문학에서의 환유. 환유란 무엇입니까? 환유의 예 작품의 문학 예에서 환유
환유는 종종 혼동되는 은유와 구별되어야 합니다. 환유는 "연속성"에 의한 단어 대체(전체 대신 부분 또는 그 반대, 전체 클래스 대신 클래스 대표 또는 그 반대, 컨테이너)를 기반으로 합니다. 내용 대신 또는 그 반대 등) 및 은유- "유사성". 환유의 특별한 경우는 제유입니다.
예: "모든 깃발이 우리를 방문할 것입니다." 여기서 "플래그"는 "국가"를 의미합니다(부분이 전체를 대체함, 위도 pars pro toto). 환유의 의미는 본질적으로 다른 것을 대체할 수 있는 현상의 속성을 식별한다는 것입니다. 따라서 환유는 본질적으로 대체 구성원의 실제 상호 연결이 더 크다는 점과 제한이 더 크다는 점, 주어진 현상에서 직접적으로 눈에 띄지 않는 특징을 제거한다는 점에서 은유와 본질적으로 다릅니다. 은유와 마찬가지로 환유는 일반적으로 언어에 내재되어 있지만(예를 들어 "연결"이라는 단어의 의미는 행위에서 결과로 환유적으로 확장됨) 예술적, 문학적 창의성에서는 특별한 의미를 갖습니다.
초기 소련 문학에서는 소위 "지역성"(작품 주제에 따른 언어적 수단의 동기 부여)이라는 원칙을 제시한 구성주의자들이 이론적으로나 실제적으로 환유의 사용을 극대화하려는 시도를 했습니다. 즉, 주제에 대한 실제 의존성을 제한합니다.) 그러나 이러한 시도는 은유를 손상시키기 위해 환유를 장려하는 것은 불법이기 때문에 충분히 입증되지 않았습니다. 이는 배타적이지 않고 보완적인 현상 간의 연결을 설정하는 두 가지 다른 방법입니다.
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견해:
비유의 유형을 결정하는 것은 특히 학생과 인문계 대학의 학생들 사이에서 항상 큰 어려움을 야기했습니다. 이 기사에서는 가장 어려운 표현 중 하나인 환유법을 살펴볼 것입니다. 이것은 종종 정의하기 가장 어려운 비유입니다.
비유란 무엇입니까?
비유는 말의 비유, 즉 문자적이지 않은(비유적인) 의미로 사용되는 단어입니다. 일반적으로 언어를 더욱 비유적이고 표현력 있게 만드는 데 사용됩니다. 경로는 또한 현실에 대한 개별 저자의 인식을 반영하는 역할도 합니다.
그것들은 의인화, 별명, 은유, 비교, 환유, 주변 문구, 과장법 등 여러 유형으로 나뉩니다.
환유란 무엇입니까?
따라서 환유는 한 단어를 첫 번째 의미에 인접한(관련된) 다른 단어로 대체하는 것입니다. 더 명확하게 설명하기 위해 다음은 몇 가지 예입니다.
- "물통에 물이 튀었다" 대신에 "물통을 튀기다";
- "두 컵 먹기" - 음식 이름 대신 음식이 담긴 그릇의 이름이 사용됩니다.
- “마을 전체가 자고 있었다” – 즉, 모든 마을 사람들이 자고 있었다.
- “the Stadium applauded” – 즉, 경기장에 있던 사람들이 박수를 쳤습니다.
환유 기법은 언어에 풍부함, 표현력, 이미지를 부여하는 데 사용됩니다. 수사학, 시학, 어휘학, 문체학에서 널리 사용됩니다.
환유적 연결
환유는 공통점이 있는 사물 사이의 연결을 설정하는 것입니다. 이것이 그 목적입니다. 그러나 이 연결은 다양할 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.
- 사람과 그가 있는 장소 사이의 연결을 기반으로 한 전이: "학교에 침묵이 있었습니다." 즉, 학교의 아이들은 소음을 내지 않았습니다.
- 물체 자체 대신 물체가 만들어지는 재료의 이름- "은에서 먹었습니다", 즉은 도구에서 먹었습니다.
- 물질의 이름 대신 물질이 담긴 용기가 표시됩니다. 특정 음료를 표시하지 않고 "주전자를 마시십시오";
- 옷의 세부 사항에 대한 구체적인 설명 대신 "빨간 옷을 입은 사람"이라는 이름을 지정할 때 개체를 해당 속성으로 대체합니다.
- 작가의 이름을 따서 창작물 이름을 지정합니다. "Roerich를 사랑하다", 즉 Roerich의 그림을 사랑하는 것 등입니다.
그러나 환유의 의사소통 유형은 혼란스러운 순서로 뒤섞여 있는 것이 아니라 일정한 구조를 갖고 유형별로 그룹화되어 있다.
