजन की तलाश में रहते थे। अक्सर, प्राचीन लोग पानी के छिद्रों के पास एक शिविर स्थापित करते थे और अपना भोजन वहीं से प्राप्त करते थे। चूँकि वे पूर्ण आवास नहीं बना सके, इसलिए उन्होंने गुफाओं और घाटियों में शरण ली। समय के साथ, गुफा के आसपास का क्षेत्र तबाह हो गया, भोजन कम होता गया, इसलिए, जनजातियों को स्थानांतरित करना पड़ा।

फिर भी मनुष्य ने आग जलाना सीख लिया। उन्हें गुफाओं में रखा जाता था और दिन-रात बाहर जाने की इजाजत नहीं थी।

पृथ्वी पर पहला शहर 3400 ईसा पूर्व दक्षिण अमेरिका में बनाया गया था। यह संरचना मिस्र के पिरामिडों के समान ही पुरानी थी। क्या यह एक संयोग है? एक दिलचस्प तथ्य यह है कि घरों का निर्माण अत्यंत सटीकता के साथ किया गया था; यह स्पष्ट है कि निर्माण से पहले शहर को सावधानीपूर्वक डिजाइन किया गया था।

जंगली लोग क्या पहनते थे?

लगभग 170 हजार साल पहले मनुष्य ने सबसे पहले कपड़ों के बारे में सोचा था। वह वह थी जिसने उसे अफ्रीका छोड़ने और ठंडी जलवायु वाले स्थानों पर प्रवास करने में मदद की। ठंड में, एक व्यक्ति जीवित रहने के बारे में अधिक सक्रिय रूप से सोचने लगा और बौद्धिक घटक विकसित होने लगा।

सबसे पहले, लोग बाहरी रहस्यमय खतरे से खुद को बचाने के लिए कपड़ों का इस्तेमाल करते थे। फिर वे ठंड से बचने के लिए खुद को खाल में लपेटने लगे।

आज जंगली लोग

आप और मैं विकास के "फल" हैं। हालाँकि, ग्रह पर ऐसे लोग भी हैं जो आशीर्वाद का अनुभव नहीं कर पाए हैं आधुनिक दुनिया. इनमें से अधिकतर अफ़्रीका के जंगली लोग और अमेज़न में रहने वाली जनजातियाँ हैं। इन लोगों के लिए समय कई हज़ार साल पहले रुक गया था।

आज हम किन जनजातियों को जानते हैं?

• सेंटिनल द्वीप पर रहने वाले सेंटिनलीज़ लोग। वे प्राकृतिक आपदाओं का पूर्वानुमान लगा सकते हैं। आधुनिक शोधकर्ताओं ने उनसे संपर्क करने की कोशिश की है, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ।
• मासाई. आक्रामक अफ़्रीकी जनजाति, उनकी उपस्थितिइसकी विशेषता यह है कि बचपन से ही वे अपने होंठ काटकर उसमें एक बड़ी अंगूठी डाल देते हैं। जनजाति में बहुविवाह पनपता है, क्योंकि वहां महिलाओं की संख्या अधिक है।
• निकोबार और अंडमानी जनजातियों के समूह नियमित रूप से एक-दूसरे पर आक्रमण करके रहते हैं। समय-समय पर, उनमें से कुछ को नरभक्षण के कृत्यों को अंजाम देने के लिए मजबूर किया जाता है, क्योंकि भोजन की आपूर्ति बहुत कम ही होती है।
• पिरहा. एक अत्यंत अविकसित लेकिन मिलनसार जनजाति. पौराणिक कथाओं की पूर्ण अनुपस्थिति से जनजाति की आदिमता का प्रमाण मिलता है।

निष्कर्ष

जंगली लोगों से बनी जनजातियाँ आज भी मौजूद हैं। वे आधुनिक मनुष्य से दूर भागते हैं, क्योंकि वे अवचेतन रूप से समझते हैं कि वह उनके जीवन के सामान्य तरीके को बदलने में सक्षम है। ज्यादातर मामलों में, वे शोधकर्ताओं के साथ गलतफहमी और आक्रामकता का व्यवहार करते हैं। हालाँकि, हर साल उनकी संख्या घटती जा रही है, जिससे पता चलता है कि सभ्यता अधिक से अधिक नए क्षितिज जीत रही है।

§ 1. आदिमानव बुद्धिमान कैसे बना?

पाठ का उद्देश्य. अवधारणाओं को समझाने में सक्षम हो: कार्य, क्षमताएं, रचनात्मकता.

बहुत समय पहले, पृथ्वी पर ऐसे लोग रहते थे जो आधुनिक मनुष्यों से बिल्कुल अलग थे। वे थे आदिम लोग. वे गुफाओं में रहते थे और जानवरों की खाल पहनते थे। (इतिहास के पाठों में आप आदिम युग के बारे में अधिक जानेंगे प्राचीन विश्व.)

यह कल्पना करना कठिन है कि आदिम लोग हमारे पूर्वज थे।

लेकिन ऐसा ही है. कई लाखों वर्षों के बाद, आधुनिक मानव प्रकट हुए ( समझदार आदमी) - बिल्कुल आपकी और मेरी तरह। यह कैसे हो गया?

प्राचीन मनुष्य को अपने लिए भोजन प्राप्त करना, कपड़े सिलना और घर बनाना आवश्यक था।

यह आसान नहीं था. इसमें बहुत मेहनत लगी और श्रम. एक व्यक्ति अपने लिए जितने अधिक जटिल कार्य निर्धारित करता है, उसका कार्य उतना ही अधिक उत्तम होता जाता है। उन्होंने अपने काम में जिन उपकरणों का उपयोग किया उनमें भी सुधार हुआ। एक पत्थर की कुल्हाड़ी, एक लकड़ी के भाले और एक हड्डी के चाकू की मदद से, उसने अपने लिए भोजन प्राप्त किया और खाल से कपड़े सिल दिए। आदिम मनुष्य में बदल गया एक कुशल व्यक्ति. उसके हाथ निपुण हो गये। मस्तिष्क का विकास हुआ.

पहले तो उसने जानवरों का शिकार किया और फिर उन्हें वश में करना शुरू किया। भेड़, बकरी, सूअर और गाय धीरे-धीरे घरेलू जानवर बन गए। पहले, वह खाने योग्य जड़ें खोदता था और जंगली पौधों के फल तोड़ता था, लेकिन अब उसने जौ और गेहूं बोना शुरू कर दिया, और आटे से हार्दिक केक पकाना शुरू कर दिया। पहले वह भोजन की तलाश में जंगलों, पहाड़ों और घाटियों में भटकता था, लेकिन अब वह बुद्धिमानी से अपने काम की योजना बनाने लगा। मैंने सोचा कि फ़सलें कैसे उगाई जाएँ, भेड़ें या गायें कैसे पालें, उनके लिए बाड़ा या खलिहान कैसे बनाया जाए।

श्रम ने आदिम लोगों को अपना विकास करने में मदद की क्षमताओं. उन्होंने स्पष्ट रूप से बोलना और एक-दूसरे से संवाद करना सीखा। के लिए कुछ खाली समय मिल गया रचनात्मकता, अर्थात्, पूरी तरह से नए, अब तक अज्ञात उपकरण, सजावट, चित्र बनाना।

किसी व्यक्ति को लिखना सीखने और अपने ज्ञान और अनुभव को उन लोगों तक पहुँचाने में बहुत समय लगेगा जो उसके बाद जीवित रहेंगे। वह खुद को और अपने आसपास की दुनिया को जानना सीखेगा।

तो, कदम दर कदम, प्राचीन मनुष्य, प्रकृति की अनिश्चितताओं के सामने शक्तिहीन, एक तर्कसंगत प्राणी, एक आधुनिक दिखने वाले मनुष्य में बदल गया।

* * *

पैराग्राफ के लिए प्रश्न और कार्य

1. आदिम लोग कैसे रहते थे? पैराग्राफ के लिए चित्र देखें.

2. उन कारणों पर प्रकाश डालिए जिन्होंने आदिम मनुष्य को बुद्धिमान आधुनिक मनुष्य में बदलने में योगदान दिया।

3. इसमें श्रम की क्या भूमिका थी? उदाहरण दीजिए कि काम ने मानव विकास को कैसे प्रभावित किया।

4 * . अतिरिक्त साहित्य और इंटरनेट संसाधनों का उपयोग करते हुए, "श्रम" की अवधारणा को परिभाषित करें।

5. प्राचीन मनुष्य ने दुनिया को कैसे समझा?

