Du är alltid med oss, vackra själ! Kväll till minne av Elena Sharaeva Buryatia - framtidens Latinamerika.

För utseende sann konst, säger L. Tolstoy, det är nödvändigt att kombinera många förhållanden, och det är extremt sällsynt att alla dessa förhållanden kombineras, vilket ger ett enastående resultat. Jord, miljö, tradition, talang, hårt arbete - ödet berövade inte Elena Sharaeva allt detta. Alla som någonsin hört henne sjunga föll under förtrollningen av hennes förtrollande röst. Men rösten är också samma briljanta skapelse, som en sublim dikt, som en odödlig duk eller musik.

Hemma i Galbay låg våra hus intill, Lena och jag lekte tillsammans och bytte nya leksaker. Efter sex år, när min mamma flyttade till en ny arbetsplats i Tagarkhay, skildes våra vägar under lång tid. Jag hörde prata om att Lena sjunger bra och pluggar på Ulan-Ude Musikhögskola. Vi träffades när hon studerade vid Leningrads konservatorium. N. A. Rimsky-Korsakov. Då, av min journalistiska vana, försökte jag förstå var en bytjej fick så hög talang. Jag lärde mig att hennes mamma Rinchin Dorzheevna hade en vacker, stark röst med fantastisk klang och brett spektrum. Vår stora landsman Tsyren Khoborkov, Folkets Artist i Buryatia, erbjöd henne att studera sång och få musikalisk utbildning. Men livet bestämde sig annorlunda: Rinchin Dorzheevna gifte sig med krigsveteranen Gombo Sydypovich Sharaev och ägnade sitt liv åt att uppfostra sju barn. Och hennes röst ärvdes av hennes dotter.

Elena hade tur med sina mentorer. Hon mindes med särskild tacksamhet sin första sånglärare, Honoured Artist of Russia Klavdiya Gomboeva-Yazykova. Hon var en underbar sångerska och en fantastisk kvinna som avslöjade sin elevs sällsynta talang och lyckades öppna sin själ för skönheten i ljudens harmoni.

I Leningrad hamnade Elena i klassen för professor I. P. Levando, Rysslands hedrade konstnär. Iraida Pavlovna uppfostrade en hel galax av operastjärnor. När urvalskommittén med majoritet beslutade att Elena hade en mezzosopranröst, invände Iraida Pavlovna: "Nej, jag kommer att dirigera henne som en dramatisk sopran." Så den begåvade läraren bröt inte rösten för den framtida divaen från Buryat-operan, utan fortsatte försiktigt arbetet som påbörjades av hennes första mentor. Ett annat viktigt villkor som anges av Tolstoy uppfylldes - dessa begåvade lärare följde de bästa traditionerna för rysk klassisk operakonst.

1989 antogs Elena Sharaeva i solistertruppen vid Buryat State Academic Opera and Ballet Theatre, där hon började anförtros ledande roller i den klassiska operarepertoaren. En god kunskap om det buryatiska språket hjälpte henne att mästerligt utföra rollen som Aga Shavdal i den nationella operan "Dzhangar" av K. Chonkushev på det Kalmykiska språket. 1990, under turnén i vårt operahus i Stavropol och Elista, var Kalmyks beundrade av hennes sång redo att bära den unga sångerskan i sina armar. Vid den första internationella tävlingen för unga sångare i Perm 1993 tilldelades Elena ett specialpris uppkallat efter. Olga Borodina. Samma år uppträdde hon framgångsrikt på festivalen för operasångare i Tokyo och den berömda Irina Arkhipova bjöd in Elena Sharaeva och Tatyana Shoydagbaeva till sin mästarklass. Det var så våra unga duktiga sångerskor slutade studera med henne på Stora Teatern. Otrolig tur!

