Funktioner i ringkompositionen i vår tids hjältar. Kompositionsdrag i romanen av M.Yu
Komposition är arrangemanget och strukturen i ett verk.
Romanen ”En hjälte i vår tid” består av flera berättelser som kan uppfattas som separata litterära verk. Ändå är var och en av komponenterna en integrerad del av helheten.
Det speciella med kompositionen är att de enskilda berättelserna inte är ordnade i kronologisk ordning (d.v.s. enligt handlingen), utan på ett helt annat sätt. Handlingen, det vill säga uppsättningen av händelser i deras kompositionssekvens, sammanfaller inte med handlingen. Lermontov var en av de första i litteraturen som använde en liknande teknik. I vilket syfte gjorde han detta?
Handlingen, som inte sammanfaller med handlingen, hjälper till att flytta läsarens uppmärksamhet från den eventuella, yttre sidan till den inre sidan, från detektiven till den andliga.
"A Hero of Our Time" återskapar "toppkompositionen" som är karakteristisk för en romantisk dikt. Läsaren ser hjälten endast i spända, dramatiska ögonblick av hans liv. Luckorna mellan dem visar sig vara ofyllda. Vi möter hjälten i fästningen och i den sista scenen ser vi honom också i fästningen - detta skapar effekten av en ringkomposition.
I olika delar av romanen ser vi huvudpersonen från olika karaktärers synvinkel: berättaren, Maxim Maksimych, Pechorin själv. Således ser läsaren Pechorin från olika personers positioner.
Du kan prata om rollen för varje berättelse i romanen ur olika synvinklar: du kan fokusera på kompositionsroll, du kan - om betydelsen av att avslöja Pechorins karaktär, om hans förmåga att agera i olika situationer. Vi kommer att fokusera på innehållet i enskilda berättelser.
"Bela": Pechorin uppfyller den romantiska stereotypen av "naturlig kärlek till en vilde." Lermontov avfärdar realistiskt den accepterade synpunkten att sådan kärlek kan vara fruktbar. Pechorin visas genom ögonen på den geniala Maxim Maksimych.
"Maxim Maksimych": Pechorin avbildas i sin relation med sin gamla kollega Maxim Maksimych som ett vittne till hans förflutna: troligen var han torr med Maksim Maksimych och skyndade sig att skiljas från honom, eftersom han inte ville väcka minnen av avgick. Berättaren berättar om Pechorin - en ung utbildad officer som redan har hört historien om Bel.
"Pechorin's Journal": Pechorin själv pratar om sig själv.
"Taman": Pechorin reder ut den romantiska situationen att bli kär i en "ärlig smugglare", som slutar katastrofalt för honom. Det märkliga med berättelsen är att det inte finns några fragment av introspektion i den, men det finns en berättelse nära vardagligt tal (så här kunde Pechorin berätta för sina kamrater om vad som hände honom).
"Princess Mary": genrebasen är en sekulär berättelse, de händelser där som regel är förknippade med en kärleksaffär i det sekulära samhället och idén om rivalitet mellan två män. ”Tamani” skiljer sig från den konverserande berättarstilen i sina detaljerade beskrivningar av omgivningen och detaljerade introspektion (reflektion), och liknar handlingens skärpa. Representerar dagboksanteckningar.
Innehåller en titt på Pechorin från Werners sida, inkluderar repliker av andra karaktärer (Vera, Mary, Grushnitsky), som beskriver olika manifestationer av Pechorins karaktär.
"Fatalist": återigen har vi stilen med muntligt berättande (som i "Taman"), innehållet i berättelsen är ett försök att förstå världens drivkrafter (ödet, ödet eller människans medvetna vilja).
Introduktion
Kapitel 1. Problem med att studera romanen "A Hero of Our Time"
1 Principer för komposition i en roman
2 Brott mot kronologi i romanen
3 Berättarsystem
4 romantiska motiv
Kapitel 2. Originaliteten i konstruktionen av romanen "A Hero of Our Time"
1 Berättelsen "Bela" - utläggning för att skapa bilden av hjälten
2 Berättelsen "Maksim Maksimych" - början på skapandet av hjältens bild
3 Berättelsen "Taman" - utvecklingen av handling för att avslöja hjältens inre utseende
4 Berättelsen "Princess Mary" - kulmen och upplösningen i att skapa bilden av hjälten
5 Berättelsen "Fatalist" - epilog i skapandet av bilden av Pechorin
Slutsats
Bibliografi
Introduktion
Detta kursarbete granskar arbetet av M.Yu. Lermontov "Vår tids hjälte". Som i alla verk av ryska klassiker innehåller "A Hero of Our Time" många mysterier. Bland de problem som orsakar den hetaste debatten, förutom bilden av huvudpersonen, är problemet med verkets speciella struktur, dess sammansättning. Denna fråga har varit en av de mest kontroversiella på flera decennier.
Tekniker och kompositionsmetoder är mycket olika. Ibland visar sig jämförelser av händelser, föremål, fakta, detaljer som är avlägsna från varandra i verkets text vara konstnärligt betydelsefulla. Den viktigaste aspekten av kompositionen är också sekvensen i vilken olika detaljer introduceras i texten. Och slutligen inkluderar komposition den ömsesidiga korrelationen mellan olika nivåer av litterär form. Tillsammans med termen "komposition" använder många moderna teoretiker ordet "struktur" i samma betydelse. "A Hero of Our Time" är en roman som består av fem noveller och berättelser förenade av huvudpersonen - Grigory Aleksandrovich Pechorin. En mycket intressant och ovanlig person. Även om han samtidigt är densamma som alla andra, med sina egna laster, passioner, känslor, begär, konstigheter, tankar.
Studiens relevans ligger i det faktum att att studera funktionerna i kompositionen i romanen hjälper till att bättre förstå författarens motiv för att skapa bilden av hjälten och verket som helhet.
Syftet med studien är romanen av M.Yu. Lermontov "Hjältar i vår tid".
Ämnet för studien är sammansättningen av romanen "Hjältar i vår tid".
Syftet med studien är att analysera romanen av M.Yu. Lermontov "Heroes of Our Time" och identifiera funktionerna i kompositionen.
Det allmänna problemet med att studera egenskaperna hos kompositionen i verket "Hero of Our Time" specificerades i följande forskningsuppgifter:
1.Ta reda på vilken roll kränkningen av romanens kronologi spelar i studiet av egenskaperna i kompositionen. 2.Genomför en studie av berättarsystemet i romanen. .Identifiera romanens romantiska motiv. .Förstå vilken plats varje kapitel i romanen har för att skapa bilden av huvudpersonen. .Baserat på alla ovanstående studier, dra en slutsats om kompositionsdragen i romanen av M.Yu. Lermontov "Vår tids hjälte" Forskningsmetoder: analysmetod vetenskaplig litteratur, metoder för jämförelser och analogier, metod för generaliseringar, etc. Arbetet består av en inledning, två kapitel, en avslutning och en referenslista. Pecherin roman komposition Kapitel 1. Problem med att studera romanen "A Hero of Our Time" 1 Principer för komposition i en roman Funktioner i kompositionen av romanen "A Hero of Our Time" av M. Lermontov. Gradvis penetration in i hjältens inre värld... I alla berättelserna finns en tanke, och denna tanke uttrycks i en person, som är hjälten i alla berättelserna – sa Belinsky om romanen Vår tids hjälte . Detta verk är det första ryska psykologisk roman, eftersom berättelsen i den inte bestäms av händelsernas kronologi, utan av utvecklingen av huvudpersonens karaktär. M.Yu själv Lermontov sa följande om sin roman: "Det finns inte en sida, inte ett ord, inte en rad som kastades in av en slump: här följer allt från en huvudidé och allt går tillbaka till den." Dessutom tjänar både innehållet och formen av arbetet till att avslöja huvudidén i Lermontovs roman. huvudtanken verk handlar om personlighetsfrågan ovanlig person, med dess laster och dygder i det moderna samhället. I förordet till romanen skrev Lermontov: ”Det var helt enkelt roligt för honom (författaren) att rita en modern person som han förstår honom... Det kommer också att vara så att sjukdomen är indikerad, men Gud vet hur man botar den !" . År 1839 publicerades Mikhail Lermontovs berättelse "Bela" i det tredje numret av tidskriften Otechestvennye zapiski. Sedan, i det elfte numret, dök berättelsen "Fatalist" upp, och i den andra boken i tidningen för 1840, "Taman". Samma 1840 publicerades tre noveller som redan var kända för läsaren, som berättade om olika episoder i en viss Pechorins liv, i tryck som kapitel i romanen "A Hero of Our Time." Kritiken hälsade det nya verket tvetydigt: het debatt uppstod. Tillsammans med den stormiga entusiasmen hos den "frantiske" Vissarion Belinsky, som kallade Lermontovs roman för ett verk som representerar "absolut ny värld konst", som såg i honom "en djup kunskap om det mänskliga hjärtat och moderna samhället", "innehållsrikedom och originalitet", hörde pressen röster från kritiker som absolut inte accepterade romanen. Bilden av Pechorin föreföll dem som en förtalande karikatyr, en imitation av västerländska modeller. Lermontovs motståndare gillade bara den "verkligt ryska " Maxim Maksimych. På grund av denna kritiska reaktion beslutade Lermontov att lägga till författarens förord och ett förord till Pechorin's Journal till romanen. Båda förorden spelar väldigt viktig roll i arbetet: de visar författarens position så exakt som möjligt och förklarar Lermontovs metod för att förstå verkligheten. Romanens kompositionskomplexitet är integrerat förknippad med den psykologiska komplexiteten i bilden av huvudpersonen. Tvetydigheten i Pechorins karaktär, inkonsekvensen i denna bild, visas inte bara i studiet av den andliga världen, utan också i jämförelse av hjälten med andra karaktärer. Läsaren måste hela tiden jämföra huvudpersonen med människorna som omger honom. Således hittades en kompositionslösning för romanen, enligt vilken läsaren gradvis närmar sig hjälten. Lermontov publicerade först tre berättelser separat, som i slutändan inte ens var kapitel i en del, och därigenom skapar "A Hero of Our Time" en speciell, absolut ny typ en roman som enkelt och organiskt kombinerar drag från många genrer. Som B. Eikhenbaum noterade, ""A Hero of Our Time" var en väg ut ur dessa små genrer på vägen till genren av romanen som förenar dem." Således ser vi att kompositionen av romanen är föremål för logiken att avslöja bilden av huvudpersonen. 