पढ़ें, दोबारा बताएं, चर्चा करें

युवा बार्स

कुछ महीने पहले माउंट बिग स्पीयर के पास डेरा डालने वाली जनजाति चिंतित थी। युवक बार्स ने सभी लोगों के साथ शिकार पर जाने से इनकार कर दिया। “तुम भूख से मर जाओगे,” बुजुर्ग ने उससे कहा। "हम आपको याद करेंगे।" इस पर बार्स ने उत्तर दिया: “मेरे बारे में चिंता मत करो। मुझे पता है मैं क्या करता हूँ"। जब उसके साथी आदिवासी शिकार कर रहे थे, तो उसने विभिन्न जड़ी-बूटियाँ और जड़ें एकत्र कीं और कहा: “यहाँ मेरा मांस है। और यहाँ मेरा मांस है।" और उसने पौधों को घास से बुने हुए थैले में रख दिया।

उसे नदी के किनारे देर तक बैठे रहना अच्छा लगता था। गीली रेत पर सुंदर आकृतियाँ और रहस्यमय चिन्ह दिखाई देने लगे। जनजाति के सदस्यों को ये संकेत बहुत पसंद आए। उन्होंने उन्हें छोटे सपाट पत्थरों पर कॉपी किया और सौभाग्य के लिए उन्हें अपने साथ ले गए।

आदिवासी काफी देर तक उस विचित्र युवक को देखते रहे। वे उसकी विलक्षणताओं की व्याख्या नहीं कर सके। वह शिकार नहीं करता था, लेकिन वह स्वस्थ था, मजबूत था और कभी बीमार नहीं पड़ता था। और फिर उन्होंने उसे रहस्य के रक्षक के रूप में चुनने का फैसला किया: आखिरकार, वह कुछ ऐसा जानता था जो वे नहीं जानते थे।

...बार्स अपने दम पर उनमें से पहले थे विचारशील व्यक्ति- एक आदिम वैज्ञानिक.

कहानी ख़त्म करो

एक पहाड़ी जनजाति की दस वर्षीय लड़की ने एक हिरन का बच्चा पकड़ा। बुज़ुर्गों ने उससे कहा कि शाम को हिरन के बच्चे को खाने के लिए आग के पास ले आओ। लेकिन दयालु लड़की को हिरण के बच्चे से प्यार हो गया...

संबंधित शब्द खोजें

क्षमताएं. निर्माण। काम। इंसान।

जो हुआ उस पर विचार करना

1. क्या आदिम लोग क्रूर या दयालु थे?

2. क्या उन्हें बच्चों की परवाह थी?

3 * . एक शब्दकोश या इंटरनेट का उपयोग करके, यह बताएं कि क्षमताएं क्या हैं और आदिम लोगों के पास क्या क्षमताएं थीं।

रेखाचित्रों के साथ कार्य करें

चित्रों को देखें और चुनें कि उनमें से कौन सा आदिम समाज से संबंधित है, और कौन सा बाद के समय और आधुनिकता से संबंधित है। छोटी कहानियाँ बनाओ.

खेल

आदिम मनुष्य स्वयं को एक आधुनिक डिपार्टमेंटल स्टोर में पाता है। वह भूखा है और कुछ कपड़े ढूँढ़ना चाहता है। विक्रेता उसे यह सिखाने की कोशिश कर रहे हैं कि स्टोर में ठीक से कैसे व्यवहार किया जाए।

आरेख भरें

प्राचीन विश्व के इतिहास के बारे में अपने ज्ञान का उपयोग करते हुए, आदिम मनुष्य के आधुनिक मनुष्य में परिवर्तन का चित्र भरें।

कला की उत्पत्ति

कला की सबसे पुरानी जीवित कृतियाँ आदिम युग (लगभग साठ हजार वर्ष पूर्व) की हैं। हालाँकि, सबसे पुरानी गुफा चित्रकला के निर्माण का सही समय कोई नहीं जानता। वैज्ञानिकों के अनुसार, उनमें से सबसे सुंदर लगभग दस से बीस हजार साल पहले बनाए गए थे। जब लगभग पूरा यूरोप बर्फ की मोटी परत से ढका हुआ था; और लोग केवल महाद्वीप के दक्षिणी भाग में ही रह सकते थे। ग्लेशियर धीरे-धीरे पीछे हट गया और इसके बाद आदिम शिकारी उत्तर की ओर चले गए। यह माना जा सकता है कि उस समय की सबसे कठिन परिस्थितियों में, मानव की सारी शक्ति भूख, ठंड और शिकारी जानवरों से लड़ने में खर्च हो गई थी, लेकिन तभी पहली शानदार पेंटिंग सामने आईं। आदिम कलाकार उन जानवरों को अच्छी तरह से जानते थे जिन पर लोगों का अस्तित्व निर्भर था। एक हल्की और लचीली रेखा के साथ उन्होंने जानवर की मुद्राओं और गतिविधियों को व्यक्त किया। रंगीन तार - काले, लाल, सफेद, पीले - एक आकर्षक प्रभाव पैदा करते हैं। पानी, पशु वसा और पौधों के रस के साथ मिश्रित खनिजों ने गुफा चित्रों के रंग को विशेष रूप से जीवंत बना दिया। गुफाओं की दीवारों पर उन्होंने उन जानवरों को चित्रित किया जिनका वे उस समय पहले से ही शिकार करना जानते थे, उनमें से वे भी थे जिन्हें मनुष्यों द्वारा वश में किया जाएगा - बैल, घोड़े, बारहसिंगा। ऐसे भी थे जो बाद में पूरी तरह से विलुप्त हो गए: मैमथ, कृपाण-दांतेदार बाघ, गुफा भालू। यह संभव है कि गुफाओं में पाए गए जानवरों की छवियों वाले कंकड़ छात्रों द्वारा बनाए गए हों।" कला विद्यालय"पाषाण युग।

यूरोप में सबसे दिलचस्प गुफा चित्र पूरी तरह से दुर्घटनावश पाए गए। वे स्पेन में अल्तामिरा और फ्रांस में लास्कॉक्स (1940) की गुफाओं में पाए जाते हैं। वर्तमान में यूरोप में चित्रों वाली लगभग डेढ़ सौ गुफाएँ पाई गई हैं; और वैज्ञानिक, बिना कारण नहीं, मानते हैं कि यह सीमा नहीं है, कि अभी तक सब कुछ खोजा नहीं जा सका है। गुफा स्मारक एशिया और उत्तरी अफ्रीका में भी पाए गए हैं।

इन चित्रों की विशाल संख्या और उनकी उच्च कलात्मकता ने लंबे समय तक विशेषज्ञों को गुफा चित्रों की प्रामाणिकता पर संदेह करने के लिए प्रेरित किया: ऐसा लगता था कि आदिम लोग चित्रकला में इतने कुशल नहीं हो सकते थे, और चित्रों के अद्भुत संरक्षण ने सुझाव दिया कि नकली। गुफा चित्रों और रेखाचित्रों के साथ-साथ हड्डी और पत्थर से बनी विभिन्न मूर्तियाँ भी मिलीं, जो आदिम उपकरणों का उपयोग करके बनाई गई थीं। ये मूर्तियां लोगों की आदिम मान्यताओं से जुड़ी हैं।

ऐसे समय में जब मनुष्य अभी तक नहीं जानता था कि धातु को कैसे संसाधित किया जाए, सभी उपकरण पत्थर के बने होते थे - ऐसा था पाषाण युग. आदिम लोग रोजमर्रा की वस्तुओं - पत्थर के औजारों और मिट्टी के बर्तनों पर चित्र बनाते थे, हालाँकि इसकी कोई आवश्यकता नहीं थी। कला के उद्भव का एक कारण सौंदर्य और रचनात्मकता के आनंद की मानवीय आवश्यकता है, दूसरा उस समय की मान्यताएँ हैं। मान्यताएँ पाषाण युग के खूबसूरत स्मारकों से जुड़ी हैं - जिन्हें पेंट से चित्रित किया गया है, साथ ही पत्थर पर उकेरी गई छवियां भी हैं जो भूमिगत गुफाओं की दीवारों और छतों को कवर करती हैं - गुफा चित्र। कई घटनाओं की व्याख्या करने का तरीका न जानने के कारण, उस समय के लोग जादू में विश्वास करते थे: यह मानते हुए कि चित्रों और मंत्रों की मदद से कोई प्रकृति को प्रभावित कर सकता है (वास्तविक शिकार की सफलता सुनिश्चित करने के लिए एक खींचे गए जानवर को तीर या भाले से मारें)।

