음색의 분류 음색은 자연 그 자체로 우리에게 주어진 악기입니다. 음색의 분류 목소리는 자연 그 자체로 우리에게 주어진 악기입니다 Fedor Chaliapin은 어린 시절부터 아름다운 목소리를 가지고있었습니다

21-07-2005

본문에서 이탈. Giacomo Lauri-Volpi의 책 Vocal Parallels의 한 장이 제시됩니다. 장 제목: Parallel de Lucia(1860 - 1925) - Caruso(1873 - 1921)".

서문에서 Yu. Barsov가 쓴 책의 머리. 레닌그라드 음악원 독창과

이 책의 저자는 유명한 이탈리아 오페라 가수인 Giacomo Lauri-Volpi(1892-1979)입니다. 그는 로마 대학교 법학부와 19세기 가장 위대한 바리톤 가수 중 한 명인 전 상트페테르부르크 음악원 교수인 Antonio Cotogni의 음악 아카데미 "Santa Cecilia"에서 교육을 받았습니다.

경이로운 범위, 테시투라의 어려움을 극복하는 능력으로 인해 가수는 서정적이고 극적인 테너 오페라 부분을 모두 수행할 수 있었습니다.

J. Lauri-Volpi. Parallel de Lucia - 카루소(사소한 컷 포함)

나폴리에서는 페르난도 데 루치아(Fernando de Lucia)가 항상 역사상 가장 위대한 테너로 여겨져 왔으며, 나머지 이탈리아, 유럽, 미국에서는 엔리코 카루소(Enrico Caruso)가 영원히 종려석을 차지했습니다. de Lucia가 학생이었던 소위 "올드 스쿨"은 저녁에 나폴리 극장 "산 카를로"에서 다른 나폴리 사람인 Enrico Caruso가 "Love Potion"에서 Nemorino 무대에서 노래를 불렀을 때 승리했습니다. 예, 그렇습니다. 그것은 둔하고 따뜻한 첼로 음색과 함께 낮은 복식 호흡에 의해 뒷받침되는 그의 어두운 소리와 함께 새로운 "진실한" 보컬 전통의 창시자였던 Caruso였습니다! 오래된 레퍼토리에서 오페라를 시금석으로 삼는 것은 그의 입장에서 얼마나 큰 실수였습니까!

필요한 곳에 돈을 절약하는 방법을 알고 있는 숙련된 음영 마스터, 예상치 못한 효과의 교활한 교수..., 거장 전환의 비밀과 스타일의 일관성을 알고 있던 Don Fernando는 이 오페라에 대한 잊을 수 없는 추억을 남겼습니다. 나폴리에서는 그의 노래 학교가 번성했고 수많은 친구들과 추종자들이 살아있는 우상과 관련하여 남부인들의 특징인 광신으로 그의 예술 숭배를 관찰했습니다. 모두가 Don Fernando가 부른 "Carmen, Pearl Diggers", "Iris", "Tosca"를 기억하고 그의 약간 귀여운 조음 방식은 나중에 Alessandro Bonci에 의해 채택되어 번성하여 한동안 dilettantes와 pedants 모두. 강인함과 검소함, 메짜 보체(mezza voche)와 예상치 못한 폭발음, 흐릿한 억양과 폭발적인 열정이 de Lucia의 노래를 특징짓는데, 그의 노래 실력은 정상에서 단어의 완전한 왜곡까지 모음 ^e^을 남용하지 않았다면 완벽했을 것입니다. ... 그리고 이것은 뛰어난 발음을 가진 그가 이것 또는 저 모음을 소유하지 않았기 때문이 아닙니다. 그는 단순히 자신에게 덜 부담이 되고 더 쉽게 들리는 모음인 ^ e ^에 발음되는 더 나은 공명음을 발견했습니다. ^마스크에 메시지^(^마스크에 보내기^에 대해서는 위의 P. Klyushin-Ya.R.의 발언 참조).

그래서 오늘 저녁 Enrico Caruso는 Love Potion을 연주하면서 그의 특별한 스타일과 Verist 기법으로 겸손한 시골 소년 Nemorino에게 이 이미지와 완전히 일치하지 않는 무게와 웅장함을 부여했습니다. Caruso의 입에 있는 Romance Una furtiva lagrima는 대중을 위한 비범한 폭과 열정을 얻었습니다. 그의 모든 전임자들은 우아하지만 순전히 투기적인 한숨으로 솜씨 좋게 짜여진 이 인기 있는 멜로디로 일종의 미니어처를 만들었습니다. 대신 M "ama, sim" ama, lo vedo라는 구절에 대해 Caruso의 목구멍에서 온혈 메모의 폭포수가 흘러나와 극장을 가득 채우고 관객들은 서로를 놀란 눈으로 바라보게 만들었습니다. 그러나 비판은 유혹에 굴복하지 않았다. 다음 날, Procida Sr. 남작은 그의 신문에서 놀라운 목소리로 산산이 부서지는 소리를 내며 한숨을 쉬며, ^눈에 띄고 부재한 de Lucia^를 기억했습니다. ^올드 스쿨^은 팔을 내려놓고 싶지 않았습니다. 나폴리는 ^American^을(를) 받아들이지 않았습니다. Caruso는 생이 끝날 때까지 겪었던 굴욕을 잊지 않고 나폴리로 돌아가지 않겠다고 맹세했습니다. ^구유는 좋은데 양치기들...^ 그는 이 암울한 에피소드를 회상하며 변함없이 반복했다. 나폴리인들은 이 말을 머리로 흔들었다. 나폴리에서는 가장 초라한 명판조차 찾을 수 없으며 Caruso라는 이름의 골목도 찾을 수 없습니다.

^유치원^에 관해서는, 그는 그들에게 꽤 자주 그리고 속담에 따라 나폴리를 보고 죽기 위해 마지막으로 그들에게 돌아왔습니다. 드 루시아보다 훨씬 어린 그는 더 나은 세상으로 먼저 이사했습니다. 그를 위해 엄숙한 장례식이 마련되었고 라이벌은 일반적인 부드러움과 슬픔 속에서 그들을 위해 노래를 불렀습니다.

... Enrico Caruso의 목소리는 그의 스타일과 마찬가지로 보컬 역사상 유일하게 남을 것입니다. 그의 바리톤 음색은 독특하고 흉내낼 수 없으며 그의 보컬 방식은 독특하고 다정하며 인간적입니다. 그의 성대는 후두가 아니라 심방과 심실 사이의 심장 근육 깊숙이 어딘가에 위치하며 공기가 아니라 맥박의 리듬에 따라 뛰는 혈액에 의해 움직이는 것 같았습니다. 비판적 마음은 마음으로 말하고 노래하는 것을 판단하는 것을 삼가야 합니다. 대신, 학식 있는 현자들과 주제넘은 무지한 종족들이 이 특별한 목소리의 특성에 대해 험담을 하기 시작했으며, 무대 위의 숨겨진 드라마는 일반적으로 엄청난 영적 긴장과 함께 압축된 풀 바디 사운드를 통해 표현되었습니다. 둘 다 나중에 이 거대괴수의 생명력을 약화시키고 분쇄할 운명이었습니다. 이미 언급했듯이 첼로 소리는 카루소의 상상력을 사로잡았습니다. 그리고 그의 가정생활의 어려움이 그를 극복하기 시작하면서 그는 위대한 음악가들의 활 아래에서 첼로 고유의 소리의 폭과 볼륨에 더 가까워지기 위해 소리의 집중, 목소리의 압력을 연습하기 시작했습니다. 이러한 방식으로 재생산하면서 Caruso는 특정 포르타멘토와 그의 보컬이 무엇과도 혼동되지 않는 탄력적인 유연성을 추가했습니다. 그가 노래를 부를 때 그의 전신은 그의 심장과 협력했습니다 - 폐, 횡격막, 갈비뼈, 복부 근육. 예를 들어 유명한 문구 "광대"와 "마농"에 대한 이러한 모든 기관에 의해 발달된 압력으로 인해 일반적으로 머리에 피가 몰리고 목과 얼굴이 붉어졌습니다. 이런 상황에서 브루클린 음악원에서 '러브 포션' 공연 중 걸린 보통의 감기는 끊임없이 엄청난 스트레스를 받는 폐에 염증을 일으키고, 염증이 농양으로 이어지기에 충분했다. 악성 형태로 발전하여 결과적으로 조기 사망에 이르게 됩니다.

극장에서 카루소는 호흡의 힘을 너무 남용했다. 그는 자신의 낮은 음역이 너무 자랑스러워 콘서트에 포함시켰고 음반에서 La bohème의 Collen의 베이스 아리아를 불렀습니다... 저녁에 공연했습니다. 작업 환경에 쉽게 진입하는 것은 이 독특한 보컬에게 내재된 미덕이 아니었다.

두 가지 중요한 요소가 Caruso의 엄청난 인기에 기여했습니다. 즉, 녹음의 발명과 Leoncavallo의 Pagliacci가 대중에게 의기양양하게 받아들여졌습니다. 축음기 경적에서 "웃어라!" 아리오소가 들리지 않는 구석은 전 세계에 없었다. 카루소로... 오페라, 음성 및 기계 장치의 만남은 나폴리 테너 신화의 시작을 알렸습니다. 행운과 재능은 때때로 가장 예상치 못한 방식으로 서로를 보완합니다. Caruso의 목소리와 Leoncavallo의 음악은 서로를 위해 만들어진 것 같았다. 그리고 녹음기의 커터칼이 왁스 디스크의 홈에 끼어들어 누구보다 이 목적에 적합한 목소리-매트-부드러움, 흘러내림, 살결, 탄력...

Fernando de Lucia는 다른 시대와 다른 환경의 산물이었습니다. 그는 "Carmen", "Iris" 및 "Country Honor"를 불렀지만 음색과 성격의 목소리는 사실주의 멜로 드라마의 요구 사항과 표준을 충족하지 못했습니다. 그의 예술적 본능은 Caruso가 지금 깊이 느끼고 경험하고 있는 바로 그 열정을 시뮬레이션하도록 강요했습니다. 이러한 열정은 결국 위대한 가수를 불태웠습니다.

Lauri-Volpi의 두 명의 위대한 가수의 노래 기술을 비교하면 100년 전의 사건을 최근 사건으로 인식하는 데 도움이 되며, 여전히 해당 녹음을 들으면 정신적으로 그 황금 시대로 돌아갈 수 있습니다.

Lauri-Volpi가 쓴 텍스트에 대한 몇 가지 의견을 허용하겠습니다.

산카를로의 나폴리 극장에서 묘사된 사건들은 1901년 말에 일어났고, 1년 전 Caruso는 L'elisir d'more에서 큰 성공을 거두며 밀라노의 La Scala 극장에서 여러 공연을 불렀습니다. 사실 나폴리에서의 그의 공연은 실패가 아니었다. ^이미 "Love Potion"의 첫 공연에서 그는 자신의 파트의 모든 주요 부분을 앵콜했고, 결국 관객들은 그를 전면에 불렀다. 열 번. Caruso는 San Carlo에서 총 10번의 공연을 불렀고 모든 공연에는 시끄러운 박수와 변함없는 앵콜이 수반되었습니다. ).

Caruso의 "verist" 기술에 대해. Caruso가 Verist 작곡가 Leoncavallo, Mascagni 및 Puccini의 오페라에서 뛰어난 부분 연주자였다는 사실은 증거가 필요하지 않습니다. 그러나 그는 베르디와 19세기의 다른 많은 작곡가들의 오페라에서 더 이상 노래를 부르지 않았습니다. 그리고 이미 언급했듯이 그는 극적인 부분에서 순전히 서정적인 부분을 완벽하게 노래했습니다. 따라서 일부 음악학자들이 하는 것처럼 Caruso를 "진실한" 가수로 분류하는 것은 내 생각에 완전히 불공평합니다. 이것은 아마도 위대한 자코모 푸치니를 100% 사실주의 작곡가로 분류하는 것과 거의 같습니다. 둘 다 사실주의와 관련이 있지만 그들의 예술은 이러한 협소한 방향을 넘어 보편적인 것에 속한다.

본문에 언급된 것 중에서 유명한 오페라지금은 잊혀진 오페라 "Iris"가 표시되며, 극도로 유명한 "Country Honor"의 작가인 Verist 작곡가 Pietro Mascagni가 작곡했습니다. 오페라 "아이리스"는 일본 생활에서 따온 것이고 아이리스는 여주인공의 이름입니다(첫 음절에 액센트가 있음). 오페라 아이리스”에서 본질적으로 테너가 연주한 장엄한 세레나데 Apri la tua finestra는 카루소와 드 루치아가 녹음한 단 한 곡뿐이었습니다. 그런데 이 오페라와 관련하여 페르난도 데 루치아와 관련된 이상한 이야기가 하나 있습니다.

