Livsberättelsen om den enastående kubanska ballerinan Alicia Alonso. Legendariska kubanska ballerinan Alicia Alonso Fragment från baletten "Giselle" under olika år
1986 dök en nästan blind dansare upp på scenen för X Havana International Ballet Festival. Hon utförde flera danser, komiska och tragiska. Men när hon snurrade i klara och snabba diagonala fouetter exploderade salen av applåder...
Alicia Alonso föddes i Havanna den 21 december 1921, där hon började studera balett 1931. Redan vid 9 års ålder, efter sin första lektion i den enda privata balettskolan på Kuba på den tiden, den ryske koreografen Nikolai Yavorsky, insåg Alicia att balett var hela hennes liv.
Det är svårt att säga vad som drev veterinärens dotter upp på balettscenen. Alicia själv talade om detta: "Jag har alltid varit en ballerina... Som barn, för att få mig att lugna ner mig, fanns det bara ett sätt - att låsa in mig i ett rum där musik spelades. Och alla visste att jag inte skulle göra någonting där eftersom jag dansade. Då visste jag ännu inte vad balett var. Genom att göra olika rörelser återskapade jag i dansen det jag kände.”
Dansaren fortsatte sina studier i USA, först vid Anatoly Viltzaks och Lyudmila Shollars skola, sedan vid School of American Ballet.
Efter att ha gjort sin Broadwaydebut 1938 i musikkomedierna The Great Lady och Stars in Your Eyes började Alicia Alonso arbeta med Ballet Theatre i New York. Där blev hon bekant med koreografin av Mikhail Fokine, George Balanchine, Leonide Massine, Bronislava Nijinska, Jerome Robbins, Agnes de Mille. Och där träffade hon sin framtida partner Igor Yushkevich.
Hans familj emigrerade från Ryssland efter 1917, då han bara var fem år gammal, och hamnade i Belgrad. Han började studera balett i en privat studio, som det fanns många av på den tiden, där han träffade Nikolai Yavorsky och åkte till Amerika med honom. Redan på 1940-talet var Yushkevich en berömd solist, dansade med Bronislava Nijinska, och när han arbetade på Balettteatern gissade den berömda koreografen George Balanchine att Jusjkevitj och Alonso kunde bli ett utmärkt balettpar.
Alicia Alonso skulle utveckla balettkonst på Kuba i framtiden och smittade Jusjkevitj med sin entusiasm. 1947 dansade de där tillsammans för första gången i baletterna Apollo Musagete och Svansjön.
Black Swan del av baletten "Svansjön"
Kuba har aldrig haft någon egen baletttradition. Det fanns inga kända kubanska ballerinor. Det fanns ingen lämplig scen. Den breda massan var inte bekant med denna typ av konst. Vi fick börja om från början. Under sådana förhållanden åtog sig Alicia Alonso att förverkliga sitt livsmål - skapandet av Kubas nationalballett. Redan 1946 började hon skapa sitt eget team.
Hösten 1948 publicerade den kubanska pressen ett slags "manifest" av Alicia Alonso om skapandet av den första kubanska professionella balettgruppen. Hon agerade snabbt och involverade sin man Fernando Alonso och hans bror, koreografen Alberto Alonso, i branschen, och hon fick hjälp av Yushkevich, som gick med i den nyfödda truppen. Den 28 oktober 1948 ägde den första föreställningen av Alicia Alonsos balett rum på Auditorium Theatre. Och redan i december åkte truppen på sin första utrikesturné – till Venezuela och Puerto Rico.
Detta var ett ovanligt team - de förlitade sig inte på professionella koreografer, utan på entusiaster. Dansarna själva satte upp enaktersbaletter och alla kunde bidra till truppens "dansfond".
1950 organiserades också Alicia Alonso Balettskola. Hela denna tid arbetade hon själv hela tiden på nya roller. Bland hennes bästa roller finns Odette-Odile, Swanilda, Terpsichore (Apollo Musagete), Giselle.
Fragment från baletten "Giselle" under olika år
Medan han arbetade på galenskapsscenen besökte konstnären ett psykiatriskt sjukhus, pratade med läkare och observerade patienter. Än i dag lämnar den här scenen fortfarande ett fantastiskt intryck på tittarna. Alicia Alonso blev den första utövaren av roller i baletter av Tudor, Balanchine och de Mille.
