Den berömda ryske sovjetiske författaren, prosaförfattaren, dramatikern M.M. Zoshchenko föddes den 29 juli (10 augusti), 1894 (enligt andra källor - 1895) i St. Petersburg, på Petersburgsidan, i hus nummer 4 på Bolshaya Raznochinnaya Street, i familjen till en ambulerande konstnär och skådespelerska. I den metriska boken i kyrkan av den heliga martyrdrottningen Alexandra, skrevs han in som Mikhail Mikhailovich Zoshchenko.

1903 skickade föräldrarna pojken till S:t Petersburgs åttonde gymnasium. Så här mindes han dessa år: "Jag studerade mycket dåligt. Och särskilt dåligt i ryska - vid studentexamen fick jag en enhet i rysk komposition... Denna brist på framsteg är ännu mer märklig för mig nu, sedan dess har jag redan ville bli författare och skrev för mig själv, berättelser och dikter. Mer av ilska än av förtvivlan försökte jag avsluta mitt liv." Livet kan ibland vara paradoxalt - en framtida storförfattare, som började skriva vid 9 års ålder, är den mest efterblivna på det ryska språket! Ödet skyddade honom och tillät honom inte att begå självmord, precis som tidigare, när han som sexårig pojke, när han var på en dacha nära Shlisselburg, nästan drunknade i Neva.

Barndomens intryck – inklusive de svåra relationerna mellan föräldrar – återspeglades senare i Zosjtjenkos berättelser för barn (”Overskor och glass”, ”Julgran”, ”Mormors present”, ”Ljug inte” etc.). De första litterära upplevelserna går tillbaka till barndomen. I en av sina anteckningsböcker noterade han att han 1902-1906 redan hade försökt skriva poesi, och 1907 skrev han berättelsen "Coat".

1913 tog Mikhail examen från gymnasiet i St. Petersburg och gick in på den juridiska fakulteten vid St. Petersburg University. Hans första överlevande berättelser går tillbaka till denna tid - "Vanity" (1914) och "Two-kopeck" (1914). I början av 1914 utvisades Mikhail Zoshchenko från universitetet på grund av utebliven betalning av undervisning. Den unge mannen var tvungen att gå till jobbet. Han hade knappt fått jobb som kontrollant på den kaukasiska järnvägen när världskriget började i augusti 1914. Zosjtjenko bestämmer sig för att gå i militärtjänst. Redan den 29 september 1914 blev han kadett som volontär av den första kategorin vid de accelererade fyramånaderskurserna vid Pavlovsk Military School, och i februari 1915, efter att ha avslutat kurserna, befordrades han till rang av fänrik och skickas till förfogande för stabschefen för Kievs militärdistrikt. Efter en tid överfördes M. Zoshchenko till 106:e infanterireservebataljonen, utnämndes till befälhavare för 6:e ​​marskompaniet och gick till den aktiva armén för att bemanna det Mingreliska 16:e grenadjärregementet, till vilket han tilldelades till december 1915. Zoshchenko själv förklarade sin avgång till krig på följande sätt: "Så långt jag minns hade jag inte ett patriotiskt humör - jag kunde helt enkelt inte sitta på ett ställe."

Den 22 december 1915 befordrades M. Zosjtjenko till underlöjtnant och den 9 juli 1916 till löjtnant. Natten till den 20 juli 1916 hamnade avdelningen för en gasattack av tyskarna, Zosjtjenko hamnade på ett fältsjukhus. Efter behandling erkändes han som kategori 1-patient, men återgick till tjänst den 9 oktober. Den 10 november 1916 befordrades löjtnant Zosjtjenko till stabskapten och utnämndes till kompanichef. För personligt mod tilldelades M. Zoshchenko fyra order under första världskriget - St Stanislav, 3:e graden med svärd och båge (17 november 1915), St. Anne, 4:e graden med inskriptionen "För mod" (11 februari , 1916 ), S:t Stanislaus 2:a klass med svärd (13 september 1916) och S:t Anne 3:e klass med svärd och båge (9 november 1916). Zosjtjenko nominerades till St George Cross, men lyckades inte ta emot det.

Han deltog i många strider och blev sårad. Han ledde en bataljon, men inte ens under krigsåren upphörde han med sin litterära verksamhet. Han försökte sig på noveller, epistolära och satiriska genrer (komponerade brev till fiktiva mottagare och epigram till medsoldater). I början av 1917, på grund av hjärtsjukdom som uppstått efter gasförgiftning, fick M.M. Zosjtjenko demobiliserades och återvände till Petrograd. Strax efter detta träffar han sin blivande fru, V.V. Kerbits-Kerbitskaya.

Efter februarirevolutionen utsågs Zosjtjenko till chef för huvudpostkontoret och telegrafen i staden Petrograd. Han lämnade emellertid snart denna befattning och begav sig till Archangelsk, där han innehade befattningen som adjutant för Archangelsk-truppen och sekreterare vid regementsdomstolen. Han kombinerar public service med litterära experiment: skrivandet på den tiden hade ännu inte blivit hans huvudsyssla. Under inflytande av fashionabla författare i huvudstadens ungdomsmiljö - Artsybashev, Verbitskaya, Al. Kamensky - skriver han berättelserna "Skådespelerska", "Bourgeois", "Granne".

Efter Oktoberrevolutionen tidigare militärofficer för tsararmén M. Zosjtjenko gick över till sovjetmaktens sida. 1918 gick han, trots sin sjukdom, till fronten igen: han anmälde sig frivilligt för Röda armén och stred på fronterna fram till 1919. Inbördeskrig. Till en början tjänstgjorde han i gränstrupperna i Kronstadt, för att sedan övergå till den aktiva armén och fram till våren 1919 stod han vid fronten som adjutant vid 1:a modellregementet av byfattiga. Zosjtjenko deltar i striderna nära Narva och Yamburg mot Bulak-Balakhovichs avdelningar. Men efter en hjärtattack i april 1919 var han tvungen att demobilisera och återvända till Petrograd.

Zosjtjenko försörjde sig med olika yrken: skomakare, snickare, snickare, skådespelare, kanin- och kycklinguppfödningsinstruktör i Smolensk-provinsen, han tjänstgjorde i polisen, var domstolssekreterare och började sedan tjänstgöra som utredare i kriminalövervakningen. Zosjtjenko skrev själv senare att han "bytte tio eller tolv yrken innan han fick sitt nuvarande yrke." I den humoristiska "Beställningar om järnvägspolisen och kriminell övervakning av Ligovo-stationen" och andra opublicerade verk skrivna vid denna tidpunkt kan den framtida satirikerns stil redan kännas.

1919 studerade Zoshchenko vid Creative Studio, organiserad av förlaget "World Literature". Klasserna övervakades av K.I. Chukovsky, som uppskattade Zosjtjenkos arbete högt. Chukovsky påminner om sina berättelser och parodier som skrevs under hans studiostudier och skrev: "Det var konstigt att se att en så ledsen man var utrustad med denna fantastiska förmåga att kraftfullt få sina grannar att skratta." Förutom prosa skrev Zoshchenko under sina studier artiklar om verk av V. Mayakovsky, N. Teffi och andra. I studion träffade han författarna V. Kaverin, Vs. Ivanov, L. Lunts, K. Fedin, E. Polonskaya och andra. , som 1921 förenades i den litterära gruppen "Serapion Brothers", som förespråkade frihet för kreativitet från politiskt handledning. Tillsammans med Slonimsky var han en del av den så kallade "centrala" fraktionen, som höll fast vid tron ​​att "nuvarande prosa inte är bra" och att vi måste lära av den gamla bortglömda ryska traditionen - Pushkin, Gogol, Lermontov. Kreativ kommunikation underlättades av Zoshchenkos liv och andra "serapioner" i det berömda Petrograd House of Arts, som beskrivs av O. Forsh i romanen "Crazy Ship".

I januari 1920 upplevde författaren sin mors död. Samma år, i juli, gifte han sig med V.V. Kerbits-Kerbitskaya och flyttar till sin plats på B. Zelenina Street. Från och med 1920, när Zoshchenko gick in i Petrograds militärhamn som kontorist, började han ständigt engagera sig i litterär verksamhet. 1920-1921 skrev Zoshchenko de första berättelserna som publicerades senare: "Kärlek", "Krig", "Old Woman Wrangel", "Female Fish".

I maj 1921 föddes en son, Valery, i familjen Zoshchenko, och i augusti 1922 publicerade förlaget Alkonost den första almanackan av bröderna Serapion, där en berättelse av Mikhail Zoshchenko publicerades. Den unga författarens första oberoende publikation var boken "Stories of Nazar Ilyich, Mr. Sinebryukhov", publicerad i en upplaga på 2000 exemplar av Erato-förlaget. Denna händelse markerade Zosjtjenkos övergång till professionell litterär verksamhet. Den allra första publikationen gjorde honom känd, fraser från hans berättelser blev slagord: "Varför stör du kaoset?", "Sekondlöjtnanten är wow, men han är en jävla," etc. På 1920-1930-talet njöt Zoshchenko otrolig popularitet - från 1922 till År 1946 genomgick hans böcker omkring 100 upplagor, inklusive samlade verk i 6 volymer (1928-1932). I mitten av 1920-talet hade Zosjtjenko blivit en av de mest populära sovjetiska författarna. Hans berättelser "Bathhouse", "Aristokrat", "History of a Case" och andra, som han själv ofta läste inför en stor publik, var kända och älskade på alla nivåer i samhället. A.M. Gorkij noterade: "Jag känner inte till ett sådant förhållande mellan ironi och lyrik i någons litteratur."

