バトルペインターVereshchaginのトルキスタンシリーズ。 バトルペインターのトルキスタンシリーズ Vereshchagin Vereshchagin 中央アジア
06.08.2008 カテゴリー: 未分類タグ: 1 590 ビュー
写真が歴史への旅を始めたばかりの当時、私たちにとってすでに遠い時代を表現し、理解するためのトルキスタンシリーズの重要性を過大評価することは困難です. 結局のところ、その遠い時代に、すべて 歴史的出来事ペンとブラシだけで修正。 V. Vereshchaginの絵のような作品のおかげで、19世紀に住んでいた人々や古い建築物を見ることができます。 タシケントとサマルカンド. トルキスタンに住んでいた人々の民族グループについての本当の考えを持ってください。
Vasily Vereshchagin。 トルキスタンシリーズ
Vereshchaginは、中央アジアの征服でカウフマンが率いるロシア軍のキャンペーンに参加しました。1868 年 6 月、小さなロシアの守備隊の一部として、ヴェレシュチャギンはブハラ首長国の軍隊からサマルカンド要塞の防衛に参加し、その功績により聖ジョージ勲章第 4 位を授与されました。特別な軍事的メリット。 それはアーティストが受け取った唯一の賞でした。 トルキスタンから戻ったヴェレシチャーギンは、1871 年にミュンヘンに定住し、スケッチに基づいてトルキスタンの主題に取り組み続け、コレクションをもたらしました。 最終形で トルキスタンシリーズ 13枚の絵画、81枚の習作、133枚のドローイングが含まれていました。この構成では、1873年にロンドンで開催されたヴェレシチャギンの最初の個展で展示され、その後1874年にサンクトペテルブルクとモスクワで展示されました。
ヴェレシチャーギンがトルキスタン シリーズで示したものは、新しく、独創的で、予想外でした。それはまったく未知の世界であり、その真実と性格が非常に鮮やかに表現されていました。 絵の色と斬新さは驚くべきものであり、ロシアの同時代の技法とは似ても似つかない技法であり、数年しか真剣に絵を描いていなかった若いアマチュアアーティストには説明がつかないようでした。 多くの芸術家（ペロフ、チスチャコフ、そして最初はレーピンを含む）にとって、トルキスタンのシリーズはロシアの芸術では異質であり、彼の厳格な衣服の「色のパッチ」でさえ異質でさえありました。 クラムスコイ : トルキスタン シリーズは、新しいロシアの学校の輝かしい成功であり、その無条件の成果は、「ロシア人の精神を高度に高めた」ことであり、「ヴェレシチャーギンがロシア人であるという誇りと、完全にロシア人である」という胸の鼓動を作ります。
すでに述べたように、ロシアでのトルキスタンシリーズの成功は計り知れません。 「私の意見では、これはイベントです。 これは、カウフマンの征服よりもはるかに偉大なロシアの征服です。
世論をまとめる クラムスコイ… モスクワのコレクター P.M. トレチャコフ、 1874年にトルキスタンシリーズを購入し、最初はモスクワ芸術愛好家協会の敷地内で一般に公開し、その後、ヴェレシチャーギンシリーズ専用の新しいホールを彼のギャラリーに追加しました。
ヴェレシュチャギンは、彼の言葉を借りれば、驚くべき「過去のまったく恐ろしい記憶」に恵まれており、それは彼が見たものの細部をしっかりと保持し、何年も後にそれらに戻ることを可能にしました。 ミュンヘンに移った後も、彼はトルキスタンのスケッチや絵画を書き続けています。 彼はシッターと一緒に仕事をし、トルキスタンから持ってきた本物の衣装、武器、道具で細部をチェックしますが、多くのことを記憶から行います. アーティストは「自分から」何も持ってきません。 彼の仕事は、彼が書いたものと彼の内なる視線に見えるものとの間の妥当性を達成し、スターソフの表現によれば、彼の記憶に生きている現実と絵のようなイメージとの間の「二重心」を防ぐことです...
昨日のアーティストの命日を機に、ネットで見つけたものを紹介します。
「トルキスタン シリーズ」は、1871 年から 1873 年にかけて Vasily Vereshchagin によって書かれました。 1867-1868年と1869-1870年の中央アジアへのアーティストの旅行に基づいて、ミュンヘンで。 トルキスタン シリーズには小さなサブシリーズ「バーバリアン」 (「英雄詩」) も含まれており、ヴェレシチャギンはそれを選び出して独立した意味を与えることにしました。 このサブシリーズは、もっぱら軍事テーマに専念しています。
1867年にK.P。 トルキスタンの総督であり、中央アジアのロシア軍の司令官であるカウフマンは、芸術家を彼の奉仕に招待しました-彼は少尉の階級で将軍と一緒にいるはずでした。 1867 年 8 月、ヴェレシチャギンはタシケントとサマルカンドに行きました。 彼は包囲されたサマルカンドの防衛に参加し、負傷し、「1868 年 6 月 2 日から 8 日まで、サマルカンドの城塞の防衛中に与えられた功績に対する報復として」聖ジョージ勲章第 4 級を受け取りました。 1868年の終わりに、芸術家はサンクトペテルブルクに到着し、そこからパリへ、そしてサンクトペテルブルクに戻った。 1869年、カウフマンの助けを借りて、首都でトルキスタン博覧会を開催しました。 展覧会の終了後、ヴェレシチャギンは再びトルキスタンに行きました。今回はシベリアを通過しました。
1871年、ヴェレシチャーギンはミュンヘンに移り、東洋を題材とした絵画に取り組み始めました。 2 年後、彼は 13 点の絵画、81 点の習作、133 点の素描を含むトルキスタン シリーズを完成させました。モスクワ。
Vereshchaginは、コレクション全体を取得するための前提条件にしました. 1874 年、P. M. トレチャコフはトルキスタン シリーズを 92,000 シルバー ルーブルで購入しました。 彼は最初にモスクワ芸術愛好家協会の敷地内でそれを一般に公開し、次に新しいホールが追加された後、彼のギャラリーで公開しました。
