Ostrovskys gamla föreställning är det sista offret. Det sista offret

En kvinna som älskar är redo att offra hela sin förmögenhet för att rädda sin älskade. Hur kommer Vadim Dulchin, en stilig man och en spelare, att svara på detta? Och hur långt kan en kvinna som älskar honom gå?

För att hedra biodagen den 27 augusti vill jag minnas den underbara filmen av Pyotr Todorovsky baserad på pjäsen av A.N. Ostrovsky - "Det sista offret". Enligt min åsikt är detta ett av den sovjetiska filmens mästerverk: urvalet av skådespelare, musiken av Evgeny Schwartz, filmens pittoreska sekvens - allt motsvarar pjäsen och tidsandan.

Det är omöjligt att glömma Margarita Volodinas otroligt rörande Yulia Pavlovna - åldrande, kärleksfull, uppoffrande, bedragen.

Volodina agerade inte mycket och blev känd för sin roll som kommissarie i filmen "Optimistisk tragedi". Men för dem som inte har sett den, råder jag dig att se en underbar film om kärlek, där det bara finns två hjältar och två skådespelare - Volodina och Mikhail Nozhkin - "Every Evening at Eleven" - och du kommer att ta reda på hur din förfäder klarade sig i en tid präglad av frånvaro av mobiltelefoner! Och en annan bra film, där hon dock har en cameo-roll som en drickande fru - "Late Meeting" baserad på Yu. Nagibin med A. Batalov i titelrollen.

Vadim Dulchin spelas av Oleg Strizhenov - det är för honom som Yulia Pavlovna gör det sista offret: hon förödmjukar sig själv, erbjuder sig själv, tigger, beordrar, kysser - allt för att få pengar till sin älskare, som helt enkelt "bränner pengar" genom att förlora dem vid kort.

Och slutligen den tredje huvudkaraktär- Frol Fedulych framförd av Mikhail Gluzsky: åh, bra! Så bra att om jag vore här huvudkaraktär, utan att tveka, skulle jag byta ut den lumpen och lögnaktiga Dulchin mot - om än inte en ung - utan en intelligent, subtil, bildad och rik köpman, och även om han har ögon som Gluzsky!

Resten av karaktärerna är också bra: brorsonen Lavr Mironych (Leonid Kuravlev), en slags rysk Monte Cristo, men utan sina miljoner, och Lavr Mironychs romantiska dotter "Iren" - Olga Naumenko.

En underbar scen mellan henne och Strizhenov, när Dulchin upptäcker Irina Lavrovna i sin ungkarlssäng: lycklig man, ville du ha afrikansk passion? Du kommer att få det! Men plötsligt visar det sig att en nödvändig komponent i afrikansk passion är pengar, som Dulchin inte har, och det finns bara en sak kvar för honom - "att dansa ungerska danser på tavernor", inte heller för Irina - farbror Frol kommer inte att ge en slant för en sådan brudgum! Hur vågar du kräva afrikansk passion om du inte har ett öre till ditt namn! - "Iren", som klär sig febrilt, är indignerad, och Dulcin konstaterar melankoliskt: Ja, låt oss säga, vem som helst kan önska afrikansk passion...

Nej, jag ska bara återberätta hela filmen! Jag minns det nästan utantill: här är ett annat avsnitt när Irina kysser Frol Fedulych i tacksamhet för en gåva, och han, Pomakov, säger: Nej, det är det inte. Inte det! DEN kyssen är värd mycket! DEN - vad Yulia Pavlovna gav honom.

Och till sist, om musiken: Evgeny Schwartz skapade en förvånansvärt mild ljudbild av filmen, jag gillar speciellt låten i början:
Gräs växer inte på vintern...
Vatten - vattna inte...
Han kommer inte tillbaka...
Kom ihåg - minns inte...

Jag kan inte garantera ordens riktighet, men det är meningen. Den här låten sätter omedelbart en genomträngande sorglig ton. Och även - romantiken "I vår gamla trädgård..."!

Och vi måste definitivt nämna den extraordinära noggrannheten i interiörerna, kostymerna och Moskva-landskapen: Yulia Pavlovnas hus filmades på en gata nära Ilya Obydenny, bredvid tunnelbanestationen Park Kultury.

Alexander Nikolaevich Ostrovsky.

Det sista offret

AKTA ETT

ANSIKTE:

Yulia Pavlovna Tugina, ung änka.

Glafira Firsovna, Yulias moster, en äldre fattig kvinna.