Men förutom tur och talang, snabb support, behövde hon sådana personliga egenskaper som uthållighet och uthållighet, enormt hårt arbete för att skapa levande, minnesvärda bilder på scenen. Nedda i "Pagliacci" av Leoncavallo, Leonora i "Il Trovatore" av Verdi, Margarita i "Faust" av Gounod, Yaroslavna i operan "Prins Igor" av Borodin, Lisa i "Spaddrottningen" och Tatiana i operan " Eugene Onegin" av Tchaikovsky, Tosca från operan med samma namn Puccini, Zemfira från "Aleko" av Rachmaninov, Volkhova från "Sadko" av Rimsky-Korsakov, Saffi från "The Gypsy Baron" och Rosalind från "Die Fledermaus" av Strauss , Silva från Kalmans operett med samma namn, Urmai Goohon från operan "Geser" av Andreev - här är galleribilderna skapade av henne på scenen i Buryat Opera House. Förutom dessa olika roller inkluderade hennes bagage kammartexter, romanser och sånger av Buryat-kompositörer.
På kreativ väg Sångaren hade ett möte med Darima Linhovoin, en musiker från Gud och en lärare av kallelse. Rysslands folkkonstnär, konstnärlig ledare teater Darima Lkhasaranovna Linhovoin hjälpte unga sångare att förstå komplext musikmaterial, komma in i bilderna av operahjältar, förberedde dem för deltagande i professionella tävlingar. Tillsammans med henne gav Elena Sharaeva konserter på scener i många länder runt om i världen: Österrike, Holland, USA, Frankrike, Sydkorea, Japan.

1995 inträffade en oförglömlig händelse i hennes liv. Av de 130 sångarna deltog i XVI International Vocal Competition. Glinka, Elena Sharaeva var en av 15 som släpptes in till sista omgången. Efter att ha blivit pristagare av tävlingen, på inbjudan av juryns ordförande I.K. Arkhipova, sjöng vår landsman i en galakonsert på Bolsjojteaterns scen.

Nästa år, 1996, kom Elena ny framgång- Strålande prestation vid Belvedere-tävlingen i hjärtat av musikaliska Europa, Wien. Sedan fick hon ett erbjudande från impresariot vid Wiener Teater att delta i uppsättningen av Puccinis opera Tosca. Men detta var inte avsett att gå i uppfyllelse.

Jag minns vårt samtal på tröskeln till hennes bidragsuppträdande, som ägde rum den 29 april 2004. Vi pratade om hennes senaste verk. Lena berättade hur hon arbetar med bilden: hon föreställer sig platsen och tidpunkten för handlingen, epokens seder och seder, karaktären, hjältinnans sinnestillstånd. Hon sa sedan: "Jag provar varje bild för rösten." Jag föreställde mig vilket enormt jobb det är att skulptera en bild med min röst och lägga en bit av min själ i den.

Sedan erkände hon att hon var väldigt förtjust i bilden av Lisa från " Spader Dam» Tjajkovskij, att hon är lyhörd för Tjajkovskijs och Rachmaninovs musik. Detta är förståeligt, eftersom Elena Sharaeva är examen från Leningrads konservatorium. N. Rimsky-Korsakov, känd för sina traditioner och skola för rysk klassisk operasång. Därför gavs dessa kompositörers kammarverk en speciell plats i hennes repertoar. Romanser baserade på dikter av Pushkin, Lermontov, Tyutchev och andra poeter är det ryska musikaliska evangeliet, utan vilket det är omöjligt att föreställa sig Ryssland och känna dess andlighet. Men Ryssland blev frälst och kommer alltid att bli frälst så länge det har andlighet.

Det är så hon finns kvar i mitt minne - en outtröttlig arbetare, mycket krävande av sig själv, full av kreativa idéer. Sångerskan delade generöst med sig av sin gåva, erövrade nya höjder, samtidigt som hon förblev en förvånansvärt blygsam person. Liksom alla många fans av hennes talang var vi säkra på hennes framtida kreativa segrar och såg fram emot hennes nya verk. Och hon drömde om att sjunga på La Scala...
Det fanns alltid en känsla av lockande mystik i henne - av hennes själ, hennes talang, hela hennes vackra utseende. När hon gick genom gatorna verkade det som om hon bar sin skönhet som en fackla, vars ljus reflekterades i ansikten och själar med ett vänligt, renande ljus. I varje rörelse, i varje vändning av hennes huvud, kändes en ande fylld av skönhet och kärlek. Detta var också en hemlighet...