M. Gorkij var på vänskaplig fot med "serapionerna" och följde var och en av dems arbete. Här är en annan recension av honom: "Zoshchenko spelade in det utmärkt. Hans senaste verk är det bästa som Serapions hade. En subtil författare. En underbar humorist." M. Gorkij börjar spela förmyndare av den begåvade författaren och hjälper honom på alla möjliga sätt i publiceringen av hans verk. Genom förmedling av en proletär författare publicerades 1923 Zosjtjenkos berättelse "Victoria Kazimirovna" på franska i den belgiska tidskriften "Le disque vert". Denna berättelse blev den första översättningen av sovjetisk prosa som publicerades i Västeuropa!

I samlingarna" Humoristiska berättelser" (1923), "Kära medborgare" (1926), etc. Zosjtjenko skapade en ny typ av hjälte för rysk litteratur - en sovjetisk man som inte har fått en utbildning, inte har kulturellt bagage, men strävar efter att bli en fullständig deltagare i livet, att bli jämställd med ”resten av mänskligheten.” Zosjtjenko skapade en komisk bild av en hjälte-var och en med usel moral och en primitiv syn på miljön.Det faktum att historien berättades på uppdrag av berättaren gav grunden för litteraturvetare för att definiera Zosjtjenkos kreativa stil som "saga." Akademikern V.V. Vinogradov analyserade i sin studie "Zoshchenkos språk" i detalj författarens berättarteknik, noterade den konstnärliga omvandlingen av olika tallager i hans ordförråd. Chukovsky noterade att Zoshchenko introducerade i Zoshchenko litteratur "ett nytt, ännu inte helt format, men segerrikt spridande utomlitterärt tal över hela landet och började fritt använda det som sitt eget tal." Zosjtjenkos arbete bedömdes av många av hans enastående samtida - A. Tolstoy, Y. Olesha , S. Marshak, Y. Tynyanov och andra.

1927 skapade en stor grupp författare, förenade av förlaget Krug, en kollektiv deklaration där de lyfte fram sin litterära och estetiska position. Bland dem som skrivit under är M. Zoshchenko. Vid den här tiden publicerades han i tidskrifter (främst i de satiriska tidskrifterna "Behemoth", "Smekhach", "Crank", "The Inspector General", "Mukhomor", etc.). Men allt går inte smidigt. I juni 1927 konfiskerades ett nummer av tidningen "Behemoth" på grund av den "politiskt skadliga" historien av M. Zoshchenko "An Unpleasant History". Det sker en gradvis likvidation av denna typ av publikationer, och 1930 stängdes den sista satiriska tidskriften "The Inspector General" i Leningrad. Men Zosjtjenko misströstar inte. Han fortsätter att arbeta. Samma år skickades han och ett team av författare till Baltiska varvet. Där skriver han för vägg- och verkstadstidningar, och publiceras även i fabrikens storupplaga "Baltiets".

1929, efter att ha fått Sovjetisk historia titeln "året för den stora vändpunkten", publicerade Zoshchenko boken "Brev till en författare" - ett slags sociologisk studie. Den bestod av flera dussin brev från läsarbrev som skribenten fick, och hans kommentarer till dem. I förordet till boken skrev Zoshchenko att han ville "visa genuint och oförställt liv, äkta levande människor med deras önskningar, smak, tankar." Boken väckte förvirring bland många läsare, som bara förväntade sig fler roliga historier från Zosjtjenko. Efter utgivningen förbjöds regissören V. Meyerhold att sätta upp Zosjtjenkos pjäs "Dear Comrade" (1930).

Den sovjetiska verkligheten kunde inte låta bli att påverka det känslomässiga tillståndet hos den känsliga författaren, utsatt för depression från barndomen. En resa längs Vitahavskanalen, organiserad på 1930-talet i propagandasyfte för en stor grupp sovjetiska författare, gjorde ett deprimerande intryck på honom. Inte mindre svårt för Zosjtjenko var behovet av att skriva efter denna resa att brottslingar förmodligen skulle omskolas i Stalins läger ("Berättelsen om ett liv", 1934). 1932 började skribenten samarbeta med tidningen Krokodil; studerar litteratur om fysiologi, psykoanalys och medicin. Ett försök att bli av med det deprimerade tillståndet och korrigera sitt eget smärtsamma psyke var en slags psykologisk studie - berättelsen "Youth Restored" (1933). Berättelsen väckte en intresserad reaktion i det vetenskapliga samfundet som var oväntat för författaren: boken, tillägnad problemen med psykologi och mental hälsa, diskuterades vid ett flertal akademiska möten och recenserades i vetenskapliga publikationer; Akademikern I. Pavlov började bjuda in Zoshchenko till sina berömda "onsdagar".

Vid det här laget var Zoshchenkos verk redan välkända i väst. Men denna berömmelse hade också en baksida: 1933 i Tyskland utsattes hans böcker för en offentlig auto-da-fé i enlighet med Hitlers "svarta lista". I Sovjetunionen, hans komedi " Kulturellt arv". "1934 började en av Zosjtjenkos mest kända böcker publiceras - "Den blå boken", vars idé föreslogs av M. Gorky: "att skildra och brodera med färgglada pärlor något som liknar en humoristisk historia av kultur." I den spelar författaren humoristiskt på berömda litterära ämnen("Stackars Liza", "Den unge Werthers sorger", "Slughet och kärlek", etc.). Zoshchenko ansåg att "Blå boken" var en roman i sitt interna innehåll och definierade den som " en kort historia mänskliga relationer" och skrev att den "inte drivs av en novell, utan av en filosofisk idé som gör den." Berättelser om modernitet varvades i detta verk med berättelser som utspelade sig i det förflutna - i olika perioder av historien. Både nutid och det förflutna gavs i uppfattning typisk hjälte Zosjtjenko, inte belastad med kulturellt bagage och förstår historien som en uppsättning vardagliga episoder.

Efter publiceringen av den blå boken, som orsakade förödande recensioner i partipublikationer, förbjöds Zoshchenko faktiskt att publicera verk som gick utöver "positiv satir över individuella brister." Trots hans höga skrivaraktivitet (beställda feuilletons för pressen, pjäser, filmmanus, etc.), manifesterades Zoshchenkos sanna talang endast i berättelserna för barn som han skrev för tidningarna "Chizh" och "Ezh". Zoshchenko arbetar i Leningrads tidningar, på radio och i tidningen Krokodil. Förutom pjäser, noveller och noveller fortsätter Zoshchenko att skriva feuilletons, historiska berättelser ("Den svarte prinsen", "Retribution", "Kerensky", "Taras Shevchenko", etc.), berättelser för barn ("Julgran" , "Farmors present", "Smarta djur", etc.). Från 17 augusti till 1 september 1934 hölls den första allunionskongressen för sovjetiska författare, och M. Zoshchenko valdes till ledamot av styrelsen.

Vid första anblicken utvecklades författarens kreativa öde bra. Trots svårigheterna var 1920-1930-talen utan tvekan det bästa i Zosjtjenkos liv och arbete. Det fanns tillräckligt med pengar, böcker gavs ut hela tiden. Vera Vladimirovna, hans fru, arbetade inte. Vi bodde i en stor, fin lägenhet, och alla våra vänner noterade: Vera Vladimirovnas rum hade dyra möbler och antikviteter, medan Mikhail Mikhailovich hade asketisk enkelhet. I allmänhet de familjeliv– Ämnet är inte lätt. Zoshchenko kan inte kallas en idealisk make - oändliga affärer, lämnar för andra kvinnor. Kanske var det därför han tillgrep psykoterapeuters tjänster då och då. Litterära attacker mot Zosjtjenko slutade inte heller. Även efter den 17 februari 1939, då han tilldelades Order of the Red Banner of Labour, blev hans verk ständigt föremål för officiell kritik.