환유적 연결의 유형
우선 환유는 일정한 연결을 바탕으로 이루어지는 전이로서 공간적, 시간적, 논리적 세 가지 유형으로 구분된다. 각각을 살펴보겠습니다.
- 포함된 물질의 양에 따른 용기 이름(“접시 먹기”, “국자 붓기”)
- 그것으로 만든 품목의 재료 이름 ( "모피 착용", "청동 획득")
- 자신이 만든 작품에 대한 저자의 이름(“Yesenin 읽기”, “Glinka 듣기”)
- 해당 작업을 수행하는 개체에 대한 작업 이름("퍼티", "정지")
- 그곳에서 생산되거나 채굴되는 물질이나 물체의 지리적 위치 이름(“Gzhel”, “항구”).
환유종
환유는 사용되는 영역에 따라 종류가 나누어진다.
- 일반 언어 보기- 매우 일반적이며 일상 대화에서 사용되며 원어민이 알아차리지 못하는 경우가 가장 많습니다. 예: "감자 봉지"(제품의 부피를 나타냄), "아름다운 크리스탈"(크리스탈 제품을 나타냄).
- 일반적인 시적 또는 예술적 환유- 시나 산문에서 가장 자주 사용됩니다. 예: "하늘빛 하늘색"(하늘), "무자비한 납"(권총 총알).
- 일반 신문보기- 다양한 유형의 미디어 시스템의 특징. 예: "신문지", "골든샷".
- 개인 저자 환유-특정 작가의 작품에만 특징이 있으며 그의 독창성과 세계관을 반영합니다. 예: "카모마일 Rus'".
환유와 제유의 관계
은유, 환유, 제유가 어떻게 다른지에 대한 질문을 자주 들을 수 있습니다. 이에 답하기 위해 먼저 환유와 제유 사이의 연관성을 살펴보겠습니다. 일반적으로 이러한 개념은 완전히 다른 두 가지 경로로 인식되지만 이러한 의견은 근본적으로 잘못된 것입니다.
Synecdoche는 특별한 유형의 환유로, 사물의 일부(세부 사항) 이름을 전체로 옮기는 것을 의미합니다. 이 비유의 목적은 대상이나 기능의 특정 측면을 강조하는 것입니다. 예를 들어 '역사적 인물', '역사상 중요한 인물', '법적 실체' 등이 있습니다.
그러나 제유의 주요 기능적 특징은 사물의 독특한 특징이나 속성을 표시하여 사물을 식별하는 것입니다. 이것이 바로 이 비유가 항상 정의를 포함하는 이유입니다. 문장에서 제유법은 대개 주소 역할을 합니다. 예: "이봐, 모자!" - 전화는 모자를 쓴 남자에게 전달됩니다.
제유는 항상 맥락적이라는 점을 명심해야 합니다. 이는 제유가 다루어질 대상의 특성이 본문의 앞부분에 제시되어야 한다는 사실 때문입니다. 그래야만 독자가 무슨 말을 하는지 이해할 수 있을 것이다. 예: “중산모를 쓴 청년이 플랫폼을 따라 걸어갔습니다. 중산모자는 지나가는 아줌마들에게 미소를 지으며 고개를 끄덕였다.” 따라서 서사를 시작하는 문장에서는 제유법을 사용하지 않습니다. 왜냐하면 제유법은 두 대상을 연결하는 능력을 상실하기 때문입니다. 예를 들어, 빨간 망토에 대한 이야기를 다음과 같이 시작할 것입니다. "옛날 옛적에 빨간 망토를 쓴 소녀가 살았습니다." 후드...” 두 번째 경우에는 동화 속 주인공이 사물, 즉 빨간 모자가 된다. .
은유와 환유
환유와 은유의 비교를 살펴보겠습니다. 이제 우리는 공통점이 많지만 심각한 차이가 있는 완전히 다른 경로에 대해 이야기하겠습니다.
은유의 개념을 생각해 봅시다. 환유와 마찬가지로 은유는 사물(사물, 사물) 사이의 관련 연결을 형성하지만 이러한 연결은 화자 자신의 연상, 개인의 인식 및 기억을 기반으로 합니다. 더 나은 이해를 위해 은유를 만드는 예를 들어 보겠습니다. "Sasha는 빠르게 달린다", "Cheetah는 빠르게 달린다"라는 문장을 취하여 "Sasha는 치타처럼 달린다"라는 문장을 결합하면 "Sasha는 치타입니다"라는 은유를 얻습니다. ".
은유와 달리 환유는 감각을 통해 인지된 정보를 바탕으로 만들어진다. 그 의미는 더 이상 설명할 필요가 없으며 이해에 필요한 모든 것이 문맥에서 직접 제공됩니다.