J. Sbirch와 J. Hartulari-Darkle의 책 "Darkle", Bucharest 1963, pp. 178-179: (Hariclea Darkle는 과거의 위대한 루마니아 가수이며 Verdi와 Puccini가 노래를 칭송했습니다):

^ "Iris" Mascagni는 로마에서 ... 화려한 성공을 거둔 후 1899년 밀라노에서 공연되었습니다. 타이틀 역할은 로마에서 열린 초연에서도 그녀를 연기한 Darkle이 맡았습니다. 그러나 테너 de Lucia는 거의 모든 것을 망쳐 놓았고 La Scala 극장 대중의 반감을 불러 일으켰습니다. 아마도 이것은 높은 음이 그다지 좋지 않았기 때문에 그가 오페라에서 불러야 할 모든 아리아를 한 톤 또는 두 단계 낮추도록 요청했기 때문일 것입니다.

그런데 공연 도중 갑자기 갤러리에서 목소리가 들려 아티스트가 기타를 들고 자신이 태어난 산타 루치아 지역의 나폴리 사람들을 노래로 즐겁게 해줄 것을 제안했습니다.

그녀의 특징적인 현명함을 지닌 Chariclea Darkle이 파티 시작 몇 분 전에 경사로를 향한 결정적인 발걸음을 내딛지 않았다면 스캔들이 확대되어 공연을 방해할 수도 있었을 것입니다 ...

다음날 베르디가 작가를 만났을 때 그는 두 팔 벌려 그녀에게 서둘러 다가가 외쳤다.

가수, 주로 테너에 의한 오페라의 성악 조각의 조옮김.

19세기와 20세기의 작곡가들이 작곡한 오페라에서는 작곡가의 키를 조옮김하거나 낮추는 것이 원칙적으로 허용되지 않았습니다. 때때로 이것은 지휘자와 동의하여 별도의 아리아로 주요 가수에 의해 수행되었습니다. 러시아 가수 Dmitry Smirnov와 스웨덴 가수 Nikolai Gedda는 결코 이것을 허용하지 않았습니다. 그들은 전통에 따라 테너가 더 낮은 음으로 연주하는 아리아까지도 원래 키로 노래하고 녹음했습니다. Herman의 아리아 What is our life from the Queen of Spades, Raoul의 로맨스에서 Huguenots, Nadir의 로맨스에서 Pearl Seekers에서.

그러나 Fernando de Lucia는 규칙을 고려하지 않았고 아리아뿐만 아니라 자신의 목소리에 편리하다고 생각한 키의 오페라 부분도 연주할 수 있었습니다. 이는 그의 공연에 녹음된 많은 오페라 아리아뿐만 아니라 그의 참여로 거의 전적으로 녹음된 오페라 세비야의 이발사에서도 입증됩니다. 두 개의 장기 재생 레코드에 게시 된이 녹음에는 원래 키의 감소 정도가 조각으로 자세히 표시되는 특수 삽입이 있습니다.

몇 년 전 벨 칸토 시리즈에서. 78 시대의 테너 볼륨 4 비디오 녹음은 Ivan Kozlovsky의 예술을 선보였으며 독일 음악학자 Jürgen Kesting이 진행자로 등장했습니다. 그는 흥미로운 구절을 소유하고 있습니다. ^금세기의 어떤 테너보다도 Ivan Kozlovsky는 Fernando De Lucia의 벨칸토 전통을 이어갔습니다^. 그리고 그 이전에도 미국 음악학자 John Ardoin은 THE OPERA QUARTERLY 잡지에서 Kozlovsky에 대한 긴 기사에서 비슷한 생각을 표현했습니다.

그러한 비교는 위대한 러시아 가수에게 확실히 아첨입니다.

Ivan Kozlovsky가 벨 칸토의 가장 밝은 대표자라는 사실에는 의심의 여지가 없습니다. 그러나 그들의 보컬 기술과 사운드 생성 방식은 완전히 비교할 수 없습니다. 그리고 세비야의 이발사에서 Almaviva의 공연은 이것의 생생한 예입니다. 거의 모든 성악 조각의 조옮김에도 불구하고 돈 페르난도의 연주는 제 생각에 1막의 피날레와 오페라의 다른 조각에서 피가로와의 마지막 듀엣에서 훌륭한 보컬 기법을 사용한다는 점에서 환상적으로 훌륭합니다. 내 사랑하는 Kozlovsky는 종류가 없습니다. 그의 연주는 메인 아리아의 "하늘 높이" 높이에서 뛰어난 발견이지만 작곡가의 것과 완전히 같지는 않습니다.

나중에 Fernando de Lucia는 Caruso와 친구가 되었으며 그의 장례식에서 그는 Pieta, Signore 아리아를 불렀습니다. 신성한 아름다움의 이 종교적인 아리아는 두 가수가 녹음했으며 Caruso가 연주할 때 특히 좋은 소리를 냅니다. Caruso의 시대와 최근까지 Alessandro Stradella(1644-1682)는 이 아리아의 작곡가로 간주되었습니다. 스트라델라의 음악은 오늘날에도 여전히 연주되고 있으며, 현재 인기 있는 오페라 마르타의 작가인 이탈리아 감독 프리드리히 플로토프(Friedrich Flotov, 1818-1883)가 오페라 알레산드로 스트라델라(Alessandro Stradella)를 작곡하기도 했습니다.

아리아 Pieta, Signore, Abraham Louis Niedermeyer(1802-1861)를 쓴 작곡가의 이름이며 그의 다른 작곡에 대해서는 알려진 바가 없습니다.

"Pagliatsev"와 "Manon"이라는 유명한 구절에 대해 내가 쓴 것은 마세네의 서정 오페라에 대해 부정확한 것 같습니다. 내 생각에 Lauri-Volpi는

카루소가 자주 불렀던 푸치니의 멜로드라마 오페라 마농 레스코를 언급한다.

첼로 소리로 노래하고 싶은 카루소의 열망에 대해. 나는 레닌그라드 필하모닉 오케스트라의 비올리스트로부터 그가 사사했던 바이올리니스트 교수인 Mikhail Vaiman이 그의 학생들에게 Caruso가 노래하는 방식으로 연주하도록 권장했다는 것을 알고 있습니다. 훈련을 위해 그는 특히 J.-B의 오페라에서 aria Bois epais의 Caruz의 연주를 듣는 것을 추천했습니다. 룰리 "아마디스".

Caruso는 1913년 공연에서 갑자기 목이 쉰 동료인 Andre de Segurola를 도운 후 La bohème에서 Collen의 베이스 아리아를 부르고 녹음했습니다(Mikheev와 Ilyin이 Caruso에 대해 언급한 책의 151페이지 참조).

그러나 카루소는 메트로폴리탄 오페라 공연에 과중한 부담을 가졌고 콘서트에서 바리톤이나 베이스 아리아를 연주함으로써 그의 목소리를 더 침해했는지는 의문이다. Caruso ^항상 테너였고 오직 테너^도 151페이지에 기록되어 있습니다.

본문에서 언급된 Caruso에 관한 책 외에도 다음도 권장됩니다.

• -“Enrico Caruso on stage and in life”, M. 2002.
  내 생각에 이 책 컬렉션은 러시아어로 출판된 Caruso에 관한 모든 책 중 가장 흥미로운 것입니다.
  콘텐츠

1. T. 이바라. Enrico Caruso - 전기 스케치.
2. D. 카루소. 엔리코 카루소. 그의 삶과 죽음은 가수의 미망인 도로시가 쓴 회고록이다.
3. H. 드러먼드, D. 프리스톤. Enrico Caruso의 디스코그래피 유산. 가수의 알려진 모든 녹음은 각 녹음에 대한 간단한 주석으로 표시됩니다(이 중 267개가 있으며 이 수치에는 약 20개의 손실된 녹음이 포함됨)
4. M. 말코프. 그의 위대한 재능의 가치가 있습니다. - 북 에디터의 후기 에세이

• -프랜시스 로빈슨. 카루소. 사진으로 보는 그의 삶. 뉴욕
• -William H. Seltsam의 메트로폴리탄 오페라 연대기. 뉴욕.
  이 디렉토리는 1883년부터 1947년까지 메트로폴리탄 오페라의 모든 공연과 콘서트를 반영합니다. 오페라와 콘서트의 공연자들의 이름이 표시됩니다.
• -어빙 콜로딘. 메트로폴리탄 오페라 1883-1966. 뉴욕.
  공연자와 출연자의 특징을 제시한다.

표도르 찰리아핀 (1873 - 1938)

G. Lauri-Volpi "Vocal Parallels"의 책에서 Chaliapin의 예술에 대해:

^...Chaliapin은 사람들이 베이스에 대해 말하지 않는 것만큼 사람들이 자신에 대해 이야기하게 했습니다. 그 이유는 그의 노래뿐만 아니라 개인 생활의 기복과 거대한 성장 ... Chaliapin은 그가 원하는 모든 것을 얻었습니다. 사반세기 동안 그는 무대와 삶을 지배하며 모든 곳에서 열정적인 호기심과 폭풍 같은 공감을 불러일으켰습니다. 그에게 목소리는 수단일 뿐이었다. 그의 의지와 상상의 순종적인(때로는 교활한) 도구일 뿐이었다. 그는 보컬 팔레트의 모든 색상을 가지고 있었기 때문에 테너, 바리톤 및 베이스였습니다. 베이스 중에서 그는 폭풍우와 다사다난한 삶과 그에 못지않게 엄청난 수수료 덕분에 역사적 인물입니다. 이탈리아에서 이 거인은 라 스칼라의 메피스토펠레스에 처음 나타났습니다. 청중은 이 조각적인 몸의 움직임의 가소성과 예술가의 진정으로 사탄적인 시선에 매료되어 ... 카루소와 토스카니니 오케스트라가 이 괴물 가수에 의해 가려져 사라지는 것 같았습니다 ... 의심의 여지가 없습니다. , 너무 신비한 생물, 그렇게 복잡한 예술가는 무대에 등장한 적이 없습니다. 그의 독창적인 독창성은 지휘자들이 제시한 제한을 고려하지 않았으며, 종종 가장 권위 있고 강력한 지휘자들 중 다수가 전장에서 승리했습니다. 하지만 이렇게 밝은 성격이 무대에 등장하면 관객들은 누가 지휘를 하는지 주목하지 않는다. 한 마디면 충분했고, 한 번의 스트로크, 짧은 웃음, 거의 눈에 띄지 않는 몸짓 ... 그리고 .... 그들이 극장에서 말했듯이 Chaliapin은 "관객을 그의 캐러맨에 넣습니다". 이 마법 같은 배우 겸 가수의 비결은 미묘한 색조를 구현하는 능력이었습니다. 그는 보컬 ^echo^의 도움으로 그것들을 달성했습니다... Chaliapin은 보컬 에코의 가장 귀중한 비밀을 알고 있었고 그것을 놀라운 기술로 사용하여 자신의 사운드에 원거리, 말하자면 희미한 상호 메아리를 제공했습니다. 이러한 메아리는 항상 효과를 생성하고 보컬 리소스를 현명하게 절약할 수 있게 했습니다. 그의 노래의 그늘에서 그의 성격의 내면의 본질이 느껴졌습니다 ... Chaliapin은 외로운 거인으로 남아 있습니다. 그는 베이스에 대한 명성, 꿈도 꿀 수 없는 권위를 만들었습니다. 테너의 Caruso와 바리톤의 Titta Ruffo처럼 Chaliapin은 베이스가 되었고 그의 이름은 대륙을 돌았습니다^.

Gerald Moore(M. 1987)의 "회고록"에서:

^Chaliapin과 동행하라는 초대를 받고 깜짝 놀랐습니다. 앞으로의 일은 내 마음을 두려움으로 가득 채웠다. 오페라에서 찰리아핀은 지휘자를 노려보면서 템포가 마음에 들지 않으면 종종 스스로 지휘를 시작했다. 피아니스트와의 콘서트에서 그의 행동은 더 나빴습니다. 로열 앨버트 홀에서 콘서트를 하던 중 피아노 뚜껑의 리듬을 두드리는 것에도 만족하지 못한 그는 반주자에게 다가가 어깨를 두드리기 시작했다...

내 친구들은 내가 러시안 베이스와 함께할 것이라는 소식을 듣고 겁에 질렸다. "모차르트와 살리에리" 리허설 중 스캔들에 대해 들었습니다.