I slutet av 1930-talet arbetade författaren med en ny bok, som han ansåg vara den viktigaste i sitt liv. I början av det stora fosterländska kriget skriver Mikhail Zoshchenko en ansökan där han ber om att få ta värvning i Röda armén, men avvisas som olämplig för militärtjänst på grund av hälsoskäl. Han måste engagera sig i antifascistiska aktiviteter utanför slagfältet: han skriver antikrigsfeuilletoner för tidningar och radiokommittén. I oktober 1941 evakuerades författaren till Alma-Ata, och i november skrevs han in som anställd på manusavdelningen i Mosfilm-filmstudion. Våren 1943 kallades Zosjtjenko från evakueringen till Moskva, där han erbjöds tjänsten som verkställande redaktör för Krokodil, vilket han vägrade. Han ingår dock i tidskriftens redaktion. Allt ser utåt sett bra ut. Men molnen fortsätter att tätna över Zosjtjenkos huvud. Historien "Before Sunrise" utsattes för den hårdaste kritiken. 1943 publicerades de första kapitlen av denna berättelse om det undermedvetna i tidningen "Oktober". Zoshchenko undersökte incidenter från hans liv som gav impulser till allvarlig psykisk sjukdom, från vilken läkare inte kunde rädda honom. Modern vetenskapliga världen noterar att författaren i den här boken förutsåg många av vetenskapens upptäckter om det omedvetna i årtionden. Tidskriftspubliceringen orsakade en sådan skandal, en sådan störtflod av kritiska övergrepp regnade ner över författaren att tryckningen av Before Sunrise avbröts. Zosjtjenko riktade ett brev till Stalin och bad honom att bekanta sig med boken "eller ge order om att kontrollera den mer noggrant än vad kritiker har gjort." Svaret var ytterligare en ström av övergrepp i pressen, boken kallades "nonsens, behövd endast av vårt hemlands fiender" (Bolshevik magazine).

I början av december 1943 antog bolsjevikernas centralkommitté två resolutioner i rad - "Om att öka ansvaret för sekreterare för litterära och konstnärliga tidskrifter" och "Om kontroll över litterära och konstnärliga tidskrifter", där berättelsen "Before Sunrise" förklaras "ett politiskt skadligt och antikonstnärligt verk". Vid ett utökat möte med SSP talar A. Fadeev, L. Kirpotin, S. Marshak, L. Sobolev, V. Shklovsky och andra ut mot Zosjtjenko. Han får stöd av D. Shostakovich, M. Slonimsky, A. Mariengof, A. Raikin, A. Vertinsky, B. Babochkin, V. Gorbatov, A. Kruchenykh. I slutändan tas författaren bort från redaktionen för tidningen, berövas matransoner och vräks från Moskva-hotellet.

1944-1946 arbetade Zoshchenko mycket för teatrar. Två av hans komedier sattes upp på Leningrad Drama Theatre, varav en, "The Canvas Briefcase", hade 200 föreställningar på ett år. Och ändå fortsatte förföljelsen. Vid det utökade plenum för SSP N.S. Tikhonov attackerar berättelsen "Före soluppgången", varefter han, under ett personligt samtal med Mikhail Mikhailovich, rättfärdigar sig med att säga att han "beordrades" att göra detta. Nu publiceras Zoshchenko nästan aldrig, men han tilldelas fortfarande medaljen "För tappert arbete i det stora patriotiska kriget 1941-1945", och 1946 utsågs han till redaktionen för tidskriften Zvezda. När man observerar dessa kollisioner av författarens öde, tror man ofrivilligt att en person under totalitära förhållanden lätt blir en leksak i händerna på makthavarna, som är fria att smeka honom eller förgöra honom. I en sådan värld beror ingenting på personen själv. Apoteosen var den ökända resolutionen från centralkommittén för Bolsjevikernas Allunions Kommunistiska Parti av den 14 augusti 1946 "Om tidskrifterna "Zvezda" och "Leningrad", varefter författaren uteslöts från Författarförbundet och berövades ett mat "arbete"-kort Den här gången fanns det en anledning till attacker över huvud taget ogiltiga - publicering barns berättelse"The Adventures of a Monkey" (1945), där myndigheterna såg en antydan om att i det sovjetiska landet lever apor bättre än människor.

Efter offentliggörandet av resolutionen från centralkommittén för bolsjevikernas kommunistparti "Om tidskrifterna "Zvezda" och "Leningrad", påminde Leningrads partiledare A. Zhdanov i sin rapport boken "Före soluppgången, " kallar det "en äcklig sak". I ett tal av sekreteraren för den allsmäktiga centralkommittén, Zhdanov, kallades Zosjtjenko en "vulgaritet", en "filistine", som borde "utvisas från sovjetisk litteratur". 1946 års dekret, med dess inneboende Sovjetisk ideologi Att "kritisera" M. Zosjtjenko och A. Akhmatova med elakhet ledde till att de blev offentliga förföljda och ett förbud mot publicering av deras verk. I augusti 1946, efter resolutionen, uteslöts Zosjtjenko från Författarförbundet.

På ett författarmöte uttalade Zosjtjenko att en officers och en författares ära inte tillåter honom att komma överens med det faktum att han i centralkommitténs resolution kallas en "fegis" och en "litteraturavskum". Efter detta dekret säger alla förlag, tidskrifter och teatrar upp tidigare ingångna kontrakt och kräver att utgivna förskott ska återlämnas. En period av nöd kommer. Lägenheten byttes ut mot en mindre, Vera Vladimirovna sålde bort de gamla möblerna och "lyxartiklarna". Anatoly Mariengof kom ihåg att han en gång hittade Mikhail Mikhailovich med en sax: han kontrakterade att klippa in sulor för en skoartell. Till slut återlämnas ransoneringskortet, och han lyckas till och med publicera flera berättelser och feuilletons. Men i grund och botten måste jag försörja mig på översättningsarbete. "För tändstickor" och "Resurrected from the Dead" av M. Lassil, "Från Karelen till Karpaterna" ges ut på ryska. A. Timonen, "Sagan om den kollektiva gårdssnickarens sago" av M. Tsagaraev, där översättarens efternamn saknas.

Idag har historiker studerat bakgrunden till händelserna som ledde 1946 till utfärdandet av dekretet om "Zvezda" och "Leningrad". "Malenkovskaya"-gruppen i centralkommittén intrigerade mot "Zhdanovskaya"-gruppen och bestämde sig för att visa att det fanns en ideologisk oordning i Leningrad, Zhdanovs arv. Zosjtjenko och Akhmatova visade sig vara orsaken till kampen bakom kulisserna, det vill säga att de attackerades helt av en slump. Nu var Zhdanov tvungen att visa sin fasthet. Samtidigt gillade han verkligen inte Zoshchenko. Det fanns dock inget kommando att "slå till döds". Zosjtjenko förstod också detta. I ett samtal med författaren Yuri Nagibin, som talade om myndigheternas inställning till sig själv, sa Zoshchenko: "Att tortera ett offer är mycket mer intressant än att ta itu med henne. Stalin hatade mig och väntade på en möjlighet att bli av med honom. "Apan" hade publicerats förut, ingen uppmärksammade den, inte uppmärksammade den. Men så kom min tid. Det kanske inte var "En apa", utan "En julgran föddes i skogen" - den spelade ingen roll. Yxan hade hängt över mig sedan förkrigstiden, när jag publicerade berättelsen "Vaktposten och Lenin." Men Stalin kriget distraherade mig, och när han frigjordes lite, de tog över mig." Enligt Zosjtjenko blev ledaren förolämpad av författaren eftersom berättelsen innehöll en viss "man med mustasch" som skrek åt vaktposten att han inte skulle tillåta Lenin att komma in i Smolnyj utan pass. Denna karaktär var taktlös, oförskämd och otålig, Lenin skällde ut honom som en pojke. "Stalin kände igen sig själv - eller så blev han övertalad - och förlät mig inte för detta."

Den sorgligaste konsekvensen av denna ideologiska kampanj var förvärringen av psykisk ohälsa, som inte tillät författaren att arbeta fullt ut. Under perioden 1946 till 1953 sysslade skribenten huvudsakligen med översättningsverksamhet - utan rätt att signera översatta verk, och arbetade även som skomakare. En intressant episod inträffade 1950, när Mikhail Zoshchenko var tvungen att sy upp byxorna till en annan kämpande författare, Yuri Olesha, med sina egna händer (och mycket effektivt). Och när "litteraturgeneralen" Fadeev fick reda på detta faktum, sa Yu. Olesha till honom: "Tror du att det en viktig händelse i det aktuella ögonblicket av vår litteratur - är det så att du kom till Leningrad? Du har fel! Det viktiga är att författaren Zoshchenko reparerade byxorna till författaren Olesha."

Och i framtiden vägrade Zoshchenko att träda fram med ånger och erkännande av "misstag" som förväntades av honom. Han lyckas återvända till Författarförbundet först efter I. Stalins död: den 23 juni 1953 återinsattes han inte (!), utan blev återigen antagen till denna förening. Men detta är inte slutet. Den här gången lyckades Mikhail Mikhailovich inte förbli medlem i Författarförbundet länge. Den ödesdigra händelsen inträffade den 5 maj 1954.