トルキスタン シリーズは、一部は中央アジアのハン国がロシアに併合された時期の軍事的出来事に、一部は中央アジアの生活様式、地元住民の伝統と文化に捧げられています。 題材も 塗装技術当時としては新しく珍しいものであり、最初は同時代の人々のあいまいな評価を引き起こしました。 多くの芸術家（ペロフ、チスチャコフ、そして最初はレーピンを含む）にとって、トルキスタン シリーズはロシア芸術とは異質に見えたが、やがてクラムスコイの意見は、このシリーズがロシアの新しい学派とその無条件の功績の見事な成功であるというものになった。
ハヤブサを持つ金持ちのキルギス ハンター
裕福なキルギス人のパオの内部ビュー
チュ川のキルギスの荷馬車
キルギス
キルギス。 遊牧民
鹿。 アラタウの山中
アラタウ山。 道中の遊牧民
カルムイク・ラマ
カルムイク礼拝堂
アクケント。 中国の神社跡
チュグチャークの庭の門
チュグチャークの劇場跡
チュグチャクの遺跡
バチの少女像
ウズベキスタンの少年の肖像
ソロン族の子供たち
インド人
アフガニスタン
中国語
ジプシーの肖像画
キャラバンサライの中庭のラクダ
タシケント近くのイン
タシケントのウズベク人女性
ホジャゲント村長
ホジャゲント村の通り
タシケント。 教団の聖歌隊。 施しを求める
お祝いの衣装を着た教団
サマルカンドの物乞い
モスクの入り口で
ムラー・ラヒムとムラー・ケリムが市場に向かう途中で口論する
グル・エミール廟。 サマルカンド
サマルカンド。 レギスタン広場のシルドール神学校
サマルカンドのシャーヒズィンダ廟
サマルカンド
ハーレムの扉の宦官
ストリートミュージシャン。 デュタリスト
タシケントのアヘン屋の政治家
ウズベキスタンの食器販売業者
ブハラ兵士サルバズ
ティムールの扉
戦争の神格化
外を見る
トロフィーを表す
勝利
運が良ければ
失敗後
冬服のトルキスタン兵士
トルキスタン将校、キャンペーンがない場合
国会議員。 "降伏！" - 「出ていけ！」
致命傷を負った
奇襲攻撃
ちょうど 150 年前の 1867 年、帝政軍がトルキスタンを征服した直後、若いがすでに有名な戦闘画家ヴァシーリー ヴァシリエヴィチ ヴェレシチャギン (1842-1904) は、トルキスタン総督 K. P. カウフマン将軍の秘書としての招待を受け入れました。 -アーティスト。 Vereshchaginは危険な旅に出ることに同意しました。 彼は自伝的なメモの中で、彼を危険な旅に駆り立てた理由を次のように述べています。 真の戦争私はそれについてたくさん読んだり聞いたりしました...」。
サンクトペテルブルクから戦争で荒廃した地域の南にあるタシケントまでの長い旅の間、そしてその後トルキスタンを何度も旅したとき、ヴェレシチャギンは中央アジアの人々の生活の場面を描いた何百もの絵やスケッチを作成しました。都市や町、要塞、歴史的建造物。 彼のアルバムには、カザフ人、ウズベク人、タジク人、ジプシー、ユダヤ人、その他広大な地域の住民の顔が描かれています。 それで、シルダリアのほとりで、彼はカザフの肖像画を作成し、最近V.A.ペロフスキーの軍隊によって爆破されたコーカンド要塞アクメチェットの廃墟を描きました。
芸術家はカウフマンに、サービスのランクを与えないこと、私服を保持し、スケッチやスケッチのために地域を自由に移動する権利を受け取ることに同意しました。 しかし、人生は別の道を歩みました。 ロシア人に占領されたサマルカンドに立ち寄ったヴェレシュチャギンは、都市の生活と生活を研究し始めました。
しかし、カウフマンの指揮下にある主要部隊がサマルカンドを離れてエミールとさらに戦うと、都市の小さな守備隊は、シャフリサーブス・ハン国の何千人もの軍隊とそれに加わった地元住民によって包囲されました。 対戦相手はロシア軍のほぼ80倍の数でした。 彼らの火事で、サマルカンドの城塞の勇敢な守備隊は大幅に弱体化した。 状況は時々壊滅的なものになりました。 鉛筆を銃に変えたVereshchaginは、防御側の仲間入りをしました。
彼は要塞の防衛に参加し、何度も兵士を白兵戦に導き、命を危険にさらして敵の偵察を行い、どこにでも行きました。 弾丸が彼の銃を胸の高さで分割し、別の弾丸が彼の帽子を頭から叩き落としました。 石による強い打撃で足を負傷した。 アーティストの勇気、落ち着き、勤勉さは、分遣隊の将校と兵士の間で彼に高い名声をもたらしました。
包囲された者は持ちこたえ、包囲はついに解除されました。
アーティストの賞への提出物には、次のように書かれています。ライフルの火、銃を手にした彼は急いで城塞を襲撃し、彼の英雄的な例で勇敢な防御者を運び去りました」. 芸術家は聖ジョージ勲章を授与されました。 その後、彼はさらにいくつかの賞を受賞しましたが、彼は常にこれだけを身に着けていました-戦闘。
1年以上にわたり、アーティストは軍隊を追跡し、主に戦闘シーン、攻撃に駆け込む兵士、負傷者、死にかけている、そしてすでに死んでいる自然から描きました。 しかし、V. V。 Vereshchagin はプロの兵士であり (彼は芸術アカデミーの前に海軍隊を卒業しました)、サマルカンドで起こったように、絶対に必要な場合にのみ軍事作戦に参加しました。
アーティストである彼には、まったく別の仕事がありました。 Vasily Vasilyevichは、紙またはキャンバスで、南部の自然の美しさ、その草原と川の谷、遠くの山々のライラックブルーのもやに対する賞賛を急いで伝えました。
彼は画像をキャプチャしました 地域住民、カザフ族の移動、エレガントなパオ、ワゴン、ラクダ、馬。 しかし、すべての戦闘写真には、野蛮、野蛮、残虐行為、人々の死、闇と無知、宗教的狂信と貧困に対する怒りの抗議が含まれています。
1年後、K.P. カウフマンの協力を得て、トルキスタン サイクルの V.V. ヴェレシチャギンによる戦闘画とドローイングの展覧会がサンクトペテルブルクで開催され、大成功を収めました。 初めて、私たちのアジアは、そのすべての栄光と矛盾の中でアーティストのキャンバスに現れました。
