Ostrovsky och pjäsfolket kommer att numreras. Vårt folk - låt oss räkna

Alexander Nikolaevich Ostrovsky

Vårt folk - låt oss räkna

OCR: Kamionsky K.A. Stavningskontroll: Dyachenko M.V. Bolshov Samson Silych Köpmannen Agrafena Kondratyevna hans fru Lipochka deras dotter Podkhalyuzin Kontorist Ustinya Naumovna Matchmaker Fominishna Hushållerska Rispozhensky Sysoy Psoich advokat Tishka pojke

AKTA ETT

Vardagsrum i husetBolshova.

SCEN ETT

Lipochka (sitter vid fönstret med en bok). Vilken trevlig aktivitet dessa danser är! Vad bra det är! Vad kan vara mer fantastiskt? Du kommer till Sobranie eller till någons bröllop, du sitter, naturligtvis, helt i blommor, utklädd som en leksak eller en tidningsbild, plötsligt flyger en gentleman upp: "Ge mig lycka, fru!" Tja, du förstår: om en person har något slags militärt koncept, kisar du bara och svarar: "Om du vill, med nöje!" åh! (med glöd) Ocha-ro-va-tel-men! Det här är helt enkelt häpnadsväckande! (suckar.) Mest av allt gillar jag inte att dansa med studenter och tjänstemän. Är det inte en fråga om att vara annorlunda än militären! Åh, härligt! Glädje! Och mustascher, och epaletter, och en uniform, och vissa har till och med sporrar med klockor. Det enda dödande är att det inte finns någon sabel! Och varför löser de henne? Konstigt, gud! De förstår inte själva hur man lyser mer charmigt! När allt kommer omkring bör du titta på sporrarna, hur de ringer, speciellt om en lanser eller överste målar dem - ett mirakel! Att beundra är gulligt och dyrt! Tja, han fäste också en sabel: du kommer helt enkelt inte att se något mer intressant, du kommer att höra nog av åska bättre än musik. Vilken typ av jämförelse finns det: militär eller civil? En militär - det kan du se nu: skicklighet och allt, men hur är det med en civil? Så typ livlös! (Tystnad.) Jag undrar varför så många damer sitter med benen instoppade under dem? Formellt är det inga svårigheter att lära sig! Det var det jag skämdes för som lärare, men på tjugo lektioner förstod jag definitivt allt. Varför inte lära sig dansa? Detta är inget annat än vidskepelse! Mamma brukade bli arg för att läraren skulle ta alla i knäna. Allt detta beror på bristande utbildning! Vilken betydelse! Han är en dansmästare, inte någon annan. (Tänker.) Jag föreställer mig: plötsligt uppvaktar en militär man, plötsligt har vi en ceremoniell konspiration: ljus brinner överallt, servitörer går omkring i vita handskar; Naturligtvis är jag i en klänning i tyll eller gasväv, och plötsligt börjar de spela vals. Åh, vad jag skäms inför honom! Åh, vilken fasa! Vart ska man gå då? Vad kommer han att tycka? Här, kommer han att säga, du är en outbildad dåre! Nej, hur är detta möjligt! Men jag har inte dansat på ett och ett halvt år! Jag ska prova det nu på min fritid. (Valsar illa.) En... två... tre... en... två... tre...

FENOMEN ANDRA

LipochkaOchAgrafena Kondratyevna.

Agrafena Kondratyevna (går in). Ja, ja, skamlös tjej! Det var som om mitt hjärta kände: inte dagens ljus, utan att äta Guds bröd, och genast för dansen! Lipochka Hur, mamma, jag drack te och åt cheesecake. Titta på det här, okej? En, två, tre... en... två... Agrafena Kondratyevna (jagar henne). Så vad åt du? Jag måste verkligen se hur du begår synd!.. Jag säger dig, vänd dig inte om!.. Lipochka Vilken synd! Nuförtiden har alla kul med det här.-- ​​En... två... Agrafena Kondratyevna Det är bättre att slå i bordet med pannan och inte vara busig med fötterna! (springer efter henne.) - Varför är du, varför bestämde du dig för att inte lyda! Lipochka. Hur man inte lyder den som sa till dig! Stör dig inte, låt mig avsluta efter behov! Ett två tre... Agrafena Kondratyevna. Hur länge kan jag springa efter dig på min ålderdom! Wow, torterade mig, barbar! Hör du mig, sluta! Jag ska klaga till min far! Lipochka. Nu, nu, mamma! Sista cirkeln! Det är därför Gud skapade dig, för att klaga. Du själv är inte särskilt betydelsefull för mig! Ett två... Agrafena Kondratyevna. Hur! Du dansar fortfarande, och du svär fortfarande! Ge upp den här minuten! Det kommer att bli värre för dig: jag tar dig i kjolen och sliter av dig hela svansen. Lipochka. Nåväl, ha kul! Du måste sy upp den! Det är allt! (Sätter sig ned.) Puh... puh... vad hon blev inlindad, som om hon bar en vagn! Wow! Ge mig en näsduk, mamma, för att torka av svetten. Agrafena Kondratyevna. Vänta, jag torkar det själv! Titta, jag är trött! Men till och med att säga att det var som om de tvingades. Om du inte hedrar din mamma, då skulle Stan skämmas! Far, min kära, rör sina ben med stor styrka, och här hoppar du som en snurra! Lipochka. Kom med ditt råd! Vad tycker du att jag ska göra? Ska du själv bli sjuk? Här är ett annat sätt, om jag bara vore läkare! Wow! Vad har du för äckliga begrepp! åh! vad är du, mamma, vid gud! Verkligen, ibland måste jag rodna över din dumhet! Agrafena Kondratyevna. Vilket älskling barn! Tänk på hur hon hedrar sin mamma! Åh, din dumma chatterbox! Är det verkligen möjligt att smutskasta föräldrar med sådana tal? Födde jag dig verkligen, lärde jag dig och tog hand om dig mer än ett halmstrå? Lipochka. Det var inte du som undervisade, det var främlingar; fullständighet, tack; Du själv är, om jag ska vara ärlig, inte utbildad i någonting. Väl? Du födde - vad var jag då? Ett barn, ett barn utan ett koncept, förstod inte adressen. Och jag växte upp och tittade på den sekulära tonen, och jag ser att jag är mycket mer utbildad än andra. Varför skulle jag ägna mig åt dina nonsens! Varför! Det finns en möjlighet. Agrafena Kondratyevna. Lugn, hej, lugn, din skamlösa tjej! Om du driver mig ur tålamod, går jag direkt till min far, och jag sparkar mig själv vid hans fötter, säger jag, inget liv från min dotter, Samsonushko! Lipochka. Ja, du har inget liv! Jag föreställer mig... - Har jag något att leva på från dig? Varför vägrade du din fästman? Vad är inte ett makalöst parti? Varför inte capidon? Vad tyckte du var godtroget i honom? Agrafena Kondratyevna. Eller till och med en godtrogen som hånade! Det kom, gick sönder, gick sönder, snurrade, snurrade. Vilken överraskning! Lipochka. Ja, du vet mycket! Det är känt att han är en ädel man och agerar på ett känsligt sätt. I deras krets gör de alltid så här.– Hur ska man annars våga förtala sådana människor som man inte har en aning om? Han är inte någon slags köpman. (Viskar åt sidan.)Älskling, sötnos! Agrafena Kondratyevna. Ja, bra älskling! Berätta för mig snälla! Det är synd att de inte gav bort dig för en tönt. När allt kommer omkring, se, vilket infall det finns i dig; När allt kommer omkring är det du som viskar under din mammas andetag av trots. Lipochka. Det finns en synlig anledning till att du inte vill ha min lycka. Du och din moster förtalar bara och är tyranniska. Agrafena Kondratyevna. Tja, tänk som du vill. Herren är din domare! Och ingen bryr sig om sitt barn så mycket som moderns mage! Här sitter du och tjafsar och gräver fram alla möjliga dumheter, och min far och jag oroar oss dag och natt om hur vi ska hitta en bra man åt dig och få in dig så snabbt som möjligt. Lipochka. Ja, det är lätt för dig att prata, men låt mig fråga, hur känns det för mig? Agrafena Kondratyevna. Tycker jag inte synd om dig, eller hur? Vad kan jag göra? Ha tålamod lite, eftersom du har väntat i många år. När allt kommer omkring kan du inte plötsligt hitta en brudgum; snart fångar bara katter möss. Lipochka. Vad bryr jag mig om dina katter! Jag behöver en man! Vad det är! Det är synd att träffa vänner, i hela Moskva kunde de inte välja en brudgum - alla var olika och olika. Vem skulle inte bli berörd av det snabba: alla mina vänner har varit tillsammans med sina män länge, men jag är som en föräldralös! Jag hittade en, men de vägrade honom också. Lyssna, hitta mig en brudgum, hitta definitivt en! .. Jag säger dig i förväg, hitta definitivt en, annars blir det värre för dig: med avsikt, för att trotsa dig, ska jag i hemlighet skaffa en beundrare, jag kommer att springa iväg med husaren, så gifter vi oss i smyg. Agrafena Kondratyevna. Vad, vad, dissolut! Vem körde in så dåliga saker i dig! Käre Herre, jag kan inte samla mitt mod... Åh, din hundstubb! Tja, det finns inget att göra! Tydligen måste jag ringa min pappa. Lipochka. Man kommer bara överens som far och far; Du är rädd för att prata framför honom, men prova själv! Agrafena Kondratyevna. Så, vad tror du, är jag en idiot? Vilka husarer du har där, din skamlösa näsa! Usch, djävulsk besatthet! Ali, tror du att jag inte har makt att beordra dig? Säg mig, dina skamlösa ögon, varför har du en sådan avundsjuk blick? Varför vill du vara snabbare än din mamma? Jag har inte lång tid på mig, jag skickar kastruller till köket för att ånga. Se! Se! Ah!.. Åh mina mammor! Jag ska sy en solklänning i full längd och sätta den på ditt huvud! Jag sätter dig med smågrisarna istället för deras föräldrar! Lipochka. Varför! Låt mig styra dig! Här är fler nyheter! Agrafena Kondratyevna. Håll käften, håll käften, tarant Yegorovna! Ge upp övertaget till din mamma! Ekofrö är äckligt! Om du säger ett ord, syr jag din tunga under dina hälar. Herren har sänt oss tröst! Flickan är oförskämd! Du är en pojke, en skurk, och allt du tänker på är inte feminint! Redo, te, hoppa på hästen som en soldat! Lipochka. Du, inbillar jag mig, kommer snart att dra in alla väktare. Det vore bättre att tiga om de inte uppfostrades så. Jag är helt dålig, men hur är du efter det? Vadå, vill du skicka mig till den andra världen i förtid, för att plåga mig med dina nycker? (Gråter.) Tja, jag kanske redan hostar som en fluga. (Gråter.) Agrafena Kondratyevna (står och tittar på henne). Nåväl, det räcker, det räcker! Lipochka gråter högre och snyftar sedan. Nåväl, det räcker, det räcker! De säger till dig, sluta! Tja, det är mitt fel, sluta, det är mitt fel. Lipochka gråter. Lipochka! Lind! Tja, det kommer det! Nåväl, sluta! (Genom tårar.) Var inte arg på mig (gråt)... dum kvinna... olärd... (De gråter båda tillsammans.) Nåväl, förlåt mig... Jag ska köpa några örhängen. Lipochka (gråt). Vad behöver jag dina örhängen till, min toalett är redan full. Och du kommer att köpa armband med smaragder. Agrafena Kondratyevna. Jag ska köpa den, jag ska köpa den, sluta gråta! Lipochka (genom tårarna). Då slutar jag så fort jag gifter mig. (Gråter.) Agrafena Kondratyevna. Kom ut, kom ut, min älskling! Nåväl, kyss mig! De kysser. Nåväl, Kristus är med dig! Nåväl, låt mig torka bort dina tårar (Torkdukar.) Ustinya Naumovna ville komma idag, och vi pratar. Lipochka (med en röst som ännu inte har lugnat sig).åh! Jag önskar att hon skulle komma snart!

FENOMEN TREDJE

Detsamma och Fominishna.

Fominishna. Gissa, Moder Agrafena Kondratyevna, vem förtjänar att komma till oss? Agrafena Kondratyevna. Jag kan inte säga. Vad är jag för dig, en gissande mormor, eller vad, Fominishna? Lipochka. Varför frågar du mig inte om jag är dummare än du och mamma? Fominishna. Jag vet inte ens hur jag ska säga det; I ord är du väldigt snabb med oss, men i verkligheten är du inte där. Jag tiggde och tiggde, inte bara för vad som helst, ge mig bara en näsduk, du har två högar som ligger runt utan någon vård, men det är fortfarande inte där, det är bara främlingar och främlingar. Agrafena Kondratyevna. Detta, Fominishna, kommer jag inte att förstå förrän i slutet. Lipochka. Kolla på henne! Du vet, ölet tog en klunk efter frukosten och stack in mirakel här i en såll. Fominishna. Låt möta det; Varför skratta? Vad är slutet, Agrafena Kondratievna, ibland är början värre än slutet. Agrafena Kondratyevna. Du kommer inte att skiljas åt! Om du börjar tolka så är det bara att flaxa med öronen. Vem var det som kom dit? Lipochka. Man eller kvinna? Fominishna. Alla män i dina ögon hoppar. Var har du sett att en man bär en keps? Änkemålet – vad ska det heta? Lipochka. Naturligtvis ogift, änka. Fominishna. Så, är det sant? Och det visar sig att hon är en kvinna! Lipochka. Vilken aningslös sådan! Vem är kvinnan? Fominishna. Det är det, hon är smart, men inte kvick: det finns ingen annan att vara än Ustinya Naumovna. Lipochka. Åh, mamma, vad lämpligt detta är! Agrafena Kondratyevna. Var är hon fortfarande? Led henne snabbt, Fominishna. Fominishna. Hon kommer att dyka upp om en sekund: hon stannade på gården och skäller ut vaktmästaren: han öppnade inte porten snart.

SCEN FYRA

Samma sak med Ustinya Naumovna.

Ustinya Naumovna (går in). Oj, fa, fa! Vad är det med er, silver, vilken brant trappa: ni klättrar, ni klättrar, ni måste krypa. Lipochka. Åh, ja, här är hon! Hej, Ustinya Naumovna! Ustinya Naumovna. Ha inte så bråttom! Det finns andra som är äldre än du. Låt oss prata med mamma först. (kyssar.) Hej, Agrafena Kondratievna, hur gick du upp och tillbringade natten, lever alla fortfarande, ljusa? Agrafena Kondratyevna. Ära till skaparen! Jag lever - jag tuggar bröd; Jag har spelat boll med min dotter hela morgonen. Ustinya Naumovna. Te, allt om kläder. (Kyssar Lipochka.) Nu är det din tur. Varför verkar du ha gått upp i vikt, smaragd? Låt oss gå, skapare! Vad passar bättre än att blomma av skönhet! Fominishna. Usch, din syndare! Du kan fortfarande jinxa det. Lipochka. Åh vilket nonsens! Det verkade så för dig, Ustinya Naumovna. Jag blir svagare: ibland har jag kolik, ibland slår mitt hjärta som en pendel; Det är som om du tvättas bort, eller om du flyter på havet och melankoli bländar i dina ögon. Ustinya Naumovna (Fominishne). Nåväl, du och jag, Guds gamla dam, vi kysser förresten. Det var sant att de sa hej på gården, silver, så det behövdes inte röra på läpparna. Fominishna. Som du vet. Det är känt att vi inte är mästare, vi är små yngel, men vi har också själ, inte ånga! Agrafena Kondratyevna (sitter ned). Sätt dig ner, sätt dig ner, Ustinya Naumovna, du står som en kanon på hjul! Säg till oss, Fominigan, att värma upp samovaren. Ustinya Naumovna. Såg, såg, pärla; kollapsa på plats - hon drack och sprang in bara sådär, i en minut. Agrafena Kondratyevna. Varför lurar du Fominishna? Spring, min mamma, fortare. Lipochka. Ursäkta mamma, jag springer snabbt, du ser hur klumpig hon är. Fominishna. Det är inte ett knep där de inte frågar! Och jag, mamma Agrafena Kondratievna, tänker så här: skulle det inte vara trevligare att servera balsansa med sill? Agrafena Kondratyevna. Tja, balsan är balsan, och samovaren är en samovar. Tycker du synd om andras varor? När det är klart, säg åt dem att ta med det hit. Fominishna. Självklart! Jag lyssnar! (Löv.) SCEN FEMTE Samma utan Fominishna . Agrafena Kondratyevna. Nåväl, finns det något nytt, Ustinya Naumovna? Titta, min tjej har helt hemlängtan. Lipochka. Och faktiskt, Ustinya Naumovna, du går och går, men det är ingen mening. Ustinya Naumovna. Titta, det tar inte lång tid för er att ta reda på det, duktiga. Din lillebror tror att han är rik: han säger, Fedot kommer till och med lämna porten, så länge det finns pengar, och han kommer att ge mig mindre hemgift. Mamma, Agrafena Kondratyevna strävar också efter sitt eget nöje: du borde definitivt ge henne en köpman, så att han har en lön, och han skulle hålla bra hästar, och han skulle korsa pannan på det gamla sättet. Du har din egen grej i tankarna också. Hur kan jag behaga dig?

SCEN SEX

Samma Fominishna kommer in och lägger vodka och ett mellanmål på bordet.

Lipochka. Jag kommer inte att gifta mig med en köpman, jag kommer inte att gifta mig med honom för någonting, - Är det därför jag uppfostrades så: Jag lärde mig franska och piano och dans! Nej nej! Ta den vart du vill, men skaffa den ädla. Agrafena Kondratyevna. Så prata med henne. Fominishna. Vad fick du av dessa ädla? Vad är det för speciell smak med dem? Naken på naken, och det finns ingen kristendom alls: han går varken till badhuset eller bakar pajer på helgdagar; Men även om du kommer att vara gift, kommer du fortfarande att tröttna på såsen och såsen. Lipochka. Du, Fominishna, föddes bland bönder och du kommer att sträcka på dina ben som en bonde. Vad bryr jag mig om din handlare! Vilken vikt kan den ha? Var är hans ambition? Behöver jag hans tvättlapp? Fominishna. Inte en tvättlapp, men Guds hår, fru, det stämmer! Agrafena Kondratyevna. Din lillebror är trots allt ingen idiot, och hans skägg är inte heller sjaskigt, men du kysser honom på något sätt. Lipochka. Min älskling är en sak, men min man är en annan sak. Varför stör du mig, mamma? Jag har redan sagt att jag inte skulle gifta mig med köpmannen, så det gör jag ändå inte! Jag dör hellre nu, jag kommer att gråta resten av mitt liv: det kommer inte att finnas tillräckligt med tårar, vi äter peppar. Fominishna. Kommer du att gråta? Och jag kunde inte tänka! Och vad du gillar att reta, Agrafena Kondratyevna! Agrafena Kondratyevna. Vem retar henne? Hon är kräsen själv. Ustinya Naumovna. Kanske, eftersom du har en sådan aptit, kommer vi att hitta dig en ädel. Vilken vill du ha: fastare eller krispigare? Lipochka. Inget tjockare, han skulle inte vara liten. Naturligtvis är det bättre att ha en lång kille än någon liten kille, och framför allt, Ustinya Naumovna, så att han inte har en snuvad näsa, han måste verkligen vara mörkhårig; Jo, självklart ska han vara klädd som en tidning. (Titta i spegeln.) Herregud! och nu är jag helt ojämn som en kvast. Ustinya Naumovna. Och nu har jag en fästman, precis som du, den briljante, beskriver honom som: ädel, lång och brutal. Lipochka. Ah, Ustinya Naumovna! Inte brulee alls, men brunett. Ustinya Naumovna. Ja, jag behöver verkligen på min ålderdom bryta min tunga på ditt sätt: som det var sagt, så lever den. Och det finns bönder och en ordning runt deras halsar; Gå bara och klä på oss, så ska mamma och jag prata om den här saken. Lipochka. Åh, min kära, Ustinya Naumovna, kom redan in i mitt rum: jag behöver prata med dig. Låt oss gå, Fominishna. Fominishna. Åh, du är en djävul mot mig!

De lämnar.

SCEN SJU

Agrafena Kondratievna, Naumovna och Ustinya

Agrafena Kondratyevna. Borde vi inte dricka lite balsansa före teet, Ustinya Naumovna? Ustinya Naumovna. Det är möjligt, bra, det är möjligt. Agrafena Kondratyevna (häller).Ät för din hälsa! Ustinya Naumovna. Ja, du skulle ha gjort det själv först, Yakhontovaya. (Dricker.) Agrafena Kondratyevna. Jag har fortfarande tid! Ustinya Naumovna. Va! usch! Var får man tag på den här drycken? Agrafena Kondratyevna. Från en vinaffär. (Dricker.) Ustinya Naumovna. Hinkar med te? Agrafena Kondratyevna. Hinkar. Tänk om det är lite, kommer du att fylla på? Vi har mycket utgifter. Ustinya Naumovna. Vad ska man säga, mamma, vad ska man säga! Tja, jag har verkligen jobbat, jag jobbade hårt för dig, Agrafena Kondratievna, jag klippte, klippte trottoaren och jag grävde upp brudgummen: flämtat, bra, och det är allt. Agrafena Kondratyevna. Det var med stor möda hon yttrade ett smart ord. Ustinya Naumovna. Av adlig börd och en betydande person; en sådan adelsman som du aldrig har sett i dina drömmar. Agrafena Kondratyevna. Tydligen borde du be Samson Silych om ett par araber. Ustinya Naumovna. Det är okej, pärla, jag tar det. Och det finns bönder och ett organ på halsen, och hur smart, det är bara en gyllene idol för dig. Agrafena Kondratyevna. Du borde, Ustinya Naumovna, rapportera i förväg att vi inte har berg för vår dotter, säger de, de är gyllene. Ustinya Naumovna. Ja, han har ingenstans att placera sitt folk. Agrafena Kondratyevna. Det skulle vara bra, det är smärtsamt bra; bara detta, Ustinya Naumovna, döm själv, mor, vad jag ska göra med min ädla svärson! Jag kan inte ens säga ett ord till honom, det är som att vara i skogen. Ustinya Naumovna. Det är definitivt pärlemorfärgat, vilt till en början, men sedan vänjer du dig, kommer du klara dig på något sätt. Ja, jag måste prata med Samson Silych, han kanske känner honom, den här mannen.

SCEN ÅTTONDE

Det sammaRispozhensky.

Rispozhensky (går in). Och jag kommer till dig, Moder Agrafena Kondratievna. Jag var på väg att trycka mot Samson Silych, men jag ser att han är upptagen; Så jag tänker: jag ska gå och träffa Agrafena Kondratyevna. Vad är det här, vodka? Jag, Agrafena Kondratievna, ska ta ett glas. (Dricker.) Agrafena Kondratyevna. Ät, far, för din hälsa! Sitt ner tack; Hur bor du? Rispozhensky. Vilket liv vi har! Så, vi röker himlen, Agrafena Kondratievna! Du vet det själv: familjen är stor, affärerna små. Men jag gnäller inte, det är synd att gnälla, Agrafena Kondratievna. Agrafena Kondratyevna. Det här är det sista, pappa. Rispozhensky. Den som gnäller menar att han motsätter sig Gud, Agrafena Kondratyevna. Här är historien... Agrafena Kondratyevna. Vad heter du, far? Jag glömmer allt. Rispozhensky. Sysoy Psoich, mamma Agrafena Kondratyevna. Ustinya Naumovna. Hur är det så: Psovich, silver? Hur är det här? Rispozhensky. Jag kan inte säga dig säkert; min fars namn var Psoy - ja, det betyder att jag är Psoich och jag ska gå ut. Ustinya Naumovna. Och Psovich, alltså Psovich; Tja, det är ingenting, och det kan vara värre, bra. Agrafena Kondratyevna. Så vilken typ av historia ville du, Sysoy Psovich, berätta? Rispozhensky. Så, mamma Agrafena Kondratyevna, det fanns en historia: inte så mycket en liknelse eller någon slags saga, utan en sann händelse. Jag, Agrafena Kondratievna, ska ta ett glas. (Dricker.) Agrafena Kondratyevna. Ät, pappa, ät. Rispozhensky (sätter sig ned). Levde en gammal man, en vördnadsvärd gubbe... Nå, mamma, jag glömde var, men bara på sidan så... obebodd. Han hade, min fru, tolv döttrar - lite färre. Jag kan inte arbeta själv, min fru är också en gammal kvinna, barnen är fortfarande små, men jag behöver dricka och äta. Vad var bra, alla levde till hög ålder, det fanns ingen som gav vatten eller mat! Vart ska man åka med små barn? Så han tänker så, tänker så - nej, min fru, du kan inte komma på någonting här. "Jag går", säger han, till vägskälet: "Kommer det att finnas något från villiga givare?" En dag sitter han - Gud ska försörja, en annan dag sitter han - Gud ska försörja; Här är han, mamma, och klagade. Agrafena Kondratyevna. Ah, fäder! Rispozhensky. Herre, säger han, jag är inte en muttagare, jag är inte en girig... det är bättre, säger han, att lägga händerna på mig själv. Agrafena Kondratyevna. Åh, min far! Rispozhensky. Och vare sig, min fru, en dröm i natten...

IngårBolshov.

SCEN NIO

Det sammaBolshov.

