Krig och fred konstnärlig originalitet kortfattat. Konstnärliga drag i romanen "Krig och fred" L
Visuella och uttrycksfulla medel i romanen "Krig och fred" presenteras i en dynamisk enhet som känns i berättelsen. Det brukar börja med kontrast. En sådan kontrast hos Tolstoj uppstår vanligtvis som ett resultat av att en direkt beskrivning ersätts med en metaforisk.
Till exempel en reproduktion av prins Andreis sinnestillstånd på tröskeln till slaget vid Borodino:
"Han visste att morgondagens strid skulle bli den mest fruktansvärda av alla kroppar han deltog i, och möjligheten att dö för första gången i sitt liv, utan hänsyn till vardagen, utan hänsyn till hur det skulle påverka andra , men bara i förhållande till honom själv, till hans själ, med livlighet, nästan med säkerhet, enkelt och fruktansvärt, presenterade det sig för honom. Och från höjden av denna idé upplystes plötsligt allt som tidigare hade plågat och sysselsatt honom av ett kallt vitt ljus, utan skuggor, utan perspektiv, utan distinktion av konturer. Hela hans liv föreföll honom som en trolllykta, i vilken han länge tittade in genom glas och under konstgjord belysning. Nu såg han plötsligt, utan glas, i starkt dagsljus, dessa dåligt målade bilder. "Ja, ja, det här är de falska bilderna som oroade och gladde och plågade mig," sa han för sig själv och vände i sin fantasi om huvudbilderna av sin livs magiska lykta, nu tittade på dem i detta kalla vita dagsljus. - en tydlig tanke på döden.- Här är de, dessa grovt målade figurer som verkade vara något vackert och mystiskt. Ära, det allmännas bästa, kärleken till en kvinna, själva fäderneslandet - hur stora dessa bilder tycktes mig, vad djup mening de verkade uppfyllda! Och allt detta är så enkelt, blekt och strävt i det kalla vita ljuset den där morgonen, som jag känner att stiger för mig.
Detta fragment återger processen med Tolstojs hjälte som nykter till från livet och dess illusioner - under inflytande av tanken på en möjlig död. Den direkta beskrivningen störs av en metafor som först inte är helt klarlagd (kallvitt ljus). Sedan ingår en jämförelse i det metaforiska sammanhanget (Hela hans liv verkade som en trolllykta...), organiskt "flyter" in i metaforen (... går igenom huvudbilderna av hans magiska livslykta i sin fantasi) och träder i kontrast med den första metaforen, expanderar fältet av kontraster fragment.
Kontrasten betonas av upprepningen av de viktigaste motsättningarna i prins Andreis interna monolog.
Motsatta epitet spelar en viktig roll (dåligt målade, grovt målade - vacker, mystisk, stor; upphetsad, beundrad, plågad - falsk). Fragmentets förhöjda känslomässiga uttryckskraft förstärks av upprepningar (”Ja, ja, här är de där falska bilderna som oroade och gladde och plågade mig... Här är de, dessa grovt målade figurer...”).
Vi ser att den komplexa strukturen av innehållet i L. N. Tolstoys roman "Krig och fred" inte förmedlas av individuella visuella och uttrycksfulla medel och tekniker, utan genom deras varierande och samtidiga användning, som bildar hela stilistiska komplex.
Essä "Familjen Rostov och familjen Bolkonsky i L.N. Tolstojs roman "Krig och fred""
Temat för fäder och söner, såväl som generationsväxling, är traditionellt i rysk litteratur: Turgenev - "Fäder och söner", Tjechov - " Körsbärsträdgården", Saltykov-Shchedrin - "Gentlemen Golovlevs", Goncharov - " En vanlig historia".
L.N. Tolstoy i denna mening är inte heller något undantag. I centrum av romanen "Krig och fred" finns tre familjer: Kuragins, Rostovs, Bolkonskys. Familjen Bolkonsky beskrivs med otvivelaktig sympati. Den visar tre generationer: den äldste prinsen Nikolai Andreevich, hans barn Andrei och Marya, hans barnbarn Nikolinka. Från generation till generation förs alla de bästa andliga egenskaperna och karaktärsdragen vidare i denna familj: patriotism, närhet till folket, pliktkänsla, själens adel. Paret Bolkonsky är extremt aktiva människor. Var och en av familjemedlemmarna är ständigt upptagna med något; det finns inte en droppe lättja och sysslolöshet i dem, som är karakteristiska för familjer i det höga samhället. Den gamle prins Bolkonsky, som tror att i världen "det bara finns två dygder - aktivitet och intelligens", försöker outtröttligt följa hans övertygelse. Han själv, en ärlig och bildad man, vill utveckla både dygder hos sin dotter, ge henne lektioner i algebra och geometri och fördela hennes liv i kontinuerliga studier. Han var aldrig sysslolös: han skrev antingen memoarer, eller arbetade vid maskinen eller i trädgården, eller arbetade med sin dotter. Hos prins Andrei ser vi också denna egenskap, ärvd från hans far: han är en sökande och aktiv natur, engagerad i socialt arbete med Speransky, gör livet lättare för bönderna på hans gods och letar ständigt efter sin plats i livet.
Familjens aktiva verksamhet har alltid varit inriktad på folket och fosterlandet. Paret Bolkonsky är sanna patrioter. Prins Andreis kärlek till fosterlandet och intresse för livet smälter samman; han delar inte dessa två känslor och vill åstadkomma en bedrift i Rysslands namn. Den gamle prinsen, efter att ha lärt sig om Napoleons fälttåg mot Moskva, vill hjälpa fosterlandet på något sätt, han blir överbefälhavare för milisen och ägnar sig åt detta av hela sin själ. Tanken på general Rameaus beskydd "skräckte prinsessan Marya, vilket fick henne att" rysa, rodna och känna en oerfaren känsla av ilska och stolthet." Hon upprepade för sig själv: "Gå snabbt! Gå snabbt!"
Alla Bolkonskys handlingar styrs av en känsla av plikt, som är mycket starkt utvecklad i honom. Prins Nikolai Andreevich kunde inte acceptera positionen som överbefälhavare, han var gammal, men han ansåg sig inte ha rätt att vägra vid en sådan tidpunkt, och denna verksamhet som nyligen avslöjades för honom upphetsade och stärkte honom.
Prins Andrei ger sig av för att slåss och inser att han måste vara där moderlandet behöver honom, medan han kunde ha stannat kvar hos suveränens person. Tolstoj beskrev sina favorithjältar och betonade deras närhet till folket. Alla medlemmar i familjen Bolkonsky har detta karaktärsdrag. Den gamle prinsen skötte gården mycket väl och förtryckte inte bönderna. Han skulle aldrig vägra "böndernas behov". Prinsessan är också alltid redo att hjälpa bönderna; "det var konstigt för henne att tänka... att de rika inte kunde hjälpa de fattiga." Och under kriget tar prins Andrei hand om soldaterna och officerarna i sitt regemente. Han var tillgiven mot dem, som svar på detta "i regementet kallade de honom vår prins, de var stolta över honom och älskade honom." Den tredje generationen av Bolkonskys är Nikolinka, son till Andrei; Vi ser honom som en liten pojke i romanens epilog, men redan då lyssnar han uppmärksamt på Pierre, där något speciellt, självständigt, komplext och starkt känsla- och tankeverk äger rum. Han älskar sin far och Pierre mycket och, för att se till att hans far skulle godkänna Bezukhovs revolutionära åsikter, säger han till sig själv: "Fader! Ja, jag kommer att göra något som skulle göra även honom lycklig..."
Familjen Rostov är också representerad i romanen brett och heltäckande. Till exempel, en nyfiken och absurd händelse med en björn och en polis framkallar godmodiga skratt från greve Rostov, nyfikenhet från andra, och Marya Dmitrievna, med en moderlig anteckning, hotfullt skäller ut stackars Pierre: "Bra, det finns inget att säga! Bra pojke! Pappa ligger på sin säng, och han är road, sätter polismannen på en björn. Det är synd, pappa, det är synd! Det vore bättre om han gick i krig." Åh, om det bara fanns fler sådana formidabla instruktioner till Pierre, kanske det inte skulle finnas några oförlåtliga misstag i hans liv.
Själva bilden av tanten, grevinnan Marya Dmitrievna, är också intressant. Hon talade alltid ryska och kände inte igen sekulära konventioner; Det bör noteras att franskt tal hörs mycket mindre ofta i Rostov-huset än i S:t Petersburgs vardagsrum (eller nästan inte hört). Och sättet som alla respektfullt stod framför henne är inte på något sätt en falsk artighetsritual inför den "värdelösa tanten" Scherer, utan en naturlig önskan att uttrycka respekt för den respektabla damen.
Detta är den äldre generationen av Rostovs, som lever i enlighet med själens rörelser. Vad är den yngsta? Tolstoj presenterade alla här: Vera, Nikolai, Natasha, Petya, släkting Sonya, vännen Boris, och ignorerade inte Veras framtida make, Berg.
"Den äldsta, Vera, var bra, hon var inte dum, hon studerade bra... hennes röst var trevlig..." Vera är för "smart" för denna familj, men hennes sinne avslöjar sin underlägsenhet när den kommer i kontakt med det känslomässiga och andliga inslaget i detta hus. Hon utstrålar kyla och orimlig arrogans; det är inte för inte som hon blir Bergs hustru – hon är en match för honom, denne naive egocentriska. ”Lugnt och artigt”, reflekterade Berg över fördelen med infanteri mot kavalleri, utan att märka vare sig förlöjligande eller likgiltighet från omgivningen. Helt allvarligt, helt i överste Skalozubs anda, drömde han om vakanser som erhölls på bekostnad av de dödade i kriget. "Nå, pappa, du kommer att gå överallt i både infanteriet och kavalleriet; det här är vad jag förutspår för dig," sa Shinshin och klappade honom på axeln. Berg och Vera, tyvärr, bär inom sig mallarna för ett onaturligt salongsliv. De har inget eget livsprogram, de nöjer sig med de som lånats från sidan. I romanen finns det irriterande ansikten, det finns karaktärer som väcker beundran eller hat, kärlek, och bland dem är Nikolai Rostov den mest uppriktiga hjälten i romanen. Vilken underbar barnvärld i Rostovs hus: livet är renare och samtal är roligare. Student Nikolai Rostov är en kort, krulhårig ung man med ett öppet ansiktsuttryck. Sedan möter vi Rostov i Pavlodar husarregementet. Nikolai bygger den komplexa världen av militära relationer med hjälp av tre huvudsakliga grunder för honom: heder, värdighet och lojalitet mot eden. Han kan inte ens föreställa sig att ljuga. Den tvetydiga positionen han befinner sig i på grund av Velyatins handling överraskar även hans erfarna medsoldater. Inte konstigt att den gråhåriga högkvarterskaptenen uppmanar Rostov: "Fråga Denisov, ser det här ut som något för en kadett att kräva tillfredsställelse från regementschefen?" Unga Rostov är övertygad om att regementets ära är högre i den interna hierarkin av värden och mer värdefull än ära personlig. "Det är mitt fel, det är mitt fel!" – utbrister han när han inser detta. En karaktärsmognad pågår framför våra ögon. En häftig, ren ung man förvandlas till en försvarare av fosterlandet, bunden till sina vapenkamrater av företagens hedersbegrepp.