Efter revolutionen 1959 förklarade den nya regeringen utvecklingen av balett och koreografisk utbildning som ett av de prioriterade områdena i det förnyade Kubas kulturpolitik. Alicia Alonsos trupp blev en statlig myndighet och fick namnet Cubas National Ballet (NBC). Hon uppträdde på teatrar och torg i Havanna, åkte på turné till andra provinser på Kuba och balettföreställningar sändes ofta på kubansk tv. Sedan åkte NBK på en stor turné i latinamerikanska länder, som av den nya regeringen betraktades som en "kulturambassad för den kubanska revolutionen."
Efter dessa turnéer dansade Yushkevich och Alicia Alonso i baletten Coppelia, som sattes upp den 13 december på Auditorium Theatre, vilket var den sista föreställningen av deras duett på Kuba.
Scen från baletten "Coppelia"
I april 1960 satte förvärringen av kubansk-amerikanska politiska motsättningar ett slut på det fruktbara samarbetet mellan den ryska dansaren, som var amerikansk medborgare, och den kubanska ballerinan.
1967 skapade Alonso en av de mest slående bilderna i hennes verk - bilden av Carmen i baletten av Alberto Alonso.
Detta var den andra upplagan av den balett som Alberto Alonso satte upp i Moskva för Maya Plisetskaya. Alicia Alonsos partner var Maya Plisetskayas bror Azary.
Detta var hennes favoritproduktion, ballerinan var mycket avundsjuk på henne och förbjöd till och med koreografen att iscensätta "hennes" balett med andra dansare.
Alicia Alonso har rest över hela världen och njutit av framgångar i sådana "balettstäder" som Paris, Milano, Wien, Neapel, Moskva, Prag. Hon satte också upp flera originalbaletter. Konstnären har mottagit ett flertal nationella och internationella utmärkelser för sitt arbete. 1999 tilldelade UNESCO henne Pablo Picasso-medaljen för hennes enastående bidrag till danskonsten.
Hon känner fortfarande inte till trötthet. Hon har helt tappat synen, men sitter på alla föreställningar bredvid sin man, som i detalj berättar allt som händer på scenen. Åldern har inte förändrat henne alls - Alicia Alonso har förblivit lika krävande som under de åren när den kubanska baletten kom på turné till Paris, och hon dansade Giselle. På repetitionen stack en av ballerinorna ut från generallinjen. Det visade sig att detta var Alonsos dotter. Ballerinan vände sig mot henne och sa skarpt till sin dotter: "Sluta dansa, du är för gammal för det här."
Alicia Alonso, efter att ha lämnat scenen, blev chef för Cubas National Ballet och ägnade mycket tid åt att utbilda en ny generation kubanska dansare. Och på frågor om planer för framtiden svarar han: ”Om planer? Okej, lyssna: lev till att bli hundra år och fortsätt att dansa, se livet och inte gå vilse i det.”
(1921-12-21 ) (97 år gammal)
Biografi [ | ]
Den yngsta av fyra barn, hennes föräldrar var från Spanien, hennes far var en arméofficer, familjen tillhörde medelklassen. Hon började studera klassisk dans i juni 1931 på balettskolan i Society of Musical Arts (spanska: Sociedad Pro-Arte Musical) i Havanna. Hennes första lärare var den ryska emigranten Nikolai Yavorsky. Hon uppträdde för första gången i en balettproduktion den 29 december 1931, under en demonstrationskonsert av elever från Balettskolan i Society of Musical Art. Men hennes första riktigt seriösa debut var framförandet av Blue Bird-solo i baletten "The Sleeping Beauty" av P.I. Tjajkovskij, iscensatt av N.P. Yavorsky på scenen i Havanna Auditorium Theatre den 26 oktober 1932.
Vid femton års ålder gifte hon sig med en kubansk dansare och balettlärare (spanska). Fernando Alonso Rayneri ). Studerade i New York och London. Bland hennes lärare fanns den ryska dansaren Alexandra Fedorova. Vid nitton års ålder förlorade hon delvis sin syn, vilket bara förvärrades i framtiden (vid det här laget var ballerinan praktiskt taget blind). B - deltog aktivt i skapandet av American Ballet Theatre. S blev dess ledande konstnär.
Alicias långlivade scen och enastående fruktbara karriär är verkligen ett sällsynt fenomen i världsbalettens historia.
Originaltext (spanska)
Longevidad, prestigio y fecundidad, emerge en la historia del ballet mundial con la carrera más extraordinaria...
Agencia Cubana de Noticias (ACN)
1977 filmade han om en ballerina dokumentär"Alicia" (spanska) Alicia) regisserad av Manuel Duchesne Cusan.