Bolshov. A! och du, mästare, är här! Vad predikar du här? Rispozhensky (bågar).Är alla friska, Samson Silych? Ustinya Naumovna. Varför verkar du, yacht, ha gått ner i vikt? Vilken typ av skada fick du? Bolshov (sitter ned). Han måste ha blivit förkyld, annars skulle hemorrojderna försvinna... Agrafena Kondratyevna. Nåväl, Sysoy Psovich, vad var nästa för honom? Rispozhensky. Efteråt, Agrafena Kondratyevna, efter att jag har avslutat berättelsen, när jag är ledig springer jag in i skymningen och berättar för dig. Bolshov. Vad gör du, eller har du tagit upp helighet? Ha, ha, ha! Det är dags att känna det. Agrafena Kondratyevna. Nåväl, du börjar! Du låter mig inte prata med mitt hjärta. Bolshov. Till din smak!.. Ha, ha, ha... Och du frågar hur hans fall försvann från domstolen; Han borde berätta den här historien för dig. Rispozhensky. Men nej, det är inte förlorat! Det är inte sant, Samson Silych! Bolshov. Varför sparkade de ut dig? Rispozhensky. Men för vad, mamma Agrafena Kondratyevna. Jag tog hem ett ärende från rätten, men på vägen med en kompis vände de bort det, mannen är svag, ja, du vet... om jag får säga så, åtminstone till källaren... Jag lämnade honom där , men han måste ha varit full och glömt. Tja, det kan hända vem som helst. Då, min fru, missade rätten det här fallet: de letade och letade, jag gick till och med två gånger till huset med en bodelningsförrättare - oavsett vad! De ville ställa mig inför rätta, men så kom jag ihåg att jag måste ha glömt det i källaren. Låt oss gå med exekutorn - den är där. Agrafena Kondratyevna. Väl! Det är inte bara samma sak med de som dricker och de som inte dricker. Vad är detta för problem! Bolshov. Hur kommer det sig att du inte förvisades till Kamchatka? Rispozhensky. Och till Kamchatka! Och varför, låt mig fråga dig, varför skulle jag skickas till Kamchatka? Bolshov. För vad! För skam! Så ska jag skämma bort dig? På så sätt blir du berusad. Rispozhensky. Men de har förlåtit mig. Tja, mamma Agrafena Kondratyevna, de ville ställa mig inför rätta för just detta. Jag går till vår general nu och slår i hans fötter. Ers excellens, säger jag! Förstör det inte! Fru, säger jag, barnen är små! Nåväl, säger han, gud vare med dig, de slår inte någon som ligger ner, så, säger han, avgå, så att jag inte ser dig här. Så jag förlät. Väl! Gud välsigne honom! Han glömmer mig inte ens nu; ibland springer du till honom på en semester: vad, säger han, är du, Sysoy Psoich? Trevlig semester, ers excellens, jag kom för att gratulera er. Jag gick nyligen till Trinity och tog med lite malva till honom. Jag, Agrafena Kondratievna, ska ta ett glas. (Dricker.) Agrafena Kondratyevna. Ät, far, för din hälsa! Och du och jag, Ustinya Naumovna, låt oss gå, te, samovaren är klar; låt mig visa dig, vi har några nya hemgift. Ustinya Naumovna. Du har redan gott om te, braliantovaya. Agrafena Kondratyevna. Vad ska jag göra? Nytt material har kommit ut, men det är som om vi inte kommer att betala pengar för dem. Ustinya Naumovna. Vad kan jag säga, pärla! Din egen butik är som att växa i en trädgård.

De lämnar.

SCEN TIONDE

BolshovOchRispozhensky.

Bolshov. Och vad, Sysoy Psoich, te, har du slösat bort mycket bläck under din livstid med detta chikaneri? Rispozhensky. Heh, heh... Samson Silych, materialet är inte dyrt. Jag dök bara in för att se hur du mår. Bolshov. Du sprang in! Och du måste veta vad som gör ont! Det är därför ni är ett så vidrigt folk, någon sorts blodsugare: så fort ni snusar på något sånt, då kommer ni att slingra er här med er djävulska uppvigling. Rispozhensky. Vilken typ av anstiftan kan hända, Samson Silych, från mig? Och vad är jag för lärare när du själv kanske är tio gånger smartare än jag? Vad de än frågar mig kommer jag att göra. Varför inte göra det! Jag skulle ha varit en gris om jag inte hade gjort det här, för jag, kan man säga, har blivit välsignad av dig och barnen. Och jag är fortfarande ganska dum att ge dig råd: du själv kan ditt företag bättre än någon annan. Bolshov. Du vet! Det är problemet, att vår bror, köpmannen, är en dåre, han förstår ingenting, och detta spelar iglar som du i händerna. När allt kommer omkring, nu kommer du att slå alla mina trösklar genom att dra runt. Rispozhensky. Hur kan jag inte dra mig runt! Om jag inte älskade dig, skulle jag inte bry mig om att komma till dig. Känner jag inte det? Är jag verkligen en rå eller något, någon slags dum? Bolshov. Jag vet att ni älskar - ni älskar oss alla; Du får helt enkelt inget värdefullt av dig. Nu kämpar jag, kämpar med saken, jag är så utmattad, skulle du tro det, med bara denna åsikt. Åtminstone skynda dig, eller något, och gå ur mitt huvud. Rispozhensky. Ja, Simson Silych, du är inte den första, du är inte den siste; Är det något andra inte gör? Bolshov. Hur man inte gör det, bror, och andra gör det också. Och det är så de gör: utan skam, utan samvete! De rider på liggande skogsbrukare och bor i trevåningshus; en annan sådan belvedere med kolumner kommer att visa att han och hans bild skäms för att komma in där; och då är det kaput, och det finns inget att ta från det. Dessa barnvagnar ska åka till gud vet var, husen är alla intecknade, blir det något kvar till fordringsägarna, kanske tre par gamla stövlar? Det är allt du behöver göra. Dessutom kommer han att lura någon: till exempel kommer han att låta några fattiga människor runt om i världen i en skjorta. Och mina fordringsägare är alla rika människor, vad kommer att hända med dem! Rispozhensky. Ett välkänt fall. Tja, Samson Silych, allt är i våra händer. Bolshov. Jag vet vad vi har i händerna, men kommer du att kunna göra det här? Ni är ju människor också! Jag känner dig redan! Du är snabb med ord, men sedan går du på otukt. Rispozhensky. Varför, Simson Silych, för nåds skull, det här är inte min första gång! Du vet inte ens detta än! he, he, he... Gjorde jag sådana saker... men jag kom undan med det. Någon annan skulle ha skickats iväg för sådana saker för länge sedan, där Makar inte skickade kalvar. Bolshov. Åh? Så vilken typ av mekanik rekommenderar du? Rispozhensky. Och där, beroende på omständigheterna. Jag, Simson Silych, ska ta ett glas... (Dricker.) Nu är det första, Samson Silych, att belåna huset och butikerna eller sälja dem. Det här är det första. Mer i. Ja, detta måste definitivt göras i förväg. Vem kan skylla denna börda på? Men kanske för frun? Rispozhensky. Olagligt, Samson Silych! Det är olagligt! Lagarna säger att sådana försäljningar är ogiltiga. När allt kommer omkring kommer det inte att ta lång tid att göra det, och det kommer inte att finnas några krokar kvar efteråt. Du måste göra det på det här sättet, Samson Silych, mer bestämt. Bolshov. Och poängen är att det inte finns någon tillbakablick. Rispozhensky. När du väl fäster något på någon annan finns det inget att klaga på. Argumentera efter, gå, Mot äkta papper. Mer i. Det enda problemet är; Så fort du säkrar någon annans hus kommer han förmodligen att fastna där, som en loppa i ett krig. Rispozhensky. Du letar, Simson Silych, efter en sådan person att han känner sitt samvete. Mer i. Var hittar du honom idag? Nuförtiden försöker alla ta dig i kragen, men du ville ha samvete. Rispozhensky. Och här är vad jag undrar, Samson Silych, om du vill lyssna på mig eller inte: vilken typ av person är vår kontorist? Mer i. Som? Lazarus, eller vad? Rispozhensky. Ja, Lazar Elizarych. Bolshov. Nåväl, ingen Lasarus, så släpp honom; Han är en kille med ett koncept, och han är en kapitalist. Rispozhensky. Vad beställer du, Samson Silych: en inteckning eller ett köpebrev? Bolshov. Allt mindre än en procent är en harpa. Så fort du gör allt i Akurat kommer jag att ge dig en sådan mogarych, Sysoy Psoich, bara för att säga att du kommer att brännas. Rispozhensky. Var säker, Samson Silych, vi kan vår verksamhet. Pratade du med Lazar Elizarych om den här saken eller inte? Jag, Samson Silych, ska ta ett glas. (Dricker.) Bolshov. Inte än. Låt oss prata om det idag. Han är en smart kille, bara blinka åt honom så förstår han. Och om han gör något så kommer du inte att kunna sätta fingret på det. – Jaha, vi belånar huset, och vad då? Rispozhensky. Och sedan skriver vi ett register som säger det och det, tjugofem kopek per rubel: ja, gå till fordringsägarna. Om någon avskyr för mycket kan du lägga till mer och betala den andra arga personen allt... Du betalar honom, och han borde skriva att han fick tjugofem kopek från affären, bara för utseendets skull, för att visa andra. Tja, så och så, ja, andra som tittar på dem kommer att hålla med. Bolshov. Det är säkert, det skadar inte att pruta: om de inte tar tjugofem tar de hälften; och om de inte tar en halv dime, kommer de att ta sju hryvnia med båda händerna. Fortfarande vinst. Vad du än säger så har jag en dotter som är fästmö, även nu utanför träslöjd och utanför gården. Och ja, min bror, det är dags att vila; Vi skulle ha lagt oss liggande på sidan, och åt helvete med all denna handel. Ja, här kommer Lasarus.

SCEN ELFTE

Det sammaPodkhalyuzin(kommer in).

Bolshov. Vad säger du, Lasarus? Är du från stan eller vad? Hur mår du där? Podkhalyuzin. Tack gode gud, sir, det går lite i taget. Sysoy Psoich! (Bågar.) Rispozhensky. Hej, Fader Lazar Elizarych! (Bågar.) Mer i. Och det går, så släpp det. (Paus.) Men du, Lazar, när du gjorde en ballanza åt mig på din fritid, skulle ha tagit hänsyn till detaljhandelsdelen av masterdelen och resten av vad som finns där. Annars handlar vi och handlar, bror, men det är inte ett öre till nytta. Eller så kanske de intagna syndar och släpar det till sina släktingar och älskarinnor; Jag skulle förmana dem lite. Varför, utan någon vinst, ska vi röka himlen? Kan de inte tricket? Det är på tiden, verkar det som. Podkhalyuzin. Hur är det möjligt, Samson Silych, att inte känna till skickligheten? Det verkar som att jag alltid är i staden själv, sir, och jag pratar alltid med dem om det. Bolshov. Så vad pratar du om? Podkhalyuzin. Det är en välkänd sak, sir, jag försöker hålla ordning på allt och som det ska vara, sir. Ni, säger jag, grabbar, gäsp inte: ni ser precis det rätta, köparen kanske, någon manschett vänt upp, eller en färg med ett mönster som den unga damen gillade, han tog den, säger jag, och kastade en rubel eller två på en arshin. Bolshov. Te, bror, du vet hur tyskarna rånar barerna i våra butiker. Låt oss anta att vi inte är tyskar, utan ortodoxa kristna, och vi äter också pajer med fyllning. Är det sant, va? Rispozhenskyskrattar. Podkhalyuzin. Saken är klar, sir. Och, säger jag, du måste också mäta mer naturligt: ​​dra och smutta. bara, bara så att det, gud förbjude, inte spricker, för det är inte för oss, säger jag, att ha på oss efteråt. Tja, om de gapar är det ingens fel, så du kan, säger jag, bara smyga en extra gård genom din hand. Stor. Det finns bara en sak: skräddaren kommer att stjäla den. A? Kommer den att stjäla? Rispozhensky. Han kommer att stjäla, Simson Silych kommer säkerligen att stjäla; Jag känner redan dessa skräddare. Bolshov. Det är allt; De är alla bedragare runt om, men äran är på oss. Rispozhensky, Det är säkert, Samson Silych, annars skulle du vilja berätta sanningen. Bolshov. Eh, Lazar, vinsterna är dåliga nuförtiden: inte gamla tider. (Paus.) Vad kom Vedomosti med? Podkhalyuzin (tar upp den ur fickan och lämnar över den). Snälla skaffa det, sir. Bolshov, Kom igen, låt oss se. (Sätter på sig glasögon och tittar igenom.) Rispozhensky. Jag, Samson Silych, ska ta ett glas. (Han dricker, sätter sedan på sig glas, sätter sig bredvid Bolshov och tittar i tidningarna.) Bolshov. (läser högt)."Meddelanden från regeringen och olika sällskap: 1, 2, 3, 4, 5 och 6, från Barnhemmet." Detta är inte vår del, vi köper inte bönder. "7 och 8 från Moskvas universitet, från provinsstyrelserna, från Order of Public Charity." Nåväl, det är över. "Från stadens sexstämmiga duman." Kom igen, finns det något! (Läser.)"Moskva stads sexpartiduman meddelar härmed: skulle någon vara villig att ta hänsyn till följande artiklar?" Det är inte vår sak: du måste lämna löften. "Änkehusets kontor bjuder in dig..." Låt honom bjuda in oss, men vi går inte. "Från föräldralösas hov." Själva har de varken pappa eller mamma. (Titta vidare.) Hallå! Titta vart det tog vägen! Lyssna, Lasarus! "Så och så ett år, september på sådan och sådan dag. Enligt handelsdomstolens beslut, det första skrået, förklarades köpmannen Fedot Seliverstov Pleshkov som en insolvent gäldenär; som ett resultat av vilket..." Vad är där att tolka här! Det är känt att detta händer som ett resultat. Det är Fedot Seliverstych! Vilket ess han var, men han gick ner i sjön. Vad, Lasarus, är han inte skyldig oss? Podkhalyuzin. Jag borde lite, sir. De tog omkring trettio eller fyrtio pund socker till huset. Bolshov. Det här är dåligt, Lazarus. Tja, han kommer att ge det till mig i sin helhet som en vän. Podkhalyuzin. Tveksamt, sir. Bolshov. Vi ses på något sätt. (Läser.)"Moskvas första skråhandlare Antip Sysoev Enotov förklarades som en insolvent gäldenär." Ligger det något bakom detta? Podkhalyuzin. För fastetidens olja, sir, till fastan tog de en tunna med tre, sir. Bolshov. Dessa är torrätare, snabbare! Och de strävar efter att behaga Gud på någon annans bekostnad. Du, bror, tro inte på denna kraft! Dessa människor korsar sig med ena handen och klättrar i någon annans barm med den andra! Här är den tredje: "Moskva-handlaren Efrem Lukin Poluarshinnikov från det andra skrået förklarades som en insolvent gäldenär." Tja, hur är det med den här? Podkhalyuzin. Det finns en räkning, sir! Bolshov. Protesterade? Podkhalyuzin. Protesterade, sir. Han gömmer sig, sir. Bolshov. Väl! Och den fjärde är här, Samopalov. Vad, de konspirerade, eller vad? Podkhalyuzin. Ett så avskyvärt folk, sir. Bolshov (svarva lakan). Du kommer inte att kunna läsa dem igen förrän imorgon. Ta bort det! Podkhalyuzin (tar tidningen). De gör bara smutsiga knep på tidningen. Alla köpmän har denna typ av moral. Tystnad. Rispozhensky. Adjö, Samson Silych, jag ska springa hem nu: jag har några saker att göra. Bolshov. Ja, du borde sitta en stund. Rispozhensky. Nej, gud, Simson Silych, det är inte dags. Jag kommer och ses tidigt imorgon. Bolshov. Som ni vet! Rispozhensky. Farväl! Farväl, Lazar Elizarych! (Löv.)

SCEN TOLV

BolshovOchPodkhalyuzin.

Bolshov. Så du vet, Lasarus, hur handel är! Du tror det! Så ta pengarna för ingenting. Om inte pengar, kommer han att säga, han såg hur grodor hoppade. Här, säger han, är det en räkning. Och vad ska du ta från andra på växeln! Här har jag hundratusen människor som ligger runt, och med protester; Allt du behöver göra är att lägga till det varje år. Jag ger allt för ett halvt silver! Du kommer inte att hitta gäldenärer för dem, te, inte ens med hundar: de som har dött ut och de som har rymt, det finns ingen att stoppa i ett hål. Och även om du sätter honom i fängelse, Lazarus, är han själv inte glad: den andre kommer att hålla på så mycket att du inte kommer att kunna röka honom ur den med en cigarett. Han säger att det är bra för mig här, men du går vilse. Stämmer det, Lasarus? Podkhalyuzin. Detta är som vanligt. Bolshov. Allt är en räkning och en räkning! Vad är den här räkningen? Så, papper, och det är allt. Och ger du bort det till rabatt blir räntan så hög att magen kurrar, och sedan svara med din vänlighet. (Paus.) Det är bättre att inte bråka med poliserna: allt är i skuld och i skuld; Men oavsett om han kommer med det eller inte, kommer han att ta med det i blind förändring och på arabiska, du kommer att se - inga ben, inget huvud, och för de små sakerna finns det ingen rang på länge. Men här är du, som du vill! Det är bättre att inte visa det för de lokala köpmännen: han går in i vilken lada som helst och gör inget annat än att sniffa, sniffa, plocka, plocka och sedan gå iväg. Det skulle vara fantastiskt om det inte fanns några varor, vilket annat sätt att sälja dem. En butik är mygga, en annan är röd, den tredje har matvaror; så nej, inget är tur. Visa inte upp på auktionen: de driver ner priserna värre än Gud vet vad; och du kommer att sätta på en krage, och ge honom en stickning, och Mogarychi, och godsaker, och alla möjliga brister med sag. Det är allt! Känner du det? Podkhalyuzin. Det verkar som att jag borde känna det, sir. Bolshov. Så här är handel, så handla här! (Paus.) Vad tycker du, Lasarus? Podkhalyuzin. Ja, hur ska man tänka, sir! Det är som du vill. Vår verksamhet är underordnad. Bolshov. Vad som är viktigt här: prata med ditt hjärta. Jag frågar dig om saken. Podkhalyuzin. Det här är igen, Samson Silych, som du vill, sir. Bolshov. Jag fixade en sak: som du vill. Hur mår du? Podkhalyuzin. Jag kan inte veta det, sir. Mer i (efter en paus). Säg mig, Lasarus, ärligt talat, älskar du mig? (Tystnad.)Älskar du det, eller vad? Varför är du tyst? (Tystnad.) Han gav honom vatten, matade honom och förde ut honom till allmänheten, verkar det som. Podkhalyuzin. Eh, Samson Silych! Vad finns det att prata om, sir, tvivla inte på mig! Bara ett ord: det är så det är, allt finns här. Bolshov. Så vad sysslar du med? Podkhalyuzin. Hur som helst, du kommer att vara nöjd: jag kommer inte att tycka synd om mig själv. Bolshov. Tja, det finns inget att prata om. För mig, Lasarus, är det dags nu; Vi har tillräckligt med kontanter, alla räkningar har kommit till betalning. Vad väntar du på? Du kommer antagligen att vänta på att någon av din egen bror, en hunds son, ska råna dig ren, och sedan, se och häpna, kommer han att göra en affär för en hryvnia för en rubel, och han sitter på en miljon och gör det vill inte bry dig om dig. Och du, en ärlig köpman, se och bli avrättad, blinka med ögonen. Så jag tänker, Lazar, att erbjuda borgenärerna denna artikel: kommer de att ta tjugofem kopek från mig per rubel? Hur tänker du? Podkhalyuzin. Och för mig, Samson Silych, om du betalar tjugofem är det mer anständigt att inte betala alls. Bolshov. Och vad? När allt kommer omkring är det sant. Du kommer inte att överraska någon med tapperhet, men det är bättre att hantera verksamheten på ett tyst sätt. Där efter döma Herren vid återkomsten. Det är bara mycket krångel. Jag belånar huset och butikerna till dig. Podkhalyuzin. Det är omöjligt utan krångel, sir. Här måste räkningarna säljas för något, sir, varorna måste transporteras till någonstans långt borta. Låt oss bli upptagna, sir! Bolshov. Det är så. Ja, gubbe, jag börjar bli upptagen. Kommer du att hjälpa till? Podkhalyuzin. För barmhärtighet, Simson Silych, kommer jag att klättra upp i eld och vatten, sir. Bolshov. Det är bättre! Hur fan är det att tjäna pengar där för slantar! Han vinkade omedelbart, och det var ett förbund. Just här, Gud välsigne dig med mod. Tack, Lazarus. Skaffade vänner! (Stiger.) Nåväl, få fullt upp! (Går fram till honom och klappar honom på axeln.) Om du gör jobbet noggrant så delar vi vinsten med dig. Jag kommer att belöna dig för livet. (Går till dörren.) Podkhalyuzin. Jag, Simson Silych, förutom din sinnesfrid, behöver ingenting, sir. Efter att ha arbetat med dig sedan barndomen och sett alla dina goda gärningar, kan man säga, jag togs från bänken som en pojke, därför borde jag känna.

AKT TVÅ

Kontor i Bolshovs hus. Rakt fram är dörren, på vänster sida går en trappa upp.

SCEN ETT

Tishka (med en borste på proscenium). Eh, liv, liv! Det är det man sopar golven med! Är det min sak att hämnas? Vi är inte som människor! För andra ägare, om det finns en pojke, så bor han i pojkarna - så han är närvarande i butiken. Och med oss, här och där, hela dagen pendlar du längs trottoaren som en galning. Du kommer snart att tröttna på det, behåll fickan. Goda människor har en vaktmästare för att hålla dem igång, men här ligger han på spisen med kattungarna eller blir liggandes med kocken, men det är han som frågar dig. Andra har fortfarande frihet; Ibland får du böter för ett eller annat, på grund av din ungdom kommer det till dig; men med oss ​​- om det inte är den ena, då den andra, om inte han själv, då kommer hon själv att ge stryk; och så är det kontoristen Lazar, och så är det Fominishna, och så finns det... alla möjliga sorters skräp som styr dig. Vilket hemskt liv hon är! Och det här är att fly hemifrån, med trebladiga vänner, eller för att slåss mot väggen - och tänk inte bättre på det! Tja, i mitt huvud är det verkligen inte samma sak! (Klättrar upp på stolen med knäna och ser sig i spegeln.) Hej, Tikhon Savostyanich! Hur mår du? Är ni alla tack och lov? Kom igen, Tishka, släng ditt knä. (Ger en grimas.) Det är allt! (En till.) Det är som... (Skrattar.)

FENOMEN ANDRA

TishkaOchPodkhalyuzin, (smyger och tar honom i kragen).

Podkhalyuzin. Vad gör du, lilla djävulen? Tishka. Vad? det är känt att! Jag tvättade bort dammet. Podkhalyuzin. Jag raderade det med tungan! Vilken typ av damm hittade du på spegeln? Jag ska visa dig dammet! Titta, det går sönder! Men jag tejpar dig upp och ner på huvudet, så att du vet. Tishka. Kommer att veta! Vad skulle det annars vara till för? Podkhalyuzin. Och för vad! Om du pratar så ser du varför! Här kommer ännu en titt! Tishka. Ja, ta upp den igen! Jag ska säga till ägaren att du inte tar något! Podkhalyuzin. Jag ska berätta för ägaren!.. Vad är din herre för mig... Jag, för den delen... är din herre för mig!.. Det är därför du är en pojke, för att lära dig, men vad gjorde du tror! De kommer att skjuta dig, inte slå dig, och du kommer aldrig att se något gott. Denna prahtika är välkänd. Jag, bror, har själv gått genom eldar, vatten och kopparrör. Tishka. Vi vet att det har gått över. Podkhalyuzin. Oj, lilla djävulen! (gungor.) Tishka. Varsågod, prova! Jag kommer inte att säga någonting, för gud, jag ska! Podkhalyuzin. Vad kan man säga, jäkla pepparshaker! Tishka. Vad ska jag säga? Och det faktum att du skäller! Podkhalyuzin. Viktig mat! Titta, vilken mästare! Kom igen! Fanns det Sysoy Psoich? Tishka. Det är känt att han var det. Podkhalyuzin. Ja, din lilla djävul, tala tydligt! Ville du komma in? Tishka. Jag ville komma in! Podkhalyuzin. Tja, spring då iväg på din fritid. Tishka. Ryabinovka, eller vad? Podkhalyuzin. Ja, bergaska. Vi måste behandla Sysoy Psoich. (Ger pengar.) Köp ett halvt glas och ta bytet till pepparkakor. Se bara till att du är snabb så att du inte blir missad! Tishka. En tjej med kort hår flätar inte sitt hår. Så här måste du fladdra – på ett livfullt sätt.

Tishkalöv.

FENOMEN TREDJE

Podkhalyuzin (ett). Vilket problem! Det var här problemet kom till oss! Vad ska vi göra nu? Tja, det är dåligt! Nu kan vi inte undvika att bli insolventa! Tja, låt oss säga att ägaren kommer att ha något kvar, men vad har jag med det att göra? Vart ska jag gå? Säljer damm i gången! Han tjänstgjorde och tjänstgjorde i tjugo år, och sedan klev han av trottoaren. Hur ska denna fråga bedömas nu? En produkt kanske? Jag beordrade att räkningarna skulle säljas (tar ut den och räknar) Det borde nog gå att använda här. (Går runt i rummet.) De säger att du måste känna till ditt samvete! Ja, det är ett välkänt faktum, du måste känna till ditt samvete, men i vilken mening ska du förstå detta? Alla har ett samvete mot en god människa; och om han själv lurar andra, vad är det då för samvete! Samson Silych är en mycket rik köpman, och nu startade han hela den här verksamheten, kan man säga, för att fördriva tiden. Och jag är en fattig man! Även om jag använder något extra i denna fråga, är det ingen synd; Det är därför han själv handlar orättvist, går emot lagen. Varför ska jag tycka synd om honom? Raden kom ut, ja, gör inte ett misstag: han driver sin egen politik och du driver bort din artikel. Jag skulle ha gjort något annat med honom, men jag behöver inte. Hm! När allt kommer omkring kommer en sådan fantasi att krypa in i en persons huvud! Naturligtvis är Alimpiyada Samsonovna en utbildad ung dam, och, man kan säga, som ingen annan i världen, men den här brudgummen kommer inte att ta henne nu, han kommer att säga, ge mig pengarna! Var kan jag få pengar? Och nu kan hon inte vara ädel, för hon har inga pengar. Oavsett om det är tidigt eller sent, måste du ge upp det för handlaren! (Går tyst.) A efter att ha samlat några pengar och bugar sig för Simson Silych: de säger: Jag, Simson Silych, är i en sådan ålder att jag borde tänka på fortplantning, och jag, Simson Silych, skonade inte min svett och blod för din sinnesfrid. Naturligtvis, säger de, Alimpiyada Samsonovna är en utbildad ung dam, men jag, Samson Silych, är inte en dåre, som du själv kan se, jag har kapital och kan begränsa mig till detta ämne. - Varför inte ge det för mig ? Varför är jag inte människa? Inte märkt i någonting, respekt för äldre! Ja, med allt det som Samson Silych belånade mitt hus och affärer kan till och med ett bolån vara skrämmande. Och att känna till karaktären av Simson Silych, vad han är, kan detta mycket väl hända. De har en sådan etablering: när något väl kommer in i deras huvud kan ingenting slå ut dem. Det är samma sak som på det fjärde året de ville raka sitt skägg: hur mycket de än frågade Agrafena Kondratyevna, hur mycket de än grät, nej, säger hon, efter det släpper jag dig igen, men nu har jag Jag ska lägga den på egen hand, de tog den och rakade den. Så det här är grejen: oavsett om jag gör narr av dem, eller kommer in i deras huvud, så är det nere i gången, och det är det, och våga inte prata. Ja, av sådant nöje kan du hoppa av Ivan den store!