L. N. Tolstojs roman "Krig och fred" är ett av de mest tätbefolkade verk som världslitteraturen känner till. Varje händelse i berättelsen lockar till sig själv, som en magnet, många namn, öden och ansikten, stor mängd historiska karaktärer, dussintals hjältar skapade av författarens kreativa fantasi. Efter Tolstoj tränger vi in i människans komplexa vardagsliv och tillsammans med honom undersöker vi de levande varelserna som verkar i den. Detta är en mycket komplex, mångfaldig verklighet som sträcker sig in i idéernas oändliga värld.
Romanen "Krig och fred" täcker femton år av Rysslands och Europas liv, den är full av militärhistoriska händelser och breda vardagsscener. Författarens betydelse är stor: hans personlighet manifesteras i allt. vad som avbildas i verket. Kriteriet på moral vid bedömning av händelser, fenomen, handlingar och hjältar är avgörande. Tolstoj skildrar inte bara historiska händelser med enastående äkthet, utan uttrycker också sin inställning till dem och drar teoretiska slutsatser.
I centrum för romanen står skildringen av krig och fred som ett "onaturligt" och naturligt tillstånd i mänskligt liv.
Även i början kreativ aktivitet Tolstoj erkände att han alltid var intresserad av krig, men inte som en "kombination av handlingar från stora befälhavare", utan som "själva faktumet av mordet" på vissa oskyldiga människor av andra,
Författaren förnekade krig som ett fenomen som strider mot det mänskliga förnuftet och argumenterade hett med dem som fann "skräckans skönhet" i krig. Dessa synpunkter återspeglas fullt ut i hans verk. När Tolstoj beskriver kriget 1805 framstår således som en pacifistisk författare. En av hjältarna i romanen, Nikolai Rostov, som var närvarande vid firandet i Tilsit, där mötet mellan Alexander I och Napoleon ägde rum, "plågas av fruktansvärda tvivel; varför slits av armar, ben, dödade människor?"
När Tolstoj beskriver kriget 1812 övergår han till patriotismens position. Kriget 1812 förekommer i Tolstojs skildring som ett folkkrig. Tolstoj är övertygad om att folket vann detta krig.
Författaren skapar många bilder av män och soldater, vars omdömen tillsammans utgör folkets världsbild. Köpmannen Ferapontov är övertygad om att fransmännen inte kommer att tillåtas komma in i Moskva, "det borde de inte", men efter att ha lärt sig om Moskvas kapitulation förstår han att "rasen har bestämt sig!" Och om Ryssland håller på att dö, då är det ingen idé att rädda din egendom. Han ropar till soldaterna att ta hans varor, så att ingenting går till "djävlarna". Männen Karp och Vlas vägrade sälja hö till fransmännen, tog till vapen och blev partisaner.
Tikhon Shcherbaty framstår också som personifieringen av de bästa egenskaperna hos det ryska folket som reste sig för att slåss.
Tolstoj visar folkets mod, deras sanna hjältemod och patriotism, goda natur. Under de svåraste förhållanden tappar han inte sitt sinne för humor. Så vid Raevsky-batteriet, platsen där, enligt Tolstoj, den svåraste situationen utvecklades, under striden följer den "röda ansikten" soldaten flygningen av varje projektil med ett skämt: "Ja, jag slog nästan av vår mästares hatt” - eller: ”åh, besvärligt.” .
Människorna präglas fullt ut av värme och vänlighet. En soldat som bestämde sig för att skämta om den tillfångatagna fransmannen avbröts argt: "Varför ljuger du obekvämt!"
Från individuella bilder skapar Tolstoj alltså en enda bild av ett heroiskt folk, ritad av författaren, som beskriver folkets bedrift i kriget 1812, men som också ger en analys av ursprunget till denna bedrift.
Tolstoj kontrasterar populär patriotism med den sekulära adelns falska patriotism, vars huvudsakliga mål är att fånga "kors, rubel, led"; de sekulära lagstiftarnas passionerade fraser och argument om Rysslands och Europas öde är en vidrig show. Filosofen Tolstoj var alltid bekymrad över problemet med individens roll i historien, och därför kunde konstnären Tolstoj inte låta bli att lyfta fram det i sina verk. I "Krig och fred" undersöker han det med exemplet med två historiska personer: Kutuzov och Napoleon Kutuzov i romanen - en exponent folklig visdom, hans styrka ligger i att han förstår och vet väl vad som bekymrar folket och agerar i enlighet med detta. Kutuzovs beteende är naturligt beteende; Dessutom betonar författaren det hela tiden senil svaghet(går hårt, sitter hårt på hästen). Napoleons beteende är onaturligt. Alla hans handlingar är en mask (såså beskriver Tolstoj ironiskt nog episoden med porträttet av sin son, när Napoleon "gick fram till porträttet och låtsades vara eftertänksamt öm").
Kutuzov är främmande för yttre briljans och fåfänga, medan Napoleons huvuddrag är narcissism. Genom att avslöja Napoleons personlighet avslöjar författaren samtidigt napoleonismen i allmänhet, det vill säga önskan om personlig ära och storhet. Tolstoj fördömer prins Andrei, som säger i början av romanen:
"Jag älskar inget mer än berömmelse... Död, sår, förlust av familj, ingenting skrämmer mig." Senare kommer författaren att leda sin hjälte till fullständig besvikelse i Napoleon. Att ständigt betona det meningslösa i Napoleons militärorder, jämföra honom med ett barn som sitter i en barnvagn, håller i snören och inbillar sig att han styr det. Tolstoj förnekar därmed Napoleons talang och gör honom till en vanlig människa.
Författarens underskattning av individens roll i historien förringar också Kutuzovs betydelse i detta krig, vars styrka författaren enbart ser i det faktum att befälhavaren korrekt förstår händelseförloppet och låter dem utvecklas fritt.
Tolstoj anser att "folkets ande" är krigets avgörande kraft. Denna tanke uttrycks av prins Andrei före striden, när han kommer till slutsatsen att resultatet av striden beror på vilka känslor som kommer att finnas hos honom, Timokhin, hos varje soldat.
Ett fullständigt förnekande av personlighetens roll i historien leder till uppkomsten av element av fatalism i romanen.
Tolstojs begrepp om "fred" är mycket bredare än "fred" som fred efter kriget. "Världen" för honom är hela mänskligheten, bestående av olika grupper. Konstnären bekräftar idén om enhet i "fred" ("vi kommer att göra allt i fred").
I romanen visar författaren att de viktigaste "motsättningarna i världen" är sociala, främst mellan aristokratiska godsägare och deras bönder (till exempel i jaktavsnittet skriker Rostovs "man", jägaren Danilo, i ilska åt den gamla räkningen för att sakna vargen, men jakten slutar, och allt faller på plats: Danilo svarar på grevens fråga om vargen, "ta hastigt av sig hatten") och moralisk: som mellan olika människor (motsägelser i åsikter, i livsställning: Prins Andrey och Anatol Kuragin), och inom personen själv (till exempel är Dolokhov motsägelsefull: hans ömma inställning till sin mor och syster, hans önskan att hitta ett kvinnligt ideal och grymhet mot Rostov och Pierre).
Utopismen i författarens åsikter är att han anser att det är möjligt att göra om "världen" genom "moralisk självförbättring", genom "förenkling". Den naturliga människan är Tolstojs ideal. Att komma närmare människor, till jobbet, till naturen gör verkligen en person bättre, renare. Men eliminerade den gamle prins Bolkonskijs dagliga fysiska arbete motsättningarna mellan honom och hans bönder? Natasha Rostova, som "visste hur man förstår allt / som var ... i varje rysk person", blev alltid en ung dam, en älskarinna för "sitt" folk.
Lev Nikolajevitj Tolstoj var en stor konstnär, och kanske var det därför han också var en stor humanist. Författarens humanism manifesterades i hans skildring av livets sanning, hans fördömande av grymhet i krig och fred, och till och med i hans vanföreställningar. Han tror djupt på människan, på hennes transformerande roll i samhället, även om han har fel om hur hon (människan) borde förändra världen. Författarens humanism manifesterades också i följande uttalande: "Konstnärens mål... är att få människor att älska livet i dess otaliga, aldrig uttömmande manifestationer."
På tal om sin roman erkände Lev Nikolaevich Tolstoy att han i "Krig och fred" "älskade populärt tänkande." Författaren poetiserar folkets enkelhet, vänlighet och moral, kontrasterar dem med "världens" falskhet och hyckleri. Tolstoj visar böndernas dubbla psykologi genom att använda exemplet från två av dess typiska representanter: Tikhon Shcherbaty och Platon Karataev Båda hjältarna ligger författaren varmt om hjärtat: Platon som förkroppsligandet av "allt ryskt, gott och runt", alla de egenskaper (patriarkalism, mildhet, ödmjukhet, icke-motstånd, religiositet) som författaren så uppskattade bland de ryska bönderna; Tikhon som förkroppsligandet av ett heroiskt folk som reste sig för att slåss, men bara i en kritisk, exceptionell tid för landet ( Fosterländska kriget 1812): Tikhons rebelliska känslor i fredstid skulle ha fördömts av Tolstoj.
