Komposition på ämnet Kärlekens tema i Bulgakovs roman "The White Guard. Turbin familj

Mikhail Afanasyevich Bulgakov kom till rysk litteratur, det verkar, med traditionella teman - kärlek, vänskap, familj, men han gav dem sin egen ursprungliga lösning, det dramatiska ljudet av en svår vändpunkt. Det är därför hans romaner och berättelser alltid är populära bland nya och nya generationer av läsare. I romanen " vit vakt”, till stor del självbiografisk, talar författaren om de bestående värdena i vår första värld - plikt mot fosterlandet, vänner, familj. I centrum av berättelsen finns en vänlig och intelligent, lite sentimental familj. Alexei, Elena, Nikolka Turbinerna dras in i virveln av dramatiska och ödesdigra händelser vintern 1918-1919 i Kiev. Den tidens Ukraina blev skådeplatsen för hårda strider mellan Röda armén, tyskarna, de vita gardena och petliuristerna.
Det var svårt på den tiden att komma på vem man skulle följa, vem man skulle sätta emot, på vems sida sanningen fanns. Och i början av romanen (författaren visar hur Aleksey, Nikolka, deras släktingar (vänner Myshlaevsky, Karas och bara bekanta i tjänst för officerare försöker organisera försvaret av staden, inte för att släppa in Petlyura, men lurade av generalstaben och allierade visar de sig vara gisslan för sin egen ed och hederskänsla.
Överste Malyshev försöker rädda sina underordnade från meningslös död genom att berätta för dem om sveket mot högkvarteret och överkommandot.
Myshlaevsky föreslår att förstöra vapnen, ammunitionsförråden, men översten stoppar honom och invänder: "Herr löjtnant, om tre timmar kommer Petliura att få hundratals levande liv, och det enda jag ångrar är att på bekostnad av mitt liv och till och med din, ännu mer kära, naturligtvis, jag kan inte stoppa deras död. Om porträtt, vapen och gevär ber jag dig att inte prata med mig längre.
Sedan dess har dramatiska händelser eskalerat: Alexei Turbin såras, Nikolka dör nästan, Elena blir svårt kränkt av sin man, som flydde med högkvarteret och tyskarna. Det verkar som att allt håller på att kollapsa och det finns ingen räddning i denna värld, men de kunde samlas i sitt mysiga hem, välbekanta omgivningar, bland gamla och hängivna vänner.
Bulgakov ger inte en detaljerad bild av Turbins hus, utan bara enskilda detaljer som betonar värmen, hjärtligheten i situationen - "krämfärgade gardiner på fönstren, klockor ... tunntank och många, många böcker." Denna miljö, bekant från barndomen, lugnar, inspirerar till lugn och förtroende för att allt kommer att lugna ner sig snart, du behöver bara överleva detta svåra
Son till en professor vid Kyiv Academy, som absorberade de bästa traditionerna av rysk kultur och andlighet, MA Bulgakov tog examen från den medicinska fakulteten i Kiev, sedan 1916 arbetade han som zemstvo-läkare i byn Nikolskoye, Smolensk-provinsen, och sedan i Vyazma, där revolutionen hittade honom. Härifrån, 1918, flyttade Bulgakov slutligen genom Moskva till sitt hemland Kiev, och där fick han och hans familj en chans att gå igenom en svår period. inbördeskrig, som beskrivs senare i romanen "The White Guard", pjäserna "Days of the Turbins", "Running" och många berättelser.
Det finns mycket självbiografiskt i romanen "Det vita gardet", men det är inte bara en beskrivning av ens livserfarenhet under åren av revolutionen och inbördeskriget, utan också en inblick i problemet med "Människan och epoken". "; det är också studiet av en konstnär som ser den oupplösliga kopplingen mellan rysk historia och filosofi. Det här är en bok om den klassiska kulturens öde i den formidabla eran av skrotet av gamla traditioner. Romanens problem ligger mycket nära Bulgakov, han älskade Vita gardet mer än sina andra verk.
I en epigraf från Kaptenens dotter av Pushkin betonade Bulgakov att vi pratar om människor som blev omkörda av revolutionens storm, men som kunde hitta rätt väg, behålla modet och en nykter syn på världen och sin plats i Det. Den andra epigrafen är biblisk. Och med detta introducerar Bulgakov oss i den eviga tidszonen, utan att införa några historiska jämförelser i romanen.
Motivet till epigraferna utvecklas av romanens episka början: ”Året var stort och fruktansvärt efter Kristi födelse 1918, från början av den andra revolutionen. Det var rikligt på sommaren med sol och på vintern med snö, och två stjärnor stod särskilt högt på himlen: herdens stjärna Venus och röd darrande Mars. Början stil är nästan biblisk. Associationerna får oss att minnas den eviga Första Moseboken, som i sig materialiserar det eviga på ett säreget sätt, precis som bilden av stjärnorna på himlen. Historiens specifika tid är så att säga inlödd i den eviga tiden, inramad av den. Stjärnornas konfrontation, den naturliga bildserien relaterade till det eviga, symboliserar samtidigt kollisionen av historisk tid. I början av verket, majestätiskt, tragiskt och poetiskt, finns ett korn av socialt och filosofiska problem förknippas med motståndet mellan fred och krig, liv och död, död och odödlighet. Själva valet av stjärnorna gör det möjligt att gå ner från det kosmiska avståndet till Turbinernas värld, eftersom det är denna värld som kommer att stå emot fiendskap och galenskap.
I The White Guard blir den söta, tysta, intelligenta familjen Turbin plötsligt involverad i stora händelser, blir ett vittne och deltagare i hemska och fantastiska saker. Turbinernas dagar absorberar kalendertidens eviga charm:
”Men dagarna i både fridfulla och blodiga år flyger som en pil, och de unga Turbinerna märkte inte hur den vita, raggiga december kom i en hård frost. Åh, julfarfar, gnistrande av snö och lycka! Mamma, ljusa drottning, var är du? Minnen från mor och tidigare liv kontrasterar mot den verkliga situationen under det blodiga artonde året. En stor olycka - förlusten av en mamma - smälter samman med en annan fruktansvärd katastrof - kollapsen av den gamla, till synes starka och vacker värld. Båda katastroferna ger upphov till inre frånvaro, mental smärta hos Turbinerna. Det finns två rumsliga skalor i Bulgakovs roman – litet och stort utrymme, Hem och Värld. Dessa utrymmen är i opposition, som stjärnor på himlen, var och en av dem har sin egen korrelation med tiden, innehåller en viss tid.
Det lilla utrymmet i Turbins hus bevarar styrkan i vardagen: ”Duken, trots pistolerna och all denna slarv, ångest och nonsens, är vit och stärkelsehaltig ... Golven är blanka, och i december, nu, kl. bordet, i en matt pelarformad vas, blå hortensior och två dystra och kvava rosor. Blommor i Turbins hus - livets skönhet och styrka - Redan i denna detalj börjar husets lilla utrymme absorbera evig tid, interiören i själva Turbins hus - "en bronslampa under en lampskärm, den bästa bokhyllor i världen med böcker som doftar av mystisk gammal choklad, med Natasha Rostova, kaptensdotter, förgyllda koppar, silver, porträtt, gardiner” – allt detta lilla utrymme omslutet av väggar innehåller det eviga – konstens odödlighet, kulturens milstolpar.
Turbinernas hus står i motsats till omvärlden, där förstörelse, fasa, omänsklighet och död härskar. Men huset kan inte separera, lämna staden, det är en del av det, som en stad är en del av det jordiska rummet. Och samtidigt ingår detta jordiska utrymme av sociala passioner och strider i världens vidder.
