Kronologisk tabell över Heinrich Bell. Heinrich Böll: den mest ryska tyska författaren
Heinrich Theodor Boll (tyska: Heinrich Theodor Boll, 21 december 1917, Köln – 16 juli 1985, Langenbroich) – tysk författare (Tyskland), översättare, nobelpristagare i litteratur (1972). Heinrich Böll föddes den 21 december 1917 i Köln, i en liberal katolsk hantverkarfamilj. Från 1924 till 1928 studerade han vid en katolsk skola och fortsatte sedan sina studier vid Kaiser Wilhelm Gymnasium i Köln. Han arbetade som snickare och arbetade i en bokhandel.
Från 1924 till 1928 studerade han vid en katolsk skola och fortsatte sedan sina studier vid Kaiser Wilhelm Gymnasium i Köln. Efter studenten gymnasium I Köln visar sig Böll, som skrev poesi och berättelser från tidig barndom, vara en av få elever i sin klass som inte gick med i Hitlerjugend.
Efter examen från klassisk gymnasium (1936) arbetade han som säljarlärling i en antikvariat. Ett år efter examen skickas han för att arbeta i ett arbetsläger under Imperial Labour Service.
Sommaren 1939 gick Böll in på universitetet i Köln, men på hösten värvades han till Wehrmacht. Under andra världskriget 1939-1945 stred han som infanterist i Frankrike och deltog i strider i Ukraina och Krim. 1942 gifte Böll sig med Anna Marie Cech, som födde honom två söner. I april 1945 kapitulerar Böll till amerikanerna.
Efter fångenskapen arbetade han som snickare och återvände sedan till universitetet i Köln och studerade filologi.
Böll började ge ut 1947. De första verken var berättelsen "Tåget anländer i tid" (1949), novellsamlingen "Wanderer, When You Come to Spa..." (1950) och romanen "Where Have You Been, Adam?" (1951, rysk översättning 1962).
1950 blev Belle medlem i grupp 47. 1952, i den programmatiska artikeln "Recognition of the Literature of Ruins", ett slags manifest för denna litterära förening, uppmanade Bell till skapandet av ett "nytt" tyskt språk - enkelt och sanningsenligt, förknippat med konkret verklighet. I enlighet med de proklamerade principerna tidiga berättelser Bellas verk kännetecknas av sin stilistiska enkelhet, de är fyllda med vital konkrethet.
Bells samlingar av berättelser "Inte bara för jul" (1952), "The Silence of Doctor Murke" (1958), "City of Familiar Faces" (1959), "When the War Began" (1961), "When the War Ended" ” (1962) fann ett gensvar inte bara bland den breda läsande allmänheten och kritiker. 1951 fick författaren Group 47-priset för berättelsen "Black Sheep" om en ung man som inte vill leva enligt sin familjs lagar (detta tema skulle senare bli ett av de ledande i Bells verk).
Från berättelser med enkla intriger gick Belle gradvis vidare till mer omfattande saker: 1953 publicerade han berättelsen "Och han sa inte ett enda ord", ett år senare - romanen "Huset utan en mästare." De skrevs om de senaste upplevelserna, de kände igen verkligheten i den första mycket svåra efterkrigsåren, togs upp problemen med krigets sociala och moraliska konsekvenser.
Berömmelsen för en av de ledande prosaförfattarna i Tyskland gav Bell romanen "Biljard vid halv tio" (1959). Ett anmärkningsvärt fenomen i tysk litteratur var följande bra jobbat Bellya - "Genom ögonen på en clown" (1963).
Tillsammans med sin fru översatte Böll amerikanska författare som Bernard Malamud och Salinger till tyska.
1967 fick Böll det prestigefyllda tyska Georg Büchnerpriset. 1971 valdes Böll till president för den tyska PEN-klubben, och ledde sedan den internationella PEN-klubben. Han innehade denna post till 1974.
1972 var han den första av efterkrigsgenerationens tyska författare som tilldelades Nobelpriset. Nobelkommitténs beslut påverkades till stor del av utgivningen av författarens nya roman, "Group Portrait with a Lady" (1971), där författaren försökte skapa ett grandiost panorama av Tysklands historia under 1900-talet.
Heinrich Böll försökte dyka upp i pressen och krävde en utredning om dödsfallen på medlemmar av RAF. Hans berättelse "The Lost Honor of Katharina Blum, eller hur våld uppstår och vad det kan leda till" (1974) skrevs av Böll under intryck av attacker mot författaren i den västtyska pressen, som inte utan anledning kallade honom terroristernas "hjärnhjärna".
Centralt problem"The Lost Honor of Katharina Blum", liksom problemet med alla Bölls senare verk, är statens och pressens intrång i gemene mans personliga liv. Folk talar också om farorna med statlig övervakning av dess medborgare och "våldet med sensationella rubriker." senaste verken Bella - "Caring Siege" (1979) och "Image, Bonn, Bonn" (1981).
1979 publicerades romanen "Under vårdens eskort" (Fursorgliche Belagerung), skriven redan 1972, när pressen var fylld med material om Baaders terroristgrupp Meinhof. Romanen beskriver de förödande sociala konsekvenser som uppstår av behovet av att öka säkerhetsåtgärderna under massvåld.
1981 publicerades romanen "Vad kommer att hända med pojken, eller några saker angående bokdelen" (Was soll aus dem Jungen bloss werden, oder: Irgend was mit Buchern) - minnen från hans tidiga ungdom i Köln.
Bell var den första och kanske den mest populära västtyska författaren av den unga efterkrigsgenerationen i Sovjetunionen, vars böcker publicerades i rysk översättning. Från 1952 till 1973 publicerades mer än 80 berättelser, romaner och artiklar av författaren på ryska, och hans böcker publicerades i mycket större upplagor än i hans hemland, Tyskland.
Författaren besökte Sovjetunionen flera gånger, men var också känd som en kritiker av den sovjetiska regimen. Värd A. Solzjenitsyn och Lev Kopelev, utvisad från Sovjetunionen. Under den föregående perioden exporterade Belle illegalt Solsjenitsyns manuskript till väst, där de publicerades. Som ett resultat av detta förbjöds Bölls verk att publiceras i Sovjetunionen. Förbudet hävdes först i mitten av 1980-talet. med början av perestrojkan.
Böll dog den 16 juli 1985 i Langenbroich. Samma 1985 publicerades författarens allra första roman - "En soldats arv" (Das Vermachtnis), som skrevs 1947, men publicerades för första gången.
1987 skapades Heinrich Böll-stiftelsen i Köln, en icke-statlig organisation som har ett nära samarbete med Miljöpartiet (dess avdelningar finns i många länder, inklusive Ryssland). Stiftelsen stöder projekt inom området utveckling av det civila samhället, ekologi och mänskliga rättigheter.
