Ostrovsky의 이전 공연이 마지막 희생자입니다. 마지막 희생자

8월 27일 영화의 날을 기념하여 A.N.의 연극을 바탕으로 한 표트르 토도로프스키의 멋진 영화를 기억하고 싶습니다. Ostrovsky - "마지막 피해자". 제 생각에는 이것은 소련 영화의 걸작 중 하나입니다. 배우 선택, Evgeny Schwartz의 음악, 영화의 그림 같은 시퀀스 등 모든 것이 연극과 시대 정신에 해당합니다.

Margarita Volodina의 믿을 수 없을 만큼 감동적인 Yulia Pavlovna(노화, 사랑, 희생, 속임)를 잊는 것은 불가능합니다.

Volodina는 그다지 행동하지 않았으며 영화 "Optimistic Tragedy"에서위원회 역할로 유명해졌습니다. 하지만 아직 보지 못한 분들을 위해 두 명의 영웅과 두 명의 배우, Volodina와 Mikhail Nozhkin, "Every Evening at Eleven"만 있는 사랑에 관한 멋진 영화를 시청하는 것이 좋습니다. 휴대폰이 없는 시대에 대처한 조상들! 그러나 그녀가 술을 마시는 아내로 카메오 역할을 맡은 또 다른 좋은 영화는 A. Batalov가 타이틀 역할을 맡은 Nagibin Yu를 기반으로 한 "Late Meeting"입니다.

Vadim Dulchin은 Oleg Strizhenov가 연기합니다. Yulia Pavlovna는 그를 위해 최종 희생을합니다. 그녀는 자신을 모욕하고, 자신을 제공하고, 구걸하고, 명령하고, 키스합니다. 애인을 위해 돈을 벌기 위해 모든 것을 잃음으로써 단순히 "돈을 태워"버립니다. 카드에서.

그리고 마지막으로 세 번째 주인공- Mikhail Gluzsky가 연주한 Frol Fedulych: 아, 좋아요! 너무 좋아 내가 여기 있었다면 주인공, 나는 주저하지 않고 초라하고 거짓말하는 Dulchin을 비록 젊지는 않지만 똑똑하고 미묘하며 교육을 받고 부유 한 상인으로 교환하고 그가 Gluzsky와 같은 눈을 가지고 있더라도!

나머지 캐릭터도 좋습니다. 러시아 몬테 크리스토의 일종이지만 수백만 달러가없는 조카 Lavr Mironych (Leonid Kuravlev)와 Lavr Mironych의 낭만적 인 딸 "Iren"- Olga Naumenko.

그녀와 Strizhenov 사이의 멋진 장면, Dulchin이 독신 침대에서 Irina Lavrovna를 발견했을 때 : 운이 좋은 사람, 아프리카의 열정을 원하셨습니까? 당신은 그것을 얻을 것이다! 그러나 갑자기 아프리카 열정의 필수 구성 요소는 Dulchin이 가지고 있지 않은 돈이라는 것이 밝혀졌으며 그에게는 "선술집에서 헝가리 춤을 추는 것"이나 Irina에게도 남은 것이 하나뿐입니다. Frol 삼촌은 그런 신랑에게는 페니입니다! 당신의 이름에 한 푼도 없다면 감히 아프리카의 열정을 요구할 수 있습니까! - 열성적으로 옷을 입는 '이렌'은 분개하고 둘친은 우울한 말을 한다. 예를 들어, 아프리카의 열정을 원하는 사람은 누구나 있을 수 있는데...

아니요, 영화 전체를 다시 말하겠습니다! 나는 그것을 거의 외우고 있는 것을 기억합니다. 여기에 Irina가 선물에 대한 감사의 마음으로 Frol Fedulych에게 키스하는 또 다른 에피소드가 있습니다. 그리고 Pomakov는 다음과 같이 말합니다. 하지 그! 그 키스는 정말 가치 있는 일이에요! 그게 바로 Yulia Pavlovna가 그에게 준 것입니다.

마지막으로 음악에 대해 말씀드리겠습니다. Evgeny Schwartz는 영화의 놀랍도록 부드러운 사운드 이미지를 만들어냈습니다. 저는 특히 시작 부분의 노래를 좋아합니다.
풀은 겨울에 자라지 않는다...
물 - 물을 주지 마세요...
그 사람은 돌아오지 않을 거야...
기억하다 - 기억하지 못함...

