नाटक का पात्र चेरी बाग है। चेखव के नाटक के पात्रों की सूची एवं चरित्र व्यवस्था

हुसोव एंड्रीवाना - मुख्य चरित्रचेखव का नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड"। यह महिला अपनी सभी बुराइयों के साथ उस समय के कुलीन वर्ग की आधी महिला की मुख्य प्रतिनिधि है सकारात्मक विशेषताएं. यह उसके घर में है कि नाटक होता है।

वह कुशलतापूर्वक अपने चरित्र के सकारात्मक और नकारात्मक दोनों गुणों को जोड़ती है।

राणेवस्काया अच्छे संस्कारों वाली स्वाभाविक रूप से सुंदर महिला है, एक सच्ची कुलीन महिला है, दयालु है, लेकिन जीवन में बहुत भरोसेमंद है। अपने पति की मृत्यु और अपने बेटे की दुखद मृत्यु के बाद, वह विदेश चली जाती है, जहाँ वह अपने प्रेमी के साथ पाँच साल तक रहती है, जो अंततः उसे लूट लेता है। वहां कोंगोव एंड्रीवना एक भव्य जीवन शैली जीते हैं: गेंदें, रिसेप्शन, इन सबमें बहुत पैसा खर्च होता है। इस बीच, उनकी बेटियाँ गरीबी में रहती हैं, लेकिन उनके प्रति उनका रवैया अच्छा रहता है।

वह हकीकत से कोसों दूर अपनी ही दुनिया में रहती है। उसकी भावुकता अपनी मातृभूमि, अपनी खोई हुई जवानी की लालसा में प्रकट होती है। लंबी अनुपस्थिति के बाद घर पहुंचने पर, जहां वह वसंत ऋतु में लौटती है, राणेवस्काया को शांति मिलती है। प्रकृति स्वयं अपनी सुंदरता से इसमें उसकी मदद करती है।

साथ ही, वह भविष्य के बारे में नहीं सोचती, गेंद फेंकती है, यह जानते हुए भी कि उसके पास इसके लिए पैसे नहीं हैं बाद का जीवन. कोंगोव एंड्रीवाना एक खूबसूरत जिंदगी नहीं छोड़ सकतीं।

वह दयालु है, दूसरों की मदद करती है, खासकर बूढ़े फ़िरोज़ की। लेकिन दूसरी ओर, संपत्ति छोड़कर, वह उसके बारे में भूल जाती है, उसे एक परित्यक्त घर में छोड़ देती है।

निष्क्रिय जीवनशैली जीने से खुश नहीं रहा जा सकता। बगीचे की मृत्यु के लिए यह उसकी गलती है। उसने अपने जीवन में कुछ भी अच्छा नहीं किया, इसलिए वह अतीत में बहुत दुखी रही। हार कर चेरी बागऔर संपत्ति, वह पेरिस लौटकर अपनी मातृभूमि भी खो देती है।

लियोनिद गेव

नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में जमींदार लियोनिद गेव एक अद्वितीय चरित्र से संपन्न हैं। कुछ मायनों में वह अपनी बहन राणेवस्काया के समान हैं। उन्हें रूमानियत और भावुकता की भी विशेषता है। वह बगीचे से प्यार करता है और इसे बेचने के बारे में बहुत चिंतित है, लेकिन संपत्ति को बचाने के लिए कुछ भी नहीं करता है।

उसका आदर्शवाद इस तथ्य में प्रकट होता है कि वह यह सोचकर अवास्तविक योजनाएँ बनाता है कि उसकी चाची पैसे देगी, या आन्या सफलतापूर्वक शादी करेगी, या कोई उनके लिए विरासत छोड़ देगा और बगीचा बच जाएगा।

लियोनिद एंड्रीविच बहुत बातूनी है, भाषण देना पसंद करता है, लेकिन साथ ही वह बेवकूफी भरी बातें भी कह सकता है। उनकी भतीजी अक्सर उन्हें चुप रहने के लिए कहती रहती हैं।

पूर्णतः अव्यावहारिक, आलसी, परिवर्तन के प्रति अनुकूलित नहीं। वह हर चीज़ रेडीमेड पर जीता है, अपनी पुरानी दुनिया में दंगाई जीवन शैली जीता है, नए रुझानों को नहीं समझता है। नौकर उसे कपड़े उतारने में भी मदद करता है, हालाँकि समय के साथ उसे अपने समर्पित फ़िरोज़ की याद भी नहीं रहेगी।

उसका कोई परिवार नहीं है, क्योंकि उसका मानना ​​है कि उसे अपने लिए जीने की जरूरत है। वह अपने लिए जीता है, जुए के प्रतिष्ठानों में जाता है, बिलियर्ड्स खेलता है और मौज-मस्ती करता है। साथ ही, वह बहुत सारा कर्ज होने पर पैसे फेंक देता है।

आप उस पर भरोसा नहीं कर सकते. वह कसम खाता है कि बाग नहीं बेचेगा, लेकिन वह अपना वादा नहीं निभाता। गेव को अपने बगीचे और संपत्ति के नुकसान के कारण कठिन समय का सामना करना पड़ रहा है, उसे एक बैंक कर्मचारी के रूप में नौकरी भी मिल जाती है, लेकिन कम ही लोग मानते हैं कि वह अपने आलस्य के कारण वहीं रहेगा।

एर्मोलाई लोपाखिन

व्यापारी एर्मोलाई अलेक्सेविच लोपाखिन एक नए वर्ग - पूंजीपति वर्ग का प्रतिनिधि है, जिसने कुलीन वर्ग का स्थान ले लिया।

आम लोगों से आने के कारण, वह इसे कभी नहीं भूलते और आम लोगों के साथ अच्छा व्यवहार करते हैं, क्योंकि उनके दादा और पिता राणेव्स्की एस्टेट पर सर्फ़ थे। बचपन से ही वह जानता था कि यह क्या है साधारण लोगऔर हमेशा अपने आप को एक आदमी माना।

अपनी बुद्धिमत्ता, लगन और कड़ी मेहनत की बदौलत वह गरीबी से बाहर निकले और बहुत अमीर आदमी बन गए, हालाँकि उन्हें हमेशा अपनी अर्जित पूंजी खोने का डर रहता है। एर्मोलाई अलेक्सेविच जल्दी उठता है, कड़ी मेहनत करता है और सफलता प्राप्त करता है।

लोपाखिन कभी-कभी सौम्य, दयालु और स्नेही होता है, वह सुंदरता को नोटिस करता है और, अपने तरीके से, चेरी के बगीचे के लिए खेद महसूस करता है। वह राणेव्स्काया को बगीचे को बचाने की योजना प्रदान करता है, यह नहीं भूलते कि एक समय में उसने उसके लिए बहुत कुछ किया था। और जब राणेव्स्काया ने दचों के लिए बगीचे को किराए पर देने से इंकार कर दिया, तो उसकी विशेषताओं में एक शिकारी, एक विजेता की नस दिखाई देती है। वह उस संपत्ति और बगीचे को खरीदता है जहां उसके पूर्वज गुलाम थे, और विजयी होता है क्योंकि उसका पुराना सपना सच हो गया है। यहां उनका व्यापारी कौशल स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। वह कहते हैं, ''मैं हर चीज़ के लिए भुगतान कर सकता हूं।'' बगीचे को नष्ट करके, वह चिंता नहीं करता, बल्कि अपने लाभ पर आनन्दित होता है।

आन्या

आन्या उन नायकों में से एक हैं जो भविष्य के लिए प्रयास करते हैं।

बारह साल की उम्र से उसका पालन-पोषण उसके चाचा की संपत्ति में हुआ, जिसे उसकी माँ ने त्याग दिया था, जो विदेश चली गई थी। बेशक, वह उचित शिक्षा प्राप्त नहीं कर सकी, क्योंकि अतीत में शासन सिर्फ एक सर्कस कलाकार था। लेकिन आन्या ने लगातार किताबों का इस्तेमाल करते हुए ज्ञान की कमी को पूरा किया।

चेरी के बगीचे की सुंदरता, जिसे वह बहुत पसंद करती थी, और संपत्ति पर समय की प्रचुरता ने उसके सूक्ष्म स्वभाव के निर्माण को गति दी।

आन्या ईमानदार, सहज और बचकानी भोली है। वह लोगों में विश्वास करती है, और यही कारण है कि उसके छोटे भाई के पूर्व शिक्षक पेट्या ट्रोफिमोव का उस पर इतना गहरा प्रभाव था।

लड़की के अपनी मां के साथ विदेश में चार साल रहने के बाद, सत्रह वर्षीय आन्या घर लौटती है और वहां पेट्या से मिलती है। उसके साथ प्यार में पड़ने के बाद, उसने ईमानदारी से युवा हाई स्कूल के छात्र और उसके विचारों पर भरोसा किया। ट्रोफिमोव ने चेरी बाग और आसपास की वास्तविकता के प्रति अपना दृष्टिकोण बदल दिया।

आन्या अपने माता-पिता का घर छोड़कर शुरुआत करना चाहती है नया जीवन, व्यायामशाला पाठ्यक्रम के लिए परीक्षा उत्तीर्ण करना और अकेले काम करके जीवन यापन करना। लड़की कहीं भी पेट्या का पीछा करने के लिए तैयार है। उसे अब चेरी के बगीचे या अपने पुराने जीवन के लिए खेद नहीं है। वह एक उज्ज्वल भविष्य में विश्वास करती है और इसके लिए प्रयास करती है।

सुखद भविष्य में विश्वास करते हुए, वह ईमानदारी से अपनी माँ को अलविदा कहती है: “हम पौधे लगाएँगे नया बगीचा, इससे भी अधिक विलासितापूर्ण..."

आन्या युवाओं का प्रतिनिधि है जो रूस का भविष्य बदल सकता है।

पेट्या ट्रोफिमोव

काम में पेट्या ट्रोफिमोव की छवि रूस के भविष्य के विषय के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है।

पेट्या राणेव्स्काया के बेटे की पूर्व शिक्षिका हैं। उन्हें एक शाश्वत छात्र कहा जाता है, क्योंकि वह व्यायामशाला में अपनी पढ़ाई कभी पूरी नहीं करेंगे। एक स्थान से दूसरे स्थान पर जाते हुए, वह सपने देखते हुए देश भर में घूमता है बेहतर जीवन, जिसमें सौंदर्य और न्याय की जीत होगी।

ट्रोफिमोव वास्तविक रूप से होने वाली घटनाओं को समझता है, यह महसूस करते हुए कि उद्यान सुंदर है, लेकिन इसका विनाश अपरिहार्य है। वह कुलीनों से नफरत करता है, आश्वस्त है कि उनका समय समाप्त हो गया है, उन लोगों की निंदा करता है जो दूसरों के काम का उपयोग करते हैं और एक उज्ज्वल भविष्य के विचारों का प्रचार करते हैं जहां हर कोई खुश होगा। लेकिन मुद्दा यह है कि वह केवल उपदेश देते हैं और स्वयं इस भविष्य के लिए कुछ नहीं करते। ट्रोफिमोव के लिए इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह खुद इस भविष्य तक पहुंचता है या दूसरों को रास्ता दिखाता है। और वह पूरी तरह से बोलना और मनाना जानता है।

पेट्या ने आन्या को आश्वस्त किया कि पुराना जीवन जीना असंभव है, बदलाव की जरूरत है, हमें गरीबी, अश्लीलता और गंदगी से छुटकारा पाकर स्वतंत्र होने की जरूरत है।

वह खुद को मानता है एक आज़ाद आदमीऔर लोपाखिन के पैसे को अस्वीकार कर देता है, जैसे वह प्यार को अस्वीकार कर देता है, उसे अस्वीकार कर देता है। वह आन्या से कहता है कि उनका रिश्ता प्यार से भी ऊंचा है और उसे उस पर और उसके विचारों पर विश्वास करने के लिए कहता है।

वहीं, पेट्या क्षुद्र है। जब उसकी पुरानी गैलोशेस खो गई तो वह बहुत दुखी हुआ, लेकिन जब गैलोशेस मिल गईं तो उसे खुशी हुई।

वह ऐसे हैं, पेट्या ट्रोफिमोव - प्रगतिशील विचारों वाला एक साधारण बुद्धिजीवी, जिसमें कई कमियाँ हैं।

वर्या

वर्या, काम के अन्य पात्रों के विपरीत, वर्तमान में रहती है, न कि अतीत और भविष्य में।

24 साल की उम्र में भी वह सरल और तर्कसंगत हैं। जब मेरी माँ विदेश चली गईं, तो घर का सारा कार्यभार उनके कंधों पर आ गया, और उन्होंने कुछ समय के लिए इसे संभाल लिया। वर्या सुबह से शाम तक काम करती है, एक-एक पैसा बचाती है, लेकिन उसके रिश्तेदारों की फिजूलखर्ची संपत्ति को बर्बाद होने से बचाने में सक्षम थी।