Temat adeln hänger nära samman med temat folket i romanen. Författaren delar in adelsmännen i "haves" (dessa inkluderar Andrei Bolkonsky, Pierre Bezukhov), lokala patrioter (gamla Bolkonsky, Rostovs) och sekulär adel (salong Scherer, Helen). Författaren uttrycker sin motvilja mot den senare på alla möjliga sätt, fördömer henne, betonar frånvaron av levande mänskliga egenskaper i den sekulära adeln: Helens leende förblir oförändrat, som fruset, som hon själv, som Anna Pavlovna Scherer, som framstår som en ungdomlig kokett genom hela romanen.
Författaren definierar Bolkonskijs, Bezukhovs och Rostovs moraliska styrka som "folkets tanke", och ju närmare de är folket, desto kärare står de Tolstojs hjärta.
Författarens personlighet manifesteras inte bara i skildringen av vissa karaktärer och författarens berättande, utan också i första hand genom filosofiska resonemang och historiska tillbakablickar. De två delarna av epilogen utgör en historisk avhandling.
Polyfonin i skildringen av militära operationer, särskilt slaget vid Borodino, leder till skapandet av en enda bild av slaget, och författaren fokuserar inte läsarens uppmärksamhet på enskilda hjältar; Tolstoj introducerar inte ens namnen på många soldater och officerare, kännetecknande av dem: "generalen som skickade...""officeren som inte kom..." och så vidare. Detta är tillräckligt för att visa stämningen i arméns tankar och känslor och för att inte skingra läsarens uppmärksamhet i separata episoder som skulle lagras i minnet som orelaterade till varandra.
Kontrastanordningen är omfattande i romanen: den "sökande" Andrei och nöjd med allt (först av allt med sig själv) Anatol Kuragin, den naturliga, känsliga, uppriktiga Natasha och kvinnan med en "mask i ansiktet" - Helen, Rostovs, som är överväldigade av en patriotisk impuls, ger vagnar till de sårade, lämnar sina varor till ödets nåd, och Berg, som är upptagen med att försöka skaffa sig ett vackert "omklädningsrum" och så vidare.
I rysk kritisk realism observerades två trender: satirisk och psykologisk. Den lysande efterträdaren till den psykologiska riktningen var Lev Nikolaevich Tolstoy. Han utforskar det mänskliga medvetandets dolda processer som inte sammanfaller med deras yttre manifestationer. Således avslöjas Tolstojs hjältar två gånger: genom deras handlingar, beteende och genom reflektioner, interna monologer,
Tolstoj använder sig också i stor utsträckning av dialog, som alltid är tvådimensionell. En tyst konversation av ögon, blickar, leenden åtföljer de talade orden och kompletterar eller motbevisar deras betydelse (till exempel beskrivningen av mötet mellan Sonya och Nikolai Rostov, som kom från armén: "Han kysste hennes hand och kallade henne dig - Sonya Men deras ögon, efter att ha träffats, sa vän vän "du" och kysste ömt"). Författaren tränger in i det undermedvetnas sfär genom olika associationer (Prins Andrei förknippar eken i Otradnoye med sitt eget liv. Tolstoj använder och konstnärlig detalj: porträtt (ett rent tvättat ärr på Kutuzovs hals, en svamp med mustasch på "lilla prinsessan", strålande ögon på prinsessan Marya), psykologisk "lust", objektiv, verbal, vardaglig.
Slutligen uttrycks författarens personlighet genom verkets unika stil (den ständiga strävan efter klarhet, efter väsen, efter sanning, rikedomen av ordförråd, fraseologi, den speciella syntaktiska strukturen i romanen) och används av Tolstoj konstnärlig teknik("själens dialektik") användes och används av många författare av klassisk och modern litteratur.
Sammanfattning romanen "Krig och fred" (av kapitel) av L.N. Tolstoj.
DEL ETT
juli 1805. Den stora ryska romanen börjar på franska: handlingen utspelar sig i Sankt Petersburg i salongen hos kejsarinnan Scherers hederspiga. Gäster: Prins Vasily Kuragin, hans dotter Helen och son Hippolyte, fransk emigrant Viscount Mortemart, Abbot Moriot, "lilla prinsessan" Lisa Bolkonskaya. Alla hälsar inbjudande till värdinnan. Uppkomsten av Pierre*Bezukhov, den oäkta sonen till greve Bezukhov, gjorde värdinnan mycket upphetsad. Det huvudsakliga samtalsämnet denna kväll är Napoleons avrättning av hertigen av Enghien. Viscounten berättar för alla om hertigens möte med Bonaparte hos skådespelerskan Georges. Den unge prinsen Andrei Bolkonsky, mannen till den "lilla prinsessan", kommer in i vardagsrummet. Alla närvarande har känt honom sedan länge. Glädjande möte mellan Pierre och prins Bolkonsky. Prins Vasily och hans vackra dotter Helen åker för kvällen för att besöka det engelska sändebudet. Prinsessan Anna Mikhailovna Drubetskaya tar hand om sin son Boris och ber prins Vasily att ordna med hans överföring till vakten.
Ett argument om Napoleon uppstår i vardagsrummet. Pierre och Andrei Bolkonsky försvarar revolutionen och Napoleon. Detta gör det sekulära samhället förvirrat. Prins Hippolytes anekdot försvagade situationen, och samtalet fortsatte på ett annat ämne.
Gästerna går. Pierre går till prins Bolkonskys hus. Det pågår ett samtal om att välja karriär. Bolkonsky säger att han kommer att gå till armén igen. Prinsessan Bolkonskaya kommer under sin mans frånvaro att behöva bo i byn med sin far och syster. Hon är mycket missnöjd med makens avgång till armén.
Vänner pratar om sig själva, om kvinnor, om äktenskap. Bolkonsky anser att sitt liv är förstört. Prins Andrey för Pierre är förkroppsligandet av perfektion. Pierre besöker Anatoly Kuragin och glömmer sitt löfte att inte göra detta. Anatoles gäster hade inte för avsikt att gå, även om leken och middagen redan var över. Pierre dricker glas efter glas. Dolokhovs vad med engelsmannen Stevens.
I Moskva är det en semester i Rostov-huset - namndagen för grevinnan och hennes dotter Natasha. Prinsessan Drubetskaya och Kuragin är på besök. De diskuterar den unge Bezukhov, utvisad från S:t Petersburg på grund av karusel, och det enorma arvet efter den sjuke greven. Natasha springer in i rummet, bryter sig ur sin pappas famn och börjar plötsligt prata om sin docka Mimi. Resten av ungdomarna satt i vardagsrummet: Nikolai, Petya, Sonya och Boris Drubetskoy. De vuxna berättar om att Nikolai kommer in i tjänsten. Sonya, upprörd över Nikolais uppmärksamhet på Julie, springer ut ur rummet med tårar i ögonen. Nikolai övertygar Sonya om hans kärlek till henne. Han kysser henne framför Natasha: "Åh, vad bra!" Trippeldejt: Boris, Natasha och Mimi docka. Boris bekänner sin kärlek till Natasha. Bråk med syster Vera. Lämnade ensamma klagar grevinnan Rostova och prinsessan Drubetskaya för varandra över deras svåra situation. Prinsessan uttrycker sina förhoppningar om greve Bezukhovs arv.
Prinsessan Anna Mikhailovna och hennes son åker för att besöka sjukgreven. Prinsessan, i hopp om att få pengar från greven, ber Boris att vara uppmärksam på sin gudfader, på vilken hans öde beror. Boris ser detta som förnedring. Pierre, som inte hade tid att göra karriär i S:t Petersburg, stannade hemma hos sin far. Hans kusiner hälsade honom med fientlighet. Boris, utskickad av sin mamma, går in i Pierres rum. Deras samtal visade sig vara löjligt. Paret Drubetskys återvänder till Rostovs hus.
Grevinnan Rostova ger Anna Mikhailovna femhundra rubel för att sy en uniform till sin son. Flickvänner kramas och gråter. Grevinnan och hennes gäster väntar på Natashas gudmor, Marya Dmitrievna Akhrosimova. Den manliga delen av gästerna drar sig tillbaka till grevens kontor. Berg och Shinshin pratar om kriget med Bonaparte och manifestet. Pierre kom strax före lunch. Alla reser sig och hälsar Marya Dmitrievna. Gudmodern gratulerar födelsedagsflickan - "Cossack girl". Vid middagen pratar alla om Napoleon igen. Nikolai Rostov håller ett tal. Natasha spelar spratt, ungdomen sjunger. Sonya gråter på grund av Nikolais avgång och Veras grymhet, Natasha gråter med henne. Flickorna springer in i vardagsrummet för att dansa. Dans "Danila Kupor" framförd av Ilya Andreevich och Marya Dmitrievna.
Vid denna tidpunkt pågår förberedelser för uppsöndring i den döende greve Bezukhovs hus. Prinsessan Katish och prins Vasily planerar att dölja grevens testamente. Pierre och Drubetskaya, som skickades efter, återvänder hem. Pierre, på sin fars begäran, går in i hans rum. Unction äger rum. Tvist och kamp om viljan som prinsessan tog bort. Greve Bezukhov dör.
På gården Bolkonsky i Bald Mountains lär den gamle prins Bolkonsky ut prinsessan Maryas geometri. Prinsessans sorg och rädsla. Marya läser Julie Karaginas brev och skriver ett svar. Invånarna på gården träffar Andrei Bolkonsky och hans fru. Den gamle prinsen pratar med sin son om politik och krig. Vid middagen bråkar de om Suvorov och Bonaparte. Prins Andrei förbereder sig för att lämna för armén. Prinsessan Marya välsignar honom. Innan han lämnar tar prins Andrei farväl till sin far, fru och syster.
DEL TVÅ
I oktober 1805 ryska trupper i Österrike, nära Braunau. Ett av infanteriregementena förbereds för överbefälhavarens granskning: soldaterna byts ut. Generalen beordrar Dolokhov att byta överrock. Efter att ha undersökt regementet ringer Kutuzov Dolokhov. Soldaten ber att få ge honom en chans att reformera sig. Kaptenen gläds åt den lyckade inspektionen. Generalen och Timokhin diskuterar granskningen. Efter genomgången sjunger soldatregementen sånger. Samtal mellan Zherkov och Dolokhov. När de återvände från granskningen gick Kutuzov och den österrikiska generalen in på kontoret. På Kutuzovs högkvarter förväntar sig vissa mycket av prins Andrei och imiterar honom, medan andra anser honom vara en obehaglig person. Överbefälhavaren, general Mack, dyker upp vid högkvarteret.
