Vår tids hjälte är originaliteten i genren och kompositionen. "Hjälte i vår tid": bildandet av genren

"A Hero of Our Time" har ingen författares definition av genre (berättelse, roman). Lermontov verkade inte vilja innesluta Pechorins "själens biografi" inom en strikt genreram. Detta gav författaren större frihet att utveckla handlingen och tillät ett fritt sätt att presentera. Man kan knappast misstänka att särdragen i konstruktionen av Lermontovs roman föranleddes av medvetna "tekniker" och "metoder", "lek med form". Omläggningen av händelser och störningen av deras kronologi orsakas inte av några överväganden angående speciella "tekniker för plottning." Författaren behövde inte kronologi, utan "själens dialektik." I förgrunden finns en psykologisk uppgift som allt annat är underordnat.

När man läser Lermontovs roman får man intrycket att den strömmade direkt från en upprymd kista i en enda skur av inspiration. Så är fallet när ett verks form minst av allt kan reduceras till en summa av tekniker, till bar teknik. Belinsky, som om han förutsåg några moderna forskares bedömningar och polemiserade med dem, skrev om "Hjälte i vår tid": "Innehållet finns inte i den yttre formen, inte i kombinationen av olyckor, utan i konstnärens plan, i de bilder, i de skuggor och skimmer av skönhet, som visade sig för honom redan innan han tog upp pennan, med ett ord, i ett kreativt koncept... Han tänker inte, räknar inte, går inte vilse i betraktelser: allt kommer ut till honom av sig självt, och det kommer ut som det ska... Detta kan inte göras genom att först komma med ett abstrakt innehåll, dvs. någon form av början och slut, och sedan komma på ansikten och villigt tvinga dem att spela roller som överensstämmer med det avsedda syftet."

Formen på Lermontovs roman föddes tillsammans med idén, som stilen och sättet att berätta, och "berättelsens naturlighet, så fritt utvecklande, utan någon överdrift, så smidigt flytande av sin egen kraft, utan hjälp av författaren ... Författaren driver inte omständigheter som hästar utan ger dem utvecklas själva."

"A Hero of Our Time" i Belinskys tolkning är inte en "samling" eller "sammansättning" av berättelser i vilken en "äventyrlig novell" ("Taman") är "inbyggd". form" - framför oss är en roman, "där har en hjälte och en huvudidé." I yttre fragmentering såg Belinsky intern strikt fullständighet, monoliticitet, "fullständighet, fullständighet och isolering av helheten."

Lermontov i "Hero of Our Time" skapade inte en "hybridgenre" av "reseuppsats"

Med en infogad dramatisk novell", och ett klassiskt exempel på lyrisk, psykologisk roman. Författarens utgångspunkt var hans övertygelse att "den mänskliga själens historia, även den minsta själen, kanske är mer nyfiken och mer användbar än historia ett helt folk, speciellt när det är resultatet av ett moget sinnes iakttagelse av sig själv och när det är skrivet utan en fåfäng önskan att väcka sympati eller överraskning.”

Genregränser är alltid godtyckliga, speciellt i romantikens tidevarv. Det finns absolut inga genrer just nu ren form: Övergångar, korsningar, ögonblick av interpenetration, ömsesidig berikning är oundvikliga här. Detta utesluter dock inte möjligheten att bestämma genren för ett verk utifrån den förhärskande innebörden av en eller annan princip i det. Innehållets särart har stor betydelse inom konsten i förhållande till dess typer och genrer. Generiska, genregränser för uttrycksmöjligheter är villkorade. Men ändå finns dessa gränser.

"A Hero of Our Time" är en lyrisk roman inte bara för att den har en hjälte, utan för att innehållet är " inre människa”, men också för att det personliga inslaget dominerar i berättelsen. Författarens närvaro känns bakom varje rad. Lermontovs roman orsakade hård kontrovers från själva utseendet på trycket.