Problem kommer alltid oväntat och gör dig förtvivlad. Men mänsklig bön kan inte avvärja den gudomliga viljan, precis som spådomen inte kan förändra stjärnornas gång. En solig majdag sågs Elena av på sin sista resa. Du är en bevingad uppmaning till höjderna, du skapade av eld, var är du nu? Välsignat är ditt varje steg i en för oss okänd värld, gå som en gudinna, strö stjärnor och blommor...

Vi kommer att höra din förtrollande röst varje morgon - i fågelsången, i vindens andedräkt, i ringandet av vårströmmar och ljudet av regn. På våren, när vild rosmarin blommar i Sayanbergens sporrar, i dess lila hav kommer vi att höra din sång om Tunka, om lycka, om kärlek. Under hög sommarhimlen, vaken tillsammans med månen och stjärnorna, kommer vi att se din oförglömliga bild i himlen. Du är alltid med oss, vackra själ!

Av de sju mötena med ordföranden för förbundsrådet Sergei Mironov i Ulan-Ude, var det ett som inte annonserades av någon, inte ingick i besöksprogrammet och hölls av ledaren för A Just Russia bort från nyfikna ögon - på Buryat-kyrkogården, där våren 2005 en ung vacker kvinna, hedrad rysk konstnär, solist Buryat-teatern opera och balett Elena Sharaeva. Sergei Mironov lade en bukett vinröda rosor på Elena Sharaevas grav och instruerade enligt ögonvittnen sina assistenter att ställa i ordning monumentet, vars skylt hade skruvats loss. Förbundsrådets talman böjde huvudet och stod tyst i flera långa minuter. De få följeslagarna väntade tålmodigt på den oväntat frusna och alltid så aktiva och energiska Sergei Mironov. Men ingen vågade fråga den tredje personen i staten vad som förknippade honom med Buryat-opera-divan... Sergei Mironov var en passionerad beundrare av talangen hos Elena Sharaeva - en av de mest framstående företrädarna för världsoperakonsten under det sena senaste - tidigt detta århundrade. Han missade inte möjligheten att gå på hennes konserter när hon turnerade i västra Ryssland. En gång hjälpte han Elena Gomboevna att publicera sitt soloalbum och tog på sig alla materialkostnader - cirka 20 tusen dollar - på sig själv. Nu kan du inte ens fråga vad som lockade operasångaren till den unga politiska kraften - "Russian Party of Life", som Elena Sharaeva var en av de första att gå med i. Dess ledare är den karismatiske Sergei Mironov, en före detta geolog som lyckades nå otroliga höjder i livet? Är det namnet på själva partiet? Men en sak är uppenbar: Elena Sharaeva, enligt recensioner från släktingar och vänner, älskade starka och ljusa personligheter. Hon älskade livet självt eftersom bara människor som kan ge sig själva till andra kan älska det... "Livet är så intressant och bisarrt att man inte vet vad man kan förvänta sig av det i nästa ögonblick, vad som kommer att hända i nästa ögonblick. tur”, sa Elena Sharaeva i en av sina sällsynta intervjuer ett år före sin död. - Förmodligen, en dag kommer jag att träffa personen i mina drömmar... Ärligt talat kan jag inte säga att jag lider av ensamhet: arbete, kreativitet, hem, och nu absorberar sociala angelägenheter min tid helt. Döden tog bort hennes tid spårlöst. Som tidningen "Culture" skrev i maj 2005, "scenbiografin om Elena Gomboevna Sharaeva slutade på höjden av hennes kreativa krafter och förmågor." Människor som Elena Sharaeva bör inte lämna i förtid. För de lämnar föräldralösa dem som litar på dem. Genom att lämna gör de livet till ett föräldralöst... Stanislav Beloborodov. MK-information: Ägaren till en underbar dramatisk sopran med oefterhärmliga scenförmågor, Elena Sharaeva, kom till Buryat State akademisk teater opera och balett 1989 - omedelbart efter framgångsrik examen från Leningrad State Conservatory. PÅ. Rimsky-Korsakov. Under sin 16-åriga sångkarriär presenterade hon publiken ett helt galleri av klassiska operaroller: Tatiana i "Eugene Onegin", Lisa i "Spadesdrottningen", Nedda i "Pagliacci", Yaroslavna i "Prince Igor", Margarita i "Faust" och många andra. Övrig. Elena Sharaeva tilldelades ett specialpris vid den första internationella tävlingen för unga sångare i Perm, och 1995 blev hon pristagare av XVI Internationell tävling sångare uppkallade efter M. Glinka. Sångaren representerade rysk sångkonst på turné i Holland, Japan, Sydkorea, Frankrike, Österrike och USA. MK I BURYATIEN