Vadim Grigorievich Dulchin, ung man.

Luka Gerasimych Dergachev, Dulchins vän, en ganska vanlig herre både till figur och kostym.

Flor Fedulych Pribytkov, en mycket rik köpman, en rödbrun gubbe, omkring 60 år gammal, renrakad, noggrant kammad och mycket rent klädd.

Mikhevna, Julias gamla hushållerska.

Ett litet vardagsrum i Tuginas hus. På baksidan är entrédörren, till höger (från skådespelarna) är dörren till de inre rummen, till vänster är fönstret. Draperiet och möblerna är ganska blygsamma, men anständiga.

SCEN ETT

Mikhevna (vid ytterdörren), sedan Glafira Firsovna.

Mikhevna. Tjejer, vem ringde dit? Vadim Grigoryich, eller vad?

Glafira Firsovna(går in). Vadim Grigoryich, det är jag! Vadim Grigoryich, te kommer senare.

Mikhevna. Åh, mamma, Glafira Firsovna! Ja, det finns ingen Vadim Grigoryich; Det var bara vad jag sa... Förlåt!

Glafira Firsovna. Det gled av tungan, det finns inget att göra, du kan inte gömma det tillbaka. Vad synd, jag hittade det inte själv! Platsen är inte nära dig så du kan resa för ingenting; men jag har fortfarande inte tillräckligt med pengar för taxichaufförer. Och de är rånare! För dina pengar kommer han att skaka ditt hjärta, och han kommer till och med att piska ut dina ögon med tyglarna.

Mikhevna. Vad ska jag säga! Antingen är det din egen sak...

Glafira Firsovna. Vad, ditt? Ben, eller vad?

Mikhevna. Nej, hästar, säger jag.

Glafira Firsovna. Vad är bättre! Men jag har fortfarande min på Khrenovsky-fabriken; Jag kan inte komma runt att köpa allt: jag är rädd att jag kan göra ett misstag.

Mikhevna. Så du är till fots?

Glafira Firsovna. Ja, som utlovat finns det sju mil gelé. Ja, inte bara en gång, tydligen, jag måste gå tillbaka till samma, utan att äta.

Mikhevna. Sätt dig ner, mor; Hon måste vara tillbaka snart.

Glafira Firsovna. Vart tog Gud henne?

Mikhevna. Jag gick på festen.

Glafira Firsovna. Jag började pilgrimsfärden. Har Al syndat mycket?

Mikhevna. Ja, mamma, hon är alltid så här; Sedan den döde gick bort ber alla.

Glafira Firsovna. Vi vet hur hon ber.

Mikhevna. Tja, du vet, bara vet! Och jag vet att jag talar sanning, jag har ingen anledning att ljuga. Vill du ha te? Vi har det direkt.

Glafira Firsovna. Nej, jag väntar bara. (Sätter sig ned.)

Mikhevna. Som du önskar.

Glafira Firsovna. Vad är din plaizir?

Mikhevna. Hur, mamma, ville du säga? Jag hörde inte tillräckligt...

Glafira Firsovna. Tja, vad är ett mer artigt sätt att kalla honom? En vinnare, kära vän?

Mikhevna. Jag kan inte förstå din konversation, orden är plågsamt knepiga.

Glafira Firsovna. Spelar du en dåre eller skäms du för mig? Så jag är ingen ung dam. När du väl lever som min, men i fattigdom, kommer du att glömma all skammen, tvivla inte på det. Jag frågar dig om Vadim Grigoryich...

Mikhevna(lägger handen mot kinden).Åh, mamma, åh!

Glafira Firsovna. Varför stönade du?

Mikhevna. Ja, det är synd. Hur visste du? Och jag trodde att ingen visste om detta...

Glafira Firsovna. Hur fick du reda på det? Du själv berättade precis hans namn, kallade honom Vadim Grigorich.

Mikhevna. Jag är dum.

Glafira Firsovna. Ja, dessutom har jag hört från folk att hon bor mycket pengar med sin vän... Är det sant, eller vad?

Mikhevna. Jag vet inte den rätta; och hur, te, att inte leva; vad skulle hon ångra för honom!

Glafira Firsovna. Det var därför hennes man, den avlidne, var smart, hans hjärta kände att änkan skulle behöva pengar, och han lämnade en miljon till dig.

Mikhevna. Ja, vilken miljon, mamma! Mycket mindre.