पश्चिमी यूरोप में कांस्य युग अपेक्षाकृत देर से शुरू हुआ, लगभग चार हजार साल पहले। इसे इसका नाम तत्कालीन व्यापक धातु मिश्र धातु - कांस्य से मिला। कांस्य एक नरम धातु है, इसे पत्थर की तुलना में संसाधित करना बहुत आसान है, इसे सांचों में ढाला जा सकता है और पॉलिश किया जा सकता है। घरेलू वस्तुओं को बड़े पैमाने पर कांस्य आभूषणों से सजाया जाने लगा, जिनमें ज्यादातर वृत्त, सर्पिल, लहरदार रेखाएं और इसी तरह के रूपांकन शामिल थे। पहली सजावट दिखाई देने लगी, जो आकार में बड़ी थी और तुरंत ध्यान आकर्षित करने लगी।

लेकिन शायद कांस्य युग की सबसे महत्वपूर्ण संपत्ति विशाल संरचनाएं हैं जिन्हें वैज्ञानिक आदिम मान्यताओं से जोड़ते हैं। फ्रांस में, ब्रिटनी प्रायद्वीप पर, खेत कई किलोमीटर तक फैले हुए हैं, जिन पर कई मीटर ऊंचे पत्थर के खंभे हैं। जिन्हें प्रायद्वीप के मूल निवासी सेल्ट्स की भाषा में मेनहिर कहा जाता है।

पहले से ही उन दिनों में मृत्यु के बाद के जीवन में एक विश्वास था, जैसा कि डोलमेन्स द्वारा प्रमाणित है - कब्रें जो मूल रूप से दफनाने के लिए उपयोग की जाती थीं: विशाल पत्थर के स्लैब से बनी दीवारों को उसी अखंड पत्थर के ब्लॉक से बनी छत से ढक दिया गया था, और फिर सूर्य की पूजा के लिए . मेन्हीर और डोलमेंस के स्थानों को पवित्र माना जाता था।

प्राचीन मिस्र

सबसे पुराने में से एक और सबसे सुंदर संस्कृतियाँपुरातनता संस्कृति है प्राचीन मिस्र. मिस्रवासी, उस समय के कई लोगों की तरह, बहुत धार्मिक थे; उनका मानना ​​था कि किसी व्यक्ति की आत्मा उसकी मृत्यु के बाद भी अस्तित्व में रहती है और समय-समय पर उसके शरीर में आती रहती है। यही कारण है कि मिस्रवासियों ने मृतकों के शवों को इतनी लगन से संरक्षित किया; उन्हें संश्लेषित किया गया और सुरक्षित दफन संरचनाओं में संग्रहीत किया गया। ताकि मृतक अगले जीवन में सभी लाभों का आनंद ले सके, उसे सभी प्रकार की समृद्ध सजावट वाली घरेलू और विलासिता की वस्तुओं के साथ-साथ नौकरों की मूर्तियाँ भी दी गईं। यदि शरीर समय के प्रहार का सामना नहीं कर पाता, तो उन्होंने मृतक की एक मूर्ति (प्रतिमा) भी बनाई, ताकि दूसरी दुनिया से लौटने वाली आत्मा को सांसारिक खोल मिल सके। शरीर और सभी आवश्यक चीजों को एक पिरामिड में बंद कर दिया गया था - जो प्राचीन मिस्र की निर्माण कला की उत्कृष्ट कृति थी।

उनके जीवनकाल में दासों की मदद से शाही कब्र के लिए विशाल पत्थर के खंडों को चट्टानों से काटा गया, खींचा गया और जगह पर रखा गया। प्रौद्योगिकी के निम्न स्तर के कारण

ऐसे प्रत्येक निर्माण में कई सौ या हजारों की लागत आती है मानव जीवन. इस तरह की सबसे महान और सबसे आकर्षक संरचना गीज़ा के पिरामिडों के प्रसिद्ध समूह में शामिल है। यह फिरौन चेप्स का पिरामिड है। इसकी ऊंचाई 146 मीटर है और, उदाहरण के लिए, सेंट आइजैक कैथेड्रल इसमें आसानी से फिट हो सकता है। समय के साथ, बड़े चरण वाले पिरामिड बनाए जाने लगे, जिनमें से सबसे पुराना सहारा में स्थित है, और साढ़े चार सहस्राब्दी पहले बनाया गया था। वे अपने आकार, ज्यामितीय सटीकता और उनके निर्माण पर खर्च किए गए श्रम की मात्रा से कल्पना को आश्चर्यचकित कर देते हैं। सावधानीपूर्वक पॉलिश की गई सतहें दक्षिणी सूरज की किरणों में चकाचौंध होकर चमकती थीं, जिससे आने वाले व्यापारियों और घूमने वालों पर एक अमिट छाप पड़ती थी।

नील नदी के तट पर, पूरे "मृतकों के शहर" बनाए गए, जिनके बगल में देवताओं के सम्मान में मंदिर खड़े थे। दो विशाल पत्थर के खंडों और ऊपर की ओर पतले तोरणों से बने विशाल द्वार उनके स्तंभयुक्त आंगनों और हॉलों में ले जाते थे। सड़कें फाटकों तक जाती थीं, जो स्फिंक्स की पंक्तियों से बनी थीं - शेर के शरीर और मानव या राम के सिर वाली मूर्तियाँ। स्तंभों का आकार मिस्र में आम पौधों जैसा दिखता था: पपीरस, कमल, ताड़। लक्सर और करियाका, जिनकी स्थापना 14वीं शताब्दी ईसा पूर्व के आसपास हुई थी, को सबसे पुराने मंदिरों में से एक माना जाता है।

राहतें और पेंटिंग मिस्र की इमारतों की दीवारों और स्तंभों को सुशोभित करती थीं; वे किसी व्यक्ति को चित्रित करने के अपने अनूठे तरीकों के लिए प्रसिद्ध थे। आकृतियों के कुछ हिस्सों को प्रस्तुत किया गया ताकि वे यथासंभव पूर्ण रूप से दिखाई दें: पैरों और सिर को बगल से देखा गया, और आँखों और कंधों को सामने से देखा गया। यहां बात असमर्थता की नहीं, बल्कि कुछ नियमों के सख्ती से पालन की थी। छवियों की एक शृंखला लंबी धारियों में एक-दूसरे का अनुसरण करती है, जो उभरी हुई समोच्च रेखाओं से रेखांकित होती है और खूबसूरती से चुने गए स्वरों में चित्रित होती है; उनके साथ चित्रलिपि - संकेत - प्राचीन मिस्रवासियों के लेखन के चित्र भी थे। अधिकांश भाग में, फिरौन और रईसों के जीवन की घटनाओं को यहां दिखाया गया है; श्रम के दृश्य भी हैं। अक्सर मिस्रवासी वांछित घटनाओं को चित्रित करते थे, क्योंकि उनका दृढ़ विश्वास था कि जो चित्रित किया गया है वह निश्चित रूप से सच होगा।

पिरामिड पूरी तरह से पत्थर से बना है; इसके अंदर केवल एक छोटा सा दफन कक्ष है, जहां तक ​​गलियारे जाते हैं, राजा के दफन के बाद दीवारों को बंद कर दिया गया था। हालाँकि, इसने लुटेरों को पिरामिड में छिपे खजाने तक पहुँचने से नहीं रोका; यह कोई संयोग नहीं है कि बाद में पिरामिडों का निर्माण छोड़ना पड़ा। शायद लुटेरों के कारण, या शायद कड़ी मेहनत के कारण, उन्होंने मैदान पर कब्रें बनाना बंद कर दिया; उन्होंने उन्हें चट्टानों से काटना शुरू कर दिया और सावधानी से बाहर निकलने के रास्ते को छिपा दिया। इस प्रकार, संयोग से, वह कब्र जहाँ फिरौन तूतनखामुन को दफनाया गया था, 1922 में मिली। हमारे समय में, असुसियन बांध के निर्माण से अबू सिंबेले के चट्टान से बने मंदिर को बाढ़ का खतरा था। मंदिर को बचाने के लिए, जिस चट्टान में इसे तराशा गया था, उसे टुकड़ों में काट दिया गया और नील नदी के ऊंचे तट पर एक सुरक्षित स्थान पर फिर से जोड़ दिया गया।