1.2 Brott mot kronologi i romanen Berättelserna som utgör "A Hero of Our Time" är ordnade i en viss sekvens. Detta gjordes för att gradvis fördjupa läsaren i huvudpersonens inre värld och avslöja hans karaktär. I romanen är berättelserna ordnade i följande sekvens: "Bela", "Maksim Maksimych", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist". I verkligheten inträffade händelserna i en annan ordning. På väg från St. Petersburg till Kaukasus stannar Pechorin till i Taman. Här riskerar hjälten sitt liv genom att råka hamna i smugglare. Efter att ha deltagit i en militärexpedition, som inte finns med i romanen, reser han till Pyatigorsk, där han träffar prinsessan Mary och dödar Grushnitsky i en duell. För detta skickas Pechorin till fästningen, där han tjänar under överinseende av Maxim Maksimych. Samtidigt händer historien med Bela. Från fästningen reser han i två veckor till kosackernas huvudstad, där ett slagsmål med Vulich äger rum. Sedan återvänder han till fästning N. Sedan går Pechorin i pension och bor i S:t Petersburg i fem år. Sedan åker han till Persien och träffar i Vladikavkaz Maxim Maksimych och förläggaren. Till slut, när han återvände från Persien, dör Pechorin. Följaktligen bör den verkliga kronologin av händelserna vara som följer: "Taman", "Princess Mary", "Bela", "Fatalist", "Maksim Maksimych", "Förord till Pechorin's Journal". Således bidrar kompositionen till en mer fullständig avslöjande av hjältens karaktär. Om du tittar noga på Pechorins handlingar är det uppenbart att den mest omoraliska av dem beskrivs i "Bela" (i själva verket är detta ett brott, vars offer var Bela, Azamat och deras far, begångna av fel händer) , och den mest ädla, till och med heroiska, i "Fatalist" (Pechorin hjälper till att binda en berusad kosack och rädda livet på många officerare). I slutet av romanen betonas den ädla början i hjälten mer: han står upp för Marias ära, är redo att sluta fred med Grushnitsky. Och om man ordnar evenemang kronologiskt, d.v.s. om "Bela" och "Fatalist" är i närheten är det tydligt att hjälten är uttråkad med livet och försöker diversifiera det på något sätt. Det spelar ingen roll för honom vilken handling han begår. Hjälten är helt besviken, han tappar intresset för livet. Från essän "Maksim Maksimych" blir det tydligt att Pechorin blir likgiltig för sin tidnings öde: tankarna och känslorna som presenteras där berör honom inte längre. Hjältens rika andliga potential förblev orealiserade. Men romanen avslutas med en bedrift, läsaren har en känsla av att Pechorin skulle kunna hitta en värdig användning av sina krafter. Så formas läsarens sympati och sympati för Pechorin. De berättelser som borde vara mitt i romanen hamnar i början och slutet. Och beskrivningen av Pechorins första besök i Kaukasus följer omedelbart efter nyheten om hans död (den nämns i förordet till Pechorins "tidning"), dvs. romanens kronologiska början och slutet hänger ihop. Därmed kan en tydlig princip spåras och författarens inställning till huvudpersonen avslöjas. 3 Berättarsystem Romanen använder sig av ett berättarsystem. Först får vi veta om Pechorin av Maxim Maksimych, en man från en helt annan krets som inte förstår den unge officeren. V.G. Belinsky erkände i Maxim Maksimych "en rent rysk typ." Han skrev: ”...Du, kära läsare, skildes förmodligen inte av med denna gamla bebis, så snäll, så söt, så mänsklig och så oerfaren i allt som gick bortom den snäva horisonten av hans begrepp och erfarenheter. Och om Gud vill, kommer du att möta Maksimov Maksimych på ditt livs väg!” . Maxim Maksimych är, enligt Belinsky, "en snäll enkeling som inte ens misstänker hur djup och rik hans natur är, hur hög och ädel han är." Bilden av Maxim Maksimych är viktig för att förstå de demokratiska ambitionerna i Lermontovs verk. Maxim Maksimych är fattig, har inte en hög rang och är inte särskilt utbildad. Hans liv var svårt, och militärtjänsten lämnade ett visst avtryck på hans karaktär. Maxim Maksimych kännetecknas av sin kärlek till livet och förmågan att subtilt uppfatta skönheten i världen omkring honom. Stabskaptenen är utrustad med en känsla för skönhet, han är human och osjälvisk och vet hur man tar hand om människor. I förhållande till Pechorin är Maxim Maksimych snäll och hjärtlig. Den gamle officeren blir uppriktigt fäst vid Grigory Alexandrovich och ger honom ömhet och uppmärksamhet. Trots sin vänlighet och uppriktighet är Maxim Maksimych väldigt ensam. Han kunde inte bilda familj och tillbringade all sin tid i en förlorad fästning och fullföljde regelbundet sina plikter. "För honom betyder att leva att tjäna och att tjäna i Kaukasus", skrev Belinsky. Maxim Maksimych känner mycket väl till högländarnas liv och lokala seder: ”Dessa asiater är fruktansvärda bestar! Jag känner dem redan, de kommer inte att lura mig." Maxim Maksimych jämför sig väl med Pechorin i sin enkelhet och konstlöshet, han präglas inte av reflektion, han uppfattar livet som det är, utan att filosofera eller analysera. Maxim Maksimych ligger nära den omgivande verkligheten. Han förstår bergsbestigarna med deras enkla och primitiva sätt att leva, med deras känslor som inte tar sig uttryck i långa tal, utan i handlingar. I bergsklättrarnas liv ser Maxim Maksimych inget obegripligt eller oförklarligt. Tvärtom är Pechorins karaktär och beteende helt obegripliga för honom. Pechorin är "konstig" i Maxim Maksimychs ögon: "Han var en trevlig kille, jag vågar försäkra er; bara lite konstigt. Trots allt, till exempel i regnet, i kylan, jakt hela dagen; alla kommer att vara kalla och trötta - men ingenting för honom. Och en annan gång sitter han i sitt rum, känner lukten av vinden, försäkrar att han är förkyld; knacka på slutaren, han ska darra och bli blek...” De egenskaper som Maxim Maksimych ger Pechorin talar inte bara om enkelheten och naiviteten i hans själ, utan också om hans sinnes ganska begränsade förmågor, om oförmågan att förstå huvudpersonens komplexa och sökande inre värld: "Tydligen, i barndomen blev han bortskämd av sin mamma. Det är därför berättelsen "Bela" saknar psykologisk analys. Maxim Maksimych förmedlar här helt enkelt fakta om Pechorins biografi, utan att analysera och praktiskt taget inte utvärdera dem på något sätt. I i viss mening Stabskaptenen är objektiv. Maxim Maksimych lyckas berätta historien om Bel på ett enkelt, grovt, men pittoreskt och själsfyllt språk. I berättelsen och beteendet om Maxim Maksimych ser vi hur annorlunda hans verklighetsuppfattning är från Pechorins åsikter och inställning till livet. Den centrala händelsen i berättelsen är tillfångatagandet av en ung cirkassisk kvinna. Anmärkningsvärt är det faktum att Maxim Maksimych initialt har en negativ inställning till Pechorins handling, men gradvis förändras hans attityd. I skissen "Caucasian" noterade Lermontov att under påverkan av den hårda kaukasiska verkligheten fick gamla officerare en nykter, prosaisk syn på livet: "Kosackkvinnor förför honom inte, men en gång drömde han om en fången cirkasisk kvinna, men nu har han glömt denna nästan omöjliga dröm.” I berättelsen om Belas kidnappning, berättad av Maxim Maksimych, visar det sig att Pechorin uppfyller den "nästan omöjliga drömmen" för varje "kaukasier", inklusive, kanske, Maksim Maksimych själv. I "Maxim Maksimych" ges berättarrollen till en resande officer - en person som är närmare hjälten i attityd och social status. Han noterar i Pechorins utseende egenskaperna hos en stark, men internt ensam personlighet. Författaren, fortfarande under intryck av berättelsen om Bela, möter Pechorin ansikte mot ansikte. Naturligtvis tittar han noga på honom, noterar varje drag, varje rörelse. Officeren målar ett detaljerat porträtt med några psykologiska kommentarer. Porträttet tar upp en och en halv sida med text. Figuren, gång, kläder, händer, hår, hud, ansiktsdrag beskrivs. Särskild uppmärksamhet ägnas åt hjältens ögon: ...de skrattade inte när han skrattade!.. Detta är ett tecken på antingen en ond läggning eller djup, konstant sorg. På grund av sina halvsänkta ögonfransar lyste de med någon sorts fosforescerande glans... Det var inte en återspegling av själens hetta eller den lekande fantasin: det var en glans som liknade glansen av slätt stål, bländande, men kall... Porträttet är så vältaligt att framför oss står den synliga bilden av en man som upplevt mycket och är förkrossad. I den här historien händer praktiskt taget ingenting - det finns ingen plotdynamik som finns i "Bel" och "Taman". Men det är här hjältens psykologi börjar avslöja sig. Förmodligen kan denna berättelse betraktas som början på uppenbarelsen av bilden av Pechorin. I de följande tre berättelserna - "Taman", "Princess Mary", "Fatalist" - spelar Pechorin själv rollen som berättare, som berättar om sina äventyr i en kuststad, om sin vistelse i Pyatigorsk, om en incident i en kosackby . Läsaren lär sig om hjältens känslor och erfarenheter från hjälten själv. I berättelsen "Princess Mary" analyserar Pechorin opartiskt sina handlingar, sitt beteende och sina motiv: ...det här har varit min lott sedan barnsben! Alla läste i mitt ansikte tecken på dåliga egenskaper som inte fanns där; men de antogs - och de föddes... Jag blev hemlighetsfull... Jag blev hämndlysten... Jag blev avundsjuk... Jag lärde mig att hata... Jag började lura... Jag blev en moralisk krympling. .. Kvällen före duellen ställer Pechorin sig själv en fråga: Varför levde jag? För vilket syfte föddes jag?... Och, det är sant, det fanns, och det är sant, jag hade ett högt syfte, för jag känner en enorm styrka i min själ... Denna förståelse av ens syfte i livet några timmar före eventuell död är kulmen på inte bara historien Prinsessan Mary , men också hela romanen Vår tids hjälte .