Staden var, enligt Bulgakovs beskrivning, "vacker i frosten och i dimman på bergen, ovanför Dnepr." Men dess utseende förändrades dramatiskt, "... industrimän, köpmän, advokater, offentliga personer. Journalister flydde, Moskva och St Petersburg, korrupta och giriga, fega. Cocottes, ärliga damer från aristokratiska familjer...” och många andra. Och staden fick ett "märkligt, onaturligt liv..." Historiens evolutionära gång störs plötsligt och hotfullt, och människan befinner sig vid dess bristningspunkt.
Bilden av ett stort och litet livsrum växer fram i Bulgakov i motsats till krigets destruktiva tid och den eviga fredens tid.
Du kan inte sitta ute en hård stund, stänga av dig själv från honom som att hyresvärden Vasilisa är "en ingenjör och en feg, en borgerlig och osympatisk". Så uppfattas Lisovich av Turbines, som inte gillar småborgerlig isolering, trångsynthet, hamstring, isolering från livet. Oavsett vad som händer kommer de inte att räkna kupongerna, gömma sig i mörkret, som Vasily Lisovich, som bara drömmer om att överleva stormen och inte förlora det ackumulerade kapitalet. Turbiner möter en formidabel tid annorlunda. De förändrar sig inte i någonting, de ändrar inte sitt sätt att leva. Varje dag samlas vänner i deras hus, som möts av ljus, värme och dukat bord. Nikolkins gitarr ringer med rå kraft - förtvivlan och trots redan innan en annalkande katastrof.
Allt ärligt och rent, som en magnet, lockas av huset. Här, i denna komfort av Hem, kommer från fruktansvärd värld dödligt frusna Myshlaevsky. En hedersman, som Turbins, lämnade han inte sin post under staden, där i en fruktansvärd frost fyrtio människor väntade på en dag i snön, utan eld, ett skifte som aldrig skulle ha kommit om överste Nai-Tours också en man av ära och plikt kunde inte, trots den skam som inträffade vid högkvarteret, genom Nai-Turs ansträngningar ta med sig tvåhundra junkare, vackert klädda och beväpnade. En tid kommer att gå, och Nai-Turs, som inser att han och hans kadetter förrädiskt har blivit övergivna av kommandot, att hans barn är avsedda för kanonmatens öde, kommer att rädda sina pojkar på bekostnad av hans eget liv. Turbinernas och Nai-Tourernas linjer kommer att flätas samman i Nikolkas öde, som bevittnade de sista heroiska minuterna av överstens liv. Beundrad av överstens bragd och humanism kommer Nikolka att göra det omöjliga - han kommer att kunna övervinna det till synes oöverstigliga för att betala Nai-Turs sin sista plikt - att begrava honom med värdighet och bli en nära person för modern och den avlidne hjältens syster.
Öden för alla verkligt anständiga människor finns i Turbinernas värld, oavsett om de är de modiga officerarna Myshlaevsky och Stepanov, eller djupt civila till sin natur, men inte avvikande från vad som drabbade honom under svåra tiders era, Alexei Turbin, eller även den fullständigt, verkar det, löjliga Lariosik . Men det var Lariosik som lyckades uttrycka själva kärnan i huset ganska exakt, och motsatte sig eran av grymhet och våld. Lariosik talade om sig själv, men många kunde prenumerera på dessa ord, "att han led av ett drama, men här, hos Elena Vasilyevna, kommer hans själ till liv, eftersom detta är en helt exceptionell person Elena Vasilyevna och deras lägenhet är varm och bekväm, och speciellt underbara krämgardiner på alla fönster, tack vare vilka du känner dig avskuren från världen utanför... Och han, denna omvärld ... håller själv med, formidabel, blodig och meningslös.
Där, utanför fönstren, finns den skoningslösa förstörelsen av allt som var värdefullt i Ryssland.
Här, bakom gardinerna, finns en orubblig tro på att allt vackert måste skyddas och bevaras, att det är nödvändigt under alla omständigheter, att det är genomförbart. "... Timmar, lyckligtvis, är helt odödliga, både Saardam Carpenter och den holländska plattan är odödliga, som en klok scan, livgivande och heta i den svåraste tiden."
Och utanför fönstren - "det artonde året flyger till sitt slut och för varje dag ser det mer hotfullt, borstigt ut." Och Aleksey Turbin tänker med oro inte på sin eventuella död, utan på husets död: Kaptenens dotter bränt i ugnen."
Men kanske kärlek och hängivenhet ges kraften att skydda och rädda, och huset kommer att räddas?
Det finns inget tydligt svar på denna fråga i romanen.
Det finns en konfrontation mellan fredens och kulturens centrum till Petliura-gängen, som håller på att ersättas av bolsjevikerna.
En av de sista skisserna i romanen är en beskrivning av det proletära pansartåget. Skräck och avsky utgår från denna bild: ”Han väste mjukt och ilsket, något sipprade i sidoskotten, hans trubbiga nos var tyst och kisade in i Dneprskogarna. Från sista plattformen riktades ett brett nosparti i ett dövt nosparti mot höjderna, svart och blått, i tjugo verst och rakt mot midnattskorset. Bulgakov vet att det i gamla Ryssland fanns många saker som ledde till landets tragedi. Men människor som riktar munkorgarna av sina vapen och gevär mot sitt fosterland är inte bättre än de personal- och regeringsskurkar som skickade fosterlandets bästa söner till en säker död.
Historien kommer oundvikligen att sopa bort mördare, brottslingar, rövare, förrädare av alla led och ränder, och deras namn kommer att vara en symbol för vanära och skam.
Och House of Turbins som en symbol för oförgänglig skönhet och sanning de bästa människorna Ryssland, dess namnlösa hjältar, ödmjuka arbetare, väktare av godhet och kultur, kommer att värma själen hos många generationer av läsare och bevisa med var och en av dess manifestationer att en verklig person förblir en person även vid historiens vändning.
De som kränkte historiens naturliga gång begick ett brott inför alla, inklusive den trötta och frusna vaktposten vid pansartåget. I trasiga filtstövlar, i en trasig överrock, brutalt, omänskligt, somnar en nedkyld person på språng, och han drömmer om sin hemby och sin granne som går mot honom. "Och genast slog en formidabel vaktröst i hans bröst ut tre ord:
"Förlåt... vaktpost... du kommer att frysa..."
Varför är den här mannen uppgiven till en meningslös mardröm?
Varför är tusentals och miljoner andra givna för detta?
Man kan inte vara säker på att lilla Petka Shcheglov, som bodde i vingen och hade en underbar dröm om en gnistrande diamantkula, kommer att vänta på vad drömmen lovade honom - lycka?
Vem vet? I en tid av strider och omvälvningar, bräcklig som alltid, en separat mänskligt liv. Men Rysslands styrka är att det finns människor i det för vilka begreppet "leva" är liktydigt med begreppen "kärlek", "känna", "förstå", "tänka", vara trogen plikt och ära. Dessa människor vet att husets väggar inte bara är en bostad, utan en plats för förbindelse mellan generationer, en plats där själfullheten bevaras i oförgänglighet, där den andliga principen aldrig försvinner, vars symbol är huvuddelen av huset - boklådor fyllda med böcker.
Och som i början av romanen, i dess epilog, när han tittar på de ljusa stjärnorna på den frostiga himlen, får författaren oss att tänka på evigheten, på kommande generationers liv, på ansvar för historien, mot varandra: "Allt kommer att passera. Lidande, plåga, blod, hunger och pest. Svärdet kommer att försvinna, men stjärnorna kommer att finnas kvar, när skuggan av våra kroppar och gärningar inte kommer att finnas kvar på jorden.”