SCEN FYRA

PodkhalyuzinOchTishka.

Tishka (ingår med damask). Här kommer jag! Podkhalyuzin. Lyssna, Tishka, är Ustinya Naumovna här? Tishka. Där uppe. Ja, och strulisten kommer. Podkhalyuzin. Så du lägger vodkan på bordet och får lite snacks.

Tishka lägger ner vodkan och tar ut snacks och går sedan.

SCEN FEMTE

PodkhalyuzinOchRispozhensky.

Podkhalyuzin. Ah, vår till dig, sir! Rispozhensky. Till dig, fader Lazar Elizarych, till dig! Höger. Jag tror, ​​man vet aldrig, det kanske är det som behövs. Är det här din vodka? Jag, Lazar Elizarych, ska ta ett glas. På något sätt började mina händer att skaka på morgonen, speciellt den högra; Hur man skriver något, Lazar Elizarych, jag håller i allt med min vänstra hand. Av Gud! Och om du dricker vodka är det bättre. (Dricker.) Podkhalyuzin. Varför skakar dina händer?! Rispozhensky (sätter sig vid bordet). Från vården, Lazar Elizarych, från vården, far. Podkhalyuzin. Ja, sir! Och det tror jag för att du rånar folk för mycket. Gud straffar för osanning. Rispozhensky. Eh, heh, heh... Lazar Elizarych! Var ska vi råna! Våra små gärningar Vi, som himlens fåglar, pickar på säden en efter en. Podkhalyuzin. Du är därför mer intresserad av detaljer| Rispozhensky. Du kommer att leta efter små saker om det inte finns någonstans att få tag på dem. Tja, det är inte ens bara ett, annars har jag fru och fyra barn. Alla ber om mat, mina kära. Den ena säger - älskling, ge mig, den andra säger - älskling, ge mig. Jag tilldelade en till gymnasiet: Jag behöver en uniform, det här, det! Och var är det lilla huset! .. Du kommer bara att bära ut dina stövlar när du går till Resurrection Gate från Butyrok. Podkhalyuzin. Det är säkert, sir. Rispozhensky. Varför går du: till vem du kommer att låtsas fråga, vem du kommer att tillskriva bourgeoisin. Vissa dagar tar du inte med dig hem ens en halv rubel i silver. Herregud, jag ljuger inte. Vad finns det att bo här? Jag, Lazar Elizarych, ska ta ett glas. (Dricker.) Och jag tänker: jag ska springa till Lazar Elizarych, se om han ger mig lite pengar. Podkhalyuzin. Och för vad är det för brott? Rispozhensky. Vilken typ av förseelser! Vilken synd, Lazar Elizarich! Varför tjänar jag inte dig? Till en tjänares död, tvinga honom att göra vad du vill. Och jag skaffade dig en inteckning. Podkhalyuzin. När allt kommer omkring har du redan fått betalt! Och du behöver inte prata om samma sak! Rispozhensky. Det är säkert, Lazar Elizarych, det har betalats för. Det är säkert! Eh, Lazar Elizarych, fattigdomen har övervunnit mig. Podkhalyuzin. Fattigdomen har övervunnit! Det händer, sir. (Han kommer och sätter sig vid bordet.) Men vi har extra, sir: det finns ingenstans att placera dem. (Lägger plånboken på bordet.) Rispozhensky. Vad, Lazar Elizarych, är du egentligen överflödig? Skojar du? Podkhalyuzin. Förutom alla skämt, sir. Rispozhensky. Och om det finns extra, varför inte hjälpa den stackars personen. Gud välsigne dig för detta. Podkhalyuzin. Hur mycket behöver du? Rispozhensky. Ge mig tre rubel. Podkhalyuzin. Varför så lite, sir? Rispozhensky. Tja, ge mig fem. Podkhalyuzin. Och du ber om mer. Rispozhensky. Tja, om du har nåd, ge mig tio. Podkhalyuzin. Tio! Så för ingenting? Rispozhensky. Vilket slöseri! Jag förtjänar det, Lazar Elizarych, vi kommer att få det en dag. Podkhalyuzin. Allt är skit, sir. Julitta kommer, men någon gång kommer hon att vara där. Och nu kommer vi in ​​på denna fråga: hur mycket lovade Samson Silych dig för all denna mekanik? Rispozhensky. Jag skäms över att säga, Lazar Elizarych: tusen rubel och en gammal tvättbjörnspäls. Ingen kommer att ta mig mindre än jag, för gud, kom åtminstone och fråga priset. Podkhalyuzin. Tja, så det är det, Sysoy Psoich, jag ska ge dig två tusen, sir... för samma sak, sir. Rispozhensky. Du är min välgörare, Lazar Elizarych! Jag kommer att gå i träldom med min fru och mina barn. Podkhalyuzin. Hundra silver nu, sir, och resten efter, vid slutet av hela denna händelse, sir. Rispozhensky. Hur kan du inte be till Gud för sådana människor! Bara någon outbildad gris kunde inte känna detta. Jag kommer att böja mig för dina fötter, Lazar Elizarych! Podkhalyuzin. Vad är det till för? Bara, Sysoy Psoich, vänd inte svansen fram och tillbaka, utan gå försiktigt - träffa den här punkten och sväng på den här linjen. Förstår du, sir? Rispozhensky. Hur kan du inte förstå! Vad är du, Lazar Elizarych, liten, eller vad, jag! Nora förstår! Podkhalyuzin. Vad förstår du? Här är några saker, sir. Lyssna först. Samson Silych och jag kom till staden, och detta register fördes som det skulle. Så han gick till borgenärerna: det gjorde han inte. Jag håller med, den andra håller inte med; Ja, inte en enda kommer att gå för det här. Detta är vad en artikel är. Rispozhensky. Vad säger du, Lazar Elizarych! A! Här har du! Här är folket! Podkhalyuzin. Hur kan vi inte gå fel med den här saken nu! Förstår du mig eller inte? Rispozhensky. Det vill säga om insolvens, Lazar Elizarych? Podkhalyuzin. Det finns inkonsekvens där i sig, men på bekostnad av mina angelägenheter. Rispozhensky. He, he, he... alltså ett hus med affärer... sådär... ett hus... he, he, he... Podkhalyuzin. Vad? Rispozhensky. Nej, sir, det här är jag, Lazar Elizarych, av dumhet, som för ett skämt. Podkhalyuzin. För skojs skull! Och du skämtar inte om detta, sir! Det är inte som att det finns ett hus här, jag har nu en sådan fantasi i mitt huvud om detta ämne att jag behöver ha ett omfattande samtal med dig, sir! Kom till mig, Tishka!

SCEN SEX

Samma och Tishka.

Podkhalyuzin. Rengör allt här! Nåväl, låt oss gå, Sysoy Psoich!

Tishka vill lägga undan vodkan.

Rispozhensky. Vänta vänta! Eh, bror, vad dum du är! Du ser att de vill ha en tråd, vänta bara. Vänta bara. Du är fortfarande ung, så var artig och nedlåtande. Jag, Lazar Elizarych, tar ett glas. Podkhalyuzin. Drick, men skynda bara, titta bara, han kommer. Rispozhensky. Nu, fader Lazar Elizarych, nu! (Dricker och har ett mellanmål.) Ja, vi borde ta henne med oss.

De lämnar. Tishka håller på att göra i ordning en del saker; Ustinya Naumovna och Fominishna kommer ner från ovan. Tishka lämnar.

Fominishna. Lös hennes behov, Ustinya Naumovna! Titta, flickan är helt utmattad, men det är dags, mamma. Ungdom är ingen bottenlös gryta, och även det, säger de, tömmer sig. Jag vet redan detta från mig själv. Jag skulle gifta mig när jag var tretton, och om en månad ska hon få en avsugning när hon fyller nitton. Det är ingen idé att plåga henne. Andra på hennes tid hade tagit ut sina barn för länge sedan. Det är det, min mamma, varför störa henne? Ustinya Naumovna. Jag förstår allt detta själv, silver, men allt är upp till mig; Mina brudgummar är som vinthundar. Titta, han och mamma är väldigt kräsna. Fominishna. Varför ta isär dem! Tja, det är en känd sak att människor ska vara fräscha, inte kala, så att de inte luktar något, men oavsett vad är de alla människor. Ustinya Naumovna (sitter ned). Sätt dig ner, silver. Jag är utmattad idag, varje dag, med tidig morgon Som någon slags bedragare stönar jag. Men du kan inte ignorera någonting; överallt finns det därför en nödvändig person. Det är ett välkänt faktum, silver, varje person är en levande varelse; den här behöver en brud, den här behöver en brudgum, ge den till honom, och någonstans är det bröllop. Och den som komponerar det är jag. Ustinya Naumovna tar rap för alla. Varför tar du rap? Eftersom det uppenbarligen är uppbyggt på detta sätt har det här hjulet varit igång sedan världens begynnelse. Exakt, vi måste säga sanningen, de ignorerar oss inte för våra ansträngningar: vem kommer att sätta tyg på din klänning, vem kommer att sätta på en sjal med fransar, vem kommer att göra en keps åt dig och var det finns en guld , där det kommer att finnas mer - det är känt att det är värt något, beroende på styrka möjligheterna. Fominishna. Vad ska man säga, mamma, vad ska man säga! Ustinya Naumovna. Sätt dig ner, Fominishna, dina ben är gamla och trasiga. Fominishna. Och, mamma! en gång. När allt kommer omkring, vilken synd: på något sätt går vi inte utanför staden, vi går alla av rädsla; Titta bara, det kommer en berusad. Och så gott det är, Herre! Något slags bus kommer att uppstå! Ustinya Naumovna. Det är en välkänd sak: med en rik kille kommer du inte snart att ta reda på vad fan som pågår. Fominishna. Vi har redan sett passion från honom. Förra veckan, på natten, kom han berusad: han var så upprörd att han var säker. Passion och inget mer: att slå sönder... "Usch!" säger han, "det är så du är, jag dödar dig direkt!" Ustinya Naumovna. Brist på utbildning. Fominishna. Det är sant, mamma! Och jag ska springa, kära, på övervåningen - Agrafena Kondratyevna är den enda där. När du går hem, stanna förbi och se mig - jag knyter ett ben åt dig. (Går till trappan.) Ustinya Naumovna. Jag kommer in, silver, jag kommer in.

Podkhalyuzingår in.

SCEN SJU

Ustinya NaumovnaOchPodkhalyuzin.

Podkhalyuzin. A! Ustinya Naumovna! Hur många år, hur många vintrar! Ustinya Naumovna. Hallå, levande själ, hur är det att hoppa? Podkhalyuzin. Vad gör vi, sir? (Sätter sig ned.) Ustinya Naumovna. Mamzelka, om du vill, så uppvaktar jag dig! Podkhalyuzin. Tack ödmjukt - vi behöver det inte än. Ustinya Naumovna. Om du inte vill ha den själv, den silverfärgade, så ger jag den till en vän. När allt kommer omkring har du vänner runt om i staden som hundar. Podkhalyuzin. Ja, det finns något sådant, sir. Ustinya Naumovna. Tja, om det finns, tack gode gud! Bara lite av en brudgum, oavsett om han är singel, ogift eller en änkling av något slag, bara ta med honom till mig. Podkhalyuzin. Så ska du gifta dig med honom? Ustinya Naumovna. Så jag ska gifta mig. Varför gifter du dig inte, och du kommer inte att se ut som en fru? Podkhalyuzin. Det här är bra, sir. Men nu ska jag fråga dig, Ustinya Naumovna, varför kommer du till oss så ofta? Ustinya Naumovna. Vilken sorg du har! Varför skulle jag inte gå? Jag är inget stulet, jag är inget får utan namn. Vilken typ av efterfrågan är du? Podkhalyuzin. Ja, herre, är det inte förgäves? Ustinya Naumovna. Hur förgäves? Varför kom du på det här, silverfärgad! Titta, vilken typ av brudgum jag hittade. - Noble, det finns bönder, och han är en bra kille. Podkhalyuzin. Vad var det, sir? Ustinya Naumovna. Inget hände! Jag ville komma imorgon och bekanta mig. Och sedan avslutar vi det, och det tar inte lång tid. Podkhalyuzin. Slå in det, prova, han kommer att fråga dig efter sotet. Ustinya Naumovna. Är du frisk, yachtie? Podkhalyuzin. Du kommer se! Ustinya Naumovna. Du kommer inte att leva för att se kvällen; Du, diamant, är antingen full eller helt galen. Podkhalyuzin. Oroa dig inte för detta, om du vill, tänk på dig själv, så vet vi vad vi vet. Ustinya Naumovna. Vad vet du? Podkhalyuzin. Lite vet vi, sir. Ustinya Naumovna. Och om du vet något, berätta för oss; Kanske tungan inte faller av. Podkhalyuzin. Det är kraften i att inte kunna säga något. Ustinya Naumovna. Varför kan du inte, du skäms för mig, braliant, inte säga något, det finns inget behov. Podkhalyuzin. Det här är inte en samvetsfråga. Men säg mig, det kan sluta med att du babblar. Ustinya Naumovna. Jag vill bli anathema, om jag säger, jag ger min hand för att bli avskuren. Podkhalyuzin. Det är samma sak, sir. Ett avtal är bättre än pengar, sir. Ustinya Naumovna. Ett välkänt fall. Vad vet du? Podkhalyuzin. Men här är saken, Ustinya Naumovna: är det möjligt att vägra din fästman, sir! Ustinya Naumovna. Vadå, har du ätit för mycket? Podkhalyuzin. Har inte ätit något! Och om du vill tala från ditt hjärta, från ditt samvete, så är det så här, sir: Jag har en rysk köpman som jag känner, och de är mycket förälskade i Alimpiyada Samsonovna, sir. Vad, säger han, kan inte ges, bara för att gifta sig; Jag kommer inte ångra någonting, säger han. Ustinya Naumovna. Varför berättade du inte för mig tidigare, diamant? Podkhalyuzin. Det fanns inget att säga, baserat på vad jag själv nyligen fick reda på, sir. Ustinya Naumovna Det är för sent nu, braliant! Podkhalyuzin. Vilken brudgum, Ustinya Naumovna! Ja, han kommer att överösa dig från topp till tå med guld, sir, och göra en päls av levande sobler. Ustinya Naumovna. Ja, min kära, det kan du inte! Jag skulle vara glad av glädje, men jag gav mitt ord. Podkhalyuzin. Vad du än vill, sir! Och om du gifter dig med honom för detta, kommer du att få så mycket problem att du inte kommer att kunna bli av med det efteråt, Ustinya Naumovna. Nåväl, du bedömer själv med vilken nos jag ska visa mig för Samson Silych? Jag berättade mycket för dem att jag var rik och stilig och så kär att jag inte kunde leva, men vad ska jag säga nu? När allt kommer omkring vet du själv hur ditt lilla barn Samson Silych är, eftersom han vid en ojämn timme kommer att rynka sin mössa. Podkhalyuzin. Han kommer inte ihåg någonting, sir. Ustinya Naumovna. Ja, och hon retade flickan, hon skickar henne två gånger om dagen: hur mår brudgummen och hur mår brudgummen? Podkhalyuzin. Och du, Ustinya Naumovna, fly inte från din lycka, sir. Vill du ha två tusen rubel och en sobelpäls bara för att rubba detta bröllop, sir? Och för matchmaking kommer vi att ha ett speciellt avtal, sir. Jag säger till dig, sir, att brudgummen är något du aldrig har sett förut, bara här är en sak: han är inte av ädelt ursprung. Ustinya Naumovna. Är de verkligen ädla? Det är problemet, yacht! Numera är etablissemanget så vulgärt att varje bastskotjej strävar efter adeln. Även om Alimpiyada Samsonovna, naturligtvis, Gud ge henne god hälsa, gynnar henne som en prins, men hennes ursprung är förmodligen värre än vårt. Min far, Samson Silych, handlade med får på Balchug; goda människor kallade mig Samsoshka och gav mig smällar i huvudet. Ja, och mamma Agrafena Kondratyevna är nästan en panevnitsa - hämtad från Preobrazhensky. Och de tjänade pengar och blev köpmän, så dottern strävar efter att bli en prinsessa. Och allt detta är pengar. Här är jag, desto sämre är hon, men se på hennes svans. Gud vet vilken typ av uppväxt han hade antingen: han skriver om hur en elefant kryper på magen, på franska eller på pianoforte också, här och där, och det finns ingenting; Tja, om jag bryter av dansen kommer jag att blåsa damm i min näsa. Podkhalyuzin. Tja, du förstår, det är mycket mer anständigt för henne att vara en köpman. Ustinya Naumovna. Men hur ska jag göra med min fästman, silver? Jag försäkrade honom verkligen att Alimpiyada Samsonovna är en sådan skönhet, att hon är en riktig beskyddare för dig, och utbildad, säger jag, och kan franska och olika sätt. Vad ska jag säga till honom nu? Podkhalyuzin. Ja, och nu säger du honom samma sak, att, säger de, hon är vacker och bildad och har alla möjliga sätt, men, säger de, de var upprörda över pengarna, så han själv vägrar! Ustinya Naumovna. Och vad, det är sant, bra! Nej vänta! Varför! När allt kommer omkring sa jag till honom att Samson Silych inte har mycket pengar. Podkhalyuzin. Det är det, du är väldigt snabb att prata om. Hur vet du hur mycket pengar Samson Silych har, vad räknade du? Ustinya Naumovna. Ja, oavsett vem du frågar så vet alla att Simson Silych är en rik köpman. Podkhalyuzin. Ja! Du vet mycket! Vad händer efter att du uppvaktar en betydande person, men Samson Silych kommer inte att ge dig pengarna? Och efter allt detta kommer han att stå upp och säga: Jag är ingen köpman, att du kan lura mig med en hemgift! Dessutom, som en betydande person, kommer han att lämna in ett klagomål till domstol, eftersom en betydande person har en väg överallt, sir: Samson Silych och jag blev fångade, och du kan inte komma undan heller. Du vet ju själv att du kan lura vår bror med en hemgift och komma undan, men om du lurar en betydande person kommer du aldrig undan med det. Ustinya Naumovna. Det är för mycket för dig att skrämma mig! Helt förvirrad. Podkhalyuzin.Och du tar en pant på hundra silver och tar hand om det, sir. Ustinya Naumovna. Så du, seglare, säger att två tusen rubel och en sobelpäls? Podkhalyuzin. Exakt så, sir. Var i fred! "Om du tar på dig en sobelpäls, Ustinya Naumovna, och går ut på en promenad, kommer någon annan att tycka vad en generals fru." Ustinya Naumovna. Vad tycker ni, och egentligen! Så fort jag tar på mig en sobelpäls, piggar upp och lägger händerna på mina höfter, kommer dina skäggiga bröder att öppna sina munnar. De kommer att blåsa så hårt att du inte kan översvämma dem med ett eldrör; dina hustrur kommer att slita av dig näsan av svartsjuka. Podkhalyuzin. Det stämmer, sir! Ustinya Naumovna. Ge mig en insättning! Var inte! Podkhalyuzin. Och du, Ustinya Naumovna, fri själ, var inte blyg! Ustinya Naumovna. Varför vara blyg? Titta bara: två tusen rubel och en sobelpäls. Podkhalyuzin. Jag säger dig, vi ska göra dem ur de levande. Det finns ingen anledning att tolka det! Ustinya Naumovna. Nåväl, adjö, smaragd! Jag ska springa till brudgummen nu. Vi ses imorgon, så jag ska berätta allt. Podkhalyuzin. Vänta! Vart ska man springa? Kom till mig - låt oss dricka lite vodka, sir. Tyst! Tyst!

Tishka kommer in.

Se, om ägaren kommer, kom då springande efter mig vid den tiden.

De lämnar.

SCEN ÅTTONDE

Tishka (sätter sig vid bordet och tar upp pengar ur fickan). En halv rubel i silver är vad Lazar gav idag. Ja, häromdagen, när Agrafena Kondratyevna föll från klocktornet, gav de henne ett tiokopecksmynt, och hon vann en fjärdedel i en kast, och ägaren glömde en tredje rubel på disken. Vilka mycket pengar! (Räknar för sig själv.) Tishka. Vad finns det mer? "Är du hemma, Laaar?" Det var där, men allt kom ut! "Vart tog han vägen, Herre?" Hur vet jag; Varför frågar han mig! Hade jag bara frågat hade jag vetat.

Fominishna kommer ner för trappan.

Vad har du där? Fominishna. Men Samson Silych kom, men han var berusad. Tishka. Puh! Fick dig! Fominishna. Spring, Tishka, för Lasarus, min kära, spring snabbt!

Tishka springer.

Agrafena Kondratyevna (visar i trappan). Vad, Fominishna, mamma, vart är han på väg? Fominishna. Nej, mamma, här! Åh, jag ska låsa dörrarna, vid Gud, jag ska låsa dem; låt honom gå upp och du, min kära, sitta här.

Gå, far, lägg dig, Kristus är med dig! Bolshov. (bakom dörrarna). Vadå, din gamling, har du blivit galen? Fominishna. Åh min älskling! Åh, jag är blind! Men visa mig som en dåre att du kom full. Ursäkta, jag har blivit döv på min gamla ålder.

Simson Silych kommer in.

SCEN NIO

Fominishna och Bolshov.

Bolshov. Fanns det en advokat? Fominishna. Och de lagade, far, kålsoppa med corned beef, stekt gås och slåss. Bolshov. Har du ätit för mycket höns eller något, din gamla dåre! Fominishna. Nej, pappa! Hon straffade kocken själv. Stor. Gå bort! (Sätter sig ned.)

Fominishna går genom dörren, Podkhalyuzin och Tishka kommer in.

Fominishna (återvändande).Åh, jag är en dåre, en dåre! Skyll inte på ditt dåliga minne.- Den kalla lilla grisen har helt tappat förståndet.

SCEN TIONDE

Podkhalyuzin, Bolshov och Tishka.

Bolshov. Gå tillbaka till grisarna!

Fominishna blad.