Zherkov gratulerar den österrikiske generalen Strauch och medlemmarna i Kriegsrat till Macks ankomst. Junker från Pavlogradregementet Nikolai Rostov, som återvänder från födosök, möter en tysk. Denisov, efter att ha förlorat på kort, återvänder hem och upptäcker att hans plånbok med pengar saknas. Rostov anklagar Telyanin för stöld. Poliser diskuterar händelsen. Nikolai Rostov grälar med regementschefen. Zherkov anländer med nyheter om Maks nederlag och kampanjen.
Ryska trupper drar sig tillbaka till Wien. Korsar floden Enns. Nesvitsky rider med upprepade order till husarerna för att vara den sista att korsa och tända bron. En tysk forshpan med kvinnor väcker soldaternas uppmärksamhet. Denisovs skvadron går över till motsatt sida. Franska trupper närmar sig bron. Fransmännen skjuter på husarerna. Denisov och hans skvadron går över bron till sina trupper. En order till översten för Pavlogradregementet från befälhavaren för bakvakten att stanna och tända bron. Under bränningen av bron är Rostov orolig. Kutuzovs armé drar sig tillbaka nerför Donau. Ryssarna vinner slaget vid Krems. Andrei Bolkonsky går med nyheten om segern till det österrikiska hovet. Ministern tar emot honom likgiltigt. Förändring i Bolkonskys humör.
I Brunn bor prins Andrei hos sin vän Bilibin. De talar om den franska kapitulationen av Wien, slaget vid Krem, alliansen med Preussen, sveket mot Österrike och Bonapartes triumf. Unga diplomater samlas hos Bilibin.
Prins Andrei går på en mottagning hos den österrikiske kejsaren Franz, där han tilldelas Maria Theresia-orden och visar tecken på uppmärksamhet. När han återvänder till Bilibin, lyssnar Bolkonsky på sin berättelse om att marschallerna tog Taborbron i Wien. Bolkonsky återvänder till armén.
Ryska trupper drar sig tillbaka. Bolkonskij grälar med bagagetåget om vagnen med doktorns fru. Det råder oro och oro vid överbefälhavarens högkvarter. Bagrations avantgarde sändes till Gollabrun för att kvarhålla fiendens armé. Murat missar Bagrations avdelning för hela den ryska armén och föreslår en vapenvila. Napoleon skriver till Murat om att bryta vapenvilan.
Prins Andrei dyker upp för Bagration. Bagration tar emot honom med särskild utmärkelse som överordnad. Bolkonskij kretsar runt positionen. Bestraffning av en soldat i en grenadjärpluton. Bolkonskij skisserar en plan för placeringen av ryska trupper. Soldater känner rädslan för döden. Under slaget vid Shengraben ansluter sig Bolkonsky till Bagrations följe. Regementschefen rapporterar till Bagration om att avvärja den franska kavallerietacken. Trots befälhavarens önskemål om att inte riskera människor leder Bagration ryssarna in i attacken. Thiers och Napoleon diskuterar attacken. Den högra flanken av de ryska trupperna drar sig tillbaka. Order att dra tillbaka den vänstra flanken. Befälhavarna bråkar om ordern. Denisovs skvadron attackerar. Nikolai Rostov skadades under attacken. Soldaterna, överraskade, flyr. Timokhins företag attackerar.
Ryssarna trycker tillfälligt tillbaka fransmännen. Dolokhov dödar fransmannen direkt och tar officeren till fånga. De flyende soldaterna återvände. En stabsofficer anländer med order om att dra sig tillbaka. Tushin lämnar vapnet, för vilket han kallas till Bagration. Bolkonsky står upp för Tushin. Sårade Rostov minns sitt hem och släktingar.
DEL TRE
Efter att Pierre blev en rik man och greve Bezukhov förändrades attityden hos släktingar, bekanta och samhället till honom. Prins Vasily fungerar som Pierres mentor. Pierre anländer till S:t Petersburg, till Kuragins hus. För sin egen fördel bestämmer sig prins Vasily för att gifta sig med Pierre med sin dotter Helen. Pierre tvekar, men gifter sig ändå med den vackra Helene.
Nyheter kommer till Bald Mountains om ankomsten av prins Vasily och hans son, med målet att gifta honom med Marya. Den gamle prinsen vill inte gifta bort sin enda dotter, han blir irriterad. Den "lilla prinsessan" upplever fientlighet och rädsla mot sin svärfar. Gäster på gården. "Den lilla prinsessan" och Mademoiselle Burien försöker klä Marya bättre och göra hennes hår.
Prinsessan Marya drömmer om familjeliv. Anatole visar intresse för fransyskan Bourrienne. Prinsen skäller ut Marya för hennes outfit och frisyr. Lämnad ensam med prinsen berättar Vasily honom om sina förhoppningar. Anatole ordnar en dejt med Mademoiselle Bourrienne i trädgården. Prinsessan Marya bevittnar detta möte och vägrar Anatoly. Marya bestämmer sig naivt för att ordna äktenskapet mellan Anatole och Burien.
I Rostov-huset finns det glädje - ett brev från Nikolai med nyheten om hans befordran till officer. En lindrig skada rapporteras omedelbart. Efter att ha lärt sig innehållet i brevet informerar Natasha Sonya om det. Drubetskaya förmedlar sin sons brev till grevinnan. Hela huset skriver Nikolenka ett svar.
I november 1805 ligger lägret av ryska trupper nära Olmutz. Nikolai Rostov går till Boris Drubetsky i vaktlägret för pengar och brev skickade hemifrån. Rostov läser brev. Andrei Bolkonsky besöker Boris.
Krock mellan Rostov och Bolkonsky. Alexander I och Franz recenserar ryska trupper. Nikolai Rostov känner en känsla av tillbedjan för tsaren. För att bli adjutant åker Boris Drubetskoy till Olmutz för att träffa Bolkonsky. Efter ett samtal med Andrei bestämmer sig Boris för att endast tjäna enligt en oskriven kommandokedja. Bolkonsky och Drubetskoy besöker prins Dolgorukov, som berättar om militärrådets möte och segern för partiet av unga anhängare av offensiven, om Napoleons brev. Andrei Bolkonsky ber prinsen att marknadsföra Boris.
Under Operation Delo lämnades Denisovs skvadron, där Rostov tjänstgör, i reserv. Ryssarna vann slaget vid Wischau. Rostov är upprörd över hans ofrivilliga avlägsnande från fallet. Denisov befordras till kapten. Rostov drömmer om att dö för tsaren.
Kejsar Alexander mår inte bra. Efter ankomsten av ett franskt sändebud med ett erbjudande om ett möte mellan Alexander och Napoleon, går Dolgorukov till ett möte med den franske kejsaren. Armén bestämmer sig för att utkämpa slaget vid Austerlitz.
Dolgorukov berättar för Bolkonskij om sitt möte med Napoleon och att Napoleon påstås vara rädd för en allmän strid. Tvister om planer för strid. Kutuzov tror att slaget kommer att vara förlorat. På mötet läser Weyrother uppläggningen av slaget vid Austerlitz. Lanzheron invänder. Reflektioner av Andrei Bolkonsky före striden om liv, ära och ära.
Den natten var Rostov med en pluton i flankerkedjan före Bagrations avdelning. Prins Bagration och prins Dolgorukov tittar på den franska armén. Rostov går för att se om kedjan av fiendens flanker har lämnat. Fiender skjuter. Rostov förblir en ordningsman under Bagration. Napoleon planerar seger över ryssarna.
Under slaget vid Austerlitz rör sig ryska trupper i mörker och tjock dimma, alla är medvetna om den pågående oordningen och förvirringen. "Fallet" började nära Goldbachfloden. Den fjärde kolumnen av ryska trupper under befäl av Kutuzov rör sig mot fienden. Prins Andrei reser med instruktioner från Kutuzov att stoppa tredje divisionen och skicka en gevärskedja framåt. Kutuzov beordrar ett förskott. Den fjärde kolumnen vetter mot fransmännen. Den ryska armén flyr. Kutuzov är sårad. Andrei Bolkonsky, med en banderoll i händerna, rusar mot fienden. Bolkonsky är sårad. Bagration skickar Rostov till överbefälhavaren för order att påbörja "affären". Rostov träffar Drubetsky och Berg. Slagfältet på Pratsenskayaberget är full av sårade. Fransmännen skjuter mot Rostov.
Rostov ångrar sin tvekan att närma sig suveränen och letar efter Kutuzov. De frustrerade ryska trupperna drar sig tillbaka. På Pratsenskayaberget är Andrei Bolkonsky bland de skadade. När han kör runt slagfältet lägger Napoleon märke till Andrei Bolkonsky. Han skickas till en omklädningsstation. Napoleon tittar på de sårade. I fiendens lägret reflekterar Bolkonsky över liv och död, Napoleons smålighet. Andrei Bolkonsky lämnades i vård av de boende.
L.N. Tolstojs episka roman är praktiskt taget det enda verket i rysk litteratur av denna skala. Det avslöjar ett helt lager av historia - det fosterländska kriget 1812, de militära kampanjerna 1805-1807. Verkliga historiska figurer avbildas, som Napoleon Bonaparte, kejsar Alexander I, överbefälhavare för den ryska armén Mikhail Ilarionovich Kutuzov. Med hjälp av exemplet med Bolkonskys, Rostovs, Bezukhovs och Kuragins, visar Tolstoy utvecklingen av mänskliga relationer och skapandet av familjer. Folkkriget blir den centrala bilden av kriget 1812. Sammansättningen av Tolstojs roman "Krig och fred" är komplex, romanen är enorm i sin informationsvolym och är slående i antalet karaktärer (mer än femhundra). Tolstoj visade allt i aktion, i livet.