문학과 환유의 관계
환유는 특히 시에서 널리 퍼져 있습니다. 문학의 예는 셀 수 없이 많으며, 작품은 말 그대로 이 비유로 가득 차 있습니다. 그러나 환유는 구성주의자들이 독자가 개인적인 경험을 작품 인식에 반영해서는 안 된다고 믿으며 은유를 포기했던 20세기에 가장 인기가 있었습니다. 그러나 이러한 접근 방식은 오래 지속되지 않았으며 오늘날 은유와 환유는 문학에서 똑같이 중요한 위치를 차지합니다.
따라서 러시아 문학 작품에서 발견되는 환유의 예는 다음과 같습니다.
- A. S. 푸쉬킨: "모든 깃발이 우리를 방문할 것입니다." - 여기서 "깃발"이라는 단어는 "국가"를 의미합니다.
- A. 톨스토이: "그의 펜은 복수를 숨쉰다" - "시" 대신 "펜"이 사용되었습니다.
- M. Zoshchenko: "약한 컨테이너."
- M. Yu. Lermontov: "나는 내 로르네트를 그녀에게 겨누었고 나의 대담한 로르네트가 그녀를 심각하게 화나게 했다는 것을 알아차렸습니다."
- N. V. 고골: “이봐, 수염! 주인 집을 지나치지 않고 어떻게 여기에서 Plyushkin까지 갈 수 있습니까?”
- A. Blok: “좋은 꿈을 꾸게 해줄게, 조용한 동화로 잠들게 해줄게, 아이들을 지켜보면서 졸린 동화를 들려줄게.”
남쪽. 알렉세이프
영어로 번역된 I. A. GONCHAROV의 소설 "OBLOMOV"의 일부 문체적 특징
전 세계적으로 I. A. Goncharov의 작업에 대한 상당한 관심에도 불구하고 대부분의 외국 독자들은 작가의 번역 작업에 대해 알게됩니다.
그러한 번역의 품질이 좋지 못한 경우가 많습니다. 예를 들어, 독일 도자기 전문가들은 작가의 편지와 수필을 독일어로 번역하여 출판하는 것뿐만 아니라 곤차로프 소설의 기존 번역에 있는 오류를 수정하거나 완전히 새로운 번역으로 대체하는 것도 필요하다고 지적합니다.
그의 소설 번역에 대한 I. A. Goncharov 자신의 태도는 잘 알려져 있습니다. 첫째, 19세기 말 프랑스어로 번역된 소설 '오블로모프'의 첫 부분이 번역가의 의지에 의해 작가도 모르는 사이에 전체 작품으로 전해졌습니다. 둘째, Goncharov에게 보낸 편지에서 "번역가"인 Sh. Delen은 이 부분의 번역에도 작가를 "만족시키지 못할" "많은 장소"가 있다고 지적합니다. 또한, Delen 목자는 왜 "대장장이 Taras가 거의 질식할 뻔했고 한증탕에 몸을 지쳐서 정신을 차리기 위해 물로 간호해야 했던" 이유를 "이해하지 못했다"고 "인정"하고 다음과 같이 요청합니다. 프랑스어 독자를 위한 "설명". Goncharov가 Delen 목자에게 보낸 답장에서 다음과 같이 쓴 것은 놀라운 일이 아닙니다.< >나는 내 소설을 외국어로 번역하는 데 컨설턴트가 되는 영광을 준 사람들을 결코 격려하지 않았습니다.”
같은 편지에서 작가는 그 이유를 다음과 같이 설명합니다. “...일부 국가 유형을 다소 정확하게 재현하는 것은 아마도
이 장르에서 내 글의 유일한 장점은< >국외에 거의 알려지지 않은 이런 유형은 외국 독자의 관심을 끌 수 없습니다.”
그러나 독자와 번역가의 외국어 문학 작품 인식에 있어서 이해할 수 있는 국가적, 문화적 차이에도 불구하고 번역가는 번역 연구의 최신 성과를 고려하여 최대한의 타당성을 달성하려고 노력합니다. D. Magarshak이 소설 "Oblomov"의 어휘 단위를 영어로 검토한 번역은 비록 단점이 없지는 않았지만 상당히 성공적인 것으로 간주될 수 있습니다.
당연히 소설 번역가가 직면하는 문제의 범위는 훨씬 더 넓습니다. 어휘를 정확하게 전달하는 것만으로는 작품의 저자가 원본 독자에게 미치는 것과 동일한 수준의 감정적 영향을 번역 독자에게 달성하는 것이 불가능합니다. 그가 직면한 문제 중 하나는 작품의 문체적 특징의 의미와 외국어로 번역의 적절성을 고려해야 한다는 것입니다.