Heinrich Theodor Böll föddes den 21 december 1917 i Köln i stor familj möbelsnickare. Från tidig barndom skrev han poesi och berättelser. Efter examen från gymnasiet gick Belle, till skillnad från de flesta av sina klasskamrater, inte med i Hitlerjugend. Den unge mannen ville gå på universitetet, men han nekades detta. Under flera månader studerade han bokhandel i Bonn och utsattes sedan för tvångsarbete arbetskraft. Bell blev sedan student vid universitetet i Köln, men 1939 värvades han till armén. Han tjänstgjorde som korpral på öst- och västfronten och sårades flera gånger. 1942 gifte Belle sig med Anna Marie Cech. 1945 tillfångatogs han av amerikanerna och tillbringade flera månader i ett krigsfångläger i södra Frankrike.
Efter kriget återvände Belle till Köln. Han studerade vid universitetet, arbetade i sin fars verkstad och på stadsbyrån för demografisk statistik. Redan 1947 började han publicera sina berättelser. 1949 publicerades den första berättelsen "Tåget kom i tid" och fick ett positivt gensvar från kritikerna, en berättelse om en ung soldat som står inför en återgång till fronten och en förestående död.
1950 blev Bell medlem i "Group 47" - en sammanslutning av progressiva unga författare. 1952, i artikeln "Erkännande av ruinernas litteratur", ett slags manifest för denna litterära förening, krävde han skapandet av ett "nytt" tyskt språk - enkelt och sanningsenligt, förknippat med konkret verklighet, som motsatte sig den pompösa stilen av nazistregimen. I berättelserna "Vandrare, när du kommer till Spa" (1950), "Var har du varit, Adam?" (1951), "Bröd från de tidiga åren" (1955) Belle beskrev krigets meningslöshet och svårigheterna i livet efter kriget. Sedan, från berättelser med enkla handlingar, gick han gradvis vidare till mer omfattande saker "Och han sa inte ett enda ord" (1953), "Ett hus utan en mästare" (1954).
I framtiden blir Bells verk mer och mer komplexa i kompositionen. Romanen "Biljard på halv nio" (1959) berättar historien om en familj av arkitekter från Köln. Även om handlingen är begränsad till bara en dag är texten, baserad på interna monologer, uppbyggd på ett sådant sätt att tre generationers liv presenteras, en titt på ett halvt sekel av tysk historia från senare år Kaiser Wilhelms regeringstid faktiskt före tidpunkten för att skriva romanen. Denna roman gav Bell berömmelse som en av de ledande prosaförfattarna i Tyskland.
Handlingen i berättelsen "Through the Eyes of a Clown" (1963) utspelar sig också under en dag. Detta är huvudpersonens interna monolog, cirkusartist, påminner om hans krigstida barndom och efterkrigstidens ungdom. Han finner inget stöd i någonting - varken i kärleken eller i ett etablerat liv eller i religionen; i allt ser han hyckleriet i efterkrigssamhället.
Motstånd mot officiell makt och officiella normer är ett karaktäristiskt tema för Bell. Det låter i ”Absent without leave” (1964), ”The end of one business trip” (1966).
Toppen av internationellt erkännande var Bells val 1971 till president för International Pen Club. 1972 var han den första av efterkrigsgenerationens tyska författare som tilldelades Nobelpriset. Nobelkommitténs beslut påverkades till stor del av utgivningen av en stor och komplext konstruerad (bestående av intervjuer och dokument) roman "Group Portrait with a Lady" (1971), där författaren försökte skapa ett grandiost panorama av historien. Tyskland på 1900-talet.
I början av 1970-talet. gg., efter en serie terroristattacker utförda av västtyska ultravänster-ungdomsgrupper, talade Bell till deras försvar och motiverade de fruktansvärda handlingarna av de västtyska myndigheternas orimliga interna politik och omöjligheten av individuell frihet i det moderna tyska samhället . Berättelsen "The Lost Honor of Katharina Blum, or How Violence Happens and What It Can Lead to" (1974) skrevs utifrån personliga intryck av attacker mot författaren i den västtyska pressen, som inte utan anledning kallade honom till terroristernas "hjärna". Det centrala problemet med berättelsen (som alla Bells senare verk) är invasionen av staten och pressen i den vanliga mannens personliga liv. Berättelsen väckte ett stort offentligt ramaskri och filmades.
Andra verk av Böll, "The Careful Siege" (1979) och "Image, Bonn, Bonn" (1981), talar också om faran med statlig övervakning av dess medborgare.
1985, med anledning av fyrtioårsdagen av Nazitysklands kapitulation, publicerade Böll "Brev till mina söner" om hur han själv upplevde krigets slut. Temat att räkna med det fascistiska förflutna finns också i den sista, postumt publicerade romanen, "Kvinnor i ett flodlandskap".
Belle reste mycket. Han besökte Polen, Sverige, Grekland, Israel, Ecuador; Han besökte Frankrike, England och särskilt Irland många gånger, där han bodde i sitt eget hus.
Belle var den mest populära västtyska författaren i Sovjetunionen, en av den unga efterkrigsgenerationens idoler. Hans böcker blev tillgängliga tack vare "upptiningen" i slutet av 1950- och 1960-talen. Mer än 80 berättelser, romaner och artiklar av författaren publicerades på ryska, och hans böcker publicerades i mycket större upplagor än i hans hemland, Tyskland. Belle var en frekvent besökare i Sovjetunionen. Men 1974 tillhandahöll författaren, i motsats till de sovjetiska myndigheternas protest, A.I., som utvisades från landet. Solsjenitsyn har en tillfällig tillflyktsort i sitt hem i Köln (förra perioden exporterade han olagligt Solsjenitsyns manuskript till väst, där de publicerades). Som ett resultat av detta upphörde Bölls verk att publiceras i Sovjetunionen; förbudet hävdes först i mitten av 1980-talet. med början av perestrojkan.
1980 blev Belle allvarligt sjuk och fick sitt högra ben amputerat. I början av juli 1985 tvingades han gå till kliniken igen och den 16 juli 1985 avled han. Han begravdes i Bornheim-Merten nära Köln; Begravningen ägde rum med en stor skara människor, med deltagande av författare och politiska personer.
1987 skapades Heinrich Böll-stiftelsen i Köln, en icke-statlig organisation som har ett nära samarbete med Miljöpartiet (dess avdelningar finns i många länder, inklusive Ryssland). Stiftelsen stöder projekt inom området utveckling av det civila samhället, ekologi och mänskliga rättigheter.
Heinrich Böll
Västtyska författare, som kom till litteraturen kort efter andra världskriget med sin egen (i de flesta fall) erfarenhet av att delta i den på Wehrmachts sida, var väl medvetna om de svåra och ansvarsfulla uppgifter som historien själv tilldelade dem: att djupt och kompromisslöst förstå deras nations tragiska förflutna, visa fascismens socioekonomiska rötter och psykologiska ursprung, förmedla till läsarna, först och främst, deras landsmän, sanningen om nazisternas brott, göra allt för att andligt och moraliskt återupplivande av sitt hemland. Bland de konstnärer som aldrig skiljde sina kreativa strävanden från samhällets angelägna angelägenheter, och som undantagslöst förstod efterkrigstidens verklighet i ljuset av en nationell katastrof, i samma led som Hans Werner Richter, Alfred Andersch, Wolfgang Köppen, Hans Erich Nossack, Siegfried Lenz, Günther Grass, det är nödvändigt att nämna en av de mest begåvade författarna i Tyskland och Europa - Heinrich Böll (1917–1985).