림스키-코르사코프, 지휘자가 Chaliapin의 행동에 짜증을 냈을 때, 다음과 같은 말과 함께 지휘봉을 보면대 위에 올려 놓았습니다. ^제가 여기 지휘자라는 것을 잊지 마세요!^

대답은 즉시 이어졌습니다. ^ 노래하는 새가 없고 두꺼비가 나이팅게일인 정원에서! ^

지휘자가 극장을 떠나면서 리허설은 거기서 끝났다.

... Chaliapin은 Lieder의 일류 연주자가 아니 었습니다. 슈베르트와 슈만의 노래는 그의 뛰어난 리듬과 해석에 의해 알아볼 수 없을 정도로 왜곡되었습니다. '죽음과 소녀'라는 노래에서 죽음은 장엄한 위안이 아니라 무섭고 사악한 유령으로 등장했는데, 클라우디우스의 말과 슈베르트의 음악에서 알 수 있듯이.

슈만의 음악과 하이네의 시에 나오는 척탄병은 마르세예즈의 소리에 죽어가던 중 명랑한 전사로 변했고, 한 병사의 조용한 죽음을 묘사한 결말을 연주했을 때, 그에게 들려오는 박수의 폭발로 음악은 들리지 않았다. 찰리아핀. 내가 연주하는 동안 그는 사방으로 고개를 숙이고, 발라드("Two Grenadiers" - J.R.)가 끝날 때까지 기다리지 않고 무대를 떠났다. 그럼에도 불구하고 슈베르트와 슈만의 가장 열성적인 팬이라도 이 남자의 연기력과 매력으로 그들의 의지에 반하여 패배할 수 있었다... 나는 이 위대한 가수만큼 청중을 사로잡을 수 있는 사람이 거의 없다는 것을 깨달았습니다. 그는 내가 연주한 모든 아티스트 중 가장 흥미진진했습니다^.

같은 책에서 Gerald Moore는 위대한 영국 가수 겸 배우 Janet Baker의 무대에서의 행동을 Chaliapin의 행동과 매우 비유적으로 비교합니다.

^오페라가 진행되는 동안 파트너 중 한 명이 청중의 관심을 사로잡아야 할 때 Janet보다 자신을 더 잘 표현하는 방법을 아는 사람은 없습니다. 그녀는 그 순간 행동을 주도하는 가수의 관심을 분산시키지 않기 위해 일반적으로 관객에게 등을 대고 동상처럼 서 있습니다. 다음은 동료에 대한 실제 행동 존중의 예입니다 ... 그건 그렇고, 이것은 ... Chaliapin에게는 완전히 생각할 수 없었습니다. 그는 홀에 있는 모든 사람들의 시선을 끌었다. 무대에는 여러 명의 주요 가수가 있을 수 있고 60명의 합창단이 노래를 부를 수 있고 꽤 큰 소리로 부를 수 있지만 모두가 Chaliapin만을 보았습니다. Igor 왕자의 Polovtsian 춤에서 무대는 합창단과 발레 모두로 가득 찼지만 모두가 Konchak만을 바라 보았습니다. 비록 그가 옆에 왕좌에 앉아 있었지만 결국 발레에는 여전히 무대가 필요했습니다. 저 역시도 일반 최면에 빠져서 기쁨과 감탄으로 찰리아핀만을 바라봤기 때문에 이렇게 판단할 수 있습니다. 나는 황홀함과 함께 무대에서 이 거인을 보고 들은 모든 순간을 기억하지만 그는 Baker가 할 수 있는 일을 알지 못했습니다.

디트리히 피셔-디스카우(Dietrich Fischer-Dieskau)의 책 "슈베르트 노래의 발자취에서"("외국 스타란의 공연 예술" 컬렉션, 9호, M.1981):

^... 두 레코드("Death and Girl" 및 "Double" - Y. R.)의 후손을 놀라게 한 것으로 알려진 러시아 스타 베이스 Fedor Chaliapin의 슈베르트 노래 해석은 호기심으로 인식될 수 있습니다. 가창력의 최대 자유가 가창력을 지배하던 세기의 전환기에도 그들은 그런 과장을 피하려고 했다^.

나는 러시아어로 번역된 뛰어난 외국 음악가들의 책에서 Chaliapin의 예술에 대해 잘 알려지지 않은 긍정적인 평가와 부정적인 평가를 제공했습니다. 30 대 초반에 쓰여진 Chaliapin에 관한 러시아 작가의 책과 에세이에서 객관성이 의심의 여지가없는 자료도 찾을 수 있습니다. 나중에 샬리아핀 숭배는 소비에트 선전에 의해 부과되었고 이 숭배의 장관이 나타났습니다. 그들의 책에서 그들은 Chaliapin보다 노래를 잘하는 사람은 없으며 그가 노래하는 것보다 노래를 잘하는 것은 불가능하다고 방송했습니다. Chaliapin에 관한 현대 책과 기사에서 그의 숭배는 번성합니다.

Chaliapin은 훌륭한 보컬리스트입니다.

물론 Chaliapin은 뛰어난 성격이었고 무엇보다 뛰어난 보컬이었습니다. 나는 그가 보컬 범위와 관련된 몇 가지 단점 때문에, 작곡가의 텍스트에 대해 때때로 부당하게 자유로운 태도 때문에, 파트너와 앙상블에서 항상 성공적인 노래를 부르는 것은 아니기 때문에 그를 훌륭한 가수라고 생각하지 않습니다.

(이러한 미묘함은 단지 관습이지만 Caruso는 Chaliapin과 달리 이러한 단점이 없었기 때문에 훌륭한 가수였습니다.)

당연히 개념의 천재성에 대한 모든 판단과 주장은 매우 조건적이며 모든 사람과 모든 사람이 자신의 의견을 가질 수 있습니다. 나는 한 편집자에게 Chaliapin에 대한 내 기사가 그의 신문에 실릴 것을 제안했고 그는 대답했습니다. ^글쎄, 지금 누가 Chaliapin에 관심이 있습니까? Baskov에 대해 더 잘 쓰세요!^

그리고 내 음악가 친구가 내가 20세기의 뛰어난 싱어-뮤지션이라고 불렀던 Dietrich Fischer-Dieskau에 대한 내 기사를 읽었을 때, 그는 공연자가 아닌 창작자만이 천재라고 불릴 수 있다는 것을 알아차렸습니다. 그런 다음 나는 그가 사랑하는 Chaliapin을 천재라고 생각하는지 물었습니다. 이에 대해 내 음악가는 찰리아핀을 대단한 가수라고 생각하지만 천재라고는 생각하지 않는다고 대답했다.

나는 여러 가지 이유로 그의 말에 동의하지 않았습니다. 첫째, ^Chaliapin^과 ^genius^라는 단어의 조합이 어린 시절부터 저에게 친숙했기 때문입니다. 둘째, 나 자신이 Chaliapin을 천재라고 생각하기 때문이며, 셋째, 과거에는 동시대 사람들이 천재라고 부르는 연주가도 있었기 때문입니다(Paganini, Liszt, Keane). 동시에, 20세기의 뛰어난 연주자들은 음향 및 비디오 녹음 덕분에 자신의 천재성에 대한 증거를 미래 세대를 위해 보존할 수 있었습니다.

때때로 천재로 존경받지 못하는 뛰어난 연기자들이 그들의 예술의 빛나는 기념물을 남기는 것은 흥미 롭습니다. 내 생각에 그러한 기념물은 Ivan Kozlovsky가 기록한 Mussorgsky의 로맨스라고 할 수 있습니다.

"사령관"과 라흐마니노프의 "그리스도는 부활하셨습니다!", 그리고 마세네의 동명 오페라에서 베르테르의 일부입니다. (참고로 ^비천재^ 작곡가들은 때때로 "웃어라, 웃어! 레온카발로나 반대로 천재들 사이에 랭크된 소련의 공산주의 작곡가 쇼스타코비치는 지배 갱단을 기쁘게 하기 위해 엄청난 대중을 불러일으켰다. 음악에 관심이 있는 사람들을 속이는 음악 폐지). 결국 '천재'와 '훌륭한'의 개념은 논란의 여지가 있으며, 예술의 뛰어난 대표자나 그의 행위를 평가하는 작가의 지식, 관심 및 직관에 크게 좌우된다고 가정해야 합니다.

잘 알려진 음악 평론가 Y. Engel은 1889년 Chaliapin의 목소리에 대해 다음과 같이 썼습니다(컬렉션 "Chaliapin", v.2, M. 1958).

^ 가수의 목소리는 우리가 들어본 음색 중 가장 귀여운 음색 중 하나입니다. 그것은 강하고 균일하지만, 그 특성상(저음-바리톤, 고음) 고음보다 매우 낮은 음에서 덜 충만하고 안정적이며 강하게 들립니다. ... 상단에서는 강력한 상승이 가능합니다. 보기 드문 광채와 범위의 ... 그러나 이 목소리의 가장 특징적인 특징, 즉 재료 면에서 수십 가지의 다른 목소리보다 더 나은 목소리를 높이는 것은 ... 내부의 유연성과 침투력입니다^.

1904년에 Engel은 Chaliapin에 대해 썼습니다(A. Pruzhansky Domestic 가수 사전, 1부, M. 1991).

^...이 놀라운 아티스트의 주요 단점은 불행히도 몇 년이 지나도 사라지지 않는 낮은 음의 억양이 부정확하다는 것입니다...^.

그리고 다음은 M. 1962의 "오페라 가수의 노트"라는 책에서 S. Levik에 대한 설명입니다.

^저음과 함께 특이하게 저음이 약간 쉰 듯 찰리아핀의 목소리가... 올라갔고, ^고기^로 가득 찬 한계, 즉 베이스 테시투라의 차원에서 최대한 전혈이었다^ . 그러나 레빅은 다음과 같이 지적했습니다.

^... 음표 FA와 MI(상단 - Y.R.)는 그 모든 훌륭한 소리에도 불구하고 때때로 약간의 질병으로 인해 적절한 진동 수를 유지하지 못하고 우연히 조금 더 낮게 소리가 났습니다. 풀소리 2옥타브... 찰리아핀은 없었습니다^.

^ ... 때로는 직관적 인 가수가 거의없는 것에서 넓은 범위를 달성하여 귀머거리에서 밝고 울려 퍼지는 목소리를 만들고 음성의 간격 (전환 음)을 능숙하게 채우고 연주의 어려움을 제거하고 음악적 완성도를 보여줍니다. 노년에 (알다시피, 화려한 ^ 직관적 ^ 가수 K. Stanislavsky는 F. Chaliapin에 기인) ^.

나는 위대한 러시아 가수 Nikolai Figner도 "직관적인"가수 중에 포함되어야 한다고 덧붙일 것입니다.

Chaliapin의 노래에서 역설적인 호흡의 방법

Chaliapin을 뛰어난 보컬리스트로 규정하면서 나는 이 정의를 노래 과정에서 역설적인 호흡을 사용하는 것과 연결시킬 것입니다.

Chaliapin의 목소리의 특성과 품질에 대한 위의 평가를 기반으로 합니다.

(Yu. Engel, S. Levik, K. Stanislavsky), ^Chaliapin 음색이… Mammoth Dalsky^로부터 치료를 받았다는 N. Khodotov의 주장(컬렉션 "Chaliapin", vol. 1, M. 1957), 뿐만 아니라 현재 출판된 Chaliapin의 녹음을 들으면서 그가 듣고 난 후 발매를 금지했습니다(예를 들어, Rimsky-Korsakov의 Mozart와 Salieri에서 Salieri의 세 독백). 우리는 몇 가지 결론을 도출할 수 있습니다.

• - 첫째, 보기 드문 아름다움을 지닌 Chaliapin의 목소리는 타고난 음색이 아니라 그가 개발한 음색입니다.
• -둘째, 그의 목소리는 항상 순종적인 악기가 아니라 때로는 교활했습니다(Lauri-Volpi).
• -셋째, Chaliapin이 아팠고 자주 아팠을 때(V. Telyakovsky의 "Diaries of the Director of the Imperial Theatre", M. 1998 및 "K. Korovin Remembers ...", M. 1971 참조), 그의 목소리의 음색이 아름다움을 잃고 ^ Chaliapin ^이기를 멈췄기 때문에 그는 노래 할 권리가 없었습니다. 그러나 때때로 Chaliapin은 아프지 않고 노래하기를 거부했습니다 (V. Telyakovsky의 "일기"참조). 그는 왜 이것을 했습니까?