トルキスタンシリーズは、同時代の人々に素晴らしい印象を与えました。 Vereshchaginが示したのは、新しく、独創的で、予想外のものでした。それは、まったく未知の世界であり、その真実と性格が非常に鮮やかに示されていました。
展覧会の閉幕後、ヴェレシチャギンは再びトルキスタンに旅行しますが、シベリアを通ります。 今回、アーティストはSemirechyeと中国西部を旅しました。
いくつかの有名で現在の絵画がセミレチエとキルギスタンに捧げられています。 、キルギス山脈の雪に覆われた山頂、天山山脈のナルイン。 Vereshchaginによる数十のスケッチは現在、モスクワの民族学博物館に保管されています。 それらには、現在のカザフスタンとウズベキスタンの領土に1世紀半前に住んでいた人々に関する情報が含まれています。
中央アジアから戻って、芸術家はドイツに行き、そこで彼の平和なワークショップで、記憶とスケッチから、彼は有名な戦闘画の有名なトルキスタンシリーズを作成しました。 その中には戦争の神格化があり、子供の頃から教科書の複製からおなじみのものです。破壊された都市を背景にした頭蓋骨の山、死の象徴である黒い鳥がその上を飛んでいます。 この絵は、カシュガルの独裁者であるヴァリカン・トーレがヨーロッパ人旅行者を処刑し、他の処刑された人々の頭蓋骨で作られたピラミッドの上に彼の頭を置くように命じたという話の印象を受けて作成されました。 フレームの碑文には、「過去、現在、未来のすべての偉大な征服者に捧げる」と書かれています。
VV Vereshchaginによる反戦絵画は、ヨーロッパとロシアで開催されたいくつかの展覧会で大成功を収めました。 しかし、1874 年の春、サンクトペテルブルクでの展覧会の後、スキャンダルが勃発しました。 そして、新聞が当時書いたように、ヴェレシュチャギンのキャンバスに精通したアレクサンドル2世皇帝が「彼の不快感を非常に鋭く表現した」ためであり、相続人である将来のアレクサンドル3世皇帝は一般的に次のように述べています。 、そしてそれらから1つのことを結論付けることができます.Vereshchaginは獣であるか、完全に狂った人です。 もちろん、当時は武力によって平和を「課す」のが通例であり、アーティストは嫌な戦争の顔を見せていました。 国の最初の人たちのそのような「不快感」は、ここだけでなく、迫害の呼びかけのように聞こえることがよくあります。 批判とゴシップがVereshchaginに降りかかった。 アーティストはアトリエに閉じこもり、いくつかの絵画を破壊しました。 わずか 1 か月後、帝国芸術アカデミーがベレシュチャギンに教授の称号を与えたとき、彼はそれを受け入れることを拒否しました。 このため、彼は反逆者、虚無主義者、革命家と宣言されました。
通過する さまざまな国世界では、アーティストは常に日記をつけていました-「メモ」。 12 冊の本と多くの記事を、国内外の出版物で出版しました。 それらの中で、V.V. Vereshchaginは、芸術に対する彼の見解、および彼が訪れた国の習慣と習慣について説明しました。 そして彼は世界の半分を旅し、ブルガリアでの出来事に焦点を当てた露土戦争に関するいくつかの一連の絵を制作しました。 2年間、彼はイギリスの植民地主義者が激怒したインドを旅し、東南アジア、エジプト、アラブ諸国を訪れました。 Vereshchaginは、恐ろしい災害といくつかの戦争の恐怖を見て経験しました。その記憶は、長年にわたって悪夢のように彼を悩ませました。 彼は数回負傷し、健康を失い、弟を失いました。 そして、何人かの軍人は、彼が彼の絵の悲劇的な側面、例えばロシアとトルコの戦争をあまりにも厚くしたと非難して彼に襲われました. アーティストは、彼が実際に個人的に観察したものの10分の1も描写していないと答えました。 その後、彼は他の一連の真の傑作を作成します。 しかし、VV Vereshchagin のトルキスタン シリーズの作品は、彼の作品の中で最初で最も有名なものでした。 それは戦争に限った話ではありません。 アーティストは、「メモ」、図面、および3つの大きな絵の多くのページを、戦いよりも多くの命を奪った別の「アジアの偉大な征服者」、つまり麻薬に捧げました。
パリでの展覧会の後、若いアーティストはすぐに有名になりましたが、奇妙なことに、2枚の絵が彼に特別な名声をもたらしましたが、そのプロットは外れているようです 軍事テーマ. 軍事作戦、血まみれのシーン、死体、切断された頭、頭蓋骨、カラスはありません。 しかし、それらに描かれている人々は死体に非常に似ています。
2 枚の絵がパリジャンに衝撃的な印象を与えました - アヘンを食べる人 (1868 年) とアヘン屋の政治家。 タシケント」（1870）。 彼らはスキャンダルを引き起こし、Vereshchaginをさらに有名にしました。
当時、トルキスタンの世界はヨーロッパではまったく知られておらず、フランスでは麻薬は快適で無害な娯楽と見なされていました。 幻覚を引き起こすアヘンと最強のヨモギ飲料アブサンは、ヨーロッパでは貴族や創造的な人々にのみ固有の排他性の兆候と見なされていました. このポーションは、信頼できる鎮痛剤であり、アルコール依存症の簡単な治療法であると考えられていました。 アヘンは、ほんの少しの歯痛と頭痛で、鎮静剤として、そしてどんちゃん騒ぎで与えられたので、人は飲酒をやめました. そして、彼がすぐに麻薬中毒になったという事実は、どういうわけか気付かれませんでした。 彼はもう暴力的ではありません！ 一部の研究者は、印象派の絵画の多くが軽度の薬物中毒の状態で描かれたと今でも信じています。 強いものの下には何も作れません。 その後、麻薬は小説や詩で歌われ、特別な人々の一族に参加したい新しい人々を引き付けました. アヘンブームは中国からやってきた。 「海の女王」イギリスもインドから麻薬を持ち込みました。 ボヘミア - 有名アーティスト、芸術家、作家、詩人 - アヘン愛好家の閉鎖されたクラブを作成しました。 それらの中で、選択された社会は麻薬のような幻覚に陥り、その後、彼らの印象を共有しました. そのようなアヘン喫煙者のクラブは、コナン・ドイルの物語の 1 つで説明されています。 彼のお気に入りのヒーローであるシャーロック・ホームズは、さらに別の事件を調査している「仕事中」で、自分がアヘンのスモークハウスにいることに気づきます-Vereshchaginが説明したのと同じ「アヘンを食べる人」の巣窟です。