Essä om litteratur om ämnet: Diskurser om kärlek, vänskap, grunden för romanen "The White Guard"

Andra skrifter:

Mamman sa till barnen: "Lev. Och de kommer att behöva lida och dö. M. Bulgakov Mikhail Afanasyevich Bulgakov kom till rysk litteratur, verkar det som, med traditionella teman - kärlek, vänskap, familj, men han gav dem sin egen ursprungliga lösning, det dramatiska ljudet av en svår vändpunkt. Läs mer ......
Temat kärlek har alltid varit, är och kommer att bli ett av de mest spännande ämnena. Hela tiden vände sig poeter, författare, filosofer till detta ämne. Och i vår tid, när krig följer efter varandra, när människor börjar glömma vad Läs mer ......
Romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard", skriven 1925, var baserad på verkliga händelser den tragiska tiden för inbördeskriget i Ukraina. Mycket här är självbiografiskt: staden är älskad Kiev, adressen är husnummer 13 på Alekseevsky Spusk (i själva verket bodde Bulgakoverna i Läs mer ......
Hjältens efternamn indikerar de självbiografiska motiven som finns i denna bild: Turbiner är Bulgakovs moderliga förfäder. Efternamnet Turbina i kombination med samma namn-patronym (Aleksey Vasilyevich) bars av karaktären i Bulgakovs förlorade pjäs "The Turbine Brothers", komponerad 1920-1921. i Vladikavkaz Läs mer ......
M. Bulgakovs roman "Det vita gardet" skrevs 1923-1925. Vid den tiden ansåg författaren att den här boken var den viktigaste i hans öde, han sa att från denna roman "blir himlen varm." År senare kallade han honom "misslyckad". Kanske hade författaren i Läs mer ......
"Det vita gardet" av M. A. Bulgakov är en roman om den ryska intelligentsians öde under revolutionens och inbördeskrigets år. I centrum av berättelsen är Turbin-familjen av White Guards. Deras lägenhet är ett varmt, mysigt hus där nära människor, likasinnade, vänner samlas. Inför dessa Läs mer ......
Det första kapitlet i romanen är ett slags utläggning av hela historien. Den högtidliga tonen skapas av författaren på grund av den bibliska stiliseringen av kapitlets början. "Stort var året och fruktansvärt efter Kristi födelse 1918..." Introduktionen av "kvällsvenus och röda, darrande Mars" i berättelsen skapar en atmosfär av orolig förväntan Läs mer ......
Med tanke på problemet med att skildra historien i romanen The White Guard är det nödvändigt att ta hänsyn till flera viktiga punkter: den historiska situationen där verket skrevs, den historiska bakgrunden för utvecklingen av romanens handling, och slutligen , Historia som romanens hjältinna. Arbetet med "Vita gardet" kom vid en svår tid. Läs mer ......

Resonemang om kärlek, vänskap, grunden för romanen "The White Guard"

Bulgakov "White Guard" - essä "Kärlekens tema i Bulgakovs roman "White Guard""

Bulgakovs roman inleds med en majestätisk bild av 1918: "Stort var året och det fruktansvärda året efter Kristi födelse 1918, från början av den andra revolutionen. Det var rikligt på sommaren med solen och på vintern med snö, och två stjärnor stod särskilt högt på himlen: stjärnan på herdens afton Venus och den röda darrande Mars. Denna korta introduktion låter ganska hotfull, som om den varnar för de prövningar som väntar på Turbins. Dessa stjärnor är inte bara bilder, de är symboliska bilder. Och om du dechiffrerar dem kan du se att författaren redan i de första raderna av romanen förklarar de ämnen som retar honom: kärlek och krig.

Den kalla och fruktansvärda bilden av 1918 är alarmerande och till och med skrämmande. Och därför, när Turbiner plötsligt dyker upp mot dess bakgrund, känner du genast en känsla av närhet och tillit till dem. Man sörjer med dem när de säger hejdå till sin mamma för alltid och oroar sig för sin framtid. Och denna kontrast i början av romanen är enligt min mening ingen tillfällighet. Bulgakov kontrasterar denna familj skarpt med hela bilden av 1918, som bär på skräck, död, smärta. Vi förstår tydligt författarens ställning i förhållande till denna familj. Vad är familj? Familjen är en krets av människor som är oändligt hängivna och kärleksfull vän vän. Dessa är människor förenade av blodsband, för vilka deras förening är det viktigaste. Kan Turbinerna kallas en familj? Otvivelaktigt. Dessutom: Turbiner är Bulgakovs ideal för en familj. De har allt det bästa som en verkligt stark familj kan ha: vänlighet, enkelhet, ärlighet, ömsesidig förståelse och, naturligtvis, kärlek. Men Bulgakov är inte bara viktig. Hans hjältar är honom kära, eftersom de är husets folk. Ditt hem, varmt och mysigt, Turbiner är redo att försvara. "Ett hus i vid bemärkelse är en stad, Ryssland ..." Det är därför karriäristen Talberg och fegisen Vasilisa, som rymde och gömde sig för alla bekymmer i sin kennel, inte kan vara medlemmar av denna familj. Turbinernas hus är en fästning som de bevakar och skyddar endast tillsammans, tillsammans. Det kan inte vara annorlunda. Och det är naturligtvis ingen slump att Bulgakovs vädjan till detaljerna i kyrkans ritualer: begravningen av sin mor, Alexeis vädjan till bilden av Guds moder, bönen av Nikolka, som mirakulöst undgick döden ... Allt i Turbinhuset är genomsyrat av tro och kärlek till Gud och till hans nästa. Detta har ingjutits i dem sedan barndomen, och detta ger dem styrkan att stå emot omvärldens våld. Eftersom 1918 är sådant att "... att inte en enda familj, inte en enda person kunde undkomma lidande och blod", gick inte denna bägare och familjen Turbin. Det finns två vägar ut på ytan: flykt - det här är vad Talberg gör, lämnar sin fru och sina nära och kära, eller går över till ondskans sida, vilket Shervinsky kommer att göra, som dyker upp i finalen av romanen före Elena i form av en tvåfärgad mardröm och rekommenderad av kamrat Shervinsky, befälhavare för skytteskolan. Men det finns en tredje väg - konfrontationen, som går in av huvudpersonerna - Turbinerna. Denna tro på kärlek förenar familjen och gör den starkare.

Bulgakov berättar att ortodoxi är ett väsentligt inslag i den ideala ryska familjen. Det är kanske det som gör den här familjen rysk. Och då är Bulgakovs frekventa vädjan till kyrkans vokabulär förståelig, då får orden från epigrafen djup mening: "Och de döda dömdes efter vad som stod skrivet i böckerna, efter deras gärningar...". Vi vet mycket väl att dessa rader är från evangeliet. Men författaren signerar dem inte. Varför? För det verkar som att dessa ord kommer från Turbinernas läppar själva. Låt oss komma ihåg raderna från Elenas bön: "Vi är alla skyldiga till blod, men straffa inte." Bulgakov leder denna familj genom många prövningar, som om han försökte testa styrkan i deras förbund. Men sorg för dem alltid bara närmare varandra. I en sådan fruktansvärd tid som 1918 tar de in i sin familj en person som behöver dem så mycket - Lariosik. Turbinerna tar hand om honom som en familjemedlem och försöker värma honom med sin kärlek. Och efter en tid förstår Lariosik själv att han inte kan leva utan den här familjen, utan dessa snälla och öppna människor. Det är därför Turbiner lockar så olika karaktärer: Myshlaevsky, Shervinsky, Karas och Lariosik.