पिरामिडों के साथ-साथ, राजसी आकृतियों ने मिस्र के कारीगरों को प्रसिद्धि दिलाई, जिनकी सुंदरता की बाद की सभी पीढ़ियों ने प्रशंसा की। चित्रित लकड़ी या पॉलिश किए गए पत्थर से बनी मूर्तियाँ विशेष रूप से सुंदर थीं। फिरौन को आम तौर पर एक ही मुद्रा में चित्रित किया जाता था, ज्यादातर खड़े होकर, उनकी भुजाएं शरीर के साथ फैली हुई थीं और उनका बायां पैर आगे की ओर फैला हुआ था। सामान्य लोगों की छवियों में अधिक जीवन और गतिशीलता थी। विशेष रूप से मनमोहक हल्के लिनेन के वस्त्र पहने, अनेक गहनों से सजी दुबली-पतली महिलाएँ थीं। उस समय के चित्रों ने किसी व्यक्ति की अनूठी विशेषताओं को बहुत सटीक रूप से व्यक्त किया, इस तथ्य के बावजूद कि अन्य देशों में आदर्शीकरण का शासन था, और कुछ पेंटिंग अपनी सूक्ष्मता और अप्राकृतिक कृपा से मंत्रमुग्ध कर देने वाली थीं।

प्राचीन मिस्र की कला मान्यताओं और सख्त नियमों की बदौलत लगभग ढाई सहस्राब्दी तक जीवित रही। 14वीं शताब्दी ईसा पूर्व में फिरौन अखेनातेन के शासनकाल के दौरान यह अविश्वसनीय रूप से फला-फूला (राजा की बेटियों और उनकी पत्नी, सुंदर नेफ़र्टिटी की अद्भुत छवियां बनाई गईं, जिन्होंने आज भी सुंदरता के आदर्श को प्रभावित किया), लेकिन अन्य की कला का प्रभाव लोगों, विशेषकर यूनानियों ने अंततः हमारे युग की शुरुआत तक मिस्र की कला की लौ को बुझा दिया।

ईजियन संस्कृति

19000 में, अंग्रेजी वैज्ञानिक आर्थर इवांस ने अन्य पुरातत्वविदों के साथ मिलकर क्रेते द्वीप पर खुदाई की। वे प्राचीन यूनानी गायक होमर की कहानियों की पुष्टि की तलाश में थे, जो उन्होंने प्राचीन मिथकों और कविताओं में क्रेटन महलों की महिमा और राजा मिनोस की शक्ति के बारे में बताया था। और उन्हें एक विशिष्ट संस्कृति के निशान मिले जो लगभग 5,000 साल पहले एजियन सागर के द्वीपों और तट पर आकार लेना शुरू कर दिया था और जिसे बाद में समुद्र के नाम के आधार पर एजियन या मुख्य नामों के आधार पर कहा गया था। केंद्र, क्रेते-मायकोनियन। यह संस्कृति लगभग 2,000 वर्षों तक चली, लेकिन उत्तर से आए युद्धप्रिय यूनानियों ने 12वीं शताब्दी ईसा पूर्व में इसे विस्थापित कर दिया। तथापि

एजियन संस्कृति बिना किसी निशान के गायब नहीं हुई, इसने अद्भुत सुंदरता और स्वाद की सूक्ष्मता के स्मारक छोड़े।

केवल आंशिक रूप से संरक्षित। किओस पैलेस सबसे बड़ा था। इसमें सैकड़ों अलग-अलग कमरे थे जो एक बड़े सामने वाले आँगन के चारों ओर समूहित थे। इनमें सिंहासन कक्ष, स्तंभित हॉल, छतों को देखना, यहां तक ​​कि बाथरूम भी। उनके पानी के पाइप और स्नानघर आज तक बचे हुए हैं। बाथरूम की दीवारों को डॉल्फ़िन और उड़ने वाली मछलियों को चित्रित करने वाले भित्तिचित्रों से सजाया गया है, जो ऐसी जगह के लिए उपयुक्त है। महल की योजना अत्यंत जटिल थी। मार्ग और गलियारे अचानक मुड़ जाते हैं, सीढ़ियों के आरोहण और अवरोह में बदल जाते हैं, और इसके अलावा, महल बहुमंजिला था। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि बाद में क्रेटन भूलभुलैया के बारे में एक मिथक पैदा हुआ, जहां एक राक्षसी मानव-बैल रहता था और जिससे बाहर निकलने का रास्ता खोजना असंभव था। भूलभुलैया बैल से जुड़ी हुई थी, क्योंकि क्रेते में इसे एक पवित्र जानवर माना जाता था और कभी-कभी यह ध्यान आकर्षित करता था - जीवन और कला दोनों में। चूँकि अधिकांश कमरों में बाहरी दीवारें नहीं थीं - केवल आंतरिक विभाजन थे - उनमें खिड़कियाँ नहीं काटी जा सकती थीं। कमरों को छत में छेद के माध्यम से रोशन किया गया था, कुछ स्थानों पर ये "प्रकाश कुएं" थे जो कई मंजिलों से होकर गुजरते थे। अनोखे स्तंभ ऊपर की ओर फैले हुए थे और गहरे लाल, काले और रंगों में रंगे गए थे पीले रंग. दीवार की पेंटिंग्स ने हर्षित रंगीन सामंजस्य के साथ आंखों को प्रसन्न किया। चित्रों के बचे हुए हिस्से प्रतिनिधित्व करते हैं महत्वपूर्ण घटनाएँ, लड़के और लड़कियाँ बैल, देवी-देवताओं, पुजारियों, पौधों और जानवरों के साथ पवित्र खेल के दौरान। दीवारों को भी चित्रित राहतों से सजाया गया था। लोगों की छवियां प्राचीन मिस्र की याद दिलाती हैं: चेहरे और पैर किनारे पर हैं, और कंधे और आंखें सामने हैं, लेकिन उनकी चाल मिस्र की राहत की तुलना में अधिक स्वतंत्र और प्राकृतिक है।

क्रेते में कई छोटी मूर्तियाँ मिली हैं, विशेषकर साँपों के साथ देवी-देवताओं की मूर्तियाँ: साँपों को चूल्हे का संरक्षक माना जाता था। फ्रिली स्कर्ट, टाइट खुली चोली और ऊँचे हेयर स्टाइल में देवियाँ बहुत आकर्षक लगती हैं। क्रेटन चीनी मिट्टी के बर्तनों के उत्कृष्ट स्वामी थे: मिट्टी के बर्तनों को खूबसूरती से चित्रित किया जाता है, विशेष रूप से उन पर जहां समुद्री जानवरों को बड़ी सजीवता के साथ चित्रित किया जाता है, उदाहरण के लिए, ऑक्टोपस, फूलदान के गोल शरीर को अपने जाल से ढकते हैं।

15वीं शताब्दी ईसा पूर्व में, आचेन्स, जो पहले क्रेटन के अधीनस्थ थे, पेलोपोनिस प्रायद्वीप से आए और नोसोस के महल को नष्ट कर दिया। उस समय से, एजियन सागर क्षेत्र में सत्ता आचेन्स के हाथों में चली गई जब तक कि उन्हें अन्य ग्रीक जनजातियों - डोरियन द्वारा जीत नहीं लिया गया।

पेलोपोनिस प्रायद्वीप पर, आचेन्स ने माइसीने और टिरिन्स के शक्तिशाली किले बनाए। मुख्य भूमि पर, दुश्मन के हमले का खतरा द्वीप की तुलना में बहुत अधिक था, इसलिए दोनों बस्तियाँ पहाड़ियों पर बनाई गईं और विशाल पत्थरों से बनी दीवारों से घिरी हुईं। यह कल्पना करना कठिन है कि कोई व्यक्ति ऐसे पत्थर के टुकड़ों का सामना कर सकता है, इसलिए बाद की पीढ़ियों ने दिग्गजों - साइक्लोप्स के बारे में एक मिथक बनाया, जिन्होंने लोगों को इन दीवारों को बनाने में मदद की। दीवार पेंटिंग और कलात्मक रूप से निष्पादित घरेलू सामान भी यहां पाए गए। हालाँकि, हंसमुख और प्रकृति के करीब क्रेटन कला की तुलना में, आचेन्स की कला अलग दिखती है: यह अधिक गंभीर और साहसी है, युद्ध और शिकार का महिमामंडन करती है।