P. Klyushin은 Chaliapin이 역설적인 호흡을 사용하여 노래하기 위해 몸을 설정하는 특별한 호흡 운동을 수행 한 후에도 공연 (콘서트) 전에 자신의 목소리의 유기적 (신체) 사운드를 달성하지 못하자 노래를 거부했다고 주장했습니다.

이제 마침내 우리는 질문에 답할 수 있습니다. Chaliapin에게 역설적인 호흡 기술을 사용하여 노래하는 방법은 무엇입니까? Chaliapin을 위한 이 노래 방법에 대한 대답은 그의 보컬과 무대 예술의 기초였을 뿐만 아니라, 제 생각에는 리허설, 무대 및 삶에서 그의 행동에 큰 영향을 미쳤습니다. 이 방법의 연습을 사용하여 Chaliapin은 음성의 유기적(신체) 사운드를 달성했습니다. 독특한 Chaliapin 음색과 음색의 가능성은 바디 사운드의 속성이었습니다.

호흡 메커니즘이 자동화된 노래하는 과정 자체가 그에게 완전한 무대 행동의 자유를 제공했고 그에게 흔들리지 않는 자신감을 일으켰고 모든 사람이 복종해야 하는 절대적인 주인이자 통치자처럼 느끼고 느낄 수 있었습니다. 그리고 능력의 기초

찰리아핀은 외모만으로도 청중을 최면에 걸리게 하고 자기 자신에게 주의를 기울여 동료 예술가들에게 피해를 줄 뿐만 아니라, 그의 거대한 키와 뛰어난 화장 능력 또한 내 생각에는 그의 무기에 대한 인식이었다. 다른 가수들이 접근할 수 없는 특별한 노래 방법이며 무엇보다도 러시아어로 노래합니다. 그리고 또 하나의 중요한 상황. Chaliapin의 보컬과 무대 공격성, 끊임없는 갈등 경향은 노래에서 역설적 인 호흡 방법을 사용하는 부작용 일 수 있습니다. P. Klyushin은 유기적(신체) | 목소리를 발달시키는 격렬한 호흡 운동 후에 그는 항상 싸우고 싶었다고 반복해서 말했습니다.

내 생각에 Chaliapin은 역설적인 호흡을 사용하여 노래하는 방법을 훌륭하게 마스터했기 때문에뿐만 아니라 주로이 본질적으로 이탈리아 방법과 이탈리아어 노래 방식을 러시아어로 노래하는 데 훌륭하게 적용했기 때문에 천재의 보컬로 간주되어야합니다.

(앞으로 나는 역설적인 호흡을 사용하여 노래하는 방법을 Caruso-Chaliapin 노래 방법 또는 줄여서 MPCS라고 부르도록 하겠습니다.)

Chaliapin은 MPKSh를 언제 마스터했습니까?

출판된 모든 Chaliapin 녹음을 주의 깊게 듣고 난 후: 오페라, 로맨스, 노래의 아리아, 1901-2. (8개의 숫자), 1907(6개의 숫자), 1908(8개의 숫자), 그리고 선택적으로 1910(5개의 숫자), 나는 Chaliapin이 1908년부터 MPKSh를 사용하기 시작했고 1910년부터 그의 모든 녹음(거부된 것을 제외하고 (Chaliapin은 1903-6년과 1909년에 기록하지 않음) MPCS 사용에 대한 분명한 증거입니다. 그러므로 나는 1908년이 Chaliapin의 삶과 예술 모두의 전환점이었고, 이전의 모든 성공에도 불구하고 1908년 이후에야 훌륭한 보컬리스트로서의 진정한 CHALIPIN 또는 Chaliapin이 등장했다고 주장할 수 있습니다. 더 큰 설득력을 위해, 나는 지난 10년 동안 Chaliapin의 삶과 예술에서 일어난 몇 가지 사건을 약간 다른 방식으로 고려하고 아마도 평가해야 할 것입니다.

Chaliapin의 성숙 (1898-1908)

1898년, 음악 평론가 V. Stasov는 "Imeasurable Joy"라는 기사(컬렉션 "Chaliapin", vol. 2, M. 1958)에서 25세의 Chaliapin과 그의 tatra에게 알렐루야를 불렀습니다. 미술. Stasov는 특별한 객관성에서 다르지 않았으며 Anton Chekhov는 Stasov ^ ... 자연이 슬롭에서도 술에 취하는 드문 능력을 주었다고 이번 기회에 (Chaliapin에 대한 기사와 관련이 없지만) 언급했습니다 ^ ( 체호프가 수보린에게 보낸 편지에서 인용, 320번). 내 생각에 Chaliapin에 대한이 기사의 의미는 두 가지였습니다. 긍정적 인 - 그의 능력에 대한 큰 자신감을 주었고 보컬 기술 향상 측면에서 그의 활동을 부정적으로 마비 시켰습니다. 긍정적인 요소는 1901년 이탈리아에서 Chaliapin의 엄청난 성공에 기여했고, 부정적인 요소는 1907-8년 미국 여행과 관련이 있었습니다.

이탈리아와 미국 투어 사이에 찰리아핀이 녹음한 성악 작품에 대한 고찰과 평가를 통해 투어 자체와 관련된 몇 가지 고찰을 표현할 수 있다. 그러나 먼저 기록에 대해.

이 기간의 14개 녹음 중 1901-2년에 녹음된 3개의 로맨스가 의심할 여지 없이 흥미롭습니다. 슬로노프의 "오, 당신은 태양, 붉은 태양입니다", Korganov의 "Elegy" 및 Tchaikovsky의 "Disappointment". 다시는 쓰지 않을 것입니다. 나머지 11개의 보컬 번호는 Chaliapin에 의해 여러 번 재녹음되어 연주의 품질이 크게 향상되었습니다. 즉, 초기 녹음(11)은 수집가와 Chaliapin의 작업을 연구하는 사람들에게만 관심이 있을 수 있습니다.

성능의 품질에 대한 몇 마디. 1901-2의 일부 기록에서. 음악성, 표현력, 보컬 테크닉(수잔인의 아리아, 파우스트의 메피스토펠레스 2행)의 단점을 발견할 수 있다. 1907년 녹음에서는 성악 기법이 약간 향상되었음에도 불구하고 1901-2년 녹음보다 다소 저속한 연주 방식과 불충분한 음악성으로 인해 덜 아름다운 음색의 목소리를 들을 수 있습니다. 프롤로그에서 메피스토펠레스까지의 아리아 파우스트). 1901-7년의 모든 기록에서. ^swallowed^ 문구 끝에 자음인 MPKSh를 사용했다는 암시는 없습니다.

몇 가지 결론이 나옵니다.

첫째, 1901-7년에 Chaliapin의 성악 예술에서. 심각한 결점이 있었고 그 기간 동안 큰 진전이 없었습니다.

둘째, 이 시기의 녹음 수준은 Arrigo Boito의 오페라 Mephistopheles에서 Mephistopheles로 밀라노에서 Chaliapin의 웅대한 성공은 주로 그의 성악이 아니라 그의 다른 재능, 즉 청중을 최면에 빠지게 하는 능력, 탁월한 모든 캐릭터를 묘사합니다.

셋째, "Mephistopheles"와 "Faust"(1907년 11월부터 1908년 2월까지)에서 미국에서 Chaliapin의 노래 품질이 1907년 9월에 만들어진 이 오페라의 단편을 녹음한 것과 같다면 반응이 놀랍지 않습니다. 음악 평론가만장일치로 열광하지 않았습니다.

보컬 분야의 전문가와 Chaliapin의 친구들의 회고록에서 Chaliapin은 그의 천부적인 재능으로 인해 여러 가지 방법으로 빠르게 훌륭한 결과를 얻을 수 있었기 때문에 보컬 기술을 향상시키기 위해 진지하게 노력한 적이 없다는 진술을 찾을 수 있습니다. 그러나 성악에서 가장 높은 성취를 이루기 위해서는 한 명의 초능력자로는 충분하지 않으며, 여러 해 동안 매일 많은 시간의 연습이 필요합니다.

Arturo Toscanini (Waldengo의 책 "나는 Toscanini와 함께 노래했다"에서):

^공부를 통해서만 극복할 수 있는 ... 난관 ... 드 루시아는 그리스도의 인내를 가진 피아니스트를 찾고 있었고 그가 배우고 끊임없이 연마한 일부 구절을 끝없이 반복하고 완벽을 달성하기 위해 노력했습니다 ... 보컬은 향상을 돕습니다. 목소리를 신선하고 유연하게 유지하십시오 ^.

Sergey Levik("오페라 가수의 노트" 책에서):

^Chaliapin은 선천적으로 잘 설정된 목소리로 태어났습니다. 그는 콜로라투라 소프라노의 명료함으로 트릴을 만드는 법, 쉽게 악절을 만드는 법, 스타카토를 연마하는 법, 음정을 다듬는 법 등을 배우기 위해 몇 년 동안 연습곡을 부를 필요가 없었습니다. 등…. 그가 몇 년 동안 그의 기술을 연구했다는 사실을 우리는 ... 들어본 적이 없습니다 ^.

Kokonstantin Korovin ("Chaliapin. Meetings and life together", M. 1971 책에서):

^나는 Chaliapin이 그 부분을 읽거나 가르친 것을 본 적이 없습니다. 그럼에도 불구하고 그는 모든 것을 알고 있었고 아무도 공연과 음악을 자신만큼 진지하게 받아들이지 않았습니다. 그는 로맨스를 한 번 훑어보고 이미 알고 노래했습니다.

Levik와 Korovin의 진술을 읽은 후 Chaliapin은 공연 및 콘서트에 대한 예비 (가정) 준비를하지 않았고 필요한 모든 준비 작업을 리허설로 옮겼다고 가정 할 수 있습니다.

Chaliapin이 연습을 필요로 하지 않았다는 Levik의 의견은 매우 잘못된 것입니다. Chaliapin의 La sonnambula, Lucrezia Borgia 및 Don Giovanni의 아리아 노트에 있는 구절은 완벽한 예가 아니기 때문입니다. Chaliapin이 트릴을 어떻게 노래했는지 판단하는 것은 그의 노트에서 찾을 수 없기 때문에 불가능합니다. 그러나 Chaliapin이 내키지 않기 때문에 또는 수많은 다른 사람들과 의사 소통하는 지속적인 시간 문제 때문에 Chaliapin이 체계적으로 노래를 부르지 않자 마자 : ^ ... 그의 삶에서 Chaliapin을 만난 사람들의 지수는 수천입니다. ... ^ (I. Darsky "People 's Artist of His Majesty ... Chaliapin", New York, 1999에서) 그는 자신의 소리의 저음역과 고음역의 단점을 제거하지 못했습니다. 목소리. 그리고 이것은 레퍼토리를 선택할 때 그의 가능성을 제한했습니다. 그리고 그뿐만이 아닙니다. 그의 목소리를 연마하기 위한 성악 연습을 소홀히 했기 때문에(그가 결코 MPCS를 소홀히 한 적이 없다고 가정해야 합니다. 그렇지 않으면 CHALAPIN은 사라졌을 것입니다) Chaliapin은 때때로 그가 평생 동안 부른 부분에서 달성했던 것을 잃어버렸습니다(이 점에서, 지휘자 Eugene Goossens와 함께 Faust의 장면을 녹음할 때 사건에 대해서는 아래를 참조하십시오.

계속

20세기의 위대한 연주자들

페도르 찰리아핀. 차르 베이스

Glinka의 오페라에 나오는 Sabinin처럼 나는 이렇게 외칩니다.
"기쁨은 측량할 수 없다!"
하늘에서 큰 행복이 떨어졌습니다!
새롭고 훌륭한 인재가 태어났습니다...

(V. 스타소프)

우리는 기적이 일상적으로 일어나는 놀라운 시기에 살고 있습니다. 이러한 기적 중 하나 덕분에 이제 Vladimir Vasilyevich Stasov와 마찬가지로 다음과 같이 외칠 수 있습니다. "기쁨은 측량할 수 없다!"- 우리는 Chaliapin의 목소리를 듣습니다.

차르 베이스

“누군가 Chaliapin에 대해 말했습니다.- V. I. Nemirovich-Danchenko를 썼습니다. - 하나님이 그것을 창조하셨을 때, 그는 모든 사람의 기쁨을 위해 창조하셨을 때 특히 기분이 좋았습니다.