Bulgakovs roman inleds med en majestätisk bild av 1918: "Stort var året och det fruktansvärda året efter Kristi födelse, 1918, från början av den andra revolutionen. Det var rikligt på sommaren med solen och på vintern med snö, och två stjärnor stod särskilt högt på himlen: stjärnan på herdens afton Venus och den röda darrande Mars. Denna korta introduktion låter ganska hotfull, som om den varnar för de prövningar som väntar på Turbins. Dessa stjärnor är inte bara bilder, de är symboliska bilder. Och om du dechiffrerar dem kan du se att författaren redan i de första raderna av romanen förklarar de ämnen som retar honom: kärlek och krig.

Den kalla och fruktansvärda bilden av 1918 är alarmerande och till och med skrämmande. Och därför, när Turbiner plötsligt dyker upp mot dess bakgrund, känner du genast en känsla av närhet och tillit till dem. Man sörjer med dem när de säger hejdå till sin mamma för alltid och oroar sig för sin framtid. Och denna kontrast i början av romanen är enligt min mening ingen tillfällighet. Bulgakov kontrasterar denna familj skarpt med hela bilden av 1918, som bär på skräck, död, smärta. Vi förstår tydligt författarens ställning i förhållande till denna familj. Vad är familj? En familj är en krets av människor som är oändligt hängivna och älskar varandra. Dessa är människor förenade av blodsband, för vilka deras förening är det viktigaste. Kan Turbinerna kallas en familj? Otvivelaktigt. Dessutom: Turbiner är Bulgakovs ideal för en familj. De har allt det bästa som en verkligt stark familj kan ha: vänlighet, enkelhet, ärlighet, ömsesidig förståelse och, naturligtvis, kärlek. Men Bulgakov är inte bara viktig. Hans hjältar är honom kära, eftersom de är husets folk. Ditt hem, varmt och mysigt, Turbiner är redo att försvara. "Ett hus i vid bemärkelse är en stad, Ryssland ..." Det är därför karriäristen Talberg och fegisen Vasilisa, som rymde och gömde sig för alla bekymmer i sin kennel, inte kan vara medlemmar av denna familj. Turbinernas hus är en fästning som de skyddar och försvarar endast tillsammans, tillsammans. Det kan inte vara annorlunda. Och det är naturligtvis ingen slump att Bulgakovs vädjan till detaljerna i kyrkans ritualer: begravningen av sin mor, Alexeis vädjan till bilden av Guds moder, bönen av Nikolka, som mirakulöst undgick döden ... Allt i Turbinhuset är genomsyrat av tro och kärlek till Gud och till hans nästa. Detta har ingjutits i dem sedan barndomen, och detta ger dem styrkan att stå emot omvärldens våld. Eftersom 1918 är sådant att "... att inte en enda familj, inte en enda person kunde undkomma lidande och blod", gick inte denna bägare och familjen Turbin. Det finns två vägar ut på ytan: flykt - det här är vad Talberg gör, lämnar sin fru och sina nära och kära, eller går över till ondskans sida, vilket Shervinsky kommer att göra, som dyker upp i finalen av romanen före Elena i form av en tvåfärgad mardröm och rekommenderad av kamrat Shervinsky, befälhavare för skytteskolan. Men det finns en tredje väg - konfrontationen, som går in av huvudpersonerna - Turbiner. Denna tro på kärlek förenar familjen och gör den starkare.

Bulgakov berättar att ortodoxi är ett väsentligt inslag i den ideala ryska familjen. Det är kanske det som gör den här familjen rysk. Och då är Bulgakovs frekventa vädjan till kyrkans ordförråd förståelig, då får orden från epigrafen en djup innebörd: "Och de döda dömdes enligt vad som stod skrivet i böckerna, i enlighet med deras gärningar ...". Vi vet mycket väl att dessa rader är från evangeliet. Men författaren signerar dem inte. Varför? För det verkar som att dessa ord kommer från Turbinernas läppar själva. Låt oss komma ihåg raderna från Elenas bön: "Vi är alla skyldiga till blod, men straffa inte." Bulgakov leder denna familj genom många prövningar, som om han försökte testa styrkan i deras förbund. Men sorg för dem alltid bara närmare varandra. I en sådan fruktansvärd tid som 1918 tar de in i sin familj en person som behöver dem så mycket - Lariosik. Turbinerna tar hand om honom som en familjemedlem och försöker värma honom med sin kärlek. Och efter en tid förstår Lariosik själv att han inte kan leva utan den här familjen, utan dessa snälla och öppna människor. Det är därför Turbiner lockar så olika karaktärer: Myshlaevsky, Shervinsky, Karas och Lariosik. Orden från Lariosik kommer omedelbart att tänka på: "... och våra sårade själar letar efter fred precis bakom sådana gräddgardiner ...".

Varför är Bulgakov så kär för sina turbiner? Ja, eftersom turbinerna är inga mindre än Bulgakoverna, men naturligtvis med vissa skillnader. Mikhail Afanasyevich Bulgakov bodde i hus nummer 13 på Andreevsky (i romanen Alekseevsky) härkomst i staden Kiev. I romanens hjältar kan du känna igen familjen Bulgakov. I Alexei Turbin - Mikhail, i Elena - en av hans fyra systrar, Varya. I Nikolai - en yngre bror, Ivan. Därför, när vi under läsningen av romanen kastar oss in i turbinhusets atmosfär, verkar det som om vi har besökt författaren och hans familj. Livet, enligt Bulgakov, är kärlek och hat, mod och passion, förmågan att uppskatta skönhet och vänlighet. Men först och främst är kärleken. Och författaren betonar detta redan i början av romanen, i motsats till Venus mot Mars i det kosmiska koordinatsystemet. Kärleken är romantisk, jordisk, köttslig och poetisk – det är kraften som driver händelserna i romanen. För hennes skull är allt gjort och allt händer. "De kommer att behöva lida och dö", säger Bulgakov om sina hjältar. Och de har verkligen svårt. Och trots allt kommer kärleken ikapp nästan var och en av dem: Alexei, och Nikolka, och Elena, och Myshlaevsky och Lariosik - Shervinskys olyckliga rivaler. De får denna kärlek som en gåva från Gud, och den hjälper dem att överleva och vinna. Kärleken dör aldrig, annars skulle livet självt dö. Och livet kommer alltid att vara, det är evigt. Och för att bevisa detta vänder sig Bulgakov till Gud i Alexeis första dröm, där han såg Herrens paradis. "För honom är Gud eviga sanningar: rättvisa, barmhärtighet, frid ...".

Om det sista kapitlet av The White Guard, som hittades 1991, praktiskt taget inte hade någon effekt på ämnet familjerelationer, så avslöjas kärlekstemat, med hänsyn till detta sista kapitel, på ett helt annat sätt. Om förhållandet mellan Yulia och Alexei, Elena och Shervinsky i den "gamla" "White Guard" visas ganska sparsamt, öppnar plottningsgardinen i den sista delen avsevärt. Vad vet vi från den gamla versionen av romanen om förhållandet mellan Alexei och Julia, Nikolka och Irina, Elena och Shervinsky? Väldigt lite. Bulgakov verkar bara antyda känslorna som uppstod mellan karaktärerna, praktiskt taget inte ägna särskild uppmärksamhet åt dem. Men dessa tips säger mer än några ord. Alexeis plötsliga passion för Yulia, Nikolkas ömma känsla för Irina undgick oss inte.