단어의 정확성을 보증할 수는 없지만 그것이 의미입니다. 이 노래는 즉시 날카로운 슬픈 음을 설정합니다. 그리고 또한 - "우리의 오래된 정원에서..."라는 로맨스도 있습니다!

그리고 인테리어, 의상 및 모스크바 풍경의 놀라운 정확성을 확실히 언급해야 합니다. Yulia Pavlovna의 집은 Park Kultury 지하철역 옆 Ilya Obydenny 근처 거리에서 촬영되었습니다.

알렉산더 니콜라예비치 오스트로프스키.

마지막 희생자

1막

얼굴:

율리아 파블로브나 투기나, 젊은 과부.

글라피라 피르소브나, 율리아의 이모, 가난한 노인 여성.

Vadim Grigorievich Dulchin, 젊은 사람.

루카 게라시미치 데르가체프, 둘친의 친구, 외모와 의상 모두 다소 평범해 보이는 신사.

플로르 페둘리치 프리비트코프, 매우 부유한 상인, 혈색이 좋은 노인, 약 60세, 깔끔하게 면도를 하고, 조심스럽게 빗질하고, 아주 말끔하게 옷을 입었습니다..

미케브나, 줄리아의 옛 가정부.

투지나 집의 작은 거실. 뒤쪽에는 입구 문이 있고 오른쪽에는 (배우로부터) 내부 방으로 들어가는 문이 있고 왼쪽에는 창문이 있습니다. 휘장과 가구는 꽤 겸손하지만 괜찮습니다.

Mikhevna (정문), 그 다음 Glafira Firsovna.

미케브나. 얘들아, 거기 누가 전화했어? Vadim Grigoryich, 아니면 뭐?

글라피라 피르소브나(입력). Vadim Grigoryich, 나야! Vadim Grigoryich, 차는 나중에 올게요.

미케브나. 오, 어머니, 글라피라 피르소브나! 예, Vadim Grigoryich는 없습니다. 내가 말한 게 바로 그거야... 미안해!

글라피라 피르소브나. 혀에서 빠져 나갔고 할 일이 없으며 숨길 수 없습니다. 정말 안타깝네요. 제가 직접 찾지 못했어요! 그 장소는 당신과 가깝지 않으므로 무료로 여행할 수 있습니다. 하지만 아직 택시 운전사를 위한 돈이 부족해요. 그리고 그들은 강도입니다! 당신의 돈 때문에 그는 당신의 마음을 흔들어 놓을 것이고, 심지어 고삐로 당신의 눈을 채찍질할 것입니다.

미케브나. 무슨 말을 해야 하나! 자기 일이던가...

글라피라 피르소브나. 뭐요? 다리, 아니면 뭐?

미케브나. 아니, 말이라고 나는 말한다.

글라피라 피르소브나. 무엇이 더 낫습니까! 하지만 나는 아직 Khrenovsky 공장에 광산을 가지고 있습니다. 모든 것을 다 살 수는 없습니다. 실수할까봐 두렵습니다.

미케브나. 그럼 걸어서 가시나요?

글라피라 피르소브나. 네, 약속대로 7마일의 젤리가 있습니다. 예, 단 한 번도 아니고 먹이도 주지 않고 같은 곳으로 돌아가야 할 것 같습니다.

미케브나. 앉으세요, 어머니. 그녀는 곧 돌아올 것입니다.

글라피라 피르소브나. 하나님은 그녀를 어디로 데려가셨나요?

미케브나. 나는 파티에 갔다.

글라피라 피르소브나. 나는 순례를 시작했다. 알이 죄를 많이 지었나요?

미케브나. 네, 어머니, 늘 이렇습니다. 고인이 세상을 떠났기 때문에 모두가 기도하고 있습니다.

글라피라 피르소브나. 우리는 그녀가 어떻게 기도하는지 알고 있습니다.

미케브나. 글쎄요, 그냥 알아두세요! 그리고 나는 진실을 말하고 있다는 것을 압니다. 거짓말을 할 이유가 없습니다. 차 좀 드시겠어요? 우리는 즉시 그것을 가지고 있습니다.

글라피라 피르소브나. 아니요, 그냥 기다릴게요. (앉는다.)

미케브나. 당신이 원하는대로.

글라피라 피르소브나. 글쎄, 당신의 Plaizir는 무엇입니까?

미케브나. 엄마, 어떻게 말하고 싶었나요? 너무 못 들었어...

글라피라 피르소브나. 그럼 그 사람에게 전화하는 좀 더 정중한 방법은 무엇일까요? 승리자, 친애하는 친구?