I. A. Goncharov의 소설 "Oblomov"의 문체 장치 중에서 환유, 은유 및 과장법이 눈에 띄고, 직역, 우회 및 완곡어법의 경우는 더 드뭅니다. D. Magarshak과 E. Dunnigen의 영어 번역을 살펴 보겠습니다. 무작위 샘플링을 사용하여 예제를 선택했습니다.
번역가들은 직역문과 완곡어법의 사례를 거의 동일하게 번역하는데, 그 이유는 우리가 접한 완곡어법의 예에 "타락한 여자"(7, 22) - 타락한 여자(8, 34; 9, 44), 발열은 특정한 의미-구문 구조를 가지고 있습니다. 참조. “게으름이 없지 않다”(7, 262) – 너무 쉬운 것은 없습니다(8, 321; 9, 373), 즉 “ 너무 기꺼이는 아니고"; “간계가 없지 않음”(7, 275) – 간계가 없지 않음(8, 338; 9, 391), 즉 “ 교활하지 않고 교활하지 않고"; “불편하다고 생각하지 않는 데 익숙했습니다”(7, 100) – 심지어 [불편함]을 그 자체로 간주하고(8, 129) 심지어 고려하지도 않았습니다.
[불편함] 그 자체(9, 149), 즉 “ 그들은 심지어 그것들을 [불편함]으로 생각하지도 않았습니다.».
마찬가지로 번역가들은 다음과 같은 경우 환유를 번역하는 데 어려움을 겪지 않았습니다.
1) 물건의 이름이 재료에서 이 재료로 만든 제품으로 옮겨졌습니다: “수정을 배열하고 은을 배열하다”(7, 60) – 잔과 은을 배치(8, 81), 은그릇을 세우다 및 결정(9, 96);
2) 그 이름은 한 장소에서 그 주민 전체에게 옮겨졌습니다: “성읍의 절반이 거기로 가느니라”(7, 16) – 성읍의 절반이 거기에 있고(8, 27) 성읍의 절반이 거기로 간다(9, 36) ; “집 전체와 함께”(7, 379) – 모두 함께(8, 466), 즉 “ 함께", 온 가족이 함께 갔다(9, 537-538), 즉 " 집 전체가 같이 가자»,
3) 이름이 기관에서 전체 직원에게로 이전되었습니다. “우리 편집진 전체가 오늘 St. Georges에 있습니다.”(7, 24) – 전체 직원이 오늘(8, 37)까지 St. George's에서 식사합니다. 편집자들은 오늘(9, 47) 모두 St. George's에서 식사를 하고 있습니다. 편집팀 전체가 Saint-Georges's에서 점심을 먹습니다.»;
은유, 과장법 및 주변 표현을 번역할 때 D. Magarshak과 E. Dunnigan은 더 눈에 띄는 불일치를 드러냅니다. 어떤 경우 번역가가 은유의 의미를 원본과 거의 동일하게 전달하는 경우: 참조. “채색된 거짓말과 창백한 진실을 구별하기 위해”(7, 130) – 그려진 거짓말과 창백한 진실을... 구별하기 위해(8, 162; 9, 190) 또는 참조. "쓰레기와 악의 바다 전체가 그 주위를 휩쓸게 하십시오..."(7, 373) – 일반적인 악과 비열한 바다가 그 주위로 쇄도할 수 있습니다(8, 459). 그 주위에서 급증하고(9, 530), 다른 경우에는 D. Magarshak이 은유를 명확히 하는 길을 따릅니다. 그는 "그들은 군중 속에서 목욕했습니다"(7, 33)라는 문구를 군중 속에 있는 것을 즐기는 것으로 번역합니다. 사람 (8, 49), 즉 " 그들을마음에 들었다BEV군중사람들의", E. Dunnigan에 있는 동안 그들은 군중과 함께 수영했습니다(9, 60), 즉 " 수영와 함께군중" 유사하게, D. Magarshak의 ""낡은 독일 가발로 그를 꾸짖었다"(7, 363)라는 문구는 "늙은 독일인 진흙탕"(8, 446)이라는 이유로 그를 꾸짖는 것으로 번역됩니다. , t.k.그는 " 오래된 후진 독일어", 그리고 E. Dunnigen에서는 그를 "오래된 독일 가발"(9, 515), 즉 원본에서와 같이 "오래된 독일 가발"이라고 꾸짖었습니다.