Bulgakovs hjältar älskar väldigt naturligt, utan att inse att denna känsla överträffade dem. Men trots känslornas uppriktighet, nästan alla kärlekshistorier hjältar från "White Guard" borde sluta i tragedi. Skulle, men kanske inte ta slut, vet vi inte och kommer aldrig att få veta. Vi kan bara gissa.

Ja, kärleken förenar romanens hjältar. Det är samma för dem alla. Det är som om hon också är verkets hjälte, och inte en enkel hjälte, utan den främsta. Kärlek - central bild roman. Och som alla andra bilder är kärlek mångfacetterad och varje hjälte har sin egen. Alexey och Yulia... Från och med deras första möte påverkar deras förhållande radikalt den ena och den andras liv. "När Alexei flyr från petliuristerna och döden stirrar på honom i ryggen med en blick, är det som om en kvinna dyker upp framför honom som genom ett mirakel och leder ut förföljarna under näsan på sina förföljare. . Döden förföljde honom, men kärleken kom ikapp honom. Julia är Alexeis räddare. Genom att rädda honom ger hon honom inte bara frälsning, utan ger också kärlek in i hans liv, vilket i sin tur kan rädda en person från allt. Kärlek är som ett dödligt vapen mot smärta och ondska. Men samtidigt är hon själv kantad av lidande. Deras känsla blossade upp lika plötsligt och ljust som en träbit som kastades i en eld fattas i eld. De drogs genast till varandra, känslan tog dem i besittning och extraord var helt värdelösa. Det verkar som att de är gjorda för varandra, att de har känt varandra i evigheter. Om det var nödvändigt att skapa en bild som deras relation skulle förknippas med, skulle eld vara mycket lämplig. Mycket ljus, varm, brinnande, destruktiv. Eld som en symbol för stormiga element, som en symbol för passion. Eftersom det är passion, en av kärlekens aspekter, som förenar Alexei och Julia.

En helt annan sak - Nikolka och Irina. Om Bulgakov berättade åtminstone lite om Alexei och Yulia, då praktiskt taget ingenting om Nikolka och Irina. Irina, liksom Yulia, kommer oväntat in i Nikolkas liv: den yngre Turbin, tillskyndad av en känsla av plikt och respekt för officeren Nai-Turs, bestämmer sig för att informera familjen Turs om deras släktings död. Det är i denna familj, främmande för honom, som Nikolka kommer att hitta sin framtida kärlek. Tragiska omständigheter för Irina och Nikolka närmare varandra. Kanske är detta en av huvudorsakerna till uppkomsten av sådana rena och vördnadsfulla känslor. Intressant nog beskrivs bara ett av deras möten i romanens text. Det finns inte en enda bekännelse och omnämnande av kärlek, inte en enda reflektion av karaktärerna om varandra.

Relationen mellan Irina och Nikolka utvecklas i kapitel 21 i romanen. Skildringen av utseendet av Irina Nai-Tours, inbjuden till huset för första gången, spänningen hos Nikolka, hans svartsjuka på Myshlaevsky, som skämtar med älskaren, är underbar. När Nikolka eskorterar Irina glömmer han sina handskar i all hast, och hon, eftersom det var väldigt frostigt, låter sig inte tas i armen. Nikolka blev blek och svor bestämt till stjärnan Venus: "Jag kommer och skjuter mig själv på en gång." Men hon la in hans hand i sin muff bredvid hennes, och han tystnade. Och när hjälten efter en kyss återvänder hem, "blindades staden av månen och mörkret, stjärnornas mörker prunkade över den ...".

Om bilden av Alexeis kärlek var eld, så är bilden av Nikolkas kärlek definitivt vatten. Hon är lika ren, klar, lugn som Nikolais känslor. Och det är helt klart för oss att dessa älskare kommer att vara lyckliga under lång tid framöver. Bulgakovs roman "Det vita gardet" är full av många berättelser. I sitt arbete visar författaren oss relationen fullständigt annan natur: Det här är både familjeband och kärleksaffärer. Men oavsett vilken typ av relation styrs de alltid av känslor. Eller snarare, en känsla - kärlek. Kärlek kan förstöra eller rädda. Kärleken samlade familjen Turbin och deras nära vänner ännu mer. Kärlek kan leda till lycka, eller det kan leda till tragedi. Alexeis kärlek slutade i döden, och för Nikolka - att hitta meningen med livet. Så motsägelsefull är denna bitterljuva känsla.

Enligt min mening jämför Mikhail Afanasyevich bilderna av stjärnor med kärlek. "Röd darrande Mars" - Alexeis passion och eld och "herde Venus" - ren kärlek Nikolaj. Stjärnor är eviga, som kärlek. Och då sista ord få en helt annan innebörd: ”Allt kommer att gå över. Lidande, plåga, blod, hunger och pest. Svärdet kommer att försvinna, men stjärnorna kommer att finnas kvar, när skuggan av våra kroppar och gärningar inte kommer att finnas kvar på jorden. Det finns inte en enda person som inte vet detta. Så varför vill vi inte rikta blicken mot dem? Varför?"

Skriften

Den kalla och fruktansvärda bilden av 1918 är alarmerande och till och med skrämmande. Och därför, när Turbiner plötsligt dyker upp mot dess bakgrund, känner du genast en känsla av närhet och tillit till dem. Man sörjer med dem när de säger hejdå till sin mamma för alltid och oroar sig för sin framtid. Och denna kontrast i början av romanen är enligt min mening ingen tillfällighet. Bulgakov kontrasterar denna familj skarpt med hela bilden av 1918, som bär på skräck, död, smärta. Vi förstår tydligt författarens ställning i förhållande till denna familj. Vad är familj? En familj är en krets av människor som är oändligt hängivna och älskar varandra. Dessa är människor förenade av blodsband, för vilka deras förening är det viktigaste. Kan Turbinerna kallas en familj? Otvivelaktigt. Dessutom: Turbiner är Bulgakovs ideal för en familj. De har allt det bästa som en verkligt stark familj kan ha: vänlighet, enkelhet, ärlighet, ömsesidig förståelse och, naturligtvis, kärlek. Men Bulgakov är inte bara viktig. Hans hjältar är honom kära, eftersom de är husets folk. Ditt hem, varmt och mysigt, Turbiner är redo att försvara. "Ett hus i vid bemärkelse är en stad, Ryssland ..." Det är därför karriäristen Talberg och fegisen Vasilisa, som rymde och gömde sig för alla bekymmer i sin kennel, inte kan vara medlemmar av denna familj. Turbinernas hus är en fästning som de skyddar och försvarar endast tillsammans, tillsammans. Det kan inte vara annorlunda. Och det är naturligtvis ingen slump att Bulgakovs vädjan till detaljerna i kyrkans ritualer: begravningen av sin mor, Alexeis vädjan till bilden av Guds moder, bönen av Nikolka, som mirakulöst undgick döden ... Allt i Turbinhuset är genomsyrat av tro och kärlek till Gud och till hans nästa. Detta har ingjutits i dem sedan barndomen, och detta ger dem styrkan att stå emot omvärldens våld. Eftersom 1918 är sådant att "... att inte en enda familj, inte en enda person kunde undkomma lidande och blod", gick inte denna bägare och familjen Turbin. Det finns två vägar ut på ytan: flykt - det här är vad Talberg gör, lämnar sin fru och sina nära och kära, eller går över till ondskans sida, vilket Shervinsky kommer att göra, som dyker upp i finalen av romanen före Elena i form av en tvåfärgad mardröm och rekommenderad av kamrat Shervinsky, befälhavare för skytteskolan. Men det finns en tredje väg - konfrontationen, som går in av huvudpersonerna - Turbiner. Denna tro på kärlek förenar familjen och gör den starkare.

