Metonimia în literatură. Ce este metonimia? Un exemplu de metonimie Metonimia în literatură exemple din lucrări
Metonimia trebuie distinsă de metaforă, cu care este adesea confundată: metonimia se bazează pe înlocuirea cuvintelor „prin contiguitate” (parte în loc de întreg sau invers, reprezentativ al unei clase în loc de întreaga clasă sau invers, container în loc de conținut sau invers etc.), și metaforă - „prin similitudine”. Un caz special de metonimie este sinecdoca.
De exemplu: „Toate steaguri ne vor vizita”, unde „steaguri” înseamnă „țări” (o parte înlocuiește întregul, lat. pars pro toto). Sensul metonimiei este că identifică o proprietate într-un fenomen care, prin natura sa, le poate înlocui pe celelalte. Astfel, metonimia se deosebește esențial de metaforă, pe de o parte, printr-o mai mare interconectare reală a elementelor de înlocuire, iar pe de altă parte, printr-o mai mare restrictivitate, eliminarea acelor trăsături care nu sunt direct sesizabile într-un anumit fenomen. La fel ca metafora, metonimia este inerentă limbajului în general (cf., de exemplu, cuvântul „cablare”, al cărui sens se extinde metonimic de la o acțiune la rezultatul ei), dar are o semnificație specială în creativitatea artistică și literară.
În literatura sovietică timpurie, o încercare de a maximiza utilizarea metonimiei, atât teoretic cât și practic, a fost făcută de constructiviști, care au propus principiul așa-numitei „localități” (motivarea mijloacelor verbale prin tema lucrării, că este, limitând dependența lor reală de temă). Această încercare nu a fost însă suficient fundamentată, întrucât promovarea metonimiei în detrimentul metaforei este ilegală: sunt două moduri diferite de stabilire a unei legături între fenomene, nu exclusive, ci complementare.
YouTube enciclopedic
-
1 / 3
Vizualizări:
Determinarea tipurilor de tropi a cauzat întotdeauna mari dificultăți, în special în rândul școlarilor și studenților universităților umaniste. Articolul va examina una dintre cele mai dificile figuri de stil - metonimia. Acesta este tropul care este adesea cel mai greu de definit.
Ce este un trop?
Un trop este o figură de stil, cuvinte folosite într-un sens non-literal (figurat). Ele sunt de obicei folosite pentru a face limbajul mai figurativ și mai expresiv. Căile servesc și pentru a reflecta percepția individuală a autorului asupra realității.
Ele sunt împărțite în mai multe tipuri: personificare, epitet, metaforă, comparație, metonimie, perifrază, hiperbolă și altele.
Ce este metonimia?
Deci, metonimia este înlocuirea unui cuvânt cu altul, adiacent (în legătură) cu primul ca sens. Pentru mai multă claritate, iată câteva exemple:
- „stropi găleata” în loc de „apa din găleată stropită”;
- „mânancă două căni” - în loc de numele alimentului, se folosește numele vasului în care este conținut;
- „tot satul dormea” – adică toți sătenii dormeau;
- „stadionul a aplaudat” – adică cei care erau pe stadion au aplaudat.
Tehnica metonimiei este folosită pentru a da limbajului bogăție, expresivitate și imagini. Este utilizat pe scară largă în retorică, poetică, lexicologie și stilistică.
Legături metonimice
Metonimia este stabilirea unei legături între obiecte care au ceva în comun. Acesta este scopul lui. Dar această conexiune poate fi variată, de exemplu:
- transfer bazat pe legătura dintre o persoană și locul în care se află: „a fost liniște la școală”, adică copiii de la școală nu făceau zgomot;
- numele materialului din care este făcut obiectul, în locul obiectului în sine - „a mâncat din argint”, adică a mâncat din ustensile de argint;
- în locul denumirii substanței, se indică vasul în care este conținută - „bea o ulcior”, fără a indica o anumită băutură;
- înlocuirea unui obiect cu atributul său atunci când îl numești - „oameni în roșu”, în loc de o descriere specifică a detaliilor îmbrăcămintei;
- denumirea unei creații după autor - „a iubi pe Roerich”, adică a iubi picturile lui Roerich etc.
Dar tipurile de comunicare în metonimie nu sunt amestecate într-o ordine haotică, ele au o anumită structură și sunt grupate pe tipuri;
Tipuri de conexiuni metonimice
În primul rând, metonimia este un transfer efectuat pe baza unei anumite conexiuni, care este împărțit în trei tipuri: spațial, temporal și logic. Să ne uităm la fiecare dintre ele.