미케브나. 나는 당신의 대화를 이해할 수 없습니다. 단어가 고통스러울 정도로 까다롭습니다.

글라피라 피르소브나. 바보처럼 굴고 있는 건가요, 아니면 제가 부끄러워하는 건가요? 그러니 나는 젊은 아가씨가 아니다. 나처럼 가난하게 살면 모든 부끄러움을 잊게 될 것입니다. 의심하지 마십시오. Vadim Grigoryich에 대해 묻고 있습니다 ...

미케브나(뺨에 손을 대고).오, 어머니, 오!

글라피라 피르소브나. 왜 신음했어요?

미케브나. 네, 안타깝습니다. 어떻게 알았나요? 그리고 이 사실은 아무도 모르는 줄 알았는데...

글라피라 피르소브나. 어떻게 알았나요? 당신은 방금 나에게 그의 이름을 말하고 그를 Vadim Grigorich라고 불렀습니다.

미케브나. 내가 바보.

글라피라 피르소브나. 네, 게다가 친구랑 돈 많이 벌고 산다고 사람들한테 들었는데... 그게 사실인가요, 아니면 뭐죠?

미케브나. 나는 옳은 것을 모른다. 그리고 어떻게, 차, 살지 않는지; 그녀는 그를 위해 무엇을 후회할 것인가!

글라피라 피르소브나. 그렇기 때문에 고인이 된 남편은 똑똑했고, 과부에게 돈이 필요할 것이라고 마음으로 느꼈고, 당신에게 백만 달러를 남겼습니다.

미케브나. 글쎄, 정말 백만 달러예요, 어머니! 훨씬 적은.

글라피라 피르소브나. 글쎄, 이것이 내 계정의 방식입니다. 나는 모든 것을 수백만 단위로 계산합니다. 나에게는 천 개가 넘는 것은 모두 백만입니다. 나 자신도 100만 달러가 얼마인지는 모르지만, 이 말이 유행이 되었기 때문에 이렇게 말하는 것이다. 이전에는 미케브나 부자를 천장자라고 불렀으나 이제는 모두 백만장자가 되었습니다. 이제 좋은 상인에 대해 그가 5만 달러에 파산했다고 말하면 그는 아마도 기분이 상할 것입니다. 그러나 곧바로 백만 또는 2백만 달러라고 말하면 사실입니다... 이전에는 손실이 적었지만 지금은 7개가 있습니다. 은행 수백만 달러가 사라졌습니다. 물론, 수입과 지출 모두에서 반 루블 이상을 손에 넣는 경우는 거의 없습니다. 그리고 나는 이미 다른 사람의 돈을 수백만 달러로 세어보고 그것에 대해 자유롭게 이야기할 만큼 용기를 얻었습니다... 백만 달러, 안식일! 그녀는 어떻게 그에게 물건이나 돈을 줄 수 있습니까?

P A.N. 의 같은 이름의 연극에 대해. Ostrovsky.

Kommersant 신문(2003)에 실린 Roman Dolzhansky "모스크바 예술 극장의 상인" 기사 일부:

“유리 에레민 감독은 오스트로프스키의 연극 시간을 시대뿐 아니라 시대까지 결정적으로 바꿔 놓았다. '마지막 피해자'가 더욱 따뜻하고 젊어졌다. 여름에서 겨울로의 변화는 주로 아름다움을 위해 필요했습니다. 부자의 인공 눈 학술 연극항상 매우 표현력이 좋아 보입니다. 배우들이 무대에 올라 머리카락과 외투의 흰 조각을 떨어뜨리면 캐릭터의 상태가 즉시 분명해집니다. 그는 자신이 추위로부터 따뜻하다는 것을 알았고, 다른 상황이 필요하다는 것을 알았습니다. 그리고 검은 장면과 배경을 배경으로 두껍고 넉넉한 거리의 눈이 음악에 맞춰 떨어지기 시작하면 박수를 기대합니다. 축축한 쌀쌀함이 사라지는 것을 방지하기 위해 비디오 프로젝션도 제공했습니다. 무대 뒤의 스크린에는 눈이 계속 내리는 일종의 도시 풍경을 끊임없이 보여줍니다.