Bulgakov berättar att ortodoxi är ett väsentligt inslag i den ideala ryska familjen. Det är kanske det som gör den här familjen rysk. Och då är Bulgakovs frekventa vädjan till kyrkans vokabulär förståelig, då får orden från epigrafen en djup innebörd: "Och de döda dömdes enligt vad som stod skrivet i böckerna, i enlighet med deras gärningar ...". Vi vet mycket väl att dessa rader är från evangeliet. Men författaren signerar dem inte. Varför? För det verkar som att dessa ord kommer från Turbinernas läppar själva. Låt oss komma ihåg raderna från Elenas bön: "Vi är alla skyldiga till blod, men straffa inte." Bulgakov leder denna familj genom många prövningar, som om han försökte testa styrkan i deras förbund. Men sorg för dem alltid bara närmare varandra. I en sådan fruktansvärd tid som 1918 tar de in i sin familj en person som behöver dem så mycket - Lariosik. Turbinerna tar hand om honom som en familjemedlem och försöker värma honom med sin kärlek. Och efter en tid förstår Lariosik själv att han inte kan leva utan den här familjen, utan dessa snälla och öppna människor. Det är därför Turbiner lockar så olika karaktärer: Myshlaevsky, Shervinsky, Karas och Lariosik. Orden från Lariosik kommer omedelbart att tänka på: "... och våra sårade själar letar efter fred precis bakom sådana gräddgardiner ...".

Bulgakovs hjältar älskar väldigt naturligt, utan att inse att denna känsla överträffade dem. Men trots uppriktigheten i känslan måste nästan alla kärlekshistorier från hjältarna i "White Guard" sluta i tragedi. Skulle, men kanske inte ta slut, vet vi inte och kommer aldrig att få veta. Vi kan bara gissa.

Ja, kärleken förenar romanens hjältar. Det är samma för dem alla. Det är som om hon också är verkets hjälte, och inte en enkel hjälte, utan den främsta. Kärlek är romanens centrala bild. Och som alla andra bilder är kärlek mångfacetterad och varje hjälte har sin egen. Alexey och Yulia... Från och med deras första möte påverkar deras förhållande radikalt den ena och den andras liv. "När Alexei flyr från petliuristerna och döden stirrar på honom i ryggen med en blick, är det som om en kvinna dyker upp framför honom som genom ett mirakel och leder ut förföljarna under näsan på sina förföljare. . Döden förföljde honom, men kärleken kom ikapp honom. Julia är Alexeis räddare. Genom att rädda honom ger hon honom inte bara frälsning, utan ger också kärlek in i hans liv, vilket i sin tur kan rädda en person från allt. Kärlek är som ett dödligt vapen mot smärta och ondska. Men samtidigt är hon själv kantad av lidande. Deras känsla blossade upp lika plötsligt och ljust som en träbit som kastades i en eld fattas i eld. De drogs genast till varandra, känslan tog dem i besittning och extraord var helt värdelösa. Det verkar som att de är gjorda för varandra, att de har känt varandra i evigheter. Om det var nödvändigt att skapa en bild som deras relation skulle förknippas med, skulle eld vara mycket lämplig. Mycket ljus, varm, brinnande, destruktiv. Eld som en symbol för stormiga element, som en symbol för passion. Eftersom det är passion, en av kärlekens aspekter, som förenar Alexei och Julia.

Om bilden av Alexeis kärlek var eld, så är bilden av Nikolkas kärlek definitivt vatten. Hon är lika ren, klar, lugn som Nikolais känslor. Och det är helt klart för oss att dessa älskare kommer att vara lyckliga under lång tid framöver. Bulgakovs roman "The White Guard" är full av många handlingslinjer. I sitt arbete visar författaren oss relationer av en helt annan karaktär: det är familjeband och kärleksrelationer. Men oavsett vilken typ av relation styrs de alltid av känslor. Eller snarare, en känsla - kärlek. Kärlek kan förstöra eller rädda. Kärleken samlade familjen Turbin och deras nära vänner ännu mer. Kärlek kan leda till lycka, eller det kan leda till tragedi. Alexeis kärlek slutade i döden, och för Nikolka - att hitta meningen med livet. Så motsägelsefull är denna bitterljuva känsla.

Enligt min mening jämför Mikhail Afanasyevich bilderna av stjärnor med kärlek. "Röd darrande Mars" är Alexeis passion och eld, och "herde Venus" är Nikolkas rena kärlek. Stjärnor är eviga, som kärlek. Och så får slutorden en helt annan innebörd: ”Allt kommer att gå över. Lidande, plåga, blod, hunger och pest. Svärdet kommer att försvinna, men stjärnorna kommer att finnas kvar, när skuggan av våra kroppar och gärningar inte kommer att finnas kvar på jorden. Det finns inte en enda person som inte vet detta. Så varför vill vi inte rikta blicken mot dem? Varför?"

Andra skrifter om detta arbete

"Varje ädel person är djupt medveten om sina blodsband med fosterlandet" (V. G. Belinsky) (baserad på romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard") "Livet ges för goda gärningar" (baserad på romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard") "Family Thought" i rysk litteratur baserad på romanen "White Guard" "Människan är en partikel av historien" (baserad på M. Bulgakovs roman "The White Guard") Analys av det första kapitlet i den första delen av romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" Analys av avsnittet "Scen i Alexander Gymnasium" (baserad på romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard") Talbergs flykt (analys av en episod från kapitel 2 i del 1 av M. A. Bulgakovs roman "Det vita gardet"). Fight or Surrender: Theme of Intelligentsia and Revolution i M.A. Bulgakov (romanen "The White Guard" och pjäserna "Days of the Turbins" och "Running") Nai-Turs död och Nikolajs räddning (analys av en episod från kapitel 11 i del 2 av M. A. Bulgakovs roman "The White Guard") Inbördeskriget i romanerna av A. Fadeev "Rout" och M. Bulgakov "The White Guard" Turbinernas hus som en återspegling av familjen Turbin i M. A. Bulgakovs roman "The White Guard" M. Bulgakovs uppgifter och drömmar i romanen "The White Guard" Ideologisk och konstnärlig originalitet i Bulgakovs roman "The White Guard" Bilden av den vita rörelsen i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" Bilden av inbördeskriget i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" "Imaginär" och "riktig" intelligentsia i M. A. Bulgakovs roman "The White Guard" Intelligentian och revolutionen i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" Historia i bilden av M. A. Bulgakov (på exemplet med romanen "The White Guard"). Historien om skapandet av Bulgakovs roman "The White Guard" Hur framträder den vita rörelsen i M. A. Bulgakovs roman "Det vita gardet"? Början av romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" (analys 1 kap. 1 timme) Början av romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" (analys av kapitel 1 i första delen). Bild av staden i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" Bilden av huset i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" Bilden av huset och staden i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" Bilder av vita officerare i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" Huvudbilderna i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" Huvudbilderna av romanen "The White Guard" av M. Bulgakov Reflektion av inbördeskriget i Bulgakovs roman "Det vita gardet". Varför är Turbinernas hus så attraktivt? (Baserat på romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard") Valproblemet i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" Problemet med humanism i krig (baserat på romanerna av M. Bulgakov "The White Guard" och M. Sholokhov "Quiet Flows the Don") Problemet med moraliska val i romanen av M.A. Bulgakov "Det vita gardet". Problemet med moraliskt val i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" Problemen med romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" Resonemang om kärlek, vänskap, militärplikt baserat på romanen "The White Guard" Sömnens roll av Alexei Turbin (baserad på romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard") Rollen som hjältarnas drömmar i M. A. Bulgakovs roman "The White Guard" Familjen Turbin (baserad på romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard") Bildsystemet i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" Drömmar om hjältar och deras betydelse i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard" Drömmar om hjältar och deras koppling till problemen med M. A. Bulgakovs roman "The White Guard". Drömmar om hjältar och deras koppling till problemen med M. Bulgakovs roman "The White Guard" Drömmar om hjältarna i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard". (Analys av kapitel 20 del 3) Scen i Alexandergymnasiet (analys av en episod från kapitel 7 i M. Bulgakovs roman "The White Guard") Caches av ingenjören Lisovich (analys av en episod från kapitel 3 i del 1 av M. A. Bulgakovs roman "The White Guard") Temat revolution, inbördeskrig och den ryska intelligentsians öde i rysk litteratur (Pasternak, Bulgakov) Intelligentians tragedi i romanen av M. A. Bulgakov "The White Guard"