- denumirile recipientului în funcție de volumul de substanță pe care îl conține („mâncați o farfurie”, „turnați o căruță”);
- numele materialului pentru articolul realizat din acesta („purtați blănuri”, „câștigă bronz”);
- numele autorului pe ceea ce a fost creat de el („citește Yesenin”, „ascultă Glinka”);
- denumirile acțiunilor asupra obiectului care le desfășoară („chit”, „suspensie”);
- denumirile unei zone geografice pentru substanța sau obiectul care este produs sau extras acolo („Gzhel”, „port”).
Specii metonimice
Metonimia este împărțită în tipuri în funcție de zona în care este utilizată.
- Vedere generală a limbii- foarte comun, folosit în vorbirea de zi cu zi și cel mai adesea nici măcar nu este observat de vorbitorii nativi. Exemplu: „pungă de cartofi” (indicând volumul produsului), „cristal frumos” (indicând produsele din cristal).
- Metonimie generală poetică sau artistică- folosit cel mai des în poezie sau versuri în proză. Exemplu: „azur ceresc” (cer), „plumb fără milă” (glonț de pistol).
- Vedere generală a ziarului- caracteristica diferitelor tipuri de sisteme media. De exemplu: „bandă de ziar”, „shot de aur”.
- Metonimie individ-autor- este caracteristic doar operei unui anumit scriitor, reflectă originalitatea și viziunea sa asupra lumii. De exemplu: „Mușețel Rus’”.
Legătura dintre metonimie și sinecdocă
Puteți auzi adesea întrebarea cum diferă metafora, metonimia și sinecdoca. Pentru a răspunde la aceasta, să ne întoarcem mai întâi la legătura dintre metonimie și sinecdocă. De obicei, aceste concepte sunt percepute ca două căi complet diferite, dar această opinie este fundamental greșită.
Sinecdoca este un tip special de metonimie, adică transferul numelui unei părți (detaliu) a unui obiect în întreg. Scopul acestui trop este de a sublinia un anumit aspect al unui obiect sau funcție. De exemplu, „figură istorică”, „figură semnificativă din istorie”, „entitate juridică”.
Cu toate acestea, principala caracteristică funcțională a sinecdocei este identificarea unui obiect prin indicarea trăsăturii sau atributului său distinctiv. Acesta este motivul pentru care acest trop include întotdeauna o definiție. Într-o propoziție, sinecdoca acționează de obicei ca o adresă. De exemplu: „Hei, pălărie!” - apelul este adresat bărbatului cu pălărie.
Trebuie avut în vedere că sinecdoca este întotdeauna contextuală. Acest lucru se datorează faptului că caracteristicile obiectului căruia i se va adresa sinecdoca trebuie date mai devreme în text. Abia atunci cititorul va putea înțelege ce se spune. De exemplu: „Un tânăr cu pălărie melon a mers pe peron. Pălăria melon a zâmbit și a dat din cap către doamnele care treceau pe acolo.” Prin urmare, în propozițiile care încep orice narațiune, sinecdoca nu este niciodată folosită, deoarece își va pierde capacitatea de a conecta două obiecte. De exemplu, vom începe povestea despre Scufița Roșie astfel: „A fost odată ca niciodată o fată care avea o scufiță roșie”, și nu cu cuvintele: „A fost odată o călărietă roșie. Hood...” În al doilea caz, personajul principal al basmului devine un obiect - o șapcă roșie.
Metaforă și metonimie
Să trecem la comparația dintre metonimie și metaforă. Acum vom vorbi despre căi complet diferite care au diferențe serioase, deși există multe în comun între ele.
Să luăm în considerare conceptul de metaforă. Metafora, ca și metonimia, formează conexiuni legate între obiecte (obiecte, lucruri), dar aceste conexiuni se bazează pe asociații, percepția individuală și memoria vorbitorului însuși. Pentru o mai bună înțelegere, să dăm un exemplu de creare a unei metafore: luați propozițiile „Sasha aleargă repede”, „Ghepardul aleargă repede”, combină-le - „Sasha aleargă ca un ghepard”, obținem o metaforă - „Sasha este un ghepard ”.