そして物語には、そのような趣味の危険性についての言葉はありません。 そこにはすべてが静かで、においがします。 すべてがとても絶妙です！
パリの雑誌 Light and Shadows (1879 年) の記事からの抜粋で、この薬を称賛しています。 そこには幸福があり、あらゆる贅沢を伴う幸福があります。 恐れず飲み込む - あなたはそれで死ぬことはありません！ あなたの体はこれで少しも苦しむことはありません。 あなたは何も危険にさらすことはありません...」
さて、その後、中国の「幸せ」を試してみませんか！
そして突然、ロシアの芸術家が陰気な売春宿を見せてくれました。風変わりな服を着てポーションで薬を飲まされた人々...彼らは本当に絶妙なパリのボヘミアに似ていますか?!
パリでの展覧会での1枚の絵はすぐに禁止されましたが、多くのヨーロッパの新聞が何度もそれを複製することができ、すでに展覧会から削除されたため、サンクトペテルブルクでも大騒ぎになりました. 誰もが彼女に会いたかった。
トルキスタンの前に、ベレシチャギン自身は麻薬があることを知っていましたが、ロシアではまだトルキスタンほど普及していませんでした。 そしてそこで彼はサマルカンド、タシケント、コーカンドに住み、キルギス草原の遊牧民の間を訪れ、東部の人々の慣習、伝統、習慣を学び、時には非常に残酷でした。 Vereshchaginにとって、東洋は魅力的で珍しい新しい世界の発見でした。 しかし、芸術家は恐ろしいことも見ました。最も獰猛な征服者のように、アヘンは人々の命を奪います。
アーティストは非常に注意深い観察者であり、社会正義の闘士でもありました。 彼は、中央アジアの住民のアヘンへの破壊的な依存症に注意を払わずにはいられませんでした。 「アヘンを食べる人々」を初めて見たとき、ヴェレシチャギンは衝撃を受けました。 これは、アーティスト自身が彼の回想録で彼の印象について語っている方法です。 「かなり寒い日にカレンダーカーン（巣穴）に来たとき、私の記憶に激突した写真を見つけた. ; それらのほとんどは、おそらく最近アヘンを服用しました。 彼らの顔の鈍い表情。 あたかも何かをささやいているかのように、半分開いた口が動く人もいます。 多くの人は、頭を膝に埋め、荒い呼吸をし、時折痙攣を起こします。 バザールの近くには、アヘンを食べるソファ (僧侶) が住んでいる犬小屋がたくさんあります。 これらは、さまざまなゴミや昆虫でいっぱいの小さくて暗くて汚いクローゼットです。 一部では、ククナルが調理され、クローゼットが飲み屋のように見え、常に訪問者がいます。 適度に酔って安全に立ち去る人もいれば、それほど適度ではない人もいて、足を踏み外して暗い隅で並んで寝ます。 ククナルは、一般的なポピーの殻から作られた非常に驚異的な飲み物です...」 ヴェレシュチャギンは、ククナルがどのように準備されているかを詳しく説明しています. このレシピは配布しません。
アーティストはこの飲み物を次のように評価しています。 同様の犬小屋では、アヘンを吸うための店が設置されています。 そのようなクローゼットはすべてマットで覆われ、布張りされています-床、壁、天井。 喫煙者は横になり、水ギセルの穴に小さなピンセットで保持されているアヘンの燃えているボールから煙を水ギセルから吸い込みます。 アヘンを吸うことによる昏迷は、屋内に持ち込むことよりもほとんど強い。 その作用はタバコの作用と比較できますが、はるかに強い程度です。 タバコのように、睡眠、自然な、回復力のある睡眠を奪います。 しかし、彼らは、彼は目覚めている夢、落ち着きのない夢、つかの間の夢、幻覚、そして弱さと欲求不満を与えると言いますが、楽しいです。
アーティストが絵画「アヘンを食べる人」に反映したのはこの印象でした。 パリで禁止されたが、サンクトペテルブルクではコピーやポストカードで知られるようになった。 彼女については、アートの世界で話し始めました。
有名な評論家 V. スターソフは次のように書いています。 これらすべての不幸なラグマフィン、絶望的な貧しい人々、惨めなぼろきれでかろうじて覆われ、貧困と悪徳によってカラカラになった体を露出させます. 人生にゆがんだ6人の貧しい人々が、さまざまな悲しみと苦しみを経て、さまざまな道から売春宿にたどり着きましたが、少なくとも毒の助けを借りて、暗い現実を忘れたいという願望によってここに連れてこられました...」
別のスキャンダラスな写真「アヘン屋の政治家。 タシケント」は、アーティストのトルキスタンへの2回目の旅行の結果として登場しました。 このとき、V. V. Vereshchagin は、政治家に加えて、サマルカンドの乞食、施しを物乞いする修道僧の合唱団、お祝いの服装をした修道士 (ドゥバン) を含む、中央アジアの乞食のタイプを描いたいくつかの小さなスケッチを描きます。 これらの絵画エチュードは、正確なドキュメンタリーとして認識できます。 一見すると、それらは都市の慣習の単純なスケッチを表しています。 実際、ここではすべてがより複雑です。 芸術家は、貧困の集団的な性質と、貧困からの幻想的な脱出の試みとのつながり、つまり薬物中毒の悲劇に気づきました。 アーティストは次のように書いています。アヘン食いの全体的な外見：背が高く、完全に青白く、黄色く、生きている人間というより骸骨のように見えた。 彼は何が行われているのかほとんど聞こえず、昼夜を問わずアヘンの夢しか見ていないと周りに言いました。 最初、彼は私が彼に言ったことに注意を払わず、答えず、おそらく聞いていませんでした。 しかし、彼は私の手の中にアヘンを見ました-突然、彼の顔は晴れ上がり、それまで意味がありませんでしたが、表情が変わりました：彼の目は大きく開き、鼻孔が広がり、手を伸ばしてささやき始めました：与えます、与えます... 私はしました...最初は与えませんでした、私はアヘンを隠しました-そして、これがすべて入ってきたスケルトンが壊れ始め、子供のように顔をしかめ、私に懇願し続けました：私にバタン、バングをください！..（bengはアヘンです）。 私がついに彼に一片を与えたとき、彼はそれを両手でつかみ、壁に身をかがめ、犬がおいしい骨をかじるように目を閉じて、喜んでゆっくりとそれをかじり始めました。