En begåvad sångare, en pålitlig vän, en sympatisk ställföreträdare och en vacker kvinna - alla dessa epitet hänvisar till Buryat-folkets enastående dotter, en av de första professionella sångarna i Buryatia Klavdia Ivanovna Gomboeva-Yazykova. Ättling till familjen Trunev, känd i Verkhneudinsk, vars väg till musiklivetöppnade den själv Bau Yampilov, i maj 2015 skulle den ha fyllt exakt hundra år, rapporterar nyhetsbyrån UlanMedia.

Claudia Ivanovna Gomboeva-Yazykova föddes den 9 maj 1915 i Khorinsk i en familj Yazykov Ivan Alexandrovich. Mor till den framtida sångaren Agnia Gavrilovna tillhörde den gamla Trunev-familjen. Familjen Yazykov organiserade ständigt musikkvällar där ryska, ukrainska och buryatiska sånger framfördes folkvisor. Claudia Ivanovnas far spelade fiol, hennes mamma spelade gitarr, bror Kesha spelade balalaika, bror Pavel skrev låtar.

Den blivande sångaren var ledare för drama- och körklubbar, studerade i en folkorkester och arbetade som bibliotekarie. Den unga flickans öde bestämdes när den berömda kompositören Bau Yampilov bjöd in henne att studera på teater- och musikskolan.

Efter att ha diskuterat sina framtidsutsikter i familjerådet bestämde sig Claudia för att gå till Ulan-Ude. Vid inträdesprovet framförde flickan briljant låten "Varför kände jag igen dig, min kära?" och det ukrainska "Åh, oroa dig inte för min lilla dam."

Klavdiya Yazykova-Gomboeva är en av de första professionella sångarna i Buryatia. Foto av: Från Claudia Yazykova-Gomboevas personliga arkiv

1940 blev Klavdiya Gomboeva-Yazykova deltagare i det första decenniet av Buryat Art i Moskva. Föreställningarna av våra buryatkonstnärer skapade en verklig sensation i huvudstaden, eftersom konsten hade en syntetisk karaktär och konstnärerna visade sig på många sätt.

I Moskva hade Klavdia Ivanovna möjlighet att kommunicera nära med många kända kulturella och politiska personer. Jag hade en chans att prata med Josef Stalin, Klimentiy Voroshilov, Vjatsjeslav Molotov, Lazar Kaganovich, Mikhail Kalinin.

Efter att ha återvänt från Moskva efter ett decennium av föreställningar, intar Klavdiya Gomboeva-Yazykova självsäkert en ledande soloplats på teaterscenen och spelar ledande roller med Vladimir Manketov- utförare av huvudrollen i filmen "The Herder's Song".

Claudia Yazykova-Gomboeva i Alexander Dargomyzhskys opera "Rusalka". Foto av: Från Claudia Yazykova-Gomboevas personliga arkiv

Claudia Ivanovna blev den första utövaren av rollen som Tatiana i Pyotr Tchaikovskys opera "Eugene Onegin", för vilken hon tilldelades hederstiteln Honored Artist of the Buryat Autonomous Soviet Socialist Republic.

Efteråt fick hon möjlighet att uppträda berömt och mycket seriöst musikaliskt roller som Aryun-Gohon i den första nationella Buryat-operan av Sverdlovsk-kompositören Markian Frolov "Enkhe Bulat-Bator", Margarita i "Faust" av Charles Gounod, Natasha i Alexander Dargomyzhskys opera "Sjöjungfrun", Cio-Cio-San i operan med samma namn av Giacomo Pucinni och många andra ledande partier.