Glafira Firsovna. Tja, så här är mitt konto, jag räknar allt i miljoner: för mig är det som är mer än tusen en miljon. Jag själv vet inte hur mycket pengar som är i en miljon, men jag säger detta för att det här ordet har blivit på modet. Förut, Mikhevna, kallades de rika tusenärer, men nu är de alla miljonärer. Säg nu om en bra köpman att han gick i konkurs för femtio tusen, han blir nog förolämpad, men säg rakt ut en miljon eller två - det kommer att stämma... Förut var förlusterna små, men nu är det sju i bankmiljonerna saknades. Naturligtvis ser du sällan mer än en halv rubel i både inkomster och kostnader i dina händer; och jag har redan tagit på mig ett sådant mod att jag räknar andras pengar i miljoner och pratar så fritt om det... En miljon och en sabbat! Hur kan hon ge honom saker eller pengar?

P om pjäsen med samma namn av A.N. Ostrovsky.

Ett fragment av en artikel av Roman Dolzhansky "Traders in the Moscow Art Theatre" i tidningen Kommersant (2003):

"Regissören Yuri Eremin ändrade på ett avgörande sätt tiden för Ostrovskys pjäs, inte bara eran utan också tiden på året. "The Last Victim" har blivit varmare och yngre. Förändringen från sommar till vinter behövdes främst för skönheten: konstgjord snö i de rika akademisk teater ser alltid väldigt uttrycksfull ut. När skådespelarna går upp på scenen och skakar av sig vita flingor från håret och kappan, är karaktärens tillstånd omedelbart klart: han har funnit sig varm av kylan, vilka andra omständigheter behövs. Och om, mot bakgrund av svarta scener och bakgrunder, tjock, generös gatusnö börjar falla till musiken, förvänta dig applåder. För att förhindra att känslan av fuktig kyla försvinner, gav de också en videoprojektion: på duken längst bak på scenen visar de ständigt något slags stadslandskap med kontinuerlig snö.

Erans förändring (handlingen flyttas från sjuttiotalet av seklet före sist till början av det förra) är mer meningsfullt. Föryngringen av pjäsen med cirka trettio år gläder betraktaren med jugendmotiv i utformningen av föreställningen (valery Fomins scenografi återspeglar tydligt själva pjäsens arkitektur). Konstteater), och karaktärerna i "The Last Victim" - med en filmisk session i en köpmansklubb. Pjäsen handlar dock inte längre om köpmanstiden, utan om den industriella eran, om konstens och industrins storhetstid i Ryssland.<...>

Flora Fedulych spelas fantastiskt av Oleg Tabakov. Det är hans karaktär som blir det semantiska centrumet och hjälten i hela Moskvas konstteaters historia. Inte en färgstark köpman, inte en lömsk spindel, inte en gammal voluptuary (vilka andra möjliga tolkningar finns det?), utan en bildad, hårt arbetande kapitalist, som står stadigt på fötterna och håller fingret på pulsen på en stor, effektiv företag. Äntligen en respektabel, artig man, en musikälskare, en man med smak och konstnärlig intuition, en samlare av modernistiskt måleri. Oleg Tabakov spelar livets självsäkra, framgångsrika mästare på ett kontrollerat, osäkert, icke-proprietärt sätt. Oavsett om regissören Eremin har arbetat, eller om Mr Tabakov själv har befriat sig från sina vinn-vinnande, feta skådespelartekniker, men föreställningen verkar falla i hans händer, som pengar strävar efter andra pengar.”

Ett fragment av Marina Timashevas artikel "Tretyakov... Pribytkov... Tabakov..." i St. Petersburg Theatre Journal (2004):

"Yulia Tugina, framförd av Marina Zudina (i Oleg Tabakovs frus liv) är slående olik alla andra. Liten, bräcklig, tillitsfull, som ett barn, helt förblindad av kärlek, är hon samtidigt redo för all list och all förnedring, bara för att rädda den skrupelfria Dulchin och gifta sig med honom.

Halvkvinna, halvbarn, Julia Tugina av Marina Zudina är på en gång uppriktig och söt, ärlig och bedräglig, nyckfull och lidande, öm och arrogant. Flor Pribytkov, som har sett mycket i sitt liv, har aldrig sett någon som hon, osäljande och osjälvisk.”