För första gången i rysk litteratur uppmärksammades stor uppmärksamhet inte händelser, utan just "själens dialektik", och formen av en dagboksbekännelse tillåter Pechorin att visa alla "själens rörelser". Hjälten själv medger att hans själ är bekant med sådana känslor som avund, medlidande, kärlek, hat. Men förnuftet råder fortfarande över känslor: vi ser detta i scenen för jakten på Vera. Tack vare detta system av berättare kan M.Yu. Lermontov lyckades skapa en holistisk bild av Pechorin. 4 romantiska motiv "A Hero of Our Time" är en cykel av berättelser som förenas av en huvudperson. Detta realistiskt arbete med ett mycket betydande inflytande av romantiken. Den kreativa principen i denna roman är komplex och fortfarande kontroversiell, eftersom den kombinerar romantiska och realistiska principer. Händelserna i romanen äger rum i Kaukasus, vid havet: en favoritmiljö för Lermontovs romantiska dikter. Kaukasus - region fritt liv, som Lermontov sjöng i sina texter och förlitade sig på barndomsminnen och Pushkins arbete. Här är allt i harmonisk enhet med den omgivande miljön. När han skapade "A Hero of Our Time" var Lermontov inte längre en romantiskt sinnad ung man. Men detta betyder inte att romantiken upphörde att förekomma i Lermontovs verk. I "A Hero of Our Time" visas både Kaukasus natur och liv genom uppfattningen av Maxim Maksimych, en nykter, förståndig man för vilken romantiska stämningar är främmande. Landskapet i Taman uppfattas på två sätt. Det är synligt, korrekt, realistiskt, och det finns också romantiska motiv - motiv av havets element och segel. Pechorin liknar sig själv vid människor som tillhör de skoningslösa och stormiga elementen: "Och, som en sjöman, född och uppvuxen på däcket av en rånarbrig..." Pechorins själ vägrar lugn, "ber alltid om en storm", kräver från världen känslor, händelser, relationer som skulle tillfredsställa romantisk maximalism. Lermontov för Pechorin närmare den kraftfulla, majestätiska, exotiska naturen i söder, precis som han förde sin Mtsyri närmare den. Funktionerna i Lermontovs romantik i "A Hero of Our Time" återspeglar motsättningen mellan idealvärden och den verklighet som är tillgänglig för människan. Denna konflikt är typisk för det ryska samhället i en tid då Decembrist-upproret besegrades och frihetsälskande idéer förföljdes av myndigheterna. I berättelsen "Bela" är situationen som Pechorin befinner sig i romantisk. Bilderna av hjältarna som omger hjälten är romantiska: Bela, Azamat, Kazbich. Alla är hela själar, människor med samma passion, som inte känner till den "gyllene medelvägen" i manifestationerna av sina känslor. För Bela är kärlek en uppriktig känsla som inte kommer att ge efter för något inflytande, till skillnad från Pechorin, som tappade intresset för Bela, efter att ha uppnått sin kärlek. För Azamat finns det inga hinder för att nå framgång, han kan ge vad som helst för en häst, som han anser vara det bästa. Laam är en exceptionell personlighet, hans känslor är förhöjda, han kan inte tolerera att bli retad, ingenting kan stoppa hans önskan att uppfylla t.o.m. en liten önskan. Kazbichs karaktär är heroisk, även om Maxim Maksimych försöker framställa honom som bara en rånare ("... hans ansikte var den mest rånare"). Kazbich, liksom Azamat, visar envishet i att uppnå sitt mål. Likgiltig för pengar, värderar han frihet mest av allt. I "Taman" är situationen som Pechorin befinner sig i också romantisk. I början av berättelsen är händelserna omgivna av mystik. Bilden av en smugglarflicka vars humör nyckfullt förändras är romantisk. Hon är omgiven av en aura av mystik, hon har mycket vitalitet, mod och beslutsamhet. "Hon tittade intensivt i fjärran, skrattade sedan och resonerade med sig själv, och började sedan sjunga sången igen" - så här ser Pechorin henne. Bilden av Yanko, som "inte är rädd för stormen", är också romantisk. En smugglares verksamhet är alltid förknippad med en risk för livet. Men i slutet av berättelsen visar Lermontov hur mager smugglarnas inre värld är: både Yanko och flickan blir grymma när det kommer till att dela upp pengar. Den blinde pojken fick bara ett kopparmynt från dem, och den gamla kvinnan Yanko säger att det är "dags för henne att dö". I "Taman" kombineras och förenas romantiken med realism: å ena sidan är situationen mystisk och gåtfull, å andra sidan får alla mystiska och gåtfulla händelser en helt rimlig, naturlig förklaring. Smugglarna har mycket gemensamt med bergsbestigarna: båda lever lätt, fritt, till skillnad från Pechorin. Lermontov placerar huvudkaraktären bland människor vars sätt att leva är rakt motsatsen till hans sätt att leva för att avslöja tomheten och planlösheten i Pechorins liv. Inte en enda hjälte i arbetet får så mångfacetterade och individualiserade egenskaper som Pechorin. Det visar egenskaper romantisk hjälte. Det uttrycker Lermontovs inställning till sin samtida generation, som författaren ansåg existera utan mål, inaktiv i en tid då det var nödvändigt att förändra samhället. Till stor del är Pechorin bärare av författarens åsikt, även om författaren och hjälten förstås inte kan anses vara identiska med varandra. Lermontov visade i Pechorin de brister som han ansåg vara karakteristiska för den tidens samhälle. Enligt författarens medgivande är Pechorin ett porträtt av många människor, som består av deras laster. Kapitel 2. Originaliteten i konstruktionen av romanen "A Hero of Our Time" 1 Berättelsen "Bela" - utläggning för att skapa bilden av hjälten Grunden för handlingen i berättelsen "Bela" är kärlekshistorien om en vilde och en man i det höga samhället, som länge har varit banal, och om den beskrivs av Lermontov, vem vet, kanske för att betona sambandet av sin hjälte med ett helt galleri av porträtt av romantiska föregångare. De var alla fascinerade av illusionen om en oerfaren naturs extraordinära natur, och de var alla besvikna över dess underutveckling och begränsningar. Bela blir ett offer för Pechorins egensinnighet; hon rivs med tvång från sin omgivning, från sitt livs naturliga gång. Den moderna forskaren B.T. Udodov noterar i detta avseende: "Den vackra i sin naturlighet, men bräckliga och kortlivade harmoni av oerfarenhet och okunnighet, dömd till oundviklig död i kontakt med verkligt, till och med "naturligt" liv, och ännu mer med civilisationen, som blir alltmer invaderar den, har förstörts." Pechorins krävande, utvecklade medvetande kunde inte tillfredsställas av Belas "enkelhet". Modern man, med ett komplicerat psyke, är oförmögen att frigöra sig från sig själv och nöja sig med ett liv som flödar oansvarigt. För livets sanna fullhet räcker det inte att nuet har en grund bara i sig själv, i sin omedelbara givenhet: att älska bara för att man älskar, att jaga för att man vill förfölja vilddjuret. Det räcker inte för Pechorin att hans handlingar har sin "tillräckliga grund" i passioner eller nycker: han behöver att de också har mål. Detta krävs både av hans aktiva natur och hans kritiska, sökande medvetenhet. Kärlek måste också ha innehåll, mening. "Kärlek, i vilken det inte fanns något medvetande, utan bara "enkelhet" och "okunnighet", var maktlös att ge meningsfullt innehåll, oavsett hur mycket hängivenhet och passion, nåd och ömhet den innehöll." . Maxim Maksimych noterar: "... Han lyssnade på henne i tysthet och sänkte huvudet i sina händer; men hela tiden märkte jag inte en enda tår på hans ögonfransar: om han verkligen inte kunde gråta eller kontrollerade sig själv - jag vet" Jag vet inte; vad gäller mig, då har jag aldrig sett något ynkligare än detta... Jag tog ut Pechorin ur rummet och vi gick till vallarna, en lång tid gick vi fram och tillbaka sida vid sida, utan att säga ett ord, med händerna vikta på ryggen, hans ansikte uttryckte inget speciellt, och jag kände mig irriterad: om jag var han, skulle jag ha dött av sorg. Till slut satte han sig på marken, i skuggan, och började rita något i sanden med en pinne. Jag, du vet, mer för anständighetens skull, ville trösta honom, började tala, han höjde huvudet och skrattade... En frossa rann genom min hud av detta skratt ...". Pechorins skratt åt den döde Bela fryser i hans öron som en bekräftelse på att han är präglad av ödet, vilket han redan är van vid. Det är därför som författaren till anteckningarna följer med sina tankar om Pechorin och Bel i tysthet och frågar Maxim Maksimych om mindre detaljer i hans berättelse. Efter