Teaterarrangör[ | ]
Konsertprogrammet bestod av klassisk och modern koreografi framförd av solister från den kubanska baletten Sadaice Arencibia, Anette Delgado, Yanela Piñera, Viensai Valdez, etc. Viengsay Valdes , Dani Hernandez, Alejandro Virelles, Osiel Gounod, Ariane Molina - "Great pas de quatre" av Cesare Pugni (Jules Perrot, Alicia Alonso), "Thunder and Lightning" till musik av Johann Strauss the Son (kör. Eduardo Blanco) var visad; "Den döende svanen" av Saint-Saëns (modern produktion, modern - Michel Discombie); pas de quatre från baletten "Coppelia" av Delibes (designad av A. Alonso); pas de deux från "Svansjön", "Trollflöjten" av Drigo, "Don Quijote", "Carmen Suite" och "Fiesta Criogli" - alla redigerade av Alicia Alonso.
Enligt V.V. Vasiliev, "Alicia Alonsos namn är redan inskrivet med gyllene bokstäver i världsbalettens historia... På Kuba har Alonso blivit synonymt med begreppet "klassisk dans", som Galina Ulanova i Ryssland..
Bekännelse [ | ]
Litteratur [ | ]
- De Gamez T. Alicia Alonso hemma och utomlands. New York: Citadel Press, 1971
- Siegel B. Alicia Alonso: berättelsen om en ballerina. New York: F. Warne, 1979
- Arnold S.M. Alicia Alonso: balettens första dam. New York: Walker och Co., 1993
- Maragoto Suárez J.M. Alicia Alonso: reto del devenir. La Habana: Editora Politica, 2009
Den mest kända kubanska ballerinan, grundaren av den kubanska baletten Alicia Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) föddes i Havanna, Kuba, den tjugoförsta december 1921. Alicia var mest yngsta barnet bland de fyra barnen i hennes familj. Hennes föräldrar var från Spanien. Antonio Martinez, Alicia Alonsos far, var officer i den kubanska armén, och hennes mamma, Ernestina Hoya, var hemmafru. Detta var tiden för det förrevolutionära Kuba.
Asilia Alonso började dansa i ganska ung ålder. Dans fascinerade henne så mycket att det var den enda aktiviteten som kunde få flickan att ta sig ur barnsliga spratt. Så fort hon hörde musik började hon genast dansa. Lilla Alicia drömde om att ha långt hår, så hon satte en handduk på huvudet, inbillade sig att det var hennes hår och dansade och dansade...
Den blivande ballerinan deltog i sin första danslektion i sitt liv under sin fars årslånga militära uppdrag i Spanien. På den tiden bjöd Alicias farfar, som bodde i Spanien, in sitt barnbarn att bekanta sig med lokala danser. Då blev tjejen först bekant med flamenco. Vid åtta års ålder hade Alicia Alonso redan återvänt med sin familj till Kuba. Sedan i musikskola Havannas Sociedad Pro-Arte fick hon sin första balettlektion. Insikten om att balett var hennes livs kallelse kom till Alicia 1930, under lektioner på en privat balettskola, under ledning av en rysk koreograf, där flickans föräldrar skrev in henne. Redan då satte Alicia upp som mål att grunda Kubas nationalballett. Den 29 december 1931, vid tio års ålder, uppträdde en ung begåvad ballerina på scenen i Havanna teater. Det var en produktion av Törnrosan.
Ganska tidigt blev Alicia bekant med familjeliv. Flickan gifte sig vid femton års ålder. Hennes utvalda var Fernando Alonso, en kubansk dansare och balettlärare. 1937 flyttade det unga paret till New York med avsikten att fortsätta sina dansstudier. Där lyckades Alicia komma in på School of American Ballet. På den här skolan hade Alicia Alonso turen att arbeta med några av de bästa privatlärarna i världen klassisk balett. Hon tog ivrigt till sig ny information.
Redan 1938 började den professionella karriären för en ballerina. I år lyckades hon göra sin debut i sådana musikaliska komedier som: "Great Lady", "Stars in your eyes". 1939 var hon solist med den amerikanska baletten Caravan, som senare blev känd som New York City Ballet. Under 1039 - 1940 deltog Alicia aktivt i skapandet av American Ballet Theatre, och tre år senare blev ballerinan dess ledande konstnär.