과장법의 표현을 고려하면 유사점과 차이점도 드러납니다. 일부 과장법은 같은 방식으로 번역됩니다: cf. “나는 내 인생의 절반을 바칠 것입니다”(7.205) - 나는 "기꺼이 내 인생의 절반을 바칠 것입니다(8, 253). 나는 내 인생의 절반을 바칠 것입니다(9, 292). 그리고 일부 D. Magarshak 또는 원본에 더 적절하게 전달합니다. : "그 장소에서 100마일 떨어진 곳"(7, 330) – 100마일 떨어진 곳(8, 405), 즉 " 백 동안
마일"(cf. 멀리 (9, 469), 즉 "멀리") 또는 더 깊고 대담하게 번역됩니다. "나는 등과 옆구리를 문지르고 뒤척이고 돌았습니다"(7, 134) - 나는 " 그것에 대해 걱정하는 그림자(8, 167), 즉 문자 그대로 “ 그림자로 변해 고민하다"(cf. 나는 이러한 문제로 인해 지쳤습니다 (9, 196). " 문제로 지쳐»).
“백발이 될 때까지, 묘비까지”(7, 144)라는 주변 문구를 번역할 때 번역가들은 어느 정도 현상의 간접적인 명칭을 보존하는 것을 피할 수 없었습니다. 예, 노년까지 무덤까지(8, 180), 즉 “ 늙어서 무덤까지“, 이 번역에서는 나이가 직접적으로 표시되며, “백발이 될 때까지”라는 외래어구는 사라지고, 회색이 될 때까지 – 당신이 무덤에 들어갈 때까지(9, 209), 즉 “ 네가 회색으로 변할 때까지, 그들이 너를 무덤에 넣을 때까지"라는 말은 죽음에 대한 다소 직접적인 언급인 것 같습니다.
따라서 D. Magarshak 및 E. Dunnigen의 I. A. Goncharov 소설 "Oblomov"의 번역에서 대부분의 문체 수단이 상당히 적절하게 전달된다는 사실에도 불구하고 작가 텍스트의 문체 특징을 보존하려는 경향이 완전히 보이지 않습니다. . 고려된 번역에서 그러한 오류가 미미하다는 점을 통해 우리는 새로운 번역 작업을 할 때 그러한 단점을 피하고 소설 작가와 번역 독자 사이의 문화적 거리뿐만 아니라 또한 저자 텍스트의 문체적 특징도 고려합니다.
티어겐 P.독일어권 국가의 Goncharov 수신에 대한 참고 사항 // I. A. Goncharov 탄생 185 주년 기념 국제 회의 자료 : 컬렉션. 러시아 및 외국 작가. 울리야놉스크, 1998. P. 53.
이 기사에서는 "환유란 무엇입니까?"라는 질문에 대한 답을 찾을 수 있습니다. 먼저 이 개념에 대한 정의를 내린 후 이에 대해 자세히 설명하겠습니다. "환유"라는 용어는 "이름 바꾸기"를 의미하는 고대 그리스 단어에서 유래되었습니다. 환유란 무엇인지에 대한 질문에 간단히 대답하면, 그것은 특정 이름의 연속성에 의한 전달이자 그 결과 얻어지는 비유적인 의미라고 말할 수 있습니다.
환유의 특징
속성, 행동, 대상의 유사성을 반드시 전제하는 은유적 전달과 달리 환유적 전달은 서로 전혀 유사하지 않은 대상, 행동, 개념의 연속성, 병치에 기반을 둡니다. 위에 정의된 환유는 서로 다른 대상을 통합할 수 있습니다. 예를 들어, 서로 다른 개념으로 보이는 산업 기업과 그 근로자를 "공장"( "공장이 계획을 이행했습니다", "공장이 건설 중입니다")이라는 단어라고 부를 수 있습니다. 우리는 또한 국가, 국가 및 정부를 한 단어로 지칭합니다(“러시아는 합의를 체결했습니다”, “러시아 국민”).
행동, 개념 또는 대상이 연결되는 연속성에 따라 논리적, 시간적, 공간적 환유가 있습니다.
공간적 환유
공간적 환유란 무엇인가? 이는 현상과 사물의 물리적, 공간적 병치를 기반으로 합니다. 사업장(일부), 기관 등의 명칭 이전 그곳에서 일하거나 살고 있는 사람들에 대한 환유는 흔한 경우입니다. 예를 들어, “비좁은 편집실”, “거대한 작업장”, “넓은 오두막”, “다층 건물”, “학생 기숙사”. 이 예에서 "호스텔", "에디션", "워크숍", "오두막", "집"이라는 단어는 문자 그대로 사용됩니다. 그들은 기업, 건물을 나타냅니다. 다른 예는 다음과 같습니다. "오두막이 자고있었습니다", "편집진 전체가 반대했습니다", "가게가 파업에 들어갔습니다." 그 안에는 사람을 나타내는 동일한 단어가 환유적인 의미로 나타납니다. 용기나 용기의 이름을 내용물에 옮기는 예를 공간적 환유라고도 할 수 있습니다. 우리가 "프라이팬이 지글지글 끓고 있다", "사모바르가 부글부글 끓고 있다", "주전자가 끓고 있다"라고 말할 때, 당연히 사모바르, 주전자, 프라이팬이 아니라 그 안에 부어지거나 튀긴 것을 의미합니다.