att ha skisserat i "Bel" en allmän kontur av figuren av tidens hjälte och huvudnoderna för problemen förknippade med honom, börjar Lermontov redan här rättegången mot Pechorin. Men hans dom är komplex. På frågan om hjältens skuld ger han ett dubbelt svar: Pechorin är både skyldig för att förstöra Belas bekymmersfria tillvaro, och inte skyldig till att han inte kan älska henne längre. Vem ska man skylla på? Den som skapat den nödvändiga gränsen mellan en outsägligt vacker, osjälviskt känsla, men naiv, outvecklad varelse och en hopplöst rastlös person, ägaren till ett skarpt analytiskt, krävande intellekt, är skyldig. Den som är skyldig är den som mänskligt liv dömd till meningslöshet och meningslöshet och fick därmed fler och fler sökande att övervinna livets tomhet, och slutade varje gång i misslyckande. Den som är skyldig är den som kastat in en person i en miljö som inte står emot vare sig tankens kritik eller handlingsprövningen och därigenom lämnat personen åt sig själv – både sina önskningar och sitt eget omdöme. Med andra ord, den sanna boven för det faktum att Pechorin är "olycklig", och som ett resultat av detta Bela, är i slutändan det moderna samhället. Men det betyder inte att hjälten har rätt. Vilka skäl än formar en persons personlighet, måste han hållas ansvarig för sina handlingar gentemot andra människor. Redan i "Bel" framträder alltså den nya brett humanistiska synen på Lermontov, när han inte bara dömer samhället på uppdrag av den "utvalda" progressiva personligheten, hjälten, utan också dömer hjälten själv på uppdrag av de "många" , det vill säga de vanliga, inte de "utvalda" "och inte ens avancerade människor, utan människor som har rätt till respekt för sin personlighet. I den sorgliga historien om Bela, som börjar inse att hon är oälskad, avslöjar Lermontov också Pechorins skuld, hans själviska individualism. Oavsett hur mycket Pechorin var passionerad för Bela, och hur lite han än var skyldig till att han blev uttråkad med henne, är en sak klar: han förvandlade en levande, kännande, självvärdig person till ett verktyg för sin själviska mål och passioner, till ett botemedel mot tristess, som han kommer att kassera utan att tveka så fort det slutar fungera. Det här är Pechorins fel. Han slet ut Bela ur sin hemmiljö, berövade henne hennes hem, far, bror, han plågar henne med sin kyla och är på väg att överge henne så fort hon slutar distrahera honom från tristess. Han ändrar ingenting i sina handlingar för att sluta orsaka lidande för andra. Han är en destruktiv, destruktiv kraft i förhållande till andra människors personlighet och öden. 2. Berättelsen "Maksim Maksimych" - början på skapandet av hjältens bild Individualisten Pechorins kollision med Maxim Maksimychs enfaldiga vänlighet hjälper till att kritiskt förstå karaktären hos hjälten som agerar i en verklig mänsklig miljö: "Jag vände mig mot torget och såg Maxim Maksimych springa så fort han kunde... Några minuter senare var han redan nära oss; han kunde knappt andas; svetten rullade ner från hans ansikte som ett hagel; våta tofsar av grått hår, som flydde under hatten, fastnade i hans panna; hans knän darrade... han ville kasta sig på Pechorins hals, men ganska kallt, fastän med ett vänligt leende, sträckte han ut sin hand till honom. Stabskaptenen blev chockad i en minut, men tog sedan ivrigt tag i hans hand med båda händerna: han kunde inte tala ännu. Jag är så glad, käre Maxim Maksimych! Hur mår du?" sa Pechorin. "Och... du?" och du?.. - muttrade den gamle mannen med tårar i ögonen... ... Pechorin, frånvarande eller av någon annan anledning sträckte ut sin hand till honom när han ville kasta sig på halsen.” I avsnittet av vägmötet är Lermontov på Maxim Maksimychs sida och mot Pechorin. Vad är Pechorin att skylla på? Om Maxim Maksimych är all vänd mot en annan person, all öppen för att möta honom, då är Pechorin helt sluten om sig själv och offrar ingenting för den andra, inte ens den minsta. Tvärtom, hans hand kommer inte att tveka att offra en annans själ för hans sinnesfrid. Lermontov avslöjar egocentrismen i Pechorin, som korrelerar allt med "jag", underordnar allt detta "jag", förblir likgiltig för hur hans beteende kommer att påverka en annan person. Faktum är att han inte kände den fulla höjden och renheten av den gamla stabskaptenens mänskliga charm, kände inte det mänskliga stora innehållet i sina känslor tillräckligt för att fritt, utan "uppoffringar" och våld mot sig själv, svara på dessa känslor. Pechorin är så sluten i sig själv att han förlorar förmågan, glömmer sig själv, att genomsyras av, åtminstone för en kort tid, spänningen, oro och krav från en annan persons själ. I ett litet avsnitt av ett vägmöte är det inte den smarte och viljestarke Pechorin som har rätt, utan den enfaldige, begränsade kaptenen, som vet hur man blir så osjälviskt och osjälviskt fäst vid en annan person. Kritiken av Pechorins egoism, påtaglig även i "Bel", framträder tydligt och djupt här: där krävdes Pechorin att offra sanning och känslasfrihet - här förpliktade "offret" inte någon förlust av andlig självständighet och gjordes ändå inte. 2.3 Berättelsen "Taman" är utvecklingen av handling i avslöjandet inre värld hjälte Den första novellen i "Pechorin's Journal" "Taman" är en enda berättelse om en incident som hände hjälten. Den beskriver huvudmotiven för hela "tidningen": Pechorins önskan om aktiv handling; "nyfikenhet" som driver honom att utföra "experiment" på sig själv och omgivningen, att blanda sig i saker som inte rör honom; hans hänsynslösa mod och romantiska attityd, och viktigast av allt, önskan att förstå vad som motiverar människor, att identifiera motiven för deras handlingar, att förstå deras psykologi. I början av berättelsen beskriver Pechorin kort för oss innehållet i kapitlet: ”Taman är den värsta lilla staden av alla kuststäder i Ryssland. Jag dog nästan av hunger där, och dessutom ville de dränka mig.” I det här kapitlet börjar Pechorins inre utseende framträda. Här är konturer av dessa egenskaper som kommer att avslöjas mer i detalj i andra delar av dagboken. Från "Taman" kan vi fortfarande inte få en uppfattning om livsfilosofi Pechorin, men vi börjar redan förstå hans karaktär. Liksom i "Bel" placerar Lermontov återigen hjälten i en för honom främmande miljö - en värld av enkla, oförskämda människor, smugglare. Taman - en actionfylld och samtidigt den mest lyriska berättelsen i hela boken - på ett nytt och realistiskt sätt fortsätter traditionen med romantiska rånarberättelser. Således visar sig naturens och civilisationens värld återigen vara oförenlig i Lermontov. Författaren avbildade i bilden av smugglaren en typ av karaktär som var djupt sympatisk för honom, där det inte finns någon likgiltighet för livet, likgiltighet, utan mycket styrka, energi, passion och vilja. Denna karaktär hjälpte Lermontov att identifiera egenskaperna hos sin protagonist och förmedla drömmen om starka och integrerade människor som kan slåss. Men en skönhet från en vild, fri, romantisk värld visar sig vara en assistent till smugglare. Hon är beslutsam och listig som en man. Sant, smugglare in Taman de går inte in i en kamp med samhället i namn av några höga ideal, men de är fria, långt ifrån alla konventioner och falskhet, naturlig i motsats till falska och arroganta företrädare vattensamhället , som Pechorin står inför i nästa kapitel. Men i en viss mening återställer berättelsen den semantiska balansen i romanen. Om i "Bela" Pechorin oförskämt invaderar och förstör bergsbestigarnas uppmätta livsförlopp, och "förolämpar" naturen själv i deras person, så vill i "Taman" den "naturliga världen" inte längre tolerera inblandning utifrån och nästan tar Pechorins liv . Pechorin tänker inte alls på andra. Han bryr sig bara om sina egna intressen och underhållning. Därför förvränger hjälten ofta eller till och med bryter andra människors öden och blandar sig i dem av nyfikenhet. Han diskuterar själv detta i slutet av berättelsen: ”Jag kände mig ledsen. Och varför kastade ödet mig in i den fredliga kretsen av ärliga smugglare? Som en sten som kastades i en slät källa, störde jag deras lugn och som en sten sjönk jag nästan till botten!” "Taman" enligt kronologi borde vara den första, det är här som hjälten fortfarande är ung, han har drömmar och ambitioner. Därför ser vi här sammanvävningen av en romantisk berättelse med en realistisk. I beskrivningen