Spre deosebire de metaforă, metonimia este creată pe baza informațiilor percepute de simțuri. Sensul său nu trebuie explicat în continuare tot ceea ce este necesar pentru înțelegere este dat direct în context.
Relația literaturii cu metonimie
Metonimia este larg răspândită în poezie. Exemplele din literatură sunt numeroase; lucrările sunt literalmente pline cu acest trop. Dar metonimia a fost cea mai populară în secolul al XX-lea, când constructiviștii au abandonat metafora, crezând că cititorul nu trebuie să aducă experiența personală în percepția unei opere. Cu toate acestea, această abordare nu a durat mult astăzi metafora și metonimia ocupă locuri la fel de semnificative în literatură.
Deci, exemple de metonimie găsite în lucrările literaturii ruse:
- A. S. Pușkin: „Toate steagurile vor veni să ne viziteze” - cuvântul „steaguri” aici înseamnă „țări”.
- A. Tolstoi: „Penia lui respiră răzbunare” - „pen” este folosit în loc de „poezie”.
- M. Zoshchenko: „Container slab”.
- M.Yu Lermontov: „Mi-am îndreptat lorgnette-ul spre ea și am observat că lorgnette-ul meu îndrăzneț a înfuriat-o grav.”
- N.V. Gogol: „Hei, barbă! Cum putem ajunge de aici la Plyushkin fără să trecem de casa stăpânului?
- A. Blok: „Îți voi trimite un vis dulce, te voi adormi cu un basm liniștit, o să-ți spun un basm somnoros, în timp ce veghez asupra copiilor.”
SUD. ALEXEEV
Câteva caracteristici stilistice ale romanului „OBLOMOV” al lui I. A. GONCHAROV ÎN TRADUCERE ÎN ENGLEZĂ
În ciuda interesului semnificativ față de opera lui I. A. Goncharov din întreaga lume, majoritatea cititorilor străini se familiarizează cu lucrările scriitorului în traducere.
Adesea, calitatea unor astfel de traduceri lasă de dorit. De exemplu, experții germani în ceramică notează că este necesar nu numai să traducă și să publice scrisorile și eseurile scriitorului în germană, ci și să corecteze erorile din traducerile existente ale romanelor lui Goncharov sau să înlocuiască traducerile cu altele complet noi.
Este binecunoscută atitudinea lui I. A. Goncharov însuși față de traducerea romanelor sale. În primul rând, din voința traducătorilor și fără știrea autorului, prima parte a romanului „Oblomov”, tradus în franceză la sfârșitul secolului al XIX-lea, a fost trecută drept întreaga lucrare. În al doilea rând, în scrisoarea sa către Goncharov, „traducătorul” Sh Delen observă că chiar și în traducerea acestei părți există „multe locuri” care „nu-l vor satisface” pe scriitor. În plus, Sh Delen „recunoaște” că „nu a înțeles” de ce „fierarul Taras aproape că s-a sufocat, epuizându-se cu băi de aburi, astfel încât a fost nevoit apoi să-l alăpteze cu apă pentru a-l aduce în fire”, și cere o „explicație” pentru cititorul francez. Nu este surprinzător că într-o scrisoare de răspuns către Sh Delen, Goncharov scrie: „I< >Nu i-am încurajat niciodată pe cei care mi-au dat onoarea de a fi consultant în traducerea romanelor mele în limbi străine.”
În aceeași scrisoare, scriitorul explică motivul: „...o reproducere mai mult sau mai puțin corectă a unor tipuri naționale este, poate,
singurul merit al scrierilor mele în acest gen şi< >aceste tipuri, puțin cunoscute în afara țării, nu pot prezenta interes pentru un cititor străin.”
Cu toate acestea, în ciuda diferențelor naționale și culturale înțelese în percepția operelor literare în limbi străine de către cititori și traducători, traducătorii încearcă să atingă cea mai mare adecvare posibilă ținând cont de ultimele realizări în studiile de traducere. Traducerea pe care am examinat-o în engleză de D. Magarshak a unităților lexicale din romanul „Oblomov”, deși nu este lipsită de deficiențe, poate fi considerată destul de reușită.
Desigur, gama de probleme cu care se confruntă un traducător de ficțiune este mult mai largă. Numai transmiterea corectă a vocabularului este imposibil să se obțină același grad de impact emoțional asupra cititorului traducerii pe care autorul operei îl obține asupra cititorului originalului. Una dintre problemele cu care se confruntă este necesitatea de a ține cont de sensul trăsăturilor stilistice ale operei și de adecvarea traducerii lor într-o limbă străină.