Vändpunkten i den berömda ballerinans liv var 1941. Alicia Alonso var nitton när hon fick diagnosen näthinneavlossning i båda ögonen och blev tillfälligt blind. Alicia genomgick tre operationer för att återställa synen, på grund av detta var hon sängliggande i nästan ett helt år och kunde inte ens vända på huvudet. Läkare sa till ballerinan att hennes karriär var över och att hon inte längre skulle kunna dansa. Men trots domen och oförmågan att träna tränade Alicia Alonso i sin fantasi. Varje dag spelade hon upp rörelser i huvudet från stora baletter som Giselle. Och när hennes ögon läkte kunde hon redan "Giselle" utantill. Ballerinan älskade att dansa så mycket att hon kunde överföra denna kunskap till sin kropp. Hennes kropp återhämtade sig snabbt och snart återvände Alicia till balett.
Året 1943 markerade ett genombrott i Alicia Alonsos karriär. Den 2 november 1943 skulle American Ballet Theatre presentera en produktion av Giselle. Det fanns nästan ingen tid över när baletten fick veta att den brittiska ballerinan, den ledande damen, Alicia Markova, hade blivit sjuk. Eftersom det förväntades fullt hus ville impresariot inte stänga showen och började fråga alla dansare som skulle vilja ersätta ballerinan. Alla tackade nej utom Alicia Alonso. Ballerinan drömde om en sådan chans hela sitt liv och kunde inte missa den. Som ett resultat uppträdde Alonso briljant och skapade en sådan sensation att rollen som "Giselle" för alltid blev identifierad med namnet Alicia Alonso.
1948 återvände Alicia till sitt hemland, där hon tillsammans med Alberto och Fernando Alonso grundade den nationella truppen "Ballet of Alicia Alonso", som 1959 blev känd som "National Ballet of Cuba". Från den tiden slits ballerinan mellan att uppträda på American Ballet Theatre och att arbeta med sin egen trupp. 1950 anordnades också en balettskola. Året 1956 var ganska svårt. Vid den här tiden blev den politiska situationen på Kuba allt mer instabil och landets regering avbröt snart finansieringen av balettskolan. Sedan flyttade Alicia Alonso, på inbjudan av solisten i Rousse-baletten, till Monte Carlo.
Året 1957 gav den berömda ballerinan internationell berömmelse. Alicia Alonso fick en inbjudan att uppträda i Sovjetunionen. Inte en enda västerländsk dansare hade möjlighet att ta sig igenom järnridån. På den tiden uppträdde Alicia på scenen flera gånger Bolsjojteatern i staden Moskva, samt Kirov-teatern (numera Mariinsky) i St. Petersburg. Från 1957 till 1958 gick ballerinan på turné runt olika länder såsom: Asien, USA, Västeuropa, Latinamerika, Kanada och Australien. Och 1959, efter den kubanska revolutionen, kom Fidel Castro till makten, som erbjöd Alicia sitt politiska och ekonomiska beskydd. Sedan återvände ballerinan till sitt hemland och grundade Kubas nationalballett.
Alicias senaste framträdande var vid sjuttiofem års ålder, i baletten "Fjäril", som hon själv satt upp. Nu leder hon fortfarande nationalbaletten och fostrar en ny generation ballerinor, trots att hon knappt kan röra sig och nästan ingenting ser. I år kommer den berömda ballerinan att fira sitt jubileum - Alicia fyller nittio år.
Alicia Alonsos bidrag till balettkonstens utveckling på Kuba
Vid den tidpunkt då ballerinan Alicia Alonso började sin karriär var Kuba under Batistas styre. Då, när de kämpade för landets självständighet, var få människor intresserade av konst, än mindre skapandet av en nationalbalett. Det fanns inga hundraåriga baletttraditioner, kända ballerinor, och vad kan jag säga - balettskolor och till och med en mer eller mindre lämplig scen för föreställningar. Trots detta var Alicia Alonso säker på att hon kunde uppnå sitt mål - att skapa Kubas nationalballett. Ballerinan var inte rädd för svårigheter, tvärtom satte Alicia upp sig själv delmål som hjälpte henne att uppnå sina planer.
Alicia Alonso uppnådde inte bara målet att bli en professionell ballerina, hitta pengar och skapa en nationalbalett, och locka landets invånares uppmärksamhet på denna konstform, hon bestämde sig också för att gynna samhället av detta. När en ballerina märkte att balett hjälper till att kontrollera muskelfunktionen, inspirerade detta henne att använda dans som ett sätt att behandla människor med astma, epilepsi och fysiska funktionshinder som påverkar psyket. Under de följande åren försökte Alicia identifiera nya möjligheter för att påverka människors hälsa med hjälp av balett.