彼はすでにその半分をかじっていたが、彼の隣に座っていたアヘンを食べる人が、私が骸骨に与えた好みをうらやましく見ていたとき、突然彼から残りを引き裂き、1秒で彼の中に入れた.口。 貧弱な骨格はどうなりましたか？ 彼は仲間に急いで行き、彼を倒し、あらゆる方法で引き込み始め、必死に言った：「それを返してください、返してください、私は言います！」
「カレンダルカンは貧しい人々のための避難所であり、私たちのカフェレストランとクラブの間の交差点でもあります...そこにはいつもたくさんの人がいて、おしゃべりしたり、喫煙したり、飲んだり、眠ったりしています. 私はたまたまそこで非常に立派な人々に会いましたが、ロシアのチュラ（マスター）である私がアヘンを食べる人やククナークと一緒にいるのを見つけたことを恥ずかしく思っているようでした。
V.V. Vereshchagin は、彼の絵とメモで、アヘンに慣れている人々の貧困と惨めさを現実的に示しました。 アーティストは、当時のヨーロッパのように、この悪徳を美化したり理想化したりしませんでした。 彼は水の中をのぞいて次のように警告しました。 たばこの次は、現在たばこに吸収されている薬物の次は当然、必然的にアヘンです。
しかし、賢明で洞察力のあるヴァシリー・ヴァシリエヴィチでさえ、薬物の蔓延がアジアとヨーロッパの人々にとってどんな悲劇になるか想像もしていませんでした。
アーティストであり文筆家でもある彼は、人々を心から応援し、世界に迫る危機を才能の力で防ごうとした。 しかし、誰が最も合理的な警告に耳を傾けますか!
時々、論争の熱気の中で、現代の討論者は、私たちの地域に薬物中毒やアルコール依存症の悪を最初にもたらしたのは誰であるかを互いに非難し始めます. 無意味な活動！ この質問に対する答えは、19 世紀にはすでに与えられていました。
1885年、トルキスタン地域の知事A.K.の命令により、 科学者S. MoravitskyであるAbramovは、トルキスタンの「新しい領土」での薬物の拡散に関する特別な研究を実施しました。 それでも、医師は「先住民族はハシシズムを新参者に植え付け、後者は先住民にアルコールを植え付けた」と警告を発した.
将校、地図製作者、科学者は、公式の旅行を行い、高等当局に報告し、一部は王自身に、たとえば中国の商人による私たちの地域へのアヘンの供給などの「興味深い事実」を報告しました。 スカウトは次のように信じていました。 そして、この数は過小評価されていると考えられていました。 問題の深刻さを理解した皇帝ニコラス 2 世は、1915 年 7 月 7 日、「アヘン喫煙と闘うための措置に関する法律」を承認しました。 ケシの収穫を破壊するように命じられ、それが彼の種まき人からの抗議を引き起こしました。 そして、これは第一次世界大戦中のことです！ 次に何が起こったのか、皇帝ニコラス 2 世がどこで行方不明になったのかは、誰もが知っていると思います。 20 世紀の 20 年代には多くの国が麻薬との戦いに参加しましたが、私たちは現在この戦いに勝利している人々の証人です。 この人類にとって致命的なビジネスは、誰かにとって非常に有益です！
Vasily Vasilyevich Vereshchagin自身の人生は、麻薬との戦いにおける危険に満ちた道の先駆者であると言えるかもしれませんが、悲劇的でした. 1904年から1905年の日露戦争の始まりとともに、当時のすべてのホットスポットを訪れ、何百もの反戦作品を作成しました。 アーティストは彼の家に行きました 最後の戦争- の上 極東. K.シモノフは、アーティストの運命について次のように書いています。 星のない夜、鉱山に出くわした彼は、船と一緒に、最後の写真を完成させずに底に行きました...」. 彼は S.O. 提督と共に亡くなりました。 ポートアーサーの近くで戦艦ペトロパブロフスクの爆発中のマカロフ。
そしてもう一つの素晴らしい事実。 1912年、Vereshchaginの絵画はアメリカでの展示会に行くことになっていた... タイタニック号で、主催者は発行する時間がありませんでした 必要書類、そして絵画は次の航海まで港に残りました。 運命？
アントニーナ・カジミルチク
1867 年 8 月 22 日、V.V. Vereshchagin は、トルキスタン総督 K.P. フォン・カウフマンとロシアに併合された中央アジアの地域に送られました。 アーティストはトルキスタンに 2 回旅行しました: 1867-1868 年と 1869-1870 年です。 ここで彼は多くの図面を作成し、 絵のようなスケッチ旅の困難な状況にもかかわらず、自然から、そしてウズベク人とカザフ人の外国人「カフィール」への不信感にもかかわらず。
| 彼らは勝利します。 1872年 |
彼は詳細な旅行日記をつけ、民族誌や動物学のコレクションを集め、少額のお金を使いました。 考古学的発掘. トルキスタンのエッセイで、芸術家はその必要性について書いた 慎重な態度「その間に、さらに多くの素晴らしい例が生き残った」建築の古代のモニュメントへ。 彼は新聞「Sankt-Peterburgskiye Vedomosti」に書簡を送り、その中で彼はサマルカンドのモスクの嘆かわしい状態を説明し、この問題にロシア国民の注意を引こうとした*.