Dintre dispozitivele stilistice din romanul lui I. A. Goncharov „Oblomov” se remarcă mai rare cazurile de litote, metafora și hiperbola; Să ne uităm la traducerile lor în engleză de D. Magarshak și E. Dunnigen. Exemplele au fost selectate folosind eșantionarea aleatorie.
Traducătorii traduc cazurile de litote și eufemisme aproape identic, evident datorită faptului că exemplul de eufemism pe care l-am întâlnit are un echivalent stabilit: „femeie căzută” (7, 22) - o femeie căzută (8, 34; 9, 44), iar febra are o structură semantico-sintactică specifică: cf. „nu fără lene” (7, 262) – nici prea ușor (8, 321; 9, 373), adică „ nu prea de bunăvoie"; „nu fără viclenie” (7, 275) – nu fără viclenie (8, 338; 9, 391), adică „ nu fără viclenie, viclenie"; „obișnuiți să nu le considere neplăceri” (7, 100) – chiar au încetat să le mai privească [neplăceri] ca atare (8, 129) și chiar au încetat să le privească
[incoveniente] ca atare (9, 149), adică „ au încetat chiar să le considere [incoveniente] ca atare».
În mod similar, traducătorii nu au avut dificultăți în a traduce metonimia atunci când:
1) denumirea obiectului a fost transferată din material pe produse realizate din acest material: „aranjează cristalul și aranjează argintul” (7, 60) – așezarea paharelor și a argintului (8, 81), așezând argintăria şi cristal (9, 96);
2) numele a fost transferat dintr-un loc la totalitatea locuitorilor săi: „jumătate din oraș merge acolo” (7, 16) – jumătate din oraș este acolo (8, 27), jumătate din oraș merge acolo (9, 36) ; „cu toată casa” (7, 379) – toate împreună (8, 466), adică „ împreună", toată gospodăria mergea împreună (9, 537-538), adică " hai sa mergem cu toata casa impreuna»,
3) numele a fost transferat de la instituție la totalitatea angajaților: „întreaga noastră redacție este astăzi la St. Georges” (7, 24) – tot personalul ia masa la St George's astăzi (8, 37), Toți editorii iau masa astăzi la St. George's (9, 47), adică " întreaga echipă editorială ia prânzul la Saint-Georges»;
Când traduc metaforele, hiperbolele și perifrazele, D. Magarshak și E. Dunnigan dezvăluie discrepanțe mai vizibile. Dacă în unele cazuri traducătorii transmit sensul unei metafore aproape la fel de apropiat de original: cf. „a deosebi minciuna pictată de adevărul palid” (7, 130) – a distinge... între minciuna pictată și adevărul palid (8, 162; 9, 190) sau cf. „Lasă un întreg ocean de gunoaie și rău să răsară în jurul lui...” (7, 373) – un ocean obișnuit de rău și josnicie ar putea să se ridice în jurul lui (8, 459), o mare întreagă de rău și depravare ar putea să se răsucească în jurul lui (9, 530), apoi în alte cazuri D. Magarshak urmează calea clarificării metaforei: el traduce expresia „s-au scăldat într-o mulțime de oameni” (7, 33) ca bucurându-se de a fi printre o mulțime de oameni. oameni (8, 49), adică „ lormi-a placutfiVmulțimeal oamenilor", în timp ce în E. Dunnigan - au înotat cu mulțimea (9, 60), adică " inotatCumulțime" În mod similar, expresia „l-a certat cu o „perucă germană veche” (7, 363) de D. Magarshak este tradusă ca l-a certat pentru că este „un bătrân german bătrân în noroi” (8, 446), adică certat , t . veche germană înapoiată”, iar în E. Dunnigen - l-a certat pentru că este o „veche perucă germană” (9, 515), adică „o perucă veche germană”, ca în original.