Heinrich Böll föddes den 21 december 1917 i Köln i en katolsk familj, Victor och Maria Böll. Familjen var ganska rik, men under den ekonomiska krisen i slutet av 1920-talet gick de i konkurs och tvingades bosätta sig i förorten Radertal till Köln, där Heinrich gick i en allmän skola (1924–1928). När familjen återvände till Köln studerade han vid det humanitära grekisk-latinska gymnasium (examen 1937). Böll påminde sig senare om sin gymnasiumbarndom: "Vi var ungefär tvåhundra av oss studenter... Bara fyra eller fem tillhörde inte Hitler Jugend före examen." Bland dessa få tonåringar vars sinnen de nazistiska ideologerna inte lyckades förgifta var Heinrich Böll.
Efter att ha fått studentbevis jobbar han som säljarlärling i en antikvariat och provar sig fram med litteratur. 1938 mobiliserades Böhl för att utföra arbetsplikt, varefter han sommaren 1939 gick in på universitetet i Köln, men bara några månader senare hamnade han i Hitlers armé. 1961, vid ett av mötena med sovjetiska läsare i Moskva, svarade Böll på en fråga om sitt eget deltagande i kriget på följande sätt: ”Jag deltog från 1939 till 1945. Han var i Frankrike och Sovjetunionen (liksom i Rumänien, Ungern, Polen. – E.L.). Var infanterist. Andra svarar på denna fråga: Jag var med i kriget, men jag sköt inte och jag vet inte ens hur en pistol fungerar. Jag anser att sådana svar är hyckleri. Jag är lika skyldig och lika oskyldig som någon annan som sköt i detta krig” (1, 561). Under tiden är det känt att Böll undvek fronten så gott han kunde; skadades tre gånger, varje gång försökte han förlänga sin vistelse på sjukhuset så mycket som möjligt. I slutet av kriget deserterade han, blev tillfångatagen av amerikanerna och efter frigivningen och hemkomsten gick han in på universitetet igen. Han försörjde sig som snickarassistent och tjänstgjorde senare på statistikavdelningen.
Bölls litterära debut ägde rum 1947, då hans berättelse ”Budskapet” publicerades. Det första betydande verket var berättelsen "Tåget kom i tid" (1949) - om tyska soldater som återvände till sina enheter vid fronten efter en kort ledighet för att möta döden. Bölls verkliga berömmelse kom från romanen "Var har du varit, Adam?" (1951), huvudkaraktär som, efter att ha gått igenom hela kriget, deserterar kort innan kapitulationen och dör av en tysk granat på tröskeln till sitt hem. Efter utgivningen av denna roman ägnade sig Böll helt åt litterär verksamhet.
Författaren lämnade ett stort och genremässigt mycket mångsidigt arv: romanerna "Och han sa inte ett enda ord" (1953), "Huset utan mästare" (1954), "Biljard på halv nio" (1959), "Through the Eyes of a Clown" (1963), "Gruppporträtt med en dam" (1971), "The violated honor of Katharina Blum, or How violence rises and what it can lead to" (1974), "En omtänksam belägring" (1979), "Kvinnor mot bakgrund av ett flodlandskap" (publ. 1985), "Ängeln tystnade" (1992) etc.; samlingar av berättelser (inklusive "Resenare, när du kommer till Spa...", 1950; "City of Familiar Faces", 1955), noveller ("Bröd från tidiga år", 1955; "Obehörig frånvaro", 1964, etc. ); pjäser och radiopjäser, journalist- och litteraturkritiska artiklar, essäer, reseanteckningar och dagböcker, översättningar. 1972 tilldelades Böll Nobelpriset "för sitt arbete, som kombinerar ett brett spektrum av verkligheten med den höga konsten att skapa karaktärer och som bidrog på ett betydande sätt till den tyska litteraturens återupplivande."
Böll besökte Sovjetunionen flera gånger, han översattes lätt, men runt mitten av 1970-talet slutade man ge ut honom; denna typ av bojkott av den tyske författaren fortsatte fram till mitten av 1980-talet och förknippades med hans tal till försvar av Andrej Sacharov, de sovjetiska dissidenterna V. Nekrasov, V. Grossman, V. Aksenov, I. Brodsky, A. Solzjenitsyn och andra Sociala Böll lade i allmänhet stor vikt vid ordets funktion. I artikeln "Språket som frihetens högborg" uppmärksammar han i synnerhet läsarna på det faktum att "ordet är effektivt, vi vet detta, vi har upplevt det på vår egen hud. Ett ord kan förbereda ett krig... Ett ord som ges till en skrupelfri demagog kan orsaka miljontals människors död; opinionsbildande maskiner kan spotta ut ord som ett maskingevär som spottar kulor. Ordet kan döda, och det är en fråga om vårt samvete att inte låta språket gå in i områden där det blir mordiskt.” Det är ingen slump, varnar skribenten, att när och varhelst en fri ande utgör en fara, förbjuds böcker först, vilket var fallet i Nazityskland. "I alla stater där terror härskar fruktar man nästan mer än väpnade uppror, och ofta är det ordet som orsakar dem. Språket kan bli frihetens sista tillflykt."
Bölls tal "Images of Enemies", som hölls 1983 i Köln vid den internationella fredskongressen, och "Letter to My Sons", som publicerades kort före hans död, i samband med 40-årsminnet av Nazitysklands kapitulation, fick stor resonans. I "Brevet" noterade han särskilt: "Du kan alltid särskilja tyskarna genom hur de kallar den 8 maj: nederlagets dag eller befrielsens dag." Det var nödvändigt att ha avsevärt medborgerligt mod för att påminna landsmän i årtionden: många av dem "förstod inte att ingen kallade dem till Stalingrad, att de som segrare var omänskliga och bara fick mänsklig form som besegrade."
Heinrich Böll dog den 16 juli 1985. Döden föregicks av en allvarlig sjukdom som ledde till att hans högra ben delvis amputerades. Böll begravdes nära Köln, i Bornheim-Merten. I hans hemstad är ett torg och flera skolor uppkallade efter författaren.
Allra i början av sin litterära verksamhet varnade Böll för att ”människan finns inte bara för att kontrolleras, och förstörelsen i vår värld är inte bara yttre; de senares natur är inte alltid så ofarliga att du kan lura dig själv att de kan korrigeras på bara några år.” I detta var och förblir författare från andra länder hans likasinnade. Ales Adamovich, som, som ni vet, kämpade i en partisan avdelning som tonåring, och senare lade mycket mental och fysisk ansträngning på att skapa påminnelseböcker om fascism och krig, skrev i perfekt unisont med Bölls ovanstående ord: ". .. det är nödvändigt att så många människor som möjligt äntligen insåg det dödliga hotet om förorening inte bara av den naturliga miljön utan också mänsklig själ"(2, 138).