लंबे समय से खंडहर हो चुके माइसेनियन किले के प्रवेश द्वार पर अभी भी प्रसिद्ध लायन गेट के ऊपर पत्थर पर नक्काशी किए गए दो शेर पहरा देते हैं। पास में ही शासकों की कब्रें हैं, जिनकी खोज सबसे पहले जर्मन व्यापारी और पुरातत्वविद् हेनरिक श्लीमैन (1822-1890) ने की थी। बचपन से ही उनका सपना ट्रॉय शहर को खोजने और उसकी खुदाई करने का था; प्राचीन यूनानी गायक होमर ने "इलियड" कविता में ट्रोजन और आचेन्स के बीच युद्ध और शहर की मृत्यु (12वीं शताब्दी ईसा पूर्व) के बारे में बताया था। दरअसल, श्लीमैन एशिया के उत्तरी सिरे पर एक शहर के खंडहर खोजने में कामयाब रहे। माइनर (वर्तमान तुर्की में), जिसे प्राचीन ट्रॉय माना जाता है। दुर्भाग्य से, अत्यधिक जल्दबाजी और विशेष शिक्षा की कमी के कारण, वह जो खोज रहा था उसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा नष्ट कर दिया। फिर भी, उसने कई मूल्यवान खोजें कीं और ज्ञान को समृद्ध किया अपने समय के इस सुदूर और दिलचस्प युग के बारे में।

प्राचीन ग्रीस

निस्संदेह, बाद की पीढ़ियों पर सबसे बड़ा प्रभाव कला का था। प्राचीन ग्रीस. इसकी शांत और राजसी सुंदरता, सद्भाव और स्पष्टता ने एक मॉडल और स्रोत के रूप में कार्य किया बाद के युगसांस्कृतिक इतिहास.

ग्रीक पुरातनता को पुरातनता कहा जाता है, और प्राचीन रोम को भी पुरातनता के रूप में वर्गीकृत किया गया है।

12वीं शताब्दी ईसा पूर्व में उत्तर से आने वाले डोरियन जनजातियों को 6ठी शताब्दी ईसा पूर्व तक पहुंचने में कई शताब्दियां लग गईं। एक अत्यधिक विकसित कला का निर्माण किया। इसके बाद ग्रीक कला के इतिहास में तीन अवधियाँ आईं:

1) पुरातन, या प्राचीन काल - लगभग 600 से 480 ईसा पूर्व तक, जब यूनानियों ने फारसियों के आक्रमण को खारिज कर दिया और अपनी भूमि को विजय के खतरे से मुक्त कर दिया, फिर से स्वतंत्र और शांति से निर्माण करने में सक्षम हुए;

2) क्लासिक, या सुनहरे दिन, 480 से 323 ईसा पूर्व तक। - सिकंदर महान की मृत्यु का वर्ष, जिन्होंने विशाल क्षेत्रों पर विजय प्राप्त की, उनकी संस्कृतियाँ बहुत भिन्न थीं; संस्कृतियों की यह विविधता शास्त्रीय यूनानी कला के पतन का एक कारण थी;

3) हेलेनिज़्म, या अंतिम काल; यह 30 ईसा पूर्व में समाप्त हुआ, जब रोमनों ने ग्रीक-प्रभावित मिस्र पर विजय प्राप्त की।

ग्रीक संस्कृति अपनी मातृभूमि की सीमाओं से बहुत आगे तक फैल गई - एशिया माइनर और इटली तक, सिसिली और भूमध्य सागर के अन्य द्वीपों तक, उत्तरी अफ्रीका और अन्य स्थानों पर जहां यूनानियों ने अपनी बस्तियां स्थापित कीं। यूनानी शहर तो काला सागर के उत्तरी तट पर भी स्थित थे।

यूनानी भवन निर्माण कला की सबसे बड़ी उपलब्धि मंदिर थे। मंदिरों के सबसे पुराने खंडहर पुरातन युग के हैं, जब लकड़ी के बजाय पीले चूना पत्थर और सफेद संगमरमर का उपयोग निर्माण सामग्री के रूप में किया जाने लगा। ऐसा माना जाता है कि मंदिर का प्रोटोटाइप यूनानियों का प्राचीन आवास था - प्रवेश द्वार के सामने दो स्तंभों वाली एक आयताकार संरचना। इस साधारण इमारत से, समय के साथ विभिन्न प्रकार के मंदिर, जो अपने लेआउट में अधिक जटिल थे, विकसित हुए। आमतौर पर मंदिर सीढ़ीदार आधार पर खड़ा होता था। इसमें एक खिड़की रहित कमरा था जहाँ देवता की एक मूर्ति स्थित थी, इमारत स्तंभों की एक या दो पंक्तियों से घिरी हुई थी। उन्होंने फर्श के बीमों और गैबल छत को सहारा दिया। मंद रोशनी वाले आंतरिक भाग में केवल पुजारी ही भगवान की मूर्ति के दर्शन कर सकते थे, लेकिन लोग मंदिर को केवल बाहर से ही देखते थे। जाहिर है, इसलिए, प्राचीन यूनानियों ने मंदिर की बाहरी उपस्थिति की सुंदरता और सद्भाव पर मुख्य ध्यान दिया।

मंदिर का निर्माण कुछ नियमों के अधीन था। आयाम, भागों के अनुपात और स्तंभों की संख्या सटीक रूप से स्थापित की गई थी।

ग्रीक वास्तुकला में तीन शैलियों का प्रभुत्व था: डोरिक, आयनिक, कोरिंथियन। उनमें से सबसे पुरानी डोरिक शैली थी, जो पुरातन युग में ही विकसित हो गई थी। वह साहसी, सरल एवं शक्तिशाली थे। इसे इसका नाम डोरिक जनजातियों के नाम पर मिला, जिन्होंने इसे बनाया था। डोरिक स्तंभ भारी है, बीच के ठीक नीचे थोड़ा मोटा है - ऐसा लगता है कि यह छत के वजन के नीचे थोड़ा सूज गया है। स्तंभ का ऊपरी भाग - राजधानी - दो पत्थर की पट्टियों से बना है; नीचे की प्लेट गोल है और ऊपर की प्लेट चौकोर है। स्तंभ की ऊपर की दिशा पर ऊर्ध्वाधर खांचे द्वारा जोर दिया गया है। इसके ऊपरी हिस्से में स्तंभों द्वारा समर्थित छत, मंदिर की पूरी परिधि के साथ फ्रिज़ सजावट की एक पट्टी से घिरी हुई है। इसमें वैकल्पिक प्लेटें होती हैं: कुछ में दो ऊर्ध्वाधर अवसाद होते हैं, अन्य में आमतौर पर राहतें होती हैं। छत के किनारे पर उभरे हुए कंगनी चलते हैं: मंदिर के दोनों संकीर्ण किनारों पर, छत के नीचे त्रिकोण बने होते हैं - पेडिमेंट, जिन्हें मूर्तियों से सजाया गया था। आज मंदिरों के बचे हुए हिस्से सफ़ेद: उन्हें ढकने वाले पेंट समय के साथ उखड़ गए। एक समय में उनके फ्रिज़ और कॉर्निस को लाल और नीले रंग में रंगा गया था।

आयनिक शैली की उत्पत्ति एशिया माइनर के आयोनियन क्षेत्र में हुई। यहां से वह पहले ही यूनानी क्षेत्रों में प्रवेश कर चुका था। डोरिक की तुलना में, आयनिक शैली के स्तंभ अधिक सुंदर और पतले हैं। प्रत्येक स्तंभ की अपनी नींव होती है - एक आधार। राजधानी का मध्य भाग एक तकिए जैसा दिखता है जिसके कोने तथाकथित सर्पिल में मुड़े हुए हैं। विलेय में.