Att bestämma genren för Lermontovs verk "Hero of Our Time"

Andra uppsatser om ämnet:

M. M. Yu Lermontov är en poet av generationen av 30-talet av 1800-talet. "Det är uppenbart", skrev Belinsky, "att Lermontov är en poet från en helt annan tid...
G. Lermontovs roman "A Hero of Our Time" blev en viktig milstolpe i utvecklingen av realistisk litteratur på 1800-talet. Målet jag satt upp för...
"Hjälte i vår tid" av M. Yu Lermontov "Hjälte i vår tid" är den första lyriska och psykologiska romanen i rysk prosa. Lyrisk eftersom...
Lermontovs prosa - och i synnerhet "A Hero of Our Time" - är nu ett vältäckt område av hans verk. Forskarens arbete startade först...
Landskapet i romanen "A Hero of Our Time" spelar en komplex ideologisk och kompositorisk roll (visar handlingsscenen, bakgrunden för mänskliga upplevelser etc.)....
Essäer om litteratur: Ödets tema i romanen av M. Yu Lermontov Hero of our time Pechorin och Vulich. I ödet för varje stor...
Lermontovs psykologiska porträtt av Pechorin är baserat på "teorin om passioner", när andliga krafter, om de inte hittar ett positivt utlopp, förstör den goda naturen ...
Tankar om liv och död är nog nästan det viktigaste i någon författares verk. Från förmågan att korrekt utvärdera dessa problem...
Lermontovs roman var inte bara en "tråkig tanke" om tiden, utan också en "tråkig tanke" om dåtidens hjältes öde. Belinsky är bättre än andra...
V. G. Belinsky skrev: "Det är uppenbart att Lermontov är en poet från en helt annan tid och att hans poesi är en helt ny länk i...
Kontroversen kring Lermontovs roman kan lätt förvandlas till en fruktlös dogmatisk dispyt om disputanterna saknar begreppssäkerhet. Begreppet "romantik" har alltid...
"Förordet" till "A Hero of Our Time" har inte denna konfidentiella ton. Författaren verkar tvivla på att det finns en "läsarvän". Är han...
År 1839 avslutade Lermontov arbetet med sitt största prosaverk, "A Hero of Our Time". Denna roman består av fem...
Denna roman tjänade också till att etablera den realistiska riktningen, även om dess författare ännu inte övergav skapandet av romantiska verk, och...

Frågan om genren "A Hero of Our Time" har alltid varit viktig för litteraturvetare som har studerat detta arbete, eftersom själva romanen av M.Yu. Lermontov representerar innovativt arbete Rysk klassisk litteratur.

Låt oss överväga genren för verket "Hero of Our Time" och dess huvudsakliga kompositions- och plotegenskaper.

Genre originalitet av romanen

"A Hero of Our Time" skapades av författaren som en roman bestående av ett antal berättelser. I början av förra seklet var sådana verk populära. I den här serien är det värt att uppmärksamma "Kvällar på en gård nära Dikanka" av N.V. Gogol eller "Belkin's Tale" av A.S. Pusjkin.

Men Lermontov modifierar denna tradition något och kombinerar flera berättelser inte med bilden av en enda berättare (som var fallet med Gogol och Pushkin), utan med hjälp av bilden av huvudpersonen - den unge officeren G.A. Pechorina. Tack vare detta litterära drag skapar författaren en ny genre av sociopsykologisk roman för rysk litteratur, som senare kommer att fortsätta i verk av hans anhängare F.M. Dostojevskij, I.S. Turgeneva, L.N. Tolstoj och andra.

För författaren kommer hans huvudpersons inre liv i förgrunden, medan de yttre omständigheterna i hans liv bara blir bakgrunden för handlingens utveckling.

Kompositionsdrag av verket och deras inflytande på romanens genre

Genren för romanen "A Hero of Our Time" av Lermontov krävde att författaren övergav den kronologiska sekvensen av handlingen, vilket påverkade sammansättningsstruktur Arbetar.

Romanen inleds med berättelsen om hur Pechorin stal en ung cirkassisk kvinna, Bela, som senare blev kär i honom, men denna kärlek gav henne inte lycka. I den här delen ser läsarna Pechorin genom ögonen på Maxim Maksimovich, en rysk officer, stabskapten, som visade sig vara befälhavaren för fästningen där Pechorin tjänstgjorde. Maxim Maksimovich förstår inte fullt ut det konstiga beteendet hos sin unga underordnade, men han pratar om Pechorin utan fördömande, snarare med sympati. Detta följs av en del som heter "Maxim Maksimovich", som kronologiskt borde ha fullbordat romanen. I den får läsarna veta att Pechorin plötsligt dog på väg till Persien, och berättaren fick sin dagbok, där författaren bekände sina hemliga laster och livets besvikelser. Som ett resultat är nästa delar av romanen Pechorins dagbok, som berättar om händelserna som hände honom innan han träffade Bela och träffade Maxim Maximovich.