Böll som konstnär var mycket populär bland vår intelligentsia från sovjet- och postsovjettiden. Således påminde den berömde vitryska prosaförfattaren Vasil Bykov, som var närvarande som en del av den sovjetiska författardelegationen vid den nämnda kongressen i Köln, i sin sista livstidsbok, "Den långa vägen hem" (2002), att "Heinrich Böll gav mest levande tal på det." För att lyssna på den kände landsmannen samlades många på torget framför biblioteket där kongressen hölls, som tillsammans med åhörarna i salen applåderade skribenten. V. Bykov, som då redan var bekant med Bölls biografi, visste att ödet under kriget förde dem samman på samma platser, i Moldavien och nära Yasy, och att de troligen deltog i samma strider. "Där", skriver V. Bykov, "chockad återvände jag till min bataljon, och Böll, som låtsades vara sjuk, lyckades skickas bakåt - sådan var skillnaden i våra positioner i det kriget!" (3, 362). Det blev också ett samtal mellan Bykov och Böll om deras upplevelse. Enligt den vitryska författaren "såg Böll på Guds värld annorlunda - brett och självständigt" och hade ett bestående och obestridligt inflytande på européernas medvetande. Bykov påminner också om Bölls uttalande om språket som "frihetens sista tillflykt" (3, 538).
Några av Bölls och andra västtyska författares verk från slutet av 1940- och 1950-talen kallades "ruinlitteratur". Till dessa verk hör även Bölls roman "Ett hus utan ägare." Författarna själva ansåg att definitionen av "ruinlitteratur" var ganska berättigad. Böll skrev i artikeln "Till försvar av ruinernas litteratur" (1952): "Vi protesterade inte mot ett sådant namn, det var lämpligt: människorna vi skrev om levde verkligen i ruinerna, lika förlamade av kriget , män, kvinnor, till och med barn ... Och vi, författarna, kände vår närhet till dem så mycket att vi inte kunde skilja oss från dem - från svartamarknadsspekulanterna och från deras offer, från flyktingar, från alla som i ett på ett eller annat sätt förlorat sitt hemland, och framför allt naturligtvis från en generation som vi själva tillhörde och som för det mesta befann sig i en ovanlig och minnesvärd situation: de återvände hem... Så vi skrev om kriget , om återkomsten, om vad vi såg i kriget och vad vi hittade när vi återvände - om ruinerna.” . Naturligtvis menade Böll inte bara bokstavliga ruiner (även om de också); fascismen stympade och förstörde det tyska folket andlig känsla, och att övervinna detta tillstånd var mycket svårare än att uppföra nya byggnader.
Handlingen i romanen (som många andra verk av Böll) utspelar sig i författarens hemstad, antika Köln ovanför Rhen. "Köln är mitt material", sa författaren. "Jag visar bitterheten och förtvivlan som ackumulerats i denna stad, såväl som i hela efterkrigstidens Tyskland." I centrum av historien står två familjer som var och en lämnades utan ägare till följd av kriget. Följaktligen är huvudpersonerna i romanen elvaåriga pojkar som växte upp utan fäder, Martin och Heinrich, och deras mammor, Nella och Wilma. Sett till deras sociala status är det olika familjer: medan Wilma och hennes barn knappt klarar sig behöver Nella inte tänka på en bit bröd: marmeladfabriken, som tidigare tillhört hennes far, stoppade inte produktionen under kriget (tvärtom, på grund av detta den omättliga nya konsumenten, som kriget, saker gick bara lysande) och efter det fortsätter att ge betydande vinst. Samtidigt, i andlig och moralisk mening, är existensen för båda familjerna lika orolig, förstörd av det senaste kriget.
Nellas normala liv slutade med hennes mans död, den unga begåvade poeten Raymund Bach, längst fram. Nella dukade vid en tidpunkt också under för fascistisk propaganda och gick med i Hitler Jugend, men ett möte med Raymund ändrade hennes åsikter. Hans död knäckte Nella i grund och botten; hon lever som halvsovande, flyter med strömmen och vårdar sin "plågande dröm" om kärlek, som inte längre är avsedd att bli verklighet. Verkligheten är "den mark som hon minst tyckte om att beträda" (romanen citeras i översättningen av S. Fridlyand och N. Portugalov); om och om igen "limmar hon ihop en film från fragment som har blivit drömmar", spelar den genom sitt minne och försöker "vända tillbaka tiden." Själva tanken att livet går vidare och de levande ska tänka på de levande är outhärdlig för henne. Ny Seriösa relationer, hon är rädd för ett eventuellt nytt äktenskap, eftersom hon är övertygad om att inget av det senares egenskaper - varken ett bröllop eller folkbokföring - kommer att rädda någon eller något, så snart en annan "icke-enhet uppenbarar sig, utrustad med makten att skicka till döden."
Nellas son, Martin, föräldralös före födseln, en av "förstaklassarna 1947", lämnar aldrig tankarna på sin far. Raymond gav honom en livlig fantasi, och under de långa nätterna färdas pojken mentalt längs vägarna i "det här smutsiga kriget" som hans far genomkorsade - över Frankrike och Polen, Ukraina och Ryssland, för att så småningom hamna "någonstans nära Kalinovka" , där Raymund Bach 1942 dog.
Till och med elvaårige Martin inser att "en menig och en poet" är något helt oförenligt. Bach är en av dem som vanligen kallas krigets "ovetande skyldiga". En antifascist av sin övertygelse, efter en fördömelse redan före fronten, hamnar han och hans vän, konstnären Albert Muchov, i ett "privat koncentrationsläger" utrustat med stormtrupper i en gammal kasematte. Här blev de misshandlade, trampade under stövlar, här blev de hånade "av tyskarna till kärnan." Genom att hata Hitler och militären, inte vilja gå med i armén, ens ha möjlighet att undvika värnplikten och emigrera, gör han ändå ingenting för att frigöra sig från tjänsten i Wehrmacht. Det förefaller Nella som om Raymund "själv ville dö": Albert är i huvudsak av samma åsikt: "De dödade själen i honom, ödelade honom; i fyra år skrev han inget som kunde glädja honom.” Trettiosju dikter är allt som är kvar från honom till hans änka, son och tyska poesi.
Wilma Brilahs öde blev annorlunda, men på många sätt liknar det historien om Nella. Hennes nuvarande verklighet är hårt fysiskt arbete, fattigdom, halvsvältade barn, men allt detta hindrar henne inte från att, som Nella, leva ett spöklikt, illusoriskt liv, på gränsen till sömn och verklighet, mentalt förflytta sig till den tid då hon Maken Heinrich Brilach, en mekanikerassistent, har ännu inte brunnit ut, har inte förvandlats till en "svart mumie" i sin "segerrika" tank "någonstans mellan Zaporozhye och Dnepropetrovsk." "Skillnaden mellan hans mamma och Martins mamma är faktiskt inte så stor," avslutar Heinrich, "kanske är det bara i pengar."