이 목소리는 한 번 들으면 정말 잊을 수 없습니다. 당신은 오래된 녹음의 불완전성에도 불구하고 계속해서 그것에 대해 생각합니다. Chaliapin 전후에 아름다운 목소리가 있었지만 놀라운 표현력으로 구별되는 높은 "벨벳"베이스와 비교할 수 있는 사람은 거의 없습니다. 그리고 듣는 사람은 독특한 음색뿐만 아니라 오페라 부분이든 민요든 로맨스든 간에 이 가수가 작품에 내재된 약간의 감정을 얼마나 정확하고 미묘하게 전달했는지에 매료됩니다.

Chaliapin은 성악을 새로운 차원으로 끌어 올렸고, 가까운 사람들에게 음악적 진리의 교훈을 가르치고, 자신의 비밀을 후세 예술가들과 아낌없이 공유했습니다.

그리고 러시아 차르 베이스의 삶의 이야기는 모두를 위한 교훈입니다. 당신이 어떤 조건에 살고 있든, 당신 안에 재능의 불꽃이 있는 한 - 당신의 꿈을 따르고, 열심히 일하고, 완벽을 위해 노력하십시오 ... 그리고 모든 것이 잘 될 것입니다.

1899년 9월 24일부터 Chaliapin은 볼쇼이와 동시에 마린스키 극장의 리드 솔리스트였으며 해외 순회 공연에서 성공적인 성공을 거두었습니다. 1901년 밀라노의 라 스칼라(La Scala)에서 그는 A. 토스카니니(A. Toscanini)가 지휘한 엔리코 카루소(Enrico Caruso)와 A. 보이토(A. Boito)의 동명 오페라에서 메피스토펠레스(Mephistopheles) 역을 큰 성공을 거두었습니다. 러시아 가수의 세계적인 명성은 로마(1904), 몬테카를로(1905), 오렌지(프랑스, 1905), 베를린(1907), 뉴욕(1908), 파리(1908), 런던(1913/ 14).

Chaliapin의 목소리의 신성한 아름다움은 모든 국가의 청취자를 사로 잡았습니다. 자연적으로 전달되는 그의 고음은 벨벳처럼 부드럽고 음색이 좋았으며, 순수하고 강력하며 풍부한 보컬 억양 팔레트를 가지고 있었습니다. 예술적 변화의 효과는 듣는 사람을 놀라게했습니다. 외모뿐만 아니라 가수의 보컬 스피치로 전달되는 깊은 내면의 내용이 있습니다. 광대하고 경치 좋은 표현의 이미지를 만드는 데 있어 가수는 그의 특별한 다재다능함으로 도움을 받습니다. 그는 조각가이자 예술가이며 시와 산문을 씁니다. 위대한 예술가의 그러한 다재다능한 재능은 르네상스의 주인을 연상케합니다. 동시대 사람들이 그의 오페라 영웅을 미켈란젤로의 거물과 비교 한 것은 우연이 아닙니다.

Chaliapin의 예술은 국경을 넘어 세계 오페라 하우스의 발전에 영향을 미쳤습니다. 많은 서양 지휘자, 예술가 및 가수는 이탈리아 지휘자이자 작곡가인 D. Gavazeni의 말을 반복할 수 있었습니다. “오페라 예술의 극적 진리 분야에서 샬리아핀의 혁신은 이탈리아 극장에 큰 영향을 미쳤습니다. 위대한 러시아 예술가의 극적 예술은 이탈리아 가수의 러시아 오페라 공연뿐만 아니라 깊고 지속적인 흔적을 남겼습니다. 일반적으로 그들의 보컬과 무대 공연의 전체 스타일에 대해. Verdi의 작품을 포함한 해석..."

특히 중요한 것은 러시아 음악, 특히 M. P. Mussorgsky와 N. A. Rimsky-Korsakov의 작품의 선전가로서 "러시아 계절"에 Chaliapin의 참여였습니다. 그는 마린스키 극장(1918)의 예술 감독이었고, 볼쇼이 극장과 마린스키 극장의 이사로 선출되었습니다. 1922년 해외 여행을 떠난 샬리아핀은 소비에트 연방으로 돌아가지 않고 파리에서 살다가 사망했습니다(1984년 샬리아핀의 유해는 모스크바의 노보데비치 묘지로 옮겨졌습니다).

러시아 공연 예술의 가장 큰 대표자 인 Chaliapin은 가수와 연극 배우 모두에서 똑같이 훌륭했습니다. 놀라운 유연성과 풍부한 음색을 지닌 그의 목소리는 이제 관통하는 부드러움, 성실함, 그리고 이제 놀라운 풍자로 들렸습니다.

프레이징, 최고의 뉘앙스, 딕션을 완벽하게 마스터한 이 가수는 각 음악 프레이즈를 비 유적 의미로 가득 채웠고 깊은 심리적 함의로 채웠습니다. Chaliapin은 캐릭터의 복잡한 내면 세계를 드러내는 다양한 이미지 갤러리를 만들었습니다.

예술가의 최고 작품은 Boris Godunov (M. P. Mussorgsky의 Boris Godunov)와 Mephistopheles (Charles Gounod의 Faust와 Arrigo Boito의 Mephistopheles)의 이미지였습니다. 다른 당사자들 중에는 Susanin(M. I. Glinka의 "Ivan Susanin"), Melnik(AS Dargomyzhsky의 "인어"), Ivan the Terrible(N. A. Rimsky-Korsakov의 "The Maid of Pskov"), Don Basilio("The Barber of 세비야 "G. Rossini), 돈키호테(J. Massenet의 "돈키호테").

Chaliapin은 뛰어난 실내악 가수였습니다: M. I. Glinka, A. S. Dargomyzhsky, M. P. Mussorgsky, P. I. Tchaikovsky, A. G. Rubinstein, R. Schumann, F. Schubert의 성악 작품에 대한 민감한 해석가와 소울풀한 러시아 연주자 민요. 그는 또한 감독(오페라 "Khovanshchina", "Don Quixote" 제작)으로도 활동했습니다. 그는 영화에 출연했다. 그는 또한 조각품과 그림을 소유하고 있습니다.

예술가의 기억은 어린 시절의 도시인 카잔에서 불후의 명성을 얻었습니다. 그의 탄생 125주년을 맞아 조각가 안드레이 발라쇼프(Andrei Balashov)의 작품인 F.I. 샬리아핀(F. I. Chaliapin)을 기리는 세계 최초의 도시 기념물이 이곳에 열렸습니다. 그는 도시의 중심가에 있는 찰리아핀이 한때 세례를 받았던 주현절 대성당 근처의 받침대에 자리를 잡았습니다.

오페라 "보리스 고두노프"의 아리아 M. P. 무소르그스키

대부분의 작곡가 샬리아핀은 무소르그스키를 사랑했습니다. 그리고 그는 Mussorgsky가 만든 모든 것이 Chaliapin을 위해 특별히 만들어진 것처럼 보이는 방식으로 노래했습니다. 한편...

“인생에서 가장 실망한 것은 무소르그스키를 만나지 못했다는 것입니다. 그는 내가 상트페테르부르크에 나타나기 전에 사망했습니다. 내 슬픔..."

예, 그들은 서로를 결코 알지 못했습니다. 하지만 그렇지 않습니다. Mussorgsky는 실제로 Chaliapin을 알지 못했습니다. 그리고 그것에 대해 생각하는 것은 매우 슬프다. 모데스트 페트로비치 무소르그스키가 찰리아핀의 연주에서 그의 차르 보리스, 발람, 피멘, 도시테우스, 그의 모든 농민들을 보았더라면 그가 음악에서 그토록 큰 고통과 연민으로 사랑으로 노래한 모든 것을 들었다면 얼마나 기뻤겠습니까?

그리고 Chaliapin은 Mussorgsky를 알고있었습니다. 그는 친한 친구처럼 그를 이해하고 사랑했습니다. 위대한 예술가의 마음으로 그는 자신의 음악에 대한 모든 생각을 느꼈고 그 안에 있는 모든 음표를 알고 있었습니다. 베이스가 부를 수 있는 무소르그스키의 모든 작곡은 그의 레퍼토리에 있었다. 오페라 "Boris Godunov"에는 세 개의 베이스 파트가 있습니다. 그리고 세 곡 모두 Chaliapin이 연주했습니다.

우리는 Chaliapin이 훌륭한 가수일 뿐만 아니라 훌륭한 배우라는 것을 압니다. 그리고 우리는 Chaliapin이 연기하는 것을 본 적이 없지만 역할에서 그의 초상화를 보면 이것을 이해합니다. 이것이 같은 사람이라는 것이 믿기 어렵습니다. 이것이 모두 Chaliapin입니다.

그리고 그런 방식으로 아티스트를 변화시키는 것은 메이크업과 의상뿐만이 아닙니다.

보리스 고두노프. Boris Godunov는 강하고 의지가 강한 얼굴을 가지고 있습니다. 그는 날카롭고 호기심 많은 외모를 가진 잘 생기고 용감한 남자입니다. 그러나 그의 영리함의 깊숙한 곳 어딘가에, 아름다운 눈박동, 큰 불안, 거의 절망을 비명.

청력: M. Mussorgsky. 보리스의 독백(프롤로그) "영혼이 슬퍼..." F. Chaliapin이 공연한 오페라 Boris Godunov에서.

Chaliapin의 딸 Irina는 이렇게 회상합니다.

"막이 오르고 종소리와 함께 "보야르의 팔 아래로 인도된" 차르 보리스가 나타났습니다.

영혼이 슬퍼한다...

우리는 Chaliapin 노래를 듣습니다. 아름답고, 육즙이 많고, 두껍고, 나는 말하고 싶습니다 - 장엄한 목소리. 이 장엄한 위엄에만 평화는 없습니다. 불안과 슬픔이 목소리에서 분명히 들립니다. Tsar Boris의 영혼에 문제가 있습니다. 그의 종소리는 기뻐하지 않고 왕국에 대한 그의 엄숙한 선택은 기뻐하지 않습니다. 그러나 Boris Godunov는 강한 의지의 사람입니다. 그는 그의 불안을 극복했다. 그리고 이제 러시아어로 널리:

그리고 거기에서 사람들을 잔치에 부르기 위해 ...

마치 이 강력하고 관대한 베이스가 모든 사람을 감싸듯:

모든 무료 입장; 모든 손님을 환영합니다...

청력: M. Mussorgsky. 보리스의 독백 "나는 최고 권력에 도달했습니다 ..."(2막) F. Chaliapin이 공연한 오페라 Boris Godunov 중.

피멘 - 완전히 다릅니다. 이 노인은 많은 것을 알고 있습니다. 그는 많이 본다. 그는 침착하고 현명하며 양심의 가책으로 괴로워하지 않기 때문에 그의 시선은 매우 정확하고 침착합니다. 기억하십시오, 푸쉬킨: "밤. 기적의 수도원에 있는 세포. 피멘은 램프 앞에서 글을 쓴다..

오케스트라에 있는 현의 목소리는 희미하게 들렸고, 음표는 음표마다 서두르지 않고 단조롭게 이어집니다. 마치 오래된 양피지 위의 거위 깃펜이 바스락거리는 소리처럼, 복잡한 슬라브 문자의 넥타이가 뻗어 있는 것처럼 "고향의 과거 운명"에 대해 이야기합니다.

하나 더, 마지막 이야기와 나의 연대기는 끝났다...

현명하고 피곤한 목소리. 이 사람은 아주 늙었습니다. Chaliapin의 목소리에서 모든 열정과 보리스에서 우리를 놀라게 했던 모든 긴장이 사라졌습니다. 이제 아주 고르게, 아주 차분하게 들립니다. 그리고 동시에 그 속에는 애매모호한 특징이 있다. 그는 나에게 무언가를 상기시킨다. 근데 뭐? 그러나 아무 것도 생각나지 않을 수 있습니다. 아마도 교회 노래를 들어본 적이 없을 것입니다. 영화를 제외하고. 그리고 Chaliapin은 성직자들이 노래하는 방법을 잘 알고 있었습니다. 항상 최소한 조금, 그러나 "코에", 약간 비강으로. Chaliapin Pimen의 목소리를 들어보십시오. 가수는 거의 눈에 띄지 않는 "교회" 음색을 제공합니다. 그는 무소르그스키의 음악이 그것을 요구한다고 느낀다.

Pimen의 거의 전체 독백은 여유롭고 사려깊게 들립니다. 그러나 Chaliapin의 목소리에는 단조롭고 지루한 단조로움이 없습니다. 보리스의 일부에서 그는 당신이 가장 많이 보는 예술가의 팔레트와 비교할 수 있다면 다른 색상-그리고 파란색, 노란색, 녹색, 빨간색, Chaliapin-Pimen의 목소리는 두꺼운 어둠에서 밝은 색까지 같은 색상의 다른 음영 (어떤 이유로 든 보라색으로 보입니다)이있는 팔레트와 같습니다. 흐릿한.