Temat kärlek har alltid varit, är och kommer att bli ett av de mest spännande ämnena. Hela tiden vände sig poeter, författare, filosofer till detta ämne. Och i vår tid, när krig följer efter varandra, när människor börjar glömma vad vänskap, tillit, hjälp, osjälviskhet är, är detta ämne väldigt relevant. Dessutom är det enligt min mening i The White Guard som temat kärlek avslöjas väldigt uppriktigt, djupt och mångsidigt. Temat kärlek är mångfacetterat. Man kan prata om kärlek till fosterlandet och kärlek till en kvinna. Jag kommer att fokusera på två aspekter av kärlek. Detta kommer att avgöra strukturen för min uppsats. Den första delen kommer att ägnas åt kärlek och relationer i familjen Turbin, den andra - till kärlek som förbinder kärleksfulla hjärtan. Bulgakovs roman inleds med en majestätisk bild av 1918: "Stort var året och det fruktansvärda året efter Kristi födelse 1918, från början av den andra revolutionen. Det var rikligt på sommaren med solen och på vintern med snö, och två stjärnor stod särskilt högt på himlen: stjärnan på herdens afton Venus och den röda darrande Mars. Denna korta introduktion låter ganska hotfull, som om den varnar för de prövningar som väntar på Turbins. Dessa stjärnor är inte bara bilder, de är symboliska bilder. Och om du dechiffrerar dem kan du se att författaren redan i de första raderna av romanen förklarar de ämnen som retar honom: kärlek och krig. Den kalla och fruktansvärda bilden av 1918 är alarmerande och till och med skrämmande. Och därför, när Turbiner plötsligt dyker upp mot dess bakgrund, känner du genast en känsla av närhet och tillit till dem. Man sörjer med dem när de säger hejdå till sin mamma för alltid och oroar sig för sin framtid. Och denna kontrast i början av romanen är enligt min mening ingen tillfällighet. Bulgakov kontrasterar denna familj skarpt med hela bilden av 1918, som bär på skräck, död, smärta. Vi förstår tydligt författarens ställning i förhållande till denna familj. Vad är familj? En familj är en krets av människor som är oändligt hängivna och älskar varandra. Dessa är människor förenade av blodsband, för vilka deras förening är det viktigaste. Kan Turbinerna kallas en familj? Otvivelaktigt. Dessutom: Turbiner är Bulgakovs ideal för en familj. De har allt det bästa som en verkligt stark familj kan ha: vänlighet, enkelhet, ärlighet, ömsesidig förståelse och, naturligtvis, kärlek. Men Bulgakov är inte bara viktig. Hans hjältar är honom kära, eftersom de är husets folk. Ditt hem, varmt och mysigt, Turbiner är redo att försvara. "Ett hus i vid bemärkelse är en stad, Ryssland ..." Det är därför karriäristen Talberg och fegisen Vasilisa, som rymde och gömde sig för alla bekymmer i sin kennel, inte kan vara medlemmar av denna familj. Turbinernas hus är en fästning som de skyddar och försvarar endast tillsammans, tillsammans. Det kan inte vara annorlunda. Och det är naturligtvis ingen slump att Bulgakovs vädjan till detaljerna i kyrkans ritualer: begravningen av sin mor, Alexeis vädjan till bilden av Guds moder, bönen av Nikolka, som mirakulöst undgick döden ... Allt i Turbinhuset är genomsyrat av tro och kärlek till Gud och till hans nästa. Detta har ingjutits i dem sedan barndomen, och detta ger dem styrkan att stå emot omvärldens våld. Eftersom 1918 är sådant att "... att inte en enda familj, inte en enda person kunde undkomma lidande och blod", gick inte denna bägare och familjen Turbin. Det finns två vägar ut på ytan: flykt - det här är vad Talberg gör, lämnar sin fru och sina nära och kära, eller går över till ondskans sida, vilket Shervinsky kommer att göra, som dyker upp i finalen av romanen före Elena i form av en tvåfärgad mardröm och rekommenderad av kamrat Shervinsky, befälhavare för skytteskolan. Men det finns en tredje väg - konfrontationen, som går in av huvudpersonerna - Turbiner. Denna tro på kärlek förenar familjen och gör den starkare. Bulgakov berättar att ortodoxi är ett väsentligt inslag i den ideala ryska familjen. Det är kanske det som gör den här familjen rysk. Och då är Bulgakovs frekventa vädjan till kyrkans vokabulär förståelig, då får orden från epigrafen en djup innebörd: "Och de döda dömdes enligt vad som stod skrivet i böckerna, i enlighet med deras gärningar ...". Vi vet mycket väl att dessa rader är från evangeliet. Men författaren signerar dem inte. Varför? För det verkar som att dessa ord kommer från Turbinernas läppar själva. Låt oss komma ihåg raderna från Elenas bön: "Vi är alla skyldiga till blod, men straffa inte." Bulgakov leder denna familj genom många prövningar, som om han försökte testa styrkan i deras förbund. Men sorg för dem alltid bara närmare varandra. I en sådan fruktansvärd tid som 1918 tar de in i sin familj en person som behöver dem så mycket - Lariosik. Turbinerna tar hand om honom som en familjemedlem och försöker värma honom med sin kärlek. Och efter en tid förstår Lariosik själv att han inte kan leva utan den här familjen, utan dessa snälla och öppna människor. Det är därför Turbiner lockar så olika karaktärer: Myshlaevsky, Shervinsky, Karas och Lariosik. Orden från Lariosik kommer omedelbart att tänka på: "... och våra sårade själar letar efter fred precis bakom sådana gräddgardiner ...". Varför är Bulgakov så kär för sina turbiner? Ja, eftersom turbinerna är inga mindre än Bulgakoverna, men naturligtvis med vissa skillnader. Mikhail Afanasyevich Bulgakov bodde i hus nummer 13 på Andreevsky (i romanen Alekseevsky) härkomst i staden Kiev. I romanens hjältar kan du känna igen familjen Bulgakov. I Alexei Turbin - Mikhail, i Elena - en av hans fyra systrar, Varya. I Nikolai - en yngre bror, Ivan. Därför, när vi under läsningen av romanen kastar oss in i turbinhusets atmosfär, verkar det som om vi har besökt författaren och hans familj. Livet, enligt Bulgakov, är kärlek och hat, mod och passion, förmågan att uppskatta skönhet och vänlighet. Men först och främst är kärleken. Och författaren betonar detta redan i början av romanen, i motsats till Venus mot Mars i det kosmiska koordinatsystemet. Kärleken är romantisk, jordisk, köttslig och poetisk – det är kraften som driver händelserna