Ett fragment av Polina Bogdanovas artikel "The Last Love of a Business Master" i publikationen "New Theatre News" (2003):

Regissören Yuri Eremin väver i denna föreställning tråden av relationer mellan karaktärerna på ett mycket intressant och detaljerat sätt och förvånar med friheten och graciteten i det känslomässiga partituren. Det finns ljusa groteska skisser av bilder, vardaglig sanning och rika karaktäristiska typer. Ta Irene, spelad av Daria Yurskaya, som spelar med oefterhärmlig briljans och kvickhet. Hon skapar bilden av en rovgirig, charmig dåre på sitt eget sätt, inflammerad av en "afrikansk" passion för den "rike mannen" Dulchin och lurad av honom, men inte bruten. Eftersom hennes naturs sunda cynism skyddar henne i alla känsliga och tvivelaktiga situationer. Rollen som tanten som spelas av Olga Barnet är utmärkt, också på sitt eget sätt en rov och självisk person, redo att tjäna de rika och kapabel att generös tacksamhet till Pribytkov med hundliknande hängivenhet. Hennes första framträdande i Julias hus förvandlas till en separat föreställning, när hon sitter vid bordet och girigt, utan att ha tid att tugga, slukar upp maten som hon fått, sköljer ner allt med vodka."

Och ett vackert melodrama från det borgerliga livet, stiliserat, som redan sagts, för att likna de hjärtvärmande handlingarna i en tyst film. Förresten, denna konst är verkligen närvarande här, stumfilmer visas på baksidan av scenen. Och på sättet som regissören konstruerar ett vackert melodrama finns god smak och till och med en slags grace. Allt här är lite överdrivet, allt presenteras på ett sådant sätt att det ger en effekt, för att skapa ett intryck. Och samtidigt finns det subtil ironi i allt. Trots allt förstår Eremin vad han gör och varför. Han skapar ett exempel på borgerlig teater som allmänheten borde gilla.”

Yulia Pavlovna Tugina, ung änka.

Glafira Firsovna, Yulias moster, en äldre fattig kvinna.

Vadim Grigorievich Dulchin, ung man.

Luka Gerasimych Dergachev, Dulchins vän, en ganska vanlig herre både till figur och kostym.

Flor Fedulych Pribytkov, en mycket rik köpman, en rödbrun gubbe, omkring 60 år gammal, renrakad, noggrant kammad och mycket rent klädd.

Mikhevna, Julias gamla hushållerska.

SCEN ETT

Mikhevna (vid ytterdörren), sedan Glafira Firsovna.

Mikhevna. Tjejer, vem ringde dit? Vadim Grigoryich, eller vad?

Glafira Firsovna(går in). Vadim Grigoryich, det är jag! Vadim Grigoryich, te kommer senare.

Mikhevna. Åh, mamma, Glafira Firsovna! Ja, det finns ingen Vadim Grigoryich; Det var bara vad jag sa... Förlåt!

Mikhevna. Vad ska jag säga! Antingen är det din egen sak...

Glafira Firsovna. Vad, ditt? Ben, eller vad?

Mikhevna. Nej, hästar, säger jag.

Glafira Firsovna. Vad är bättre! Men jag har fortfarande min på Khrenovsky-fabriken; Jag kan inte komma runt att köpa allt: jag är rädd att jag kan göra ett misstag.

Mikhevna. Så du är till fots?

Glafira Firsovna. Ja, som utlovat finns det sju mil gelé. Ja, inte bara en gång, tydligen, jag måste gå tillbaka till samma, utan att äta.

Mikhevna. Sätt dig ner, mor; Hon måste vara tillbaka snart.

Glafira Firsovna. Vart tog Gud henne?

Mikhevna. Jag gick på festen.

Glafira Firsovna. Jag började pilgrimsfärden. Har Al syndat mycket?

Mikhevna. Ja, mamma, hon är alltid så här; Sedan den döde gick bort ber alla.

Glafira Firsovna. Vi vet hur hon ber.

Mikhevna. Tja, du vet, bara vet! Och jag vet att jag talar sanning, jag har ingen anledning att ljuga. Vill du ha te? Vi har det direkt.

Glafira Firsovna. Nej, jag väntar bara. (Sätter sig ned.)

Mikhevna. Som du önskar.

Glafira Firsovna. Vad är din plaizir?

Mikhevna. Hur, mamma, ville du säga? Jag hörde inte tillräckligt...

Glafira Firsovna. Tja, vad är ett mer artigt sätt att kalla honom? En vinnare, kära vän?

Mikhevna. Jag kan inte förstå din konversation, orden är plågsamt knepiga.

Mikhevna(lägger handen mot kinden).Åh, mamma, åh!