av smugglare förknippas romantiken med deras fria livsstil, deras styrka, skicklighet och mod. Det är nog detta som Pechorin strävar efter innerst inne i sin själ. Landskapet är också romantiskt, till exempel det rasande havet: ”Långsamt stigande till vågornas åsar, snabbt ner från dem, närmade sig båten stranden. Simmaren var modig och bestämde sig för att ge sig av över sundet en sådan natt...” Här hjälper beskrivningen av elementen till att avslöja den romantiska bilden av Yanko, för vilken ”överallt finns en väg, dit bara vinden blåser och havet prasslar." Det kan antas att Yanko är personifieringen av huvudpersonens unga själ, som längtar efter frihet. Realistiskt visar magert andliga världen smugglare, deras liv och karaktär. Det visar sig att pengar bestämmer dessa människors relationer. Yanko och Undine blir grymma när de börjar dela stöldgods. Den blinde pojken får bara av dem kopparmynt. Och Yanko beordrar den gamla kvinnan att förmedla, "att, säger de, det är dags att dö, hon är helad, hon behöver veta och hedra." Miljön de lever i motsvarar också smugglarnas levnadssätt: ”Jag gick in i en hydda - två bänkar och ett bord, och en enorm kista nära kaminen utgjorde alla möbler. Inte en enda bild på väggen är ett dåligt tecken! Havsvinden blåste genom det krossade glaset.” 4 Berättelsen "Princess Mary" - kulmen och upplösningen i att skapa bilden av hjälten Nästa del av berättelsen, "Princess Mary", påminner oss om en sekulär berättelse och en psykologisk roman på samma gång. Pechorin avbildas här omgiven av människor i hans krets - den sekulära aristokratin, samlad på vattnet. Berättelsen är kulmen i att avslöja bilden av Pechorin. Det är här han avslöjar sin psykologi, sina livsförhållningssätt. Innan duellen med Grushnitsky reflekterar han över meningen med sitt eget liv och finner det inte: "Varför levde jag? för vilket syfte föddes jag?.. Och det är sant, det fanns, och det är sant att jag hade ett högt syfte, eftersom jag känner enorma krafter i min själ, men jag gissade inte detta syfte, jag blev bortförd av lockelser av tomma och otacksamma passioner; Jag kom ut ur deras ugn hård och kall som järn, men jag förlorade för alltid glöden av ädla strävanden, bästa färgen liv..." "Princess Mary" är byggd från dagboksanteckningar - det här är en nästan daglig krönika om Pechorins liv. Han beskriver dagens händelser. Men inte bara och inte så många av dem. Observera: Pechorin är inte alls intresserad av " generella frågor". Vi lär oss lite om Pyatigorsk, om allmänheten, om händelser i landet, i själva staden, om förloppet av militära operationer (och nybörjare kommer förmodligen varje dag - och pratar!). Pechorin skriver om sina tankar, känslor, om hans beteende och handlingar.Om Grushnitskij inte hade varit hans tidigare bekantskap, skulle Pechorin inte ha uppmärksammat honom, men tvingad att förnya sin bekantskap bryter han ut i tidningen med ett frätande epigram om Grushnitsky själv och andra som honom. Men Dr Werner är intressant för Pechorin: det här är en speciell mänsklig typ, i något som står honom nära, på många sätt främmande. Vid åsynen av den ljuvliga prinsessan Mary börjar Pechorin prata om ben och tänder, och Veras utseende , med henne djupt, tragisk kärlek, får honom att lida. Ser du mönstret? Pechorin är inte intresserad av den helt imiterande Grushnitsky, som spelar rollen som den "besvikna"; till en början är den vanliga Moskva unga damen Mary Ligovskaya också ointressant. Han letar efter originella, naturliga och djupa naturer, utforskar och analyserar dem, precis som han utforskar sin egen själ. För Pechorin, liksom officer-berättaren, liksom författaren till romanen själv, anser att "den mänskliga själens historia... kanske är mer nyfiken och användbar än ett helt folks historia...". Men det räcker inte för Pechorin att bara observera karaktärer: livet i sitt vardagliga, lugna flöde ger otillräcklig tankeställare. Hade den naive Maxim Maksimych rätt när han betraktade Pechorin som en "slags" person, för vilken "det stod skrivet i hans familj att olika extraordinära saker skulle hända honom"? Naturligtvis nej. Poängen är inte att Pechorin är ödesbestämd olika äventyr- han skapar dem för sig själv, ständigt aktivt ingripande i sitt öde och i livet för omgivningen, förändrar saker och ting på ett sådant sätt att det leder till en explosion, till en kollision. Detta är vad som hände i "Bel", när han radikalt förändrade ödet för flickan, Aromat, deras far, Kazbich, och vävde deras vägar till en ofattbar härva. Detta var fallet i "Taman", där han ingrep i livet för "ärliga smugglare". "Princess Mary", i viss mening, är också avslutningen för Pechorins öde: här drar han till sin logiska slutsats de mänskliga kopplingar som är särskilt viktiga för honom: han dödar Grushnitsky, kommunicerar öppet med Mary, bryter med Werner, bryter upp med Vera. Han lämnas helt ensam. 5 Berättelsen "Fatalist" - epilog i skapandet av bilden av Pechorin Den sista berättelsen som avslutar romanen heter "Fatalist". När den avslöjar bilden av Pechorin, spelar den rollen som en epilog. Lermontov höjer här filosofiska problemöde, öde, öde. Vulich dör i berättelsen, som Pechorin förutspådde, och detta tyder på att predestination existerar. Men Pechorin själv bestämde sig för att pröva lyckan och förblev vid liv, hjältens tankar är redan mer optimistiska: "... hur ofta missar vi för en tro ett bedrägeri av känslor eller ett bortfall av förnuft! Jag tycker om att tvivla på allt: denna sinnesstämning stör inte min karaktärs beslutsamhet - tvärtom, vad gäller mig, går jag alltid framåt mer djärvt när jag inte vet vad som väntar mig." Därför är slutsatsen av "A Hero of Our Time" med en filosofisk berättelse betydelsefull. Pechorin gör ofta ont, fullt medveten sann mening av dina handlingar. Men hjältens "ideologi" tillåter honom ett sådant beteende. Pechorin själv är benägen att förklara sina laster med onda öde eller öde, livsförhållanden etc. "Ända sedan jag har levt och skådat", konstaterar hjälten, "har ödet på något sätt alltid lett mig till resultatet av andra människors dramer, som om ingen kunde dö eller misströsta utan. Jag var som en nödvändig person i femte akten: ofrivilligt spelade jag den ynkliga rollen som en bödel eller en förrädare.” Lermontov befriar inte Pechorin från ansvaret för sina handlingar, och erkänner autonomin för hjältens fria vilja, hans förmåga att välja mellan gott och ont. Författaren avslutar romanen inte med Pechorins död, utan med episoden där han, som var utsatt för livsfara, ändå undgick döden. Dessutom ifrågasätter hjälten i berättelsen "The Fatalist" förekomsten av predestination och öde, och prioriterar sina egna styrkor och intellekt. Således befriar författaren honom inte från ansvar för alla handlingar han begått, inklusive de han begått efter sin vistelse i kosackbyn. Dessutom, som vi noterade ovan, är Pechorins karaktär statisk, romanen presenterar inte hjältens utveckling, hans andliga tillväxt, vi ser inte de interna förändringarna som händer honom. Lermontov varierar bara livssituationer och guidar denna karaktär genom dem, utforskar fler och fler nya aspekter av hans inre värld, gör detta för att ytterligare intrigera läsaren, så att mitten och slutet av berättelsen står i skarp kontrast. Dessutom gav detta beslut författaren möjligheten att avsluta romanen, som B.M. Eikhenbaum skrev: "med en stor intonation: Pechorin räddade inte bara sig själv från döden, utan begick också en allmänt användbar och modig handling ... Tack vare den säregna "dubbel" komposition... och romanens fragmentariska struktur, hjälten i en konstnärlig (intrig) mening, den går inte under: romanen slutar med ett perspektiv in i framtiden - hjältens uppkomst ur ett tragiskt tillstånd av inaktiv undergång... Istället för en begravningsmarsch hörs gratulationer från officerarna till deras seger över döden...” Därmed lämnar romanens innehåll återigen tidsramen: narrativet förs över till det avlägsna förflutna, som blir "nutid" för läsaren. Här iakttar vi återigen den romantiska poetikens principer. Slutsats För att summera de allmänna resultaten av studien bör det noteras att efter att ha analyserat romanen av M.Yu. Lermontov "Heroes of Our Time", jag slutförde följande forskningsuppgifter: 1.Jag fick reda på att kränkningen av romanens kronologi skapar en ringkomposition, tack vare vilken en tydlig princip kan spåras, avslöjandet författarens attityd till huvudpersonen. 