Den här dagen bjöds han och Akhmatova in till Writer's House för att träffa en grupp studenter från England. Och där förklarade författaren öppet att han inte håller med om anklagelserna mot honom, försökte återigen uttrycka sin inställning till 1946 års resolution, varefter den ny scen mobbning. Den 28 maj publicerade Leningradskaya Pravda en rapport om ett partimöte i Leningrads gren av SP, där Zosjtjenko kritiserades hårt. Den 15 juni håller Zosjtjenko ett svarstal, varefter han attackeras i pressen och på radion. Allt detta kunde inte annat än påverka den redan undergrävda hälsan hos den vanärade författaren. Den sista droppen var artikeln i Izvestia den 7 september 1954, "Fakta avslöjar förtal." Artikeln sa inte ett ord om Zosjtjenko och Akhmatova; det var en rutinpublikation av en personalkorrespondent i London om hur vissa engelsmän åker som turister till Sovjetunionen, men inte märker verkliga prestationer. Men Zosjtjenko uppfattade redan allt för tragiskt. Trots allt, även för den intervjun med engelska studenter den 5 maj skickades en speciell bil för honom, och hela Leningrads litterära myndigheter övervakade samtalet. Och utan den här intervjun fanns det förödande artiklar i Leningradskaya Pravda, möten på Författarförbundet, personangrepp på kontor och hot om att förbjuda publicering för alltid...

Zosjtjenko var tvungen att möta en mental kris tidigare, men han fann alltid styrkan att övervinna den. Men 1954 skedde ett sammanbrott. Den gamla Zosjtjenko är över. Författarens namn upphörde att nämnas någonstans. Denna glömska varade i ungefär två månader. Men redan i november erbjöds Mikhail Mikhailovich samarbete av tidningarna "Crocodile", "Ogonyok" och "Leningrad Almanac". En grupp författare kommer till hans försvar: K. Chukovsky, Vs. Ivanov, V. Kaverin, N. Tikhonov. Efter att ha uppnått pensionsåldern och fram till sin död (från 1954 till 1958) nekades Zoshchenko pension. I december 1957, efter ett långt uppehåll, lyckades han publicera boken "Utvalda berättelser och berättelser 1923-1956", men M. Zoshchenkos fysiska och mentala tillstånd försämrades. På våren 1958 skedde en kraftig nedgång i mental och fysisk styrka, författaren försvagades, tappade intresset för livet...

De sista åren av M.M:s liv Zoshchenko bodde i en dacha i Sestroretsk. Han var ständigt i ett tillstånd av allvarligt mentalt sammanbrott, plågat av många års förföljelse. Han överfölls av apati och isolering. När han såg bekanta gick han över till andra sidan gatan: "Så att du inte behöver säga hej till mig." En av de mest lysande ryska författarna under 1900-talet dog i Leningrad den 22 juli 1958 klockan 0:45. Men även efter döden föll hans kropp i skam: tillstånd gavs inte för begravning på den litterära bron på Volkovsky-kyrkogården i Leningrad. Själva farväl till honom är handlingen i Zoshchenkos berättelse, bitter och rolig på samma gång: bredvid den uppriktiga smärtan hos dem som älskade den avlidne, finns det käbbel mellan tjänstemän vid kistan (är han fortfarande skamfilad eller redan förlåten? ). Titta bara på frasen från en av dem på begravningen: "Adjö, kamrat Zoshchenko!"

Författarens aska vilar på kyrkogården i Sestroretsk. Hans släktingar begravdes också i närheten - hans fru Vera Vladimirovna (1898-1981), son Valery Mikhailovich (1921-1986), barnbarn Mikhail Valerievich (1943-1996). Monument vid graven av M.M. Zoshchenko byggdes enligt skulptören Viktor Onezhkos design och öppnade 1995.

Nyligen, i tidskriften Zvezda, tillsammans med betydande och framgångsrika verk av sovjetiska författare, har många principlösa, ideologiskt skadliga verk dykt upp.

Zvezdas allvarliga misstag är att ge en litterär plattform åt författaren Zosjtjenko, vars verk är främmande för sovjetisk litteratur. Redaktörerna för Zvezda vet att Zosjtjenko länge har specialiserat sig på att skriva tomma, meningslösa och vulgära saker, på att predika rutten brist på idéer, vulgaritet och opolitiskhet, utformade för att desorientera vår ungdom och förgifta deras medvetande. Zosjtjenkos senast publicerade berättelse, The Adventures of a Monkey, är en vulgär lampa av sovjetiskt liv och sovjetfolk. Zosjtjenko skildrar sovjetiska ordnar och sovjetfolk i en ful karikatyr, och framställer förtalande sovjetfolket som primitiva, okulterade, korkade, med känslomässiga smaker och moral. Zosjtjenkos illvilliga huliganskildring av vår verklighet åtföljs av antisovjetiska attacker. Att tillhandahålla Zvezdas sidor till sådana vulgariteter och litteraturavskum som Zosjtjenko är desto mer oacceptabelt eftersom Zvezdas redaktörer är väl medvetna om Zosjtjenkos fysionomi och hans ovärdiga beteende under kriget, när Zosjtjenko, utan att på något sätt hjälpa det sovjetiska folket i deras kamp mot de tyska inkräktarna, skrev en så vidrig sak som Before Sunrise, vars bedömning, liksom bedömningen av hela Zosjtjenkos litterära "kreativitet", gavs på sidorna i den bolsjevikiska tidskriften ...

Född den 29 juli (10 augusti) 1894 i St. Petersburg i en konstnärsfamilj.
Barndomens intryck – inklusive det svåra förhållandet mellan föräldrar – återspeglades både i Zosjtjenkos berättelser för barn (galoscher och glass, julgran, mormors present, ljug inte, etc.) och i hans berättelse Before Sunrise (1943). De första litterära upplevelserna går tillbaka till barndomen. I en av sina anteckningsböcker noterade han att han 1902-1906 redan hade försökt att skriva poesi, och 1907 skrev han berättelsen Coat.

1913 gick Zosjtjenko in på Juridiska fakulteten vid St. Petersburgs universitet. Hans första överlevande berättelser går tillbaka till denna tid - Vanity (1914) och Two-kopeck (1914). Hans studier avbröts av första världskriget. 1915 anmälde han sig frivilligt att gå till fronten, befäl över en bataljon och blev riddare av St. George. Det litterära arbetet upphörde inte under dessa år. Zosjtjenko försökte sig på noveller, epistolära och satiriska genrer (han komponerade brev till fiktiva mottagare och epigram till medsoldater). 1917 demobiliserades han på grund av hjärtsjukdomar som uppstod efter gasförgiftning.

Vid återkomsten till Petrograd skrevs Marusya, Meshchanochka, Neighbor och andra opublicerade berättelser, där inflytandet från G. Maupassant kändes. 1918, trots sin sjukdom, anmälde sig Zosjtjenko frivilligt för Röda armén och kämpade på fronterna av inbördeskriget fram till 1919. När han återvände till Petrograd försörjde han sig liksom före kriget i olika yrken: skomakare, snickare, snickare, skådespelare, kaninuppfödningsinstruktör, polis, brottsutredare etc. I de humoristiska Orden om järnvägspolis och kriminalövervakning skrivna kl. den gången, Art. . Ligovo och andra opublicerade verk kan redan känna stilen hos den framtida satirikern.

1919 studerade Zoshchenko i en kreativ studio organiserad av förlaget "World Literature". Klasserna övervakades av K.I. Chukovsky. Chukovsky påminner om sina berättelser och parodier som skrevs under hans studiostudier och skrev: "Det var konstigt att se att en så ledsen man var utrustad med denna fantastiska förmåga att kraftfullt få sina grannar att skratta." Förutom prosa skrev Zoshchenko under sina studier artiklar om verk av A. Blok, V. Mayakovsky, N. Teffi och andra. I studion träffade han författarna V. Kaverin, Vs. Ivanov, L. Lunts, K. Fedin , E. Polonskaya och andra, som 1921 förenade sig i den litterära gruppen "Serapion Brothers", som förespråkade kreativitetsfrihet från politisk ledning. Kreativ kommunikation underlättades av Zoshchenkos liv och andra "serapioner" i det berömda Petrograd House of Arts, som beskrivs av O. Forsh i romanen Crazy Ship.

1920-1921 skrev Zoshchenko de första berättelserna som publicerades senare: Kärlek, Krig, Old Woman Wrangel, Female Fish. Cykeln Stories of Nazar Ilyich, Mr. Sinebryukhov (1921-1922) publicerades som en separat bok av Erato förlag. Denna händelse markerade Zosjtjenkos övergång till professionell litterär verksamhet. Den allra första publikationen gjorde honom känd. Fraser från hans berättelser fick karaktär slagord: "Varför stör du kaoset?"; "Sekondlöjtnanten är wow, men han är en jävel", etc. Från 1922 till 1946 gick hans böcker igenom cirka 100 upplagor, inklusive samlade verk i sex volymer (1928-1932).

I mitten av 1920-talet blev Zoshchenko en av de mest populära författarna. Hans berättelser Bathhouse, Aristocrat, Case History, etc., som han ofta själv läste inför en mängd publik, var kända och älskade på alla nivåer i samhället. I ett brev till Zosjtjenko A.M. Gorkij noterade: "Jag känner inte till ett sådant förhållande mellan ironi och lyrik i någons litteratur." Chukovsky trodde att i centrum för Zoshchenkos arbete var kampen mot känslolöshet i mänskliga relationer.