Glafira Firsovna. Varför stönade du?

Mikhevna. Ja, det är synd. Hur visste du? Och jag trodde att ingen visste om detta...

Glafira Firsovna. Hur fick du reda på det? Du själv berättade precis hans namn, kallade honom Vadim Grigorich.

Mikhevna. Jag är dum.

Glafira Firsovna. Ja, dessutom har jag hört från folk att hon bor mycket pengar med sin vän... Är det sant, eller vad?

Mikhevna. Jag vet inte den rätta; och hur, te, att inte leva; vad skulle hon ångra för honom!

Glafira Firsovna. Det var därför hennes man, den avlidne, var smart, hans hjärta kände att änkan skulle behöva pengar, och han lämnade en miljon till dig.

Mikhevna. Ja, vilken miljon, mamma! Mycket mindre.

Mikhevna. Jag vet inte om pengar, men han får presenter varje minut, och de är alla dyra. Han saknar aldrig något, och allt i lägenheten är vårt; då ska hon köpa ett nytt bläckhus till hans bord med all utrustning till honom...

Glafira Firsovna. Bläckhuset är dyrt, men det finns inget att skriva.

Mikhevna. Vilken typ av skrivande när till honom; han bor inte ens hemma... Och han kommer att byta gardiner på sina fönster och alla möbler igen. Och när det gäller disken, linne och så vidare, han vet inte hur allt är nytt för honom - allt verkar för honom som att allt är sig likt... I vilken utsträckning, till det allra minsta; te med socker kommer från oss...

Glafira Firsovna. Det är fortfarande inte ett problem, du tål det. Det finns olika typer av kvinnor: den som älskar saker för sin älskare, hon kommer förmodligen att spara kapital; och den med pengar, ja, ruin är säker...

Mikhevna. Jag tycker synd om socker: de har mycket av det... Vart ska de ta vägen?

Glafira Firsovna. Hur hände detta dig, hur lyckades hon sätta en sådan krage runt halsen?..

Mikhevna. Ja, hela denna dacha är förbannad. Hur vi levde då, strax efter den avlidne, på landet - vi levde blygsamt, sprang runt folk, gick sällan på promenad, och sedan till någonstans långt borta... här slog det honom, som en synd. Var vi än lämnar huset kommer allt att mötas och mötas. Ja, ung, stilig, klädd som en bild; hästar, vilka vagnar! Men hjärtat är inte en sten... Nåväl, han började uppvakta, hon var inte emot det; vad mer - brudgummen är åtminstone väldigt rik. De uttryckte det bara på ett sådant sätt att bröllopet skjuts upp till vintern: min man var ännu inte ett år gammal, och hon var fortfarande i sorg. Och han kommer till oss varje dag som brudgum och kommer med presenter och buketter. Och så litade hon på honom och blev så bekväm att hon började betrakta honom precis som sin man. Och han, utan ceremoni, började göra sig av med hennes varor som om de vore hans egna. "Vad är ditt, vad är mitt, säger han, det är likadant." Och detta gör henne glad: ”Det betyder, säger han, att han är min, om han gör detta; Nu, säger han, är det en liten sak för oss, bara att gifta oss."

Glafira Firsovna. Ja, lite i taget! Nej, säg det inte! Vad händer härnäst?... Sorgen är över... vintern har kommit...

Mikhevna. Vintern har kommit och gått, och snart kommer en till.

Glafira Firsovna. Är han fortfarande listad som friare?

Mikhevna. Fortfarande i brudgummar.

Glafira Firsovna. Under en lång tid. Det är dags att bestämma något, annars skam folk!

Mikhevna. Varför, mamma! Hur lever vi? Sådan och sådan tystnad, sådan och sådan blygsamhet, måste det sägas ärligt, precis som det finns ett kloster: det finns ingen maskulin anda ens i fabriken. Vadim Grigoryich reser ensam, om jag ska vara ärlig, och även han reser mest i skymningen. Inte ens de som är hans vänner kommer till oss... Han har en av dessa, han går under smeknamnet Dergachev, han stack in huvudet två gånger...

Glafira Firsovna. Skulle de vilja unna dig något?

Mikhevna. Jo, visst är mannen fattig, lever från hand till mun och funderar på att äta och dricka vin. Det är så jag förstår dem. Ja mamma, jag skrämde honom. Vi är inte ledsna, men vi är försiktiga; män, nej, nej, under inga omständigheter. Så här lever vi... Och fortfarande ber och fastar hon, Gud välsigne henne.