Familjetanke i Tolstojs roman
Det går fyra berättelser genom hela romanen - fyra familjer, som ändrar sin sammansättning beroende på omständigheterna. Kuragins är en bild av vulgaritet, egenintresse och likgiltighet för varandra. Rostovs är en bild av kärlek, harmoni och vänskap. Paret Bolkonsky är en bild av försiktighet och aktivitet. Bezukhov bygger sin familj i slutet av romanen, efter att ha hittat sitt livsideal. Tolstoj beskriver familjer med hjälp av jämförelseprincipen, och ibland principen om kontrast. Men detta indikerar inte alltid vad som är bra och vad som är dåligt. Det som finns i en familj kan vara ett komplement till en annan. Så i romanens epilog ser vi föreningen av tre familjer: Rostovs, Bezukhovs och Bolkonskys. Detta ger en ny omgång av relationer. Tolstoy säger att huvudkomponenten i varje familj är kärlek och respekt för varandra. Och familjen - huvudsaklig betydelse liv. Det finns inga fantastiska berättelser om människor, de är ingenting värda utan familj, utan nära och kära och kärleksfulla familjer. Du tål alla svåra situationer, om du är stark, och du är stark med din familj. Familjens betydelse i romanen är obestridlig.
Populär tanke i Tolstojs roman
Kriget 1812 vann tack vare det ryska folkets styrka, motståndskraft och tro. Människorna i sin helhet. Tolstoj gör ingen skillnad på bönder och adelsmän – i krig är alla lika. Och alla har samma mål – att befria Ryssland från fienden. "Folkkrigets klubb", säger Tolstoj om den ryska armén. Det är folket som är huvudkraften som besegrade fienden. Vad kan militära ledare göra utan folket? Ett enkelt exempel är den franska armén, som Tolstoj visar i motsats till den ryska. Fransmännen kämpade inte för tro, inte för styrka, utan för att de behövde kämpa. Och ryssarna, efter den gamle Kutuzov, för tron, för det ryska landet, för tsarfadern. Tolstoj bekräftar tanken att folket skapar historia.
Drag av romanen
Många egenskaper i Tolstojs roman presenteras genom kontrast eller antites. Bilden av Napoleon kontrasteras mot bilden av Alexander I som kejsare och bilden av Kutuzov som befälhavare. Beskrivningen av familjen Kuragin är också baserad på principen om kontrast.
Tolstoj är en mästare i avsnittet. Nästan alla porträtt av hjältar ges genom handling, deras handlingar i vissa situationer. Scenavsnittet är ett av dragen i Tolstojs berättelse.
Landskapet i romanen "Krig och fred" intar också en viss plats. Beskrivningen av den gamla eken är en integrerad del av beskrivningen av Andrei Bolkonskys sinnestillstånd. Vi ser det lugna Borodinofältet före striden, inte ett enda löv rör sig på träden. Dimman framför Austerlitz varnar oss för en osynlig fara. Detaljerade beskrivningar gods i Otradnoye, naturliga synpunkter som visas för Pierre när han är i fångenskap - allt detta är nödvändiga delar av sammansättningen av "Krig och fred". Naturen hjälper till att förstå karaktärernas tillstånd utan att tvinga författaren att ta till verbala beskrivningar.
Romanens titel
Titeln på romanen "Krig och fred" innehåller en konstnärlig anordning som kallas en oxymoron. Men namnet kan också tas bokstavligt. De första och andra volymerna delar scener av antingen krig eller fred. Den tredje volymen är nästan helt ägnad åt krig, i den fjärde råder fred. Detta är också Tolstojs knep. Ändå är fred viktigare och nödvändigare än något krig. Samtidigt är krig utan liv i "fred" omöjligt. Det finns de som är där, i krig, och de som får vänta. Och deras väntan är ibland den enda räddningen för deras återkomst.
Romangenre
L.N. Tolstoy själv gav inte det exakta namnet på genren till romanen "Krig och fred". Faktum är att romanen speglar historiska händelser, psykologiska processer, sociala och moraliska problem, väcker filosofiska frågor och karaktärerna upplever familje- och vardagliga relationer. Romanen innehåller alla sidor mänskligt liv, avslöjar karaktärer, visar öden. En episk roman - detta är just den genre som ges till Tolstoys verk. Detta är den första episka romanen i rysk litteratur. L.N. Tolstoy skapade verkligen ett fantastiskt verk som har bestått tidens tand. Den kommer att läsas hela tiden.
Arbetsprov
Den storslagna konstnärliga duken i den episka romanen innehåller en mängd olika konstnärliga tekniker och medel. Kontrastprincipen blir en av de heltäckande: den genomsyrar alla nivåer av verket, från titeln, kapitlens arrangemang och slutar med enskilda episoder och scener. Så Tolstoj kontrasterar S:t Petersburgaristokratins antifolkliv med dess hyckleri och falskhet folkets Ryssland med sin enkelhet och naturlighet. Bildsystemet är också byggt på principen om kontrast (Natasha Rostova - Helen Bezukhova, prinsessan Marya - Julie Karagina, Andrei Bolkonsky - Anatol Kuragin, etc.). Bilderna av historiska personer som är i centrum för författarens uppmärksamhet - Kutuzov och Napoleon - är också kontrasterande, precis som de mänskliga egenskaper, som kontaktar var och en av dem och avgör egenskaper en hel grupp av bilder (”rovdjuriska” och ”ömma” typer av människor). Hela scener och episoder är byggda på principen om kontrast: på så sätt kontrasteras scenen av slaget vid Austerlitz med slaget vid Borodino, mottagandet i Scherer-salongen kontrasteras mot namnsdagen i Rostov-huset, etc.
Dragen i berättandet i romanen korrelerar också med kontrastprincipen. Den är baserad på idén om författarens ursprungliga kunskap om sanningen, den högsta sanningen, vilket leder till en kollision mellan författarens kunskap och det smärtsamma sökandet efter hans favorithjältar. Detta gör att författaren, från en position med högre kunskap, kan planera och förklara händelserna och karaktärerna som avbildas. Å andra sidan leder principen om kontinuitet i handlingsutvecklingen till det faktum att presentationen på författarens vägnar ofta tonar i bakgrunden och ger vika för en scenepisod. Till romanens konstnärliga väv hör också författarens polemiska resonemang, historiska uppgifter, historiska och filosofiska utvikningar etc. som har hjältetanken som utgångspunkt. Slutligen, ibland är författarens "jag" spridd i karaktärerna - främst "älskade" av författaren Pierre Bezukhov och Andrei Bolkonsky, till exempel när prins Andrei före slaget vid Borodino uttrycker sina tankar om kriget, författarens röst är tydligt invävt i dem.
Men den viktigaste principen för att skildra hjältar är förstås en speciell metod för psykologisk analys, kallad N.G. Chernyshevsky "själens dialektik". Det består i det faktum att författaren inte är begränsad till att skildra resultaten av psykologisk analys, han är intresserad av själva processen för ursprunget och efterföljande bildandet av tankar, känslor, stämningar, förnimmelser hos en person, deras interaktion, utvecklingen av den ena från den andra, som blir föremål för detaljerad, detaljerad reproduktion. Tolstoj behöver "själens dialektik" för att avslöja individens andliga och moraliska förmågor i deras utveckling, samt för att göra det möjligt att med egna ögon se sammankopplingen av inre, mentala processer och den högsta andliga källan , belägen utanför en person och existerande oberoende av honom. Denna "själens dialektik" kan spåras i skildringen av alla Tolstoys "favorit" hjältar - Andrei Bolkonsky, Pierre Bezukhov, Natasha Rostova, prinsessan Marya. Det är därför på sidorna i romanen så ofta finns en intern monolog där man kan känna kampen motsatta principer i hjältens själ: hans tal blir förvirrat, felaktigt, fraser är ofta abrupta, den känslomässiga tonen är förhöjd, spänd. Sådan är till exempel den interna monologen av prins Andrei när han ligger sårad på Austerlitz fält: dubbelheten i hans medvetande, där gamla ambitiösa strävanden och en ny idé om en högre makt som ger fred och lugn kolliderar, uppstår även på lexikalisk-syntaktisk nivå ("vi sprang, skrek, slogs" - "hög, oändlig himmel", "tyst, högtidligt"). En så stor roll för intern monolog för att avslöja "själens dialektik" förklaras av att här, i större utsträckning än i handlingar och dialoger, avslöjas själens dolda avsikter och hemligheter.
Men kanske spelar det psykologiska porträttet en lika viktig roll i romanen. För Tolstoj är det dynamiskt, eftersom det måste avslöja samband så mycket som möjligt inre värld människan och hennes yttre manifestationer. Det är därför författaren så ofta fokuserar på ögonen - trots allt är de "själens spegel". Forskare har beräknat att Tolstoj i Krig och fred använder 85 olika nyanser av ögonuttryck. I antal kan detta bara jämföras med olika nyanser av ett leende, vilket hjälper till att avslöja hjältens känslomässiga tillstånd. Det bör också noteras att Tolstoj inte ger ett komplett porträtt av hjälten i utställningen, som var brukligt i den ryska klassiska romanen. Hans porträtt är spridd över olika tidsmässiga och rumsliga skikt, eftersom det är oskiljaktigt från karaktärens utveckling.
Det finns två huvudtyper av porträtt i romanen, motsvarande de två huvudtyperna av hjältar. Författaren ritar porträtt av sina favoritkaraktärer och använder återkommande detaljer: Natashas gnistrande ögon och stora mun, prinsessan Maryas tunga gång och strålande ögon. Genom att upprepa sig, är sådana detaljer avsedda att markera variationen i karaktären hos hjälten, som är i ständig rörelse och utveckling. En annan sak är maskporträtt: de är statiska och alltid oföränderliga, precis som de hjältar som dessa porträtt avbildar (Helen, Anatole, Berg, Scherer, etc.) är oföränderliga. De innehåller också återkommande detaljer, till exempel Helens lyxiga axlar och hennes frusna "monotont vackra" leende, men sådana detaljer är avsedda att visa maskens orörlighet, som döljer andlig tomhet och moralisk fulhet bakom yttre attraktionskraft. Det är inte för inte som Tolstoj inte ritar Helens ögon alls, även om de tydligen också är vackra, men de lyser inte av tanke och känsla, som Natashas ögon, oändligt varierande, i vilken all rikedomen i hennes andliga värld är uttryckt. Material från sajten
Enligt Tolstoj kombineras en persons andliga skönhet också med hans inställning till naturen. Det är därför landskapet i romanen också blir psykologiskt: det riktar sig till en person, avslöjar för honom världens skönhet och belyser den djupa innebörden av händelserna som äger rum. Det är ingen slump att Helen, Julie eller Anna Pavlovna Scherer aldrig dyker upp i naturens knä – de är främmande för det naturliga livet och kan inte uppfatta det i all dess skönhet och mångfald. Men Natasha är en organisk del av naturen, och det är inte för inte som tanken på att flyga kan komma till henne - något som förvånade Andrei så mycket i nattkonversationen som han av misstag hörde mellan Natasha och Sonya i Otradnoye.