i romanen. För hennes skull är allt gjort och allt händer. "De kommer att behöva lida och dö", säger Bulgakov om sina hjältar. Och de har verkligen svårt. Och trots allt kommer kärleken ikapp nästan var och en av dem: Alexei, och Nikolka, och Elena, och Myshlaevsky och Lariosik - Shervinskys olyckliga rivaler. De får denna kärlek som en gåva från Gud, och den hjälper dem att överleva och vinna. Kärleken dör aldrig, annars skulle livet självt dö. Och livet kommer alltid att vara, det är evigt. Och för att bevisa detta vänder sig Bulgakov till Gud i Alexeis första dröm, där han såg Herrens paradis. "För honom är Gud eviga sanningar: rättvisa, barmhärtighet, frid ...". Om det sista kapitlet av The White Guard, som hittades 1991, praktiskt taget inte hade någon effekt på ämnet familjerelationer, så avslöjas kärlekstemat, med hänsyn till detta sista kapitel, på ett helt annat sätt. Om förhållandet mellan Yulia och Alexei, Elena och Shervinsky i den "gamla" "White Guard" visas ganska sparsamt, öppnar plottningsgardinen i den sista delen avsevärt. Vad vet vi från den gamla versionen av romanen om förhållandet mellan Alexei och Julia, Nikolka och Irina, Elena och Shervinsky? Väldigt lite. Bulgakov verkar bara antyda känslorna som uppstod mellan karaktärerna, praktiskt taget inte ägna särskild uppmärksamhet åt dem. Men dessa tips säger mer än några ord. Alexeis plötsliga passion för Yulia, Nikolkas ömma känsla för Irina undgick oss inte. Bulgakovs hjältar älskar väldigt naturligt, utan att inse att denna känsla överträffade dem. Men trots uppriktigheten i känslan måste nästan alla kärlekshistorier från hjältarna i "White Guard" sluta i tragedi. Skulle, men kanske inte ta slut, vet vi inte och kommer aldrig att få veta. Vi kan bara gissa. Ja, kärleken förenar romanens hjältar. Det är samma för dem alla. Det är som om hon också är verkets hjälte, och inte en enkel hjälte, utan den främsta. Kärlek är romanens centrala bild. Och som alla andra bilder är kärlek mångfacetterad och varje hjälte har sin egen. Alexey och Yulia... Från och med deras första möte påverkar deras förhållande radikalt den ena och den andras liv. "När Alexei flyr från petliuristerna och döden stirrar på honom i ryggen med en blick, är det som om en kvinna dyker upp framför honom som genom ett mirakel och leder ut förföljarna under näsan på sina förföljare. . Döden förföljde honom, men kärleken kom ikapp honom. Julia är Alexeis räddare. Genom att rädda honom ger hon honom inte bara frälsning, utan ger också kärlek in i hans liv, vilket i sin tur kan rädda en person från allt. Kärlek är som ett dödligt vapen mot smärta och ondska. Men samtidigt är hon själv kantad av lidande. Deras känsla blossade upp lika plötsligt och ljust som en träbit som kastades i en eld fattas i eld. De drogs genast till varandra, känslan tog dem i besittning och extraord var helt värdelösa. Det verkar som att de är gjorda för varandra, att de har känt varandra i evigheter. Om det var nödvändigt att skapa en bild som deras relation skulle förknippas med, skulle eld vara mycket lämplig. Mycket ljus, varm, brinnande, destruktiv. Eld som en symbol för stormiga element, som en symbol för passion. Eftersom det är passion, en av kärlekens aspekter, som förenar Alexei och Julia. En helt annan sak - Nikolka och Irina. Om Bulgakov berättade åtminstone lite om Alexei och Yulia, då praktiskt taget ingenting om Nikolka och Irina. Irina, liksom Yulia, kommer oväntat in i Nikolkas liv: den yngre Turbin, tillskyndad av en känsla av plikt och respekt för officeren Nai-Turs, bestämmer sig för att informera familjen Turs om deras släktings död. Det är i denna familj, främmande för honom, som Nikolka kommer att hitta sin framtida kärlek. Tragiska omständigheter för Irina och Nikolka närmare varandra. Kanske är detta en av huvudorsakerna till uppkomsten av sådana rena och vördnadsfulla känslor. Intressant nog beskrivs bara ett av deras möten i romanens text. Det finns inte en enda bekännelse och omnämnande av kärlek, inte en enda reflektion av karaktärerna om varandra. Relationen mellan Irina och Nikolka utvecklas i kapitel 21 i romanen. Skildringen av utseendet av Irina Nai-Tours, inbjuden till huset för första gången, spänningen hos Nikolka, hans svartsjuka på Myshlaevsky, som skämtar med älskaren, är underbar. När Nikolka eskorterar Irina glömmer han sina handskar i all hast, och hon, eftersom det var väldigt frostigt, låter sig inte tas i armen. Nikolka blev blek och svor bestämt till stjärnan Venus: "Jag kommer och skjuter mig själv på en gång." Men hon la in hans hand i sin muff bredvid hennes, och han tystnade. Och när hjälten efter en kyss återvänder hem, "blindades staden av månen och mörkret, stjärnornas mörker prunkade över den ...". Om bilden av Alexeis kärlek var eld, så är bilden av Nikolkas kärlek definitivt vatten. Hon är lika ren, klar, lugn som Nikolais känslor. Och det är helt klart för oss att dessa älskare kommer att vara lyckliga under lång tid framöver. Bulgakovs roman "The White Guard" är full av många handlingslinjer. I sitt arbete visar författaren oss relationer av en helt annan karaktär: det är familjeband och kärleksrelationer. Men oavsett vilken typ av relation styrs de alltid av känslor. Eller snarare, en känsla - kärlek. Kärlek kan förstöra eller rädda. Kärleken samlade familjen Turbin och deras nära vänner ännu mer. Kärlek kan leda till lycka, eller det kan leda till tragedi. Alexeis kärlek slutade i döden, och för Nikolka - att hitta meningen med livet. Så motsägelsefull är denna bitterljuva känsla. Enligt min mening jämför Mikhail Afanasyevich bilderna av stjärnor med kärlek. "Röd darrande Mars" är Alexeis passion och eld, och "herdens Venus" är Nikolkas rena kärlek. Stjärnor är eviga, som kärlek. Och så får slutorden en helt annan innebörd: ”Allt kommer att gå över. Lidande, plåga, blod, hunger och pest. Svärdet kommer att försvinna, men stjärnorna kommer att finnas kvar, när skuggan av våra kroppar och gärningar inte kommer att finnas kvar på jorden. Det finns inte en enda person som inte vet detta. Så varför vill vi inte rikta blicken mot dem? Varför?"