시대의 변화(액션이 지난 세기의 70년대에서 마지막 세기의 시작으로 이동됨)가 더 의미가 깊습니다. 약 30년 동안 연극의 활력을 되찾은 것은 공연 디자인에 아르누보 모티프로 관객을 기쁘게 합니다(Valery Fomin의 세트 디자인은 연극 자체의 아키텍처를 분명히 반영합니다). 예술극장), 그리고 "The Last Victim"의 등장인물 – 상인 클럽에서 영화 세션을 가졌습니다. 그러나 연극은 더 이상 상인 시대가 아니라 산업 시대, 러시아 예술과 산업의 전성기에 관한 것입니다.<...>

Flora Fedulych는 Oleg Tabakov가 놀랍도록 연기했습니다. 전체 모스크바 예술 극장 역사의 의미 중심이자 영웅이 된 것은 그의 캐릭터입니다. 화려한 상인, 교활한 거미, 오래된 풍만주의자가 아니라 (다른 가능한 해석이 무엇입니까?) 교육을 받고 열심히 일하는 자본가가 굳건히 서서 크고 효과적인 맥박을 계속 유지합니다. 사업. 마지막으로, 존경할 만하고 정중한 사람, 음악을 사랑하는 사람, 취향과 예술적 직관을 가진 사람, 모더니스트 회화 수집가. 올렉 타바코프(Oleg Tabakov)는 통제되고 자기 주장이 없으며 독점적이지 않은 방식으로 자신감 있고 성공적인 삶의 주인을 연기합니다. 에레민 감독이 일한 것인지, 타바코프 씨 자신이 상생하고 살찐 연기기법에서 해방된 것인지, 돈이 다른 돈을 위해 애쓰는 것처럼 연기는 그의 손에 떨어지는 것 같다.”

상트페테르부르크 극장 저널(2004)에 실린 Marina Timasheva의 기사 "Tretyakov... Pribytkov... Tabakov..."의 일부:

“Marina Zudina (Oleg Tabakov의 아내의 삶)가 공연 한 Yulia Tugina는 다른 모든 사람들과 눈에 띄게 다릅니다. 작고, 연약하고, 신뢰하며, 사랑에 완전히 눈이 먼 어린아이처럼, 그녀는 동시에 부도덕한 둘친을 구하고 그와 결혼하기 위해 어떤 교활함과 굴욕도 받아들일 준비가 되어 있습니다.

반여자 반아이인 마리나 주디나(Marina Zudina)의 줄리아 투지나(Julia Tugina)는 성실하면서도 귀엽고, 정직하면서도 기만적이며, 변덕스러우면서도 고통스럽고, 부드럽고 오만합니다. 인생에서 많은 것을 본 Flor Pribytkov는 그녀처럼 팔리지 않고 이타적인 사람을 본 적이 없습니다.”

"New Theatre News"(2003) 출판물에 실린 Polina Bogdanova의 기사 "비즈니스 마스터의 마지막 사랑"의 일부:

“이번 작품에서 유리 에레민 감독은 캐릭터 간의 관계를 매우 흥미롭고 세밀하게 엮어 냈으며, 감정선의 자유로움과 우아함에 감탄을 금치 못했습니다. 밝고 기괴한 이미지 스케치, 일상의 진실성, 풍부한 특징 유형이 있습니다. 흉내낼 수 없는 광채와 재치를 가지고 연기하는 Daria Yurskaya가 연기한 Irene을 예로 들어 보겠습니다. 그녀는 "부자"둘친에 대한 "아프리카"의 열정으로 불타 오르고 그에게 속았지만 깨지지 않은 자신의 방식으로 약탈적이고 매력적인 바보의 이미지를 만듭니다. 그녀의 건강한 냉소주의는 모든 섬세하고 모호한 상황에서 그녀를 보호하기 때문입니다. Olga Barnet이 연기 한 이모의 역할은 훌륭하며 자신의 방식으로도 약탈적이고 이기적인 사람이며 부유 한 사람들에게 봉사 할 준비가되어 있고 개와 같은 헌신으로 Pribytkov에게 관대 한 감사를 표할 수 있습니다. 율리아의 집에 처음 등장한 것은 별도의 퍼포먼스로 바뀌는데, 그녀가 테이블에 앉아 씹을 시간도 없이 탐욕스럽게 음식을 먹어치우고 보드카로 다 씻어내는 것입니다.”