Vilmas son känner i grunden inte till barndomen: efter att ha fötts på de smutsiga britsarna i ett skyddsrum i det ögonblick då bomber regnade ner över huset, blev han föräldralös vid tre månader och hann knappt bli vuxen, han tog hand om sin mor och lillasyster på barndomens axlar, deras dagliga bröd. De ”farbröder” som växelvis dök upp i hennes mammas liv hade inte bråttom att ta ansvar för henne och barnen, och Vilma själv, osäker på framtiden, var rädd för att förlora den magra statliga förmånen för den avlidne familjeförsörjaren och var därför inte för angelägen om officiellt äktenskap. Smart och försiktig utöver sina år, Heinrich lär sig om livet, inte så mycket i skolan som på den svarta marknaden, och drar nytta av varje pfennig. Liksom Martin är han inte alls attraherad av de vuxnas värld, där det finns så mycket orättvisor och smuts. Det verkar för pojken att allt levande och gott är begravt under ogenomtränglig is, och till och med helgon kan inte bryta igenom det till en person.
Utan att förlita sig på vuxna, men samtidigt noga iaktta dem, försöker barn själva hitta svar på frågor som inte alls är enkla även för människor med vardagserfarenhet: vad är moral och omoral, synd och skuld, hopp och undergång, vad typ av människor pratar de om, att de är "desperata" och vad det innebär att "knäcka en person"... Det är med bilderna av pojkarna som berättaren (och med honom läsaren) kopplar hopp om en framtid där det inte kommer att finnas plats för det förflutnas fula manifestationer.
Albert Muchov, en av de mest attraktiva karaktärerna i romanen, spelar en betydande roll i att forma barns medvetande. Talangfull artist, Albert arbetade före kriget som London-korrespondent för en tysk tidning, som skyndade sig att bli av med honom - troligen på grund av hans antifascistiska övertygelse. Efter att ha möjlighet att stanna utomlands återvänder han till Tyskland efter sin frus död. Nellas pappa fick Albert ett jobb på sin marmeladfabrik, där han och Raymund arbetade med reklam.
Hans frus död, ett "privat koncentrationsläger", fronten, en väns död, ett tyskt militärfängelse i Odessa på grund av slag i ansiktet som han gav till löjtnant Geseler, som skickade Raymund Bach till hans oundvikliga död - allt detta knäckte Albert. Hans själsvärld är förstörd, han kan inte vara konstnär, och dessutom hemsöks han av medvetandet om sin egen tillhörighet till de ”förra”, om än ”ofrivilliga”, för han kämpade också och till och med före fram han lyckades arbeta i i viss mening till kriget: "Den tyska arméns segerrika väg var beströdd inte bara med snäckor, inte bara med ruiner och kadaver, utan också med plåtburkar med sylt och marmelad..."; "...det var inte sött för oss att stöta på det här överallt, det plågade oss bara..."
Han tror dock att ”att börja nytt liv det är möjligt och nödvändigt." Albert lyckades behålla mänskligheten och medkänslan i sig själv, hjälper Nella, tar hand om Martin som om han vore hans egen son och är inte likgiltig inför Henrys öde. Han är övertygad om att det monstruösa förflutna inte bör försvinna från minnet av ättlingar, eftersom detta är det enda sättet att undvika att det upprepas. För att bevara barnsligt och historiskt minne tar han Martin till platsen för sin fars tortyr: "Kom ihåg, här slog de din far, trampade honom med sina stövlar och de slog mig här: kom ihåg detta för alltid!" Albert förstår väl att en återgång till ett normalt liv är den enda utvägen för nationen och för varje tysk, men inte genom att glömma det tragiska förflutna.
Ales Adamovich skrev en gång: "Bamsmällan kan vara allvarlig, och sedan "supermän", som det högsta erkännandet, längtar mest av allt efter att glömmas bort vem de ville bli, och att bara ses som människor, vanlig. Det visar sig att detta är så mycket, det här är den största välsignelsen och erkännandet - att vara vanlig, att betraktas som vanlig!.. Det visar sig att du fortfarande måste förtjäna att bli accepterad i kategorin "bara människor". Efter att Pied Piper har tagit dig ifrån dem och lockat dig att bli en "övermänniska", är det inte lätt att återvända. Och inte genom att glömma det förflutna, utan genom självrening med sanning, genom att döma det förflutna” (4, 177–178).
I förhållande till Bölls roman strävar hans karaktärer verkligen efter att bli "bara människor", men många gör det inte "genom att döma det förflutna", inte "genom självrening med sanning", utan just "genom att glömma det förflutna. ” Dessa "före detta" plågas inte alltför mycket av sitt samvete på grund av sina kopplingar till fascismen, och i sådana fall talar vi i regel inte om indirekta, utan om verkliga medbrottslingar i fascistiska övergrepp. Geseler, tills nyligen den mest hängivna nazisten, är övertygad om att kriget måste förvisas ur minnet; han gör det väldigt bra själv. En gång i tiden skickade han medvetet Raymund Bach till en säker död, och nu "arbetar han på en antologi av lyrisk poesi", som han "inte kan föreställa sig" utan sina dikter. "Du kan inte prata om texter nuförtiden utan att prata om din man!" - utan en skugga av förlägenhet (han "glömde, glömde allt") förklarar han för Raymonds änka.
Detsamma kan sägas om Schurbiegel, som 1934, efter att Hitler kom till makten, försvarade sin doktorsavhandling på ämnet "The Image of the Fuhrer in Modern Lyrics", och efter att ha tagit positionen som chefredaktör för en stora nazistiska tidningen, uppmuntrade ivrigt tyska ungdomar att ansluta sig till stormtroopers leden. Efter kriget, när det olyckliga behovet uppstod att dölja sina nazistiska åsikter så långt som möjligt, "erkände han plötsligt religionens gränslösa charm", blev "en kristen och en upptäckare av kristna talanger" och "upptäckte" Raymund Bach, med början att publicera honom under nazisttiden. Efter kriget var han "specialist på modernt måleri, modern musik, modern lyrik", "oförgänglig kritiker", författare till "de modigaste tankarna" och "riskigaste begreppen", forskare på ämnet "Attitude kreativ personlighet till kyrkan och till staten i vår tekniska tidsålder." Han inleder vart och ett av sina tal med kritik av "pessimister" och "kättare" som "inte kan förstå den progressiva utvecklingen av en andligt mogen personlighet." Son till en frisör, han har fullt ut bemästrat konsten att "smörja och massera", men till skillnad från sin far gör han detta inte med huvuden utan med människors själar.