(Till Tishka.) Varför öppnade du munnen! Bryr du dig inte? Podkhalyuzin (Tishke). Jag tror att de sa till dig! Tishka löv. Bolshov. Fanns det en advokat? Podkhalyuzin. Var med! Bolshov. Har du pratat med honom? Podkhalyuzin. Men vad känner han, Samson Silych? Du vet, inky själ, sir! En sak är bra - att bli förklarad på obestånd. Bolshov. Tja, att dyka upp, att dyka upp, är ena änden. Podkhalyuzin. Åh, Samson Silych, vad säger du? Bolshov. Ska jag betala pengarna? Var fick du detta ifrån? Ja, jag vill hellre bränna allt med eld, och jag ger dem inte ett öre. Transportera varor, sälj räkningar, låt dem släpa och stjäla vem som helst, och jag är inte deras betalare. Podkhalyuzin. Förbarma dig, Samson Silych, vår anläggning var så utmärkt, och nu måste allt vara i oordning. Bolshov. Varför bryr du dig? Det var inte ditt. Försök bara - du kommer inte att glömmas bort från mig. Podkhalyuzin. Jag behöver ingenting efter din välsignelse. Och det är förgäves att du har en sådan historia om mig. Jag är nu redo att ge hela min själ för dig, och inte bara för att göra något slags misstag. Du går mot ålderdom, Agrafena Kondratievna är en bortskämd dam, Alimpiyada Samsonovna är en utbildad ung dam även i sådan ålder; Det är nödvändigt att ta hand om henne också, sir. Och nu dessa omständigheter: man vet aldrig vad som kan hända av allt detta. Bolshov. Vad kan hända? Jag är ensam ansvarig. Podkhalyuzin. Vad kan jag prata om dig! Du, Samson Silych, har överlevt dina dagar, tack och lov, det har du, men Alimpiyada Samsonovna är som du vet en ung dam som ingen annan i världen. Jag säger dig, Samson Silych, i ärlighetens namn, det vill säga hur det är enligt mina känslor: om jag just nu försöker för dig och lägger ner alla mina ansträngningar, kan man säga, utan att skona min svett och blod, det är mer och mer för att jag tycker synd om din familj. Bolshov. Full, eller hur? Podkhalyuzin. Tillåt mig, sir: ja, låt oss anta att allt kommer att sluta bra, sir, okej, sir. Du kommer att ha något kvar att ta emot Alimpiyada Samsonovna. Nåväl, det finns inget att prata om detta, sir; Om det fanns pengar skulle det finnas friare, sir. Ja, vilken synd, gud förbjude! När de hittar fel börjar de släpa dem genom domstolarna, och hela familjen kommer att bli föremål för ett slags moral, och kanske också kommer de att ta bort all deras egendom: de kommer att behöva utstå hunger och kyla och utan någon välgörenhet, som några försvarslösa brudar. Ja, gud förbjude! Vad kommer att hända då? (Gråter.) Bolshov. Vad gråter du över? Podkhalyuzin. Naturligtvis, Samson Silych, jag säger detta till exempel - i goda tider, att tiga, i dåliga tider kan man inte tala; men fienden är stark - han skakar berg. Bolshov. Vad ska du göra, bror, du vet, detta är Guds vilja, du kan inte gå emot den. Podkhalyuzin. Det stämmer, Samson Silych! Men ändå, enligt mitt dumma resonemang, om jag kunde avgöra Alimpiyada Samsonovna för tillfället som en god människa, då skulle hon åtminstone befinna sig bakom en stenmur, sir. Ja, huvudsaken är att en person har en själ, det är så han kommer att känna. Och sedan uppvaktade han Alimpiyada Samsonovna, den ädla, och vände tillbaka axlarna. Bolshov. Hur går man tillbaka? Varför kom du på detta? Podkhalyuzin. Jag, Samson Silych, hittade inte på det, frågar du Ustinya Naumovna. Han måste ha hört något, vem vet. Bolshov. Kom igen! Enligt min verksamhet är detta inte längre nödvändigt. Podkhalyuzin. Du, Samson Silych, tar hänsyn till: I främling, inte kära, - men för ditt välbefinnande känner jag inte frid vare sig dag eller natt, och mitt hjärta värker fortfarande; och för honom ger de en ung dam, kan man säga, en obeskrivlig skönhet; och de ger honom fortfarande pengar, sir, men han bryter ihop och sätter på sändningar - ja, har han en själ efter allt detta? Bolshov. Tja, om han inte vill så behöver han inte, vi betalar inte! Podkhalyuzin. Nej, du, Simson Silych, tänker på detta: har en person en själ? Jag är en fullständig främling, men jag kan inte se allt detta utan tårar. Förstå detta, Simson Silych! Någon annan skulle inte bry sig så mycket om någon annans affärer, sir; men nu driver du till och med bort mig, till och med slår mig, men jag kommer inte att lämna dig; Det är därför jag inte kan – mitt hjärta är inte så. Bolshov. Men hur kan du lämna mig: det enda hoppet nu är att du. Jag är själv gammal, det börjar bli trångt. Vänta: vi kanske gör något annat som du inte förväntar dig. Podkhalyuzin. Jag kan inte göra det här, Samson Silych. Förstå av detta: jag är inte alls den typen av person! För en annan, Simson Silych, spelar det naturligtvis ingen roll, sir, han kan inte ens odla gräs, men jag kan inte, sir, du kan själv se, sir, om jag stör eller inte, sir. . Precis som djävulen, tar jag livet av mig nu på grund av din verksamhet, sir, för jag är inte den typen av person, sir. Detta görs av synd om dig, och inte så mycket för dig som för din familj. Om du snälla vet själv, Agrafena Kondratievna är en bortskämd dam, Alimpiyada Samsonovna är en ung dam, som inte är kända i världen, sir... Bolshov. Finns det verkligen inte i världen? Är det inte det du är, bror? Podkhalyuzin. Vadå, sir?.. Nej, jag är okej, sir!... Bolshov. Det är det, bror, du borde tala ärligt. Är du kanske kär i Alimpiyada Samsonovna? Podkhalyuzin. Du, Samson Silych, kanske skämtar. Bolshov. Vilket skämt! Jag frågar dig detta utan att skämta. Podkhalyuzin. För nåd, Samson Silych, vågar jag tänka så här, sir. Bolshov. Varför skulle du inte våga? Vad är hon för prinsessa? Podkhalyuzin. Även om hon inte är en prinsessa, hur kunde du ha varit min välgörare och istället för min egen far... Nej, Samson Silych, för nåds skull, hur är detta möjligt, sir, kan jag verkligen inte känna det! Bolshov. Så du älskar henne inte då? Podkhalyuzin. Hur kan du inte älska, sir, för barmhärtighet, verkar det som, mer än något annat i världen. Nej, sir, Samson Silych, hur är detta möjligt, sir. Bolshov. Du skulle säga att jag älskar dig mer än något annat i världen. Podkhalyuzin. Hur kan du inte älska det, sir! Om du snälla döm själv: Jag tror dag och natt... Jag menar, det är en välkänd sak, Alimpiyada Samsonovna är en ung dam som ingen annan i världen... Nej, det är omöjligt, sir. Var är vi, sir! .. Bolshov. Varför kan du inte, din idiot? Podkhalyuzin. Hur kan det vara, Simson Silych? Hur, efter att ha känt dig som min egen far, och Alimpiyada Samsonovna, och återigen vetat vad jag menar, var är jag med en tygnos? Bolshov. Inget gjord av tyg. Nos som en nos. Om du bara hade intelligens i ditt huvud, skulle du vara smart, Gud belönade dig med denna godhet. Så, Lazar, ska jag uppvakta dig Alimpiyada Samsonovna, va? Podkhalyuzin. För nådens skull, vågar jag? Alimpiyada Samsonovna, de kanske inte vill titta på mig, sir! Bolshov. Viktig sak! Jag kan inte dansa till hennes melodi på min gamla ålder. För den jag befaller, han kommer att gå för honom. Mitt idébarn: Jag vill äta det med gröt, jag vill kärna smör.- Du pratar med mig. Podkhalyuzin. Jag vågar inte, Samson Silych, prata med dig om detta, sir. Jag vill inte vara en skurk mot dig. Bolshov. Vilken dum bror du är! Om jag inte älskade dig, varför skulle jag prata med dig så? Förstår du att jag kan göra dig lycklig resten av ditt liv! Podkhalyuzin. Varför älskar jag dig inte, Simson Silych, mer än min egen far? Må Gud straffa mig!.. Vilken sorts rå jag är! Bolshov. Tja, älskar du din dotter? Podkhalyuzin. Jag är helt slut! Hela min föreställning vändes upp och ner för länge sedan, sir! Bolshov. Tja, om din själ är bortskämd, då kommer vi att rätta dig. Egen, Thaddeus, Pasha Malanya. Podkhalyuzin. Pappa, varför klagar du? Men jag är värd det, jag är inte värd det! Och mitt ansikte är helt annorlunda. Bolshov. Tja, hennes ansikte! Men jag ska överföra all min egendom till dig, och sedan kommer borgenärerna att ångra att de inte tog tjugofem kopek. Podkhalyuzin. De kommer att ångra sig, sir! Bolshov. Nåväl, nu går du till staden och går verkligen till bruden: vi skämtar om dem. Podkhalyuzin. Jag lyssnar, älskling! (Löv.)

AKT TRE

Dekoration till första akten.

SCEN ETT

Bolshov (går in och sätter sig på en stol, tittar runt hörnen en stund och gäspar). Detta är livet; sannerligen sägs det: fåfängas fåfänga och all fåfänga. Djävulen vet, du kommer inte ens att kunna lista ut vad du vill. Om du bara hade en bit att äta skulle du förstöra middagen, men att sitta där skulle få dig att känna dig förvirrad. Ali skulle vilja bli bortskämd med lite te eller något. (Tystnad.) Så är det: en man levde och levde, och plötsligt dog han – och så går allt till damm. Åh, herregud, herregud! (Gäspar och tittar runt hörnen.

FENOMEN ANDRA

Agrafena Kondratyevna och Lipochka (uppklädda).

Agrafena Kondratyevna. Gå, gå, min lilla; dörren är mer försiktig, fånga den inte. Se, Samson Silych, beundra, min herre, hur jag klädde upp min dotter! Äsch, gå iväg! Vad är din pionros! (Till henne.)Åh du, min angelica, prinsessa, min lilla kerub! (Till honom.)Är det sant, Simson Silych? Om hon bara kunde åka i vagnen med en växel. Bolshov. Ett par kommer också förbi - ingen stor markägare! Agrafena Kondratyevna. Det är redan känt att hon inte är generalens dotter, men precis som hon är en skönhet!.. Ja, ta hand om barnet, du muttrar som en björn. Bolshov. Hur kan jag annars ta en klunk? Ska jag slicka händerna eller böja mig för fötterna? Vilken otrolig sak! Vi har sett bättre saker. Agrafena Kondratyevna. Vad såg du? Så något, men det här är din dotter, ditt blodsbarn, du är en man av sten. Bolshov. Så hur är det med dottern? Tack gode Gud - skodd, klädd, matad; vad mer vill hon? Agrafena Kondratyevna. Vad vill du! Är du, Samson Silych, galen, eller vad? Fed! Man vet aldrig om man blir matad! Enligt kristen lag ska alla få mat; och de ser ner på främlingar, inte bara sina egna, - men det är synd att säga till människor: oavsett vad, mitt kära barn! Bolshov. Vi vet att hon är kär, men vad mer behöver hon? Varför förklarar du dessa liknelser för mig? Du kan inte sätta den i en ram! Vi förstår att pappan. Agrafena Kondratyevna. Ja, om du, pappa, är en pappa, var då inte en svärfar! Det verkar vara dags att komma till sinnes; du måste skiljas snart, men du kommer inte ens säga ett vänligt ord; Det skulle vara bra att tipsa om något sådant från vardagen. Du har inga föräldrars seder! Bolshov. Men nej, så vad är problemet; därför skapade Gud det på detta sätt. Agrafena Kondratyevna. Gud skapade! Vad gör du? Trots allt verkar hon också vara en gudomlig skapelse, eller är hon inte det? Inte något slags djur, gud förlåt mig!.. Ja, fråga henne något. Bolshov. Vilken typ av efterfrågan är jag? Gåsen är inte grisens vän: gör som du vill. Agrafena Kondratyevna. Men i själva verket kommer vi inte att fråga, du är lite av en pokemon. En person kommer som en främling, en utomstående, trots allt, prova det som du vill, men en man - inte en kvinna - kommer att åka på honom för första gången utan att ens se honom. Bolshov. De sa lämna mig ifred. Agrafena Kondratyevna. Du är en sådan pappa, och du kallas också kär! Åh, du, mitt övergivna barn, stå där som ett föräldralöst barn, med böjt huvud. De övergav dig, och de vill inte ens veta; Sätt dig ner, Lipochka, sätt dig ner, min älskling, min älskade skatt! (Sätter sig ned.) Lipochka. Åh, lämna mig ifred, mamma! De krossade den fullständigt. Agrafena Kondratyevna. Ja, då ska jag titta på dig på långt håll! Lipochka. Ta en titt, men fantisera inte! Php, mamma, du kan inte klä dig anständigt: du kommer genast att bli känslomässig. Agrafena Kondratyevna. Ja, ja, barn! Men när jag ser på dig är det så här synd. Lipochka. Nåväl, det måste du någon dag. Agrafena Kondratyevna. Ändå är det synd, lilla dåre: vi är uppfostrade, uppfostrade och uppfostrade, men utan någon anledning ges vi bort till främlingar, som om vi var trötta på dig och uttråkade med din dumma lilla barnslighet, med ditt ödmjuka beteende . Nu ska vi köra ut dig ur huset, som en tjuv från staden, och sedan ska vi fånga dig och komma till besinning, och det finns ingenstans att ta dig. Domare, gott folk, hur det är att bo på någon annans bortre sida, kvävas av någon annans bit, torka bort tårar med knytnäven! Ja, Gud förbarma dig, det kommer att visa sig vara ojämnt, en ojämn dåre kommer att påtvinga sig, eller vilken dåre - en dum son! (Gråter.) Lipochka. Så plötsligt brast du ut i gråt! Verkligen, vad synd, mamma! Vad är det för dåre? Agrafena Kondratyevna (gråt). Ja, det är vad de säger förresten. Bolshov. Vad kan du tjafsa om? Låt mig fråga dig, du vet inte. Agrafena Kondratyevna. Jag vet inte, far, åh, jag vet inte: jag hittade den här versen. Bolshov. Det är dumt. Dina tårar är billiga. Agrafena Kondratyevna. Åh, de är billiga, far, de är billiga; Jag vet själv att de är billiga, men vad kan jag göra? Lipochka. Wow, mamma, hur mår du plötsligt! Fullständighet! Jaha, plötsligt kommer han – vad bra! Agrafena Kondratyevna. Jag ska sluta, barn, jag ska sluta; Jag slutar nu!

FENOMEN TREDJE

Densamma och Ustinya Naumovna,

Ustinya Naumovna (går in). Hej gyllene! Varför är du ledsen - hänger med näsan?

De kysser.

Agrafena Kondratyevna. Och vi har väntat på dig. Lipochka. Vad, Ustinya Naumovna, kommer hon snart? Ustinya Naumovna. Jag är skyldig, nu ska jag misslyckas, jag är skyldig! Men våra silveraffärer är inte särskilt bra! Lipochka. Hur? Vad är nyheterna? Agrafena Kondratyevna. Vad mer kom du på? Ustinya Naumovna. Och sedan, bra, att vår brudgum på något sätt är skrynklig. Bolshov. Ha, ha, ha! Och även en matchmaker! Var kan man hitta en match? Ustinya Naumovna. Han vilade huvudet som en häst - inget sätt, inget sätt; Du kommer inte få några goda ord ur honom. Lipochka. Vad är det här, Ustinya Naumovna? Vad sägs om dig, egentligen! Agrafena Kondratyevna. Ah, fäder! Hur kan det vara såhär? Lipochka. Hur länge var det sedan du såg honom? Ustinya Naumovna. I morse var det. Han kom ut som den är i endast sin morgonrock; och redan hyllade han det - det kan tillskrivas äran. Och han beställde kaffe och rumka, och sedan hopade han kex – till synes eller osynligt. Ät, säger Ustinya Naumovna! Jag pratade om något, du vet, något måste bestämmas; Jag säger, du ville gå idag för att bekanta dig; men han sa inte till mig något vettigt som svar på detta. - Så, säger han, efter att ha funderat och konsulterat, och han bara rycker i gördelen. Lipochka. Varför är han sentimental genom ärmarna? Verkligen, det är verkligen sjukt att se allt detta fortsätta. Agrafena Kondratyevna. Och är det verkligen så att det går sönder? Är vi värre än han? Ustinya Naumovna. Åh, picka grodan, varför hittar vi inte en till? Bolshov. Tja, leta inte efter något annat, annars kommer samma sak att hända igen. Jag hittar en till till dig själv. Agrafena Kondratyevna. Ja, du hittar den, sittandes på spisen; Du har redan glömt, det verkar som att du har en dotter. Bolshov. Men du får se! Agrafena Kondratyevna. Vad att se! Det finns inget att se! Säg det inte till mig, snälla gör mig inte upprörd. (Sätter sig ned.)

Bolshov skrattar. Ustinya Naumovna flyttar med Lipochka till andra sidan scenen. Ustinya Naumovna undersöker sin klänning.

Ustinya Naumovna. Titta hur uppklädd du är - klänningen du har på dig är så modern. Har hon inte gjort det själv? Lipochka. Detta är fruktansvärt nödvändigt! Vad tror ni att vi är, tiggare? Och hur är det med fruarna? Ustinya Naumovna. Wow, ni är redan tiggare! Vem säger såna dumheter till dig? Här pratar de om hushållningen, att du inte sydde den själv, men som du vet är din klänning skräp. Lipochka. Vad är du, vad är du! Är du galen? Var är dina ögon? Varför ville du skämma ut dig själv? Ustinya Naumovna. Varför är du så arg? Lipochka. Vilken möjlighet! Jag kommer att tolerera sådant nonsens. Vad är jag för obildad tjej? Ustinya Naumovna. Var fick du detta ifrån? Var fick du ett sådant infall? Hädar jag din klänning? Om det inte är en klänning kommer alla att säga att det är en klänning. Ja, det passar dig inte, på grund av din skönhet är det inte alls nödvändigt - min själ försvinner om jag ljuger. Guld räcker inte för dig: ge oss något broderat med pärlor. – Så hon log, smaragd! Jag vet vad jag säger! Tishka (kommer in). Sysoy Psovich fick order att fråga om det var möjligt att stiga upp. De är där, från Lazar Elizarych Bolshov. Han gick, kalla honom hit och med Lasarus.

Tishkalöv.

Agrafena Kondratyevna. Tja, det är inte för inte som aptitretaren tillagas - så låt oss ta en bit. Och du, te, Ustinya Naumovna, har du velat ha vodka länge? Ustinya Naumovna. En välkänd sak - amiralens timme - är den verkliga tiden. Agrafena Kondratyevna. Nåväl, Samson Silych, gå bort från där du sitter. Bolshov. Vänta, de kommer - du har fortfarande tid. Lipochka. Mamma, jag ska gå och klä av mig. Agrafena Kondratyevna. Kom, barn, kom. Bolshov. Vänta tills du klär av dig, brudgummen kommer. Agrafena Kondratyevna. Vad är det för brudgum - han bara busar. Bolshov. Vänta, Lipa, brudgummen kommer. Lipochka. Vem är detta, älskling? Känner jag honom eller inte? Bolshov. Men du kommer att se och kanske kommer du att få reda på det. Agrafena Kondratyevna. Varför lyssnar du på honom, vilken sorts gycklare kommer! Det är så det kliar i min tunga. Bolshov. De säger att han kommer, så jag vet vad jag säger. Agrafena Kondratyevna. Om någon verkligen kommer, då borde du ha sagt det på rätt sätt, annars kommer de, de kommer, och Gud vet vem som kommer. Det är alltid så här. Lipochka. Nåväl, mamma, jag stannar. (Han går till spegeln och tittar, sedan till sin far.) Bebis! Bolshov. Vad vill du? Lipochka. Jag skäms över att säga, älskling! Agrafena Kondratyevna. Vilken skam, din idiot! Tala när du behöver. Ustinya Naumovna. Skam är inte rök - det kommer inte att äta upp dina ögon. Lipochka. Nej, gud, det är synd! Bolshov. Tja, håll käften om du skäms. Agrafena Kondratyevna. Vill du ha en ny hatt? Lipochka. Du gissade rätt, det är inte en hatt alls. Bolshov. Så vad vill du? Lipochka. Gift dig med en militär! Bolshov. Wow, vad tog du ut! Agrafena Kondratyevna. Yxa, du otippade! Kristus är med dig! Lipochka. Nåväl, andra kommer ut. Bolshov. Nåväl, låt dem gå ut så sitter du vid havet och väntar på vädret. Agrafena Kondratyevna. Våga inte stamma med mig! Jag kommer inte ens ge dig en förälders välsignelse.

SCEN FYRA

Samma Lazarus, Rispozhensky och Fomiishna (vid dörren)

Rispozhensky. Hej, Fader Samson Silych! Hej, Moder Agrafena Kondratyevna! Olympiada Samsonovna, hej! Bolshov. Hej, bror, hej! Sitt ner tack! Sätt dig också ner, Lasarus! Agrafena Kondratyevna. Vill du ha ett mellanmål? Och jag har förberett ett mellanmål. Rispozhensky. Varför, mamma, har du inget mellanmål? Jag skulle vilja ta ett glas nu. Bolshov. Men nu går vi alla tillsammans, och nu ska vi prata lite. Ustinya Naumovna. Varför inte prata! Tja, mina kära, jag hörde att det publicerades i tidningen, är det sant eller inte, att ytterligare en Bonaparte har fötts, och som om, mina kära... Bolshov. Bonaparte Bonaparte, och vi hoppas mest av allt på Guds nåd; och det är inte det vi pratar om nu. Ustinya Naumovna. Så vad pratar du om, Yakhontovy? Bolshov. Och det faktum att våra år går framåt i ålderdomen, vår hälsa avbryts också varje minut, och bara skaparen vet vad som kommer att hända i framtiden: så vi beslutade, även under vår livstid, att ge vår enda dotter i äktenskap, och när vi överväger hemgiften kan vi också hoppas att hon inte kommer att utfrysa vårt kapital och ursprung, utan lika och inför andra Ustinya Naumovna. Titta, som han så sött säger, briljant. Bolshov. Och eftersom nu vår dotter är här, och trots allt det, är säker på det ärliga beteendet och tillräckligheten hos vår framtida svärson, vilket är mycket känsligt för oss, med hänsyn till gudomlig välsignelse, då utser vi honom till teverit i den allmänna kontemplationen.- Linden, gå hit. Lipochka. Vad vill du, älskling? Bolshov. Kom till mig, jag kommer inte att bita dig, antar jag. Nåväl, nu kryper du, Lazarus. Podkhalyuzin. Länge redo, sir! Bolshov. Nåväl, Lipa, ge mig din hand! Lipochka. Som, vad är detta för nonsens? Lipochka Varför kom du på detta? Bolshov. Ännu värre, jag tar det med våld! Ustinya Naumovna. Här är till dig, mormor, och St. Georges dag! Agrafena Kondratyevna. Herre, vad är detta? Lipochka. Jag vill inte, jag vill inte! Jag kommer inte att gifta mig med någon så äcklig. Fominishna. Korsets kraft är med oss! Podkhalyuzin. Tydligen, älskling, jag kommer inte att se lycka i den här världen! Tydligen kommer det inte att ske på din begäran! Bolshov (tar Lipochka med våld i handen och Lazarus). Hur kan det inte hända om jag vill det? Vad är jag och en pappa bra för om jag inte ger order? Var det för intet jag matade henne? Agrafena Kondratyevna. Vad du! Vad du! Kom till sinnes! Bolshov. Känn din cricket! Det angår inte dig! Nåväl, Lipa! Här är din brudgum! Snälla kärlek och gunst! Slå dig ner bredvid varandra och ha ett vänligt samtal – och sedan en ärlig fest och till bröllopet. Lipochka. Jag måste verkligen sitta med en okunnig! Vilken möjlighet! Bolshov. Om du inte sätter dig ner, kommer jag att tvinga dig att sätta dig ner och få dig att småprata. Lipochka. Var har du sett väluppfostrade unga damer gifta sig med sina anställda? Bolshov. Bäst att hålla käften! Jag säger dig, du kommer att gifta dig med mig som vaktmästare. (Tystnad.) Ustinya Naumovna. Snälla förstå, Agrafena Kondratyevna, vad det här är för problem. Agrafena Kondratyevna. Min kära, jag var förmörkad, precis som en garderob. Och jag kan inte förstå var detta kom ifrån? Fominishna. Gud! Jag har levt i tio år, jag har firat så många bröllop, men jag har aldrig sett så dåligt. Agrafena Kondratyevna. Varför vanärade ni, mördare, flickan? Bolshov. Ja, jag måste verkligen lyssna på din fanfar. Jag ville gifta min dotter med en kontorist, och jag kommer att stå fast, och vågar du inte prata; Jag vill inte ens känna någon. Nu ska vi gå och köpa något att äta och låta dem leka, de kanske kommer överens på något sätt. Rispozhensky. Kom igen, Samson Silych, så tar jag ett glas med dig för sällskap. Och detta, Agrafena Kondratyevna, är den första plikten, så att barn lyder sina föräldrar. Det här startade inte av oss, och det kommer inte att sluta av oss. Alla reser sig och går utom Lipochka, Podkhalyuzin och Agrafena Kondratyevna. Lipochka. Vad är det här, mamma? Vad fick de, en kock eller något? (Gråter.) Podkhalyuzin. Mamma! Du kommer inte att hitta en svärson som skulle respektera dig och därför sätta din ålderdom till ro - förutom jag, sir. Agrafena Kondratyevna. Hur mår du, pappa? Podkhalyuzin. Mamma! Gud satte en sådan avsikt i mig, för, sir, den andre vill inte ens lära känna dig, mamma, och jag är till mitt livs död (gråt) måste känna, sir. Agrafena Kondratyevna. Ah, far! Hur kan det vara såhär? Bolshov. (från dörren). Fru, kom hit! Agrafena Kondratyevna. Nu, pappa, nu! Podkhalyuzin. Du, mamma, kommer ihåg det här ordet som jag just sa.

Agrafena Kondratyevna lämnar.

SCEN FEMTE

Lipochka och Podkhalyuzin.
Tystnad.

Podkhalyuzin. Alimpiyada Samsonovna, sir! Alimpiyada Samsonovna! Men det verkar som att du avskyr mig! Säg minst ett ord, sir! Låt mig kyssa din hand. Lipochka. Du är en outbildad idiot! Podkhalyuzin. Varför är du, Alimpiyada Samsonovna, värdig att förolämpa? Lipochka. Jag ska säga dig en gång för alla att jag inte kommer att gifta mig med dig – det kommer jag inte. Podkhalyuzin. Det är som du vill, sir! Du blir inte trevlig av våld. Jag ska bara berätta det här... Lipochka. Jag vill inte lyssna på dig, lämna mig ifred! Oavsett hur artig en gentleman du är: du ser att jag inte vill gifta mig med dig för någon skatt, du bör vägra. Podkhalyuzin. Så du, Alimpiyada Samsonovna, förtjänar att säga: vägra. Bara om jag vägrar, vad händer då? Lipochka. Annars kommer det att hända att jag gifter mig med en ädel man. Podkhalyuzin. För den ädle! En ädel man tar dig inte utan hemgift. Lipochka. Utan hemgift? Varför bråkar du! Titta på hemgiften jag har, det kommer att förvirra dig. Podkhalyuzin. Trasor, sir! En ädel man tar inte trasor. Den ädle mannen behöver pengar, sir. Lipochka. Väl! Pappa kommer att ge dig pengar också! Podkhalyuzin. OK strunt samma! Tänk om du inte har något att ge? Du känner inte till pappas affärer, men jag känner dem mycket väl: din pappa är i konkurs, sir. Lipochka. Hur är konkursen? Hur är det med huset och butikerna? Podkhalyuzin. Och huset och butikerna är mina, sir! Lipochka. Din?! Kom igen! Varför vill du lura mig? Du fann dig själv dum! Podkhalyuzin. Men vi har juridiska dokument! (Tar ut den.) Lipochka. Så du köpte den av pappa? Podkhalyuzin. Jag köpte det! Lipochka. Var fick du pengarna? Podkhalyuzin. Pengar! Vi har, tack och lov, mer pengar än någon adelsman. Lipochka. Vad är det här de gör mot mig? De tog upp dem, de tog upp dem och sedan gick de i konkurs!

Tystnad.