大まかなスケッチに加えて、アーティストはスケッチを書きました 油絵具、蒸し暑い空気、南の青い空、草原の春の緑の感覚をブラシで伝えることができます。 トルキスタンへの最初の旅行から持ち込まれたスケッチに基づいて作成された、太陽の暖かさで飽和したかのように明るい色のキャンバスが、1868年後半から1869年初頭の寒い冬の照明の下でワークショップで書かれたことは驚くべきことですパリの空。 2 回目の旅行の後、Vereshchagin はすでにミュンヘンの工房で働いていました。 ドイツの画家 Theodor Gorschelt、および 1871 年に Vereshchagin が屋外で作業するために建てた田舎のスタジオで。 アジアのキャンペーンでは、南の太陽の灼熱の光線の下で移動し、Vereshchagin は明るく眩しい光を発見し、ボリュームを彫刻的に強調し、質感を高め、シャープな色の影を明らかにしました。 太陽光照明のこれらの効果は、主要なものの1つになっています 芸術的技法、Vereshchaginが画家であることを明らかにするのを助けました。 P.M. トレチャコフは、1870 年に「休日の服を着た教団」という作品について次のように書いています。 「……絵全体に降り注ぐ陽光と、文字の妙技に驚かされた」**.
Vereshchagin のトルキスタン絵画の彩色は、緻密で豊かな色の関係に基づいて構築されており、オリエンタル カーペットの装飾パターンに似ていました. 雪のように白いターバンをかぶったキルギスの女性が馬に乗って軽やかに座り、ウズベク人が陶器の道具を売り、浅黒い肌の子供たちが描かれています。フィールドで遊んでいるソロン族から、完全な軍の弾薬を身に着けた威厳のあるアフガニスタン人、白いターバンを着た古代の長老たち - カラフルな東洋のキャラクターが、明るいコバルトブルーの空を背景にした直射日光の下、蒸し暑い雰囲気の中でアーティストの前に現れました。 各民族の特徴、民族衣装、宝飾品、武器の特徴的なディテールがドキュメンタリーの正確さで伝えられています。 キルギスのハンターは、スマートなドレッシング ガウン (チャパン) を着て、いつものように幅広のズボン (ハーレム パンツ) に身を包み、折り畳まれたスカーフ ベルト (ベルバッグ) で結ばれ、色付きのフィールド (カルパック) で飾られた白い頭飾りでアーティストのためにポーズをとった。背中の後ろに銃をぶら下げて（karamultuk）***。 Vereshchagin の絵の主人公は、ウズベキスタンのバザールで出会った放浪教団 (duvans) でした。 それらのいくつかはバザーで大声で祈りの歌と感嘆符で注目を集めましたが、逆に、瞑想状態に浸り、静かに神を賛美した人もいました。 Vereshchaginは、息苦しいアヘン屋に侵入し、地下刑務所Zindanに降りて、奴隷の子供が売られている現場を目撃した. のすべての観察 異常な生活 Vereshchaginが彼らを呼んだように、「ネイティブ」は、将来の絵画の鋭いプロットのために蓄積されました。
おそらく、トルキスタンシリーズの風俗画の中で際立っているのは、1872年の「ティムールの扉（タメルレーン）」だけであり、歴史的な絵画に近づいています。 構図の中心には分厚い装飾で飾られた扉があり、力強さとは対照的に東方世界秩序の安定感と荘厳さを感じさせます。 ヨーロッパ文明. 閉ざされた扉は 集合イメージ東、世界の外国の侵略を許さない 古代文化. 明るく精巧な国民服を着た冷凍警備員と 完全な弾薬主君の平和を守る。 それらは、東洋の生活の古代のシンボルとして認識されています。
Vereshchaginがトルキスタンに行くようになった主な理由は、本当の戦争が何であるかを知りたいという情熱的な欲求でした. 「私は...戦争は一種のパレードであり、音楽とはためくスルタンがいると想像しました。バナーと大砲の轟音、疾走する馬、非常に華やかで危険はほとんどありません。設定のために、もちろん、いくつかの死にます。 ...」****。 人間の苦しみ、残酷さ、野蛮さ、人々の死、身体的および精神的苦痛を目の当たりにしたことで、戦争に対する彼の考えは完全に変わりました。 Vereshchaginはライフルを手に取り、恐れることなくロシアの兵士と肩を並べて戦い、彼の主な「武器」であるブラシと鉛筆を残しました。 アーティストの年齢が若いにもかかわらず、警官は彼を「ヴァシリー・ヴァシリエヴィッチ」と敬意を込めて呼び、兵士たちは彼に「ヴィルチャギン」というニックネームを付けました。 戦いでの彼の勇気のために、ヴェレシチャギンは、「1868 年 6 月 2 日から 6 月 8 日までのサマルカンドの城塞の防衛中に与えられた区別に対する報復として」聖ジョージ IV 勲章を授与されました。ブハラの首長。 それは彼の生涯でアーティストが受け取った唯一の賞でした。
「本当の戦争の恐ろしい写真」は、血なまぐさい陰謀と容赦のない苦い真実で聴衆に衝撃を与え、公式の戦場を超えて戦争を最大のものとして提示しました 共通の悲劇勝者と敗者の両方。 ヴェレシチャーギンでの戦争の真の英雄はロシア兵だったが、手に旗を掲げた勝者ではなく、負傷した兵士であり、死を目の当たりにしていた（「致命傷」、1873年、トレチャコフ美術館）。 ロシアとヨーロッパの観客は、興奮と混乱で、囲まれたロシア兵の死の現場を研究し、嫌悪感と恐怖で、切断された頭を調べ、トロフィーの形で棒に突き刺されたり、シャーの足元に横たわったりしました。 今や有名な絵画「戦争の神格化」（1871年、国立トレチャコフ美術館所蔵）は、「英雄詩」のエピローグであり、特定の筋書きが隠喩の特性を獲得し、黙示録的なムードを呼び起こします。 Vereshchaginは、死とは何か、戦争の結果とは何かを明確に示しました.恐ろしい悲鳴で永遠に凍りついた口を開けた人間の頭蓋骨で作られたピラミッドは、戦場で殺された何百人もの兵士よりも悪く見えます.