시간적 환유
일시적인 환유 "접촉"을 갖는 현상과 사물, 즉 그것들은 출현과 존재의 시점에서 인접해 있습니다. 명사로 표현되는 어떤 행동의 이름이 결과, 즉 이 행동의 과정에서 발생하는 것으로 옮겨지는 것이 있습니다. 이것이 바로 일시적인 환유이다. '책 출판'은 행위이고, '선물판'은 그 결과이다. "세부적인 묘사가 작가를 어렵게 만들었습니다."-액션과 "동물의 이미지가 바위에 새겨 져 있습니다"-결과. "자수", "세트", "자르기", "번역", "서신", "연마", "편집", "조각", "쫓기", "꿰매기" 등의 많은 단어는 동일한 환유적 의미를 갖습니다.
논리적 환유
논리적 환유도 매우 일반적입니다. 예를 들어, 여기에는 컨테이너나 용기의 이름을 그 안에 포함된 용량으로 이전하는 것이 포함됩니다. 명사가 문자 그대로 사용되는 "컵, 주전자, 유리를 깨다", "숟가락을 잃다", "봉지를 묶다", "팬을 피우다"를 비교하고 "2 컵을 마신다", "한 숟가락 맛보다" 잼”, “국 한 그릇 먹어”, “감자 한 봉지 사다” 등의 단어는 환유적이고 비유적인 의미를 가지며 내용물의 양, 양을 나타냅니다.
또 다른 변형은 “원동, 금”, “도자기 전시회”, “도자기 수집”, “유리 깨기”, “통과서” 등과 같이 재료나 물질의 이름을 그것으로 만든 제품으로 옮기는 것입니다. 또한 "Ushakov 사용", "Gogol 다시 읽기", "Levitan 사랑" 등과 같이 창작자, 자신의 창작물에 대한 저자의 이름을 이전하는 것도 포함됩니다. 이 모든 것은 논리적 환유입니다(예는 계속될 수 있습니다). 여기서 우리는 어떤 행동의 이름이 이 행동을 수행하는 데 도움이 되는 대상(물질)이나 사람들에게 전달되는 것을 주목합니다. "함침", "퍼티", "정지", "클램프", "변경", "공격", "방어"도 논리적 환유입니다. 그 예는 위에 제한되지 않는다.
형용사 환유
개념과 대상의 연속성은 형용사로 표현되는 기능의 이름을 전달하는 원인이 될 수도 있습니다. 예를 들어, 많은 질적 형용사는 직접적인 의미 외에도 환유적인 의미도 가지고 있습니다. 비유적인 의미로 이러한 단어를 사용하는 예는 "멍청한 얼굴"이라는 문구입니다. 전송의 기초는 "생리학"과 "사람"이라는 개체의 연속성이었습니다. 다른 유사한 예: "교활한 미소", "용감한 행동", "현명한 조언" 등
동사 환유
러시아어에서 환유가 무엇인지에 대한 질문에 답할 때 동사도 환유 전달이 특징이라는 점에 유의해야 합니다. 예를 들어 "카펫을 두드리다", "조각상을 부어 넣다", "칼을 만들다", "세탁물을 끓이다", "목걸이를 꿰다", "눈더미를 쓸다"와 같이 객체의 연속성을 기반으로 할 수 있습니다. . 두 가지 행동의 연속성으로 인해 환유적 의미가 발생할 수도 있습니다. 예를 들어 다음 문장이 있습니다. “The store opens at 8 o’clock.” 여기서 문이 열리는 것은 작업 시작을 알리는 신호입니다.
제유법
이름이 부분에서 전체로 옮겨지는 환유의 특별한 경우를 제유(synecdoche)라고 합니다. 물체의 다양한 특징이나 측면을 강조하는 데 사용됩니다. 예: 인물을 나타낼 때 인물, 얼굴, 성격(“역사적 인물”, “책임자”, “개인 역할”). 그러나 제유의 주요 기능은 특정 특징, 즉 세부적인 특징을 나타냄으로써 대상을 식별하는 것입니다. 따라서 정의가 포함되는 경우가 많습니다. 문장(“Hey,beard!”)의 명목 요소(주소, 목적어, 주제)의 기능은 제유에서 전형적입니다. 그 사용은 상황에 따라(실용적으로) 또는 상황에 따라 결정됩니다. 일반적으로 우리는 화자의 인식 영역에 직접적으로 포함되는 어떤 대상이나 것에 대해 이야기하고 있습니다. 사람을 "모자", "모자"또는 "파나마"라고 부르려면 먼저 수취인에게 머리 장식에 대해 알려야합니다. 따라서 제유는 비유적, 즉 구실 지향적이다. 따라서 특정 대상을 서사 세계에 소개하는 실존 문장이나 그 유사체에는 사용할 수 없습니다. 우리는 "빨간 망토 하나"라고 말할 수 없습니다.