Att leva utan att ta hänsyn till utgifter – hur nära det är till den moderna människan, van vid att inte leva på dagens inkomst, utan i morgon, ständigt vara i positionen som en person som är skyldig någon. En spelare kan slösa bort allt på en dag, och hans lagliga motståndare föredrar att spela roulette med banker, byta ut ett litet lån mot ett annat större, utan att inse att snaran runt hans hals dras åt på samma sätt, förrän allt en dag är helt förlorad. Alexander Ostrovsky visade i sin pjäs "Det sista offret" en av kännetecknen i det mänskliga samhället, när några av dess medlemmar inte anser vikten av att balansera sina utgifter utan att ha en konstant inkomstkälla. Tiderna förändras, förhållningssätten förändras också, men den allmänna essensen består.

På 1800-talet avgjorde ett framgångsrikt äktenskap med en rik man mycket. Kvinnan sökte hitta en värdig livspartner, oavsett vad som helst, fast övertygad om vikten av att inta en hög ställning i samhället, vilket deras mödrar starkt följde, särskilt om dottern var ung. Att gifta sig framgångsrikt - inget annat spelade någon roll. Mannen letade också efter en anständig match, vars kapital han kunde spendera på sina egna behov, eller till och med lägga till en högre titel till sitt namn. Samhällslivet har förvandlats till ett utbyte av vad du har bakom dig, uppnått oftare inte personligen, utan tack vare dina föräldrar. Med ett odugligt tillvägagångssätt försvann allt, lämnade efter sig en tomhet, vilket tvingade människor att förbättra situationen endast med hjälp av ett kompetent äktenskap.

En last hindrar en person och visar den bestialiska naturen i honom - detta är begäret efter tillfälliga nöjen, som uppstår sporadiskt och okontrollerat av medvetandet, ibland till den grad att det darrar i hela kroppen. Hur många människor tog livet av sig när situationen blev hopplös, och hur många fortsätter att göra detsamma idag? Det är lätt att köra in en person i en fälla, från vilken man kan fly som en varg med en avtuggad tass, för att sedan slitas i stycken av sin egen flock, som inte tolererar lamslagna individer sinsemellan som hindrar vargsamhället från att existerar med rätten till ett ständigt i rörelse kollektiv av varelser som är ivriga att leva fritt. Med människor går allt mycket smidigare: en avtuggad tass kan lätt korrigeras av någons nåd, där ett framgångsrikt äktenskap anses vara det mest optimala.

Men vad ska man göra med last om det sitter i blodet? Efter att ha löst ett problem är det lätt att tjäna ett nytt, driva andra människor i en fälla, också tvingade att leta efter kunder vid sidan av. Allt kretsar kring guldkalven, och livet leder snabbt en person längs en krokig väg in i förtvivlans djup. Till en bra person han kan ha tur, men han är mer benägen att förbli i skuggorna på grund av sin blygsamhet och fortsätta att vegetera utan att vilja berätta för någon om sin irriterande situation; en ond person kommer att snurra runt och leta efter möjligheter för sig själv att återställa förlorade positioner.

"The Last Victim" är Ostrovskys pjäs om människor som desperat kräver nedlåtenhet från andra, samtidigt som de förblir basvarelser, och på ett smart sätt manipulerar känslorna hos respektabla samhällsmedlemmar som litar på dem. Och när hemligheten blir klar har tåget som regel redan lämnat, och blind kärlek börjar äntligen se ljuset och inser oåterkalleligheten av förluster förknippade med kortsynthet. Ryska klassiker skrev ofta om detta ämne och försökte öppna människors ögon, vilket återspeglar ett antal befintliga problem, men de kunde inte påverka de befintliga negativa egenskaper, eftersom de inte erbjöd recept för att förändra situationen till det bättre. De erbjöd det inte av den anledningen att de själva inte såg några andra möjligheter än att erkänna faktumet som en vanlig manifestation av den mänskliga naturen. Man kan till och med märka att ryska klassiker fostrade detta tema och drev andra till en liknande livsstil.

Självmord, populärt i ryska kretsar, var inte alltid relevant, eller Ostrovskys pjäs visade sig vara för kort och visade ett litet fragment av någons liv.

Ytterligare taggar: Ostrovsky det sista offret kritik, Ostrovsky det sista offret analys, Ostrovsky det sista offret recensioner, Ostrovsky det sista offret recension, bok, Alexander Ostrovsky