そのような陰謀は、同時代の人々には、愛国心がなく、逆説的で、理解できず、無意識のうちにあらゆる州の植民地政策の方法について考えざるを得ないように見えました。 サンクトペテルブルクの新聞が 1874 年にロシアで開催されたヴェレシチャギンの最初の個展で書いたように、これらの「真実を呼吸する陰謀」は、彼の裏切りと「トルクメニスト」の出来事の見方を非難する多くの批判的な記事を引き起こしました。 気分を害したVereshchaginは、抗議の兆候としてシリーズの3つのキャンバスを破壊し、特に激しい攻撃を引き起こしました（「要塞の壁で。入った」1871年、「囲まれた-迫害された...」および「忘れられた」1871年）。
最終的な形で、トルキスタン シリーズには、数十の絵画、多くのスケッチ、100 を超える素描が含まれていました。 彼女は、翌年の1873年にロンドンで開催されたヴェレシュチャギンの最初の個展に出品しました-サンクトペテルブルクとモスクワで。 展覧会のカタログには、アーティストの作品は非売品であることが記されていました。 Vereshchaginは、ロシアにいるという不可欠な条件でシリーズ全体の完全性を維持することを意図していました. Vereshchagin によるトルキスタン シリーズは、特に戦闘ジャンルの分野で、ロシアの学派の新たな成功を実証し、西側諸国の間で大きな関心を呼び起こしました。 芸術の世界. 家では、ヴェレシチャギンの絵画は、実行のテクニックと陰謀の革新的な解釈に驚かされただけでなく、植民地時代の東とロシアのオリエンタリズムのトピックについて社会で議論の波を引き起こしました。 一部の人にとっては、アーティストの「アジア」の絵画は、ロシア芸術の異質な現象のように見えましたが、大多数にとって、それらは「多くの点で本当に独創的で驚くべきものでした...ロシア人の精神を高揚させるもの」でした。 芸術家のイヴァン・クラムスコイは、ヴェレシチャーギンの芸術を「イベント...ロシアの征服であり、カウフマンの征服よりもはるかに大きい」と定義することで、これらの考慮事項を要約しました。
トルキスタン シリーズは、P.M. トレチャコフが兄の財政的支援を受けてほぼ完全に買収されました。 しかし、彼女の運命は長い間決定されており、Vereshchaginはすでに新しい旅行と印象に急いでいました. 1874 年 4 月、彼はインドに 2 年間滞在しました。
つづく…
* Vereshchagin V.V. 中央アジアの旅から // Vereshchagin V.V. エッセイ、スケッチ、回顧録。 SPb., 1883
** 午後からの手紙 トレチャコワ V.V. 1882 年 2 月 13 日付けのスターソフ // P.M. の対応 トレチャコフとV. スターソフ。 1874 1897. P.65)
*** ロシア名武器 - きしむ音。 芸術家の息子でヴァシリー・ヴァシリエヴィッチ・ヴェレシチャギン（1892-1981）の回顧録によると、モスクワのニジニエ・コトリーにある芸術家のスタジオには、白人の短剣、チェッカー、鋼鉄の鎖などの武器のコレクションに「大きくて異常に重い火縄銃」が吊るされていた。メールとトルコのシミター。 V.V. ヴェレシチャギン。 アーティストの息子の思い出。 L.、1978年。P.45
**** V.V. との会話 Vereshchagin // St. Petersburg Vedomosti、1900 年 5 月 6 日 (19) No. 132。
キーパー 博物館のアイテム絵画科第2部の1部門 XIXの半分- 20世紀初頭、V.V. Vereshchaginによる展覧会
新鮮なレビュー
2016 年のドイツ旅行の最終日がやってきましたが、特に私の誕生日の夜に家族との夕食を計画していたので、遠くに旅行する意味はありませんでした。 でも、この晴れた日に家に座っていたくなかったので、夏に水橋を見に行きました。 私はすでに2012年の記事で彼について書きましたが、それは冬の曇りの天気で、風が強く、かなり嫌でした。 今、私たちは新しい前向きな姿勢で印象を受けることにしました. すべてが明るく緑で、舗装された場所でも草が突き抜けています。
ランダムエントリー
最後の部分はほとんどについてでした。 今、それは石自体と科学についてです。 もちろん、これを訪問することによってではなく、私が学んだ岩についての詳細 国立公園、しかし博覧会の一部がこの特定の場所に捧げられているByala市の博物館から。
私はまだ岩自体の写真を持っていますが、テキストはほとんど博物館からのものです. それはかなり一般的ですが。 それで：
Byala の White Cliffs は、恐竜の絶滅につながり、哺乳類が発達する機会を与えた巨大な宇宙の大変動を証明する世界で 4 番目の場所です。 ホワイト クリフは、白亜紀 - 第三紀の地質年代境界と付随するイリジウム異常を伴う連続した地質学的岩石プロファイルを表しています。 岩石は、ヴァルナ地域評議会のイニシアチブで、ブルガリアの地質学的現象の登録簿および地籍の開発の枠組みの中で保護された比較的新しいジオトープです。 この場所は、科学的および生態学的に高い価値があります。