2.Jag genomförde en studie av systemet av berättare i romanen och fann att det var tack vare detta system av berättare som M.Yu. Lermontov lyckades skapa en holistisk bild av Pechorin. .Avslöjade romanens romantiska motiv. .Jag insåg att varje kapitel i romanen har en viktig plats för att skapa bilden av huvudpersonen. Baserat på alla ovanstående studier kan vi dra en slutsats om kompositionsdragen i romanen av M.Yu. Lermontovs "Hjälte i vår tid": romanen är genomsyrad av enhet i tanken. Lermontovs kompositionsprincip att gradvis närma sig huvudpersonens inre värld är symbolisk: den avslöjar meningslösheten i hjältens strävan, hans oförmåga att bryta sig ur ramen för sina egna idéer om livet. Jag identifierade också huvudidén med romanen - frågan om en persons inre värld, hans handlingar och böjelser, tankar och känslor och skälen som gav upphov till dem. Hela handlingen och kompositionens struktur är underordnad denna idé. Lista över begagnad litteratur 1. Lyon P.E., Lokhova N.M., dekret. cit., sid. 184. Eikhenbaum B.M. "Vår tids hjälte" - Eikhenbaum B.M. Om prosa: Artikelsamling. L., 1969. Belinsky V.G. Vår tids hjälte. Essä av M. Lermontov. - I boken: M.Yu. Lermontov i rysk kritik. M., 1951. Eikhenbaum B.M. Dekret. op. Belinsky V.G. Artiklar om Pushkin, Lermontov, Gogol - M. 1983. Gershtein E. Lermontovs öde M.1986 Korovin V.I. Kreativ väg Lermontov M 1973 Manuilov V.A. Roman M.Yu. Lermontov "Hjälte i vår tid": Kommentar. 2:a uppl. ytterligare - L., 1975. Mikhailova E. Lermontovs prosa. - M., 1975 Udodov B.T. Roman M.Yu. Lermontov "Vår tids hjälte". - M., 1989.Liknande verk som - Funktioner i kompositionen i romanen av M.Yu. Lermontov "Vår tids hjälte"
Romanen "A Hero of Our Time" är den första psykologiska romanen i rysk litteratur och ett av de perfekta exemplen på denna genre. Psykologisk analys av huvudpersonens karaktär utförs i romanens komplexa kompositionsstruktur, vars sammansättning är bisarr i strid med den kronologiska sekvensen av dess huvuddelar. I romanen "A Hero of Our Time" är komposition och stil underordnad en uppgift: att avslöja bilden av sin tids hjälte så djupt och heltäckande som möjligt, att spåra historien om hans inre liv, eftersom "den mänskliga själens historia,- som författaren säger i förordet till Pechorin's Journal, - även den minsta själ, är nästan mer nyfiken och användbar än ett helt folks historia, särskilt... när den... är skriven utan en fåfäng önskan att väcka deltagande eller överraskning.” Följaktligen är kompositionen av denna roman ett av dess viktigaste konstnärliga drag.
Enligt den sanna kronologin skulle berättelserna ha ordnats enligt följande: "Taman", "Princess Mary", "Fatalist", "Bela", "Maksim Maksimych", Förord till "Pechorins tidning". Lermontov bryter händelsernas ordning och pratar om dem inte i kronologisk ordning: "Bela", "Maksim Maksimych", Förord till "Pechorin's Journal", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist". Detta arrangemang av delar av romanen, som bryter mot den kronologiska ordningen, ökar plotspänningen, gör det möjligt att maximalt intressera läsaren för Pechorin och hans öde, och gradvis avslöja hans karaktär i all dess inkonsekvens och komplexitet.
Berättelsen berättas på uppdrag av tre berättare: en viss resande officer, stabskapten Maxim Maksimych och slutligen Grigory Alexandrovich Pechorin själv. Författaren tog till denna teknik för att lyfta fram händelserna och karaktären hos huvudpersonen ur olika synvinklar och så fullständigt som möjligt. Lermontov har inte bara tre berättare, utan tre typer av berättare: en utomstående observatör av vad som händer, mindre karaktär och en deltagare i evenemangen, liksom han själv huvudkaraktär. Alla tre domineras av skaparen av hela verket - författaren. Vi presenteras inte bara tre synvinklar, utan tre nivåer av förståelse av karaktär, psykologisk uppenbarelse av naturen hos "tidens hjälte", tre mått på förståelse av den komplexa inre världen av en extraordinär individualitet. Närvaron av tre typer av berättare, deras placering under berättelsens gång är nära kopplad till romanens övergripande sammansättning, och bestämmer den kronologiska omarrangeringen av händelser, samtidigt som de är komplext beroende av en sådan omarrangering.
I berättelsen "Bela" börjar Maxim Maksimych berättelsen om Pechorin: " Han var en trevlig kille, det vågar jag försäkra er; bara lite konstigt. Trots allt, till exempel i regnet, i kylan, jakt hela dagen; alla kommer att vara kalla och trötta, men ingenting för honom. Och en annan gång sitter han i sitt rum, känner lukten av vinden, försäkrar att han är förkyld; slutaren knackar, han ryser och blir blek; och med mig gick han för att jaga vildsvin en mot en; Det hände att du inte fick ett ord på flera timmar i taget, men ibland, så fort han började prata, slets magen av skratt... Ja, sir, han var väldigt konstig.”
Lermontov undviker lokala, dialektiska eller kaukasiska främmande ord och använder medvetet allmänna litterära ordförråd. Enkelheten och noggrannheten i Lermontovs prosaspråk utvecklades under direkt inflytande av Pushkins prosa.
Centralt i berättelsen "Bela" är berättelsen om Maxim Maksimych, inkluderad i en resande officers anteckningar. Genom att lägga berättelsen om Pechorin och Bela i munnen på den gamle kaukasiske Maxim Maksimych, lyfte Lermontov fram den tragiska förödelsen av Pechorin och kontrasterade honom samtidigt med den ryska mannens integrerade karaktär.
I nästa berättelse "Maksim Maksimych" förvandlas stabskaptenen till skådespelare. Berättandet fortsätter på uppdrag av författaren till romanen. Här är den enda gången i hela boken som författaren träffar hjälten Pechorin. Detta är nödvändigt för att realistiskt motivera det detaljerade psykologiska porträttet av Pechorin som ingår i den andra berättelsen. Införandet av en andra berättare i romanens tyg justerar bildens fokus. Om Maxim Maksimych ser händelser som genom en inverterad kikare, så att allt är i hans synfält, men allt är för allmänt, då zoomar officer-berättaren in på bilden, överför den från en allmän plan till en mer förstorad. Som historieberättare har han dock en nackdel i jämförelse med stabskaptenen: han vet för lite, nöjer sig med endast förbigående observationer. Den andra berättelsen bekräftar därför i princip det intryck som gjordes efter att ha läst början av romanen: Pechorin är för likgiltig för människor, annars skulle han med sin kyla inte ha förolämpat Maxim Maksimych, som var så hängiven sin vänskap.
Pechorin är likgiltig inte bara för Maxim Maksimych, utan också mot sig själv, och ger tidningen till stabskaptenen. Berättaren, som observerar Pechorins utseende, noterar: ”...jag måste säga några ord till om hans ögon. För det första, de skrattade inte när han skrattade! Har du någonsin märkt en sådan konstighet hos vissa människor?.. Detta är ett tecken på antingen en ond läggning eller djup, konstant sorg. På grund av de halvsänkta ögonfransarna lyste de med någon sorts fosforescerande glans så att säga. Det var inte en återspegling av själens hetta eller den lekande fantasin: det var en glans, som glansen av slätt stål, bländande, men kall; hans blick, kort, men genomträngande och tung, lämnade det obehagliga intrycket av en obetydlig fråga och kunde ha förefallit fräck om han inte varit så likgiltigt lugn.” I den andra berättelsen förbereder författaren så att säga läsaren för den ytterligare "Pechorin's Journal", eftersom han får reda på hur Pechorins anteckningar föll i händerna på författaren.
Den andra berättelsen kan irritera läsarens fantasi: vad är sant med Pechorin - är det en ond läggning eller en djup, konstant sorg? Först efter detta, efter att ha väckt ett nyfiket intresse för en så ovanlig karaktär, tvingade läsaren, leta efter svaret, att vara uppmärksam på varje detalj i den fortsatta berättelsen, ändrar författaren berättaren och ger ordet till sig själv central karaktär: som historieberättare har han otvivelaktiga fördelar gentemot sina två föregångare, han vet inte bara om sig själv mer än andra, utan kan också förstå sina handlingar, motiv, känslor, själens subtilaste rörelser - eftersom sällan någon kan göra detta . Självanalys är Pechorins styrka och svaghet, därav hans överlägsenhet över människor och detta är en av anledningarna till hans skepsis och besvikelse.