Luarea în considerare a redării hiperbolei relevă, de asemenea, asemănări și diferențe. Unele hiperbole sunt traduse la fel: cf. „Mi-aș da jumătate din viața mea” (7.205) - aș da cu bucurie jumătate din viața mea (8, 253) și mi-aș da jumătate din viața mea (9, 292), iar unele D. Magarshak sau transmite mai adecvat la originalul : „la o sută de mile de acel loc” (7, 330) – la o sută de mile depărtare (8, 405), adică „ pentru o sută
mile„(cf. departe (9, 469), adică „departe”), sau se traduce mai profund și mai îndrăzneț: „Mi-am frecat spatele și părțile laterale, răsturnându-mă și întorcându-mă” (7, 134) - „M-am uzat până la un umbră îngrijorată de asta (8, 167), adică literalmente „ transformat într-o umbră, îngrijorându-se pentru asta„(cf. M-am epuizat din cauza acestor necazuri (9, 196), adică.” epuizat de probleme»).
La traducerea perifrazei „Până la păr cărunt, până la piatră funerară” (7, 144), traducătorii nu au putut, într-o oarecare măsură, să evite păstrarea denumirii indirecte a fenomenelor: cf. Da, până la bătrânețe până la mormânt (8, 180), adică „ până la bătrânețe, până la mormânt„, în această traducere se indică în mod direct vârsta, perifraza „până când părul gri” este pierdut, iar Till you get black – till you get in mormnt (9, 209), adică „ până te încarnești, până te bagă în mormânt„, care pare a fi o referire oarecum simplă la moarte.
Astfel, în traducerile romanului lui I. A. Goncharov „Oblomov” de D. Magarshak și E. Dunnigen, tendința de a păstra trăsăturile stilistice ale textului autorului nu este pe deplin vizibilă, în ciuda faptului că majoritatea mijloacelor stilistice sunt transmise destul de adecvat. . Numărul nesemnificativ de astfel de erori în traducerile luate în considerare ne permite să sperăm că atunci când lucrăm la noi traduceri va fi posibil să evităm astfel de neajunsuri și să ținem cont nu numai de distanța culturală dintre autorul romanului și cititorii traducerii, dar să ţină cont şi de trăsăturile stilistice ale textului autorului.
Tiergen P. Note despre primirea lui Goncharov în țările de limbă germană // Materiale ale Conferinței Internaționale dedicate aniversării a 185 de ani de la nașterea lui I. A. Goncharov: Colecție. autori ruși și străini. Ulyanovsk, 1998. P. 53.
În acest articol veți găsi răspunsul la întrebarea: „Ce este metonimia?” În primul rând, vom da o definiție a acestui concept, după care vom vorbi despre el în detaliu. Termenul „metonimie” provine dintr-un cuvânt grecesc antic care înseamnă „redenumire”. Răspunzând pe scurt la întrebarea ce este metonimia, putem spune că este transferul prin contiguitate a unui anumit nume, precum și sensul figurat obținut ca urmare.
Caracteristica metonimiei
Spre deosebire de cel metaforic, care presupune neapărat asemănarea proprietăților, acțiunilor, obiectelor, transferul metonimic se bazează pe contiguitatea, juxtapunerea obiectelor, acțiunilor, conceptelor care nu se aseamănă deloc între ele. Metonimia, a cărei definiție a fost dată mai sus, poate uni obiecte diferite. De exemplu, o întreprindere industrială și muncitorii săi, aparent concepte atât de diferite, pot fi numite cuvântul „fabrică” („Uzina a îndeplinit planul”, „Uzina este construită”). De asemenea, ne referim la stat, țară și guvernul său într-un singur cuvânt („Rusia a încheiat un acord”, „poporul Rusiei”) etc.
Există metonimie logică, temporală și spațială, în funcție de contiguitatea cu care se leagă acțiunile, conceptele sau obiectele.
Metonimie spațială
Ce este metonimia spațială? Se bazează pe juxtapunerea fizică, spațială, a fenomenelor și obiectelor. Transferul denumirii sediului (parte a acestuia), instituție etc. asupra persoanelor care lucrează sau trăiesc în el este un caz obișnuit de astfel de metonimie. De exemplu, „redacție înghesuită”, „atelier imens”, „colibă spațioasă”, „cladire cu mai multe etaje”, „camin studențesc”. În aceste exemple, cuvintele „cămin”, „ediție”, „atelier”, „colibă”, „casă” sunt folosite în sensul lor literal. Ele denotă o întreprindere, o sediu. Iată și alte exemple: „colibele dormeau”, „întregul comitet editorial era împotrivă”, „magazinul a intrat în grevă”. În ele, aceleași cuvinte, desemnând oameni, apar într-un sens metonimic. Exemplele de transfer al numelui unui container sau al unui vas pe conținutul său pot fi numite și metonimie spațială. Când spunem „tigaia sfârâie”, „samovarul clocotește”, „ibricul fierbe”, ne referim, în mod firesc, la samovar, ibric sau tigaie, ci la ce se toarnă în ele sau se prăjește pe ele.