Podkhalyuzin. Tja, anta, Alimpiyada Samsonovna, att du gifter dig med en ädel man - men vad är poängen med det, sir? Bara en ära är en dams, men det finns ingen behaglighet alls, sir. Om du snälla döma, sir: damer går ofta till marknaden till fots, sir. Och om de går någonstans är det bara ära att de är fyra, och värre än en, de är hos en köpman. Gud, det är värre, sir. De klär sig inte för pompöst heller, sir. Och om du, Alimpnyada Samsonovna, gifter dig med mig, sir, då är det första ordet: du kommer att bära sidenklänningar hemma, sir, men vid besök eller på teater, sir, vi kommer inte att bära något annat än sammet. När vi diskuterar hattar eller rockar, låt oss inte titta på olika ädla dekorationer, utan låt oss ta på oss vilken som är mer underbar! Vi skaffar Oryol-hästar. (Tystnad.) Om du har tvivel om fysionomi, så kommer vi, som du vill, sir, också att ta på oss en frack och raka skägget, eller klippa det på mode, sir, det är likadant för oss, sir. Lipochka. Ja, det säger ni alla innan bröllopet, och då lurar ni. Podkhalyuzin. MED Du kan inte lämna platsen, Alimpiyada Samsonovna! Jag vill bli anathema om jag ljuger! Vad är det, Alimpiyada Samsonovna, varför ska vi bo i ett sånt här hus? Vi köper den i Karetny Ryad, sir, och vi målar den så här: vi målar paradisfåglar i taket, sirener, olika kapider - de ger oss bara pengar när de tittar på den. Lipochka. Nuförtiden ritar de inte kapider. Podkhalyuzin. Vi skickar dem buketter. (Tystnad.) Om du bara skulle hålla med, annars behöver jag ingenting i livet. (Tystnad.) Hur olycklig jag är i mitt liv att jag inte kan ge några komplimanger. Lipochka. Varför pratar du inte franska, Lazar Elivarich? Podkhalyuzin. Och för det faktum att vi inte har något med det att göra. (Tystnad.) Gör mig glad, Alimpiyada Samsonovna, visa mig sådan vänlighet, sir. (Tystnad.) Beordra honom att knäböja. Lipochka. Stå!

Podkhalyuzin blir

Vilken otäck väst du har Podkhalyuzin. Jag ska ge den här till Tishka, sir, och jag ska beställa den till mig själv på Kuznetsky Most, förstör bara den inte! (Tystnad.) Tja, Alimpiyada Samsonovna, sir? Lipochka. Låt mig se. Podkhalyuzin. Men vad ska man tänka på, sir? Lipochka. Hur kan du inte tänka? Podkhalyuzin. Tror inte det. Lipochka. Vet du vad, Lazar Elizarych! Podkhalyuzin. Vad vill du, sir? Lipochka. Ta mig långsamt bort. Podkhalyuzin. Men varför gör det långsamt, sir, när lilla pappa och mamma är överens? Lipochka. Ja, det är vad de gör. Tja, om du inte vill ta bort honom, så kanske det är så. Podkhalyuzin. Alimpiyada Samsonovna! Låt mig kyssa din hand! (Han kysser, hoppar sedan upp och springer till dörren.) Pappa, herre! .. Lipochka. Lazar Elizarych, Lazar Elizarych! Kom hit! Podkhalyuzin. Vad vill du, sir? Lipochka. Åh, om du bara visste, Lazar Elizarych, vilket liv jag har här! Mamma har sju fredagar i veckan; Pappa, även om han inte är full, är tyst, men även om han är full kommer han att döda honom på nolltid. Hur är det för en misshandlad ung dam att uthärda! Om jag hade gift mig med en ädel man skulle jag ha lämnat hemmet och glömt allt detta. Och nu ska allt gå tillbaka till det gamla sättet. Podkhalyuzin. Nej, sir, Alimpiyada Samsonovna, detta kommer inte att hända! Vi, Alimpiyada Samsonovna, så snart vi har bröllopet, går vi till vårt eget hus, sir. Och vi kommer inte att ge dem kommando, sir. Nej, nu är det över, herre! Det var allt för dem – de har varit galna på sin tid, nu är det dags för oss! Lipochka. Ja, du är så blyg, Lazar Elizarych, du vågar inte säga något till din far, men med en ädel man skulle de prata lite. Podkhalyuzin. Det är därför jag är blyg, sir, för det var en underordnad sak - det är omöjligt, sir. Jag vågar inte argumentera. Och hur vi bor i vårt eget hem kan ingen berätta för oss. Men ni talar alla om de ädla. Kommer den ädle älska dig lika mycket som jag kommer att älska dig? Den ädle mannen är på jobbet på morgonen och vandrar omkring på klubbarna på kvällen, och hans hustru måste sitta ensam hemma utan något nöje. Vågar jag göra detta? Hela mitt liv måste jag försöka ge dig allt nöje. Lipochka. Så se, Lazar Elizarych, vi kommer att leva på egen hand, och de på egen hand. Vi kommer att göra allt enligt mode, och de kommer att göra det som de vill. Podkhalyuzin. Det här är som vanligt, sir. Lipochka. Ring nu tant. (Reser sig upp och böjer sig framför spegeln.) Podkhalyuzin. Pappa, sir! Pappa, sir! Mamma!..

SCEN SEX

Podkhalyuzin (går mot Simson Silych och rusar in i hans famn). Alimpiyada Samsonovna löften, sir! Agrafena Kondratyevna. Jag springer, pappa, jag springer. Bolshov. Tja, det är det! Samma sak. Jag vet vad jag gör, det är inte upp till dig att lära mig. Podkhalyuzin (till Agrafena Kondratievna). Mamma! Låt mig kyssa din hand. Agrafena Kondratyevna. Puss, far, båda är rena. Åh, barn, hur kunde det vara så här just nu, va? Av Gud! Vad är detta? Och jag visste inte ens hur jag skulle bedöma den här saken. Åh min älskling! Lipochka. Mamma, jag hade ingen aning alls om att Lazar Elizarych var en så artig gentleman! Och nu ser jag plötsligt att han är mycket mer respektfull än andra. Agrafena Kondratyevna. Det var allt, din idiot! Din far kommer inte att önska dig något ont. Åh kära nån! Vilken liknelse, eller hur? Åh, mina mammor! Vad är detta? Fominishna! Fominishna! Fominishna. Jag springer, jag springer, mamma, jag springer. (Stiga på.) Bolshov. Vänta, Taranta! Så du sätter dig bredvid oss, så tittar vi på dig. Ja, ge oss en flaska brus.

Podkhalyuzin och Lipochka sätter sig ner.

Fominishna. Nu, pappa, nu! (Löv.)

SCEN SJU

Samma, Ustinya Naumovna och Rispozhensky.

Agrafena Kondratyevna. Grattis brudparet, Ustinya Naumovna! Gud förde oss till vår ålderdom och vi levde för att se glädje. Ustinya Naumovna. Men vad kan jag gratulera er med, smaragdgröna? Den torra skeden gör ont i munnen. Bolshov. Men vi väter din hals.

SCEN ÅTTONDE

Samma, Fominishna och Tishka (med vin på en bricka).

Ustinya Naumovna. Det här är en annan sorts sak. Nåväl, må Gud ge dig att leva och bli yngre, bli tjock och bli rik. (Dricker.) Bitter, braliant!

Lipochka och Lazar kysser.

Bolshov. Låt mig gratulera dig. (tar ett glas.) Lipochka och Lazar reser sig. Lev som du vet - du har ditt eget sinne. Och för att ditt liv inte ska bli tråkigt, så här, Lazar, kommer huset och butikerna att gå till dig istället för en hemgift, och vi räknar det från kontanterna. Podkhalyuzin. Ha nåd, älskling, jag är redan mycket nöjd med dig. Bolshov. Vad finns det att visa barmhärtighet! Han gjorde sin egen egendom. Jag ger den till vem jag vill. Häll lite mer!

Tishka häller.

Vad finns det att prata om? På domstolens nåd, nej. Ta allt, mata bara gumman och mig och betala borgenärerna tio kopek var. Podkhalyuzin. Är det värt att prata om detta, älskling? Är det något jag inte känner? Vårt folk - vi kommer att räknas! Bolshov. De säger till dig, ta allt, och saken är över. Och ingen kan berätta för mig! Betala endast borgenärer. Kommer du att betala? Podkhalyuzin. För nåd, min kära, den första plikten, sir! Bolshov. Var bara försiktig så att du inte ger dem för mycket. Annars är du, te, dumt glad över att ge bort allt. Podkhalyuzin. Ja, älskling, vi kommer överens på något sätt. Förbarma dig, ditt folk. Bolshov. Det är samma sak! Ge dem inte mer än tio kopek. Det blir med dem... Nåväl puss!

Lipochka och Lazar kysser.

Agrafena Kondratyevna. Åh mina älsklingar! Hur kan det vara så? Precis som en galning. Ustinya Naumovna. Var har du sett detta? Var har man hört talas om att en höna ska föda en tjur och en liten gris att lägga ett ägg!

Han häller upp lite vin och närmar sig Rispozhensky. Rispozhensky bugar och vägrar.

Bolshov. Drick, Sysoy Psoich, av glädje! Rispozhensky. Jag kan inte, Samson Silych, det är äckligt. Bolshov. Det räcker! Drick för glädje. Ustinya Naumovna. Fortfarande där går det sönder! Rispozhensky. Avskyvärt, Samson Silych! Herregud, det äcklar mig. Så jag tar ett glas vodka! Men naturen accepterar inte detta. Så svag konstruktion. Ustinya Naumovna. Åh, din trådhals! Se, hans natur accepterar honom inte! Låt mig hälla ner det i hans krage om han inte dricker. Rispozhensky. Oanständigt, Ustinya Naumovna! Det här är oanständigt för en dam. Simson Silych! Jag kan inte, sir! Skulle jag vägra? He, he, he, vad är jag för en dåre att jag skulle göra en så okunnig sak; Vi har sett människor, vi vet hur man lever; Jag kommer aldrig att ge upp vodka, kanske till och med nu kommer jag att dricka ett glas! Men jag kan inte göra det här - det är därför det äcklar mig. Och du, Samson Silych, tillåter inte övergrepp; det tar inte lång tid att förolämpa, men det går inte bra. Bolshov. Bra med honom, Ustinya Naumovna, bra för honom!

Rispozhensky springer.

Ustinya Naumovna (ställer vin på bordet). Du ljuger, vitriol själ, du går inte! (Knuffar in honom i ett hörn och tar honom i kragen.) Rispozhensky. Vakt!!

Alla skrattar.

AKT FYRA

Podkhalyuzins hus har ett rikt möblerat vardagsrum.

SCEN ETT

Olympiada Samsonovna sitter vid fönstret i ett lyxigt läge; hon är klädd i en sidenblus och en keps av den senaste stilen. Podkhalyuzin i en fashionabel frack står framför en spegel. Tishka rycker i honom och ansar honom.

Tishka. Se hur den sitter, helt rätt! Podkhalyuzin. Vad, Tishka, ser jag ut som en fransman? A? Titta på avstånd! Tishka. Två droppar vatten. Podkhalyuzin. Det var allt, idiot! Titta nu på oss! (Går runt i rummet.) Det stämmer, Alimpiyada Samsonovna! Och du ville gifta dig med en officer, sir. Varför är vi inte bra? Så de tog en helt ny frack och tog på den. Olympiada Samsonovna. Ja, du, Lazar Elizarych, vet inte hur man dansar. Podkhalyuzin. Tja, nej, vi kommer inte att lära oss; När vi väl lärt oss det, på det viktigaste sättet. På vintern går vi till köpmansförsamlingen, sir. Så vet vårt, sir! Låt oss dansa polka. Olympiada Samsonovna. Du, Lazar Elizarych, köper den där vagnen som du tittade på från Arbatsky. Podkhalyuzin. Varför, Alimpiyada Samsonovna, sir! Ge det att köpa, ge det, sir. Olympiada Samsonovna. Och de tog med mig en ny mantel, så att vi kunde åka till Sokolniki på fredag. Podkhalyuzin. Nåväl, sir, vi kommer definitivt att gå, sir; och vi åker till parken på söndag. När allt kommer omkring kostar vagnen tusen rubel, och hästarna kostar tusen rubel och selen är gjord av silver - så låt dem titta. Tyst! telefon!

Tishka lämnar.

(Sätter sig bredvid Olympiada Samsonovna.) Det stämmer, Alimpiyada Samsonovna! Låt dem titta.

Tystnad.

Olympiada Samsonovna. Varför kysser du mig inte, Lazar Elizarych? Podkhalyuzin. Varför! Ha nåd, sir! Med vårt nöje! Snälla ge mig en penna! (Kussar. Tystnad.) Säg mig, Alimpiyada Samsonovna, något för mig på fransk dialekt, sir. Olympiada Samsonovna. Vad kan jag säga till dig? Podkhalyuzin. Ja, säg något - bara lite, sir. Jag bryr mig inte! Olympiada Samsonovna. Com vous et joly. Podkhalyuzin. Vad är det här, sir? Olympiada Samsonovna. Vad söt du är! Podkhalyuzin (hoppar upp från stolen). Det här är vår fru, sir! Åh ja Alimpiyada Samsonovna! Respekterad! Snälla ge mig en penna!

Tishka kommer in med en pipa.

Tishka. Ustinya Naumovna har anlänt. Podkhalyuzin. Varför i helvete tog han med henne?

Tishka lämnar.

FENOMEN ANDRA

Samma sak med Ustinya Naumovna.

Ustinya Naumovna. Hur lever du, kan du, braliant? Podkhalyuzin. Med dina böner, Ustinya Naumovna, med dina böner. Ustinya Naumovna (kyssar). Varför verkar du ha blivit snyggare och svullen? Olympiada Samsonovna. Åh, vilket nonsens du pratar om, Ustinya Naumovna! Tja, var fick du det här ifrån? Ustinya Naumovna. Vilket nonsens, gyllene en; det är vad det handlar om. Rada är inte glad - det finns inget att göra!.. Älskar att åka, älskar att bära slädar!.. Varför har ni helt glömt bort mig, duktiga? Har du inte hunnit se dig omkring än? Det är det, te, beundra varandra och göra mandel. Podkhalyuzin. Det finns den där synden, Ustinya Naumovna, där finns den där synden! Ustinya Naumovna. Det är samma sak: vilket trick jag gav dig! Podkhalyuzin. Många är nöjda, Ustinya Naumovna, många är nöjda. Ustinya Naumovna. Jag skulle inte vara glad, gyllene! Vad vill du? Nu oroar ni er alltid för kläder. Har du gjort många andra fashionabla saker? Olympiada Samsonovna. Inte så mycket. Och ännu mer för att nya frågor har dykt upp. Ustinya Naumovna. Det är ett välkänt faktum, pearly, men en kommissarie kan inte vara utan byxor: även tunna, men blå. Vilka gjorde hon mer - ylle eller siden? Olympiada Samsonovna. Diverse - både ylle och siden; Ja, jag sydde nyligen en crepe med guld. Ustinya Naumovna. Hur mycket har du, smaragdgrön? Olympiada Samsonovna. Men överväg det; en bröllopsblond på ett satängöverdrag och tre sammet - det blir fyra; två gas och crepe, broderade med guld - det är sju; tre satin och tre grosgrain - det är tretton; Sju Grodenaples och Grodafriks är tjugo; tre marceline, två muslindeline, två chineroyal - är det mycket? - tre och fyra sju, och tjugo - tjugo-sju; Fyra crepes är trettioen. Jo, det finns också upp till tjugo stycken muslin, bomull och chintz; Ja, det finns blusar och luvor – antingen nio eller tio. Ja, jag sydde den nyligen av persiskt tyg. Ustinya Naumovna. Se, Gud välsigne dig, hur mycket du har samlat på dig. Varsågod och välj åt mig vilken som är bredare från de Grodafriska. Olympiada Samsonovna. Jag kommer inte att ge Grodafrikov, jag har bara tre; Ja, den passar inte runt din midja; Kanske, om du vill, ta crepe-agnar. Ustinya Naumovna. Vilken typ av jude bryr jag mig om spärrhatten: ja, det har uppenbarligen inget med dig att göra, jag ska sluta fred med den satinfärgade, så var det. Olympiada Samsonovna. Tja, de satin också - på något sätt inte samma sak, sydda i balsal, väldigt öppet - vet du? Och vi kommer att göra en huva av crepe-skal, lossa vecken och det blir precis rätt. Ustinya Naumovna. Nåväl, låt oss prata om det! Du har det, braliantovaya! Gå och lås upp skåpet. Olympiada Samsonovna. Jag är här nu, vänta lite. Ustinya Naumovna. Jag väntar, älskling, jag väntar. Jag måste också prata med din man.

Olympiada Samsonovna lämnar.

Varför har du, braliant, helt glömt ditt löfte? Podkhalyuzin. Hur kan du glömma, sir, vi minns! (Tar fram sin plånbok och ger henne en sedel.) Ustinya Naumovna. Vad är det här, diamant? Podkhalyuzin. Hundra rubel, sir! Ustinya Naumovna. Hur är det hundra rubel? Ja, du lovade mig ett och ett halvt tusen. Podkhalyuzin. Vad? Ustinya Naumovna. Du lovade mig ett och ett halvt tusen. Podkhalyuzin. Blir den inte fet och kommer den att falla av ojämnt? Ustinya Naumovna. Varför, hönsbarn, funderar du på att skämta med mig? Jag, brorsan och damen själv rullar på. Podkhalyuzin. Varför ska jag ge dig pengar? Det skulle vara fantastiskt vilket jobb! Ustinya Naumovna. Vare sig för affärer eller för sysslolöshet, kom igen - du själv lovade! Podkhalyuzin. Man vet aldrig vad jag lovade! Jag lovade att hoppa från Ivan den store om jag gifte mig med Alimpiyada Samsonovna - så borde jag hoppa? Ustinya Naumovna. Vad tror du, jag kommer inte att hitta ett mål mot dig? Det är av stor vikt att du är köpman i andra skrået, själv går jag i fjortonde klass, oavsett vad är jag fortfarande tjänsteman. Podkhalyuzin. Även om det är generalens fru, bryr jag mig inte; Jag vill inte ens känna dig, det är hela samtalet. Ustinya Naumovna. Men du ljuger - han lovade mig en sobelrock. Podkhalyuzin. Vad, sir? Ustinya Naumovna. Sobelrock. Är du döv? Podkhalyuzin. Sobolii, herre! He, he, he... Ustinya Naumovna. Ja, sobel! Varför skrattar du, varför stirrar du i halsen! Podkhalyuzin. De har inte kommit ut med nosen än - de går runt i sobelkappor!

Olympiada Samsonovna tar fram klänningen och ger den till Ustinya Naumovna.

FENOMEN TREDJE

Detsamma gäller Olympiada Samsonovna.

Ustinya Naumovna. Vad menar du egentligen - vill du råna mig? Podkhalyuzin. Vilket rån, gå med Gud, det är allt här. Ustinya Naumovna. Du har redan börjat driva bort mig; Ja, och jag, en dum idiot, kontaktade dig - nu är det klart: borgerligt blod! Podkhalyuzin. Ja, sir! Berätta för mig snälla! Ustinya Naumovna. Om så är fallet vill jag inte ens titta på dig! Jag håller inte med dig om några skatter eller något! Jag kommer att springa runt tre mil, men jag kommer inte förbi dig! Jag skulle snarare blunda och stöta på en häst än att titta på din lya! Jag vill spotta, men jag kommer inte att avvisa den här gatan. Jag spricker i tio bitar om jag ljuger! Du kommer att dra åt helvete om du ser mig här! Podkhalyuzin. Ja, tant, lätt; Annars skickar vi efter polisen. Ustinya Naumovna. Jag ska skriva ut er, guldiga: ni vet! Jag ska göra dig så känd över hela Moskva att du kommer att skämmas över att visa dina ögon för människor!.. Åh, jag är en dåre, en dåre, vem blev jag involverad i! En dam med rang... Usch! usch! usch! (Löv.) Podkhalyuzin. Se, det ädla blodet sprider sig! Herregud! Det finns en tjänsteman där! Här är ett ordspråk som säger: åska dånar inte från ett moln, utan från en dynghög! Herregud! Titta på henne, vilken dam! Olympiada Samsonovna. Du ville, Lazar Elizarych, engagera dig i henne! Podkhalyuzin. För nådens skull, en fullständigt inkongruen kvinna! OS Samson Aries (ser ut genom fönstret) De släppte inte barnet ur gropen - se, Lazar Elizarych! Podkhalyuzin. Nåväl, nej, herre: den lille kommer inte att släppas ur gropen snart; men man måste anta att han var med i tävlingen, så han bad om att få åka hem... Mama, sir! Agrafena Kondratyevna! Pappa kommer, sir!

SCEN FYRA

Samma, Bolshov och Agrafena Kondratyevna.

Agrafena Kondratyevna. Var är han? Var är han?1 Ni är mina kära, ni är mina älsklingar!

De kysser.

Podkhalyuzin. Pappa, hej, vår respekt! Agrafena Kondratyevna. Du är min älskling, Simson Silych, du är min gyllene! Du lämnade mig en föräldralös på min ålderdom! Bolshov. Kom igen, fru, sluta! Olympiada Samsonovna. Varför är du, mamma, som om du gråter efter en död person! Gud vet inte vad som hände. Bolshov. Det är sant, dotter, gud vet vad, men ändå sitter din far i ett hål. Olympiada Samsonovna. Tja, min kära, de är bättre än du och jag. Bolshov. De sitter, de sitter, men hur är det att sitta! Hur är det att gå nerför gatan med en soldat! Åh, dotter! Alla i staden har trots allt känt mig i fyrtio år, i fyrtio år har alla böjt sig till midjan, och nu pekar pojkarna fingrar. Agrafena Kondratyevna. Och du har inget ansikte, min kära! Det är som att du kommer från den andra världen! Podkhalyuzin. Eh, älskling, Gud är barmhärtig! Allt kommer att mala - det kommer att finnas mjöl. Vad säger borgenärerna, min kära? Bolshov. Så vad: de går med på affären. Varför, säger de, vänta, ska du ta det eller inte, men ge mig något rent, och Gud vare med dig. Podkhalyuzin. Varför inte ge det, sir! Ge mig den, sir! Hur mycket begär de, min kära? Bolshov. De ber om tjugofem kopek. Podkhalyuzin. Det här, min kära, är mycket! Bolshov. Och broder, jag vet att det är mycket, men vad kan jag göra? De tar inte mindre betalt. Podkhalyuzin. Som om tio kopek, det skulle vara bra, sir. Sju och en halv för tillfredsställelse, och två och en halv för tävlingskostnader. Bolshov. Det var vad jag sa, men de vill inte höra det. Podkhalyuzin. Det gör ont att vara arrogant! Vill de inte ha åtta kopek på fem år? Bolshov. Nåväl, Lazar, vi måste ge tjugofem, eftersom vi själva föreslog det tidigare. Podkhalyuzin. Ja, självklart älskling! När allt kommer omkring, värdade du själv då att säga, sir, att inte ge mer än tio kopek, sir. Döm själv: tjugofem kopek är mycket pengar. Skulle du vilja ha något att äta, älskling? Mamma! Beställ lite vodka och beställ samovaren att sätta på, så tar vi en drink för sällskap, sir. - Och tjugofem kopek är mycket, sir! Agrafena Kondratyevna. Nu, pappa, nu! (Löv.) Bolshov. Vad säger du till mig: Jag vet själv att det är mycket, men hur kan jag vara det? De kommer att tillbringa ett och ett halvt år i ett hål, och varje vecka kommer de att ta en soldat genom gatorna, och bara titta på honom, de kommer att flytta honom till fängelse: du kommer gärna att ge honom en halv rubel. Från en chock vet du inte var du ska gömma dig. Agrafena Kondratyevna med vodka; Tishka tar bort mellanmålet och... löv. Agrafena Kondratyevna. Du är min älskling! Ät, pappa, ät! Tea, de svälter dig där ute! Podkhalyuzin. Ät, älskling! Kräv inte vad Gud har sänt! Bolshov. Tack, Lazar! Tack! (Dricker.) Drick själv. Podkhalyuzin. För din hälsa! (Dricker.) Mamma! Skulle du gilla det, sir? Gör mig en tjänst! Agrafena Kondratyevna. Och pappa, vad bryr jag mig om nu! En sådan gudomlig tillåtelse! Herregud! Åh du, min älskling! Podkhalyuzin. Eh, mamma, Gud är barmhärtig, vi kommer att ta oss av på något sätt! Inte plötsligt, sir! Agrafena Kondratyevna. Gud förbjude! Och sedan när jag tittade på honom var jag helt utmattad. Bolshov. Hur är det med Lasarus? Podkhalyuzin. Tio kopek, om du vill, jag ger dig, som de sa. Bolshov. Var kan jag få femton? Det är inte så att jag smälter dem ur säckväv . Podkhalyuzin. Jag, älskling, kan inte, sir. Gud vet, jag kan inte, sir! Bolshov. Vad är du, Lazar, vad är du! Vart är du på väg med pengarna? Podkhalyuzin. Ja, om du snälla bedömer: Jag är upptagen med handel, jag har gjort klart mitt lilla hus. Ja, ät något, pappa! Åtminstone Madeirafolket, sir! Mamma! Ge din lilla en godbit. Agrafena Kondratyevna. Ät, far, Simson Silych! Äta! Jag ska hälla punch till dig, pappa! Bolshov (drycker). Hjälp mig, barn, hjälp mig! Podkhalyuzin. Så du, min kära, skulle du vilja säga, var gör jag med mina pengar? Hur, sir? Döm själv: vi börjar handla, det är ett välkänt faktum, utan kapital är det omöjligt, sir, det finns inget att skulptera med; Jag köpte ett hus, de startade alla möjliga hushållssaker för etablissemanget, hästar, det och det. Döm själv! Vi måste tänka på barnen. Olympiada Samsonovna. Tja, älskling, vi kan inte ha något att göra med det. Vi är trots allt inte någon sorts känslomän. Podkhalyuzin. Du, älskling, om du snälla bedömer: nuförtiden klarar du dig inte utan kapital, sir, utan kapital kan du handla lite. Olympiada Samsonovna. Jag bodde hos dig, min kära, tills jag var tjugo, men jag såg aldrig världen. Tja, kommer du att beordra mig att ge dig pengarna och gå tillbaka till att bära bomullsklänningar? Bolshov. Vad gör du! Vad gör du! Kom till sinnes! När allt kommer omkring, jag ber dig inte om allmosor, utan om mina egna varor. Är ni människor?.. Olympiada Samsonovna. Det är ett välkänt faktum, mina kära människor, inte djur. Bolshov. Lasarus! Ja, kom ihåg dem, för jag gav dig allt, allt är rent; Det här är vad jag lämnade åt mig själv, förstår du! När allt kommer omkring tog jag in dig i mitt hus som pojke, din okänsliga rackare! Han gav honom vatten, matade honom i stället för sin egen far och förde honom till allmänhetens ögon. Har jag sett någon tacksamhet från dig? Har du sett den? Kom ihåg, Lasarus, hur många gånger jag märkte att dina händer inte var rena! Väl? Jag körde inte bort dig som en boskap, jag gjorde dig inte känd i hela staden. Jag gjorde dig till chefstjänsteman, jag gav dig all min förmögenhet, och till dig, Lazar, gav jag också min dotter med mina egna händer. Men om detta tillstånd inte hade hänt mig, skulle du inte ha vågat titta på henne. Podkhalyuzin. Förbarma dig, älskling, jag känner allt detta mycket väl, sir! Bolshov. Du känner det! Du skulle behöva ge allt, som jag, för att vara kvar i en skjorta, bara för att hjälpa din välgörare. Ja, jag ber inte om detta, jag behöver det inte; du betalar bara för mig, vad som nu följer.. Podkhalyuzin. Varför inte betala, sir, men de ber om ett pris som är helt orimligt. Bolshov. Varför frågar jag! Jag tiggde, tiggde, bugade för dina fötter för varenda krona du har, men vad ska jag göra när de inte vill ge upp någonting? Olympiada Samsonovna. Vi, kära, sa till dig att vi inte kan ge dig mer än tio kopek, och det är ingen idé att prata om det. Bolshov. Säg bara till mig, dotter: gå, din gamle djävul, in i gropen! Ja, in i hålet! Till fängelse för honom, den gamle dåren. Låt oss börja jobba! Jaga inte efter mer, var nöjd med det du har. Men om du jagar efter mer, kommer de sista att tas bort, de kommer att rengöra dig. Och du måste springa till stenbron och kasta dig i Moskvafloden. Ja, och från och med nu kommer du att dras ut av tungan och sättas i fängelse.