Men ofta blir Tolstojs naturbilder symboliska och uttrycker någon högre sanning som uppenbaras för människan just genom naturprincipen. Det här är bilden av den höga himlen ovanför Austerlitzfältet, samma symbol är eken som prins Andrei ser på vägen till Otradnoye. Naturen i Tolstojs roman känner inte bara empati för hjältarna, utan introducerar också en evig, lugnande princip i livets allmänna flöde. Bilden av Borodinofältet, sköljt av renande regn efter en blodig strid, framstår som ett uttryck för den högsta moraliska sanningen. I bilderna av den ryska naturen, målade i scenen av en jakt med galen galopp över ett höstfält eller i scenen för ett samtal mellan Andrei och Pierre på en färja under det uppmätta ljudet av strömmande vatten, som i många andra, vad författaren definierar som ursprungligen ryska är mest fullständigt uttryckt.-chalo, "folkets tanke", som förbinder den storslagna duken i den episka romanen "Krig och fred" till en enda konstnärlig helhet. Som Turgenev exakt sa om honom, detta är "ett fantastiskt verk av en stor författare - och det här är äkta Ryssland."
Hittade du inte det du letade efter? Använd sökningen
På denna sida finns material om följande ämnen:
- historiska och filosofiska utvikningar i romanen Krig och fred
- Berättarens tal som främsta medel för att karaktärisera honom i romanen av T.N. Tolstoj krig och fred
- konstnärliga drag i romanen Krig och fred i korthet
- konstnärliga drag i romanen Krig och fred presentation
- nämn avsnitten som bygger på principen om kontrast
Genre
Tolstojs verk ansluter egenskaper hos mig själv roman Och epos.
Som bekant är romanen baserad på ödet innan hela individen, och ett epos är ett verk där ödet tolkas ett helt folk. Tolstoj kombinerade båda principerna i sitt verk - både epos och roman.
Huvudsaken i Tolstojs verk är folkets heroiska tema. Det är hon som definierar betydelsen av "Krig och fred" som epos. Återskapa grandios historiska händelser, bilder av stora strider, särskilt slaget vid Borodino, ett majestätiskt landskap, omfattande historiska och filosofiska utvikningar av författaren avslöjar egenskaperna hos "Krig och fred" som epos.
"Krig och fred" bär traditioner Arbetar forntida rysk litteratur, särskilt militär historia. Motivet till en landsomfattande bedrift i namnet att rädda det ryska landet för Tolstojs verk närmare Sagan om Igors kampanj.
Moskva tema förekommer även i Krig och fred som episkt tema. Tolstoj närmar sig folkets medvetande i förhållande till Moskva som Rysslands hjärta.
Samtidigt är det viktigt för romanförfattaren Tolstoj att förstå bildning och utveckling av individuella karaktärers personligheter i sin självständiga existens.
Originalitet"Krig och fred" som roman är att den inte har en eller två huvudkaraktärer, men många hjältar sammankopplade med personliga öden.
"Krig och fred" har drag i en historisk roman. Här pratar vi om verkliga historiska händelser och personer.
Det unika med "Krig och fred" ligger i det faktum att målningarna från Napoleonkrigens era inte är bakgrunden till berättelsen, utan ett självständigt inslag i kompositionen. Låt oss komma ihåg betydelsen av bilderna av Kutuzov, Bagration, Napoleon, Alexander I i Tolstojs verk.
"Krig och fred" har också drag i en familjeroman. Här är berättelserna familjeberättelser Rostov, Bolkonsky, Kuragin.
Den är ny filosofiska, som Tolstoj förstår mest allmänna problem (liv och död, meningen med mänsklig existens, historiefilosofi).
Detta och psykologisk en roman präglad av författarens nära uppmärksamhet på karaktärernas inre värld.
Krig och fred som roman och Krig och fred som epos är nära besläktade. Det allmänna förloppet i berättelsen i Tolstojs verk bestäms av utvecklingen av historiska händelser. Enligt den exakta observationen av A.A. Saburov, kulmen på en historisk berättelse- en berättelse om folkets heroiska bedrift i kriget 1812 - är på samma gång det avgörande ögonblicket i sammanvävningen av enskilda hjältars öden i deras högsta utveckling.
Sammansättning
Berättande – det viktigaste inslaget i kompositionen"Krig och fred". I romanen, i enlighet med den klassificering som föreslagits av A.A. Saburov, har den, många sorter; detta är i synnerhet ett historiskt och dokumentärt narrativ, ett narrativ baserat på konstnärlig fiktion, ett narrativ som återskapar processer mentala livet hjältar; Särskilt bör här nämnas sådana former av berättande som epistolary(till exempel korrespondens mellan Marya Bolkonskaya och Julie Karagina) och dagbok(dagbok av Pierre Bezukhov, dagbok av grevinnan Marya Rostova) sorter av berättande.
Förutom berättelsen är de viktigaste delarna i kompositionen av "Krig och fred" författarens beskrivningar Och resonemang.
Scenavsnitt – huvudelementet i kompositionen "Krig och fred". Den består av scendialog Och författarens kommentarer. Scenavsnitt i sin sekvensform berättande flöde. Mellan scenavsnitten finns andra kompositionselement – författarens berättande, samt beskrivningar och resonemang.
I "Krig och fred" många berättelser.
Två huvudsakliga berättelser anges i själva titeln på romanen. Den första delen av den första volymen behandlar främst temat fred. Den fungerar som en utläggning av verkets huvudsakliga handlingslinjer. Här tecknas bilder av livet i de sociala kretsar som de viktigaste hjältarna tillhör. Tolstoj skildrar salongen av Anna Pavlovna Scherer, introducerar läsaren för Andrei Bolkonsky och Pierre Bezukhov, visar livet i Moskva, familjen Rostov, den döende greve Bezukhov, och tar sedan läsaren till Bald Mountains. Den första övergången från fred till krig markeras av gränsen mellan den första och andra delen av romanens första volym. I den andra delen av första volymen skisseras det heroiska temat folket, som kommer att utvecklas i tredje och fjärde volymen.
Den andra volymen är nästan helt ägnad åt fred, den tredje volymen till krig. Från och med tredje volymen är temana krig och fred ständigt sammanflätade. Hjältarnas personliga liv ingår i flödet av händelser från 1812. I fjärde volymen avtar krigstemat, fredstemat börjar åter dominera.
Inom de två huvudlinjerna, krigslinjen och fredslinjen, belyser romanen privat tomt och tematiska linjer. Låt oss ringa några av dem. Detta är ämnet Petersburgs adel, Anna Pavlovna Sherers salong, krets av prins Vasily Kuragin och Helen, krets av Anatoly Kuragin och Dolokhov. Det här är berättelser relaterade till öden Andrey Bolkonsky Och Pierre Bezukhov. Detta Rostov familjelinje.
Individuella berättelser spegla öden Natasha Rostova Och Nikolai Rostov. Låt oss också namnge handlingen som förknippas med livet i Bald Mountains, med historien om den gamle prins Bolkonsky, med prinsessan Maryas öde. Dessutom noterar vi linjerna Kutuzov och Bagration, Napoleon och fransmännen, och Frimureriet tema.
Övergång från en storyline till en annan genomförs, som regel, enligt principen om antites. Antites – den viktigaste sammansättningsanordningen i "Krig och fred".
Det blir viktigt i Tolstojs roman landskap. Tolstojs landskap är alltid en del av en stor och integrerad bild av livet.
En viktig plats i kompositionen av "Krig och fred" upptas av författarens utvikningar - historiska, journalistiska, filosofiska. Tolstoj behandlar alltså i början av tredje volymen frågan om individens roll i historien. Författarens tankar innan han beskriver slaget vid Borodino spelar en viktig roll. I början av tredje delen av fjärde volymen är en utvikning om gerillakrigföringens unika karaktär av särskilt intresse. En betydande del av epilogen upptas av författarens filosofiska utvikningar. Författarens avvikelser förbättra den episka starten"Krig och fred".
"Själens dialektik" (principer och medel för psykologisk analys)
Termen "själens dialektik" introducerades i rysk kritik av N.G. Chernyshevsky. I en recension av tidiga verk Tolstoj, Chernyshevsky noterade att författaren är mest intresserad av "den mentala processen själv, dess former, dess lagar, själens dialektik, för att uttrycka det i en definitiv term."
"Själens dialektik", enligt Chernyshevsky, är direkt skildring av en "mental process".
Dessutom finns det också en bredare förståelse av "själens dialektik"."Själens dialektik" är generella principer och specifika metoder för psykologisk analys i Tolstojs verk.
Låt oss titta på några generella principer"själens dialektik" i "Krig och fred".
Tolstoj skildrar En persons inre värld är i ständig rörelse, i motsägelsefull utveckling."Människor är floder, människan är en flytande substans", skrev Tolstoj. Denna avhandling kan illustreras med exemplet på Andrei Bolkonskys och Pierre Bezukhovs andliga strävan. Karaktärerna letar ständigt efter meningen med livet, deras inre värld förändras ständigt. Skildringen av det mentala tillståndet hos Andrei och Pierre är en viktig aspekt av "själens dialektik".
Notera också Tolstojs intresse för vändpunkter, krisögonblick i en persons andliga liv. Tolstojs hjältars inre värld avslöjas ofta just vid sådana ögonblick (Pierre i Torzhok, Andrei Bolkonsky under Austerlitz himmel).
Det viktigaste inslaget i Tolstojs psykologism är nära samband mellan yttre händelser och karaktärernas inre liv. Låt oss till exempel notera betydelsen av händelser som ett barns födelse och hans frus död för Andrei Bolkonsky. Låt oss komma ihåg 1812 års krigs roll i hjältarnas andliga liv.
Låt oss också notera några specifika medel och tekniker psykologisk analys av Tolstoj.
Det huvudsakliga medlet för psykologisk analys i Tolstojs roman är intern monolog. Låt oss ge exempel.