I samlingarna av berättelser från 1920-talet, Humoristiska berättelser (1923), Dear Citizens (1926), etc. Zoshchenko skapade en ny typ av hjälte för rysk litteratur - en sovjetisk person som inte har fått en utbildning, har inga färdigheter i andligt arbete , har inte kulturellt bagage, men strävar efter att bli en fullvärdig deltagare i livet, att bli jämställd med "resten av mänskligheten". Reflexionen av en sådan hjälte gav ett slående roligt intryck. Det faktum att historien berättades på uppdrag av en mycket individualiserad berättare gav litteraturkritiker grunden för att definiera Zosjtjenkos kreativa stil som "fantastisk". Akademikern V.V. Vinogradov undersökte i sin studie Zoshchenkos språk i detalj författarens narrativa tekniker och noterade den konstnärliga omvandlingen av olika tallager i hans ordförråd. Chukovsky noterade att Zosjtjenko introducerade i litteraturen "ett nytt, ännu inte helt format, men segerrikt spridande extralitterärt tal över hela landet och började fritt använda det som sitt eget tal." Zoshchenkos arbete var mycket uppskattat av många av hans enastående samtida - A. Tolstoy, Y. Olesha, S. Marshak, Y. Tynyanov och andra.

1929, som fick namnet "året för den stora vändpunkten" i sovjetisk historia, publicerade Zoshchenko boken Letters to a Writer - ett slags sociologisk studie. Den bestod av flera dussin brev från det enorma läsarbrev som skribenten fick, och hans kommentar till dem. I förordet till boken skrev Zoshchenko att han ville "visa genuint och oförställt liv, äkta levande människor med deras önskningar, smak, tankar." Boken väckte förvirring bland många läsare, som bara förväntade sig fler roliga historier från Zosjtjenko.

Den sovjetiska verkligheten kunde inte annat än påverka det känslomässiga tillståndet hos den känsliga författaren, utsatt för depression från barndomen. En resa längs Vitahavskanalen, organiserad på 1930-talet i propagandasyfte för en stor grupp sovjetiska författare, gjorde ett deprimerande intryck på honom. Men efter denna resa skrev han om hur kriminella omskolas i lägren (The Story of One Life, 1934). Ett försök att bli av med ett deprimerat tillstånd och korrigera sitt eget smärtsamma psyke var ett slags psykologisk studie - berättelsen Youth Restored (1933). Berättelsen väckte en intresserad reaktion i det vetenskapliga samfundet som var oväntat för författaren: boken diskuterades vid ett flertal akademiska möten och recenserades i vetenskapliga publikationer; Akademikern I. Pavlov började bjuda in Zoshchenko till sina berömda "onsdagar".

Som en fortsättning på Youth Restored skapades en novellsamling, Den blå boken (1935). Zosjtjenko ansåg att den blå boken var en roman i sitt interna innehåll, definierade den som "en kort historia av mänskliga relationer" och skrev att den "inte drivs av en novell, utan av en filosofisk idé som gör den." Berättelser om modernitet varvades i detta verk med berättelser som utspelar sig i det förflutna - i olika perioder av historien. Både nuet och det förflutna presenterades i uppfattningen av den typiska hjälten Zosjtjenko, obehindrad av kulturellt bagage och förståelse av historien som en uppsättning vardagliga episoder.

Efter publiceringen av den blå boken, som orsakade förödande recensioner, förbjöds Zoshchenko faktiskt att publicera verk som gick utöver "positiv satir över individuella brister." Trots hans höga skrivaraktivitet (beställda feuilletons för pressen, pjäser, filmmanus, etc.), manifesterades Zoshchenkos sanna talang endast i berättelserna för barn som han skrev för tidningarna "Chizh" och "Ezh".

På 1930-talet arbetade författaren med en bok som han ansåg vara den viktigaste i sitt liv. Arbetet fortsatte under det fosterländska kriget i Alma-Ata, vid evakuering, eftersom Zoshchenko inte kunde gå till fronten på grund av allvarlig hjärtsjukdom. 1943 publicerades de första kapitlen i denna vetenskapliga och konstnärliga studie av det undermedvetna i tidningen "Oktober" under titeln Before Sunrise. Zoshchenko undersökte incidenter från hans liv som gav impulser till allvarlig psykisk sjukdom, från vilken läkare inte kunde rädda honom. Den moderna vetenskapsvärlden noterar att författaren i den här boken förutsåg många vetenskapens upptäckter om det omedvetna i årtionden.

Tidskriftspubliceringen orsakade en sådan skandal, en sådan störtflod av kritiska övergrepp regnade ner över författaren att publiceringen av Before Sunrise avbröts. Zosjtjenko riktade ett brev till Stalin och bad honom att bekanta sig med boken "eller ge order om att kontrollera den mer noggrant än vad kritiker har gjort." Det fanns inget svar. Pressen kallade boken "nonsens, som bara behövs av vårt hemlands fiender" (Bolshevik magazine). 1946, efter utgivandet av resolutionen från centralkommittén för bolsjevikernas kommunistparti "Om tidskrifterna Zvezda och Leningrad", påminde Leningrads partiledare A. Zhdanov i sin rapport boken Before Sunrise och kallade den en "äcklig sak", se APPENDIX.

1946 års resolution, som kritiserade Zosjtjenko och Anna Akhmatova, ledde till deras offentliga förföljelse och ett förbud mot publicering av deras verk. Anledningen var publiceringen av Zosjtjenkos barnberättelse The Adventures of a Monkey (1945), där det fanns en antydan om att i det sovjetiska landet lever apor bättre än människor. På ett författarmöte uttalade Zosjtjenko att en officers och en författares ära inte tillåter honom att komma överens med det faktum att han i centralkommitténs resolution kallas en "fegis" och en "litteraturavskum". 1954, vid ett möte med engelska studenter, försökte Zoshchenko återigen uttrycka sin inställning till resolutionen från 1946, varefter förföljelsen började i andra omgången.

Den sorgligaste konsekvensen av denna kampanj var förvärringen av psykisk ohälsa, som inte tillät författaren att arbeta fullt ut. Hans återinträde i Författarförbundet 1953 och publiceringen av hans första bok efter ett långt uppehåll (1956) medförde endast tillfällig lättnad för hans tillstånd.

En kort biografi hjälper dig att skriva en rapport om författaren.

Mikhail Zoshchenko kort biografi för barn

Efter examen från gymnasiet gick Mikhail Mikhailovich in på universitetet, men ett år senare anmälde han sig frivilligt att gå till fronten (den första Världskrig). Deltar i strider där han kännetecknas av sitt mod. Han skadades tre gånger, gasades, varefter han led av hjärtsjukdom och demobiliserades. Han tilldelades fem order och avslutade kriget med graden av stabskapten.

1917 återvände Zosjtjenko till Petrograd. Han försörjer sig på att prova sig fram i en mängd olika yrken: tågkontrollant, postmästare, skomakare, kontorist, polis, etc.

Snart träffar Zoshchenko Chukovsky, som undervisar i litterära klasser och han uppskattar författarens första verk.

Zoshchenko publicerade sin första berättelse 1921, och efter 10 år var han författare till mer än 50 böcker. På 1920-talet började hans samlingar av berättelser dyka upp, bland dem "Stories of Nazar Ilyich, Mr. Sinebryukhov", "Sentimental Stories", "Historical Stories", "Blue Book", etc. Publiceringen av dessa berättelser gjorde omedelbart författaren känd, och i mitten av 1920-talet var han redan en av de mest populära författarna i landet.

Snart valdes Mikhail Zoshchenko till medlem i Författarförbundet.

Många av författarens verk förbjöds från publicering eftersom de visade de negativa sidorna av det sovjetiska samhället. Under andra världskriget evakuerades Zosjtjenko till Alma-Ata. När han återvände till Moskva publicerade han 1943 berättelsen "Före soluppgången", som kritiserades skarpt. Som ett resultat, 1946, förbjöds alla författarens verk, genom en resolution från centralkommittén för bolsjevikernas kommunistiska parti, alla författare, och han själv uteslöts från Författarförbundet. Zoshchenko började tillfälligt engagera sig i översättningsaktiviteter. Först 1953, efter I.V. Stalins död, kunde han ge ut böcker igen.

Sovjetisk litteratur

Mikhail Mikhailovich Zoshchenko

Biografi

ZOSCHENKO, MIKHAIL MIKHAILOVICH (1894−1958), rysk författare. Född den 29 juli (9 augusti) 1894 i S:t Petersburg i en konstnärsfamilj. Barndomens intryck – inklusive det svåra förhållandet mellan föräldrar – återspeglades senare både i Zosjtjenkos berättelser för barn (Overskor och glass, Julgran, Mormors present, Ljug inte, etc.) och i hans berättelse Before Sunrise (1943). De första litterära upplevelserna går tillbaka till barndomen. I en av sina anteckningsböcker noterade han att han 1902-1906 redan hade försökt att skriva poesi, och 1907 skrev han berättelsen Coat.