Det finns andra liknande karaktärer i romanen, till exempel en katolsk präst, som under kriget bad "högtidliga böner för fosterlandet", ingjutit "patriotisk entusiasm i själar" och "tiggde om seger", poetiserade fascismen och matade mer än en generation med falskt patos medborgare; eller skollärare, som, även efter nederlag, aldrig tröttnar på att övertyga barn om att "de inte är så hemska nazist, hur läskiga ryssarna är." Det fanns många sådana "evigt igår" i Västtyskland på 1950-talet, och Böll försökte, som en modig och samvetsgrann man, visa att fascismen fortfarande kvarstod (enligt en vanlig definition i tysk litteraturkritik) "det olösta förflutna", " en verklighet inte bara i går, utan och dagens." I sina Frankfurt-föreläsningar (1964) var Böll ännu mer kategorisk: ”Alltför många mördare går öppet och fräckt runt i detta land, och ingen kan bevisa att de är mördare. Skuld, omvändelse och insikt blev aldrig sociala kategorier, än mindre politiska."
Romanen "Huset utan mästare" är ganska komplex i sin konstnärlig struktur. Dess sammansättning präglas av fragmentering, yttre oordning, enskilda episoder är sammanlänkade enligt principen om filmredigering, och dessa egenskaper är i sig meningsbärare, motsvarande atmosfären av andlig oordning och materiell förödelse som härskade i det västtyska samhället i de första efterkrigsåren och till och med decennier. Karaktärerna lever i flera tidsdimensioner, det förflutna och nuet är skiktade, ibland nästan sammansmälta och demonstrerar det nuvarande tillståndets konditionering av gårdagens katastrofala händelser.
Berättarperspektiven förändras då och då, romanen präglas av den så kallade mångfalden av synpunkter (troligen inte utan påverkan Amerikansk författare William Faulkner): läsaren ser på allt som händer genom Nellas ögon, sedan Wilma, sedan Albert, sedan en pojke, sedan en annan. Verkligheten för dem är gemensam, men för var och en är den något annorlunda; Som ett resultat förlorar hjältarnas berättelser sin individualitet, intimitet och bildar ett objektivt panorama över livet i efterkrigstidens Tyskland.
Romanens titel är också flerdimensionell och bär, förutom specifikt innehåll, också en djupt symbolisk innebörd: Tyskland, först uppdelat av de allierade i "zoner" och snart uppdelat i två stater, presenterades också som ett "hus utan en bemästra."
Karaktärernas fördjupning i det förflutna eller i vissa problem förmedlas genom ord och uttryck, markerade i kursiv stil för att aktivera läsarens tankar. Romanen är full av symboliska ledmotiv, monologberättelsen råder över den dialogiska berättelsen. Vikt är fäst vid exakta och uttrycksfulla detaljer (detta kan vara titeln på en bok eller en gatuinskription, en filmaffisch eller reklamaffisch, en beskrivning av en etikett eller uttalsnyanser, etc.), såväl som färgens poetik (till exempel är Nellas utseende alltid åtföljd av ett omnämnande av färgen grön, som i allmänhet finns den ofta i Bölls verk; det är känt att det var hans frus favoritfärg).
Viktig funktion för att skapa konstvärlden Romanen uppfylls av bibliska motiv, bilder, citat och böneord som genomsyrar berättelsen. Ett oförglömligt intryck lämnas av Bölls stadslandskap - beskrivningar av Köln, där stadsluften avger antingen en salt lukt eller en bitter doft av nytjärade pråmar; den är fylld av kvardröjande visslingar från ångfartyg som flyter över klumpar av kustnära klumpar. träd.
Böll behärskade på ett briljant sätt konsten att få en subtil insikt i karaktärers psykologi, inklusive barn. Det är ingen slump att Ales Adamovich, som medgav att han uppskattar de författare vars sinne är riktat "till djupet av mänsklig psykologi" (5, 323), gav namnet Heinrich tillsammans med namnen på F. Dostojevskij, L. Tolstoj, I. Bunin, W. Faulkner Byolya.
Källor
1. Motyleva T.L. Heinrich Böll: Prosa olika år// G. Böll. Otillåten frånvaro: Romaner, berättelser. Minsk, 1989.
2. Adamovich A. Khatyn berättelse. Bestraffare. M., 1984.
3. Vykau V. Mycket pengar till pappa. Mshsk, 2002.
4. Adamovich A. Om modern militärprosa. M., 1981.
5. Adamovich A. Tänker igenom till slutet: Litteratur och århundradets oro. M., 1988.
Denna text är ett inledande fragment. Ur boken World Art Culture. XX-talet Litteratur författaren Olesina EBegreppet "meningslöshet" (G. Böll) Kompromisslös avslöjande av myter om den europeiska historiens progressiva gång och framför allt om andra världskriget som ett "befrielseuppdrag" för Hitlers armé kännetecknar den största tyska författarens arbete. den andra
Från boken Den andra boken i författarens filmkatalog +500 (Alfabetisk katalog med femhundra filmer) författare Kudryavtsev Sergey"HENRY V" (Henry V) Storbritannien, 1989.137 minuter. Regisserad av Kenneth Branagh. Medverkande: Kenneth Branagh, Derek Jacobi, Simon Shepard, Ian Holm, Paul Scofield. B - 5; T - 3,5; Dm - 3,5; R-4; K - 4,5. (0.775) Fyrtiofem år senare filmade britterna igen William Shakespeares pjäs. Film av K. Bran, skådespelare
Från boken The World Through the Eyes of Science Fiction Writers. Rekommendation bibliografisk referens författare Gorbunov Arnold MatveevichALTOV Genrikh Saulovich (född 1926) G. Altov är ingenjör, författare till många uppfinningar och teoretiska arbeten om uppfinningsmetodik, såväl som essäer om ödet för framsyntheterna av J. Verne, G. Wells och A. Belyaev. Han vände sig till science fiction 1957 och uppträder främst i
Från boken German Literature of the Twentieth Century. Tyskland, Österrike: handledning författare Leonova Eva AlexandrovnaGenrikh Sapgir: detaljer om enheter jag kan se vad jag vill. G. Sapgir En av de mest kända dikterna av Heinrich Sapgir består av 24 rader, som bara innehåller två ord: KRIG
Från boken Justified Presence [Artikelsamling] författare Eisenberg Mikhail Från boken Universal Reader. 2:a klass författare Team av författare Från boken Paj med officiell fyllning [litterary feuilletons] författare Gursky Lev Arkadevich Från boken Essays on the History of English Poetry. Renässansens poeter. [Volym 1] författare Kruzhkov Grigory MikhailovichHeinrich Mann Heinrich Mann (1871–1950) kom från en inflytelserik familj av spannmålshandlare, vars företag grundades i slutet av 1700-talet. i Lubeck - en nordtysk stad, ett gammalt handelscentrum. G. Manns far var inte bara ägare till ett välrenommerat företag, utan hade också en framstående
Från författarens bokGrigory Dashevsky, "Henry and Semyon" OGI Project-klubben har släppt ytterligare en bok i sin "poesiserie". Detta är den tredje boken för klubben och den andra för Grigory Dashevsky. Eller också den tredje, beroende på hur man räknar. (Faktum är att Dashevskys samling "Change of Poses",
Från författarens bokGrodkungen, eller Iron Henry Förr i tiden, när man bara behövde önska sig något och önskan skulle gå i uppfyllelse, bodde det en kung; alla hans döttrar var den ena vackrare än den andra, och den yngsta prinsessan var så vacker att till och med solen själv, som hade sett så många olika saker,
Från författarens bokVän Heinrich ”Vad som kan hända med en ryss eller en tjeck intresserar mig inte alls. Om de lever eller dör av hunger som boskap - för mig spelar det bara roll i den meningen att vi kommer att behöva personer som tillhör dessa nationaliteter som slavar.