청력: M. Mussorgsky. 스페인어로 된 오페라 "보리스 고두노프" 중 피멘의 독백(1막). F. 찰리아핀.

발람. 여기 그는 한 눈에 볼 수 있습니다. 게으르고 연약하고 반쯤 취한 부랑자입니다. 그러나 그의 눈을 들여다 보 자마자 즉시 알 수 있습니다. 아니,이 가출 수도사는 전혀 단순하지 않습니다. 그의 눈은 영리하고 교활하며 매우 불친절합니다.

Chaliapin 자신은 그를 어떻게 상상합니까?

"무소르그스키는 비교할 수 없는 예술로 이 부랑자의 끝없는 고뇌를 전했습니다 ... Varlaam의 고뇌는 스스로 목을 매을 수도 있고 목을 졸라 죽이고 싶지 않다면 웃어야 할 것입니다. 만연한 술에 취해 우스꽝스러운 ... "

Varlaam-Chaliapin이 그런 눈을 가진 이유입니다.

푸쉬킨의 비극에서 Varlaam의 역할은 매우 작습니다. 그는 큰 독백이 없습니다. 그리고 그의 Varlaam을 만든 Mussorgsky는 그를 위해 특별한 아리아를 발명하지 않았습니다. 그러나 푸쉬킨은 다음과 같이 말합니다. “Varlaam은 "How was it in Kazan in the city"라는 노래를 부릅니다.

전지적 인 Stasov는 Tsar Ivan Vasilyevich가 끔찍한 Kazan을 어떻게 가져 갔는지 알려주는이 오래된 러시아 노래의 원본을 찾았습니다. 이 노래는 Varlaam의 첫 번째 특징이 되었습니다. 그리고 푸쉬킨이 지시한 Varlaam의 두 번째 노래 "젊은 흑인이 머리를 자른다" 대신 Varlaam Mussorgsky는 "How yon rides"라는 노래를 부릅니다.

두 곡이 Varlaam의 성격에 대해 알려줍니다. 그리고 그들이 말하는 방법! 특히 Chaliapin이 Varlaam을 노래하는 경우.

우리는 첫 번째 노래 인 "카잔의 도시에서와 같이"를 듣고 Chaliapin이 자신의 Varlaam을 상상하는 방법에 대해 이야기하면서 그의 도망자 수도사에있는 모든 것을 우리에게 밝히지 않았다는 것을 이해합니다.

화약처럼 그 총신은
나는 굴을 따라 굴렀고 굴을 따라 굴렀고,
네, 추락했습니다...

오, 아니요, Varlaam의 목소리에는 술 취한 흥청망청만이 들리는 것이 아닙니다. Stasov는 Varlaam이 "야수처럼 맹렬하게 노래한다"고 말합니다. 그는 무소르그스키의 음악에 대해 이렇게 말했지만 샬리아핀은 그렇게 노래합니다. 이 사람에게는 조밀하고 억제할 수 없는 거대한 힘이 느껴집니다. 언젠가 그녀는 풀려날 것이다! .. 그리고 그녀는 탈출한다.

"그후,- Stasov를 씁니다. - 강력한 손을 가진 이 동일한 Varlaam은 False Dmitry와 함께 러시아로 방황한 예수회에 대해 막강한 대중적 폭풍을 일으킬 것입니다.”. 우리는 혁명 이전 시대에 검열로 금지되었던 장면에 대해 이야기하고 있습니다. 이것은 Varlaam이 매우 중요한 역할을 한 Kromy 근처의 대중 봉기인 오페라의 마지막 장면입니다.

여기 가출한 술 취한 승려가 있습니다!

세 가지 역할 - 세 명의 다른 사람들. 물론 그렇게 다른 사람들과 목소리는 완전히 달라야 합니다. 그러나 우리가 Chaliapin에 대해 이야기하고 있기 때문에 모든 사람이 하나의 목소리, 즉 잊을 수 없는 Chaliapin 베이스를 가질 것이 분명합니다. 적어도 한 번은 들어 본 적이 있다면 항상 인식할 것입니다.

청력: M. Mussorgsky. F. Chaliapin이 공연한 오페라 "Boris Godunov"에서 Varlaam의 노래(1막).

M. I. Glinka의 오페라 "Ruslan과 Lyudmila" 중 Farlaf의 Rondo

F. I. Chaliapin은 M. I. Glinka의 오페라 Ruslan과 Lyudmila에서 Ruslan과 Farlaf의 역할을 수행했으며 A. Gozenpud에 따르면 유명한 전임자를 능가하여 정상에 오른 것은 두 번째 역할이었습니다.

오만, 자랑, 억제되지 않은 오만, 자신의 "용기"에 대한 도취, 시기와 악의, 비겁함, 풍만, Farlaf 본성의 모든 비천함은 풍자 만화 과장 없이 강조와 압력 없이 론도 연주에서 Chaliapin에 의해 드러났습니다. 여기에서 가수는 거장을 쉽게 기술적인 어려움을 극복하고 보컬 성능의 정점에 도달했습니다.

청력: M. Glinka. F. Chaliapin이 공연한 오페라 "Ruslan and Lyudmila"의 Rondo Farlaf.

N. A. Rimsky-Korsakov의 오페라 "Sadko"에서 Varangian 손님의 노래

Chaliapin이 부른 Varangian 손님의 노래는 엄격하고 호전적이며 용감합니다. "오 강력한 바위는 파도의 포효로 부서집니다." 저음 남성그리고 두꺼운 바람 소리, 주로 구리 악기는 용감한 전사이자 항해사인 Varangian의 전체적인 모습과 잘 조화를 이룹니다.

바랑기안 게스트의 파티는 엄청난 예술적 가능성을 감추고 있어 생생한 무대 이미지를 연출할 수 있습니다.

청력: N. Rimsky-Korsakov. F. Chaliapin이 공연 한 오페라 "Sadko"에서 Varangian 손님의 노래.

이반 수사닌의 아리아 "당신은 나의 새벽을 깨울 것입니다..." M. I. Glinka의 오페라 "Ivan Susanin"에서

"Shalyapinsky Susanin은 전체 시대를 반영합니다. 이것은 거장과 신비한 화신입니다. 민속 지혜, 시련의 어려운시기에 러시아를 파괴에서 구한 지혜.

(에드워드 스타크)

Chaliapin은 1894년 2월 1일(13) 성년의 날에 수도를 정복하기 위해 지방에서 왔을 때 Mariinsky Theatre의 비공개 데뷔에서 Susanin의 아리아를 훌륭하게 연주했습니다.

이 오디션은 러시아 작곡가 및 작가들과의 친분으로 유명한 고위 공직자 T. I. Filippov의 추천으로 진행되었습니다. Filippov의 집에서 젊은 Chaliapin은 M. I. Glinka의 여동생 Lyudmila Ivanovna Shestakova를 만났습니다.

Fedor Chaliapin의 작업에서 Ivan Susanin은 운명적인 역할을했습니다. 1896년 봄, 가수는 여름 동안 니즈니 노브고로드에 가기로 결정합니다. 그곳에서 그는 S. I. Mamontov - Savva를 만납니다. Savva 웅장하고, 산업가이자 예술 후원자이며, 오페라 하우스의 개혁가, 러시아 개인 오페라의 창시자이자 진정한 재능 수집가입니다. 5월 14일, 찰리아핀이 주연을 맡은 연극 "차르를 위한 삶"과 함께 니즈니노브고로드를 순회하는 마몬토프 극단의 정기 공연이 시작되었다.

청력: M. Glinka. 아리아 수사니나 "당신은 나의 새벽을 깨울 것입니다"스페인어로 오페라 "Ivan Susanin"에서. F. 찰리아핀.

Chaliapin은 비정상적으로 음악적이었습니다. 그는 음악을 이해하고 알았을 뿐만 아니라 그 안에 살았고 음악이 그의 존재 전체에 스며들었다. 모든 소리, 모든 호흡, 몸짓, 모든 단계 - 모든 것이 그녀에게 종속되었습니다.

위대한 가수는 항상 가장 풍부한 기술 무기고에서 음악적 이미지가 그에게 요구한 것과 정확히 "선택"합니다. Chaliapin은 자신의 목소리를 전적으로 음악 서비스에 제공합니다. 자신의 노래를 자신의 활동으로 여기는 가수들을 극도로 싫어한다.

"결국 나는 아름다운 목소리를 가진 가수를 알고 있습니다. 그들은 목소리를 훌륭하게 제어합니다. 즉, 언제든지 크고 조용히 노래 할 수 있습니다 ... 그러나 거의 모든 사람들이 음표 만 노래하고 음절이나 단어를이 음표에 추가합니다 .. 그런 가수는 노래를 잘 부른다... 하지만 이 매력적인 가수가 어느 날 저녁에 여러 곡을 불러야 한다면, 거의 하나도 다르지 않다. 그가 무엇에 대해 노래하든, 사랑이든 증오이든. 일반 리스너들의 반응은 어떨지 모르겠지만 개인적으로 두 번째 곡 이후에는 콘서트에 앉는 게 지루해진다.

그러나 음악에 대한 깊은 이해가 Chaliapin에게 저절로 찾아왔다고 생각하지 마십시오. 그에게는 실수도 있었고 실패도 있었고 실패도 있었습니다. 불만이 있었습니다. 그가 동경하던 무소르그스키도 마찬가지였다.

"나는 무소르그스키를 고집스럽게 속이지 않았으며 내가 공연한 모든 콘서트에서 그의 일을 공연했습니다. 나는 칸틸레나 예술의 모든 규칙에 따라 그의 로맨스와 노래를 불렀습니다. 나는 갈비뼈 호흡을하고 마스크에 목소리를 유지하고 일반적으로 괜찮은 가수처럼 행동했으며 Mussorgsky는 나와 함께 희미하게 나왔습니다 ... "

내 젊었을 때도 그랬다. 그리고 Chaliapin은 시도하고, 연습하고, 성취합니다. Chaliapin의 방식으로 그는 열정적으로 지식을 얻으려고 노력하고 단일 목표를 달성하는 데 필요한 것으로 보이는 모든 것을 탐욕스럽게 흡수합니다. 이 목표는 음악을 제공하는 것입니다.

프레젠테이션

포함:
1. 프레젠테이션 - 15개 슬라이드, ppsx;
2. 음악 소리:
글린카. 오페라 "이반 수사닌":
아리아 수사니나 "당신은 나의 새벽을 깨울 것입니다...".mp3;
글린카. 오페라 "루슬란과 루드밀라":
Rondo Farlaf, mp3;
무소르그스키. 오페라 "보리스 고두노프":
보리스의 독백(프롤로그), mp3;
피멘의 독백(1막), mp3;
Varlaam의 노래(1막), mp3;
보리스의 독백(2막), mp3;
림스키-코르사코프. 오페라 "사드코":
Varangian 손님의 노래, mp3;
(모든 작품은 Fyodor Chaliapin 연주)
3. 첨부 문서, docx.

Fyodor Ivanovich Chaliapin (1873년생 - d.1938년) - 위대한 러시아 오페라 가수(베이스).

Fyodor Chaliapin은 1873년 2월 1일(13일) 카잔에서 태어났습니다. Vyatka 지방 농민의 아들 Ivan Yakovlevich Chaliapin (1837-1901), Chaliapins (Shelepins)의 고대 Vyatka 가족 대표. 어린 시절 Chaliapin은 가수였습니다. 초등교육을 받았습니다.

그의 예술적 경력의 시작, Chaliapin 자신은 V. B. Serebryakov의 극단에 들어갔을 때 1889를 고려했습니다. 통계학자로서는 처음이다.

1890년 3월 29일, Chaliapin의 첫 단독 공연이 열렸습니다. Kazan 공연 예술 애호가 협회에서 공연한 오페라 "Eugene Onegin"에서 Zaretsky의 역할이었습니다. 1890년 5월과 6월 초 내내 Chaliapin은 V. B. Serebryakova의 오페레타 앙트레프라이즈의 합창단이었습니다.

1890년 9월 Chaliapin은 Ufa의 Kazan에서 도착하여 S. Ya. Semyonov-Samarsky의 지휘 아래 오페레타 극단의 합창단에서 일하기 시작했습니다.