1913 gick Zosjtjenko in på Juridiska fakulteten vid St. Petersburgs universitet. Hans första överlevande berättelser går tillbaka till denna tid - Vanity (1914) och Two-kopeck (1914). Studierna avbröts av första världskriget. 1915 anmälde Zosjtjenko sig frivilligt att gå till fronten, befälhavde en bataljon och blev riddare av St. George. Det litterära arbetet upphörde inte under dessa år. Zosjtjenko försökte sig på noveller, epistolära och satiriska genrer (han komponerade brev till fiktiva mottagare och epigram till medsoldater). 1917 demobiliserades han på grund av hjärtsjukdomar som uppstod efter gasförgiftning.

Vid återkomsten till Petrograd skrevs Marusya, Meshchanochka, Neighbor och andra opublicerade berättelser, där inflytandet från G. Maupassant kändes. 1918, trots sin sjukdom, anmälde sig Zoshchenko frivilligt för Röda armén och kämpade på fronterna av inbördeskriget fram till 1919. När han återvände till Petrograd försörjde han sig, liksom före kriget, av olika yrken: skomakare, snickare, snickare, skådespelare , kaninuppfödningsinstruktör, polisman, brottsutredare etc. I de humoristiska Orden om järnvägspolis och kriminalövervakning skrivna på den tiden, art. Ligovo och andra opublicerade verk kan redan känna stilen hos den framtida satirikern.

1919 studerade Zoshchenko vid Creative Studio, organiserad av förlaget "World Literature". Klasserna övervakades av K.I. Chukovsky, som uppskattade Zoshchenkos arbete mycket. Chukovsky erinrade om sina berättelser och parodier som skrevs under hans studiostudier och skrev: "Det var konstigt att se att en så ledsen person var utrustad med denna fantastiska förmåga att kraftfullt få sina grannar att skratta." Förutom prosa skrev Zoshchenko under sina studier artiklar om verk av A. Blok, V. Mayakovsky, N. Teffi och andra. I studion träffade han författarna V. Kaverin, Vs. Ivanov, L. Lunts, K. Fedin, E. Polonskaya och andra, som 1921 förenade sig i den litterära gruppen "Serapion Brothers", som förespråkade frihet för kreativitet från politisk ledning. Kreativ kommunikation underlättades av Zoshchenkos liv och andra "serapioner" i det berömda Petrograd House of Arts, som beskrivs av O. Forsh i romanen Crazy Ship.

1920-1921 skrev Zoshchenko de första berättelserna som publicerades senare: Kärlek, Krig, Old Woman Wrangel, Female Fish. Cykeln Stories of Nazar Ilyich, Mr. Sinebryukhov (1921−1922) publicerades som en separat bok av Erato förlag. Denna händelse markerade Zosjtjenkos övergång till professionell litterär verksamhet. Den allra första publikationen gjorde honom känd. Fraser från hans berättelser fick karaktären av slagfraser: "Varför stör du störningen?"; "Sekondlöjtnanten är wow, men han är en bastard", etc. Från 1922 till 1946 gick hans böcker igenom cirka 100 upplagor, inklusive samlade verk i sex volymer (1928−1932).

I mitten av 1920-talet blev Zoshchenko en av de mest populära författarna. Hans berättelser Bathhouse, Aristocrat, Case History, etc., som han ofta själv läste inför en mängd publik, var kända och älskade på alla nivåer i samhället. I ett brev till Zosjtjenko noterade A. M. Gorkij: "Jag känner inte till ett sådant förhållande mellan ironi och lyrik i någons litteratur." Chukovsky trodde att i centrum för Zoshchenkos arbete var kampen mot känslolöshet i mänskliga relationer.

I samlingarna av berättelser från 1920-talet, Humoristiska berättelser (1923), Dear Citizens (1926), etc. Zoshchenko skapade en ny typ av hjälte för rysk litteratur - en sovjetisk person som inte har fått en utbildning, har inga färdigheter i andligt arbete , har inte kulturellt bagage, men strävar efter att bli en fullvärdig deltagare i livet, att bli jämställd med "resten av mänskligheten". Reflexionen av en sådan hjälte gav ett slående roligt intryck. Det faktum att historien berättades på uppdrag av en mycket individualiserad berättare gav litteraturkritiker grunden för att definiera Zosjtjenkos kreativa stil som "sago". Akademikern V.V. Vinogradov undersökte i sin studie Zoshchenkos språk i detalj författarens berättarteknik och noterade den konstnärliga omvandlingen av olika tallager i hans ordförråd. Chukovsky noterade att Zosjtjenko introducerade i litteraturen "ett nytt, ännu inte helt format, men segerrikt spridande extralitterärt tal över hela landet och började fritt använda det som sitt eget tal." Zosjtjenkos arbete uppskattades mycket av många av hans enastående samtida - A. Tolstoy, Yu. Olesha, S. Marshak, Yu. Tynyanov och andra. 1929, som i sovjetisk historia kallades "den stora vändpunktens år", Zoshchenko gav ut boken Brev till en författare – en unik sociologisk forskning. Den bestod av flera dussin brev från det enorma läsarbrev som skribenten fick, och hans kommentar till dem. I förordet till boken skrev Zoshchenko att han ville "visa genuint och oförställt liv, äkta levande människor med deras önskningar, smak, tankar." Boken väckte förvirring bland många läsare, som bara förväntade sig fler roliga historier från Zosjtjenko. Efter utgivningen förbjöds regissören V. Meyerhold att sätta upp Zosjtjenkos pjäs Dear Comrade (1930). Den omänskliga sovjetiska verkligheten kunde inte annat än påverka det känslomässiga tillståndet hos den mottagliga författaren, som var benägen att drabbas av depression från barndomen. En resa längs Vitahavskanalen, organiserad på 1930-talet i propagandasyfte för en stor grupp sovjetiska författare, gjorde ett deprimerande intryck på honom. Inte mindre svårt för Zosjtjenko var behovet av att skriva efter denna resa att brottslingar förmodligen skulle omskolas i Stalins läger (The Story of One Life, 1934). Ett försök att bli av med ett deprimerat tillstånd och korrigera sitt eget smärtsamma psyke var ett slags psykologisk studie - berättelsen Youth Restored (1933). Berättelsen väckte en intresserad reaktion i det vetenskapliga samfundet som var oväntat för författaren: boken diskuterades vid ett flertal akademiska möten och recenserades i vetenskapliga publikationer; akademiker I. Pavlov började bjuda in Zosjtjenko till sina berömda "onsdagar". Som en fortsättning på Youth Restored skapades en novellsamling, Den blå boken (1935). Zosjtjenko ansåg att den blå boken var en roman i sitt interna innehåll, definierade den som "en kort historia av mänskliga relationer" och skrev att den "inte drivs av en novell, utan av en filosofisk idé som gör den." Berättelser om modernitet varvades i detta verk med berättelser som utspelar sig i det förflutna - i olika perioder av historien. Både nuet och det förflutna presenterades i uppfattningen av den typiska hjälten Zosjtjenko, obehindrad av kulturellt bagage och förståelse av historien som en uppsättning vardagliga episoder. Efter publiceringen av den blå boken, som orsakade förödande recensioner i partipublikationer, förbjöds Zoshchenko faktiskt att publicera verk som gick utöver "positiv satir över individuella brister." Trots hans höga skrivaraktivitet (beställda feuilletons för pressen, pjäser, filmmanus, etc.), manifesterades Zoshchenkos sanna talang endast i berättelserna för barn som han skrev för tidningarna "Chizh" och "Hedgehog". På 1930-talet arbetade författaren med en bok som han ansåg vara den viktigaste i sitt liv. Arbetet fortsatte under det fosterländska kriget i Alma-Ata, vid evakuering, eftersom Zoshchenko inte kunde gå till fronten på grund av allvarlig hjärtsjukdom. 1943 publicerades de första kapitlen av denna vetenskapliga och konstnärliga studie av det undermedvetna i tidningen "Oktober" under titeln Before Sunrise. Zoshchenko undersökte incidenter från hans liv som gav impulser till allvarlig psykisk sjukdom, från vilken läkare inte kunde rädda honom. Den moderna vetenskapsvärlden noterar att författaren i den här boken förutsåg många vetenskapens upptäckter om det omedvetna i årtionden. Tidskriftspubliceringen orsakade en sådan skandal, en sådan störtflod av kritiska övergrepp regnade ner över författaren att tryckningen av Before Sunrise avbröts. Zosjtjenko riktade ett brev till Stalin och bad honom att bekanta sig med boken "eller ge order om att kontrollera den mer noggrant än vad kritiker har gjort." Svaret var ytterligare en ström av övergrepp i pressen, boken kallades "nonsens, behövd endast av vårt hemlands fiender" (Bolshevik magazine). 1946, efter utgivningen av resolutionen från Allunions kommunistiska partis (bolsjevikernas) centralkommitté "Om tidskrifterna "Zvezda" och "Leningrad", påminde Leningrads partiledare A. Zhdanov i sin rapport om boken Before Sunrise, kallar det "en vidrig sak". Resolutionen från 1946, som "kritiserade" Zosjtjenko och A. Akhmatova med den elakhet som ligger i den sovjetiska ideologin, ledde till deras offentliga förföljelse och ett förbud mot publicering av deras verk. Anledningen var publiceringen av Zosjtjenkos barnberättelse The Adventures of a Monkey (1945), där myndigheterna såg en antydan om att i det sovjetiska landet lever apor bättre än människor. På ett författarmöte uttalade Zosjtjenko att en officers och en författares ära inte tillåter honom att komma överens med det faktum att han i centralkommitténs resolution kallas en "fegis" och en "litteraturavskum". Därefter vägrade Zosjtjenko också att träda fram med ånger och erkännande av "misstag" som förväntades av honom. 1954, vid ett möte med engelska studenter, försökte Zoshchenko återigen uttrycka sin inställning till resolutionen från 1946, varefter förföljelsen började i andra omgången. Den sorgligaste konsekvensen av denna ideologiska kampanj var förvärringen av psykisk ohälsa, som inte tillät författaren att arbeta fullt ut. Hans återinträde i Författarförbundet efter Stalins död (1953) och publiceringen av hans första bok efter ett långt uppehåll (1956) medförde bara tillfällig lättnad för hans tillstånd. Zosjtjenko dog i Leningrad den 22 juli 1958.