러시아 시인 작품의 환유
환유 연구는 19세기 초 러시아 시인들의 작품에서 중요한 역할을 했습니다. 당시에는 주로 이성적인 고전주의 시의 전통이 여전히 강했다. 특히 K.N. 등 몇몇 낭만주의 시인들의 작품에서는 환유가 자주 발견된다. Batyushkov와 젊은 푸쉬킨. 고전 시의 '고급' 장르로 거슬러 올라가는 작품에는 환유적 주변 표현이 특히 풍부했습니다.
푸쉬킨의 환유 사용
“법”과 “자유”를 주요 사회적 가치로 미화한 푸쉬킨이 1817년에 창시한 “자유”에 환유가 많은 것은 우연이 아닙니다. 또한 사랑의 여신 비너스를 나타내는 환유적 의역인 "약한 여왕 시테라"에 주목할 수도 있습니다. 같은 작품에는 작가가 보고 싶은 새로운 뮤즈를 뜻하는 '자랑스러운 자유의 가수'라는 문구가 나온다. 환유는 푸쉬킨이 사용한 "애지중지하는 거문고"와 "화환"이라는 문구로, 사랑에 대해 많은 글을 쓴 시인에게서는 찢어 져야합니다.
Alexander Sergeevich는 또한 아주 평범한 사물에 대해 글을 쓸 때 환유적 우화를 사용합니다. 이것은 특히 유명한 소설 "Eugene Onegin"에 적용됩니다. 그 안에서 표현적 연설의 수단은 환유입니다(물론 다른 많은 수단 외에도). 소설은 독자들에게 알려진 정보(“Petrarch의 언어” – 이탈리아어, “런던 무역” 등)에 대한 힌트와 참고 자료로 가득 차 있습니다.
나중에 환유 사용
푸쉬킨의 동시대 사람들의 낭만적인 시에서는 환유가 훨씬 덜 자주 사용되었습니다. 그들의 역할은 예술 작품에서 은유적 주변 표현과 은유의 역할과 비교할 수 없었습니다. 환유는 18세기와 19세기 초처럼 다시는 러시아 시의 주요 표현 수단이 되지 못했습니다. 이 기술의 도움으로 얻은 우화는 나중에 많은 시인에 의해 너무 합리적이고, 건조하고, 도식적이고, 추상적이라고 평가되었으며, 그 사용은 문학적 고대주의와 연관되었습니다.
이제 러시아어로 환유가 무엇인지 알았습니다. 물론 이 기법은 시에만 사용되는 것은 아니다. 예를 들어, 문학에서의 환유는 Gabriel Troepolsky의 작품 "White Bim Black Ear" 제목에 사용됩니다.
다음 주제를 다룰 시간이 왔습니다. (이 주제에 대한 마지막 이전 게시물: "위대하고 강력한"에 관한 모든 기사에 대한 참조도 있습니다).그래서 오 메톤과 미이.
가장 유명한 사례 중 하나는 “모든 깃발이 우리를 찾아올 것이다”
. 여기
처럼. 푸쉬킨은 자신의 아이디어의 의미를 완전히 유지하면서 단어 ( "국가, 주, 민족, 대표단"- "깃발")를 대체했습니다.
또 다른 전형적인 예는 다음과 같습니다.
“콘스탄티노플 파이프의 호박,
테이블 위의 도자기와 청동,
그리고, 응석받은 감정에 대한 기쁨,
컷 크리스탈 향수" (A.S. 푸쉬킨, "유진 오네긴").
여기서 시인은 재료의 이름만 사용하고, 그 재료로 만든 물건을 영웅의 식탁 위에 명확하게 표시했다.
문학, 미디어 텍스트, 일상 연설에서 환유의 예
"나 세 접시 먹었는데..." (I.A. Krylov, "Demyanov의 귀").
“명랑한 낫이 걷고 귀가 떨어진 곳...” (F.I. Tyutchev, “원래 가을에는...”).
“청동기 시대”, “대지리적 발견의 시대”, “기근 시대”, “컴퓨터 시대” .
"모스크바의 손", "미 국방부의 계략", "월스트리트를 점령하라", "천국의 계획", "장관 포트폴리오 신청자입니다."
“극장은 박수를 쳤다”, “스탠드는 얼어붙었다”, “경기장은 환호했다”.