Från författarens bokKung Henrik VIII (1491–1547) Utbildad under John Skelton, som ingav honom ett intresse för poesi. Efter att ha blivit kung stödde han bild och form, som bjuder in artister, poeter och musiker från hela Europa till London. Han älskade att spela musik på luta och komponerade sin egen
"Doktor Murkes tystnad" är en berättelse som för mig blev det första verk jag läste ur Heinrich Bölls penna. Nu, en tid efter att jag blivit bekant med detta verk, har jag redan studerat några andra verk av denna tyske författare, och det förefaller mig mycket fördelaktigt att av alla hans verk, "The Silence of Doctor Murke" var det första för mig.
Varför är det så? För de flesta av Bölls andra verk, som för mig, är mycket mer specifika i sin filosofi. Om jag hade börjat studera den här författarens arbete med dem, är det osannolikt att jag skulle ha blivit så intresserad av honom som jag är nu.
Många noterar att Bölls "Tystnad..." endast bör läsas efter humör eller brist på sådan. För att vara ärlig föredrar jag det andra alternativet. "The Silence of Dr. Murke" är ironisk men återhållsam. I allmänhet är ett utmärkande drag för många tyska författare just denna återhållsamhet. Men samtidigt berövar snålheten i orden och deras korthet inte alls arbetet den rätta atmosfären, utan i I detta fall tvärtom betonar de den mening som författaren lagt ner i verket. Böll gör ett utmärkt jobb med att fördjupa läsaren i händelserna i fråga, han beskriver i grunden helheten, men utelämnar inte detaljerna. Det är också omöjligt att inte notera med vilket intresse läsaren upptäcker radiosändningens värld som författaren beskriver. Hans berättande är mätt, men mycket livligt och snabbt. Bölls karaktärer verkar också levande.
Murke, en man som förmodligen är känd för en hel del människor, är reserverad och tålmodig, jobbar hårt på ett jobb som han gillar, men ibland är han inte emot att lätt irritera omgivningen med ett ironiskt skämt. Han är inte heller rädd för att säga sin mening. Böll talar om Murke som arbetare, beskriver honom som en "rovdjur med intellekt", och noterar sedan att vilken chef som helst - helt uppenbart - gillar de mest flexibla medarbetarna, vilket Murke inte är, varför han blir så tråkig och en otacksamt jobb kring vilket verkets handling utspelar sig. Murke klarar dock operatörens uppgifter utmärkt och lämnar ingen anledning för sina överordnade att hitta fel.
En radiostationsanställds liv lär doktorn att värdera tystnad, och sedan sätter han den i uniform, skapar av den en viss karaktär, bara nära honom. Han samlar pauser mellan orden från personer som talar i studion och limmar dem till fullständig tystnad, som han sedan själv passerar igenom. Och detta, tystnad, är nödvändigt för Murka, precis som han behöver några sekunders rädsla innan arbetsdagen börjar. Tystnad och lätt rädsla är för Dr Murke en livlina i en värld ofta fylld av tomt prat; de nyktrar till honom och låter honom inte bli galen i den dagliga sjuka snabba cykeln av samma absurda händelser.
I denna novell med enkla ord En vanlig människa rymmer ett helt vardagsliv, men i denna vardag påminner författaren oss återigen om en enkel sanning som är känd för oss alla: i förgängligheten mänskligt liv Alla behöver lära sig att uppskatta sina stunder av värdefull frid. Det är inte för inte som de säger att "tystnad är guld." Och det är i "The Silence of Dr. Murke", helt genomsyrad av satir, ironi och existentiell filosofi från efterkrigstiden under förra seklet, som enligt min mening Bölls talang att skapa ett psykologiskt personporträtt är mest tydligt avslöjat.
Och om någon plötsligt vill lära känna Heinrich Bölls verk, så tycker jag att det är värt att börja med den här historien.
(1917-1985) tysk författare
Man började prata om Heinrich Böll först i slutet av 40-talet. 1900-talet, när den tyska tidskriften Welt und Worth publicerade en recension av hans första bok, "Tåget anländer i tid." Artikeln avslutades med redaktörens profetiska anmärkning: "Du kan förvänta dig bättre av den här författaren." Faktum är att under hans livstid erkände kritiker Böll som "den bästa författaren av vardagslivet i Tyskland i mitten av 1900-talet."
Den framtida författaren föddes i den antika tyska staden Köln i familjen till en ärftlig möbelsnickare. Bölls förfäder flydde från förföljelse från anhängare av den anglikanska kyrkan och flydde från England under kung Henrik VIII:s regeringstid. Henry var den sjätte och mest yngsta barnet i familjen. Liksom de flesta av sina kamrater började han vid sju års ålder studera på en fyraårig allmän skola. Varken han eller hans far gillade den drillanda som rådde i henne. Därför, efter att ha avslutat kursen, överförde han sin son till det grekisk-latinska gymnasiet, där klassiska språk, litteratur och retorik studerades.
Redan från andra klass ansågs Heinrich vara en av de bästa eleverna, skrev dikter och berättelser, som upprepade gånger fick priser i tävlingar. På inrådan av sin lärare skickade han till och med sina verk till stadstidningen, och även om inte en enda berättelse publicerades, hittade tidningsredaktören den unge mannen och rådde honom att fortsätta sina litteraturstudier. Heinrich vägrade senare att gå med i Hitlerjugend (nazistpartiets ungdomsorganisation) och var en av de få som inte ville delta i fascistiska marscher.
Efter att ha tagit examen från gymnasiet med utmärkelser fortsatte Heinrich inte sin utbildning vid universitetet, där nazisterna dominerade. Han blev lärling i en second hand bokhandel som tillhörde en av hans familjebekanta och ägnade sig samtidigt åt självutbildning, efter att ha läst nästan allt på några månader. världslitteratur. Dock ett försök att fly från verkligheten, att isolera sig i egen värld misslyckades. Hösten 1938 rekryterades Böll för att utföra arbetstjänst: i nästan ett år arbetade han med avverkning i de bayerska svarta skogarna.
När han återvände hem gick han in på universitetet i Köln, men studerade där i bara en månad, eftersom han i juli 1939 värvades till armén. Henry kom först till Polen och sedan till Frankrike. 1942, efter att ha fått en kort ledighet, kom han till Köln och gifte sig med sin gamla vän Annemarie Cech. Efter kriget fick de två söner.