वह बहुत धार्मिक है और एक मठ में शामिल होने का सपना देखती है, लेकिन वह पवित्र स्थानों पर जाने के लिए पैसे नहीं जुटा सकी। उसके आस-पास के लोग उसकी धार्मिकता पर विश्वास नहीं करते, लेकिन वास्तव में वह ऐसा है।

वर्या सीधी और सख्त है, वह टिप्पणी करने से डरती नहीं है, लेकिन वह उन्हें सही ढंग से करती है। साथ ही उसमें प्रेम और कोमलता का एहसास भी होता है। वह अपनी बहन आन्या से बहुत प्यार करती है, उसे डार्लिंग, ब्यूटी कहती है और बहुत चिंतित है कि वह पेट्या ट्रोफिमोव से प्यार करती है, क्योंकि वह उसके लिए उपयुक्त नहीं है।

वर्या को लोपाखिन पसंद है, जिससे उसकी मां उससे शादी करना चाहती है, लेकिन वह समझती है कि वह उसे प्रपोज नहीं करेगा, क्योंकि वह अपनी संपत्ति जमा करने में व्यस्त है।

लेकिन किसी कारण से ट्रोफिमोव वर्या को सीमित मानता है, समझ नहीं पा रहा है कि क्या हो रहा है। लेकिन ऐसा नहीं है, लड़की समझती है कि संपत्ति जर्जर हो गई है और बर्बाद हो गई है, कि इसे बेच दिया जाएगा और चेरी का बाग नहीं बचाया जाएगा। यह वास्तविकता है क्योंकि वह इसे समझती है, और हमें इस वास्तविकता में रहना जारी रखना चाहिए।

अपने नए जीवन में, वर्या बिना पैसे के भी जीवित रहेगी, क्योंकि उसके पास एक व्यावहारिक चरित्र है और वह जीवन की कठिनाइयों के अनुकूल है।

चार्लोट इवानोव्ना

चार्लोट इवानोव्ना नाटक में एक छोटी पात्र है। वह राणेव्स्की परिवार की शासन व्यवस्था है। वह खुद सर्कस कलाकारों के परिवार से आती हैं, जो प्रदर्शन करके अपनी जीविका चलाते थे।

बचपन से ही, चार्लोट ने अपने माता-पिता को सर्कस का प्रदर्शन करने में मदद की, और जब उसके माता-पिता की मृत्यु हो गई, तो उसका पालन-पोषण एक जर्मन महिला ने किया, जिसने उसे शिक्षा दी। बड़ी होकर, चार्लोट ने एक गवर्नेस के रूप में काम करना शुरू कर दिया, जिससे वह अपनी जीविका कमाती थी।

चार्लोट करतब और जादू के करतब दिखा सकती है और अलग-अलग आवाजों में बोल सकती है। यह सब उसके माता-पिता की ओर से उस पर छोड़ा गया था, हालाँकि वह उनके बारे में और कुछ नहीं जानती, यहाँ तक कि अपनी उम्र के बारे में भी नहीं। कुछ नायक उन्हें एक आकर्षक महिला मानते हैं, लेकिन नायिका के निजी जीवन के बारे में कुछ नहीं कहा जाता है।

चार्लोट बहुत अकेली है, जैसा कि वह कहती है: "...मेरा कोई नहीं है।" लेकिन वह एक स्वतंत्र व्यक्ति है और परिस्थितियों पर निर्भर नहीं है, वह केवल देखती है कि बाहर से क्या हो रहा है और जो हो रहा है उसका मूल्यांकन अपने तरीके से करती है। इसलिए, वह अपने मालिकों की फिजूलखर्ची के बारे में थोड़ी झिझक के साथ बोलती है, लेकिन यह बात इतनी सहजता से कहती है कि यह ध्यान देने योग्य है कि उसे इसकी कोई परवाह नहीं है।

चार्लोट की छवि पृष्ठभूमि में है, लेकिन उनकी कुछ टिप्पणियाँ नाटक के मुख्य पात्रों के कार्यों से जुड़ी हैं। और काम के अंत में, चार्लोट को चिंता होती है कि उसके पास रहने के लिए कोई जगह नहीं है और उसे शहर छोड़ने की जरूरत है। यह इस तथ्य को उजागर करता है कि वह अपने मालिकों की तरह ही बेघर है।

काम के नायक चेरी ऑर्चर्ड

मुख्य पात्रों

हुसोव एंड्रीवाना राणेव्स्काया- एक महिला जिसके पास पैसा नहीं है, लेकिन वह खुद को और जनता को यह तथ्य साबित करना चाहती है कि उसके पास पैसा है। गैरजिम्मेदार और भावुक. एक नियम के रूप में, वह यह नहीं सोचता कि "बाद में" क्या होगा, वह एक समय में एक दिन जीता है। हम कह सकते हैं कि आडंबरपूर्ण मौज-मस्ती के कोकून में वह रोजमर्रा की कठिनाइयों, चिंताओं और जिम्मेदारियों से छिप जाती है। विदेश में रहने के दौरान उनका दिवालियापन हो गया - जल्दबाजी में अपनी संपत्ति बेचकर, वह फ्रांस लौट आईं।

एर्मोलाई अलेक्सेविच लोपाखिन- सामान्य वर्ग का एक धनी व्यापारी। काफी चालाक और उद्यमशील. असभ्य, लेकिन अविश्वसनीय रूप से साधन संपन्न। गणना. यह वह है जो मुख्य पात्र की संपत्ति खरीदता है।

लघु वर्ण

लियोनिद एंड्रीविच गेव- राणेव्स्काया का भावुक भाई। संपत्ति की बिक्री के बाद अपनी बहन के दुःख को कुछ हद तक "हल्का" करने के लिए, वह कठिनाइयों को दूर करने के लिए योजनाएँ विकसित करना शुरू कर देती है। अक्सर वे बेतुके और अप्रभावी होते हैं।

ट्रोफिमोव पेट्र सर्गेइविच- विषमताओं वाला एक बल्कि समझ से बाहर व्यक्ति। उनका मुख्य शौक तर्क करना है। ट्रोफिमोव का कोई परिवार नहीं है, वह कहीं भी सेवा नहीं करता है और उसका कोई निश्चित निवास नहीं है। इस तथ्य के बावजूद कि वह असाधारण विचारों वाले व्यक्ति हैं, कभी-कभी प्योत्र सर्गेइविच खुद का खंडन करते हैं।

आन्या- एक युवा, नाजुक, रोमांटिक लड़की। इस तथ्य के बावजूद कि नायिका अपने माता-पिता का समर्थन करती है, कुछ नवीन गुण और बदलाव की प्यास पहले से ही उसमें दिखाई देने लगी है।

वर्या- वास्तविक। कोई कह सकता है, यहां तक ​​कि कुछ हद तक जमीन से जुड़ी, किसान लड़की भी। वह संपत्ति का प्रबंधन करती है और राणेव्स्काया की गोद ली हुई बेटी है। उसके मन में लोपाखिन के लिए भावनाएँ हैं, लेकिन वह इसे स्वीकार करने से डरता है।

शिमोनोव - पिस्चिक- एक दिवालिया रईस, "रेशम की तरह कर्ज में डूबा हुआ।" वह अपने सारे कर्ज़ चुकाने की व्यर्थ कोशिश करता है। सदैव आजीविका के साधन की तलाश में रहते हैं। आर्थिक रूप से उसकी मदद करने के लिए, वह बिना किसी पछतावे का अनुभव किए, खुद को अपमानित करता है और अपमानित करता है। कभी-कभी भाग्य वास्तव में उसका साथ देता है।

चार्लोट इवानोव्ना- दाई माँ। उम्र अज्ञात. भीड़ के बीच भी वह अकेलापन महसूस करती है। वह जादू के करतब दिखा सकती है, जिससे पता चलता है कि उसने अपना बचपन एक सर्कस परिवार में बिताया होगा।

एपिखोडोव- यदि "भाग्य के प्रिय" हैं, तो वह - पूर्णत: विपरीत. नायक के साथ हमेशा कुछ न कुछ घटित होता रहता है, वह अनाड़ी, बदकिस्मत और "फॉर्च्यून से नाराज" होता है। अच्छी शिक्षा के बावजूद वह अपने विचारों को ठीक से व्यक्त करना नहीं जानता।

दुन्याशा- यह लड़की एक साधारण नौकर है, लेकिन उसकी महत्वाकांक्षाएं और मांगें हैं। एक नियम के रूप में, उसकी अलमारी का विवरण एक समाज की महिला के पहनावे से बहुत अलग नहीं है। हालाँकि, मनुष्य का सार वही रहता है। इसलिए, आडंबरपूर्ण चमक के बीच भी, कोई इस तथ्य को समझ सकता है कि दुन्या एक किसान है। अधिक सम्मानजनक दिखने की उसकी कोशिशें दयनीय हैं।

फ़िरोज़, नौकर- वह अपने सज्जनों के साथ अच्छा व्यवहार करता है, लेकिन वह उनकी देखभाल ऐसे करता है जैसे कि वे बच्चे हों, वह अत्यधिक सुरक्षात्मक है। वैसे, नायक अपने मालिकों के बारे में सोचकर मर भी जाता है।

यशा- वह एक बार एक फुटमैन था। अब एक निष्प्राण और खाली बांका जो पेरिस गया है। मूल निवासियों के साथ असम्मानजनक व्यवहार करता है। वह इस तथ्य की निंदा करते हैं कि रूस पश्चिम का पीछा कर रहा है और इसे शिक्षा की कमी और अज्ञानता का प्रकटीकरण मानता है।

विकल्प 3

चेखव ने 1903 में "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक लिखा था। यह मरते हुए कुलीन वर्ग की मुख्य समस्याओं को दर्शाता है। नाटक के पात्र तत्कालीन समाज की बुराइयों से ओत-प्रोत हैं। यह कार्य रूस के भविष्य के भाग्य पर चर्चा करता है।

कोंगोव एंड्रीवाना उस घर की मालकिन है जिसमें नाटक की सभी घटनाएं होती हैं। वह खूबसूरत महिला, अच्छे आचरण वाले, शिक्षित, दयालु और जीवन में भरोसेमंद। अपने जीवन में भारी नुकसान, अपने पति और बेटे की मृत्यु के बाद, वह विदेश चली जाती है, लेकिन उसके प्रेमी द्वारा उसे लूट लिया जाता है। विदेश में रहते हुए, वह एक शानदार जीवन शैली जीती हैं, जबकि उनकी बेटियां अपनी मातृभूमि में गरीब हैं। उनके उनके साथ ठंडे रिश्ते हैं.

और फिर एक वसंत ऋतु में उसने घर लौटने का फैसला किया। और केवल घर पर ही उसे शांति मिली, उसकी मूल प्रकृति की सुंदरता ने इसमें उसकी मदद की।

पैसे के बिना भी वह एक खूबसूरत जिंदगी से इनकार नहीं कर सकता।

लेकिन एक बुरी गृहिणी होने के नाते, वह सब कुछ खो देती है: घर, बगीचा और अंततः, अपनी मातृभूमि। वह पेरिस लौट आती है।

लियोनिद गेव एक ज़मींदार थे और उनका एक अजीब चरित्र था। वह मुख्य पात्र का भाई था, वह भी उसकी तरह रोमांटिक और भावुक था। वह अपने घर और बगीचे से प्यार करता था, लेकिन उसे बचाने के लिए कुछ नहीं करता। उसे बात करना पसंद है, और वह जो कहता है उसके बारे में नहीं सोचता। और उनकी भतीजी अक्सर उन्हें चुप रहने के लिए कहती रहती हैं.

उसका अपना परिवार नहीं है, उसने अपने लिए जीने का फैसला किया और वह जीता है। वह जुआ प्रतिष्ठानों में जाता है, बिलियर्ड्स खेलता है और मौज-मस्ती करता है। उस पर काफी कर्ज है. आप उस पर भरोसा नहीं कर सकते. उस पर कोई विश्वास नहीं करता.

इस नायक में लेखक ने उस काल के युवाओं की लगभग सभी बुराइयाँ दिखाईं।

एर्मोलाई लोपाखिन एक व्यापारी, नये बुर्जुआ वर्ग का प्रतिनिधि था। वह लोगों से आया था. वह अच्छाइयों को याद रखता है और लोगों से दूर नहीं होता। वह जानता था कि उसके पूर्वज दास थे। अपनी लगन और मेहनत से उन्होंने गरीबी से बाहर निकलकर खूब पैसा कमाया।

उन्होंने बगीचे और संपत्ति को बचाने के लिए एक योजना प्रस्तावित की, लेकिन राणेवस्काया ने इनकार कर दिया। फिर वह नीलामी में पूरी संपत्ति खरीद लेता है और उसका मालिक बन जाता है जहां उसके पूर्वज गुलाम थे।

उनकी छवि कुलीन वर्ग पर पूंजीपति वर्ग की श्रेष्ठता को दर्शाती है।

उसने बाग खरीदा, और जब सभी ने संपत्ति छोड़ दी, तो उसने उसे काट दिया।

आन्या हुसोव एंड्रीवाना की बेटी हैं। वह अपनी मां के साथ विदेश में रहीं, 17 साल की उम्र में अपनी मातृभूमि लौट आईं और तुरंत उन्हें अपने भाई के पूर्व शिक्षक से प्यार हो गया। पेट्रा ट्रोफिमोवा. वह उसके विचारों पर भरोसा करती है। उसने लड़की को पूरी तरह से पुनर्गठित कर दिया। वो बन गयी एक प्रमुख प्रतिनिधिनया बड़प्पन.