Hela sitt liv uppnådde Alicia Alonso sina mål, trots att hon nästan förlorade sin syn i sin ungdom, och till och med operationer hjälpte inte till att helt återställa den. När hon nästan blint uppträdde på den tionde internationella balettfestivalen i Havanna, som ägde rum 1986, lyckades ballerinan återigen överraska de närvarande med sin karakteristiska dansstil. Under de tretton dagarna som festivalen pågick gjorde Alicia flera olika roller. Dessa var Julia, den glada änkan, Jeanne d'Arc, Medea...
Det är fanatisk prestation som är huvudhemligheten bakom ballerinans framgång. Alicia kunde bevisa för alla, och först och främst för sig själv, att det kreativa livet för en dansare kan vara mycket längre än alla trodde. Genom sitt eget exempel visade ballerinan att detta kan uppnås med hjälp av disciplin och stor viljestyrka.
Under hela dess kreativt liv, har ballerinan uppträtt i nästan sextio länder runt om i världen. Men hon uppträdde inte bara och tjänade pengar, hon fick erfarenhet från olika dansare och balettskolor, studerade och förmedlade sedan kunskapen hon fick till sina elever. Under årens arbete, baserat på den insamlade informationen, har Alicia utvecklat en speciell metod för att träna kubanska dansare, som tar hänsyn till klimatet, såväl som egenskaperna hos kroppens fysiska och muskulära struktur. Denna metod låter dig träna en balettdansös på bara sju år.
Alicia Alonso tog alltid ett ansvarsfullt förhållningssätt till frågan om att förbereda sig för föreställningen, arbetade med att skapa bilden av en viss karaktär, försökte penetrera och förstå honom. Till exempel, när hon förberedde sig för galenskapsscenen i produktionen av "Giselle", besökte ballerinan psykiatriska sjukhus, pratade med läkare och observerade patienter för att skildra den på scenen så sanningsenligt som möjligt. Tack vare ett så djupt och noggrant tillvägagångssätt för att förbereda bilden lyckades ballerinan också upptäcka en ny egenskap hos balett, nämligen dess förmåga att behandla vissa sjukdomar.
Glöm inte att Alicia Alonso skapade Kubas nationalbalett praktiskt taget från grunden. Han gick igenom olika tider, till exempel 1956 blev hennes balettskola helt utan statlig finansiering och ballerinan själv fick lämna landet. Men så snart Fidel Castro kom till makten bad han den berömda ballerinan att återvända till sitt hemland och tilldelade dessutom tvåhundratusen dollar för utvecklingen av den nationella balettteatern. Nu arbetar Nationalbaletten produktivt, den har en ganska stor klassisk och modern repertoar. Balettgruppen uppträder inte bara på sin egen teater, utan åker också ofta på turné utomlands.
För sitt enastående bidrag till danskonsten har Alicia Alonso tilldelats olika beställningar och priser många gånger. Så, inom artonde Internationell festival balett, som ägde rum i Kubas huvudstad, tilldelade ordföranden för UNESCO:s internationella dansråd, Douglas Blair, den berömda ballerinan en medalj uppkallad efter Vaslav Nijinsky. Alicia Alonso tilldelades detta pris för utvecklingen av hög kulturella traditioner som ballerinan ger vidare till sina elever. 2002 fick Alicia titeln UNESCO Goodwill Ambassador.
Alonsos sista uppträdande i baletten "Fjäril" som hon iscensatt ägde rum 1995, när ballerinan fyllde 75 år. Bara två år tidigare dansade hon fortfarande i Giselle.
Och nu... Livet går vidare!
93-åriga Alonso, som nästan är blind, fortsätter att regissera Cubas National Ballet (som för övrigt är en av de mest respekterade klassiska dansskolorna i världen), sätter upp nya föreställningar och tar truppen vidare Turné.
Alonso gör också ibland plastskisser med händer och fötter utan att resa sig ur rullstolen. "Nu dansar jag med händerna", säger hon. "Eller snarare, jag dansar med mitt hjärta. Dansen bor i min kropp, och jag kan inte göra något åt det."
"Kuba har turen att ha dig, som tillhör världen och redan är odödlig i vår stora konsthistoria", sa den engelske kritikern Arnold Haskell om Alicia Alonso redan 1966.