Alla är tysta. Bolshov dricker.

Och tänk bara på hur det är för mig att gå ner i gropen nu. Ska jag blunda, eller vad? Nu kommer Ilyinka att verka hundra mil bort för mig. Tänk bara på hur det är att gå längs Ilyinka. Det är samma sak som att djävlarna, Gud förlåt mig, drar en syndig själ genom prövningar. Och där, förbi Iverskaja, hur kan jag se på henne, på min mor?.. Du vet, Lasarus, Judas - trots allt så sålde han Kristus också för pengar, precis som vi säljer vårt samvete för pengar... Och vad gjorde han får för det?” Och det finns regeringskontor, Kriminalkammaren... Jag är trots allt illvillig - medveten... för de kommer att skicka mig till Sibirien. Herre!.. Om du inte ger mig pengar, ge det för guds skull! (Gråter.) Podkhalyuzin. Vad är du, vad är du, älskling? Fullständighet! Gud är barmhärtig! Vad är du? Vi fixar det på något sätt. Allt i våra händer! Bolshov. Vi behöver pengar, Lazarus, pengar. Det finns inget annat att fixa. Eller. pengar, eller till Sibirien. Podkhalyuzin. Och vi ger dig pengar, sir, bara för att bli av med dem! Så var det, jag lägger till ytterligare fem cent. Bolshov. Vilket år! Har du kristendom i dig? Tjugofem kopek behövs, Lazar! Podkhalyuzin. Nej, min kära, det är mycket, herre, för gud, det är mycket! Bolshov. Ni är lömska ormar! (Han sänker huvudet på bordet.) Agrafena Kondratyevna. Du är en barbar, du är en barbar! Du är en sådan rånare! Du har inte min välsignelse! Du kommer att torka ut även med pengar, du kommer att torka innan du når åldern. Du är en rånare, sådan en rånare! Podkhalyuzin. Kom igen, mamma, det räcker för att reta Gud! Varför förbannar du oss utan att reda ut saken? Du förstår, pappa blir lite full, och du är nästan klar med det. Olympiada Samsonovna. Du, mamma, skulle vara bättre att hålla tyst! Annars är du glad över att vara förbannad åt helvete. Jag vet: du kommer att attraheras av detta. Av den anledningen måste Gud inte ha gett dig andra barn. Agrafena Kondratyevna. Håll käften, din smutsiga! Och Gud sände dig ensam som straff. Olympiada Samsonovna. Ni är allihopa - ni är de enda goda. Du bör titta på dig själv om du precis avslutat måndagen, annars går det inte en dag utan att skälla på någon. Agrafena Kondratyevna. Se! Se! Ah, ah, ah!.. Ja, jag ska förbanna dig på alla råd! Olympiada Samsonovna. Förbanna mig, kanske! Agrafena Kondratyevna. Ja! Det är så det är! Du kommer att dö, du kommer inte att ruttna! Ja!.. Olympiada Samsonovna. Väldigt nödvändigt! Bolshov (stiger). Hej då, barn. Podkhalyuzin. Vad gör du, älskling, sätt dig ner! Saken måste avslutas på något sätt! Bolshov. Så varför avsluta? Jag ser redan att saken är över. Slaven slår sig själv om hon inte skördar rent! Betala ingenting för mig: låt dem göra vad de vill med mig. Adjö, det är dags för mig! Podkhalyuzin. Hejdå älskling! Gud är barmhärtig – det löser sig på något sätt! Bolshov. Farväl fru! Agrafena Kondratyevna. Farväl, fader Samson Silych! När släpper de in dig i gropen? Bolshov. Vet inte! Agrafena Kondratyevna. Nåväl, då gör jag ett besök: annars dör du här utan att se dig. Bolshov. Adjö, dotter! Farväl, Alimpiyada Samsonovna! Nåväl, nu blir du rik, du kommer att leva som en herre. På festligheter, på baler - för att roa djävulen! Och glöm inte, Alimpiyada Samsonovna, att det finns burar med järnstänger där fattiga fångar sitter. Glöm inte oss stackars fångar. (Går med Agrafena Kondratyevna.) Podkhalyuzin. Eh, Alimpiyada Samsonovna! Obehagligt, sir! Jag är ledsen för min älskling, vid Gud, jag är ledsen! Det är ingen idé att gå och pruta med fordringsägare själv! Är det inte nödvändigt, sir? Själv skulle han hellre tycka synd om dem. A? eller gå? Jag går, sir! Tyst! Olympiada Samsonovna. Gör som du vill, det är din sak. Podkhalyuzin. Tyst!

Kommer in.

Ge mig en gammal frack, vilket är värre.

Tishka lämnar.

Annars tänker de; rik, det måste ha varit omöjligt att säga på den tiden.

SCEN FEMTE

Samma, Rispozhensky och Agrafena Kondratievna.

Rispozhensky. Mamma Agrafena Kondratievna, har du värdigt att sylta gurkorna än? Agrafena Kondratyevna. Nej, pappa! Vilka gurkor nu! Bryr jag mig verkligen? Tillsatte du salt? Rispozhensky. Varför, mamma, tillsatte de salt? Vägarna är mycket dåliga nuförtiden; De säger att frosten räckte. Lazar Elizarych, pappa, hej. Är det här vodka? Jag, Lazar Elizarych, ska ta ett glas.

Agrafena Kondratyevna lämnar med Olympiada Samsonovna.

Podkhalyuzin. Varför kom du till damerna? Rispozhensky. Heh, heh, heh!.. Vilken skojare du är, Lazar Elizarych! Välkänd orsak, varför! Podkhalyuzin. Varför skulle det vara önskvärt att veta, sir? Rislozhensky. För pengarna, Lazar Elizarych, för pengarna! Vem är ute efter vad, och jag handlar om pengar Podkhalyuzin. Ja, du går efter pengar för ofta. Rispozhensky. Men hur kan du inte gå, Lazar Elizarych, när du ger fem zed vardera? Jag har trots allt en familj. Podkhalyuzin. Tja, du har inte råd att ge det. Rispozhensky. Om de hade gett tillbaka det direkt, skulle jag inte ha kommit till dig. Podkhalyuzin. Det är därför du inte förstår någonting, och ändå tar du Hapanerna. Varför ska jag ge det till dig? Rispozhensky. Hur för vad? - Du lovade! Podkhalyuzin. Du lovade! När allt kommer omkring gav de det till dig - om du använde det, ja, det kommer att vara det, det är en ära att veta. Rispozhensky. Hur är det dags att känna heder? Ja, du är skyldig mig ytterligare tusen och ett halvt. Podkhalyuzin. Måste! Också "måste!" Det är som om han har ett dokument! Och för vad - för bedrägeri! Rispozhensky. Vad sägs om bedrägeri? För ditt hårda arbete, inte för bedrägeri! Podkhalyuzin. För dina ansträngningar! Rispozhensky. Nåväl, vad det än är, ge mig pengarna eller ett dokument. Podkhalyuzin. Vad, sir? Dokumentera! Nej, kom senare. Rispozhensky. Så, vill du råna mig med små barn? Podkhalyuzin. Vilket rån! Men ta ytterligare fem rubel och gå med Gud. Rispozhensky. Nej vänta! Du blir inte av med mig med det här! Tishka kommer in. Podkhalyuzin. Vad ska du göra med mig? Rispozhensky. Mitt språk är inte inhämtat. Podkhalyuzin. Så, vill du slicka mig? Rispozhensky. Nej, inte slicka, men goda människor säga. Podkhalyuzin. Vad ska man prata om, vitriol själ! Vem mer kommer att tro dig? Rispozhensky. Vem kommer att tro? Podkhalyuzin. Ja! Vem kommer att tro? Titta på dig själv. Rispozhensky. Vem kommer att tro? Vem kommer att tro? Men du får se! Men du får se! Mina fäder, vad ska jag göra? Min död! Han rånar mig, rånare, han rånar mig! Nej, vänta lite! Du kommer se! Det finns inga order att råna! Podkhalyuzin. Vad finns det att se? Rispozhensky. Här är vad du kommer att se! Vänta vänta vänta! Tror du att jag inte kommer att hitta ett mål mot dig? Vänta en minut! Podkhalyuzin. Vänta en minut! Jag har redan väntat tillräckligt länge. Du är helt skrämmande: det är inte skrämmande. Rispozhensky. Tror du att ingen kommer att tro mig? Kommer du inte tro det? Nåväl, låt dem förolämpa! Jag... Jag ska göra så här: respektabel publik! Podkhalyuzin. Vad du! Vad du! Vakna! Tishka. Vart är du på väg med dina berusade ögon? Rispozhensky. Vänta, vänta!.. Ärade publik! En fru, fyra barn - det här är smala stövlar! Podkhalyuzin. Allt ljuger, sir! Den mest tomma mannen, sir! Kom igen, kom igen... Titta på dig själv först, vart är du på väg? Rispozhensky. Låt mig gå! Han rånade sin svärfar! Och han rånar mig... Fru, fyra barn, tunna stövlar! Tishka. Du kan kasta upp sulorna! Rispozhensky. Vad gör du? Du är en sådan rånare! Tishka. Strunt i, låt oss gå! Podkhalyuzin. åh! Tja, varför sprider du sådan moral! Rispozhensky. Nej, vänta lite! Jag kommer ihåg dig! Jag tar dig till Sibirien! Podkhalyuzin. Tro inte det, allt ljuger! Så, sir, den mest tomma personen, sir, inte värd uppmärksamhet! Eh, bror, vad ful du är! Tja, jag kände inte dig - jag skulle inte bli involverad med dig av någon anledning. Rispozhensky. Vadå, tog du det? Vadå, jag tog det! Varsågod, hund! Nåväl, kväv nu på mina pengar, åt helvete med dig! (Löv.) Podkhalyuzin. Hur varmt! (Till publiken.) Tro honom inte, det är vad han sa, sir, allt är lögner. Inget av detta hände. Han måste ha drömt detta. Men vi öppnar en butik, du är välkommen! Om du skickar ett litet barn tar vi det inte för givet. 1849

Ostrovskys pjäs "We Will Be Our Own People" är mycket intressant för den moderna läsaren. I pjäsen beskriver författaren med sin karaktäristiska humor handelsmiljön med dess vanor och strävanden. Verkets huvudpersoner är både trångsynta och arroganta, envisa och kortsiktiga. Var och en av karaktärerna i pjäsen förtjänar noggrann uppmärksamhet.

Samson Silych Bolshov, en köpman, familjens överhuvud, sysslar framför allt med sina ekonomiska angelägenheter. Han är okunnig och egenintresserad, det är dessa egenskaper som spelade med honom grymt skämt. Hans fru, Agrafena Kondratievna, är en typisk köpmansfru. Eftersom hon inte har fått någon utbildning har hon ändå en väldigt hög uppfattning om sig själv. Agrafena Kondratyevna lever ett förvånansvärt primitivt liv. Hon bryr sig inte om någonting, strävar inte efter att på något sätt diversifiera vardagens verklighet. Hon lever bara med trängande, vardagliga problem.

Dottern Olympiada Samsonovna, eller Lipochka, är extremt rolig. Hon är dåligt uppfostrad, outbildad och vet inte ens hur man dansar ordentligt. Men samtidigt är hon fast övertygad om att hon förtjänar den mest lönsamma brudgummen. Lipochkas resonemang om hennes önskan att gifta sig med en ädel man är särskilt roligt och absurt. Kontorist Lazar Elizarych Podkhalyuzin, som Lipochka så småningom gifter sig med, är självisk, självisk, han har inte den minsta tacksamhet till köpmannen Voltov, till vilken Podkhalyuzin, man kan säga, är skyldig allt. Podkhalyuzin värderar sin egen person över allt annat. Och som ett resultat uppnår han det som är så viktigt för honom.

De återstående karaktärerna kompletterar bilden av köpmanslivet som tecknats av författaren. Bland karaktärerna finns den livliga matchmakern Ustinya Naumovna, och advokaten Sysoy Psoich Rispozhensky, och hushållerskan Fominishna, och pojken Tishka, som tjänstgjorde i Bolshovs hus. Alla karaktärer i pjäsen är lika primitiva, det finns inte den minsta antydan till adel eller önskan efter det vackra och sublima i dem. Den ultimata drömmen för dem är att tillgodose vardagliga behov.

Relationen mellan "pappor" och "barn" i denna pjäs är intressant. Allra i början av arbetet får läsaren möjlighet att observera ett gräl mellan Lipochka och hennes mamma. Dottern visar inte den minsta respekt. Lipochka säger enkelt och uppriktigt: "Det är därför Gud skapade dig för att klaga. Du själv är inte särskilt betydelsefull för mig!”

Lipochka är fast övertygad om att hon är mycket mer utbildad och utbildad än sin mamma. Sådana uttalanden utifrån verkar förstås särskilt roliga. Lipochka säger arrogant: "...du själv, för att vara ärlig, har inte blivit uppfostrad till någonting." Och så skryter hon stolt: ”Och jag växte upp och tittade på den sekulära tonen, och jag ser att jag är mycket mer utbildad än andra. Varför skulle jag ägna mig åt ditt nonsens!”

Under ett bråk mellan Lipochka och hennes mamma byter de föga smickrande egenskaper mot varandra. Då gör de dock upp. Som ett resultat lovar Agrafena Kondratyevna att köpa armband med smaragder. Och om detta råder fullständig överenskommelse mellan dem. Vad kan en sådan scen tyda på? Lipochka saknar helt en sådan kvalitet som respekt för äldre. Hon är likgiltig för sin mamma och pappa. Lipochka tänker bara på sig själv. Hon är småaktig och dum Lipochka motsvarar helt den familjära atmosfären som skildras i denna pjäs.

"Fäder" behandlar också sina "barn" med fullständig likgiltighet. För köpmannen Bolshovs dotter är bara ett sätt att öka kapitalet. Till en början tänker han gifta sin dotter med en rik man. Och sedan, när handlaren kommer på ett finansiellt äventyr som gör att han kan se konkursmässig ut i ögonen på alla omkring honom, samtidigt som han förblir en rik person, blir Podkhalyuzin Lipochkas fästman.

I förhållande till sin dotter verkar köpmannen som en riktig tyrann. Han håller Lipochka inlåst och ger sedan bort henne enbart efter eget gottfinnande. mycket självsäkert deklarerar om sin dotter: "Vem jag än befaller, han kommer att gifta sig, mitt barn: jag vill äta det med gröt, jag vill kärna smör." Denna inställning till dottern ger sedan resultat. Lipochka blir Podha-lyuzins hustru, tack vare detta flyr hon från sin fars makt. Och han vill inte längre visa sin äldre far vare sig medlidande eller medkänsla. Den stora tilltalar Podkhalyuzin och Lipochka: "Hjälp mig, barn, hjälp mig!" Och som svar hör han försäkringar: "Tja, kära, vi kan inte lämnas med ingenting. När allt kommer omkring är vi inte någon sorts känslomän.” Samtidigt förebrår Lipochka sin far: "Jag bodde hos dig, kära, tills jag var tjugo år gammal - jag såg aldrig världen. Tja, kommer du att beordra mig att ge dig pengarna och gå tillbaka till att bära bomullsklänningar?”

Sådana uttalanden från "barn" talar för sig själva. Podkhalyuzin och hans fru vill inte hjälpa sin far ur skuldfällan, de är helt likgiltiga för det faktum att den äldre mannen befinner sig i en så bedrövlig situation.

Pjäsen "Vårt folk - låt oss bli numrerade" visar en värld av opreka människor, där alla lever enligt sina egna lagar. Och "barnen", som växer upp, antar "fädernas" inställning till livet, så att de inte har det minsta tvivel om vad de ska göra i framtiden.

Dramatikern uppfann inte många av handlingarna till sina komedier, utan tog dem direkt från livet. Hans erfarenhet av att tjänstgöra i Moskvas domstolar, där egendomstvister, fall av falska konkurser och konflikter om arv övervägdes, var användbar. Ostrovsky, det verkar, överförde helt enkelt allt detta till sidorna i sina pjäser. En av dessa komedier, hämtad från köpmanslivets mycket tjocka, var komedin "Bankrupt", som dramatikern skrev i slutet av 40-talet av 1800-talet. Den publicerades i tidningen "Moskvityanin" 1850 med titeln "Vårt folk - låt oss räknas!" och gav den unge författaren välförtjänt berömmelse.

Handlingen i komedin är baserad på ett mycket vanligt fall av bedrägeri under förra seklet bland köpmän: en rik köpman, Samson Silych Bolshov, lånade ganska mycket från andra köpmän. en stor summa pengar, som inte ville lämna tillbaka dem, förklarade sig i konkurs. Och han överförde all sin egendom till namnet på en "trogen man" - kontorist Lazar Podkhalyuzin, till vilken han, för större förtroende och sinnesfrid, gav sin dotter Lipochka, Olympiada Samsonovna, i äktenskap.

Den insolventa gäldenären Bolshov skickas till fängelse (skuldgropen), men Samson Silych är säker på att hans dotter och svärson kommer att bidra med en mindre summa pengar åt honom från den mottagna egendomen och han kommer att släppas. Men händelserna utvecklas inte alls som Bolshov skulle vilja: Lipochka och Podkhalyuzin betalade inte ett öre, och stackars Bolshov tvingas gå i fängelse.

Det verkar som att det inte finns något intressant eller underhållande i den här handlingen: en svindlare lurade en annan svindlare. Men komedin är inte intressant komplex tomt, men genom livets sanning, som, det förefaller mig, utgör grunden för alla Ostrovskys verk. Med vilken noggrannhet och realism är alla karaktärer i komedin tecknade! Låt oss ta Bolshov, till exempel. Det här är en oförskämd, okunnig man, en riktig tyrann. Han var van vid att befalla alla och ha ansvaret för allt. Samson Silych beordrar sin dotter att gifta sig med Podkhalyuzin, utan att ta hänsyn till hennes önskemål: "En viktig sak! Jag kan inte dansa till hennes melodi på min gamla ålder. För den jag befaller, han kommer att gå för honom. Mitt idébarn: Jag vill äta det med gröt, jag vill kärna smör...” Bolshov själv började från botten, ”handlade med får”; Som barn belönades han generöst med "jabb" och "smäll på huvudet", men nu sparade han ihop pengar, blev köpman och skäller redan och uppmanar alla att gå vidare. Naturligtvis utbildade den hårda "livets skola" honom på sitt eget sätt: han blev oförskämd, fyndig och blev till och med en bedragare. Men i slutet av pjäsen väcker han också viss sympati, eftersom han blev grymt förrådd av sin egen dotter och lurad av "sin" man - Podkhalyuzin, som han litade så mycket på!

Podkhalyuzin är en ännu större bedragare än Bolshov. Han lyckades inte bara lura ägaren utan också vinna Lipochkas gunst, som först inte ville gifta sig med honom. Det är som en "ny" Bolshov, ännu mer cynisk och arrogant, mer i linje med sederna i den nya tiden - vinstens tid. Men det finns ytterligare en karaktär i pjäsen som är oupplösligt kopplad till de tidigare. Det här är pojken Tishka. Han tjänar fortfarande som en "gofer", men så smått, lite i taget, börjar han samla sitt kapital, och med tiden kommer han uppenbarligen att bli den "nya" Podkhalyuzin.

Sida 1 ]

Federal Agency for Education

Statens utbildningsinstitution för högre yrkesutbildning "Udmurt State University»

Institutet för social kommunikation

Kursarbete

om ämnet: "Klassiker i modern tid (med exemplet på föreställningen av Izhevsk Municipal Youth Theatre "Ung man" "Vårt folk - vi kommer att numreras eller gå i konkurs" av A.N. Ostrovsky)"

ISK student,

naturligtvis, gr. 47-21 A.P. Dolmatov

Handledare,

Ph.D., docent L.M. Orlova

Izhevsk, 2010

Introduktion

1 A.N. Ostrovsky. Uppenbart och okända fakta biografier

2 Ostrovsky på modern scen

1 Folkkomedi "Vårt folk - vi kommer att räknas." Drag av Ostrovskys poetik

2.2 Läsning och vision av pjäsen "Vårt folk - vi kommer att räknas, eller konkurs" av A.N. Ostrovsky efter ett och ett halvt sekel (med exemplet på föreställningen av Izhevsk Municipal Youth Theatre "Young Man")

Slutsats

Lista över begagnad litteratur

Ansökningar

Introduktion

Vad blir en klassiker? Något som är samtida inte bara i skrivande stund. Författaren och hans samtid har gått bort, men pjäsen väcker intresse, något i den ger genklang med våra erfarenheter. Många teaterarbetare delar åsikten från de teaterforskare som tror att konsten handlar om människan och inte om en viss tids sedvänjor, inte om kungar och undersåtar, inte om köpmän eller adelsmän.

Klassikerna har redan stått på sig i tid. Som regel har hon en anständig historia av läsningar, relationer och tolkningar. På ett avstånd mätt i år, decennier, århundraden blir det tydligare vad som i ett klassiskt verk är "stammen" och vad som är "grenarna" jämfört med ett monumentalt lika träd, även trots att olika tider väljer olika som sådana ögonblick av samma verk.

När vi vänder oss till klassikerna förstår vi att om föreställningen, även av oklara skäl, inte blev en framgång, så ligger uppenbarligen orsaken till misslyckandet just i produktionen, och inte i själva pjäsen.

Klassikerna är verkligen meningsfulla. "Passerande" verk överlever inte sin tid, hur aktuella de än var i skrivande stund.

E.V. Tabeller

Syftet med detta kursarbeteär en studie av attityder till klassiska verk samtida teaterkonstnärer och skådespelare involverade i moderna produktioner.

Mål: analys av pjäsen av A.N. Ostrovsky "Vårt folk - vi kommer att räknas, eller konkurs"; att ta reda på skälen till att nuvarande teaterarbetare vädjar till klassiska verk på nuvarande stadium.

Vetenskaplig nyhet av detta forskningsarbete bestäms av arten av de informationskällor som används och metoderna för dess tolkning.

Kapitel 1

.1 A.N. Ostrovsky. Uppenbara och okända biografiska fakta

Ostrovsky Alexander Nikolaevich (1823 - 1886) rysk dramatiker, teaterfigur. Född den 12 april (gammal stil - 31 mars), 1823, i Moskva. Ostrovskys far avslutade en kurs vid den teologiska akademin, men började tjänstgöra i den civila kammaren och ägnade sig sedan åt privat opinionsbildning. Ärftlig adel förvärvades. Hans mor, som han förlorade som barn, kommer från det lägre prästerskapet. Jag fick ingen systematisk utbildning. Jag tillbringade min barndom och en del av min ungdom i centrum av Zamoskvorechye. Tack vare faderns stora bibliotek blev Ostrovskij tidigt bekant med rysk litteratur och kände en benägenhet för att skriva, men hans far ville göra honom till advokat. Efter att ha tagit examen från gymnasiumkursen vid 1:a Moskvagymnasiet 1840 (inskriven 1835), gick Ostrovsky in i juridiska fakulteten vid Moskvas universitet, men han misslyckades med att slutföra kursen (han studerade till 1843). På begäran av sin far trädde han i tjänst hos en skrivare i rätten. Tjänstgjorde vid Moskvas domstolar till 1851; den första lönen var 4 rubel per månad, efter en tid ökade den till 15 rubel. År 1846 hade många scener från en köpmans liv redan skrivits, och komedin "The Insolvent Debtor" skapades (enligt andra källor kallades pjäsen "A Picture of Family Happiness"; senare - "We Will Be" Vårt eget folk”). Skisser för denna komedi och essän "Notes of a Zamoskvoretsky Resident" publicerades i ett av numren av "Moscow City Listok" 1847. Under texten fanns bokstäverna: "A.O." och "D.G.", det vill säga A. Ostrovsky och Dmitry Gorev, en provinsiell skådespelare som erbjöd honom samarbete. Samarbetet gick inte längre än en scen och fungerade sedan som en källa till stora problem för Ostrovsky, eftersom det gav hans illvilliga en anledning att anklaga honom för att tillägna sig någon annans litterära verk. Ostrovskys litterära berömmelse fördes till honom av komedin "Vårt folk - låt oss bli numrerade!" (originaltitel - "Bankrupt"), utgiven 1850. Pjäsen framkallade bifallande svar från N.V. Gogol, I.A. Goncharova. Komedin förbjöds från att sättas upp på scen.De inflytelserika köpmännen i Moskva, kränkta för hela sin klass, klagade till "chefen"; och författaren avskedades från tjänst och ställdes under polisöverinseende på personlig order av Nicholas I (övervakning upphävdes först efter Alexander II:s anslutning). Pjäsen släpptes upp på scenen först 1861. Med början 1853 och i mer än 30 år dök nya pjäser av Ostrovsky upp på Moscow Maly och St. Petersburg Alexandrinsky-teatrarna nästan varje säsong.