Klavdiya Yazykova-Gomboeva på scen. Foto av: Från Claudia Yazykova-Gomboevas personliga arkiv

Pressen skrev mycket om Claudia Gomboeva-Yazykova, kritiker talade positivt om hennes stora talang och kreativa utbud. Musikforskare noterade hennes natursköna skönhet, klangfull vacker röst, en varm och uttrycksfull klang av en lyrisk sopran, såväl som stor musikalisk talang och skådespeleri.

Klavdiya Yazykova-Gomboeva är en av de första professionella sångarna i Buryatia. Foto av: Från Claudia Yazykova-Gomboevas personliga arkiv

Claudia Gomboeva-Yazykovas karriär fortsatte att utvecklas snabbt mot bakgrund av de svåra händelserna under svår krigstid.

Under krigsåren uppträdde Klavdiya Gomboeva-Yazykova på sjukhus i Vladivostok, Khabarovsk och Chita. Sångarens konsertrepertoar var omfattande. Hon framförde lätt romanser, komplexa operaarior och ryska folksånger.

Sångaren firade Victory Day på First Far Eastern Front.

Klavdiya Yazykova-Gomboeva - utförare av rollen som Sofia i Stanislav Moniuszkos opera "Pebble". Foto av: Från Claudia Yazykova-Gomboevas personliga arkiv

I slutet av kriget blir Claudia student vid Moskvas konservatorium. Under samma period valdes Klavdiya Gomboeva-Yazykova till suppleant i Högsta rådet för Sovjetunionens andra sammankomst. I början av 1946, kamrater bybor, kollektivbrukare av den efter kallade kollektivgården. Stalin, nominerade henne som kandidat till suppleant för Nationalitetsrådet. Ett nomineringsbrev för kandidater publicerades i tidningen "Buryat-Mongolskaya Pravda" den 20 januari 1946.

Efter kriget, 1948, mottog Klavdiya Gomboeva-Yazykova titeln Honored Artist of the RSFSR, och blev sedan innehavare av Order of the Honor Badge of Honor.

Claudia Yazykova-Gomboeva - utförare av rollen som Tatiana i Tchaikovskys opera "Eugene Onegin". Foto av: Från Claudia Yazykova-Gomboevas personliga arkiv

Under hela sitt liv sjöng hon mer än 30 stora roller och tillbringade 28 år i Buryat Statsteatern opera och balett, undervisat vid Tjajkovskij musikskola i 18 år. Sångaren lämnade scenen 1965 och sjöng för sista gången rollen som Marguerite i Charles Gounods opera Faust.

Enligt musikolog, hedrad konstnär i Ryssland, professor Oleg Kunitsyn, "...sångarens röst - en lyrisk sopran med stort omfång och fritt tagna "toppar" - var lika tillgänglig för en bred cantilena, koloraturpassager och komplexa recitativ. Ett lyckligt inslag i K. Gomboeva-Yazykovas röst var dess röst. mjuk och varm färg - trots all klanglighet saknade sångarens röst (även i det övre registret) kall "glasig" gällhet. Sångaren sjöng musikaliskt, jämnt, med rätt känsla för rytm och tempo. Artistens scenbeteende var kännetecknas av enkelhet, naturlighet, tydliga avsikter" (citat - från information från webbplatsen för Buryatias kulturministerium).

Claudia Yazykova-Gomboeva är en enastående dotter till Buryat-folket. Foto av: Från Claudia Yazykova-Gomboevas personliga arkiv

Samtida Claudia Gomboeva-Yazykova talade om henne inte bara som begåvad sångare, en vacker, enastående kvinna, men också som en pålitlig vän, en effektiv kollega, en utmärkt lärare, en ställföreträdare lyhörd för arbetarnas behov och helt enkelt en snäll person. Och sångarens nära släktingar - barn, barnbarn - kommer för alltid att minnas Claudia Ivanovna som en kärleksfull, omtänksam mamma och mormor.