Mikhail Mikhailovich Zoshchenko är en rysk författare. Född 29 juli (9 augusti) 1894 i S:t Petersburg. Hans föräldrar hade en svår relation. Som barn var Zoshchenko mycket orolig för detta. Hans erfarenheter återspeglades i hans verk. Zosjtjenko började sin litterära verksamhet tidigt. 1907 skrev han sin första berättelse, "The Coat".

1913 gick författaren in på juridiska fakulteten vid St. Petersburgs universitet. Han avbröt sina studier på grund av första världskrigets utbrott.

1915 gick Zosjtjenko till fronten och 1917 demobiliserades han på grund av hjärtsjukdom. Han får denna sjukdom efter gasförgiftning. Vid den här tiden han litterär verksamhet fortsatt. 1918, trots hälsoproblem, gick Zosjtjenko med i Röda armén. Fram till 1919 stred han i armén i inbördeskriget.

Efter att ha återvänt till S:t Petersburg försörjer Mikhail Mikhailovich sig av olika yrken: en skomakare, en polis, en snickare, en skådespelare etc. Han ger inte upp litteraturen, han skriver humoristiska berättelser.

1920-1921 skrev Zoshchenko berättelser som publicerades: "Kärlek", "Krig", "Old Woman Wrangel". Dessa publikationer gjorde snabbt författaren känd. Sedan dess har han kreativ aktivitet får en professionell karaktär.

1929 publicerade Zosjtjenko boken "Letters to a Writer". Den här boken väckte blandade reaktioner bland hans läsare. De förväntade sig trots allt humoristiska berättelser från författaren, men det här arbetet var allvarligt.

1933 publicerade Mikhail Mikhailovich berättelsen "Returned Youth". Akademikern I. Pavlov blev intresserad av författarens arbete och bjöd in honom till sina seminarier. Som en fortsättning på berättelsen "The Return of Youth" skriver Zoshchenko en samling berättelser "The Blue Book". Dessa berättelser blev anledningen till att författaren endast fick skriva satiriska verk där enskilda tillkortakommanden hos människor förlöjligades.

När började det Fosterländska kriget Zosjtjenko evakuerades från Moskva till Alma-Ata. Där arbetade han med sitt livs viktigaste verk - "Before Sunrise". 1943 publicerade han de första kapitlen av sitt arbete i tidningen "Oktober". Detta arbete orsakade en storm negativa recensioner och kommentarer från kritiker. Zoshchenko kämpade länge för rätten att existera "Före soluppgången", men allt visade sig på ett sådant sätt att hans verk 1946 förbjöds från publicering.

Allt detta undergrävde i hög grad författarens psykologiska hälsa. Han kunde inte arbeta fullt ut. Efter Stalins död publicerade Zosjtjenko 1953 sin sista bok och återinsattes i Författarförbundet.

Studie av Gustav Klimt för Burgtheater. 1886-1887

Wikimedia Commons

Litteraturkritikern Marietta Chudakova noterade att "Zoshchenko räknade sin biografi som en författare sedan 1920 och publicerade aldrig allt han skrivit tidigare." Denna prepressperiod 1914-1917 var helt okänd för hans samtida. På 1910-talet var Zosjtjenko, enligt den modernistiska traditionen, intresserad av Nietzsche och andra klassens författare - han läste noggrant Kamensky, Artsybashev (som han skulle parodiera under andra hälften av 1920-talet), Pshibyshevsky, Neledinsky och andra.

”Och bara vinden viskade - vart är du på väg, en förbipasserande, en prins eller en clown?
Den soliga dagen är lysande och ljus, men min väg är osocial och ojämn. Stigen är ojämn och beströdd med vassa stenar. De biter skarpt i dina ben.
Och plötsligt, ur skogen nära vägen, kom en kvinna ut, vacker till utseendet, men barhårig, med mörka och till synes galna ögon.”

Mikhail Zoshchenko."Och bara vinden viskade" (1917)

2. "Sentimental" Zosjtjenko

Näktergal. Teckning av Johann Friedrich Naumann från The Natural History of the Birds of Central Europe. Volym 1. 1905

Biblioteket för biologisk mångfald

Men 1927 ändrade Zoshchenko, redan en berömd satiristförfattare, igen och publicerade samlingen "What the Nightingale Sang About. Sentimentala berättelser”, i vars centrum är fundamentalt ny hjälte. Det här är inte längre en proletär arbetare som inte har tillräckligt med pengar för att köpa en tårta till en dam, som knuffas ut ur en spårvagn eller inte släpps in på en restaurang - det här är en man som gnisslar, en författare som sysslar med ord (“ Du skrev ett manuskript med samma stavning, jag är helt slut, för att inte tala om stilen”). Huvuddraget i Zoshchenkos nya roll beskrevs av Marietta Chudakova: "I Zoshchenkos berättelser, till skillnad från noveller, betonas fokus på skriftligt tal, på "litteratur". Desto mer akut är sammandrabbningen mellan utvecklat bokaktigt och litterärt tal och vår tids vulgära tal, och för berättaren visar sig dessa olika inslag vara lika." Samtidigt vänder sig Zoshchenko i sina berättelser till litteraturen från början av århundradet och parodierar just de böcker som han läste i sin ungdom.

Zosjtjenko. "Vad näktergalen sjöng om" (1925)

”Det var på höjden, i det högsta ögonblicket av deras känsla, när Bylinkin och den unga damen gick ut ur staden och vandrade genom skogen tills kvällen föll. Och där, och lyssnade på insekternas kvittrande eller näktergalens sång, stod de länge i orörliga ställningar.
Och sedan frågade Lizochka, vred sina händer, mer än en gång:
- Vasya, vad tror du att den här näktergalen sjunger om?
På vilket Vasya Bylinkin vanligtvis svarade med återhållsamhet:
"Han vill äta, det är därför han sjunger."
Och först då, efter att ha blivit lite van vid den unga damens psykologi, svarade Bylinkin mer detaljerat och vagt. Han antog att fågeln sjöng om något underbart framtida liv."

M. Artsybashev. "Sanin"
(1901)

"Näktergalens vissling fyllde högljutt skogen, trillade över den grubblande floden och rusade över ängarna, där gräs och blommor delikat frös i den månbelysta dimman, i fjärran och upp till den kalla stjärnhimlen.
- Vad sjunger han om? - Frågade Lyalya igen, som om hon av misstag tappade sin hand, handflatan uppåt, på Ryazantsevs knä, och kände hur detta hårda och starka knä darrade, både rädd och glad över denna rörelse.
– Om kärlek såklart! - Ryazantsev svarade halvt på skämt, halvt allvarligt och tyst täckte den lilla, varma och ömma handflatan som tillitsfullt låg på hans knän med handen."

3. Zosjtjenko psykoanalytikern

Kväll. Melankoli. Träsnitt av Edvard Munch. 1896

Google Art Project

I sin senaste roman, "Före soluppgången", börjar Zosjtjenko, på jakt efter sin egen röst, tala i första person och om sig själv, utan mellanhänder och ersättningsmasker för proletären, den "okultiverade" författaren och andra. Med neutral intonation av en passionerad forskare berättar han om sig själv, sina rädslor och försöker hitta ursprunget till sina många år av depression.

”När jag ville ta reda på vad handen betydde och vad den hade för avsikt att ta ifrån mig började jag uppleva extraordinär rädsla.
Jag hade aldrig upplevt en sådan intensiv rädsla förut, inte ens på natten. Nu dök det upp under dagen, främst på gatan, på spårvagnen, när man träffade folk.
Jag förstod att denna rädsla uppstod från att beröra de djupaste såren, ändå chockade denna rädsla mig varje gång. Jag började fly från honom.
Det var löjligt, otroligt, till och med komiskt, men rädslan försvann när jag kom till mitt hus, till min trappa.
Redan vid entrén lämnade han mig.
Jag försökte slåss mot honom. Jag ville undertrycka det, förstöra det - av vilja, av ironi. Men han lydde mig inte. Det uppstod ännu mer.
Sedan började jag undvika gatan och människorna. Jag slutade nästan lämna huset.”