“안경 쉭쉭”, “집 전체가 모였다”, “머리가 지나갔다”, “주머니가 비어있다”.
"주전자(사모바르)가 끓고 있다", "팬에 불을 붙인다", "혀를 잡아라", "택시를 타자", "그는 오른쪽 눈을 가지고 있다."
“나는 모차르트와 베토벤을 사랑해요”, “마르케스를 샀어요”, “우리는 스타니슬라프스키에게 갔습니다”, “우리는 오페라에서 만났습니다.”은유와의 차이점. 환유는 의미의 "연속성"에 따라 단어를 대체하는 데 기반을 두고 있으며, 은유는 일반적으로 서로 관련이 없는 대상의 특성의 유사성에 기반을 두고 있습니다(참조:). 또한, 은유는 단어를 사용하여 쉽게 직유로 변환될 수 있습니다. 마치등등. 그러나 환유는 그러한 변형을 허용하지 않습니다.
환유에 가깝고 그 다양성이 신 é 크도하(그리스 어 시넥도헤- 상관관계). 그 특징은 복수형을 단수형으로 대체하고 전체 대신 부분을 사용하거나 그 반대로 사용하는 것입니다. Synecdoche는 종종 정량적 환유라고 불립니다. 음절의 표현력을 향상시키고 음성에 더 큰 일반화 의미를 부여합니다.
제유의 예
“회사에 직원이 부족해요.”
"총검 100개 분리."
“그 사람을 들여보내지 않을 거예요!”
"이 지역에는 여우가 없습니다."
“그 학생은 오늘 게으르다.”
"영국인은 이것을 이해할 수 없습니다."
“저는 제 자신이 셰익스피어라고 상상했어요.”
======================================== ===============================그리고 이제 언제나처럼- "사진 속의 러시아어" , 새로운 부분. 오늘은 환유와 제유로 맛을 냈습니다.
"슬픈 시간! 눈빛의 매력!
당신의 이별의 아름다움은 나에게 즐겁습니다 -
나는 자연의 무성한 부패를 좋아합니다.
주홍빛과 금빛 옷을 입은 숲들..."
"그들의 천개에는 소음과 신선한 숨결이 있고,
그리고 하늘은 물결치는 어둠으로 뒤덮여 있고,
그리고 보기 드문 햇빛과 첫 번째 서리,
그리고 회색 겨울의 먼 위협..."
“그리고 매년 가을마다 나는 다시 피어납니다.
러시아의 감기는 건강에 좋습니다.
나는 다시금 존재의 습관에 대한 사랑을 느낀다.
하나 둘 잠이 날아가고, 하나 둘 배고픔이 찾아온다..."
"마음에는 피가 쉽고 즐겁게 흐르고,
욕망이 끓어오르네 행복해 다시 젊어
난 다시 생기가 넘쳤어 - 그게 내 몸이야
(불필요한 산문을 용서해주세요)..."
"그들이 나에게 말을 끌고 오고, 열린 공간에서,
갈기를 흔들며 기수를 안고,
그리고 그의 빛나는 발굽 아래에서 큰 소리로
얼어붙은 계곡이 울리고 얼음이 갈라지고..."
"그러나 짧은 하루는 소멸되고 잊혀진 벽난로 속에서
불이 다시 타 오르고 밝은 빛이 쏟아져 나옵니다.
천천히 연기가 난다 - 그리고 나는 그 앞에서 책을 읽었다
아니면 내 영혼 속에 긴 생각을 품고 있는 걸까요..."
"그리고 나는 세상을 잊는다 - 그리고 달콤한 침묵 속에서
나는 내 상상에 달콤한 유혹을 느낀다.
그리고 시가 내 안에서 깨어납니다.
서정적 흥분에 영혼이 부끄러워진다…
"꿈에서처럼 떨림, 소리, 검색,
마침내 자유로운 표현으로 쏟아져 나오다 -
그때 보이지 않는 손님들의 무리가 나를 향해 다가온다.
오랜 지인, 내 꿈의 열매..."
"그리고 내 머릿속의 생각은 용기를 가지고 동요됩니다.
그리고 가벼운 운율이 그들을 향해 달려갑니다.
그리고 손가락은 펜을 요구하고, 펜은 종이를 요구하고,
잠시만 기다리면 시가 자유롭게 흐를 것입니다..."
"그래서 움직이지 않는 배는 움직이지 않는 습기 속에서 잠자고 있습니다.
그런데 츄! - 선원들이 갑자기 돌진하고 기어간다.
위, 아래 - 돛이 부풀어 오르고 바람이 가득합니다.
덩어리가 움직여 파도를 가르고 있다..."
"떠있다. 어디서 수영할까?.."