Sedan 1856 blev Ostrovsky en permanent bidragsgivare till tidningen Sovremennik. År 1856, när, enligt idén från storhertig Konstantin Nikolaevich, en affärsresa av framstående författare ägde rum för att studera och beskriva olika områden i Ryssland i industriella och inhemska relationer, tog Ostrovsky på sig studiet av Volga från övre når till den nedre. År 1859, i utgivningen av greve G.A. Kushelev-Bezborodko, två volymer av Ostrovskys verk publicerades. Denna publikation tjänade som anledningen till den lysande bedömning som Dobrolyubov gav till Ostrovsky och som säkrade hans berömmelse som konstnär av det "mörka kungariket". År 1860 dök "The Thunderstorm" ut i tryck, vilket ledde till en artikel av Dobrolyubov ("A Ray of Light in mörka rike").

Från andra hälften av 60-talet tog Ostrovsky upp historien om oroligheternas tid och ingick korrespondens med Kostomarov. 1863 belönades Ostrovsky med Uvarovpriset och valdes till motsvarande ledamot av St. Petersburgs vetenskapsakademi. 1866 (enligt andra källor - 1865) skapade han en konstnärlig cirkel i Moskva, som sedan gav många begåvade figurer till Moskva-scenen. I.A. besökte Ostrovskys hus. Goncharov, D.V. Grigorovich, I.S. Turgenev, A.F. Pisemsky, F.M. Dostojevskij, I.E. Turchaninov, P.M. Sadovsky, L.P. Kositskaya-Nikulina, Dostojevskij, Grigorovich, M.E. Saltykov-Shchedrin, L.N. Tolstoy, I.S. Turgenev, P.I. Tjajkovskij, Sadovskij, M.N. Ermolova, G.N. Fedotova. Från januari 1866 var han chef för repertoaravdelningen för de kejserliga teatrarna i Moskva. År 1874 (enligt andra källor - 1870) Society of Russian Dramatic Writers och operakompositörer, vars ständiga ordförande Ostrovsky var kvar till sin död. Genom att arbeta på kommissionen "att revidera bestämmelser om alla delar av teaterledningen", som inrättades 1881 under direktionen för de kejserliga teatrarna, uppnådde han många förändringar som avsevärt förbättrade konstnärernas ställning.

1885 utsågs Ostrovsky till chef för repertoaravdelningen för teatrarna i Moskva och chef för teaterskolan. Trots det faktum att hans pjäser gick bra i biljettkassan och att kejsar Alexander III 1883 beviljade honom en årlig pension på 3 tusen rubel, lämnade ekonomiska problem inte Ostrovsky förrän sista dagar hans liv. Hans hälsa motsvarade inte de planer han hade satt upp för sig själv. Det intensiva arbetet tröttade snabbt ut kroppen; 14 juni (gammal stil - 2 juni) 1886 dog Ostrovsky på sin egendom i Kostroma Shchelykovo. Författaren begravdes där, suveränen beviljade 3,000 rubel av kabinettsbeloppen för begravningen, änkan fick tillsammans med sina 2 barn en pension på 3,000 rubel och 2,400 rubel om året för att ha uppfostrat tre söner och en dotter.

Efter författarens död etablerade Moskvaduman ett läsrum uppkallat efter A.N. i Moskva. Ostrovsky. Den 27 maj 1929 avtäcktes ett monument till Ostrovsky framför Maly-teatern (skulptör N.A. Andreev, arkitekt I.P. Mashkov).

Författare till 47 pjäser (enligt andra källor - 49), översättningar av William Shakespeare, Italo Franchi, Teobaldo Ciconi, Carlo Goldoni, Giacometti, Miguel de Cervantes. Bland verken finns komedier och dramer: "Anteckningar från en Zamoskvoretsky-boende" (1847), "Vårt folk - vi kommer att bli numrerade!" (originaltitel - "The Bankrupt"; 1850; komedi), "Poor Bride" (1851; komedi), "Kom inte i din egen släde" (1852), "Poverty is not a last" (1854), " Lev inte som jag vill" (1854), "Vid någon annans festmåltid råder baksmälla" (1855, komedi), "Lönsamt ställe" (1856, komedi), trilogi om Balzaminov (1857 - 1861), "Festsömn före lunch" (1857), "Kom inte överens med karaktärer" (1858), "The Kindergarten" (1858-1859), "The Thunderstorm" (1859-1860, drama), "En gammal vän är bättre än två nya. " (1860), "Dina egna hundar bråkar, stör inte någon annans" (1661), "Kozma Zakharyich Minin-Sukhoruk" (1861, 2:a upplagan 1866; historisk pjäs), "Minin" (1862, historisk krönika), "Hårda dagar" (1863), "Gycklare" (1864), "Voevoda" (1864 , 2:a upplagan 1885; historisk pjäs), "Avgrunden" (1865-1866), "Dmitry the Pretender och Vasily Shuisky" (1866; historisk pjäs), "Tushino" (1866-1867; historisk pjäs), "Vasilisa Melentyeva" (1867, tragedi), "Enkelhet är nog för varje vis man" (1868, komedi), "Varmt hjärta" (1868-1869) , "Mad Money" (1869-1870), "Forest" (1870-1871), "Inte allt är Maslenitsa för katten" (1871), "Det fanns inte ett öre, plötsligt var det Altyn" (1872), "Snöjungfrun" (1873; saga, opera av N.A. Rimsky-Korsakov), "Sen kärlek" (1874), "Arbetsbröd" (1874), "Vargar och får" (1875), "Rika brudar" (1876), "Sanningen är bra, lyckan är bättre" (1877) , "The Marriage of Belugin" (1878; skriven i samarbete med N.Ya. Solovyov), " Det sista offret"(1878), "Dowry" (1878-1879), "Good Master" (1879), "Heart is not a Stone" (1880), "Savage" (1880; skriven i samarbete med N.Ya. Solovyov), "Slavkvinnor" (1881), "På tröskeln till affärer" (1881; skriven i samarbete med N.Ya. Solovyov), "Det lyser, men värmer inte" (1881; skriven i samarbete med N.Ya. Solovyov ), "Talanger och beundrare" (1882), "Gilty Without Guilt" (1884), "Handsome Man" (1888), "Not of This World" (1885; Ostrovskys sista pjäs, publicerad några månader före författarens död) ; översättning av tio "mellanspel" Cervantes, Shakespeares komedi "The Taming of the Wayward", "Antony and Cleopatra" (översättningen publicerades inte), Goldonis komedi "The Coffee House", Franks komedi "The Great Banker", Giacomettis drama "Den kriminella familjen".

1.2 Ostrovsky på den moderna scenen

Ryska teatrars repertoar inkluderar idag 89 pjäser av Alexander Nikolaevich Ostrovsky. Hans pjäser färdas i en brant våg från Kaliningrad till Khabarovsk. Ostrovsky är inte bara vid liv, han är utan tvekan en ledande dramatiker inom rysk modern teater. Varför? Vilka av hans pjäser väljs ut oftare och lättare nu? Vilka är rädda för att röra av olika anledningar? Vad är det de inte förstår, inte vill eller kan inte förstå, trots enkelheten (harmonisk dock enkelheten) i hans författarskap? Vad ser de arrogant och nedlåtande på ur synvinkeln av "framstegets erövringar"?

Mest av allt verkar det som om teatrar älskar Ostrovsky - en sångare av kulisserna och bakom kulisserna, en expert och kännare av skådespelarens liv och skådespelaröden. Regissörer iscensätter entusiastiskt "Talanger och beundrare", "Skog", "Gilty Without Guilt" på olika sätt. Här står skådespelarens konst, hans magiska kraft och segerkraft i förgrunden.

Ostrovsky älskade och visste hur man skriver rollerna som skådespelerskor och skådespelare. Dessa roller spelades i den ryska teatern av de stora föregångarna och föregångarna till våra moderna favoriter och favoriter. Men själva flödet av pjäser om teater och skådespeleri, speciellt utvalda från Ostrovskys rikaste dramatiska reserver, indikerar tidens skoningslösa diktat.

Det är ingen slump att den fantastiska framgången drabbade Vakhtangov-gruppens pjäs "Gilty Without Guilt", som helt medvetet förvandlades till ett melodrama med ett sött slut, när karaktärerna verkar nyårsafton flyttar glasögonen i ett anfall av kärlek, de lovar varandra ny lycka. Föreställningen var dömd till framgång också för att rollerna som de berömda och vördade skådespelerskorna Kruchinina och Shelavina, baserade på pjäsen, framfördes av de vördade och berömda Julia Borisova och Lyudmila Maksakova.

En skådespelare eller skådespelerska som spelar en skådespelare eller skådespelerska i Ostrovskys pjäser (ett slags spel i en fyrkant) är idag kanske den främsta indikatorn på beräknad framgång, detta är förståeligt. Men också en viss dopning, utan vilken det är allt svårare för teatern att konkurrera med mänskligt skådespelarbeteendes progressiva dominans; med kraften av bild, mask, kasino ó- rullspänning, införd i våra liv i hastigheten av ett fantastiskt språng; med spelets totala herravälde, spel på TV-skärmen, när det mesta av sändningstiden ges till program, som om de förenas speciellt av den galne Hermanns fras: "Vad är vårt liv?! Ett spel!"

Pjäsen "Gilty Without Guilt" sattes upp av Pyotr Fomenko och framfördes av skådespelare i Vakhtangov-buffén, och inte på Vakhtangov-scenen. "Vi är skådespelare, vår plats är vid buffén", säger den oförglömliga Shmaga. Regissören, som bjuder in åskådare till buffén, förvandlar dem omedelbart till skådespelare. Alla skådespelare. Varje hörn av den jordiska världen är en teaterscen. Och vad? "Buffet Theatre" representerar inte så mycket ett "magiskt land" som ett "land" av inte särskilt smarta, inte särskilt snälla, inte särskilt anständiga människor. Deras plats är verkligen i buffén. Den verkliga scenen är inte given till dem, inte så. Hon är någonstans utanför dessa "snackbarer". Det är ingen slump att Kruchinina (Yulia Borisova) går till scenen "utanför scenen" i olika kostymer och återvänder från någon annanstans här, till skafferiet, ledsen. Lika mycket som livet med dess bedrägerier, hyckleri och bedrägeri tar över teaterns värld, samma intriger och fördärv av det "magiska landet" rullar in som en nionde våg över kvarlevorna och fragmenten av vardagens ordning. De berömda Vakhtangov-skådespelarna (Yuri Yakovlev, Vyacheslav Shalevich, Yuri Volyntsev, Evgeniy Knyazev och andra är också involverade i pjäsen), som spelar Ostrovsky i stil med en oväntad, riskabel kollision av melodrama och fars, verkar förskjuta den förmodade vacker värld backstage in i livets oförutsägbara händelser. Och när denna skarpa förändring, denna stormiga process att korsa spelet och livets sorg belyses av en ljus blixt av en osann teatralisk effekt, som upptäckten av familjeband av Kruchinina och Neznamov, renas livets smuts med en lycklig slut. Hon försvann dock ingenstans. Det rörde sig och rann in i "teaterhalvan". Det finns inga heliga gränser mellan rampen och hallen. Var är den "heliga" konsten, var är livets elakhet - det spelar ingen roll. Processen med interpenetration och ömsesidig substitution är viktig. Det viktiga är omfördelningen av inflytandezoner: inte livets seger på scenen, utan spelets seger i livet.

Betoningen på förskjutning ger upphov till sorglig ironi i Vakhtangov-föreställningen. Detta är ironin i pjäsens objektiva undertexter och jämförelser, som framträder i Fomenkos föreställning just som en ironisk inställning till skådespelarens konst. Det är som om teatern, med hjälp av Ostrovsky, gör narr av sig själv, buar, piskar, men också ursäktar sig för de synder och styggelser som har samlats under perioden då han behandlade sig själv som en stolt, uppblåst av narcissism, älsklingen. av förmögenhet.

I rollen som tragedien Neschastlivtsev på Teatern på Malaya Bronnaya ("Skogen" i regi av Lev Durov) avslöjar den anmärkningsvärt begåvade Oleg Vavilov, genom nästan omärkliga växlar och övergångar från det allvarliga till det komiska och tragikomiska, djupet av ironi i existensen av tragedians roll. Rollen, liksom den tragiska skådespelaren av tidigare storhet, tyvärr, är inte närvarande på teatern. Allt hände en gång. Någon form av stilla blekning av tragisk passion, ett svårfångat liv från pjäsen, är enligt min mening den okonventionella tonen, höjdpunkten i Neschastlivtsevs roll i Durovs pjäs. Regissören värnar utan tvekan Ostrovskys tankar om storheten i hans skådespelarkall. Ett problem: det är många inbjudna på den glada festen, men få är utvalda. Själen ber om sånger av alla, det gömmer sig en tragedian eller en komiker i alla, men naturen är upptagen med själen, hon har ingen tid för sånger, hennes regel är: tid för skoj - tid för affärer. Denna "skog" verkar vara genomträngd, genomskinlig med höstens, guldets och vissnande prakten. I Neschastlivtsevs högljudda mun, i Oleg Vavilov, en skådespelare som är lika temperamentsfull som han är lyriskt återhållsam, avslöjas överraskningens inre tystnad inför skönheten i en sådan vissnande, sorglig uppgivenhet innan något oundvikligen närmar sig. Senare, låt oss säga, i Tjechovs Shamraev, som inte alls liknar Neschastlivtsev, men delvis också en tragikomisk hjälte, kommer en sådan överraskning att förvandlas till avsiktlig taktlöshet, förakt för teatern, skådespelaren, till en total avsaknad av färg i hans världsbild och kommer att grovt antecknas: ”Scenen har fallit!.. Förr fanns det mäktiga.” ekar, och nu ser vi bara stubbar.”

Förut fanns Nikolai Khrisanfych Rybakov - nu är han här, Gennadij Neschastlivtsev. Innan fanns Gennadij Neschastlivtsev - men vem är det idag?

Och rollen som tragedien på den ryska scenen, en fyllare i allmänhet, men en person med en utmärkt själ, täcks, som bronspatina, med en touch av medkännande ironi, och blir en ovärderlig accessoar från det förflutna.

Det är samma sak med rollen tragisk hjältinna. Men om detta - på sin plats.

I föreställningarna av "skådespelarens ström" framträdde Ostrovsky, utan att förlora hederstiteln som författare av vardagslivet, scenesångare, genremålare etc., plötsligt som en skarpsynt intellektuell som förutsåg moderna andliga sjukdomar och olika typer av förskjutningar, förvrängningar och fula sammanväxningar; framträdde till och med, om man så vill, som en skicklig auditör som dök upp som oväntat och fann förvirring både i livet och på teatern.

Å ena sidan vänder han envist och envist, återfödd på den mångfacetterade scenen vid några vändpunkter i Rysslands liv, teatern mot sin kärna - skådespelaren, påminner i tidens kaos om kärnans oskiljaktighet. Han återvänder och återvänder till teatern konstnärernas omättliga begär efter rika ord, förstklassiga, ljusa roller, typer av en annan tid, som villigt eller ovilligt tvingar dagens favoriter och favoriter att studera sig själva, tänka på vinster, förluster och devalveringen av konst. Å andra sidan, genom att diktera ett visst val - en rulle - får dramatikern en att tänka på disharmoni, om uppdelningen av vår existens i "spel" och "icke-spel" halvor, om kampen för mirakelbildningar (från ord monstruös, inte från ordet underbar) från slutet av 1900-talet V. för ledarskap, för att påverka den mänskliga själen. Vid en första anblick avslöjar en oskyldig antydan från överlevnadsperioden för teatrar och regissörer av dessa, och inte andra pjäser, i tidssammanhang en bild av allvarliga frestelser i strider på "mirakelfälten", kastande och manövrering av en förvirrad åskådare-icke-deltagare bland livets förändringar. Och i allmänhet är det skrämmande att säga att själva begreppet helighet och okränkbarhet försvinner med en ofattbar acceleration mänskligt liv. En av anledningarna till accelerationen, jag överdriver inte, är den nymodiga "moralen": att vårt liv är ett spel! I så fall beror allt på tur. Jakten på tur (i vilken form som helst: från ekonomisk framgång till prestige, berömmelse, etc.) till varje pris innebär att förståelsen för det ovärderliga i ett individuellt människoliv försvinner. Ännu en gång rättfärdigar målet medlen. Återigen är människan ingenting.

Ostrovsky för skådespelare och icke-skådespelare idag till en situation av inte vardagliga, sociala eller politiska, utan andliga val. Vad kommer att övervinna oss: intern ordning, inställning till livet och människan som ett ovillkorligt värde? Eller internt kaos, kalkylering, djurens överlevnadsprinciper, frestelsen av tjafs, spelpartnerskap, vinst till varje pris? Poängen är naturligtvis inte om man ska spela eller inte spela, skratta eller inte skratta, bli skådespelerska eller inte. Poängen är att spelet (i ordets vida bemärkelse) känner till sin plats, sina strikta gränser, så att dess aggression inte tränger undan, inte upphäver det utrymme i livet där några spel är destruktiva. Situationen för ett sådant val är evig. Ostrovsky är också evig.

Men i slutet av århundradet manifesterade den sig, enligt min mening, i all sin tragiska kraft. Därför har i förevarande A.N. Ostrovsky uppfattas som en dramatiker av tragiska proportioner. Inte en sångare av Zamoskvorechye, inte en avslöjare av det "mörka kungariket" eller laster av motbjudande byråkrati, inte en kännare av den ryska teaterns härlighet, etc. Ostrovsky är idag en psykologiskt subtil, känslig forskare av fragmenteringen av mänskligt medvetande. Både manliga och kvinnliga. Det är här "skådespelarens flöde" av hans pjäser oväntat flödar. Regissörernas användning av samma titlar, den mysiga närheten på scenen till hans "backstage-backstage"-pjäser om relationerna mellan lek, risk, intriger, list, beräkning - och vardagsliv, livsverk, tålamod, avslöjar ofrivilligt en tydlig motvilja, eller, jag ska säga skarpare, rädsla för det moderna teaterpratet om samhällets moraliska deformation, om just den devalveringen av konsten, som kan, bör kallas devalvering av ande och kultur. De där. om den tragiska situationen.

Är det på grund av förvirring inför en sådan situation, eller på grund av djupt rotad rädsla, som både på "spelande" och på åskådarhalvorna i föreställningar baserade på Ostrovskys pjäser, en oväntat ny, till synes dubbel, medkännande, men och kallt fristående, rationell gästironi?

90-talets teater, om vi menar yngre regissörer och skådespelare, kände verkligen situationen för ett sådant val i Ostrovskys dramaturgi. En av de senaste produktionerna som berörde en rad liknande problem var premiären 1994 på Pokrovka-teatern. Pjäsen "Talanger och beundrare", iscensatt av Sergei Artsibashev, en av de mest lovande regissörerna i Moskva i mellangenerationen, är enligt min mening integrerad i en serie "backstage"-pjäser. De unga skådespelarna spelar listigt och lättsamt, med ironi över sig själva och de relationer som modern teater oundvikligen dras in i marknadssituationen. Den här föreställningen är dock speciell i sin intonation, i regissörens och skådespelarnas inställning till spelarna i livet. Artsibashevs föreställning sticker också ut eftersom ironin omsluter den moderna korsningen, oftare ful än vacker, mellan konst och handel.

I "Talanger och beundrare" är båda skådespelerskorna, Negina (N. Grebenkina) och Smelskaya (E. Borisova), begåvade, vackra och har välförtjänt respekt. Det finns ingen betoning på rivaliteten mellan de två primadonnorna, som man kan förvänta sig. Pjäsen handlar inte om egons kamp. Sen då?

Om val förstås. Om skådespelerskans val av sitt öde. Men också om valet av talang i ett fan. Tålamod, ensamhet, det långsamma arbetet med självförbättring – eller framgång, berömmelse, pengar? Båda skådespelerskorna väljer framgång och pengar. Nina Smelskaya får dock ett till synes vulgärt, vanligt val. Sashenka Negina är mer sofistikerad och listig. Denna frestelse av en ung, skör själ blir kärnan i föreställningen. Det är därför den insinuerande, förföriska och kallt beräknande Velikatov (V. Stukalov) är så viktig här. Kom han till teatern som om han skulle till en butik och köpte med säkerhet en vacker sak? Det skulle vara för enkelt. Velikatov i denna föreställning är osjälvisk, men fortfarande en uppriktig kännare av skådespelartalang. Genom att känna till moralen bakom kulisserna, observera bedrägeri och död, bestämmer han sig för att göra en vanlig affär för den framtida blomningen av en extraordinär talang. Detta fan är också begåvad på sitt sätt.

I pjäsen, en viss osynlig samexistens av osjälviskhet, enorm, från någon annan dimension, för alla tider, kärleken till den gamle mannen Narokov (V. Polyakov) och Velikatovs egenintresse, som tycks vara renad "under vingen" av Narokov, växer till en symbol. Själva teaterns förflutna, personifierad av denne märkliga gamle man, med hans förflutna, incidenter, oskälighet - och sann adel, osjälvisk kärlek till talang, lyfts fram av regissören. Allt hände en gång. Den fanns där och har inte försvunnit. Bor i närheten. Bara th ó vi väljer från det förflutna, alla bestämmer ensamma. I "Talanger och beundrare" av Pokrovka-teatern finns det en tro på modern teaters liv, beroende lika mycket på fans, konstens beskyddare till talang, såväl som talangens inställning till sig själv. Och denna rena anteckning om en skådespelares värdighet, om noggrann, eller kanske öm, uppmärksamhet på verklig talang låter passionerad och kraftfull.

I samband med problemet med andligt val kan man inte undvika att tala om "Åskvädret". Den här pjäsen är mystisk och trots många underbara föreställningar på förr i tiden vill den inte lösas av modern teater. Låt oss fokusera på bara en scen.

Det finns en scen i pjäsen "Åskvädret" som, inom ramen för våra reflektioner, läses som djupt obligatorisk för tiden, för den naturliga utvecklingen av rysk teater. I den, tror jag, finns en framsynthet av vad som nu har definierats som en situation av andligt val.

Hela fenomenet tillägnas av författaren till vad som verkar vara en typisk vardagsscen: Varvara gav Katerina nyckeln till porten. Katerina står inför ett val: lämna nyckeln eller inte? Jag utelämnar hennes lyriska klagomål och citerar stadierna i den interna processen: förvirring - rädsla - självövertygelse - självrättfärdigande - glädje. "Katerina (ensam, håller nyckeln i sina händer).<…>Det här är döden! Här är hon! Släng den, släng den långt bort, släng den i floden så att den aldrig kommer att hittas. Det bränner dina händer som kol... (ser eftertänksamt på nyckeln.) Släng den? Självklart måste du sluta. Och hur hamnade han i mina händer? Till frestelsen, till min undergång. (lyssnar.)." Denna scen spelades helt annorlunda vid olika tidpunkter i den sovjetiska teatern, även om det verkar som att det inte finns något behov av att dela hår? Ostrovsky skrev tydligt ut en skiss av rollen för skådespelerskan. Till exempel, på 70-talet, i den berömda Maly Theatre-föreställningen iscensatt av Boris Babochkin, löstes avsnittet med nyckeln så här. Skådespelerskan (L. Shcherbinina) tog nyckeln nästan omedelbart. Hon gömde den i fickan snabbt, frenetiskt, som om hon hämnades på sin onda svärmor Kabanikha med denna hemlighet. Hon rymde segrande och bad passionerat någon när hon gick: "Om bara natten kunde komma snart." Det fanns inget val. Frestelser plågade inte hjältinnan. Snarare löstes problemet med fäder och söner här.

1992, i St. Petersburg, på ungdomsteatern, dök den första moderna uppsättningen av "The Thunderstorm" (regisserad av S. Spivak) upp i ungdomsteatern under många år ("The Thunderstorm" sattes inte upp på nästan mer än 20 år, vilket också leder till vissa tankar). Katya Kabanova spelades av en vacker skådespelerska, kanske mer av en lyrisk än en dramatisk, och särskilt tragisk, typ. Det var exakt Katya, Katyusha och inte Katerina alls. Scenen med nyckeln i Spivaks pjäs är central. Det var i henne som förvandlingen av Katyusha till Katerina ägde rum. Skådespelerskan (E. Untilova), på en nästan tom scen täckt med gråblå duk, som mellan himmel och jord, förblev ensam med sig själv. Hon började kämpa med frestelsen av något okänt, som om hon omslöt henne på alla sidor, oförklarligt, men förstod ändå en sak: döden närmade sig henne. En kvinna och ett öde möttes i en ojämlik duell. Det var därför Katyas liv blev bedrövligt tragiskt öde Katerina. Skådespelerskan kastade först nyckeln, som om hon hade blivit bränd, studerade den sedan, som någon form av ovanlig varelse. Och plötsligt, som om hon blev ofrivilligt vidrörd, kunde hon inte slita nyckeln från sina egna fingrar, den gled av sig själv och ramlade ner i fickan på hennes klänning. Och hon, som insåg att hennes själ hade gått under, och en okänd kraft hade lagt hela hennes varelse under sig, gick inte mot Boris, utan mot sin egen död. Om själen inte är frälst är fysisk död ingenting. Tikhon Kabanovs fru visste detta korrekt.

Kärleken till Katerina och Boris i Spivaks pjäs visades... vad tycker du? Ironiskt. Som en oskyldig lek av sammankomster. Efter att ha träffats på natten satte sig Katerina och Boris (A. Petrov) mittemot varandra, ställde sina kinder med knytnävarna och började, som barn, tjattra och kvittra alla möjliga nonsens. S:t Petersburgarnas föreställning handlade inte om kärlek, utan specifikt om personlighetens splittring, om själens död till följd av detta och inte ett annat val. Detta "åskväder", tror jag, försökte återföra begreppen synd, bekännelse och den sista domen till modern teater, till vår värld av otro och cynism. Det vill säga de specifika, urgamla värderingarna av det rysk-ortodoxa medvetandet som utgjorde och utgör innebörden av ordet andlig: en persons relation till Gud och kyrkan, liv i tro, liv utanför tro, etc. Spivaks prestation mottogs dock kallt, nedlåtande likgiltigt, som om de inte ville komplicera sitt liv, för att störa deras inre komfort, vilket dock var falskt.