I Förordet till Pechorin's Journal rapporterar författaren något som Pechorin själv inte kunde rapportera: Pechorin dog när han återvände från en resa till Persien. Så här motiveras författarens rätt att publicera "Pechorin's Journal", bestående av tre berättelser: "Taman", "Princess Mary" och "Fatalist".
"Taman" är en actionspäckad historia. I denna berättelse förklaras och löses allt på det mest vanliga och prosaiska sätt, även om Pechorin till en början uppfattas något romantiskt och verkligen poetiskt, vilket inte är förvånande: Pechorin befinner sig i en ovanlig och atypisk situation för en ädel hjälte. Den stackars stugan med sina ogästvänliga invånare på en hög klippa nära Svarta havet förefaller honom som ett mysterium. Och Pechorin invaderar detta för honom obegripliga, konstigt liv smugglare, "som en sten kastad i en slät källa" Och "Jag gick nästan till botten själv." Pechorins sorgligt ironiska utrop sammanfattar den sanningsenliga och bittra slutsatsen av hela händelsen: "Och vad bryr jag mig om mänskliga glädjeämnen och olyckor, jag, en resande officer, och till och med reser i officiella ärenden!..." .
Den andra berättelsen, inkluderad i Pechorin's Journal, "Princess Mary", utvecklar temat för tidens hjälte omgiven av "vattensamhället", omgiven av vilken och i konflikt med vilken Pechorin visas.
I berättelsen "Princess Mary" framstår Pechorin för läsaren inte bara som en memoarförfattare, utan också som författare till en dagbok, en dagbok där hans tankar och intryck är korrekt registrerade. Detta gör att Lermontov kan avslöja sin hjältes inre värld med stort djup. Pechorins dagbok inleds med en anteckning som gjordes den 11 maj, dagen efter hans ankomst till Pyatigorsk. Detaljerade beskrivningar av efterföljande händelser utgör, så att säga, den första "Pyatigorsk" delen av historien. Anteckningen daterad den 10 juni öppnar den andra delen av hans dagbok, "Kislovodsk". I den andra delen utvecklas händelserna snabbare, vilket konsekvent leder till historiens klimax och hela romanen - duellen mellan Pechorin och Grushnitsky. För en duell med Grushnitsky hamnar Pechorin i fästningen Maxim Maksimych. Det är här historien slutar. Således passar alla händelser av "Princess Mary" in i en period på lite mer än en och en halv månad. Men berättelsen om dessa få dagar gör det möjligt för Lermontov att med exceptionellt djup och fullständighet avslöja den motsägelsefulla bilden av Pechorin från insidan.
Det är i "Princess Mary" som Pechorins hopplösa förtvivlan och tragiska hopplöshet, en intelligent och begåvad person som förlamats av sin miljö och uppväxt, visar sig djupast.
Pechorins förflutna inom ramen för "A Hero of Our Time" är av föga intresse för Lermontov. Författaren är nästan inte upptagen med frågan om bildandet av sin hjälte. Lermontov anser det inte ens nödvändigt att berätta för läsaren vad Pechorin gjorde i S:t Petersburg under de fem år som gick efter hans återkomst från Kaukasus och fram till hans återkomst i Vladikavkaz (”Maxim Maksimych”) på väg till Persien. All Lermontovs uppmärksamhet ägnas åt att avslöja hans hjältes inre liv.
Inte bara på ryska utan också i världslitteraturen var Lermontov en av de första som behärskade förmågan att fånga och skildra "den mentala processen för tankars uppkomst", som Chernyshevsky uttryckte det i en artikel om Leo Tolstojs tidiga berättelser .
Pechorin avslöjar konsekvent och övertygande i sin dagbok inte bara sina tankar och sinnesstämningar, utan också den andliga världen och andliga utseendet hos dem som han träffar. Varken intonationen av samtalspartnerns röst, inte heller ögonrörelserna eller ansiktsuttrycken undgår hans iakttagelse. Varje ord som sägs, varje gest avslöjar för Pechorin sinnesstämningen hos hans samtalspartner. Pechorin är inte bara smart, utan också observant och känslig. Detta förklarar hans förmåga att förstå människor väl. Porträttegenskaper i "Pechorin's Journal" förvåna med sitt djup och noggrannhet.
Naturen och landskapet i "A Hero of Our Time", särskilt i "Pechorin's Journal", är mycket ofta inte bara en bakgrund för mänskliga upplevelser. Landskapet förtydligar direkt det mänskliga tillståndet och framhäver ibland kontrasterande diskrepansen mellan hjältens erfarenheter och den omgivande miljön.
Pechorins första möte med Vera föregås av ett åskande landskap mättat med elektricitet: ”Det började bli varmt; vita lurviga moln flydde snabbt från de snöiga bergen och lovade ett åskväder; Mashuks huvud rök som en släckt fackla; Runt honom ringlade sig gråa molnbitar och kröp som ormar, inspärrade i sitt sökande och som fastnade i de taggiga buskarna. Luften var fylld med elektricitet" .
Pechorins motsägelsefulla tillstånd före duellen kännetecknas av dualiteten av bilder och färger i morgonlandskapet i utkanten av Kislovodsk: "Jag kommer inte ihåg en mer blå och fräsch morgon! Solen visade sig knappt bakom de gröna topparna, och sammansmältningen av den första värmen av dess strålar med nattens döende svalka gav alla sinnen ett slags ljuv slarv.” .
Samma teknik med kontrasterande belysning används i beskrivningen av bergslandskapet som omger duellanterna som klättrade till toppen av klippan: ”Allt runt omkring, vilse i morgonens gyllene dimma, trängdes bergens toppar ihop som en oräknelig flock, och Elbrus i söder reste sig som en vit massa och stängde kedjan av isiga toppar, mellan vilka fibrösa moln redan hade vandrade, sprang från öster, och han gick upp till kanten av plattformen och tittade ner, jag kände mig lite yr; där, nedanför, verkade det mörkt och kallt, som i en kista: mossiga tänder av stenar, nedkastade av åska och tid, väntade på sitt byte." .
Pechorin, som vet hur han exakt kan definiera varje tanke, varje sinnestillstånd, rapporterar återhållsamt och sparsamt om sin återkomst från duellen där Grushnitsky dödades. En kort, uttrycksfull beskrivning av naturen avslöjar för läsaren Pechorins allvarliga tillstånd: "Solen verkade svag för mig, dess strålar värmde mig inte" .
Den sista historien i "Pechorin's Journal" är "Fatalist". Vulichs tragiska död förbereder så att säga läsaren av "Fatalist" för Pechorins oundvikliga och förestående död, som författaren redan tillkännagav i förordet till "Pechorin's Journal".
I denna berättelse ställs frågan om öde och predestination av Lermontov på helt verkligt, till och med vardagligt material. I den idealistiska filosofiska litteraturen, i berättelser, berättelser och romaner från 20-talet och särskilt 30-talet, under perioden av intensifierad europeisk reaktion, ägnades stor uppmärksamhet åt denna fråga. Nyckeln till den ideologiska planen för "Fatalist" är Pechorins monolog, som kombinerar den första delen av berättelsen med dess andra del, som handlar om Vulichs död. Pechorins reflektioner i denna monolog verkar sammanfatta hela "Pechorin's Journal" och till och med romanen "A Hero of Our Time" som helhet.
Det var i "The Fatalist" som Pechorin nyktert och modigt urskiljde källan till många av sina problem, såg orsaken till ondskan, men inte frestelsens natur: ”I min tidiga ungdom var jag en drömmare; Jag älskade att smeka de omväxlande dystra och rosiga bilderna som min rastlösa och giriga fantasi målade upp för mig. Men vad lämnar detta mig med? bara trötthet, som efter en nattlig kamp med spöken, och ett vagt minne fyllt av ånger. I denna fåfänga kamp utmattade jag både min själs hetta och den viljestyrka som var nödvändig för det verkliga livet; Jag gick in i det här livet efter att ha upplevt det mentalt, och jag kände mig uttråkad och äcklad, som någon som läser en dålig imitation av en bok som han har känt länge.”
Kompositionsdragen i romanen "A Hero of Our Time" kommer från det faktum att romanen av M.Yu. Lermontov blev ett ledande verk av sin tid: i det använde författaren ny genre psykologiskt inriktad roman, en ny bild av huvudpersonen och följaktligen en ny kompositionsuppdelning av verket.
Författaren själv, efter publiceringen av sin roman i dess färdiga form, medgav att inte ett enda ord, inte en enda rad i den uppstod av en slump, allt som skrevs var underordnat ett huvudmål - att visa läsarna sin samtid - en man med ädla och onda böjelser, som genom att lyda sina känslor själviskhet, kunde förverkliga i livet endast sina laster, och hans dygder förblev bara goda begär.
När romanen publicerades hade kritiker och vanliga läsare många frågor angående den kompositionsmässiga uppdelningen av detta verk. Låt oss försöka överväga de viktigaste av dessa frågor.
Varför stördes kronologin för presentationen av episoder i huvudpersonens liv?