그리고 부르주아 생활의 아름다운 멜로드라마는 이미 말했듯이 무성 영화의 가슴 따뜻해지는 줄거리를 닮았습니다. 그건 그렇고, 이 예술은 실제로 여기에 존재하며 무성 영화는 무대 뒤에서 상영됩니다. 그리고 감독이 아름다운 멜로드라마를 구성하는 방식에는 좋은 취향이 있고, 심지어 일종의 우아함까지 있다. 여기의 모든 것은 약간 과장되어 있으며 모든 것이 효과를 생성하고 인상을 생성하는 방식으로 제시됩니다. 동시에 모든 것에는 미묘한 아이러니가 있습니다. 결국 Eremin은 자신이 하는 일과 그 이유를 이해합니다. 그는 대중이 좋아해야 할 부르주아 연극의 모범을 창조합니다.”

율리아 파블로브나 투기나, 젊은 과부.

글라피라 피르소브나, 율리아의 이모, 가난한 노인 여성.

Vadim Grigorievich Dulchin, 젊은 사람.

루카 게라시미치 데르가체프, 둘친의 친구, 외모와 의상 모두 다소 평범해 보이는 신사.

플로르 페둘리치 프리비트코프, 매우 부유한 상인, 혈색이 좋은 노인, 약 60세, 깔끔하게 면도를 하고, 조심스럽게 빗질하고, 아주 말끔하게 옷을 입었습니다..

미케브나, 줄리아의 옛 가정부.

투지나 집의 작은 거실. 뒤쪽에는 입구 문이 있고 오른쪽에는 (배우로부터) 내부 방으로 들어가는 문이 있고 왼쪽에는 창문이 있습니다. 휘장과 가구는 꽤 겸손하지만 괜찮습니다.

장면 1

Mikhevna (정문), 그 다음 Glafira Firsovna.

미케브나. 얘들아, 거기 누가 전화했어? Vadim Grigoryich, 아니면 뭐?

글라피라 피르소브나(입력). Vadim Grigoryich, 나야! Vadim Grigoryich, 차는 나중에 올게요.

미케브나. 오, 어머니, 글라피라 피르소브나! 예, Vadim Grigoryich는 없습니다. 내가 말한 게 바로 그거야... 미안해!

글라피라 피르소브나. 혀에서 빠져 나갔고 할 일이 없으며 숨길 수 없습니다. 정말 안타깝네요. 제가 직접 찾지 못했어요! 그 장소는 당신과 가깝지 않으므로 무료로 여행할 수 있습니다. 하지만 아직 택시 운전사를 위한 돈이 부족해요. 그리고 그들은 강도입니다! 당신의 돈 때문에 그는 당신의 마음을 흔들어 놓을 것이고, 심지어 고삐로 당신의 눈을 채찍질할 것입니다.

미케브나. 무슨 말을 해야 하나! 자기 일이던가...

글라피라 피르소브나. 뭐요? 다리, 아니면 뭐?

미케브나. 아니, 말이라고 나는 말한다.

글라피라 피르소브나. 무엇이 더 낫습니까! 하지만 나는 아직 Khrenovsky 공장에 광산을 가지고 있습니다. 모든 것을 다 살 수는 없습니다. 실수할까봐 두렵습니다.

미케브나. 그럼 걸어서 가시나요?

글라피라 피르소브나. 네, 약속대로 7마일의 젤리가 있습니다. 예, 단 한 번도 아니고 먹이도 주지 않고 같은 곳으로 돌아가야 할 것 같습니다.

미케브나. 앉으세요, 어머니. 그녀는 곧 돌아올 것입니다.

글라피라 피르소브나. 하나님은 그녀를 어디로 데려가셨나요?

미케브나. 나는 파티에 갔다.

글라피라 피르소브나. 나는 순례를 시작했다. 알이 죄를 많이 지었나요?

미케브나. 네, 어머니, 늘 이렇습니다. 고인이 세상을 떠났기 때문에 모두가 기도하고 있습니다.

글라피라 피르소브나. 우리는 그녀가 어떻게 기도하는지 알고 있습니다.

미케브나. 글쎄요, 그냥 알아두세요! 그리고 나는 진실을 말하고 있다는 것을 압니다. 거짓말을 할 이유가 없습니다. 차 좀 드시겠어요? 우리는 즉시 그것을 가지고 있습니다.

글라피라 피르소브나. 아니요, 그냥 기다릴게요. (앉는다.)

미케브나. 당신이 원하는대로.

글라피라 피르소브나. 글쎄, 당신의 Plaizir는 무엇입니까?

미케브나. 엄마, 어떻게 말하고 싶었나요? 너무 못 들었어...