Genredragen i "A Hero of Our Time" manifesteras också i det faktum att var och en av berättelserna som ingår i romanen har sitt eget fokus. Genren och sammansättningen av "A Hero of Our Time" låter oss dra slutsatsen att berättelserna som utgör romanen är en återspegling av de teman och intriger som är karakteristiska för den tidens litteratur.

Berättelsen "Bela" är en klassiker kärlekshistoria med ett tragiskt och gripande slut. Det påminner en del om de romantiska berättelserna om Decembrist A.A. Bestuzhev, publicerad under pseudonymen Marlinsky. Berättelserna "Taman" och "Fatalist" är actionfyllda verk fyllda med mystisk predestination, hemligheter, flykter och en kärleksintrig som är karakteristisk för denna genre. Genren för berättelsen "Princess Mary" påminner en del om en roman på vers av A.S. Pushkin "Eugene Onegin". Det finns också en beskrivning av det sekulära samhället, som är lika främmande för båda huvudkaraktär fungerar - till prinsessan Ligovskaya, och till huvudpersonen - G.A. Pechorin. Liksom Tatyana Larina blir Mary kär i en man som för henne verkar vara förkroppsligandet av hennes ideal, men efter att ha erkänt sin kärlek till honom får hon också ett avslag från honom. Duellen mellan Pechorin och Grushnitsky ligger handlingsmässigt nära den duell som ägde rum mellan Lenskij och Onegin. Den yngre och mer ivriga hjälten Grushnitsky dör i denna duell (precis som Lensky dog).

Sålunda indikerar egenskaperna hos genren "Hero of Our Time" att Lermontov lade grunden för en ny riktning i rysk romanism - denna riktning kan kallas sociopsykologisk. Karakteristiska egenskaper det blev en djup uppmärksamhet på hjältarnas värld av personliga erfarenheter, en vädjan till en realistisk beskrivning av deras handlingar, önskan att bestämma det grundläggande omfånget av värden, såväl som sökandet efter de meningsfulla grunderna för mänsklig existens på jorden.

Arbetsprov

Bilden av en ensam, besviken person i konflikt med samhället går igenom hela Lermontovs arbete. I texterna och de tidiga dikterna presenteras denna bild på ett romantiskt sätt, utanför den sociala miljön och det verkliga livet. I "Hjälte i vår tid" löses problemet med en stark personlighet som inte känner någon fred och inte kan finna användning för sina krafter med realistiska medel brev.

I romantiska verk avslöjas vanligtvis inte orsakerna till hjältens besvikelse. Hjälten bar "fatala hemligheter" i sin själ. Ofta förklarades en persons besvikelse av hans drömmars konflikt med verkligheten. Så Mtsyri drömde om ett fritt liv i sitt hemland, men tvingades tyna bort i ett dystert kloster som liknade ett fängelse.

Efter Pushkin, som gav exempel på realistiska konstverk, Lermontov visade att en persons karaktär påverkas av sociala förhållanden, miljön där han lever. Det är ingen slump att Lermontov skildrade "vattensamhället" i Pyatigorsk, vilket tvingade Pechorin att minnas livet i högsamhällets salonger i St. Petersburg. Pechorin föddes inte som en moralisk krympling. Naturen gav honom ett djupt, skarpt sinne, ett lyhört hjärta och en stark vilja. Han är kapabel till ädla impulser och mänskliga handlingar.

Efter Belas tragiska död, "var Pechorin sjuk under en lång tid och gick ner i vikt." I historien framträder gräl med Grushnitsky särskilt tydligt positiva egenskaper hans karaktär. Så han får veta av misstag om dragonkaptenens vidriga plan. "Om Grushnitsky inte hade gått med på det, skulle jag ha kastat mig på hans hals", erkänner Pechorin. Innan duellen är han återigen den första som uttrycker sin beredskap att försona sig med fienden. dessutom, ger han "alla fördelar" till Grushnitsky, i vars själ "en gnista av generositet kunde vakna, och då skulle allt ordna sig till det bättre."