पेट्या ने एक बार राणेव्स्काया के बेटे को पढ़ाया था। उन्हें "शाश्वत छात्र" उपनाम मिला क्योंकि वह व्यायामशाला में अपनी पढ़ाई पूरी नहीं कर सके। उन्होंने आन्या को आश्वस्त किया कि जीवन को बदलने की जरूरत है, हमें गरीबी से छुटकारा पाने की जरूरत है। उसे एना के प्यार पर यकीन नहीं है, वह उससे कहता है कि उनका रिश्ता प्यार से भी ऊंचा है। उसे अपने साथ चले जाने के लिए कहता है।

वर्या सौतेलीराणेव्स्काया, उसने जल्दी ही संपत्ति का प्रबंधन करना शुरू कर दिया, वह वास्तव में समझती है कि क्या हो रहा है। लोपाखिन से प्यार है.

वह वर्तमान में जीती है, अतीत और भविष्य में नहीं। वर्या अपने नए जीवन में जीवित रहेगी क्योंकि उसका चरित्र व्यावहारिक है।

चार्लोट इवानोव्ना, दुन्याशा, यशा, राणेव्स्की एस्टेट के फ़िर नौकरों को नहीं पता कि संपत्ति की बिक्री के बाद कहाँ जाना है। फ़िर, अपने बुढ़ापे के कारण, नहीं जानता था कि क्या करना है, और जब सभी ने संपत्ति छोड़ दी, तो वह घर में मर जाता है।

इस कार्य ने कुलीन वर्ग के पतन को दर्शाया।

कई रोचक निबंध

• लेर्मोंटोव निबंध के दार्शनिक गीत

  अनेक कवियों ने अपनी रचनाएँ चर्चा हेतु समर्पित कीं शाश्वत प्रश्नजीवन और ब्रह्मांड के अर्थ के बारे में, मनुष्य की भूमिका के बारे में और इस जीवन में उसके उद्देश्य और स्थान के बारे में।

  हंस क्रिश्चियन एंडरसन एक शानदार लेखक हैं, जिनकी परियों की कहानियां एक से अधिक पीढ़ी के बच्चों द्वारा सिखाई गई हैं, सिखाई गई हैं और सीखी जाएंगी। "द स्टीडफ़ास्ट टिन सोल्जर", "द लिटिल मरमेड", "द अग्ली डकलिंग", "थम्बेलिना"

नाटक में पात्रों की सामाजिक स्थितियाँ - विशेषताओं में से एक के रूप में

अंतिम नाटक में ए.पी. चेखव के "द चेरी ऑर्चर्ड" में मुख्य और माध्यमिक में कोई विभाजन नहीं है पात्र. वे सभी प्रमुख, यहाँ तक कि प्रतीत होने वाली एपिसोडिक भूमिकाएँ हैं, और संपूर्ण कार्य के मुख्य विचार को प्रकट करने के लिए बहुत महत्वपूर्ण हैं। "द चेरी ऑर्चर्ड" के नायकों का चरित्र-चित्रण उनके सामाजिक प्रतिनिधित्व से शुरू होता है। आख़िरकार, सामाजिक स्थिति पहले से ही लोगों के दिमाग में एक छाप छोड़ती है, न कि केवल मंच पर। इस प्रकार, लोपाखिन, एक व्यापारी, पहले से ही एक ज़ोरदार और व्यवहारहीन व्यापारी के साथ जुड़ा हुआ है, जो किसी भी सूक्ष्म भावनाओं और अनुभवों में असमर्थ है, लेकिन चेखव ने चेतावनी दी कि उसका व्यापारी इस वर्ग के एक विशिष्ट प्रतिनिधि से अलग है। ज़मींदार के रूप में नामित राणेव्स्काया और शिमोनोव-पिश्चिक बहुत अजीब लगते हैं। आख़िरकार, भूदास प्रथा के उन्मूलन के बाद, ज़मींदारों की सामाजिक स्थितियाँ अतीत की बात बनकर रह गईं, क्योंकि वे अब नई सामाजिक व्यवस्था के अनुरूप नहीं थीं। गेव एक ज़मींदार भी है, लेकिन पात्रों के मन में वह "राणेव्स्काया का भाई" है, जो इस चरित्र की स्वतंत्रता की किसी प्रकार की कमी का सुझाव देता है। राणेव्स्काया की बेटियों के साथ, सब कुछ कमोबेश स्पष्ट है। आन्या और वर्या की उम्र दर्शाई गई है, जिससे पता चलता है कि वे द चेरी ऑर्चर्ड में सबसे कम उम्र के पात्र हैं।

सबसे पुराने पात्र फ़िर्स की उम्र का भी संकेत दिया गया है। ट्रोफिमोव पेट्र सर्गेइविच एक छात्र है, और इसमें कुछ प्रकार का विरोधाभास है, क्योंकि यदि वह एक छात्र है, तो वह युवा है और मध्य नाम निर्दिष्ट करना जल्दबाजी होगी, लेकिन इस बीच यह संकेत दिया गया है।

नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" की पूरी कार्रवाई के दौरान, पात्रों को पूरी तरह से प्रकट किया गया है, और उनके पात्रों को इस प्रकार के साहित्य के लिए विशिष्ट रूप में रेखांकित किया गया है - भाषण विशेषताएँस्वयं या अन्य प्रतिभागियों द्वारा दिया गया।

मुख्य पात्रों की संक्षिप्त विशेषताएँ

हालाँकि नाटक के मुख्य पात्रों को चेखव ने एक अलग पंक्ति के रूप में उजागर नहीं किया है, लेकिन उन्हें पहचानना आसान है। ये हैं राणेव्स्काया, लोपाखिन और ट्रोफिमोव। यह अपने समय के प्रति उनकी दृष्टि ही है जो संपूर्ण कार्य का मूल उद्देश्य बन जाती है। और इस समय को पुराने चेरी बाग से संबंध के माध्यम से दिखाया गया है।

राणेव्स्काया हुसोव एंड्रीवाना- "द चेरी ऑर्चर्ड" का मुख्य पात्र एक पूर्व अमीर अभिजात है, जो अपने दिल के आदेशों के अनुसार जीने का आदी है। उनके पति की बहुत पहले ही मृत्यु हो गई और उनके ऊपर ढेर सारा कर्ज हो गया। जब वह नई भावनाओं में डूबी हुई थी, उसके छोटे बेटे की दुखद मृत्यु हो गई। इस त्रासदी के लिए खुद को दोषी मानते हुए, वह घर से भाग जाती है, विदेश में अपने प्रेमी से, जिसने भी उसका पीछा किया और सचमुच उसे वहां लूट लिया। लेकिन शांति पाने की उसकी उम्मीदें पूरी नहीं हुईं। वह अपने बगीचे और अपनी संपत्ति से प्यार करती है, लेकिन उसे बचा नहीं सकती। लोपाखिन के प्रस्ताव को स्वीकार करना उसके लिए अकल्पनीय है, क्योंकि तब सदियों पुरानी व्यवस्था जिसमें "जमींदार" की उपाधि पीढ़ी-दर-पीढ़ी हस्तांतरित की जाती है, का उल्लंघन किया जाएगा, जो सांस्कृतिक और ऐतिहासिक विरासत, हिंसात्मकता और विश्वास को अपने साथ लेकर चलती है। विश्वदृष्टिकोण.

कोंगोव एंड्रीवना और उनके भाई गेव को कुलीनता के सभी सर्वोत्तम गुणों की विशेषता है: जवाबदेही, उदारता, शिक्षा, सौंदर्य की भावना, सहानुभूति की क्षमता। हालाँकि, आधुनिक समय में ये सभी सकारात्मक लक्षणजरूरत नहीं है और विपरीत दिशा में पलट दें। उदारता अदम्य खर्च में बदल जाती है, जवाबदेही और सहानुभूति की क्षमता गाली-गलौज में बदल जाती है, शिक्षा बेकार की बातचीत में बदल जाती है।

चेखव के अनुसार, ये दोनों नायक सहानुभूति के पात्र नहीं हैं और उनके अनुभव उतने गहरे नहीं हैं जितने लग सकते हैं।

नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में मुख्य पात्र जितना करते हैं उससे अधिक बात करते हैं, और एकमात्र व्यक्ति कार्रवाई है। लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविच, केंद्रीय चरित्र, लेखक के अनुसार। चेखव को यकीन था कि अगर उनकी छवि विफल रही, तो पूरा नाटक विफल हो जाएगा। लोपाखिन को एक व्यापारी के रूप में जाना जाता है, लेकिन आधुनिक शब्द "व्यवसायी" उसके लिए अधिक उपयुक्त होगा। सर्फ़ों का बेटा और पोता अपनी प्रवृत्ति, दृढ़ संकल्प और बुद्धिमत्ता की बदौलत करोड़पति बन गए, क्योंकि अगर वह मूर्ख और अशिक्षित होते, तो अपने व्यवसाय में इतनी सफलता कैसे हासिल कर पाते? और यह कोई संयोग नहीं है कि पेट्या ट्रोफिमोव अपनी सूक्ष्म आत्मा के बारे में बात करते हैं। आख़िरकार, केवल एर्मोलाई अलेक्सेविच को ही पुराने बगीचे और उसके मूल्य का एहसास है असली सुंदरता. लेकिन उसकी व्यावसायिक भावना बहुत आगे बढ़ जाती है, और वह बगीचे को नष्ट करने के लिए मजबूर हो जाता है।

ट्रोफिमोव पेट्या- एक शाश्वत छात्र और एक "जर्जर सज्जन।" जाहिरा तौर पर, वह भी एक कुलीन परिवार से है, लेकिन मूल रूप से एक बेघर आवारा बन गया है, जो सामान्य भलाई और खुशी का सपना देख रहा है। वह बातें तो बहुत करता है, लेकिन उज्ज्वल भविष्य की शीघ्र शुरुआत के लिए कुछ नहीं करता। उसमें अपने आस-पास के लोगों के प्रति गहरी भावनाओं और किसी स्थान के प्रति लगाव की भी कमी होती है। वह सपनों में ही जीता है. हालाँकि, वह अपने विचारों से आन्या को मोहित करने में कामयाब रहा।

आन्या, राणेव्स्काया की बेटी. 12 साल की उम्र में उनकी मां ने उन्हें उनके भाई की देखभाल में छोड़ दिया था। अर्थात्, किशोरावस्था में, जो व्यक्तित्व के निर्माण के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, आन्या को उसके अपने उपकरणों पर छोड़ दिया गया था। उन्हें अभिजात वर्ग की विशेषता वाले सर्वोत्तम गुण विरासत में मिले। वह युवावस्था में नादान है, शायद यही कारण है कि वह पेट्या के विचारों से इतनी आसानी से प्रभावित हो गई।

लघु पात्रों की संक्षिप्त विशेषताएँ

नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" के पात्रों को कार्यों में उनकी भागीदारी के समय के अनुसार ही मुख्य और माध्यमिक में विभाजित किया गया है। इसलिए वर्या, शिमोनोव-पिश्चिक दुन्याशा, चार्लोट इवानोव्ना और कमीने व्यावहारिक रूप से संपत्ति के बारे में बात नहीं करते हैं, और उनका विश्वदृष्टि बगीचे के माध्यम से प्रकट नहीं होता है; वे इससे कटे हुए प्रतीत होते हैं।

वर्या- राणेव्स्काया की गोद ली हुई बेटी। लेकिन मूलतः वह संपत्ति की गृहस्वामी है, जिसकी जिम्मेदारियों में मालिकों और नौकरों की देखभाल करना शामिल है। वह रोजमर्रा के स्तर पर सोचती है, और भगवान की सेवा के लिए खुद को समर्पित करने की उसकी इच्छा को किसी ने भी गंभीरता से नहीं लिया है। इसके बजाय, वे उसकी शादी लोपाखिन से करने की कोशिश कर रहे हैं, जो उसके प्रति उदासीन है।

शिमोनोव-पिश्चिक- राणेव्स्काया के समान जमींदार। लगातार कर्ज में डूबा हुआ. लेकिन उनका सकारात्मक रवैया उन्हें कठिन परिस्थिति से उबरने में मदद करता है। इसलिए, जब उन्हें अपनी ज़मीन किराए पर देने का प्रस्ताव मिलता है तो वह थोड़ा भी संकोच नहीं करते हैं। इस प्रकार, आपकी वित्तीय कठिनाइयों का समाधान हो जाएगा। वह चेरी बाग के मालिकों के विपरीत, एक नए जीवन को अपनाने में सक्षम है।

यशा- युवा फुटमैन. विदेश में रहने के बाद, वह अब अपनी मातृभूमि से आकर्षित नहीं है, और यहाँ तक कि उसकी माँ, जो उससे मिलने की कोशिश कर रही है, को भी अब उसकी ज़रूरत नहीं है। अहंकार इनका मुख्य गुण है। वह अपने मालिकों का सम्मान नहीं करता, उसे किसी से कोई लगाव नहीं है।

दुन्याशा- एक युवा, उड़ने वाली लड़की जो एक समय में एक दिन जीती है और प्यार के सपने देखती है।

एपिखोडोव- एक क्लर्क, वह एक पुराना हारा हुआ व्यक्ति है, जिसे वह अच्छी तरह से जानता है। संक्षेप में, उसका जीवन खाली और लक्ष्यहीन है।

एफआईआर- सबसे पुराना चरित्र जिसके लिए दास प्रथा का उन्मूलन सबसे बड़ी त्रासदी बन गया। वह ईमानदारी से अपने मालिकों से जुड़ा हुआ है। और एक खाली घर में बगीचे के कटने की आवाज के बीच उनकी मृत्यु बहुत प्रतीकात्मक है।

चार्लोट इवानोव्ना- गवर्नेस और सर्कस कलाकार एक हो गए। नाटक की घोषित शैली का मुख्य प्रतिबिंब।

"द चेरी ऑर्चर्ड" के नायकों की छवियों को एक प्रणाली में संयोजित किया गया है। वे एक-दूसरे के पूरक हैं, जिससे प्रकट होने में मदद मिलती है मुख्य विषयकाम करता है.