Olga Levina, barnbarn till Claudia Gomboeva-Yazykova, minns: "Tack vare min mormor fanns det alltid musik i huset, familjekonsertkvällar hölls där andra gäster och operaartister deltog. Min far ackompanjerade pianot och min mormor sjöng romanser och operapartier. Elever vid musikskolan uppkallad efter P. I. Tchaikovsky besökte också vår lägenhet, Klavdia Ivanovna studerade med dem, lärde ut grunderna i operakonst, delade med sig av sina färdigheter. Jag minns min mormors elevs sång Elena Sharaeva, som blev en av de ledande solisterna på Opera- och Balettteatern. Själv ville jag också bli musiker-ackompanjatör, jag tog examen från en special musikskola i pianoklass. Men nu är jag engagerad i lingvistik, jobbar som lärare på ett universitet och jobbar även på Radio Siberia - Baikal som programledare och programledare. Claudia Ivanovnas röst för mig är en källa till stolthet och inspiration."

Foton av Buryat-skönheter med kommentarer:

"Ryssland är rikt vackra tjejer, och Buryatia är inget undantag. Bara där har tjejerna sin egen speciella - nästan exotiska - skönhet. Republiken Buryatia är en fantastisk plats med rik historia och kultur, intressanta och originella traditioner och inte mindre intressanta naturplatser. Befolkningen i Buryatia är mer än 970 000 personer, men i det här inlägget kommer vi att prata om den kvinnliga delen av dess befolkning”, skriver ”topicstarter”.

Naturligtvis fanns det en del trolling och obscena kommentarer (inneboende i denna ryska underhållningsresurs).

I motsats till detta diskuterade ARD det mer innehållsmässigt.

Nana Badueva: Våra skönheter är något statiska, desamma från år till år, och samma betyg går runt på Internet, även om skönhetstävlingar hålls varje år. Här i Sacharepubliken - varje år avslöjas nya skönheter.

Evgeny Khamaganov: Blandat in några fler bilder från tävlingen och några iscensatta. I Sakha, enligt min mening, finns det verkligen fler mestisfolk.

OBS: Utan tvekan är de vackra... Men var är de nya?

EX: Västra buryater är fortfarande mer kaukasoida, men här, IMHO, är substratet snarare inte bara ryskt utan också turkiskt.

Medegma "Medusya" Dorzhieva.

Under samtalet kom vi också ihåg en berömd artikel om Buryat-skönhet, som en gång orsakade många svar.

För ungefär tio år sedan gjorde den nuvarande redaktören för förlaget Buryaad Unen, och sedan en journalist på Buryat-tidningen Inform Polis, Alexander Makhachkeev, sin egen forskning om typerna av buryatiska kvinnor (vi presenterar texten i sin helhet här, eftersom den fanns inte bevarad i den ursprungliga källan - Inform Polis webbplats).

Förresten, vår kollega skrev nyligen på Facebook:

"Igår deklarerade en vacker dam beslutsamt med sorg i ögonen: "Vi är ett litet folk och jag kommer bara att gifta mig med en buryat!" Efter att ha funderat lite: "Tja, kanske för en mongol eller Kalmyk." Och så drog hon en helt ideologiskt korrekt slutsats: "I allmänhet, så att inom gränserna för Djingis Khans imperium...".

Etniska skönheter i Buryatien

Unika typer kvinnlig skönhet- frukterna av blandningen av raser och folk är utspridda över Buryatiens städer och städer
Som regel märker lokala män denna välbekanta etnografiska egenskap endast på reflexnivå och lämnar rätten till generaliseringar till republikens gäster. "Vilka vackra ansikten du har! Du måste få porträtt målade och beundrade”, sa den blåögda sångaren i Nepara-duetten under förra årets turné i Ulan-Ude. Hennig Lewis från Menard, en ättling till Pushkin från Tyskland, som deltog i det rysk-tyska forumet som hölls i Ulan-Ude i början av juni, håller också med honom. "Jag gick längs Sovjets torg framför Lenins huvud och träffade många intressanta euroasiatiska ansikten. Buryat-kvinnor är väldigt vackra, det är sällsynt att hitta sådana människor någonstans vackra kvinnor, som i Ulan-Ude."

Nordlig typ av rysk skönhet

Den har bevarats intakt i familjesamhällets reservat, i byar som Upper Sayantui eller Bolshoi Kunaley. Dessa är ljushåriga, blåögda och kraftfulla, som man säger, blod och mjölk från en kvinna, med en mild röst som en bäck: "Om du då tar en blomma i fyra fjärdedelar..."