Metonimie temporală
Fenomenele și obiectele cu metonimie temporară „contact”, adică sunt adiacente în timpul apariției și existenței lor. Există un transfer al numelui unei acțiuni exprimat printr-un substantiv la rezultat, adică la ceea ce apare în procesul acestei acțiuni. Aceasta este metonimia temporară. „Publicarea unei cărți” este o acțiune, iar „ediția cadou” este rezultatul acesteia. „Reprezentarea detaliilor a îngreunat artistul” - acțiunea și „imaginile animalelor sunt sculptate pe stâncă” - rezultatul. Cuvintele „broderie”, „set”, „tăiere”, „traducere”, „corespondență”, „lustruire”, „editare”, „cioplire”, „gori”, „cusut” și multe altele au aceleași semnificații metonimice.
Metonimie logică
Metonimia logică este, de asemenea, foarte comună. Aceasta include, de exemplu, transferul numelui unui container sau al vasului la volumul conținut în acesta. Comparați „spărgeți o cană, ulcior, pahar”, „pierde o lingură”, „legați o pungă”, „fumați o tigaie”, unde substantivele sunt folosite în sensul lor literal și „bea 2 căni”, „gustă o lingură”. de dulceață”, „mâncă un bol de supă”, „cumpără o pungă de cartofi”, unde aceleași cuvinte au sens metonimic, figurat, denumind cantitatea, volumul conținutului.
O altă variație este transferul denumirii unui material sau substanță la un produs realizat din acesta: „a câștigat bronz, aur”, „expoziție de porțelan”, „colectează ceramică”, „spărge sticlă”, „trece hârtii”, etc. include, de asemenea, transferul unui nume de creator, autorul a ceva despre creația sa: „folosește Ushakov”, „recitiți Gogol”, „iubiți-l pe Levitan”, etc. Toate acestea sunt o metonimie logică (exemplele pot fi continuate). Aici notăm transferul numelui unei acțiuni la obiectul (substanța) sau la persoane cu ajutorul cărora se realizează această acțiune. „Impregnare”, „chit”, „suspensie”, „clemă”, „schimbare”, „atac”, „apărare” sunt, de asemenea, metonimii logice. Exemplele sale nu se limitează la cele de mai sus.
Metonimie adjectivă
Contigüitatea conceptelor și obiectelor poate provoca, de asemenea, un transfer al numelui unei trăsături exprimate printr-un adjectiv. De exemplu, pe lângă semnificația lor directă, multe adjective calitative au și unele metonimice. Un exemplu de utilizare a acestor cuvinte într-un sens figurat este expresia „față proastă”. Baza transferului a fost contiguitatea obiectelor „fizionomie” și „persoană”. Alte exemple similare: „zâmbet viclean”, „faptă curajoasă”, „sfat inteligent”, etc.
Metonimia verbului
Răspunzând la întrebarea despre ce este metonimia în limba rusă, trebuie remarcat faptul că verbele se caracterizează și prin transfer metonimic. Se poate baza pe contiguitatea obiectului, de exemplu: „domorâți un covor”, „vărsați o statuie”, „forjați o sabie”, „fierbeți rufele”, „înșirați un colier”, „măturați o zăpadă” . Semnificația metonimică poate apărea și din cauza contiguității a două acțiuni. Un exemplu ar fi următoarea propoziție: „Magazinul se deschide la ora 8”. Aici deschiderea ușilor este un semnal pentru începerea lucrului.
Sinecdocă
Un caz special de metonimie, când un nume este transferat dintr-o parte într-un întreg, se numește sinecdocă. Este folosit pentru a evidenția diferite caracteristici sau aspecte ale unui obiect. Exemple: figură, chip, personalitate atunci când indică o persoană („figură istorică”, „persoană responsabilă”, „rol personal”). Cu toate acestea, funcția principală a sinecdochei este de a identifica un obiect prin indicarea unei anumite trăsături distinctive, un detaliu caracteristic acestuia. Prin urmare, include adesea definiții. Funcția membrilor nominali (adresă, obiect, subiect) a propoziției („Hei, barbă!”) este tipică pentru sinecdocă. Utilizarea sa este situațională (pragmatică) sau determinată contextual. De obicei vorbim despre un obiect sau ceva care este direct inclus în câmpul de percepție al vorbitorului. Pentru a numi o persoană „pălărie”, „șapcă” sau „Panama”, trebuie mai întâi să-l informați pe destinatar cu privire la coala lui. Astfel, sinecdoca este anaforică, adică orientată pe pretext. Prin urmare, nu poate fi folosit în propoziții existențiale sau în analogii lor care introduc un anumit obiect în lumea narațiunii. Nu putem spune: „O scufiță roșie”.