Och vår teater lever idag som magisk värld, spelet är hasardspel, riskabelt, men med ett obligatoriskt framgångsrikt resultat. Trötta människor som tappat tron ​​längtar efter lyckliga slut, och denna bittra förväntan påverkar obönhörligt regissörens val av pjäser. De drar från Ostrovsky för att dämpa rädsla. Det är slående hur teatrar byter namn på Ostrovskys pjäser och i vilken riktning. På Voronezh Drama Theatre uppkallad efter A. Koltsov, till exempel, började "Wolves and Sheep" att kallas "Frisky Wings of Cupid". Regissören döljer inte sina mål: inga sociala konflikter, ingen spänning. Vi visar en enkel kärlekshistoria, måttligt vulgär, måttligt rolig, måttligt försiktig. Vi visar, med ljuv ironi och ett vänligt skratt, naiviteten hos både "vargar" och "får", som den lekfulle Amoren skickligt blandade i en flock, vilket i allmänhet är ganska respektabelt. Anatoly Ivanov iscensatte en färgstark, stilfull föreställning, med vackra, porslins-eleganta mise-en-scenes. Ostrovsky dök upp i denna spektakulära föreställning i en ny kvalitet - sjungromantisk kanske. Är du trött på livets stormar? Gå på teater! Vila i det om du kan. Ostrovskys moderna teater borde tydligen också vara så här. Men vad härnäst? I Moskva stod Yuri Pogrebnichkos pjäs "Skogen", omdöpt till "Tragisk skådespelerska efterlyst", på listan i flera år och var populär. Är ryska tragiska skådespelerskor ett minne blott? Jag vill inte tro det. Det finns dock inget "åskväder". Det finns ingen "hemgift". Båda pjäserna kräver dock en separat artikel.

kapitel 2

2.1 Folkkomedi "Vårt folk - vi kommer att räknas." Drag av Ostrovskys poetik

Intrigen i komedin, som förbjöds från produktion i 11 år, var mycket traditionell. Ostrovsky strävade inte alls efter nyhet i handlingen; han skrev: "Dramatikern uppfinner inte intriger... De ges av livet, historien, en väns berättelse, ibland en tidningsartikel. Från mig... alla intriger. är lånade."

I centrum för komedin "Our People - We Will Be Numbered" är en rik ägare, en smart kontorist och en förrädisk dotter. Köpmannen Bolshov startade en falsk konkurs för att lura borgenärer, och kontoristen Podkhalyuzin bedrog honom till slut - han tillägnade sig sin förmögenhet och "erövrade" sin dotter Lipochka. Handlingen utvecklas enligt timglasprincipen: Bolshovs makt försvagas gradvis, hans kraft "läcker", någon gång vänder klockan - och Podkhalyuzin dyker upp på toppen...

Ostrovskys namnvetenskap - systemet med namn på hans karaktärer - går också tillbaka till traditionerna för rysk teater på 1700-talet.

Klassicismen föreskrev strikta regler för komikern. Tittaren var tvungen att veta i förväg hur författaren kände om den eller den hjälten - därför valdes namn och efternamn av talarna. Starodum och Skotininerna i Fonvizins "Nedorosl" är levande exempel på detta slag. Tidig Ostrovsky avviker inte från denna regel. Om i centrum av handlingen står en liten skurk (i Vladimir Dahls ordbok kallad podkhalyuzin), så antyder efternamnet Podkhalyuzin sig själv. Och huvudpersonen, en rik och mäktig köpman, får naturligtvis det arroganta efternamnet Bolshov, det bibliska namnet Simson (i Bibeln är detta en mäktig hjälte som tappat sin styrka) och den hånfullt stolta patronymen Silych.

Intrigen var inte ny. Det var inte principen att välja namn som var ny. Författarens inställning till karaktärerna var ny. Teaterkonsten är mycket mer konventionell än episk prosa eller till och med lyrisk poesi; scenföreställning dikterar sina egna strikta regler för dramatikern. En skådespelare kan inte spela bra om det inte finns någon respons från publiken, ett svar "vinkar" från publiken. Samtidigt varar föreställningen inte länge och utspelar sig snabbt. För att betraktaren omedelbart, utan att slösa tid, ska involveras i händelseförloppet och reagera känslomässigt på dem, måste vanliga, typologiska drag kännas igen hos karaktärerna. (Kom ihåg vad teatraliska roller är - vi pratade om dem när vi upprepade Griboedovs komedi "Wee from Wit.")

Naturligtvis "häller" konstnären nytt innehåll i dessa igenkännbara roller, som i ett slags kottar, och ger karaktärerna individualitet och karaktär. Men Ostrovsky fokuserade på en annan uppgift från första början. Det var inte för inte som han tog lektioner från "naturskolan". "Naturalister" beskrev den omgivande verkligheten i detalj, i detalj, uppmärksammade små saker, inklusive fula; de ville att läsaren skulle kontrollera den litterära bilden inte med kulturell tradition, inte med andras böcker, utan med stökig rysk verklighet. Så den tidiga Ostrovsky korrelerade inte sina karaktärer med teatraliska typer, inte med teatraliska masker(en smart tjänare, en lurad make, en snål herre, en intelligent bondkvinna), men med sociala typer. Det vill säga, han gjorde allt så att betraktaren tittade på scenhändelser genom det omgivande livets prisma, jämförde bilderna av hjältarna med deras sociala prototyper - köpmän, tjänare, adelsmän.

På bilden av Bolshov kände betraktaren omedelbart igen egenskaperna hos en modern köpman, en "modell" från 1850-talet. Det är samma sak med Podkhalyuzin. Dramatikerns vardagliga iakttagelser var förtätade, koncentrerade, fokuserade i hans karaktärer. Och först då sattes dessa färska iakttagelser igång av en lätt igenkännlig litterär bakgrund. (I Podkhalyuzin kan man känna igen Molchalins typ; vissa scener med den lidande Bolshov liknar en parodi på Shakespeares kung Lear.)

Ostrovskys första anmärkningsvärda pjäs avslöjade också andra drag i hans poetik.

Talegenskaper hjältar lade inte bara till ytterligare färger till karaktärens bild, de betonade inte bara hans individualitet. Dialoger i Ostrovskys komedier och dramer spelade en mycket allvarligare roll; de fungerade som en talanalog av handling. Vad betyder det? Här är vad. När du läser pjäserna av den store ryske dramatikern kommer du förmodligen att märka: trots all deras spänning är de inte särskilt dynamiska. Utläggningen i dem är mycket lång, och höjdpunkten och upplösningen är tvärtom snabba och flyktiga. Tittarens och läsarens intresse säkerställs av något helt annat: en levande beskrivning av moral, spänningen i moraliska konflikter som hjältar möter. Hur vet vi om dessa kollisioner? Bara från karaktärernas dialoger. Vad bedömer vi färg och originalitet utifrån? Enligt karaktärernas tal. Inklusive deras monologer.

Ostrovsky överförde den psykologiska erfarenhet som samlats av rysk berättande prosa till det dramatiska planet. Han romaniserar medvetet sina pjäser, det vill säga, liksom författarna till ryska psykologiska romaner, flyttar han tyngdpunkten från intriger till inre värld person. (Det är därför det är så intressant att läsa dem - inte mindre intressant än att se dem på teatern.)

Detsamma förklarar ett annat drag i Ostrovskys poetik. I hans komedier finns det ingen gestalt av en utbildad hjälte-resoner (som till exempel Chatsky i Griboyedov). Nästan alla karaktärer tillhör samma klass - köpmannen, mer sällan den ädla och ännu mindre ofta den borgerliga - klassen. I den moderna handelsklassen, som i en vattendroppe, speglas hela Ryssland, det visar sig så att säga vara resultatet av rysk historia, en klump av det ryska folket. Och köpmannens hus, där handlingen i många av Ostrovskys komedier är koncentrerad, framstår som en liten "modell" av hela centrala Ryssland. Konflikten mellan de äldre och yngre generationerna av de inhemska köpmännen, mellan antiken och nyheten, som utspelar sig mitt framför betraktarens ögon, sammanfattar erans motsättningar.

För allt det - och detta är en annan viktig princip för Ostrovsky - för allt sociala problem dramatikern tittar alltid genom moralens prisma. Hans karaktärer gör sina moraliska (eller, oftare, omoraliska) val under strikt definierade sociala omständigheter, men omständigheterna är inte viktiga i sig själva. De bara förvärrar eviga frågor mänskligt liv: var är sanningen, var är lögnen, vad är värdigt, vad är ovärdigt, vad står världen på...

Ostrovsky scenföreställning

2.2 Läsning och vision av pjäsen "Vårt folk - vi kommer att räknas, eller konkurs" av A.N. Ostrovsky efter ett och ett halvt sekel (med exemplet på föreställningen av Izhevsk kommunala ungdomsteater "Ung man")

Ryska klassiker är ett ganska allvarligt test för den moderna tittaren, som ibland är likgiltig och cynisk. Vilka av dem som samlats i det här rummet kommer att vara intresserade av "svunna dagars angelägenheter"? eller kanske vi alla bara vill höra varandra, känna, inse: vad skrattar vi åt, vad gråter vi för? Jag undrar vad skaparna av pjäsen själva tycker?

Intervju med chefschefen för Izhevsk kommunala ungdomsteater "Ung man" E.V. Stolov, teaterskådespelerskorna E. Sushkova-Oparina, M. Rudneva:

Evgeniy Vadimovich, tror du att de problem som Ostrovsky tar upp är intressanta för moderna tittare?

Jag har en känsla av att alla våra ryska dramatikers pjäser i princip inte kan annat än vara intressanta, eller mer exakt de problem som de väcker. De visar sig vara projicerade för vilken tid som helst: till och med för 50 år sedan, till och med 100, till och med 150 - namnet "Konkurs" har inte förlorat sin betydelse idag. Pjäsen skrevs som nu och för den här gången. Jag tror att vi upptäcker nästan inget nytt här, alla problem som en gång var aktuella är naturliga från år till år, de ser bara lite olika ut från olika vinklar. Och just vårt huvudmål är att presentera dessa problem på ett intressant, hisnande sätt för den moderna betraktaren utan att förlora ens den minsta del av den semantiska och andliga belastning som pjäsen bär i originalet. När allt kommer omkring förändras ingenting över tiden: en person förändras inte, han kan inte korrigeras. Precis som han var en opportunist till omständigheterna som omgav honom, anpassar han sig och anpassar sig till livet till denna dag.

Okej, Evgeniy Vadimovich, varför gör då allt detta - scenspel om dessa problem? Varför, om ingenting förändras:

Tja, jag tror att detta inte görs förgäves. Det var inte för inte som filosofen sa: "Så länge mänskligheten kan minnas har det alltid funnits teater." Teatern kan inte vara tom. I livet är vi ständigt omgivna av situationer som gör att vi kan varva ner... Att varva ner externt: känslomässigt och röstmässigt, så att säga. Och en person kommer till teatern för att varva ner och koppla av internt. Och det viktigaste är att han ser på scenen det som är nära och bekant för honom.

Pjäsen handlar om en sak: Podkhalyuzin börjar hämnas. Han hämnas på Bolshov för alla förnedringar han utsattes för. Och så snart en lämplig situation uppstår, fångade han den, "hakade den vid ryggraden", tog den och gjorde det! Och det är allt...Inget mer. Det är samma sak i livet. Kom ihåg hur för 20 år sedan du lätt kunde bli rik - snabbt, omedelbart! Prova nu!

Det visar sig att podkhalyuzinernas tid nu är inne...

Jag tror att det redan har gått... gått för att komma igen. Återigen gäller det stora talesättet här: "Historien upprepar sig." Men nu har det kommit lite andra tider då det så att säga är väldigt svårt att skjuta Podkhalyuzin åt sidan. Även om...om vi tar den första titeln på pjäsen "Konkurs", är det väldigt viktigt. Titta nu på vad som händer i våra liv: oligarker bakom galler, den före detta presidenten i Kirgizistan anklagas, inte utan anledning, enligt min mening, eftersom "det finns ingen rök utan eld" för stöld av budgetmedel. Är inte detta Podkhalyuzin? De rånade bara och det var allt... Och här också... de rånade och det var allt. Han gissade ögonblicket, utnyttjade det och var sådan. Nåväl, situationen har utvecklats på det här sättet!.. Nu uppstår förmodligen åsikten att jag motiverar honom (Podkhalyuzin), att detta är mycket bra man, som använde den i tid, ja, någon annans plånbok låg där, ingen behövde, och han tog den. Tar vi den här situationen ur sitt sammanhang kan vi förstås säga att han är en rackare, en rackare! Jag förolämpade min moster - det kan du inte göra! Var finns de mänskliga känslorna, var finns egenskaperna som du bör känna för din förälder? Och ännu mer till välgöraren som fostrat dig, kan man säga, från barndomen! Han togs som en pojke! De smekte dig... och satte tillbaka den trasiga biten i sitt sammanhang - frågan: "Hur smekte de dig?" - "Kicks!" Och om de inte hade smekt med sparkar, kanske detta inte hade hänt. Faktum är att Podkhalyuzin är en mycket begåvad person. Han har väldigt stor potential, både sensuell och så att säga mental.

Elena Sushkova-Oparina:

När jag läste rollen skrev jag direkt till mig själv: "Mamma har sju fredagar i veckan." I allmänhet försökte jag implementera dessa "sju fredagar i veckan".

Varför älskar du ditt yrke och varför kommer du förmodligen aldrig att ändra det?

För vad? För allt: för att det är svårt, för att framgången händer väldigt ofta... för oss alla förstås. Detta är inte individuell kreativitet, utan kollektiv kreativitet. Och vi är alla väldigt beroende av varandra. Och det har jag alltid trott, mina första GITIS-lärare och teaterkamrater lärde mig att i allmänhet beror mycket på partnern. Och det enda jag kan säga, kanske till skillnad från någon annan, är att jag tar mycket från min partner, jag tar det och matar det från min partner. Jag kan inte leva utan en partner. Allt som jag gör bra i min roll är naturligtvis mina partners förtjänst. Och jag fick lära mig att man under inga omständigheter ska skälla ut sin partner. Tillåt dig till och med att säga internt: "Åh, han kunde ha gjort det bättre här! Jag gjorde ett bra jobb nu, men han gjorde det inte så bra" - Jag förstår inte detta. Jag kan bara säga att detta är kollektiv kreativitet, vi är alla tillsammans, och våra framgångar är naturligtvis gemensamma och jag tror att våra misslyckanden är gemensamma.

Maria Rudneva

Masha, säg mig, varför är denna Lipochka intressant för dig?

För hon är en levande person... med ruttnighet förstås... om vi pratar om slutet på pjäsen - tar hon skoningslöst hämnd för att de inte förstod henne, inte ville förstå, inte hörde , lyssnade inte och ville inte höra.

Tror du att teater kan förändra något hos en person, eller är det en illusion?

Förmodligen kan något... Det är som att öppna en bok och veta att den inte lär dig - det är dumt. Hon pratar, men hon pratar genom dina ögon, dina bilder, dina idéer. Teater är som en bok. När en person tar upp en intressant bok blir han intresserad av den och läser den. Han vill inte bli undervisad, utan få tankeställare. I teatern påverkas de mest subtila nervändarna, eftersom allt passerar genom en persons inre värld, det finns ett försök att väcka känslor, framkalla empati, medkänsla eller omvänt ilska och fientlighet mot karaktären. Men det är upp till tittaren att bestämma hur han ska förhålla sig till den eller den karaktären. Ingenting händer förgäves – inte en enda roll, inte ens den minsta.

Slutsats

Vi på 2000-talet har inte förändrats på många sätt jämfört med 1800-talet. De yttre förutsättningarna för livet har förändrats - bilar istället för hästar och vagnar, e-post istället för brevkontakter, kvinnor har bemästrat byxor, men medvetandet är en mer trög sak. Spelets regler är inte fastställda.

Lipa och Lazar i pjäsen "Vårt folk - Låt oss numreras" ger inte sin far det belopp som krävs, inte för att de är grymma kapitalistiska hajar, men de kan helt enkelt inte förstå hur de kan ge pengar om de behöver dem för att "leva som människor ”. Det vill säga hur de föreställer sig ett liv värdigt dem själva. "Vi är inte någon slags borgerlighet", säger Lipa till sin far. De kan inte kallas hjärtlösa, trots hjärtlösheten i deras handling: fadern gav bort allt sitt kapital, och de vill inte bryta mot sina planer för ett välmående liv för att rädda sin far från skuldhålet.

Det ser ut som elakhet, men de inser det inte än...

Denna pjäs mästare i rysk dramatik, som publicerades för första gången för exakt 160 år sedan, visar sig vara helt likvärdig med dess projektion för våra dagar, för modern tid. De upplevelser och känslor det väcker när man ser produktionen i en modern tolkning och på en modern scen verkar otroliga. Hon föder verkligen "Feelings" med stort F, och det är det fina med det. När allt kommer omkring, "bara ett skägg kan vara falskt, men känslor är alla verkliga" (M. Rudneva)

Så kanske är det just för dessa levande och vänliga, verkliga känslor som du och jag kommer till teatern. Kanske hjälper sådana föreställningar oss att inse att vi inte bara är en befolkning utan klan och stam, utan ryssar!

Lista över begagnad litteratur

1.Ashukin N.S., Ozhegov S.I., Filippov V.A. Ordbok för Ostrovskys pjäser. M., 1983.

2.Zhuravleva A.I., Nekrasov V.N. Ostrovsky-teatern. M., 1986.

.Lakshin V.Ya. Alexander Nikolaevich Ostrovsky. M., 1982.

.Lotman L.M. Ostrovskys dramaturgi // Ryska dramaturgins historia: Andra hälften av 1800-talet - början av 1900-talet. Till 1917. L., 1987.

Andra informationskällor

.Intervju med huvudregissören, skådespelare i Izhevsk kommunala ungdomsteater "Ung man"

2.Recension av föreställningen av Izhevsk kommunala ungdomsteater "Ung man" "Vårt folk - vi kommer att numreras" av A.N. Ostrovsky People's Artist of the Ural, hedrad konstnär från Ryska federationen, ordförande för Union of Theatre Workers of Udmurtia A.G. Mustaeva

Ansökningar

1.Skriftliga svar från chefschefen för Izhevsk kommunala ungdomsteater "Ung man" på de frågor som ställdes

2.Dokumenterad intervju med huvudregissören, skådespelare i Izhevsk kommunala ungdomsteater "Young Man"

.Ljudinspelning av en intervju med chefschefen för Izhevsk kommunala ungdomsteater "Young Man" E.V. Matsalar

Handledning

Behöver du hjälp med att studera ett ämne?

Våra specialister kommer att ge råd eller tillhandahålla handledningstjänster i ämnen som intresserar dig.
Skicka in din ansökan anger ämnet just nu för att ta reda på möjligheten att få en konsultation.

Sammansättning

Pjäsen "We Will Be Numbered Our Own People", som A. N. Ostrovsky arbetade på från 1846 till 1849, blev den unga dramatikerns debut. Den ursprungliga titeln på verket, "Bankrupt", ger en uppfattning om pjäsens handling. Dess huvudperson, den förhärdade köpmannen Bolshov, blir gravid och utför en ovanlig bluff. Han förklarar sig själv i konkurs, även om han i verkligheten inte är det.

Tack vare detta bedrägeri förväntar sig Bolshov att bli ännu rikare. Men han kan inte hantera det ensam, och kontoristen Podkhalyuzin är väl medveten om läget i sina angelägenheter. Huvudkaraktär gör kontoristen till sin medbrottsling, men tar inte hänsyn till en sak - Podkhalyuzin är en ännu större bedragare än Bolshov. Som ett resultat "lämnas den erfarna köpmannen, hotet från hela staden, med en stor näsa" - Podkhalyuzin tar hela sin förmögenhet i besittning och gifter sig till och med med sin enda dotter Lipochka.

Enligt min åsikt agerade Ostrovsky i denna komedi till stor del som en efterträdare till N.V. Gogols traditioner. Så till exempel känns den stora ryska komikerns "sätt" i arten av konflikten i verket, i det faktum att det inte finns någon godsaker(den enda sådana "hjälten" kan kallas skratt).

Men samtidigt är "Vi kommer att vara vårt eget folk" djupt innovativt arbete. Detta erkändes av alla Ostrovskys "litterära" samtida. I sin pjäs använde dramatikern helt nytt material- han förde köpmän upp på scenen, visade livet och sederna i deras miljö.

Enligt min åsikt ligger den största skillnaden mellan "Vårt folk - Låt oss numreras" och Gogols pjäser i rollen som komisk intriger och attityden till den tecken. I Ostrovskys komedi finns karaktärer och hela scener som inte bara är onödiga för utvecklingen av handlingen, utan tvärtom saktar ner den. Dessa scener är dock inte mindre viktiga för att förstå verket än intrigen baserad på Bolshovs påstådda konkurs. De är nödvändiga för att mer fullständigt beskriva köpmännens liv och seder, de förhållanden under vilka huvudhandlingen äger rum.

För första gången använder Ostrovsky en teknik som går igen i nästan alla hans pjäser - omfattande slowmotion-exposition. Vissa karaktärer i verket introduceras dessutom inte i pjäsen för att på något sätt utveckla konflikten. Dessa "situationens personligheter" (till exempel matchmakern, Tishka) är intressanta i sig själva, som representanter för den vardagliga miljön, moral och seder: "För andra ägare, om det finns en pojke, bor han i pojkarna, så han är närvarande i butiken. Men hos oss, här och där, pendlar du hela dagen längs trottoaren som en galning.” Vi kan säga att dessa karaktärer kompletterar bilden handelsvärlden små men ljusa, färgglada inslag.

Således intresserar det vardagliga, vanliga dramatikern Ostrovsky inte mindre än något utöver det vanliga (Bolshovs och Podkhalyuzins bluff). Sålunda förmedlar Bolshovs frus och dotters konversationer om kläder och brudgummar, bråket dem emellan, den gamla barnskötarens knorrande perfekt den vanliga atmosfären i en köpmansfamilj, de här människornas intressen och drömmar: "Det var inte du som undervisade - utomstående; fullständighet, tack; Du själv har, om jag ska vara ärlig, inte blivit uppfostrad till någonting”; "Lugna dig, hej, lugn, din skamlösa tjej! Om du driver mig ur tålamod, så går jag direkt till min far, och jag sparkar mig själv för hans fötter, jag ska säga, inget liv från min dotter, Samsonushko!”; "...vi går alla under rädsla; Titta bara, det kommer en berusad. Och så gott det är, Herre! Någon sorts ofog kommer att födas!” etc.

Det är viktigt att karaktärernas tal här blir deras rymliga inre egenskap, en korrekt "spegel" av liv och moral.

Dessutom verkar Ostrovsky ofta bromsa utvecklingen av händelser, eftersom han anser att det är nödvändigt att visa vad hans karaktärer tänkte på, i vilken verbala form deras reflektioner var klädda: "Vilket problem! Det var här problemet kom till oss! Vad ska jag äta nu? Tja, det är dåligt! Nu kan vi inte undvika att bli insolventa! Tja, låt oss säga att ägaren kommer att ha något kvar, men vad ska jag ha med det att göra?” (Podkhalyuzins resonemang), etc. I denna pjäs blev därför, för första gången i ryskt drama, karaktärernas dialoger ett viktigt medel för moralisk beskrivning.

Det är värt att notera att vissa kritiker ansåg Ostrovskys omfattande användning av vardagliga detaljer som ett brott mot scenens lagar. Den enda motiveringen, enligt deras åsikt, kunde vara att den blivande dramatikern var köpmanslivets pionjär. Men denna "kränkning" blev senare lagen för Ostrovskys dramaturgi: redan i sin första komedi kombinerade han intrigernas svårighetsgrad med många vardagliga detaljer. dessutom, dramatikern övergav inte bara denna princip senare, utan utvecklade den också och uppnådde maximal estetisk effekt av båda komponenterna i hans pjäs - en dynamisk handling och statiska "konversationsscener".

Således, pjäsen av A. N. Ostrovsky "Vårt folk - vi kommer att räknas!" - det här är en anklagande komedi, dramatikerns första satir över moral handelsmiljö. Dramatikern, för första gången i rysk litteratur, visade Zamoskvorechye liv - Moskvas köpmäns liv och seder, deras syn på livet, drömmar och ambitioner. Dessutom bestämde Ostrovskys första pjäs hans kreativa stil, tekniker och metoder, med hjälp av vilka han sedan skapade så dramatiska mästerverk som "The Thunderstorm" och "Dowry".

Pjäsen "Our People - We Will Be Numbered" tillskrevs A.N. Ostrovsky till komedi-genren, men både samtida och kritiker från senare perioder ansåg historien berättad av dramatikern ganska tragisk. Och själva verkets öde var inte enkelt: det förbjöds att iscensättas, och författaren själv sattes till och med under övervakning. Men läsningen av pjäsen ägde rum - den ägde rum i den ryske historikern Mikhail Pogodins hus. Men hon fick vänta ytterligare 11 år för att möta publiken – och redan då skars produktionen ner rejält jämfört med originalet.

Ostrovskys pjäs "Vårt folk - Låt oss numreras" bygger på konflikten mellan fäder och barn. Den äldre generationen är ganska sympatisk, eftersom köpmannen Samson Silych Bolshov begår bedrägeri, åtminstone för sin dotters framtids skull, och helt litar på henne och hennes fästman, men Lazar och Lipochka bedrar för sin egen fördel, utan tvekar att förråda personen närmast dem. Verket flätar alltså samman sociala och familjekonflikter, vilket gör det möjligt att tydligare visa karaktärernas karaktärer.

"Your People Are Numbered" är värd att läsa till slutet eller ladda ner i sin helhet för att se hur komedi förvandlas till tragedi. Tittaren kan observera uppenbarelsen av den lurade lögnaren Bolshov, som skickades till gäldenärens fängelse på grund av sin älskade dotters girighet och själviskhet. Moral som porträtteras av Ostrovsky ser ganska grym ut, och den yngre generationen av köpmän ser ännu mer ful ut än den gamla. När allt kommer omkring, om Samson Silych trodde åtminstone på familjeband, tror unga människor bara på en tjock handväska. Det är inte säkert känt om dramatikern stötte på liknande situationer i praktiken när han arbetade i Moskvas handelsdomstol, men pjäsens maximala realism, som blev möjlig tack vare hans juridiska erfarenhet, gör det som händer ännu mer gripande.