Orochon eller Tungus

Extremt sällsynta exemplar av "taiga-prinsessan Gantimurova" - med en blek matt hudton, med undergivna och rökiga ögon, som de av en viktig kvinna, kan fortfarande hittas i byn Kholodnoye i Severobaikalye, i Rossoshin och Gilinda i Baunt. Nu får Bauntov- och North Baikal-evenkarna alltmer ett kaukasoidiskt utseende, och Barguzin- och Kurumkan-evenkarna håller på att bli Buryat. Därför försvinner denna art, poetiskt beskrev av Vyacheslav Shishkov i "Den dystra floden", redan.

Olkhonsky eller Bulagatsky

Lång, troligen resultatet av en fisk-säldiet, en smal kvinna med krokig näsa, utspridda ögonbryn och bronsfärgad hud. Hon ser mer ut som en indisk squaw som gör i ordning sin wigwam. Är det därför som vissa etnografer är benägna att betrakta detta som ett obestridligt bevis på närheten till buryaterna och indianerna?

Steppe Khorin skönhet

Denna typ visades tydligt av konstnären Namzhil Ochirov. Han hämtade inspiration från sitt hemland Kizhinga. Särskiljande drag stäpptjejer - vågiga ögonlinjer och en tunn figur.
Eravna-skönheter skiljer sig från Khorin och Kizhinga-flickor - det finns ingen enda standard här alls. Moskvas motorväg gick genom Eravna, längs vilken människor av olika nationaliteter gick. Är det inte därför det inte är ovanligt med ljushåriga, grönögda och knubbiga buryat-tjejer med en speciell charm? Dessutom gränsar Eravna till Baunt, där på 1800-talet arbetade mer än 10 tusen kineser i gruvorna, av vilka många sedan bosatte sig i regionen med blå sjöar och lämnade ett djupt spår. Men Tungus, de inhemska invånarna i detta land, hade ett ännu starkare inflytande på bildandet av utseendet på Eravna-skönheter.
Dessutom bor en stor diaspora av människor från Olkhon här, till exempel i byn Mozhaika. Därför är det nästan omöjligt att få de lokala skönheterna till en gemensam nämnare.

Barguzin och Kurumkan skönheter

Buryat-tjejer från Barguzindalen är kända för sin skönhet. De är vithyade och storögda. Förr i tiden, när en vinterväg öppnade vid Bajkalsjön, kom matchmakers från Baikal-regionen till Barguzin. En tjejs skönhet värderades i säckar med mjöl. Barguzins skönheter, värderade till högst två påsar, lever fortfarande ut sina dagar i Ust-Orda.
Kurumkan har sin egen typ av utseende - blodet från Verkholena Buryats, Tungus, kinesiska vagabonder, judiska och ryska bosättare blandas här. Höjdpunkten hos kurumkan-kvinnor är deras mörka hy och smalhet i ansiktet, som till exempel konstnären "Baikal" Tsypilma Ayusheeva.

Mongolisk och Bukhara (Sartul) typ

Visitkort - Kyakhta, Dzhida och Selenga. Skönheterna i den första typen liknar Khalkha-mongolerna till utseendet. Den andra typen, Bukhara (ovalt ansikte, stora ögon), har sitt ursprung i Centralasien, finns också i Sartul-byarna i Dzhida.

Hongodora skönheter

De bor i Tunka, Zakamna och Oka, de kännetecknas av skärpan i deras ansiktsdrag, karakteristisk för bergsbestigarna. Ett typiskt exempel är sångerskan Elena Sharaeva. I de södra bergen har Khamnigan-typen, nära den manchuriska (byn Myla), och den östra turkiska (Soyot) typen (byn Sorok) också bevarats.
I Zakamnabergen kan man också hitta perfekta exempel på tyska Gretchens - blonda germaner, ättlingar till efterkrigstidens exilbosättare.

Buryatia - framtidens Latinamerika?