Efter en paus med sin fru och en duell med Dolokhov, i ett svårt mentalt tillstånd, lämnar Pierre Moskva och åker till St. Petersburg. Stannar kl poststation i Torzhok reflekterar hjälten sorgset över sitt liv: "Vad är fel? Vilken brunn? Vad ska man älska, vad ska man hata? Varför leva, och vad är jag? Vad är liv, vad är död? Vilken kraft styr allt?
Efter att ha blivit fascinerad av Anatoly Kuragin befinner sig Natasha i ett tillstånd av mental oro. "Min Gud! Jag är död! - sa hon till sig själv. "Hur kunde jag låta detta hända?"
Efter att ha blivit allvarligt sårad reflekterar Andrei Bolkonsky över sin nya syn på världen. "Ja, jag har upptäckt en ny lycka, omistlig för en person", tänkte han, låg i en mörk, tyst hydda och tittade framåt med febrilt öppna, fasta ögon. "Lycka som ligger utanför materiella krafter, utanför materiella yttre påverkan på en person, en själs lycka, kärlekens lycka!"
Ibland övergår hjältens interna monolog till "tankeflöde", det är en kedja av minnen och intryck som logiskt sett inte är relaterade till varandra. Tolstoj förmedlar till exempel Nikolai Rostovs inre tillstånd under hans första strid vid floden Enns: ”Det finns så mycket lycka i mig och denna sol ensam, och här... stönar, lidande, rädsla och detta dunkel, denna brådska. .. Här igen ropar de något, och igen springer alla någonstans tillbaka, och jag springer med dem, och här är den, här är den, döden, ovanför mig, runt mig... Ett ögonblick - och jag kommer aldrig att se den här solen , detta vatten, denna ravin."<...>"Och rädslan för döden och bårar, och kärleken till solen och livet - allt smälte samman till ett smärtsamt och oroande intryck."
Ett viktigt medel för psykologisk analys hos Tolstoj är monologer Och dialoger hjältar. Tolstojs hjältar kommunicerar med varandra och delar ofta med sig av sina innersta tankar. Till exempel får Andrei Bolkonskys ord riktade till Pierre ibland karaktären av en bekännelse. I början av den första volymen förklarar Andrei Bolkonsky för sin vän varför han går i krig: ”För vad? jag vet inte. Det är så det ska vara. Dessutom går jag... jag går för det här livet som jag leder här, det här livet är inte för mig!"
Låt oss ge ett annat exempel. I ett samtal med Andrei på färjan uttrycker Pierre sin åsikt om meningen med livet: "Detta är vad jag vet, och jag vet riktigt, att nöjet att göra gott är den enda sanna lyckan i livet."
Blir också ett viktigt medel för psykologisk analys brev hjältar. Låt oss ta som exempel korrespondensen mellan prinsessan Marya Bolkonskaya och Julie Karagina. Det avslöjar brevet från prinsessan Marya andliga världen Kristna flickor, hennes uppriktiga tro på Gud och osjälviska kärlek till sin nästa. Och tvärtom, diskussionerna om nymodiga mystiska läror som vi finner i Julies brev verkar tomma och fulla av sekulära manér.
Ett viktigt medel för att avslöja hjältens inre värld kan också kallas dagbok. Ett slående exempel är dagboken som Pierre förde under den period av sin passion för frimureriet. Förresten, det finns ett självbiografiskt ögonblick här: från 1847 till slutet av hans dagar förde Tolstoy själv en dagbok, som blev författarens kreativa laboratorium. I Pierres dagbok hittar vi hjältens innersta tankar om liv och död. Hans känslomässiga upplevelser, drömmar, minnen återspeglas här. Notera också dagbok Grevinnan Marya Rostova, fragment av vilka ges i slutet av verket.
Dröm- ett speciellt medel för psykologisk analys i romanen "Krig och fred". Särskilt anmärkningsvärt Pierres två drömmar. Han såg en av dem i Mozhaisk efter slaget vid Borodino, en annan - i fångenskap. Dessa drömmar har symbolisk betydelse.
Drömmen som Pierre såg i Mozhaisk förmedlar en känsla av deltagande i "gemensamt liv", medvetandet om behovet av att underordna sin frihet den gudomliga viljan. Pierre grips av idén om att koppla ihop allt som finns i människans moraliska existens.
En annan dröm blir ett viktigt ögonblick i Pierres andliga liv - en dröm om en jordglob, sedd av hjälten i fångenskap. I denna dröm kommer Pierre till känslan av att livet är Gud. Meningen med mänsklig existens är att älska livet, att älska Gud. Men det är svårare och mer välsignat att älska det här livet i sitt eget lidande. Bilden av en jordklot som visades för Pierre i en dröm symboliserar en enskild persons enhet med världen och med Gud.
Notera också Nikolenka Bolkonskys dröm i slutet av romanen.
Ett viktigt medel för psykologisk analys i romanen "Krig och fred" är bilden inkonsekvenser mellan inre tillstånd hjälte och den yttre manifestationen av detta tillstånd.
Till exempel, Nikolai Rostov, efter att ha förlorat en enorm summa pengar på kort till Dolokhov, informerar fräckt sin far om detta, även om han i sitt hjärta känner sig som den sista skurken.
Låt oss ge ett annat exempel. Efter att ha gjort slut med Natasha pratar Andrei Bolkonsky med Pierre om politik, men i sitt hjärta fortsätter han att uppleva detta uppbrott. Samtidigt känner Pierre att hans väns tankar inte alls handlar om politik.
I sina verk ger Tolstoy som regel inte detaljerade psykologiska porträtt av karaktärerna. Därav den speciella betydelsen psykologiska detaljer. Vanligtvis, detta är en återkommande detalj.
Låt oss ge exempel. Prinsessan Marya Bolkonskayas strålande ögon speglar djupet i hennes tro på Gud och osjälviska kärlek till sin nästa. Dolokhovs kalla blick vittnar om hjältens själviskhet och grymhet. Helen Kuraginas bara axlar är en detalj som betonar hjältinnans brist på andlighet trots hennes yttre skönhet.
Ofta förmedlas hjältens interna tillstånd igenom beskrivning av naturen.
Till exempel är Austerlitz himmel en symbol för evigheten, mot bakgrunden av vilken fåfänga i hans drömmar om ära blir tydlig för Andrei Bolkonsky.
Två möten med en gammal ek förmedlar Andreis sinnestillstånd före och efter hans första möte med Natasha Rostova. Andrei Bolkonsky, som tittar på den gamla och knotiga eken, tänker sorgset på sin förlorade ungdom, på nuets meningslöshet.
I Otradnoye hörde hjälten ofrivilligt Natashas nattkonversation med Sonya, genomsyrad av livsglädje, optimismen som utgick från Natasha. På vägen hem blir prins Andrei överväldigad av en känsla av glädje vid åsynen av en grön gammal ek. I hjältens själ återupplivas tron på möjligheten till jordisk lycka igen.
Låt oss dra slutsatser. Tolstoj dyker upp i romanen "Krig och fred" som författare-psykolog. Skildringen av en persons inre värld i ständig rörelse, motsägelsefull utveckling, intresse för vändpunkter, krisögonblick i en persons andliga liv, den nära kopplingen mellan yttre händelser och karaktärernas inre liv är de viktigaste principerna för "dialektiken i själ."
Tolstoj använder i sitt arbete sådana metoder för psykologisk analys som inre monolog, konfessionell monolog, dialog, brev, drömmar och dagboksanteckningar. Författaren skildrar diskrepansen mellan hjältens interna tillstånd och den yttre manifestationen av detta tillstånd, förmedlar hjältens själs rörelser genom naturbeskrivningar. En återkommande detalj spelar en viktig roll för karaktärernas psykologiska egenskaper.
Frågor och uppgifter
1. Var och när föddes Leo Tolstoj? Vilken klass tillhörde han? Berätta om författarens barndom, hans uppväxt och utbildning. Vilken filosofs verk var av särskilt intresse för den framtida författaren? Vilken idé om denna filosof var nära den unge Tolstoj? Vilken roll spelade hans dagbok i Tolstojs liv och arbete? Vilken period av sitt liv var han i? Berätta om Tolstojs medverkan i Kaukasiska kriget och i försvaret av Sevastopol. Vilket år och i vilken tidskrift publicerades den första berättelsen från Tolstojs självbiografiska trilogi? Vad hette det? Vilken sida av Tolstojs författartalang var tydlig redan i hans första berättelse? Nämn två andra verk från denna trilogi. Vilka verk av Tolstoj ägnades åt försvaret av Sevastopol? Vilket tema blir det viktigaste i Sevastopol-essäerna och sedan ett av de ledande i romanen "Krig och fred"? Vilka teman konceptualiseras av författaren i romanen "Familjens lycka" och i berättelsen "kosacker"? Vilken betydelse hade dessa teman i Tolstojs efterföljande arbete? Vilket större verk skapade Tolstoj på 1860-talet och vad var dess huvudidé? Hur konceptualiseras denna idé i romanen Anna Karenina, Tolstojs centrala verk på 1870-talet? Vilken var vändpunkten som inträffade i Tolstojs världsbild i slutet av 1870-talet? Vilka var de viktigaste verken som skrevs av Tolstoj efter vändpunkten?
2. Vad är unikt med Tolstojs förståelse av problemen i hans samtida era i krig och fred? Beskriv huvudteman i romanen. Vilka "världar" återskapade författaren i sitt verk? Formulera Tolstojs huvudidéer i "Krig och fred" och kommentera dem. Varför blir inte Tolstojs idé om människans naturliga existens absolut? moraliskt ideal? Hur tolkas idén om det ryska folkets andliga enhet i romanen? Vad är skillnaden mellan Tolstoj och Dostojevskij när det gäller att förstå denna idé?
3. Vad är unikt med förkroppsligandet av "folktanke" i romanen "Krig och fred" i jämförelse med verk om det ryska folket av andra författare - Tolstojs samtida? Vad förstod författaren med ordet "människor"? Vilka aspekter av detta koncept avslöjas i Krig och fred? Hur hänger ”folktanke” ihop med verkets genre? Vilka aspekter av "folktanke" förstår Tolstoj i sin roman?
4. Hur visade sig Tolstojs fatalism i förståelsen av historiska händelser? Hur, med vilka ord formulerar författaren sin förståelse av individens roll i historien? Vilket kriterium inför Tolstoj för att bedöma historiska personer? Vilka episoder som beskriver Kutuzov och Napoleon avslöjar författarens ställning i förhållande till dessa individer? Vilka slutsatser drar Tolstoj om Kutuzov och Napoleon?