아주 우연히 Moniuszko의 오페라 "Pebbles"에서 병든 예술가를 대신하여 합창단에서 독주자로 변신해야 했습니다. 이 데뷔는 Il trovatore의 Fernando와 같은 작은 오페라 파트를 가끔 맡았던 17세의 Chaliapin을 앞으로 나오게 했습니다. 다음 해, Chaliapin은 Verstovsky의 Askold's Grave에서 Unknown으로 공연했습니다. 그는 Ufa Zemstvo에 자리를 제의받았지만 Dergach의 Little Russia 극단은 Chaliapin이 합류한 Ufa에 도착했습니다. 그녀와 함께 방황하면서 그는 가수 D. A. Usatov 덕분에 처음으로 Tiflis로 가서 진지하게 목소리를 낼 수 있었습니다. Usatov는 Chaliapin의 목소리를 승인했을 뿐만 아니라 후자의 재정적 여유가 없다는 점을 고려하여 무료로 노래 레슨을 제공하기 시작했고 일반적으로 많은 부분을 참여했습니다. 그는 또한 Tiflis Opera Forcatti와 Lyubimov에서 Chaliapin을 편곡했습니다. Chaliapin은 오페라의 첫 번째 베이스 파트를 연주하면서 1년 내내 Tiflis에 살았습니다.

1893년에는 모스크바로, 1894년에는 상트페테르부르크로 이주하여 아르카디아에서 Lentovsky Opera Company와 함께 노래를 불렀고, 1894/5 겨울에는 Panaevsky Theatre의 오페라단에서 Zazulin의 극단과 함께 노래를 불렀습니다. 신인작가의 아름다운 목소리, 특히 진솔한 연극과 연계한 표현력이 풍부한 낭송은 평단과 대중의 이목을 끌었다. 1895년에 Chaliapin은 상트페테르부르크 제국 극장의 감독으로 오페라 극단에 합류했습니다. 그는 Mariinsky Theatre의 무대에 들어가 Mephistopheles(Faust)와 Ruslan(Ruslan 및 Lyudmila)의 일부를 성공적으로 노래했습니다. 샬리아핀의 다양한 재능은 D. 시마로사의 희극 오페라 '비밀결혼'에서도 표현됐지만 제대로 된 평가를 받지 못했다. 그것은 1895-1896 시즌에보고됩니다. 그는 "아주 드물게 그리고 그에게 매우 적합하지 않은 역할에 출연했습니다." 당시 모스크바에서 오페라 극장을 열었던 유명한 박애주 의자 S. I. Mamontov는 Chaliapin의 비범한 재능을 처음으로 알아차리고 그를 설득하여 그의 개인 극단에 합류했습니다. 여기 1896-1899년에. Chaliapin으로 개발 예술적 감각여러 역할을 수행하면서 무대 재능을 개발했습니다. 일반적으로 러시아 음악에 대한 미묘한 이해와 특히 최신 음악에 대한 이해 덕분에 그는 매우 개별적이지만 동시에 깊이 진실하게 러시아 오페라의 여러 유형을 만들었습니다. 동시에 그는 외국 오페라의 역할에 열심히 노력했습니다. 예를 들어 구노의 파우스트에서 메피스토펠레스의 역할은 놀랍도록 밝고 강력하며 독특한 보도를 받았습니다. 수년에 걸쳐 Chaliapin은 큰 명성을 얻었습니다.

1899년부터 그는 다시 모스크바의 러시아 제국 오페라(볼쇼이 극장)에서 근무하며 엄청난 성공을 거두었다. 그는 밀라노에서 극찬을 받았고 그곳에서 라 스칼라 극장에서 메피스토펠레스 A. 보이토의 타이틀 롤(1901, 10회)로 공연했다. 마린스키 무대에서 상트페테르부르크로 향하는 Chaliapin의 투어는 상트페테르부르크 음악계에서 일종의 이벤트를 구성했습니다.

1905년 혁명 동안 그는 진보적 서클에 가입하여 그의 공연에서 얻은 수수료를 혁명가들에게 기부했습니다. 와 함께한 그의 공연 민요( "Dubinushka"및 기타) 때때로 정치적 시위로 바뀌 었습니다.

1914년부터 그는 S.I. Zimin(모스크바), A. R. Aksarin(페트로그라드)의 개인 오페라 기업에서 공연을 해왔다.

1918년부터 - 예술 감독마린스키 극장. 공화국 인민예술가 칭호를 받았다.

Chaliapin의 오랜 부재는 소비에트 러시아에서 의심과 부정적인 태도를 불러 일으켰습니다. 따라서 1926년에 Mayakovsky는 그의 "Letter to Gorky"에서 다음과 같이 썼습니다. / 돌아와 / 지금 / 그런 예술가 / 돌아가라 / 러시아 루블로 - / 내가 먼저 외칠 것이다: / - 뒤로 물러나라 / 공화국의 인민 예술가! 1927년에 Chaliapin은 콘서트 수익금을 이민자 자녀들에게 기부했으며, 이는 White Guards에 대한 지원으로 해석 및 전달되었습니다. 1928년, RSFSR 인민위원회의 법령에 따라 그는 인민 예술가의 칭호와 소련으로 돌아갈 권리를 박탈당했습니다. 이것은 그가 "러시아로 돌아가서 예술가 칭호를 받은 사람들에게 봉사하기"를 원하지 않는다는 사실이나 다른 소식통에 따르면 그가 군주제 이민자들에게 돈을 기부했다고 주장한다는 사실에 의해 정당화되었습니다.

1937년 봄에 백혈병 진단을 받았고 1938년 4월 12일 아내의 품에서 세상을 떠났다. 그는 파리 바티뇰 묘지에 묻혔다.

1984년 10월 29일 모스크바에서 노보데비치 묘지 F. I. Chaliapin의 유골 장례식이 거행되었습니다.

1986년 10월 31일, 위대한 러시아 가수 F. I. Chaliapin의 묘비가 공개되었습니다(조각가 A. Yeletsky, 건축가 Yu. Voskresensky).

러시아 오페라 및 실내악 가수(하이 베이스).
공화국 최초의 인민 예술가(1918-1927, 칭호는 1991년에 반환됨).

Vyatka 지방 농민의 아들 Ivan Yakovlevich Chaliapin (1837-1901), Chaliapins (Shelepins)의 고대 Vyatka 가족 대표. Chaliapin의 어머니는 Dudintsy 마을, Kumensky volost (Kurov 지역의 Kumensky 지구), Evdokia Mikhailovna (nee Prozorova)의 농부 여성입니다.
어린 시절 Fedor는 가수였습니다. 소년 시절, 그는 구두 제작자 N.A. Tonkov, V.A. 안드레프. 그는 Vedernikova의 사립 학교에서 초등 교육을 받은 다음 Kazan의 네 번째 교구 학교에서 그리고 나중에는 여섯 번째 초등학교에서 교육을 받았습니다.

Chaliapin 자신은 1889년 V.B의 극단에 들어갔을 때 예술 경력의 시작을 고려했습니다. 세레브리야코바, 처음으로 엑스트라로.

1890 년 3 월 29 일 Kazan 공연 예술 애호가 협회에서 개최 한 오페라 "Eugene Onegin"에서 Zaretsky의 첫 번째 단독 공연이 열렸습니다. 1890년 5월부터 6월 초까지 그는 오페레타 앙트레프라이즈 V.B.의 합창단원이었다. 세레브리야코바. 1890년 9월, 그는 우파의 카잔에서 도착하여 S.Ya의 지휘 아래 오페레타 극단의 합창단에서 일하기 시작했습니다. 세미노프-사마르스키.
아주 우연한 기회에 나는 합창단에서 독주자로 변신해야 했고, Moniuszko의 오페라 "Pebbles"에서 아픈 예술가를 Stolnik의 역할로 교체해야 했습니다.
이 데뷔는 Il trovatore의 Ferrando와 같은 작은 오페라 역할을 가끔 맡았던 17세 소년을 앞으로 데려왔습니다. 이듬해 그는 Verstovsky의 Askold's Grave에서 Unknown으로 공연했습니다. 그는 Ufa Zemstvo에 자리를 제의받았지만 Derkach의 Little Russia 극단은 Chaliapin이 합류한 Ufa에 도착했습니다. 그녀와 함께 방황하면서 Tiflis로 데려 갔고 가수 D.A. 덕분에 처음으로 진지하게 목소리를 낼 수있었습니다. 우사토프. Usatov는 Chaliapin의 목소리를 승인했을 뿐만 아니라 후자의 재정적 자원 부족을 고려하여 무료로 노래 레슨을 제공하기 시작했고 일반적으로 많은 부분을 참여했습니다. 그는 또한 Ludwigov-Forcatti와 Lyubimov의 Tiflis 오페라에서 Chaliapin을 편곡했습니다. Chaliapin은 오페라의 첫 번째 베이스 파트를 연주하면서 1년 내내 Tiflis에 살았습니다.

1893년에는 모스크바로, 1894년에는 상트페테르부르크로 이주하여 렌토프스키 오페라단의 '아르카디아'를 불렀고, 1894-1895년 겨울에는 그곳에서 노래를 불렀습니다. - Panaevsky Theatre, Zazulin 극단의 오페라 파트너십. 신인작가의 아름다운 목소리, 특히 진솔한 연극과 연계한 표현력이 풍부한 낭송은 평단과 대중의 이목을 끌었다.
1895년에 그는 상트페테르부르크 제국 극장의 감독에 의해 오페라 극단에 합류했습니다. 그는 마린스키 극장의 무대에 들어가 메피스토펠레스(파우스트)와 루슬란(루슬란과 루드밀라)의 일부를 성공적으로 노래했습니다. 샬리아핀의 다양한 재능은 D. 시마로사의 희극 오페라 '비밀결혼'에서도 표현됐지만 제대로 된 평가를 받지 못했다. 1895-1896 시즌에 그는 "아주 드물게, 더욱이 그에게 별로 적합하지 않은 파티에 출연했다"고 보고되었습니다. 잘 알려진 박애주 의자 S.I. 당시 모스크바에서 오페라 하우스를 운영하고 있던 Mamontov는 Chaliapin의 비범한 재능을 처음으로 알아차리고 그의 개인 극단에 합류하도록 설득했습니다. 여기에서 1896-1899년에 Chaliapin은 예술적 감각을 발전시키고 여러 책임 있는 역할을 수행하면서 무대 재능을 개발했습니다. 일반적으로 러시아 음악에 대한 미묘한 이해와 특히 최신 음악에 대한 이해 덕분에 그는 완전히 개별적이지만 동시에 러시아 오페라 고전에 대한 많은 중요한 이미지를 깊이 진실하게 만들었습니다.
N.A.의 "Pskovityanka"에서 Ivan Terrible 림스키-코르사코프; 자신의 "Sadko"에서 Varangian 손님; 살리에리 자신의 "모차르트와 살리에리"; A.S.의 "인어"의 멜닉 다르고미즈스키; M.I.의 "Life for the Tsar"의 Ivan Susanin 글린카; M.P.의 동명 오페라에서 보리스 고두노프(Boris Godunov). Mussorgsky, Dositheus는 자신의 "Khovanshchina"와 다른 많은 오페라에서.
동시에 그는 외국 오페라의 역할에 열심히 노력했습니다. 예를 들어 구노의 파우스트에서 메피스토펠레스의 역할은 놀랍도록 밝고 강력하며 독특한 보도를 받았습니다. 수년에 걸쳐 Chaliapin은 큰 명성을 얻었습니다.

Chaliapin은 S.I. Mamontov, 4계절 - 1896년부터 1899년까지. 자서전 "Mask and Soul"에서 Chaliapin은이 년을 특징 짓습니다. 창조적 인 삶가장 중요한 것: "나는 Mamontov로부터 나의 예술적 본성의 모든 주요 특징, 기질을 개발할 수 있는 기회를 준 레퍼토리를 받았습니다."

1899년부터 그는 다시 모스크바의 러시아 제국 오페라(볼쇼이 극장)에서 근무하며 엄청난 성공을 거두었다. 그는 밀라노에서 높이 평가되어 라 스칼라 극장에서 Mephistopheles A. Boito의 타이틀 롤(1901, 10 공연)로 공연했습니다. 마린스키 무대에서 상트페테르부르크로 향하는 Chaliapin의 투어는 상트페테르부르크 음악계에서 일종의 이벤트를 구성했습니다.
1905년 혁명 동안 그는 연설 수익을 노동자들에게 기부했습니다. 민요("Dubinushka" 및 기타)를 사용한 그의 공연은 때때로 정치적 시위로 바뀌었습니다.
1914년부터 그는 S.I. 지미나(모스크바), A.R. 악사리나(페트로그라드).
1915년, 그는 역사 ​​영화 드라마 Tsar Ivan Vasilyevich Terrible(Leo Mei의 The Maid of Pskov의 드라마를 기반으로 함)에서 주연(Tsar Ivan the Terrible)으로 영화 데뷔를 했습니다.