I århundraden har Buryatia varit en smältdegel av nationer. I samband med globaliseringen ökar blandningsprocesserna bara. I allmänhet påverkade miscegenation i hög grad Tunka, Kizhinga, Khorinsk, Dzhida, Baunt och Ulan-Ude. De mest kända skönheterna av blandad typ är skådespelerskan Larisa Egorova och helt enkelt vackra Alena Albasheeva. I framtiden kanske denna typ kommer att råda bland oss, med variationer mot de kazakiska eller uzbekiska proverna.

PS från ARD: Att döma av de presenterade fotografierna och kommentarerna om "Yaplakal" har denna typ redan segrat. Även om arrangörerna vid en av skönhetstävlingarna på Altargan 2008 försökte införa vissa standarder, till exempel en viss höjd för de tävlande. Till vilket en representant för en av delegationerna utbrast: "Buryatskönhet mäts inte i centimeter!" Det är svårt att argumentera med - alla tjejer har sin egen skönhet och killar har sina egna standarder).

Förfinat utseende och unik röst. Hon hade lätt kunnat bli modell, men hon valde opera. Och jag hade rätt. Elena Sharaeva var den ledande solisten för Buryat-operan och Rysslands folkkonstnär. Men på toppen kreativ start, för 3 år sedan, gick bort. På din födelsedag bra sångare Den 28 juni ägde en minneskväll rum.

Darima Linhovoin, Folkets konstnär Ryssland: I Tunka finns en flod som heter Kyngyrga... Rent, men stormigt. Hon, hennes röst var väldigt lik denna flod - ren och samtidigt så temperamentsfull.

Erzhena Bazarsadayeva, Folkets konstnär i Buryatia: Hennes karaktär var specifik, till och med maskulin på vissa sätt. Hon sa hur hon klippte av det.

Darima Linhovoin, Rysslands folkkonstnär: Om jag kunde prata om något, läsa något, fantisera, då fick hon mig omedelbart till förstånd, påminde mig om saker att göra. Jag kände mig yngre bredvid henne. Men hon lärde ingen, hon föreläste inte någon, men med sin närvaro visste hon på något sätt hur hon skulle underkuva sig. Hon var väldigt direkt och kunde inte vara listig, kunde inte bygga relationer, och detta fungerade inte för henne.

Marina Korobenkova, hedrad konstnär i Buryatia: Det finns en son kvar, vanligtvis liten, vad som är 14, nu är han 17 år gammal.

Darima Linhovoin, Rysslands folkkonstnär: Hon reste från Galbay till Ulan-Ude för att föda honom i Ulan-Ude, hon klarade sig inte, sammandragningar började i Slyudyanka och hon födde barn där... Hon reste utomlands eller till andra städer och byar, men hennes son Hon studerade på en internatskola, berättade alla sina drömmar för sin mamma och var alltid mycket orolig för henne: hon såg att hennes mamma var vacker och ensam.

Erzhena Bazarsadayeva, Folkets konstnär i Buryatia: En sådan kvinna borde älskas, jag tror inte att hon inte hade fans. Visst fanns det fans, men hon sa aldrig vilka hennes fans var.

Darima Linhovoin, Rysslands folkartist: Men på scenen var allt bra med henne.

Marina Korobenkova, hedrad konstnär i Buryatia: Hon tittade alltid på sin figur, lät sig aldrig äta för mycket. Hon visste alltid sina gränser och såg förstås gudomlig ut på scenen. Lena åkte på turné till Mongoliet många gånger, och reste mycket med regeringen, till Moskva till exempel. Alla kände henne väl.

– Darima Linhovoin, Rysslands folkkonstnär: Det kreativa livet är inte så långt, du måste göra allt här i livet. - Marina Korobenkova, Honored Artist of Buryatia: Och du vet, vi har verkligen alltid ingen tid. Vi har en repertoar, vi åker på turné, på konserter. Och det finns ingen tid att gå till doktorn. Och vissa sjukdomar visar ingenting. Det gör inte ont, det svider inte, och sedan ställer de så hemska diagnoser. Det är orättvist när sådana människor, som inte var i någon fara, lämnar våra liv så snabbt och abrupt. Omedelbart blixtrade hon som en klar stjärna och gick ut...