Egenheterna i kompositionen av "A Hero of Our Time" är relaterade till det faktum att vi lär oss om huvudpersonens liv på ett mycket inkonsekvent sätt. Den första delen av romanen berättar hur Pechorin kidnappade den tjerkassiska Bela från sin egen far, gjorde henne till sin älskarinna och senare tappade intresset för denna flicka. Som ett resultat av en tragisk olycka dödades Bela av den tjerkassiska Kazbich, som var kär i henne.
I den andra delen, med titeln "Maxim Maksimovich", får läsarna veta att det har gått flera år sedan Belas död; Pechorin bestämde sig för att åka till Persien och dog på vägen dit. Från Pechorins dagbok får vi veta om händelserna som hände huvudpersonen innan han träffade Bela: Pechorin hamnade i ett roligt äventyr med smugglare i Taman och i staden Kislovodsk träffade han den unga prinsessan Mary Ligovskaya, som han, utan att mena, blev kär i honom, och sedan vägrade han att dela hennes känslor. En duell ägde rum där mellan Pechorin och Grushnitsky, som ett resultat av vilken den senare dödades.
Romanen "A Hero of Our Time" avslutas med delen "Fatalist", som berättar om ett privat avsnitt ur Pechorins liv.
När de studerar handlingen och sammansättningen av "A Hero of Our Time", är litteraturvetare överens om att författaren brutit mot den kronologiska presentationen av huvudpersonens liv för att å ena sidan betona förvirringen i Pechorins liv, hans oförmåga att underordna sitt liv. ödet till en huvudidé; å andra sidan försökte Lermontov gradvis avslöja bilden av sin huvudperson: först såg läsarna honom utifrån genom ögonen på Maxim Maksimovich och berättare-officeren, och blev sedan bara bekant med Pechorins personlig dagbok, där han var ytterst uppriktig.
Hur hänger handling och handling ihop i en roman?
Innovationen av prosaförfattaren Lermontov bidrog till att handlingen och handlingen i romanen "A Hero of Our Time" inte sammanfaller med varandra. Detta leder till det faktum att läsaren ägnar mer uppmärksamhet inte åt den yttre konturen av händelser i huvudpersonens liv, utan till hans interna upplevelser. Litteraturforskare har kallat denna metod för att konstruera ett verk "intensiv komposition", när läsare ser hjältarna i romanen i toppögonblicken av deras öde.
Därför representerar sammansättningen av Lermontovs "Hero of Our Time" ett unikt fenomen i den ryska litteraturens historia: författaren pratar om nyckelepisoder från hans hjältes liv, som karaktäriserar honom just i ögonblicken av hans högsta livsprövningar: det här är Pechorins kärleksupplevelser, hans duell med Grushnitsky, hans sammandrabbning med en berusad kosack, hans farliga äventyr med smugglare på Taman.
Dessutom tillgriper Lermontov tekniken med en ringkomposition: för första gången möter vi Pechorin i fästningen där han tjänar med Maxim Maksimovich, sista gången vi ser hjälten i samma fästning, innan han åker till Persien.
Hur bidrar den kompositionsmässiga uppdelningen av verket till att avslöja bilden av huvudpersonen?
Enligt de flesta litteraturforskare hjälper romanens unika kompositionslösning till att undersöka bilden av Pechorin i detalj.
I den första delen av "Bel" visas Pechorins personlighet genom ögonen på hans befälhavare, den snälle och ärlige Maxim Maksimovich. Författaren avlivar den myt som fanns i dåtidens litteratur om den vackra kärleken mellan en vild kvinna och en ung utbildad adelsman. Pechorin motsvarar inte på något sätt bilden av den unga romantiska hjälten som skapades i författarens samtida verk.
I den andra delen av "Maxim Maksimovich" hittar vi en mer detaljerad beskrivning av huvudpersonens personlighet. Pechorin beskrivs genom berättarens ögon. Läsarna får en uppfattning om hjältens utseende och beteende. Den romantiska auran kring Grigory Alexandrovich försvinner helt.
I Taman vederlägger Lermontov myten om romantisk kärlek mellan en flicka som är engagerad i smugglingsverksamhet och en ung officer. Den unga smugglaren med det romantiska namnet Ondine beter sig inte alls sublimt, hon är redo att döda Pechorin bara för att han visade sig vara ett omedvetet vittne till hennes brott. Pechorin karakteriseras också i denna del som en äventyrlig person, redo att göra vad som helst för att tillfredsställa sina egna önskningar.
Delen "Princess Mary" är byggd på principen om en sekulär berättelse: den innehåller kärlekshistoria och en konflikt mellan två poliser om innehavet av en flickahjärta, som slutar tragiskt. I denna del får bilden av Pechorin en fullständig realistisk beskrivning: läsare ser alla hjältens yttre handlingar och hans själs hemliga rörelser.
I den sista delen av romanen "Fatalist" ställer Lermontov de viktigaste frågorna för honom om meningen med mänskligt liv på jorden: är en person herre över sitt öde eller leds han av något slags ont öde; Går det att lura sitt öde eller är det omöjligt osv? I den sista delen dyker Pechorin upp framför oss i bilden av en man som är redo att bekämpa ödet. Men läsarna förstår att denna kamp i slutändan kommer att leda honom till en tidig död.
Kompositionens roll i romanen "A Hero of Our Time" är mycket viktig. Det är tack vare den ovanliga kompositionsuppdelningen av verket som författaren lyckas uppnå den fullständiga förkroppsligandet av sin kreativa plan - skapandet av en ny psykologiskt orienterad genre av romanen.
De presenterade kompositionsdragen i arbetet kan användas av elever i 9:e klass när de förbereder material för en uppsats om ämnet "Funktioner i kompositionen av romanen "A Hero of Our Time"."
Arbetsprov
Mikhail Yuryevich Lermontov började arbeta på sin mest kända roman, "A Hero of Our Time", 1838, och publicerade först delar av detta verk som separata berättelser. Det var inte förrän 1840 som En hjälte i vår tid gavs ut som en fullängdsroman.
Och det är denna roman som kan kallas det första fullfjädrade sociopsykologiska verket för rysk litteratur. Detta beror inte bara på författarens önskan att skildra den tragiska sidan av 30-talet av 1800-talet, utan också på de konstnärliga, innovativa drag som Lermontovs roman är rik på och komplexiteten i kompositionen.
Drag av romanen
Ett utmärkande drag för "A Hero of Our Time" är den ovanliga kompositionen med vilken romanen presenteras för läsarna. (). Berättarna förändras genom hela verket, och vi ser huvudpersonens komplexa och fantastiska karaktär genom olika ögon.
Detta gör att vi kan förstå Pechorins karaktär och personlighet på en hög psykologisk nivå och att reda ut hans tankar och innehållet i hans inre värld. Detta konstnärligt drag gör romanen inte bara lärorik och djup, utan intressant och spännande.
Också i "A Hero of Our Time" störs det kronologiska händelseförloppet, vilket inte kan annat än kallas speciellt konstnärlig anordning Lermontov. Först visar författaren oss den senare perioden av Pechorins liv, sedan får läsaren veta om hans död och efter att Lermontov ger orden till Pechorin själv.
Titeln på verket talar för sig själv, den avslöjar till fullo den begåvade författarens avsikt. (). Lermontov ville skapa en fullfjädrad och detaljerad bild av den tidens hjälte, i historien om en mänsklig själ den innehöll allt typiska egenskaper, karaktärsdrag och laster som var inneboende hos människor efter decembristtiden.
Av denna anledning är Pechorins personlighet så komplex och motsägelsefull; han kan vara självisk, kall och grym, men för honom finns det ingen strängare domare än han själv.
Romanens komplexa och lite förvirrande sammansättning gör att du kan gräva djupare och djupare in i huvudpersonens liv och förstå hans sinnestillstånd. Och bytet av berättare gör att vi kan se hans psykologiska porträtt ljusare och bredare.
När allt kommer omkring komplexiteten i kompositionen skapad av Lermontov och konstnärligt berättande helt överensstämmer med komplexiteten i karaktären hos hans hjälte, som är nyckelpersonen i hela romanen.
Sättet som verket är konstnärligt uppbyggt personifierar Pechorins logik; detta är också nyckeln till att förstå hans öde och personlighet.
Mångsidigheten i "A Hero of Our Time"
Mångsidigheten i "A Hero of Our Time" ligger i det faktum att författaren, med exemplet på Pechorins kontroversiella och unika personlighet, avslöjar många livsbejakande teman.
Pechorins liv, de val han gjorde, hans handlingar och beteende är en färgrik bild av livet för många människor på den tiden.
Och Lermontovs skicklighet ligger i det faktum att han inte bara skisserar verkligheten, han avslöjar psykologiskt orsakerna och konsekvenserna av Pechorins karaktärsdrag, han tar upp viktiga och pressande problem i samhället genom personligheten hos en så unik hjälte.
Temat individuell frihet låter outtröttligt i Pechorins tankar, och genom sitt exempel hävdar författaren att kampen för frihet måste fortsätta oavsett omständigheterna.
Men Pechorins motsägelse ligger i det faktum att han fortsätter denna tuffa kamp utan några humanistiska ideal som kan lugna och glädja hans hjärta.
Behöver du hjälp med dina studier?
Tidigare ämne: Pechorin och andra hjältar i romanen "A Hero of Our Time"Nästa ämne: "Vår tids hjälte": realism och romantik, kritisk bedömning av romanen