5. Vad är poängen med att Tolstoj kontrasterar kriget 1805-1807 med kriget 1812? Hur skildrar författaren striderna vid Shengraben och Austerlitz? Nämn de viktigaste avsnitten av dessa strider och kommentera dem.
6. Berätta för oss om episoderna av kriget 1812 som föregick slaget vid Borodino, och om deras tolkning av Tolstoj. Vad är meningen med författarens utvikning omedelbart före berättelsen om slaget vid Borodino? Berätta om Pierre Bezukhovs intryck inför striden. Vad är meningen med de två avsnitten som beskriver Kutuzov och Napoleon före striden - bönen till Smolensk-ikonen för Guds Moder och poseringen av den franska kejsaren framför porträttet av hans son? Hur målar Tolstoj morgonlandskapet före striden? Vilket avsnitt i skildringen av slaget vid Borodino är centralt? Hur beskrivs de vanliga soldaterna och Pierre i det här avsnittet? Hur skildrar Tolstoj Napoleon och Kutuzov under striden? Vilka bilder visar krigets grymhet och onaturlighet? Vilka slutsatser drar Tolstoj om resultatet av slaget vid Borodino?
7. Varför kan övergivandet av Moskva kallas ett högepiskt tema? Hur målar Tolstoj höstlandskapet när han lämnar den antika huvudstaden? Vilken symbolisk betydelse får bilden av Moskvabranden?
8. Vilken metafor använder Tolstoj för att definiera partisanrörelse? Hur skildrar Tolstoj sina deltagare? Vilken sida visar Tolstoj människorna i Tikhon Shcherbatys person? I vilka episoder uppträdde partisanernas och vanliga ryska soldaters mänsklighet i förhållande till fransmännen?
9. Vilka sidor av ryska nationalkaraktär avslöjas i bilden av Platon Karataev? Vad utgör grunden för denna karaktärs världsbild, hans inställning till andra? Hur står sig Karataevs figur i jämförelse med figuren av Napoleon i ideologiskt innehåll roman? Vad kan du säga om Platons tal? Vilken roll spelade Platon i Pierre Bezukhovs liv?
10. Nämn andra representanter för det vanliga folket i romanen "Krig och fred", beskriv dem kortfattat. Vilken ideologisk belastning bär skildringen av Bogucharovs uppror i Tolstojs verk?
11. Vilka skikt av den ryska adeln skildrar Tolstoj i romanen "Krig och fred"? Vilka karaktärer använder författaren som exempel för att visa det höga samhället i St. Petersburg? Vad exakt avslöjar Tolstoj i representanter för det höga samhället? Hur målar Tolstoj den "gyllene ungdomen"? Vad är tvetydigheten i bilden av Dolokhov? På vilket sätt visas frimureriet i romanen? Hur framstår de högsta administrativa och diplomatiska kretsarna i Tolstojs skildring? Stanna vid bilderna av Speransky och Bilibin.
12. Vad är unikt med livet för Moskvaadeln, familjen Rostov och deras följe? Hur skiljer sig myskoviternas liv i grunden från livet i högsamhället i St Petersburg? Vilka karaktärer av Moskvainvånare skapar Tolstoj i sin roman?
13. Berätta om ditt liv landsatt adel med exemplet Rostovs och Bolkonskys. Vad är unikt med godslivet för var och en av dessa familjer?
14. Vad är den symboliska innebörden av bilden av den döende greve Bezukhov? Vilken roll spelar bilden av kejsar Alexander I i romanen? Vilken sida visar Tolstoj det från?
15. Vilken betydelse hade "familjetanken" för Tolstoj? Varför var familjefrågan så viktig på 1860-talet? Vad var Tolstojs ställning till familjen i hans tids samhällsdebatter? Vad är unikt? familjefred Rostov och Bolkonsky? Vilka egenskaper har dessa två familjer gemensamt? Vad är unikt med var och en av dem? Varför är det svårt att ens ringa familjen Kuragins? Varför kan familjen Kuragin betraktas som escheat? Hur skildrar Tolstoj unga familjer i romanen? Hur är Tolstojs ideal om en kvinna-mamma kopplat till temat familj?
16. Lista de viktigaste kvinnliga bilder i romanen "Krig och fred". Berätta i detalj om Natasha Rostova och prinsessan Marya Bolkonskaya. Vilka egenskaper sammanför dessa två hjältinnor och vad skiljer dem åt? Hur förhåller sig bilderna av Vera Rostova, Sonya och Julie Karagina till dem? Hur porträtterar Tolstoj Ellen Bezukhova? Beskriv kort Anna Pavlovna Sherer, Marya Dmitrievna Akhrosimova, Andrei Bolkonskys fru Lisa, samt kvinnliga karaktärer från folket.
17. Vad ser Tolstoj som innebörden av Andrei Bolkonskys och Pierre Bezukhovs andliga strävan? Vad letar hjältarna efter i sina liv? Vad siktar de på? Nämn huvudstadierna i Andrei och Pierres andliga strävan, kommentera dem. Vilka andliga värden förvärvar var och en av karaktärerna: Andrei - före hans död, Pierre - i romanens epilog? Vilken roll spelar innehållet i Nikolenka Bolkonskys dröm i slutet av verket för att förstå resultaten av de två hjältarnas andliga strävan?
18. Berätta för oss vilken roll naturen spelar i krig och fred. Hur relaterar Tolstojs tanke om människans naturliga existens till temat natur? Identifiera huvudfunktionerna för naturbeskrivningar. Nämn och kommentera flera landskap i romanen.
19. Analysera genre originalitet"Krig och fred". Hur kombinerar verket egenskaperna hos en roman och ett epos? Vilka andra litterära genrer ser vi här?
20. Tänk på sammansättningen av "Krig och fred." Vilka typer av berättande kan du notera här? Vad är det huvudsakliga kompositionselementet i Krig och fred? Vad består den av? Namnge och kommentera huvudintrigen och tematiska linjer i Tolstojs roman. Vilken roll spelar naturbeskrivningar och författares utvikningar i verket? Ge exempel på författares utvikningar av olika innehåll.
21. Vilken rysk kritiker använde först termen "själens dialektik"? Vad menade han med detta? Betraktas begreppet "själens dialektik" bredare?
Nämn och kommentera Tolstojs grundläggande principer för att skildra människans inre värld.
Lista de metoder för psykologisk analys som Tolstoj använde i Krig och fred. Ge exempel från romanens text.
22. Gör en detaljerad översiktsplan
Konstnärliga drag i romanen "Krig och fred"
1. Behärskning av komposition. Romanens sammansättning är slående i sin komplexitet och harmoni. Romanen utvecklar många handlingslinjer. Dessa berättelser korsar varandra och flätas ofta samman. Tolstoj spårar individuella hjältars öden (Dolokhov, Denisov, Julie Karagina) och hela familjer (Rostov, Bolkonsky, Kuragin).
Komplexa nät av mänskliga relationer, komplexa känslor hos människor, deras personliga, familje-, offentligt liv avslöjas på sidorna i romanen tillsammans med skildringen av stora historiska händelser. En person fångas på något sätt av dessa händelser.
Ett utmärkande drag för kompositionen av "Krig och fred" är att författaren ständigt överför handlingen från en plats till en annan, flyttar från händelser förknippade med en rad till händelser förknippade med en annan linje, från privata öden till historiska målningar. Nu är vi i Bolkonsky-gården, nu i Moskva, i Rostov-huset, nu i S:t Petersburgs sociala salong, nu på teatern för militära operationer.
Denna överföring av handlingar är långt ifrån oavsiktlig och bestäms av författarens avsikt. På grund av det faktum att läsaren ser olika händelser som äger rum samtidigt inom olika områden, jämför och kontrasterar han dem och förstår dem djupare sann mening. Livet visar sig framför oss i all dess fullhet och mångfald.
För att tydligare lyfta fram egenskaperna hos vissa händelser och karaktärer, tillgriper författaren ofta metoden för kontrast. Detta uttrycks i själva titeln på romanen "Krig och fred", och i bildsystemet och i kapitlens arrangemang.
Tolstoj ställer S:t Petersburgs aristokratins korrupta liv i kontrast till folklivet. Kontrasten finns i skildringen av enskilda hjältar (Natasha Rostova och Helen Bezukhova, Andrei Bolkonsky och Anatol Kuragin, Kutuzov och Napoleon) och i beskrivningen av historiska händelser (Slaget vid Austerlitz - Slaget vid Borodino).
2. Psykologisk analys. I romanen finner vi den djupaste psykologiska analysen, manifesterad i författarens berättelse, i överföringen av karaktärernas interna monologer, i "avlyssning av tankar". Psykologi har också effekt i drömmar som en form av reproducering av mentala upplevelser och undermedvetna processer. En av psykologerna upptäckte i romanen 85 nyanser av ögonuttryck och 97 nyanser av ett mänskligt leende, vilket hjälpte författaren att avslöja karaktärernas olika känslotillstånd. Sådan uppmärksamhet på de minsta nyanser av rörelse mänsklig själ var en verklig upptäckt av L.N. Tolstoj och kallades metoden för avslöjande "själens dialektik".
3. Porträtt av hjältar. Psykologiska egenskaper tillhandahålls av porträtt av hjältar, vars funktion är att ge en synlig bild av en person. originalitet porträttegenskaper karaktärerna i romanen är att den vanligtvis är vävd av detaljer, varav en upprepas ständigt (prinsessan Maryas strålande ögon, Helens leende som är lika för alla, Lisa Bolkonskayas korta läpp med mustasch, etc.)
4. Landskapsbeskrivningar. Inget mindre viktig roll De spelar landskapsbeskrivningar som hjälper till att förstå situationen där hjälten lever och agerar (Rostovs jaktscen), hans tillstånd och tankebanor (Austerlitz himmel), arten av hans upplevelser (Prins Andreis dubbelmöte med eken), hjältens känslovärld ( Månskensnatt i Otradnoye). Tolstojs naturbilder ges inte i sig själva, utan i uppfattningen av hans karaktärer.
Det är omöjligt att överskatta vikten av romanen - det episka "Krig och fred", som förblir ett stort verk av rysk klassisk litteratur för alla tider.