हेलेनिस्टिक युग में, जब वास्तुकला ने अधिक वैभव के लिए प्रयास करना शुरू किया, तो कोरिंथियन कैपिटेली का सबसे अधिक उपयोग किया जाने लगा। वे बड़े पैमाने पर पौधों के रूपांकनों से सजाए गए हैं, जिनमें से एकैन्थस के पत्तों की छवियां प्रमुख हैं।

ऐसा हुआ कि समय सबसे पुराने डोरिक मंदिरों पर मेहरबान था, मुख्यतः ग्रीस के बाहर। ऐसे कई मंदिर सिसिली द्वीप और दक्षिणी इटली में बचे हैं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध नेपल्स के पास पेस्टम में समुद्री देवता पोसीडॉन का मंदिर है, जो कुछ हद तक भारी और टेढ़ा दिखता है। ग्रीस के शुरुआती डोरिक मंदिरों में से, सबसे दिलचस्प सर्वोच्च देवता ज़ीउस का मंदिर है, जो अब यूनानियों के पवित्र शहर ओलंपिया में खंडहर में खड़ा है, जहां ओलंपिक खेल शुरू हुए थे।

ग्रीक वास्तुकला का उत्कर्ष 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में शुरू हुआ। यह शास्त्रीय युग प्रसिद्ध राजनेता पेरिकल्स के नाम के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। उनके शासनकाल के दौरान, ग्रीस के सबसे बड़े सांस्कृतिक और कलात्मक केंद्र एथेंस में भव्य निर्माण कार्य शुरू हुआ। मुख्य निर्माण एक्रोपोलिस की प्राचीन गढ़वाली पहाड़ी पर हुआ। खंडहरों से भी आप अंदाजा लगा सकते हैं कि एक्रोपोलिस अपने समय में कितना खूबसूरत था। एक चौड़ी संगमरमर की सीढ़ी पहाड़ी तक जाती थी। उसके दाहिनी ओर, एक ऊंचे मंच पर, एक कीमती ताबूत की तरह, विजय की देवी नाइके का एक छोटा सा सुंदर मंदिर है। स्तंभों वाले द्वारों के माध्यम से, आगंतुक ने चौक में प्रवेश किया, जिसके केंद्र में शहर की संरक्षिका, ज्ञान की देवी एथेना की एक मूर्ति खड़ी थी; आगे आप एरेचेथियोन देख सकते हैं, जो योजना में एक अनोखा और जटिल मंदिर है। इसकी विशिष्ट विशेषता किनारे से निकला हुआ बरामदा है, जहां छत को स्तंभों द्वारा नहीं, बल्कि एक महिला आकृति के रूप में तथाकथित संगमरमर की मूर्तियों द्वारा समर्थित किया गया था। कैराटिड्स।

एक्रोपोलिस की मुख्य इमारत एथेना को समर्पित पार्थेनन मंदिर है। यह मंदिर - डोरिक शैली में सबसे उत्तम संरचना - लगभग ढाई हजार साल पहले बनकर तैयार हुआ था, लेकिन हम इसके रचनाकारों के नाम जानते हैं: उनके नाम इक्टिन और कल्लिक्रेट्स थे। मंदिर में एथेना की एक मूर्ति थी, जिसे महान मूर्तिकार फ़िडियास ने बनाया था; दो संगमरमर के फ्रिजों में से एक, मंदिर को घेरने वाला 160 मीटर का रिबन, एथेनियाई लोगों के उत्सव जुलूस का प्रतिनिधित्व करता था। फ़िडियास ने भी इस शानदार राहत के निर्माण में भाग लिया, जिसमें लगभग तीन सौ मानव आकृतियाँ और दो सौ घोड़ों को दर्शाया गया था। पार्थेनन लगभग 300 वर्षों से खंडहर पड़ा हुआ है - तब से 17वीं शताब्दी में, वेनेशियनों द्वारा एथेंस की घेराबंदी के दौरान, वहां शासन करने वाले तुर्कों ने मंदिर में बारूद का गोदाम बनाया था। विस्फोट से बची अधिकांश राहतें 19वीं सदी की शुरुआत में अंग्रेज लॉर्ड एल्गिन द्वारा लंदन, ब्रिटिश संग्रहालय में ले जाई गईं।

चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के उत्तरार्ध में सिकंदर महान की विजय के परिणामस्वरूप। यूनानी संस्कृति और कला का प्रभाव विशाल क्षेत्रों में फैल गया। नये नगरों का उदय हुआ; हालाँकि, सबसे बड़े केंद्र ग्रीस के बाहर विकसित हुए। उदाहरण के लिए, ये मिस्र में अलेक्जेंड्रिया और एशिया माइनर में पेर्गमम हैं, जहां निर्माण गतिविधि सबसे बड़े पैमाने पर थी। इन क्षेत्रों में आयनिक शैली को प्राथमिकता दी गई; इसका एक दिलचस्प उदाहरण एशिया माइनर राजा मावसोल का विशाल मकबरा था, जिसे दुनिया के सात आश्चर्यों में स्थान दिया गया था। यह एक ऊँचे आयताकार आधार पर एक दफन कक्ष था, जो एक स्तंभ से घिरा हुआ था, और इसके ऊपर एक पत्थर का सीढ़ीदार पिरामिड था, जिसके शीर्ष पर एक क्वाड्रिगा की मूर्तिकला छवि थी, जिस पर स्वयं मौसोलस का शासन था। इस संरचना के बाद, अन्य बड़ी औपचारिक अंत्येष्टि संरचनाओं को बाद में मकबरे कहा जाने लगा।

हेलेनिस्टिक युग में, मंदिरों पर कम ध्यान दिया गया था, और उन्होंने पैदल चलने के लिए स्तंभों से घिरे हुए वर्ग बनाए, नीचे एम्फीथिएटर बनाए गए खुली हवा में, पुस्तकालय, विभिन्न प्रकार के सार्वजनिक भवन, महल और खेल सुविधाएँ। आवासीय भवनों में सुधार किया गया: वे बड़े बगीचों के साथ दो और तीन मंजिला बन गए। विलासिता लक्ष्य बन गई और वास्तुकला में विभिन्न शैलियाँ मिश्रित हो गईं।

ग्रीक मूर्तिकारों ने दुनिया को ऐसी कृतियाँ दीं जिनसे कई पीढ़ियों की प्रशंसा हुई। हमें ज्ञात सबसे पुरानी मूर्तियाँ पुरातन युग में उत्पन्न हुईं। वे कुछ हद तक आदिम हैं: उनकी गतिहीन मुद्रा, शरीर को मजबूती से दबाए हुए हाथ, और आगे की ओर निर्देशित टकटकी उस संकीर्ण लंबे पत्थर के ब्लॉक से तय होती है जिससे मूर्ति बनाई गई थी। संतुलन बनाए रखने के लिए वह आमतौर पर एक पैर आगे की ओर धकेलती है। पुरातत्वविदों को ऐसी कई मूर्तियाँ मिली हैं जिनमें नग्न युवा पुरुषों और लड़कियों को ढीले-ढाले कपड़े पहने हुए दिखाया गया है। उनके चेहरे अक्सर एक रहस्यमय "पुरातन" मुस्कान से सजीव हो जाते हैं।

शास्त्रीय युग के मूर्तिकारों का मुख्य कार्य देवताओं और नायकों की मूर्तियाँ बनाना था। सभी यूनानी देवता अपनी शक्ल और रहन-सहन दोनों में आम लोगों के समान थे। उन्हें लोगों के रूप में चित्रित किया गया था, लेकिन मजबूत, शारीरिक रूप से अच्छी तरह से विकसित और एक सुंदर चेहरे के साथ। कभी-कभी सामंजस्यपूर्ण रूप से विकसित शरीर की सुंदरता दिखाने के लिए उन्हें नग्न चित्रित किया जाता था। मंदिरों को भी उभारों से सजाया गया था; धर्मनिरपेक्ष छवियाँ फैशन में थीं, उदाहरण के लिए, प्रमुख राजनेताओं, नायकों और प्रसिद्ध योद्धाओं की मूर्तियाँ।

5वीं शताब्दी ई.पू महान मूर्तिकारों मायरोन, फिडियास और पॉलीक्लेटस के लिए प्रसिद्ध, उनमें से प्रत्येक ने मूर्तिकला की कला में एक नई भावना लाई और इसे वास्तविकता के करीब लाया। पॉलीक्लिटोस के युवा नग्न एथलीट, उदाहरण के लिए उसका "डोरिफोरोस", केवल एक पैर पर आराम करते हैं, दूसरे को स्वतंत्र रूप से छोड़ दिया जाता है। इस तरह, आकृति को घुमाया जा सकता है और गति की भावना पैदा की जा सकती है। लेकिन खड़ी संगमरमर की आकृतियों को अधिक अभिव्यंजक हावभाव या जटिल मुद्राएँ नहीं दी जा सकीं: मूर्ति अपना संतुलन खो सकती थी, और नाजुक संगमरमर टूट सकता था। इस समस्या को हल करने वाले पहले लोगों में से एक मिरोन (प्रसिद्ध "डिस्कोबॉल" के निर्माता) थे, उन्होंने नाजुक संगमरमर को अधिक टिकाऊ कांस्य से बदल दिया। पहले में से एक, लेकिन एकमात्र नहीं। फिडियास ने फिर एक्रोपोलिस पर एथेना की एक शानदार कांस्य प्रतिमा और पार्थेनन में एथेना की 12 मीटर ऊंची सोने और हाथीदांत की मूर्ति बनाई, जो बाद में बिना किसी निशान के गायब हो गई। वही भाग्य सिंहासन पर बैठे ज़ीउस की एक विशाल मूर्ति का इंतजार कर रहा था, जो उसी सामग्री से बनी थी; इसे ओलंपिया के मंदिर के लिए बनाया गया था - सात आश्चर्यों में से एक। फ़िडियास की उपलब्धियाँ यहीं ख़त्म नहीं होतीं: उन्होंने पार्थेनन को फ्रिज़ और पेडिमेंट समूहों से सजाने के काम की निगरानी की।