Pechorin blev starkt berörd av prinsessan Marys moraliska plåga. Hans känsla för Vera, som ensam förstod honom "perfekt med alla ... små svagheter, dåliga passioner," är äkta. Hans förhärdade hjärta svarar varmt och passionerat på denna kvinnas känslomässiga rörelser. Bara vid tanken att han kunde förlora henne för alltid, blev Vera för honom "mer värdefull än allt i världen, mer värd än livet, ära, lycka." Som en galning rusar han på en löddrad häst efter den bortgångna Vera. När den drivna hästen "klatrade till marken", föll Pechorin, som inte ryckte till under pistolhot, "på det våta gräset och som en barn, grät."

Ja, Lermontovs hjälte är inte främmande för djupa mänskliga känslor. Men i livets alla möten ger goda, ädla impulser i slutändan plats för grymhet. "Ända sedan jag har levt och skådespelat", hävdar Pechorin, "har ödet på något sätt alltid lett mig till att andra människors dramer försvann, som om ingen skulle kunna dö eller förtvivla att jag var den femte aktens nödvändiga ansikte : ofrivilligt spelade jag den patetiska rollen som en bödel eller en förrädare."

Pechorin styrs endast av personliga önskningar och ambitioner, oavsett intressen hos människorna omkring honom. "Mitt första nöje är att underkasta allt som omger mig min vilja", säger han. Pechorins ord avviker inte från handling. Han spelar verkligen "rollen som en yxa i ödets händer." Bela dödas, den snälle Maxim Maksimych är kränkt, de "fredliga" smugglarnas frid störs, Grushnitsky dödas, Marys liv är krossat!

Vem är skyldig till att Pechorins underbara talanger gick under? Varför blev han en moralisk krympling? Lermontov besvarar denna fråga med hela berättelsens gång. Samhället bär skulden, de sociala förhållanden som hjälten fostrades upp och levde under bär skulden.

"Min färglösa ungdom passerade i en kamp med mig själv och ljuset," säger han, "mina bästa känslor, av rädsla för förlöjligande, begravde jag i djupet av mitt hjärta."

"I min första ungdom..." säger Pechorin till Maxim Maksimych, "Jag började galet njuta av alla nöjen som kan erhållas för pengar, och naturligtvis äcklade dessa nöjen mig." När han gick in i den stora världen blev han kär i skönheter, men hans hjärta "förblev tomt"; tog upp vetenskapen, men insåg snart att ”varken berömmelse eller lycka är överhuvudtaget beroende av dem, eftersom de lyckliga människor-t är okunniga, och berömmelse är tur, och för att uppnå det behöver du bara vara smart." "Då blev jag uttråkad," erkänner Pechorin och kommer till slutsatsen: "... min själ är förstörd av ljus .” Det är svårt för en begåvad person, som Onegin,

Se på livet som en ritual Och följ den ordnade skaran, utan att dela med den Varken vanliga åsikter eller passioner.

Pechorin säger mer än en gång att i det samhälle han lever i finns varken osjälvisk kärlek eller sann vänskap, inga rättvisa, humana relationer mellan människor, inga meningsfulla sociala aktiviteter.

Besviken, tvivlande på allt, moraliskt lidande, dras Lermontovs hjälte till naturen, vilket lugnar honom och ger honom sant estetiskt nöje. Landskapsskisser i Pechorin's Journal hjälper till att förstå den komplexa, rebelliska karaktären hos romanens huvudperson. De stärker motivet till Pechorins ensamhet, djupa tomhet och indikerar samtidigt att i djupet av hans medvetande lever en dröm om ett underbart liv som är värdigt en person. Pechorin tittar noga på bergen: ”Det är roligt att leva i ett sådant land. Luften är ren och frisk, som en barnkyss. himlen är blå - vad kan vara mer, verkar det som - Varför finns det passioner, önskningar, ånger? Beskrivningen av morgonen då Pechorins duell med Grushnitsky ägde rum är färgad av djup lyrik. "Jag minns," konstaterar Pechorin, "den här gången, mer än någonsin tidigare, älskade jag naturen."