कार्य परीक्षण

पात्र

“राणेव्स्काया हुसोव एंड्रीवाना, जमींदार।
आन्या, उनकी बेटी, 17 साल की।
वर्या, उनकी गोद ली हुई बेटी, 24 साल की।
गेव लियोनिद एंड्रीविच, राणेव्स्काया के भाई।
लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविच, व्यापारी।
ट्रोफिमोव पेट्र सर्गेइविच, छात्र।
शिमोनोव-पिश्चिक बोरिस बोरिसोविच, जमींदार।
चार्लोट इवानोव्ना, शासन।
एपिखोडोव शिमोन पेंटेलेविच, क्लर्क।
दुन्याशा, नौकरानी.
फ़िर, फ़ुटमैन, बूढ़ा आदमी 87 वर्ष का।
यशा, एक युवा पैदल यात्री।
राहगीर।
स्टेशन प्रबंधक।
डाक अधिकारी.
मेहमान, नौकर" (13, 196)।

जैसा कि हम देख सकते हैं, प्रत्येक भूमिका के सामाजिक मार्कर चेखव के अंतिम नाटक में पात्रों की सूची में संरक्षित हैं, और पिछले नाटकों की तरह, वे चरित्र के चरित्र या उसके तर्क को पूर्व निर्धारित किए बिना, औपचारिक प्रकृति के हैं। मंच पर व्यवहार.
इस प्रकार, 19वीं-20वीं शताब्दी के मोड़ पर रूस में जमींदार/जमींदार की सामाजिक स्थिति वास्तव में अस्तित्व में नहीं रही, जो सामाजिक संबंधों की नई संरचना के अनुरूप नहीं थी। इस अर्थ में, राणेव्स्काया और शिमोनोव-पिश्चिक खुद को नाटक पर्सोना नॉन ग्रेटा में पाते हैं; इसमें उनका सार और उद्देश्य आत्माओं, यानी अन्य लोगों और सामान्य तौर पर किसी भी चीज़ के मालिक होने के मकसद से बिल्कुल भी जुड़ा नहीं है।
बदले में, लोपाखिन की "पतली, कोमल उंगलियां", उनकी "पतली, कोमल आत्मा" (13, 244) किसी भी तरह से पात्रों की सूची ("व्यापारी") में उनके पहले लेखक के चरित्र-चित्रण से पूर्व निर्धारित नहीं हैं, जो काफी हद तक इसके लिए धन्यवाद है। ए.एन. के नाटक ओस्ट्रोव्स्की ने रूसी साहित्य में एक बहुत ही निश्चित अर्थपूर्ण आभा प्राप्त की। यह कोई संयोग नहीं है कि मंच पर लोपाखिन की पहली उपस्थिति को एक पुस्तक जैसे विवरण द्वारा चिह्नित किया गया है। शाश्वत छात्र पेट्या ट्रोफिमोव सामाजिक मार्करों और पात्रों के मंचीय अहसास के बीच विसंगति के तर्क को जारी रखते हैं। उदाहरण के लिए, अन्य पात्रों, हुसोव एंड्रीवना या लोपाखिन द्वारा उन्हें दी गई विशेषताओं के संदर्भ में, पोस्टर में उनके लेखक का नाम एक विरोधाभास जैसा लगता है।
प्लेबिल में आगे हैं: एक क्लर्क नाटक में बकल और आत्महत्या की संभावना के बारे में चर्चा कर रहा है; एक नौकरानी जो लगातार असाधारण प्रेम का सपना देखती है और गेंद पर नृत्य भी करती है: "तुम बहुत कोमल दुन्याशा हो," लोपाखिन उससे कहेगा। "और तुम एक युवा महिला की तरह कपड़े पहनती हो, और तुम्हारे बाल भी वैसे ही हैं" (13, 198); एक युवा पैदल यात्री जिसके मन में उन लोगों के प्रति ज़रा भी सम्मान नहीं है जिनकी वह सेवा करता है। शायद, केवल फ़िर का व्यवहार मॉडल पोस्टर में घोषित स्थिति से मेल खाता है, हालाँकि, वह उन मास्टर्स के अधीन एक कमीना भी है जो अब मौजूद नहीं हैं।
मुख्य श्रेणी जो उत्तरार्द्ध के वर्णों की प्रणाली बनाती है चेखव का नाटक, अब यह वह भूमिका (सामाजिक या साहित्यिक) नहीं है जो उनमें से प्रत्येक निभाता है, बल्कि वह समय है जिसमें उनमें से प्रत्येक स्वयं को महसूस करता है। इसके अलावा, यह प्रत्येक पात्र द्वारा चुना गया कालानुक्रम है जो उसके चरित्र, दुनिया की उसकी भावना और उसमें स्वयं की व्याख्या करता है। इस दृष्टिकोण से, एक अजीब स्थिति उत्पन्न होती है: नाटक के अधिकांश पात्र वर्तमान समय में नहीं रहते हैं, अतीत को याद करना या सपने देखना पसंद करते हैं, यानी भविष्य में भागना पसंद करते हैं।
इस प्रकार, कोंगोव एंड्रीवाना और गेव घर और बगीचे को अपने बचपन की एक सुंदर और सामंजस्यपूर्ण दुनिया के रूप में महसूस करते हैं। यही कारण है कि कॉमेडी के दूसरे भाग में लोपाखिन के साथ उनका संवाद अलग-अलग भाषाओं में किया जाता है: वह उन्हें बगीचे के बारे में बिक्री और खरीद की एक बहुत ही वास्तविक वस्तु के रूप में बताता है, जिसे आसानी से दचों में बदला जा सकता है, वे बदले में, समझ में नहीं आता कि सौहार्द कैसे बिकता है, खुशियाँ कैसे बिकती हैं:
“लोपाखिन. मुझे क्षमा करें, मैं आप जैसे तुच्छ लोगों से कभी नहीं मिला, सज्जनों, ऐसे गैर-व्यावसायिक, अजीब लोग। वे आपको रूसी में बताते हैं, आपकी संपत्ति बिक्री के लिए है, लेकिन आप निश्चित रूप से नहीं समझते हैं।
हुसोव एंड्रीवाना। हम क्या करते हैं? क्या सिखाओ?
लोपाखिन।<…>समझना! एक बार जब आप अंततः डचा लेने का फैसला कर लेते हैं, तो वे आपको उतना पैसा देंगे जितना आप चाहते हैं, और फिर आप बच जाते हैं।
हुसोव एंड्रीवाना। दचा और गर्मियों के निवासी बहुत अशिष्ट हैं, क्षमा करें।
गेव. मैं आपसे पूरी तरह सहमत हूँ।
लोपाखिन। मैं या तो फूट-फूटकर रोऊँगा, या चिल्लाऊँगा, या बेहोश हो जाऊँगा। मुझसे नहीं हो सकता! तुमने मुझे प्रताड़ित किया! (13, 219).
बचपन के सामंजस्य की दुनिया में राणेवस्काया और गेव का अस्तित्व न केवल मंच दिशाओं में लेखक द्वारा निर्दिष्ट कार्रवाई के स्थान ("एक कमरा जिसे अभी भी नर्सरी कहा जाता है") से चिह्नित है, न केवल निरंतर व्यवहार से। गेव के संबंध में "नानी" फ़िर: "फ़िर (गाएव को ब्रश से साफ करती है, निर्देशात्मक रूप से)। उन्होंने फिर से गलत पैंट पहन ली. और मैं तुम्हारे साथ क्या करूँ! (13, 209), लेकिन पात्रों के प्रवचन में पिता और माता की छवियों की स्वाभाविक उपस्थिति से भी। राणेव्स्काया पहले अधिनियम (13, 210) के सफेद बगीचे में "दिवंगत माँ" को देखती है; गेव को चौथे अंक (13, 252) में ट्रिनिटी रविवार को अपने पिता के चर्च जाने की याद आती है।
पात्रों के व्यवहार के बच्चों के मॉडल को उनकी पूर्ण अव्यवहारिकता, व्यावहारिकता की पूर्ण अनुपस्थिति और यहां तक ​​​​कि उनके मूड में तेज और निरंतर परिवर्तन में भी महसूस किया जाता है। बेशक, राणेव्स्काया के भाषणों और कार्यों में एक "साधारण व्यक्ति" की अभिव्यक्ति देखी जा सकती है, जो "हमेशा अपनी सुंदर इच्छाओं और सनक को प्रस्तुत नहीं करता है, हर बार खुद को धोखा देता है।" कोई उसकी छवि में "जीवन के भूमिका निभाने के तरीके का स्पष्ट अपमान" भी देख सकता है। हालाँकि, ऐसा लगता है कि यह वास्तव में निःस्वार्थता, हल्कापन, अस्तित्व के प्रति दृष्टिकोण की तात्कालिकता है, जो एक बच्चे की याद दिलाती है, मनोदशा का तत्काल परिवर्तन जो अन्य पात्रों और कई लोगों के दृष्टिकोण से अचानक और बेतुका लाता है। हास्य शोधकर्ता, गेव और राणेव्स्काया दोनों के कार्य एक निश्चित प्रणाली में। हमारे सामने वे बच्चे हैं जो कभी वयस्क नहीं हुए, जिन्होंने वयस्क दुनिया में स्थापित व्यवहार के मॉडल को स्वीकार नहीं किया। इस अर्थ में, उदाहरण के लिए, संपत्ति को बचाने के गेव के सभी गंभीर प्रयास बिल्कुल वयस्क होने पर खेलने जैसे लगते हैं:
“गेव. चुप रहो, फ़िरोज़ (नानी अस्थायी रूप से पीछे हट जाती है - टी.आई.)। कल मुझे शहर जाना है. उन्होंने मुझे एक ऐसे जनरल से मिलवाने का वादा किया जो मुझे एक बिल दे सके।
लोपाखिन। आपके लिए कुछ भी काम नहीं करेगा. और आप ब्याज नहीं देंगे, निश्चिंत रहें।
हुसोव एंड्रीवाना। वह भ्रमित है. कोई सेनापति नहीं हैं” (13, 222)।
यह उल्लेखनीय है कि पात्रों का एक-दूसरे के प्रति रवैया अपरिवर्तित रहता है: वे हमेशा के लिए भाई-बहन हैं, जिन्हें कोई नहीं समझता, लेकिन बिना शब्दों के एक-दूसरे को समझते हैं:
“हुसोव एंड्रीवाना और गेव अकेले रह गए थे। वे निश्चित रूप से इसी का इंतजार कर रहे थे, वे खुद को एक-दूसरे की गर्दन पर फेंक देते हैं और संयम से, चुपचाप, इस डर से रोते हैं कि उनकी बात नहीं सुनी जाएगी।
गेव (निराशा में)। मेरी बहन, मेरी बहन...
हुसोव एंड्रीवाना। हे मेरे प्रिय, मेरे कोमल, सुंदर बगीचे!.. मेरा जीवन, मेरी जवानी, मेरी खुशी, अलविदा!..'' (13, 253)।
पात्रों के इस सूक्ष्म समूह के निकट फ़िर्स है, जिसका कालक्रम भी अतीत है, लेकिन एक ऐसा अतीत जिसने स्पष्ट रूप से सामाजिक मापदंडों को परिभाषित किया है। यह कोई संयोग नहीं है कि पात्र के भाषण में विशिष्ट समय चिह्नक दिखाई देते हैं:
“फ़िर. पुराने दिनों में, लगभग चालीस से पचास साल पहले, चेरी को सुखाया जाता था, भिगोया जाता था, अचार बनाया जाता था, जैम बनाया जाता था, और यह होता था…” (13, 206)।
उसका अतीत दुर्भाग्य से पहले का समय है, यानी दास प्रथा के उन्मूलन से पहले का समय है। में इस मामले मेंहमारे सामने सामाजिक समरसता का एक संस्करण है, एक प्रकार का यूटोपिया जो एक कठोर पदानुक्रम पर, कानूनों और परंपरा द्वारा निर्धारित आदेश पर आधारित है:
“फ़िर (सुनने में असमर्थ)। और अभी भी। आदमी सज्जनों के साथ हैं, सज्जन किसानों के साथ हैं, और अब सब कुछ खंडित हो गया है, आप कुछ भी नहीं समझ पाएंगे” (13, 222)।
पात्रों के दूसरे समूह को सशर्त रूप से भविष्य के पात्र कहा जा सकता है, हालांकि उनके भविष्य का शब्दार्थ हर बार अलग होगा और हमेशा एक सामाजिक अर्थ नहीं होता है: ये हैं, सबसे पहले, पेट्या ट्रोफिमोव और आन्या, फिर दुन्याशा, वर्या और यशा.
पेटिट का भविष्य, फ़िरस के अतीत की तरह, एक सामाजिक यूटोपिया की विशेषताओं को प्राप्त करता है, जिसका चेखव सेंसरशिप कारणों से विस्तृत विवरण नहीं दे सके और शायद कलात्मक कारणों से नहीं देना चाहते थे, कई विशिष्ट सामाजिक-राजनीतिक सिद्धांतों और शिक्षाओं के तर्क और लक्ष्यों को सामान्य बनाते हुए : "मानवता उच्चतम सत्य की ओर, पृथ्वी पर संभव उच्चतम सुख की ओर बढ़ रही है, और मैं सबसे आगे हूं" (13, 244)।