इन दिनों, यूनानियों की उनके सुनहरे दिनों में बनाई गई मनमोहक मूर्तियां थोड़ी ठंडी लगती हैं। सच है, वह रंग गायब है जो उन्हें एक समय में जीवंत बनाता था; लेकिन उनके उदासीन और समान चेहरे हमारे लिए और भी अधिक अजनबी हैं। दरअसल, उस समय के यूनानी मूर्तिकारों ने मूर्तियों के चेहरे पर किसी भी भावना या अनुभव को व्यक्त करने की कोशिश नहीं की। उनका लक्ष्य संपूर्ण शारीरिक सौंदर्य दिखाना था। यही कारण है कि जीर्ण-शीर्ण मूर्तियाँ, कुछ बिना सिर की भी, हमें गहरी प्रशंसा की भावना से प्रेरित करती हैं।

यदि चौथी शताब्दी से पहले उदात्त और गंभीर छवियां बनाई गईं, जिन्हें सामने से देखने के लिए डिज़ाइन किया गया था, तो नया जमानाकोमलता और कोमलता की अभिव्यक्ति की ओर झुकाव हुआ। प्रैक्सिटेल्स और लिसिपोस जैसे मूर्तिकारों ने नग्न देवी-देवताओं की अपनी मूर्तियों में चिकनी संगमरमर की सतह पर जीवन की गर्मी और रोमांच प्रदान करने का प्रयास किया। उन्हें उपयुक्त समर्थनों की मदद से संतुलन बनाते हुए, मूर्तियों की मुद्रा में विविधता लाने का अवसर भी मिला (हर्मीस, देवताओं का युवा दूत, एक पेड़ के तने पर झुका हुआ)। ऐसी मूर्तियों को हर तरफ से देखा जा सकता था - यह एक और नवाचार था।

मूर्तिकला में हेलेनिज़्म रूपों को बढ़ाता है, सब कुछ शानदार और थोड़ा अतिरंजित हो जाता है। में कला का काम करता हैअत्यधिक जुनून दिखाया जाता है, या प्रकृति से अत्यधिक निकटता ध्यान देने योग्य होती है। इस समय उन्होंने लगन से पुराने समय की मूर्तियों की नकल करना शुरू कर दिया; प्रतियों के लिए धन्यवाद, आज हम कई स्मारकों को जानते हैं - या तो पूरी तरह से खो गए हैं या अभी तक नहीं मिले हैं। सशक्त भावनाओं को व्यक्त करने वाली संगमरमर की मूर्तियां चौथी शताब्दी ईसा पूर्व में बनाई गई थीं। स्कोपस। उनका सबसे बड़ा काम जो हमें ज्ञात है, वह हैलिकारनासस में मूर्तिकला राहत के साथ मकबरे की सजावट में उनकी भागीदारी है। इनमें से सबसे महत्वपूर्ण प्रसिद्ध कृतियांहेलेनिस्टिक युग - पेर्गमम में पौराणिक युद्ध को दर्शाती बड़ी वेदी की राहतें; मेलोस द्वीप पर पिछली शताब्दी की शुरुआत में देवी एफ़्रोडाइट की एक मूर्ति मिली, साथ ही मूर्तिकला समूह "लाओकून"। यह मूर्ति ट्रोजन पुजारी और उसके बेटों की शारीरिक पीड़ा और भय को निर्मम सत्यता के साथ व्यक्त करती है, जिन्हें सांपों ने गला घोंट दिया था।

ग्रीक चित्रकला में फूलदान पेंटिंग का विशेष स्थान है। इन्हें अक्सर मास्टर सेरामिस्टों द्वारा बड़ी कुशलता के साथ प्रस्तुत किया जाता था; वे इसलिए भी दिलचस्प हैं क्योंकि वे प्राचीन यूनानियों के जीवन, उनकी उपस्थिति, घरेलू वस्तुओं, रीति-रिवाजों और बहुत कुछ के बारे में बताते हैं। इस अर्थ में, वे हमें मूर्तियों से भी अधिक बताते हैं। हालाँकि, वहाँ होमरिक महाकाव्य के दृश्य, देवताओं और नायकों, त्योहारों आदि के बारे में कई मिथक भी थे खेल.

फूलदान बनाने के लिए, उजागर लाल सतह पर काले वार्निश के साथ लोगों और जानवरों के चित्र लगाए गए थे। विवरणों की रूपरेखा उन पर सुई से खरोंच दी गई - वे एक पतली लाल रेखा के रूप में दिखाई दीं। लेकिन यह तकनीक असुविधाजनक थी, और बाद में उन्होंने आकृतियों को लाल छोड़ना और उनके बीच की जगहों को काले रंग से रंगना शुरू कर दिया। इस तरह से विवरण बनाना अधिक सुविधाजनक था - वे काली रेखाओं के साथ लाल पृष्ठभूमि पर बनाए गए थे।

इससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि प्राचीन काल में चित्रकला का विकास हुआ था (इसका प्रमाण जीर्ण-शीर्ण मंदिर और मकान हैं)। वे। जीवन की तमाम कठिनाइयों के बावजूद मनुष्य सदैव सुंदरता के लिए प्रयासरत रहा है।

एट्रुशियन संस्कृति

Etruscans आठवीं शताब्दी ईसा पूर्व के आसपास उत्तरी इटली में रहते थे। महान संस्कृति के बारे में केवल दयनीय अवशेष और अल्प जानकारी ही आज तक बची है। क्योंकि चौथी शताब्दी ईसा पूर्व में इट्रस्केन शासन से मुक्त हुए रोमनों ने अपने शहरों को तहस-नहस कर दिया। इसने वैज्ञानिकों को इट्रस्केन लेखन को पूरी तरह से समझने से रोक दिया। हालाँकि, उन्होंने "मृतकों के शहर" - कब्रिस्तानों को अछूता छोड़ दिया, जो कभी-कभी आकार में जीवित शहरों से भी अधिक हो जाते थे। इट्रस्केन्स के पास मृतकों का एक पंथ था: वे मृत्यु के बाद के जीवन में विश्वास करते थे और इसे मृतकों के लिए सुखद बनाना चाहते थे। इसलिए, उनकी कला, जो मृत्यु की सेवा करती थी, जीवन और उज्ज्वल आनंद से भरी थी। कब्रों की दीवारों पर चित्रित चित्रकारी सर्वोत्तम पक्षजीवन - संगीत और नृत्य के साथ उत्सव, खेल प्रतियोगिताएं, शिकार के दृश्य या परिवार के साथ सुखद प्रवास। सरकोफेगी - उस समय के बिस्तर - टेराकोटा से बने होते थे, यानी। पकी हुई मिट्टी। सरकोफेगी विवाहित जोड़ों की मूर्तियों के लिए बनाई गई थी, जो मैत्रीपूर्ण बातचीत करते समय या भोजन करते समय उन पर लेटते थे।

ग्रीस के कई कारीगरों ने इट्रस्केन शहरों में काम किया; उन्होंने युवा इट्रस्केन को अपने कौशल सिखाए और इस तरह उनकी संस्कृति को प्रभावित किया। जाहिरा तौर पर, इट्रस्केन मूर्तियों के चेहरों पर विशिष्ट मुस्कान यूनानियों से उधार ली गई थी - यह दृढ़ता से प्रारंभिक काल की "पुरातन" मुस्कान से मिलती जुलती है। ग्रीक मूर्तियाँ. और फिर भी, इन चित्रित टेराकोटा ने इट्रस्केन मूर्तियों में निहित चेहरे की विशेषताओं को बरकरार रखा - एक बड़ी नाक, भारी पलकों के नीचे थोड़ी तिरछी बादाम के आकार की आंखें, भरे हुए होंठ। इट्रस्केन्स कांस्य ढलाई तकनीक में अच्छे थे। इसकी स्पष्ट पुष्टि इटुरिया में कैपिटोलिन वुल्फ की प्रसिद्ध मूर्ति है। किंवदंती के अनुसार, उसने रोम के संस्थापक दो भाइयों रोमुलस और रेमुस को अपना दूध पिलाया।