글라피라 피르소브나. 그럼 그 사람에게 전화하는 좀 더 정중한 방법은 무엇일까요? 승리자, 친애하는 친구?

미케브나. 나는 당신의 대화를 이해할 수 없습니다. 단어가 고통스러울 정도로 까다롭습니다.

글라피라 피르소브나. 바보처럼 굴고 있는 건가요, 아니면 제가 부끄러워하는 건가요? 그러니 나는 젊은 아가씨가 아니다. 나처럼 가난하게 살면 모든 부끄러움을 잊게 될 것입니다. 의심하지 마십시오. Vadim Grigoryich에 대해 묻고 있습니다 ...

미케브나(뺨에 손을 대고).오, 어머니, 오!

글라피라 피르소브나. 왜 신음했어요?

미케브나. 네, 안타깝습니다. 어떻게 알았나요? 그리고 이 사실은 아무도 모르는 줄 알았는데...

글라피라 피르소브나. 어떻게 알았나요? 당신은 방금 나에게 그의 이름을 말하고 그를 Vadim Grigorich라고 불렀습니다.

미케브나. 내가 바보.

글라피라 피르소브나. 네, 게다가 친구랑 돈 많이 벌고 산다고 사람들한테 들었는데... 그게 사실인가요, 아니면 뭐죠?

미케브나. 나는 옳은 것을 모른다. 그리고 어떻게, 차, 살지 않는지; 그녀는 그를 위해 무엇을 후회할 것인가!

글라피라 피르소브나. 그렇기 때문에 고인이 된 남편은 똑똑했고, 과부에게 돈이 필요할 것이라고 마음으로 느꼈고, 당신에게 백만 달러를 남겼습니다.

미케브나. 글쎄, 정말 백만 달러예요, 어머니! 훨씬 적은.

글라피라 피르소브나. 글쎄, 이것이 내 계정의 방식입니다. 나는 모든 것을 수백만 단위로 계산합니다. 나에게는 천 개가 넘는 것은 모두 백만입니다. 나 자신도 100만 달러가 얼마인지는 모르지만, 이 말이 유행이 되었기 때문에 이렇게 말하는 것이다. 이전에는 미케브나 부자를 천장자라고 불렀으나 이제는 모두 백만장자가 되었습니다. 이제 좋은 상인에 대해 그가 5만 달러에 파산했다고 말하면 그는 아마도 기분이 상할 것입니다. 그러나 곧바로 백만 또는 2백만 달러라고 말하면 사실입니다... 이전에는 손실이 적었지만 지금은 7개가 있습니다. 은행 수백만 달러가 사라졌습니다. 물론, 수입과 지출 모두에서 반 루블 이상을 손에 넣는 경우는 거의 없습니다. 그리고 나는 이미 다른 사람의 돈을 수백만 달러로 세어보고 그것에 대해 자유롭게 이야기할 만큼 용기를 얻었습니다... 백만 달러, 안식일! 그녀는 어떻게 그에게 물건이나 돈을 줄 수 있습니까?

미케브나. 돈에 대해서는 잘 모르지만 매 분마다 선물을 받는데 다 비싸요. 그는 결코 부족한 것이 없으며 아파트의 모든 것이 우리 것입니다. 그런 다음 그녀는 모든 장비와 함께 테이블에 놓을 새 잉크병을 그에게 사줄 것입니다...

글라피라 피르소브나. 잉크병은 비싸지만 쓸만한게 없어요.

미케브나. 그에게 언제 어떤 종류의 글을 쓰는지; 그는 집에 살지도 않습니다... 그리고 그는 창문의 커튼과 모든 가구를 다시 바꿀 것입니다. 그리고 접시, 린넨 등에 관해서는 그는 모든 것이 그에게 얼마나 새로운지 모릅니다. 모든 것이 그에게 똑같은 것 같습니다... 어느 정도까지, 아주 작은 것까지; 설탕을 넣은 차는 우리에게서 나온다...

글라피라 피르소브나. 아직은 문제가 되지 않습니다. 견딜 수 있습니다. 다양한 유형의 여성이 있습니다. 연인을 위해 사물을 사랑하는 여성은 아마도 자본을 절약할 것입니다. 그리고 돈 있는 사람은 파멸이 확실해...

미케브나. 설탕이 안타깝네요. 설탕이 너무 많아서... 어디로 가야 할까요?

글라피라 피르소브나. 어떻게 이런 일이 일어났나요? 그녀는 어떻게 목에 그런 목걸이를 걸 수 있었나요?..