Mikhail Zoshchenko. "Innan soluppgången" (1943)

4. Dramatikern Zosjtjenko

Program för pjäsen "Canvas Portfölj". Leningradskij Dramatenater. 1946

Svetlana Kolobova / Photobank Lori

Från 1929 till början av 1950-talet skrev Zosjtjenko nästan två dussin komedier: stora - för huvudstadsteatrar och regissörer, som Meyerhold, och korta enakters vaudeviller - för varietéscenen. Zoshchenko gjorde mycket för scenen och agerade inom ramen för sin litterära strategi - "för att bekräfta det som verkade tveksamt" (från hans brev till humoristen Leonid Lench den 17 december 1938). Flera av hans pjäser sattes upp framgångsrikt i Leningrad: komedin "Dear Comrade" sattes upp av Satire Theatre (1930), "The Wedding" av Music Hall (1933) och "The Canvas Briefcase" av Leningrad Drama Theatre ( 1946). Men Zosjtjenko själv, som sammanfattade några resultat 1946, var inte nöjd med resultatet av sina ansträngningar: "Uppgiften visade sig vara ovanligt svår, för i ryskt drama fanns det ingen tradition av den lätta komedin som fransmännen och andra folk känner till. .<...>Jag försökte introducera några delar av vaudeville, men så att de inte rev sönder tyget av realistisk komedi."

Monolog av Barbarisov, pjäsens huvudkaraktär, som fick reda på att han blev utvisad från festen:

"Jag ska dela upp det åt dig nu. I många år levde jag med tristess i hjärtat, men det räcker med en avsmalning. Tillräckligt! Kanske vill jag också ha lite roligt på egen hand. Få din del av livet. Jag kanske vill veta vad jag har saknat genom åren, vara med mina orkanidéer... Jag har förmodligen missat något... Men jag vill verkligen leva uppriktigt. Tapericha har ett samtal med mig och mitt tunga ord.”

Mikhail Zoshchenko."Kära kamrat" (1930)

5. "Barnens" Zosjtjenko

Under andra hälften av 1930-talet och början av 1940-talet vände Zoshchenko sig till ett annat "respekterat" område av litteratur - för barn. Han skapar vackra korta texter, baserade på, som Korney Chukovsky noterade med förvåning, "den till synes för evigt begravda genren av den moraliska historien" från det tidiga 1900-talet. Ett annat drag var den jämnade berättarstilen, särskilt märkbar i jämförelse med Zosjtjenkos berättelser från 1920-talet. Enligt skribenten försökte han inte hitta på något speciellt barnspråk: ”... dessa berättelser skrivna för barn yngre ålder, skriven enligt min metod, d.v.s. utan översättning till barnspråk och utan att ta hänsyn till detaljerna, visade sig vara lämplig för vuxna. På ett eller annat sätt ger den tjocka tidningen Zvezda ut dem utan någon ålderstillägg.” Zosjtjenko talar här om sina "Berättelser om Lenin", skriven på ett neutralt språk, så neutralt att de praktiskt taget inte går att skilja från andra berättelser om barnleninismen på 1930-talet.

"Räven kunde inte komma på vad den skulle göra och vart den skulle springa. Det finns hundar bakom, en man med en pistol framför. Och det var därför hon var förvirrad och frös i en orörlig position.
Lenin höjde sin pistol för att skjuta mot henne.
Men plötsligt sänkte han handen och lade pistolen i snön, vid hans fötter.
Räven viftade med sin fluffiga svans, rusade åt sidan och försvann omedelbart bakom träden.
Och precis där vid trädet, inte långt från Lenin, stod hans fru, Nadezhda Konstantinovna. Hon frågade förvånat:
- Varför sköt du inte?
Lenin log och sa:
- Du vet, jag kunde inte skjuta. Räven var väldigt vacker. Och det var därför jag inte ville döda henne. Låt honom leva".

"Berättelser om Lenin" (1939)

Inte Zosjtjenko

”Räven hoppade plötsligt fram och stannade. Hon lyssnade, rörde svansen och tittade oroligt i fjärran med sina mörka runda ögon: hon anade mänskliga fotspår. Vid den här tiden, inte långt från Lenin, vajade en flagga från en svag vind. Räven blev rädd och rusade tillbaka. Och den gamle jägaren sprang redan mot Lenin och skrek något argt. Vladimir Iljitj stod med pistolmynningen nere.
- Varför sköt de inte? Hon stod trots allt i närheten, Vladimir Iljitj!
Lenin log och svarade:
- Det var synd. Hon är väldigt vacker."

A. Kononov. "Berättelser om Lenin" (1939)

6. Zosjtjenko-översättare

Zhdanovs rapport om tidningarna "Zvezda" och "Leningrad" i tidningen "Magnitogorsk Metal". 1946

I augusti 1946, efter publiceringen av dekretet "Om tidskrifterna Zvezda och Leningrad", blev Zoshchenko en praktiskt taget förbjuden författare - han uteslöts från Författarförbundet, alla ingående kontrakt avslutades och de vägrade att publicera. I slutet av 1940-talet och början av 1950-talet, när pressen blev lite mindre stark, började han översätta från finska, ukrainska och ossetiska och gav ut flera översatta böcker av Antti Timonen, Maxim Tsagaraev m.fl. Men hans största berömmelse fick han av hans översättning från den finska interlinjära versionen av Maju Lassilas berättelse "För tändstickorna". Den publicerades första gången 1948 i Petrozavodsk-tidningen "At the Turnover", och i två av tre nummer - utan översättarens namn.

”Antti kröp på alla fyra, grisen undvek. Pojken kvävdes av skratt. Antti sa ömkligt igen:
– Nej, du kan inte fånga honom, fan!
Nu höll pojken bokstavligen på att dö av skratt. Jussi ropade till Antti, inte utan irritation:
– Ja, locka honom med något!
Antti började knäppa med fingrarna för att åtminstone locka smågrisen. Pojken sa i skratt:
- Han tittar, men går inte.
Till slut blev Antti arg. Han rusade snabbt till smågrisen och ropade:
- A-ah, ge inte upp, din jäkla docka!
Smågrisen tjöt och lyfte på svansen och sprang iväg. Antti jagade efter honom i fullt trav. Pojken sprang också efter honom och ropade till en skolpojke som han kände som var på väg tillbaka från skolan:
"Hej, Veikko, titta, de springer efter grisen!"

Mayu Lassila."För matcher." Översättning av Mikhail Zoshchenko (1948)

7. Dokumentärfilmaren Zoshchenko

Under andra hälften av 1930-talet skrev Zoshchenko flera berättelser på dokumentär basis: "The Story of One Life" (1934), "The Black Prince" (1936) och "Retribution" (1936). Den mest intressanta bland dem - "Berättelsen om ett liv" - publicerades först som ett av kapitlen i den kollektiva boken "White Sea-Baltic Canal uppkallad efter. Stalin. History of Construction", publicerad i januari 1934. Bland författarna till boken, som, enligt Gorkij, skulle vara ett exempel på kollektivt skrivande, förutom Gorkij själv, fanns Viktor Sjklovskij, Vsevolod Ivanov, Vera Inber, Valentin Kataev, Lev Nikulin, Alexej Tolstoj och andra.

Zoshchenko, efter att ha besökt byggandet av kanalen, träffade den internationella bedragaren Abram Roitenberg, fick sin maskinskrivna självbiografi på 26 sidor och gjorde den till en berättelse. Praktiskt taget utan att störa hjältens språk och stil, stärkte Zoshchenko några accenter och lade till dramatik till berättelsen genom att introducera dialoger och ta bort longituder och upprepningar (i den kollektiva samlingen kallades kapitlet "The History of One Reforging"). Efter att berättelsen publicerats som en separat bok, översvämmade läsarna Zoshchenko med brev där de bad honom berätta hur Abram Roitenbergs spännande liv utvecklades i framtiden.

”Och jag var väldigt effektiv och många människor gillade mig alltid, och i fängelset tog de mig till apoteket för att leverera medicin.
Och när jag levererade medicin till cellerna träffade jag en intressant tjej, en skönhet.
Hon satt i fängelse där av ungefär samma anledningar som jag.
Hon var en tjuv. Hon jobbade och shoppade. Hon var en "stadstjej".
Hon blev kär i mig vid första ögonkastet och skrev en anteckning om sin kärlek till mig.
Hon var en kosack. Från Kuban. Hon hette Maria Kornienko. Och hon var så vacker att alla tittade på henne och alla blev förvånade över hur kvinnor kunde vara.
Och vi inledde en affär, men jag hade en månad kvar innan jag åkte, och hon hade fyra månader kvar.”

Mikhail Zoshchenko. "Berättelsen om ett liv" (1934)