Metonimia în operele poeților ruși
Cercetarea metonimică a jucat un rol semnificativ în opera poeților ruși de la începutul secolului al XIX-lea. În acest moment, tradițiile poeziei clasiciste, în mare măsură raționale, erau încă puternice. În special, metonimia se găsește adesea în operele unor poeți romantici, precum K.N. Batiușkov și tânărul Pușkin. Lucrările care se întorc la genurile „înalte” ale poeziei clasice au fost deosebit de bogate în perifraze metonimice.
Utilizarea metonimiei de către Pușkin
Nu este o coincidență că în oda „Libertate” creată de Pușkin în 1817, care a glorificat „Legea” și „Libertatea” ca principale valori sociale, există o mulțime de metonimii. În plus, se poate observa și „Cythera, regina slabă” - o parafrază metonimică care denotă Venus, zeița iubirii. În aceeași lucrare se regăsesc cuvintele „mândru cântăreț al libertății”, care denotă noua muză pe care autorul dorește să o vadă. Metonimia este expresia „liră răsfățată” și „coronă” folosită de Pușkin, care ar trebui smulsă de la poetul care a scris atât de mult despre dragoste.
Alexander Sergeevich folosește și alegoria metonimică atunci când scrie despre obiecte destul de obișnuite. Acest lucru este valabil mai ales pentru celebrul roman „Eugene Onegin”. În ea, mijlocul de vorbire expresivă este metonimia (pe lângă multe altele, desigur). Romanul este plin de indicii și trimiteri la informații cunoscute de cititori („Limba lui Petrarh” - italiană, „Metiere din Londra”, etc.).
Folosirea metonimiei mai târziu
Metonimiile au fost folosite mult mai rar în poezia romantică a contemporanilor lui Pușkin. Rolul lor era incomparabil cu rolul perifrazelor și metaforelor metaforice într-o operă de artă. Metonimia nu a mai devenit niciodată principalul mijloc de exprimare în poezia rusă, așa cum a fost în secolul al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea. Alegoriile obținute cu ajutorul acestei tehnici au fost mai târziu apreciate de mulți poeți ca fiind prea raționale, seci, schematice și abstracte și au asociat utilizarea lor cu arhaismul literar.
Acum știi ce este metonimia în rusă. Desigur, această tehnică este folosită nu numai în poezie. Metonimia în literatură este folosită, de exemplu, în titlul lucrării „White Bim Black Ear” de Gabriel Troepolsky.
A venit timpul pentru următorul nostru subiect. (Ultimul post anterior pe acest subiect: unde există și o referire la toate articolele mele despre „mare și puternic”).Deci oh meton si mii.
Unul dintre cele mai cunoscute exemple este „Toate steagurile vor veni să ne viziteze”
. Aici
LA FEL DE. Pușkin a făcut o înlocuire a cuvintelor („țări, state, popoare, delegații” - „steaguri”), păstrând în același timp complet sensul ideii sale.
Iată un alt exemplu clasic:
„Chihlimbar pe țevile Constantinopolului,
Porțelan și bronz pe masă,
Și, o bucurie pentru sentimentele răsfățate,
Parfum in cristal taiat" (A.S. Pușkin, „Eugene Onegin”).
Poetul de aici a folosit doar numele materialelor, dar a desemnat clar obiectele făcute din acestea pe masa eroului său.
Exemple de metonimie în literatură, texte media și vorbirea de zi cu zi
„Am mâncat trei farfurii...” (I.A. Krylov, „Urechea lui Demyanov”).
„Unde a mers secera veselă și a căzut urechea...” (F.I. Tyutchev, „Există în toamna originală...”).
„Epoca bronzului”, „Epoca marii descoperiri geografice”, „Anii de foamete”, „Epoca computerelor” .