Sommaren 1943 skickades förbandet som Böll tjänstgjorde i till östfronten. Därefter återspeglade han sina erfarenheter av att lämna i berättelsen "Tåget anländer i tid" (1949). På vägen sprängdes tåget av partisaner, Böll skadades i armen och i stället för fronten hamnade han på sjukhuset. Efter återhämtning gick han återigen till fronten och blev denna gång sårad i benet. Efter att knappt ha återhämtat sig gick Böll till fronten igen och efter bara två veckors strid fick han en splitterskada i huvudet. Han tillbringade mer än ett år på sjukhuset, varefter han tvingades återvända till sin enhet. Han kunde dock få laglig ledighet för skada och återvände till Köln för en kort tid.
Böll ville flytta till byn med sin hustrus släktingar, men kriget tog slut och amerikanska trupper gick in i Köln. Efter flera veckors vistelse i ett krigsfångläger återvände Böll till sitt hemstad och fortsatte sina studier vid universitetet. För att försörja sin familj började han samtidigt arbeta i familjeverkstaden som hans äldre bror ärvde.
Samtidigt började Böll åter skriva berättelser och skicka dem till olika tidningar. I augusti 1947 publicerades hans berättelse "Farväl" i tidningen "Carousel". Tack vare denna publikation gick dess författare in i kretsen av unga författare grupperade runt tidningen Klich. I denna antifascistiska publikation 1948-1949. Ett antal av Bölls berättelser dök upp, senare kombinerade till samlingen "Vandrare, när du kommer till Spa..." (1950). Samlingen gavs ut av Berlins förlag Middelhauw nästan samtidigt med publiceringen av Bölls första berättelse, "The Train Is Never Late" (1949).
I den talade Böll övertygande och dynamiskt om tragiskt öde de vars unga år sammanföll med världskriget, visade mönstret av uppkomsten av antifascistiska åsikter orsakade av inre oordning och oenighet hos människor. Publiceringen av berättelsen gav den blivande författaren berömmelse. Han gick med i den litterära "gruppen av 47" och började aktivt publicera sina artiklar och recensioner. 1951 tilldelades Böll grupppriset för berättelsen "Svarta fåret".
1952 var en milstolpe i författarens liv, när hans roman "Var har du varit, Adam?" publicerades. I den talade Böll, för första gången i tysk litteratur, om den skada som fascismen orsakade vanliga människors öden. Kritiker accepterade omedelbart romanen, men detsamma gick inte att säga om läsarna: bokens upplaga såldes med nöd och näppe. Böll skrev senare att han "skrämde läsaren när han uttryckte alltför kompromisslöst och hårt vad som fanns på allas läppar." Romanen översattes till många europeiska språk. Han tog Böll berömmelse utanför Tyskland.
Efter publiceringen av romanerna "Och han sa inte ett enda ord" (1953), "Huset utan mästare" (1954) och berättelsen "De första årens bröd" (1955) erkände kritikerna Böll som den största tyska författaren i frontlinjegenerationen. Böll insåg behovet av att gå bortom ett ämne och tillägnade sin nästa roman, Biljard på halv nio (1959), till historien om en familj av Kölnarkitekter, och han skrev mästerligt in tre generationers öde i händelserna i Europas historia.
Författarens förkastande av borgerlig förvärvsförmåga, känslomässighet och hyckleri blir ideologisk grund hans kreativitet. I berättelsen "Through the Eyes of a Clown" berättar han historien om en hjälte som föredrar att spela rollen som en gycklare för att inte underkasta sig hyckleriet i samhället omkring honom.
Utgivningen av varje författares verk blir en händelse. Böll översätts aktivt över hela världen, inklusive till Sovjetunionen. Författaren reser mycket, på mindre än tio år har han rest nästan hela världen.
Bölls relationer med de sovjetiska myndigheterna var ganska komplicerade. 1962 och 1965 kom han till Sovjetunionen, semestrade i de baltiska staterna, arbetade i arkiv och museer och skrev ett filmmanus om Dostojevskij. Han såg tydligt bristerna i det sovjetiska systemet, skrev öppet om dem och uttalade sig till försvar för förföljda författare.
Till en början var hans hårda ton helt enkelt "inte märkt", men efter att författaren tillhandahållit sitt hus för Alexander Solzhenitsyns bostad, som utvisades från Sovjetunionen, förändrades situationen. Böll publicerades inte längre i Sovjetunionen och under flera år var hans namn under ett outtalat förbud.
1972 publicerade han sitt mest betydelsefulla verk - romanen "Group Portrait with a Lady", som berättar en semi-anekdotisk historia om hur en redan medelålders man återställer sin väns ära. Romanen erkändes som årets bästa tyska bok och noterades Nobelpriset om litteratur. "Denna väckelse," sade ordföranden för Nobelkommittén, "är jämförbar med uppståndelsen ur askan av en kultur som verkade dömd till fullständig förstörelse, men som har gett nya skott."
1974 publicerade Böll romanen "The Desecrated Honor of Katharina Blum", där han talade om en hjältinna som inte förlikade sig med sina omständigheter. Romanen, som ironiskt nog tolkade livsvärderingarna i efterkrigstidens Tyskland, orsakade ett stort offentligt ramaskri och filmades. Samtidigt började högerpressen förfölja författaren, som kallades "terrorismens andliga mentor". Efter CDU:s seger i parlamentsvalet husrannsakades författarens hus.
1980 blev Böll svårt sjuk och läkare tvingades amputera en del av hans högra ben. I flera månader befann sig författaren sängliggande. Men ett år senare kunde han övervinna sjukdomen och återvände till ett aktivt liv.
1982, vid den internationella författarkongressen i Köln, höll Böll ett tal "Images of Enemies", där han påminde om faran med revanchism och totalitarism. Strax efter detta satte okända personer eld på hans hus, och en del av författarens arkiv brann ner. Sedan tilldelade Kölns stadsfullmäktige författaren titeln hedersmedborgare och gav honom nytt hus och skaffade sitt arkiv.
Med anledning av fyrtioårsdagen av den tyska kapitulationen skrev Böll "Brev till mina söner". I ett litet men rymligt verk talade han öppet om hur svårt det var för honom att omvärdera det förflutna, vilken inre plåga han upplevde 1945. Det hände sig att Böll 1985 publicerade sin första roman, "En soldats arv". Den färdigställdes redan 1947, men författaren publicerade den inte, eftersom den ansåg att den var omogen.
Efter att ha talat om kriget i öst, ville författaren helt och hållet räkna med det förflutna. Samma tema hörs i hans sista roman, "Kvinnor i ett flodlandskap", som började säljas bara några dagar efter Bölls död.
Tal och möten med läsare orsakade en förvärring av sjukdomen. I juli 1985 låg Böll åter på sjukhuset. Efter två veckor var det en förbättring, läkarna rekommenderade att han skulle gå till ett sanatorium för att fortsätta behandlingen. Böll återvände hem, men dagen efter dog han oväntat i en hjärtattack. Det är symboliskt att författaren bara några timmar innan signerade sin senaste fackbok, "Förmågan att sörja", för publicering.