Lermontov skapade en sanningsenlig, typisk bild, som återspeglade de väsentliga egenskaperna hos en hel generation. I förordet till romanen skriver författaren att Pechorin är "ett porträtt som består av laster från hela vår generation, i deras fulla utveckling." På bilden av Pechorin uttalar Lermontov en dom över den yngre generationen på 30-talet. "Beundra hur vår tids hjältar är!" – säger han med hela innehållet i boken. De är "inte längre kapabla att göra stora uppoffringar, varken för mänsklighetens bästa eller ens för sin egen ... lycka." Detta är en förebråelse de bästa människorna era, och en uppmaning till medborgerliga handlingar.

Lermontov avslöjade djupt och omfattande inre värld om hans hjälte berättade hans psykologi, betingad av tid och miljö, "historien om den mänskliga själen." "En hjälte i vår tid" är en sociopsykologisk roman.

Vad är utmärkande för denna genre, vilka egenskaper har den? Romanen utgör alltid en svår livsproblem, vilket kräver en bred uppvisning av verkligheten i dess rörelse och utveckling. Romanen talar med andra ord om händelser som spänner över en lång tidsperiod; läsaren möter många karaktärer som på ett eller annat sätt är involverade i dessa händelser; hjältarnas öden och intressen kolliderar och flätas samman; ges en detaljerad bild av den sociala och vardagliga miljön, som förklarar karaktärernas karaktärs- och världsbild.

När det gäller konstnärlig prestation är denna Grushnitsky värd Maxim Maksimych: liksom han är han en typ, en representant för en hel kategori människor, ett vanligt substantiv. Grushnitsky är en idealisk ung man som stoltserar med sin idealitet, som dandies stoltserar moderiktig klänning, och "lejonen" är en galen dumhet. I allmänhet är "att göra en effekt" hans passion. Han talar i tjusiga fraser. Kort sagt, detta är en av de människor som särskilt fängslar känsliga, romantiska unga damer, en av de människorna, i det underbara uttrycket från författaren till noterna, "som inte berörs av det helt enkelt vackra och som högtidligt draperas in extraordinära känslor, sublima passioner och exceptionellt lidande.” Men här är den bästa och mest fullständiga beskrivningen av sådana människor, gjord av tidskriftens författare: "på äldre dagar blir de antingen fredliga jordägare eller fyllare, ibland båda...".

Självkärlek försäkrade honom om en aldrig tidigare skådad kärlek till prinsessan och om prinsessans kärlek till honom; stolthet fick honom att se Pechorin som sin rival och fiende; hans stolthet bestämde sig för att konspirera mot Pechorins ära; stoltheten tillät honom inte att lyda sitt samvetes röst och föras bort av sin goda början för att bekänna sig till konspirationen; stolthet tvingade honom att skjuta en obeväpnad man; Det var samma stolthet som koncentrerade all hans själs styrka i ett sådant avgörande ögonblick och tvingade honom att föredra en säker död framför säker frälsning genom bekännelse. Den här mannen är apoteosen för liten stolthet och karaktärssvaghet: därav alla hans handlingar, och trots den uppenbara styrkan i hans sista akt kom det direkt från hans karaktärs svaghet."

Från artikeln "Vår tids hjälte." Essä av M. Lermontov"

Om genren för romanen "A Hero of Our Time"

Andra uppsatser om ämnet:

En storm inträffar, eftersom Pechorin inte kan leva utan dem, han skapar dem själv (rader från Lermontovs "Segel" kommer att tänka på...
V. G. Belinsky skrev: "Det är uppenbart att Lermontov är en poet från en helt annan tid och att hans poesi är en helt ny länk i...
Mål: att fortsätta en detaljerad studie av M. Lermontovs roman "A Hero of Our Time"; avslöja Pechorins konflikt med miljö; visa kvinnors mångfald...
G. Lermontovs roman "A Hero of Our Time" blev en viktig milstolpe i utvecklingen av realistisk litteratur på 1800-talet. Målet jag satt upp för...
Lermontovs prosa - och i synnerhet "A Hero of Our Time" - är nu ett vältäckt område av hans verk. Forskarens arbete startade först...
Studerar kreativ historia sådana bilder som till exempel Werner, tecken"Tamani", Kazbich, Grushnitsky är av stort intresse för oss, så...
Det speciella med Lermontovs roman härrör, enligt kritikern, från författarens "djupa kunskap" om "det mänskliga hjärtat och moderna samhället" I romanen "en hjälte...
Kontroversen kring Lermontovs roman kan lätt förvandlas till en fruktlös dogmatisk dispyt om disputanterna saknar begreppssäkerhet. Begreppet "romantik" har alltid...
Romanens hjälte är en man med stark vilja, modig, som inte gömmer sig för fara, utan djärvt blickar framåt och går mot stormarna...
För att till fullo avslöja bilden av sin hjälte använder Lermontov inte bara en speciell komposition (principen om bruten kronologi), utan jämför också Pechorin ...
M. Yu Lermontovs roman "A Hero of Our Time" är den första "analytiska" romanen i rysk litteratur, vars centrum inte är en biografi...
"Hjälte i vår tid" av M. Yu Lermontov "Hjälte i vår tid" är den första lyriska och psykologiska romanen i rysk prosa. Lyrisk eftersom...
Lermontovs psykologiska porträtt av Pechorin är baserat på "teorin om passioner", när andliga krafter, om de inte hittar ett positivt utlopp, förstör den goda naturen ...
Realismen, som en rörelse inom litteraturen, har en mycket lång historia. Alexander Sergeevich Pushkin porträtterade också Eugene Onegins komplexa och motsägelsefulla karaktär...
"A Hero of Our Time" har ingen författares definition av genre (berättelse, roman). Lermontov verkade ovillig att avsluta Pechorins "själens biografi" i ...
Romanen "A Hero of Our Time", när den publicerades, orsakade motstridiga åsikter bland läsarna. Bilden av Pechorin var ovanlig för dem. I förordet...
Enligt Lermontovs plan är Pechorin en typ av " modern man", som författaren "förstår" och som han "har träffat för ofta." Belinsky kallade Pechorin "Onegin...
Essäer om litteratur: Ödets tema i romanen av M. Yu Lermontov Hero of our time Pechorin och Vulich. I ödet för varje stor...
I romanen "A Hero of Our Time" finns det tre resenärer: den första är hjälteberättaren, en nyfiken resenär med en liten resväska, "som var halv...

Genre av romanen "Hjälte i vår tid"

Bilden av en ensam, besviken person i konflikt med samhället går igenom hela Lermontovs arbete. I texterna och de tidiga dikterna presenteras denna bild på ett romantiskt sätt, utanför den sociala miljön och det verkliga livet. I "A Hero of Our Time" löses problemet med en stark personlighet som inte känner någon ro och inte kan finna användning för sina krafter med realistiska sätt att skriva.

Efter Pushkin, som gav exempel på realistiska konstverk, visade Lermontov att en persons karaktär påverkas av sociala förhållanden, miljön där han lever. Det är ingen slump att Lermontov skildrade "vattensamhället" i Pyatigorsk, vilket tvingade Pechorin att minnas livet i högsamhällets salonger i St. Petersburg. Pechorin föddes inte som en moralisk krympling. Naturen gav honom ett djupt, skarpt sinne, ett lyhört hjärta och en stark vilja. Han är kapabel till ädla impulser och mänskliga handlingar.

Efter Belas tragiska död, "var Pechorin sjuk under en lång tid och gick ner i vikt." I berättelsen om grälet med Grushnitsky framträder de positiva egenskaperna hos hans karaktär särskilt tydligt. Så han får veta av misstag om dragonkaptenens vidriga plan. "Om Grushnitsky inte hade gått med på det, skulle jag ha kastat mig på hans hals", erkänner Pechorin. Före duellen är han återigen den första som uttrycker sin beredskap att försona sig med fienden. Dessutom ger han "alla fördelar" till Grushnitsky, i vars själ "en gnista av generositet kunde vakna, och då skulle allt fungera till det bättre."