2013 年 12 月にアルマトイでドイツ人観光客が撮影した写真を引き続き公開します。 都市の上部地区に関するすべてがここにあります（まあ、またはほとんどすべて-次のレビューに何かが含まれます）. そして、あまり詳細はありません。すべての美しい高層ビル、すべてがきれいで美しいです。 一般的に、私たちの当局が観光客に見せたいもの。 そしてもちろん、独立記念塔についても詳しく説明します。
最初の写真は、ミラ・ティミリャーゼフのテレセンターです。 建物は本当にとても美しいです。
もちろん、地図を見ると、シャルジャの中心には湖はありませんが、長くてそれほど広くない袖で海につながっている湾があります。 しかし、地元のガイドはなぜか「湖」と呼んでいます。 特に書くことは何もなく、たくさんの写真とパノラマがあります。 私はたまたま彼のところに行きました。 暑さは45度だったので、人けのない場所でした-普通の人はそのような天気では歩きません。
ここでは1日か2日ではなく、ほぼ一年中このような暑さで、周りのすべてがかなり緑であることは驚くべきことです。 これがこのトピックの最初の写真です。
アルマアタで提供された遠足プログラムによると、2日目にトビリシと知り合いになるはずです。 しかし、すべてがうまくいかなかった。 ホスト側には、小旅行の企画について独自のアイデアがありました。 そしてこの日はボルジョミ渓谷へ。 原則として、そもそもどこに行くかは気にしなかったので、動揺しませんでした。 さらに、ホテルからのエクスカーションミニバスに乗っているのは私たちだけではありませんでした。 ガイドは、ツアーは長くなり、昼食はこの旅行の費用に含まれておらず、その場にATMや両替所がない可能性があるため、現地通貨でお金を持っている必要があると警告しました. そして、私たちの輸送はトビリシの通りを通り抜け、他のホテルから観光客を集めました。 それで、少なくともバスの窓から街との知り合いが続きました。
私はいつもスイスを見たいと思っていました。 しかし、すでにそこに行ったことがある、またはそこに住んでいる友人の話を聞いたり、世界で最も高価な都市のあらゆる種類の評価を読んだ後 (たとえば、2018 年のスイス銀行 UBS の評価によると、チューリッヒはそもそも）、スイスはどういうわけか私を怖がらせましたまあ、山、まあ、建築... -アルマティにも山があり、ドイツのどの都市にも建築があります。 突然、スイスでは、ドイツとアルマトイが混在していますが、飛行機の価格で？ 面白くない
しかし、私が働いている会社はチューリッヒ大学 - UZH と契約を結んでおり、2018 年の初めから幸運にもこの街を数回訪問することができました。記事を書き始めました 、出張中は、仕事からホテルまで、朝に戻って街を歩き回らないため、写真はあまりありませんでした。 しかし、これらの数回で、2、3 の記事を作成するのに十分な量が蓄積されました。 だから、記事番号うの。
近くのもう 1 つの注目すべき場所は、カーボン キャニオン リージョナル パークです。 そして、それはその木立で注目に値し、実際に私たちが実際に歩いたハイキングコースでさえそれに通じています。 この公園は近隣のブレアの町に属しています (Google マップではロシア語で、彼らの名前ではブレアと呼ばれています)。 しかし、私は最初から始めます.私たちは車でトレイルのこの始まりに連れて行かれ、それから徒歩で出発しました.
聞いたかな 国立公園、または隣接するバイアラ村のオブゾールの町の近くにあり、「ホワイトロックス」と呼ばれる地質保護区について。 レンタカーを借りて見に行きました。 第一に、Byala は Obzor の誰もが呼ぶような村ではなく、1984 年に都市になった Obzor ほどの大きさの普通の観光都市であることが判明した。 第二に、Byalaという名前は「白」と訳され、この名前はこの天然記念物「白い岩」に由来しています。
このレビューでは、そこにたどり着く方法と、そこにある美しいものや興味深いものについて説明します。 そして次は、博物館とより科学的な観点からの岩石についてです。
書くことはあまりありません。 したがって、基本的には写真だけで、その大部分は移動中の車から作成されているため、グレアがあります。
ギービヘンシュタイン城は、900 年から 1000 年の中世初期に建設されました。 当時、城が建設されるまで居住していたマクデブルクの司教にとって非常に重要な戦略的重要性があっただけでなく、すべての帝国政治において重要な役割を果たしました。 最初に書かれた言及は 961 年にさかのぼります。 かつてローマの主要道路が通っていた場所、海抜約 90 メートルのサーレ川に面した高い崖の上に建てられました。 1445年から1464年にかけて、城の岩のふもとに、要塞の中庭として機能することを目的とした下の城も建設されました。 司教の邸宅がモーリッツブルクに移されて以来、いわゆるアッパーキャッスルは荒廃し始めました。 そして、三十年戦争の後、スウェーデン人に占領されて火事になり、ほとんどすべての建物が焼失したため、完全に放棄され、復元されることはありませんでした。 1921年、城は市の所有に移されました。 しかし、そのような廃墟の形でも、とても絵のようです。