미케브나. 예, 이 다차 전체가 저주받았습니다. 고인이 된 직후, 다차에서 우리가 어떻게 살았는지-우리는 겸손하게 살았고, 사람들 주위를 뛰어 다녔고, 거의 산책하지 않고 멀리 갔다... 여기에서 그것은 죄처럼 그를 때렸습니다. 우리가 집을 떠나는 곳마다 모든 것이 만나고 만날 것입니다. 그렇다, 젊고, 잘생기고, 그림 같은 옷을 입고 있다. 말, 무슨 마차! 하지만 마음은 돌이 아닙니다... 글쎄, 그는 구애하기 시작했고 그녀는 그것을 싫어하지 않았습니다. 그 밖의 무엇-신랑은 적어도 매우 부자입니다. 그들은 결혼식을 겨울까지 연기하는 방식으로 정리했습니다. 남편은 아직 한 살이 아니었고 그녀는 여전히 애도하고있었습니다. 그리고 그는 매일 신랑으로서 우리에게 와서 선물과 꽃다발을 가져옵니다. 그래서 그녀는 그를 신뢰했고 너무나 편안해져서 그를 자기 남편처럼 여기기 시작했습니다. 그리고 그는 아무런 예식도 없이 그녀의 물건을 자기 것인 양 처리하기 시작했습니다. "당신의 것이 무엇이고, 내 것이 무엇인지, 모두 똑같습니다." 그리고 이것이 그녀를 행복하게 만듭니다. “그가 이렇게 하면 그는 내 것이라고 말합니다. 이제 그는 결혼하는 것만으로도 우리에게는 작은 일이라고 말합니다.”

글라피라 피르소브나. 응, 조금씩! 글쎄요, 말하지 마세요! 다음은 무엇일까?... 애도는 끝났고... 겨울이 왔다...

미케브나. 겨울이 오고 또 지나갔고, 곧 또 다른 겨울이 다가옵니다.

글라피라 피르소브나. 그 사람 아직도 구혼자 명단에 있나요?

미케브나. 아직 신랑 상태입니다.

글라피라 피르소브나. 오랫동안. 이제 뭔가를 결정할 시간입니다. 그렇지 않으면 사람들을 부끄럽게 만들 것입니다!

미케브나. 왜요, 어머니! 우리는 어떻게 살고 있나요? 이러저러한 침묵, 이러저러한 겸손함은 마치 수도원이 있는 것처럼 솔직하게 말해야 합니다. 공장에도 남성적인 정신은 없습니다. Vadim Grigoryich는 솔직히 말해서 혼자 여행하며 심지어 대부분 황혼에 여행합니다. 그의 친구인 사람들조차 우리에게 오지 않습니다... 그는 이런 것 중 하나를 가지고 있고, 데르가체프라는 별명을 가지고 있으며, 그는 머리를 두 번 찔렀습니다...

글라피라 피르소브나. 그들이 당신에게 뭔가를 대접하고 싶나요?

미케브나. 물론, 그 사람은 가난하고, 손에서 입으로 살아가며, 먹고 마시는 것에 대해 생각합니다. 그것이 내가 그들을 이해하는 방법입니다. 네, 엄마, 제가 그 사람을 겁줬어요. 죄송합니다만, 조심하고 있습니다. 남자들, 아니, 아니, 어떤 상황에서도. 이것이 우리가 살아가는 방식입니다... 그리고 그녀는 여전히 기도하고 금식합니다. 하나님의 축복이 그녀에게 있기를 바랍니다.

비용을 고려하지 않고 생활하기-얼마나 가까운지 현대인에게, 오늘의 수입이 아닌 내일의 생활에 익숙하며 끊임없이 누군가에게 의무를지는 사람의 위치에 있습니다. 도박꾼은 하루에 모든 것을 낭비할 수 있으며, 그의 법적 상대는 은행과 룰렛을 플레이하고 작은 대출을 다른 큰 대출로 교환하는 것을 선호합니다. 어느 날 모든 것이 끝날 때까지 목 주위의 올가미가 같은 방식으로 조여진다는 사실을 깨닫지 못합니다. 완전히 사라졌습니다. Alexander Ostrovsky는 그의 연극 "The Last Victim"에서 일부 구성원이 지속적인 수입원 없이 비용 균형을 맞추는 것의 중요성을 고려하지 않는 인간 사회의 특징 중 하나를 보여주었습니다. 시대가 변하고 접근 방식도 변하지만 일반적인 본질은 그대로 유지됩니다.