„Mâna Moscovei”, „mașinațiunile Pentagonului”, „Ocupați Wall Street”, „planurile Imperiului Ceresc”, „solicitant pentru un portofoliu ministerial”.
„Teatrul a aplaudat”, „tribunele au înghețat”, „stadionul a scandat”.
„Suieratul paharelor”, „toata casa s-a adunat”, „capul a trecut”, „buzunarul este gol”.
„Ibricul (samovarul) fierbe”, „aprinde tigaia”, „ține-ți limba”, „să mergem într-un taxi”, „are ochiul drept”.
„Îmi place Mozart și Beethoven”, „L-am cumpărat pe Marquez”, „am fost la Stanislavsky”, „ne-am întâlnit la operă”.Diferența față de metaforă. Metonimia se bazează pe înlocuirea unui cuvânt în funcție de „contiguitatea” sensului, iar metafora se bazează pe asemănarea calităților obiectelor care de obicei nu sunt legate între ele (vezi:). În plus, o metaforă poate fi ușor convertită într-o comparație folosind cuvinte de parcași așa mai departe. Dar metonimia nu permite o astfel de transformare.
Este aproape de metonimie și este varietatea sa sin é kdoha(greacă sinekdohe- corelație). Particularitatea sa este înlocuirea pluralului cu singularul, folosirea unei părți în locul întregului sau invers). Sinecdoca este adesea numită metonimie cantitativă. Îmbunătățește expresivitatea silabei și conferă vorbirii un sens general mai mare.
Exemple de sinecdocă
„Compania nu are suficienți angajați.”
— Un detașament de o sută de baionete.
„Nu-l voi lăsa să intre!”
„Nu există vulpi în aceste părți.”
„Studentul este leneș astăzi.”
„Un englez nu poate înțelege asta”.
„M-am imaginat ca Shakespeare.”
======================================== ===============================Și acum, ca întotdeauna, - „Limba rusă în imagini” , porțiune nouă. Astăzi, asezonată cu metonimie și sinecdocă.
„Moment trist! Farmecul ochilor!
Frumusețea ta adio este plăcută pentru mine -
Îmi place decăderea luxuriantă a naturii,
Păduri îmbrăcate în stacojiu și aur...”
„În baldachinul lor este zgomot și respirație proaspătă,
Și cerurile sunt acoperite de întuneric ondulat,
Și o rară rază de soare și primele înghețuri,
Și amenințări îndepărtate ale iernii cenușii...”
„Și în fiecare toamnă înfloresc din nou;
Răceala rusească este bună pentru sănătatea mea;
Simt din nou dragoste pentru obiceiurile de a fi;
Unul câte unul zboară somnul, unul câte unul vine foamea..."
„Sângele joacă ușor și bucuros în inimă,
Dorințele fierb - sunt fericit, din nou tânăr,
Sunt din nou plin de viață - acesta este corpul meu
(Vă rog să mă iertați pentru prozaicismul inutil)..."
„Ei conduc un cal la mine, într-o întindere deschisă,
Făcându-și coama, îl poartă pe călăreț,
Și zgomotos sub copita lui strălucitoare
Valea înghețată sună și gheața crapă...”
„Dar ziua scurtă se stinge, și în căminul uitat
Focul arde din nou - apoi se revarsă lumina strălucitoare,
Mocnește încet – și citesc în fața lui
Sau port gânduri lungi în suflet...”
„Și uit lumea – și în dulcea tăcere
Sunt dulce amânat de imaginația mea,
Și poezia se trezește în mine:
Sufletul este stânjenit de entuziasmul liric...”
„Tremurături și sunete și căutări, ca în vis,
Pentru a vărsa în sfârșit cu manifestare gratuită -
Și apoi un roi invizibil de oaspeți vine spre mine,
Vechi cunoștințe, roadele visurilor mele...”
„Și gândurile din capul meu sunt agitate de curaj,
Și rime ușoare aleargă spre ei,
Și degetele cer stilou, pixul pentru hârtie,
Un minut - și poeziile vor curge liber..."
„Așa că nava nemișcată doarme în umezeala nemișcată,
Dar choo! - marinarii se repezi brusc și se târăsc
Sus, jos - și pânzele sunt umflate, vânturile sunt pline;
Masa s-a mișcat și trece prin valuri...”
"Plutește. Unde ar trebui să înotăm?..."