1917년 모스크바에서 G. Verdi의 오페라 돈 카를로스(Don Carlos)를 제작하면서 그는 독주자(필립 편)뿐만 아니라 감독으로도 연주했다. 그의 다음 연출 경험은 A.S.의 오페라 "인어"였다. 다르고미즈스키.

1918-1921년에 그는 마린스키 극장의 예술 감독이었습니다.
1922년부터 - 솔로몬 유록이 그의 미국 대통령이었던 해외, 특히 미국에서의 투어. 가수는 두 번째 아내인 Maria Valentinovna와 함께 그곳에 갔다.

Chaliapin의 오랜 부재는 소비에트 러시아에서 의심과 부정적인 태도를 불러 일으켰습니다. 그래서 1926년 V.V. Mayakovsky는 Gorky에게 보낸 편지에서 다음과 같이 썼습니다.
아니면 당신이 살고
Chaliapin은 어떻게 살고 있습니까?
억눌린 박수와 함께 올라판?
돌아와
지금
그런 예술가
뒤
러시아 루블에 -
내가 먼저 외칠게
- 롤백
공화국의 인민 예술가!

1927년에 Chaliapin은 콘서트 수익금을 이민자 아이들에게 기부했으며, 이는 1927년 5월 31일 VSERABIS 직원인 S. Simon이 백위대를 지원하기 위해 VSERABIS 잡지에 발표했습니다. 이 이야기는 Chaliapin의 자서전 Mask and Soul에 자세히 설명되어 있습니다. 1927년 8월 24일 RSFSR 인민위원회의 법령에 따라 그는 인민 예술가의 칭호와 소련으로 돌아갈 권리를 박탈당했습니다. 이것은 그가 "러시아로 돌아가서 예술가 칭호를 받은 사람들에게 봉사하기"를 원하지 않는다는 사실이나 다른 소식통에 따르면 그가 군주제 이민자들에게 돈을 기부했다는 사실에 의해 정당화되었습니다.

1932년 여름 말, 그는 세르반테스의 동명 소설을 원작으로 한 오스트리아 감독 게오르크 파브스트의 영화 "돈키호테"에서 주연을 맡았다. 이 영화는 영어와 프랑스어의 두 가지 언어로 즉시 촬영되었으며 두 명의 캐스트와 함께 Jacques Ibert가 영화의 음악을 작곡했습니다. 로케이션 촬영은 니스 시 근처에서 이루어졌습니다.
1935-1936년에 가수는 마지막 여행을 극동, 만주, 중국, 일본에서 57회 공연. 투어 동안 Georges de Godzinsky는 그의 반주자였습니다. 1937년 봄에 백혈병 진단을 받았고, 1938년 4월 12일 파리에서 아내의 품에서 세상을 떠났다. 그는 파리 바티뇰 묘지에 묻혔다. 1984년에 그의 아들 Fyodor Chaliapin Jr.는 모스크바 Novodevichy Cemetery에서 그의 유골을 매장했습니다.

Fyodor Chaliapin이 사망한 지 53년 후인 1991년 6월 10일에 RSFSR 장관 회의는 결의안 번호 317을 채택했습니다. 제목의 Chaliapin" 인민 예술가 "로 불합리."

Chaliapin은 두 번 결혼했으며 두 결혼에서 9명의 자녀를 두었다(한 명은 맹장염으로 이른 나이에 사망).
Fyodor Chaliapin은 Nizhny Novgorod에서 첫 번째 아내를 만났고 1898년 Gagino 마을 교회에서 결혼했습니다. 밀라노에서 멀지 않은 몬차(Monza)에서 태어난 젊은 이탈리아 발레리나 이올라 토르나기(Iola Ignatievna Le Presti, 92세의 나이로 1965년 사망)였다. Chaliapin은이 결혼 생활에서 Igor (4 세의 나이로 사망), Boris, Fedor, Tatyana, Irina, Lydia와 같은 6 명의 자녀를 가졌습니다. Fedor와 Tatyana는 쌍둥이였습니다. Iola Tornaghi는 오랫동안 러시아에서 살았으며 1950 년대 말에만 아들 Fyodor의 초대로 로마로 이주했습니다.
이미 가족이 있는 Fyodor Ivanovich Chaliapin은 첫 결혼에서 두 자녀를 둔 Maria Valentinovna Petzold(née Elukhen, 첫 번째 결혼에서 - Petzold, 1882-1964)와 가까워집니다. 그들은 Marfa(1910-2003), Marina(1912-2009) 및 Dasia(1921-1977)의 세 딸이 있습니다. Chaliapin의 딸 Marina(Marina Fedorovna Chaliapin-Freddy)는 그의 모든 아이들보다 오래 살았고 98세의 나이로 사망했습니다.
사실, Chaliapin에게는 두 번째 가족이 있었습니다. 첫 번째 결혼은 해산되지 않았고 두 번째 결혼은 등록되지 않아 무효로 간주되었습니다. Chaliapin에는 오래된 수도에 한 가족이 있고 새로운 수도에 다른 가족이 있다는 것이 밝혀졌습니다. 한 가족은 상트 페테르부르크에 가지 않고 다른 가족은 모스크바에 가지 않았습니다. 공식적으로 Maria Valentinovna와 Chaliapin의 결혼은 이미 1927년 파리에서 공식화되었습니다.

상금 및 상

1902 - 부하라 III 학위의 황금 별 주문.
1907 - 프로이센 독수리의 황금 십자가.
1910 - 폐하의 솔리스트 (러시아)의 칭호.
1912 - 이탈리아 왕 폐하의 솔리스트 칭호.
1913 - 영국 왕의 솔로이스트 칭호.
1914 - 예술 분야의 특별 공로에 대한 영어 명령.
1914 - Stanislav III 학위의 러시아 명령.
1925 - Legion of Honor (프랑스) 훈장 사령관.

2006년 11월 13일 202 CHSHCHUL

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fPULBOYOY RPRTBCHMSM yBMSRYOB TEREFYGYSI 소개: "몰토 베네, 몰토 모데스토".
foULBOYOY: "그는 퍼페토가 아닌 몇 가지 일을 했지만 우리는 일했습니다. 내가 그에게 말하는 모든 것, 그는 말합니다: "시, 마에스트로, 시." 그리고 그는 훌륭한 메피스토펠레를 해냈습니다. 맞아요! 맞아요!!!".
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-뮤지컬 택배, 1월. 1908년 8월 22일... 러시아 바소는 여기서 기대한 센세이션을 일으키지 않았습니다.
Chaliapine은 세련되거나 세련되지 않은 저속한 방식으로 노래하고 매우 나쁜 트레몰로를 가진 매우 평범한 바소입니다. 가수로서 그는 Pol Plancon과 같은 달에 언급되지 않습니다. 배우로서 그는 항상 그의 큰 키, 그의 거대한 팔다리, 그의 좋은 가슴과 그의 장엄한 무대 풍경과 주목을 이용하여 공정합니다. 홀수 커튼콜을 알몸으로, 짝수 커튼콜을 흥겹게 잡는 그의 방식은 그의 노래 방식의 일부에 불과하다. 그는 좋은 바소도 아닙니다. Journet, 심지어 Arimondi가 더 좋습니다.
TEBLHYS RTEUUSCH RPUME DEVAFB yBMSRYOB CH "NEZHYUFPZHEME"(YJ LOIZY The Metropolitan Opera by I. Kolodin, NY 1966): "11월 20일 Mefistofele에서 그의 데뷔는 감탄을 불러일으켰습니다... "지속된 힘", 일관성 및 일관성 그의 연기와 "뛰어난" 보컬 테크닉을 위해. 그러나 Renaud의 악마와 대조적으로 Chaliapin은 K.가 "역겨운 솔직함"이라고 부르는 행동을, H.는 "저렴한 박수"로 평가했습니다. On A... Chaliapin은 "깊은" 인상 ... 항상 완전히 기분 좋은 것은 아니지만 "... "Chaliapin은 언론 도당에 대한 심한 불만과 결코 돌아 오지 않겠다는 결의로 미국을 떠났지만 (그가 뉘우치기 전에 12 년이 걸렸습니다) 가능성이 더 높습니다. 통일된 반응은 그의 자연주의적 연기에 반대하는 것이었다. De Reszkes, Plancon, 우아한 Maurel, Scotti의 세련미를 바탕으로 자란 세대에 대한 무례한 충격이었다. 그가 12월 12일 Il Barbiere에서 Basilio를 불렀을 때. 12, 그의 "강간"은 ... 기쁘게하지 않았고 그의 코를 손가락으로 풀지 않았습니다. 그의 노래에 대해 말할 수 있는 것은 "받아들일 수 있다"라는 말뿐이었다. 1월 파우스트의 구노 메피스토펠레스처럼. 6, Sun은 그를 "목이 ... 시끄러운 음조... 무례하고... 떠들썩한... 작곡가의 태도에 대한 존중 없이" 발견했습니다.
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yЪ LOYZY 오페라의 황금기, NY 1983
<...the fact remain s that from his first gigantic entrance in the "Calumny" aria ,which had to be repeated, the big, rough Russian bass made his every point a telling one with the house. Only the time-honored reentrance in "Good-night" ensemble fell flat, because the laughing audience had exhausted its applause just before...>. TBL UFP RTYYYY URELFBLMSh TBDY yBMSRYOB VSCHMY H CHPUFPTZE, B RTYYEDYE TBDY PRESCH TPUUYOY ....(?).
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P RTYOGYRBI UCHPEK YZTSCH CH PRETBI yBMSRYO TBUULBMBM CH YOFETCHSA ZBEFE New York Times(Musical Courier, 1908년 1월 18일). rP FFPNH RPCHPDH ZBEEFB PFNEFIMB, UFP “부품에 대한 그의 특성화는 결코 두 번 동일하지 않습니다. 그가 무대에 있을 때 영감에 크게 의존한다는 것을....그는 자신의 독립적인 특성을 만들고 싶었습니다...", F.E. "...그와 함께 현장에 있을 수 있는 동료 예술가들이 무슨 일이 일어날지 어떻게 알 수 있습니까?... 만약 그들이 ... 그가 왼쪽에서 들어올 것으로 예상했는데 갑자기 오른쪽에서 들어왔다가 그의 마음을 바꾸면 그들을 당황하게 할 것입니다....".
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“그러나 그 성공은 그가 오랫동안 익숙했던 유럽의 히스테리에는 미치지 못했습니다. 그는 겨울 내내 거대한 러시아인의 입에 녹아들었습니다. 이 유머는 말러의 전기 지휘 아래 그가 레포렐로로 캐스팅된 "돈 조반니"의 부활에서 조화를 이루는 데 아무 효과가 없었습니다. 말러는 매우 아팠습니다. 매우 민감하고 성가시며 어렵습니다. 그러나 가수가 진지하고 세심한 경우 무리하지 않습니다. 그러나 Chaliapin은 리허설 의무를 완전히 잊어 버렸습니다. 말러는 심한 시험을 받았습니다.
아름다운 Emma Eams와 신뢰할 수 있는 Gadski는 Scotti, Bonci 및 저와 함께 충돌을 피하기 위해 최선을 다했습니다. 내가 베를린에서 슈트라우스 밑에서 잘츠부르크의 무크 밑에서 체를리나를 불렀던 것처럼, 이 훈련은 나에게 말러의 유쾌한 칭찬을 받았지만 그럼에도 불구하고 우리는 모든 회의에서 곤혹스러웠다. 특히 Scotti는 Chaliapin이 유창한 이탈리아어 텍스트가 결코 쉽게 힌트를 제공하지 않는 러시아어 레시타티브로 연구 출발하도록 하는 것은 약간 당혹스러웠습니다. 거대한!
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뮤지컬 택배 (1908년 1월 29일)
"Chaliapine은 Don Giovanni의 유능한 조수에게 속한 모든 코믹한 매력과 모든 풍부한 악랄함을 제공하지 못했습니다. Chaliapine의 Leporello는 너무 소박합니다." (뉴욕 타임즈).
"Chaliapine은 Leporello의 일부에서 더럽고 저속한 boor와 buffon을 만들었습니다." (뉴욕 트리뷴).
"Chaliapine"의 Leporello는 예외는 아니지만 칭찬할 만했습니다." (태양).
"Chaliapine은 그의 연기에서 특히 좋았습니다." (뉴욕 헤럴드).
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