Pechorin blev starkt berörd av prinsessan Marys moraliska plåga. Hans känsla för Vera, som ensam förstod honom "perfekt med alla ... små svagheter, dåliga passioner," är äkta. Hans förhärdade hjärta svarar varmt och passionerat på denna kvinnas känslomässiga rörelser. Bara tanken på att han skulle kunna förlora henne för alltid, blev Vera för honom "dyrare än allt i världen, dyrare än livet, ära, lycka." Som en galning rusar han på en löddrad häst efter den bortgångna Vera. När den drivna hästen "slamrade till marken", föll Pechorin, som inte vek sig under pistolhot, "i det våta gräset och grät som ett barn."

Ja, Lermontovs hjälte är inte främmande för djupa mänskliga känslor. Men i alla livets möten ger goda, ädla impulser i slutändan plats för grymhet. "Ända sedan jag har levt och skådespelat", hävdar Pechorin, "har ödet på något sätt alltid lett mig till att andra människors dramer försvann, som om ingen skulle kunna dö eller förtvivla att jag var den femte aktens nödvändiga ansikte : ofrivilligt spelade jag den patetiska rollen som en bödel eller en förrädare."

"Min färglösa ungdom passerade i en kamp med mig själv och världen", säger han, "mina bästa känslor, av rädsla för förlöjligande, begravde jag i djupet av mitt hjärta."

"I min första ungdom..." säger Pechorin till Maxim Maksimych, "Jag började galet njuta av alla nöjen som kan erhållas för pengar, och naturligtvis äcklade dessa nöjen mig." När han gick in i den stora världen blev han kär i skönheter, men hans hjärta "förblev tomt"; tog upp vetenskapen, men insåg snart att "varken berömmelse eller lycka beror på dem alls, eftersom de lyckligaste människorna är okunniga, och berömmelse är tur, och för att uppnå det behöver du bara vara smart." "Då blev jag uttråkad", erkänner Pechorin och kommer till slutsatsen: "... min själ är bortskämd av ljuset." Det är svårt för en begåvad person, som Onegin,

Se på livet som en ritual Och följ den ordnade skaran, utan att dela med den Varken vanliga åsikter eller passioner.

Pechorin säger mer än en gång att i samhället där han lever finns det ingen osjälvisk kärlek, ingen sann vänskap, inga rättvisa, humana relationer mellan människor, ingen meningsfull social aktivitet.

Besviken, tvivlande på allt, moraliskt lidande, dras Lermontovs hjälte till naturen, vilket lugnar honom och ger honom sant estetiskt nöje. Landskapsskisser i Pechorin's Journal hjälper till att förstå den komplexa, rebelliska karaktären hos romanens huvudperson. De stärker motivet till Pechorins ensamhet, djupa tomhet och indikerar samtidigt att i djupet av hans medvetande lever en dröm om ett underbart liv som är värdigt en person. Pechorin tittar noga på bergen: ”Det är roligt att leva i ett sådant land. Luften är ren och frisk, som en barnkyss. himlen är blå - vad mer, verkar det, är mer. Varför finns det passioner, önskningar, ånger? Beskrivningen av morgonen då Pechorins duell med Grushnitsky ägde rum är färgad av djup lyrik. "Jag minns," konstaterar Pechorin, "den här gången, mer än någonsin tidigare, älskade jag naturen."

Lermontov skapade en sanningsenlig, typisk bild, som återspeglade de väsentliga egenskaperna hos en hel generation. I förordet till romanen skriver författaren att Pechorin är "ett porträtt som består av laster från hela vår generation, i deras fulla utveckling." På bilden av Pechorin uttalar Lermontov en dom över den yngre generationen på 30-talet. "Beundra hur vår tids hjältar är!" – säger han med hela innehållet i boken. De är "inte längre kapabla att göra stora uppoffringar, varken för mänsklighetens bästa eller ens för sin egen ... lycka." Detta är både en förebråelse mot tidens bästa människor och en uppmaning till medborgerliga handlingar.

Lermontov avslöjade djupt och omfattande sin hjältes inre värld, hans psykologi, betingad av tid och miljö, och berättade "den mänskliga själens historia." "En hjälte i vår tid" är en sociopsykologisk roman.