Etruscans ने अपने असाधारण सुंदर मंदिर लकड़ी से बनाए। आयताकार इमारत के सामने साधारण स्तंभों वाला एक बरामदा था। लकड़ी के फर्श बीमों ने स्तंभों को एक दूसरे से काफी दूरी पर रखना संभव बना दिया। छत में एक मजबूत ढलान थी, चित्र वल्लरी की भूमिका चित्रित मिट्टी के स्लैब की पंक्तियों द्वारा निभाई गई थी। मंदिर की सबसे विशिष्ट विशेषता इसका ऊंचा आधार था, जो रोमन बिल्डरों को विरासत में मिला था। इट्रस्केन्स ने रोमनों के लिए विरासत के रूप में एक और महत्वपूर्ण नवाचार छोड़ा - वॉल्टिंग की तकनीक। रोमनों ने बाद में गुंबददार छत के निर्माण में अभूतपूर्व ऊंचाई हासिल की।

प्राचीन रोम की संस्कृति

रोमन राज्य का उदय पहली सहस्राब्दी ईसा पूर्व में हुआ था। रोम शहर के आसपास. इसने पड़ोसी लोगों की कीमत पर अपनी संपत्ति का विस्तार करना शुरू कर दिया। रोमन राज्य लगभग एक हजार वर्षों तक चला और दास श्रम और विजित देशों के शोषण पर निर्भर रहा। अपने उत्कर्ष के दौरान, रोम के पास भूमध्य सागर से सटे सभी भूमि का स्वामित्व था - यूरोप और एशिया और अफ्रीका दोनों में। सख्त कानूनों और एक मजबूत सेना ने लंबे समय तक देश पर सफलतापूर्वक शासन करना संभव बना दिया। यहां तक ​​कि कला और विशेष रूप से वास्तुकला को भी मदद के लिए बुलाया गया। अपनी अविश्वसनीय संरचनाओं से उन्होंने पूरी दुनिया को राज्य सत्ता की अटल शक्ति दिखाई।

रोमन लोग पत्थरों को एक साथ रखने के लिए चूने के गारे का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से थे। यह निर्माण प्रौद्योगिकी में एक बड़ा कदम था। अब अधिक विविध लेआउट के साथ संरचनाएं बनाना और बड़े आंतरिक स्थानों को कवर करना संभव था। उदाहरण के लिए, रोमन पैंथियन (सभी देवताओं का मंदिर) का 40 मीटर (व्यास में) परिसर। और इस इमारत को ढकने वाला गुंबद आज भी वास्तुकारों और बिल्डरों के लिए एक आदर्श है।

यूनानियों से स्तंभों की कोरिंथियन शैली को अपनाने के बाद, उन्होंने इसे सबसे शानदार माना। हालाँकि, रोमन इमारतों में, स्तंभों ने इमारत के किसी भी हिस्से के लिए समर्थन होने के अपने मूल उद्देश्य को खोना शुरू कर दिया। क्योंकि मेहराब और तहखाना उनके बिना बचे रहे, स्तंभ जल्द ही केवल सजावट के रूप में काम करने लगे। स्तंभों और अर्ध-स्तंभों ने उनका स्थान लेना शुरू कर दिया।

रोमन वास्तुकला सम्राटों के युग (पहली शताब्दी ईस्वी) के दौरान अपने सबसे बड़े उत्कर्ष पर पहुँची। रोमन वास्तुकला के सबसे उल्लेखनीय स्मारक इसी समय के हैं। प्रत्येक शासक ने स्तंभों और सार्वजनिक भवनों से घिरे सुंदर चौराहों का निर्माण करना सम्मान की बात मानी। सम्राट ऑगस्टस, जो पिछले युग और हमारे युग के मोड़ पर रहते थे, ने दावा किया कि उन्हें ईंट से बनी राजधानी मिली, लेकिन उन्होंने इसे संगमरमर छोड़ दिया। आज तक बचे हुए असंख्य खंडहर उस समय के निर्माण प्रयासों के साहस और दायरे का अंदाजा देते हैं। विजयी कमांडरों के सम्मान में विजयी मेहराब बनाये गये। मनोरंजन भवनों ने अविश्वसनीय लोकप्रियता हासिल की और अपने वास्तुशिल्प वैभव से प्रतिष्ठित हुए। इस प्रकार, सबसे बड़े रोमन सर्कस, कोलोसियम में 50,000 दर्शक शामिल थे। ऐसी संख्याओं से भ्रमित न हों, क्योंकि प्राचीन काल में ही रोम की जनसंख्या लाखों में थी।

तथापि सांस्कृतिक स्तरराज्य कुछ विजित लोगों की संस्कृति के स्तर से नीचे था। इसलिए, कई मान्यताएँ और मिथक यूनानियों और इट्रस्केन्स से उधार लिए गए थे।

पृथ्वी और उसके आकार के बारे में पहला विचार धीरे-धीरे विकसित हुआ। पहले तो वे आधुनिक लोगों से बहुत दूर थे। प्राचीन भारत में, यह माना जाता था कि पृथ्वी तीन हाथियों की पीठ पर स्थित है, और वे एक विशाल कछुए पर खड़े हैं।

अधिक में पूर्ण विवरणप्राचीन भारतीयों ने पृथ्वी की कल्पना इस प्रकार की थी
गोलार्ध हाथियों पर टिका हुआ है। हाथी एक विशाल कछुए पर खड़े थे,
और कछुआ एक साँप पर है, जो एक अंगूठी में लिपटा हुआ है, जो निकट-पृथ्वी के स्थान को बंद कर देता है।

जब जानवर चलने लगे तो पृथ्वी पर भूकंप आने लगे।

प्राचीन मिस्रवासियों के विचार में: नीचे पृथ्वी (पृथ्वी के देवता गेब) है, इसके ऊपर आकाश की देवी (आकाश देवी नट) है, बाईं और दाईं ओर सूर्य देवता (सूर्य देवता रा) का जहाज है ), सूर्योदय से सूर्यास्त तक आकाश में सूर्य का मार्ग दर्शाता है।

प्राचीन स्लावों को पृथ्वी एक बड़े अंडे की तरह लगती थी, जिसके अंदर एक चपटी पृथ्वी थी, और ऊपरी भाग में लोगों की दुनिया थी,
और सबसे नीचे एक रात्रि देश है। पृथ्वी के चारों ओर, एक प्रोटीन की तरह, 9 आकाश हैं, जिनमें से प्रत्येक का अपना उद्देश्य था - एक सूर्य और सितारों के लिए, दूसरा महीने के लिए, तीसरा बादलों और हवाओं के लिए।

में प्राचीन रूस'माना जाता है कि पृथ्वी चपटी है, यह एक ऐसी चपटी मोटी पैनकेक है जो तैरती हुई तीन विशाल मछलियों या व्हेलों की पीठ पर टिकी हुई है
विशाल महासागर की सतह.

बेबीलोन साम्राज्य के निवासियों ने पृथ्वी की कल्पना एक पर्वत के रूप में की थी। जिसके पश्चिमी ढलान पर बेबीलोनिया है। बेबीलोन के दक्षिण में समुद्र है, और पूर्व में पहाड़ हैं जिन्हें पार करने का वे साहस नहीं कर सकते थे। इसलिए उन्हें ऐसा प्रतीत हुआ कि बेबीलोनिया "विश्व" पर्वत के पश्चिमी ढलान पर स्थित था।

प्राचीन यूनानियों ने पृथ्वी की कल्पना एक डिस्क के रूप में की थी। भूमि को सभी ओर से महासागरीय नदी द्वारा धोया जाता है। पृथ्वी के ऊपर तांबे का आकाश फैला हुआ है, जिसके अनुदिश सूर्य चलता है।

वाइकिंग्स का मानना ​​था कि दुनिया की शुरुआत यहीं से हुई थी उत्तरी बर्फ. दुनिया के केंद्र में एक विशाल राख का पेड़ है। इसकी जड़ों में सर्दी होती है भूमिगत साम्राज्य, जिसमें दिग्गज रहते हैं, मुकुट में देवताओं का वास है, और लोगों की दुनिया ट्रंक के बीच में स्थित है। एक गिलहरी लगातार इस पेड़ के चारों ओर दौड़ती रहती है, शाखाओं में बैठे चील और जड़ों में छिपे सांप को खबर देती रहती है।