भविष्य का पूर्वाभास, एक सपने के सच होने की पूर्व संध्या पर होने की भावना भी दुन्याशा की विशेषता है। “प्लीज़, हम बाद में बात करेंगे, लेकिन अभी मुझे अकेला छोड़ दो। अब मैं सपना देख रही हूं,'' वह एपिखोडोव से कहती है, जो उसे लगातार उस गैर-सुंदर वर्तमान (13, 238) की याद दिलाता है। उसका सपना, किसी भी युवा महिला के सपने की तरह, जैसा कि वह खुद महसूस करती है, प्यार है। यह विशेषता है कि उसके सपने में विशिष्ट, ठोस रूपरेखा नहीं है (याशा की कमी और उसके लिए "प्यार" केवल सपने का पहला अनुमान है)। उसकी उपस्थिति केवल चक्कर आने की एक विशेष अनुभूति से चिह्नित होती है, जो नृत्य रूपांकन के शब्दार्थ क्षेत्र में शामिल है: "... और नृत्य से मुझे चक्कर आता है, मेरा दिल धड़क रहा है, फिर्स निकोलाइविच, और अब डाकघर के अधिकारी ने मुझे बताया कुछ ऐसा जिसने मेरी सांसें छीन लीं” ​​(13, 237)।
जिस तरह दुन्याशा असाधारण प्रेम का सपना देखती है, यशा अपने दृष्टिकोण से, हास्यास्पद और अवास्तविक वास्तविकता के विकल्प के रूप में पेरिस का सपना देखती है: “यह शैंपेन वास्तविक नहीं है, मैं आपको आश्वस्त कर सकता हूं।<…>यह यहाँ मेरे लिए नहीं है, मैं नहीं रह सकता... कुछ नहीं किया जा सकता। मैंने काफी अज्ञानता देखी है - मेरे लिए यही काफी है” (13, 247)।
पात्रों के निर्दिष्ट समूह में, वर्या एक उभयलिंगी स्थिति में है। एक ओर, वह पारंपरिक वर्तमान में, क्षणिक समस्याओं में जीती है, और जीवन की इस अनुभूति में वह लोपाखिन के करीब है: “केवल मैं कुछ नहीं कर सकती, माँ। मुझे हर मिनट कुछ न कुछ करने की ज़रूरत है” (13, 233)। यही कारण है कि अपनी दत्तक मां के घर में गृहस्वामी के रूप में उनकी भूमिका स्वाभाविक रूप से अब अजनबियों के साथ भी जारी है:
“लोपाखिन. अब आप कहाँ जा रहे हैं, वरवरा मिखाइलोव्ना?
वर्या। मैं? रागुलिन्स के लिए... मैं उनके लिए हाउसकीपिंग की देखभाल करने के लिए सहमत हुआ... हाउसकीपर के रूप में, या कुछ और" (13, 250)।
दूसरी ओर, उसकी स्वयं की भावना में, वांछित भविष्य भी वर्तमान से असंतोष के परिणामस्वरूप लगातार मौजूद रहता है: "अगर मेरे पास पैसा होता, यहां तक ​​​​कि थोड़ा सा, यहां तक ​​​​कि सौ रूबल भी, तो मैं सब कुछ छोड़ देता, दूर चला जाता . मैं किसी मठ में गया होता” (13, 232)।
सशर्त वर्तमान के पात्रों में लोपाखिन, एपिखोडोव और शिमोनोव-पिश्चिक शामिल हैं। वर्तमान समय की यह विशेषता इस तथ्य के कारण है कि नामित पात्रों में से प्रत्येक के पास उस समय की अपनी छवि है जिसमें वह रहता है, और इसलिए, पूरे नाटक में वर्तमान समय की कोई एक अवधारणा समान नहीं है, जैसे साथ ही भविष्य का समय भी. इस प्रकार, लोपाखिन का समय वर्तमान ठोस समय है, जो दैनिक "कर्मों" की एक निर्बाध श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करता है जो उनके जीवन को दृश्यमान अर्थ देता है: "जब मैं लंबे समय तक, अथक परिश्रम करता हूं, तो मेरे विचार आसान हो जाते हैं, और ऐसा लगता है जैसे मैं यह भी जानें कि मेरा अस्तित्व क्यों है" (13, 246)। यह कोई संयोग नहीं है कि चरित्र का भाषण कुछ घटनाओं के घटित होने के विशिष्ट समय के संकेतों से भरा हुआ है (यह उत्सुक है कि उसका भविष्य काल, जैसा कि नीचे दी गई टिप्पणियों से पता चलता है, वर्तमान की एक स्वाभाविक निरंतरता है, अनिवार्य रूप से पहले से ही महसूस किया गया है) : "मैं अभी, सुबह पांच बजे, खार्कोव जाने के लिए हूं" (13, 204); "अगर हम कुछ लेकर नहीं आए और कुछ भी हासिल नहीं हुआ, तो 22 अगस्त को चेरी बाग और पूरी संपत्ति दोनों नीलामी में बेची जाएंगी" (13, 205); "मैं आपसे तीन सप्ताह में मिलूंगा" (13, 209)।
पात्रों के इस समूह में एपिखोडोव और शिमोनोव-पिश्चिक एक विरोधी जोड़ी बनाते हैं। पहले के लिए, जीवन दुर्भाग्य की एक श्रृंखला है, और इस चरित्र के विश्वास की पुष्टि (फिर से उसके दृष्टिकोण से) बकल के भौगोलिक नियतिवाद के सिद्धांत द्वारा की जाती है:
“एपिखोडोव।<…>और आप नशे के लिए क्वास भी लेते हैं, और फिर, देखो, कॉकरोच की तरह कुछ बेहद अशोभनीय है।
विराम।
क्या आपने बकल पढ़ा है? (13,216).
दूसरे के लिए, इसके विपरीत, जीवन दुर्घटनाओं की एक श्रृंखला है, अंततः खुशियाँ, जो हमेशा किसी भी मौजूदा स्थिति को सही कर देगी: “मैं कभी उम्मीद नहीं खोता। अब, मुझे लगता है, सब कुछ खो गया है, मैं मर चुका हूं, और देखो, रेलमार्ग मेरी भूमि से होकर गुजरा, और... उन्होंने मुझे भुगतान किया। और फिर, देखो, आज नहीं तो कल कुछ और होगा” (13, 209)।
चार्लोट की छवि सबसे रहस्यमय छवि है नवीनतम कॉमेडीचेखव. चरित्र, पात्रों की सूची में अपने स्थान पर एपिसोडिक, फिर भी लेखक के लिए असाधारण महत्व प्राप्त करता है। "ओह, काश तुमने मेरे नाटक में गवर्नेस की भूमिका निभाई होती," चेखव ओ.एल. लिखते हैं। नाइपर-चेखव। "यह सबसे अच्छी भूमिका है, लेकिन मुझे बाकी भूमिकाएं पसंद नहीं हैं" (पृष्ठ 11, 259)। थोड़ी देर बाद, इस भूमिका को निभाने वाली अभिनेत्री के बारे में सवाल लेखक द्वारा तीन बार दोहराया जाएगा: "कौन, कौन मेरी गवर्नेस की भूमिका निभाएगा?" (पृ 11,268); “यह भी लिखें कि चार्लोट का किरदार कौन निभाएगा। क्या यह सचमुच रवेस्काया है? (पृ. 11, 279); "चार्लोट कौन खेलता है?" (पृ 11,280) अंत में, वी.एल.आई. को लिखे एक पत्र में। नेमीरोविच-डैनचेंको, भूमिकाओं के अंतिम वितरण पर टिप्पणी करते हुए और निस्संदेह, यह जानते हुए कि राणेव्स्काया की भूमिका कौन निभाएगा, चेखव अभी भी उनके लिए इस विशेष भूमिका के महत्व के बारे में अपनी पत्नी की समझ पर भरोसा करते हैं: "चार्लोट एक प्रश्न चिह्न है<…>यह श्रीमती नाइपर की भूमिका है” (पृ. 11, 293)।
चार्लोट की छवि के महत्व पर लेखक और नाटक के पाठ में जोर दिया गया है। मंच पर प्रत्येक पात्र की कुछ प्रस्तुतियों के साथ उसकी उपस्थिति और उसके कार्यों दोनों के संबंध में एक विस्तृत लेखक की टिप्पणी होती है। लेखक की यह सावधानी (फोकस) और भी स्पष्ट हो जाती है क्योंकि चार्लोट की टिप्पणियों को, एक नियम के रूप में, नाटक में न्यूनतम रखा जाता है, और मंच पर अधिक महत्वपूर्ण पात्रों की उपस्थिति (कहते हैं, कोंगोव एंड्रीवाना) पर टिप्पणी नहीं की जाती है लेखक द्वारा बिल्कुल: मंच निर्देश उसके चित्र के केवल कई मनोवैज्ञानिक विवरण देते हैं।
चार्लोट की छवि का रहस्य क्या है? ध्यान देने लायक पहला और अप्रत्याशित अवलोकन यह है कि चरित्र की उपस्थिति एक ही समय में स्त्री और पुरुष दोनों विशेषताओं पर जोर देती है। वहीं, पोर्ट्रेट विवरण के चयन को ही ऑटोकोटिंग कहा जा सकता है। इस प्रकार, लेखक मंच पर चार्लोट की पहली और आखिरी उपस्थिति के साथ बार-बार टिप्पणी करता है: "चेन पर एक कुत्ते के साथ चार्लोट इवानोव्ना" (13, 199); "यशा और चार्लोट कुत्ते के साथ चले गए" (13, 253)। यह स्पष्ट है कि में कला जगतचेखव का विवरण "कुत्ते के साथ" महत्वपूर्ण है। जैसा कि सर्वविदित है, यह अन्ना सर्गेवना की छवि को चिह्नित करता है - एक कुत्ते के साथ एक महिला - चेखव के गद्य में वास्तव में गहरी भावना रखने में सक्षम महिला की एक बहुत ही दुर्लभ काव्यात्मक छवि। सच है, नाटक की मंचीय कार्रवाई के संदर्भ में, विवरण को एक हास्य बोध प्राप्त होता है। "मेरा कुत्ता नट्स भी खाता है," चार्लोट सिमोनोव-पिश्चिक (13, 200) से कहती है, तुरंत खुद को अन्ना सर्गेवना से अलग कर लेती है। चेखव के अपनी पत्नी को लिखे पत्रों में, कुत्ते के शब्दार्थ और भी कम हो गए हैं, हालाँकि, यह मंच अवतार का ठीक यही संस्करण है जिस पर लेखक जोर देता है: "... पहले कार्य में कुत्ते की जरूरत है, झबरा, छोटा , अधमरा, खट्टी आँखों वाला” (पृ 11, 316); “श्नैप्प, मैं दोहराता हूँ, अच्छा नहीं है। हमें उस जर्जर छोटे कुत्ते की ज़रूरत है जिसे आपने देखा था” (पी 11, 317-318)।
उसी पहले एक्ट में एक और हास्य टिप्पणी-उद्धरण है जिसमें चरित्र की उपस्थिति का वर्णन है: "चार्लोट इवानोव्ना एक सफेद पोशाक में, बहुत पतली, तंग-फिटिंग, अपनी बेल्ट पर एक लॉर्गनेट के साथ, मंच पर चलती है" (13, 208). एक साथ लेने पर, लेखक द्वारा बताए गए तीन विवरण एक ऐसी छवि बनाते हैं जो एक अन्य गवर्नेस की याद दिलाती है - एल्बियन की बेटी: "उसके बगल में एक लंबी, पतली अंग्रेज महिला खड़ी थी<…>उसने सफेद मलमल की पोशाक पहन रखी थी, जिसमें से उसके पतले पीले कंधे साफ नजर आ रहे थे। सोने की बेल्ट पर एक सोने की घड़ी लटकी हुई थी” (2, 195)। चार्लोट की बेल्ट पर घड़ी के बजाय लॉर्गनेट संभवतः अन्ना सर्गेवना की "स्मृति" के रूप में रहेगा, क्योंकि यह वह विवरण है जिस पर लेखक द्वारा "द लेडी विद द डॉग" के पहले और दूसरे दोनों भागों में जोर दिया जाएगा।
अंग्रेज महिला की शक्ल-सूरत के बारे में ग्रियाबोव का बाद का मूल्यांकन भी विशिष्ट है: “और कमर? यह गुड़िया मुझे एक लंबी कील की याद दिलाती है” (2, 197)। एक बहुत ही बारीक विवरण चेखव के स्वयं के पत्री पाठ में एक महिला पर एक वाक्य जैसा लगता है: "यार्त्सेव कहते हैं कि आपने अपना वजन कम कर लिया है, और मुझे वास्तव में यह पसंद नहीं है," चेखव अपनी पत्नी को लिखते हैं और नीचे कुछ पंक्तियाँ, जैसे कि आगे बढ़ते हुए, जारी है, "सोफ्या पेत्रोव्ना श्रेडिना वह बहुत पतली और बहुत बूढ़ी हो गई" (पृ. 11, 167)। इस तरह के बहु-स्तरीय उद्धरणों के साथ ऐसा स्पष्ट खेल चरित्र के चरित्र को अस्पष्ट, धुंधला और अर्थ संबंधी अस्पष्टता का अभाव बनाता है।