19세기에는 부자와의 성공적인 결혼이 많은 것을 결정했다. 그 여성은 무엇이든 관계없이 합당한 인생 파트너를 찾으려고 노력했으며 특히 딸이 어렸을 경우 어머니가 강력하게 따랐던 사회에서 높은 지위를 차지하는 것이 중요하다는 것을 굳게 확신했습니다. 성공적으로 결혼하는 것 외에 다른 것은 중요하지 않았습니다. 그 남자는 또한 자신의 필요에 따라 자본을 지출하거나 심지어 그의 이름에 더 높은 직함을 추가할 수 있는 괜찮은 짝을 찾고 있었습니다. 사회 생활은 당신이 가지고 있는 것의 교환으로 바뀌었고, 개인적으로가 아니라 부모님 덕분에 더 자주 성취했습니다. 부적절한 접근 방식으로 모든 것이 사라지고 공허함을 남기고 사람들은 유능한 결혼의 도움을 통해서만 상황을 개선하도록 강요했습니다.

한 가지 악은 사람을 방해하여 그에게 수간 본성을 보여줍니다. 이것은 산발적으로 발생하고 의식에 의해 통제되지 않고 때로는 몸 전체가 떨릴 정도로 발생하는 순간적인 즐거움에 대한 갈망입니다. 상황이 절망적이 되었을 때 얼마나 많은 사람들이 스스로 목숨을 끊었고, 오늘날에도 얼마나 많은 사람들이 계속 같은 일을 하고 있습니까? 사람을 함정에 빠뜨리는 것은 쉽습니다. 발을 물어뜯은 늑대처럼 탈출할 수 있지만, 자신의 무리에 의해 갈가리 찢어질 뿐입니다. 늑대 사회를 막는 절름발이 개인은 용납되지 않습니다. 자유롭게 살고 싶어하는 끊임없이 움직이는 생물 집단의 권리에 의해 존재합니다. 사람들의 경우 모든 것이 훨씬 더 원활하게 진행됩니다. 성공적인 결혼이 가장 최적으로 간주되는 누군가의 자비로 씹힌 발을 쉽게 고칠 수 있습니다.

하지만 악이 피 속에 있다면 어떻게 해야 할까요? 한 가지 문제를 해결한 후에는 새로운 문제를 일으키기 쉽고 다른 사람들을 함정에 빠뜨리고 옆에서 후원자를 찾아야 합니다. 모든 것이 금송아지를 중심으로 돌아가고, 인생은 사람을 구불구불한 길을 따라 빠르게 절망의 깊은 곳으로 이끈다. 좋은 사람에게그는 운이 좋을 수도 있지만 겸손으로 인해 그림자 속에 머물 가능성이 더 높으며 자신의 성가신 상황에 대해 누구에게도 알리고 싶지 않은 채 식물을 계속할 가능성이 높습니다. 사악한 사람은 돌아 서서 잃어버린 위치를 회복 할 기회를 찾을 것입니다.

<마지막 피해자>는 타인에게 필사적으로 양보를 요구하면서도 비열한 존재로 남아 자신을 신뢰하는 존경받는 사회 구성원의 감정을 교묘하게 조종하는 사람들에 대한 오스트로프스키의 희곡이다. 그리고 비밀이 분명해지면 기차는 원칙적으로 이미 떠났고 맹목적인 사랑이 마침내 빛을보기 시작하여 근시와 관련된 손실의 돌이킬 수 없음을 깨달았습니다. 러시아 고전은 사람들의 눈을 뜨려고 노력하면서 이 주제에 관해 자주 글을 썼고, 이를 통해 기존의 여러 문제를 반영했지만 기존 문제에 영향을 미칠 수는 없었습니다. 부정적인 특성, 상황을 더 좋게 바꾸는 방법을 제공하지 않았기 때문입니다. 그들은 그 사실을 인간 본성의 일반적인 표현으로 인식하는 것 외에 다른 가능성을 스스로 보지 못했기 때문에 그것을 제안하지 않았습니다. 러시아 고전이 이 주제를 키워 다른 사람들도 비슷한 생활 방식을 취하도록 유도한다는 사실도 알 수 있습니다.

러시아계에서 인기 있는 자살은 항상 관련성이 있는 것은 아니었고, Ostrovsky의 연극은 너무 짧아서 누군가의 삶의 작은 단편을 보여주었습니다.

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