नाटक के दूसरे अंक से पहले की टिप्पणी चार्लोट की छवि को और जटिल बनाती है, क्योंकि अब, जब उसका वर्णन किया जाता है उपस्थितिलेखक चरित्र के कपड़ों की पारंपरिक रूप से मर्दाना विशेषताओं पर जोर देता है: “शार्लोट ने एक पुरानी टोपी पहनी हुई है; उसने बंदूक अपने कंधों से उतार ली और बकल को अपनी बेल्ट पर समायोजित कर लिया” (13, 215)। इस विवरण को फिर से ऑटोकोट के रूप में पढ़ा जा सकता है, इस बार नाटक "इवानोव" से। इसके पहले अंक से पहले की टिप्पणी बोर्किन की महत्वपूर्ण उपस्थिति के साथ समाप्त होती है: “बड़े जूते में बोर्किन, एक बंदूक के साथ, बगीचे की गहराई में दिखाई देता है; वह नशे में है; इवानोव को देखकर, दबे पांव उसकी ओर बढ़ता है और उसे पकड़कर उसके चेहरे पर निशाना साधता है<…>अपनी टोपी उतार देता है" (12, 7)। हालाँकि, पिछले मामले की तरह, विवरण विशिष्ट नहीं बनता है, क्योंकि, "इवानोव" नाटक के विपरीत, "द चेरी ऑर्चर्ड" में न तो चार्लोट की बंदूक और न ही एपिखोडोव की रिवॉल्वर कभी गोली चलाएगी।
कॉमेडी के तीसरे भाग में लेखक द्वारा शामिल की गई टिप्पणी, इसके विपरीत, चार्लोट की उपस्थिति में पहले दर्ज किए गए दोनों सिद्धांतों को पूरी तरह से बेअसर (या जोड़ती है) करती है; अब लेखक बस उसे एक आकृति कहता है: "हॉल में, एक ग्रे शीर्ष टोपी और चेकदार पतलून में एक आकृति अपनी बाहों को लहराती है और चिल्लाती है: "ब्रावो, चार्लोट इवानोव्ना!" (13,237). यह उल्लेखनीय है कि यह समतलन - खेल - मर्दाना/स्त्री सिद्धांत के साथ लेखक द्वारा चरित्र के शब्दार्थ क्षेत्र में काफी सचेत रूप से शामिल किया गया था: "शार्लोट टूटी-फूटी नहीं, बल्कि शुद्ध रूसी बोलती है," चेखव नेमीरोविच-डैनचेंको को लिखते हैं, " केवल कभी-कभी वह किसी शब्द के अंत में बी की जगह कोमर्सेंट का उच्चारण करती है और पुल्लिंग और स्त्री लिंग में विशेषणों को भ्रमित करती है” (पी 11, 294)।
यह गेम अपने प्रतिभागियों की लिंग पहचान की सीमाओं को धुंधला करते हुए, चार्लोट की आंतरिक आवाज़ के साथ संवाद की भी व्याख्या करता है:
"शार्लोट.<…>आज कितना अच्छा मौसम है!
एक रहस्यमय महिला आवाज उसे उत्तर देती है, मानो फर्श के नीचे से: "ओह हाँ, मौसम शानदार है, महोदया।"
तुम बहुत अच्छे हो, मेरे आदर्श...
आवाज: "मुझे भी आप बहुत पसंद आए मैडम" (13, 231)।
संवाद एक पुरुष और एक महिला के बीच छोटी सी बातचीत के मॉडल पर वापस जाता है; यह कोई संयोग नहीं है कि इसके केवल एक पक्ष का नाम मैडम है, लेकिन संवाद दो महिला आवाज़ों द्वारा किया जाता है।
एक और बहुत महत्वपूर्ण अवलोकन मंच पर चार्लोट के व्यवहार से संबंधित है। उसकी सभी टिप्पणियाँ और कार्य अप्रत्याशित लगते हैं और किसी विशेष स्थिति के बाहरी तर्क से प्रेरित नहीं होते हैं; मंच पर क्या हो रहा है उससे उनका सीधा संबंध नहीं है। इस प्रकार, कॉमेडी के पहले कार्य में, वह लोपाखिन को उसके हाथ के अनुष्ठान चुंबन से केवल इस आधार पर इनकार करती है कि बाद में वह कुछ और चाह सकता है:
“शार्लेट (उसका हाथ हटाते हुए)। अगर मैं तुम्हें अपना हाथ चूमने की इजाज़त दूं, तो तुम फिर कोहनी पर, फिर कंधे पर..'' (13, 208) चाहोगी।
लेखिका के लिए सबसे महत्वपूर्ण, नाटक का दूसरा अंक, उसके अपने एकालाप का सबसे दयनीय क्षण, जिसके बारे में हमें अभी तक बात नहीं करनी है, जब अन्य पात्र बैठे हैं, विचारशील हैं, अनजाने में होने के सामंजस्य में डूबे हुए हैं, चार्लोट "अपनी जेब से एक खीरा निकालती है और उसे खाती है" (13, 215)। इस प्रक्रिया को पूरा करने के बाद, वह एपिखोडोव के लिए कॉमेडी तारीफ का एक पूरी तरह से अप्रत्याशित और अपुष्ट पाठ बनाती है: "आप, एपिखोडोव, बहुत हैं चालाक इंसानऔर बहुत डरावना; महिलाओं को आपसे पागलों की तरह प्यार करना चाहिए” (13, 216) - और मंच छोड़ देती हैं।
तीसरे एक्ट में चार्लोट के कार्ड और वेंट्रिलोक्विस्ट ट्रिक्स के साथ-साथ उसके भ्रामक प्रयोग भी शामिल हैं, जब कंबल के नीचे से आन्या या वर्या दिखाई देते हैं। यह उल्लेखनीय है कि यह कथानक स्थिति औपचारिक रूप से कार्रवाई को धीमा कर देती है, जैसे कि बाधित करना, आधे में विभाजित करना, कोंगोव एंड्रीवना की एकल टिप्पणी: "लियोनिद इतने लंबे समय के लिए क्यों चला गया है?" वह शहर में क्या कर रहा है?<…>लेकिन लियोनिद अभी भी लापता है. मुझे समझ नहीं आ रहा कि वह इतने दिनों से शहर में क्या कर रहा है!” (13; 231, 232).
और अंत में, कॉमेडी के चौथे अंक में, घर और बगीचे में शेष पात्रों की मार्मिक विदाई के दौरान
“चार्लोट (एक गाँठ लेती है जो मुड़े हुए बच्चे की तरह दिखती है)। मेरे बच्चे, अलविदा, अलविदा।<…>
चुप रहो, मेरे अच्छे, मेरे प्यारे लड़के।<…>
मुझे तुम्हारे लिए बहुत बुरा लग रहा है! (बंडल को अपनी जगह पर फेंकता है)” (13, 248)।
मंच निर्माण का यह तंत्र चेखव के रंगमंच की कविताओं से परिचित था। इस प्रकार, "अंकल वान्या" के पहले कार्य में मरीना की टिप्पणी शामिल है: "चिक, चिक, चिक<…>पेस्त्रुस्का मुर्गियों के साथ चला गया... कौवे उन्हें इधर-उधर नहीं घसीटेंगे...'' (13, 71), जो सीधे वोइनिट्स्की के वाक्यांश का अनुसरण करता है: "इस मौसम में खुद को लटका देना अच्छा है..." (उक्त)। मरीना, जैसा कि बार-बार जोर दिया गया है, नाटक में पात्रों की प्रणाली में एक व्यक्ति को घटनाओं के तर्क के बारे में एक अनुस्मारक दिया जाता है जो उसके लिए बाहरी है। यही कारण है कि वह अन्य पात्रों की परिस्थितियों और एक-दूसरे के साथ संघर्ष में भाग नहीं लेती है।
अन्य कॉमेडी किरदारों के बीच चार्लोट भी एक खास जगह रखती हैं। जैसा कि ऊपर बताया गया है, इस विशेषता को न केवल लेखक ने नोट किया था; चार्लोट कहती हैं, "ये लोग बहुत बुरा गाते हैं" (13, 216), और उनकी टिप्पणी "द सीगल" नाटक के डॉ. डॉर्न के वाक्यांश से पूरी तरह मेल खाती है, वह भी बाहरी दृष्टि से में क्या हो रहा है: "लोग उबाऊ हैं "(13, 25)। चार्लोट का एकालाप, जो कॉमेडी के दूसरे भाग की शुरुआत करता है, इस विशेषता की व्याख्या करता है, जिसे सबसे पहले, उसकी छवि के सामाजिक मार्करों की पूर्ण अनुपस्थिति में महसूस किया जाता है। उसकी उम्र अज्ञात है: "मेरे पास असली पासपोर्ट नहीं है, मुझे नहीं पता कि मैं कितनी उम्र की हूं, और मुझे अभी भी ऐसा लगता है कि मैं जवान हूं" (13, 215)। उसकी राष्ट्रीयता भी अज्ञात है: "और जब पिताजी और माँ की मृत्यु हो गई, तो एक जर्मन महिला मुझे अपने साथ ले गई और मुझे पढ़ाना शुरू कर दिया।" चरित्र की उत्पत्ति और वंशावली के बारे में भी कुछ भी ज्ञात नहीं है: "मेरे माता-पिता कौन हैं, शायद उन्होंने शादी नहीं की... मुझे नहीं पता" (13, 215)। चार्लोट का पेशा भी नाटक में यादृच्छिक और अनावश्यक हो जाता है, क्योंकि कॉमेडी में बच्चे औपचारिक रूप से बहुत पहले बड़े हो गए हैं।
जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, "द चेरी ऑर्चर्ड" के अन्य सभी पात्र किसी न किसी पारंपरिक समय में शामिल हैं; यह कोई संयोग नहीं है कि भविष्य के लिए यादों या आशा का मकसद उनमें से अधिकांश के लिए मुख्य बन जाता है: फ़िर और पेट्या ट्रोफिमोव पात्रों की इस आत्म-धारणा के दो ध्रुवों का प्रतिनिधित्व करते हैं। यही कारण है कि नाटक में "बाकी सभी" को ऐसा लगता है जैसे वे वास्तविक क्रोनोटोप (चेरी ऑर्चर्ड, न्यू गार्डन, पेरिस, दचास) के बजाय किसी प्रकार के आभासी में हैं। चार्लोट खुद को उन सभी पारंपरिक विचारों से बाहर पाती है जो एक व्यक्ति अपने बारे में रखता है। इसका समय मौलिक रूप से गैर-रैखिक है: इसका कोई अतीत नहीं है, और इसलिए कोई भविष्य नहीं है। वह खुद को केवल अभी और केवल इस विशिष्ट स्थान में, यानी एक वास्तविक बिना शर्त कालक्रम में महसूस करने के लिए मजबूर है। इस प्रकार, हमारे सामने इस प्रश्न का उत्तर है कि एक व्यक्ति कैसा है, चेखव द्वारा प्रतिरूपित, यदि हम लगातार, परत दर परत, उसके व्यक्तित्व के सभी - दोनों सामाजिक और यहां तक ​​​​कि शारीरिक - मापदंडों को हटा दें, उसे मुक्त करें आसपास की दुनिया द्वारा कोई भी निर्णय। इस मामले में, सबसे पहले, चार्लोट को अन्य लोगों के बीच अकेलेपन का सामना करना पड़ता है, जिनके साथ वह अंतरिक्ष/समय में मेल नहीं खाती और न ही मेल खा सकती है: "मैं वास्तव में बात करना चाहती हूं, लेकिन ऐसा कोई नहीं है जिसके साथ... मेरा कोई नहीं है" (13,215) . दूसरे, समाज द्वारा किसी व्यक्ति पर थोपी गई रूढ़ियों से पूर्ण स्वतंत्रता, व्यवहार को केवल अपने आंतरिक आवेगों के अधीन करना:
“लोपाखिन.<…>चार्लोट इवानोव्ना, मुझे तरकीब दिखाओ!
हुसोव एंड्रीवाना। चार्लोट, मुझे कोई तरकीब दिखाओ!
शेर्लोट. कोई ज़रुरत नहीं है। मैं सोना चाहती हूं। (पत्ते)" (13, 208-209)।
इन दो परिस्थितियों का परिणाम चरित्र की पूर्ण शांति है। नाटक में एक भी मनोवैज्ञानिक टिप्पणी नहीं है जो चार्लोट की भावनाओं के विचलन को चिह्नित करती हो परम शून्य, जबकि अन्य पात्र आंसुओं के माध्यम से बोल सकते हैं, क्रोधित, हर्षित, भयभीत, तिरस्कारपूर्ण, शर्मिंदा, आदि। और, अंत में, दुनिया के बारे में इस चरित्र की धारणा व्यवहार के एक निश्चित मॉडल में अपना तार्किक निष्कर्ष पाती है - मुक्त परिसंचरण में, खेल में, अन्य सभी पात्रों के लिए परिचित और अपरिवर्तित वास्तविकता के साथ। दुनिया के प्रति उनका यह रवैया उनकी प्रसिद्ध युक्तियों से स्पष्ट होता है।
चेखव अपनी पत्नी को लिखते हैं, "मैं आपके बिस्तर पर सैल्टो मोर्टले (चार्लोट - टी.आई. की तरह) कर रहा हूं, जिसके लिए "कार" के बिना तीसरी मंजिल पर चढ़ना पहले से ही एक दुर्गम बाधा थी, "मैं उल्टा खड़ा हूं और उठा रहा हूं तुम उठो, कई बार पलटो और, तुम्हें छत की ओर फेंककर, मैं तुम्हें उठाता हूं और तुम्हें चूमता हूं” (पृष्ठ 11, 33)।

नाटक का मुख्य पात्र, ज़मींदार और चेरी बाग वाली संपत्ति की मालकिन। कई साल पहले, उनके पति की मृत्यु हो गई, और फिर उनके बेटे ग्रिशा की दुखद मृत्यु हो गई। इसके बाद वह अपनी संपत्ति, नौकरों और गोद ली हुई बेटी वरवरा को छोड़कर जल्दी से पेरिस के लिए रवाना हो गईं। वहां उसने मोंटन में एक झोपड़ी खरीदी, जिसे उसने बाद में बेच दिया। बेटी आन्या ने उसे पेरिस में अजनबियों के साथ और बिना पैसे के पाया।

नाटक के मुख्य पात्रों में से एक, जमींदार राणेवस्काया का भाई। वह पुराने स्कूल का आदमी है, अपनी बहन की तरह - भावुक। पारिवारिक संपत्ति की बिक्री और घाटे को लेकर बहुत चिंतित थे चेरी का बाग. स्वभाव से, गेव एक आदर्शवादी और रोमांटिक हैं। वह विशेष रूप से "नए" जीवन के लिए अनुकूलित नहीं है। वह खुद को 19वीं सदी के 80 के दशक का लोग मानते हैं।

नाटक के मुख्य पात्रों में से एक, एक व्यापारी, सर्फ़ों का वंशज, जो राणेव्स्काया के पिता और दादा के लिए काम करता था। लोपाखिन के पिता अशिक्षित और असभ्य थे, अक्सर उसकी पिटाई करते थे। राणेव्स्काया लड़के के प्रति दयालु थी और उसने उसकी रक्षा की। वह कहता है कि वह उसे अपने परिवार से भी अधिक प्यार करता है, क्योंकि उसने उसके लिए बहुत कुछ किया है। वह अपने बारे में कहते हैं कि भले ही उन्होंने किसानों से नाता तोड़ लिया, लेकिन कभी शिक्षित नहीं हुए।

नाटक के मुख्य पात्रों में से एक, जमींदार राणेवस्काया की दत्तक बेटी। वह 24 साल की है और वह गोद ली हुई बेटी और गृहिणी दोनों के रूप में काम करते हुए, पूरे राणेव्स्की घर को चलाती है। स्वभाव से, वर्या एक बहुत ही विनम्र और धर्मपरायण लड़की है जो कर्तव्यनिष्ठा से अपने कर्तव्यों का पालन करती है। वह अक्सर घर के छोटे-मोटे कामों में व्यस्त रहती है और सज्जनों के विपरीत, वह तर्कसंगत रूप से बचत करना जानती है।

नाटक के पात्रों में से एक, राणेव्स्काया के सात वर्षीय बेटे का पूर्व शिक्षक, लगभग 26 या 27 वर्ष का एक सामान्य व्यक्ति है। कई लोग उसे "शाश्वत छात्र" और "स्कूल छात्र" कहते हैं क्योंकि वह सभी का अध्ययन करता है समय लगता है और पाठ्यक्रम कभी पूरा नहीं होता। पेट्या चश्मा पहनती है और कैसे जीना है इसके बारे में दार्शनिक विचार करना पसंद करती है।

सत्रह साल की एक लड़की, जमींदार राणेव्स्काया की बेटी, नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में ईमानदारी और सहजता का प्रतीक। आन्या, अपने परिवार के कई अन्य सदस्यों की तरह, एक चेरी बाग में पली-बढ़ी और चार्लोट इवानोव्ना जैसी गवर्नेस के मार्गदर्शन में एक महान परवरिश प्राप्त की, जो बिना पासपोर्ट या एक निश्चित उम्र के पूर्व सर्कस कलाबाज थी।

नाटक में सबसे पुराना पात्र, राणेव्स्काया की संपत्ति पर एक समर्पित पैदल यात्री। वह 87 वर्ष के हैं और उन्होंने अपना अधिकांश जीवन अपने स्वामी की सेवा में समर्पित कर दिया है। वह राणेव्स्काया के पिता और दादा को अच्छी तरह से याद करते हैं। भूदास प्रथा के उन्मूलन के बावजूद, वह अपने स्वामी की सेवा में लगा रहा। वह उनकी ऐसे देखभाल और देखभाल करता था मानो वे उसके अपने बच्चे हों।

दुन्याशा श्रृंखला से संबंधित है लघु वर्णखेलता है. उनके जैसे किरदार मुख्य रूप से स्थिति की कॉमेडी या त्रासदी को बढ़ाते हैं। वह राणेव्स्काया की संपत्ति पर एक नौकरानी है, लेकिन उसका व्यवहार उसकी स्थिति के अनुरूप नहीं है। वह अपने बारे में कहती हैं कि वह महिलाओं की तरह ही लाड़-प्यार और नाजुक हो गई हैं।

जिस नाटक में हमारी रुचि है उसमें ए.पी. चेखव की छवियों की प्रणाली को तीन मुख्य समूहों द्वारा दर्शाया गया है। आइए उनमें से प्रत्येक पर संक्षेप में विचार करें, जिसके बाद हम एर्मोलाई अलेक्सेविच लोपाखिन की छवि पर विस्तार से ध्यान देंगे। "द चेरी ऑर्चर्ड" के इस नायक को नाटक का सबसे आकर्षक चरित्र कहा जा सकता है।

नीचे महान रूसी नाटककार एंटोन पावलोविच चेखव की एक तस्वीर है, जो उस काम के निर्माता हैं जिसमें हमारी रुचि है। उनके जीवन के वर्ष 1860-1904 हैं। सौ से अधिक वर्षों से, उनके विभिन्न नाटकों, विशेष रूप से द चेरी ऑर्चर्ड, थ्री सिस्टर्स और द सीगल, का दुनिया भर के कई थिएटरों में मंचन किया गया है।

कुलीन युग के लोग

पात्रों के पहले समूह में कुलीन युग के लोग शामिल हैं, जो अतीत की बात है। ये हैं कोंगोव एंड्रीवाना राणेव्स्काया और उनके भाई लियोनिद एंड्रीविच गेव। इन लोगों के पास चेरी का बाग है. वे उम्र में बिल्कुल भी बूढ़े नहीं हैं. गेव केवल 51 साल के हैं और उनकी बहन शायद उनसे 10 साल छोटी हैं। यह भी माना जा सकता है कि वर्या की छवि भी इसी समूह की है। यह राणेव्स्काया की गोद ली हुई बेटी है। इसमें फ़िर, बूढ़े पादरी की छवि भी शामिल है, जो मानो घर का हिस्सा है और सारी गुज़रती ज़िंदगी है। ऐसा है सामान्य रूपरेखापात्रों का पहला समूह. निःसंदेह, यह उचित है का संक्षिप्त विवरणनायकों. "द चेरी ऑर्चर्ड" एक ऐसा काम है जिसमें इनमें से प्रत्येक पात्र एक भूमिका निभाता है, और उनमें से प्रत्येक अपने तरीके से दिलचस्प है।

सबसे महत्वपूर्ण व्यक्ति

चेरी बाग और पूरी संपत्ति के नए मालिक लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविच इन नायकों से बहुत अलग हैं। उसे काम में सबसे सक्रिय व्यक्ति कहा जा सकता है: वह ऊर्जावान है, सक्रिय है, अपने इच्छित लक्ष्य की ओर लगातार बढ़ रहा है, जो कि एक बगीचा खरीदना है।

युवा पीढ़ी

तीसरे समूह का प्रतिनिधित्व कोंगोव एंड्रीवाना की बेटी आन्या और पेट्या ट्रोफिमोव द्वारा किया जाता है, जो राणेव्स्काया के बेटे के पूर्व शिक्षक हैं, जिनकी हाल ही में मृत्यु हो गई। इनका उल्लेख किये बिना वीरों का चरित्र-चित्रण अधूरा होगा। "द चेरी ऑर्चर्ड" एक नाटक है जिसमें ये पात्र प्रेमी-प्रेमिका हैं। हालाँकि, प्यार की भावना के अलावा, वे जीर्ण-शीर्ण मूल्यों और सभी पुराने जीवन से दूर एक अद्भुत भविष्य की ओर अपनी आकांक्षा से भी एकजुट हैं, जिसे ट्रोफिमोव के भाषणों में चमकदार, हालांकि ईथर के रूप में दर्शाया गया है।

पात्रों के तीन समूहों के बीच संबंध

नाटक में, ये तीन समूह एक-दूसरे के विरोधी नहीं हैं, हालाँकि उनकी अवधारणाएँ और मूल्य अलग-अलग हैं। नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" के मुख्य पात्र, विश्वदृष्टि में अपने सभी मतभेदों के बावजूद, एक-दूसरे से प्यार करते हैं, सहानुभूति दिखाते हैं, दूसरों की विफलताओं पर पछतावा करते हैं और मदद करने के लिए भी तैयार रहते हैं। मुख्य विशेषता जो उन्हें अलग करती है और परिभाषित करती है भावी जीवन, - चेरी बाग के प्रति रवैया। इस मामले में, यह सिर्फ संपत्ति का हिस्सा नहीं है. यह एक निश्चित मूल्य है, लगभग एक एनिमेटेड चेहरा। कार्रवाई के मुख्य भाग के दौरान, उसके भाग्य का प्रश्न तय किया जाता है। इसलिए, हम कह सकते हैं कि "द चेरी ऑर्चर्ड" का एक और नायक है, जो पीड़ित है और सबसे सकारात्मक भी है। यह चेरी का बाग ही है.

नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में छोटे पात्रों की भूमिका

मुख्य पात्रों का परिचय सामान्य शब्दों में किया गया। आइए नाटक में होने वाली कार्रवाई में अन्य प्रतिभागियों के बारे में कुछ शब्द कहें। वे केवल कथानक के लिए आवश्यक छोटे पात्र नहीं हैं। ये काम के मुख्य पात्रों की साथी छवियां हैं। उनमें से प्रत्येक में मुख्य चरित्र की एक निश्चित विशेषता होती है, लेकिन केवल अतिरंजित रूप में।

पात्रों का विस्तार

"द चेरी ऑर्चर्ड" कार्य में चरित्र विकास की विभिन्न डिग्री हड़ताली हैं। मुख्य पात्र: लियोनिद गेव, और विशेष रूप से कोंगोव राणेव्स्काया - हमें उनके अनुभवों की जटिलता, पापों और आध्यात्मिक गुणों के संयोजन, तुच्छता और दयालुता के रूप में दिए गए हैं। पेट्या ट्रोफिमोव और आन्या को चित्रित से अधिक रेखांकित किया गया है।

लोपाखिन - "द चेरी ऑर्चर्ड" का सबसे प्रतिभाशाली नायक

आइए हम नाटक के सबसे आकर्षक चरित्र पर अधिक विस्तार से ध्यान दें, जो अलग खड़ा है। द चेरी ऑर्चर्ड का यह नायक एर्मोलाई अलेक्सेविच लोपाखिन है। चेखव के वर्णन के अनुसार वह एक व्यापारी है। स्टैनिस्लावस्की और नाइपर को लिखे पत्रों में लेखक बताते हैं कि लोपाखिन को एक केंद्रीय भूमिका सौंपी गई है। उन्होंने नोट किया कि यह किरदार एक सज्जन व्यक्ति है, हर मायने में सभ्य है। उसे समझदारी से, शालीनता से व्यवहार करना चाहिए, क्षुद्र नहीं, बिना किसी चालाकी के।

लेखक ने यह क्यों माना कि काम में लोपाखिन की भूमिका केंद्रीय थी? चेखव ने इस बात पर जोर दिया कि वह एक सामान्य व्यापारी की तरह नहीं दिखते। आइए जानें कि कार्यों के उद्देश्य क्या हैं यह वर्ण, जिसे चेरी बाग हत्यारा कहा जा सकता है। आख़िरकार, वह वही था जिसने उसे बाहर कर दिया था।

किसान अतीत

एर्मोलाई लोपाखिन यह नहीं भूलते कि वह एक आदमी हैं। एक वाक्य उनकी स्मृति में अंकित हो गया। लोपाखिन को उसके पिता द्वारा पीटे जाने के बाद, राणेव्स्काया ने उसे सांत्वना देते हुए, जो तब भी एक लड़का था, यह कहा था। कोंगोव एंड्रीवाना ने कहा: "मत रोओ, छोटे आदमी, वह शादी से पहले ठीक हो जाएगा।" लोपाखिन इन शब्दों को नहीं भूल सकते।

जिस नायक में हम रुचि रखते हैं, वह एक ओर, अपने अतीत के बारे में जागरूकता से परेशान है, लेकिन दूसरी ओर, उसे गर्व है कि वह लोगों में से एक बनने में कामयाब रहा। पूर्व मालिकों के लिए, वह एक ऐसा व्यक्ति भी है जो परोपकारी बन सकता है और उन्हें अघुलनशील समस्याओं की उलझन को सुलझाने में मदद कर सकता है।

राणेव्स्काया और गेव के प्रति लोपाखिन का रवैया

समय-समय पर लोपाखिन गेव और राणेवस्काया को विभिन्न बचाव योजनाएं प्रदान करता है। वह ग्रीष्मकालीन कॉटेज के लिए भूखंडों के लिए अपनी जमीन देने और बगीचे को काटने की संभावना के बारे में बात करते हैं, क्योंकि यह पूरी तरह से बेकार है। लोपाखिन सचमुच परेशान हो जाता है जब उसे पता चलता है कि नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" के ये नायक उसके उचित शब्दों को नहीं समझते हैं। वह समझ नहीं पा रहा है कि कोई अपनी मृत्यु के कगार पर इतना लापरवाह कैसे हो सकता है। लोपाखिन सीधे तौर पर कहते हैं कि वह गेव और राणेव्स्काया (चेखव के द चेरी ऑर्चर्ड के नायक) जैसे तुच्छ, अजीब, गैर-व्यवसायिक लोगों से कभी नहीं मिले हैं। उनकी मदद करने की चाहत में धोखे की छाया भी नहीं है. लोपाखिन बेहद ईमानदार हैं। वह अपने पूर्व आकाओं की मदद क्यों करना चाहता है?

शायद इसलिए क्योंकि उसे याद है कि राणेवस्काया ने उसके लिए क्या किया था। वह उससे कहता है कि वह उससे अपने बेटे की तरह प्यार करता है। दुर्भाग्य से इस नायिका का अच्छा काम नाटक से बाहर ही रह जाता है। हालाँकि, कोई अनुमान लगा सकता है कि उसके बड़प्पन और सौम्य चरित्र के कारण, राणेवस्काया ने लोपाखिन का सम्मान किया और उस पर दया की। एक शब्द में, उसने एक वास्तविक अभिजात की तरह व्यवहार किया - कुलीन, सुसंस्कृत, दयालु, उदार। शायद यह मानवता के ऐसे आदर्श, उसकी दुर्गमता के बारे में जागरूकता ही है, जो इस नायक को ऐसे विरोधाभासी कार्य करने के लिए मजबूर करती है।

"द चेरी ऑर्चर्ड" कार्य में राणेव्स्काया और लोपाखिन दो केंद्र हैं। लेखक द्वारा वर्णित नायकों की छवियां बहुत दिलचस्प हैं। कथानक इस तरह विकसित होता है कि उनके बीच पारस्परिक संबंध सबसे महत्वपूर्ण चीज नहीं रह जाते हैं। जो सबसे पहले आता है वह यह है कि लोपाखिन क्या करता है मानो अनजाने में, खुद को आश्चर्यचकित कर रहा हो।

काम के अंत में लोपाखिन का व्यक्तित्व कैसे प्रकट होता है?

में तंत्रिका तनावतीसरा कृत्य घटित होता है। सभी को उम्मीद है कि गेव जल्द ही नीलामी से आएंगे और बगीचे के आगे के भाग्य के बारे में खबर लाएंगे। संपत्ति के मालिक सर्वश्रेष्ठ की आशा नहीं कर सकते; वे केवल चमत्कार की आशा कर सकते हैं...

अंत में, मनहूस खबर की घोषणा की गई: बगीचा बेच दिया गया! पूरी तरह से निरर्थक और असहाय प्रश्न का उत्तर सुनकर राणेवस्काया इस तरह चकित हो गई जैसे कि वज्रपात हो: "इसे किसने खरीदा?" लोपाखिन साँस छोड़ते हुए कहते हैं: "मैंने इसे खरीदा!" एर्मोलाई अलेक्सेविच की यह कार्रवाई द चेरी ऑर्चर्ड के नायकों का भविष्य तय करती है। ऐसा लगता है कि रवेस्काया को उनसे यह उम्मीद नहीं थी। लेकिन यह पता चला है कि संपत्ति और उद्यान एर्मोलाई अलेक्सेविच का आजीवन सपना है। लोपाखिन अन्यथा नहीं कर सकता था। इसमें व्यापारी ने किसान का बदला लिया और बुद्धिजीवी को हरा दिया। लोपाखिन उन्माद में लग रहा है। वह अपनी खुशी में विश्वास नहीं करता है और राणेव्स्काया पर ध्यान नहीं देता है, जिसका दिल टूट गया है।

सब कुछ उसकी प्रबल इच्छा के अनुसार होता है, लेकिन उसकी इच्छा के विरुद्ध, क्योंकि एक मिनट बाद, दुर्भाग्यपूर्ण राणेव्स्काया को देखते हुए, व्यापारी अप्रत्याशित रूप से ऐसे शब्द बोलता है जो एक मिनट पहले उसकी खुशी का खंडन करते हैं: "मेरे गरीब, अच्छे, तुम मुझे वापस नहीं लाओगे अब..." लेकिन अगले ही पल लोपाखिनो में पूर्व किसान और व्यापारी अपना सिर उठाते हैं और चिल्लाते हैं: "संगीत, स्पष्ट रूप से बजाओ!"

लोपाखिन के प्रति पेट्या ट्रोफिमोव का रवैया

पेट्या ट्रोफिमोव लोपाखिन के बारे में कहते हैं कि उसे "चयापचय के अर्थ में" एक शिकारी जानवर की तरह चाहिए जो अपने रास्ते में आने वाली हर चीज़ को खा जाता है। लेकिन अचानक ट्रोफिमोव, जो समाज की न्यायसंगत संरचना का सपना देखता है और यरमोले अलेक्सेविच को शोषक की भूमिका सौंपता है, चौथे अधिनियम में कहता है कि वह उससे उसकी "सूक्ष्म, कोमल आत्मा" के लिए प्यार करता है। - कोमल आत्मा के साथ शिकारी कौशल का संयोजन।

एर्मोलाई अलेक्सेविच के चरित्र की असंगति

वह पवित्रता, सुंदरता की अत्यंत लालसा रखता है और संस्कृति की ओर आकर्षित होता है। काम में, लोपाखिन हाथ में किताब लिए दिखाई देने वाला एकमात्र पात्र है। हालाँकि यह नायक इसे पढ़ते हुए सो जाता है, पूरे नाटक में अन्य पात्र अपने हाथों में किताबें नहीं रखते हैं। हालाँकि, व्यापारी की गणना, सामान्य ज्ञान और सांसारिक सिद्धांत उसमें मजबूत हो जाते हैं। यह महसूस करते हुए कि उसे अपने कब्जे पर गर्व है, लोपाखिन उसे खदेड़ने और खुशी की अपनी समझ के अनुसार सब कुछ व्यवस्थित करने की जल्दी में है।

एर्मोलाई अलेक्सेविच का तर्क है कि ग्रीष्मकालीन निवासी 20 वर्षों में असाधारण सीमा तक बढ़ जाएगा। फिलहाल तो वह बालकनी में ही चाय पी रहे हैं। लेकिन एक दिन ऐसा हो सकता है कि वह अपने दशमांश पर खेती करना शुरू कर दे। तब राणेव्स्काया और गेव का चेरी बाग शानदार, समृद्ध और खुशहाल हो जाएगा। लेकिन लोपाखिन इस बारे में गलत हैं। एक ग्रीष्मकालीन निवासी वह व्यक्ति नहीं है जो उस सुंदरता को संरक्षित और बढ़ाएगा जो उसे विरासत में मिली है। यह पूरी तरह से व्यावहारिक, शिकारी है। इसमें संस्कृति सहित सभी अव्यवहारिक चीजें शामिल नहीं हैं। इसलिए, लोपाखिन ने बगीचे को काटने का फैसला किया। यह व्यापारी, जिसके पास "सूक्ष्म आत्मा" है, को मुख्य बात का एहसास नहीं है: आप संस्कृति, स्मृति और सुंदरता की जड़ों को नहीं काट सकते।

नाटक का अर्थ ए.पी. चेखव की "द चेरी ऑर्चर्ड"

एक दास, विनम्र, दलित दास से बुद्धिजीवियों ने एक प्रतिभाशाली, स्वतंत्र, रचनात्मक रूप से सक्रिय व्यक्ति का निर्माण किया। हालाँकि, वह स्वयं मर रही थी, और उसकी रचना भी उसके साथ मर रही थी, क्योंकि जड़ों के बिना कोई व्यक्ति अस्तित्व में नहीं रह सकता। "द चेरी ऑर्चर्ड" आध्यात्मिक जड़ों के नुकसान के बारे में एक नाटक है। यह सुनिश्चित करता है कि यह हर समय अद्यतित रहे।

एंटोन पावलोविच चेखव का नाटक युगों के जंक्शन पर होने वाली घटनाओं के प्रति लोगों के दृष्टिकोण को दर्शाता है। यही वह समय था जब समाज का पूँजीकरण हुआ और रूसी सामंतवाद का अंत हुआ। एक सामाजिक-आर्थिक गठन से दूसरे सामाजिक-आर्थिक गठन में ऐसे संक्रमण हमेशा कमजोरों की मृत्यु और अस्तित्व के लिए विभिन्न समूहों के तीव्र संघर्ष के साथ होते हैं। नाटक में लोपाखिन एक नए प्रकार के लोगों का प्रतिनिधि है। गेव और राणेवस्काया एक मरते हुए युग के पात्र हैं, जो अब हो रहे परिवर्तनों के अनुरूप नहीं बन पा रहे हैं, उनमें फिट नहीं हो पा रहे हैं। इसलिए वे असफलता के लिए अभिशप्त हैं।